A woman pouring milk

Prompt: Explain the Biography of this artwork, A woman pouring milk.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

オランダのヤン・リンケが1907年に描いた風刺画。資金力豊かなアメリカ人画商による絵画流出を防ぐ目的で、政府が絵画を購入することが正しいのかどうかという論争が表現されている。『牛乳を注ぐ女』はオランダ政府が資金援助をしてアムステルダム国立美術館が購入した作品である。

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

『玉ねぎを刻む少女』（1646年頃）<br />[[ヘラルト・ドウ

ニューヨーク万国博覧会 (1939年)

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

オランダ黄金時代の絵画#風俗画

ジュ・ド・ポーム国立美術館

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24629.jpg

File:Vermeer, Johannes, The Milkmaid (about 1657-58).jpg

窓ガラス部分の拡大画像。割れたガラスから漏れ入る日光が、窓の木枠に描写されている。

アムステルダム国立美術館

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

File:Gerrit Dou 1646 painting Girl Chopping Onions.jpg

Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品

注がれる牛乳と、テーブル上のパン部分の拡大画像。

台所や市場を舞台とした風俗画

「フェルメール・ブルー」とも言われることがある、高価なラピスラズリを原料としたウルトラマリンが使用されているエプロン部分の拡大画像。

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

床に置かれた足温器部分の拡大画像。足温器の背後には、キューピッドと長い棒を持つ男性の飾り絵のついたタイルが表現されている。もともとこの部分には洗濯かごが描かれていたが、最終的には除去されている。

アムステルダム市立美術館

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

フランス・ファン・ミーリス

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

フェルメールの最大のパトロンで、死去する際に21点のフェルメールの作品を残したピーテル・クラースゾーン・ファン・ライフェンが、『牛乳を注ぐ女』をフェルメールから直接購入した最初の所有者であると考えられている。ただしリトケは、この画題がファン・ライフェンの依頼によるものであったかどうかについては否定的な見解を述べている。ファン・ライフェンの死後におそらく未亡人マーリア・デ・クナイトが相続し、その後二人の娘だったマグダレーナ・ファン・ライフェン（1655年-1681年）の手に渡ったとされている。そして、ファン・ライフェンの女婿だったヤーコブ・ディシウス（1653年-1695年）が、1696年に他のフェルメールの作品とともに『牛乳を注ぐ女』を遺産売却のオークションにかけた。このときのオークション目録には、『牛乳を注ぐ女』が「非常に素晴らしい」作品であると書かれており、200ギルダーの最高値がついた風景画『デルフトの眺望』に次ぐ高値の175ギルダーで売却されている。18世紀にイングランドの画家、評論家ジョシュア・レイノルズがこの作品の優れたクオリティを高く賞賛した。1765年にはこの作品はオークションにかけられ、その後アムステルダムのいくつかのコレクションを経て、後に「世界でも有数のオランダ絵画コレクションを誇るコレクター」ズンウェイとメトロポリタン美術館に評されたルクレツィア・ヨハンナ・ファン・ウィンテル（1785年-1845年）が『牛乳を注ぐ女』を購入した。ルクレツィアは1822年にアムステルダムの名家シクス家の一員と結婚し、1908年になって二人の息子がシクス家の絵画コレクション39点の一つとして『牛乳を注ぐ女』をアムステルダム国立美術館に売却した。このときのアムステルダム国立美術館の購入に対して、オランダ政府とレンブラント・ソサエティが資金援助をしている。しかしながら絵画購入に公的資金を導入することについて、世論の十分な議論は行われておらず、オランダ議会やオランダ政府のこのような介入も前代未聞のことだった。


A woman pouring milk

Prompt: How does A woman pouring milk explain its Biography?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

オランダのヤン・リンケが1907年に描いた風刺画。資金力豊かなアメリカ人画商による絵画流出を防ぐ目的で、政府が絵画を購入することが正しいのかどうかという論争が表現されている。『牛乳を注ぐ女』はオランダ政府が資金援助をしてアムステルダム国立美術館が購入した作品である。

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

『玉ねぎを刻む少女』（1646年頃）<br />[[ヘラルト・ドウ

ニューヨーク万国博覧会 (1939年)

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

オランダ黄金時代の絵画#風俗画

ジュ・ド・ポーム国立美術館

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24629.jpg

File:Vermeer, Johannes, The Milkmaid (about 1657-58).jpg

窓ガラス部分の拡大画像。割れたガラスから漏れ入る日光が、窓の木枠に描写されている。

アムステルダム国立美術館

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

File:Gerrit Dou 1646 painting Girl Chopping Onions.jpg

Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品

注がれる牛乳と、テーブル上のパン部分の拡大画像。

台所や市場を舞台とした風俗画

「フェルメール・ブルー」とも言われることがある、高価なラピスラズリを原料としたウルトラマリンが使用されているエプロン部分の拡大画像。

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

床に置かれた足温器部分の拡大画像。足温器の背後には、キューピッドと長い棒を持つ男性の飾り絵のついたタイルが表現されている。もともとこの部分には洗濯かごが描かれていたが、最終的には除去されている。

アムステルダム市立美術館

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

フランス・ファン・ミーリス

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

フェルメールの最大のパトロンで、死去する際に21点のフェルメールの作品を残したピーテル・クラースゾーン・ファン・ライフェンが、『牛乳を注ぐ女』をフェルメールから直接購入した最初の所有者であると考えられている。ただしリトケは、この画題がファン・ライフェンの依頼によるものであったかどうかについては否定的な見解を述べている。ファン・ライフェンの死後におそらく未亡人マーリア・デ・クナイトが相続し、その後二人の娘だったマグダレーナ・ファン・ライフェン（1655年-1681年）の手に渡ったとされている。そして、ファン・ライフェンの女婿だったヤーコブ・ディシウス（1653年-1695年）が、1696年に他のフェルメールの作品とともに『牛乳を注ぐ女』を遺産売却のオークションにかけた。このときのオークション目録には、『牛乳を注ぐ女』が「非常に素晴らしい」作品であると書かれており、200ギルダーの最高値がついた風景画『デルフトの眺望』に次ぐ高値の175ギルダーで売却されている。18世紀にイングランドの画家、評論家ジョシュア・レイノルズがこの作品の優れたクオリティを高く賞賛した。1765年にはこの作品はオークションにかけられ、その後アムステルダムのいくつかのコレクションを経て、後に「世界でも有数のオランダ絵画コレクションを誇るコレクター」ズンウェイとメトロポリタン美術館に評されたルクレツィア・ヨハンナ・ファン・ウィンテル（1785年-1845年）が『牛乳を注ぐ女』を購入した。ルクレツィアは1822年にアムステルダムの名家シクス家の一員と結婚し、1908年になって二人の息子がシクス家の絵画コレクション39点の一つとして『牛乳を注ぐ女』をアムステルダム国立美術館に売却した。このときのアムステルダム国立美術館の購入に対して、オランダ政府とレンブラント・ソサエティが資金援助をしている。しかしながら絵画購入に公的資金を導入することについて、世論の十分な議論は行われておらず、オランダ議会やオランダ政府のこのような介入も前代未聞のことだった。


A woman pouring milk

Prompt: In A woman pouring milk, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

オランダのヤン・リンケが1907年に描いた風刺画。資金力豊かなアメリカ人画商による絵画流出を防ぐ目的で、政府が絵画を購入することが正しいのかどうかという論争が表現されている。『牛乳を注ぐ女』はオランダ政府が資金援助をしてアムステルダム国立美術館が購入した作品である。

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

『玉ねぎを刻む少女』（1646年頃）<br />[[ヘラルト・ドウ

ニューヨーク万国博覧会 (1939年)

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

オランダ黄金時代の絵画#風俗画

ジュ・ド・ポーム国立美術館

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24629.jpg

File:Vermeer, Johannes, The Milkmaid (about 1657-58).jpg

窓ガラス部分の拡大画像。割れたガラスから漏れ入る日光が、窓の木枠に描写されている。

アムステルダム国立美術館

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

File:Gerrit Dou 1646 painting Girl Chopping Onions.jpg

Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品

注がれる牛乳と、テーブル上のパン部分の拡大画像。

台所や市場を舞台とした風俗画

「フェルメール・ブルー」とも言われることがある、高価なラピスラズリを原料としたウルトラマリンが使用されているエプロン部分の拡大画像。

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

床に置かれた足温器部分の拡大画像。足温器の背後には、キューピッドと長い棒を持つ男性の飾り絵のついたタイルが表現されている。もともとこの部分には洗濯かごが描かれていたが、最終的には除去されている。

アムステルダム市立美術館

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

フランス・ファン・ミーリス

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

フェルメールの最大のパトロンで、死去する際に21点のフェルメールの作品を残したピーテル・クラースゾーン・ファン・ライフェンが、『牛乳を注ぐ女』をフェルメールから直接購入した最初の所有者であると考えられている。ただしリトケは、この画題がファン・ライフェンの依頼によるものであったかどうかについては否定的な見解を述べている。ファン・ライフェンの死後におそらく未亡人マーリア・デ・クナイトが相続し、その後二人の娘だったマグダレーナ・ファン・ライフェン（1655年-1681年）の手に渡ったとされている。そして、ファン・ライフェンの女婿だったヤーコブ・ディシウス（1653年-1695年）が、1696年に他のフェルメールの作品とともに『牛乳を注ぐ女』を遺産売却のオークションにかけた。このときのオークション目録には、『牛乳を注ぐ女』が「非常に素晴らしい」作品であると書かれており、200ギルダーの最高値がついた風景画『デルフトの眺望』に次ぐ高値の175ギルダーで売却されている。18世紀にイングランドの画家、評論家ジョシュア・レイノルズがこの作品の優れたクオリティを高く賞賛した。1765年にはこの作品はオークションにかけられ、その後アムステルダムのいくつかのコレクションを経て、後に「世界でも有数のオランダ絵画コレクションを誇るコレクター」ズンウェイとメトロポリタン美術館に評されたルクレツィア・ヨハンナ・ファン・ウィンテル（1785年-1845年）が『牛乳を注ぐ女』を購入した。ルクレツィアは1822年にアムステルダムの名家シクス家の一員と結婚し、1908年になって二人の息子がシクス家の絵画コレクション39点の一つとして『牛乳を注ぐ女』をアムステルダム国立美術館に売却した。このときのアムステルダム国立美術館の購入に対して、オランダ政府とレンブラント・ソサエティが資金援助をしている。しかしながら絵画購入に公的資金を導入することについて、世論の十分な議論は行われておらず、オランダ議会やオランダ政府のこのような介入も前代未聞のことだった。


A woman pouring milk

Prompt: Focus on A woman pouring milk and explain the Public exhibition.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

オランダのヤン・リンケが1907年に描いた風刺画。資金力豊かなアメリカ人画商による絵画流出を防ぐ目的で、政府が絵画を購入することが正しいのかどうかという論争が表現されている。『牛乳を注ぐ女』はオランダ政府が資金援助をしてアムステルダム国立美術館が購入した作品である。

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

『玉ねぎを刻む少女』（1646年頃）<br />[[ヘラルト・ドウ

ニューヨーク万国博覧会 (1939年)

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

オランダ黄金時代の絵画#風俗画

ジュ・ド・ポーム国立美術館

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24629.jpg

File:Vermeer, Johannes, The Milkmaid (about 1657-58).jpg

窓ガラス部分の拡大画像。割れたガラスから漏れ入る日光が、窓の木枠に描写されている。

アムステルダム国立美術館

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

File:Gerrit Dou 1646 painting Girl Chopping Onions.jpg

Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品

注がれる牛乳と、テーブル上のパン部分の拡大画像。

台所や市場を舞台とした風俗画

「フェルメール・ブルー」とも言われることがある、高価なラピスラズリを原料としたウルトラマリンが使用されているエプロン部分の拡大画像。

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

床に置かれた足温器部分の拡大画像。足温器の背後には、キューピッドと長い棒を持つ男性の飾り絵のついたタイルが表現されている。もともとこの部分には洗濯かごが描かれていたが、最終的には除去されている。

アムステルダム市立美術館

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

フランス・ファン・ミーリス

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

『牛乳を注ぐ女』は西ヨーロッパとアメリカの展覧会で公開されている。1872年にアムステルダムで開催された「オールド・マスターによる希少絵画と有名絵画展 (Tentoonstelling van zeldzame en belangrijke schilderijen van oude meesters) 」に展示され、1900年にアムステルダム市立美術館で展示された。オランダ以外では、1929年にロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツが主催した「オランダ絵画展 (Exhibition of Dutch Art") 」に出陳されている。1921年にはパリのジュ・ド・ポーム国立美術館が主催した「オランダ絵画展：油絵、水彩画とデッサン、今と昔 (Exposition hollandaise: Tableaux, aquarelles et dessíns anciens et modernes")」に出陳された。また、1935年にはロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館が開催した「フェルメール、原点と影響：ファブリティウス、デ・ホーホとデ・ウィッテ展 (Vermeer, oorsprong en invloed: Fabritius, De Hooch, De Witte") 」に出陳されている。その後『牛乳を注ぐ女』は、1939年にニューヨークで開催されたニューヨーク万国博覧会で展示されていたが、博覧会開催中に勃発した第二次世界大戦でオランダがドイツに占領されたため、『牛乳を注ぐ女』はそのままアメリカに留め置かれた。この間、『牛乳を注ぐ女』はミシガンのデトロイト美術館（博覧会での展示を担当していたキュレーターがこの美術館で働いていた）で展示されており、1939年と1941年に同美術館で開催された展覧会の展示目録にはこの作品が記載されている。また、第二次世界大戦中にはデトロイト美術館だけではなく、1944年の終わりごろにニューヨークのメトロポリタン美術館でも展示された。1953年にスイスのチューリヒ美術館で展示された後イタリアに持ち込まれ、翌年にローマのパラッツォ・デッレ・エスポジツィオーネと、ミラノのパラッツォ・レアーレで公開された。1966年にはデン・ハーグのマウリッツハイス美術館と、パリのオランジュリー美術館で公開されている。1999年と2000年にワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートの「ヨハネス・フェルメール - 絵画芸術 (Johannes Vermeer: The Art of Painting )」 で展示され、ロンドンのナショナル・ギャラリーが開催した「フェルメールとデルフト派展 (Vermeer and the Delft School )」で、2001年9月16日から公開された 。2009年に、イングランドの探検家ヘンリー・ハドソンの、アムステルダムとマンハッタン間の歴史的航海400周年記念式典のために、『牛乳を注ぐ女』が再びニューヨークへ渡った。そして、メトロポリタン美術館が開催した記念展覧会に、同美術館が所蔵するフェルメールの作品数点とオランダ絵画とともに展示されている。


A woman pouring milk

Prompt: Explain the Public exhibition of this artwork, A woman pouring milk.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

オランダのヤン・リンケが1907年に描いた風刺画。資金力豊かなアメリカ人画商による絵画流出を防ぐ目的で、政府が絵画を購入することが正しいのかどうかという論争が表現されている。『牛乳を注ぐ女』はオランダ政府が資金援助をしてアムステルダム国立美術館が購入した作品である。

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

『玉ねぎを刻む少女』（1646年頃）<br />[[ヘラルト・ドウ

ニューヨーク万国博覧会 (1939年)

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

オランダ黄金時代の絵画#風俗画

ジュ・ド・ポーム国立美術館

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24629.jpg

File:Vermeer, Johannes, The Milkmaid (about 1657-58).jpg

窓ガラス部分の拡大画像。割れたガラスから漏れ入る日光が、窓の木枠に描写されている。

アムステルダム国立美術館

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

File:Gerrit Dou 1646 painting Girl Chopping Onions.jpg

Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品

注がれる牛乳と、テーブル上のパン部分の拡大画像。

台所や市場を舞台とした風俗画

「フェルメール・ブルー」とも言われることがある、高価なラピスラズリを原料としたウルトラマリンが使用されているエプロン部分の拡大画像。

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

床に置かれた足温器部分の拡大画像。足温器の背後には、キューピッドと長い棒を持つ男性の飾り絵のついたタイルが表現されている。もともとこの部分には洗濯かごが描かれていたが、最終的には除去されている。

アムステルダム市立美術館

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

フランス・ファン・ミーリス

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

『牛乳を注ぐ女』は西ヨーロッパとアメリカの展覧会で公開されている。1872年にアムステルダムで開催された「オールド・マスターによる希少絵画と有名絵画展 (Tentoonstelling van zeldzame en belangrijke schilderijen van oude meesters) 」に展示され、1900年にアムステルダム市立美術館で展示された。オランダ以外では、1929年にロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツが主催した「オランダ絵画展 (Exhibition of Dutch Art") 」に出陳されている。1921年にはパリのジュ・ド・ポーム国立美術館が主催した「オランダ絵画展：油絵、水彩画とデッサン、今と昔 (Exposition hollandaise: Tableaux, aquarelles et dessíns anciens et modernes")」に出陳された。また、1935年にはロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館が開催した「フェルメール、原点と影響：ファブリティウス、デ・ホーホとデ・ウィッテ展 (Vermeer, oorsprong en invloed: Fabritius, De Hooch, De Witte") 」に出陳されている。その後『牛乳を注ぐ女』は、1939年にニューヨークで開催されたニューヨーク万国博覧会で展示されていたが、博覧会開催中に勃発した第二次世界大戦でオランダがドイツに占領されたため、『牛乳を注ぐ女』はそのままアメリカに留め置かれた。この間、『牛乳を注ぐ女』はミシガンのデトロイト美術館（博覧会での展示を担当していたキュレーターがこの美術館で働いていた）で展示されており、1939年と1941年に同美術館で開催された展覧会の展示目録にはこの作品が記載されている。また、第二次世界大戦中にはデトロイト美術館だけではなく、1944年の終わりごろにニューヨークのメトロポリタン美術館でも展示された。1953年にスイスのチューリヒ美術館で展示された後イタリアに持ち込まれ、翌年にローマのパラッツォ・デッレ・エスポジツィオーネと、ミラノのパラッツォ・レアーレで公開された。1966年にはデン・ハーグのマウリッツハイス美術館と、パリのオランジュリー美術館で公開されている。1999年と2000年にワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートの「ヨハネス・フェルメール - 絵画芸術 (Johannes Vermeer: The Art of Painting )」 で展示され、ロンドンのナショナル・ギャラリーが開催した「フェルメールとデルフト派展 (Vermeer and the Delft School )」で、2001年9月16日から公開された 。2009年に、イングランドの探検家ヘンリー・ハドソンの、アムステルダムとマンハッタン間の歴史的航海400周年記念式典のために、『牛乳を注ぐ女』が再びニューヨークへ渡った。そして、メトロポリタン美術館が開催した記念展覧会に、同美術館が所蔵するフェルメールの作品数点とオランダ絵画とともに展示されている。


A woman pouring milk

Prompt: How does A woman pouring milk explain its Public exhibition?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

オランダのヤン・リンケが1907年に描いた風刺画。資金力豊かなアメリカ人画商による絵画流出を防ぐ目的で、政府が絵画を購入することが正しいのかどうかという論争が表現されている。『牛乳を注ぐ女』はオランダ政府が資金援助をしてアムステルダム国立美術館が購入した作品である。

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

『玉ねぎを刻む少女』（1646年頃）<br />[[ヘラルト・ドウ

ニューヨーク万国博覧会 (1939年)

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

オランダ黄金時代の絵画#風俗画

ジュ・ド・ポーム国立美術館

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24629.jpg

File:Vermeer, Johannes, The Milkmaid (about 1657-58).jpg

窓ガラス部分の拡大画像。割れたガラスから漏れ入る日光が、窓の木枠に描写されている。

アムステルダム国立美術館

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

File:Gerrit Dou 1646 painting Girl Chopping Onions.jpg

Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品

注がれる牛乳と、テーブル上のパン部分の拡大画像。

台所や市場を舞台とした風俗画

「フェルメール・ブルー」とも言われることがある、高価なラピスラズリを原料としたウルトラマリンが使用されているエプロン部分の拡大画像。

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

床に置かれた足温器部分の拡大画像。足温器の背後には、キューピッドと長い棒を持つ男性の飾り絵のついたタイルが表現されている。もともとこの部分には洗濯かごが描かれていたが、最終的には除去されている。

アムステルダム市立美術館

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

フランス・ファン・ミーリス

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

『牛乳を注ぐ女』は西ヨーロッパとアメリカの展覧会で公開されている。1872年にアムステルダムで開催された「オールド・マスターによる希少絵画と有名絵画展 (Tentoonstelling van zeldzame en belangrijke schilderijen van oude meesters) 」に展示され、1900年にアムステルダム市立美術館で展示された。オランダ以外では、1929年にロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツが主催した「オランダ絵画展 (Exhibition of Dutch Art") 」に出陳されている。1921年にはパリのジュ・ド・ポーム国立美術館が主催した「オランダ絵画展：油絵、水彩画とデッサン、今と昔 (Exposition hollandaise: Tableaux, aquarelles et dessíns anciens et modernes")」に出陳された。また、1935年にはロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館が開催した「フェルメール、原点と影響：ファブリティウス、デ・ホーホとデ・ウィッテ展 (Vermeer, oorsprong en invloed: Fabritius, De Hooch, De Witte") 」に出陳されている。その後『牛乳を注ぐ女』は、1939年にニューヨークで開催されたニューヨーク万国博覧会で展示されていたが、博覧会開催中に勃発した第二次世界大戦でオランダがドイツに占領されたため、『牛乳を注ぐ女』はそのままアメリカに留め置かれた。この間、『牛乳を注ぐ女』はミシガンのデトロイト美術館（博覧会での展示を担当していたキュレーターがこの美術館で働いていた）で展示されており、1939年と1941年に同美術館で開催された展覧会の展示目録にはこの作品が記載されている。また、第二次世界大戦中にはデトロイト美術館だけではなく、1944年の終わりごろにニューヨークのメトロポリタン美術館でも展示された。1953年にスイスのチューリヒ美術館で展示された後イタリアに持ち込まれ、翌年にローマのパラッツォ・デッレ・エスポジツィオーネと、ミラノのパラッツォ・レアーレで公開された。1966年にはデン・ハーグのマウリッツハイス美術館と、パリのオランジュリー美術館で公開されている。1999年と2000年にワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートの「ヨハネス・フェルメール - 絵画芸術 (Johannes Vermeer: The Art of Painting )」 で展示され、ロンドンのナショナル・ギャラリーが開催した「フェルメールとデルフト派展 (Vermeer and the Delft School )」で、2001年9月16日から公開された 。2009年に、イングランドの探検家ヘンリー・ハドソンの、アムステルダムとマンハッタン間の歴史的航海400周年記念式典のために、『牛乳を注ぐ女』が再びニューヨークへ渡った。そして、メトロポリタン美術館が開催した記念展覧会に、同美術館が所蔵するフェルメールの作品数点とオランダ絵画とともに展示されている。


A woman pouring milk

Prompt: In A woman pouring milk, how is the Public exhibition discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

オランダのヤン・リンケが1907年に描いた風刺画。資金力豊かなアメリカ人画商による絵画流出を防ぐ目的で、政府が絵画を購入することが正しいのかどうかという論争が表現されている。『牛乳を注ぐ女』はオランダ政府が資金援助をしてアムステルダム国立美術館が購入した作品である。

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

『玉ねぎを刻む少女』（1646年頃）<br />[[ヘラルト・ドウ

ニューヨーク万国博覧会 (1939年)

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

オランダ黄金時代の絵画#風俗画

ジュ・ド・ポーム国立美術館

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24629.jpg

File:Vermeer, Johannes, The Milkmaid (about 1657-58).jpg

窓ガラス部分の拡大画像。割れたガラスから漏れ入る日光が、窓の木枠に描写されている。

アムステルダム国立美術館

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

File:Gerrit Dou 1646 painting Girl Chopping Onions.jpg

Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品

注がれる牛乳と、テーブル上のパン部分の拡大画像。

台所や市場を舞台とした風俗画

「フェルメール・ブルー」とも言われることがある、高価なラピスラズリを原料としたウルトラマリンが使用されているエプロン部分の拡大画像。

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

床に置かれた足温器部分の拡大画像。足温器の背後には、キューピッドと長い棒を持つ男性の飾り絵のついたタイルが表現されている。もともとこの部分には洗濯かごが描かれていたが、最終的には除去されている。

アムステルダム市立美術館

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

フランス・ファン・ミーリス

File:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

『牛乳を注ぐ女』は西ヨーロッパとアメリカの展覧会で公開されている。1872年にアムステルダムで開催された「オールド・マスターによる希少絵画と有名絵画展 (Tentoonstelling van zeldzame en belangrijke schilderijen van oude meesters) 」に展示され、1900年にアムステルダム市立美術館で展示された。オランダ以外では、1929年にロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツが主催した「オランダ絵画展 (Exhibition of Dutch Art") 」に出陳されている。1921年にはパリのジュ・ド・ポーム国立美術館が主催した「オランダ絵画展：油絵、水彩画とデッサン、今と昔 (Exposition hollandaise: Tableaux, aquarelles et dessíns anciens et modernes")」に出陳された。また、1935年にはロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館が開催した「フェルメール、原点と影響：ファブリティウス、デ・ホーホとデ・ウィッテ展 (Vermeer, oorsprong en invloed: Fabritius, De Hooch, De Witte") 」に出陳されている。その後『牛乳を注ぐ女』は、1939年にニューヨークで開催されたニューヨーク万国博覧会で展示されていたが、博覧会開催中に勃発した第二次世界大戦でオランダがドイツに占領されたため、『牛乳を注ぐ女』はそのままアメリカに留め置かれた。この間、『牛乳を注ぐ女』はミシガンのデトロイト美術館（博覧会での展示を担当していたキュレーターがこの美術館で働いていた）で展示されており、1939年と1941年に同美術館で開催された展覧会の展示目録にはこの作品が記載されている。また、第二次世界大戦中にはデトロイト美術館だけではなく、1944年の終わりごろにニューヨークのメトロポリタン美術館でも展示された。1953年にスイスのチューリヒ美術館で展示された後イタリアに持ち込まれ、翌年にローマのパラッツォ・デッレ・エスポジツィオーネと、ミラノのパラッツォ・レアーレで公開された。1966年にはデン・ハーグのマウリッツハイス美術館と、パリのオランジュリー美術館で公開されている。1999年と2000年にワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートの「ヨハネス・フェルメール - 絵画芸術 (Johannes Vermeer: The Art of Painting )」 で展示され、ロンドンのナショナル・ギャラリーが開催した「フェルメールとデルフト派展 (Vermeer and the Delft School )」で、2001年9月16日から公開された 。2009年に、イングランドの探検家ヘンリー・ハドソンの、アムステルダムとマンハッタン間の歴史的航海400周年記念式典のために、『牛乳を注ぐ女』が再びニューヨークへ渡った。そして、メトロポリタン美術館が開催した記念展覧会に、同美術館が所蔵するフェルメールの作品数点とオランダ絵画とともに展示されている。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Focus on Prague Astronomical Clock and explain the abstract.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

プラハの天文時計（プラハのてんもんどけい）またはプラハのオルロイ（Prague Orloj, チェコ語 Pražský orloj, [praʒski: ɔrlɔi]）はチェコ共和国の首都プラハにある中世の天文時計のひとつ。同市の観光名所として名高い。このオルロイは3つの主要な部分、すなわち空の太陽や月の位置などの天文図を示すための文字盤、「使徒の行進 (The Walk of the Apostles)」と呼ばれるキリストの使徒などが時間ごとに動く人形仕掛け、それから月々を表す浮き彫りの暦版からなる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

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プラハの天文時計（プラハのてんもんどけい）またはプラハのオルロイ（Prague Orloj, チェコ語 Pražský orloj, [praʒski: ɔrlɔi]）はチェコ共和国の首都プラハにある中世の天文時計のひとつ。同市の観光名所として名高い。このオルロイは3つの主要な部分、すなわち空の太陽や月の位置などの天文図を示すための文字盤、「使徒の行進 (The Walk of the Apostles)」と呼ばれるキリストの使徒などが時間ごとに動く人形仕掛け、それから月々を表す浮き彫りの暦版からなる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: How does Prague Astronomical Clock explain its abstract?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

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プラハの天文時計（プラハのてんもんどけい）またはプラハのオルロイ（Prague Orloj, チェコ語 Pražský orloj, [praʒski: ɔrlɔi]）はチェコ共和国の首都プラハにある中世の天文時計のひとつ。同市の観光名所として名高い。このオルロイは3つの主要な部分、すなわち空の太陽や月の位置などの天文図を示すための文字盤、「使徒の行進 (The Walk of the Apostles)」と呼ばれるキリストの使徒などが時間ごとに動く人形仕掛け、それから月々を表す浮き彫りの暦版からなる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

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プラハの天文時計（プラハのてんもんどけい）またはプラハのオルロイ（Prague Orloj, チェコ語 Pražský orloj, [praʒski: ɔrlɔi]）はチェコ共和国の首都プラハにある中世の天文時計のひとつ。同市の観光名所として名高い。このオルロイは3つの主要な部分、すなわち空の太陽や月の位置などの天文図を示すための文字盤、「使徒の行進 (The Walk of the Apostles)」と呼ばれるキリストの使徒などが時間ごとに動く人形仕掛け、それから月々を表す浮き彫りの暦版からなる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Focus on Prague Astronomical Clock and explain the History.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

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最も古い部分は時計の機構と天文図の文字盤であり、製作は1410年にさかのぼる。製作者はカダニ出身の時計職人であるミクラシュ とプラハ・カレル大学の数学・天文学教授であったヤン・シンデルである。プラハのオルロイは14世紀から15世紀の間、機械仕掛けの時計が発明された直後に数多く設計・製作された天文時計のひとつである。他にもノリッジ、セント・オールバンズ、イングランドのウェルズ、ルンド、ストラスブール、パドヴァにその例を見ることができる。その後、おそらく1490年ごろに暦表盤の追加と時計本体へのゴシック彫刻による装飾が施された。時計工匠のヤン・タボルスキ (Jan Taborský) によって1552年に補修がなされた。彼はまたこの時計にハヌシュ (Hanuš) の作であると記したが、これは誤りであり、20世紀に入って修正された。1552年以降何度にもわたって動きを止め、そのたびに修理が行われた。17世紀に動く彫像が追加され、1865年から1866年の大修復のあと使徒の像が付け足された。1945年、赤軍の到来によってプラハに駐留していたドイツ軍は降伏を迫られ、連合国側によって5月5日から発せられ始めた都市の奪還を挑発するラジオ放送を沈黙させる目的で、オールド・タウン・スクエア (Old Town Square) の南西部に向け装甲戦闘車両や高射砲による焼夷攻撃を行った。これにより5月7日から8日にかけてオルロイは深刻な損傷を受けた。市庁舎や近くの建物は、オルロイの木製の彫刻とヨゼフ・マーネス (Josef Mánes) の手による暦表盤と共に焼き尽くされた。その後、機械構造は修復され、オルロイは1948年に再び動き始めたが、これは多大な労力を払った末のことである。このオルロイの製造に関する誤った伝承がある。すなわち、長い間、このオルロイは時計工匠ヤン・ルージェ (Jan Růže)、またの名をハヌシュと彼の弟子ヤコブ・チェック (Jakub Čech) によって1490年に作られたものと考えられてきた。もうひとつの作り話として、時計工匠ハヌシュは同じような時計が再び彼によって作られるのを防ぐため、プラハ評議員の命令によって目をつぶされた、というものがある。2011年に放映されたサッポロビールの企業イメージCM「時間を遡る・育種編」にも、この時計塔が登場した。2015年10月9日、誕生605周年を記念して、Googleのホームページのロゴが特別バージョンとなった（画像）。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the History of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

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最も古い部分は時計の機構と天文図の文字盤であり、製作は1410年にさかのぼる。製作者はカダニ出身の時計職人であるミクラシュ とプラハ・カレル大学の数学・天文学教授であったヤン・シンデルである。プラハのオルロイは14世紀から15世紀の間、機械仕掛けの時計が発明された直後に数多く設計・製作された天文時計のひとつである。他にもノリッジ、セント・オールバンズ、イングランドのウェルズ、ルンド、ストラスブール、パドヴァにその例を見ることができる。その後、おそらく1490年ごろに暦表盤の追加と時計本体へのゴシック彫刻による装飾が施された。時計工匠のヤン・タボルスキ (Jan Taborský) によって1552年に補修がなされた。彼はまたこの時計にハヌシュ (Hanuš) の作であると記したが、これは誤りであり、20世紀に入って修正された。1552年以降何度にもわたって動きを止め、そのたびに修理が行われた。17世紀に動く彫像が追加され、1865年から1866年の大修復のあと使徒の像が付け足された。1945年、赤軍の到来によってプラハに駐留していたドイツ軍は降伏を迫られ、連合国側によって5月5日から発せられ始めた都市の奪還を挑発するラジオ放送を沈黙させる目的で、オールド・タウン・スクエア (Old Town Square) の南西部に向け装甲戦闘車両や高射砲による焼夷攻撃を行った。これにより5月7日から8日にかけてオルロイは深刻な損傷を受けた。市庁舎や近くの建物は、オルロイの木製の彫刻とヨゼフ・マーネス (Josef Mánes) の手による暦表盤と共に焼き尽くされた。その後、機械構造は修復され、オルロイは1948年に再び動き始めたが、これは多大な労力を払った末のことである。このオルロイの製造に関する誤った伝承がある。すなわち、長い間、このオルロイは時計工匠ヤン・ルージェ (Jan Růže)、またの名をハヌシュと彼の弟子ヤコブ・チェック (Jakub Čech) によって1490年に作られたものと考えられてきた。もうひとつの作り話として、時計工匠ハヌシュは同じような時計が再び彼によって作られるのを防ぐため、プラハ評議員の命令によって目をつぶされた、というものがある。2011年に放映されたサッポロビールの企業イメージCM「時間を遡る・育種編」にも、この時計塔が登場した。2015年10月9日、誕生605周年を記念して、Googleのホームページのロゴが特別バージョンとなった（画像）。


Prague Astronomical Clock

Prompt: How does Prague Astronomical Clock explain its History?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

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最も古い部分は時計の機構と天文図の文字盤であり、製作は1410年にさかのぼる。製作者はカダニ出身の時計職人であるミクラシュ とプラハ・カレル大学の数学・天文学教授であったヤン・シンデルである。プラハのオルロイは14世紀から15世紀の間、機械仕掛けの時計が発明された直後に数多く設計・製作された天文時計のひとつである。他にもノリッジ、セント・オールバンズ、イングランドのウェルズ、ルンド、ストラスブール、パドヴァにその例を見ることができる。その後、おそらく1490年ごろに暦表盤の追加と時計本体へのゴシック彫刻による装飾が施された。時計工匠のヤン・タボルスキ (Jan Taborský) によって1552年に補修がなされた。彼はまたこの時計にハヌシュ (Hanuš) の作であると記したが、これは誤りであり、20世紀に入って修正された。1552年以降何度にもわたって動きを止め、そのたびに修理が行われた。17世紀に動く彫像が追加され、1865年から1866年の大修復のあと使徒の像が付け足された。1945年、赤軍の到来によってプラハに駐留していたドイツ軍は降伏を迫られ、連合国側によって5月5日から発せられ始めた都市の奪還を挑発するラジオ放送を沈黙させる目的で、オールド・タウン・スクエア (Old Town Square) の南西部に向け装甲戦闘車両や高射砲による焼夷攻撃を行った。これにより5月7日から8日にかけてオルロイは深刻な損傷を受けた。市庁舎や近くの建物は、オルロイの木製の彫刻とヨゼフ・マーネス (Josef Mánes) の手による暦表盤と共に焼き尽くされた。その後、機械構造は修復され、オルロイは1948年に再び動き始めたが、これは多大な労力を払った末のことである。このオルロイの製造に関する誤った伝承がある。すなわち、長い間、このオルロイは時計工匠ヤン・ルージェ (Jan Růže)、またの名をハヌシュと彼の弟子ヤコブ・チェック (Jakub Čech) によって1490年に作られたものと考えられてきた。もうひとつの作り話として、時計工匠ハヌシュは同じような時計が再び彼によって作られるのを防ぐため、プラハ評議員の命令によって目をつぶされた、というものがある。2011年に放映されたサッポロビールの企業イメージCM「時間を遡る・育種編」にも、この時計塔が登場した。2015年10月9日、誕生605周年を記念して、Googleのホームページのロゴが特別バージョンとなった（画像）。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the History discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

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最も古い部分は時計の機構と天文図の文字盤であり、製作は1410年にさかのぼる。製作者はカダニ出身の時計職人であるミクラシュ とプラハ・カレル大学の数学・天文学教授であったヤン・シンデルである。プラハのオルロイは14世紀から15世紀の間、機械仕掛けの時計が発明された直後に数多く設計・製作された天文時計のひとつである。他にもノリッジ、セント・オールバンズ、イングランドのウェルズ、ルンド、ストラスブール、パドヴァにその例を見ることができる。その後、おそらく1490年ごろに暦表盤の追加と時計本体へのゴシック彫刻による装飾が施された。時計工匠のヤン・タボルスキ (Jan Taborský) によって1552年に補修がなされた。彼はまたこの時計にハヌシュ (Hanuš) の作であると記したが、これは誤りであり、20世紀に入って修正された。1552年以降何度にもわたって動きを止め、そのたびに修理が行われた。17世紀に動く彫像が追加され、1865年から1866年の大修復のあと使徒の像が付け足された。1945年、赤軍の到来によってプラハに駐留していたドイツ軍は降伏を迫られ、連合国側によって5月5日から発せられ始めた都市の奪還を挑発するラジオ放送を沈黙させる目的で、オールド・タウン・スクエア (Old Town Square) の南西部に向け装甲戦闘車両や高射砲による焼夷攻撃を行った。これにより5月7日から8日にかけてオルロイは深刻な損傷を受けた。市庁舎や近くの建物は、オルロイの木製の彫刻とヨゼフ・マーネス (Josef Mánes) の手による暦表盤と共に焼き尽くされた。その後、機械構造は修復され、オルロイは1948年に再び動き始めたが、これは多大な労力を払った末のことである。このオルロイの製造に関する誤った伝承がある。すなわち、長い間、このオルロイは時計工匠ヤン・ルージェ (Jan Růže)、またの名をハヌシュと彼の弟子ヤコブ・チェック (Jakub Čech) によって1490年に作られたものと考えられてきた。もうひとつの作り話として、時計工匠ハヌシュは同じような時計が再び彼によって作られるのを防ぐため、プラハ評議員の命令によって目をつぶされた、というものがある。2011年に放映されたサッポロビールの企業イメージCM「時間を遡る・育種編」にも、この時計塔が登場した。2015年10月9日、誕生605周年を記念して、Googleのホームページのロゴが特別バージョンとなった（画像）。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Focus on Prague Astronomical Clock and explain the Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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天文図の文字盤は中世の天文学で使われたアストロラーベのような機構を具えている。また、宇宙の現在の状態を示すプラネタリウムの原型と考えることもできる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the Astronomical chart dial of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

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天文図の文字盤は中世の天文学で使われたアストロラーベのような機構を具えている。また、宇宙の現在の状態を示すプラネタリウムの原型と考えることもできる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: How does Prague Astronomical Clock explain its Astronomical chart dial?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

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天文図の文字盤は中世の天文学で使われたアストロラーベのような機構を具えている。また、宇宙の現在の状態を示すプラネタリウムの原型と考えることもできる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the Astronomical chart dial discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

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天文図の文字盤は中世の天文学で使われたアストロラーベのような機構を具えている。また、宇宙の現在の状態を示すプラネタリウムの原型と考えることもできる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In the context of Prague Astronomical Clock, explain the Background section and the Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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背景は地球と地上から見た空を表現している。中央の青い輪は地球を、上方の青色の部分は地平線上の空を表している。赤と黒の部分は地平線の下に隠れた空に対応する。日中には太陽を示す部品は背景の青色の部分に、夜には黒色の部分に位置する。明け方や黄昏の間、太陽は赤色の部分に入る。地平線の東（左）側には、ラテン語でそれぞれ夜明けと上昇を意味する "aurora" と "ortus" と、西（右）側には同様に "occasus" （日没）、"crepusculum" （黄昏）と書かれている。外縁部の黄金色のローマ数字は通常時間でのプラハの現地時間、すなわちヨーロッパ標準時に基づく1日24時間である。青色の背景を横切って文字盤を12分割している黄金の弧は、夏時間を補正するためのもの (unequal time) である。これは日の出と日の入りの間の時間を12で割ったものとして定義され、昼が伸び縮みするのに対応して変化する。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the Background section about the Astronomical chart dial of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

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背景は地球と地上から見た空を表現している。中央の青い輪は地球を、上方の青色の部分は地平線上の空を表している。赤と黒の部分は地平線の下に隠れた空に対応する。日中には太陽を示す部品は背景の青色の部分に、夜には黒色の部分に位置する。明け方や黄昏の間、太陽は赤色の部分に入る。地平線の東（左）側には、ラテン語でそれぞれ夜明けと上昇を意味する "aurora" と "ortus" と、西（右）側には同様に "occasus" （日没）、"crepusculum" （黄昏）と書かれている。外縁部の黄金色のローマ数字は通常時間でのプラハの現地時間、すなわちヨーロッパ標準時に基づく1日24時間である。青色の背景を横切って文字盤を12分割している黄金の弧は、夏時間を補正するためのもの (unequal time) である。これは日の出と日の入りの間の時間を12で割ったものとして定義され、昼が伸び縮みするのに対応して変化する。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the Background section of the Astronomical chart dial explained?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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背景は地球と地上から見た空を表現している。中央の青い輪は地球を、上方の青色の部分は地平線上の空を表している。赤と黒の部分は地平線の下に隠れた空に対応する。日中には太陽を示す部品は背景の青色の部分に、夜には黒色の部分に位置する。明け方や黄昏の間、太陽は赤色の部分に入る。地平線の東（左）側には、ラテン語でそれぞれ夜明けと上昇を意味する "aurora" と "ortus" と、西（右）側には同様に "occasus" （日没）、"crepusculum" （黄昏）と書かれている。外縁部の黄金色のローマ数字は通常時間でのプラハの現地時間、すなわちヨーロッパ標準時に基づく1日24時間である。青色の背景を横切って文字盤を12分割している黄金の弧は、夏時間を補正するためのもの (unequal time) である。これは日の出と日の入りの間の時間を12で割ったものとして定義され、昼が伸び縮みするのに対応して変化する。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Describe the characteristics of the Background section in Prague Astronomical Clock's Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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背景は地球と地上から見た空を表現している。中央の青い輪は地球を、上方の青色の部分は地平線上の空を表している。赤と黒の部分は地平線の下に隠れた空に対応する。日中には太陽を示す部品は背景の青色の部分に、夜には黒色の部分に位置する。明け方や黄昏の間、太陽は赤色の部分に入る。地平線の東（左）側には、ラテン語でそれぞれ夜明けと上昇を意味する "aurora" と "ortus" と、西（右）側には同様に "occasus" （日没）、"crepusculum" （黄昏）と書かれている。外縁部の黄金色のローマ数字は通常時間でのプラハの現地時間、すなわちヨーロッパ標準時に基づく1日24時間である。青色の背景を横切って文字盤を12分割している黄金の弧は、夏時間を補正するためのもの (unequal time) である。これは日の出と日の入りの間の時間を12で割ったものとして定義され、昼が伸び縮みするのに対応して変化する。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In the context of Prague Astronomical Clock, explain the Zodiac Circle and the Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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外側の大きな輪の中に、十二宮環と呼ばれる十二宮の記号が記された可動性の環が置かれており、太陽の黄道上の位置を示している。記号は反時計回りに配され、環自体は時計回りに回転する。（右上の写真では、太陽はおひつじ座の所にあるが、数日かけておうし座に入る。）十二宮環は北極点から見た黄道面を立体投影法によって映し出した形をしている。この時代の天文時計としては普通のものである。黄金色の小さな星は春分点の位置を示しており、金色のローマ数字から恒星時を読み取ることができる。太陽が星と完全に重なった日が春分となる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the Zodiac Circle about the Astronomical chart dial of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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外側の大きな輪の中に、十二宮環と呼ばれる十二宮の記号が記された可動性の環が置かれており、太陽の黄道上の位置を示している。記号は反時計回りに配され、環自体は時計回りに回転する。（右上の写真では、太陽はおひつじ座の所にあるが、数日かけておうし座に入る。）十二宮環は北極点から見た黄道面を立体投影法によって映し出した形をしている。この時代の天文時計としては普通のものである。黄金色の小さな星は春分点の位置を示しており、金色のローマ数字から恒星時を読み取ることができる。太陽が星と完全に重なった日が春分となる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the Zodiac Circle of the Astronomical chart dial explained?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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アンティキティラ島の機械

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外側の大きな輪の中に、十二宮環と呼ばれる十二宮の記号が記された可動性の環が置かれており、太陽の黄道上の位置を示している。記号は反時計回りに配され、環自体は時計回りに回転する。（右上の写真では、太陽はおひつじ座の所にあるが、数日かけておうし座に入る。）十二宮環は北極点から見た黄道面を立体投影法によって映し出した形をしている。この時代の天文時計としては普通のものである。黄金色の小さな星は春分点の位置を示しており、金色のローマ数字から恒星時を読み取ることができる。太陽が星と完全に重なった日が春分となる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Describe the characteristics of the Zodiac Circle in Prague Astronomical Clock's Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

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外側の大きな輪の中に、十二宮環と呼ばれる十二宮の記号が記された可動性の環が置かれており、太陽の黄道上の位置を示している。記号は反時計回りに配され、環自体は時計回りに回転する。（右上の写真では、太陽はおひつじ座の所にあるが、数日かけておうし座に入る。）十二宮環は北極点から見た黄道面を立体投影法によって映し出した形をしている。この時代の天文時計としては普通のものである。黄金色の小さな星は春分点の位置を示しており、金色のローマ数字から恒星時を読み取ることができる。太陽が星と完全に重なった日が春分となる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In the context of Prague Astronomical Clock, explain the Old Czech time and the Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

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ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

外周部で黒色の背景に金色のドイツ文字 (Schwabacher) で描かれた数字は古チェコ時間（Old Czech Time, 別名イタリア時間）である。これは日没から始まる時間である。古チェコ時間が記された環は日没が0時になるよう、一年を通して動く。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the Old Czech time about the Astronomical chart dial of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

外周部で黒色の背景に金色のドイツ文字 (Schwabacher) で描かれた数字は古チェコ時間（Old Czech Time, 別名イタリア時間）である。これは日没から始まる時間である。古チェコ時間が記された環は日没が0時になるよう、一年を通して動く。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the Old Czech time of the Astronomical chart dial explained?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

外周部で黒色の背景に金色のドイツ文字 (Schwabacher) で描かれた数字は古チェコ時間（Old Czech Time, 別名イタリア時間）である。これは日没から始まる時間である。古チェコ時間が記された環は日没が0時になるよう、一年を通して動く。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Describe the characteristics of the Old Czech time in Prague Astronomical Clock's Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

外周部で黒色の背景に金色のドイツ文字 (Schwabacher) で描かれた数字は古チェコ時間（Old Czech Time, 別名イタリア時間）である。これは日没から始まる時間である。古チェコ時間が記された環は日没が0時になるよう、一年を通して動く。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In the context of Prague Astronomical Clock, explain the The meaning of the golden hand and the sun and the Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

黄金の太陽は十二宮環の周りを回転し、黄道上の位置を示す。この太陽は黄金の手の模型が先端についた針に取り付けられており、以下の3つの方法で時間を表す。黄金の手が示すローマ数字は、プラハ現地時間を示す。黄金の手が示す黄金のドイツ文字の数字は、古チェコ時間を示す。十二宮環上の太陽は、当日の補正時間を示す。これに加え、文字盤の中央から太陽までの距離は日の出と日の入りの時刻を示している。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the The meaning of the golden hand and the sun about the Astronomical chart dial of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

黄金の太陽は十二宮環の周りを回転し、黄道上の位置を示す。この太陽は黄金の手の模型が先端についた針に取り付けられており、以下の3つの方法で時間を表す。黄金の手が示すローマ数字は、プラハ現地時間を示す。黄金の手が示す黄金のドイツ文字の数字は、古チェコ時間を示す。十二宮環上の太陽は、当日の補正時間を示す。これに加え、文字盤の中央から太陽までの距離は日の出と日の入りの時刻を示している。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the The meaning of the golden hand and the sun of the Astronomical chart dial explained?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

黄金の太陽は十二宮環の周りを回転し、黄道上の位置を示す。この太陽は黄金の手の模型が先端についた針に取り付けられており、以下の3つの方法で時間を表す。黄金の手が示すローマ数字は、プラハ現地時間を示す。黄金の手が示す黄金のドイツ文字の数字は、古チェコ時間を示す。十二宮環上の太陽は、当日の補正時間を示す。これに加え、文字盤の中央から太陽までの距離は日の出と日の入りの時刻を示している。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Describe the characteristics of the The meaning of the golden hand and the sun in Prague Astronomical Clock's Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

黄金の太陽は十二宮環の周りを回転し、黄道上の位置を示す。この太陽は黄金の手の模型が先端についた針に取り付けられており、以下の3つの方法で時間を表す。黄金の手が示すローマ数字は、プラハ現地時間を示す。黄金の手が示す黄金のドイツ文字の数字は、古チェコ時間を示す。十二宮環上の太陽は、当日の補正時間を示す。これに加え、文字盤の中央から太陽までの距離は日の出と日の入りの時刻を示している。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In the context of Prague Astronomical Clock, explain the The meaning of the moon and the Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

月も黄道上を時計回りにまわるが、動きはより速く、常に太陽を追い越して行く。月を表す半分が銀色である球は月相を示している。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the The meaning of the moon about the Astronomical chart dial of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

月も黄道上を時計回りにまわるが、動きはより速く、常に太陽を追い越して行く。月を表す半分が銀色である球は月相を示している。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the The meaning of the moon of the Astronomical chart dial explained?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

月も黄道上を時計回りにまわるが、動きはより速く、常に太陽を追い越して行く。月を表す半分が銀色である球は月相を示している。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Describe the characteristics of the The meaning of the moon in Prague Astronomical Clock's Astronomical chart dial.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

月も黄道上を時計回りにまわるが、動きはより速く、常に太陽を追い越して行く。月を表す半分が銀色である球は月相を示している。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Focus on Prague Astronomical Clock and explain the Sculpture.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

時計の横側に配置された4つの彫像は一定の時間になると動き出し、死神（骸骨の姿をしている）が鐘を鳴らす。死神が鳴らす鐘に合わせて時計の上部の窓から12使徒の像が現れる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the Sculpture of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

時計の横側に配置された4つの彫像は一定の時間になると動き出し、死神（骸骨の姿をしている）が鐘を鳴らす。死神が鳴らす鐘に合わせて時計の上部の窓から12使徒の像が現れる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: How does Prague Astronomical Clock explain its Sculpture?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

時計の横側に配置された4つの彫像は一定の時間になると動き出し、死神（骸骨の姿をしている）が鐘を鳴らす。死神が鳴らす鐘に合わせて時計の上部の窓から12使徒の像が現れる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the Sculpture discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

時計の横側に配置された4つの彫像は一定の時間になると動き出し、死神（骸骨の姿をしている）が鐘を鳴らす。死神が鳴らす鐘に合わせて時計の上部の窓から12使徒の像が現れる。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Focus on Prague Astronomical Clock and explain the Calendar.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

時計の下の暦表は1870年に追加された。


Prague Astronomical Clock

Prompt: Explain the Calendar of this artwork, Prague Astronomical Clock.Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

時計の下の暦表は1870年に追加された。


Prague Astronomical Clock

Prompt: How does Prague Astronomical Clock explain its Calendar?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

時計の下の暦表は1870年に追加された。


Prague Astronomical Clock

Prompt: In Prague Astronomical Clock, how is the Calendar discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Prague Astronomical Clock animated.gif

連合国 (第二次世界大戦)

午前9時30分（チェコ現地時間）時点における１年間の天文時計の動き。実際には黄金の手は24時間で1回転する。

ファイル:Image-Prag - Rathausuhr MonatsarbeitenIndexClip.jpg<!-- was Image:Prazsky orloj kalendar detail.jpg-->

ウェルズ (イングランド)

アンティキティラ島の機械

Category:天文学に関する記事

ファイル:Prag - Rathausuhr Monatsarbeiten.jpg<!--replacing Image:Prazsky orloj kalendar.jpg-->

時計の下の暦表は1870年に追加された。


The massacre on Chios Island

Prompt: Focus on The massacre on Chios Island and explain the abstract.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 油絵 ウジェーヌ・ドラクロワ ヒオス島 1830年 油彩 3月26日 キオス島 1822年 Category:ヒオス県 Category:美術におけるウマ Category:ギリシャ独立戦争 オスマン帝国 Category:ウジェーヌ・ドラクロワの作品 フランス語 パリ Category:1820年代の絵画 ギリシア独立戦争 4月11日 1820年 ルーブル美術館 ギリシャ独立戦争 1821年 1832年 Category:ルーヴル所蔵品 Category:戦争画 1824年

『キオス島の虐殺』（キオスとうのぎゃくさつ、仏: Scène des massacres de Scio）は、ウジェーヌ・ドラクロワが1824年に完成した油絵（354 x 419 cm ）。現在はパリのルーブル美術館の所蔵である。1822年4月11日より数ヶ月間、当時オスマン帝国統治下のギリシアのキオス島にて、独立派らを鎮圧するため、トルコ軍兵士が一般住民を含めて虐殺した事件の一場面を、キャンバスにて表現したものといえる。1820年末より、ギリシア独立のための武装蜂起が始まり、1821年3月26日より、ギリシア独立戦争として一連の戦闘が開始されるが、トルコ側による鎮圧も過酷なものであった。遠近法を無視したこの絵では、左側の人物のピラミッドと右側の人物のピラミッド、二つのピラミッドで構成されている。右側のピラミッドの頂点をなす騎乗するトルコ人司令官は全裸のギリシア女性をつるし上げ、その下に死んだ母親にすがる幼児、あらぬ彼方をみやる老婆が、絶望と弾圧の強い意志を表現して描かれている。人物写真もなく、活字による報道だけであった1820年代で、絵画によるイメージという手法により、ギリシア独立について、ヨーロッパ市民の目を注ぐこととなった。なお、この絵画も含めて、ヨーロッパ諸国によるギリシア独立支援への世論により、フランスやイギリスがギリシア独立勢力の支援に動き、1830年2月にギリシアのトルコからの完全独立が合意、1832年6月にギリシアが完全独立国として承認される。


The massacre on Chios Island

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The massacre on Chios Island.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 油絵 ウジェーヌ・ドラクロワ ヒオス島 1830年 油彩 3月26日 キオス島 1822年 Category:ヒオス県 Category:美術におけるウマ Category:ギリシャ独立戦争 オスマン帝国 Category:ウジェーヌ・ドラクロワの作品 フランス語 パリ Category:1820年代の絵画 ギリシア独立戦争 4月11日 1820年 ルーブル美術館 ギリシャ独立戦争 1821年 1832年 Category:ルーヴル所蔵品 Category:戦争画 1824年

『キオス島の虐殺』（キオスとうのぎゃくさつ、仏: Scène des massacres de Scio）は、ウジェーヌ・ドラクロワが1824年に完成した油絵（354 x 419 cm ）。現在はパリのルーブル美術館の所蔵である。1822年4月11日より数ヶ月間、当時オスマン帝国統治下のギリシアのキオス島にて、独立派らを鎮圧するため、トルコ軍兵士が一般住民を含めて虐殺した事件の一場面を、キャンバスにて表現したものといえる。1820年末より、ギリシア独立のための武装蜂起が始まり、1821年3月26日より、ギリシア独立戦争として一連の戦闘が開始されるが、トルコ側による鎮圧も過酷なものであった。遠近法を無視したこの絵では、左側の人物のピラミッドと右側の人物のピラミッド、二つのピラミッドで構成されている。右側のピラミッドの頂点をなす騎乗するトルコ人司令官は全裸のギリシア女性をつるし上げ、その下に死んだ母親にすがる幼児、あらぬ彼方をみやる老婆が、絶望と弾圧の強い意志を表現して描かれている。人物写真もなく、活字による報道だけであった1820年代で、絵画によるイメージという手法により、ギリシア独立について、ヨーロッパ市民の目を注ぐこととなった。なお、この絵画も含めて、ヨーロッパ諸国によるギリシア独立支援への世論により、フランスやイギリスがギリシア独立勢力の支援に動き、1830年2月にギリシアのトルコからの完全独立が合意、1832年6月にギリシアが完全独立国として承認される。


The massacre on Chios Island

Prompt: How does The massacre on Chios Island explain its abstract?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 油絵 ウジェーヌ・ドラクロワ ヒオス島 1830年 油彩 3月26日 キオス島 1822年 Category:ヒオス県 Category:美術におけるウマ Category:ギリシャ独立戦争 オスマン帝国 Category:ウジェーヌ・ドラクロワの作品 フランス語 パリ Category:1820年代の絵画 ギリシア独立戦争 4月11日 1820年 ルーブル美術館 ギリシャ独立戦争 1821年 1832年 Category:ルーヴル所蔵品 Category:戦争画 1824年

『キオス島の虐殺』（キオスとうのぎゃくさつ、仏: Scène des massacres de Scio）は、ウジェーヌ・ドラクロワが1824年に完成した油絵（354 x 419 cm ）。現在はパリのルーブル美術館の所蔵である。1822年4月11日より数ヶ月間、当時オスマン帝国統治下のギリシアのキオス島にて、独立派らを鎮圧するため、トルコ軍兵士が一般住民を含めて虐殺した事件の一場面を、キャンバスにて表現したものといえる。1820年末より、ギリシア独立のための武装蜂起が始まり、1821年3月26日より、ギリシア独立戦争として一連の戦闘が開始されるが、トルコ側による鎮圧も過酷なものであった。遠近法を無視したこの絵では、左側の人物のピラミッドと右側の人物のピラミッド、二つのピラミッドで構成されている。右側のピラミッドの頂点をなす騎乗するトルコ人司令官は全裸のギリシア女性をつるし上げ、その下に死んだ母親にすがる幼児、あらぬ彼方をみやる老婆が、絶望と弾圧の強い意志を表現して描かれている。人物写真もなく、活字による報道だけであった1820年代で、絵画によるイメージという手法により、ギリシア独立について、ヨーロッパ市民の目を注ぐこととなった。なお、この絵画も含めて、ヨーロッパ諸国によるギリシア独立支援への世論により、フランスやイギリスがギリシア独立勢力の支援に動き、1830年2月にギリシアのトルコからの完全独立が合意、1832年6月にギリシアが完全独立国として承認される。


The massacre on Chios Island

Prompt: In The massacre on Chios Island, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 油絵 ウジェーヌ・ドラクロワ ヒオス島 1830年 油彩 3月26日 キオス島 1822年 Category:ヒオス県 Category:美術におけるウマ Category:ギリシャ独立戦争 オスマン帝国 Category:ウジェーヌ・ドラクロワの作品 フランス語 パリ Category:1820年代の絵画 ギリシア独立戦争 4月11日 1820年 ルーブル美術館 ギリシャ独立戦争 1821年 1832年 Category:ルーヴル所蔵品 Category:戦争画 1824年

『キオス島の虐殺』（キオスとうのぎゃくさつ、仏: Scène des massacres de Scio）は、ウジェーヌ・ドラクロワが1824年に完成した油絵（354 x 419 cm ）。現在はパリのルーブル美術館の所蔵である。1822年4月11日より数ヶ月間、当時オスマン帝国統治下のギリシアのキオス島にて、独立派らを鎮圧するため、トルコ軍兵士が一般住民を含めて虐殺した事件の一場面を、キャンバスにて表現したものといえる。1820年末より、ギリシア独立のための武装蜂起が始まり、1821年3月26日より、ギリシア独立戦争として一連の戦闘が開始されるが、トルコ側による鎮圧も過酷なものであった。遠近法を無視したこの絵では、左側の人物のピラミッドと右側の人物のピラミッド、二つのピラミッドで構成されている。右側のピラミッドの頂点をなす騎乗するトルコ人司令官は全裸のギリシア女性をつるし上げ、その下に死んだ母親にすがる幼児、あらぬ彼方をみやる老婆が、絶望と弾圧の強い意志を表現して描かれている。人物写真もなく、活字による報道だけであった1820年代で、絵画によるイメージという手法により、ギリシア独立について、ヨーロッパ市民の目を注ぐこととなった。なお、この絵画も含めて、ヨーロッパ諸国によるギリシア独立支援への世論により、フランスやイギリスがギリシア独立勢力の支援に動き、1830年2月にギリシアのトルコからの完全独立が合意、1832年6月にギリシアが完全独立国として承認される。


Night Cafe

Prompt: Focus on Night Cafe and explain the abstract.Please output in Japanese.

ニューヘイブン
1888年
アルルの女 (ジヌー夫人)
ポール・ゴーギャン
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
美術
フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
モデル
油彩
題材
イェール大学
ゴーギャン
アメリカ
コネチカット州
Category:1880年代の絵画
絵画
キャンバス
アルル
喫茶店
ニューヘイブン (コネチカット州)
カフェ

『夜のカフェ』（よるのカフェ）は、1888年9月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。アルルのラマルチーヌ広場にあったカフェ・ド・ラ・ガール（Café de la Gare）を描いたものである。ゴッホはこのカフェと同じ建物に住んでいた。このカフェをモデルとしてゴーギャンも絵を描いている。カフェの経営者であったジョセフ・ミシェル（Joseph-Michel Ginoux）の夫人であったマリー（Marie）は、アルルの女 (ジヌー夫人)のモデルとなっている。アメリカ・コネチカット州・イェール大学美術館蔵。


Night Cafe

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Night Cafe.Please output in Japanese.

ニューヘイブン
1888年
アルルの女 (ジヌー夫人)
ポール・ゴーギャン
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
美術
フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
モデル
油彩
題材
イェール大学
ゴーギャン
アメリカ
コネチカット州
Category:1880年代の絵画
絵画
キャンバス
アルル
喫茶店
ニューヘイブン (コネチカット州)
カフェ

『夜のカフェ』（よるのカフェ）は、1888年9月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。アルルのラマルチーヌ広場にあったカフェ・ド・ラ・ガール（Café de la Gare）を描いたものである。ゴッホはこのカフェと同じ建物に住んでいた。このカフェをモデルとしてゴーギャンも絵を描いている。カフェの経営者であったジョセフ・ミシェル（Joseph-Michel Ginoux）の夫人であったマリー（Marie）は、アルルの女 (ジヌー夫人)のモデルとなっている。アメリカ・コネチカット州・イェール大学美術館蔵。


Night Cafe

Prompt: How does Night Cafe explain its abstract?Please output in Japanese.

ニューヘイブン
1888年
アルルの女 (ジヌー夫人)
ポール・ゴーギャン
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
美術
フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
モデル
油彩
題材
イェール大学
ゴーギャン
アメリカ
コネチカット州
Category:1880年代の絵画
絵画
キャンバス
アルル
喫茶店
ニューヘイブン (コネチカット州)
カフェ

『夜のカフェ』（よるのカフェ）は、1888年9月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。アルルのラマルチーヌ広場にあったカフェ・ド・ラ・ガール（Café de la Gare）を描いたものである。ゴッホはこのカフェと同じ建物に住んでいた。このカフェをモデルとしてゴーギャンも絵を描いている。カフェの経営者であったジョセフ・ミシェル（Joseph-Michel Ginoux）の夫人であったマリー（Marie）は、アルルの女 (ジヌー夫人)のモデルとなっている。アメリカ・コネチカット州・イェール大学美術館蔵。


Night Cafe

Prompt: In Night Cafe, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ニューヘイブン
1888年
アルルの女 (ジヌー夫人)
ポール・ゴーギャン
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
美術
フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
モデル
油彩
題材
イェール大学
ゴーギャン
アメリカ
コネチカット州
Category:1880年代の絵画
絵画
キャンバス
アルル
喫茶店
ニューヘイブン (コネチカット州)
カフェ

『夜のカフェ』（よるのカフェ）は、1888年9月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。アルルのラマルチーヌ広場にあったカフェ・ド・ラ・ガール（Café de la Gare）を描いたものである。ゴッホはこのカフェと同じ建物に住んでいた。このカフェをモデルとしてゴーギャンも絵を描いている。カフェの経営者であったジョセフ・ミシェル（Joseph-Michel Ginoux）の夫人であったマリー（Marie）は、アルルの女 (ジヌー夫人)のモデルとなっている。アメリカ・コネチカット州・イェール大学美術館蔵。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Focus on The battles of Alexander the Great and explain the abstract.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』(ドイツ語:Alexanderschlacht)とは、1529年にドイツ人の芸術家アルブレヒト・アルトドルファーによって書かれたである。この絵はアレクサンドロス3世がダレイオス3世率いるペルシャ軍に大勝した紀元前333年のイッソスの戦いを描いている。この絵はアルトドルファーの代表作として知られ、ルネサンス期の最も有名な風景画の1つであり、それまでの歴史の前例にないほど雄大な光景が描かれている。ヴィルヘルム4世は『アレクサンダー大王の戦い』を歴史上に残る傑作として彼の住むミュンヘンに展示するように義務付けた。現代の評論家はこの絵をヨーロッパ諸国とオスマン帝国との戦争をアレクサンダーの英雄的な勝利と結びつけたものだと考えてられている。特に第一次ウィーン包囲でのスレイマンの敗北はアルトドルファーに大きな着想を与えた。宗教的な背景は特にこの異様な空に描かれており、これはダニエル書の予言と差し迫った黙示録に触発されたと推測されている。ヴィルヘルム4世の所有物であった『アレクサンダー大王の戦い』と他の4つの作品は現在ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに展示されている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The battles of Alexander the Great.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』(ドイツ語:Alexanderschlacht)とは、1529年にドイツ人の芸術家アルブレヒト・アルトドルファーによって書かれたである。この絵はアレクサンドロス3世がダレイオス3世率いるペルシャ軍に大勝した紀元前333年のイッソスの戦いを描いている。この絵はアルトドルファーの代表作として知られ、ルネサンス期の最も有名な風景画の1つであり、それまでの歴史の前例にないほど雄大な光景が描かれている。ヴィルヘルム4世は『アレクサンダー大王の戦い』を歴史上に残る傑作として彼の住むミュンヘンに展示するように義務付けた。現代の評論家はこの絵をヨーロッパ諸国とオスマン帝国との戦争をアレクサンダーの英雄的な勝利と結びつけたものだと考えてられている。特に第一次ウィーン包囲でのスレイマンの敗北はアルトドルファーに大きな着想を与えた。宗教的な背景は特にこの異様な空に描かれており、これはダニエル書の予言と差し迫った黙示録に触発されたと推測されている。ヴィルヘルム4世の所有物であった『アレクサンダー大王の戦い』と他の4つの作品は現在ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに展示されている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: How does The battles of Alexander the Great explain its abstract?Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』(ドイツ語:Alexanderschlacht)とは、1529年にドイツ人の芸術家アルブレヒト・アルトドルファーによって書かれたである。この絵はアレクサンドロス3世がダレイオス3世率いるペルシャ軍に大勝した紀元前333年のイッソスの戦いを描いている。この絵はアルトドルファーの代表作として知られ、ルネサンス期の最も有名な風景画の1つであり、それまでの歴史の前例にないほど雄大な光景が描かれている。ヴィルヘルム4世は『アレクサンダー大王の戦い』を歴史上に残る傑作として彼の住むミュンヘンに展示するように義務付けた。現代の評論家はこの絵をヨーロッパ諸国とオスマン帝国との戦争をアレクサンダーの英雄的な勝利と結びつけたものだと考えてられている。特に第一次ウィーン包囲でのスレイマンの敗北はアルトドルファーに大きな着想を与えた。宗教的な背景は特にこの異様な空に描かれており、これはダニエル書の予言と差し迫った黙示録に触発されたと推測されている。ヴィルヘルム4世の所有物であった『アレクサンダー大王の戦い』と他の4つの作品は現在ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに展示されている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In The battles of Alexander the Great, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』(ドイツ語:Alexanderschlacht)とは、1529年にドイツ人の芸術家アルブレヒト・アルトドルファーによって書かれたである。この絵はアレクサンドロス3世がダレイオス3世率いるペルシャ軍に大勝した紀元前333年のイッソスの戦いを描いている。この絵はアルトドルファーの代表作として知られ、ルネサンス期の最も有名な風景画の1つであり、それまでの歴史の前例にないほど雄大な光景が描かれている。ヴィルヘルム4世は『アレクサンダー大王の戦い』を歴史上に残る傑作として彼の住むミュンヘンに展示するように義務付けた。現代の評論家はこの絵をヨーロッパ諸国とオスマン帝国との戦争をアレクサンダーの英雄的な勝利と結びつけたものだと考えてられている。特に第一次ウィーン包囲でのスレイマンの敗北はアルトドルファーに大きな着想を与えた。宗教的な背景は特にこの異様な空に描かれており、これはダニエル書の予言と差し迫った黙示録に触発されたと推測されている。ヴィルヘルム4世の所有物であった『アレクサンダー大王の戦い』と他の4つの作品は現在ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに展示されている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Focus on The battles of Alexander the Great and explain the Subject.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アレクサンドロス3世は紀元前336年から亡くなるまでの間、古代ギリシャのマケドニアの王であった。彼は歴史上最も卓越した戦術家、戦略家とみなされており、戦闘に負けたことがないと推測されている。彼の軍事的リーダーシップとカリスマ性は有名で、彼は常に戦場の最前線で軍を率いていた。ペルシャ帝国を征服し、ギリシャとエジプトとバビロニアの同化政策を進め、彼は古代で最も大きな帝国を築き上げ、ヘレニズムはヨーロッパ、北アフリカに広まった。ギリシャの情勢が平穏になりマケドニア軍の統率が安定した334年の春に、アレクサンドロス3世はペルシャ帝国への遠征を開始した。最初の数ヶ月の間はダレイオスはアレクサンドロスの40000人の軍がペルシャへ侵攻している事を無視していた。5月のグラニコス川の戦いで初めてペルシャ帝国はマケドニアの侵攻に対して抵抗したが、結果はアレクサンダーの勝利に終わった。翌年アレクサンダーは海岸沿いのアナトリア半島に進出し、各都市のサトラップを降伏させた。さらに彼は内陸にも進出し、北東のフリギアを占領した後、キルキアへと転進した。10月にキルキア門を通った後、タルススでアレクサンドロスの発熱のため、進軍は遅れる事になった。その間にダレイオスは100,000の軍を招集し、（一部の古文書では数字が誇張されて600,000人と書かれている）ハタイ県のアマヌス山脈の東側でダレイオス自ら軍を率いた。11月の始めに、アレクサンドロスはマルスワンからイッソス経由でイッソス湾へと進軍し、ペルシャ軍と不意に遭遇した。この時、ダレイオスはアレクサンドロスの後方にいたので、決定的に有利な地点にいた。ダレイオスはアレクサンドロスの撤退を妨害し、イッソスに築かれた補給線を断つ事ができた。アレクサンドロスはペルシャ軍の位置を把握して初めて、ミリアドに野営する事ができた。ミリアドはイスカンデルン湾の南東の海岸の港であった。彼は直ちにイッソスの南のピナルス川に引き返し、ダレイオスの軍勢が川の北側に集結している事を確認した。この時イッソスの戦いが勃発した。ダレイオスは最初、防護的な反応をとった。彼はマケドニア軍が川を渡る事を防ごうと棒を北側の川辺に突き刺した。中央の前衛はギリシャ人傭兵とペルシャ帝国の親衛隊によって構成されていた。これはペルシャの王にとっては常であったが、伝令を効率的に送って、巨大なペルシャ軍を指揮するために、ダレイオスは中央の真ん中に陣取った。アレクサンドロスが渡河し、右翼から攻撃を仕掛けてくる事が予想されたので、ペルシャの軽装歩兵の集団は直ちに山の麓の小丘に送られた。ペルシャの右翼には騎兵の多くが置かれた。アレクサンドロスは最初慎重に進軍を開始した。アレクサンドロスは右翼にヘタイロイを置き、ペルシャ右翼の騎兵の大軍に対抗するため、テッサリアの騎兵を左翼へと急行させた。アレクサンドロスは右翼の小丘の重要性を認識しており、右翼を起点に軽装歩兵、弓兵、騎兵を置き、ダレイオスの防御を崩そうとした。この戦略が功を奏し、戦死しなかったペルシャ兵は山の中に逃げ込まざるを得なかった。敵の弓の射程圏内に入ったとき、アレクサンドロスは命令を変更した。ヘタルロイを切り込み部隊として攻撃を命じ、ペルシャの左翼を速やかに突破するよう命じた。パルメニオン率いるマケドニア軍の左翼は、ペルシャ騎兵の攻撃により後退していた。マケドニアの中央のファランクスは川を渡り、ダレイオスの前面を守備するギリシャ人傭兵と交戦を開始した。ヘタイロイがペルシャの左翼を押し返した時、アレクサンドロスとマケドニア軍の間に隙間が生じたため、ダレイオスにこの隙間を利用するチャンスがあった。しかしダレイオスは左翼が戦闘不能になり、脅威でなくなったことに満足し、その間にアレクサンドロスはヘタイロイをペルシャの中央を攻撃するために移動させて、危機的な状況を解消した。ペルシャ軍はこの攻撃に耐えられず、ペルシャの前衛は川辺から撤退せざるを得なくなり、マケドニアのファランクスに更なる前進を許し、ペルシャの左翼からの圧力を取り除いた。アレクサンドロスのヘタイロイによる攻撃は止まることがないと思い知らされたため、ダレイオスとペルシャ軍は逃亡し始めた。多くのペルシャ兵はマケドニアの突撃により命を落とし、遺体は逃亡する兵士により踏み潰されるか、馬により潰された。一部の兵士はエジプト方面に落ちぶれたが、多くの兵士は北に逃れ、ダレイオスの元で再編成された。日が落ちるまで、追撃は続けられ、最終的に追撃を開始してから約20kmほど進んでいた。アレクサンドロスは軍を再び呼び戻し、遺体を埋葬した。ダレイオスの家族はペルシャのキャンプに置き去りにされており、アレクサンダーは彼女たちを歓待し、身の安全を保証したと記録されている。ダレイオスの乗っていた馬は彼の弓と盾と共に溝に捨てられているところを発見された。古代の文献ではイッソスの戦いで生じた損害はそれぞれ異なっている。シケリアのディオドロスやプルタルコスによれば、ペルシャの損害はおよそ10万人に対し、クィントゥス・ルーファスによればマケドニアの損害は450名である。いずれの場合にせよ、ペルシャの損害は戦場を離脱できた兵を上回っていると推測される。アレクサンドロスに従えたプトレマイオスはイッソスの戦いでの追撃中、どれだけのマケドニアの兵士が山峡を超えたかを数えていた。マケドニアのペルシャ侵攻は紀元前300年まで続き、ついにダレイオスは部下に殺され、アレクサンドロスはペルシャ帝国の王を自称するようになった。アレクサンドロスが亡くなったのは、紀元前323年に丁度インドへの遠征から帰って来た時であった。アレクサンドロスの死因については現在も論争が続いている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Explain the Subject of this artwork, The battles of Alexander the Great.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アレクサンドロス3世は紀元前336年から亡くなるまでの間、古代ギリシャのマケドニアの王であった。彼は歴史上最も卓越した戦術家、戦略家とみなされており、戦闘に負けたことがないと推測されている。彼の軍事的リーダーシップとカリスマ性は有名で、彼は常に戦場の最前線で軍を率いていた。ペルシャ帝国を征服し、ギリシャとエジプトとバビロニアの同化政策を進め、彼は古代で最も大きな帝国を築き上げ、ヘレニズムはヨーロッパ、北アフリカに広まった。ギリシャの情勢が平穏になりマケドニア軍の統率が安定した334年の春に、アレクサンドロス3世はペルシャ帝国への遠征を開始した。最初の数ヶ月の間はダレイオスはアレクサンドロスの40000人の軍がペルシャへ侵攻している事を無視していた。5月のグラニコス川の戦いで初めてペルシャ帝国はマケドニアの侵攻に対して抵抗したが、結果はアレクサンダーの勝利に終わった。翌年アレクサンダーは海岸沿いのアナトリア半島に進出し、各都市のサトラップを降伏させた。さらに彼は内陸にも進出し、北東のフリギアを占領した後、キルキアへと転進した。10月にキルキア門を通った後、タルススでアレクサンドロスの発熱のため、進軍は遅れる事になった。その間にダレイオスは100,000の軍を招集し、（一部の古文書では数字が誇張されて600,000人と書かれている）ハタイ県のアマヌス山脈の東側でダレイオス自ら軍を率いた。11月の始めに、アレクサンドロスはマルスワンからイッソス経由でイッソス湾へと進軍し、ペルシャ軍と不意に遭遇した。この時、ダレイオスはアレクサンドロスの後方にいたので、決定的に有利な地点にいた。ダレイオスはアレクサンドロスの撤退を妨害し、イッソスに築かれた補給線を断つ事ができた。アレクサンドロスはペルシャ軍の位置を把握して初めて、ミリアドに野営する事ができた。ミリアドはイスカンデルン湾の南東の海岸の港であった。彼は直ちにイッソスの南のピナルス川に引き返し、ダレイオスの軍勢が川の北側に集結している事を確認した。この時イッソスの戦いが勃発した。ダレイオスは最初、防護的な反応をとった。彼はマケドニア軍が川を渡る事を防ごうと棒を北側の川辺に突き刺した。中央の前衛はギリシャ人傭兵とペルシャ帝国の親衛隊によって構成されていた。これはペルシャの王にとっては常であったが、伝令を効率的に送って、巨大なペルシャ軍を指揮するために、ダレイオスは中央の真ん中に陣取った。アレクサンドロスが渡河し、右翼から攻撃を仕掛けてくる事が予想されたので、ペルシャの軽装歩兵の集団は直ちに山の麓の小丘に送られた。ペルシャの右翼には騎兵の多くが置かれた。アレクサンドロスは最初慎重に進軍を開始した。アレクサンドロスは右翼にヘタイロイを置き、ペルシャ右翼の騎兵の大軍に対抗するため、テッサリアの騎兵を左翼へと急行させた。アレクサンドロスは右翼の小丘の重要性を認識しており、右翼を起点に軽装歩兵、弓兵、騎兵を置き、ダレイオスの防御を崩そうとした。この戦略が功を奏し、戦死しなかったペルシャ兵は山の中に逃げ込まざるを得なかった。敵の弓の射程圏内に入ったとき、アレクサンドロスは命令を変更した。ヘタルロイを切り込み部隊として攻撃を命じ、ペルシャの左翼を速やかに突破するよう命じた。パルメニオン率いるマケドニア軍の左翼は、ペルシャ騎兵の攻撃により後退していた。マケドニアの中央のファランクスは川を渡り、ダレイオスの前面を守備するギリシャ人傭兵と交戦を開始した。ヘタイロイがペルシャの左翼を押し返した時、アレクサンドロスとマケドニア軍の間に隙間が生じたため、ダレイオスにこの隙間を利用するチャンスがあった。しかしダレイオスは左翼が戦闘不能になり、脅威でなくなったことに満足し、その間にアレクサンドロスはヘタイロイをペルシャの中央を攻撃するために移動させて、危機的な状況を解消した。ペルシャ軍はこの攻撃に耐えられず、ペルシャの前衛は川辺から撤退せざるを得なくなり、マケドニアのファランクスに更なる前進を許し、ペルシャの左翼からの圧力を取り除いた。アレクサンドロスのヘタイロイによる攻撃は止まることがないと思い知らされたため、ダレイオスとペルシャ軍は逃亡し始めた。多くのペルシャ兵はマケドニアの突撃により命を落とし、遺体は逃亡する兵士により踏み潰されるか、馬により潰された。一部の兵士はエジプト方面に落ちぶれたが、多くの兵士は北に逃れ、ダレイオスの元で再編成された。日が落ちるまで、追撃は続けられ、最終的に追撃を開始してから約20kmほど進んでいた。アレクサンドロスは軍を再び呼び戻し、遺体を埋葬した。ダレイオスの家族はペルシャのキャンプに置き去りにされており、アレクサンダーは彼女たちを歓待し、身の安全を保証したと記録されている。ダレイオスの乗っていた馬は彼の弓と盾と共に溝に捨てられているところを発見された。古代の文献ではイッソスの戦いで生じた損害はそれぞれ異なっている。シケリアのディオドロスやプルタルコスによれば、ペルシャの損害はおよそ10万人に対し、クィントゥス・ルーファスによればマケドニアの損害は450名である。いずれの場合にせよ、ペルシャの損害は戦場を離脱できた兵を上回っていると推測される。アレクサンドロスに従えたプトレマイオスはイッソスの戦いでの追撃中、どれだけのマケドニアの兵士が山峡を超えたかを数えていた。マケドニアのペルシャ侵攻は紀元前300年まで続き、ついにダレイオスは部下に殺され、アレクサンドロスはペルシャ帝国の王を自称するようになった。アレクサンドロスが亡くなったのは、紀元前323年に丁度インドへの遠征から帰って来た時であった。アレクサンドロスの死因については現在も論争が続いている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: How does The battles of Alexander the Great explain its Subject?Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アレクサンドロス3世は紀元前336年から亡くなるまでの間、古代ギリシャのマケドニアの王であった。彼は歴史上最も卓越した戦術家、戦略家とみなされており、戦闘に負けたことがないと推測されている。彼の軍事的リーダーシップとカリスマ性は有名で、彼は常に戦場の最前線で軍を率いていた。ペルシャ帝国を征服し、ギリシャとエジプトとバビロニアの同化政策を進め、彼は古代で最も大きな帝国を築き上げ、ヘレニズムはヨーロッパ、北アフリカに広まった。ギリシャの情勢が平穏になりマケドニア軍の統率が安定した334年の春に、アレクサンドロス3世はペルシャ帝国への遠征を開始した。最初の数ヶ月の間はダレイオスはアレクサンドロスの40000人の軍がペルシャへ侵攻している事を無視していた。5月のグラニコス川の戦いで初めてペルシャ帝国はマケドニアの侵攻に対して抵抗したが、結果はアレクサンダーの勝利に終わった。翌年アレクサンダーは海岸沿いのアナトリア半島に進出し、各都市のサトラップを降伏させた。さらに彼は内陸にも進出し、北東のフリギアを占領した後、キルキアへと転進した。10月にキルキア門を通った後、タルススでアレクサンドロスの発熱のため、進軍は遅れる事になった。その間にダレイオスは100,000の軍を招集し、（一部の古文書では数字が誇張されて600,000人と書かれている）ハタイ県のアマヌス山脈の東側でダレイオス自ら軍を率いた。11月の始めに、アレクサンドロスはマルスワンからイッソス経由でイッソス湾へと進軍し、ペルシャ軍と不意に遭遇した。この時、ダレイオスはアレクサンドロスの後方にいたので、決定的に有利な地点にいた。ダレイオスはアレクサンドロスの撤退を妨害し、イッソスに築かれた補給線を断つ事ができた。アレクサンドロスはペルシャ軍の位置を把握して初めて、ミリアドに野営する事ができた。ミリアドはイスカンデルン湾の南東の海岸の港であった。彼は直ちにイッソスの南のピナルス川に引き返し、ダレイオスの軍勢が川の北側に集結している事を確認した。この時イッソスの戦いが勃発した。ダレイオスは最初、防護的な反応をとった。彼はマケドニア軍が川を渡る事を防ごうと棒を北側の川辺に突き刺した。中央の前衛はギリシャ人傭兵とペルシャ帝国の親衛隊によって構成されていた。これはペルシャの王にとっては常であったが、伝令を効率的に送って、巨大なペルシャ軍を指揮するために、ダレイオスは中央の真ん中に陣取った。アレクサンドロスが渡河し、右翼から攻撃を仕掛けてくる事が予想されたので、ペルシャの軽装歩兵の集団は直ちに山の麓の小丘に送られた。ペルシャの右翼には騎兵の多くが置かれた。アレクサンドロスは最初慎重に進軍を開始した。アレクサンドロスは右翼にヘタイロイを置き、ペルシャ右翼の騎兵の大軍に対抗するため、テッサリアの騎兵を左翼へと急行させた。アレクサンドロスは右翼の小丘の重要性を認識しており、右翼を起点に軽装歩兵、弓兵、騎兵を置き、ダレイオスの防御を崩そうとした。この戦略が功を奏し、戦死しなかったペルシャ兵は山の中に逃げ込まざるを得なかった。敵の弓の射程圏内に入ったとき、アレクサンドロスは命令を変更した。ヘタルロイを切り込み部隊として攻撃を命じ、ペルシャの左翼を速やかに突破するよう命じた。パルメニオン率いるマケドニア軍の左翼は、ペルシャ騎兵の攻撃により後退していた。マケドニアの中央のファランクスは川を渡り、ダレイオスの前面を守備するギリシャ人傭兵と交戦を開始した。ヘタイロイがペルシャの左翼を押し返した時、アレクサンドロスとマケドニア軍の間に隙間が生じたため、ダレイオスにこの隙間を利用するチャンスがあった。しかしダレイオスは左翼が戦闘不能になり、脅威でなくなったことに満足し、その間にアレクサンドロスはヘタイロイをペルシャの中央を攻撃するために移動させて、危機的な状況を解消した。ペルシャ軍はこの攻撃に耐えられず、ペルシャの前衛は川辺から撤退せざるを得なくなり、マケドニアのファランクスに更なる前進を許し、ペルシャの左翼からの圧力を取り除いた。アレクサンドロスのヘタイロイによる攻撃は止まることがないと思い知らされたため、ダレイオスとペルシャ軍は逃亡し始めた。多くのペルシャ兵はマケドニアの突撃により命を落とし、遺体は逃亡する兵士により踏み潰されるか、馬により潰された。一部の兵士はエジプト方面に落ちぶれたが、多くの兵士は北に逃れ、ダレイオスの元で再編成された。日が落ちるまで、追撃は続けられ、最終的に追撃を開始してから約20kmほど進んでいた。アレクサンドロスは軍を再び呼び戻し、遺体を埋葬した。ダレイオスの家族はペルシャのキャンプに置き去りにされており、アレクサンダーは彼女たちを歓待し、身の安全を保証したと記録されている。ダレイオスの乗っていた馬は彼の弓と盾と共に溝に捨てられているところを発見された。古代の文献ではイッソスの戦いで生じた損害はそれぞれ異なっている。シケリアのディオドロスやプルタルコスによれば、ペルシャの損害はおよそ10万人に対し、クィントゥス・ルーファスによればマケドニアの損害は450名である。いずれの場合にせよ、ペルシャの損害は戦場を離脱できた兵を上回っていると推測される。アレクサンドロスに従えたプトレマイオスはイッソスの戦いでの追撃中、どれだけのマケドニアの兵士が山峡を超えたかを数えていた。マケドニアのペルシャ侵攻は紀元前300年まで続き、ついにダレイオスは部下に殺され、アレクサンドロスはペルシャ帝国の王を自称するようになった。アレクサンドロスが亡くなったのは、紀元前323年に丁度インドへの遠征から帰って来た時であった。アレクサンドロスの死因については現在も論争が続いている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In The battles of Alexander the Great, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

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Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アレクサンドロス3世は紀元前336年から亡くなるまでの間、古代ギリシャのマケドニアの王であった。彼は歴史上最も卓越した戦術家、戦略家とみなされており、戦闘に負けたことがないと推測されている。彼の軍事的リーダーシップとカリスマ性は有名で、彼は常に戦場の最前線で軍を率いていた。ペルシャ帝国を征服し、ギリシャとエジプトとバビロニアの同化政策を進め、彼は古代で最も大きな帝国を築き上げ、ヘレニズムはヨーロッパ、北アフリカに広まった。ギリシャの情勢が平穏になりマケドニア軍の統率が安定した334年の春に、アレクサンドロス3世はペルシャ帝国への遠征を開始した。最初の数ヶ月の間はダレイオスはアレクサンドロスの40000人の軍がペルシャへ侵攻している事を無視していた。5月のグラニコス川の戦いで初めてペルシャ帝国はマケドニアの侵攻に対して抵抗したが、結果はアレクサンダーの勝利に終わった。翌年アレクサンダーは海岸沿いのアナトリア半島に進出し、各都市のサトラップを降伏させた。さらに彼は内陸にも進出し、北東のフリギアを占領した後、キルキアへと転進した。10月にキルキア門を通った後、タルススでアレクサンドロスの発熱のため、進軍は遅れる事になった。その間にダレイオスは100,000の軍を招集し、（一部の古文書では数字が誇張されて600,000人と書かれている）ハタイ県のアマヌス山脈の東側でダレイオス自ら軍を率いた。11月の始めに、アレクサンドロスはマルスワンからイッソス経由でイッソス湾へと進軍し、ペルシャ軍と不意に遭遇した。この時、ダレイオスはアレクサンドロスの後方にいたので、決定的に有利な地点にいた。ダレイオスはアレクサンドロスの撤退を妨害し、イッソスに築かれた補給線を断つ事ができた。アレクサンドロスはペルシャ軍の位置を把握して初めて、ミリアドに野営する事ができた。ミリアドはイスカンデルン湾の南東の海岸の港であった。彼は直ちにイッソスの南のピナルス川に引き返し、ダレイオスの軍勢が川の北側に集結している事を確認した。この時イッソスの戦いが勃発した。ダレイオスは最初、防護的な反応をとった。彼はマケドニア軍が川を渡る事を防ごうと棒を北側の川辺に突き刺した。中央の前衛はギリシャ人傭兵とペルシャ帝国の親衛隊によって構成されていた。これはペルシャの王にとっては常であったが、伝令を効率的に送って、巨大なペルシャ軍を指揮するために、ダレイオスは中央の真ん中に陣取った。アレクサンドロスが渡河し、右翼から攻撃を仕掛けてくる事が予想されたので、ペルシャの軽装歩兵の集団は直ちに山の麓の小丘に送られた。ペルシャの右翼には騎兵の多くが置かれた。アレクサンドロスは最初慎重に進軍を開始した。アレクサンドロスは右翼にヘタイロイを置き、ペルシャ右翼の騎兵の大軍に対抗するため、テッサリアの騎兵を左翼へと急行させた。アレクサンドロスは右翼の小丘の重要性を認識しており、右翼を起点に軽装歩兵、弓兵、騎兵を置き、ダレイオスの防御を崩そうとした。この戦略が功を奏し、戦死しなかったペルシャ兵は山の中に逃げ込まざるを得なかった。敵の弓の射程圏内に入ったとき、アレクサンドロスは命令を変更した。ヘタルロイを切り込み部隊として攻撃を命じ、ペルシャの左翼を速やかに突破するよう命じた。パルメニオン率いるマケドニア軍の左翼は、ペルシャ騎兵の攻撃により後退していた。マケドニアの中央のファランクスは川を渡り、ダレイオスの前面を守備するギリシャ人傭兵と交戦を開始した。ヘタイロイがペルシャの左翼を押し返した時、アレクサンドロスとマケドニア軍の間に隙間が生じたため、ダレイオスにこの隙間を利用するチャンスがあった。しかしダレイオスは左翼が戦闘不能になり、脅威でなくなったことに満足し、その間にアレクサンドロスはヘタイロイをペルシャの中央を攻撃するために移動させて、危機的な状況を解消した。ペルシャ軍はこの攻撃に耐えられず、ペルシャの前衛は川辺から撤退せざるを得なくなり、マケドニアのファランクスに更なる前進を許し、ペルシャの左翼からの圧力を取り除いた。アレクサンドロスのヘタイロイによる攻撃は止まることがないと思い知らされたため、ダレイオスとペルシャ軍は逃亡し始めた。多くのペルシャ兵はマケドニアの突撃により命を落とし、遺体は逃亡する兵士により踏み潰されるか、馬により潰された。一部の兵士はエジプト方面に落ちぶれたが、多くの兵士は北に逃れ、ダレイオスの元で再編成された。日が落ちるまで、追撃は続けられ、最終的に追撃を開始してから約20kmほど進んでいた。アレクサンドロスは軍を再び呼び戻し、遺体を埋葬した。ダレイオスの家族はペルシャのキャンプに置き去りにされており、アレクサンダーは彼女たちを歓待し、身の安全を保証したと記録されている。ダレイオスの乗っていた馬は彼の弓と盾と共に溝に捨てられているところを発見された。古代の文献ではイッソスの戦いで生じた損害はそれぞれ異なっている。シケリアのディオドロスやプルタルコスによれば、ペルシャの損害はおよそ10万人に対し、クィントゥス・ルーファスによればマケドニアの損害は450名である。いずれの場合にせよ、ペルシャの損害は戦場を離脱できた兵を上回っていると推測される。アレクサンドロスに従えたプトレマイオスはイッソスの戦いでの追撃中、どれだけのマケドニアの兵士が山峡を超えたかを数えていた。マケドニアのペルシャ侵攻は紀元前300年まで続き、ついにダレイオスは部下に殺され、アレクサンドロスはペルシャ帝国の王を自称するようになった。アレクサンドロスが亡くなったのは、紀元前323年に丁度インドへの遠征から帰って来た時であった。アレクサンドロスの死因については現在も論争が続いている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In the context of The battles of Alexander the Great, explain the Works prior to "The Battles of Alexander the Great." and the Background.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファーは西洋の風景画の開祖としてみなされている。彼は画家、エッチャー、建築家、彫刻士で、ドナウ芸術学校の校長であった。聖ジョージと竜(1510年)とアレゴリー(1531年)のような絵画が証明しているように、アルトドルファーの多くの作品はスプロールした風景の中に人を小さく描かれている事が特徴である。『アレクサンダー大王の戦い』は彼の絵画の典型的な例である。聖ジョージと竜について言及した歴史家のマーク・ロスキルは次のように述べている。”アルトドルファーの作品の風景にある様々な装飾品はその場所の人里離れ、人が寄り付かない場所である事を明らかにさせ、作品をより精巧なものにしている。”アルトドルファーはアルプス山脈やドナウ川を旅したことがあったが、これらの地形の特徴は歩道橋のある風景(1516年)やドナウのレイネンブルグ(1522年-1525年)なども含め、彼の作品にはほとんど描かれていない。これらの作品は古代も含め初めての”純”風景画である。現代の様式とは対照的に、アルトドルファーの多くの風景画は縦に描かれている。この縦書きの風景は当時としては革新的であり、アルトドルファーの同時代のフランドル人であるヨアヒム・パティニールとその弟子に受け継がれている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Explain the Works prior to "The Battles of Alexander the Great." about the Background of this artwork, The battles of Alexander the Great.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファーは西洋の風景画の開祖としてみなされている。彼は画家、エッチャー、建築家、彫刻士で、ドナウ芸術学校の校長であった。聖ジョージと竜(1510年)とアレゴリー(1531年)のような絵画が証明しているように、アルトドルファーの多くの作品はスプロールした風景の中に人を小さく描かれている事が特徴である。『アレクサンダー大王の戦い』は彼の絵画の典型的な例である。聖ジョージと竜について言及した歴史家のマーク・ロスキルは次のように述べている。”アルトドルファーの作品の風景にある様々な装飾品はその場所の人里離れ、人が寄り付かない場所である事を明らかにさせ、作品をより精巧なものにしている。”アルトドルファーはアルプス山脈やドナウ川を旅したことがあったが、これらの地形の特徴は歩道橋のある風景(1516年)やドナウのレイネンブルグ(1522年-1525年)なども含め、彼の作品にはほとんど描かれていない。これらの作品は古代も含め初めての”純”風景画である。現代の様式とは対照的に、アルトドルファーの多くの風景画は縦に描かれている。この縦書きの風景は当時としては革新的であり、アルトドルファーの同時代のフランドル人であるヨアヒム・パティニールとその弟子に受け継がれている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In The battles of Alexander the Great, how is the Works prior to "The Battles of Alexander the Great." of the Background explained?Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

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Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファーは西洋の風景画の開祖としてみなされている。彼は画家、エッチャー、建築家、彫刻士で、ドナウ芸術学校の校長であった。聖ジョージと竜(1510年)とアレゴリー(1531年)のような絵画が証明しているように、アルトドルファーの多くの作品はスプロールした風景の中に人を小さく描かれている事が特徴である。『アレクサンダー大王の戦い』は彼の絵画の典型的な例である。聖ジョージと竜について言及した歴史家のマーク・ロスキルは次のように述べている。”アルトドルファーの作品の風景にある様々な装飾品はその場所の人里離れ、人が寄り付かない場所である事を明らかにさせ、作品をより精巧なものにしている。”アルトドルファーはアルプス山脈やドナウ川を旅したことがあったが、これらの地形の特徴は歩道橋のある風景(1516年)やドナウのレイネンブルグ(1522年-1525年)なども含め、彼の作品にはほとんど描かれていない。これらの作品は古代も含め初めての”純”風景画である。現代の様式とは対照的に、アルトドルファーの多くの風景画は縦に描かれている。この縦書きの風景は当時としては革新的であり、アルトドルファーの同時代のフランドル人であるヨアヒム・パティニールとその弟子に受け継がれている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Describe the characteristics of the Works prior to "The Battles of Alexander the Great." in The battles of Alexander the Great's Background.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

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Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファーは西洋の風景画の開祖としてみなされている。彼は画家、エッチャー、建築家、彫刻士で、ドナウ芸術学校の校長であった。聖ジョージと竜(1510年)とアレゴリー(1531年)のような絵画が証明しているように、アルトドルファーの多くの作品はスプロールした風景の中に人を小さく描かれている事が特徴である。『アレクサンダー大王の戦い』は彼の絵画の典型的な例である。聖ジョージと竜について言及した歴史家のマーク・ロスキルは次のように述べている。”アルトドルファーの作品の風景にある様々な装飾品はその場所の人里離れ、人が寄り付かない場所である事を明らかにさせ、作品をより精巧なものにしている。”アルトドルファーはアルプス山脈やドナウ川を旅したことがあったが、これらの地形の特徴は歩道橋のある風景(1516年)やドナウのレイネンブルグ(1522年-1525年)なども含め、彼の作品にはほとんど描かれていない。これらの作品は古代も含め初めての”純”風景画である。現代の様式とは対照的に、アルトドルファーの多くの風景画は縦に描かれている。この縦書きの風景は当時としては革新的であり、アルトドルファーの同時代のフランドル人であるヨアヒム・パティニールとその弟子に受け継がれている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In the context of The battles of Alexander the Great, explain the The work of the ancient Battle of Issus and the Background.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

この作品以前にイッソスの戦いを描いたものはわずかしかない。フィロクセネスのエレトリアによって描かれたフレスコ絵画の『イッソスの戦い』が最初の作品であると言われている。この絵は紀元前310年にカッサンドロス(紀元前350年-紀元前)のために書かれた。カッサンドロスはアレクサンドロス大王の最も有力な後継者であった。アレクサンダーとダレイオスは無数の兵士に囲まれながら、お互いを自らの槍の射程に収めている様子が描かれている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Explain the The work of the ancient Battle of Issus about the Background of this artwork, The battles of Alexander the Great.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

この作品以前にイッソスの戦いを描いたものはわずかしかない。フィロクセネスのエレトリアによって描かれたフレスコ絵画の『イッソスの戦い』が最初の作品であると言われている。この絵は紀元前310年にカッサンドロス(紀元前350年-紀元前)のために書かれた。カッサンドロスはアレクサンドロス大王の最も有力な後継者であった。アレクサンダーとダレイオスは無数の兵士に囲まれながら、お互いを自らの槍の射程に収めている様子が描かれている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In The battles of Alexander the Great, how is the The work of the ancient Battle of Issus of the Background explained?Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

この作品以前にイッソスの戦いを描いたものはわずかしかない。フィロクセネスのエレトリアによって描かれたフレスコ絵画の『イッソスの戦い』が最初の作品であると言われている。この絵は紀元前310年にカッサンドロス(紀元前350年-紀元前)のために書かれた。カッサンドロスはアレクサンドロス大王の最も有力な後継者であった。アレクサンダーとダレイオスは無数の兵士に囲まれながら、お互いを自らの槍の射程に収めている様子が描かれている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Describe the characteristics of the The work of the ancient Battle of Issus in The battles of Alexander the Great's Background.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

この作品以前にイッソスの戦いを描いたものはわずかしかない。フィロクセネスのエレトリアによって描かれたフレスコ絵画の『イッソスの戦い』が最初の作品であると言われている。この絵は紀元前310年にカッサンドロス(紀元前350年-紀元前)のために書かれた。カッサンドロスはアレクサンドロス大王の最も有力な後継者であった。アレクサンダーとダレイオスは無数の兵士に囲まれながら、お互いを自らの槍の射程に収めている様子が描かれている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In the context of The battles of Alexander the Great, explain the Description and the Drawing method.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』は158.4 cm × 120.3 cmの菩提樹材のパネル上にアレクサンドロス3世の勝利の瞬間が描かれている。この縦向きの絵は空間に余裕がある部屋で描かれた。いつ頃か不明であるが、このパネルは全ての端が切り取られたので、元々の絵は空がより大きく、月は画面の中央寄りに描かれていた。この光景は現実には存在しない地点から描かれている。この絵は視点が上に行くに従い、囲まれた海が見え、大陸が見え、地球の丸みまで描かれている。数千の馬と槍を構えた歩兵がこの風景に描写されている。2つの軍の兵士はそれぞれ時代が異なっているが服装が明確に分けられている。アレクサンダーの兵は服を着込んで、馬に重い鎧を装備させており、一方ダレイオスの軍はターバンを巻き、馬に鐙をつけず、騎乗している。この絵には多くの戦死した兵士の痛いが地面に横たわっている。中央の前線のマケドニアの兵士は敵の軍を粉砕し、ペルシャ軍の左翼が敗走している。ペルシャの王は3頭の馬によって率いられた戦車に乗っており、アレクサンダーと彼が乗る盛装された馬に追いかけられている。この絵の中央部は小丘が描かれており、兵士たちは緩やかな傾斜がある戦場をキャンプ地と街の方面に下り続けている。戦場の向こう側には、地中海とキプロス島が見える。この場所は色が移り変わっており、下半分は茶色で、上半分は水色で分けられている。ナイル川が遠方で蛇行して地中海に流れており、川が途中で7つに分かれて、ナイル川デルタが形成されている。キプロス島の南部はシナイ半島があり、アフリカとアジアの間の陸橋を形成している。紅海が地中海越しに描かれているが、両岸の山と同様に弧を描いている地平線に飲み込まれる。沈みかけている太陽と三日月が描かれてた荒れている空は、この絵の三分の一以上を占めている。立ち込めている雨雲は天空のタブレットを中心に不気味に渦巻いており、コントラストを強調し、天空にこの世のものではない光を吹き込んでいる。空からの光がこの風景に僅かに差しており、西ではアフリカ大陸とナイル川が太陽の光を受け、東ではバベルの塔が影で覆い隠されている。この絵の題目は天空からぶら下がっているタブレットに説明されている。この文章の言葉使いはおそらくヴィルヘルム宮廷の歴史家ヨハネス・アヴェンティヌスによって書かれたものである。もともとはドイツ語で書かれていたが、後にラテン語の説明に置き換えられた。内容は以下の通りである。アレクサンダー大王は最後のダレイオスを打ち破り、10万の歩兵と1万を超える騎兵を殺害した。一方ダレイオスは1000に満たない騎兵と共に逃亡し、彼の母と妻と子供が捕虜になった。この戦いでのマケドニアの損害と同様、戦いの日付については述べられていない。このタブレットの左下のアルトドルファーのモノグラムが含まれており、タブレットの下の端には "ALBRECHT ALTORFER ZU REGENSPVRG FECIT"（日本語訳：レーゲンスブルクのアルブレヒト・アルトドルファーによって作られた）と書かれている。ダレイオスとアレクサンダーを区別するために、馬と馬具にそれぞれ小さな銘が入れられている。両軍共に総兵力と損害を報告する軍旗を掲げている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Explain the Description about the Drawing method of this artwork, The battles of Alexander the Great.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』は158.4 cm × 120.3 cmの菩提樹材のパネル上にアレクサンドロス3世の勝利の瞬間が描かれている。この縦向きの絵は空間に余裕がある部屋で描かれた。いつ頃か不明であるが、このパネルは全ての端が切り取られたので、元々の絵は空がより大きく、月は画面の中央寄りに描かれていた。この光景は現実には存在しない地点から描かれている。この絵は視点が上に行くに従い、囲まれた海が見え、大陸が見え、地球の丸みまで描かれている。数千の馬と槍を構えた歩兵がこの風景に描写されている。2つの軍の兵士はそれぞれ時代が異なっているが服装が明確に分けられている。アレクサンダーの兵は服を着込んで、馬に重い鎧を装備させており、一方ダレイオスの軍はターバンを巻き、馬に鐙をつけず、騎乗している。この絵には多くの戦死した兵士の痛いが地面に横たわっている。中央の前線のマケドニアの兵士は敵の軍を粉砕し、ペルシャ軍の左翼が敗走している。ペルシャの王は3頭の馬によって率いられた戦車に乗っており、アレクサンダーと彼が乗る盛装された馬に追いかけられている。この絵の中央部は小丘が描かれており、兵士たちは緩やかな傾斜がある戦場をキャンプ地と街の方面に下り続けている。戦場の向こう側には、地中海とキプロス島が見える。この場所は色が移り変わっており、下半分は茶色で、上半分は水色で分けられている。ナイル川が遠方で蛇行して地中海に流れており、川が途中で7つに分かれて、ナイル川デルタが形成されている。キプロス島の南部はシナイ半島があり、アフリカとアジアの間の陸橋を形成している。紅海が地中海越しに描かれているが、両岸の山と同様に弧を描いている地平線に飲み込まれる。沈みかけている太陽と三日月が描かれてた荒れている空は、この絵の三分の一以上を占めている。立ち込めている雨雲は天空のタブレットを中心に不気味に渦巻いており、コントラストを強調し、天空にこの世のものではない光を吹き込んでいる。空からの光がこの風景に僅かに差しており、西ではアフリカ大陸とナイル川が太陽の光を受け、東ではバベルの塔が影で覆い隠されている。この絵の題目は天空からぶら下がっているタブレットに説明されている。この文章の言葉使いはおそらくヴィルヘルム宮廷の歴史家ヨハネス・アヴェンティヌスによって書かれたものである。もともとはドイツ語で書かれていたが、後にラテン語の説明に置き換えられた。内容は以下の通りである。アレクサンダー大王は最後のダレイオスを打ち破り、10万の歩兵と1万を超える騎兵を殺害した。一方ダレイオスは1000に満たない騎兵と共に逃亡し、彼の母と妻と子供が捕虜になった。この戦いでのマケドニアの損害と同様、戦いの日付については述べられていない。このタブレットの左下のアルトドルファーのモノグラムが含まれており、タブレットの下の端には "ALBRECHT ALTORFER ZU REGENSPVRG FECIT"（日本語訳：レーゲンスブルクのアルブレヒト・アルトドルファーによって作られた）と書かれている。ダレイオスとアレクサンダーを区別するために、馬と馬具にそれぞれ小さな銘が入れられている。両軍共に総兵力と損害を報告する軍旗を掲げている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In The battles of Alexander the Great, how is the Description of the Drawing method explained?Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』は158.4 cm × 120.3 cmの菩提樹材のパネル上にアレクサンドロス3世の勝利の瞬間が描かれている。この縦向きの絵は空間に余裕がある部屋で描かれた。いつ頃か不明であるが、このパネルは全ての端が切り取られたので、元々の絵は空がより大きく、月は画面の中央寄りに描かれていた。この光景は現実には存在しない地点から描かれている。この絵は視点が上に行くに従い、囲まれた海が見え、大陸が見え、地球の丸みまで描かれている。数千の馬と槍を構えた歩兵がこの風景に描写されている。2つの軍の兵士はそれぞれ時代が異なっているが服装が明確に分けられている。アレクサンダーの兵は服を着込んで、馬に重い鎧を装備させており、一方ダレイオスの軍はターバンを巻き、馬に鐙をつけず、騎乗している。この絵には多くの戦死した兵士の痛いが地面に横たわっている。中央の前線のマケドニアの兵士は敵の軍を粉砕し、ペルシャ軍の左翼が敗走している。ペルシャの王は3頭の馬によって率いられた戦車に乗っており、アレクサンダーと彼が乗る盛装された馬に追いかけられている。この絵の中央部は小丘が描かれており、兵士たちは緩やかな傾斜がある戦場をキャンプ地と街の方面に下り続けている。戦場の向こう側には、地中海とキプロス島が見える。この場所は色が移り変わっており、下半分は茶色で、上半分は水色で分けられている。ナイル川が遠方で蛇行して地中海に流れており、川が途中で7つに分かれて、ナイル川デルタが形成されている。キプロス島の南部はシナイ半島があり、アフリカとアジアの間の陸橋を形成している。紅海が地中海越しに描かれているが、両岸の山と同様に弧を描いている地平線に飲み込まれる。沈みかけている太陽と三日月が描かれてた荒れている空は、この絵の三分の一以上を占めている。立ち込めている雨雲は天空のタブレットを中心に不気味に渦巻いており、コントラストを強調し、天空にこの世のものではない光を吹き込んでいる。空からの光がこの風景に僅かに差しており、西ではアフリカ大陸とナイル川が太陽の光を受け、東ではバベルの塔が影で覆い隠されている。この絵の題目は天空からぶら下がっているタブレットに説明されている。この文章の言葉使いはおそらくヴィルヘルム宮廷の歴史家ヨハネス・アヴェンティヌスによって書かれたものである。もともとはドイツ語で書かれていたが、後にラテン語の説明に置き換えられた。内容は以下の通りである。アレクサンダー大王は最後のダレイオスを打ち破り、10万の歩兵と1万を超える騎兵を殺害した。一方ダレイオスは1000に満たない騎兵と共に逃亡し、彼の母と妻と子供が捕虜になった。この戦いでのマケドニアの損害と同様、戦いの日付については述べられていない。このタブレットの左下のアルトドルファーのモノグラムが含まれており、タブレットの下の端には "ALBRECHT ALTORFER ZU REGENSPVRG FECIT"（日本語訳：レーゲンスブルクのアルブレヒト・アルトドルファーによって作られた）と書かれている。ダレイオスとアレクサンダーを区別するために、馬と馬具にそれぞれ小さな銘が入れられている。両軍共に総兵力と損害を報告する軍旗を掲げている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Describe the characteristics of the Description in The battles of Alexander the Great's Drawing method.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』は158.4 cm × 120.3 cmの菩提樹材のパネル上にアレクサンドロス3世の勝利の瞬間が描かれている。この縦向きの絵は空間に余裕がある部屋で描かれた。いつ頃か不明であるが、このパネルは全ての端が切り取られたので、元々の絵は空がより大きく、月は画面の中央寄りに描かれていた。この光景は現実には存在しない地点から描かれている。この絵は視点が上に行くに従い、囲まれた海が見え、大陸が見え、地球の丸みまで描かれている。数千の馬と槍を構えた歩兵がこの風景に描写されている。2つの軍の兵士はそれぞれ時代が異なっているが服装が明確に分けられている。アレクサンダーの兵は服を着込んで、馬に重い鎧を装備させており、一方ダレイオスの軍はターバンを巻き、馬に鐙をつけず、騎乗している。この絵には多くの戦死した兵士の痛いが地面に横たわっている。中央の前線のマケドニアの兵士は敵の軍を粉砕し、ペルシャ軍の左翼が敗走している。ペルシャの王は3頭の馬によって率いられた戦車に乗っており、アレクサンダーと彼が乗る盛装された馬に追いかけられている。この絵の中央部は小丘が描かれており、兵士たちは緩やかな傾斜がある戦場をキャンプ地と街の方面に下り続けている。戦場の向こう側には、地中海とキプロス島が見える。この場所は色が移り変わっており、下半分は茶色で、上半分は水色で分けられている。ナイル川が遠方で蛇行して地中海に流れており、川が途中で7つに分かれて、ナイル川デルタが形成されている。キプロス島の南部はシナイ半島があり、アフリカとアジアの間の陸橋を形成している。紅海が地中海越しに描かれているが、両岸の山と同様に弧を描いている地平線に飲み込まれる。沈みかけている太陽と三日月が描かれてた荒れている空は、この絵の三分の一以上を占めている。立ち込めている雨雲は天空のタブレットを中心に不気味に渦巻いており、コントラストを強調し、天空にこの世のものではない光を吹き込んでいる。空からの光がこの風景に僅かに差しており、西ではアフリカ大陸とナイル川が太陽の光を受け、東ではバベルの塔が影で覆い隠されている。この絵の題目は天空からぶら下がっているタブレットに説明されている。この文章の言葉使いはおそらくヴィルヘルム宮廷の歴史家ヨハネス・アヴェンティヌスによって書かれたものである。もともとはドイツ語で書かれていたが、後にラテン語の説明に置き換えられた。内容は以下の通りである。アレクサンダー大王は最後のダレイオスを打ち破り、10万の歩兵と1万を超える騎兵を殺害した。一方ダレイオスは1000に満たない騎兵と共に逃亡し、彼の母と妻と子供が捕虜になった。この戦いでのマケドニアの損害と同様、戦いの日付については述べられていない。このタブレットの左下のアルトドルファーのモノグラムが含まれており、タブレットの下の端には "ALBRECHT ALTORFER ZU REGENSPVRG FECIT"（日本語訳：レーゲンスブルクのアルブレヒト・アルトドルファーによって作られた）と書かれている。ダレイオスとアレクサンダーを区別するために、馬と馬具にそれぞれ小さな銘が入れられている。両軍共に総兵力と損害を報告する軍旗を掲げている。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In the context of The battles of Alexander the Great, explain the Interpretation and the Drawing method.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』では時代錯誤の描写がたくさんある。アレクサンドロスは16世紀の甲冑をつけており、ダレイオスはトルコ軍の軍服を着ている。つまりアルトドルファーはアレクサンダーの東方遠征と当時のヨーロッパとオスマン帝国の間での衝突の両方を描いている。この絵が完成した1529年はスレイマン1世による第一次ウィーン包囲が行われた年である。当時のウィーンは神聖ローマ帝国の首都であり、トルコからは、黄金の林檎と呼ばれていた。オーストリア、ドイツ、チェコ、スペインの兵士は兵数ではオスマン帝国を下回ったが、ウィーンの防衛に成功し、オスマン軍を撤退させ、中央ヨーロッパへのこれ以上の侵攻を防いだ。イッソスでのアレクサンドロスの勝利はウィーン包囲の勝利と類似点があるので、この絵はウィーン包囲の勝利に触発されたと考えられている。いくつかの批判があるものの、この絵の時代錯誤な部分は、アルトドルファーが意図して描いたものだと推測されている。歴史家ラインハルト・コゼレックは著作Futures Past: On the Semantics of Historical Timeの中でアルトドルファーの時間的表現をより哲学的な視点から議論している。表面上の時代のずれは、損害数を掲げる軍の旗にみられ、より深い部分の時代のずれはこの絵の当時の時代背景に根付いているという違いがある。ラインハルト・コゼレックは深い部分のずれは歴史上の出来事によって上書きすることができないもので、歴史の再帰的な認識によって強調されていくものだと仮定した。コゼレックはキャサリン・デイビスの以下の主張を引用している。”アルトドルファーにとって4世紀のペルシャの装備が16世紀のオスマンの装備に見えることは、装備の違いを認識していなかったのではなく、『アレクサンダー大王の戦い』において、装備の違いは問題にならなかったのである。言い換えれば、現代以前の時代は、時代が一致しない事と歴史的認識の欠落があることを例示している。アルトドルファーの描いた歴史的なベールを終末論的な観点で表している。実際16世紀の世界観は（次第に17世紀も18世紀も）、永遠回帰の世界に閉じ込められており、将来は永遠に同じことの繰り返しであると考えられていた。そのような世界観からはどんな出来事も起きることはなく、予見や到来といった概念は時間で区別することができない神聖な歴史の闇に葬られてしまう。”


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Explain the Interpretation about the Drawing method of this artwork, The battles of Alexander the Great.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』では時代錯誤の描写がたくさんある。アレクサンドロスは16世紀の甲冑をつけており、ダレイオスはトルコ軍の軍服を着ている。つまりアルトドルファーはアレクサンダーの東方遠征と当時のヨーロッパとオスマン帝国の間での衝突の両方を描いている。この絵が完成した1529年はスレイマン1世による第一次ウィーン包囲が行われた年である。当時のウィーンは神聖ローマ帝国の首都であり、トルコからは、黄金の林檎と呼ばれていた。オーストリア、ドイツ、チェコ、スペインの兵士は兵数ではオスマン帝国を下回ったが、ウィーンの防衛に成功し、オスマン軍を撤退させ、中央ヨーロッパへのこれ以上の侵攻を防いだ。イッソスでのアレクサンドロスの勝利はウィーン包囲の勝利と類似点があるので、この絵はウィーン包囲の勝利に触発されたと考えられている。いくつかの批判があるものの、この絵の時代錯誤な部分は、アルトドルファーが意図して描いたものだと推測されている。歴史家ラインハルト・コゼレックは著作Futures Past: On the Semantics of Historical Timeの中でアルトドルファーの時間的表現をより哲学的な視点から議論している。表面上の時代のずれは、損害数を掲げる軍の旗にみられ、より深い部分の時代のずれはこの絵の当時の時代背景に根付いているという違いがある。ラインハルト・コゼレックは深い部分のずれは歴史上の出来事によって上書きすることができないもので、歴史の再帰的な認識によって強調されていくものだと仮定した。コゼレックはキャサリン・デイビスの以下の主張を引用している。”アルトドルファーにとって4世紀のペルシャの装備が16世紀のオスマンの装備に見えることは、装備の違いを認識していなかったのではなく、『アレクサンダー大王の戦い』において、装備の違いは問題にならなかったのである。言い換えれば、現代以前の時代は、時代が一致しない事と歴史的認識の欠落があることを例示している。アルトドルファーの描いた歴史的なベールを終末論的な観点で表している。実際16世紀の世界観は（次第に17世紀も18世紀も）、永遠回帰の世界に閉じ込められており、将来は永遠に同じことの繰り返しであると考えられていた。そのような世界観からはどんな出来事も起きることはなく、予見や到来といった概念は時間で区別することができない神聖な歴史の闇に葬られてしまう。”


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: In The battles of Alexander the Great, how is the Interpretation of the Drawing method explained?Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』では時代錯誤の描写がたくさんある。アレクサンドロスは16世紀の甲冑をつけており、ダレイオスはトルコ軍の軍服を着ている。つまりアルトドルファーはアレクサンダーの東方遠征と当時のヨーロッパとオスマン帝国の間での衝突の両方を描いている。この絵が完成した1529年はスレイマン1世による第一次ウィーン包囲が行われた年である。当時のウィーンは神聖ローマ帝国の首都であり、トルコからは、黄金の林檎と呼ばれていた。オーストリア、ドイツ、チェコ、スペインの兵士は兵数ではオスマン帝国を下回ったが、ウィーンの防衛に成功し、オスマン軍を撤退させ、中央ヨーロッパへのこれ以上の侵攻を防いだ。イッソスでのアレクサンドロスの勝利はウィーン包囲の勝利と類似点があるので、この絵はウィーン包囲の勝利に触発されたと考えられている。いくつかの批判があるものの、この絵の時代錯誤な部分は、アルトドルファーが意図して描いたものだと推測されている。歴史家ラインハルト・コゼレックは著作Futures Past: On the Semantics of Historical Timeの中でアルトドルファーの時間的表現をより哲学的な視点から議論している。表面上の時代のずれは、損害数を掲げる軍の旗にみられ、より深い部分の時代のずれはこの絵の当時の時代背景に根付いているという違いがある。ラインハルト・コゼレックは深い部分のずれは歴史上の出来事によって上書きすることができないもので、歴史の再帰的な認識によって強調されていくものだと仮定した。コゼレックはキャサリン・デイビスの以下の主張を引用している。”アルトドルファーにとって4世紀のペルシャの装備が16世紀のオスマンの装備に見えることは、装備の違いを認識していなかったのではなく、『アレクサンダー大王の戦い』において、装備の違いは問題にならなかったのである。言い換えれば、現代以前の時代は、時代が一致しない事と歴史的認識の欠落があることを例示している。アルトドルファーの描いた歴史的なベールを終末論的な観点で表している。実際16世紀の世界観は（次第に17世紀も18世紀も）、永遠回帰の世界に閉じ込められており、将来は永遠に同じことの繰り返しであると考えられていた。そのような世界観からはどんな出来事も起きることはなく、予見や到来といった概念は時間で区別することができない神聖な歴史の闇に葬られてしまう。”


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Describe the characteristics of the Interpretation in The battles of Alexander the Great's Drawing method.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』では時代錯誤の描写がたくさんある。アレクサンドロスは16世紀の甲冑をつけており、ダレイオスはトルコ軍の軍服を着ている。つまりアルトドルファーはアレクサンダーの東方遠征と当時のヨーロッパとオスマン帝国の間での衝突の両方を描いている。この絵が完成した1529年はスレイマン1世による第一次ウィーン包囲が行われた年である。当時のウィーンは神聖ローマ帝国の首都であり、トルコからは、黄金の林檎と呼ばれていた。オーストリア、ドイツ、チェコ、スペインの兵士は兵数ではオスマン帝国を下回ったが、ウィーンの防衛に成功し、オスマン軍を撤退させ、中央ヨーロッパへのこれ以上の侵攻を防いだ。イッソスでのアレクサンドロスの勝利はウィーン包囲の勝利と類似点があるので、この絵はウィーン包囲の勝利に触発されたと考えられている。いくつかの批判があるものの、この絵の時代錯誤な部分は、アルトドルファーが意図して描いたものだと推測されている。歴史家ラインハルト・コゼレックは著作Futures Past: On the Semantics of Historical Timeの中でアルトドルファーの時間的表現をより哲学的な視点から議論している。表面上の時代のずれは、損害数を掲げる軍の旗にみられ、より深い部分の時代のずれはこの絵の当時の時代背景に根付いているという違いがある。ラインハルト・コゼレックは深い部分のずれは歴史上の出来事によって上書きすることができないもので、歴史の再帰的な認識によって強調されていくものだと仮定した。コゼレックはキャサリン・デイビスの以下の主張を引用している。”アルトドルファーにとって4世紀のペルシャの装備が16世紀のオスマンの装備に見えることは、装備の違いを認識していなかったのではなく、『アレクサンダー大王の戦い』において、装備の違いは問題にならなかったのである。言い換えれば、現代以前の時代は、時代が一致しない事と歴史的認識の欠落があることを例示している。アルトドルファーの描いた歴史的なベールを終末論的な観点で表している。実際16世紀の世界観は（次第に17世紀も18世紀も）、永遠回帰の世界に閉じ込められており、将来は永遠に同じことの繰り返しであると考えられていた。そのような世界観からはどんな出来事も起きることはなく、予見や到来といった概念は時間で区別することができない神聖な歴史の闇に葬られてしまう。”


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Focus on The battles of Alexander the Great and explain the Influence on future generations.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』は何世紀もの間、バイエルン公のコレクションとして存続していた。18世紀の後半になるまでシュライスハイム城のギャラリーの展示品であった。1800年、ナポレオンの大陸軍によって奪われた72の品の中の1つにこの絵が含まれており、パリに移送されることになった。ナポレオンはアレクサンドロスを崇拝している事で有名であった。この絵はルーブル博物館に1804年まで保有されたが、ナポレオンが皇帝に就任した時に、彼の所有物となった。1814年、第六次対仏大同盟による攻撃により、パリは陥落し、プロイセンはこの絵を奪還した。この時、『アレクサンダー大王の戦い』はナポレオンの浴室に掲げられていたと言われている。『アレクサンダー大王の戦い』は1800年に奪われた他の26の絵と同様、1815年にバイエルン王のマクシミリアン1世によって修復された。『アレクサンダー大王の戦い』を含む5つのヴィルヘルムの絵は後にミュンヘンのアルテ・ピナコテークの王国の収蔵物として引き渡される事になり、現在に至る。また他にも3つのヴィルヘルムの絵が1618年から1648年の30年戦争でスウェーデン軍により略奪され、ストックホルムのスウェーデン国立美術館に収蔵されている。アルトドルファーによって書かれたスザンナと長老たちはアルトドルファーの作品で唯一アルテ・ピナコテーク以外に収蔵されている絵である。 この絵画は北方ルネサンスに大きな影響を与え、15世紀と16世紀の北ヨーロッパにおいて古典的な人間性と文化を再起させた。アルトドルファーは風景画の先駆者であっただけでなく、19世紀と20世紀に大きな影響を与えたロマン主義と表現主義を早期に実践した。ケネス・クラークはアルトドルファーと同じ時代のマティアス・グリューネヴァルトとヒエロニムス・ボスについて次のように述べている。”かれらは現代では表現主義の芸術家であると述べられている。なぜなら表現主義は著しく一貫しており、これらの16世紀前半の風景画の作品には共通して、同じ理念、形、動きの表現が見られ、これらは現代の表現主義の芸術家である、フィンセント・ファン・ゴッホ、マックス・エルンスト、グレイアム・サザランド、ウォルト・ディズニーの作品には同様の表現が見られる。”また芸術評論家のピア・クーネオも以下の様に述べている。”アルトドルファーの『アレクサンダー大王の戦い』は宇宙規模のスケールで描かれており、彼の精神とロマン主義、現代芸術（特にドイツ表現主義）との親和性は特に賞賛されるべきものである。”『アレクサンダー大王の戦い』はアルトドルファーの代表作であると考えられている。ピア・クーネオはこの絵は他の15の作品からは壮麗さ故に孤立していると述べている。ドイツ人作家のフリードリヒ・シュレーゲル(1772–1829)は『アレクサンダー大王の戦い』をルーブルで見た人物の一人であるが、この絵に驚嘆し、小さなイーリアスであると述べた。ラインハルト・コゼレックはアルトドルファーの絵の数千の兵士たちは過去に例がないまでに隅々まで描かれていると述べ、キャサリン・デイビスはこの絵をあらゆる感性が画期的であると述べて。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: Explain the Influence on future generations of this artwork, The battles of Alexander the Great.Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』は何世紀もの間、バイエルン公のコレクションとして存続していた。18世紀の後半になるまでシュライスハイム城のギャラリーの展示品であった。1800年、ナポレオンの大陸軍によって奪われた72の品の中の1つにこの絵が含まれており、パリに移送されることになった。ナポレオンはアレクサンドロスを崇拝している事で有名であった。この絵はルーブル博物館に1804年まで保有されたが、ナポレオンが皇帝に就任した時に、彼の所有物となった。1814年、第六次対仏大同盟による攻撃により、パリは陥落し、プロイセンはこの絵を奪還した。この時、『アレクサンダー大王の戦い』はナポレオンの浴室に掲げられていたと言われている。『アレクサンダー大王の戦い』は1800年に奪われた他の26の絵と同様、1815年にバイエルン王のマクシミリアン1世によって修復された。『アレクサンダー大王の戦い』を含む5つのヴィルヘルムの絵は後にミュンヘンのアルテ・ピナコテークの王国の収蔵物として引き渡される事になり、現在に至る。また他にも3つのヴィルヘルムの絵が1618年から1648年の30年戦争でスウェーデン軍により略奪され、ストックホルムのスウェーデン国立美術館に収蔵されている。アルトドルファーによって書かれたスザンナと長老たちはアルトドルファーの作品で唯一アルテ・ピナコテーク以外に収蔵されている絵である。 この絵画は北方ルネサンスに大きな影響を与え、15世紀と16世紀の北ヨーロッパにおいて古典的な人間性と文化を再起させた。アルトドルファーは風景画の先駆者であっただけでなく、19世紀と20世紀に大きな影響を与えたロマン主義と表現主義を早期に実践した。ケネス・クラークはアルトドルファーと同じ時代のマティアス・グリューネヴァルトとヒエロニムス・ボスについて次のように述べている。”かれらは現代では表現主義の芸術家であると述べられている。なぜなら表現主義は著しく一貫しており、これらの16世紀前半の風景画の作品には共通して、同じ理念、形、動きの表現が見られ、これらは現代の表現主義の芸術家である、フィンセント・ファン・ゴッホ、マックス・エルンスト、グレイアム・サザランド、ウォルト・ディズニーの作品には同様の表現が見られる。”また芸術評論家のピア・クーネオも以下の様に述べている。”アルトドルファーの『アレクサンダー大王の戦い』は宇宙規模のスケールで描かれており、彼の精神とロマン主義、現代芸術（特にドイツ表現主義）との親和性は特に賞賛されるべきものである。”『アレクサンダー大王の戦い』はアルトドルファーの代表作であると考えられている。ピア・クーネオはこの絵は他の15の作品からは壮麗さ故に孤立していると述べている。ドイツ人作家のフリードリヒ・シュレーゲル(1772–1829)は『アレクサンダー大王の戦い』をルーブルで見た人物の一人であるが、この絵に驚嘆し、小さなイーリアスであると述べた。ラインハルト・コゼレックはアルトドルファーの絵の数千の兵士たちは過去に例がないまでに隅々まで描かれていると述べ、キャサリン・デイビスはこの絵をあらゆる感性が画期的であると述べて。


The battles of Alexander the Great

アレクサンダー大王の戦い

Prompt: How does The battles of Alexander the Great explain its Influence on future generations?Please output in Japanese.

代替文=イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

アルブレヒト・アルトドルファ

ファイル:Battle of Issus - initial deployment.svg

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

フィンセント・ファン・ゴッホ

マティアス・グリューネヴァルト

Category:アレクサンドロス3世を題材とした作品

イッソスの戦いでの開戦前の陣形。ピナルス川を挟み、両陣営が対峙している。この地はイッソスから11km南の地点にある。両軍の騎兵がイッソス湾に集中している事がわかる。アレクサンダーは右翼から自ら騎兵を用いてペルシャの小丘の防御を崩すことに専念した。

聖ジョージと竜(1510年)

アルブレヒト・アルトドルファー

両軍の兵士達。ラインハルト・コゼレックはペルシャの兵士はターバンから足元まで16世紀のオスマン軍の装備に似ていると述べている。

Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品

ヴィルヘルム4世 (バイエルン公)

イッソスの戦いのモザイク絵（ナポリ国立考古学博物館）

『アレクサンダー大王の戦い』は何世紀もの間、バイエルン公のコレクションとして存続していた。18世紀の後半になるまでシュライスハイム城のギャラリーの展示品であった。1800年、ナポレオンの大陸軍によって奪われた72の品の中の1つにこの絵が含まれており、パリに移送されることになった。ナポレオンはアレクサンドロスを崇拝している事で有名であった。この絵はルーブル博物館に1804年まで保有されたが、ナポレオンが皇帝に就任した時に、彼の所有物となった。1814年、第六次対仏大同盟による攻撃により、パリは陥落し、プロイセンはこの絵を奪還した。この時、『アレクサンダー大王の戦い』はナポレオンの浴室に掲げられていたと言われている。『アレクサンダー大王の戦い』は1800年に奪われた他の26の絵と同様、1815年にバイエルン王のマクシミリアン1世によって修復された。『アレクサンダー大王の戦い』を含む5つのヴィルヘルムの絵は後にミュンヘンのアルテ・ピナコテークの王国の収蔵物として引き渡される事になり、現在に至る。また他にも3つのヴィルヘルムの絵が1618年から1648年の30年戦争でスウェーデン軍により略奪され、ストックホルムのスウェーデン国立美術館に収蔵されている。アルトドルファーによって書かれたスザンナと長老たちはアルトドルファーの作品で唯一アルテ・ピナコテーク以外に収蔵されている絵である。 この絵画は北方ルネサンスに大きな影響を与え、15世紀と16世紀の北ヨーロッパにおいて古典的な人間性と文化を再起させた。アルトドルファーは風景画の先駆者であっただけでなく、19世紀と20世紀に大きな影響を与えたロマン主義と表現主義を早期に実践した。ケネス・クラークはアルトドルファーと同じ時代のマティアス・グリューネヴァルトとヒエロニムス・ボスについて次のように述べている。”かれらは現代では表現主義の芸術家であると述べられている。なぜなら表現主義は著しく一貫しており、これらの16世紀前半の風景画の作品には共通して、同じ理念、形、動きの表現が見られ、これらは現代の表現主義の芸術家である、フィンセント・ファン・ゴッホ、マックス・エルンスト、グレイアム・サザランド、ウォルト・ディズニーの作品には同様の表現が見られる。”また芸術評論家のピア・クーネオも以下の様に述べている。”アルトドルファーの『アレクサンダー大王の戦い』は宇宙規模のスケールで描かれており、彼の精神とロマン主義、現代芸術（特にドイツ表現主義）との親和性は特に賞賛されるべきものである。”『アレクサンダー大王の戦い』はアルトドルファーの代表作であると考えられている。ピア・クーネオはこの絵は他の15の作品からは壮麗さ故に孤立していると述べている。ドイツ人作家のフリードリヒ・シュレーゲル(1772–1829)は『アレクサンダー大王の戦い』をルーブルで見た人物の一人であるが、この絵に驚嘆し、小さなイーリアスであると述べた。ラインハルト・コゼレックはアルトドルファーの絵の数千の兵士たちは過去に例がないまでに隅々まで描かれていると述べ、キャサリン・デイビスはこの絵をあらゆる感性が画期的であると述べて。