Bacchus and Ariadne

Prompt: In Bacchus and Ariadne, how is the Popular culture discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

カナダのフォーク・ロックグループのクラッシュ・テスト・ダミーズ (en:Crash Test Dummies) のアルバム『God Shuffled His Feet』 (en:God Shuffled His Feet) のカバーに、メンバーの顔が『バッカスとアリアドネ』の人物の顔に置換されてこの絵画が使用されている。


The Venus of Urbino

Prompt: Focus on The Venus of Urbino and explain the abstract.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス』 (伊: Venere di Urbino、英: Venus of Urbino) は、イタリアの巨匠ティツィアーノが1538年に描いた、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている絵画。


The Venus of Urbino

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Venus of Urbino.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス』 (伊: Venere di Urbino、英: Venus of Urbino) は、イタリアの巨匠ティツィアーノが1538年に描いた、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている絵画。


The Venus of Urbino

Prompt: How does The Venus of Urbino explain its abstract?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス』 (伊: Venere di Urbino、英: Venus of Urbino) は、イタリアの巨匠ティツィアーノが1538年に描いた、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている絵画。


The Venus of Urbino

Prompt: In The Venus of Urbino, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス』 (伊: Venere di Urbino、英: Venus of Urbino) は、イタリアの巨匠ティツィアーノが1538年に描いた、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている絵画。


The Venus of Urbino

Prompt: Focus on The Venus of Urbino and explain the Overview.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス』は、豪奢なルネサンス様式の宮殿を背景に、長椅子かベッドに寄りかかる若い女性の絵画で、ローマ神話のヴィーナスを描いた作品とされる。ヴィーナスのポーズはジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （Sleeping Venus, 1510年頃 アルテ・マイスター絵画館）』を模倣したものと言われるが、ティツィアーノはさらに官能性を追求した作品に仕上げている。古典的、あるいは寓意的表現（女神であるヴィーナスになんらの属性はなく、想像上の存在）は見られず、異論の余地なく官能美にあふれた絵画である。このような率直な表現は、描かれている裸身に無関心である鑑賞者にさえ、ヴィーナスは挑発的な視線を投げかけていると言われることが多い。ヴィーナスの右手は愛を表す花束を持ち、左手は画面中央に陰部を隠しながらも挑発するかのように置かれ、寓意画では貞節を意味するイヌはすぐそばで眠って描かれており、その役割を放棄している。この絵画はウルビーノ公爵グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレの依頼によって描かれた。もともとはイタリアで、伝統的に結婚の贈り物として用いられる家具であるチェスト (en:cassone) の装飾だったのかも知れない。背景に描かれているメイドは、ヴィーナスの衣服を探してチェストを探っているようにも見える。この絵がこれほどまでに官能的に描かれているのは、公爵の年若い花嫁となったジュリア・ヴァラノへの「教育」を意図したものではないかという推測もある。1997年にこの絵画がなにを意味しているのかを考察した論文「Sex, Space, and Social History in Titian’s Venus of Urbino.」が、近代美術史家のローナ・ゴフィンによって発表された。


The Venus of Urbino

Prompt: Explain the Overview of this artwork, The Venus of Urbino.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス』は、豪奢なルネサンス様式の宮殿を背景に、長椅子かベッドに寄りかかる若い女性の絵画で、ローマ神話のヴィーナスを描いた作品とされる。ヴィーナスのポーズはジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （Sleeping Venus, 1510年頃 アルテ・マイスター絵画館）』を模倣したものと言われるが、ティツィアーノはさらに官能性を追求した作品に仕上げている。古典的、あるいは寓意的表現（女神であるヴィーナスになんらの属性はなく、想像上の存在）は見られず、異論の余地なく官能美にあふれた絵画である。このような率直な表現は、描かれている裸身に無関心である鑑賞者にさえ、ヴィーナスは挑発的な視線を投げかけていると言われることが多い。ヴィーナスの右手は愛を表す花束を持ち、左手は画面中央に陰部を隠しながらも挑発するかのように置かれ、寓意画では貞節を意味するイヌはすぐそばで眠って描かれており、その役割を放棄している。この絵画はウルビーノ公爵グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレの依頼によって描かれた。もともとはイタリアで、伝統的に結婚の贈り物として用いられる家具であるチェスト (en:cassone) の装飾だったのかも知れない。背景に描かれているメイドは、ヴィーナスの衣服を探してチェストを探っているようにも見える。この絵がこれほどまでに官能的に描かれているのは、公爵の年若い花嫁となったジュリア・ヴァラノへの「教育」を意図したものではないかという推測もある。1997年にこの絵画がなにを意味しているのかを考察した論文「Sex, Space, and Social History in Titian’s Venus of Urbino.」が、近代美術史家のローナ・ゴフィンによって発表された。


The Venus of Urbino

Prompt: How does The Venus of Urbino explain its Overview?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス』は、豪奢なルネサンス様式の宮殿を背景に、長椅子かベッドに寄りかかる若い女性の絵画で、ローマ神話のヴィーナスを描いた作品とされる。ヴィーナスのポーズはジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （Sleeping Venus, 1510年頃 アルテ・マイスター絵画館）』を模倣したものと言われるが、ティツィアーノはさらに官能性を追求した作品に仕上げている。古典的、あるいは寓意的表現（女神であるヴィーナスになんらの属性はなく、想像上の存在）は見られず、異論の余地なく官能美にあふれた絵画である。このような率直な表現は、描かれている裸身に無関心である鑑賞者にさえ、ヴィーナスは挑発的な視線を投げかけていると言われることが多い。ヴィーナスの右手は愛を表す花束を持ち、左手は画面中央に陰部を隠しながらも挑発するかのように置かれ、寓意画では貞節を意味するイヌはすぐそばで眠って描かれており、その役割を放棄している。この絵画はウルビーノ公爵グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレの依頼によって描かれた。もともとはイタリアで、伝統的に結婚の贈り物として用いられる家具であるチェスト (en:cassone) の装飾だったのかも知れない。背景に描かれているメイドは、ヴィーナスの衣服を探してチェストを探っているようにも見える。この絵がこれほどまでに官能的に描かれているのは、公爵の年若い花嫁となったジュリア・ヴァラノへの「教育」を意図したものではないかという推測もある。1997年にこの絵画がなにを意味しているのかを考察した論文「Sex, Space, and Social History in Titian’s Venus of Urbino.」が、近代美術史家のローナ・ゴフィンによって発表された。


The Venus of Urbino

Prompt: In The Venus of Urbino, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス』は、豪奢なルネサンス様式の宮殿を背景に、長椅子かベッドに寄りかかる若い女性の絵画で、ローマ神話のヴィーナスを描いた作品とされる。ヴィーナスのポーズはジョルジョーネの『眠れるヴィーナス （Sleeping Venus, 1510年頃 アルテ・マイスター絵画館）』を模倣したものと言われるが、ティツィアーノはさらに官能性を追求した作品に仕上げている。古典的、あるいは寓意的表現（女神であるヴィーナスになんらの属性はなく、想像上の存在）は見られず、異論の余地なく官能美にあふれた絵画である。このような率直な表現は、描かれている裸身に無関心である鑑賞者にさえ、ヴィーナスは挑発的な視線を投げかけていると言われることが多い。ヴィーナスの右手は愛を表す花束を持ち、左手は画面中央に陰部を隠しながらも挑発するかのように置かれ、寓意画では貞節を意味するイヌはすぐそばで眠って描かれており、その役割を放棄している。この絵画はウルビーノ公爵グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレの依頼によって描かれた。もともとはイタリアで、伝統的に結婚の贈り物として用いられる家具であるチェスト (en:cassone) の装飾だったのかも知れない。背景に描かれているメイドは、ヴィーナスの衣服を探してチェストを探っているようにも見える。この絵がこれほどまでに官能的に描かれているのは、公爵の年若い花嫁となったジュリア・ヴァラノへの「教育」を意図したものではないかという推測もある。1997年にこの絵画がなにを意味しているのかを考察した論文「Sex, Space, and Social History in Titian’s Venus of Urbino.」が、近代美術史家のローナ・ゴフィンによって発表された。


The Venus of Urbino

Prompt: Focus on The Venus of Urbino and explain the Views and influences of later generations.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

毒舌家、皮肉屋でも知られる文豪マーク・トウェインは、1880年に旅行記『ヨーロッパ放浪記 (A Tramp Abroad）』で『ウルビーノのヴィーナス』のことを「全世界に存在する絵画の中で、最も下品で下劣でわいせつな絵画である」、「オスマン帝国の奴隷監獄向けにでも描かれた代物で、あまりにも下らない絵だったので受け取りを拒絶されたのだろう」と書き、さらに皮肉を込めて「他のどこに飾るのにもばかげた作品だから、美術館に飾られているに違いない」とまで書いている。『ウルビーノのヴィーナス』は後世の画家であるエドゥアール・マネに影響を与え、『オランピア （Olympia, 1863年 オルセー美術館蔵）』ではヴィーナスが売春婦に置き換えられて描かれている。文学では、この作品はサラ・デュナントの小説 『In the Company of the Courtesan』 の登場人物である売春婦の原型となった。


The Venus of Urbino

Prompt: Explain the Views and influences of later generations of this artwork, The Venus of Urbino.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

毒舌家、皮肉屋でも知られる文豪マーク・トウェインは、1880年に旅行記『ヨーロッパ放浪記 (A Tramp Abroad）』で『ウルビーノのヴィーナス』のことを「全世界に存在する絵画の中で、最も下品で下劣でわいせつな絵画である」、「オスマン帝国の奴隷監獄向けにでも描かれた代物で、あまりにも下らない絵だったので受け取りを拒絶されたのだろう」と書き、さらに皮肉を込めて「他のどこに飾るのにもばかげた作品だから、美術館に飾られているに違いない」とまで書いている。『ウルビーノのヴィーナス』は後世の画家であるエドゥアール・マネに影響を与え、『オランピア （Olympia, 1863年 オルセー美術館蔵）』ではヴィーナスが売春婦に置き換えられて描かれている。文学では、この作品はサラ・デュナントの小説 『In the Company of the Courtesan』 の登場人物である売春婦の原型となった。


The Venus of Urbino

Prompt: How does The Venus of Urbino explain its Views and influences of later generations?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

毒舌家、皮肉屋でも知られる文豪マーク・トウェインは、1880年に旅行記『ヨーロッパ放浪記 (A Tramp Abroad）』で『ウルビーノのヴィーナス』のことを「全世界に存在する絵画の中で、最も下品で下劣でわいせつな絵画である」、「オスマン帝国の奴隷監獄向けにでも描かれた代物で、あまりにも下らない絵だったので受け取りを拒絶されたのだろう」と書き、さらに皮肉を込めて「他のどこに飾るのにもばかげた作品だから、美術館に飾られているに違いない」とまで書いている。『ウルビーノのヴィーナス』は後世の画家であるエドゥアール・マネに影響を与え、『オランピア （Olympia, 1863年 オルセー美術館蔵）』ではヴィーナスが売春婦に置き換えられて描かれている。文学では、この作品はサラ・デュナントの小説 『In the Company of the Courtesan』 の登場人物である売春婦の原型となった。


The Venus of Urbino

Prompt: In The Venus of Urbino, how is the Views and influences of later generations discussed?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

毒舌家、皮肉屋でも知られる文豪マーク・トウェインは、1880年に旅行記『ヨーロッパ放浪記 (A Tramp Abroad）』で『ウルビーノのヴィーナス』のことを「全世界に存在する絵画の中で、最も下品で下劣でわいせつな絵画である」、「オスマン帝国の奴隷監獄向けにでも描かれた代物で、あまりにも下らない絵だったので受け取りを拒絶されたのだろう」と書き、さらに皮肉を込めて「他のどこに飾るのにもばかげた作品だから、美術館に飾られているに違いない」とまで書いている。『ウルビーノのヴィーナス』は後世の画家であるエドゥアール・マネに影響を与え、『オランピア （Olympia, 1863年 オルセー美術館蔵）』ではヴィーナスが売春婦に置き換えられて描かれている。文学では、この作品はサラ・デュナントの小説 『In the Company of the Courtesan』 の登場人物である売春婦の原型となった。


The Venus of Urbino

Prompt: Focus on The Venus of Urbino and explain the Related Literature.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス ─古代からルネサンス、美の女神の系譜』展図録、国立西洋美術館、2008年 ISBN 978-4-906536-42-9


The Venus of Urbino

Prompt: Explain the Related Literature of this artwork, The Venus of Urbino.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス ─古代からルネサンス、美の女神の系譜』展図録、国立西洋美術館、2008年 ISBN 978-4-906536-42-9


The Venus of Urbino

Prompt: How does The Venus of Urbino explain its Related Literature?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス ─古代からルネサンス、美の女神の系譜』展図録、国立西洋美術館、2008年 ISBN 978-4-906536-42-9


The Venus of Urbino

Prompt: In The Venus of Urbino, how is the Related Literature discussed?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

グイドバルド2世・デッラ・ローヴェレ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

『眠れるヴィーナス ''Sleeping Venus''』 <small>ジョルジョーネ 1510年</small>

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:エロティック・アート

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Image:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Image:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ウルビーノのヴィーナス ─古代からルネサンス、美の女神の系譜』展図録、国立西洋美術館、2008年 ISBN 978-4-906536-42-9


The surrender of Breda

Prompt: Focus on The surrender of Breda and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

『ブレダの開城』（ブレダのかいじょう、La rendición de Breda, Las lanzas）は、ディエゴ・ベラスケスによる絵画。1634年から1635年に描かれた。1625年6月5日のブレダ陥落を成し遂げたイタリア生まれの将軍アンブロジオ・スピノラとともにイタリアを訪れたことが、この絵の制作のきっかけとなっている。『ブレダの開城』はベラスケスの代表作の1つである。ジャン・モリスはこの絵を「あらゆる絵画の中でも最もスペイン的な1枚」 だと評している。


The surrender of Breda

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The surrender of Breda.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

『ブレダの開城』（ブレダのかいじょう、La rendición de Breda, Las lanzas）は、ディエゴ・ベラスケスによる絵画。1634年から1635年に描かれた。1625年6月5日のブレダ陥落を成し遂げたイタリア生まれの将軍アンブロジオ・スピノラとともにイタリアを訪れたことが、この絵の制作のきっかけとなっている。『ブレダの開城』はベラスケスの代表作の1つである。ジャン・モリスはこの絵を「あらゆる絵画の中でも最もスペイン的な1枚」 だと評している。


The surrender of Breda

Prompt: How does The surrender of Breda explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

『ブレダの開城』（ブレダのかいじょう、La rendición de Breda, Las lanzas）は、ディエゴ・ベラスケスによる絵画。1634年から1635年に描かれた。1625年6月5日のブレダ陥落を成し遂げたイタリア生まれの将軍アンブロジオ・スピノラとともにイタリアを訪れたことが、この絵の制作のきっかけとなっている。『ブレダの開城』はベラスケスの代表作の1つである。ジャン・モリスはこの絵を「あらゆる絵画の中でも最もスペイン的な1枚」 だと評している。


The surrender of Breda

Prompt: In The surrender of Breda, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

『ブレダの開城』（ブレダのかいじょう、La rendición de Breda, Las lanzas）は、ディエゴ・ベラスケスによる絵画。1634年から1635年に描かれた。1625年6月5日のブレダ陥落を成し遂げたイタリア生まれの将軍アンブロジオ・スピノラとともにイタリアを訪れたことが、この絵の制作のきっかけとなっている。『ブレダの開城』はベラスケスの代表作の1つである。ジャン・モリスはこの絵を「あらゆる絵画の中でも最もスペイン的な1枚」 だと評している。


The surrender of Breda

Prompt: Focus on The surrender of Breda and explain the History.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

1625年のブレダ陥落は、八十年戦争後半において数少ないスペイン軍大勝利の1つである。ジェノヴァの貴族でスペイン軍の将軍であったアンブロジオ・スピノラは、上司の指示を無視してブレダを占領した。ブレダ占領の前にスペイン政府は、北海沿岸低地帯の堅牢な都市に包囲戦を仕掛けるのは金の浪費だ、ネーデルラント連邦共和国の経済封鎖に集中すべきだ、という方針を既に決定していた。この段階でスペイン軍の大部分は、大きく展開する三十年戦争の方に振り向けられていた。ブレダは国境線近くにあるオランダの都市で、1567年以来アルバ公の支配を受け、10年後に奪還されるも再び襲撃を受けた。町はオラニエ＝ナッサウ家の所領で、彼らが築いた堅固な城は「Vale of Tempe」と呼ばれた。1624年、ドイツでの戦争が停戦となり、スペイン軍はその勢力をブレダに集中させることができた。難攻不落で知られる要塞を攻撃することは賢明ではないという考え方が主流だったが、アンブロジオ・スピノラはブレダに向かうという非常に重要な判断を下した。レガネス侯爵ディエゴ・フェリペ・デ・グスマンとカルロス・コロマもスピノラに就いてブレダに向かった。スピノラが軍功を立てたのは、1604年にフランドルのオーステンデを陥落させて金羊毛勲章を得たときである。したがってブレダの包囲は、オランダとスペインの交戦であるだけではなく「スピノラとオランダのナッサウという2大将軍の激突でもあった。双方とも要塞の攻防を熟知しており、その評判のかかる戦いであった。」オランダ側の名将オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウはスピノラと互角の戦いを交わしていたが、包囲戦が終了する前に死亡していた。その後を継いだオラニエ公フレデリック・ヘンドリック はオランダ軍の勢いを盛り返そうとしてうまくゆかず、最終的に5月に降伏した。「ブレダの敗北」の語は当時の高潔さと寛大さを表していた。スピノラの勇猛と成功に感化されてベラスケスの描いた絵が『ブレダの開城』であった。ベラスケスがこの絵を描いていた頃、既にブレダはオランダに奪還され、スピノラも死去していた。スピノラが死去したのは1630年の秋、彼がベラスケスとともにイタリアへ航海したわずか1年後のことであった。ベラスケスは『ブレダの開城』を、スペイン国家とスピノラへの敬意を表して描いた。ディエゴ・ベラスケスとアンブロジオ・スピノラが非常に親密になったのは「1629年、バルセロナからジェノバへの旅の途中であった。画家はなによりもブレダ包囲がもたらした悲劇的結末に心を動かされた。この旅のすぐ後、不名誉にもスピノラは財産を失う羽目になったのである。彼の軍功さえも中傷を受け、スピノラは間もなく失意のうちに墓に入ったのである。」ベラスケスは、スピノラの死後かなり気分を消沈させ、彼の名誉を回復したいと考えた。ベラスケスはスピノラと知り合ったことで、亡きスピノラへの賛辞として『ブレダの開城』を描いたのであった。


The surrender of Breda

Prompt: Explain the History of this artwork, The surrender of Breda.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

1625年のブレダ陥落は、八十年戦争後半において数少ないスペイン軍大勝利の1つである。ジェノヴァの貴族でスペイン軍の将軍であったアンブロジオ・スピノラは、上司の指示を無視してブレダを占領した。ブレダ占領の前にスペイン政府は、北海沿岸低地帯の堅牢な都市に包囲戦を仕掛けるのは金の浪費だ、ネーデルラント連邦共和国の経済封鎖に集中すべきだ、という方針を既に決定していた。この段階でスペイン軍の大部分は、大きく展開する三十年戦争の方に振り向けられていた。ブレダは国境線近くにあるオランダの都市で、1567年以来アルバ公の支配を受け、10年後に奪還されるも再び襲撃を受けた。町はオラニエ＝ナッサウ家の所領で、彼らが築いた堅固な城は「Vale of Tempe」と呼ばれた。1624年、ドイツでの戦争が停戦となり、スペイン軍はその勢力をブレダに集中させることができた。難攻不落で知られる要塞を攻撃することは賢明ではないという考え方が主流だったが、アンブロジオ・スピノラはブレダに向かうという非常に重要な判断を下した。レガネス侯爵ディエゴ・フェリペ・デ・グスマンとカルロス・コロマもスピノラに就いてブレダに向かった。スピノラが軍功を立てたのは、1604年にフランドルのオーステンデを陥落させて金羊毛勲章を得たときである。したがってブレダの包囲は、オランダとスペインの交戦であるだけではなく「スピノラとオランダのナッサウという2大将軍の激突でもあった。双方とも要塞の攻防を熟知しており、その評判のかかる戦いであった。」オランダ側の名将オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウはスピノラと互角の戦いを交わしていたが、包囲戦が終了する前に死亡していた。その後を継いだオラニエ公フレデリック・ヘンドリック はオランダ軍の勢いを盛り返そうとしてうまくゆかず、最終的に5月に降伏した。「ブレダの敗北」の語は当時の高潔さと寛大さを表していた。スピノラの勇猛と成功に感化されてベラスケスの描いた絵が『ブレダの開城』であった。ベラスケスがこの絵を描いていた頃、既にブレダはオランダに奪還され、スピノラも死去していた。スピノラが死去したのは1630年の秋、彼がベラスケスとともにイタリアへ航海したわずか1年後のことであった。ベラスケスは『ブレダの開城』を、スペイン国家とスピノラへの敬意を表して描いた。ディエゴ・ベラスケスとアンブロジオ・スピノラが非常に親密になったのは「1629年、バルセロナからジェノバへの旅の途中であった。画家はなによりもブレダ包囲がもたらした悲劇的結末に心を動かされた。この旅のすぐ後、不名誉にもスピノラは財産を失う羽目になったのである。彼の軍功さえも中傷を受け、スピノラは間もなく失意のうちに墓に入ったのである。」ベラスケスは、スピノラの死後かなり気分を消沈させ、彼の名誉を回復したいと考えた。ベラスケスはスピノラと知り合ったことで、亡きスピノラへの賛辞として『ブレダの開城』を描いたのであった。


The surrender of Breda

Prompt: How does The surrender of Breda explain its History?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

1625年のブレダ陥落は、八十年戦争後半において数少ないスペイン軍大勝利の1つである。ジェノヴァの貴族でスペイン軍の将軍であったアンブロジオ・スピノラは、上司の指示を無視してブレダを占領した。ブレダ占領の前にスペイン政府は、北海沿岸低地帯の堅牢な都市に包囲戦を仕掛けるのは金の浪費だ、ネーデルラント連邦共和国の経済封鎖に集中すべきだ、という方針を既に決定していた。この段階でスペイン軍の大部分は、大きく展開する三十年戦争の方に振り向けられていた。ブレダは国境線近くにあるオランダの都市で、1567年以来アルバ公の支配を受け、10年後に奪還されるも再び襲撃を受けた。町はオラニエ＝ナッサウ家の所領で、彼らが築いた堅固な城は「Vale of Tempe」と呼ばれた。1624年、ドイツでの戦争が停戦となり、スペイン軍はその勢力をブレダに集中させることができた。難攻不落で知られる要塞を攻撃することは賢明ではないという考え方が主流だったが、アンブロジオ・スピノラはブレダに向かうという非常に重要な判断を下した。レガネス侯爵ディエゴ・フェリペ・デ・グスマンとカルロス・コロマもスピノラに就いてブレダに向かった。スピノラが軍功を立てたのは、1604年にフランドルのオーステンデを陥落させて金羊毛勲章を得たときである。したがってブレダの包囲は、オランダとスペインの交戦であるだけではなく「スピノラとオランダのナッサウという2大将軍の激突でもあった。双方とも要塞の攻防を熟知しており、その評判のかかる戦いであった。」オランダ側の名将オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウはスピノラと互角の戦いを交わしていたが、包囲戦が終了する前に死亡していた。その後を継いだオラニエ公フレデリック・ヘンドリック はオランダ軍の勢いを盛り返そうとしてうまくゆかず、最終的に5月に降伏した。「ブレダの敗北」の語は当時の高潔さと寛大さを表していた。スピノラの勇猛と成功に感化されてベラスケスの描いた絵が『ブレダの開城』であった。ベラスケスがこの絵を描いていた頃、既にブレダはオランダに奪還され、スピノラも死去していた。スピノラが死去したのは1630年の秋、彼がベラスケスとともにイタリアへ航海したわずか1年後のことであった。ベラスケスは『ブレダの開城』を、スペイン国家とスピノラへの敬意を表して描いた。ディエゴ・ベラスケスとアンブロジオ・スピノラが非常に親密になったのは「1629年、バルセロナからジェノバへの旅の途中であった。画家はなによりもブレダ包囲がもたらした悲劇的結末に心を動かされた。この旅のすぐ後、不名誉にもスピノラは財産を失う羽目になったのである。彼の軍功さえも中傷を受け、スピノラは間もなく失意のうちに墓に入ったのである。」ベラスケスは、スピノラの死後かなり気分を消沈させ、彼の名誉を回復したいと考えた。ベラスケスはスピノラと知り合ったことで、亡きスピノラへの賛辞として『ブレダの開城』を描いたのであった。


The surrender of Breda

Prompt: In The surrender of Breda, how is the History discussed?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

1625年のブレダ陥落は、八十年戦争後半において数少ないスペイン軍大勝利の1つである。ジェノヴァの貴族でスペイン軍の将軍であったアンブロジオ・スピノラは、上司の指示を無視してブレダを占領した。ブレダ占領の前にスペイン政府は、北海沿岸低地帯の堅牢な都市に包囲戦を仕掛けるのは金の浪費だ、ネーデルラント連邦共和国の経済封鎖に集中すべきだ、という方針を既に決定していた。この段階でスペイン軍の大部分は、大きく展開する三十年戦争の方に振り向けられていた。ブレダは国境線近くにあるオランダの都市で、1567年以来アルバ公の支配を受け、10年後に奪還されるも再び襲撃を受けた。町はオラニエ＝ナッサウ家の所領で、彼らが築いた堅固な城は「Vale of Tempe」と呼ばれた。1624年、ドイツでの戦争が停戦となり、スペイン軍はその勢力をブレダに集中させることができた。難攻不落で知られる要塞を攻撃することは賢明ではないという考え方が主流だったが、アンブロジオ・スピノラはブレダに向かうという非常に重要な判断を下した。レガネス侯爵ディエゴ・フェリペ・デ・グスマンとカルロス・コロマもスピノラに就いてブレダに向かった。スピノラが軍功を立てたのは、1604年にフランドルのオーステンデを陥落させて金羊毛勲章を得たときである。したがってブレダの包囲は、オランダとスペインの交戦であるだけではなく「スピノラとオランダのナッサウという2大将軍の激突でもあった。双方とも要塞の攻防を熟知しており、その評判のかかる戦いであった。」オランダ側の名将オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウはスピノラと互角の戦いを交わしていたが、包囲戦が終了する前に死亡していた。その後を継いだオラニエ公フレデリック・ヘンドリック はオランダ軍の勢いを盛り返そうとしてうまくゆかず、最終的に5月に降伏した。「ブレダの敗北」の語は当時の高潔さと寛大さを表していた。スピノラの勇猛と成功に感化されてベラスケスの描いた絵が『ブレダの開城』であった。ベラスケスがこの絵を描いていた頃、既にブレダはオランダに奪還され、スピノラも死去していた。スピノラが死去したのは1630年の秋、彼がベラスケスとともにイタリアへ航海したわずか1年後のことであった。ベラスケスは『ブレダの開城』を、スペイン国家とスピノラへの敬意を表して描いた。ディエゴ・ベラスケスとアンブロジオ・スピノラが非常に親密になったのは「1629年、バルセロナからジェノバへの旅の途中であった。画家はなによりもブレダ包囲がもたらした悲劇的結末に心を動かされた。この旅のすぐ後、不名誉にもスピノラは財産を失う羽目になったのである。彼の軍功さえも中傷を受け、スピノラは間もなく失意のうちに墓に入ったのである。」ベラスケスは、スピノラの死後かなり気分を消沈させ、彼の名誉を回復したいと考えた。ベラスケスはスピノラと知り合ったことで、亡きスピノラへの賛辞として『ブレダの開城』を描いたのであった。


The surrender of Breda

Prompt: Focus on The surrender of Breda and explain the Explanation.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

『ブレダの開城』は、フェリペ4世軍の勝利を記念して描かれた実物大の戦況絵画12枚のうちの1つで、1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間に掲げられた。描かれているのは、スペインとオランダ間で降伏文書が1625年6月5日に調印された3日後、鍵の受け渡しの場面である。それゆえ絵の焦点は、戦闘そのものではなく和解に置かれている。鍵は:「構成のまさに中心点に描かれている。平行四辺形で囲むことで鍵を強調し、大きなカンバス全体の焦点となっている。文字通り構成のカギであり、他の要素の構成を決めるもととなっている。」絵の中心点は比喩的にも、ユスティヌス・ファン・ナッサウ (en) からスピノラへ手渡される鍵に置かれている。この絵の特徴は、戦闘を描写した絵ながら、静的で感傷的な点にある。目撃者の生命によれば、スピノラとナッサウ両者が馬から降りたという。スピノラは、王子の「王冠」や高貴な生まれの士官たちに囲まれたユスティヌスが到着するのを待った。次いで現れたのは、総督とその家族、親族、陸軍士官学校の生徒代表であった。彼らは包囲の間、1か所に閉じ込められていた。スピノラは敵の敗将に穏やかな表情で挨拶をして抱きしめ、長い攻防で彼らが見せた勇気や忍耐力を讃える言葉さえかけている。『ブレダの開城』を通して、スピノラは、オランダ軍に示した尊敬の態度を今日まで讃えられている。スピノラは「自分の軍隊に、負けたオランダ軍をあざけったり虐待したりすることを禁じた。近年のリポートによれば、彼自身ユスティヌスに敬礼したという。」ベラスケスの絵が示したのは、戦争の果てに人がのぞかせる人道愛であり、ユスティヌスやオランダ軍に対しスピノラが示した配慮を讃えている。ベラスケスはスピノラと交友があったため、『ブレダの開城』を歴史的にも正確に描くことができた。スピノラの外見描写の正確性はもちろん、戦闘についてスピノラが記憶していた内容も、ベラスケスの絵の構成に役立った。ブレダ包囲戦に関する個人的な体験に基づいた歴史知識を通して、『ブレダの開城』は非常に重要な歴史的実況を果たしている。ベラスケスは「非常に人情味のあった、在りし日の名将の記念碑を、控え目なやり方で打ち立てたいと望んでいた。そこで、彼独自の秘密の方法で、絵の中の人物像に永遠の命を吹き込んだ。」『ブレダの開城』は、戦の場におけるスペインの力、忍耐、情け深さが1つになった瞬間に敬意を表している。画面全体の右下端に紙切れが落ちている描写があるが、これはもともと画家が署名するために描かれたとされているが、他のベラスケスの作品と同様に最終的に署名されることはなかった。


The surrender of Breda

Prompt: Explain the Explanation of this artwork, The surrender of Breda.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

『ブレダの開城』は、フェリペ4世軍の勝利を記念して描かれた実物大の戦況絵画12枚のうちの1つで、1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間に掲げられた。描かれているのは、スペインとオランダ間で降伏文書が1625年6月5日に調印された3日後、鍵の受け渡しの場面である。それゆえ絵の焦点は、戦闘そのものではなく和解に置かれている。鍵は:「構成のまさに中心点に描かれている。平行四辺形で囲むことで鍵を強調し、大きなカンバス全体の焦点となっている。文字通り構成のカギであり、他の要素の構成を決めるもととなっている。」絵の中心点は比喩的にも、ユスティヌス・ファン・ナッサウ (en) からスピノラへ手渡される鍵に置かれている。この絵の特徴は、戦闘を描写した絵ながら、静的で感傷的な点にある。目撃者の生命によれば、スピノラとナッサウ両者が馬から降りたという。スピノラは、王子の「王冠」や高貴な生まれの士官たちに囲まれたユスティヌスが到着するのを待った。次いで現れたのは、総督とその家族、親族、陸軍士官学校の生徒代表であった。彼らは包囲の間、1か所に閉じ込められていた。スピノラは敵の敗将に穏やかな表情で挨拶をして抱きしめ、長い攻防で彼らが見せた勇気や忍耐力を讃える言葉さえかけている。『ブレダの開城』を通して、スピノラは、オランダ軍に示した尊敬の態度を今日まで讃えられている。スピノラは「自分の軍隊に、負けたオランダ軍をあざけったり虐待したりすることを禁じた。近年のリポートによれば、彼自身ユスティヌスに敬礼したという。」ベラスケスの絵が示したのは、戦争の果てに人がのぞかせる人道愛であり、ユスティヌスやオランダ軍に対しスピノラが示した配慮を讃えている。ベラスケスはスピノラと交友があったため、『ブレダの開城』を歴史的にも正確に描くことができた。スピノラの外見描写の正確性はもちろん、戦闘についてスピノラが記憶していた内容も、ベラスケスの絵の構成に役立った。ブレダ包囲戦に関する個人的な体験に基づいた歴史知識を通して、『ブレダの開城』は非常に重要な歴史的実況を果たしている。ベラスケスは「非常に人情味のあった、在りし日の名将の記念碑を、控え目なやり方で打ち立てたいと望んでいた。そこで、彼独自の秘密の方法で、絵の中の人物像に永遠の命を吹き込んだ。」『ブレダの開城』は、戦の場におけるスペインの力、忍耐、情け深さが1つになった瞬間に敬意を表している。画面全体の右下端に紙切れが落ちている描写があるが、これはもともと画家が署名するために描かれたとされているが、他のベラスケスの作品と同様に最終的に署名されることはなかった。


The surrender of Breda

Prompt: How does The surrender of Breda explain its Explanation?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

『ブレダの開城』は、フェリペ4世軍の勝利を記念して描かれた実物大の戦況絵画12枚のうちの1つで、1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間に掲げられた。描かれているのは、スペインとオランダ間で降伏文書が1625年6月5日に調印された3日後、鍵の受け渡しの場面である。それゆえ絵の焦点は、戦闘そのものではなく和解に置かれている。鍵は:「構成のまさに中心点に描かれている。平行四辺形で囲むことで鍵を強調し、大きなカンバス全体の焦点となっている。文字通り構成のカギであり、他の要素の構成を決めるもととなっている。」絵の中心点は比喩的にも、ユスティヌス・ファン・ナッサウ (en) からスピノラへ手渡される鍵に置かれている。この絵の特徴は、戦闘を描写した絵ながら、静的で感傷的な点にある。目撃者の生命によれば、スピノラとナッサウ両者が馬から降りたという。スピノラは、王子の「王冠」や高貴な生まれの士官たちに囲まれたユスティヌスが到着するのを待った。次いで現れたのは、総督とその家族、親族、陸軍士官学校の生徒代表であった。彼らは包囲の間、1か所に閉じ込められていた。スピノラは敵の敗将に穏やかな表情で挨拶をして抱きしめ、長い攻防で彼らが見せた勇気や忍耐力を讃える言葉さえかけている。『ブレダの開城』を通して、スピノラは、オランダ軍に示した尊敬の態度を今日まで讃えられている。スピノラは「自分の軍隊に、負けたオランダ軍をあざけったり虐待したりすることを禁じた。近年のリポートによれば、彼自身ユスティヌスに敬礼したという。」ベラスケスの絵が示したのは、戦争の果てに人がのぞかせる人道愛であり、ユスティヌスやオランダ軍に対しスピノラが示した配慮を讃えている。ベラスケスはスピノラと交友があったため、『ブレダの開城』を歴史的にも正確に描くことができた。スピノラの外見描写の正確性はもちろん、戦闘についてスピノラが記憶していた内容も、ベラスケスの絵の構成に役立った。ブレダ包囲戦に関する個人的な体験に基づいた歴史知識を通して、『ブレダの開城』は非常に重要な歴史的実況を果たしている。ベラスケスは「非常に人情味のあった、在りし日の名将の記念碑を、控え目なやり方で打ち立てたいと望んでいた。そこで、彼独自の秘密の方法で、絵の中の人物像に永遠の命を吹き込んだ。」『ブレダの開城』は、戦の場におけるスペインの力、忍耐、情け深さが1つになった瞬間に敬意を表している。画面全体の右下端に紙切れが落ちている描写があるが、これはもともと画家が署名するために描かれたとされているが、他のベラスケスの作品と同様に最終的に署名されることはなかった。


The surrender of Breda

Prompt: In The surrender of Breda, how is the Explanation discussed?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

マウリッツ (オラニエ公)

フレデリック・ヘンドリック (オラニエ公)

ネーデルラント連邦共和国

通称『槍 Las lanzas』の由来となった槍持ち。拡大図

フェリペ4世 (スペイン王)

オラニエ公フレデリック・ヘンドリック

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:ネーデルラント連邦共和国

Category:アンブロジオ・スピノラ

オラニエ公マウリッツ・ファン・ナッサウ

ユスティヌス・ファン・ナッサウ

フェルナンド・アルバレス・デ・トレド

Image:Velazquez surrender breda soldiers.jpg

Category:オランダを舞台とした作品

『ブレダの開城』は、フェリペ4世軍の勝利を記念して描かれた実物大の戦況絵画12枚のうちの1つで、1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間に掲げられた。描かれているのは、スペインとオランダ間で降伏文書が1625年6月5日に調印された3日後、鍵の受け渡しの場面である。それゆえ絵の焦点は、戦闘そのものではなく和解に置かれている。鍵は:「構成のまさに中心点に描かれている。平行四辺形で囲むことで鍵を強調し、大きなカンバス全体の焦点となっている。文字通り構成のカギであり、他の要素の構成を決めるもととなっている。」絵の中心点は比喩的にも、ユスティヌス・ファン・ナッサウ (en) からスピノラへ手渡される鍵に置かれている。この絵の特徴は、戦闘を描写した絵ながら、静的で感傷的な点にある。目撃者の生命によれば、スピノラとナッサウ両者が馬から降りたという。スピノラは、王子の「王冠」や高貴な生まれの士官たちに囲まれたユスティヌスが到着するのを待った。次いで現れたのは、総督とその家族、親族、陸軍士官学校の生徒代表であった。彼らは包囲の間、1か所に閉じ込められていた。スピノラは敵の敗将に穏やかな表情で挨拶をして抱きしめ、長い攻防で彼らが見せた勇気や忍耐力を讃える言葉さえかけている。『ブレダの開城』を通して、スピノラは、オランダ軍に示した尊敬の態度を今日まで讃えられている。スピノラは「自分の軍隊に、負けたオランダ軍をあざけったり虐待したりすることを禁じた。近年のリポートによれば、彼自身ユスティヌスに敬礼したという。」ベラスケスの絵が示したのは、戦争の果てに人がのぞかせる人道愛であり、ユスティヌスやオランダ軍に対しスピノラが示した配慮を讃えている。ベラスケスはスピノラと交友があったため、『ブレダの開城』を歴史的にも正確に描くことができた。スピノラの外見描写の正確性はもちろん、戦闘についてスピノラが記憶していた内容も、ベラスケスの絵の構成に役立った。ブレダ包囲戦に関する個人的な体験に基づいた歴史知識を通して、『ブレダの開城』は非常に重要な歴史的実況を果たしている。ベラスケスは「非常に人情味のあった、在りし日の名将の記念碑を、控え目なやり方で打ち立てたいと望んでいた。そこで、彼独自の秘密の方法で、絵の中の人物像に永遠の命を吹き込んだ。」『ブレダの開城』は、戦の場におけるスペインの力、忍耐、情け深さが1つになった瞬間に敬意を表している。画面全体の右下端に紙切れが落ちている描写があるが、これはもともと画家が署名するために描かれたとされているが、他のベラスケスの作品と同様に最終的に署名されることはなかった。


Night Café Terrace

Prompt: Focus on Night Café Terrace and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品

フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧

フィンセント・ファン・ゴッホ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品

最後の晩餐 (レオナルド)

ファイル:Vincent van Gogh - Cafe Terrace at Night (1888).jpg

クレラー・ミュラー美術館

『夜のカフェテラス』のスケッチ、1888年、[[ダラス美術館

名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌

『夜のカフェテラス』 （よるのカフェテラス、フランス語: Terrasse du café le soir）は、1888年9月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。クレラー・ミュラー美術館蔵。


Night Café Terrace

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Night Café Terrace.Please output in Japanese.

Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品

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フィンセント・ファン・ゴッホ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品

最後の晩餐 (レオナルド)

ファイル:Vincent van Gogh - Cafe Terrace at Night (1888).jpg

クレラー・ミュラー美術館

『夜のカフェテラス』のスケッチ、1888年、[[ダラス美術館

名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌

『夜のカフェテラス』 （よるのカフェテラス、フランス語: Terrasse du café le soir）は、1888年9月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。クレラー・ミュラー美術館蔵。


Night Café Terrace

Prompt: How does Night Café Terrace explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品

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フィンセント・ファン・ゴッホ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品

最後の晩餐 (レオナルド)

ファイル:Vincent van Gogh - Cafe Terrace at Night (1888).jpg

クレラー・ミュラー美術館

『夜のカフェテラス』のスケッチ、1888年、[[ダラス美術館

名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌

『夜のカフェテラス』 （よるのカフェテラス、フランス語: Terrasse du café le soir）は、1888年9月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。クレラー・ミュラー美術館蔵。


Night Café Terrace

Prompt: In Night Café Terrace, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品

フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧

フィンセント・ファン・ゴッホ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品

最後の晩餐 (レオナルド)

ファイル:Vincent van Gogh - Cafe Terrace at Night (1888).jpg

クレラー・ミュラー美術館

『夜のカフェテラス』のスケッチ、1888年、[[ダラス美術館

名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌

『夜のカフェテラス』 （よるのカフェテラス、フランス語: Terrasse du café le soir）は、1888年9月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。クレラー・ミュラー美術館蔵。


Night Café Terrace

Prompt: Focus on Night Café Terrace and explain the Overview.Please output in Japanese.

Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品

フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧

フィンセント・ファン・ゴッホ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品

最後の晩餐 (レオナルド)

ファイル:Vincent van Gogh - Cafe Terrace at Night (1888).jpg

クレラー・ミュラー美術館

『夜のカフェテラス』のスケッチ、1888年、[[ダラス美術館

名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌

南フランス・アルルの星空の下、ガス灯で照らされ人でにぎわうカフェが描かれている。この絵でゴッホは初めて黒をあまり使わずに夜空を描いた。夜空に描かれている星座は「やぎ座とけんびきょう座の一部」とする説もあるが、みずがめ座という説もあり定かではない。いずれにせよ秋の星座である。画題になったカフェはアルル中心部のフォーラム広場に面している「カフェ・ヴァン・ゴッホ」。1990年代初頭に絵に近付けるため黄色に塗り直されている。2006年5月にシャープの液晶テレビ「AQUOS」のコマーシャルに使用されたほか、同年の映画『名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌』でも登場している。2010年にはSFドラマ『ドクター・フー』第5シリーズ「ゴッホとドクター」で『夜のカフェテラス』を再現したカフェテラスが登場しており、これはクロアチアのトロギルにセットを組んで撮影された。美術研究家ジャレッド・バクスターは、『夜のカフェテラス』はレオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』を参照しているという説を唱えている。カフェには12人の客がおり、中央にはキリストのような髪の長い人物がおり、その背後には十字架にも見える窓枠がある。そしてテラスから去ろうとしている左の影の人物はユダともいわれる。ゴッホはオランダ改革派教会の牧師の息子で、父同様に聖職者の道を目指そうとしたが断念し、20代後半で画家を目指した。実際、ゴッホはこの作品を描いた頃、弟テオに「私は宗教が非常に必要だということを毎日感じる」という手紙を送っている。


Night Café Terrace

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Night Café Terrace.Please output in Japanese.

Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品

フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧

フィンセント・ファン・ゴッホ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品

最後の晩餐 (レオナルド)

ファイル:Vincent van Gogh - Cafe Terrace at Night (1888).jpg

クレラー・ミュラー美術館

『夜のカフェテラス』のスケッチ、1888年、[[ダラス美術館

名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌

南フランス・アルルの星空の下、ガス灯で照らされ人でにぎわうカフェが描かれている。この絵でゴッホは初めて黒をあまり使わずに夜空を描いた。夜空に描かれている星座は「やぎ座とけんびきょう座の一部」とする説もあるが、みずがめ座という説もあり定かではない。いずれにせよ秋の星座である。画題になったカフェはアルル中心部のフォーラム広場に面している「カフェ・ヴァン・ゴッホ」。1990年代初頭に絵に近付けるため黄色に塗り直されている。2006年5月にシャープの液晶テレビ「AQUOS」のコマーシャルに使用されたほか、同年の映画『名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌』でも登場している。2010年にはSFドラマ『ドクター・フー』第5シリーズ「ゴッホとドクター」で『夜のカフェテラス』を再現したカフェテラスが登場しており、これはクロアチアのトロギルにセットを組んで撮影された。美術研究家ジャレッド・バクスターは、『夜のカフェテラス』はレオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』を参照しているという説を唱えている。カフェには12人の客がおり、中央にはキリストのような髪の長い人物がおり、その背後には十字架にも見える窓枠がある。そしてテラスから去ろうとしている左の影の人物はユダともいわれる。ゴッホはオランダ改革派教会の牧師の息子で、父同様に聖職者の道を目指そうとしたが断念し、20代後半で画家を目指した。実際、ゴッホはこの作品を描いた頃、弟テオに「私は宗教が非常に必要だということを毎日感じる」という手紙を送っている。


Night Café Terrace

Prompt: How does Night Café Terrace explain its Overview?Please output in Japanese.

Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品

フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧

フィンセント・ファン・ゴッホ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品

最後の晩餐 (レオナルド)

ファイル:Vincent van Gogh - Cafe Terrace at Night (1888).jpg

クレラー・ミュラー美術館

『夜のカフェテラス』のスケッチ、1888年、[[ダラス美術館

名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌

南フランス・アルルの星空の下、ガス灯で照らされ人でにぎわうカフェが描かれている。この絵でゴッホは初めて黒をあまり使わずに夜空を描いた。夜空に描かれている星座は「やぎ座とけんびきょう座の一部」とする説もあるが、みずがめ座という説もあり定かではない。いずれにせよ秋の星座である。画題になったカフェはアルル中心部のフォーラム広場に面している「カフェ・ヴァン・ゴッホ」。1990年代初頭に絵に近付けるため黄色に塗り直されている。2006年5月にシャープの液晶テレビ「AQUOS」のコマーシャルに使用されたほか、同年の映画『名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌』でも登場している。2010年にはSFドラマ『ドクター・フー』第5シリーズ「ゴッホとドクター」で『夜のカフェテラス』を再現したカフェテラスが登場しており、これはクロアチアのトロギルにセットを組んで撮影された。美術研究家ジャレッド・バクスターは、『夜のカフェテラス』はレオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』を参照しているという説を唱えている。カフェには12人の客がおり、中央にはキリストのような髪の長い人物がおり、その背後には十字架にも見える窓枠がある。そしてテラスから去ろうとしている左の影の人物はユダともいわれる。ゴッホはオランダ改革派教会の牧師の息子で、父同様に聖職者の道を目指そうとしたが断念し、20代後半で画家を目指した。実際、ゴッホはこの作品を描いた頃、弟テオに「私は宗教が非常に必要だということを毎日感じる」という手紙を送っている。


Night Café Terrace

Prompt: In Night Café Terrace, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品

フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧

フィンセント・ファン・ゴッホ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品

最後の晩餐 (レオナルド)

ファイル:Vincent van Gogh - Cafe Terrace at Night (1888).jpg

クレラー・ミュラー美術館

『夜のカフェテラス』のスケッチ、1888年、[[ダラス美術館

名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌

南フランス・アルルの星空の下、ガス灯で照らされ人でにぎわうカフェが描かれている。この絵でゴッホは初めて黒をあまり使わずに夜空を描いた。夜空に描かれている星座は「やぎ座とけんびきょう座の一部」とする説もあるが、みずがめ座という説もあり定かではない。いずれにせよ秋の星座である。画題になったカフェはアルル中心部のフォーラム広場に面している「カフェ・ヴァン・ゴッホ」。1990年代初頭に絵に近付けるため黄色に塗り直されている。2006年5月にシャープの液晶テレビ「AQUOS」のコマーシャルに使用されたほか、同年の映画『名探偵コナン 探偵たちの鎮魂歌』でも登場している。2010年にはSFドラマ『ドクター・フー』第5シリーズ「ゴッホとドクター」で『夜のカフェテラス』を再現したカフェテラスが登場しており、これはクロアチアのトロギルにセットを組んで撮影された。美術研究家ジャレッド・バクスターは、『夜のカフェテラス』はレオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』を参照しているという説を唱えている。カフェには12人の客がおり、中央にはキリストのような髪の長い人物がおり、その背後には十字架にも見える窓枠がある。そしてテラスから去ろうとしている左の影の人物はユダともいわれる。ゴッホはオランダ改革派教会の牧師の息子で、父同様に聖職者の道を目指そうとしたが断念し、20代後半で画家を目指した。実際、ゴッホはこの作品を描いた頃、弟テオに「私は宗教が非常に必要だということを毎日感じる」という手紙を送っている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Focus on Bathsheba bathing with King David's letter in her hand and explain the abstract.Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』（ダビデおうのてがみをてにしたバテシバのすいよく、蘭: Bathseba met de brief van koning David、仏: Bethsabée au bain tenant la lettre de David）は、バロック期のオランダの画家レンブラント・ファン・レインが1654年に描いた絵画。『旧約聖書』「サムエル記」の、イスラエル王ダビデとヒッタイト人ウリヤの妻バテシバとのエピソードを描いた官能的な作品である。「サムエル記」では、水浴中のバテシバを見染めたダビデが強引に関係を持ってバテシバを妊娠させたとなっている。そしてダビデは、人妻を妊娠させたという自身が犯した罪を隠してバテシバと結婚するために、バテシバの夫ウリヤを戦地へと赴かせ、将軍に対してウリヤを敵地に置き去りにして殺させるように命じた。ダビデが水浴中のバテシバを覗き見るというエピソードは、それまでも多くの画家が作品に描いたモチーフだった。レンブラントはこの作品でバテシバを、大きな筆使いで厚みある色使いで表現することによって、それまでの作品とは異なる、絵画的かつ官能的な作品に仕上げている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、パリのルーヴル美術館が所蔵している。1869年に美術品収集家の医者ルイ・ラ・カズ (en:Louis La Caze) が遺贈した583点の美術作品のなかの一つだった。イギリス人美術史家ケネス・クラークはこの作品を「レンブラントが描いた裸婦画の最高傑作」と高く評価している。バテシバの内面の道徳的葛藤を描き出したとして「西洋絵画の到達点の一つ」ともいわれている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Bathsheba bathing with King David's letter in her hand.Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』（ダビデおうのてがみをてにしたバテシバのすいよく、蘭: Bathseba met de brief van koning David、仏: Bethsabée au bain tenant la lettre de David）は、バロック期のオランダの画家レンブラント・ファン・レインが1654年に描いた絵画。『旧約聖書』「サムエル記」の、イスラエル王ダビデとヒッタイト人ウリヤの妻バテシバとのエピソードを描いた官能的な作品である。「サムエル記」では、水浴中のバテシバを見染めたダビデが強引に関係を持ってバテシバを妊娠させたとなっている。そしてダビデは、人妻を妊娠させたという自身が犯した罪を隠してバテシバと結婚するために、バテシバの夫ウリヤを戦地へと赴かせ、将軍に対してウリヤを敵地に置き去りにして殺させるように命じた。ダビデが水浴中のバテシバを覗き見るというエピソードは、それまでも多くの画家が作品に描いたモチーフだった。レンブラントはこの作品でバテシバを、大きな筆使いで厚みある色使いで表現することによって、それまでの作品とは異なる、絵画的かつ官能的な作品に仕上げている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、パリのルーヴル美術館が所蔵している。1869年に美術品収集家の医者ルイ・ラ・カズ (en:Louis La Caze) が遺贈した583点の美術作品のなかの一つだった。イギリス人美術史家ケネス・クラークはこの作品を「レンブラントが描いた裸婦画の最高傑作」と高く評価している。バテシバの内面の道徳的葛藤を描き出したとして「西洋絵画の到達点の一つ」ともいわれている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: How does Bathsheba bathing with King David's letter in her hand explain its abstract?Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

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Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』（ダビデおうのてがみをてにしたバテシバのすいよく、蘭: Bathseba met de brief van koning David、仏: Bethsabée au bain tenant la lettre de David）は、バロック期のオランダの画家レンブラント・ファン・レインが1654年に描いた絵画。『旧約聖書』「サムエル記」の、イスラエル王ダビデとヒッタイト人ウリヤの妻バテシバとのエピソードを描いた官能的な作品である。「サムエル記」では、水浴中のバテシバを見染めたダビデが強引に関係を持ってバテシバを妊娠させたとなっている。そしてダビデは、人妻を妊娠させたという自身が犯した罪を隠してバテシバと結婚するために、バテシバの夫ウリヤを戦地へと赴かせ、将軍に対してウリヤを敵地に置き去りにして殺させるように命じた。ダビデが水浴中のバテシバを覗き見るというエピソードは、それまでも多くの画家が作品に描いたモチーフだった。レンブラントはこの作品でバテシバを、大きな筆使いで厚みある色使いで表現することによって、それまでの作品とは異なる、絵画的かつ官能的な作品に仕上げている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、パリのルーヴル美術館が所蔵している。1869年に美術品収集家の医者ルイ・ラ・カズ (en:Louis La Caze) が遺贈した583点の美術作品のなかの一つだった。イギリス人美術史家ケネス・クラークはこの作品を「レンブラントが描いた裸婦画の最高傑作」と高く評価している。バテシバの内面の道徳的葛藤を描き出したとして「西洋絵画の到達点の一つ」ともいわれている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: In Bathsheba bathing with King David's letter in her hand, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』（ダビデおうのてがみをてにしたバテシバのすいよく、蘭: Bathseba met de brief van koning David、仏: Bethsabée au bain tenant la lettre de David）は、バロック期のオランダの画家レンブラント・ファン・レインが1654年に描いた絵画。『旧約聖書』「サムエル記」の、イスラエル王ダビデとヒッタイト人ウリヤの妻バテシバとのエピソードを描いた官能的な作品である。「サムエル記」では、水浴中のバテシバを見染めたダビデが強引に関係を持ってバテシバを妊娠させたとなっている。そしてダビデは、人妻を妊娠させたという自身が犯した罪を隠してバテシバと結婚するために、バテシバの夫ウリヤを戦地へと赴かせ、将軍に対してウリヤを敵地に置き去りにして殺させるように命じた。ダビデが水浴中のバテシバを覗き見るというエピソードは、それまでも多くの画家が作品に描いたモチーフだった。レンブラントはこの作品でバテシバを、大きな筆使いで厚みある色使いで表現することによって、それまでの作品とは異なる、絵画的かつ官能的な作品に仕上げている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、パリのルーヴル美術館が所蔵している。1869年に美術品収集家の医者ルイ・ラ・カズ (en:Louis La Caze) が遺贈した583点の美術作品のなかの一つだった。イギリス人美術史家ケネス・クラークはこの作品を「レンブラントが描いた裸婦画の最高傑作」と高く評価している。バテシバの内面の道徳的葛藤を描き出したとして「西洋絵画の到達点の一つ」ともいわれている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Focus on Bathsheba bathing with King David's letter in her hand and explain the Biblical writings.Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

「サムエル記」 (11:2-4) に、イスラエル王ダビデが宮殿の屋上から水浴する一人の女性を見染めたという記述がある。後にダビデがその女性について側近に尋ねたところ、軍人エリアムの娘でヒッタイト人ウリヤの妻バテシバであるという応えがかえってきた。ダビデは伝令にバテシバを連れてくるように命じて強引に関係を持ち、その結果バテシバはダビデの子を妊娠してしまう。ダビデはバテシバと結婚するために、夫ウリヤを戦場に置き去りにして、敵にウリヤを殺させた。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』以前の絵画では、屋外で侍女にかしずかれながら沐浴するバテシバを描いた作品がほとんどだった。遠景には塔があり、その屋上にはダビデと思しき小さな人物像と、ときにはダビデの側近の二人の臣下が描かれていた。レンブラントがこのような構成でバテシバを描いた作品として、1643年の『沐浴するバテシバ』がある。しかしながら、『沐浴するバテシバ』より後に描かれた『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』では、ダビデやダビデの伝令をはじめ「サムエル記」のエピソードを連想させるものはほとんど描かれてはおらず、「サムエル記」自体には直接の記述がないダビデからの手紙と、足を拭いている侍女だけが、この女性がバテシバであることを物語っている。レンブラントはバテシバを暗喩的、象徴的に描いているのである。その結果、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は『沐浴するバテシバ』と違って、より直接的なエロチシズムを帯び、この作品の鑑賞者がバテシバを覗き見たダビデその人であるかのような印象をもたらしている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』でバテシバは等身大で描かれており、それまでの作品とは違ってバテシバが画面のほとんどを埋め尽くす構成になっている。この作品が依頼主からの注文によるものなのか、レンブラントが私的な理由で描いたのかは伝わっていない。いずれにせよ、レンブラントの弟子ウィレム・ドロステが同じ1654年に描いた『ダビデ王の手紙を持つバテシバ』（ルーヴル美術館所蔵）と、何らかの関係があるといわれている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Explain the Biblical writings of this artwork, Bathsheba bathing with King David's letter in her hand.Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

「サムエル記」 (11:2-4) に、イスラエル王ダビデが宮殿の屋上から水浴する一人の女性を見染めたという記述がある。後にダビデがその女性について側近に尋ねたところ、軍人エリアムの娘でヒッタイト人ウリヤの妻バテシバであるという応えがかえってきた。ダビデは伝令にバテシバを連れてくるように命じて強引に関係を持ち、その結果バテシバはダビデの子を妊娠してしまう。ダビデはバテシバと結婚するために、夫ウリヤを戦場に置き去りにして、敵にウリヤを殺させた。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』以前の絵画では、屋外で侍女にかしずかれながら沐浴するバテシバを描いた作品がほとんどだった。遠景には塔があり、その屋上にはダビデと思しき小さな人物像と、ときにはダビデの側近の二人の臣下が描かれていた。レンブラントがこのような構成でバテシバを描いた作品として、1643年の『沐浴するバテシバ』がある。しかしながら、『沐浴するバテシバ』より後に描かれた『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』では、ダビデやダビデの伝令をはじめ「サムエル記」のエピソードを連想させるものはほとんど描かれてはおらず、「サムエル記」自体には直接の記述がないダビデからの手紙と、足を拭いている侍女だけが、この女性がバテシバであることを物語っている。レンブラントはバテシバを暗喩的、象徴的に描いているのである。その結果、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は『沐浴するバテシバ』と違って、より直接的なエロチシズムを帯び、この作品の鑑賞者がバテシバを覗き見たダビデその人であるかのような印象をもたらしている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』でバテシバは等身大で描かれており、それまでの作品とは違ってバテシバが画面のほとんどを埋め尽くす構成になっている。この作品が依頼主からの注文によるものなのか、レンブラントが私的な理由で描いたのかは伝わっていない。いずれにせよ、レンブラントの弟子ウィレム・ドロステが同じ1654年に描いた『ダビデ王の手紙を持つバテシバ』（ルーヴル美術館所蔵）と、何らかの関係があるといわれている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: How does Bathsheba bathing with King David's letter in her hand explain its Biblical writings?Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

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Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

「サムエル記」 (11:2-4) に、イスラエル王ダビデが宮殿の屋上から水浴する一人の女性を見染めたという記述がある。後にダビデがその女性について側近に尋ねたところ、軍人エリアムの娘でヒッタイト人ウリヤの妻バテシバであるという応えがかえってきた。ダビデは伝令にバテシバを連れてくるように命じて強引に関係を持ち、その結果バテシバはダビデの子を妊娠してしまう。ダビデはバテシバと結婚するために、夫ウリヤを戦場に置き去りにして、敵にウリヤを殺させた。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』以前の絵画では、屋外で侍女にかしずかれながら沐浴するバテシバを描いた作品がほとんどだった。遠景には塔があり、その屋上にはダビデと思しき小さな人物像と、ときにはダビデの側近の二人の臣下が描かれていた。レンブラントがこのような構成でバテシバを描いた作品として、1643年の『沐浴するバテシバ』がある。しかしながら、『沐浴するバテシバ』より後に描かれた『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』では、ダビデやダビデの伝令をはじめ「サムエル記」のエピソードを連想させるものはほとんど描かれてはおらず、「サムエル記」自体には直接の記述がないダビデからの手紙と、足を拭いている侍女だけが、この女性がバテシバであることを物語っている。レンブラントはバテシバを暗喩的、象徴的に描いているのである。その結果、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は『沐浴するバテシバ』と違って、より直接的なエロチシズムを帯び、この作品の鑑賞者がバテシバを覗き見たダビデその人であるかのような印象をもたらしている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』でバテシバは等身大で描かれており、それまでの作品とは違ってバテシバが画面のほとんどを埋め尽くす構成になっている。この作品が依頼主からの注文によるものなのか、レンブラントが私的な理由で描いたのかは伝わっていない。いずれにせよ、レンブラントの弟子ウィレム・ドロステが同じ1654年に描いた『ダビデ王の手紙を持つバテシバ』（ルーヴル美術館所蔵）と、何らかの関係があるといわれている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: In Bathsheba bathing with King David's letter in her hand, how is the Biblical writings discussed?Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

「サムエル記」 (11:2-4) に、イスラエル王ダビデが宮殿の屋上から水浴する一人の女性を見染めたという記述がある。後にダビデがその女性について側近に尋ねたところ、軍人エリアムの娘でヒッタイト人ウリヤの妻バテシバであるという応えがかえってきた。ダビデは伝令にバテシバを連れてくるように命じて強引に関係を持ち、その結果バテシバはダビデの子を妊娠してしまう。ダビデはバテシバと結婚するために、夫ウリヤを戦場に置き去りにして、敵にウリヤを殺させた。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』以前の絵画では、屋外で侍女にかしずかれながら沐浴するバテシバを描いた作品がほとんどだった。遠景には塔があり、その屋上にはダビデと思しき小さな人物像と、ときにはダビデの側近の二人の臣下が描かれていた。レンブラントがこのような構成でバテシバを描いた作品として、1643年の『沐浴するバテシバ』がある。しかしながら、『沐浴するバテシバ』より後に描かれた『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』では、ダビデやダビデの伝令をはじめ「サムエル記」のエピソードを連想させるものはほとんど描かれてはおらず、「サムエル記」自体には直接の記述がないダビデからの手紙と、足を拭いている侍女だけが、この女性がバテシバであることを物語っている。レンブラントはバテシバを暗喩的、象徴的に描いているのである。その結果、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は『沐浴するバテシバ』と違って、より直接的なエロチシズムを帯び、この作品の鑑賞者がバテシバを覗き見たダビデその人であるかのような印象をもたらしている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』でバテシバは等身大で描かれており、それまでの作品とは違ってバテシバが画面のほとんどを埋め尽くす構成になっている。この作品が依頼主からの注文によるものなのか、レンブラントが私的な理由で描いたのかは伝わっていない。いずれにせよ、レンブラントの弟子ウィレム・ドロステが同じ1654年に描いた『ダビデ王の手紙を持つバテシバ』（ルーヴル美術館所蔵）と、何らかの関係があるといわれている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Focus on Bathsheba bathing with King David's letter in her hand and explain the Composition.Please output in Japanese.

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File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

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『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

「サムエル記」のバテシバのエピソードを連想させる象徴物はほとんど描かれていないが、この作品がまったく別の主題を描いているとされることはまずない。バテシバは手紙を読むことがほぼ不可能な場面に描かれている。暗い背景は時間が夜であることを示唆し、巨大な柱は大きな建物の内部であることを暗示する。バテシバの背後を横切るようにして、茶色と黄色で彩色された暖かそうな豪奢な布が置かれている。左手が置かれた部分には寄せられた白い肌着が描かれており、このことがバテシバの裸身の肌を際立たせ、作品に豪奢な印象を与えている。バテシバは豊麗かつ繊細に表現され、大胆な筆使いと強い陰影描写が、あたかもバテシバがそこに実在していて触ることができるかのような、鮮やかな立体的表現で描かれている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、レンブラントには馴染み深いものだった2点の古代レリーフをもとに構成されている。また、スイス人芸術家トビアス・シュティンマー (en:Tobias Stimmer) の版画作品も、背景の柱、布、そしてバテシバの伏せられた視線などに影響を与えている可能性がある。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の制作が開始されたのは1647年ごろで、その後何度も手が加えられて最終的に完成したのは1654年である。制作当初は支持体であるキャンバスがやや大きく縦長の作品だったとされ、完成までにおそらく左側が10cm程度、縦が20cm程度切り詰められているといわれている。おそらくレンブラント自身が、主題であるバテシバを強調する目的で切り詰めたと考えられている。X-線による調査で、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の製作過程が判明している。当初のバテシバの頭部はより高い位置にあり、そのことが完成した作品では厭わしげに見えるバテシバに、楽しげな印象を与えていた。バテシバの視線はダビデを見つめているかのように画面の角に投げかけられていたが、現在のヴァージョンでは思わしげな視線となっている。一見すると侍女を見ているように思えるが、実際には特定のものには視点は定まっておらず、深く物思いに沈んでいるような印象となっている。また、初期の構成では右手にダビデからの手紙は持っておらず、手紙は膝上に描かれ右手は布にくるまれていた。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は古典作品から着想を得ている作品ではあるが、人物の表現手法はそれまでの慣習にとらわれていない。ふくよかな胴回り、腕、脚は理想的な人物造形ではなく、実在の人物から描かれたと思われている。美術史家エリック・ヤン・スレイテルは、バテシバがポーズを取ったモデルを直接描いたものではないとしている。この理由としてスレイテルは、左腕のねじれ具合、右腕の長さ、胴のねじれ、上半身の長さなどが解剖学的にありえないことと、透視図法的観点からも身体の各部分の描写が矛盾していることをあげている。しかしながら、バテシバの表現は、緊張感なく自然にくつろいでいるように見えるともしている。解剖学的に不自然な点はともかく、バテシバのポーズは「サムエル記」での描写に比べると、誠実で非常に高貴に描かれている。美術史家ケネス・クラークは「キリスト教義からすると不品行なこの女性を受け入れることは、キリスト教徒の信仰心の表れであるとして認められてきた」としている。バテシバが右手に持つ手紙にはダビデからの、夫への貞節と王への服従のどちらを選ぶのかという詰問が書かれており、「サムエル記」ではバテシバの内面の移り変わりのきっかけたるエピソードとなっている。レンブラントはこの作品を制作するに当たって、「サムエル記」の記述においてはダビデの罪の描写が主眼であって、バテシバは付随的に書かれているに過ぎないとした。この作品でのバテシバは、王たるダビデに屈服した女性ではなく、より大きな物語性に満ちた厚みのある人物として描かれている。複雑な心理描写で満たされた裸婦画として、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は美術史上において、比肩するものがほとんどない独自の地位を獲得している。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Explain the Composition of this artwork, Bathsheba bathing with King David's letter in her hand.Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

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ダビデ王の手紙を持つバテシバ

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『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

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『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

「サムエル記」のバテシバのエピソードを連想させる象徴物はほとんど描かれていないが、この作品がまったく別の主題を描いているとされることはまずない。バテシバは手紙を読むことがほぼ不可能な場面に描かれている。暗い背景は時間が夜であることを示唆し、巨大な柱は大きな建物の内部であることを暗示する。バテシバの背後を横切るようにして、茶色と黄色で彩色された暖かそうな豪奢な布が置かれている。左手が置かれた部分には寄せられた白い肌着が描かれており、このことがバテシバの裸身の肌を際立たせ、作品に豪奢な印象を与えている。バテシバは豊麗かつ繊細に表現され、大胆な筆使いと強い陰影描写が、あたかもバテシバがそこに実在していて触ることができるかのような、鮮やかな立体的表現で描かれている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、レンブラントには馴染み深いものだった2点の古代レリーフをもとに構成されている。また、スイス人芸術家トビアス・シュティンマー (en:Tobias Stimmer) の版画作品も、背景の柱、布、そしてバテシバの伏せられた視線などに影響を与えている可能性がある。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の制作が開始されたのは1647年ごろで、その後何度も手が加えられて最終的に完成したのは1654年である。制作当初は支持体であるキャンバスがやや大きく縦長の作品だったとされ、完成までにおそらく左側が10cm程度、縦が20cm程度切り詰められているといわれている。おそらくレンブラント自身が、主題であるバテシバを強調する目的で切り詰めたと考えられている。X-線による調査で、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の製作過程が判明している。当初のバテシバの頭部はより高い位置にあり、そのことが完成した作品では厭わしげに見えるバテシバに、楽しげな印象を与えていた。バテシバの視線はダビデを見つめているかのように画面の角に投げかけられていたが、現在のヴァージョンでは思わしげな視線となっている。一見すると侍女を見ているように思えるが、実際には特定のものには視点は定まっておらず、深く物思いに沈んでいるような印象となっている。また、初期の構成では右手にダビデからの手紙は持っておらず、手紙は膝上に描かれ右手は布にくるまれていた。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は古典作品から着想を得ている作品ではあるが、人物の表現手法はそれまでの慣習にとらわれていない。ふくよかな胴回り、腕、脚は理想的な人物造形ではなく、実在の人物から描かれたと思われている。美術史家エリック・ヤン・スレイテルは、バテシバがポーズを取ったモデルを直接描いたものではないとしている。この理由としてスレイテルは、左腕のねじれ具合、右腕の長さ、胴のねじれ、上半身の長さなどが解剖学的にありえないことと、透視図法的観点からも身体の各部分の描写が矛盾していることをあげている。しかしながら、バテシバの表現は、緊張感なく自然にくつろいでいるように見えるともしている。解剖学的に不自然な点はともかく、バテシバのポーズは「サムエル記」での描写に比べると、誠実で非常に高貴に描かれている。美術史家ケネス・クラークは「キリスト教義からすると不品行なこの女性を受け入れることは、キリスト教徒の信仰心の表れであるとして認められてきた」としている。バテシバが右手に持つ手紙にはダビデからの、夫への貞節と王への服従のどちらを選ぶのかという詰問が書かれており、「サムエル記」ではバテシバの内面の移り変わりのきっかけたるエピソードとなっている。レンブラントはこの作品を制作するに当たって、「サムエル記」の記述においてはダビデの罪の描写が主眼であって、バテシバは付随的に書かれているに過ぎないとした。この作品でのバテシバは、王たるダビデに屈服した女性ではなく、より大きな物語性に満ちた厚みのある人物として描かれている。複雑な心理描写で満たされた裸婦画として、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は美術史上において、比肩するものがほとんどない独自の地位を獲得している。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: How does Bathsheba bathing with King David's letter in her hand explain its Composition?Please output in Japanese.

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ダビデ王の手紙を持つバテシバ

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『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

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『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

「サムエル記」のバテシバのエピソードを連想させる象徴物はほとんど描かれていないが、この作品がまったく別の主題を描いているとされることはまずない。バテシバは手紙を読むことがほぼ不可能な場面に描かれている。暗い背景は時間が夜であることを示唆し、巨大な柱は大きな建物の内部であることを暗示する。バテシバの背後を横切るようにして、茶色と黄色で彩色された暖かそうな豪奢な布が置かれている。左手が置かれた部分には寄せられた白い肌着が描かれており、このことがバテシバの裸身の肌を際立たせ、作品に豪奢な印象を与えている。バテシバは豊麗かつ繊細に表現され、大胆な筆使いと強い陰影描写が、あたかもバテシバがそこに実在していて触ることができるかのような、鮮やかな立体的表現で描かれている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、レンブラントには馴染み深いものだった2点の古代レリーフをもとに構成されている。また、スイス人芸術家トビアス・シュティンマー (en:Tobias Stimmer) の版画作品も、背景の柱、布、そしてバテシバの伏せられた視線などに影響を与えている可能性がある。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の制作が開始されたのは1647年ごろで、その後何度も手が加えられて最終的に完成したのは1654年である。制作当初は支持体であるキャンバスがやや大きく縦長の作品だったとされ、完成までにおそらく左側が10cm程度、縦が20cm程度切り詰められているといわれている。おそらくレンブラント自身が、主題であるバテシバを強調する目的で切り詰めたと考えられている。X-線による調査で、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の製作過程が判明している。当初のバテシバの頭部はより高い位置にあり、そのことが完成した作品では厭わしげに見えるバテシバに、楽しげな印象を与えていた。バテシバの視線はダビデを見つめているかのように画面の角に投げかけられていたが、現在のヴァージョンでは思わしげな視線となっている。一見すると侍女を見ているように思えるが、実際には特定のものには視点は定まっておらず、深く物思いに沈んでいるような印象となっている。また、初期の構成では右手にダビデからの手紙は持っておらず、手紙は膝上に描かれ右手は布にくるまれていた。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は古典作品から着想を得ている作品ではあるが、人物の表現手法はそれまでの慣習にとらわれていない。ふくよかな胴回り、腕、脚は理想的な人物造形ではなく、実在の人物から描かれたと思われている。美術史家エリック・ヤン・スレイテルは、バテシバがポーズを取ったモデルを直接描いたものではないとしている。この理由としてスレイテルは、左腕のねじれ具合、右腕の長さ、胴のねじれ、上半身の長さなどが解剖学的にありえないことと、透視図法的観点からも身体の各部分の描写が矛盾していることをあげている。しかしながら、バテシバの表現は、緊張感なく自然にくつろいでいるように見えるともしている。解剖学的に不自然な点はともかく、バテシバのポーズは「サムエル記」での描写に比べると、誠実で非常に高貴に描かれている。美術史家ケネス・クラークは「キリスト教義からすると不品行なこの女性を受け入れることは、キリスト教徒の信仰心の表れであるとして認められてきた」としている。バテシバが右手に持つ手紙にはダビデからの、夫への貞節と王への服従のどちらを選ぶのかという詰問が書かれており、「サムエル記」ではバテシバの内面の移り変わりのきっかけたるエピソードとなっている。レンブラントはこの作品を制作するに当たって、「サムエル記」の記述においてはダビデの罪の描写が主眼であって、バテシバは付随的に書かれているに過ぎないとした。この作品でのバテシバは、王たるダビデに屈服した女性ではなく、より大きな物語性に満ちた厚みのある人物として描かれている。複雑な心理描写で満たされた裸婦画として、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は美術史上において、比肩するものがほとんどない独自の地位を獲得している。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: In Bathsheba bathing with King David's letter in her hand, how is the Composition discussed?Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

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ダビデ王の手紙を持つバテシバ

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『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

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『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

「サムエル記」のバテシバのエピソードを連想させる象徴物はほとんど描かれていないが、この作品がまったく別の主題を描いているとされることはまずない。バテシバは手紙を読むことがほぼ不可能な場面に描かれている。暗い背景は時間が夜であることを示唆し、巨大な柱は大きな建物の内部であることを暗示する。バテシバの背後を横切るようにして、茶色と黄色で彩色された暖かそうな豪奢な布が置かれている。左手が置かれた部分には寄せられた白い肌着が描かれており、このことがバテシバの裸身の肌を際立たせ、作品に豪奢な印象を与えている。バテシバは豊麗かつ繊細に表現され、大胆な筆使いと強い陰影描写が、あたかもバテシバがそこに実在していて触ることができるかのような、鮮やかな立体的表現で描かれている。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、レンブラントには馴染み深いものだった2点の古代レリーフをもとに構成されている。また、スイス人芸術家トビアス・シュティンマー (en:Tobias Stimmer) の版画作品も、背景の柱、布、そしてバテシバの伏せられた視線などに影響を与えている可能性がある。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の制作が開始されたのは1647年ごろで、その後何度も手が加えられて最終的に完成したのは1654年である。制作当初は支持体であるキャンバスがやや大きく縦長の作品だったとされ、完成までにおそらく左側が10cm程度、縦が20cm程度切り詰められているといわれている。おそらくレンブラント自身が、主題であるバテシバを強調する目的で切り詰めたと考えられている。X-線による調査で、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の製作過程が判明している。当初のバテシバの頭部はより高い位置にあり、そのことが完成した作品では厭わしげに見えるバテシバに、楽しげな印象を与えていた。バテシバの視線はダビデを見つめているかのように画面の角に投げかけられていたが、現在のヴァージョンでは思わしげな視線となっている。一見すると侍女を見ているように思えるが、実際には特定のものには視点は定まっておらず、深く物思いに沈んでいるような印象となっている。また、初期の構成では右手にダビデからの手紙は持っておらず、手紙は膝上に描かれ右手は布にくるまれていた。『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は古典作品から着想を得ている作品ではあるが、人物の表現手法はそれまでの慣習にとらわれていない。ふくよかな胴回り、腕、脚は理想的な人物造形ではなく、実在の人物から描かれたと思われている。美術史家エリック・ヤン・スレイテルは、バテシバがポーズを取ったモデルを直接描いたものではないとしている。この理由としてスレイテルは、左腕のねじれ具合、右腕の長さ、胴のねじれ、上半身の長さなどが解剖学的にありえないことと、透視図法的観点からも身体の各部分の描写が矛盾していることをあげている。しかしながら、バテシバの表現は、緊張感なく自然にくつろいでいるように見えるともしている。解剖学的に不自然な点はともかく、バテシバのポーズは「サムエル記」での描写に比べると、誠実で非常に高貴に描かれている。美術史家ケネス・クラークは「キリスト教義からすると不品行なこの女性を受け入れることは、キリスト教徒の信仰心の表れであるとして認められてきた」としている。バテシバが右手に持つ手紙にはダビデからの、夫への貞節と王への服従のどちらを選ぶのかという詰問が書かれており、「サムエル記」ではバテシバの内面の移り変わりのきっかけたるエピソードとなっている。レンブラントはこの作品を制作するに当たって、「サムエル記」の記述においてはダビデの罪の描写が主眼であって、バテシバは付随的に書かれているに過ぎないとした。この作品でのバテシバは、王たるダビデに屈服した女性ではなく、より大きな物語性に満ちた厚みのある人物として描かれている。複雑な心理描写で満たされた裸婦画として、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は美術史上において、比肩するものがほとんどない独自の地位を獲得している。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Focus on Bathsheba bathing with King David's letter in her hand and explain the Model attribution.Please output in Japanese.

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File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

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Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

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『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

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『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

バテシバのモデルは、レンブラントの作品28点でモデルを務めた、愛人ヘンドリッキエ・ストッフェルス (en:Hendrickje Stoffels) だとされている。ただし、スレイテルはレンブラントが長年にわたって作品に描いてきた架空の理想的な女性像との類似性から、モデルがストッフェルスだとする説には否定的である。ストッフェルスがバテシバのモデルだったして、左乳房が変形して見えるのは乳がん、結核による膿瘍、流産に起因する乳腺炎など、何らかの疾患によるものではないかという医学的観点からの説がある。しかしながら、ストッフェルスがこの絵画の完成から9年後の1663年まで生存していることから、おそらく乳がんではないと考えられる。バテシバの表情に浮かぶ悲哀感が、ストッフェルスが何らかの病気にかかっていた、あるいは妊娠していたことの表れと解釈されることが多い（ストッフェルスは1654年に女子を出産している）。当時、ストッフェルスとの同棲が原因でレンブラントと教会との関係は良好とはいえず、さらにレンブラントの経済状態も破産寸前だった。バテシバのモデルに関して、頭部だけがストッフェルスで、身体のモデルは別の女性だとする説がある。これは、X線による調査で、バテシバの頭部が後から描き直されていることによっている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Explain the Model attribution of this artwork, Bathsheba bathing with King David's letter in her hand.Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

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ロンドン・ナショナル・ギャラリー

Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

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『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

バテシバのモデルは、レンブラントの作品28点でモデルを務めた、愛人ヘンドリッキエ・ストッフェルス (en:Hendrickje Stoffels) だとされている。ただし、スレイテルはレンブラントが長年にわたって作品に描いてきた架空の理想的な女性像との類似性から、モデルがストッフェルスだとする説には否定的である。ストッフェルスがバテシバのモデルだったして、左乳房が変形して見えるのは乳がん、結核による膿瘍、流産に起因する乳腺炎など、何らかの疾患によるものではないかという医学的観点からの説がある。しかしながら、ストッフェルスがこの絵画の完成から9年後の1663年まで生存していることから、おそらく乳がんではないと考えられる。バテシバの表情に浮かぶ悲哀感が、ストッフェルスが何らかの病気にかかっていた、あるいは妊娠していたことの表れと解釈されることが多い（ストッフェルスは1654年に女子を出産している）。当時、ストッフェルスとの同棲が原因でレンブラントと教会との関係は良好とはいえず、さらにレンブラントの経済状態も破産寸前だった。バテシバのモデルに関して、頭部だけがストッフェルスで、身体のモデルは別の女性だとする説がある。これは、X線による調査で、バテシバの頭部が後から描き直されていることによっている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: How does Bathsheba bathing with King David's letter in her hand explain its Model attribution?Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

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Category:レンブラント・ファン・レインの作品

Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

バテシバのモデルは、レンブラントの作品28点でモデルを務めた、愛人ヘンドリッキエ・ストッフェルス (en:Hendrickje Stoffels) だとされている。ただし、スレイテルはレンブラントが長年にわたって作品に描いてきた架空の理想的な女性像との類似性から、モデルがストッフェルスだとする説には否定的である。ストッフェルスがバテシバのモデルだったして、左乳房が変形して見えるのは乳がん、結核による膿瘍、流産に起因する乳腺炎など、何らかの疾患によるものではないかという医学的観点からの説がある。しかしながら、ストッフェルスがこの絵画の完成から9年後の1663年まで生存していることから、おそらく乳がんではないと考えられる。バテシバの表情に浮かぶ悲哀感が、ストッフェルスが何らかの病気にかかっていた、あるいは妊娠していたことの表れと解釈されることが多い（ストッフェルスは1654年に女子を出産している）。当時、ストッフェルスとの同棲が原因でレンブラントと教会との関係は良好とはいえず、さらにレンブラントの経済状態も破産寸前だった。バテシバのモデルに関して、頭部だけがストッフェルスで、身体のモデルは別の女性だとする説がある。これは、X線による調査で、バテシバの頭部が後から描き直されていることによっている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: In Bathsheba bathing with King David's letter in her hand, how is the Model attribution discussed?Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

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Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

バテシバのモデルは、レンブラントの作品28点でモデルを務めた、愛人ヘンドリッキエ・ストッフェルス (en:Hendrickje Stoffels) だとされている。ただし、スレイテルはレンブラントが長年にわたって作品に描いてきた架空の理想的な女性像との類似性から、モデルがストッフェルスだとする説には否定的である。ストッフェルスがバテシバのモデルだったして、左乳房が変形して見えるのは乳がん、結核による膿瘍、流産に起因する乳腺炎など、何らかの疾患によるものではないかという医学的観点からの説がある。しかしながら、ストッフェルスがこの絵画の完成から9年後の1663年まで生存していることから、おそらく乳がんではないと考えられる。バテシバの表情に浮かぶ悲哀感が、ストッフェルスが何らかの病気にかかっていた、あるいは妊娠していたことの表れと解釈されることが多い（ストッフェルスは1654年に女子を出産している）。当時、ストッフェルスとの同棲が原因でレンブラントと教会との関係は良好とはいえず、さらにレンブラントの経済状態も破産寸前だった。バテシバのモデルに関して、頭部だけがストッフェルスで、身体のモデルは別の女性だとする説がある。これは、X線による調査で、バテシバの頭部が後から描き直されていることによっている。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Focus on Bathsheba bathing with King David's letter in her hand and explain the Influence on future painters.Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

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Category:バト・シェバを描いた絵画

ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、19世紀から20世紀の芸術家たちにも影響を与えた。19世紀のフランスの画家エドゥアール・マネが描いた初期の作品『驚くニンフ』（1859年 - 1861年、ブエノスアイレス国立美術館）の裸婦像は、レンブラントの作品に触発された作品だと考えられている。同時期の印象派の画家エドガー・ドガのパステル画『髪をすく女』（1885年頃、メトロポリタン美術館）も、描かれている女性のポーズが『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』のバテシバとの類似性を指摘されている。ドガの父親は『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の所有者で、1869年にこの作品をルーヴル美術館に遺贈したルイ・ラ・カズの知人でもあった。同じく印象派の画家フレデリック・バジールは、1870年のサロン・ド・パリに出品するために『身繕い』（1869年 - 1870年、ファーブル美術館）でレンブラントのバテシバを再現した。バジールは、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』と同じようなサイズと構成、雰囲気でこの作品を描き、研究者ダイアン・ピットマンは「（「サムエル記」からの）物語性を明確にすることなく、官能性と厳粛さ、写実的な親密さと威厳あるよそよそしさとを両立させている」としている。20世紀の芸術家パブロ・ピカソが1963年に制作した版画『座る裸婦と女 (Seated Nude and Another Figure )』は明らかに『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』をもとにした作品である。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: Explain the Influence on future painters of this artwork, Bathsheba bathing with King David's letter in her hand.Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

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ダビデ王の手紙を持つバテシバ

File:Rembrandt Harmensz. van Rijn 060.jpg

『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、19世紀から20世紀の芸術家たちにも影響を与えた。19世紀のフランスの画家エドゥアール・マネが描いた初期の作品『驚くニンフ』（1859年 - 1861年、ブエノスアイレス国立美術館）の裸婦像は、レンブラントの作品に触発された作品だと考えられている。同時期の印象派の画家エドガー・ドガのパステル画『髪をすく女』（1885年頃、メトロポリタン美術館）も、描かれている女性のポーズが『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』のバテシバとの類似性を指摘されている。ドガの父親は『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の所有者で、1869年にこの作品をルーヴル美術館に遺贈したルイ・ラ・カズの知人でもあった。同じく印象派の画家フレデリック・バジールは、1870年のサロン・ド・パリに出品するために『身繕い』（1869年 - 1870年、ファーブル美術館）でレンブラントのバテシバを再現した。バジールは、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』と同じようなサイズと構成、雰囲気でこの作品を描き、研究者ダイアン・ピットマンは「（「サムエル記」からの）物語性を明確にすることなく、官能性と厳粛さ、写実的な親密さと威厳あるよそよそしさとを両立させている」としている。20世紀の芸術家パブロ・ピカソが1963年に制作した版画『座る裸婦と女 (Seated Nude and Another Figure )』は明らかに『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』をもとにした作品である。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: How does Bathsheba bathing with King David's letter in her hand explain its Influence on future painters?Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

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ダビデ王の手紙を持つバテシバ

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『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

File:Edgar Germain Hilaire Degas 017.jpg

『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、19世紀から20世紀の芸術家たちにも影響を与えた。19世紀のフランスの画家エドゥアール・マネが描いた初期の作品『驚くニンフ』（1859年 - 1861年、ブエノスアイレス国立美術館）の裸婦像は、レンブラントの作品に触発された作品だと考えられている。同時期の印象派の画家エドガー・ドガのパステル画『髪をすく女』（1885年頃、メトロポリタン美術館）も、描かれている女性のポーズが『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』のバテシバとの類似性を指摘されている。ドガの父親は『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の所有者で、1869年にこの作品をルーヴル美術館に遺贈したルイ・ラ・カズの知人でもあった。同じく印象派の画家フレデリック・バジールは、1870年のサロン・ド・パリに出品するために『身繕い』（1869年 - 1870年、ファーブル美術館）でレンブラントのバテシバを再現した。バジールは、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』と同じようなサイズと構成、雰囲気でこの作品を描き、研究者ダイアン・ピットマンは「（「サムエル記」からの）物語性を明確にすることなく、官能性と厳粛さ、写実的な親密さと威厳あるよそよそしさとを両立させている」としている。20世紀の芸術家パブロ・ピカソが1963年に制作した版画『座る裸婦と女 (Seated Nude and Another Figure )』は明らかに『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』をもとにした作品である。


ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴

Prompt: In Bathsheba bathing with King David's letter in her hand, how is the Influence on future painters discussed?Please output in Japanese.

File:Willem Drost - Batsheba met de brief van koning David.jpg

File:Rembrandt - The Toilet of Bathseba.JPG

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

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ダビデ王の手紙を持つバテシバ

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『沐浴するバテシバ』（1643年）
レンブラント
[[メトロポリタン美術館

『[[水浴する女 (レンブラント)

金の鎖のネックレスとイヤリングをつけた毛皮の上着の自画像

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『[[ダビデ王の手紙を持つバテシバ

『驚くニンフ』（1859年 - 1861年）<br />[[エドゥアール・マネ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『髪をすく女』（1885年頃）<br />[[エドガー・ドガ

レンブラント・ファン・レイン

『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』は、19世紀から20世紀の芸術家たちにも影響を与えた。19世紀のフランスの画家エドゥアール・マネが描いた初期の作品『驚くニンフ』（1859年 - 1861年、ブエノスアイレス国立美術館）の裸婦像は、レンブラントの作品に触発された作品だと考えられている。同時期の印象派の画家エドガー・ドガのパステル画『髪をすく女』（1885年頃、メトロポリタン美術館）も、描かれている女性のポーズが『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』のバテシバとの類似性を指摘されている。ドガの父親は『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』の所有者で、1869年にこの作品をルーヴル美術館に遺贈したルイ・ラ・カズの知人でもあった。同じく印象派の画家フレデリック・バジールは、1870年のサロン・ド・パリに出品するために『身繕い』（1869年 - 1870年、ファーブル美術館）でレンブラントのバテシバを再現した。バジールは、『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』と同じようなサイズと構成、雰囲気でこの作品を描き、研究者ダイアン・ピットマンは「（「サムエル記」からの）物語性を明確にすることなく、官能性と厳粛さ、写実的な親密さと威厳あるよそよそしさとを両立させている」としている。20世紀の芸術家パブロ・ピカソが1963年に制作した版画『座る裸婦と女 (Seated Nude and Another Figure )』は明らかに『ダビデ王の手紙を手にしたバテシバの水浴』をもとにした作品である。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: Focus on The Oath of the Horatii Brothers and explain the abstract.Please output in Japanese.

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

『ホラティウス兄弟の誓い』（ホラティウスきょうだいのちかい、仏: Le Serment des Horaces, 英: Oath of the Horatii）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッド作の絵画で、ローマ式敬礼の様子が描かれている。フランス革命前の1784年に完成した。新古典主義絵画の模範作品と見なされている。この絵によりダヴィッドの名声は高まり、自身の弟子を育てる程になった。この絵には、共和政ローマへの忠誠の誓いの様子が描かれている。ダヴィッドの誓いの絵の背景になった物語は、ティトゥス・リウィウスの最初の著作（24節－6）に基づいており、詳細はハリカルナッソスのディオニュシオスによる『ローマ古代誌』第3巻に述べられている。しかし、ダヴィッドの絵に切り取られた瞬間は、ダヴィッドのオリジナルである。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Oath of the Horatii Brothers.Please output in Japanese.

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

『ホラティウス兄弟の誓い』（ホラティウスきょうだいのちかい、仏: Le Serment des Horaces, 英: Oath of the Horatii）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッド作の絵画で、ローマ式敬礼の様子が描かれている。フランス革命前の1784年に完成した。新古典主義絵画の模範作品と見なされている。この絵によりダヴィッドの名声は高まり、自身の弟子を育てる程になった。この絵には、共和政ローマへの忠誠の誓いの様子が描かれている。ダヴィッドの誓いの絵の背景になった物語は、ティトゥス・リウィウスの最初の著作（24節－6）に基づいており、詳細はハリカルナッソスのディオニュシオスによる『ローマ古代誌』第3巻に述べられている。しかし、ダヴィッドの絵に切り取られた瞬間は、ダヴィッドのオリジナルである。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: How does The Oath of the Horatii Brothers explain its abstract?Please output in Japanese.

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

『ホラティウス兄弟の誓い』（ホラティウスきょうだいのちかい、仏: Le Serment des Horaces, 英: Oath of the Horatii）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッド作の絵画で、ローマ式敬礼の様子が描かれている。フランス革命前の1784年に完成した。新古典主義絵画の模範作品と見なされている。この絵によりダヴィッドの名声は高まり、自身の弟子を育てる程になった。この絵には、共和政ローマへの忠誠の誓いの様子が描かれている。ダヴィッドの誓いの絵の背景になった物語は、ティトゥス・リウィウスの最初の著作（24節－6）に基づいており、詳細はハリカルナッソスのディオニュシオスによる『ローマ古代誌』第3巻に述べられている。しかし、ダヴィッドの絵に切り取られた瞬間は、ダヴィッドのオリジナルである。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: In The Oath of the Horatii Brothers, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

決闘
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ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
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国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

『ホラティウス兄弟の誓い』（ホラティウスきょうだいのちかい、仏: Le Serment des Horaces, 英: Oath of the Horatii）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッド作の絵画で、ローマ式敬礼の様子が描かれている。フランス革命前の1784年に完成した。新古典主義絵画の模範作品と見なされている。この絵によりダヴィッドの名声は高まり、自身の弟子を育てる程になった。この絵には、共和政ローマへの忠誠の誓いの様子が描かれている。ダヴィッドの誓いの絵の背景になった物語は、ティトゥス・リウィウスの最初の著作（24節－6）に基づいており、詳細はハリカルナッソスのディオニュシオスによる『ローマ古代誌』第3巻に述べられている。しかし、ダヴィッドの絵に切り取られた瞬間は、ダヴィッドのオリジナルである。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: Focus on The Oath of the Horatii Brothers and explain the Production request.Please output in Japanese.

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Category:誓約と宣誓
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国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

1774年ダヴィッドは、医師エラシストラトスがアンティオコスの病の原因はストラトニケへの恋慕であることを突き止めた場面を描いた作品『アンティオコスとストラトニケ』でローマ賞を得た。これによりダヴィッドは、フランス政府の国費留学生としてローマに5年間（1775-1780）滞在することができた。パリに戻るとすぐ展示会が開かれ、ドゥニ・ディドロの賞賛を受けた。その影響から、ルイ16世にルーヴル宮殿への滞在を許されたが、これは画家たちにとって非常に古典的な特権であった。ルーヴルでダヴィッドはペクールと知り合う。ダヴィッドはペクールの娘と結婚した。王は彼に『ホラティウス兄弟の誓い』を注文、そこには国への忠誠、ひいては王への忠誠についての寓話という意図があった。フランス革命に接近するにつれ、彼の絵は、家族や教会よりも国への忠誠をテーマにすることが増えていった。この絵が描かれたのは革命の5年近く前だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は時代を象徴する1枚となった。1789年、ダヴィッドは再び王命で、子の遺体をリクトルが運び込む絵『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』を描いた。皮肉なことに、それから間もなく王は、ブルータスの息子と同じく反逆罪を問われ、斬首刑にかけられた。ダヴィッドは国民公会で、ルイ16世の処刑に賛成票を投じている。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: Explain the Production request of this artwork, The Oath of the Horatii Brothers.Please output in Japanese.

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Category:古代ローマを題材とした作品
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共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
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ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
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新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
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サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
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ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

1774年ダヴィッドは、医師エラシストラトスがアンティオコスの病の原因はストラトニケへの恋慕であることを突き止めた場面を描いた作品『アンティオコスとストラトニケ』でローマ賞を得た。これによりダヴィッドは、フランス政府の国費留学生としてローマに5年間（1775-1780）滞在することができた。パリに戻るとすぐ展示会が開かれ、ドゥニ・ディドロの賞賛を受けた。その影響から、ルイ16世にルーヴル宮殿への滞在を許されたが、これは画家たちにとって非常に古典的な特権であった。ルーヴルでダヴィッドはペクールと知り合う。ダヴィッドはペクールの娘と結婚した。王は彼に『ホラティウス兄弟の誓い』を注文、そこには国への忠誠、ひいては王への忠誠についての寓話という意図があった。フランス革命に接近するにつれ、彼の絵は、家族や教会よりも国への忠誠をテーマにすることが増えていった。この絵が描かれたのは革命の5年近く前だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は時代を象徴する1枚となった。1789年、ダヴィッドは再び王命で、子の遺体をリクトルが運び込む絵『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』を描いた。皮肉なことに、それから間もなく王は、ブルータスの息子と同じく反逆罪を問われ、斬首刑にかけられた。ダヴィッドは国民公会で、ルイ16世の処刑に賛成票を投じている。


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ルイ16世
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共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
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ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
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英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

1774年ダヴィッドは、医師エラシストラトスがアンティオコスの病の原因はストラトニケへの恋慕であることを突き止めた場面を描いた作品『アンティオコスとストラトニケ』でローマ賞を得た。これによりダヴィッドは、フランス政府の国費留学生としてローマに5年間（1775-1780）滞在することができた。パリに戻るとすぐ展示会が開かれ、ドゥニ・ディドロの賞賛を受けた。その影響から、ルイ16世にルーヴル宮殿への滞在を許されたが、これは画家たちにとって非常に古典的な特権であった。ルーヴルでダヴィッドはペクールと知り合う。ダヴィッドはペクールの娘と結婚した。王は彼に『ホラティウス兄弟の誓い』を注文、そこには国への忠誠、ひいては王への忠誠についての寓話という意図があった。フランス革命に接近するにつれ、彼の絵は、家族や教会よりも国への忠誠をテーマにすることが増えていった。この絵が描かれたのは革命の5年近く前だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は時代を象徴する1枚となった。1789年、ダヴィッドは再び王命で、子の遺体をリクトルが運び込む絵『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』を描いた。皮肉なことに、それから間もなく王は、ブルータスの息子と同じく反逆罪を問われ、斬首刑にかけられた。ダヴィッドは国民公会で、ルイ16世の処刑に賛成票を投じている。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: In The Oath of the Horatii Brothers, how is the Production request discussed?Please output in Japanese.

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

1774年ダヴィッドは、医師エラシストラトスがアンティオコスの病の原因はストラトニケへの恋慕であることを突き止めた場面を描いた作品『アンティオコスとストラトニケ』でローマ賞を得た。これによりダヴィッドは、フランス政府の国費留学生としてローマに5年間（1775-1780）滞在することができた。パリに戻るとすぐ展示会が開かれ、ドゥニ・ディドロの賞賛を受けた。その影響から、ルイ16世にルーヴル宮殿への滞在を許されたが、これは画家たちにとって非常に古典的な特権であった。ルーヴルでダヴィッドはペクールと知り合う。ダヴィッドはペクールの娘と結婚した。王は彼に『ホラティウス兄弟の誓い』を注文、そこには国への忠誠、ひいては王への忠誠についての寓話という意図があった。フランス革命に接近するにつれ、彼の絵は、家族や教会よりも国への忠誠をテーマにすることが増えていった。この絵が描かれたのは革命の5年近く前だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は時代を象徴する1枚となった。1789年、ダヴィッドは再び王命で、子の遺体をリクトルが運び込む絵『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』を描いた。皮肉なことに、それから間もなく王は、ブルータスの息子と同じく反逆罪を問われ、斬首刑にかけられた。ダヴィッドは国民公会で、ルイ16世の処刑に賛成票を投じている。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: Focus on The Oath of the Horatii Brothers and explain the Subject.Please output in Japanese.

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ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

この絵に描かれているのは、ローマのホラティウス三兄弟である。彼らは、リウィウスの『ローマ建国史（都市の創設から）』によれば、ローマと他の都市(アルバ・ロンガ)間の紛争を解決するために、アルバ・ロンガのクリアトゥス兄弟と決闘した。フランス革命が迫る中、一族や宗教への忠節よりも、国への忠誠を盛り上げる内容の絵が多かった。この絵が描かれたのは革命より5年ほど早い時期だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は当時を象徴する1作となった。絵の中で、三兄弟は戦いに向けて、連帯とローマへの忠誠を示している。父はそれを、全面的に支援している。彼らは愛国心のために命を投げ出す覚悟がある。この男性中心社会で、断固とした決意の男たちは、迷いのない視線、ぴんと伸ばした手足を見せ、共和制への愛国心の砦となっている。共和国の最も優れた力の象徴として彼らが描かれる一方で、心優しい女性たちは、嘆きのあまり泣き伏して、戦いの結果を待つのである。母や姉妹たちの絹の衣服は柔らかく溶けたような表現で、その悲しみを表している。彼女らの絶望には理由がある。姉妹の1人はクリアトゥス兄弟と婚約しており、もう1人はクリアトゥス家からホラティウス兄弟の下へと嫁いできたからである。クリアトゥス兄弟は敗北し、ホラティウス兄弟は1人生き残った。帰還した彼は、婚約者の死を嘆いてローマを罵しる妹の言葉を耳にする。彼は、ローマが罵られたショックのあまり、妹を殺害する。当初ダヴィッドは、こちらのエピソードを描こうと思っていた。妹の遺体が横たわるそばで、ホラティウス兄弟の生き残った1人が剣を振り上げているスケッチが現存している。のちにダヴィッドは、公的義務は個人の感傷を超える、というメッセージを表すには、この主題は過激すぎると考え直した。しかし彼は『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』でもまた同様の場面を描いた。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは運び込まれた息子の遺骸を前に考え込んでいる。息子は反逆罪により、ルキウス自身の命令で処刑されたのである。『ホラティウス兄弟の誓い』では、ホラティウス三兄弟が左側に、その父が中央に、妻や姉妹は右側に描かれている。ホラティウス兄弟はローマ式敬礼をし、その剣にかけて誓いを交わしている。男たちの表情には、感情はなんら表れていない。3つの剣を掲げた父でさえ、感情をあらわにはしていない。右手では、3人の女性が泣いている。1人は後ろ側に、2人は近くにいる。白い衣装の女性はホラティウス家の女性で、クリアトゥス家の婚約者と自身の兄との両方のために泣いている。茶の衣装の女性はクリアトゥス家から嫁いできた女性で、ホラティウス家の夫と自身の兄のために泣いている。黒い衣装の背後の女性は、2人の子供を抱いている。子供の1人は、ホラティウス家の夫とクリアトゥス家の妻の間に生まれた子である。幼い娘は顔を乳母の衣装で隠し、息子は目隠しされることを拒否している。トマ・ル・クレール (Thomas Le Claire) は次のように述べている。『ホラティウス兄弟の誓い』は、ダヴィッドの作品としても、フランス絵画の歴史においても重要な位置を占める。題材はティトゥス・リウィウスの物語から採られたものである。舞台は紀元前669年、ローマ・アルバ間は戦争状態であった。2都市間の紛争に決着をつけるため、それぞれが3人1組の勇士を選出して戦うという風変わりな方法を採ることが決定された。選出されたのは、ホラティウス三兄弟とクリアトゥス三兄弟であった。クリアトゥス兄弟の妹サビナはホラティウス兄弟の1人と結婚しており、ホラティウス兄弟の妹カミラはクリアトゥス兄弟の1人と婚約中であったのは悲劇であった。両家の関係にもかかわらず、ホラティウスの父は戦闘に向けて息子らを鼓舞激励し、女性らの悲嘆の声を振り切って兄弟は戦に向かった。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: Explain the Subject of this artwork, The Oath of the Horatii Brothers.Please output in Japanese.

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ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
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Category:古代ローマを題材とした作品
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アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
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新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
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ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

この絵に描かれているのは、ローマのホラティウス三兄弟である。彼らは、リウィウスの『ローマ建国史（都市の創設から）』によれば、ローマと他の都市(アルバ・ロンガ)間の紛争を解決するために、アルバ・ロンガのクリアトゥス兄弟と決闘した。フランス革命が迫る中、一族や宗教への忠節よりも、国への忠誠を盛り上げる内容の絵が多かった。この絵が描かれたのは革命より5年ほど早い時期だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は当時を象徴する1作となった。絵の中で、三兄弟は戦いに向けて、連帯とローマへの忠誠を示している。父はそれを、全面的に支援している。彼らは愛国心のために命を投げ出す覚悟がある。この男性中心社会で、断固とした決意の男たちは、迷いのない視線、ぴんと伸ばした手足を見せ、共和制への愛国心の砦となっている。共和国の最も優れた力の象徴として彼らが描かれる一方で、心優しい女性たちは、嘆きのあまり泣き伏して、戦いの結果を待つのである。母や姉妹たちの絹の衣服は柔らかく溶けたような表現で、その悲しみを表している。彼女らの絶望には理由がある。姉妹の1人はクリアトゥス兄弟と婚約しており、もう1人はクリアトゥス家からホラティウス兄弟の下へと嫁いできたからである。クリアトゥス兄弟は敗北し、ホラティウス兄弟は1人生き残った。帰還した彼は、婚約者の死を嘆いてローマを罵しる妹の言葉を耳にする。彼は、ローマが罵られたショックのあまり、妹を殺害する。当初ダヴィッドは、こちらのエピソードを描こうと思っていた。妹の遺体が横たわるそばで、ホラティウス兄弟の生き残った1人が剣を振り上げているスケッチが現存している。のちにダヴィッドは、公的義務は個人の感傷を超える、というメッセージを表すには、この主題は過激すぎると考え直した。しかし彼は『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』でもまた同様の場面を描いた。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは運び込まれた息子の遺骸を前に考え込んでいる。息子は反逆罪により、ルキウス自身の命令で処刑されたのである。『ホラティウス兄弟の誓い』では、ホラティウス三兄弟が左側に、その父が中央に、妻や姉妹は右側に描かれている。ホラティウス兄弟はローマ式敬礼をし、その剣にかけて誓いを交わしている。男たちの表情には、感情はなんら表れていない。3つの剣を掲げた父でさえ、感情をあらわにはしていない。右手では、3人の女性が泣いている。1人は後ろ側に、2人は近くにいる。白い衣装の女性はホラティウス家の女性で、クリアトゥス家の婚約者と自身の兄との両方のために泣いている。茶の衣装の女性はクリアトゥス家から嫁いできた女性で、ホラティウス家の夫と自身の兄のために泣いている。黒い衣装の背後の女性は、2人の子供を抱いている。子供の1人は、ホラティウス家の夫とクリアトゥス家の妻の間に生まれた子である。幼い娘は顔を乳母の衣装で隠し、息子は目隠しされることを拒否している。トマ・ル・クレール (Thomas Le Claire) は次のように述べている。『ホラティウス兄弟の誓い』は、ダヴィッドの作品としても、フランス絵画の歴史においても重要な位置を占める。題材はティトゥス・リウィウスの物語から採られたものである。舞台は紀元前669年、ローマ・アルバ間は戦争状態であった。2都市間の紛争に決着をつけるため、それぞれが3人1組の勇士を選出して戦うという風変わりな方法を採ることが決定された。選出されたのは、ホラティウス三兄弟とクリアトゥス三兄弟であった。クリアトゥス兄弟の妹サビナはホラティウス兄弟の1人と結婚しており、ホラティウス兄弟の妹カミラはクリアトゥス兄弟の1人と婚約中であったのは悲劇であった。両家の関係にもかかわらず、ホラティウスの父は戦闘に向けて息子らを鼓舞激励し、女性らの悲嘆の声を振り切って兄弟は戦に向かった。


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斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
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ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

この絵に描かれているのは、ローマのホラティウス三兄弟である。彼らは、リウィウスの『ローマ建国史（都市の創設から）』によれば、ローマと他の都市(アルバ・ロンガ)間の紛争を解決するために、アルバ・ロンガのクリアトゥス兄弟と決闘した。フランス革命が迫る中、一族や宗教への忠節よりも、国への忠誠を盛り上げる内容の絵が多かった。この絵が描かれたのは革命より5年ほど早い時期だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は当時を象徴する1作となった。絵の中で、三兄弟は戦いに向けて、連帯とローマへの忠誠を示している。父はそれを、全面的に支援している。彼らは愛国心のために命を投げ出す覚悟がある。この男性中心社会で、断固とした決意の男たちは、迷いのない視線、ぴんと伸ばした手足を見せ、共和制への愛国心の砦となっている。共和国の最も優れた力の象徴として彼らが描かれる一方で、心優しい女性たちは、嘆きのあまり泣き伏して、戦いの結果を待つのである。母や姉妹たちの絹の衣服は柔らかく溶けたような表現で、その悲しみを表している。彼女らの絶望には理由がある。姉妹の1人はクリアトゥス兄弟と婚約しており、もう1人はクリアトゥス家からホラティウス兄弟の下へと嫁いできたからである。クリアトゥス兄弟は敗北し、ホラティウス兄弟は1人生き残った。帰還した彼は、婚約者の死を嘆いてローマを罵しる妹の言葉を耳にする。彼は、ローマが罵られたショックのあまり、妹を殺害する。当初ダヴィッドは、こちらのエピソードを描こうと思っていた。妹の遺体が横たわるそばで、ホラティウス兄弟の生き残った1人が剣を振り上げているスケッチが現存している。のちにダヴィッドは、公的義務は個人の感傷を超える、というメッセージを表すには、この主題は過激すぎると考え直した。しかし彼は『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』でもまた同様の場面を描いた。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは運び込まれた息子の遺骸を前に考え込んでいる。息子は反逆罪により、ルキウス自身の命令で処刑されたのである。『ホラティウス兄弟の誓い』では、ホラティウス三兄弟が左側に、その父が中央に、妻や姉妹は右側に描かれている。ホラティウス兄弟はローマ式敬礼をし、その剣にかけて誓いを交わしている。男たちの表情には、感情はなんら表れていない。3つの剣を掲げた父でさえ、感情をあらわにはしていない。右手では、3人の女性が泣いている。1人は後ろ側に、2人は近くにいる。白い衣装の女性はホラティウス家の女性で、クリアトゥス家の婚約者と自身の兄との両方のために泣いている。茶の衣装の女性はクリアトゥス家から嫁いできた女性で、ホラティウス家の夫と自身の兄のために泣いている。黒い衣装の背後の女性は、2人の子供を抱いている。子供の1人は、ホラティウス家の夫とクリアトゥス家の妻の間に生まれた子である。幼い娘は顔を乳母の衣装で隠し、息子は目隠しされることを拒否している。トマ・ル・クレール (Thomas Le Claire) は次のように述べている。『ホラティウス兄弟の誓い』は、ダヴィッドの作品としても、フランス絵画の歴史においても重要な位置を占める。題材はティトゥス・リウィウスの物語から採られたものである。舞台は紀元前669年、ローマ・アルバ間は戦争状態であった。2都市間の紛争に決着をつけるため、それぞれが3人1組の勇士を選出して戦うという風変わりな方法を採ることが決定された。選出されたのは、ホラティウス三兄弟とクリアトゥス三兄弟であった。クリアトゥス兄弟の妹サビナはホラティウス兄弟の1人と結婚しており、ホラティウス兄弟の妹カミラはクリアトゥス兄弟の1人と婚約中であったのは悲劇であった。両家の関係にもかかわらず、ホラティウスの父は戦闘に向けて息子らを鼓舞激励し、女性らの悲嘆の声を振り切って兄弟は戦に向かった。


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共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
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ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
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エラシストラトス
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ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
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ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
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サロン・ド・アカデミー
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ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
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ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

この絵に描かれているのは、ローマのホラティウス三兄弟である。彼らは、リウィウスの『ローマ建国史（都市の創設から）』によれば、ローマと他の都市(アルバ・ロンガ)間の紛争を解決するために、アルバ・ロンガのクリアトゥス兄弟と決闘した。フランス革命が迫る中、一族や宗教への忠節よりも、国への忠誠を盛り上げる内容の絵が多かった。この絵が描かれたのは革命より5年ほど早い時期だが、『ホラティウス兄弟の誓い』は当時を象徴する1作となった。絵の中で、三兄弟は戦いに向けて、連帯とローマへの忠誠を示している。父はそれを、全面的に支援している。彼らは愛国心のために命を投げ出す覚悟がある。この男性中心社会で、断固とした決意の男たちは、迷いのない視線、ぴんと伸ばした手足を見せ、共和制への愛国心の砦となっている。共和国の最も優れた力の象徴として彼らが描かれる一方で、心優しい女性たちは、嘆きのあまり泣き伏して、戦いの結果を待つのである。母や姉妹たちの絹の衣服は柔らかく溶けたような表現で、その悲しみを表している。彼女らの絶望には理由がある。姉妹の1人はクリアトゥス兄弟と婚約しており、もう1人はクリアトゥス家からホラティウス兄弟の下へと嫁いできたからである。クリアトゥス兄弟は敗北し、ホラティウス兄弟は1人生き残った。帰還した彼は、婚約者の死を嘆いてローマを罵しる妹の言葉を耳にする。彼は、ローマが罵られたショックのあまり、妹を殺害する。当初ダヴィッドは、こちらのエピソードを描こうと思っていた。妹の遺体が横たわるそばで、ホラティウス兄弟の生き残った1人が剣を振り上げているスケッチが現存している。のちにダヴィッドは、公的義務は個人の感傷を超える、というメッセージを表すには、この主題は過激すぎると考え直した。しかし彼は『ブルータス邸に息子たちの遺骸を運ぶ警士たち』でもまた同様の場面を描いた。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは運び込まれた息子の遺骸を前に考え込んでいる。息子は反逆罪により、ルキウス自身の命令で処刑されたのである。『ホラティウス兄弟の誓い』では、ホラティウス三兄弟が左側に、その父が中央に、妻や姉妹は右側に描かれている。ホラティウス兄弟はローマ式敬礼をし、その剣にかけて誓いを交わしている。男たちの表情には、感情はなんら表れていない。3つの剣を掲げた父でさえ、感情をあらわにはしていない。右手では、3人の女性が泣いている。1人は後ろ側に、2人は近くにいる。白い衣装の女性はホラティウス家の女性で、クリアトゥス家の婚約者と自身の兄との両方のために泣いている。茶の衣装の女性はクリアトゥス家から嫁いできた女性で、ホラティウス家の夫と自身の兄のために泣いている。黒い衣装の背後の女性は、2人の子供を抱いている。子供の1人は、ホラティウス家の夫とクリアトゥス家の妻の間に生まれた子である。幼い娘は顔を乳母の衣装で隠し、息子は目隠しされることを拒否している。トマ・ル・クレール (Thomas Le Claire) は次のように述べている。『ホラティウス兄弟の誓い』は、ダヴィッドの作品としても、フランス絵画の歴史においても重要な位置を占める。題材はティトゥス・リウィウスの物語から採られたものである。舞台は紀元前669年、ローマ・アルバ間は戦争状態であった。2都市間の紛争に決着をつけるため、それぞれが3人1組の勇士を選出して戦うという風変わりな方法を採ることが決定された。選出されたのは、ホラティウス三兄弟とクリアトゥス三兄弟であった。クリアトゥス兄弟の妹サビナはホラティウス兄弟の1人と結婚しており、ホラティウス兄弟の妹カミラはクリアトゥス兄弟の1人と婚約中であったのは悲劇であった。両家の関係にもかかわらず、ホラティウスの父は戦闘に向けて息子らを鼓舞激励し、女性らの悲嘆の声を振り切って兄弟は戦に向かった。


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ルイ16世
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Category:誓約と宣誓
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国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

『ホラティウス兄弟の誓い』は新古典主義様式で描かれており、その典型的な技法を様々に駆使している。背景をぼかして描くことにより、前景の人物像が強調されてその重要性が際立っている。くすんだ色合いに描くことで、その背後にある物語の重要性が、絵そのものよりも強調される。絵の構成がはっきりしており、数字の3やその瞬間自体の象徴性をよく表している。硬質な細部にはっきりと焦点を当て、わずかな筆のタッチをも残さないやり方は、ロココ時代に好まれたやり方である。筆のタッチは残されておらず、絵は画家より重要であることを示している。男性は全員、背景の円柱を反映して直線的に描かれ、その力強さや剛直さを暗示している。これに対し女性は、円柱の上に見られるアーチのような曲線で描かれている。直線の使用により力強さが表現されている。剣の場合も、2つは曲がった剣、1つはまっすぐな剣であり、これにより兄弟のうち1人だけが生き残る境遇にあることを暗示している。鑑賞者に最も近い位置にいる（ただ1人生き残る運命にあると思われる）兄弟は、父親と同じ色合いの衣装を着用している。他の兄弟の衣装ははっきりと見えないものの、女性の衣装に似た色合いのものと思われる。この絵の冷淡な雰囲気は、ロココ様式とは異なる合理性を強調する役割をも果たしている。絵に表現された唯一の感情は、女性のものである。女性は感情を持つことを許された一方、男性は英雄的な決意を持って義務を果たすことを求められていた。道徳的に複雑であったり物語の内容が不穏であったりする絵をも描くのは、新古典主義の作品の特徴である。


The Oath of the Horatii Brothers

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ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
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国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
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エラシストラトス
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新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

『ホラティウス兄弟の誓い』は新古典主義様式で描かれており、その典型的な技法を様々に駆使している。背景をぼかして描くことにより、前景の人物像が強調されてその重要性が際立っている。くすんだ色合いに描くことで、その背後にある物語の重要性が、絵そのものよりも強調される。絵の構成がはっきりしており、数字の3やその瞬間自体の象徴性をよく表している。硬質な細部にはっきりと焦点を当て、わずかな筆のタッチをも残さないやり方は、ロココ時代に好まれたやり方である。筆のタッチは残されておらず、絵は画家より重要であることを示している。男性は全員、背景の円柱を反映して直線的に描かれ、その力強さや剛直さを暗示している。これに対し女性は、円柱の上に見られるアーチのような曲線で描かれている。直線の使用により力強さが表現されている。剣の場合も、2つは曲がった剣、1つはまっすぐな剣であり、これにより兄弟のうち1人だけが生き残る境遇にあることを暗示している。鑑賞者に最も近い位置にいる（ただ1人生き残る運命にあると思われる）兄弟は、父親と同じ色合いの衣装を着用している。他の兄弟の衣装ははっきりと見えないものの、女性の衣装に似た色合いのものと思われる。この絵の冷淡な雰囲気は、ロココ様式とは異なる合理性を強調する役割をも果たしている。絵に表現された唯一の感情は、女性のものである。女性は感情を持つことを許された一方、男性は英雄的な決意を持って義務を果たすことを求められていた。道徳的に複雑であったり物語の内容が不穏であったりする絵をも描くのは、新古典主義の作品の特徴である。


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ローマ賞
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ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

『ホラティウス兄弟の誓い』は新古典主義様式で描かれており、その典型的な技法を様々に駆使している。背景をぼかして描くことにより、前景の人物像が強調されてその重要性が際立っている。くすんだ色合いに描くことで、その背後にある物語の重要性が、絵そのものよりも強調される。絵の構成がはっきりしており、数字の3やその瞬間自体の象徴性をよく表している。硬質な細部にはっきりと焦点を当て、わずかな筆のタッチをも残さないやり方は、ロココ時代に好まれたやり方である。筆のタッチは残されておらず、絵は画家より重要であることを示している。男性は全員、背景の円柱を反映して直線的に描かれ、その力強さや剛直さを暗示している。これに対し女性は、円柱の上に見られるアーチのような曲線で描かれている。直線の使用により力強さが表現されている。剣の場合も、2つは曲がった剣、1つはまっすぐな剣であり、これにより兄弟のうち1人だけが生き残る境遇にあることを暗示している。鑑賞者に最も近い位置にいる（ただ1人生き残る運命にあると思われる）兄弟は、父親と同じ色合いの衣装を着用している。他の兄弟の衣装ははっきりと見えないものの、女性の衣装に似た色合いのものと思われる。この絵の冷淡な雰囲気は、ロココ様式とは異なる合理性を強調する役割をも果たしている。絵に表現された唯一の感情は、女性のものである。女性は感情を持つことを許された一方、男性は英雄的な決意を持って義務を果たすことを求められていた。道徳的に複雑であったり物語の内容が不穏であったりする絵をも描くのは、新古典主義の作品の特徴である。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: In The Oath of the Horatii Brothers, how is the Symbol discussed?Please output in Japanese.

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

『ホラティウス兄弟の誓い』は新古典主義様式で描かれており、その典型的な技法を様々に駆使している。背景をぼかして描くことにより、前景の人物像が強調されてその重要性が際立っている。くすんだ色合いに描くことで、その背後にある物語の重要性が、絵そのものよりも強調される。絵の構成がはっきりしており、数字の3やその瞬間自体の象徴性をよく表している。硬質な細部にはっきりと焦点を当て、わずかな筆のタッチをも残さないやり方は、ロココ時代に好まれたやり方である。筆のタッチは残されておらず、絵は画家より重要であることを示している。男性は全員、背景の円柱を反映して直線的に描かれ、その力強さや剛直さを暗示している。これに対し女性は、円柱の上に見られるアーチのような曲線で描かれている。直線の使用により力強さが表現されている。剣の場合も、2つは曲がった剣、1つはまっすぐな剣であり、これにより兄弟のうち1人だけが生き残る境遇にあることを暗示している。鑑賞者に最も近い位置にいる（ただ1人生き残る運命にあると思われる）兄弟は、父親と同じ色合いの衣装を着用している。他の兄弟の衣装ははっきりと見えないものの、女性の衣装に似た色合いのものと思われる。この絵の冷淡な雰囲気は、ロココ様式とは異なる合理性を強調する役割をも果たしている。絵に表現された唯一の感情は、女性のものである。女性は感情を持つことを許された一方、男性は英雄的な決意を持って義務を果たすことを求められていた。道徳的に複雑であったり物語の内容が不穏であったりする絵をも描くのは、新古典主義の作品の特徴である。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: Focus on The Oath of the Horatii Brothers and explain the Reputation of the painting.Please output in Japanese.

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

王族や聖職者、貴族はダヴィッドの絵を賞賛し、法皇自ら『ホラティウス兄弟の誓い』を見たいと表明した。ダヴィッドは絵をサロンに出品したいと望んでいたが、配達が遅れてギャラリーの隅に展示されることになり、芸術アカデミーのライバルを利する結果になった。結局、鑑賞に訪れた一般市民の不満に後押しされて、ダヴィッドの絵は本来の場所に展示場所が移動することになった。さらにダヴィッドは『ホラティウス兄弟の誓い』の展示を数週間延長し、その結果、記者は全ての展示作品について書いたがダヴィッドの絵だけには触れなかった。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: Explain the Reputation of the painting of this artwork, The Oath of the Horatii Brothers.Please output in Japanese.

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

王族や聖職者、貴族はダヴィッドの絵を賞賛し、法皇自ら『ホラティウス兄弟の誓い』を見たいと表明した。ダヴィッドは絵をサロンに出品したいと望んでいたが、配達が遅れてギャラリーの隅に展示されることになり、芸術アカデミーのライバルを利する結果になった。結局、鑑賞に訪れた一般市民の不満に後押しされて、ダヴィッドの絵は本来の場所に展示場所が移動することになった。さらにダヴィッドは『ホラティウス兄弟の誓い』の展示を数週間延長し、その結果、記者は全ての展示作品について書いたがダヴィッドの絵だけには触れなかった。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: How does The Oath of the Horatii Brothers explain its Reputation of the painting?Please output in Japanese.

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

王族や聖職者、貴族はダヴィッドの絵を賞賛し、法皇自ら『ホラティウス兄弟の誓い』を見たいと表明した。ダヴィッドは絵をサロンに出品したいと望んでいたが、配達が遅れてギャラリーの隅に展示されることになり、芸術アカデミーのライバルを利する結果になった。結局、鑑賞に訪れた一般市民の不満に後押しされて、ダヴィッドの絵は本来の場所に展示場所が移動することになった。さらにダヴィッドは『ホラティウス兄弟の誓い』の展示を数週間延長し、その結果、記者は全ての展示作品について書いたがダヴィッドの絵だけには触れなかった。


The Oath of the Horatii Brothers

Prompt: In The Oath of the Horatii Brothers, how is the Reputation of the painting discussed?Please output in Japanese.

決闘
ルーヴル美術館
ロココ
斬首刑
ボストン大学
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
ローマ式敬礼
ルーヴル宮殿
ルイ16世
ローマ建国史
Category:誓約と宣誓
Category:古代ローマを題材とした作品
国民公会
アルバ
共和政ローマ
ハリカルナッソスのディオニュシオス
油彩
ティトゥス・ユニウス・ブルトゥス
息子
エラシストラトス
ブルータスの息子
ローマ帝国
新古典主義
芸術アカデミー
フランス革命
西洋美術史
ルイ16世 (フランス王)
サロン
ティトゥス・リウィウス
アルバ・ロンガ
Category:1780年代の絵画
フランス語
パリ
サロン・ド・アカデミー
リクトル
ローマ賞
カンバス
ローマ
リウィウス
Category:歴史画
Category:ルーヴル所蔵品
英語
ホラティウス三兄弟
ドゥニ・ディドロ
ルキウス・ユニウス・ブルトゥス
歴史画
Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品
反逆罪

王族や聖職者、貴族はダヴィッドの絵を賞賛し、法皇自ら『ホラティウス兄弟の誓い』を見たいと表明した。ダヴィッドは絵をサロンに出品したいと望んでいたが、配達が遅れてギャラリーの隅に展示されることになり、芸術アカデミーのライバルを利する結果になった。結局、鑑賞に訪れた一般市民の不満に後押しされて、ダヴィッドの絵は本来の場所に展示場所が移動することになった。さらにダヴィッドは『ホラティウス兄弟の誓い』の展示を数週間延長し、その結果、記者は全ての展示作品について書いたがダヴィッドの絵だけには触れなかった。


A Fable of the Blind

Prompt: Focus on A Fable of the Blind and explain the abstract.Please output in Japanese.

Sint-Anna Church (Itterbeek)}}。この聖堂が画面に描かれていることにより、多くの対立する解釈を招くことになった。

人間嫌い (ブリューゲル)

対角線構図により、画面に緊張感と動きの感覚が付与されている。

『[[ネーデルラントの諺

Category:ピーテル・ブリューゲルの作品

聖マルティンのワイン祭り

File:Pieter Bruegel the Elder - The Parable of the Blind Leading the Blind (detail) - WGA3517.jpg

alt=Painting detail of a church. Its steeple is to the left. A withered tree stbefore the church.

現在のシント・アンナ聖堂

alt=A painting of six blind men stumbling; a diagonal grid overlays the image

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

File:Pieter Bruegel the Elder - The Blind Leading the Blind - composition analysis.jpg

ボニファティウス8世 (ローマ教皇)

『盲人の寓話』（もうじんのぐうわ、伊: Parabola dei ciechi、英: The Blind Leading the Blind）は、初期フランドル派の巨匠ピーテル・ブリューゲルが死の前年の1568年に制作した絵画である。『聖マルティンのワイン祭り』 (プラド美術館)、『人間嫌い』 (カポディモンテ美術館) などとともに、キャンバス上にテンペラという技法で描かれている数少ないブリューゲル作品の1つである。描かれているのは盲人であるが、宗教的な盲目の寓意を表している。作品は、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。


A Fable of the Blind

Prompt: Explain the abstract of this artwork, A Fable of the Blind.Please output in Japanese.

Sint-Anna Church (Itterbeek)}}。この聖堂が画面に描かれていることにより、多くの対立する解釈を招くことになった。

人間嫌い (ブリューゲル)

対角線構図により、画面に緊張感と動きの感覚が付与されている。

『[[ネーデルラントの諺

Category:ピーテル・ブリューゲルの作品

聖マルティンのワイン祭り

File:Pieter Bruegel the Elder - The Parable of the Blind Leading the Blind (detail) - WGA3517.jpg

alt=Painting detail of a church. Its steeple is to the left. A withered tree stbefore the church.

現在のシント・アンナ聖堂

alt=A painting of six blind men stumbling; a diagonal grid overlays the image

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

File:Pieter Bruegel the Elder - The Blind Leading the Blind - composition analysis.jpg

ボニファティウス8世 (ローマ教皇)

『盲人の寓話』（もうじんのぐうわ、伊: Parabola dei ciechi、英: The Blind Leading the Blind）は、初期フランドル派の巨匠ピーテル・ブリューゲルが死の前年の1568年に制作した絵画である。『聖マルティンのワイン祭り』 (プラド美術館)、『人間嫌い』 (カポディモンテ美術館) などとともに、キャンバス上にテンペラという技法で描かれている数少ないブリューゲル作品の1つである。描かれているのは盲人であるが、宗教的な盲目の寓意を表している。作品は、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。


A Fable of the Blind

Prompt: How does A Fable of the Blind explain its abstract?Please output in Japanese.

Sint-Anna Church (Itterbeek)}}。この聖堂が画面に描かれていることにより、多くの対立する解釈を招くことになった。

人間嫌い (ブリューゲル)

対角線構図により、画面に緊張感と動きの感覚が付与されている。

『[[ネーデルラントの諺

Category:ピーテル・ブリューゲルの作品

聖マルティンのワイン祭り

File:Pieter Bruegel the Elder - The Parable of the Blind Leading the Blind (detail) - WGA3517.jpg

alt=Painting detail of a church. Its steeple is to the left. A withered tree stbefore the church.

現在のシント・アンナ聖堂

alt=A painting of six blind men stumbling; a diagonal grid overlays the image

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

File:Pieter Bruegel the Elder - The Blind Leading the Blind - composition analysis.jpg

ボニファティウス8世 (ローマ教皇)

『盲人の寓話』（もうじんのぐうわ、伊: Parabola dei ciechi、英: The Blind Leading the Blind）は、初期フランドル派の巨匠ピーテル・ブリューゲルが死の前年の1568年に制作した絵画である。『聖マルティンのワイン祭り』 (プラド美術館)、『人間嫌い』 (カポディモンテ美術館) などとともに、キャンバス上にテンペラという技法で描かれている数少ないブリューゲル作品の1つである。描かれているのは盲人であるが、宗教的な盲目の寓意を表している。作品は、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。


A Fable of the Blind

Prompt: In A Fable of the Blind, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Sint-Anna Church (Itterbeek)}}。この聖堂が画面に描かれていることにより、多くの対立する解釈を招くことになった。

人間嫌い (ブリューゲル)

対角線構図により、画面に緊張感と動きの感覚が付与されている。

『[[ネーデルラントの諺

Category:ピーテル・ブリューゲルの作品

聖マルティンのワイン祭り

File:Pieter Bruegel the Elder - The Parable of the Blind Leading the Blind (detail) - WGA3517.jpg

alt=Painting detail of a church. Its steeple is to the left. A withered tree stbefore the church.

現在のシント・アンナ聖堂

alt=A painting of six blind men stumbling; a diagonal grid overlays the image

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

File:Pieter Bruegel the Elder - The Blind Leading the Blind - composition analysis.jpg

ボニファティウス8世 (ローマ教皇)

『盲人の寓話』（もうじんのぐうわ、伊: Parabola dei ciechi、英: The Blind Leading the Blind）は、初期フランドル派の巨匠ピーテル・ブリューゲルが死の前年の1568年に制作した絵画である。『聖マルティンのワイン祭り』 (プラド美術館)、『人間嫌い』 (カポディモンテ美術館) などとともに、キャンバス上にテンペラという技法で描かれている数少ないブリューゲル作品の1つである。描かれているのは盲人であるが、宗教的な盲目の寓意を表している。作品は、ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。


A Fable of the Blind

Prompt: Focus on A Fable of the Blind and explain the Subject.Please output in Japanese.

Sint-Anna Church (Itterbeek)}}。この聖堂が画面に描かれていることにより、多くの対立する解釈を招くことになった。

人間嫌い (ブリューゲル)

対角線構図により、画面に緊張感と動きの感覚が付与されている。

『[[ネーデルラントの諺

Category:ピーテル・ブリューゲルの作品

聖マルティンのワイン祭り

File:Pieter Bruegel the Elder - The Parable of the Blind Leading the Blind (detail) - WGA3517.jpg

alt=Painting detail of a church. Its steeple is to the left. A withered tree stbefore the church.

現在のシント・アンナ聖堂

alt=A painting of six blind men stumbling; a diagonal grid overlays the image

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

File:Pieter Bruegel the Elder - The Blind Leading the Blind - composition analysis.jpg

ボニファティウス8世 (ローマ教皇)

この作品が制作された当時は、プロテスタントによる宗教改革の嵐がブリューゲルの暮らしていたネーデルラントに吹き荒れ、ルター派、カルヴァン派、再洗礼派などが人々の信仰生活に大きな混乱と動揺を引き起こしていた。本作は、偽りの指導者に導かれ、真の宗教 (カトリック) に盲目になった民衆を暗喩しているのであろう。作品の主題は、「盲人が盲人の案内をしたら、2人とも穴に落ちてしまう」という『新約聖書』中の「マタイによる福音書」(15:14) にある寓話を典拠にしている。また、ブリューゲルを触発したと思われるハンス・ボルの銅版画『盲人の寓話』には、フランス語、ラテン語、フラマン語で「汝は盲人か、そして汝は自分が盲人たることを認めているか、どんな指導者をも得るな、あるいは彼の目をしっかりと確認せよ、さもなくば汝は自らを危険に追い込むことになる」と記述されている。ブリューゲルの『12のフランドルの諺』の銅版画シリーズにも、本作の第3と第4の盲人をモティーフにしたと思われる主題があり、そこには「常に細心の注意をもって歩きなさい。あらゆることに神以外の者に忠実であったり、信用してはならない」と書かれている。ブリューゲルと同時代のカトリックの女性詩人アンナ・ベインスも、本作の前年の1567年に出版された「リフレイン詩集」で「主よ、盲人たちに汝の小径を示す新しい灯を汝の教会に灯してください」と記している。さらに、以下のように嘆いている。「これまでに今ほど盲目について聞かれることがあろうか。/人間のいるところには、それだけ多くの信仰がある。…民衆は異端者たちに夢中になっているため/ほとんどあるいは何の実りもない。/すべては異端者たちの不純な空気に汚されている。」


A Fable of the Blind

Prompt: Explain the Subject of this artwork, A Fable of the Blind.Please output in Japanese.

Sint-Anna Church (Itterbeek)}}。この聖堂が画面に描かれていることにより、多くの対立する解釈を招くことになった。

人間嫌い (ブリューゲル)

対角線構図により、画面に緊張感と動きの感覚が付与されている。

『[[ネーデルラントの諺

Category:ピーテル・ブリューゲルの作品

聖マルティンのワイン祭り

File:Pieter Bruegel the Elder - The Parable of the Blind Leading the Blind (detail) - WGA3517.jpg

alt=Painting detail of a church. Its steeple is to the left. A withered tree stbefore the church.

現在のシント・アンナ聖堂

alt=A painting of six blind men stumbling; a diagonal grid overlays the image

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

File:Pieter Bruegel the Elder - The Blind Leading the Blind - composition analysis.jpg

ボニファティウス8世 (ローマ教皇)

この作品が制作された当時は、プロテスタントによる宗教改革の嵐がブリューゲルの暮らしていたネーデルラントに吹き荒れ、ルター派、カルヴァン派、再洗礼派などが人々の信仰生活に大きな混乱と動揺を引き起こしていた。本作は、偽りの指導者に導かれ、真の宗教 (カトリック) に盲目になった民衆を暗喩しているのであろう。作品の主題は、「盲人が盲人の案内をしたら、2人とも穴に落ちてしまう」という『新約聖書』中の「マタイによる福音書」(15:14) にある寓話を典拠にしている。また、ブリューゲルを触発したと思われるハンス・ボルの銅版画『盲人の寓話』には、フランス語、ラテン語、フラマン語で「汝は盲人か、そして汝は自分が盲人たることを認めているか、どんな指導者をも得るな、あるいは彼の目をしっかりと確認せよ、さもなくば汝は自らを危険に追い込むことになる」と記述されている。ブリューゲルの『12のフランドルの諺』の銅版画シリーズにも、本作の第3と第4の盲人をモティーフにしたと思われる主題があり、そこには「常に細心の注意をもって歩きなさい。あらゆることに神以外の者に忠実であったり、信用してはならない」と書かれている。ブリューゲルと同時代のカトリックの女性詩人アンナ・ベインスも、本作の前年の1567年に出版された「リフレイン詩集」で「主よ、盲人たちに汝の小径を示す新しい灯を汝の教会に灯してください」と記している。さらに、以下のように嘆いている。「これまでに今ほど盲目について聞かれることがあろうか。/人間のいるところには、それだけ多くの信仰がある。…民衆は異端者たちに夢中になっているため/ほとんどあるいは何の実りもない。/すべては異端者たちの不純な空気に汚されている。」


A Fable of the Blind

Prompt: How does A Fable of the Blind explain its Subject?Please output in Japanese.

Sint-Anna Church (Itterbeek)}}。この聖堂が画面に描かれていることにより、多くの対立する解釈を招くことになった。

人間嫌い (ブリューゲル)

対角線構図により、画面に緊張感と動きの感覚が付与されている。

『[[ネーデルラントの諺

Category:ピーテル・ブリューゲルの作品

聖マルティンのワイン祭り

File:Pieter Bruegel the Elder - The Parable of the Blind Leading the Blind (detail) - WGA3517.jpg

alt=Painting detail of a church. Its steeple is to the left. A withered tree stbefore the church.

現在のシント・アンナ聖堂

alt=A painting of six blind men stumbling; a diagonal grid overlays the image

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

File:Pieter Bruegel the Elder - The Blind Leading the Blind - composition analysis.jpg

ボニファティウス8世 (ローマ教皇)

この作品が制作された当時は、プロテスタントによる宗教改革の嵐がブリューゲルの暮らしていたネーデルラントに吹き荒れ、ルター派、カルヴァン派、再洗礼派などが人々の信仰生活に大きな混乱と動揺を引き起こしていた。本作は、偽りの指導者に導かれ、真の宗教 (カトリック) に盲目になった民衆を暗喩しているのであろう。作品の主題は、「盲人が盲人の案内をしたら、2人とも穴に落ちてしまう」という『新約聖書』中の「マタイによる福音書」(15:14) にある寓話を典拠にしている。また、ブリューゲルを触発したと思われるハンス・ボルの銅版画『盲人の寓話』には、フランス語、ラテン語、フラマン語で「汝は盲人か、そして汝は自分が盲人たることを認めているか、どんな指導者をも得るな、あるいは彼の目をしっかりと確認せよ、さもなくば汝は自らを危険に追い込むことになる」と記述されている。ブリューゲルの『12のフランドルの諺』の銅版画シリーズにも、本作の第3と第4の盲人をモティーフにしたと思われる主題があり、そこには「常に細心の注意をもって歩きなさい。あらゆることに神以外の者に忠実であったり、信用してはならない」と書かれている。ブリューゲルと同時代のカトリックの女性詩人アンナ・ベインスも、本作の前年の1567年に出版された「リフレイン詩集」で「主よ、盲人たちに汝の小径を示す新しい灯を汝の教会に灯してください」と記している。さらに、以下のように嘆いている。「これまでに今ほど盲目について聞かれることがあろうか。/人間のいるところには、それだけ多くの信仰がある。…民衆は異端者たちに夢中になっているため/ほとんどあるいは何の実りもない。/すべては異端者たちの不純な空気に汚されている。」