Portrait of Maria Trip

Prompt: Focus on Portrait of Maria Trip and explain the Work.Please output in Japanese.

イサ・ファン・エーヘン ホフステーデ・デ・フロート オランダ オランダ語 油彩 オランダ黄金時代 英語 肖像画 Category:1630年代の絵画 オランダ美術史研究所 Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品 Category:女性の肖像画 Category:レンブラント・ファン・レインの作品 オランダ黄金時代の絵画 肖像 大英博物館 アムステルダム国立美術館 レンブラント・ファン・レイン

マリアの父は商人で、鉄と武器の交易で莫大な富を蓄えた。本作が描かれた頃の1639年に、彼女は20歳で未婚であった。この肖像画で、彼女は富裕であることを隠していない。最上のほとんど透明なレースでできているネッカチーフを付け、真珠を贅沢に身にまとっている。1639年には、彼女が左手に持っているような扇はまだ珍しく、貴重なアクセサリーだった。レンブラントは、光と影を描くために彼女の豪華な衣装をうまく活かしている。この絵画は、1915年に研究者ホフステーデ・デ・フロートにより以下のように記述されている。845番。石の欄干の側の若い女性。35歳くらい。半身像。等身大。彼女は左側に身体を傾けて立っており、鑑賞者を見ている。扇を持っている左手は欄干の上にある。彼女の茶色の髪は覆われておらず、巻き毛となって眉毛の上に垂れている。装飾付きの黒い絹のガウンは喉のところまでの仕立てで、バラの花型の飾りで縁取られている。その上には、豪華なレースのある三重のカラーがあり、それはガウンの上に平らに付いている。耳、胸部、首周り、手首には豪華な真珠を身に着けている。小さな、宝石の付いたメダルが黒いリボンから垂れさがっている。右手は、身体の右側面に垂れている。彼女は、左側にカリアティド (女像柱) のある奥まった一角に立っている。背後には、暗色のカーテンがある。正面から日光が彼女に当たっている。修正の跡が左端に見える。そこには以前、テーブルがあった。また、左の袖には、大きなボタンがあった。左手前に「Rembrandt f. 1639」の署名。杉板。縦42インチ、横32インチ。1896年からアムステルダム国立美術館に寄託展示されている。1911年の目録番号2022。絵画は、20世紀にイサ・ファン・エーヘンにより研究され、バルタサール・コイマンス (Balthasar Coymans) の妻のマリア・トリップであることが発見された。


Portrait of Maria Trip

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イサ・ファン・エーヘン ホフステーデ・デ・フロート オランダ オランダ語 油彩 オランダ黄金時代 英語 肖像画 Category:1630年代の絵画 オランダ美術史研究所 Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品 Category:女性の肖像画 Category:レンブラント・ファン・レインの作品 オランダ黄金時代の絵画 肖像 大英博物館 アムステルダム国立美術館 レンブラント・ファン・レイン

マリアの父は商人で、鉄と武器の交易で莫大な富を蓄えた。本作が描かれた頃の1639年に、彼女は20歳で未婚であった。この肖像画で、彼女は富裕であることを隠していない。最上のほとんど透明なレースでできているネッカチーフを付け、真珠を贅沢に身にまとっている。1639年には、彼女が左手に持っているような扇はまだ珍しく、貴重なアクセサリーだった。レンブラントは、光と影を描くために彼女の豪華な衣装をうまく活かしている。この絵画は、1915年に研究者ホフステーデ・デ・フロートにより以下のように記述されている。845番。石の欄干の側の若い女性。35歳くらい。半身像。等身大。彼女は左側に身体を傾けて立っており、鑑賞者を見ている。扇を持っている左手は欄干の上にある。彼女の茶色の髪は覆われておらず、巻き毛となって眉毛の上に垂れている。装飾付きの黒い絹のガウンは喉のところまでの仕立てで、バラの花型の飾りで縁取られている。その上には、豪華なレースのある三重のカラーがあり、それはガウンの上に平らに付いている。耳、胸部、首周り、手首には豪華な真珠を身に着けている。小さな、宝石の付いたメダルが黒いリボンから垂れさがっている。右手は、身体の右側面に垂れている。彼女は、左側にカリアティド (女像柱) のある奥まった一角に立っている。背後には、暗色のカーテンがある。正面から日光が彼女に当たっている。修正の跡が左端に見える。そこには以前、テーブルがあった。また、左の袖には、大きなボタンがあった。左手前に「Rembrandt f. 1639」の署名。杉板。縦42インチ、横32インチ。1896年からアムステルダム国立美術館に寄託展示されている。1911年の目録番号2022。絵画は、20世紀にイサ・ファン・エーヘンにより研究され、バルタサール・コイマンス (Balthasar Coymans) の妻のマリア・トリップであることが発見された。


Portrait of Maria Trip

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イサ・ファン・エーヘン ホフステーデ・デ・フロート オランダ オランダ語 油彩 オランダ黄金時代 英語 肖像画 Category:1630年代の絵画 オランダ美術史研究所 Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品 Category:女性の肖像画 Category:レンブラント・ファン・レインの作品 オランダ黄金時代の絵画 肖像 大英博物館 アムステルダム国立美術館 レンブラント・ファン・レイン

マリアの父は商人で、鉄と武器の交易で莫大な富を蓄えた。本作が描かれた頃の1639年に、彼女は20歳で未婚であった。この肖像画で、彼女は富裕であることを隠していない。最上のほとんど透明なレースでできているネッカチーフを付け、真珠を贅沢に身にまとっている。1639年には、彼女が左手に持っているような扇はまだ珍しく、貴重なアクセサリーだった。レンブラントは、光と影を描くために彼女の豪華な衣装をうまく活かしている。この絵画は、1915年に研究者ホフステーデ・デ・フロートにより以下のように記述されている。845番。石の欄干の側の若い女性。35歳くらい。半身像。等身大。彼女は左側に身体を傾けて立っており、鑑賞者を見ている。扇を持っている左手は欄干の上にある。彼女の茶色の髪は覆われておらず、巻き毛となって眉毛の上に垂れている。装飾付きの黒い絹のガウンは喉のところまでの仕立てで、バラの花型の飾りで縁取られている。その上には、豪華なレースのある三重のカラーがあり、それはガウンの上に平らに付いている。耳、胸部、首周り、手首には豪華な真珠を身に着けている。小さな、宝石の付いたメダルが黒いリボンから垂れさがっている。右手は、身体の右側面に垂れている。彼女は、左側にカリアティド (女像柱) のある奥まった一角に立っている。背後には、暗色のカーテンがある。正面から日光が彼女に当たっている。修正の跡が左端に見える。そこには以前、テーブルがあった。また、左の袖には、大きなボタンがあった。左手前に「Rembrandt f. 1639」の署名。杉板。縦42インチ、横32インチ。1896年からアムステルダム国立美術館に寄託展示されている。1911年の目録番号2022。絵画は、20世紀にイサ・ファン・エーヘンにより研究され、バルタサール・コイマンス (Balthasar Coymans) の妻のマリア・トリップであることが発見された。


Portrait of Maria Trip

Prompt: In Portrait of Maria Trip, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

イサ・ファン・エーヘン ホフステーデ・デ・フロート オランダ オランダ語 油彩 オランダ黄金時代 英語 肖像画 Category:1630年代の絵画 オランダ美術史研究所 Category:アムステルダム国立美術館の所蔵品 Category:女性の肖像画 Category:レンブラント・ファン・レインの作品 オランダ黄金時代の絵画 肖像 大英博物館 アムステルダム国立美術館 レンブラント・ファン・レイン

マリアの父は商人で、鉄と武器の交易で莫大な富を蓄えた。本作が描かれた頃の1639年に、彼女は20歳で未婚であった。この肖像画で、彼女は富裕であることを隠していない。最上のほとんど透明なレースでできているネッカチーフを付け、真珠を贅沢に身にまとっている。1639年には、彼女が左手に持っているような扇はまだ珍しく、貴重なアクセサリーだった。レンブラントは、光と影を描くために彼女の豪華な衣装をうまく活かしている。この絵画は、1915年に研究者ホフステーデ・デ・フロートにより以下のように記述されている。845番。石の欄干の側の若い女性。35歳くらい。半身像。等身大。彼女は左側に身体を傾けて立っており、鑑賞者を見ている。扇を持っている左手は欄干の上にある。彼女の茶色の髪は覆われておらず、巻き毛となって眉毛の上に垂れている。装飾付きの黒い絹のガウンは喉のところまでの仕立てで、バラの花型の飾りで縁取られている。その上には、豪華なレースのある三重のカラーがあり、それはガウンの上に平らに付いている。耳、胸部、首周り、手首には豪華な真珠を身に着けている。小さな、宝石の付いたメダルが黒いリボンから垂れさがっている。右手は、身体の右側面に垂れている。彼女は、左側にカリアティド (女像柱) のある奥まった一角に立っている。背後には、暗色のカーテンがある。正面から日光が彼女に当たっている。修正の跡が左端に見える。そこには以前、テーブルがあった。また、左の袖には、大きなボタンがあった。左手前に「Rembrandt f. 1639」の署名。杉板。縦42インチ、横32インチ。1896年からアムステルダム国立美術館に寄託展示されている。1911年の目録番号2022。絵画は、20世紀にイサ・ファン・エーヘンにより研究され、バルタサール・コイマンス (Balthasar Coymans) の妻のマリア・トリップであることが発見された。


Prompt: Focus on The multi-winged altarpiece of Saint Luke and explain the abstract.Please output in Japanese.

ローマ彫刻
ルカ
多翼祭壇画
テンペラ
Category:1450年代の絵画
イエス・キリスト
ドゥカート
アンドレア・マンテーニャ
銅
聖ルカ
イタリア語
Category:ルカ
Category:イエス・キリストを描いた絵画
祭壇画
ルネサンス
イタリア・ルネサンス年表
イタリア
ローマ美術
Category:ブレラ美術館の所蔵品
Edwin Howland Blashfield
ミラノ
英語
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
ブレラ美術館

『聖ルカの多翼祭壇画』（せいルカのたよくさいだんが、伊: Polittico di san Luca）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャが1453-1454年に制作した絵画であり、アーチに12人の人物が描かれた板絵の多翼祭壇画である。上段の6人の人物は、中央のイエス・キリストの左右に並んでいる。下段の5人は、聖ルカの左右に並んでいる。


Prompt: Explain the abstract of this artwork, The multi-winged altarpiece of Saint Luke.Please output in Japanese.

ローマ彫刻
ルカ
多翼祭壇画
テンペラ
Category:1450年代の絵画
イエス・キリスト
ドゥカート
アンドレア・マンテーニャ
銅
聖ルカ
イタリア語
Category:ルカ
Category:イエス・キリストを描いた絵画
祭壇画
ルネサンス
イタリア・ルネサンス年表
イタリア
ローマ美術
Category:ブレラ美術館の所蔵品
Edwin Howland Blashfield
ミラノ
英語
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
ブレラ美術館

『聖ルカの多翼祭壇画』（せいルカのたよくさいだんが、伊: Polittico di san Luca）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャが1453-1454年に制作した絵画であり、アーチに12人の人物が描かれた板絵の多翼祭壇画である。上段の6人の人物は、中央のイエス・キリストの左右に並んでいる。下段の5人は、聖ルカの左右に並んでいる。


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ローマ彫刻
ルカ
多翼祭壇画
テンペラ
Category:1450年代の絵画
イエス・キリスト
ドゥカート
アンドレア・マンテーニャ
銅
聖ルカ
イタリア語
Category:ルカ
Category:イエス・キリストを描いた絵画
祭壇画
ルネサンス
イタリア・ルネサンス年表
イタリア
ローマ美術
Category:ブレラ美術館の所蔵品
Edwin Howland Blashfield
ミラノ
英語
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
ブレラ美術館

『聖ルカの多翼祭壇画』（せいルカのたよくさいだんが、伊: Polittico di san Luca）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャが1453-1454年に制作した絵画であり、アーチに12人の人物が描かれた板絵の多翼祭壇画である。上段の6人の人物は、中央のイエス・キリストの左右に並んでいる。下段の5人は、聖ルカの左右に並んでいる。


Prompt: In The multi-winged altarpiece of Saint Luke, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ローマ彫刻
ルカ
多翼祭壇画
テンペラ
Category:1450年代の絵画
イエス・キリスト
ドゥカート
アンドレア・マンテーニャ
銅
聖ルカ
イタリア語
Category:ルカ
Category:イエス・キリストを描いた絵画
祭壇画
ルネサンス
イタリア・ルネサンス年表
イタリア
ローマ美術
Category:ブレラ美術館の所蔵品
Edwin Howland Blashfield
ミラノ
英語
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
ブレラ美術館

『聖ルカの多翼祭壇画』（せいルカのたよくさいだんが、伊: Polittico di san Luca）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャが1453-1454年に制作した絵画であり、アーチに12人の人物が描かれた板絵の多翼祭壇画である。上段の6人の人物は、中央のイエス・キリストの左右に並んでいる。下段の5人は、聖ルカの左右に並んでいる。


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ローマ彫刻
ルカ
多翼祭壇画
テンペラ
Category:1450年代の絵画
イエス・キリスト
ドゥカート
アンドレア・マンテーニャ
銅
聖ルカ
イタリア語
Category:ルカ
Category:イエス・キリストを描いた絵画
祭壇画
ルネサンス
イタリア・ルネサンス年表
イタリア
ローマ美術
Category:ブレラ美術館の所蔵品
Edwin Howland Blashfield
ミラノ
英語
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
ブレラ美術館

1453年8月10日、マンテーニャはパドヴァのサンタ・ジュスティーナ修道院と作品を描く契約を結んだ。おそらく依頼者はゴシック的な祭壇画を望んでいたと思われる。マンテーニャは、50ドゥカートの制作料で作品を制作することに同意した。人物を描くための顔料と、人物のパネルを額縁にはめ込むためのアズーロ・トデスコ（銅に由来する青い顔料）を提供された。作品はその年または翌年までに完成した。本作は、ミラノのブレラ美術館に所蔵されている。マンテーニャの署名の入っていた本来の額縁は、17世紀に落雷によって破壊されたため本来の構図は変わってしまった。それは、上段と下段のサイズの違いによって見て取ることができる。しかし人物像は非常に印象的で、マンテーニャの他の作品には見られない抒情的特質を持っている。この特質は、古代のローマ彫刻を学んだマンテーニャの流麗な布地の表現によって達成されている写実主義の賜物である。


Prompt: Explain the History of this artwork, The multi-winged altarpiece of Saint Luke.Please output in Japanese.

ローマ彫刻
ルカ
多翼祭壇画
テンペラ
Category:1450年代の絵画
イエス・キリスト
ドゥカート
アンドレア・マンテーニャ
銅
聖ルカ
イタリア語
Category:ルカ
Category:イエス・キリストを描いた絵画
祭壇画
ルネサンス
イタリア・ルネサンス年表
イタリア
ローマ美術
Category:ブレラ美術館の所蔵品
Edwin Howland Blashfield
ミラノ
英語
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
ブレラ美術館

1453年8月10日、マンテーニャはパドヴァのサンタ・ジュスティーナ修道院と作品を描く契約を結んだ。おそらく依頼者はゴシック的な祭壇画を望んでいたと思われる。マンテーニャは、50ドゥカートの制作料で作品を制作することに同意した。人物を描くための顔料と、人物のパネルを額縁にはめ込むためのアズーロ・トデスコ（銅に由来する青い顔料）を提供された。作品はその年または翌年までに完成した。本作は、ミラノのブレラ美術館に所蔵されている。マンテーニャの署名の入っていた本来の額縁は、17世紀に落雷によって破壊されたため本来の構図は変わってしまった。それは、上段と下段のサイズの違いによって見て取ることができる。しかし人物像は非常に印象的で、マンテーニャの他の作品には見られない抒情的特質を持っている。この特質は、古代のローマ彫刻を学んだマンテーニャの流麗な布地の表現によって達成されている写実主義の賜物である。


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ローマ彫刻
ルカ
多翼祭壇画
テンペラ
Category:1450年代の絵画
イエス・キリスト
ドゥカート
アンドレア・マンテーニャ
銅
聖ルカ
イタリア語
Category:ルカ
Category:イエス・キリストを描いた絵画
祭壇画
ルネサンス
イタリア・ルネサンス年表
イタリア
ローマ美術
Category:ブレラ美術館の所蔵品
Edwin Howland Blashfield
ミラノ
英語
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
ブレラ美術館

1453年8月10日、マンテーニャはパドヴァのサンタ・ジュスティーナ修道院と作品を描く契約を結んだ。おそらく依頼者はゴシック的な祭壇画を望んでいたと思われる。マンテーニャは、50ドゥカートの制作料で作品を制作することに同意した。人物を描くための顔料と、人物のパネルを額縁にはめ込むためのアズーロ・トデスコ（銅に由来する青い顔料）を提供された。作品はその年または翌年までに完成した。本作は、ミラノのブレラ美術館に所蔵されている。マンテーニャの署名の入っていた本来の額縁は、17世紀に落雷によって破壊されたため本来の構図は変わってしまった。それは、上段と下段のサイズの違いによって見て取ることができる。しかし人物像は非常に印象的で、マンテーニャの他の作品には見られない抒情的特質を持っている。この特質は、古代のローマ彫刻を学んだマンテーニャの流麗な布地の表現によって達成されている写実主義の賜物である。


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ローマ彫刻
ルカ
多翼祭壇画
テンペラ
Category:1450年代の絵画
イエス・キリスト
ドゥカート
アンドレア・マンテーニャ
銅
聖ルカ
イタリア語
Category:ルカ
Category:イエス・キリストを描いた絵画
祭壇画
ルネサンス
イタリア・ルネサンス年表
イタリア
ローマ美術
Category:ブレラ美術館の所蔵品
Edwin Howland Blashfield
ミラノ
英語
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
ブレラ美術館

1453年8月10日、マンテーニャはパドヴァのサンタ・ジュスティーナ修道院と作品を描く契約を結んだ。おそらく依頼者はゴシック的な祭壇画を望んでいたと思われる。マンテーニャは、50ドゥカートの制作料で作品を制作することに同意した。人物を描くための顔料と、人物のパネルを額縁にはめ込むためのアズーロ・トデスコ（銅に由来する青い顔料）を提供された。作品はその年または翌年までに完成した。本作は、ミラノのブレラ美術館に所蔵されている。マンテーニャの署名の入っていた本来の額縁は、17世紀に落雷によって破壊されたため本来の構図は変わってしまった。それは、上段と下段のサイズの違いによって見て取ることができる。しかし人物像は非常に印象的で、マンテーニャの他の作品には見られない抒情的特質を持っている。この特質は、古代のローマ彫刻を学んだマンテーニャの流麗な布地の表現によって達成されている写実主義の賜物である。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

Prompt: Focus on The arrival of Kybele worship in Rome and explain the abstract.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

『キュベレ崇拝のローマ到来』（キュベレすうはいのローマとうらい、伊: L'Introduzione del culto di Cibele a Roma, 英: The Introduction of the Cult of Cybele at Rome）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠アンドレア・マンテーニャが1505年から1506年に制作した絵画である。テンペラ画。主題はプリュギアの大女神キュベレの信仰をローマに招来した第二次ポエニ戦争の有名なエピソードから取られている。ヴェネツィア出身の枢機卿フランチェスコ・コルナールの発注によって制作された作品で、マンテーニャの遺作となった。画家が死去したとき未完成であったため、他の画家によって仕上げられた。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

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ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

『キュベレ崇拝のローマ到来』（キュベレすうはいのローマとうらい、伊: L'Introduzione del culto di Cibele a Roma, 英: The Introduction of the Cult of Cybele at Rome）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠アンドレア・マンテーニャが1505年から1506年に制作した絵画である。テンペラ画。主題はプリュギアの大女神キュベレの信仰をローマに招来した第二次ポエニ戦争の有名なエピソードから取られている。ヴェネツィア出身の枢機卿フランチェスコ・コルナールの発注によって制作された作品で、マンテーニャの遺作となった。画家が死去したとき未完成であったため、他の画家によって仕上げられた。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

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ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

『キュベレ崇拝のローマ到来』（キュベレすうはいのローマとうらい、伊: L'Introduzione del culto di Cibele a Roma, 英: The Introduction of the Cult of Cybele at Rome）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠アンドレア・マンテーニャが1505年から1506年に制作した絵画である。テンペラ画。主題はプリュギアの大女神キュベレの信仰をローマに招来した第二次ポエニ戦争の有名なエピソードから取られている。ヴェネツィア出身の枢機卿フランチェスコ・コルナールの発注によって制作された作品で、マンテーニャの遺作となった。画家が死去したとき未完成であったため、他の画家によって仕上げられた。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

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ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

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ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

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グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

『キュベレ崇拝のローマ到来』（キュベレすうはいのローマとうらい、伊: L'Introduzione del culto di Cibele a Roma, 英: The Introduction of the Cult of Cybele at Rome）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠アンドレア・マンテーニャが1505年から1506年に制作した絵画である。テンペラ画。主題はプリュギアの大女神キュベレの信仰をローマに招来した第二次ポエニ戦争の有名なエピソードから取られている。ヴェネツィア出身の枢機卿フランチェスコ・コルナールの発注によって制作された作品で、マンテーニャの遺作となった。画家が死去したとき未完成であったため、他の画家によって仕上げられた。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

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ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

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ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

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グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

第二次ポエニ戦争においてローマはアルプス山脈を越えてイタリア半島に侵入した名将ハンニバル・バルカ率いるカルタゴ軍の侵略を受け続けていた。ローマは前216年のカンナエの戦いでハンニバルに壊滅的敗北を喫したのち、長期戦に持ち込み、ハンニバルの本拠地であるヒスパニアを攻略するとともに、カルタゴ本国からの補給を断つことによって、ハンニバルをイタリア半島南端部に抑え込むことに成功した。キュベレ信仰をローマにもたらすことを要請する神託が『シビュラの書』から発見されたのはちょうどその頃である。そこにはいかなる外敵がイタリアに戦争を仕掛けようとも退けることができると予言されていた。さらにデルポイの神託はキュベレの神像を受け取るのに最もふさわしい人物を派遣するよう命じた。そこで前203年、ローマはペルガモン王国のアッタロス1世にプブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカを中心とする使節団を派遣し、王国の都市ペッシヌスの神殿に安置されていたキュベレの御神体である黒い隕石をローマに運ぶ許可を得た。キュベレがオスティアに到着すると、スキピオ・ナシカは女神に会うことを望む全ての婦人を連れてオスティアに赴いてローマまで運び、パラティーノの丘の神殿が完成するまでの間、ウィクトーリア女神の神殿に安置した。その後、ローマはその年の内にハンニバルをイタリアから追放し、翌年にカルタゴを征服した。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: Explain the Subject of this artwork, The arrival of Kybele worship in Rome.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

第二次ポエニ戦争においてローマはアルプス山脈を越えてイタリア半島に侵入した名将ハンニバル・バルカ率いるカルタゴ軍の侵略を受け続けていた。ローマは前216年のカンナエの戦いでハンニバルに壊滅的敗北を喫したのち、長期戦に持ち込み、ハンニバルの本拠地であるヒスパニアを攻略するとともに、カルタゴ本国からの補給を断つことによって、ハンニバルをイタリア半島南端部に抑え込むことに成功した。キュベレ信仰をローマにもたらすことを要請する神託が『シビュラの書』から発見されたのはちょうどその頃である。そこにはいかなる外敵がイタリアに戦争を仕掛けようとも退けることができると予言されていた。さらにデルポイの神託はキュベレの神像を受け取るのに最もふさわしい人物を派遣するよう命じた。そこで前203年、ローマはペルガモン王国のアッタロス1世にプブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカを中心とする使節団を派遣し、王国の都市ペッシヌスの神殿に安置されていたキュベレの御神体である黒い隕石をローマに運ぶ許可を得た。キュベレがオスティアに到着すると、スキピオ・ナシカは女神に会うことを望む全ての婦人を連れてオスティアに赴いてローマまで運び、パラティーノの丘の神殿が完成するまでの間、ウィクトーリア女神の神殿に安置した。その後、ローマはその年の内にハンニバルをイタリアから追放し、翌年にカルタゴを征服した。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: How does The arrival of Kybele worship in Rome explain its Subject?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

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ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

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グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

第二次ポエニ戦争においてローマはアルプス山脈を越えてイタリア半島に侵入した名将ハンニバル・バルカ率いるカルタゴ軍の侵略を受け続けていた。ローマは前216年のカンナエの戦いでハンニバルに壊滅的敗北を喫したのち、長期戦に持ち込み、ハンニバルの本拠地であるヒスパニアを攻略するとともに、カルタゴ本国からの補給を断つことによって、ハンニバルをイタリア半島南端部に抑え込むことに成功した。キュベレ信仰をローマにもたらすことを要請する神託が『シビュラの書』から発見されたのはちょうどその頃である。そこにはいかなる外敵がイタリアに戦争を仕掛けようとも退けることができると予言されていた。さらにデルポイの神託はキュベレの神像を受け取るのに最もふさわしい人物を派遣するよう命じた。そこで前203年、ローマはペルガモン王国のアッタロス1世にプブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカを中心とする使節団を派遣し、王国の都市ペッシヌスの神殿に安置されていたキュベレの御神体である黒い隕石をローマに運ぶ許可を得た。キュベレがオスティアに到着すると、スキピオ・ナシカは女神に会うことを望む全ての婦人を連れてオスティアに赴いてローマまで運び、パラティーノの丘の神殿が完成するまでの間、ウィクトーリア女神の神殿に安置した。その後、ローマはその年の内にハンニバルをイタリアから追放し、翌年にカルタゴを征服した。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: In The arrival of Kybele worship in Rome, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

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ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

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グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

第二次ポエニ戦争においてローマはアルプス山脈を越えてイタリア半島に侵入した名将ハンニバル・バルカ率いるカルタゴ軍の侵略を受け続けていた。ローマは前216年のカンナエの戦いでハンニバルに壊滅的敗北を喫したのち、長期戦に持ち込み、ハンニバルの本拠地であるヒスパニアを攻略するとともに、カルタゴ本国からの補給を断つことによって、ハンニバルをイタリア半島南端部に抑え込むことに成功した。キュベレ信仰をローマにもたらすことを要請する神託が『シビュラの書』から発見されたのはちょうどその頃である。そこにはいかなる外敵がイタリアに戦争を仕掛けようとも退けることができると予言されていた。さらにデルポイの神託はキュベレの神像を受け取るのに最もふさわしい人物を派遣するよう命じた。そこで前203年、ローマはペルガモン王国のアッタロス1世にプブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカを中心とする使節団を派遣し、王国の都市ペッシヌスの神殿に安置されていたキュベレの御神体である黒い隕石をローマに運ぶ許可を得た。キュベレがオスティアに到着すると、スキピオ・ナシカは女神に会うことを望む全ての婦人を連れてオスティアに赴いてローマまで運び、パラティーノの丘の神殿が完成するまでの間、ウィクトーリア女神の神殿に安置した。その後、ローマはその年の内にハンニバルをイタリアから追放し、翌年にカルタゴを征服した。


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キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: Focus on The arrival of Kybele worship in Rome and explain the Production Background.Please output in Japanese.

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ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

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グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

本作品はフランチェスコ・コルナーロの宮殿の部屋を飾るために発注された連作の一部である。他の作品は一説によると同じくナショナル・ギャラリー所蔵の『トゥッキア』（Tuccia）と『ソフォスニバ』（Sophonisba）とされる。マンテーニャはマントヴァの宮廷画家であったため、マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガに許可を得る必要があった。フランチェスコの兄弟マルコ・コルナーロはフランチェスコ2世・ゴンザーガに宛てた1505年3月15日付の手紙の中で、連作を発注する許可を求めている。各絵画の主題は古典籍に基づいており、コルナーロ家の祖である古代ローマのプブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカおよびコルネリウス氏族を称えている。マンテーニャは本作品の他に4点の作品を計画していた。当初の合意では報酬は150ドゥカートであったが、後にマンテーニャはより多くの報酬を要求した。しかし1506年に死去するまでに完成したのは本作品のみである。その後、コルナーロはジョヴァンニ・ベリーニに少なくとももう1点の制作を依頼した。


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キュベレ崇拝のローマ到来

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Prompt: Explain the Production Background of this artwork, The arrival of Kybele worship in Rome.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

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ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

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グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

本作品はフランチェスコ・コルナーロの宮殿の部屋を飾るために発注された連作の一部である。他の作品は一説によると同じくナショナル・ギャラリー所蔵の『トゥッキア』（Tuccia）と『ソフォスニバ』（Sophonisba）とされる。マンテーニャはマントヴァの宮廷画家であったため、マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガに許可を得る必要があった。フランチェスコの兄弟マルコ・コルナーロはフランチェスコ2世・ゴンザーガに宛てた1505年3月15日付の手紙の中で、連作を発注する許可を求めている。各絵画の主題は古典籍に基づいており、コルナーロ家の祖である古代ローマのプブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカおよびコルネリウス氏族を称えている。マンテーニャは本作品の他に4点の作品を計画していた。当初の合意では報酬は150ドゥカートであったが、後にマンテーニャはより多くの報酬を要求した。しかし1506年に死去するまでに完成したのは本作品のみである。その後、コルナーロはジョヴァンニ・ベリーニに少なくとももう1点の制作を依頼した。


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キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: How does The arrival of Kybele worship in Rome explain its Production Background?Please output in Japanese.

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ローマに到着したキュベレ。

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

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グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

本作品はフランチェスコ・コルナーロの宮殿の部屋を飾るために発注された連作の一部である。他の作品は一説によると同じくナショナル・ギャラリー所蔵の『トゥッキア』（Tuccia）と『ソフォスニバ』（Sophonisba）とされる。マンテーニャはマントヴァの宮廷画家であったため、マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガに許可を得る必要があった。フランチェスコの兄弟マルコ・コルナーロはフランチェスコ2世・ゴンザーガに宛てた1505年3月15日付の手紙の中で、連作を発注する許可を求めている。各絵画の主題は古典籍に基づいており、コルナーロ家の祖である古代ローマのプブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカおよびコルネリウス氏族を称えている。マンテーニャは本作品の他に4点の作品を計画していた。当初の合意では報酬は150ドゥカートであったが、後にマンテーニャはより多くの報酬を要求した。しかし1506年に死去するまでに完成したのは本作品のみである。その後、コルナーロはジョヴァンニ・ベリーニに少なくとももう1点の制作を依頼した。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: In The arrival of Kybele worship in Rome, how is the Production Background discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

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グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

本作品はフランチェスコ・コルナーロの宮殿の部屋を飾るために発注された連作の一部である。他の作品は一説によると同じくナショナル・ギャラリー所蔵の『トゥッキア』（Tuccia）と『ソフォスニバ』（Sophonisba）とされる。マンテーニャはマントヴァの宮廷画家であったため、マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガに許可を得る必要があった。フランチェスコの兄弟マルコ・コルナーロはフランチェスコ2世・ゴンザーガに宛てた1505年3月15日付の手紙の中で、連作を発注する許可を求めている。各絵画の主題は古典籍に基づいており、コルナーロ家の祖である古代ローマのプブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカおよびコルネリウス氏族を称えている。マンテーニャは本作品の他に4点の作品を計画していた。当初の合意では報酬は150ドゥカートであったが、後にマンテーニャはより多くの報酬を要求した。しかし1506年に死去するまでに完成したのは本作品のみである。その後、コルナーロはジョヴァンニ・ベリーニに少なくとももう1点の制作を依頼した。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: Focus on The arrival of Kybele worship in Rome and explain the Work.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

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ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

マンテーニャはローマに到着したキュベレとそれを迎えるローマの人々の行列を描いている。画家は場面を渦巻くオレンジとグレーの背景に設定しており、画面左にキュベレの御神体を配置し、画面中央に女神を迎えるスキピオ・ナシカと元老院議員の一群を配置している。古代ローマの詩人ユウェナリスによると、ローマに運ばれたキュベレの御神体は地上に落下した隕石であり、マンテーニャはキュベレの御神体を神官の一群が担いだ輿で運ばれる球体の石として描き、さらに御神体とともに女神の胸像を描いている。女神像は頭上に要塞の城壁に似た王冠を戴いている。御神体を乗せた輿はラテン語の碑文が刻まれた2つのモニュメントの間を通過している。スキピオ・ナシカがキュベレを迎える役目を担ったこのエピソードは、コルナーロ家にとって重要であった。モニュメントのうち一方は第二次ポエニ戦争で戦死したスキピオ・ナシカの父グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウスと叔父プブリウス・コルネリウス・スキピオ（スキピオ・アフリカヌスの父）の墓であり、もう一方はコルネリウス氏族の墓である。マンテーニャは種々の古典籍に基づいて構図を作り上げている。輿の前でひざまずき、両手を上げている女性はおそらくクラウディア・クィンタである。オウィディウスの『祭暦』によるとクラウディア・クィンタは女神のローマ招来に功績のある女性として言及されている。一方、スキピオ・ナシカは彼女に手を差し伸べつつ、背後のキュベレを仰ぎ見ている人物と考えられている。さらに画面右端の階段はスキピオの邸宅を表している。スキピオはローマの自身の邸宅に御神体を一時安置し、数日の間饗応したとされる。この点は画面に記された碑文によって強調されている。すなわちクラウディア・クィンタと思われる女性の足元に「S HOSPES NUMINIS IDAEI C」という碑文が記されている。このうち HOSPES NUMINIS IDAEI は「イダ山の神をもてなす主人」の意で、スキピオがキュベレを饗応したことに基づいている。イダ山はトロアス地方の山で、キュベレが崇拝された土地の1つである。また碑文の文頭と文末の「SC」は Senatus Consulto （上院の許可を得ての意）の略である。マンテーニャは本作品を大理石の彫刻であるかのように描いている。この種の絵画作品はマンテーニャが古代ローマの芸術と文化に魅了されており、また裕福なパトロンの間で同様の古代の遺物が流行していたことを反映している。マンテーニャは人物のローブの衣服の襞に白いハイライトを追加し、石であるかのようにシャープに見せている。それでいて身振りや表情を彫刻よりも劇的かつ繊細に描くことにより、彫刻に対する絵画の優位性を証明している。絵画は完成すると連続した古代彫刻のフリーズを模した連作の1つになるように意図された。線遠近法は低い視点で計算されているため、おそらく高い場所に設置することを目的としていた。作品は完全には仕上がっておらず、制作を引き継いだ画家の筆が入っている。画面右下の部分はもともと斜めに切り落とされており、炉胸に設置された可能性があることを示唆している。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: Explain the Work of this artwork, The arrival of Kybele worship in Rome.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

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ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

マンテーニャはローマに到着したキュベレとそれを迎えるローマの人々の行列を描いている。画家は場面を渦巻くオレンジとグレーの背景に設定しており、画面左にキュベレの御神体を配置し、画面中央に女神を迎えるスキピオ・ナシカと元老院議員の一群を配置している。古代ローマの詩人ユウェナリスによると、ローマに運ばれたキュベレの御神体は地上に落下した隕石であり、マンテーニャはキュベレの御神体を神官の一群が担いだ輿で運ばれる球体の石として描き、さらに御神体とともに女神の胸像を描いている。女神像は頭上に要塞の城壁に似た王冠を戴いている。御神体を乗せた輿はラテン語の碑文が刻まれた2つのモニュメントの間を通過している。スキピオ・ナシカがキュベレを迎える役目を担ったこのエピソードは、コルナーロ家にとって重要であった。モニュメントのうち一方は第二次ポエニ戦争で戦死したスキピオ・ナシカの父グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウスと叔父プブリウス・コルネリウス・スキピオ（スキピオ・アフリカヌスの父）の墓であり、もう一方はコルネリウス氏族の墓である。マンテーニャは種々の古典籍に基づいて構図を作り上げている。輿の前でひざまずき、両手を上げている女性はおそらくクラウディア・クィンタである。オウィディウスの『祭暦』によるとクラウディア・クィンタは女神のローマ招来に功績のある女性として言及されている。一方、スキピオ・ナシカは彼女に手を差し伸べつつ、背後のキュベレを仰ぎ見ている人物と考えられている。さらに画面右端の階段はスキピオの邸宅を表している。スキピオはローマの自身の邸宅に御神体を一時安置し、数日の間饗応したとされる。この点は画面に記された碑文によって強調されている。すなわちクラウディア・クィンタと思われる女性の足元に「S HOSPES NUMINIS IDAEI C」という碑文が記されている。このうち HOSPES NUMINIS IDAEI は「イダ山の神をもてなす主人」の意で、スキピオがキュベレを饗応したことに基づいている。イダ山はトロアス地方の山で、キュベレが崇拝された土地の1つである。また碑文の文頭と文末の「SC」は Senatus Consulto （上院の許可を得ての意）の略である。マンテーニャは本作品を大理石の彫刻であるかのように描いている。この種の絵画作品はマンテーニャが古代ローマの芸術と文化に魅了されており、また裕福なパトロンの間で同様の古代の遺物が流行していたことを反映している。マンテーニャは人物のローブの衣服の襞に白いハイライトを追加し、石であるかのようにシャープに見せている。それでいて身振りや表情を彫刻よりも劇的かつ繊細に描くことにより、彫刻に対する絵画の優位性を証明している。絵画は完成すると連続した古代彫刻のフリーズを模した連作の1つになるように意図された。線遠近法は低い視点で計算されているため、おそらく高い場所に設置することを目的としていた。作品は完全には仕上がっておらず、制作を引き継いだ画家の筆が入っている。画面右下の部分はもともと斜めに切り落とされており、炉胸に設置された可能性があることを示唆している。


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キュベレ崇拝のローマ到来

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Prompt: How does The arrival of Kybele worship in Rome explain its Work?Please output in Japanese.

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ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

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グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

マンテーニャはローマに到着したキュベレとそれを迎えるローマの人々の行列を描いている。画家は場面を渦巻くオレンジとグレーの背景に設定しており、画面左にキュベレの御神体を配置し、画面中央に女神を迎えるスキピオ・ナシカと元老院議員の一群を配置している。古代ローマの詩人ユウェナリスによると、ローマに運ばれたキュベレの御神体は地上に落下した隕石であり、マンテーニャはキュベレの御神体を神官の一群が担いだ輿で運ばれる球体の石として描き、さらに御神体とともに女神の胸像を描いている。女神像は頭上に要塞の城壁に似た王冠を戴いている。御神体を乗せた輿はラテン語の碑文が刻まれた2つのモニュメントの間を通過している。スキピオ・ナシカがキュベレを迎える役目を担ったこのエピソードは、コルナーロ家にとって重要であった。モニュメントのうち一方は第二次ポエニ戦争で戦死したスキピオ・ナシカの父グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウスと叔父プブリウス・コルネリウス・スキピオ（スキピオ・アフリカヌスの父）の墓であり、もう一方はコルネリウス氏族の墓である。マンテーニャは種々の古典籍に基づいて構図を作り上げている。輿の前でひざまずき、両手を上げている女性はおそらくクラウディア・クィンタである。オウィディウスの『祭暦』によるとクラウディア・クィンタは女神のローマ招来に功績のある女性として言及されている。一方、スキピオ・ナシカは彼女に手を差し伸べつつ、背後のキュベレを仰ぎ見ている人物と考えられている。さらに画面右端の階段はスキピオの邸宅を表している。スキピオはローマの自身の邸宅に御神体を一時安置し、数日の間饗応したとされる。この点は画面に記された碑文によって強調されている。すなわちクラウディア・クィンタと思われる女性の足元に「S HOSPES NUMINIS IDAEI C」という碑文が記されている。このうち HOSPES NUMINIS IDAEI は「イダ山の神をもてなす主人」の意で、スキピオがキュベレを饗応したことに基づいている。イダ山はトロアス地方の山で、キュベレが崇拝された土地の1つである。また碑文の文頭と文末の「SC」は Senatus Consulto （上院の許可を得ての意）の略である。マンテーニャは本作品を大理石の彫刻であるかのように描いている。この種の絵画作品はマンテーニャが古代ローマの芸術と文化に魅了されており、また裕福なパトロンの間で同様の古代の遺物が流行していたことを反映している。マンテーニャは人物のローブの衣服の襞に白いハイライトを追加し、石であるかのようにシャープに見せている。それでいて身振りや表情を彫刻よりも劇的かつ繊細に描くことにより、彫刻に対する絵画の優位性を証明している。絵画は完成すると連続した古代彫刻のフリーズを模した連作の1つになるように意図された。線遠近法は低い視点で計算されているため、おそらく高い場所に設置することを目的としていた。作品は完全には仕上がっておらず、制作を引き継いだ画家の筆が入っている。画面右下の部分はもともと斜めに切り落とされており、炉胸に設置された可能性があることを示唆している。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: In The arrival of Kybele worship in Rome, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

マンテーニャはローマに到着したキュベレとそれを迎えるローマの人々の行列を描いている。画家は場面を渦巻くオレンジとグレーの背景に設定しており、画面左にキュベレの御神体を配置し、画面中央に女神を迎えるスキピオ・ナシカと元老院議員の一群を配置している。古代ローマの詩人ユウェナリスによると、ローマに運ばれたキュベレの御神体は地上に落下した隕石であり、マンテーニャはキュベレの御神体を神官の一群が担いだ輿で運ばれる球体の石として描き、さらに御神体とともに女神の胸像を描いている。女神像は頭上に要塞の城壁に似た王冠を戴いている。御神体を乗せた輿はラテン語の碑文が刻まれた2つのモニュメントの間を通過している。スキピオ・ナシカがキュベレを迎える役目を担ったこのエピソードは、コルナーロ家にとって重要であった。モニュメントのうち一方は第二次ポエニ戦争で戦死したスキピオ・ナシカの父グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウスと叔父プブリウス・コルネリウス・スキピオ（スキピオ・アフリカヌスの父）の墓であり、もう一方はコルネリウス氏族の墓である。マンテーニャは種々の古典籍に基づいて構図を作り上げている。輿の前でひざまずき、両手を上げている女性はおそらくクラウディア・クィンタである。オウィディウスの『祭暦』によるとクラウディア・クィンタは女神のローマ招来に功績のある女性として言及されている。一方、スキピオ・ナシカは彼女に手を差し伸べつつ、背後のキュベレを仰ぎ見ている人物と考えられている。さらに画面右端の階段はスキピオの邸宅を表している。スキピオはローマの自身の邸宅に御神体を一時安置し、数日の間饗応したとされる。この点は画面に記された碑文によって強調されている。すなわちクラウディア・クィンタと思われる女性の足元に「S HOSPES NUMINIS IDAEI C」という碑文が記されている。このうち HOSPES NUMINIS IDAEI は「イダ山の神をもてなす主人」の意で、スキピオがキュベレを饗応したことに基づいている。イダ山はトロアス地方の山で、キュベレが崇拝された土地の1つである。また碑文の文頭と文末の「SC」は Senatus Consulto （上院の許可を得ての意）の略である。マンテーニャは本作品を大理石の彫刻であるかのように描いている。この種の絵画作品はマンテーニャが古代ローマの芸術と文化に魅了されており、また裕福なパトロンの間で同様の古代の遺物が流行していたことを反映している。マンテーニャは人物のローブの衣服の襞に白いハイライトを追加し、石であるかのようにシャープに見せている。それでいて身振りや表情を彫刻よりも劇的かつ繊細に描くことにより、彫刻に対する絵画の優位性を証明している。絵画は完成すると連続した古代彫刻のフリーズを模した連作の1つになるように意図された。線遠近法は低い視点で計算されているため、おそらく高い場所に設置することを目的としていた。作品は完全には仕上がっておらず、制作を引き継いだ画家の筆が入っている。画面右下の部分はもともと斜めに切り落とされており、炉胸に設置された可能性があることを示唆している。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: Focus on The arrival of Kybele worship in Rome and explain the Biography.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

マンテーニャの死後、絵画はマントヴァの司教であるシジスモンド・ゴンザーガによって私物化されたが、後に正当な所有者に返還された。コルナーロはヴェネツィアにいくつかの邸宅を所有していたため、絵画が設置された場所は不明である。19世紀初頭、絵画はサン・ポーロのコルナーロ宮殿にあり、ジョージ・ヴィヴィアンによって購入された。その後、絵画は1873年にヴィヴィアンの息子によって1,500ポンドでナショナル・ギャラリーに売却された。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: Explain the Biography of this artwork, The arrival of Kybele worship in Rome.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

マンテーニャの死後、絵画はマントヴァの司教であるシジスモンド・ゴンザーガによって私物化されたが、後に正当な所有者に返還された。コルナーロはヴェネツィアにいくつかの邸宅を所有していたため、絵画が設置された場所は不明である。19世紀初頭、絵画はサン・ポーロのコルナーロ宮殿にあり、ジョージ・ヴィヴィアンによって購入された。その後、絵画は1873年にヴィヴィアンの息子によって1,500ポンドでナショナル・ギャラリーに売却された。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: How does The arrival of Kybele worship in Rome explain its Biography?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

マンテーニャの死後、絵画はマントヴァの司教であるシジスモンド・ゴンザーガによって私物化されたが、後に正当な所有者に返還された。コルナーロはヴェネツィアにいくつかの邸宅を所有していたため、絵画が設置された場所は不明である。19世紀初頭、絵画はサン・ポーロのコルナーロ宮殿にあり、ジョージ・ヴィヴィアンによって購入された。その後、絵画は1873年にヴィヴィアンの息子によって1,500ポンドでナショナル・ギャラリーに売却された。


The arrival of Kybele worship in Rome

キュベレ崇拝のローマ到来

The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Prompt: In The arrival of Kybele worship in Rome, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 05.jpg

ローマに到着したキュベレ。

プブリウス・コルネリウス・スキピオ・ナシカ

シジスモンド・ゴンザーガ

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

[[ジョヴァンニ・ベリーニ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 03.jpg

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

File:Andrea mantegna, introduzione del culto di cibele a roma, 1505-06, 01.jpg

グナエウス・コルネリウス・スキピオ・カルウス

Category:古代ローマを題材とした作品

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

プブリウス・コルネリウス・スキピオ

File:1507 Bellini Die Enthaltsamkeit des Scipio Naional Gallery of Art Washington anagoria.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

マンテーニャはコルネリウス氏族に縁のある2つのモニュメントの間を通ってスキピオ・ナシカの邸宅へと運ばれていくキュベレ女神の御神体を描いている。

アンドレア・マンテーニャ

マンテーニャの死後、絵画はマントヴァの司教であるシジスモンド・ゴンザーガによって私物化されたが、後に正当な所有者に返還された。コルナーロはヴェネツィアにいくつかの邸宅を所有していたため、絵画が設置された場所は不明である。19世紀初頭、絵画はサン・ポーロのコルナーロ宮殿にあり、ジョージ・ヴィヴィアンによって購入された。その後、絵画は1873年にヴィヴィアンの息子によって1,500ポンドでナショナル・ギャラリーに売却された。


Mother of Quail

Prompt: Focus on Mother of Quail and explain the abstract.Please output in Japanese.

北イタリア 国際ゴシック 聖母子 イタリア語 北部イタリア Category:ピサネッロの作品 バラ Category:聖母マリアを描いた絵画 聖母子像 ピサネロ ピサネッロ ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ Category:1420年代の絵画 ヴェローナ Category:芸術と裸 ウズラ Category:美術における鳥

『ウズラの聖母』（ウズラのせいぼ、伊: Madonna della quaglia）は、1420年ごろに制作された国際ゴシック様式の絵画で、一般にピサネッロに帰属される。2015年に盗難に遭うまで、北部イタリア、ヴェローナのカステルヴェッキオ美術館に収蔵されていた。2016年に回収される予定である。


Mother of Quail

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Mother of Quail.Please output in Japanese.

北イタリア 国際ゴシック 聖母子 イタリア語 北部イタリア Category:ピサネッロの作品 バラ Category:聖母マリアを描いた絵画 聖母子像 ピサネロ ピサネッロ ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ Category:1420年代の絵画 ヴェローナ Category:芸術と裸 ウズラ Category:美術における鳥

『ウズラの聖母』（ウズラのせいぼ、伊: Madonna della quaglia）は、1420年ごろに制作された国際ゴシック様式の絵画で、一般にピサネッロに帰属される。2015年に盗難に遭うまで、北部イタリア、ヴェローナのカステルヴェッキオ美術館に収蔵されていた。2016年に回収される予定である。


Mother of Quail

Prompt: How does Mother of Quail explain its abstract?Please output in Japanese.

北イタリア 国際ゴシック 聖母子 イタリア語 北部イタリア Category:ピサネッロの作品 バラ Category:聖母マリアを描いた絵画 聖母子像 ピサネロ ピサネッロ ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ Category:1420年代の絵画 ヴェローナ Category:芸術と裸 ウズラ Category:美術における鳥

『ウズラの聖母』（ウズラのせいぼ、伊: Madonna della quaglia）は、1420年ごろに制作された国際ゴシック様式の絵画で、一般にピサネッロに帰属される。2015年に盗難に遭うまで、北部イタリア、ヴェローナのカステルヴェッキオ美術館に収蔵されていた。2016年に回収される予定である。


Mother of Quail

Prompt: In Mother of Quail, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

北イタリア 国際ゴシック 聖母子 イタリア語 北部イタリア Category:ピサネッロの作品 バラ Category:聖母マリアを描いた絵画 聖母子像 ピサネロ ピサネッロ ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ Category:1420年代の絵画 ヴェローナ Category:芸術と裸 ウズラ Category:美術における鳥

『ウズラの聖母』（ウズラのせいぼ、伊: Madonna della quaglia）は、1420年ごろに制作された国際ゴシック様式の絵画で、一般にピサネッロに帰属される。2015年に盗難に遭うまで、北部イタリア、ヴェローナのカステルヴェッキオ美術館に収蔵されていた。2016年に回収される予定である。


Mother of Quail

Prompt: Focus on Mother of Quail and explain the Overview.Please output in Japanese.

北イタリア 国際ゴシック 聖母子 イタリア語 北部イタリア Category:ピサネッロの作品 バラ Category:聖母マリアを描いた絵画 聖母子像 ピサネロ ピサネッロ ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ Category:1420年代の絵画 ヴェローナ Category:芸術と裸 ウズラ Category:美術における鳥

本作は、典型的な後期ゴシック様式のバラ園の中に座っていて、空を飛ぶ二人の天使が戴冠している聖母子を描いている。画家は前景のウズラをはじめ、野菜や鳥の表現に多大な注意を注いでいる。ウズラが絵画の題名につけられている。場面の天国のような様子は、金色の背景によって高められている。聖母とその服の描写は、ピサネッロが当時一員であった工房の経営者、ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノの作品の描写に類似している。設定は、同じくカステルヴェッキオ美術館にあるミケリーノ・ダ・ベソッツォ、またはステファノ・ダ・ヴェローナによる同時代の『バラ園の聖母』にも類似している。


Mother of Quail

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Mother of Quail.Please output in Japanese.

北イタリア 国際ゴシック 聖母子 イタリア語 北部イタリア Category:ピサネッロの作品 バラ Category:聖母マリアを描いた絵画 聖母子像 ピサネロ ピサネッロ ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ Category:1420年代の絵画 ヴェローナ Category:芸術と裸 ウズラ Category:美術における鳥

本作は、典型的な後期ゴシック様式のバラ園の中に座っていて、空を飛ぶ二人の天使が戴冠している聖母子を描いている。画家は前景のウズラをはじめ、野菜や鳥の表現に多大な注意を注いでいる。ウズラが絵画の題名につけられている。場面の天国のような様子は、金色の背景によって高められている。聖母とその服の描写は、ピサネッロが当時一員であった工房の経営者、ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノの作品の描写に類似している。設定は、同じくカステルヴェッキオ美術館にあるミケリーノ・ダ・ベソッツォ、またはステファノ・ダ・ヴェローナによる同時代の『バラ園の聖母』にも類似している。


Mother of Quail

Prompt: How does Mother of Quail explain its Overview?Please output in Japanese.

北イタリア 国際ゴシック 聖母子 イタリア語 北部イタリア Category:ピサネッロの作品 バラ Category:聖母マリアを描いた絵画 聖母子像 ピサネロ ピサネッロ ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ Category:1420年代の絵画 ヴェローナ Category:芸術と裸 ウズラ Category:美術における鳥

本作は、典型的な後期ゴシック様式のバラ園の中に座っていて、空を飛ぶ二人の天使が戴冠している聖母子を描いている。画家は前景のウズラをはじめ、野菜や鳥の表現に多大な注意を注いでいる。ウズラが絵画の題名につけられている。場面の天国のような様子は、金色の背景によって高められている。聖母とその服の描写は、ピサネッロが当時一員であった工房の経営者、ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノの作品の描写に類似している。設定は、同じくカステルヴェッキオ美術館にあるミケリーノ・ダ・ベソッツォ、またはステファノ・ダ・ヴェローナによる同時代の『バラ園の聖母』にも類似している。


Mother of Quail

Prompt: In Mother of Quail, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

北イタリア 国際ゴシック 聖母子 イタリア語 北部イタリア Category:ピサネッロの作品 バラ Category:聖母マリアを描いた絵画 聖母子像 ピサネロ ピサネッロ ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ Category:1420年代の絵画 ヴェローナ Category:芸術と裸 ウズラ Category:美術における鳥

本作は、典型的な後期ゴシック様式のバラ園の中に座っていて、空を飛ぶ二人の天使が戴冠している聖母子を描いている。画家は前景のウズラをはじめ、野菜や鳥の表現に多大な注意を注いでいる。ウズラが絵画の題名につけられている。場面の天国のような様子は、金色の背景によって高められている。聖母とその服の描写は、ピサネッロが当時一員であった工房の経営者、ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノの作品の描写に類似している。設定は、同じくカステルヴェッキオ美術館にあるミケリーノ・ダ・ベソッツォ、またはステファノ・ダ・ヴェローナによる同時代の『バラ園の聖母』にも類似している。


The Virgin of the Cave

Prompt: Focus on The Virgin of the Cave and explain the abstract.Please output in Japanese.

贖い キリスト ヴェローナの ゴルゴタの丘 ジョルジョ・ヴァザーリ Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画 アンドレア・マンテーニャ フィレンツェ イタリア語 Category:1490年代の絵画 ルネサンス 教会 ISBN カッラーラ ロレンツォ・デ・メディチ フランチェスコ1世・デ・メディチ ローマ イタリア Category:ロレンツォ・デ・メディチ 英語 フランチェスコ1世メディチ ヴィチェンツァ Category:アンドレア・マンテーニャの作品 聖母マリア ヴェローナ ウフィツィ美術館

『洞窟の聖母』（どうくつのせいぼ、伊:Madonna delle Cave）は、32 cm 29.6 cmの大きさの板上のテンペラ画である。 1488年から1490年にイタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャによって描かれ、現在、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。作品は、右側の背景にある石切り場にちなんで名付けられた。ここでは、労働者が柱頭、石片、柱の一部、石棺を彫っていて、おそらくキリストの将来の鞭打ちと埋葬を示唆している。聖母マリアが座っている岩は、ゴルゴタの丘の頂上を表すことも意図されているのかもしれない。左側の背景には、羊飼いと羊の群、野で牧草を刈り取っている農民、城、そして遠い城壁都市へと続く道が見える。フィオッコは、背景はカッラーラに基づいていると主張しているが、一方、クリステラーは代わりに、背景はヴィチェンツァとヴェローナの間のモンテ・ボルカであると主張している。右から左へと背景を横切る暗闇から光への推移を、キリストと教会を通しての贖いの寓話として解釈する人もいる。聖母マリアはキリストと教会両方の母である。


The Virgin of the Cave

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Virgin of the Cave.Please output in Japanese.

贖い キリスト ヴェローナの ゴルゴタの丘 ジョルジョ・ヴァザーリ Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画 アンドレア・マンテーニャ フィレンツェ イタリア語 Category:1490年代の絵画 ルネサンス 教会 ISBN カッラーラ ロレンツォ・デ・メディチ フランチェスコ1世・デ・メディチ ローマ イタリア Category:ロレンツォ・デ・メディチ 英語 フランチェスコ1世メディチ ヴィチェンツァ Category:アンドレア・マンテーニャの作品 聖母マリア ヴェローナ ウフィツィ美術館

『洞窟の聖母』（どうくつのせいぼ、伊:Madonna delle Cave）は、32 cm 29.6 cmの大きさの板上のテンペラ画である。 1488年から1490年にイタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャによって描かれ、現在、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。作品は、右側の背景にある石切り場にちなんで名付けられた。ここでは、労働者が柱頭、石片、柱の一部、石棺を彫っていて、おそらくキリストの将来の鞭打ちと埋葬を示唆している。聖母マリアが座っている岩は、ゴルゴタの丘の頂上を表すことも意図されているのかもしれない。左側の背景には、羊飼いと羊の群、野で牧草を刈り取っている農民、城、そして遠い城壁都市へと続く道が見える。フィオッコは、背景はカッラーラに基づいていると主張しているが、一方、クリステラーは代わりに、背景はヴィチェンツァとヴェローナの間のモンテ・ボルカであると主張している。右から左へと背景を横切る暗闇から光への推移を、キリストと教会を通しての贖いの寓話として解釈する人もいる。聖母マリアはキリストと教会両方の母である。


The Virgin of the Cave

Prompt: How does The Virgin of the Cave explain its abstract?Please output in Japanese.

贖い キリスト ヴェローナの ゴルゴタの丘 ジョルジョ・ヴァザーリ Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画 アンドレア・マンテーニャ フィレンツェ イタリア語 Category:1490年代の絵画 ルネサンス 教会 ISBN カッラーラ ロレンツォ・デ・メディチ フランチェスコ1世・デ・メディチ ローマ イタリア Category:ロレンツォ・デ・メディチ 英語 フランチェスコ1世メディチ ヴィチェンツァ Category:アンドレア・マンテーニャの作品 聖母マリア ヴェローナ ウフィツィ美術館

『洞窟の聖母』（どうくつのせいぼ、伊:Madonna delle Cave）は、32 cm 29.6 cmの大きさの板上のテンペラ画である。 1488年から1490年にイタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャによって描かれ、現在、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。作品は、右側の背景にある石切り場にちなんで名付けられた。ここでは、労働者が柱頭、石片、柱の一部、石棺を彫っていて、おそらくキリストの将来の鞭打ちと埋葬を示唆している。聖母マリアが座っている岩は、ゴルゴタの丘の頂上を表すことも意図されているのかもしれない。左側の背景には、羊飼いと羊の群、野で牧草を刈り取っている農民、城、そして遠い城壁都市へと続く道が見える。フィオッコは、背景はカッラーラに基づいていると主張しているが、一方、クリステラーは代わりに、背景はヴィチェンツァとヴェローナの間のモンテ・ボルカであると主張している。右から左へと背景を横切る暗闇から光への推移を、キリストと教会を通しての贖いの寓話として解釈する人もいる。聖母マリアはキリストと教会両方の母である。


The Virgin of the Cave

Prompt: In The Virgin of the Cave, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

贖い キリスト ヴェローナの ゴルゴタの丘 ジョルジョ・ヴァザーリ Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画 アンドレア・マンテーニャ フィレンツェ イタリア語 Category:1490年代の絵画 ルネサンス 教会 ISBN カッラーラ ロレンツォ・デ・メディチ フランチェスコ1世・デ・メディチ ローマ イタリア Category:ロレンツォ・デ・メディチ 英語 フランチェスコ1世メディチ ヴィチェンツァ Category:アンドレア・マンテーニャの作品 聖母マリア ヴェローナ ウフィツィ美術館

『洞窟の聖母』（どうくつのせいぼ、伊:Madonna delle Cave）は、32 cm 29.6 cmの大きさの板上のテンペラ画である。 1488年から1490年にイタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャによって描かれ、現在、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。作品は、右側の背景にある石切り場にちなんで名付けられた。ここでは、労働者が柱頭、石片、柱の一部、石棺を彫っていて、おそらくキリストの将来の鞭打ちと埋葬を示唆している。聖母マリアが座っている岩は、ゴルゴタの丘の頂上を表すことも意図されているのかもしれない。左側の背景には、羊飼いと羊の群、野で牧草を刈り取っている農民、城、そして遠い城壁都市へと続く道が見える。フィオッコは、背景はカッラーラに基づいていると主張しているが、一方、クリステラーは代わりに、背景はヴィチェンツァとヴェローナの間のモンテ・ボルカであると主張している。右から左へと背景を横切る暗闇から光への推移を、キリストと教会を通しての贖いの寓話として解釈する人もいる。聖母マリアはキリストと教会両方の母である。


The Virgin of the Cave

Prompt: Focus on The Virgin of the Cave and explain the Production year.Please output in Japanese.

贖い キリスト ヴェローナの ゴルゴタの丘 ジョルジョ・ヴァザーリ Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画 アンドレア・マンテーニャ フィレンツェ イタリア語 Category:1490年代の絵画 ルネサンス 教会 ISBN カッラーラ ロレンツォ・デ・メディチ フランチェスコ1世・デ・メディチ ローマ イタリア Category:ロレンツォ・デ・メディチ 英語 フランチェスコ1世メディチ ヴィチェンツァ Category:アンドレア・マンテーニャの作品 聖母マリア ヴェローナ ウフィツィ美術館

1488年から1490年までの制作年は、ジョルジョ・ヴァザーリによるフランチェスコ1世メディチのコレクションの説明に基づいており、マンテーニャのローマ時代に制作されたとしている。ロレンツォ・デ・メディチによりマンテーニャから依頼され、ロレンツォからの手紙で言及されている作品に、本作を関連づける人もいる。他の歴史家は、様式と人物像のために作品に異なった制作年を付与している。しかし、マンテーニャが生涯を通じて岩の多い背景などの特定のテーマを再利用しているため、制作年の不確実な作品について明確に年代を決定することは困難である。


The Virgin of the Cave

Prompt: Explain the Production year of this artwork, The Virgin of the Cave.Please output in Japanese.

贖い キリスト ヴェローナの ゴルゴタの丘 ジョルジョ・ヴァザーリ Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画 アンドレア・マンテーニャ フィレンツェ イタリア語 Category:1490年代の絵画 ルネサンス 教会 ISBN カッラーラ ロレンツォ・デ・メディチ フランチェスコ1世・デ・メディチ ローマ イタリア Category:ロレンツォ・デ・メディチ 英語 フランチェスコ1世メディチ ヴィチェンツァ Category:アンドレア・マンテーニャの作品 聖母マリア ヴェローナ ウフィツィ美術館

1488年から1490年までの制作年は、ジョルジョ・ヴァザーリによるフランチェスコ1世メディチのコレクションの説明に基づいており、マンテーニャのローマ時代に制作されたとしている。ロレンツォ・デ・メディチによりマンテーニャから依頼され、ロレンツォからの手紙で言及されている作品に、本作を関連づける人もいる。他の歴史家は、様式と人物像のために作品に異なった制作年を付与している。しかし、マンテーニャが生涯を通じて岩の多い背景などの特定のテーマを再利用しているため、制作年の不確実な作品について明確に年代を決定することは困難である。


The Virgin of the Cave

Prompt: How does The Virgin of the Cave explain its Production year?Please output in Japanese.

贖い キリスト ヴェローナの ゴルゴタの丘 ジョルジョ・ヴァザーリ Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画 アンドレア・マンテーニャ フィレンツェ イタリア語 Category:1490年代の絵画 ルネサンス 教会 ISBN カッラーラ ロレンツォ・デ・メディチ フランチェスコ1世・デ・メディチ ローマ イタリア Category:ロレンツォ・デ・メディチ 英語 フランチェスコ1世メディチ ヴィチェンツァ Category:アンドレア・マンテーニャの作品 聖母マリア ヴェローナ ウフィツィ美術館

1488年から1490年までの制作年は、ジョルジョ・ヴァザーリによるフランチェスコ1世メディチのコレクションの説明に基づいており、マンテーニャのローマ時代に制作されたとしている。ロレンツォ・デ・メディチによりマンテーニャから依頼され、ロレンツォからの手紙で言及されている作品に、本作を関連づける人もいる。他の歴史家は、様式と人物像のために作品に異なった制作年を付与している。しかし、マンテーニャが生涯を通じて岩の多い背景などの特定のテーマを再利用しているため、制作年の不確実な作品について明確に年代を決定することは困難である。


The Virgin of the Cave

Prompt: In The Virgin of the Cave, how is the Production year discussed?Please output in Japanese.

贖い キリスト ヴェローナの ゴルゴタの丘 ジョルジョ・ヴァザーリ Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画 アンドレア・マンテーニャ フィレンツェ イタリア語 Category:1490年代の絵画 ルネサンス 教会 ISBN カッラーラ ロレンツォ・デ・メディチ フランチェスコ1世・デ・メディチ ローマ イタリア Category:ロレンツォ・デ・メディチ 英語 フランチェスコ1世メディチ ヴィチェンツァ Category:アンドレア・マンテーニャの作品 聖母マリア ヴェローナ ウフィツィ美術館

1488年から1490年までの制作年は、ジョルジョ・ヴァザーリによるフランチェスコ1世メディチのコレクションの説明に基づいており、マンテーニャのローマ時代に制作されたとしている。ロレンツォ・デ・メディチによりマンテーニャから依頼され、ロレンツォからの手紙で言及されている作品に、本作を関連づける人もいる。他の歴史家は、様式と人物像のために作品に異なった制作年を付与している。しかし、マンテーニャが生涯を通じて岩の多い背景などの特定のテーマを再利用しているため、制作年の不確実な作品について明確に年代を決定することは困難である。


Our Lady of Contarini

Prompt: Focus on Our Lady of Contarini and explain the abstract.Please output in Japanese.

ビザンチン
アイコン
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品
イエス・キリスト
油彩
イタリア語
アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
Category:1480年代の絵画
サン・ジョッベ祭壇画
アカデミア美術館
ルネサンス
ヴェネツィア派
ヴェネツィアの
Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品
イタリア
ヴェネツィア
ビザンティン
聖母マリア
ジョヴァンニ・ベッリーニ

『コンタリーニの聖母』（コンタリーニのせいぼ、伊: Madonna Contarini）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の巨匠ジョヴァンニ・ベッリーニが1475年から1480年にかけて描いた板上の油彩画である。現在、ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。


Our Lady of Contarini

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Our Lady of Contarini.Please output in Japanese.

ビザンチン
アイコン
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品
イエス・キリスト
油彩
イタリア語
アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
Category:1480年代の絵画
サン・ジョッベ祭壇画
アカデミア美術館
ルネサンス
ヴェネツィア派
ヴェネツィアの
Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品
イタリア
ヴェネツィア
ビザンティン
聖母マリア
ジョヴァンニ・ベッリーニ

『コンタリーニの聖母』（コンタリーニのせいぼ、伊: Madonna Contarini）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の巨匠ジョヴァンニ・ベッリーニが1475年から1480年にかけて描いた板上の油彩画である。現在、ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。


Our Lady of Contarini

Prompt: How does Our Lady of Contarini explain its abstract?Please output in Japanese.

ビザンチン
アイコン
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品
イエス・キリスト
油彩
イタリア語
アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
Category:1480年代の絵画
サン・ジョッベ祭壇画
アカデミア美術館
ルネサンス
ヴェネツィア派
ヴェネツィアの
Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品
イタリア
ヴェネツィア
ビザンティン
聖母マリア
ジョヴァンニ・ベッリーニ

『コンタリーニの聖母』（コンタリーニのせいぼ、伊: Madonna Contarini）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の巨匠ジョヴァンニ・ベッリーニが1475年から1480年にかけて描いた板上の油彩画である。現在、ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。


Our Lady of Contarini

Prompt: In Our Lady of Contarini, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ビザンチン
アイコン
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品
イエス・キリスト
油彩
イタリア語
アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
Category:1480年代の絵画
サン・ジョッベ祭壇画
アカデミア美術館
ルネサンス
ヴェネツィア派
ヴェネツィアの
Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品
イタリア
ヴェネツィア
ビザンティン
聖母マリア
ジョヴァンニ・ベッリーニ

『コンタリーニの聖母』（コンタリーニのせいぼ、伊: Madonna Contarini）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の巨匠ジョヴァンニ・ベッリーニが1475年から1480年にかけて描いた板上の油彩画である。現在、ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。


Our Lady of Contarini

Prompt: Focus on Our Lady of Contarini and explain the Overview.Please output in Japanese.

ビザンチン
アイコン
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品
イエス・キリスト
油彩
イタリア語
アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
Category:1480年代の絵画
サン・ジョッベ祭壇画
アカデミア美術館
ルネサンス
ヴェネツィア派
ヴェネツィアの
Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品
イタリア
ヴェネツィア
ビザンティン
聖母マリア
ジョヴァンニ・ベッリーニ

絵画は、前景の欄干の上に立っている幼子イエス・キリストを抱いている聖母マリアを表している。画面下には、画家の署名である「IOANNES BELLINVS」の紙片がある。祝福する幼子イエスは、10年内に、または数年後に描かれた『サン・ジョッベ祭壇画』と同様の特徴を持っている。アイコンのように見つめている様子は、ヴェネツィア派の源流の一つであったビザンチン絵画を想起させる。背景は、丘と塔の見える街のある柔和な風景によって形成されている。


Our Lady of Contarini

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Our Lady of Contarini.Please output in Japanese.

ビザンチン
アイコン
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品
イエス・キリスト
油彩
イタリア語
アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
Category:1480年代の絵画
サン・ジョッベ祭壇画
アカデミア美術館
ルネサンス
ヴェネツィア派
ヴェネツィアの
Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品
イタリア
ヴェネツィア
ビザンティン
聖母マリア
ジョヴァンニ・ベッリーニ

絵画は、前景の欄干の上に立っている幼子イエス・キリストを抱いている聖母マリアを表している。画面下には、画家の署名である「IOANNES BELLINVS」の紙片がある。祝福する幼子イエスは、10年内に、または数年後に描かれた『サン・ジョッベ祭壇画』と同様の特徴を持っている。アイコンのように見つめている様子は、ヴェネツィア派の源流の一つであったビザンチン絵画を想起させる。背景は、丘と塔の見える街のある柔和な風景によって形成されている。


Our Lady of Contarini

Prompt: How does Our Lady of Contarini explain its Overview?Please output in Japanese.

ビザンチン
アイコン
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品
イエス・キリスト
油彩
イタリア語
アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
Category:1480年代の絵画
サン・ジョッベ祭壇画
アカデミア美術館
ルネサンス
ヴェネツィア派
ヴェネツィアの
Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品
イタリア
ヴェネツィア
ビザンティン
聖母マリア
ジョヴァンニ・ベッリーニ

絵画は、前景の欄干の上に立っている幼子イエス・キリストを抱いている聖母マリアを表している。画面下には、画家の署名である「IOANNES BELLINVS」の紙片がある。祝福する幼子イエスは、10年内に、または数年後に描かれた『サン・ジョッベ祭壇画』と同様の特徴を持っている。アイコンのように見つめている様子は、ヴェネツィア派の源流の一つであったビザンチン絵画を想起させる。背景は、丘と塔の見える街のある柔和な風景によって形成されている。


Our Lady of Contarini

Prompt: In Our Lady of Contarini, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

ビザンチン
アイコン
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品
イエス・キリスト
油彩
イタリア語
アカデミア美術館 (ヴェネツィア)
Category:1480年代の絵画
サン・ジョッベ祭壇画
アカデミア美術館
ルネサンス
ヴェネツィア派
ヴェネツィアの
Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品
イタリア
ヴェネツィア
ビザンティン
聖母マリア
ジョヴァンニ・ベッリーニ

絵画は、前景の欄干の上に立っている幼子イエス・キリストを抱いている聖母マリアを表している。画面下には、画家の署名である「IOANNES BELLINVS」の紙片がある。祝福する幼子イエスは、10年内に、または数年後に描かれた『サン・ジョッベ祭壇画』と同様の特徴を持っている。アイコンのように見つめている様子は、ヴェネツィア派の源流の一つであったビザンチン絵画を想起させる。背景は、丘と塔の見える街のある柔和な風景によって形成されている。


Mother

Prompt: Focus on Mother and explain the abstract.Please output in Japanese.


Mother

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Mother.Please output in Japanese.


Mother

Prompt: How does Mother explain its abstract?Please output in Japanese.


Mother

Prompt: In Mother, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: Focus on Assumption of the Virgin Mary by Passerini and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

『パッセリーニの聖母被昇天』（パッセリーニのせいぼひしょうてん、伊: Assunta Passerini）は、イタリアの盛期ルネサンス期の巨匠、アンドレア・デル・サルトが1526年に描いた板上の油彩画である。イタリア、フィレンツェのピッティ宮殿内にあるパラティーナ美術館に所蔵されている。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Assumption of the Virgin Mary by Passerini.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

『パッセリーニの聖母被昇天』（パッセリーニのせいぼひしょうてん、伊: Assunta Passerini）は、イタリアの盛期ルネサンス期の巨匠、アンドレア・デル・サルトが1526年に描いた板上の油彩画である。イタリア、フィレンツェのピッティ宮殿内にあるパラティーナ美術館に所蔵されている。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: How does Assumption of the Virgin Mary by Passerini explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

『パッセリーニの聖母被昇天』（パッセリーニのせいぼひしょうてん、伊: Assunta Passerini）は、イタリアの盛期ルネサンス期の巨匠、アンドレア・デル・サルトが1526年に描いた板上の油彩画である。イタリア、フィレンツェのピッティ宮殿内にあるパラティーナ美術館に所蔵されている。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: In Assumption of the Virgin Mary by Passerini, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

『パッセリーニの聖母被昇天』（パッセリーニのせいぼひしょうてん、伊: Assunta Passerini）は、イタリアの盛期ルネサンス期の巨匠、アンドレア・デル・サルトが1526年に描いた板上の油彩画である。イタリア、フィレンツェのピッティ宮殿内にあるパラティーナ美術館に所蔵されている。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: Focus on Assumption of the Virgin Mary by Passerini and explain the History.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

作品は、コルトーナのサンタ・マリア・フオーリ・レ・ムーラ教会のマルゲリータ・パッセリーニの私的な祭壇のために本人によって依頼された。契約は絵画を155フローリンの価格とし、1526年に交わされた。1553年に、教会の僧たちは本作を含む財産とともにサン・タントニオ・デイ・セルヴィ教会に移転した。本作は、1639年にフェルディナンド2世・デ・メディチ大公に購入された。教会に残すために大公が制作費を支払った複製は現在、コルトーナ司教区美術館に所蔵されている。その後、アンドレア・デル・サルトによる同様の『パンチャティキの聖母被昇天』の対作品として、本作は現在の所蔵元であるピッティ宮殿に移された。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: Explain the History of this artwork, Assumption of the Virgin Mary by Passerini.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

作品は、コルトーナのサンタ・マリア・フオーリ・レ・ムーラ教会のマルゲリータ・パッセリーニの私的な祭壇のために本人によって依頼された。契約は絵画を155フローリンの価格とし、1526年に交わされた。1553年に、教会の僧たちは本作を含む財産とともにサン・タントニオ・デイ・セルヴィ教会に移転した。本作は、1639年にフェルディナンド2世・デ・メディチ大公に購入された。教会に残すために大公が制作費を支払った複製は現在、コルトーナ司教区美術館に所蔵されている。その後、アンドレア・デル・サルトによる同様の『パンチャティキの聖母被昇天』の対作品として、本作は現在の所蔵元であるピッティ宮殿に移された。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: How does Assumption of the Virgin Mary by Passerini explain its History?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

作品は、コルトーナのサンタ・マリア・フオーリ・レ・ムーラ教会のマルゲリータ・パッセリーニの私的な祭壇のために本人によって依頼された。契約は絵画を155フローリンの価格とし、1526年に交わされた。1553年に、教会の僧たちは本作を含む財産とともにサン・タントニオ・デイ・セルヴィ教会に移転した。本作は、1639年にフェルディナンド2世・デ・メディチ大公に購入された。教会に残すために大公が制作費を支払った複製は現在、コルトーナ司教区美術館に所蔵されている。その後、アンドレア・デル・サルトによる同様の『パンチャティキの聖母被昇天』の対作品として、本作は現在の所蔵元であるピッティ宮殿に移された。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: In Assumption of the Virgin Mary by Passerini, how is the History discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

作品は、コルトーナのサンタ・マリア・フオーリ・レ・ムーラ教会のマルゲリータ・パッセリーニの私的な祭壇のために本人によって依頼された。契約は絵画を155フローリンの価格とし、1526年に交わされた。1553年に、教会の僧たちは本作を含む財産とともにサン・タントニオ・デイ・セルヴィ教会に移転した。本作は、1639年にフェルディナンド2世・デ・メディチ大公に購入された。教会に残すために大公が制作費を支払った複製は現在、コルトーナ司教区美術館に所蔵されている。その後、アンドレア・デル・サルトによる同様の『パンチャティキの聖母被昇天』の対作品として、本作は現在の所蔵元であるピッティ宮殿に移された。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: Focus on Assumption of the Virgin Mary by Passerini and explain the Overview.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルトは、以前の『パンチャティキの聖母被昇天』をモデルとして本作を描いた。二点の間のいくつかの相違として、風景の代わりに暗い背景、聖母マリアと周囲の天使の異なる位置、そして右にひざまずいている使徒を寄進者の保護者であった祝福されたマルゲリータ・ダ・コルトーナに置き換えていることが挙げられる。左の使徒は、寄進者の父または死んだ息子の守護聖人である聖ニコラスに置き換えられている。この作品を制作した時点でアンドレア・デル・サルトはすでに結婚しており、後の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリが述べたように聖母の顔はおそらく画家の妻の肖像画である。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Assumption of the Virgin Mary by Passerini.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルトは、以前の『パンチャティキの聖母被昇天』をモデルとして本作を描いた。二点の間のいくつかの相違として、風景の代わりに暗い背景、聖母マリアと周囲の天使の異なる位置、そして右にひざまずいている使徒を寄進者の保護者であった祝福されたマルゲリータ・ダ・コルトーナに置き換えていることが挙げられる。左の使徒は、寄進者の父または死んだ息子の守護聖人である聖ニコラスに置き換えられている。この作品を制作した時点でアンドレア・デル・サルトはすでに結婚しており、後の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリが述べたように聖母の顔はおそらく画家の妻の肖像画である。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: How does Assumption of the Virgin Mary by Passerini explain its Overview?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルトは、以前の『パンチャティキの聖母被昇天』をモデルとして本作を描いた。二点の間のいくつかの相違として、風景の代わりに暗い背景、聖母マリアと周囲の天使の異なる位置、そして右にひざまずいている使徒を寄進者の保護者であった祝福されたマルゲリータ・ダ・コルトーナに置き換えていることが挙げられる。左の使徒は、寄進者の父または死んだ息子の守護聖人である聖ニコラスに置き換えられている。この作品を制作した時点でアンドレア・デル・サルトはすでに結婚しており、後の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリが述べたように聖母の顔はおそらく画家の妻の肖像画である。


パッセリーニの聖母被昇天

Prompt: In Assumption of the Virgin Mary by Passerini, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:死を題材とした絵画

フェルディナンド2世・デ・メディチ大公

Category:アンドレア・デル・サルトの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

[[アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルト

アンドレア・デル・サルトは、以前の『パンチャティキの聖母被昇天』をモデルとして本作を描いた。二点の間のいくつかの相違として、風景の代わりに暗い背景、聖母マリアと周囲の天使の異なる位置、そして右にひざまずいている使徒を寄進者の保護者であった祝福されたマルゲリータ・ダ・コルトーナに置き換えていることが挙げられる。左の使徒は、寄進者の父または死んだ息子の守護聖人である聖ニコラスに置き換えられている。この作品を制作した時点でアンドレア・デル・サルトはすでに結婚しており、後の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリが述べたように聖母の顔はおそらく画家の妻の肖像画である。