A person who shakes a winnowing fan

Prompt: Explain the abstract of this artwork, A person who shakes a winnowing fan.Please output in Japanese.

ルイ・フィリップ (フランス王)
油彩
ロンドン
Category:1840年代の絵画
フランス語
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ギュスターヴ・クールベ
フランス第二共和政
ナショナル・ギャラリー
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
ジャン＝フランソワ・ミレー
ルイ・フィリップ
Category:ジャン＝フランソワ・ミレーの作品

『箕をふるう人』（みをふるうひと、フランス語: Un vanneur）は、フランスの画家、ジャン＝フランソワ・ミレー（1814-1875）が、描いた油絵である。 1847年に描かれた最初のバージョンは1848年のパリのサロンに出展され、好評を得た作品である。ロンドンのナショナル・ギャラリーに収蔵されている。この作品はそれまで歴史画や肖像画を多く描いていたミレーが、箕をふるって麦ともみ殻を選別する作業をする農民を描いた作品である。この作品は1848年のパリのサロンに歴史画の『バビロンの捕囚（La Captivité des juifs de Babylone）』とともに出展された。出展された1848年は2月に民衆が武装蜂起し国王ルイ・フィリップが亡命し、フランス第二共和政の樹立が宣言された年である。そのような共和主義的な気分の高揚が背景があって、一般の農民を描いたこの作品は高く評価されることになった。自然主義の代表的な作品であるギュスターヴ・クールベ（1819-1877)の『石割人夫』(第二次世界大戦中に焼失)が描かれたのもこの年であり、この作品がクールベにインスピレーションを与えた可能性がある。ミレーにとっても、農民の生活を題材に描いて成功した最初の作品であり、その後共和国政府から注文を受け、農民を主題とした『刈入れ人たちの休息』を制作し、1850年には『種まく人』（ボストン美術館）などを描いた。ミレーの描いた『箕をふるう人』はナショナル・ギャラリーの作品の他、サイズの小さいルーブル美術館に収蔵のものと、オルセー美術館に収蔵のものがあり、すべて1848年までに描かれた。ルーブル美術館のものはフランスの収集家アドルフ・ベルリーノらの所有を経てり、ルーブル美術館に寄贈された。オルセー美術館のものは第二共和政、臨時政府の内務大臣を務めていたアレクサンドル・オーギュスト・ルドリュー＝ロラン（Alexandre Auguste Ledru-Rollin: 1807–1874）が直接買いとったものであるがルドリュー＝ロランはナポレオン三世との政争に敗れ、1849年にロンドンに亡命し、作品もロンドンやベルギーなどを経てパリに戻りオルセー美術館に収蔵された。サロンに展示された作品はアメリカに渡り、一時行方不明となったが1972年にアメリカで発見され数年後にロンドンのナショナルギャラリーに収蔵された。


A person who shakes a winnowing fan

Prompt: How does A person who shakes a winnowing fan explain its abstract?Please output in Japanese.

ルイ・フィリップ (フランス王)
油彩
ロンドン
Category:1840年代の絵画
フランス語
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ギュスターヴ・クールベ
フランス第二共和政
ナショナル・ギャラリー
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
ジャン＝フランソワ・ミレー
ルイ・フィリップ
Category:ジャン＝フランソワ・ミレーの作品

『箕をふるう人』（みをふるうひと、フランス語: Un vanneur）は、フランスの画家、ジャン＝フランソワ・ミレー（1814-1875）が、描いた油絵である。 1847年に描かれた最初のバージョンは1848年のパリのサロンに出展され、好評を得た作品である。ロンドンのナショナル・ギャラリーに収蔵されている。この作品はそれまで歴史画や肖像画を多く描いていたミレーが、箕をふるって麦ともみ殻を選別する作業をする農民を描いた作品である。この作品は1848年のパリのサロンに歴史画の『バビロンの捕囚（La Captivité des juifs de Babylone）』とともに出展された。出展された1848年は2月に民衆が武装蜂起し国王ルイ・フィリップが亡命し、フランス第二共和政の樹立が宣言された年である。そのような共和主義的な気分の高揚が背景があって、一般の農民を描いたこの作品は高く評価されることになった。自然主義の代表的な作品であるギュスターヴ・クールベ（1819-1877)の『石割人夫』(第二次世界大戦中に焼失)が描かれたのもこの年であり、この作品がクールベにインスピレーションを与えた可能性がある。ミレーにとっても、農民の生活を題材に描いて成功した最初の作品であり、その後共和国政府から注文を受け、農民を主題とした『刈入れ人たちの休息』を制作し、1850年には『種まく人』（ボストン美術館）などを描いた。ミレーの描いた『箕をふるう人』はナショナル・ギャラリーの作品の他、サイズの小さいルーブル美術館に収蔵のものと、オルセー美術館に収蔵のものがあり、すべて1848年までに描かれた。ルーブル美術館のものはフランスの収集家アドルフ・ベルリーノらの所有を経てり、ルーブル美術館に寄贈された。オルセー美術館のものは第二共和政、臨時政府の内務大臣を務めていたアレクサンドル・オーギュスト・ルドリュー＝ロラン（Alexandre Auguste Ledru-Rollin: 1807–1874）が直接買いとったものであるがルドリュー＝ロランはナポレオン三世との政争に敗れ、1849年にロンドンに亡命し、作品もロンドンやベルギーなどを経てパリに戻りオルセー美術館に収蔵された。サロンに展示された作品はアメリカに渡り、一時行方不明となったが1972年にアメリカで発見され数年後にロンドンのナショナルギャラリーに収蔵された。


A person who shakes a winnowing fan

Prompt: In A person who shakes a winnowing fan, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ルイ・フィリップ (フランス王)
油彩
ロンドン
Category:1840年代の絵画
フランス語
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ギュスターヴ・クールベ
フランス第二共和政
ナショナル・ギャラリー
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
ジャン＝フランソワ・ミレー
ルイ・フィリップ
Category:ジャン＝フランソワ・ミレーの作品

『箕をふるう人』（みをふるうひと、フランス語: Un vanneur）は、フランスの画家、ジャン＝フランソワ・ミレー（1814-1875）が、描いた油絵である。 1847年に描かれた最初のバージョンは1848年のパリのサロンに出展され、好評を得た作品である。ロンドンのナショナル・ギャラリーに収蔵されている。この作品はそれまで歴史画や肖像画を多く描いていたミレーが、箕をふるって麦ともみ殻を選別する作業をする農民を描いた作品である。この作品は1848年のパリのサロンに歴史画の『バビロンの捕囚（La Captivité des juifs de Babylone）』とともに出展された。出展された1848年は2月に民衆が武装蜂起し国王ルイ・フィリップが亡命し、フランス第二共和政の樹立が宣言された年である。そのような共和主義的な気分の高揚が背景があって、一般の農民を描いたこの作品は高く評価されることになった。自然主義の代表的な作品であるギュスターヴ・クールベ（1819-1877)の『石割人夫』(第二次世界大戦中に焼失)が描かれたのもこの年であり、この作品がクールベにインスピレーションを与えた可能性がある。ミレーにとっても、農民の生活を題材に描いて成功した最初の作品であり、その後共和国政府から注文を受け、農民を主題とした『刈入れ人たちの休息』を制作し、1850年には『種まく人』（ボストン美術館）などを描いた。ミレーの描いた『箕をふるう人』はナショナル・ギャラリーの作品の他、サイズの小さいルーブル美術館に収蔵のものと、オルセー美術館に収蔵のものがあり、すべて1848年までに描かれた。ルーブル美術館のものはフランスの収集家アドルフ・ベルリーノらの所有を経てり、ルーブル美術館に寄贈された。オルセー美術館のものは第二共和政、臨時政府の内務大臣を務めていたアレクサンドル・オーギュスト・ルドリュー＝ロラン（Alexandre Auguste Ledru-Rollin: 1807–1874）が直接買いとったものであるがルドリュー＝ロランはナポレオン三世との政争に敗れ、1849年にロンドンに亡命し、作品もロンドンやベルギーなどを経てパリに戻りオルセー美術館に収蔵された。サロンに展示された作品はアメリカに渡り、一時行方不明となったが1972年にアメリカで発見され数年後にロンドンのナショナルギャラリーに収蔵された。


豆を食べる男_(カラッチの絵画)

Prompt: Focus on A man eating beans _(painting by Caravaggio) and explain the abstract.Please output in Japanese.

オランダ
教訓
静物画
風俗画
アレゴリー
油彩
イタリア語
聖母被昇天 (カラッチ)
アンニーバレ・カラッチ
クライストチャーチ絵画館
ヨアヒム・ブーケラール
コロンナ絵画館
フランドル
中山公男
遠近法
Westview Press
ISBN
Category:風俗画
肉屋の店 (カラッチの絵画)
ピーテル・アールツェン
プラド美術館
森田義之
ローマ
オックスフォード
キャンバス
同朋舎出版
講談社
肉屋の店
図書印刷同朋舎
ボローニャ
英語
Category:1580年代の絵画
聖母被昇天
バロック絵画
Category:アンニーバレ・カラッチの作品
ヴィンチェンツォ・カンピ
バルトロメオ・パッサロッティ
寓意

『豆を食べる男』（まめをたべるおとこ、伊: Mangiafagioli、英: The Beaneater）は、17世紀のバロック絵画の巨匠アンニーバレ・カラッチがおそらく1583-1584年ごろにキャンバス上に油彩で制作した絵画である。アンニーバレが描いた初期の風俗画の中でも、きわめて新奇なものを持っている。作品は現在、ローマのコロンナ絵画館に所蔵されている。


豆を食べる男_(カラッチの絵画)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, A man eating beans _(painting by Caravaggio).Please output in Japanese.

オランダ
教訓
静物画
風俗画
アレゴリー
油彩
イタリア語
聖母被昇天 (カラッチ)
アンニーバレ・カラッチ
クライストチャーチ絵画館
ヨアヒム・ブーケラール
コロンナ絵画館
フランドル
中山公男
遠近法
Westview Press
ISBN
Category:風俗画
肉屋の店 (カラッチの絵画)
ピーテル・アールツェン
プラド美術館
森田義之
ローマ
オックスフォード
キャンバス
同朋舎出版
講談社
肉屋の店
図書印刷同朋舎
ボローニャ
英語
Category:1580年代の絵画
聖母被昇天
バロック絵画
Category:アンニーバレ・カラッチの作品
ヴィンチェンツォ・カンピ
バルトロメオ・パッサロッティ
寓意

『豆を食べる男』（まめをたべるおとこ、伊: Mangiafagioli、英: The Beaneater）は、17世紀のバロック絵画の巨匠アンニーバレ・カラッチがおそらく1583-1584年ごろにキャンバス上に油彩で制作した絵画である。アンニーバレが描いた初期の風俗画の中でも、きわめて新奇なものを持っている。作品は現在、ローマのコロンナ絵画館に所蔵されている。


豆を食べる男_(カラッチの絵画)

Prompt: How does A man eating beans _(painting by Caravaggio) explain its abstract?Please output in Japanese.

オランダ
教訓
静物画
風俗画
アレゴリー
油彩
イタリア語
聖母被昇天 (カラッチ)
アンニーバレ・カラッチ
クライストチャーチ絵画館
ヨアヒム・ブーケラール
コロンナ絵画館
フランドル
中山公男
遠近法
Westview Press
ISBN
Category:風俗画
肉屋の店 (カラッチの絵画)
ピーテル・アールツェン
プラド美術館
森田義之
ローマ
オックスフォード
キャンバス
同朋舎出版
講談社
肉屋の店
図書印刷同朋舎
ボローニャ
英語
Category:1580年代の絵画
聖母被昇天
バロック絵画
Category:アンニーバレ・カラッチの作品
ヴィンチェンツォ・カンピ
バルトロメオ・パッサロッティ
寓意

『豆を食べる男』（まめをたべるおとこ、伊: Mangiafagioli、英: The Beaneater）は、17世紀のバロック絵画の巨匠アンニーバレ・カラッチがおそらく1583-1584年ごろにキャンバス上に油彩で制作した絵画である。アンニーバレが描いた初期の風俗画の中でも、きわめて新奇なものを持っている。作品は現在、ローマのコロンナ絵画館に所蔵されている。


豆を食べる男_(カラッチの絵画)

Prompt: In A man eating beans _(painting by Caravaggio), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

オランダ
教訓
静物画
風俗画
アレゴリー
油彩
イタリア語
聖母被昇天 (カラッチ)
アンニーバレ・カラッチ
クライストチャーチ絵画館
ヨアヒム・ブーケラール
コロンナ絵画館
フランドル
中山公男
遠近法
Westview Press
ISBN
Category:風俗画
肉屋の店 (カラッチの絵画)
ピーテル・アールツェン
プラド美術館
森田義之
ローマ
オックスフォード
キャンバス
同朋舎出版
講談社
肉屋の店
図書印刷同朋舎
ボローニャ
英語
Category:1580年代の絵画
聖母被昇天
バロック絵画
Category:アンニーバレ・カラッチの作品
ヴィンチェンツォ・カンピ
バルトロメオ・パッサロッティ
寓意

『豆を食べる男』（まめをたべるおとこ、伊: Mangiafagioli、英: The Beaneater）は、17世紀のバロック絵画の巨匠アンニーバレ・カラッチがおそらく1583-1584年ごろにキャンバス上に油彩で制作した絵画である。アンニーバレが描いた初期の風俗画の中でも、きわめて新奇なものを持っている。作品は現在、ローマのコロンナ絵画館に所蔵されている。


豆を食べる男_(カラッチの絵画)

Prompt: Focus on A man eating beans _(painting by Caravaggio) and explain the Work.Please output in Japanese.

オランダ
教訓
静物画
風俗画
アレゴリー
油彩
イタリア語
聖母被昇天 (カラッチ)
アンニーバレ・カラッチ
クライストチャーチ絵画館
ヨアヒム・ブーケラール
コロンナ絵画館
フランドル
中山公男
遠近法
Westview Press
ISBN
Category:風俗画
肉屋の店 (カラッチの絵画)
ピーテル・アールツェン
プラド美術館
森田義之
ローマ
オックスフォード
キャンバス
同朋舎出版
講談社
肉屋の店
図書印刷同朋舎
ボローニャ
英語
Category:1580年代の絵画
聖母被昇天
バロック絵画
Category:アンニーバレ・カラッチの作品
ヴィンチェンツォ・カンピ
バルトロメオ・パッサロッティ
寓意

下層の生活を題材とした当時の画家とは異なり、アンニーバレは、本作で意図的に滑稽な効果を狙うことはしていない。さりげなく農夫を描き、まるでスナップ写真を見ているかのような気にさせる。食事するために座っている農夫が木のスプーンで食器から豆を貪欲に掬っている。玉ねぎ、パン、野菜のパイ、ワインが半分入ったグラス、明るい縞模様の陶器の水差しがテーブルに載っている。画面に描かれているすべてのもの―食べ物、男、彼の服装、上品ではない食事作法、鑑賞者を密かに覗き見るようで、招待するようなものではない眼差しーは家庭的で素朴なものである。「食べる」という人間の本質的な営みを何ら教訓的・寓意的解釈も与えずに提示している本作は、すでに近代的なリアリズムの範疇にある。この絵画は、同様の風俗画であるために同時期のアンニーバレの絵画『肉屋の店』 (現在、クライストチャーチ絵画館 、オックスフォード) と関連性がある。ボローニャで描かれた作品で、フランドルやオランダに触発された、幅広い筆致で写実的に描かれている静物画である。実際、16世紀フランドルのピーテル・アールツェンやヨアヒム・ブーケラールの作品なしには、イタリアのこうしたバロック絵画は想定できなかったであろう。なお、アンニーバレは、ヴィンチェンツォ・カンピとバルトロメオ・パッサロッティによる日常生活の描写にも影響を受けている。本作に現れているのは、カラッチが自身の様式を適合させる能力である。このような「俗的」な主題を描く時、彼は様式を「俗的」なものとし、よりアカデミックな作品 (「俗的」な作品同様に易々と制作されたプラド美術館の『聖母被昇天』などのようなほぼ同時代の作品) を描く時は、もっと古典的な落ち着いた様式を用いることができたのである。この絵画では、艶のない土気色が厚塗りの粗い筆致で画面に塗られている。簡素な構図は洗練された遠近法や空間構成の試みをしておらず、テーブルに並べられた事物はほとんど不器用な前面短縮法で表されている。この絵画において真に革新的なものは意図的に用いられていない技巧や技術であり、そうしたアポローチが絵画にいっそう強い効果を与えている。


豆を食べる男_(カラッチの絵画)

Prompt: Explain the Work of this artwork, A man eating beans _(painting by Caravaggio).Please output in Japanese.

オランダ
教訓
静物画
風俗画
アレゴリー
油彩
イタリア語
聖母被昇天 (カラッチ)
アンニーバレ・カラッチ
クライストチャーチ絵画館
ヨアヒム・ブーケラール
コロンナ絵画館
フランドル
中山公男
遠近法
Westview Press
ISBN
Category:風俗画
肉屋の店 (カラッチの絵画)
ピーテル・アールツェン
プラド美術館
森田義之
ローマ
オックスフォード
キャンバス
同朋舎出版
講談社
肉屋の店
図書印刷同朋舎
ボローニャ
英語
Category:1580年代の絵画
聖母被昇天
バロック絵画
Category:アンニーバレ・カラッチの作品
ヴィンチェンツォ・カンピ
バルトロメオ・パッサロッティ
寓意

下層の生活を題材とした当時の画家とは異なり、アンニーバレは、本作で意図的に滑稽な効果を狙うことはしていない。さりげなく農夫を描き、まるでスナップ写真を見ているかのような気にさせる。食事するために座っている農夫が木のスプーンで食器から豆を貪欲に掬っている。玉ねぎ、パン、野菜のパイ、ワインが半分入ったグラス、明るい縞模様の陶器の水差しがテーブルに載っている。画面に描かれているすべてのもの―食べ物、男、彼の服装、上品ではない食事作法、鑑賞者を密かに覗き見るようで、招待するようなものではない眼差しーは家庭的で素朴なものである。「食べる」という人間の本質的な営みを何ら教訓的・寓意的解釈も与えずに提示している本作は、すでに近代的なリアリズムの範疇にある。この絵画は、同様の風俗画であるために同時期のアンニーバレの絵画『肉屋の店』 (現在、クライストチャーチ絵画館 、オックスフォード) と関連性がある。ボローニャで描かれた作品で、フランドルやオランダに触発された、幅広い筆致で写実的に描かれている静物画である。実際、16世紀フランドルのピーテル・アールツェンやヨアヒム・ブーケラールの作品なしには、イタリアのこうしたバロック絵画は想定できなかったであろう。なお、アンニーバレは、ヴィンチェンツォ・カンピとバルトロメオ・パッサロッティによる日常生活の描写にも影響を受けている。本作に現れているのは、カラッチが自身の様式を適合させる能力である。このような「俗的」な主題を描く時、彼は様式を「俗的」なものとし、よりアカデミックな作品 (「俗的」な作品同様に易々と制作されたプラド美術館の『聖母被昇天』などのようなほぼ同時代の作品) を描く時は、もっと古典的な落ち着いた様式を用いることができたのである。この絵画では、艶のない土気色が厚塗りの粗い筆致で画面に塗られている。簡素な構図は洗練された遠近法や空間構成の試みをしておらず、テーブルに並べられた事物はほとんど不器用な前面短縮法で表されている。この絵画において真に革新的なものは意図的に用いられていない技巧や技術であり、そうしたアポローチが絵画にいっそう強い効果を与えている。


豆を食べる男_(カラッチの絵画)

Prompt: How does A man eating beans _(painting by Caravaggio) explain its Work?Please output in Japanese.

オランダ
教訓
静物画
風俗画
アレゴリー
油彩
イタリア語
聖母被昇天 (カラッチ)
アンニーバレ・カラッチ
クライストチャーチ絵画館
ヨアヒム・ブーケラール
コロンナ絵画館
フランドル
中山公男
遠近法
Westview Press
ISBN
Category:風俗画
肉屋の店 (カラッチの絵画)
ピーテル・アールツェン
プラド美術館
森田義之
ローマ
オックスフォード
キャンバス
同朋舎出版
講談社
肉屋の店
図書印刷同朋舎
ボローニャ
英語
Category:1580年代の絵画
聖母被昇天
バロック絵画
Category:アンニーバレ・カラッチの作品
ヴィンチェンツォ・カンピ
バルトロメオ・パッサロッティ
寓意

下層の生活を題材とした当時の画家とは異なり、アンニーバレは、本作で意図的に滑稽な効果を狙うことはしていない。さりげなく農夫を描き、まるでスナップ写真を見ているかのような気にさせる。食事するために座っている農夫が木のスプーンで食器から豆を貪欲に掬っている。玉ねぎ、パン、野菜のパイ、ワインが半分入ったグラス、明るい縞模様の陶器の水差しがテーブルに載っている。画面に描かれているすべてのもの―食べ物、男、彼の服装、上品ではない食事作法、鑑賞者を密かに覗き見るようで、招待するようなものではない眼差しーは家庭的で素朴なものである。「食べる」という人間の本質的な営みを何ら教訓的・寓意的解釈も与えずに提示している本作は、すでに近代的なリアリズムの範疇にある。この絵画は、同様の風俗画であるために同時期のアンニーバレの絵画『肉屋の店』 (現在、クライストチャーチ絵画館 、オックスフォード) と関連性がある。ボローニャで描かれた作品で、フランドルやオランダに触発された、幅広い筆致で写実的に描かれている静物画である。実際、16世紀フランドルのピーテル・アールツェンやヨアヒム・ブーケラールの作品なしには、イタリアのこうしたバロック絵画は想定できなかったであろう。なお、アンニーバレは、ヴィンチェンツォ・カンピとバルトロメオ・パッサロッティによる日常生活の描写にも影響を受けている。本作に現れているのは、カラッチが自身の様式を適合させる能力である。このような「俗的」な主題を描く時、彼は様式を「俗的」なものとし、よりアカデミックな作品 (「俗的」な作品同様に易々と制作されたプラド美術館の『聖母被昇天』などのようなほぼ同時代の作品) を描く時は、もっと古典的な落ち着いた様式を用いることができたのである。この絵画では、艶のない土気色が厚塗りの粗い筆致で画面に塗られている。簡素な構図は洗練された遠近法や空間構成の試みをしておらず、テーブルに並べられた事物はほとんど不器用な前面短縮法で表されている。この絵画において真に革新的なものは意図的に用いられていない技巧や技術であり、そうしたアポローチが絵画にいっそう強い効果を与えている。


豆を食べる男_(カラッチの絵画)

Prompt: In A man eating beans _(painting by Caravaggio), how is the Work discussed?Please output in Japanese.

オランダ
教訓
静物画
風俗画
アレゴリー
油彩
イタリア語
聖母被昇天 (カラッチ)
アンニーバレ・カラッチ
クライストチャーチ絵画館
ヨアヒム・ブーケラール
コロンナ絵画館
フランドル
中山公男
遠近法
Westview Press
ISBN
Category:風俗画
肉屋の店 (カラッチの絵画)
ピーテル・アールツェン
プラド美術館
森田義之
ローマ
オックスフォード
キャンバス
同朋舎出版
講談社
肉屋の店
図書印刷同朋舎
ボローニャ
英語
Category:1580年代の絵画
聖母被昇天
バロック絵画
Category:アンニーバレ・カラッチの作品
ヴィンチェンツォ・カンピ
バルトロメオ・パッサロッティ
寓意

下層の生活を題材とした当時の画家とは異なり、アンニーバレは、本作で意図的に滑稽な効果を狙うことはしていない。さりげなく農夫を描き、まるでスナップ写真を見ているかのような気にさせる。食事するために座っている農夫が木のスプーンで食器から豆を貪欲に掬っている。玉ねぎ、パン、野菜のパイ、ワインが半分入ったグラス、明るい縞模様の陶器の水差しがテーブルに載っている。画面に描かれているすべてのもの―食べ物、男、彼の服装、上品ではない食事作法、鑑賞者を密かに覗き見るようで、招待するようなものではない眼差しーは家庭的で素朴なものである。「食べる」という人間の本質的な営みを何ら教訓的・寓意的解釈も与えずに提示している本作は、すでに近代的なリアリズムの範疇にある。この絵画は、同様の風俗画であるために同時期のアンニーバレの絵画『肉屋の店』 (現在、クライストチャーチ絵画館 、オックスフォード) と関連性がある。ボローニャで描かれた作品で、フランドルやオランダに触発された、幅広い筆致で写実的に描かれている静物画である。実際、16世紀フランドルのピーテル・アールツェンやヨアヒム・ブーケラールの作品なしには、イタリアのこうしたバロック絵画は想定できなかったであろう。なお、アンニーバレは、ヴィンチェンツォ・カンピとバルトロメオ・パッサロッティによる日常生活の描写にも影響を受けている。本作に現れているのは、カラッチが自身の様式を適合させる能力である。このような「俗的」な主題を描く時、彼は様式を「俗的」なものとし、よりアカデミックな作品 (「俗的」な作品同様に易々と制作されたプラド美術館の『聖母被昇天』などのようなほぼ同時代の作品) を描く時は、もっと古典的な落ち着いた様式を用いることができたのである。この絵画では、艶のない土気色が厚塗りの粗い筆致で画面に塗られている。簡素な構図は洗練された遠近法や空間構成の試みをしておらず、テーブルに並べられた事物はほとんど不器用な前面短縮法で表されている。この絵画において真に革新的なものは意図的に用いられていない技巧や技術であり、そうしたアポローチが絵画にいっそう強い効果を与えている。


At the vanity. Self-portrait

Prompt: Focus on At the vanity. Self-portrait and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:1900年代の絵画
Category:1909年の作品
芸術
油絵具
ロシア美術館
バーニャ
Category:トレチャコフ美術館の所蔵品
収穫
ロシア語
オデッサ芸術美術館
バーニャ (セレブリャコワの絵画)
美術
Category:ジナイーダ・セレブリャコワの絵画
トレチャコフ美術館
ジナイーダ・セレブリャコワ
Category:自画像
モスクワ
収穫 (セレブリャコワの絵画)

『化粧台にて。自画像』(けしょうだいにてじがぞう、ロシア語: За туалетом. Автопортрет)は、1909年にロシアの画家ジナイーダ・セレブリャコワが描いた絵画。この絵画はトレチャコフ美術館に所蔵されている。大きさは75 × 65 cm。『化粧台にて。自画像』は、『バーニャ』（ロシア美術館所蔵、1913年）、『収穫』（オデッサ芸術美術館所蔵、1915年）、『ホワイトニング・キャンバス』（トレチャコフ美術館所蔵、1917年）と並び、セレブリャコワの作品の中で最も重要なものの一つと考えられている。


At the vanity. Self-portrait

Prompt: Explain the abstract of this artwork, At the vanity. Self-portrait.Please output in Japanese.

Category:1900年代の絵画
Category:1909年の作品
芸術
油絵具
ロシア美術館
バーニャ
Category:トレチャコフ美術館の所蔵品
収穫
ロシア語
オデッサ芸術美術館
バーニャ (セレブリャコワの絵画)
美術
Category:ジナイーダ・セレブリャコワの絵画
トレチャコフ美術館
ジナイーダ・セレブリャコワ
Category:自画像
モスクワ
収穫 (セレブリャコワの絵画)

『化粧台にて。自画像』(けしょうだいにてじがぞう、ロシア語: За туалетом. Автопортрет)は、1909年にロシアの画家ジナイーダ・セレブリャコワが描いた絵画。この絵画はトレチャコフ美術館に所蔵されている。大きさは75 × 65 cm。『化粧台にて。自画像』は、『バーニャ』（ロシア美術館所蔵、1913年）、『収穫』（オデッサ芸術美術館所蔵、1915年）、『ホワイトニング・キャンバス』（トレチャコフ美術館所蔵、1917年）と並び、セレブリャコワの作品の中で最も重要なものの一つと考えられている。


At the vanity. Self-portrait

Prompt: How does At the vanity. Self-portrait explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:1900年代の絵画
Category:1909年の作品
芸術
油絵具
ロシア美術館
バーニャ
Category:トレチャコフ美術館の所蔵品
収穫
ロシア語
オデッサ芸術美術館
バーニャ (セレブリャコワの絵画)
美術
Category:ジナイーダ・セレブリャコワの絵画
トレチャコフ美術館
ジナイーダ・セレブリャコワ
Category:自画像
モスクワ
収穫 (セレブリャコワの絵画)

『化粧台にて。自画像』(けしょうだいにてじがぞう、ロシア語: За туалетом. Автопортрет)は、1909年にロシアの画家ジナイーダ・セレブリャコワが描いた絵画。この絵画はトレチャコフ美術館に所蔵されている。大きさは75 × 65 cm。『化粧台にて。自画像』は、『バーニャ』（ロシア美術館所蔵、1913年）、『収穫』（オデッサ芸術美術館所蔵、1915年）、『ホワイトニング・キャンバス』（トレチャコフ美術館所蔵、1917年）と並び、セレブリャコワの作品の中で最も重要なものの一つと考えられている。


At the vanity. Self-portrait

Prompt: In At the vanity. Self-portrait, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:1900年代の絵画
Category:1909年の作品
芸術
油絵具
ロシア美術館
バーニャ
Category:トレチャコフ美術館の所蔵品
収穫
ロシア語
オデッサ芸術美術館
バーニャ (セレブリャコワの絵画)
美術
Category:ジナイーダ・セレブリャコワの絵画
トレチャコフ美術館
ジナイーダ・セレブリャコワ
Category:自画像
モスクワ
収穫 (セレブリャコワの絵画)

『化粧台にて。自画像』(けしょうだいにてじがぞう、ロシア語: За туалетом. Автопортрет)は、1909年にロシアの画家ジナイーダ・セレブリャコワが描いた絵画。この絵画はトレチャコフ美術館に所蔵されている。大きさは75 × 65 cm。『化粧台にて。自画像』は、『バーニャ』（ロシア美術館所蔵、1913年）、『収穫』（オデッサ芸術美術館所蔵、1915年）、『ホワイトニング・キャンバス』（トレチャコフ美術館所蔵、1917年）と並び、セレブリャコワの作品の中で最も重要なものの一つと考えられている。


Democritus

Prompt: Focus on Democritus and explain the abstract.Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

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Category:ソクラテス以前の哲学者

Category:古代ギリシアの哲学者

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詩学 (アリストテレス)

デモクリトス（デーモクリトス、希: Δημόκριτος、羅: Democritus、紀元前460年頃－紀元前370年頃）は、古代ギリシアの哲学者。ソクラテスよりも後に生まれた人物だが、慣例でソクラテス以前の哲学者に含まれる。


Democritus

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Democritus.Please output in Japanese.

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デモクリトス（デーモクリトス、希: Δημόκριτος、羅: Democritus、紀元前460年頃－紀元前370年頃）は、古代ギリシアの哲学者。ソクラテスよりも後に生まれた人物だが、慣例でソクラテス以前の哲学者に含まれる。


Democritus

Prompt: How does Democritus explain its abstract?Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

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デモクリトス（デーモクリトス、希: Δημόκριτος、羅: Democritus、紀元前460年頃－紀元前370年頃）は、古代ギリシアの哲学者。ソクラテスよりも後に生まれた人物だが、慣例でソクラテス以前の哲学者に含まれる。


Democritus

Prompt: In Democritus, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

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デモクリトス（デーモクリトス、希: Δημόκριτος、羅: Democritus、紀元前460年頃－紀元前370年頃）は、古代ギリシアの哲学者。ソクラテスよりも後に生まれた人物だが、慣例でソクラテス以前の哲学者に含まれる。


Democritus

Prompt: Focus on Democritus and explain the Life and Legend.Please output in Japanese.

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トラキア地方のアブデラ（Abdera）の人。レウキッポスを師として原子論を大成した。アナクサゴラスの弟子でもあり、ペルシアの僧侶やエジプトの神官に学び、エチオピアやインドにも旅行したと伝えられる。財産を使いはたして故郷の兄弟に扶養されたが、その著作の公開朗読により100タレントの贈与を受け、国葬されたという。哲学のほか数学・天文学・音楽・詩学・倫理学・生物学などに通じ、その博識のために「知恵（Sophia）」と呼ばれた。またおそらくはその快活な気性のために、「笑う人（Gelasinos）」とも称された。


Democritus

Prompt: Explain the Life and Legend of this artwork, Democritus.Please output in Japanese.

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トラキア地方のアブデラ（Abdera）の人。レウキッポスを師として原子論を大成した。アナクサゴラスの弟子でもあり、ペルシアの僧侶やエジプトの神官に学び、エチオピアやインドにも旅行したと伝えられる。財産を使いはたして故郷の兄弟に扶養されたが、その著作の公開朗読により100タレントの贈与を受け、国葬されたという。哲学のほか数学・天文学・音楽・詩学・倫理学・生物学などに通じ、その博識のために「知恵（Sophia）」と呼ばれた。またおそらくはその快活な気性のために、「笑う人（Gelasinos）」とも称された。


Democritus

Prompt: How does Democritus explain its Life and Legend?Please output in Japanese.

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詩学 (アリストテレス)

トラキア地方のアブデラ（Abdera）の人。レウキッポスを師として原子論を大成した。アナクサゴラスの弟子でもあり、ペルシアの僧侶やエジプトの神官に学び、エチオピアやインドにも旅行したと伝えられる。財産を使いはたして故郷の兄弟に扶養されたが、その著作の公開朗読により100タレントの贈与を受け、国葬されたという。哲学のほか数学・天文学・音楽・詩学・倫理学・生物学などに通じ、その博識のために「知恵（Sophia）」と呼ばれた。またおそらくはその快活な気性のために、「笑う人（Gelasinos）」とも称された。


Democritus

Prompt: In Democritus, how is the Life and Legend discussed?Please output in Japanese.

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詩学 (アリストテレス)

トラキア地方のアブデラ（Abdera）の人。レウキッポスを師として原子論を大成した。アナクサゴラスの弟子でもあり、ペルシアの僧侶やエジプトの神官に学び、エチオピアやインドにも旅行したと伝えられる。財産を使いはたして故郷の兄弟に扶養されたが、その著作の公開朗読により100タレントの贈与を受け、国葬されたという。哲学のほか数学・天文学・音楽・詩学・倫理学・生物学などに通じ、その博識のために「知恵（Sophia）」と呼ばれた。またおそらくはその快活な気性のために、「笑う人（Gelasinos）」とも称された。


Democritus

Prompt: Focus on Democritus and explain the Theory.Please output in Japanese.

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詩学 (アリストテレス)

「原子（アトム）」は不生・不滅・無性質・分割不可能な自然の最小単位であって、たえず運動し、その存在と運動の場所として「空虚（ケノン）」の存在が前提される。無限の空虚の中では上も下もない。形・大きさ・配列・姿勢の違うこれら無数の原子の結合や分離の仕方によって、すべての感覚でとらえられる対象や生滅の現象が生じる。また魂と火（熱）とを同一視し、原子は無数あるが、あらゆるものに浸透して他を動かす「球形のものが火であり、魂である」とした。デモクリトスは世界の起源については語らなかったが、｢いかなることも偶然によって起こりえない｣と述べた。デモクリトスの倫理学においては、政治の騒がしさや神々への恐怖から解放された「魂の快活さ/晴れやかさ（エウテュミア, εὐθυμία）」が理想の境地・究極目的とされ、それは「幸福（エウエストー, εὐεστὼ）」であるとも表現されている。また詩学においては霊感の力が説かれている。原子論を中心とする彼の学説は、古代ギリシアにおける唯物論の完成であると同時に、後代のエピクロス及び近代の自然科学に決定的な影響を与えた。しかし、プラトンやアリストテレスの学説に比べてデモクリトスの学説は当時あまり支持されず、彼の著作は断片しか残されていない。プラトンが手に入る限りのデモクリトスの著作を集めて、すべて焼却したという伝説もある。プラトンの対話篇には同時代の哲学者が多数登場するが、デモクリトスに関しては一度も言及されていない。それに対して、セネカやキケロなどの古代ローマの知識人にはその鋭敏な知性と魂の偉大さを高く評価されている。また、自然の根源についての学説は、アリストテレスが完成させた四大元素説が優勢であり、原子論は長らく顧みられる事は無かった。18世紀以降、化学者のジョン・ドルトンやアントワーヌ・ラヴォアジエによって原子論が優勢となり四大元素説は放棄された。もっともドルトンやラヴォアジエ以降の近代的な原子論は、デモクリトスの古代原子論と全く同一という訳ではない。ただし「原子」と「空虚」が存在するという意味において、デモクリトスの原子論は現代の原子論とも共通するとされる。


Democritus

Prompt: Explain the Theory of this artwork, Democritus.Please output in Japanese.

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詩学 (アリストテレス)

「原子（アトム）」は不生・不滅・無性質・分割不可能な自然の最小単位であって、たえず運動し、その存在と運動の場所として「空虚（ケノン）」の存在が前提される。無限の空虚の中では上も下もない。形・大きさ・配列・姿勢の違うこれら無数の原子の結合や分離の仕方によって、すべての感覚でとらえられる対象や生滅の現象が生じる。また魂と火（熱）とを同一視し、原子は無数あるが、あらゆるものに浸透して他を動かす「球形のものが火であり、魂である」とした。デモクリトスは世界の起源については語らなかったが、｢いかなることも偶然によって起こりえない｣と述べた。デモクリトスの倫理学においては、政治の騒がしさや神々への恐怖から解放された「魂の快活さ/晴れやかさ（エウテュミア, εὐθυμία）」が理想の境地・究極目的とされ、それは「幸福（エウエストー, εὐεστὼ）」であるとも表現されている。また詩学においては霊感の力が説かれている。原子論を中心とする彼の学説は、古代ギリシアにおける唯物論の完成であると同時に、後代のエピクロス及び近代の自然科学に決定的な影響を与えた。しかし、プラトンやアリストテレスの学説に比べてデモクリトスの学説は当時あまり支持されず、彼の著作は断片しか残されていない。プラトンが手に入る限りのデモクリトスの著作を集めて、すべて焼却したという伝説もある。プラトンの対話篇には同時代の哲学者が多数登場するが、デモクリトスに関しては一度も言及されていない。それに対して、セネカやキケロなどの古代ローマの知識人にはその鋭敏な知性と魂の偉大さを高く評価されている。また、自然の根源についての学説は、アリストテレスが完成させた四大元素説が優勢であり、原子論は長らく顧みられる事は無かった。18世紀以降、化学者のジョン・ドルトンやアントワーヌ・ラヴォアジエによって原子論が優勢となり四大元素説は放棄された。もっともドルトンやラヴォアジエ以降の近代的な原子論は、デモクリトスの古代原子論と全く同一という訳ではない。ただし「原子」と「空虚」が存在するという意味において、デモクリトスの原子論は現代の原子論とも共通するとされる。


Democritus

Prompt: How does Democritus explain its Theory?Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

バールーフ・デ・スピノザ

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詩学 (アリストテレス)

「原子（アトム）」は不生・不滅・無性質・分割不可能な自然の最小単位であって、たえず運動し、その存在と運動の場所として「空虚（ケノン）」の存在が前提される。無限の空虚の中では上も下もない。形・大きさ・配列・姿勢の違うこれら無数の原子の結合や分離の仕方によって、すべての感覚でとらえられる対象や生滅の現象が生じる。また魂と火（熱）とを同一視し、原子は無数あるが、あらゆるものに浸透して他を動かす「球形のものが火であり、魂である」とした。デモクリトスは世界の起源については語らなかったが、｢いかなることも偶然によって起こりえない｣と述べた。デモクリトスの倫理学においては、政治の騒がしさや神々への恐怖から解放された「魂の快活さ/晴れやかさ（エウテュミア, εὐθυμία）」が理想の境地・究極目的とされ、それは「幸福（エウエストー, εὐεστὼ）」であるとも表現されている。また詩学においては霊感の力が説かれている。原子論を中心とする彼の学説は、古代ギリシアにおける唯物論の完成であると同時に、後代のエピクロス及び近代の自然科学に決定的な影響を与えた。しかし、プラトンやアリストテレスの学説に比べてデモクリトスの学説は当時あまり支持されず、彼の著作は断片しか残されていない。プラトンが手に入る限りのデモクリトスの著作を集めて、すべて焼却したという伝説もある。プラトンの対話篇には同時代の哲学者が多数登場するが、デモクリトスに関しては一度も言及されていない。それに対して、セネカやキケロなどの古代ローマの知識人にはその鋭敏な知性と魂の偉大さを高く評価されている。また、自然の根源についての学説は、アリストテレスが完成させた四大元素説が優勢であり、原子論は長らく顧みられる事は無かった。18世紀以降、化学者のジョン・ドルトンやアントワーヌ・ラヴォアジエによって原子論が優勢となり四大元素説は放棄された。もっともドルトンやラヴォアジエ以降の近代的な原子論は、デモクリトスの古代原子論と全く同一という訳ではない。ただし「原子」と「空虚」が存在するという意味において、デモクリトスの原子論は現代の原子論とも共通するとされる。


Democritus

Prompt: In Democritus, how is the Theory discussed?Please output in Japanese.

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マルクス・トゥッリウス・キケロ

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アントワーヌ・ラヴォアジエ

詩学 (アリストテレス)

「原子（アトム）」は不生・不滅・無性質・分割不可能な自然の最小単位であって、たえず運動し、その存在と運動の場所として「空虚（ケノン）」の存在が前提される。無限の空虚の中では上も下もない。形・大きさ・配列・姿勢の違うこれら無数の原子の結合や分離の仕方によって、すべての感覚でとらえられる対象や生滅の現象が生じる。また魂と火（熱）とを同一視し、原子は無数あるが、あらゆるものに浸透して他を動かす「球形のものが火であり、魂である」とした。デモクリトスは世界の起源については語らなかったが、｢いかなることも偶然によって起こりえない｣と述べた。デモクリトスの倫理学においては、政治の騒がしさや神々への恐怖から解放された「魂の快活さ/晴れやかさ（エウテュミア, εὐθυμία）」が理想の境地・究極目的とされ、それは「幸福（エウエストー, εὐεστὼ）」であるとも表現されている。また詩学においては霊感の力が説かれている。原子論を中心とする彼の学説は、古代ギリシアにおける唯物論の完成であると同時に、後代のエピクロス及び近代の自然科学に決定的な影響を与えた。しかし、プラトンやアリストテレスの学説に比べてデモクリトスの学説は当時あまり支持されず、彼の著作は断片しか残されていない。プラトンが手に入る限りのデモクリトスの著作を集めて、すべて焼却したという伝説もある。プラトンの対話篇には同時代の哲学者が多数登場するが、デモクリトスに関しては一度も言及されていない。それに対して、セネカやキケロなどの古代ローマの知識人にはその鋭敏な知性と魂の偉大さを高く評価されている。また、自然の根源についての学説は、アリストテレスが完成させた四大元素説が優勢であり、原子論は長らく顧みられる事は無かった。18世紀以降、化学者のジョン・ドルトンやアントワーヌ・ラヴォアジエによって原子論が優勢となり四大元素説は放棄された。もっともドルトンやラヴォアジエ以降の近代的な原子論は、デモクリトスの古代原子論と全く同一という訳ではない。ただし「原子」と「空虚」が存在するという意味において、デモクリトスの原子論は現代の原子論とも共通するとされる。


Democritus

Prompt: Focus on Democritus and explain the Works.Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

バールーフ・デ・スピノザ

マルクス・トゥッリウス・キケロ

デモクリトス (リベーラ)

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デモクリトス (クレーター)

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Category:古代ギリシアの哲学者

アントワーヌ・ラヴォアジエ

詩学 (アリストテレス)

上述した通り、デモクリトスの著作は中世以降の歴史の過程で散逸してしまったが、その膨大な量の著作は、少なくとも古代ローマには継承されていたこと、そして『プラトン全集』と同じく、トラシュロスによって、それらが四部作集にまとめられていたことが、『ギリシア哲学者列伝』第9巻 第7章で述べられている。（そして、セネカの『心の平静について』第2章3節などで、デモクリトスの著作・思想について好意的に言及されていることが、ローマにおけるデモクリトスの著作の継承・普及を傍証している。）『列伝』に列挙されているデモクリトスの著作は、以下の通り。倫理学1ピュタゴラス賢者のあり方についてハデス(冥界)にいる者たちについてアテネ女神（トリートゲネイア）2男の卓越性について、あるいは徳(勇気)についてアマルテイア(山羊神)の角快活さ(エウテュミア)について倫理学覚書自然学3大宇宙体系（※ペリパトス派ではレウキッポスの作とも）小宇宙体系世界形状論諸惑星について4自然について（第1）人間の本性について（あるいは、肉体について） - 自然について（第2）知性について感覚について5味について色について種々の形態(アトム)について形態(アトム)の変換について6学説の補強映像(エイドーロン)について、あるいは(未来の)予知について論理学上の規準について、3巻問題集その他天体現象の諸原因空中の現象の諸原因地上の現象の諸原因火および火の中にあるものについての諸原因音に関する諸原因種子、植物、および果実に関する諸原因動物に関する諸原因、3巻原因雑纂磁石について数学7意見の相違について、あるいは円と球の接触について幾何学について幾何学の諸問題数8通約不可能な線分と立体について、2巻(渾天儀の) 投影図大年、あるいは天文学、暦水時計 (と天(の時間)と) の争い9天界の記述大地の記述（地理学）極地の記述光線論文芸・音楽10韻律と調和について詩作について詩句の美しさについて発音しやすい文字と発音しにくい文字について11ホメロス論、あるいは正しい措辞と稀語について歌について語句論語彙集技術12予後養生について、あるいは養生論医療の心得時期外れのものと季節にかなったものに関する諸原因13農業について、あるいは土地測定論絵画について戦術論重武装戦闘論覚書からの抜粋バビュロンの神聖な文書についてメロエーの神聖な文書についてオケアノス(大洋)の周航歴史研究についてカルダイオス人の言説プリュギア人の言説発熱および病気のために咳をしている人たちについて法律の原因(起源)手製の防具


Democritus

Prompt: Explain the Works of this artwork, Democritus.Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

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詩学 (アリストテレス)

上述した通り、デモクリトスの著作は中世以降の歴史の過程で散逸してしまったが、その膨大な量の著作は、少なくとも古代ローマには継承されていたこと、そして『プラトン全集』と同じく、トラシュロスによって、それらが四部作集にまとめられていたことが、『ギリシア哲学者列伝』第9巻 第7章で述べられている。（そして、セネカの『心の平静について』第2章3節などで、デモクリトスの著作・思想について好意的に言及されていることが、ローマにおけるデモクリトスの著作の継承・普及を傍証している。）『列伝』に列挙されているデモクリトスの著作は、以下の通り。倫理学1ピュタゴラス賢者のあり方についてハデス(冥界)にいる者たちについてアテネ女神（トリートゲネイア）2男の卓越性について、あるいは徳(勇気)についてアマルテイア(山羊神)の角快活さ(エウテュミア)について倫理学覚書自然学3大宇宙体系（※ペリパトス派ではレウキッポスの作とも）小宇宙体系世界形状論諸惑星について4自然について（第1）人間の本性について（あるいは、肉体について） - 自然について（第2）知性について感覚について5味について色について種々の形態(アトム)について形態(アトム)の変換について6学説の補強映像(エイドーロン)について、あるいは(未来の)予知について論理学上の規準について、3巻問題集その他天体現象の諸原因空中の現象の諸原因地上の現象の諸原因火および火の中にあるものについての諸原因音に関する諸原因種子、植物、および果実に関する諸原因動物に関する諸原因、3巻原因雑纂磁石について数学7意見の相違について、あるいは円と球の接触について幾何学について幾何学の諸問題数8通約不可能な線分と立体について、2巻(渾天儀の) 投影図大年、あるいは天文学、暦水時計 (と天(の時間)と) の争い9天界の記述大地の記述（地理学）極地の記述光線論文芸・音楽10韻律と調和について詩作について詩句の美しさについて発音しやすい文字と発音しにくい文字について11ホメロス論、あるいは正しい措辞と稀語について歌について語句論語彙集技術12予後養生について、あるいは養生論医療の心得時期外れのものと季節にかなったものに関する諸原因13農業について、あるいは土地測定論絵画について戦術論重武装戦闘論覚書からの抜粋バビュロンの神聖な文書についてメロエーの神聖な文書についてオケアノス(大洋)の周航歴史研究についてカルダイオス人の言説プリュギア人の言説発熱および病気のために咳をしている人たちについて法律の原因(起源)手製の防具


Democritus

Prompt: How does Democritus explain its Works?Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

バールーフ・デ・スピノザ

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アントワーヌ・ラヴォアジエ

詩学 (アリストテレス)

上述した通り、デモクリトスの著作は中世以降の歴史の過程で散逸してしまったが、その膨大な量の著作は、少なくとも古代ローマには継承されていたこと、そして『プラトン全集』と同じく、トラシュロスによって、それらが四部作集にまとめられていたことが、『ギリシア哲学者列伝』第9巻 第7章で述べられている。（そして、セネカの『心の平静について』第2章3節などで、デモクリトスの著作・思想について好意的に言及されていることが、ローマにおけるデモクリトスの著作の継承・普及を傍証している。）『列伝』に列挙されているデモクリトスの著作は、以下の通り。倫理学1ピュタゴラス賢者のあり方についてハデス(冥界)にいる者たちについてアテネ女神（トリートゲネイア）2男の卓越性について、あるいは徳(勇気)についてアマルテイア(山羊神)の角快活さ(エウテュミア)について倫理学覚書自然学3大宇宙体系（※ペリパトス派ではレウキッポスの作とも）小宇宙体系世界形状論諸惑星について4自然について（第1）人間の本性について（あるいは、肉体について） - 自然について（第2）知性について感覚について5味について色について種々の形態(アトム)について形態(アトム)の変換について6学説の補強映像(エイドーロン)について、あるいは(未来の)予知について論理学上の規準について、3巻問題集その他天体現象の諸原因空中の現象の諸原因地上の現象の諸原因火および火の中にあるものについての諸原因音に関する諸原因種子、植物、および果実に関する諸原因動物に関する諸原因、3巻原因雑纂磁石について数学7意見の相違について、あるいは円と球の接触について幾何学について幾何学の諸問題数8通約不可能な線分と立体について、2巻(渾天儀の) 投影図大年、あるいは天文学、暦水時計 (と天(の時間)と) の争い9天界の記述大地の記述（地理学）極地の記述光線論文芸・音楽10韻律と調和について詩作について詩句の美しさについて発音しやすい文字と発音しにくい文字について11ホメロス論、あるいは正しい措辞と稀語について歌について語句論語彙集技術12予後養生について、あるいは養生論医療の心得時期外れのものと季節にかなったものに関する諸原因13農業について、あるいは土地測定論絵画について戦術論重武装戦闘論覚書からの抜粋バビュロンの神聖な文書についてメロエーの神聖な文書についてオケアノス(大洋)の周航歴史研究についてカルダイオス人の言説プリュギア人の言説発熱および病気のために咳をしている人たちについて法律の原因(起源)手製の防具


Democritus

Prompt: In Democritus, how is the Works discussed?Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

バールーフ・デ・スピノザ

マルクス・トゥッリウス・キケロ

デモクリトス (リベーラ)

デモクリトス (小惑星)

ルキウス・アンナエウス・セネカ

スタンフォード哲学百科事典

デモクリトス (クレーター)

コスモス (テレビ番組)

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ミシェル・ド・モンテーニュ

Category:ソクラテス以前の哲学者

Category:古代ギリシアの哲学者

アントワーヌ・ラヴォアジエ

詩学 (アリストテレス)

上述した通り、デモクリトスの著作は中世以降の歴史の過程で散逸してしまったが、その膨大な量の著作は、少なくとも古代ローマには継承されていたこと、そして『プラトン全集』と同じく、トラシュロスによって、それらが四部作集にまとめられていたことが、『ギリシア哲学者列伝』第9巻 第7章で述べられている。（そして、セネカの『心の平静について』第2章3節などで、デモクリトスの著作・思想について好意的に言及されていることが、ローマにおけるデモクリトスの著作の継承・普及を傍証している。）『列伝』に列挙されているデモクリトスの著作は、以下の通り。倫理学1ピュタゴラス賢者のあり方についてハデス(冥界)にいる者たちについてアテネ女神（トリートゲネイア）2男の卓越性について、あるいは徳(勇気)についてアマルテイア(山羊神)の角快活さ(エウテュミア)について倫理学覚書自然学3大宇宙体系（※ペリパトス派ではレウキッポスの作とも）小宇宙体系世界形状論諸惑星について4自然について（第1）人間の本性について（あるいは、肉体について） - 自然について（第2）知性について感覚について5味について色について種々の形態(アトム)について形態(アトム)の変換について6学説の補強映像(エイドーロン)について、あるいは(未来の)予知について論理学上の規準について、3巻問題集その他天体現象の諸原因空中の現象の諸原因地上の現象の諸原因火および火の中にあるものについての諸原因音に関する諸原因種子、植物、および果実に関する諸原因動物に関する諸原因、3巻原因雑纂磁石について数学7意見の相違について、あるいは円と球の接触について幾何学について幾何学の諸問題数8通約不可能な線分と立体について、2巻(渾天儀の) 投影図大年、あるいは天文学、暦水時計 (と天(の時間)と) の争い9天界の記述大地の記述（地理学）極地の記述光線論文芸・音楽10韻律と調和について詩作について詩句の美しさについて発音しやすい文字と発音しにくい文字について11ホメロス論、あるいは正しい措辞と稀語について歌について語句論語彙集技術12予後養生について、あるいは養生論医療の心得時期外れのものと季節にかなったものに関する諸原因13農業について、あるいは土地測定論絵画について戦術論重武装戦闘論覚書からの抜粋バビュロンの神聖な文書についてメロエーの神聖な文書についてオケアノス(大洋)の周航歴史研究についてカルダイオス人の言説プリュギア人の言説発熱および病気のために咳をしている人たちについて法律の原因(起源)手製の防具


Democritus

Prompt: Focus on Democritus and explain the Reference material.Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

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Category:ソクラテス以前の哲学者

Category:古代ギリシアの哲学者

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詩学 (アリストテレス)

F.A.ランゲ『唯物論史 Geschichte des Materialismus und Kritik seiner Bedeutung in der Gegenwart』1866年H.Ritter, L.Preller共著『ギリシア哲学史 Historia Philosophiae Graecae』1934年H.Diels『ソクラテス以前哲学者断片集 Die Fragmente der Vorsokratiker』第2巻 1935年ディオゲネス・ラエルティオス, 加来彰俊『ギリシア哲学者列伝 上 中 下』岩波書店〈岩波文庫 青(33)-663-1,2,3〉、1984年。ISBN 4003366336。 NCID BN01500219。  下巻より


Democritus

Prompt: Explain the Reference material of this artwork, Democritus.Please output in Japanese.

ファイル:(Toulouse) Démocrite (1630) - Jusepe de Ribera - Madrid, Museo Nacional del Prado.jpg

バールーフ・デ・スピノザ

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F.A.ランゲ『唯物論史 Geschichte des Materialismus und Kritik seiner Bedeutung in der Gegenwart』1866年H.Ritter, L.Preller共著『ギリシア哲学史 Historia Philosophiae Graecae』1934年H.Diels『ソクラテス以前哲学者断片集 Die Fragmente der Vorsokratiker』第2巻 1935年ディオゲネス・ラエルティオス, 加来彰俊『ギリシア哲学者列伝 上 中 下』岩波書店〈岩波文庫 青(33)-663-1,2,3〉、1984年。ISBN 4003366336。 NCID BN01500219。  下巻より


Democritus

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F.A.ランゲ『唯物論史 Geschichte des Materialismus und Kritik seiner Bedeutung in der Gegenwart』1866年H.Ritter, L.Preller共著『ギリシア哲学史 Historia Philosophiae Graecae』1934年H.Diels『ソクラテス以前哲学者断片集 Die Fragmente der Vorsokratiker』第2巻 1935年ディオゲネス・ラエルティオス, 加来彰俊『ギリシア哲学者列伝 上 中 下』岩波書店〈岩波文庫 青(33)-663-1,2,3〉、1984年。ISBN 4003366336。 NCID BN01500219。  下巻より


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F.A.ランゲ『唯物論史 Geschichte des Materialismus und Kritik seiner Bedeutung in der Gegenwart』1866年H.Ritter, L.Preller共著『ギリシア哲学史 Historia Philosophiae Graecae』1934年H.Diels『ソクラテス以前哲学者断片集 Die Fragmente der Vorsokratiker』第2巻 1935年ディオゲネス・ラエルティオス, 加来彰俊『ギリシア哲学者列伝 上 中 下』岩波書店〈岩波文庫 青(33)-663-1,2,3〉、1984年。ISBN 4003366336。 NCID BN01500219。  下巻より


A boy lighting a candle

Prompt: Focus on A boy lighting a candle and explain the abstract.Please output in Japanese.

ギリシャ
エル・グレコ
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細密画
中央公論新社
フルヴィオ・オルシーニ
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人文主義
Category:エル・グレコの作品
博物誌
ヤコポ・バッサーノ
東京都美術館
ヴェネツィア派
ファルネーゼ宮殿
キアロスクーロ
国立西洋美術館
ヘラルト・ファン・ホントホルスト
タッシェン
パラッツォ・ファルネーゼ
大高保二郎
スペイン
Category:1570年代の絵画
ミニアチュール
File:Fábula_(El_Greco,_c._1600).jpg
中央公論社
マドリード
ティントレット
250px
古典主義
アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)
ギリシア
カラヴァッジョ
カルロス3世 (スペイン王)
エジプトのアンティフィロス
エル・グレコ『[[寓話 (エル・グレコ)
アペレス
東京美術
キャンバス
17世紀オランダ
マニエリスム
東京新聞
古代ローマ
ガイウス・プリニウス・セクンドゥス
ジュリオ・クローヴィオ
古代ギリシア
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油彩
Category:カポディモンテ美術館の所蔵品
大プリニウス
ファルネーゼ家
ISBN
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ローマ
ティツィアーノ
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
スペイン語
オランダ黄金時代の絵画
寓話 (エル・グレコ)
寓話
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
カルロス3世)
枢機卿
クレタ島
読売新聞東京本社
写本
カポディモンテ美術館
神吉敬三
TBS
明暗法
ルネサンス
プラド美術館
ナポリ
アレッサンドロ・ファルネーゼ
英語
ヒューマニズム
アンティフィロス

『ロウソクに火を灯す少年』（ロウソクにひをともすしょうねん、西: El Soplón、英: Boy Blowing on an Ember) は、ギリシア・クレタ島出身のマニエリスム期スペインの巨匠エル・グレコがローマのファルネーゼ宮殿に滞在していた時期の1571-1572年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。由来はわかっていないが、ファルネーゼ家からの直接の依頼であった可能性があり、ファルネーゼ家の所有となった本作はカルロ7世 (後のスペイン王カルロス3世) により1734年にナポリにもたらされた。1799年、フランス軍によって略奪されたが、すぐ後にローマの美術市場で発見され、ドメニコ・ヴェヌーティによりナポリに送り返された。現在、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。


A boy lighting a candle

Prompt: Explain the abstract of this artwork, A boy lighting a candle.Please output in Japanese.

ギリシャ
エル・グレコ
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細密画
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フルヴィオ・オルシーニ
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バロック
人文主義
Category:エル・グレコの作品
博物誌
ヤコポ・バッサーノ
東京都美術館
ヴェネツィア派
ファルネーゼ宮殿
キアロスクーロ
国立西洋美術館
ヘラルト・ファン・ホントホルスト
タッシェン
パラッツォ・ファルネーゼ
大高保二郎
スペイン
Category:1570年代の絵画
ミニアチュール
File:Fábula_(El_Greco,_c._1600).jpg
中央公論社
マドリード
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古典主義
アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)
ギリシア
カラヴァッジョ
カルロス3世 (スペイン王)
エジプトのアンティフィロス
エル・グレコ『[[寓話 (エル・グレコ)
アペレス
東京美術
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17世紀オランダ
マニエリスム
東京新聞
古代ローマ
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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
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オランダ黄金時代の絵画
寓話 (エル・グレコ)
寓話
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
カルロス3世)
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読売新聞東京本社
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カポディモンテ美術館
神吉敬三
TBS
明暗法
ルネサンス
プラド美術館
ナポリ
アレッサンドロ・ファルネーゼ
英語
ヒューマニズム
アンティフィロス

『ロウソクに火を灯す少年』（ロウソクにひをともすしょうねん、西: El Soplón、英: Boy Blowing on an Ember) は、ギリシア・クレタ島出身のマニエリスム期スペインの巨匠エル・グレコがローマのファルネーゼ宮殿に滞在していた時期の1571-1572年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。由来はわかっていないが、ファルネーゼ家からの直接の依頼であった可能性があり、ファルネーゼ家の所有となった本作はカルロ7世 (後のスペイン王カルロス3世) により1734年にナポリにもたらされた。1799年、フランス軍によって略奪されたが、すぐ後にローマの美術市場で発見され、ドメニコ・ヴェヌーティによりナポリに送り返された。現在、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。


A boy lighting a candle

Prompt: How does A boy lighting a candle explain its abstract?Please output in Japanese.

ギリシャ
エル・グレコ
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細密画
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フルヴィオ・オルシーニ
トレド
バロック
人文主義
Category:エル・グレコの作品
博物誌
ヤコポ・バッサーノ
東京都美術館
ヴェネツィア派
ファルネーゼ宮殿
キアロスクーロ
国立西洋美術館
ヘラルト・ファン・ホントホルスト
タッシェン
パラッツォ・ファルネーゼ
大高保二郎
スペイン
Category:1570年代の絵画
ミニアチュール
File:Fábula_(El_Greco,_c._1600).jpg
中央公論社
マドリード
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古典主義
アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)
ギリシア
カラヴァッジョ
カルロス3世 (スペイン王)
エジプトのアンティフィロス
エル・グレコ『[[寓話 (エル・グレコ)
アペレス
東京美術
キャンバス
17世紀オランダ
マニエリスム
東京新聞
古代ローマ
ガイウス・プリニウス・セクンドゥス
ジュリオ・クローヴィオ
古代ギリシア
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油彩
Category:カポディモンテ美術館の所蔵品
大プリニウス
ファルネーゼ家
ISBN
アレクサンドリア
TBSテレビ
ローマ
ティツィアーノ
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
スペイン語
オランダ黄金時代の絵画
寓話 (エル・グレコ)
寓話
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
カルロス3世)
枢機卿
クレタ島
読売新聞東京本社
写本
カポディモンテ美術館
神吉敬三
TBS
明暗法
ルネサンス
プラド美術館
ナポリ
アレッサンドロ・ファルネーゼ
英語
ヒューマニズム
アンティフィロス

『ロウソクに火を灯す少年』（ロウソクにひをともすしょうねん、西: El Soplón、英: Boy Blowing on an Ember) は、ギリシア・クレタ島出身のマニエリスム期スペインの巨匠エル・グレコがローマのファルネーゼ宮殿に滞在していた時期の1571-1572年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。由来はわかっていないが、ファルネーゼ家からの直接の依頼であった可能性があり、ファルネーゼ家の所有となった本作はカルロ7世 (後のスペイン王カルロス3世) により1734年にナポリにもたらされた。1799年、フランス軍によって略奪されたが、すぐ後にローマの美術市場で発見され、ドメニコ・ヴェヌーティによりナポリに送り返された。現在、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。


A boy lighting a candle

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ギリシャ
エル・グレコ
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Category:エル・グレコの作品
博物誌
ヤコポ・バッサーノ
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国立西洋美術館
ヘラルト・ファン・ホントホルスト
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パラッツォ・ファルネーゼ
大高保二郎
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Category:1570年代の絵画
ミニアチュール
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古典主義
アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)
ギリシア
カラヴァッジョ
カルロス3世 (スペイン王)
エジプトのアンティフィロス
エル・グレコ『[[寓話 (エル・グレコ)
アペレス
東京美術
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17世紀オランダ
マニエリスム
東京新聞
古代ローマ
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ジュリオ・クローヴィオ
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Category:カポディモンテ美術館の所蔵品
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カルロス3世)
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ヒューマニズム
アンティフィロス

『ロウソクに火を灯す少年』（ロウソクにひをともすしょうねん、西: El Soplón、英: Boy Blowing on an Ember) は、ギリシア・クレタ島出身のマニエリスム期スペインの巨匠エル・グレコがローマのファルネーゼ宮殿に滞在していた時期の1571-1572年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。由来はわかっていないが、ファルネーゼ家からの直接の依頼であった可能性があり、ファルネーゼ家の所有となった本作はカルロ7世 (後のスペイン王カルロス3世) により1734年にナポリにもたらされた。1799年、フランス軍によって略奪されたが、すぐ後にローマの美術市場で発見され、ドメニコ・ヴェヌーティによりナポリに送り返された。現在、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。


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エル・グレコ
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Category:エル・グレコの作品
博物誌
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Category:1570年代の絵画
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古典主義
アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)
ギリシア
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寓話
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
カルロス3世)
枢機卿
クレタ島
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明暗法
ルネサンス
プラド美術館
ナポリ
アレッサンドロ・ファルネーゼ
英語
ヒューマニズム
アンティフィロス

本作は、最初ファルネーゼ家お抱えの画家であり、写本装飾を手掛けた細密画家であったジュリオ・クローヴィオに帰属されていた。後にフランス軍に略奪された本作をナポリに送り返したドメニコ・ヴェヌーティは、ローマでバロック絵画の巨匠カラヴァッジョの影響を受けた17世紀オランダの画家ヘラルト・ファン・ホントホルストに作品を帰属した。そのほか、作品をヤコポ・バッサーノに帰属した研究者もいたが、1852年、サン・ジョルジョの作成した目録でエル・グレコ作とされた。なお、本作にはヤコポ・バッサーノ以外にも、16世紀ヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ、ティントレットからエル・グレコが受けた影響を付け加えることができる。


A boy lighting a candle

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ギリシャ
エル・グレコ
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バロック
人文主義
Category:エル・グレコの作品
博物誌
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タッシェン
パラッツォ・ファルネーゼ
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Category:1570年代の絵画
ミニアチュール
File:Fábula_(El_Greco,_c._1600).jpg
中央公論社
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古典主義
アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)
ギリシア
カラヴァッジョ
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エジプトのアンティフィロス
エル・グレコ『[[寓話 (エル・グレコ)
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Category:カポディモンテ美術館の所蔵品
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カルロス3世)
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神吉敬三
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明暗法
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アレッサンドロ・ファルネーゼ
英語
ヒューマニズム
アンティフィロス

本作は、最初ファルネーゼ家お抱えの画家であり、写本装飾を手掛けた細密画家であったジュリオ・クローヴィオに帰属されていた。後にフランス軍に略奪された本作をナポリに送り返したドメニコ・ヴェヌーティは、ローマでバロック絵画の巨匠カラヴァッジョの影響を受けた17世紀オランダの画家ヘラルト・ファン・ホントホルストに作品を帰属した。そのほか、作品をヤコポ・バッサーノに帰属した研究者もいたが、1852年、サン・ジョルジョの作成した目録でエル・グレコ作とされた。なお、本作にはヤコポ・バッサーノ以外にも、16世紀ヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ、ティントレットからエル・グレコが受けた影響を付け加えることができる。


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ギリシャ
エル・グレコ
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Category:1570年代の絵画
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Category:カポディモンテ美術館の所蔵品
大プリニウス
ファルネーゼ家
ISBN
アレクサンドリア
TBSテレビ
ローマ
ティツィアーノ
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
スペイン語
オランダ黄金時代の絵画
寓話 (エル・グレコ)
寓話
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
カルロス3世)
枢機卿
クレタ島
読売新聞東京本社
写本
カポディモンテ美術館
神吉敬三
TBS
明暗法
ルネサンス
プラド美術館
ナポリ
アレッサンドロ・ファルネーゼ
英語
ヒューマニズム
アンティフィロス

本作は、最初ファルネーゼ家お抱えの画家であり、写本装飾を手掛けた細密画家であったジュリオ・クローヴィオに帰属されていた。後にフランス軍に略奪された本作をナポリに送り返したドメニコ・ヴェヌーティは、ローマでバロック絵画の巨匠カラヴァッジョの影響を受けた17世紀オランダの画家ヘラルト・ファン・ホントホルストに作品を帰属した。そのほか、作品をヤコポ・バッサーノに帰属した研究者もいたが、1852年、サン・ジョルジョの作成した目録でエル・グレコ作とされた。なお、本作にはヤコポ・バッサーノ以外にも、16世紀ヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ、ティントレットからエル・グレコが受けた影響を付け加えることができる。


A boy lighting a candle

Prompt: In A boy lighting a candle, how is the Attribution discussed?Please output in Japanese.

ギリシャ
エル・グレコ
thumb
Taschen
細密画
中央公論新社
フルヴィオ・オルシーニ
トレド
バロック
人文主義
Category:エル・グレコの作品
博物誌
ヤコポ・バッサーノ
東京都美術館
ヴェネツィア派
ファルネーゼ宮殿
キアロスクーロ
国立西洋美術館
ヘラルト・ファン・ホントホルスト
タッシェン
パラッツォ・ファルネーゼ
大高保二郎
スペイン
Category:1570年代の絵画
ミニアチュール
File:Fábula_(El_Greco,_c._1600).jpg
中央公論社
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250px
古典主義
アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)
ギリシア
カラヴァッジョ
カルロス3世 (スペイン王)
エジプトのアンティフィロス
エル・グレコ『[[寓話 (エル・グレコ)
アペレス
東京美術
キャンバス
17世紀オランダ
マニエリスム
東京新聞
古代ローマ
ガイウス・プリニウス・セクンドゥス
ジュリオ・クローヴィオ
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寓話 (エル・グレコ)
寓話
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
カルロス3世)
枢機卿
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ルネサンス
プラド美術館
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アレッサンドロ・ファルネーゼ
英語
ヒューマニズム
アンティフィロス

本作は、最初ファルネーゼ家お抱えの画家であり、写本装飾を手掛けた細密画家であったジュリオ・クローヴィオに帰属されていた。後にフランス軍に略奪された本作をナポリに送り返したドメニコ・ヴェヌーティは、ローマでバロック絵画の巨匠カラヴァッジョの影響を受けた17世紀オランダの画家ヘラルト・ファン・ホントホルストに作品を帰属した。そのほか、作品をヤコポ・バッサーノに帰属した研究者もいたが、1852年、サン・ジョルジョの作成した目録でエル・グレコ作とされた。なお、本作にはヤコポ・バッサーノ以外にも、16世紀ヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ、ティントレットからエル・グレコが受けた影響を付け加えることができる。


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Prompt: Focus on A boy lighting a candle and explain the Work.Please output in Japanese.

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エル・グレコ
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細密画
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Category:エル・グレコの作品
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ヤコポ・バッサーノ
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キアロスクーロ
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タッシェン
パラッツォ・ファルネーゼ
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Category:1570年代の絵画
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古典主義
アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)
ギリシア
カラヴァッジョ
カルロス3世 (スペイン王)
エジプトのアンティフィロス
エル・グレコ『[[寓話 (エル・グレコ)
アペレス
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寓話 (エル・グレコ)
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明暗法
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プラド美術館
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アレッサンドロ・ファルネーゼ
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ヒューマニズム
アンティフィロス

作品の少年は頬を膨らませ、燃え木に息を吹きかけて、炎をかきたてている。頭部をかがめた少年の視線は火を移す作業に集中している。少年の顔と衣服を照らす光は背景の深い闇と対照をなし、背景から鮮やかに浮かび上がっている。少年の衣服は光と色彩が凝固したかのように染められている。最近の研究では、本作はエル・グレコがローマのファルネーゼ宮殿に滞在していた時期に制作されたと考えられている。この頃、エル・グレコは、アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿の文芸顧問かつ蔵書監督であった人文主義者フルヴィオ・オルシーニや、同じく枢機卿の美術顧問であった上記のジュリオ・クローヴィオといった知識人と交流していた。ルネサンス期には、古典の記述に基づいて、失われた古代の美術品を再現することが流行していた。ファルネーゼ家のサークルの古典主義は本作の主題選択に影響を及ぼした可能性があり、本作も失われた古代ローマ時代の絵画を再構築する試みであったと思われる。作品のモデルは紀元前4世紀に古代ギリシアの画家アペレスの好敵手であったアレクサンドリアのアンティフィロスが描いた『火を吹いている少年』に見出せるかもしれない。大プリニウスの『博物誌』の一節に書いてあるように、アンティフィロスの作品は、暗がりの中で少年の顔を照らす光の反射を正確に表すことで、光の効果を追求した重要な作品であった。このように一見、17世紀の明暗法を先取りした自然主義的絵画に見える本作は古典の影響を受けているのである。ファルネーゼ家でエル・グレコが身につけた古典の知識は、後に移住するスペインのトレドで画家が知識人たちに歓迎された理由のひとつになったと思われる。なお、エル・グレコは、後の作品『寓話』(プラド美術館) で本作と同じ人物と図像をふたたび用いている。


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エル・グレコ『[[寓話 (エル・グレコ)
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明暗法
ルネサンス
プラド美術館
ナポリ
アレッサンドロ・ファルネーゼ
英語
ヒューマニズム
アンティフィロス

作品の少年は頬を膨らませ、燃え木に息を吹きかけて、炎をかきたてている。頭部をかがめた少年の視線は火を移す作業に集中している。少年の顔と衣服を照らす光は背景の深い闇と対照をなし、背景から鮮やかに浮かび上がっている。少年の衣服は光と色彩が凝固したかのように染められている。最近の研究では、本作はエル・グレコがローマのファルネーゼ宮殿に滞在していた時期に制作されたと考えられている。この頃、エル・グレコは、アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿の文芸顧問かつ蔵書監督であった人文主義者フルヴィオ・オルシーニや、同じく枢機卿の美術顧問であった上記のジュリオ・クローヴィオといった知識人と交流していた。ルネサンス期には、古典の記述に基づいて、失われた古代の美術品を再現することが流行していた。ファルネーゼ家のサークルの古典主義は本作の主題選択に影響を及ぼした可能性があり、本作も失われた古代ローマ時代の絵画を再構築する試みであったと思われる。作品のモデルは紀元前4世紀に古代ギリシアの画家アペレスの好敵手であったアレクサンドリアのアンティフィロスが描いた『火を吹いている少年』に見出せるかもしれない。大プリニウスの『博物誌』の一節に書いてあるように、アンティフィロスの作品は、暗がりの中で少年の顔を照らす光の反射を正確に表すことで、光の効果を追求した重要な作品であった。このように一見、17世紀の明暗法を先取りした自然主義的絵画に見える本作は古典の影響を受けているのである。ファルネーゼ家でエル・グレコが身につけた古典の知識は、後に移住するスペインのトレドで画家が知識人たちに歓迎された理由のひとつになったと思われる。なお、エル・グレコは、後の作品『寓話』(プラド美術館) で本作と同じ人物と図像をふたたび用いている。


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エル・グレコ
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ヒューマニズム
アンティフィロス

作品の少年は頬を膨らませ、燃え木に息を吹きかけて、炎をかきたてている。頭部をかがめた少年の視線は火を移す作業に集中している。少年の顔と衣服を照らす光は背景の深い闇と対照をなし、背景から鮮やかに浮かび上がっている。少年の衣服は光と色彩が凝固したかのように染められている。最近の研究では、本作はエル・グレコがローマのファルネーゼ宮殿に滞在していた時期に制作されたと考えられている。この頃、エル・グレコは、アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿の文芸顧問かつ蔵書監督であった人文主義者フルヴィオ・オルシーニや、同じく枢機卿の美術顧問であった上記のジュリオ・クローヴィオといった知識人と交流していた。ルネサンス期には、古典の記述に基づいて、失われた古代の美術品を再現することが流行していた。ファルネーゼ家のサークルの古典主義は本作の主題選択に影響を及ぼした可能性があり、本作も失われた古代ローマ時代の絵画を再構築する試みであったと思われる。作品のモデルは紀元前4世紀に古代ギリシアの画家アペレスの好敵手であったアレクサンドリアのアンティフィロスが描いた『火を吹いている少年』に見出せるかもしれない。大プリニウスの『博物誌』の一節に書いてあるように、アンティフィロスの作品は、暗がりの中で少年の顔を照らす光の反射を正確に表すことで、光の効果を追求した重要な作品であった。このように一見、17世紀の明暗法を先取りした自然主義的絵画に見える本作は古典の影響を受けているのである。ファルネーゼ家でエル・グレコが身につけた古典の知識は、後に移住するスペインのトレドで画家が知識人たちに歓迎された理由のひとつになったと思われる。なお、エル・グレコは、後の作品『寓話』(プラド美術館) で本作と同じ人物と図像をふたたび用いている。


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Prompt: In A boy lighting a candle, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ギリシャ
エル・グレコ
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フルヴィオ・オルシーニ
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Category:エル・グレコの作品
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ヤコポ・バッサーノ
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ヘラルト・ファン・ホントホルスト
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Category:1570年代の絵画
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古典主義
アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)
ギリシア
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カルロス3世 (スペイン王)
エジプトのアンティフィロス
エル・グレコ『[[寓話 (エル・グレコ)
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ジュリオ・クローヴィオ
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スペイン語
オランダ黄金時代の絵画
寓話 (エル・グレコ)
寓話
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
カルロス3世)
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明暗法
ルネサンス
プラド美術館
ナポリ
アレッサンドロ・ファルネーゼ
英語
ヒューマニズム
アンティフィロス

作品の少年は頬を膨らませ、燃え木に息を吹きかけて、炎をかきたてている。頭部をかがめた少年の視線は火を移す作業に集中している。少年の顔と衣服を照らす光は背景の深い闇と対照をなし、背景から鮮やかに浮かび上がっている。少年の衣服は光と色彩が凝固したかのように染められている。最近の研究では、本作はエル・グレコがローマのファルネーゼ宮殿に滞在していた時期に制作されたと考えられている。この頃、エル・グレコは、アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿の文芸顧問かつ蔵書監督であった人文主義者フルヴィオ・オルシーニや、同じく枢機卿の美術顧問であった上記のジュリオ・クローヴィオといった知識人と交流していた。ルネサンス期には、古典の記述に基づいて、失われた古代の美術品を再現することが流行していた。ファルネーゼ家のサークルの古典主義は本作の主題選択に影響を及ぼした可能性があり、本作も失われた古代ローマ時代の絵画を再構築する試みであったと思われる。作品のモデルは紀元前4世紀に古代ギリシアの画家アペレスの好敵手であったアレクサンドリアのアンティフィロスが描いた『火を吹いている少年』に見出せるかもしれない。大プリニウスの『博物誌』の一節に書いてあるように、アンティフィロスの作品は、暗がりの中で少年の顔を照らす光の反射を正確に表すことで、光の効果を追求した重要な作品であった。このように一見、17世紀の明暗法を先取りした自然主義的絵画に見える本作は古典の影響を受けているのである。ファルネーゼ家でエル・グレコが身につけた古典の知識は、後に移住するスペインのトレドで画家が知識人たちに歓迎された理由のひとつになったと思われる。なお、エル・グレコは、後の作品『寓話』(プラド美術館) で本作と同じ人物と図像をふたたび用いている。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: Focus on Lucretia (Veronese) and explain the abstract.Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

『ルクレティア』（伊: Lucrezia, 英: Lucretia）は、ルネサンス期のイタリアのヴェネツィア派の画家パオロ・ヴェロネーゼが1580年から1583年頃に制作した絵画である。『ルクレティアの死』とも呼ばれる。油彩。主題は古代ローマの伝説に登場する貞節で名高い女性ルクレティアである。ヴェロネーゼの晩年の作品で、大公レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒのコレクションを経て、現在はウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Lucretia (Veronese).Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

『ルクレティア』（伊: Lucrezia, 英: Lucretia）は、ルネサンス期のイタリアのヴェネツィア派の画家パオロ・ヴェロネーゼが1580年から1583年頃に制作した絵画である。『ルクレティアの死』とも呼ばれる。油彩。主題は古代ローマの伝説に登場する貞節で名高い女性ルクレティアである。ヴェロネーゼの晩年の作品で、大公レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒのコレクションを経て、現在はウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: How does Lucretia (Veronese) explain its abstract?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
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ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

『ルクレティア』（伊: Lucrezia, 英: Lucretia）は、ルネサンス期のイタリアのヴェネツィア派の画家パオロ・ヴェロネーゼが1580年から1583年頃に制作した絵画である。『ルクレティアの死』とも呼ばれる。油彩。主題は古代ローマの伝説に登場する貞節で名高い女性ルクレティアである。ヴェロネーゼの晩年の作品で、大公レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒのコレクションを経て、現在はウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: In Lucretia (Veronese), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

『ルクレティア』（伊: Lucrezia, 英: Lucretia）は、ルネサンス期のイタリアのヴェネツィア派の画家パオロ・ヴェロネーゼが1580年から1583年頃に制作した絵画である。『ルクレティアの死』とも呼ばれる。油彩。主題は古代ローマの伝説に登場する貞節で名高い女性ルクレティアである。ヴェロネーゼの晩年の作品で、大公レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒのコレクションを経て、現在はウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: Focus on Lucretia (Veronese) and explain the Subject.Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

オウィディウスの『祭暦』やリウィウスの『ローマ建国史』によると、ルクレティアはルキウス・タルクィニウス・コッラティヌスの貞淑な妻であった。当時のローマはアルデア市を長期にわたって攻略中であり、夫コッラティヌスも戦列に加わっていた。ある夜、コッラティヌスは王子セクストゥス・タルクィニウスらと酒を酌み交わすうちにたがいの妻について話題が及び、自分たちの妻がどれほど素晴らしいか自慢をはじめた。その挙句、彼らは戦場を抜け出して妻たちの貞淑を確かめるようという話になった。彼らが連れ立っておのおのの妻を盗み見ると、他の妻たちが夫のいぬ間に宴会を楽しんでいるのに対してルクレティアだけは貞淑に家を守っていた。これを見たのち彼らは戦場に戻ったが王子セクストゥスはルクレティアに恋し、彼女を奪いたいという欲望に憑りつかれた。そこでセクストゥスは数日後1人の従者を連れてルクレティアを訪れ、食事の後、みなが寝静まると剣で脅しながら関係を強要した。ルクレティアは脅しに屈しなかったが、姦通の最中に殺されたと悪評が立つように男の奴隷とともに殺してやるとの脅しには耐えられなかった。セクストゥスが去るとルクレティアは父と夫を呼び出し、自らの身の振りかかった災難について話した後に短剣を胸に突き立てて自殺した。この事件をきっかけに王政は打倒され共和政に移行した。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: Explain the Subject of this artwork, Lucretia (Veronese).Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
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オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

オウィディウスの『祭暦』やリウィウスの『ローマ建国史』によると、ルクレティアはルキウス・タルクィニウス・コッラティヌスの貞淑な妻であった。当時のローマはアルデア市を長期にわたって攻略中であり、夫コッラティヌスも戦列に加わっていた。ある夜、コッラティヌスは王子セクストゥス・タルクィニウスらと酒を酌み交わすうちにたがいの妻について話題が及び、自分たちの妻がどれほど素晴らしいか自慢をはじめた。その挙句、彼らは戦場を抜け出して妻たちの貞淑を確かめるようという話になった。彼らが連れ立っておのおのの妻を盗み見ると、他の妻たちが夫のいぬ間に宴会を楽しんでいるのに対してルクレティアだけは貞淑に家を守っていた。これを見たのち彼らは戦場に戻ったが王子セクストゥスはルクレティアに恋し、彼女を奪いたいという欲望に憑りつかれた。そこでセクストゥスは数日後1人の従者を連れてルクレティアを訪れ、食事の後、みなが寝静まると剣で脅しながら関係を強要した。ルクレティアは脅しに屈しなかったが、姦通の最中に殺されたと悪評が立つように男の奴隷とともに殺してやるとの脅しには耐えられなかった。セクストゥスが去るとルクレティアは父と夫を呼び出し、自らの身の振りかかった災難について話した後に短剣を胸に突き立てて自殺した。この事件をきっかけに王政は打倒され共和政に移行した。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: How does Lucretia (Veronese) explain its Subject?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

オウィディウスの『祭暦』やリウィウスの『ローマ建国史』によると、ルクレティアはルキウス・タルクィニウス・コッラティヌスの貞淑な妻であった。当時のローマはアルデア市を長期にわたって攻略中であり、夫コッラティヌスも戦列に加わっていた。ある夜、コッラティヌスは王子セクストゥス・タルクィニウスらと酒を酌み交わすうちにたがいの妻について話題が及び、自分たちの妻がどれほど素晴らしいか自慢をはじめた。その挙句、彼らは戦場を抜け出して妻たちの貞淑を確かめるようという話になった。彼らが連れ立っておのおのの妻を盗み見ると、他の妻たちが夫のいぬ間に宴会を楽しんでいるのに対してルクレティアだけは貞淑に家を守っていた。これを見たのち彼らは戦場に戻ったが王子セクストゥスはルクレティアに恋し、彼女を奪いたいという欲望に憑りつかれた。そこでセクストゥスは数日後1人の従者を連れてルクレティアを訪れ、食事の後、みなが寝静まると剣で脅しながら関係を強要した。ルクレティアは脅しに屈しなかったが、姦通の最中に殺されたと悪評が立つように男の奴隷とともに殺してやるとの脅しには耐えられなかった。セクストゥスが去るとルクレティアは父と夫を呼び出し、自らの身の振りかかった災難について話した後に短剣を胸に突き立てて自殺した。この事件をきっかけに王政は打倒され共和政に移行した。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: In Lucretia (Veronese), how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

オウィディウスの『祭暦』やリウィウスの『ローマ建国史』によると、ルクレティアはルキウス・タルクィニウス・コッラティヌスの貞淑な妻であった。当時のローマはアルデア市を長期にわたって攻略中であり、夫コッラティヌスも戦列に加わっていた。ある夜、コッラティヌスは王子セクストゥス・タルクィニウスらと酒を酌み交わすうちにたがいの妻について話題が及び、自分たちの妻がどれほど素晴らしいか自慢をはじめた。その挙句、彼らは戦場を抜け出して妻たちの貞淑を確かめるようという話になった。彼らが連れ立っておのおのの妻を盗み見ると、他の妻たちが夫のいぬ間に宴会を楽しんでいるのに対してルクレティアだけは貞淑に家を守っていた。これを見たのち彼らは戦場に戻ったが王子セクストゥスはルクレティアに恋し、彼女を奪いたいという欲望に憑りつかれた。そこでセクストゥスは数日後1人の従者を連れてルクレティアを訪れ、食事の後、みなが寝静まると剣で脅しながら関係を強要した。ルクレティアは脅しに屈しなかったが、姦通の最中に殺されたと悪評が立つように男の奴隷とともに殺してやるとの脅しには耐えられなかった。セクストゥスが去るとルクレティアは父と夫を呼び出し、自らの身の振りかかった災難について話した後に短剣を胸に突き立てて自殺した。この事件をきっかけに王政は打倒され共和政に移行した。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: Focus on Lucretia (Veronese) and explain the Work.Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

ヴェロネーゼは自殺するルクレティアを描いている。彼女の顔は深い悲しみに満ち、手の中にある短剣を自らの胸に突き立てている。うつむいた彼女の瞳に光はなく、傷口からは赤い血を滴らせている。ヴェロネーゼによって再解釈された自殺の瞬間は演劇的であり、悲劇の死を遂げたヒロインを装飾性豊かに描写している。ルクレティアは鮮やかな緑のブロケードと、ネックレスやブレスレット、髪飾りなど、真珠や宝石、黄金を贅沢に使った宝飾品で身を包んでいる。帰属についてはレアンドロ・バッサーノ、パオロ・ファリナティ、ヴェロネーゼの工房などの説があったが、美術史家テリージョ・ピニャッティ（Terisio Pignatti）が1976年にヴェロネーゼに帰属して以来、真筆の作品として受け入れられている。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: Explain the Work of this artwork, Lucretia (Veronese).Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

ヴェロネーゼは自殺するルクレティアを描いている。彼女の顔は深い悲しみに満ち、手の中にある短剣を自らの胸に突き立てている。うつむいた彼女の瞳に光はなく、傷口からは赤い血を滴らせている。ヴェロネーゼによって再解釈された自殺の瞬間は演劇的であり、悲劇の死を遂げたヒロインを装飾性豊かに描写している。ルクレティアは鮮やかな緑のブロケードと、ネックレスやブレスレット、髪飾りなど、真珠や宝石、黄金を贅沢に使った宝飾品で身を包んでいる。帰属についてはレアンドロ・バッサーノ、パオロ・ファリナティ、ヴェロネーゼの工房などの説があったが、美術史家テリージョ・ピニャッティ（Terisio Pignatti）が1976年にヴェロネーゼに帰属して以来、真筆の作品として受け入れられている。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: How does Lucretia (Veronese) explain its Work?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

ヴェロネーゼは自殺するルクレティアを描いている。彼女の顔は深い悲しみに満ち、手の中にある短剣を自らの胸に突き立てている。うつむいた彼女の瞳に光はなく、傷口からは赤い血を滴らせている。ヴェロネーゼによって再解釈された自殺の瞬間は演劇的であり、悲劇の死を遂げたヒロインを装飾性豊かに描写している。ルクレティアは鮮やかな緑のブロケードと、ネックレスやブレスレット、髪飾りなど、真珠や宝石、黄金を贅沢に使った宝飾品で身を包んでいる。帰属についてはレアンドロ・バッサーノ、パオロ・ファリナティ、ヴェロネーゼの工房などの説があったが、美術史家テリージョ・ピニャッティ（Terisio Pignatti）が1976年にヴェロネーゼに帰属して以来、真筆の作品として受け入れられている。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: In Lucretia (Veronese), how is the Work discussed?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

ヴェロネーゼは自殺するルクレティアを描いている。彼女の顔は深い悲しみに満ち、手の中にある短剣を自らの胸に突き立てている。うつむいた彼女の瞳に光はなく、傷口からは赤い血を滴らせている。ヴェロネーゼによって再解釈された自殺の瞬間は演劇的であり、悲劇の死を遂げたヒロインを装飾性豊かに描写している。ルクレティアは鮮やかな緑のブロケードと、ネックレスやブレスレット、髪飾りなど、真珠や宝石、黄金を贅沢に使った宝飾品で身を包んでいる。帰属についてはレアンドロ・バッサーノ、パオロ・ファリナティ、ヴェロネーゼの工房などの説があったが、美術史家テリージョ・ピニャッティ（Terisio Pignatti）が1976年にヴェロネーゼに帰属して以来、真筆の作品として受け入れられている。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: Focus on Lucretia (Veronese) and explain the Biography.Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

1659年、絵画は大公レオポルト・ヴィルヘルムの美術コレクションの目録にヴェロネーゼの作品として記録されたのち、大公の死後の1663年にインスブルックのアンブラス城に移された。1733年の目録ではレアンド・ロバッサーノに帰属されている。その後、1773年にウィーン、ベルヴェデーレ宮殿の帝国コレクションに加えられた。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Lucretia (Veronese).Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

1659年、絵画は大公レオポルト・ヴィルヘルムの美術コレクションの目録にヴェロネーゼの作品として記録されたのち、大公の死後の1663年にインスブルックのアンブラス城に移された。1733年の目録ではレアンド・ロバッサーノに帰属されている。その後、1773年にウィーン、ベルヴェデーレ宮殿の帝国コレクションに加えられた。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: How does Lucretia (Veronese) explain its Biography?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

1659年、絵画は大公レオポルト・ヴィルヘルムの美術コレクションの目録にヴェロネーゼの作品として記録されたのち、大公の死後の1663年にインスブルックのアンブラス城に移された。1733年の目録ではレアンド・ロバッサーノに帰属されている。その後、1773年にウィーン、ベルヴェデーレ宮殿の帝国コレクションに加えられた。


Lucretia (Veronese)

ルクレティア_(ヴェロネーゼ)

Prompt: In Lucretia (Veronese), how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ
アンブラス城
真珠
ウィーン
ネックレス
アルデア
王政
アルデーア
美術史美術館
インスブルック
ローマ建国史
国文社
セクストゥス・タルクィニウス
共和政ローマ
パオロ・ファリナティ
岩波文庫
油彩
イタリア語
パオロ・ヴェロネーゼ
ルクレティア
リーウィウス
共和政
ルネサンス
ティトゥス・リウィウス
Category:パオロ・ヴェロネーゼの作品
レアンドロ・バッサーノ
ヴェネツィア派
オウィディウス
ローマ
イタリア
ブレスレット
キャンバス
リウィウス
ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス
王政ローマ
高橋宏幸
高橋宏幸 (古典学者)
英語
Category:1580年代の絵画
Category:ルクレティアを描いた絵画
Category:美術史美術館の所蔵品
古代ローマ
ベルヴェデーレ宮殿
美術史家

1659年、絵画は大公レオポルト・ヴィルヘルムの美術コレクションの目録にヴェロネーゼの作品として記録されたのち、大公の死後の1663年にインスブルックのアンブラス城に移された。1733年の目録ではレアンド・ロバッサーノに帰属されている。その後、1773年にウィーン、ベルヴェデーレ宮殿の帝国コレクションに加えられた。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Focus on Odysseus mocking Polyphemus and explain the abstract.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス』（ポリュペモスをあざわらうオデュッセウス、英: Ulysses deriding Polyphemus）は、イギリスの風景画家ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーが1829年に制作した絵画である。油彩。主題はホメロスの叙事詩『オデュッセイア』で語られている一つ目巨人キュクロプスのポリュペモスのエピソードから取られている。『解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年』（The Fighting Temeraire tugged to her last berth to be broken up, 1838）、『雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道』（Rain, Steam, and Speed - The Great Western Railway）、『カルタゴを建設するディード』（Dido building Carthage）などとともに、ターナーの死後に遺贈された多くの絵画の1つで、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Odysseus mocking Polyphemus.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス』（ポリュペモスをあざわらうオデュッセウス、英: Ulysses deriding Polyphemus）は、イギリスの風景画家ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーが1829年に制作した絵画である。油彩。主題はホメロスの叙事詩『オデュッセイア』で語られている一つ目巨人キュクロプスのポリュペモスのエピソードから取られている。『解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年』（The Fighting Temeraire tugged to her last berth to be broken up, 1838）、『雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道』（Rain, Steam, and Speed - The Great Western Railway）、『カルタゴを建設するディード』（Dido building Carthage）などとともに、ターナーの死後に遺贈された多くの絵画の1つで、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: How does Odysseus mocking Polyphemus explain its abstract?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス』（ポリュペモスをあざわらうオデュッセウス、英: Ulysses deriding Polyphemus）は、イギリスの風景画家ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーが1829年に制作した絵画である。油彩。主題はホメロスの叙事詩『オデュッセイア』で語られている一つ目巨人キュクロプスのポリュペモスのエピソードから取られている。『解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年』（The Fighting Temeraire tugged to her last berth to be broken up, 1838）、『雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道』（Rain, Steam, and Speed - The Great Western Railway）、『カルタゴを建設するディード』（Dido building Carthage）などとともに、ターナーの死後に遺贈された多くの絵画の1つで、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: In Odysseus mocking Polyphemus, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス』（ポリュペモスをあざわらうオデュッセウス、英: Ulysses deriding Polyphemus）は、イギリスの風景画家ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーが1829年に制作した絵画である。油彩。主題はホメロスの叙事詩『オデュッセイア』で語られている一つ目巨人キュクロプスのポリュペモスのエピソードから取られている。『解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年』（The Fighting Temeraire tugged to her last berth to be broken up, 1838）、『雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道』（Rain, Steam, and Speed - The Great Western Railway）、『カルタゴを建設するディード』（Dido building Carthage）などとともに、ターナーの死後に遺贈された多くの絵画の1つで、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Focus on Odysseus mocking Polyphemus and explain the Subject.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ポリュペモスは『オデュッセイア』第9巻に登場する巨人である。トロイア戦争後、オデュッセウスは帰国の航海の途上でキュクロプスの島に上陸した。彼らは島を調べるうちにポリュペモスの洞窟を発見したが、残忍なポリュペモスはオデュッセウスたちを洞窟に閉じ込め、彼の部下を次々に食らった。そこでオデュッセウスはマロンの葡萄酒をポリュペモスに飲ませた。ポリュペモスが眠り込むと、オデュッセウスは杭を作って火で焼き、ポリュペモスの1つしかない眼を潰した。ポリュペモスは仲間のキュクロプスに助けを求めたが、犯人は誰かと問われたときにポリュペモスはオデュッセウスが教えた偽名「ウティス」（誰でもないの意）を叫んだため、キュクロプスたちは立ち去ってしまった。オデュッセウスは羊の腹の下に隠れて洞窟を脱出したが、船で島を去る際にポリュペモスをあざ笑い、本当の名を叫んだ。するとポリュペモスは父である海神ポセイドンにオデュッセウスを罰するよう祈ったため、ポセイドーンは怒ってオデュッセウスの帰国を妨害した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Explain the Subject of this artwork, Odysseus mocking Polyphemus.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ポリュペモスは『オデュッセイア』第9巻に登場する巨人である。トロイア戦争後、オデュッセウスは帰国の航海の途上でキュクロプスの島に上陸した。彼らは島を調べるうちにポリュペモスの洞窟を発見したが、残忍なポリュペモスはオデュッセウスたちを洞窟に閉じ込め、彼の部下を次々に食らった。そこでオデュッセウスはマロンの葡萄酒をポリュペモスに飲ませた。ポリュペモスが眠り込むと、オデュッセウスは杭を作って火で焼き、ポリュペモスの1つしかない眼を潰した。ポリュペモスは仲間のキュクロプスに助けを求めたが、犯人は誰かと問われたときにポリュペモスはオデュッセウスが教えた偽名「ウティス」（誰でもないの意）を叫んだため、キュクロプスたちは立ち去ってしまった。オデュッセウスは羊の腹の下に隠れて洞窟を脱出したが、船で島を去る際にポリュペモスをあざ笑い、本当の名を叫んだ。するとポリュペモスは父である海神ポセイドンにオデュッセウスを罰するよう祈ったため、ポセイドーンは怒ってオデュッセウスの帰国を妨害した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: How does Odysseus mocking Polyphemus explain its Subject?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ポリュペモスは『オデュッセイア』第9巻に登場する巨人である。トロイア戦争後、オデュッセウスは帰国の航海の途上でキュクロプスの島に上陸した。彼らは島を調べるうちにポリュペモスの洞窟を発見したが、残忍なポリュペモスはオデュッセウスたちを洞窟に閉じ込め、彼の部下を次々に食らった。そこでオデュッセウスはマロンの葡萄酒をポリュペモスに飲ませた。ポリュペモスが眠り込むと、オデュッセウスは杭を作って火で焼き、ポリュペモスの1つしかない眼を潰した。ポリュペモスは仲間のキュクロプスに助けを求めたが、犯人は誰かと問われたときにポリュペモスはオデュッセウスが教えた偽名「ウティス」（誰でもないの意）を叫んだため、キュクロプスたちは立ち去ってしまった。オデュッセウスは羊の腹の下に隠れて洞窟を脱出したが、船で島を去る際にポリュペモスをあざ笑い、本当の名を叫んだ。するとポリュペモスは父である海神ポセイドンにオデュッセウスを罰するよう祈ったため、ポセイドーンは怒ってオデュッセウスの帰国を妨害した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: In Odysseus mocking Polyphemus, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ポリュペモスは『オデュッセイア』第9巻に登場する巨人である。トロイア戦争後、オデュッセウスは帰国の航海の途上でキュクロプスの島に上陸した。彼らは島を調べるうちにポリュペモスの洞窟を発見したが、残忍なポリュペモスはオデュッセウスたちを洞窟に閉じ込め、彼の部下を次々に食らった。そこでオデュッセウスはマロンの葡萄酒をポリュペモスに飲ませた。ポリュペモスが眠り込むと、オデュッセウスは杭を作って火で焼き、ポリュペモスの1つしかない眼を潰した。ポリュペモスは仲間のキュクロプスに助けを求めたが、犯人は誰かと問われたときにポリュペモスはオデュッセウスが教えた偽名「ウティス」（誰でもないの意）を叫んだため、キュクロプスたちは立ち去ってしまった。オデュッセウスは羊の腹の下に隠れて洞窟を脱出したが、船で島を去る際にポリュペモスをあざ笑い、本当の名を叫んだ。するとポリュペモスは父である海神ポセイドンにオデュッセウスを罰するよう祈ったため、ポセイドーンは怒ってオデュッセウスの帰国を妨害した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Focus on Odysseus mocking Polyphemus and explain the Production Background.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ターナーが本作品を制作したのは1828年の2度目のローマ旅行の後である。ターナーは1828年10月から翌1829年1月初旬までの滞在の間に、『オルヴィエートの眺め』（View of Orvieto）や、太陽のまばゆい光の描写がある『レグルス』（Regulus）、『メデイアの幻視』（Vision of Medea）を制作し、ローマで展示した。しかしこれらの作品を見た外国の画家たちはターナーの作品を理解できなかった。当初ターナーはこれらの作品を1829年のロイヤル・アカデミーの展覧会に出品するつもりであったが、ロンドンへの返送が遅れたため、本作品を含む新しい絵画を制作した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Explain the Production Background of this artwork, Odysseus mocking Polyphemus.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ターナーが本作品を制作したのは1828年の2度目のローマ旅行の後である。ターナーは1828年10月から翌1829年1月初旬までの滞在の間に、『オルヴィエートの眺め』（View of Orvieto）や、太陽のまばゆい光の描写がある『レグルス』（Regulus）、『メデイアの幻視』（Vision of Medea）を制作し、ローマで展示した。しかしこれらの作品を見た外国の画家たちはターナーの作品を理解できなかった。当初ターナーはこれらの作品を1829年のロイヤル・アカデミーの展覧会に出品するつもりであったが、ロンドンへの返送が遅れたため、本作品を含む新しい絵画を制作した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: How does Odysseus mocking Polyphemus explain its Production Background?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ターナーが本作品を制作したのは1828年の2度目のローマ旅行の後である。ターナーは1828年10月から翌1829年1月初旬までの滞在の間に、『オルヴィエートの眺め』（View of Orvieto）や、太陽のまばゆい光の描写がある『レグルス』（Regulus）、『メデイアの幻視』（Vision of Medea）を制作し、ローマで展示した。しかしこれらの作品を見た外国の画家たちはターナーの作品を理解できなかった。当初ターナーはこれらの作品を1829年のロイヤル・アカデミーの展覧会に出品するつもりであったが、ロンドンへの返送が遅れたため、本作品を含む新しい絵画を制作した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: In Odysseus mocking Polyphemus, how is the Production Background discussed?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ターナーが本作品を制作したのは1828年の2度目のローマ旅行の後である。ターナーは1828年10月から翌1829年1月初旬までの滞在の間に、『オルヴィエートの眺め』（View of Orvieto）や、太陽のまばゆい光の描写がある『レグルス』（Regulus）、『メデイアの幻視』（Vision of Medea）を制作し、ローマで展示した。しかしこれらの作品を見た外国の画家たちはターナーの作品を理解できなかった。当初ターナーはこれらの作品を1829年のロイヤル・アカデミーの展覧会に出品するつもりであったが、ロンドンへの返送が遅れたため、本作品を含む新しい絵画を制作した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Focus on Odysseus mocking Polyphemus and explain the Work.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ターナーは夜明けとともにキュクロプスの島から脱出するオデュッセウスを描いている。緋色のマントを身にまとったオデュッセウスは船の緋色の旗の下に立って、島の方を振り返り、燃える松明を掲げながら自分の名前を叫び、ポリュペモスを嘲笑している。遠ざかっていく島の断崖の上には、ポリュペモスの巨大な体躯が横たわっている。その身体は影で覆われている。今日では見えにくくなっているが、太陽は太陽神ヘリオスの神馬に牽かれた輝く円盤で表されている。これらの神馬は1817年から大英博物館で展示されたパルテノン神殿の帯状装飾に彫刻された馬に基づいている。ホメロスの詩で言及されていない要素としては、海のニンフであるネレイスたちが挙げられる。彼女たちはトビウオとともに船首前方の水面に集まり、まるで船を先導するかのようである。ネレイスたちはいずれも輝く星を頭部に伴っている。本作品はターナーが1828年8月から1829年2月の間にイタリアで制作した油彩画スケッチに基づいている。ただし構想自体は20年以上さかのぼる可能性があり、テート・ギャラリーに所蔵されているスケッチブックの中で、オデュッセウスの両極端な性格を物語るエピソードとして『オデュッセイア』のポリュペモスとナウシカアを取り上げている。そこでは本作品との間にポリュペモスとオデュッセウスの船の位置関係や光と影の分割をはじめ、多くの要素との間に類似が見られる。またスケッチの表面に油が飛散している点から、本作品の制作時にこのスケッチブックを開いて、手元に置いていた可能性も指摘されている。本作品はターナーが大いに賞賛した『聖ウルスラの乗船』（Port avec l'embarquement de sainte Ursule）など、フランス出身のバロック時代の画家クロード・ロランが描いた日の出に対する反応であった。深いコバルトブルーや燃えるような赤、繊細なピンク、緑、黄色といった豊富なカラーバリエーションは、ターナーが歴史的景観における「歴史的なトーン」として説明した色と光の役割の高まりを示している。このターナーの絵画における重点の転換はヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの1810年の『色彩論』など、光学に関する研究の意識によって促進されたものであり、次第に表現力を増していくターナーの方向性を示すとともに、後期作品に顕著な幻想的性質に先駆けている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Explain the Work of this artwork, Odysseus mocking Polyphemus.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ターナーは夜明けとともにキュクロプスの島から脱出するオデュッセウスを描いている。緋色のマントを身にまとったオデュッセウスは船の緋色の旗の下に立って、島の方を振り返り、燃える松明を掲げながら自分の名前を叫び、ポリュペモスを嘲笑している。遠ざかっていく島の断崖の上には、ポリュペモスの巨大な体躯が横たわっている。その身体は影で覆われている。今日では見えにくくなっているが、太陽は太陽神ヘリオスの神馬に牽かれた輝く円盤で表されている。これらの神馬は1817年から大英博物館で展示されたパルテノン神殿の帯状装飾に彫刻された馬に基づいている。ホメロスの詩で言及されていない要素としては、海のニンフであるネレイスたちが挙げられる。彼女たちはトビウオとともに船首前方の水面に集まり、まるで船を先導するかのようである。ネレイスたちはいずれも輝く星を頭部に伴っている。本作品はターナーが1828年8月から1829年2月の間にイタリアで制作した油彩画スケッチに基づいている。ただし構想自体は20年以上さかのぼる可能性があり、テート・ギャラリーに所蔵されているスケッチブックの中で、オデュッセウスの両極端な性格を物語るエピソードとして『オデュッセイア』のポリュペモスとナウシカアを取り上げている。そこでは本作品との間にポリュペモスとオデュッセウスの船の位置関係や光と影の分割をはじめ、多くの要素との間に類似が見られる。またスケッチの表面に油が飛散している点から、本作品の制作時にこのスケッチブックを開いて、手元に置いていた可能性も指摘されている。本作品はターナーが大いに賞賛した『聖ウルスラの乗船』（Port avec l'embarquement de sainte Ursule）など、フランス出身のバロック時代の画家クロード・ロランが描いた日の出に対する反応であった。深いコバルトブルーや燃えるような赤、繊細なピンク、緑、黄色といった豊富なカラーバリエーションは、ターナーが歴史的景観における「歴史的なトーン」として説明した色と光の役割の高まりを示している。このターナーの絵画における重点の転換はヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの1810年の『色彩論』など、光学に関する研究の意識によって促進されたものであり、次第に表現力を増していくターナーの方向性を示すとともに、後期作品に顕著な幻想的性質に先駆けている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: How does Odysseus mocking Polyphemus explain its Work?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ターナーは夜明けとともにキュクロプスの島から脱出するオデュッセウスを描いている。緋色のマントを身にまとったオデュッセウスは船の緋色の旗の下に立って、島の方を振り返り、燃える松明を掲げながら自分の名前を叫び、ポリュペモスを嘲笑している。遠ざかっていく島の断崖の上には、ポリュペモスの巨大な体躯が横たわっている。その身体は影で覆われている。今日では見えにくくなっているが、太陽は太陽神ヘリオスの神馬に牽かれた輝く円盤で表されている。これらの神馬は1817年から大英博物館で展示されたパルテノン神殿の帯状装飾に彫刻された馬に基づいている。ホメロスの詩で言及されていない要素としては、海のニンフであるネレイスたちが挙げられる。彼女たちはトビウオとともに船首前方の水面に集まり、まるで船を先導するかのようである。ネレイスたちはいずれも輝く星を頭部に伴っている。本作品はターナーが1828年8月から1829年2月の間にイタリアで制作した油彩画スケッチに基づいている。ただし構想自体は20年以上さかのぼる可能性があり、テート・ギャラリーに所蔵されているスケッチブックの中で、オデュッセウスの両極端な性格を物語るエピソードとして『オデュッセイア』のポリュペモスとナウシカアを取り上げている。そこでは本作品との間にポリュペモスとオデュッセウスの船の位置関係や光と影の分割をはじめ、多くの要素との間に類似が見られる。またスケッチの表面に油が飛散している点から、本作品の制作時にこのスケッチブックを開いて、手元に置いていた可能性も指摘されている。本作品はターナーが大いに賞賛した『聖ウルスラの乗船』（Port avec l'embarquement de sainte Ursule）など、フランス出身のバロック時代の画家クロード・ロランが描いた日の出に対する反応であった。深いコバルトブルーや燃えるような赤、繊細なピンク、緑、黄色といった豊富なカラーバリエーションは、ターナーが歴史的景観における「歴史的なトーン」として説明した色と光の役割の高まりを示している。このターナーの絵画における重点の転換はヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの1810年の『色彩論』など、光学に関する研究の意識によって促進されたものであり、次第に表現力を増していくターナーの方向性を示すとともに、後期作品に顕著な幻想的性質に先駆けている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: In Odysseus mocking Polyphemus, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ターナーは夜明けとともにキュクロプスの島から脱出するオデュッセウスを描いている。緋色のマントを身にまとったオデュッセウスは船の緋色の旗の下に立って、島の方を振り返り、燃える松明を掲げながら自分の名前を叫び、ポリュペモスを嘲笑している。遠ざかっていく島の断崖の上には、ポリュペモスの巨大な体躯が横たわっている。その身体は影で覆われている。今日では見えにくくなっているが、太陽は太陽神ヘリオスの神馬に牽かれた輝く円盤で表されている。これらの神馬は1817年から大英博物館で展示されたパルテノン神殿の帯状装飾に彫刻された馬に基づいている。ホメロスの詩で言及されていない要素としては、海のニンフであるネレイスたちが挙げられる。彼女たちはトビウオとともに船首前方の水面に集まり、まるで船を先導するかのようである。ネレイスたちはいずれも輝く星を頭部に伴っている。本作品はターナーが1828年8月から1829年2月の間にイタリアで制作した油彩画スケッチに基づいている。ただし構想自体は20年以上さかのぼる可能性があり、テート・ギャラリーに所蔵されているスケッチブックの中で、オデュッセウスの両極端な性格を物語るエピソードとして『オデュッセイア』のポリュペモスとナウシカアを取り上げている。そこでは本作品との間にポリュペモスとオデュッセウスの船の位置関係や光と影の分割をはじめ、多くの要素との間に類似が見られる。またスケッチの表面に油が飛散している点から、本作品の制作時にこのスケッチブックを開いて、手元に置いていた可能性も指摘されている。本作品はターナーが大いに賞賛した『聖ウルスラの乗船』（Port avec l'embarquement de sainte Ursule）など、フランス出身のバロック時代の画家クロード・ロランが描いた日の出に対する反応であった。深いコバルトブルーや燃えるような赤、繊細なピンク、緑、黄色といった豊富なカラーバリエーションは、ターナーが歴史的景観における「歴史的なトーン」として説明した色と光の役割の高まりを示している。このターナーの絵画における重点の転換はヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの1810年の『色彩論』など、光学に関する研究の意識によって促進されたものであり、次第に表現力を増していくターナーの方向性を示すとともに、後期作品に顕著な幻想的性質に先駆けている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Focus on Odysseus mocking Polyphemus and explain the Reactions at that time.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画は賛否両論あり、ある敵対的な批評は「色彩は狂ってしまった･･･万華鏡やペルシア絨毯のような激しいコントラストをともに」と絵画を評した。しかしイギリスの美術評論家ジョン・ラスキンは、画家の死後すぐに本作品を「ターナーのキャリアの中心的な絵画」であると評した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Explain the Reactions at that time of this artwork, Odysseus mocking Polyphemus.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画は賛否両論あり、ある敵対的な批評は「色彩は狂ってしまった･･･万華鏡やペルシア絨毯のような激しいコントラストをともに」と絵画を評した。しかしイギリスの美術評論家ジョン・ラスキンは、画家の死後すぐに本作品を「ターナーのキャリアの中心的な絵画」であると評した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: How does Odysseus mocking Polyphemus explain its Reactions at that time?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画は賛否両論あり、ある敵対的な批評は「色彩は狂ってしまった･･･万華鏡やペルシア絨毯のような激しいコントラストをともに」と絵画を評した。しかしイギリスの美術評論家ジョン・ラスキンは、画家の死後すぐに本作品を「ターナーのキャリアの中心的な絵画」であると評した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: In Odysseus mocking Polyphemus, how is the Reactions at that time discussed?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画は賛否両論あり、ある敵対的な批評は「色彩は狂ってしまった･･･万華鏡やペルシア絨毯のような激しいコントラストをともに」と絵画を評した。しかしイギリスの美術評論家ジョン・ラスキンは、画家の死後すぐに本作品を「ターナーのキャリアの中心的な絵画」であると評した。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Focus on Odysseus mocking Polyphemus and explain the Biography.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品は制作されると同年にロイヤル・アカデミーで展示され、ターナー死後の1856年にナショナル・ギャラリーに遺贈された。その後、1859年から1861の間にエドワード・グドールによってエングレーヴィングが制作されている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Odysseus mocking Polyphemus.Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品は制作されると同年にロイヤル・アカデミーで展示され、ターナー死後の1856年にナショナル・ギャラリーに遺贈された。その後、1859年から1861の間にエドワード・グドールによってエングレーヴィングが制作されている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: How does Odysseus mocking Polyphemus explain its Biography?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品は制作されると同年にロイヤル・アカデミーで展示され、ターナー死後の1856年にナショナル・ギャラリーに遺贈された。その後、1859年から1861の間にエドワード・グドールによってエングレーヴィングが制作されている。


Odysseus mocking Polyphemus

ポリュペモスをあざ笑うオデュッセウス

Prompt: In Odysseus mocking Polyphemus, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

マローン (ギリシア神話)

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

雨、蒸気、速度――グレート・ウェスタン鉄道

File:Joseph Mallord William Turner (1775-1851) - View of Orvieto, Painted in Rome - N00511 - National Gallery.jpg

File:Joseph Mallord William Turner 073.jpg

同じく『レグルス』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

同じく『メデイアの幻視』。テート・ブリテン所蔵。

Category:ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーの作品

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ

雨、蒸気、速度 ― グレート・ウェスタン鉄道

解体されるために最後の停泊地に曳かれてゆく戦艦テメレール号、1838年

File:Joseph Mallord William Turner - Vision of Medea, 1828.jpg

ターナーの1828年ごろの絵画『オルヴィエートの眺め』。[[テート・ブリテン

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品は制作されると同年にロイヤル・アカデミーで展示され、ターナー死後の1856年にナショナル・ギャラリーに遺贈された。その後、1859年から1861の間にエドワード・グドールによってエングレーヴィングが制作されている。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: Focus on The altarpiece of Fiesole and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

『フィエーゾレの祭壇画』（フィエーゾレのさいだんが、伊: Pala di Fiesole、英: Fiesole Altarpiece）は、初期イタリア・ルネサンスの巨匠フラ・アンジェリコが1424-1425年ごろ、板上にテンペラで描いた祭壇画である。中部イタリアにあるフィエーゾレのサン・ドメニコ修道院に所蔵されている。元来は三連祭壇画であったが、1501年、ロレンツォ・ディ・クレディによって1枚の板絵に変更され、背景も補筆されている。付随していた裾絵 (プレデッラ) は現在、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The altarpiece of Fiesole.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

『フィエーゾレの祭壇画』（フィエーゾレのさいだんが、伊: Pala di Fiesole、英: Fiesole Altarpiece）は、初期イタリア・ルネサンスの巨匠フラ・アンジェリコが1424-1425年ごろ、板上にテンペラで描いた祭壇画である。中部イタリアにあるフィエーゾレのサン・ドメニコ修道院に所蔵されている。元来は三連祭壇画であったが、1501年、ロレンツォ・ディ・クレディによって1枚の板絵に変更され、背景も補筆されている。付随していた裾絵 (プレデッラ) は現在、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: How does The altarpiece of Fiesole explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

『フィエーゾレの祭壇画』（フィエーゾレのさいだんが、伊: Pala di Fiesole、英: Fiesole Altarpiece）は、初期イタリア・ルネサンスの巨匠フラ・アンジェリコが1424-1425年ごろ、板上にテンペラで描いた祭壇画である。中部イタリアにあるフィエーゾレのサン・ドメニコ修道院に所蔵されている。元来は三連祭壇画であったが、1501年、ロレンツォ・ディ・クレディによって1枚の板絵に変更され、背景も補筆されている。付随していた裾絵 (プレデッラ) は現在、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: In The altarpiece of Fiesole, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

『フィエーゾレの祭壇画』（フィエーゾレのさいだんが、伊: Pala di Fiesole、英: Fiesole Altarpiece）は、初期イタリア・ルネサンスの巨匠フラ・アンジェリコが1424-1425年ごろ、板上にテンペラで描いた祭壇画である。中部イタリアにあるフィエーゾレのサン・ドメニコ修道院に所蔵されている。元来は三連祭壇画であったが、1501年、ロレンツォ・ディ・クレディによって1枚の板絵に変更され、背景も補筆されている。付随していた裾絵 (プレデッラ) は現在、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: Focus on The altarpiece of Fiesole and explain the History.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

この祭壇画は、フラ・アンジェリコの知られている最初期の作品のうちの1つである。本来、サン・ドメニコ修道院の教会の高祭壇のために委嘱されたが、後に側面祭壇に移され、現在もそこに置かれている。1501年、ロレンツォ・ディ・クレディが、おそらく金地であった背景をより近代的なものとし、バルダッキーノ (baldacin) のある玉座、トロンプルイユのレリーフ (浮彫)、 柱の間に見える2つの風景が描き加えられた。その際、画面上のゴシック様式の尖頂部も削除された。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: Explain the History of this artwork, The altarpiece of Fiesole.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

この祭壇画は、フラ・アンジェリコの知られている最初期の作品のうちの1つである。本来、サン・ドメニコ修道院の教会の高祭壇のために委嘱されたが、後に側面祭壇に移され、現在もそこに置かれている。1501年、ロレンツォ・ディ・クレディが、おそらく金地であった背景をより近代的なものとし、バルダッキーノ (baldacin) のある玉座、トロンプルイユのレリーフ (浮彫)、 柱の間に見える2つの風景が描き加えられた。その際、画面上のゴシック様式の尖頂部も削除された。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: How does The altarpiece of Fiesole explain its History?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

この祭壇画は、フラ・アンジェリコの知られている最初期の作品のうちの1つである。本来、サン・ドメニコ修道院の教会の高祭壇のために委嘱されたが、後に側面祭壇に移され、現在もそこに置かれている。1501年、ロレンツォ・ディ・クレディが、おそらく金地であった背景をより近代的なものとし、バルダッキーノ (baldacin) のある玉座、トロンプルイユのレリーフ (浮彫)、 柱の間に見える2つの風景が描き加えられた。その際、画面上のゴシック様式の尖頂部も削除された。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: In The altarpiece of Fiesole, how is the History discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

この祭壇画は、フラ・アンジェリコの知られている最初期の作品のうちの1つである。本来、サン・ドメニコ修道院の教会の高祭壇のために委嘱されたが、後に側面祭壇に移され、現在もそこに置かれている。1501年、ロレンツォ・ディ・クレディが、おそらく金地であった背景をより近代的なものとし、バルダッキーノ (baldacin) のある玉座、トロンプルイユのレリーフ (浮彫)、 柱の間に見える2つの風景が描き加えられた。その際、画面上のゴシック様式の尖頂部も削除された。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: Focus on The altarpiece of Fiesole and explain the Work.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

本作は「マエスタ (荘厳の聖母)  」 、すなわち玉座に就いている聖母子で、この主題は当時、フィレンツェでとくに流行していた。 中央の聖母子は、小さく描かれた8人の天使たちに囲まれている。聖トマス・アクィナス、聖バルナバ、聖ドミニクス、ヴェローナのペテロが両側にいる。彼らのうち、聖バルナバを除く3人はサン・ドメニコ修道院を所有していたドミニコ会の聖人たちで、聖バルナバがいるのは、修道院の改修と増築に6,000フロリンを寄贈したバルナバ・デッリ・アッリ (Barnaba degli Agli) にちなんでいる。裸の幼子イエス・キリストは2つの花を持っているところが描かれている。白いバラは純潔さの象徴で、赤いバラは「聖餐」と関連する彼の将来の「受難」の予兆である。作品は、現実に聖餐式が行われる教会の高祭壇のために制作された。本作の構図は、マサッチオの『サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画 (1422年)  に類似している。構図はまた、フィレンツェにあるサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂ファサードの窓用にロレンツォ・ギベルティが1404–1405年に制作した『聖母被昇天』の下絵に類似している。十分に発達していない遠近法やタイル舗装 (1419年制作の無名のフィレンツェの画家による三連祭壇画と、サン・ジミニャーノにあるフラ・アンジェリコの祭壇画にも見られる) などの要素により、本作の制作年は、1428年から記録に登場するフラ・アンジェリコの『殉教者聖ペテロの三連祭壇画』のおよそ3年前とされている。本作には裾絵 (プレデッラ) が付随していたが、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されており、非常により保存状態にある。それらの裾絵は全部で5枚あり、中央には『天国の栄光のキリスト』、その左側に『聖母マリアと使徒、聖人たち』、右側に『キリストの先駆者たちと聖人、殉教者たち』があり、さらに左右両端に2枚の『祝福されたドミニコ会修道士』がある。ここにドミニコ会修道士が描かれているが、フラ・アンジェリコは常に自身がドミニコ会修道士であることを人々に思い起こさせようとしていた。ナショナル・ギャラリーには、本祭壇画の上に配置されていたと思われる円形画の『聖ロムルス (St. Romulus)』も所蔵されている。側面の柱の部分には聖人たちを描いた10枚の小さなパネルがあり、そのうちの4枚が今日知られている。2枚はシャンティイにあるコンデ美術館にあり、2枚は個人蔵となっている。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: Explain the Work of this artwork, The altarpiece of Fiesole.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

本作は「マエスタ (荘厳の聖母)  」 、すなわち玉座に就いている聖母子で、この主題は当時、フィレンツェでとくに流行していた。 中央の聖母子は、小さく描かれた8人の天使たちに囲まれている。聖トマス・アクィナス、聖バルナバ、聖ドミニクス、ヴェローナのペテロが両側にいる。彼らのうち、聖バルナバを除く3人はサン・ドメニコ修道院を所有していたドミニコ会の聖人たちで、聖バルナバがいるのは、修道院の改修と増築に6,000フロリンを寄贈したバルナバ・デッリ・アッリ (Barnaba degli Agli) にちなんでいる。裸の幼子イエス・キリストは2つの花を持っているところが描かれている。白いバラは純潔さの象徴で、赤いバラは「聖餐」と関連する彼の将来の「受難」の予兆である。作品は、現実に聖餐式が行われる教会の高祭壇のために制作された。本作の構図は、マサッチオの『サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画 (1422年)  に類似している。構図はまた、フィレンツェにあるサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂ファサードの窓用にロレンツォ・ギベルティが1404–1405年に制作した『聖母被昇天』の下絵に類似している。十分に発達していない遠近法やタイル舗装 (1419年制作の無名のフィレンツェの画家による三連祭壇画と、サン・ジミニャーノにあるフラ・アンジェリコの祭壇画にも見られる) などの要素により、本作の制作年は、1428年から記録に登場するフラ・アンジェリコの『殉教者聖ペテロの三連祭壇画』のおよそ3年前とされている。本作には裾絵 (プレデッラ) が付随していたが、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されており、非常により保存状態にある。それらの裾絵は全部で5枚あり、中央には『天国の栄光のキリスト』、その左側に『聖母マリアと使徒、聖人たち』、右側に『キリストの先駆者たちと聖人、殉教者たち』があり、さらに左右両端に2枚の『祝福されたドミニコ会修道士』がある。ここにドミニコ会修道士が描かれているが、フラ・アンジェリコは常に自身がドミニコ会修道士であることを人々に思い起こさせようとしていた。ナショナル・ギャラリーには、本祭壇画の上に配置されていたと思われる円形画の『聖ロムルス (St. Romulus)』も所蔵されている。側面の柱の部分には聖人たちを描いた10枚の小さなパネルがあり、そのうちの4枚が今日知られている。2枚はシャンティイにあるコンデ美術館にあり、2枚は個人蔵となっている。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: How does The altarpiece of Fiesole explain its Work?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

本作は「マエスタ (荘厳の聖母)  」 、すなわち玉座に就いている聖母子で、この主題は当時、フィレンツェでとくに流行していた。 中央の聖母子は、小さく描かれた8人の天使たちに囲まれている。聖トマス・アクィナス、聖バルナバ、聖ドミニクス、ヴェローナのペテロが両側にいる。彼らのうち、聖バルナバを除く3人はサン・ドメニコ修道院を所有していたドミニコ会の聖人たちで、聖バルナバがいるのは、修道院の改修と増築に6,000フロリンを寄贈したバルナバ・デッリ・アッリ (Barnaba degli Agli) にちなんでいる。裸の幼子イエス・キリストは2つの花を持っているところが描かれている。白いバラは純潔さの象徴で、赤いバラは「聖餐」と関連する彼の将来の「受難」の予兆である。作品は、現実に聖餐式が行われる教会の高祭壇のために制作された。本作の構図は、マサッチオの『サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画 (1422年)  に類似している。構図はまた、フィレンツェにあるサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂ファサードの窓用にロレンツォ・ギベルティが1404–1405年に制作した『聖母被昇天』の下絵に類似している。十分に発達していない遠近法やタイル舗装 (1419年制作の無名のフィレンツェの画家による三連祭壇画と、サン・ジミニャーノにあるフラ・アンジェリコの祭壇画にも見られる) などの要素により、本作の制作年は、1428年から記録に登場するフラ・アンジェリコの『殉教者聖ペテロの三連祭壇画』のおよそ3年前とされている。本作には裾絵 (プレデッラ) が付随していたが、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されており、非常により保存状態にある。それらの裾絵は全部で5枚あり、中央には『天国の栄光のキリスト』、その左側に『聖母マリアと使徒、聖人たち』、右側に『キリストの先駆者たちと聖人、殉教者たち』があり、さらに左右両端に2枚の『祝福されたドミニコ会修道士』がある。ここにドミニコ会修道士が描かれているが、フラ・アンジェリコは常に自身がドミニコ会修道士であることを人々に思い起こさせようとしていた。ナショナル・ギャラリーには、本祭壇画の上に配置されていたと思われる円形画の『聖ロムルス (St. Romulus)』も所蔵されている。側面の柱の部分には聖人たちを描いた10枚の小さなパネルがあり、そのうちの4枚が今日知られている。2枚はシャンティイにあるコンデ美術館にあり、2枚は個人蔵となっている。


The altarpiece of Fiesole

Prompt: In The altarpiece of Fiesole, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画

殉教者聖ペテロの三連祭壇画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

マエスタ (荘厳の聖母)

Category:イエス・キリストを描いた絵画

Category:フラ・アンジェリコの作品

ロレンツォ・ディ・クレディ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

本作は「マエスタ (荘厳の聖母)  」 、すなわち玉座に就いている聖母子で、この主題は当時、フィレンツェでとくに流行していた。 中央の聖母子は、小さく描かれた8人の天使たちに囲まれている。聖トマス・アクィナス、聖バルナバ、聖ドミニクス、ヴェローナのペテロが両側にいる。彼らのうち、聖バルナバを除く3人はサン・ドメニコ修道院を所有していたドミニコ会の聖人たちで、聖バルナバがいるのは、修道院の改修と増築に6,000フロリンを寄贈したバルナバ・デッリ・アッリ (Barnaba degli Agli) にちなんでいる。裸の幼子イエス・キリストは2つの花を持っているところが描かれている。白いバラは純潔さの象徴で、赤いバラは「聖餐」と関連する彼の将来の「受難」の予兆である。作品は、現実に聖餐式が行われる教会の高祭壇のために制作された。本作の構図は、マサッチオの『サン・ジョヴェナーレ三連祭壇画 (1422年)  に類似している。構図はまた、フィレンツェにあるサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂ファサードの窓用にロレンツォ・ギベルティが1404–1405年に制作した『聖母被昇天』の下絵に類似している。十分に発達していない遠近法やタイル舗装 (1419年制作の無名のフィレンツェの画家による三連祭壇画と、サン・ジミニャーノにあるフラ・アンジェリコの祭壇画にも見られる) などの要素により、本作の制作年は、1428年から記録に登場するフラ・アンジェリコの『殉教者聖ペテロの三連祭壇画』のおよそ3年前とされている。本作には裾絵 (プレデッラ) が付随していたが、現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されており、非常により保存状態にある。それらの裾絵は全部で5枚あり、中央には『天国の栄光のキリスト』、その左側に『聖母マリアと使徒、聖人たち』、右側に『キリストの先駆者たちと聖人、殉教者たち』があり、さらに左右両端に2枚の『祝福されたドミニコ会修道士』がある。ここにドミニコ会修道士が描かれているが、フラ・アンジェリコは常に自身がドミニコ会修道士であることを人々に思い起こさせようとしていた。ナショナル・ギャラリーには、本祭壇画の上に配置されていたと思われる円形画の『聖ロムルス (St. Romulus)』も所蔵されている。側面の柱の部分には聖人たちを描いた10枚の小さなパネルがあり、そのうちの4枚が今日知られている。2枚はシャンティイにあるコンデ美術館にあり、2枚は個人蔵となっている。