Altarpiece of Santa Maria in Porto

サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画

Prompt: Focus on Altarpiece of Santa Maria in Porto and explain the Work.Please output in Japanese.

ラヴェンナ
ピラミッド
Category:聖母マリアを描いた絵画
アウグスティヌス
アンナ (マリアの母)
浮彫
聖会話
聖アウグスティヌス
アントネロ・ダ・メッシーナ
礼拝堂
聖エリサべト
Category:エルコレ・デ・ロベルティの作品
レリーフ
油彩
イタリア語
ドナテッロ
Category:1480年代の絵画
エリサベト
基壇
ナポレオンのイタリア侵攻
十字軍
Category:イエス・キリストを描いた絵画
タイル
サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂
エルコレ・デ・ロベルティ
フレスコ
カルロ・クリヴェッリ
サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂
祭壇画
壁龕
ルネサンス
幼児虐殺
玉座
フェラーラ
スキアファノイア宮殿
イタリア
キャンバス
聖アンナ
Category:ブレラ美術館の所蔵品
ミラノ
祭壇
英語
パドヴァ
フレスコ画
聖母マリア
神殿奉献
東方三博士の礼拝
ブレラ美術館

絵画は主に垂直線からなる建築内に設定されており、その中に聖母マリアの座っている玉座が置かれた高い八角形の基壇がある。基壇の最下部はタイル (「幼児虐殺」、「東方三博士の礼拝」、「神殿奉献」を表している) で装飾されているが、それは古代の浅浮彫を真似たもので、サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂 (パドヴァ) にあるドナテッロの祭壇に触発されたものである。基壇の最下部は、モールディングと花飾り、皿、大理石のリングの装飾がある柱を支えている。一方で背景には嵐の海が見えるが、これはおそらくサンタ・マリア・イン・ポルト教会の設立に言及したものである。十字軍兵士のピエトロ・デリ・オネスティ (Pietro degli Onesti) は難破した船を逃れ、生き延びたが、奇跡的な救済の返礼に聖母マリアに捧げられた大きな教会を建立した。玉座は、浮彫のある壁龕に囲まれ、絨毯の上に置かれている。両側には赤い垂れ幕がある。描かれている4人の聖人は、下にいるのが聖アウグスティヌスと教会設立者の祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ、上の聖母の両脇にいるのが聖エリサべトと聖アンナである。全体の構図は、1475年以降アントネロ・ダ・メッシーナによって導入された「聖会話」のピラミッド型構図の例である。本作は、デ・ロベルティが到達した、堅固な古典的モニュメンタリティー (記念碑性) を示す最上の作例の1つとなっている。ここで、彼はフェラーラのスキアファノイア宮殿のフレスコ画に見られる熱狂的ダイナミズムを抑制し、もっと堅固で計測された形態を採用している。人物像は強固な彫塑性で描かれ、画家の神経質な表現は装飾だけに留められている。


Altarpiece of Santa Maria in Porto

サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画

Prompt: Explain the Work of this artwork, Altarpiece of Santa Maria in Porto.Please output in Japanese.

ラヴェンナ
ピラミッド
Category:聖母マリアを描いた絵画
アウグスティヌス
アンナ (マリアの母)
浮彫
聖会話
聖アウグスティヌス
アントネロ・ダ・メッシーナ
礼拝堂
聖エリサべト
Category:エルコレ・デ・ロベルティの作品
レリーフ
油彩
イタリア語
ドナテッロ
Category:1480年代の絵画
エリサベト
基壇
ナポレオンのイタリア侵攻
十字軍
Category:イエス・キリストを描いた絵画
タイル
サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂
エルコレ・デ・ロベルティ
フレスコ
カルロ・クリヴェッリ
サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂
祭壇画
壁龕
ルネサンス
幼児虐殺
玉座
フェラーラ
スキアファノイア宮殿
イタリア
キャンバス
聖アンナ
Category:ブレラ美術館の所蔵品
ミラノ
祭壇
英語
パドヴァ
フレスコ画
聖母マリア
神殿奉献
東方三博士の礼拝
ブレラ美術館

絵画は主に垂直線からなる建築内に設定されており、その中に聖母マリアの座っている玉座が置かれた高い八角形の基壇がある。基壇の最下部はタイル (「幼児虐殺」、「東方三博士の礼拝」、「神殿奉献」を表している) で装飾されているが、それは古代の浅浮彫を真似たもので、サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂 (パドヴァ) にあるドナテッロの祭壇に触発されたものである。基壇の最下部は、モールディングと花飾り、皿、大理石のリングの装飾がある柱を支えている。一方で背景には嵐の海が見えるが、これはおそらくサンタ・マリア・イン・ポルト教会の設立に言及したものである。十字軍兵士のピエトロ・デリ・オネスティ (Pietro degli Onesti) は難破した船を逃れ、生き延びたが、奇跡的な救済の返礼に聖母マリアに捧げられた大きな教会を建立した。玉座は、浮彫のある壁龕に囲まれ、絨毯の上に置かれている。両側には赤い垂れ幕がある。描かれている4人の聖人は、下にいるのが聖アウグスティヌスと教会設立者の祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ、上の聖母の両脇にいるのが聖エリサべトと聖アンナである。全体の構図は、1475年以降アントネロ・ダ・メッシーナによって導入された「聖会話」のピラミッド型構図の例である。本作は、デ・ロベルティが到達した、堅固な古典的モニュメンタリティー (記念碑性) を示す最上の作例の1つとなっている。ここで、彼はフェラーラのスキアファノイア宮殿のフレスコ画に見られる熱狂的ダイナミズムを抑制し、もっと堅固で計測された形態を採用している。人物像は強固な彫塑性で描かれ、画家の神経質な表現は装飾だけに留められている。


Altarpiece of Santa Maria in Porto

サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画

Prompt: How does Altarpiece of Santa Maria in Porto explain its Work?Please output in Japanese.

ラヴェンナ
ピラミッド
Category:聖母マリアを描いた絵画
アウグスティヌス
アンナ (マリアの母)
浮彫
聖会話
聖アウグスティヌス
アントネロ・ダ・メッシーナ
礼拝堂
聖エリサべト
Category:エルコレ・デ・ロベルティの作品
レリーフ
油彩
イタリア語
ドナテッロ
Category:1480年代の絵画
エリサベト
基壇
ナポレオンのイタリア侵攻
十字軍
Category:イエス・キリストを描いた絵画
タイル
サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂
エルコレ・デ・ロベルティ
フレスコ
カルロ・クリヴェッリ
サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂
祭壇画
壁龕
ルネサンス
幼児虐殺
玉座
フェラーラ
スキアファノイア宮殿
イタリア
キャンバス
聖アンナ
Category:ブレラ美術館の所蔵品
ミラノ
祭壇
英語
パドヴァ
フレスコ画
聖母マリア
神殿奉献
東方三博士の礼拝
ブレラ美術館

絵画は主に垂直線からなる建築内に設定されており、その中に聖母マリアの座っている玉座が置かれた高い八角形の基壇がある。基壇の最下部はタイル (「幼児虐殺」、「東方三博士の礼拝」、「神殿奉献」を表している) で装飾されているが、それは古代の浅浮彫を真似たもので、サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂 (パドヴァ) にあるドナテッロの祭壇に触発されたものである。基壇の最下部は、モールディングと花飾り、皿、大理石のリングの装飾がある柱を支えている。一方で背景には嵐の海が見えるが、これはおそらくサンタ・マリア・イン・ポルト教会の設立に言及したものである。十字軍兵士のピエトロ・デリ・オネスティ (Pietro degli Onesti) は難破した船を逃れ、生き延びたが、奇跡的な救済の返礼に聖母マリアに捧げられた大きな教会を建立した。玉座は、浮彫のある壁龕に囲まれ、絨毯の上に置かれている。両側には赤い垂れ幕がある。描かれている4人の聖人は、下にいるのが聖アウグスティヌスと教会設立者の祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ、上の聖母の両脇にいるのが聖エリサべトと聖アンナである。全体の構図は、1475年以降アントネロ・ダ・メッシーナによって導入された「聖会話」のピラミッド型構図の例である。本作は、デ・ロベルティが到達した、堅固な古典的モニュメンタリティー (記念碑性) を示す最上の作例の1つとなっている。ここで、彼はフェラーラのスキアファノイア宮殿のフレスコ画に見られる熱狂的ダイナミズムを抑制し、もっと堅固で計測された形態を採用している。人物像は強固な彫塑性で描かれ、画家の神経質な表現は装飾だけに留められている。


Altarpiece of Santa Maria in Porto

サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画

Prompt: In Altarpiece of Santa Maria in Porto, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ラヴェンナ
ピラミッド
Category:聖母マリアを描いた絵画
アウグスティヌス
アンナ (マリアの母)
浮彫
聖会話
聖アウグスティヌス
アントネロ・ダ・メッシーナ
礼拝堂
聖エリサべト
Category:エルコレ・デ・ロベルティの作品
レリーフ
油彩
イタリア語
ドナテッロ
Category:1480年代の絵画
エリサベト
基壇
ナポレオンのイタリア侵攻
十字軍
Category:イエス・キリストを描いた絵画
タイル
サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂
エルコレ・デ・ロベルティ
フレスコ
カルロ・クリヴェッリ
サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂
祭壇画
壁龕
ルネサンス
幼児虐殺
玉座
フェラーラ
スキアファノイア宮殿
イタリア
キャンバス
聖アンナ
Category:ブレラ美術館の所蔵品
ミラノ
祭壇
英語
パドヴァ
フレスコ画
聖母マリア
神殿奉献
東方三博士の礼拝
ブレラ美術館

絵画は主に垂直線からなる建築内に設定されており、その中に聖母マリアの座っている玉座が置かれた高い八角形の基壇がある。基壇の最下部はタイル (「幼児虐殺」、「東方三博士の礼拝」、「神殿奉献」を表している) で装飾されているが、それは古代の浅浮彫を真似たもので、サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂 (パドヴァ) にあるドナテッロの祭壇に触発されたものである。基壇の最下部は、モールディングと花飾り、皿、大理石のリングの装飾がある柱を支えている。一方で背景には嵐の海が見えるが、これはおそらくサンタ・マリア・イン・ポルト教会の設立に言及したものである。十字軍兵士のピエトロ・デリ・オネスティ (Pietro degli Onesti) は難破した船を逃れ、生き延びたが、奇跡的な救済の返礼に聖母マリアに捧げられた大きな教会を建立した。玉座は、浮彫のある壁龕に囲まれ、絨毯の上に置かれている。両側には赤い垂れ幕がある。描かれている4人の聖人は、下にいるのが聖アウグスティヌスと教会設立者の祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ、上の聖母の両脇にいるのが聖エリサべトと聖アンナである。全体の構図は、1475年以降アントネロ・ダ・メッシーナによって導入された「聖会話」のピラミッド型構図の例である。本作は、デ・ロベルティが到達した、堅固な古典的モニュメンタリティー (記念碑性) を示す最上の作例の1つとなっている。ここで、彼はフェラーラのスキアファノイア宮殿のフレスコ画に見られる熱狂的ダイナミズムを抑制し、もっと堅固で計測された形態を採用している。人物像は強固な彫塑性で描かれ、画家の神経質な表現は装飾だけに留められている。


Still life

Prompt: Focus on Still life and explain the abstract.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

[[ピーテル・クラースゾーン

ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム

フィンセント・ファン・ゴッホ

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ

カラヴァッジョ『果物籠』

File:Canestra di frutta (Caravaggio).jpg

エヴァリスト・バスケニス

ジョヴァンナ・ガルツォーニ

ウィレム・ファン・アールスト

アレクサンドル・アドリアンセン

ジョヴァンナ・ガルゾーニ

ピーテル・クラースゾーン

ジャン・シメオン・シャルダン

アンリ・ファンタン＝ラトゥール

フアン・サンチェス・コターン

ヤン・ブリューゲル (父)

フロリス・ファン・スコーテン

セバスティアン・ストッスコップフ

静物画（せいぶつが、英: Still life）は、西洋画のジャンルの一つで、静止した自然物（花、頭蓋骨、狩りの獲物、貝殻、野菜、果物、台所の魚など）や人工物（ガラス盃、陶磁器、パン、料理、楽器、パイプ、本など）を対象とする。これらを描く画家は、対象物を自らの美的感性に基づいて自由に配列し、画面を構成していると考えられる。静物画は細分すると、コレクション画、花束、ヴァニタス、朝食画・晩餐画、台所画などのカテゴリーがある。ヴァニタス（はかなさ）の絵画というのは、瓶の中に活けてある花たち、燃えているロウソク、漂うシャボン玉、懐中時計や頭蓋骨、伝道の書の一部（「空の空なるかな...」で始まる）、朽ちていく本などを描き、この世の無常さを表すものである。このような寓意的な要素を含んだ静物画は、17世紀までには多く、静物画と宗教画・寓意画の両面をもつ。朝食画・晩餐画は、豪華な料理や食器がセットされたテーブルを描くもので人物は描かない。台所画は台所のテーブルに魚介、鳥、野菜、果物、食器などがのっている情景を描く。コレクション画は、高価で貴重な器物のコレクションを並べた情景を描写し、富を誇示する。


Still life

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Still life.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

[[ピーテル・クラースゾーン

ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム

フィンセント・ファン・ゴッホ

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ

カラヴァッジョ『果物籠』

File:Canestra di frutta (Caravaggio).jpg

エヴァリスト・バスケニス

ジョヴァンナ・ガルツォーニ

ウィレム・ファン・アールスト

アレクサンドル・アドリアンセン

ジョヴァンナ・ガルゾーニ

ピーテル・クラースゾーン

ジャン・シメオン・シャルダン

アンリ・ファンタン＝ラトゥール

フアン・サンチェス・コターン

ヤン・ブリューゲル (父)

フロリス・ファン・スコーテン

セバスティアン・ストッスコップフ

静物画（せいぶつが、英: Still life）は、西洋画のジャンルの一つで、静止した自然物（花、頭蓋骨、狩りの獲物、貝殻、野菜、果物、台所の魚など）や人工物（ガラス盃、陶磁器、パン、料理、楽器、パイプ、本など）を対象とする。これらを描く画家は、対象物を自らの美的感性に基づいて自由に配列し、画面を構成していると考えられる。静物画は細分すると、コレクション画、花束、ヴァニタス、朝食画・晩餐画、台所画などのカテゴリーがある。ヴァニタス（はかなさ）の絵画というのは、瓶の中に活けてある花たち、燃えているロウソク、漂うシャボン玉、懐中時計や頭蓋骨、伝道の書の一部（「空の空なるかな...」で始まる）、朽ちていく本などを描き、この世の無常さを表すものである。このような寓意的な要素を含んだ静物画は、17世紀までには多く、静物画と宗教画・寓意画の両面をもつ。朝食画・晩餐画は、豪華な料理や食器がセットされたテーブルを描くもので人物は描かない。台所画は台所のテーブルに魚介、鳥、野菜、果物、食器などがのっている情景を描く。コレクション画は、高価で貴重な器物のコレクションを並べた情景を描写し、富を誇示する。


Still life

Prompt: How does Still life explain its abstract?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

[[ピーテル・クラースゾーン

ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム

フィンセント・ファン・ゴッホ

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ

カラヴァッジョ『果物籠』

File:Canestra di frutta (Caravaggio).jpg

エヴァリスト・バスケニス

ジョヴァンナ・ガルツォーニ

ウィレム・ファン・アールスト

アレクサンドル・アドリアンセン

ジョヴァンナ・ガルゾーニ

ピーテル・クラースゾーン

ジャン・シメオン・シャルダン

アンリ・ファンタン＝ラトゥール

フアン・サンチェス・コターン

ヤン・ブリューゲル (父)

フロリス・ファン・スコーテン

セバスティアン・ストッスコップフ

静物画（せいぶつが、英: Still life）は、西洋画のジャンルの一つで、静止した自然物（花、頭蓋骨、狩りの獲物、貝殻、野菜、果物、台所の魚など）や人工物（ガラス盃、陶磁器、パン、料理、楽器、パイプ、本など）を対象とする。これらを描く画家は、対象物を自らの美的感性に基づいて自由に配列し、画面を構成していると考えられる。静物画は細分すると、コレクション画、花束、ヴァニタス、朝食画・晩餐画、台所画などのカテゴリーがある。ヴァニタス（はかなさ）の絵画というのは、瓶の中に活けてある花たち、燃えているロウソク、漂うシャボン玉、懐中時計や頭蓋骨、伝道の書の一部（「空の空なるかな...」で始まる）、朽ちていく本などを描き、この世の無常さを表すものである。このような寓意的な要素を含んだ静物画は、17世紀までには多く、静物画と宗教画・寓意画の両面をもつ。朝食画・晩餐画は、豪華な料理や食器がセットされたテーブルを描くもので人物は描かない。台所画は台所のテーブルに魚介、鳥、野菜、果物、食器などがのっている情景を描く。コレクション画は、高価で貴重な器物のコレクションを並べた情景を描写し、富を誇示する。


Still life

Prompt: In Still life, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

[[ピーテル・クラースゾーン

ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム

フィンセント・ファン・ゴッホ

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ

カラヴァッジョ『果物籠』

File:Canestra di frutta (Caravaggio).jpg

エヴァリスト・バスケニス

ジョヴァンナ・ガルツォーニ

ウィレム・ファン・アールスト

アレクサンドル・アドリアンセン

ジョヴァンナ・ガルゾーニ

ピーテル・クラースゾーン

ジャン・シメオン・シャルダン

アンリ・ファンタン＝ラトゥール

フアン・サンチェス・コターン

ヤン・ブリューゲル (父)

フロリス・ファン・スコーテン

セバスティアン・ストッスコップフ

静物画（せいぶつが、英: Still life）は、西洋画のジャンルの一つで、静止した自然物（花、頭蓋骨、狩りの獲物、貝殻、野菜、果物、台所の魚など）や人工物（ガラス盃、陶磁器、パン、料理、楽器、パイプ、本など）を対象とする。これらを描く画家は、対象物を自らの美的感性に基づいて自由に配列し、画面を構成していると考えられる。静物画は細分すると、コレクション画、花束、ヴァニタス、朝食画・晩餐画、台所画などのカテゴリーがある。ヴァニタス（はかなさ）の絵画というのは、瓶の中に活けてある花たち、燃えているロウソク、漂うシャボン玉、懐中時計や頭蓋骨、伝道の書の一部（「空の空なるかな...」で始まる）、朽ちていく本などを描き、この世の無常さを表すものである。このような寓意的な要素を含んだ静物画は、17世紀までには多く、静物画と宗教画・寓意画の両面をもつ。朝食画・晩餐画は、豪華な料理や食器がセットされたテーブルを描くもので人物は描かない。台所画は台所のテーブルに魚介、鳥、野菜、果物、食器などがのっている情景を描く。コレクション画は、高価で貴重な器物のコレクションを並べた情景を描写し、富を誇示する。


Still life

Prompt: Focus on Still life and explain the History.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

[[ピーテル・クラースゾーン

ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム

フィンセント・ファン・ゴッホ

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ

カラヴァッジョ『果物籠』

File:Canestra di frutta (Caravaggio).jpg

エヴァリスト・バスケニス

ジョヴァンナ・ガルツォーニ

ウィレム・ファン・アールスト

アレクサンドル・アドリアンセン

ジョヴァンナ・ガルゾーニ

ピーテル・クラースゾーン

ジャン・シメオン・シャルダン

アンリ・ファンタン＝ラトゥール

フアン・サンチェス・コターン

ヤン・ブリューゲル (父)

フロリス・ファン・スコーテン

セバスティアン・ストッスコップフ

古代ローマ帝国、紀元1世紀のポンペイ遺跡から高さ90cm以上の大きな静物画の壁画が複数出土しているので当時から静物画が制作されていた事が分かる。ただ、この伝統はローマ帝国の崩壊とともに一旦中断する。西欧の静物画は、15世紀の宗教画の一部や豪華本挿絵の一部（例、エンゲルベールファンナッサウの時祷書、1490年頃）から発達した。ヤン・ファン・アイクのヘントの祭壇画（聖バボ聖堂、ヘント）外翼（1432年）にはタオル、水盤などの日常的な静物が描かれている。独立した静物画として最古の作品はハンス・メムリンク『若い男の肖像』（ティッセン＝ボルネミッサ美術館、マドリード）の裏面に描かれた『花瓶の花』（1490年頃）である。ただし、百合は聖母の純潔の象徴であり、花瓶にはキリストの頭文字が入っているので、宗教画との中間的存在である。純粋な静物画は1600年前後にベルギー、オランダとイタリア、スペインで同時に制作され始め、特にオランダではプロテスタントの信仰のため宗教画や神話画の需要が少なく、静物画が風俗画、肖像画、風景画とともに絵画の主流となった。ベルギーでヤン・ブリューゲル (父)（1568年? - 1625年）が「花瓶の花」というジャンルを開拓し、弟子ダニエル・セーヘルス（1590年 - 1661年）が技術的に大成した。また、狩りの獲物の描写に優れるアレクサンドル・アドリアンセン（1587年 - 1661年）などが輩出し、専門画家でないがフランス・スナイデルス（1579年 - 1657年）も台所画を多数制作している。一方、オランダでは、17世紀に、ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ（1594年 - 1680年）、ピーテル・クラースゾーン（1597年 - 1661年）ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム（1606年 - 1684年）、クララ・ペーテルス（1594年 - 1657年以後）、フロリス・ファン・スコーテン（1590年? - 1656年）、ウィレム・ファン・アールスト（1626年? - 1683年）、コルネリス・デ・ヘーム （1631年 - 1695年）、ウィレム・カルフ（1622年 - 1693年）など、多数の静物画専門の画家が輩出し、高度な細密描写技術をみせる多量の迫真的作品を遺している。イタリアでは、カラヴァッジョが『果物籠』（アンブロジアーナ図書館、ミラノ、1597年?）を描き、静物画を開拓したが、絵画の主流とはならなかった。細密画家出身の女性画家（フェーデ・ガリツィア〈1578年ごろ - 1630年ごろ〉、ジョヴァンナ・ガルゾーニ〈1600年 - 1670年〉）と楽器画で有名なエヴァリスト・バスケニス（1617年? - 1677年）がでている。スペインでは、専門画家として修道士画家サンチェス・コターン（1561年 - 1627年）が台所画という分野を開拓した。後、18世紀にはルイス・メレンデス（1716年 - 1780年）の台所画が注目される。フランスの17世紀の静物画は、ストラスブールで活動したセバスティアン・ストッスコップフ（1597年 - 1657年）の作品があるが、総じてオランダ・ベルギーの影響下にあり、18世紀のシャルダン（1699年 - 1779年）によって、独自性が発揮され始める。19世紀以降印象派の静物画では、アンリ・ファンタン＝ラトゥール（1836年 - 1904年）オディロン・ルドン（1840年 - 1916年）の作品が有名である。また、セザンヌ、フィンセント・ファン・ゴッホも独自の静物画を遺している。20世紀では、ジョルジョ・モランディ（1890年 - 1964年）の静物画、1970年代のハイパーリアリズムの静物画も注目される。


Still life

Prompt: Explain the History of this artwork, Still life.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

[[ピーテル・クラースゾーン

ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム

フィンセント・ファン・ゴッホ

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ

カラヴァッジョ『果物籠』

File:Canestra di frutta (Caravaggio).jpg

エヴァリスト・バスケニス

ジョヴァンナ・ガルツォーニ

ウィレム・ファン・アールスト

アレクサンドル・アドリアンセン

ジョヴァンナ・ガルゾーニ

ピーテル・クラースゾーン

ジャン・シメオン・シャルダン

アンリ・ファンタン＝ラトゥール

フアン・サンチェス・コターン

ヤン・ブリューゲル (父)

フロリス・ファン・スコーテン

セバスティアン・ストッスコップフ

古代ローマ帝国、紀元1世紀のポンペイ遺跡から高さ90cm以上の大きな静物画の壁画が複数出土しているので当時から静物画が制作されていた事が分かる。ただ、この伝統はローマ帝国の崩壊とともに一旦中断する。西欧の静物画は、15世紀の宗教画の一部や豪華本挿絵の一部（例、エンゲルベールファンナッサウの時祷書、1490年頃）から発達した。ヤン・ファン・アイクのヘントの祭壇画（聖バボ聖堂、ヘント）外翼（1432年）にはタオル、水盤などの日常的な静物が描かれている。独立した静物画として最古の作品はハンス・メムリンク『若い男の肖像』（ティッセン＝ボルネミッサ美術館、マドリード）の裏面に描かれた『花瓶の花』（1490年頃）である。ただし、百合は聖母の純潔の象徴であり、花瓶にはキリストの頭文字が入っているので、宗教画との中間的存在である。純粋な静物画は1600年前後にベルギー、オランダとイタリア、スペインで同時に制作され始め、特にオランダではプロテスタントの信仰のため宗教画や神話画の需要が少なく、静物画が風俗画、肖像画、風景画とともに絵画の主流となった。ベルギーでヤン・ブリューゲル (父)（1568年? - 1625年）が「花瓶の花」というジャンルを開拓し、弟子ダニエル・セーヘルス（1590年 - 1661年）が技術的に大成した。また、狩りの獲物の描写に優れるアレクサンドル・アドリアンセン（1587年 - 1661年）などが輩出し、専門画家でないがフランス・スナイデルス（1579年 - 1657年）も台所画を多数制作している。一方、オランダでは、17世紀に、ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ（1594年 - 1680年）、ピーテル・クラースゾーン（1597年 - 1661年）ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム（1606年 - 1684年）、クララ・ペーテルス（1594年 - 1657年以後）、フロリス・ファン・スコーテン（1590年? - 1656年）、ウィレム・ファン・アールスト（1626年? - 1683年）、コルネリス・デ・ヘーム （1631年 - 1695年）、ウィレム・カルフ（1622年 - 1693年）など、多数の静物画専門の画家が輩出し、高度な細密描写技術をみせる多量の迫真的作品を遺している。イタリアでは、カラヴァッジョが『果物籠』（アンブロジアーナ図書館、ミラノ、1597年?）を描き、静物画を開拓したが、絵画の主流とはならなかった。細密画家出身の女性画家（フェーデ・ガリツィア〈1578年ごろ - 1630年ごろ〉、ジョヴァンナ・ガルゾーニ〈1600年 - 1670年〉）と楽器画で有名なエヴァリスト・バスケニス（1617年? - 1677年）がでている。スペインでは、専門画家として修道士画家サンチェス・コターン（1561年 - 1627年）が台所画という分野を開拓した。後、18世紀にはルイス・メレンデス（1716年 - 1780年）の台所画が注目される。フランスの17世紀の静物画は、ストラスブールで活動したセバスティアン・ストッスコップフ（1597年 - 1657年）の作品があるが、総じてオランダ・ベルギーの影響下にあり、18世紀のシャルダン（1699年 - 1779年）によって、独自性が発揮され始める。19世紀以降印象派の静物画では、アンリ・ファンタン＝ラトゥール（1836年 - 1904年）オディロン・ルドン（1840年 - 1916年）の作品が有名である。また、セザンヌ、フィンセント・ファン・ゴッホも独自の静物画を遺している。20世紀では、ジョルジョ・モランディ（1890年 - 1964年）の静物画、1970年代のハイパーリアリズムの静物画も注目される。


Still life

Prompt: How does Still life explain its History?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

[[ピーテル・クラースゾーン

ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム

フィンセント・ファン・ゴッホ

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ

カラヴァッジョ『果物籠』

File:Canestra di frutta (Caravaggio).jpg

エヴァリスト・バスケニス

ジョヴァンナ・ガルツォーニ

ウィレム・ファン・アールスト

アレクサンドル・アドリアンセン

ジョヴァンナ・ガルゾーニ

ピーテル・クラースゾーン

ジャン・シメオン・シャルダン

アンリ・ファンタン＝ラトゥール

フアン・サンチェス・コターン

ヤン・ブリューゲル (父)

フロリス・ファン・スコーテン

セバスティアン・ストッスコップフ

古代ローマ帝国、紀元1世紀のポンペイ遺跡から高さ90cm以上の大きな静物画の壁画が複数出土しているので当時から静物画が制作されていた事が分かる。ただ、この伝統はローマ帝国の崩壊とともに一旦中断する。西欧の静物画は、15世紀の宗教画の一部や豪華本挿絵の一部（例、エンゲルベールファンナッサウの時祷書、1490年頃）から発達した。ヤン・ファン・アイクのヘントの祭壇画（聖バボ聖堂、ヘント）外翼（1432年）にはタオル、水盤などの日常的な静物が描かれている。独立した静物画として最古の作品はハンス・メムリンク『若い男の肖像』（ティッセン＝ボルネミッサ美術館、マドリード）の裏面に描かれた『花瓶の花』（1490年頃）である。ただし、百合は聖母の純潔の象徴であり、花瓶にはキリストの頭文字が入っているので、宗教画との中間的存在である。純粋な静物画は1600年前後にベルギー、オランダとイタリア、スペインで同時に制作され始め、特にオランダではプロテスタントの信仰のため宗教画や神話画の需要が少なく、静物画が風俗画、肖像画、風景画とともに絵画の主流となった。ベルギーでヤン・ブリューゲル (父)（1568年? - 1625年）が「花瓶の花」というジャンルを開拓し、弟子ダニエル・セーヘルス（1590年 - 1661年）が技術的に大成した。また、狩りの獲物の描写に優れるアレクサンドル・アドリアンセン（1587年 - 1661年）などが輩出し、専門画家でないがフランス・スナイデルス（1579年 - 1657年）も台所画を多数制作している。一方、オランダでは、17世紀に、ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ（1594年 - 1680年）、ピーテル・クラースゾーン（1597年 - 1661年）ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム（1606年 - 1684年）、クララ・ペーテルス（1594年 - 1657年以後）、フロリス・ファン・スコーテン（1590年? - 1656年）、ウィレム・ファン・アールスト（1626年? - 1683年）、コルネリス・デ・ヘーム （1631年 - 1695年）、ウィレム・カルフ（1622年 - 1693年）など、多数の静物画専門の画家が輩出し、高度な細密描写技術をみせる多量の迫真的作品を遺している。イタリアでは、カラヴァッジョが『果物籠』（アンブロジアーナ図書館、ミラノ、1597年?）を描き、静物画を開拓したが、絵画の主流とはならなかった。細密画家出身の女性画家（フェーデ・ガリツィア〈1578年ごろ - 1630年ごろ〉、ジョヴァンナ・ガルゾーニ〈1600年 - 1670年〉）と楽器画で有名なエヴァリスト・バスケニス（1617年? - 1677年）がでている。スペインでは、専門画家として修道士画家サンチェス・コターン（1561年 - 1627年）が台所画という分野を開拓した。後、18世紀にはルイス・メレンデス（1716年 - 1780年）の台所画が注目される。フランスの17世紀の静物画は、ストラスブールで活動したセバスティアン・ストッスコップフ（1597年 - 1657年）の作品があるが、総じてオランダ・ベルギーの影響下にあり、18世紀のシャルダン（1699年 - 1779年）によって、独自性が発揮され始める。19世紀以降印象派の静物画では、アンリ・ファンタン＝ラトゥール（1836年 - 1904年）オディロン・ルドン（1840年 - 1916年）の作品が有名である。また、セザンヌ、フィンセント・ファン・ゴッホも独自の静物画を遺している。20世紀では、ジョルジョ・モランディ（1890年 - 1964年）の静物画、1970年代のハイパーリアリズムの静物画も注目される。


Still life

Prompt: In Still life, how is the History discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

[[ピーテル・クラースゾーン

ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム

フィンセント・ファン・ゴッホ

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ

カラヴァッジョ『果物籠』

File:Canestra di frutta (Caravaggio).jpg

エヴァリスト・バスケニス

ジョヴァンナ・ガルツォーニ

ウィレム・ファン・アールスト

アレクサンドル・アドリアンセン

ジョヴァンナ・ガルゾーニ

ピーテル・クラースゾーン

ジャン・シメオン・シャルダン

アンリ・ファンタン＝ラトゥール

フアン・サンチェス・コターン

ヤン・ブリューゲル (父)

フロリス・ファン・スコーテン

セバスティアン・ストッスコップフ

古代ローマ帝国、紀元1世紀のポンペイ遺跡から高さ90cm以上の大きな静物画の壁画が複数出土しているので当時から静物画が制作されていた事が分かる。ただ、この伝統はローマ帝国の崩壊とともに一旦中断する。西欧の静物画は、15世紀の宗教画の一部や豪華本挿絵の一部（例、エンゲルベールファンナッサウの時祷書、1490年頃）から発達した。ヤン・ファン・アイクのヘントの祭壇画（聖バボ聖堂、ヘント）外翼（1432年）にはタオル、水盤などの日常的な静物が描かれている。独立した静物画として最古の作品はハンス・メムリンク『若い男の肖像』（ティッセン＝ボルネミッサ美術館、マドリード）の裏面に描かれた『花瓶の花』（1490年頃）である。ただし、百合は聖母の純潔の象徴であり、花瓶にはキリストの頭文字が入っているので、宗教画との中間的存在である。純粋な静物画は1600年前後にベルギー、オランダとイタリア、スペインで同時に制作され始め、特にオランダではプロテスタントの信仰のため宗教画や神話画の需要が少なく、静物画が風俗画、肖像画、風景画とともに絵画の主流となった。ベルギーでヤン・ブリューゲル (父)（1568年? - 1625年）が「花瓶の花」というジャンルを開拓し、弟子ダニエル・セーヘルス（1590年 - 1661年）が技術的に大成した。また、狩りの獲物の描写に優れるアレクサンドル・アドリアンセン（1587年 - 1661年）などが輩出し、専門画家でないがフランス・スナイデルス（1579年 - 1657年）も台所画を多数制作している。一方、オランダでは、17世紀に、ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ（1594年 - 1680年）、ピーテル・クラースゾーン（1597年 - 1661年）ヤン・ダーフィッツゾーン・デ・ヘーム（1606年 - 1684年）、クララ・ペーテルス（1594年 - 1657年以後）、フロリス・ファン・スコーテン（1590年? - 1656年）、ウィレム・ファン・アールスト（1626年? - 1683年）、コルネリス・デ・ヘーム （1631年 - 1695年）、ウィレム・カルフ（1622年 - 1693年）など、多数の静物画専門の画家が輩出し、高度な細密描写技術をみせる多量の迫真的作品を遺している。イタリアでは、カラヴァッジョが『果物籠』（アンブロジアーナ図書館、ミラノ、1597年?）を描き、静物画を開拓したが、絵画の主流とはならなかった。細密画家出身の女性画家（フェーデ・ガリツィア〈1578年ごろ - 1630年ごろ〉、ジョヴァンナ・ガルゾーニ〈1600年 - 1670年〉）と楽器画で有名なエヴァリスト・バスケニス（1617年? - 1677年）がでている。スペインでは、専門画家として修道士画家サンチェス・コターン（1561年 - 1627年）が台所画という分野を開拓した。後、18世紀にはルイス・メレンデス（1716年 - 1780年）の台所画が注目される。フランスの17世紀の静物画は、ストラスブールで活動したセバスティアン・ストッスコップフ（1597年 - 1657年）の作品があるが、総じてオランダ・ベルギーの影響下にあり、18世紀のシャルダン（1699年 - 1779年）によって、独自性が発揮され始める。19世紀以降印象派の静物画では、アンリ・ファンタン＝ラトゥール（1836年 - 1904年）オディロン・ルドン（1840年 - 1916年）の作品が有名である。また、セザンヌ、フィンセント・ファン・ゴッホも独自の静物画を遺している。20世紀では、ジョルジョ・モランディ（1890年 - 1964年）の静物画、1970年代のハイパーリアリズムの静物画も注目される。


Charging Bull

Prompt: Focus on Charging Bull and explain the abstract.Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

チャージング・ブル（英: Charging Bull）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市マンハッタンのウォール街近くのボウリング・グリーンにある巨大な雄牛（ブル）の銅像である。ウォール・ストリート・ブル (Wall Street Bull) またはボウリング・グリーン・ブル (Bowling Green Bull) と呼ばれることもある。


Charging Bull

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Charging Bull.Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

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アルトゥーロ・ディ・モディカ

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マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

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ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

チャージング・ブル（英: Charging Bull）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市マンハッタンのウォール街近くのボウリング・グリーンにある巨大な雄牛（ブル）の銅像である。ウォール・ストリート・ブル (Wall Street Bull) またはボウリング・グリーン・ブル (Bowling Green Bull) と呼ばれることもある。


Charging Bull

Prompt: How does Charging Bull explain its abstract?Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

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Category:ニューヨーク市の野外彫刻

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アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

チャージング・ブル（英: Charging Bull）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市マンハッタンのウォール街近くのボウリング・グリーンにある巨大な雄牛（ブル）の銅像である。ウォール・ストリート・ブル (Wall Street Bull) またはボウリング・グリーン・ブル (Bowling Green Bull) と呼ばれることもある。


Charging Bull

Prompt: In Charging Bull, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

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フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

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アルトゥーロ・ディ・モディカ

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マーケット・センチメント

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ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

チャージング・ブル（英: Charging Bull）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市マンハッタンのウォール街近くのボウリング・グリーンにある巨大な雄牛（ブル）の銅像である。ウォール・ストリート・ブル (Wall Street Bull) またはボウリング・グリーン・ブル (Bowling Green Bull) と呼ばれることもある。


Charging Bull

Prompt: Focus on Charging Bull and explain the Overview.Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

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Category:ニューヨーク市の野外彫刻

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アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

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ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

この銅像はアルトゥーロ・ディ・モディカによって制作されたもので、重さは3,200-キログラム (7,100 lb)、高さは11フィート (3.4 m)で長さは16フィート (4.9 m)である。ブルは金融用語でブル・マーケット（アグレッシブで楽観的な繁盛市況・上昇相場）の象徴であり、この荒々しくエネルギッシュなブルの銅像は株式市場のエネルギー・力・不確かさを表している。体をひねり頭を下げ後ろ足に力を溜め今にもチャージ（体当たり・突撃）をするような体勢をとっており、表面のメタリックな質感はその猛々しさを強調している。この突き上げるようなブルの体勢には株価を上昇させるという願望も込められている。また見学者はこの彫刻に自由に近付くことができ、このことはこのブルの動きは何者からも制限を受けないことを意味している。この彫刻はウォール街および金融街のシンボルからひいてはニューヨークの新たな名所となり、観光スポットとして毎日数千人の人が訪れている。制作者のディ・モディカはデイリーニューズの1998年のインタビューで、このブルは5つあるバージョンのうちの一つであり、他のバージョンのブルも世界のどこかに設置されることを望んでいると語った。2010年には上海版のチャージング・ブルであるバンド・ブルが設置され、2012年にはオランダ・アムステルダムのブールス・ファン・ベルラーヘにも別のバージョンが設置された。


Charging Bull

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Charging Bull.Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

この銅像はアルトゥーロ・ディ・モディカによって制作されたもので、重さは3,200-キログラム (7,100 lb)、高さは11フィート (3.4 m)で長さは16フィート (4.9 m)である。ブルは金融用語でブル・マーケット（アグレッシブで楽観的な繁盛市況・上昇相場）の象徴であり、この荒々しくエネルギッシュなブルの銅像は株式市場のエネルギー・力・不確かさを表している。体をひねり頭を下げ後ろ足に力を溜め今にもチャージ（体当たり・突撃）をするような体勢をとっており、表面のメタリックな質感はその猛々しさを強調している。この突き上げるようなブルの体勢には株価を上昇させるという願望も込められている。また見学者はこの彫刻に自由に近付くことができ、このことはこのブルの動きは何者からも制限を受けないことを意味している。この彫刻はウォール街および金融街のシンボルからひいてはニューヨークの新たな名所となり、観光スポットとして毎日数千人の人が訪れている。制作者のディ・モディカはデイリーニューズの1998年のインタビューで、このブルは5つあるバージョンのうちの一つであり、他のバージョンのブルも世界のどこかに設置されることを望んでいると語った。2010年には上海版のチャージング・ブルであるバンド・ブルが設置され、2012年にはオランダ・アムステルダムのブールス・ファン・ベルラーヘにも別のバージョンが設置された。


Charging Bull

Prompt: How does Charging Bull explain its Overview?Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

この銅像はアルトゥーロ・ディ・モディカによって制作されたもので、重さは3,200-キログラム (7,100 lb)、高さは11フィート (3.4 m)で長さは16フィート (4.9 m)である。ブルは金融用語でブル・マーケット（アグレッシブで楽観的な繁盛市況・上昇相場）の象徴であり、この荒々しくエネルギッシュなブルの銅像は株式市場のエネルギー・力・不確かさを表している。体をひねり頭を下げ後ろ足に力を溜め今にもチャージ（体当たり・突撃）をするような体勢をとっており、表面のメタリックな質感はその猛々しさを強調している。この突き上げるようなブルの体勢には株価を上昇させるという願望も込められている。また見学者はこの彫刻に自由に近付くことができ、このことはこのブルの動きは何者からも制限を受けないことを意味している。この彫刻はウォール街および金融街のシンボルからひいてはニューヨークの新たな名所となり、観光スポットとして毎日数千人の人が訪れている。制作者のディ・モディカはデイリーニューズの1998年のインタビューで、このブルは5つあるバージョンのうちの一つであり、他のバージョンのブルも世界のどこかに設置されることを望んでいると語った。2010年には上海版のチャージング・ブルであるバンド・ブルが設置され、2012年にはオランダ・アムステルダムのブールス・ファン・ベルラーヘにも別のバージョンが設置された。


Charging Bull

Prompt: In Charging Bull, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

この銅像はアルトゥーロ・ディ・モディカによって制作されたもので、重さは3,200-キログラム (7,100 lb)、高さは11フィート (3.4 m)で長さは16フィート (4.9 m)である。ブルは金融用語でブル・マーケット（アグレッシブで楽観的な繁盛市況・上昇相場）の象徴であり、この荒々しくエネルギッシュなブルの銅像は株式市場のエネルギー・力・不確かさを表している。体をひねり頭を下げ後ろ足に力を溜め今にもチャージ（体当たり・突撃）をするような体勢をとっており、表面のメタリックな質感はその猛々しさを強調している。この突き上げるようなブルの体勢には株価を上昇させるという願望も込められている。また見学者はこの彫刻に自由に近付くことができ、このことはこのブルの動きは何者からも制限を受けないことを意味している。この彫刻はウォール街および金融街のシンボルからひいてはニューヨークの新たな名所となり、観光スポットとして毎日数千人の人が訪れている。制作者のディ・モディカはデイリーニューズの1998年のインタビューで、このブルは5つあるバージョンのうちの一つであり、他のバージョンのブルも世界のどこかに設置されることを望んでいると語った。2010年には上海版のチャージング・ブルであるバンド・ブルが設置され、2012年にはオランダ・アムステルダムのブールス・ファン・ベルラーヘにも別のバージョンが設置された。


Charging Bull

Prompt: Focus on Charging Bull and explain the Production and installation.Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

ディ・モディカは製作に$360,000をかけており、1987年の株式大暴落いわゆるブラックマンデーを受けて「アメリカのパワーの象徴」を意味して作られた。このアイデアは制作者個人のものであり、ゲリラ・アートとして1989年12月15日にロウワー・マンハッタンのニューヨーク証券取引所の向かいのブロード・ストリートの中央にある60フィート (18 m)のクリスマスツリーの下に突然設置された。これはニューヨークの人々へのクリスマスプレゼントと銘打たれ、ディ・モディカはこの日この作品を説明したチラシをツリーの元に集まってくる群衆に配布し、多くの人々の賞賛と注目を受けた。警察はこの銅像を押収しこの銅像は拘置されたが、人々の激しい抗議によりニューヨーク市公園・保養局はこの銅像を証券取引所から2つ南のボウリング・グリーンの広場に正式に設置することを決めた。この場所はブロードウェイに面している。


Charging Bull

Prompt: Explain the Production and installation of this artwork, Charging Bull.Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

ディ・モディカは製作に$360,000をかけており、1987年の株式大暴落いわゆるブラックマンデーを受けて「アメリカのパワーの象徴」を意味して作られた。このアイデアは制作者個人のものであり、ゲリラ・アートとして1989年12月15日にロウワー・マンハッタンのニューヨーク証券取引所の向かいのブロード・ストリートの中央にある60フィート (18 m)のクリスマスツリーの下に突然設置された。これはニューヨークの人々へのクリスマスプレゼントと銘打たれ、ディ・モディカはこの日この作品を説明したチラシをツリーの元に集まってくる群衆に配布し、多くの人々の賞賛と注目を受けた。警察はこの銅像を押収しこの銅像は拘置されたが、人々の激しい抗議によりニューヨーク市公園・保養局はこの銅像を証券取引所から2つ南のボウリング・グリーンの広場に正式に設置することを決めた。この場所はブロードウェイに面している。


Charging Bull

Prompt: How does Charging Bull explain its Production and installation?Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

ディ・モディカは製作に$360,000をかけており、1987年の株式大暴落いわゆるブラックマンデーを受けて「アメリカのパワーの象徴」を意味して作られた。このアイデアは制作者個人のものであり、ゲリラ・アートとして1989年12月15日にロウワー・マンハッタンのニューヨーク証券取引所の向かいのブロード・ストリートの中央にある60フィート (18 m)のクリスマスツリーの下に突然設置された。これはニューヨークの人々へのクリスマスプレゼントと銘打たれ、ディ・モディカはこの日この作品を説明したチラシをツリーの元に集まってくる群衆に配布し、多くの人々の賞賛と注目を受けた。警察はこの銅像を押収しこの銅像は拘置されたが、人々の激しい抗議によりニューヨーク市公園・保養局はこの銅像を証券取引所から2つ南のボウリング・グリーンの広場に正式に設置することを決めた。この場所はブロードウェイに面している。


Charging Bull

Prompt: In Charging Bull, how is the Production and installation discussed?Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

ディ・モディカは製作に$360,000をかけており、1987年の株式大暴落いわゆるブラックマンデーを受けて「アメリカのパワーの象徴」を意味して作られた。このアイデアは制作者個人のものであり、ゲリラ・アートとして1989年12月15日にロウワー・マンハッタンのニューヨーク証券取引所の向かいのブロード・ストリートの中央にある60フィート (18 m)のクリスマスツリーの下に突然設置された。これはニューヨークの人々へのクリスマスプレゼントと銘打たれ、ディ・モディカはこの日この作品を説明したチラシをツリーの元に集まってくる群衆に配布し、多くの人々の賞賛と注目を受けた。警察はこの銅像を押収しこの銅像は拘置されたが、人々の激しい抗議によりニューヨーク市公園・保養局はこの銅像を証券取引所から2つ南のボウリング・グリーンの広場に正式に設置することを決めた。この場所はブロードウェイに面している。


Charging Bull

Prompt: Focus on Charging Bull and explain the "The Girl Who Knows No Fear" statue.Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

2017年、チャージング・ブルに相対する位置に「恐れを知らぬ少女」像が期限限定で設置された。この像は、働く女性の地位向上をアピールするものであったが、ディ・モディカの代理人らは、少女像が設置されたことにより雄牛像にこめた当初のメッセージが失われ、負の力や脅威の象徴としてゆがめられたとして批判を行った。また交通安全上の懸念もあったため、2018年11月からの少女像常設化に伴い、少女像はニューヨーク証券取引所ビルの向かいへ移設され、チャージング・ブルの前には少女像の足跡の銘板が設置された。


Charging Bull

Prompt: Explain the "The Girl Who Knows No Fear" statue of this artwork, Charging Bull.Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

2017年、チャージング・ブルに相対する位置に「恐れを知らぬ少女」像が期限限定で設置された。この像は、働く女性の地位向上をアピールするものであったが、ディ・モディカの代理人らは、少女像が設置されたことにより雄牛像にこめた当初のメッセージが失われ、負の力や脅威の象徴としてゆがめられたとして批判を行った。また交通安全上の懸念もあったため、2018年11月からの少女像常設化に伴い、少女像はニューヨーク証券取引所ビルの向かいへ移設され、チャージング・ブルの前には少女像の足跡の銘板が設置された。


Charging Bull

Prompt: How does Charging Bull explain its "The Girl Who Knows No Fear" statue?Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

2017年、チャージング・ブルに相対する位置に「恐れを知らぬ少女」像が期限限定で設置された。この像は、働く女性の地位向上をアピールするものであったが、ディ・モディカの代理人らは、少女像が設置されたことにより雄牛像にこめた当初のメッセージが失われ、負の力や脅威の象徴としてゆがめられたとして批判を行った。また交通安全上の懸念もあったため、2018年11月からの少女像常設化に伴い、少女像はニューヨーク証券取引所ビルの向かいへ移設され、チャージング・ブルの前には少女像の足跡の銘板が設置された。


Charging Bull

Prompt: In Charging Bull, how is the "The Girl Who Knows No Fear" statue discussed?Please output in Japanese.

デイリーニューズ (ニューヨーク)

ブールス・ファン・ベルラーヘ

Category:ニューヨーク市の野外彫刻

ニューヨーク市公園・保養局

フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

Category:フィナンシャル・ディストリクト (マンハッタン)

アルトゥーロ・ディ・モディカ

ブロード・ストリート (マンハッタン)

マーケット・センチメント

ブロードウェイ (ニューヨーク)

ファイル:The Bund, Shanghai, China (December 2015) - 20.JPG

ボウリング・グリーン (ニューヨーク市)

Category:アメリカ合衆国の銅像

上海版チャージング・ブルであるバンド・ブル

2017年、チャージング・ブルに相対する位置に「恐れを知らぬ少女」像が期限限定で設置された。この像は、働く女性の地位向上をアピールするものであったが、ディ・モディカの代理人らは、少女像が設置されたことにより雄牛像にこめた当初のメッセージが失われ、負の力や脅威の象徴としてゆがめられたとして批判を行った。また交通安全上の懸念もあったため、2018年11月からの少女像常設化に伴い、少女像はニューヨーク証券取引所ビルの向かいへ移設され、チャージング・ブルの前には少女像の足跡の銘板が設置された。


Edmonia Lewis

Prompt: Focus on Edmonia Lewis and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:アメリカ合衆国の女性彫刻家
アントニオ・カノーヴァ
オーバリン大学
フィラデルフィア万国博覧会
ロンドン
ハイラム・パワーズ
レンセリア郡 (ニューヨーク州)
アメリカ合衆国
ハガル
9月17日
1844年
アフリカ系アメリカ人
Category:ニューヨーク州レンセリア郡出身の人物
Category:アフリカ系アメリカ人
Category:20世紀アメリカ合衆国の彫刻家
レンセリア郡
ニューヨーク州
Category:1844年生
Category:19世紀アメリカ合衆国の彫刻家
1907年
Category:1907年没
ローマ
7月4日
ボストン

エドモニア・ルイス（Mary Edmonia Lewis、1844年7月4日 - 1907年9月17日）はアメリカ合衆国の彫刻家である。美術家として、国際的に評価された最初のアフリカ系アメリカ人女性とされる。


Edmonia Lewis

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Edmonia Lewis.Please output in Japanese.

Category:アメリカ合衆国の女性彫刻家
アントニオ・カノーヴァ
オーバリン大学
フィラデルフィア万国博覧会
ロンドン
ハイラム・パワーズ
レンセリア郡 (ニューヨーク州)
アメリカ合衆国
ハガル
9月17日
1844年
アフリカ系アメリカ人
Category:ニューヨーク州レンセリア郡出身の人物
Category:アフリカ系アメリカ人
Category:20世紀アメリカ合衆国の彫刻家
レンセリア郡
ニューヨーク州
Category:1844年生
Category:19世紀アメリカ合衆国の彫刻家
1907年
Category:1907年没
ローマ
7月4日
ボストン

エドモニア・ルイス（Mary Edmonia Lewis、1844年7月4日 - 1907年9月17日）はアメリカ合衆国の彫刻家である。美術家として、国際的に評価された最初のアフリカ系アメリカ人女性とされる。


Edmonia Lewis

Prompt: How does Edmonia Lewis explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:アメリカ合衆国の女性彫刻家
アントニオ・カノーヴァ
オーバリン大学
フィラデルフィア万国博覧会
ロンドン
ハイラム・パワーズ
レンセリア郡 (ニューヨーク州)
アメリカ合衆国
ハガル
9月17日
1844年
アフリカ系アメリカ人
Category:ニューヨーク州レンセリア郡出身の人物
Category:アフリカ系アメリカ人
Category:20世紀アメリカ合衆国の彫刻家
レンセリア郡
ニューヨーク州
Category:1844年生
Category:19世紀アメリカ合衆国の彫刻家
1907年
Category:1907年没
ローマ
7月4日
ボストン

エドモニア・ルイス（Mary Edmonia Lewis、1844年7月4日 - 1907年9月17日）はアメリカ合衆国の彫刻家である。美術家として、国際的に評価された最初のアフリカ系アメリカ人女性とされる。


Edmonia Lewis

Prompt: In Edmonia Lewis, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:アメリカ合衆国の女性彫刻家
アントニオ・カノーヴァ
オーバリン大学
フィラデルフィア万国博覧会
ロンドン
ハイラム・パワーズ
レンセリア郡 (ニューヨーク州)
アメリカ合衆国
ハガル
9月17日
1844年
アフリカ系アメリカ人
Category:ニューヨーク州レンセリア郡出身の人物
Category:アフリカ系アメリカ人
Category:20世紀アメリカ合衆国の彫刻家
レンセリア郡
ニューヨーク州
Category:1844年生
Category:19世紀アメリカ合衆国の彫刻家
1907年
Category:1907年没
ローマ
7月4日
ボストン

エドモニア・ルイス（Mary Edmonia Lewis、1844年7月4日 - 1907年9月17日）はアメリカ合衆国の彫刻家である。美術家として、国際的に評価された最初のアフリカ系アメリカ人女性とされる。


Edmonia Lewis

Prompt: Focus on Edmonia Lewis and explain the Biography.Please output in Japanese.

Category:アメリカ合衆国の女性彫刻家
アントニオ・カノーヴァ
オーバリン大学
フィラデルフィア万国博覧会
ロンドン
ハイラム・パワーズ
レンセリア郡 (ニューヨーク州)
アメリカ合衆国
ハガル
9月17日
1844年
アフリカ系アメリカ人
Category:ニューヨーク州レンセリア郡出身の人物
Category:アフリカ系アメリカ人
Category:20世紀アメリカ合衆国の彫刻家
レンセリア郡
ニューヨーク州
Category:1844年生
Category:19世紀アメリカ合衆国の彫刻家
1907年
Category:1907年没
ローマ
7月4日
ボストン

ニューヨーク州レンセリア郡に生まれた。父親はハイチ出身のアフリカ系アメリカ人で、母親は、ネイティブ・アメリカンとアフリカ系アメリカ人の間の娘で、機織りが得意であったとされる。ルイスが9歳の年に両親が相次いで亡くなり、ルイスと兄は、母方の叔母の家に住んだ。ルイスと叔母は、ネイティブ・アメリカンの工芸品をナイヤガラの滝やトロント、バッファローを訪れる旅行客に売って暮らした。兄が、ゴールドラッシュの中で商売で成功し、ルイスに高等教育を受けさせることのできる資産を得たので、大学に進むことになり、はじめニューヨークで学生の人種を問わない教育を行うニューヨーク・セントラル・カレッジ(New York Central College)に入学したが、この学校は期待外れであったので退学して、クリーブランド近くの性別や人種を問わず入学できる高等教育機関であったオーバリン大学に入学した。オーバリン大学で、アフリカ系アメリカ人であることの制限から解放されて芸術を学ぶことができた。1863年に大学を卒業した後、ボストンに移り、有名な彫刻家のエドワード・オーギュスタス・ブラッケット(Edward Augustus Brackett)のもとで学び、1864年にスタジオを開き、一般の人々に作品を展示した。奴隷制廃止論者や南北戦争の英雄の胸像や、レリーフを制作した。1865年にさらなる修行のためにローマに移り、1840年代からローマで活動しているアメリカ出身の彫刻家、ハイラム・パワーズ(Hiram Powers: 1805-1873)のスタジオで活動することを許された。ローマで活動する多くの芸術家の中で活動し、かつてイタリアの彫刻家アントニオ・カノーヴァが住んでいた場所に自らのスタジオを開いた。芸術活動の大部分をローマで行い、石彫を得意とし、古代の彫刻のスタイルを再現した。1870年にシカゴで、1871年にローマで展示会を開き、高い評価を受けるようになった。1876年のフィラデルフィア万国博覧会には重さ1300㎏の大きな大理石像「クレオパトラの死」を出展し、この作品に評価はさまざまであった。博覧会の終了後、作品の所在は不明であったが150年後に再発見され、現在はスミソニアン・アメリカ美術館に収蔵されている。1880年代後半に古典主義の彫刻への関心が薄れ、ルイスの作品への一般の関心が薄れるとカトリック教会などの仕事をした。晩年はロンドンに暮らし、そこで没した。


Edmonia Lewis

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Edmonia Lewis.Please output in Japanese.

Category:アメリカ合衆国の女性彫刻家
アントニオ・カノーヴァ
オーバリン大学
フィラデルフィア万国博覧会
ロンドン
ハイラム・パワーズ
レンセリア郡 (ニューヨーク州)
アメリカ合衆国
ハガル
9月17日
1844年
アフリカ系アメリカ人
Category:ニューヨーク州レンセリア郡出身の人物
Category:アフリカ系アメリカ人
Category:20世紀アメリカ合衆国の彫刻家
レンセリア郡
ニューヨーク州
Category:1844年生
Category:19世紀アメリカ合衆国の彫刻家
1907年
Category:1907年没
ローマ
7月4日
ボストン

ニューヨーク州レンセリア郡に生まれた。父親はハイチ出身のアフリカ系アメリカ人で、母親は、ネイティブ・アメリカンとアフリカ系アメリカ人の間の娘で、機織りが得意であったとされる。ルイスが9歳の年に両親が相次いで亡くなり、ルイスと兄は、母方の叔母の家に住んだ。ルイスと叔母は、ネイティブ・アメリカンの工芸品をナイヤガラの滝やトロント、バッファローを訪れる旅行客に売って暮らした。兄が、ゴールドラッシュの中で商売で成功し、ルイスに高等教育を受けさせることのできる資産を得たので、大学に進むことになり、はじめニューヨークで学生の人種を問わない教育を行うニューヨーク・セントラル・カレッジ(New York Central College)に入学したが、この学校は期待外れであったので退学して、クリーブランド近くの性別や人種を問わず入学できる高等教育機関であったオーバリン大学に入学した。オーバリン大学で、アフリカ系アメリカ人であることの制限から解放されて芸術を学ぶことができた。1863年に大学を卒業した後、ボストンに移り、有名な彫刻家のエドワード・オーギュスタス・ブラッケット(Edward Augustus Brackett)のもとで学び、1864年にスタジオを開き、一般の人々に作品を展示した。奴隷制廃止論者や南北戦争の英雄の胸像や、レリーフを制作した。1865年にさらなる修行のためにローマに移り、1840年代からローマで活動しているアメリカ出身の彫刻家、ハイラム・パワーズ(Hiram Powers: 1805-1873)のスタジオで活動することを許された。ローマで活動する多くの芸術家の中で活動し、かつてイタリアの彫刻家アントニオ・カノーヴァが住んでいた場所に自らのスタジオを開いた。芸術活動の大部分をローマで行い、石彫を得意とし、古代の彫刻のスタイルを再現した。1870年にシカゴで、1871年にローマで展示会を開き、高い評価を受けるようになった。1876年のフィラデルフィア万国博覧会には重さ1300㎏の大きな大理石像「クレオパトラの死」を出展し、この作品に評価はさまざまであった。博覧会の終了後、作品の所在は不明であったが150年後に再発見され、現在はスミソニアン・アメリカ美術館に収蔵されている。1880年代後半に古典主義の彫刻への関心が薄れ、ルイスの作品への一般の関心が薄れるとカトリック教会などの仕事をした。晩年はロンドンに暮らし、そこで没した。


Edmonia Lewis

Prompt: How does Edmonia Lewis explain its Biography?Please output in Japanese.

Category:アメリカ合衆国の女性彫刻家
アントニオ・カノーヴァ
オーバリン大学
フィラデルフィア万国博覧会
ロンドン
ハイラム・パワーズ
レンセリア郡 (ニューヨーク州)
アメリカ合衆国
ハガル
9月17日
1844年
アフリカ系アメリカ人
Category:ニューヨーク州レンセリア郡出身の人物
Category:アフリカ系アメリカ人
Category:20世紀アメリカ合衆国の彫刻家
レンセリア郡
ニューヨーク州
Category:1844年生
Category:19世紀アメリカ合衆国の彫刻家
1907年
Category:1907年没
ローマ
7月4日
ボストン

ニューヨーク州レンセリア郡に生まれた。父親はハイチ出身のアフリカ系アメリカ人で、母親は、ネイティブ・アメリカンとアフリカ系アメリカ人の間の娘で、機織りが得意であったとされる。ルイスが9歳の年に両親が相次いで亡くなり、ルイスと兄は、母方の叔母の家に住んだ。ルイスと叔母は、ネイティブ・アメリカンの工芸品をナイヤガラの滝やトロント、バッファローを訪れる旅行客に売って暮らした。兄が、ゴールドラッシュの中で商売で成功し、ルイスに高等教育を受けさせることのできる資産を得たので、大学に進むことになり、はじめニューヨークで学生の人種を問わない教育を行うニューヨーク・セントラル・カレッジ(New York Central College)に入学したが、この学校は期待外れであったので退学して、クリーブランド近くの性別や人種を問わず入学できる高等教育機関であったオーバリン大学に入学した。オーバリン大学で、アフリカ系アメリカ人であることの制限から解放されて芸術を学ぶことができた。1863年に大学を卒業した後、ボストンに移り、有名な彫刻家のエドワード・オーギュスタス・ブラッケット(Edward Augustus Brackett)のもとで学び、1864年にスタジオを開き、一般の人々に作品を展示した。奴隷制廃止論者や南北戦争の英雄の胸像や、レリーフを制作した。1865年にさらなる修行のためにローマに移り、1840年代からローマで活動しているアメリカ出身の彫刻家、ハイラム・パワーズ(Hiram Powers: 1805-1873)のスタジオで活動することを許された。ローマで活動する多くの芸術家の中で活動し、かつてイタリアの彫刻家アントニオ・カノーヴァが住んでいた場所に自らのスタジオを開いた。芸術活動の大部分をローマで行い、石彫を得意とし、古代の彫刻のスタイルを再現した。1870年にシカゴで、1871年にローマで展示会を開き、高い評価を受けるようになった。1876年のフィラデルフィア万国博覧会には重さ1300㎏の大きな大理石像「クレオパトラの死」を出展し、この作品に評価はさまざまであった。博覧会の終了後、作品の所在は不明であったが150年後に再発見され、現在はスミソニアン・アメリカ美術館に収蔵されている。1880年代後半に古典主義の彫刻への関心が薄れ、ルイスの作品への一般の関心が薄れるとカトリック教会などの仕事をした。晩年はロンドンに暮らし、そこで没した。


Edmonia Lewis

Prompt: In Edmonia Lewis, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

Category:アメリカ合衆国の女性彫刻家
アントニオ・カノーヴァ
オーバリン大学
フィラデルフィア万国博覧会
ロンドン
ハイラム・パワーズ
レンセリア郡 (ニューヨーク州)
アメリカ合衆国
ハガル
9月17日
1844年
アフリカ系アメリカ人
Category:ニューヨーク州レンセリア郡出身の人物
Category:アフリカ系アメリカ人
Category:20世紀アメリカ合衆国の彫刻家
レンセリア郡
ニューヨーク州
Category:1844年生
Category:19世紀アメリカ合衆国の彫刻家
1907年
Category:1907年没
ローマ
7月4日
ボストン

ニューヨーク州レンセリア郡に生まれた。父親はハイチ出身のアフリカ系アメリカ人で、母親は、ネイティブ・アメリカンとアフリカ系アメリカ人の間の娘で、機織りが得意であったとされる。ルイスが9歳の年に両親が相次いで亡くなり、ルイスと兄は、母方の叔母の家に住んだ。ルイスと叔母は、ネイティブ・アメリカンの工芸品をナイヤガラの滝やトロント、バッファローを訪れる旅行客に売って暮らした。兄が、ゴールドラッシュの中で商売で成功し、ルイスに高等教育を受けさせることのできる資産を得たので、大学に進むことになり、はじめニューヨークで学生の人種を問わない教育を行うニューヨーク・セントラル・カレッジ(New York Central College)に入学したが、この学校は期待外れであったので退学して、クリーブランド近くの性別や人種を問わず入学できる高等教育機関であったオーバリン大学に入学した。オーバリン大学で、アフリカ系アメリカ人であることの制限から解放されて芸術を学ぶことができた。1863年に大学を卒業した後、ボストンに移り、有名な彫刻家のエドワード・オーギュスタス・ブラッケット(Edward Augustus Brackett)のもとで学び、1864年にスタジオを開き、一般の人々に作品を展示した。奴隷制廃止論者や南北戦争の英雄の胸像や、レリーフを制作した。1865年にさらなる修行のためにローマに移り、1840年代からローマで活動しているアメリカ出身の彫刻家、ハイラム・パワーズ(Hiram Powers: 1805-1873)のスタジオで活動することを許された。ローマで活動する多くの芸術家の中で活動し、かつてイタリアの彫刻家アントニオ・カノーヴァが住んでいた場所に自らのスタジオを開いた。芸術活動の大部分をローマで行い、石彫を得意とし、古代の彫刻のスタイルを再現した。1870年にシカゴで、1871年にローマで展示会を開き、高い評価を受けるようになった。1876年のフィラデルフィア万国博覧会には重さ1300㎏の大きな大理石像「クレオパトラの死」を出展し、この作品に評価はさまざまであった。博覧会の終了後、作品の所在は不明であったが150年後に再発見され、現在はスミソニアン・アメリカ美術館に収蔵されている。1880年代後半に古典主義の彫刻への関心が薄れ、ルイスの作品への一般の関心が薄れるとカトリック教会などの仕事をした。晩年はロンドンに暮らし、そこで没した。


Portrait of Ginevra de' Benci

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Ginevra de' Benci and explain the abstract.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面

ドメニコ・ギルランダイオ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

画家・彫刻家・建築家列伝

サンタ・マリア・ノヴェッラ教会

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Leonardo da Vinci - Wreath of Laurel, Palm, and Juniper with a Scroll inscribed Virtutem Forum Decorat (reverse) - Google Art Project.jpg

『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』（ジネーヴラ・デ・ベンチのしょうぞう、伊: Madonna del Garofano）は、ルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが1474年から1478年頃に描いた絵画。15世紀のフィレンツェ貴族ジネーヴラ・デ・ベンチ（1458年頃生）を描いた肖像画で、1967年からワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。絵画の購入代金としては当時の最高額となる500万ドルをエイルサ・メロン・ブルース・ファンドが出資し、ナショナル・ギャラリー・オブ・アートがリヒテンシュタイン公家から購入した。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』は、南北アメリカ大陸で一般公開されている唯一のレオナルドの作品である。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』は、1474年にフィレンツェで描かれたと言われ、当時16歳だったジネーヴラとルイージ・ディ・ベルナルド・ニッコリーニとの結婚記念として制作されたと考えられている。しかしながらイタリア人画家、美術史家ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』（1568年の第二版）によれば、ジネーヴラはフィレンツェ貴族アメリゴ・デ・ベンチの娘とは書かれておらず、単にルイージ・ディ・ベルナルド・ニッコリーニの妻であると書かれているだけである。ジネーヴラとルイージが結婚したのは1474年1月14日だった。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面にはこの作品に主題に関する絵画と銘が記されており、この作品がジネーヴラ・デ・ベンチを描いた絵画であることを示唆している。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面には「VIRTVTEM FORMA DECORAT （美は徳を飾る）」というラテン語のモットーが記されている。これもジネーヴラの知性と有徳の象徴であり、月桂樹と椰子に囲まれたセイヨウネズ (ginepro) の小枝はジネーヴラの名前 (Ginevra) を示唆している。月桂樹と椰子はヴェネツィアの駐フィレンツェ大使だったピエトロ・ベンボのエンブレムでもある。詩人でもあったベンボとジネーヴラには交流があり、ベンボがルイージとジネーヴラ夫妻に贈った詩歌が残されている。赤外線による解析でベンボのモットーである「徳と名誉」がジネーヴラのモットーのそばに記されていたことが判明しており、『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面の象徴的な画像は、ベンボからの依頼によって描かれた可能性もある。暗号解読の研究者カーラ・グローリは著書『レオナルドの謎 (Enigma Leonardo:decifrazioni e scoperte)』で、暗号化されたモットーを科学的な手法で解読するとジネーヴラの肖像と経歴が判明したと主張している。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』はナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵するコレクションの中でも最も重要な作品の一つであり、ジネーヴラの気質まで表現された肖像画として高く評価されている。描かれているジネーヴラは美しいが、その表情は厳しく引き締まっている。微笑みは浮かんでおらず、前を向く視線は鑑賞者に向けられることなく超然としたものである。おそらくは過去に損傷を受けたために画面最下部が切断されているため、ジネーヴラの両腕部分が失われてしまっている。オリジナルの両腕がどのように描かれていたのかは、この作品の下絵と思われる数点の習作から推測できるに過ぎない。当時のフィレンツェでも有名な美女だったジネーヴラは、メディチ家が主宰する文芸サークルでも評判となっており、クリストーフォロ・ランディーノやアレッサンドロ・ブラケッチ、そしてロレンツォ・デ・メディチらがジネーヴラを主題として詩歌を制作している。


Portrait of Ginevra de' Benci

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Ginevra de' Benci.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面

ドメニコ・ギルランダイオ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

画家・彫刻家・建築家列伝

サンタ・マリア・ノヴェッラ教会

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Leonardo da Vinci - Wreath of Laurel, Palm, and Juniper with a Scroll inscribed Virtutem Forum Decorat (reverse) - Google Art Project.jpg

『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』（ジネーヴラ・デ・ベンチのしょうぞう、伊: Madonna del Garofano）は、ルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが1474年から1478年頃に描いた絵画。15世紀のフィレンツェ貴族ジネーヴラ・デ・ベンチ（1458年頃生）を描いた肖像画で、1967年からワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。絵画の購入代金としては当時の最高額となる500万ドルをエイルサ・メロン・ブルース・ファンドが出資し、ナショナル・ギャラリー・オブ・アートがリヒテンシュタイン公家から購入した。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』は、南北アメリカ大陸で一般公開されている唯一のレオナルドの作品である。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』は、1474年にフィレンツェで描かれたと言われ、当時16歳だったジネーヴラとルイージ・ディ・ベルナルド・ニッコリーニとの結婚記念として制作されたと考えられている。しかしながらイタリア人画家、美術史家ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』（1568年の第二版）によれば、ジネーヴラはフィレンツェ貴族アメリゴ・デ・ベンチの娘とは書かれておらず、単にルイージ・ディ・ベルナルド・ニッコリーニの妻であると書かれているだけである。ジネーヴラとルイージが結婚したのは1474年1月14日だった。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面にはこの作品に主題に関する絵画と銘が記されており、この作品がジネーヴラ・デ・ベンチを描いた絵画であることを示唆している。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面には「VIRTVTEM FORMA DECORAT （美は徳を飾る）」というラテン語のモットーが記されている。これもジネーヴラの知性と有徳の象徴であり、月桂樹と椰子に囲まれたセイヨウネズ (ginepro) の小枝はジネーヴラの名前 (Ginevra) を示唆している。月桂樹と椰子はヴェネツィアの駐フィレンツェ大使だったピエトロ・ベンボのエンブレムでもある。詩人でもあったベンボとジネーヴラには交流があり、ベンボがルイージとジネーヴラ夫妻に贈った詩歌が残されている。赤外線による解析でベンボのモットーである「徳と名誉」がジネーヴラのモットーのそばに記されていたことが判明しており、『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面の象徴的な画像は、ベンボからの依頼によって描かれた可能性もある。暗号解読の研究者カーラ・グローリは著書『レオナルドの謎 (Enigma Leonardo:decifrazioni e scoperte)』で、暗号化されたモットーを科学的な手法で解読するとジネーヴラの肖像と経歴が判明したと主張している。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』はナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵するコレクションの中でも最も重要な作品の一つであり、ジネーヴラの気質まで表現された肖像画として高く評価されている。描かれているジネーヴラは美しいが、その表情は厳しく引き締まっている。微笑みは浮かんでおらず、前を向く視線は鑑賞者に向けられることなく超然としたものである。おそらくは過去に損傷を受けたために画面最下部が切断されているため、ジネーヴラの両腕部分が失われてしまっている。オリジナルの両腕がどのように描かれていたのかは、この作品の下絵と思われる数点の習作から推測できるに過ぎない。当時のフィレンツェでも有名な美女だったジネーヴラは、メディチ家が主宰する文芸サークルでも評判となっており、クリストーフォロ・ランディーノやアレッサンドロ・ブラケッチ、そしてロレンツォ・デ・メディチらがジネーヴラを主題として詩歌を制作している。


Portrait of Ginevra de' Benci

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

Prompt: How does Portrait of Ginevra de' Benci explain its abstract?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面

ドメニコ・ギルランダイオ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

画家・彫刻家・建築家列伝

サンタ・マリア・ノヴェッラ教会

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Leonardo da Vinci - Wreath of Laurel, Palm, and Juniper with a Scroll inscribed Virtutem Forum Decorat (reverse) - Google Art Project.jpg

『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』（ジネーヴラ・デ・ベンチのしょうぞう、伊: Madonna del Garofano）は、ルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが1474年から1478年頃に描いた絵画。15世紀のフィレンツェ貴族ジネーヴラ・デ・ベンチ（1458年頃生）を描いた肖像画で、1967年からワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。絵画の購入代金としては当時の最高額となる500万ドルをエイルサ・メロン・ブルース・ファンドが出資し、ナショナル・ギャラリー・オブ・アートがリヒテンシュタイン公家から購入した。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』は、南北アメリカ大陸で一般公開されている唯一のレオナルドの作品である。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』は、1474年にフィレンツェで描かれたと言われ、当時16歳だったジネーヴラとルイージ・ディ・ベルナルド・ニッコリーニとの結婚記念として制作されたと考えられている。しかしながらイタリア人画家、美術史家ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』（1568年の第二版）によれば、ジネーヴラはフィレンツェ貴族アメリゴ・デ・ベンチの娘とは書かれておらず、単にルイージ・ディ・ベルナルド・ニッコリーニの妻であると書かれているだけである。ジネーヴラとルイージが結婚したのは1474年1月14日だった。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面にはこの作品に主題に関する絵画と銘が記されており、この作品がジネーヴラ・デ・ベンチを描いた絵画であることを示唆している。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面には「VIRTVTEM FORMA DECORAT （美は徳を飾る）」というラテン語のモットーが記されている。これもジネーヴラの知性と有徳の象徴であり、月桂樹と椰子に囲まれたセイヨウネズ (ginepro) の小枝はジネーヴラの名前 (Ginevra) を示唆している。月桂樹と椰子はヴェネツィアの駐フィレンツェ大使だったピエトロ・ベンボのエンブレムでもある。詩人でもあったベンボとジネーヴラには交流があり、ベンボがルイージとジネーヴラ夫妻に贈った詩歌が残されている。赤外線による解析でベンボのモットーである「徳と名誉」がジネーヴラのモットーのそばに記されていたことが判明しており、『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面の象徴的な画像は、ベンボからの依頼によって描かれた可能性もある。暗号解読の研究者カーラ・グローリは著書『レオナルドの謎 (Enigma Leonardo:decifrazioni e scoperte)』で、暗号化されたモットーを科学的な手法で解読するとジネーヴラの肖像と経歴が判明したと主張している。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』はナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵するコレクションの中でも最も重要な作品の一つであり、ジネーヴラの気質まで表現された肖像画として高く評価されている。描かれているジネーヴラは美しいが、その表情は厳しく引き締まっている。微笑みは浮かんでおらず、前を向く視線は鑑賞者に向けられることなく超然としたものである。おそらくは過去に損傷を受けたために画面最下部が切断されているため、ジネーヴラの両腕部分が失われてしまっている。オリジナルの両腕がどのように描かれていたのかは、この作品の下絵と思われる数点の習作から推測できるに過ぎない。当時のフィレンツェでも有名な美女だったジネーヴラは、メディチ家が主宰する文芸サークルでも評判となっており、クリストーフォロ・ランディーノやアレッサンドロ・ブラケッチ、そしてロレンツォ・デ・メディチらがジネーヴラを主題として詩歌を制作している。


Portrait of Ginevra de' Benci

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

Prompt: In Portrait of Ginevra de' Benci, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面

ドメニコ・ギルランダイオ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

画家・彫刻家・建築家列伝

サンタ・マリア・ノヴェッラ教会

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

File:Leonardo da Vinci - Wreath of Laurel, Palm, and Juniper with a Scroll inscribed Virtutem Forum Decorat (reverse) - Google Art Project.jpg

『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』（ジネーヴラ・デ・ベンチのしょうぞう、伊: Madonna del Garofano）は、ルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが1474年から1478年頃に描いた絵画。15世紀のフィレンツェ貴族ジネーヴラ・デ・ベンチ（1458年頃生）を描いた肖像画で、1967年からワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。絵画の購入代金としては当時の最高額となる500万ドルをエイルサ・メロン・ブルース・ファンドが出資し、ナショナル・ギャラリー・オブ・アートがリヒテンシュタイン公家から購入した。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』は、南北アメリカ大陸で一般公開されている唯一のレオナルドの作品である。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』は、1474年にフィレンツェで描かれたと言われ、当時16歳だったジネーヴラとルイージ・ディ・ベルナルド・ニッコリーニとの結婚記念として制作されたと考えられている。しかしながらイタリア人画家、美術史家ジョルジョ・ヴァザーリの『画家・彫刻家・建築家列伝』（1568年の第二版）によれば、ジネーヴラはフィレンツェ貴族アメリゴ・デ・ベンチの娘とは書かれておらず、単にルイージ・ディ・ベルナルド・ニッコリーニの妻であると書かれているだけである。ジネーヴラとルイージが結婚したのは1474年1月14日だった。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面にはこの作品に主題に関する絵画と銘が記されており、この作品がジネーヴラ・デ・ベンチを描いた絵画であることを示唆している。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面には「VIRTVTEM FORMA DECORAT （美は徳を飾る）」というラテン語のモットーが記されている。これもジネーヴラの知性と有徳の象徴であり、月桂樹と椰子に囲まれたセイヨウネズ (ginepro) の小枝はジネーヴラの名前 (Ginevra) を示唆している。月桂樹と椰子はヴェネツィアの駐フィレンツェ大使だったピエトロ・ベンボのエンブレムでもある。詩人でもあったベンボとジネーヴラには交流があり、ベンボがルイージとジネーヴラ夫妻に贈った詩歌が残されている。赤外線による解析でベンボのモットーである「徳と名誉」がジネーヴラのモットーのそばに記されていたことが判明しており、『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』の裏面の象徴的な画像は、ベンボからの依頼によって描かれた可能性もある。暗号解読の研究者カーラ・グローリは著書『レオナルドの謎 (Enigma Leonardo:decifrazioni e scoperte)』で、暗号化されたモットーを科学的な手法で解読するとジネーヴラの肖像と経歴が判明したと主張している。『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』はナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵するコレクションの中でも最も重要な作品の一つであり、ジネーヴラの気質まで表現された肖像画として高く評価されている。描かれているジネーヴラは美しいが、その表情は厳しく引き締まっている。微笑みは浮かんでおらず、前を向く視線は鑑賞者に向けられることなく超然としたものである。おそらくは過去に損傷を受けたために画面最下部が切断されているため、ジネーヴラの両腕部分が失われてしまっている。オリジナルの両腕がどのように描かれていたのかは、この作品の下絵と思われる数点の習作から推測できるに過ぎない。当時のフィレンツェでも有名な美女だったジネーヴラは、メディチ家が主宰する文芸サークルでも評判となっており、クリストーフォロ・ランディーノやアレッサンドロ・ブラケッチ、そしてロレンツォ・デ・メディチらがジネーヴラを主題として詩歌を制作している。


Delft View

Prompt: Focus on Delft View and explain the abstract.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

『デルフト眺望』（デルフトちょうぼう、蘭: Gezicht op Delft, 英: View of Delft）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1660年から1661年の間に描いた絵画。『デルフトの眺望』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、デン・ハーグのマウリッツハイス美術館が所蔵している。フェルメール作品は室内画が中心であり、風景画は本作品と『小路』の2点のみとなる。フェルメールは自身が暮らしたデルフトを題材とするにあたり、個人的な体験と結びつけ、生涯に関わる建築物を一望するように描いた。建物の配置や寸法、水面に映る姿などは現実と異なる調整がされている。本作品は、19世紀にフェルメールが再評価されるきっかけとなり、ゴッホをはじめとする芸術家の称賛を受けた。作家のマルセル・プルーストは、自作の重要な場面で本作品を用いている。制作時期については、所蔵館のマウリッツハイス美術館は1660年から1661年、アーサー・K・ウィーロックは1660年から1661年、アルバート・ブランケルトは1661年、小林頼子は1659年から1660年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1660年から1663年の間としている。『小路』や『二人の紳士と女』と前後する時期にあたる。


Delft View

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Delft View.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

『デルフト眺望』（デルフトちょうぼう、蘭: Gezicht op Delft, 英: View of Delft）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1660年から1661年の間に描いた絵画。『デルフトの眺望』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、デン・ハーグのマウリッツハイス美術館が所蔵している。フェルメール作品は室内画が中心であり、風景画は本作品と『小路』の2点のみとなる。フェルメールは自身が暮らしたデルフトを題材とするにあたり、個人的な体験と結びつけ、生涯に関わる建築物を一望するように描いた。建物の配置や寸法、水面に映る姿などは現実と異なる調整がされている。本作品は、19世紀にフェルメールが再評価されるきっかけとなり、ゴッホをはじめとする芸術家の称賛を受けた。作家のマルセル・プルーストは、自作の重要な場面で本作品を用いている。制作時期については、所蔵館のマウリッツハイス美術館は1660年から1661年、アーサー・K・ウィーロックは1660年から1661年、アルバート・ブランケルトは1661年、小林頼子は1659年から1660年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1660年から1663年の間としている。『小路』や『二人の紳士と女』と前後する時期にあたる。


Delft View

Prompt: How does Delft View explain its abstract?Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

『デルフト眺望』（デルフトちょうぼう、蘭: Gezicht op Delft, 英: View of Delft）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1660年から1661年の間に描いた絵画。『デルフトの眺望』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、デン・ハーグのマウリッツハイス美術館が所蔵している。フェルメール作品は室内画が中心であり、風景画は本作品と『小路』の2点のみとなる。フェルメールは自身が暮らしたデルフトを題材とするにあたり、個人的な体験と結びつけ、生涯に関わる建築物を一望するように描いた。建物の配置や寸法、水面に映る姿などは現実と異なる調整がされている。本作品は、19世紀にフェルメールが再評価されるきっかけとなり、ゴッホをはじめとする芸術家の称賛を受けた。作家のマルセル・プルーストは、自作の重要な場面で本作品を用いている。制作時期については、所蔵館のマウリッツハイス美術館は1660年から1661年、アーサー・K・ウィーロックは1660年から1661年、アルバート・ブランケルトは1661年、小林頼子は1659年から1660年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1660年から1663年の間としている。『小路』や『二人の紳士と女』と前後する時期にあたる。


Delft View

Prompt: In Delft View, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

『デルフト眺望』（デルフトちょうぼう、蘭: Gezicht op Delft, 英: View of Delft）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1660年から1661年の間に描いた絵画。『デルフトの眺望』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、デン・ハーグのマウリッツハイス美術館が所蔵している。フェルメール作品は室内画が中心であり、風景画は本作品と『小路』の2点のみとなる。フェルメールは自身が暮らしたデルフトを題材とするにあたり、個人的な体験と結びつけ、生涯に関わる建築物を一望するように描いた。建物の配置や寸法、水面に映る姿などは現実と異なる調整がされている。本作品は、19世紀にフェルメールが再評価されるきっかけとなり、ゴッホをはじめとする芸術家の称賛を受けた。作家のマルセル・プルーストは、自作の重要な場面で本作品を用いている。制作時期については、所蔵館のマウリッツハイス美術館は1660年から1661年、アーサー・K・ウィーロックは1660年から1661年、アルバート・ブランケルトは1661年、小林頼子は1659年から1660年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1660年から1663年の間としている。『小路』や『二人の紳士と女』と前後する時期にあたる。


Delft View

Prompt: In the context of Delft View, explain the The situation in Delft and the Historical background.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

オランダの都市デルフトには17世紀に多くの画家が訪れ、デルフト派とも呼ばれている。特に1640年代から1650年代のピーテル・デ・ホーホ、パウルス・ポッテル、カレル・ファブリティウス、ヤン・ステーン、フェルメールらはデルフト派に含まれる。しかしデルフトで芸術が盛んになった頃には、政治的・経済的な繁栄はすぎつつあった。デルフト社会は保守的になり、少数の一族による支配、地元の産業の衰退が起きていた。そのためアムステルダムが成長すると、多くの画家はアムステルダムに移ってゆき、他方でデルフト出身でもあるフェルメールはとどまって創作を続けた。


Delft View

Prompt: Explain the The situation in Delft about the Historical background of this artwork, Delft View.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

オランダの都市デルフトには17世紀に多くの画家が訪れ、デルフト派とも呼ばれている。特に1640年代から1650年代のピーテル・デ・ホーホ、パウルス・ポッテル、カレル・ファブリティウス、ヤン・ステーン、フェルメールらはデルフト派に含まれる。しかしデルフトで芸術が盛んになった頃には、政治的・経済的な繁栄はすぎつつあった。デルフト社会は保守的になり、少数の一族による支配、地元の産業の衰退が起きていた。そのためアムステルダムが成長すると、多くの画家はアムステルダムに移ってゆき、他方でデルフト出身でもあるフェルメールはとどまって創作を続けた。


Delft View

Prompt: In Delft View, how is the The situation in Delft of the Historical background explained?Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

オランダの都市デルフトには17世紀に多くの画家が訪れ、デルフト派とも呼ばれている。特に1640年代から1650年代のピーテル・デ・ホーホ、パウルス・ポッテル、カレル・ファブリティウス、ヤン・ステーン、フェルメールらはデルフト派に含まれる。しかしデルフトで芸術が盛んになった頃には、政治的・経済的な繁栄はすぎつつあった。デルフト社会は保守的になり、少数の一族による支配、地元の産業の衰退が起きていた。そのためアムステルダムが成長すると、多くの画家はアムステルダムに移ってゆき、他方でデルフト出身でもあるフェルメールはとどまって創作を続けた。


Delft View

Prompt: Describe the characteristics of the The situation in Delft in Delft View's Historical background.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

オランダの都市デルフトには17世紀に多くの画家が訪れ、デルフト派とも呼ばれている。特に1640年代から1650年代のピーテル・デ・ホーホ、パウルス・ポッテル、カレル・ファブリティウス、ヤン・ステーン、フェルメールらはデルフト派に含まれる。しかしデルフトで芸術が盛んになった頃には、政治的・経済的な繁栄はすぎつつあった。デルフト社会は保守的になり、少数の一族による支配、地元の産業の衰退が起きていた。そのためアムステルダムが成長すると、多くの画家はアムステルダムに移ってゆき、他方でデルフト出身でもあるフェルメールはとどまって創作を続けた。


Delft View

Prompt: In the context of Delft View, explain the Climate and the Historical background.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

14世紀から19世紀にかけては地球規模で小氷期の時期にあり、寒波や疫病などの災害が起き、生物の生息域にも変化が起きた。ノルウェー沖のニシンは、15世紀の第2四半期には北海へと南下するようになった。そのためにニシン漁による利益は、バルト海で漁をしていたハンザから、北海で漁をするオランダへと移っていった。オランダは北海でとったニシンを塩漬けにして輸出し、オランダのニシン漁は「大漁業」（Groote Visscherij）とも呼ばれる国家的事業になった。漁業の利益は、造船や貿易への投資を可能とし、気候変動は災害をもたらすとともにオランダ繁栄の一因にもなった。


Delft View

Prompt: Explain the Climate about the Historical background of this artwork, Delft View.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

14世紀から19世紀にかけては地球規模で小氷期の時期にあり、寒波や疫病などの災害が起き、生物の生息域にも変化が起きた。ノルウェー沖のニシンは、15世紀の第2四半期には北海へと南下するようになった。そのためにニシン漁による利益は、バルト海で漁をしていたハンザから、北海で漁をするオランダへと移っていった。オランダは北海でとったニシンを塩漬けにして輸出し、オランダのニシン漁は「大漁業」（Groote Visscherij）とも呼ばれる国家的事業になった。漁業の利益は、造船や貿易への投資を可能とし、気候変動は災害をもたらすとともにオランダ繁栄の一因にもなった。


Delft View

Prompt: In Delft View, how is the Climate of the Historical background explained?Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

14世紀から19世紀にかけては地球規模で小氷期の時期にあり、寒波や疫病などの災害が起き、生物の生息域にも変化が起きた。ノルウェー沖のニシンは、15世紀の第2四半期には北海へと南下するようになった。そのためにニシン漁による利益は、バルト海で漁をしていたハンザから、北海で漁をするオランダへと移っていった。オランダは北海でとったニシンを塩漬けにして輸出し、オランダのニシン漁は「大漁業」（Groote Visscherij）とも呼ばれる国家的事業になった。漁業の利益は、造船や貿易への投資を可能とし、気候変動は災害をもたらすとともにオランダ繁栄の一因にもなった。


Delft View

Prompt: Describe the characteristics of the Climate in Delft View's Historical background.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

14世紀から19世紀にかけては地球規模で小氷期の時期にあり、寒波や疫病などの災害が起き、生物の生息域にも変化が起きた。ノルウェー沖のニシンは、15世紀の第2四半期には北海へと南下するようになった。そのためにニシン漁による利益は、バルト海で漁をしていたハンザから、北海で漁をするオランダへと移っていった。オランダは北海でとったニシンを塩漬けにして輸出し、オランダのニシン漁は「大漁業」（Groote Visscherij）とも呼ばれる国家的事業になった。漁業の利益は、造船や貿易への投資を可能とし、気候変動は災害をもたらすとともにオランダ繁栄の一因にもなった。


Delft View

Prompt: In the context of Delft View, explain the The establishment of urban landscape painting and the Historical background.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

オランダでは、図版付きの都市史や地図を出版し、地図製作の技術が発達した。裕福な市民は、自分たちの街を記録した絵画を依頼し、肖像画のように飾った。こうした状況がオランダの都市景観画の成立につながったという説がある。都市景観画のもとになったとされる都市図は、ハルトマン・シェーデルの『世界年代記』（1493年）、ゼバスティアン・ミュンスターの『コスモグラフィア』（1544年）、ゲオルク・ブラウンとフランス・ホーヘンベルフの『世界都市図帳』（1572年-1617年）などに掲載されている。それらの都市図は俯瞰的視点で都市を描いており、『デルフト眺望』も同様の構図になっている。名所や人々の暮らしを詳しく描いたクラース・ヤンスゾーン・フィッセル『商業都市アムステルダムの横顔』（1611年）のような都市誌もあった。都市景観画は、風景画がカテゴリーとして成立したのちに描かれるようになった。デルフトを描いた最初期の景観画には、ヘンドリック・コルネリスゾーン・フロームの『西から眺めたデルフト』（1615年）、『北から眺めたデルフト』（1617年）がある。また、カレル・ファブリティウスの『楽器商のいるデルフトの眺望』（1652年）やヤン・ファン・ホーイェンの『北から眺めたデルフト』（1654年）もある。都市景観画は重大事件の記録としても描かれた。1652年にアムステルダム市庁舎が焼失した時は、ヘリット・ルンデンスとヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテンが火災と廃墟を描いた。1654年にデルフトの火薬庫が爆発した際には、ダニエル・フォスマールとエフベルト・ファン・デル・プールが描いた。これらは現在の報道写真のように重大事件と都市の名を記録する役割を果たした。フェルメールの作品は、日常を描いた初期の都市景観画の1つにあたる。


Delft View

Prompt: Explain the The establishment of urban landscape painting about the Historical background of this artwork, Delft View.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

オランダでは、図版付きの都市史や地図を出版し、地図製作の技術が発達した。裕福な市民は、自分たちの街を記録した絵画を依頼し、肖像画のように飾った。こうした状況がオランダの都市景観画の成立につながったという説がある。都市景観画のもとになったとされる都市図は、ハルトマン・シェーデルの『世界年代記』（1493年）、ゼバスティアン・ミュンスターの『コスモグラフィア』（1544年）、ゲオルク・ブラウンとフランス・ホーヘンベルフの『世界都市図帳』（1572年-1617年）などに掲載されている。それらの都市図は俯瞰的視点で都市を描いており、『デルフト眺望』も同様の構図になっている。名所や人々の暮らしを詳しく描いたクラース・ヤンスゾーン・フィッセル『商業都市アムステルダムの横顔』（1611年）のような都市誌もあった。都市景観画は、風景画がカテゴリーとして成立したのちに描かれるようになった。デルフトを描いた最初期の景観画には、ヘンドリック・コルネリスゾーン・フロームの『西から眺めたデルフト』（1615年）、『北から眺めたデルフト』（1617年）がある。また、カレル・ファブリティウスの『楽器商のいるデルフトの眺望』（1652年）やヤン・ファン・ホーイェンの『北から眺めたデルフト』（1654年）もある。都市景観画は重大事件の記録としても描かれた。1652年にアムステルダム市庁舎が焼失した時は、ヘリット・ルンデンスとヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテンが火災と廃墟を描いた。1654年にデルフトの火薬庫が爆発した際には、ダニエル・フォスマールとエフベルト・ファン・デル・プールが描いた。これらは現在の報道写真のように重大事件と都市の名を記録する役割を果たした。フェルメールの作品は、日常を描いた初期の都市景観画の1つにあたる。


Delft View

Prompt: In Delft View, how is the The establishment of urban landscape painting of the Historical background explained?Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

オランダでは、図版付きの都市史や地図を出版し、地図製作の技術が発達した。裕福な市民は、自分たちの街を記録した絵画を依頼し、肖像画のように飾った。こうした状況がオランダの都市景観画の成立につながったという説がある。都市景観画のもとになったとされる都市図は、ハルトマン・シェーデルの『世界年代記』（1493年）、ゼバスティアン・ミュンスターの『コスモグラフィア』（1544年）、ゲオルク・ブラウンとフランス・ホーヘンベルフの『世界都市図帳』（1572年-1617年）などに掲載されている。それらの都市図は俯瞰的視点で都市を描いており、『デルフト眺望』も同様の構図になっている。名所や人々の暮らしを詳しく描いたクラース・ヤンスゾーン・フィッセル『商業都市アムステルダムの横顔』（1611年）のような都市誌もあった。都市景観画は、風景画がカテゴリーとして成立したのちに描かれるようになった。デルフトを描いた最初期の景観画には、ヘンドリック・コルネリスゾーン・フロームの『西から眺めたデルフト』（1615年）、『北から眺めたデルフト』（1617年）がある。また、カレル・ファブリティウスの『楽器商のいるデルフトの眺望』（1652年）やヤン・ファン・ホーイェンの『北から眺めたデルフト』（1654年）もある。都市景観画は重大事件の記録としても描かれた。1652年にアムステルダム市庁舎が焼失した時は、ヘリット・ルンデンスとヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテンが火災と廃墟を描いた。1654年にデルフトの火薬庫が爆発した際には、ダニエル・フォスマールとエフベルト・ファン・デル・プールが描いた。これらは現在の報道写真のように重大事件と都市の名を記録する役割を果たした。フェルメールの作品は、日常を描いた初期の都市景観画の1つにあたる。


Delft View

Prompt: Describe the characteristics of the The establishment of urban landscape painting in Delft View's Historical background.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

オランダでは、図版付きの都市史や地図を出版し、地図製作の技術が発達した。裕福な市民は、自分たちの街を記録した絵画を依頼し、肖像画のように飾った。こうした状況がオランダの都市景観画の成立につながったという説がある。都市景観画のもとになったとされる都市図は、ハルトマン・シェーデルの『世界年代記』（1493年）、ゼバスティアン・ミュンスターの『コスモグラフィア』（1544年）、ゲオルク・ブラウンとフランス・ホーヘンベルフの『世界都市図帳』（1572年-1617年）などに掲載されている。それらの都市図は俯瞰的視点で都市を描いており、『デルフト眺望』も同様の構図になっている。名所や人々の暮らしを詳しく描いたクラース・ヤンスゾーン・フィッセル『商業都市アムステルダムの横顔』（1611年）のような都市誌もあった。都市景観画は、風景画がカテゴリーとして成立したのちに描かれるようになった。デルフトを描いた最初期の景観画には、ヘンドリック・コルネリスゾーン・フロームの『西から眺めたデルフト』（1615年）、『北から眺めたデルフト』（1617年）がある。また、カレル・ファブリティウスの『楽器商のいるデルフトの眺望』（1652年）やヤン・ファン・ホーイェンの『北から眺めたデルフト』（1654年）もある。都市景観画は重大事件の記録としても描かれた。1652年にアムステルダム市庁舎が焼失した時は、ヘリット・ルンデンスとヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテンが火災と廃墟を描いた。1654年にデルフトの火薬庫が爆発した際には、ダニエル・フォスマールとエフベルト・ファン・デル・プールが描いた。これらは現在の報道写真のように重大事件と都市の名を記録する役割を果たした。フェルメールの作品は、日常を描いた初期の都市景観画の1つにあたる。


Delft View

Prompt: Focus on Delft View and explain the Composition.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

南から見たデルフトの街を描いたもので、コルクと呼ばれる三角形の水域から描かれている。この水域に面した港はスヒーダム港と呼ばれ、1614年の工事で作られた。画中で右端にある2つの塔を備えているのがロッテルダム門、中央の時計台があるのがスヒーダム門である。1834年から1836年にかけて城門と城壁が取り壊され、新教会の尖塔は1872年に焼失し、ネオ・ゴシックの塔が建てられた。旧教会の尖塔は傾斜しつつ現存している。視点が高いため、スヒー運河の対岸にあるホーイカーデ埠頭の付近にあった建物の2階から描いたと推測されている。フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを用いたという説があり、『デルフトの眺望』では、ニシン漁船の光の点描（後述）がそれにあたるという説もある。ただし、カメラ・オブスクラは大きな光源を必要とするため、このような効果は見えなかったともいわれる。


Delft View

Prompt: Explain the Composition of this artwork, Delft View.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

南から見たデルフトの街を描いたもので、コルクと呼ばれる三角形の水域から描かれている。この水域に面した港はスヒーダム港と呼ばれ、1614年の工事で作られた。画中で右端にある2つの塔を備えているのがロッテルダム門、中央の時計台があるのがスヒーダム門である。1834年から1836年にかけて城門と城壁が取り壊され、新教会の尖塔は1872年に焼失し、ネオ・ゴシックの塔が建てられた。旧教会の尖塔は傾斜しつつ現存している。視点が高いため、スヒー運河の対岸にあるホーイカーデ埠頭の付近にあった建物の2階から描いたと推測されている。フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを用いたという説があり、『デルフトの眺望』では、ニシン漁船の光の点描（後述）がそれにあたるという説もある。ただし、カメラ・オブスクラは大きな光源を必要とするため、このような効果は見えなかったともいわれる。


Delft View

Prompt: How does Delft View explain its Composition?Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

南から見たデルフトの街を描いたもので、コルクと呼ばれる三角形の水域から描かれている。この水域に面した港はスヒーダム港と呼ばれ、1614年の工事で作られた。画中で右端にある2つの塔を備えているのがロッテルダム門、中央の時計台があるのがスヒーダム門である。1834年から1836年にかけて城門と城壁が取り壊され、新教会の尖塔は1872年に焼失し、ネオ・ゴシックの塔が建てられた。旧教会の尖塔は傾斜しつつ現存している。視点が高いため、スヒー運河の対岸にあるホーイカーデ埠頭の付近にあった建物の2階から描いたと推測されている。フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを用いたという説があり、『デルフトの眺望』では、ニシン漁船の光の点描（後述）がそれにあたるという説もある。ただし、カメラ・オブスクラは大きな光源を必要とするため、このような効果は見えなかったともいわれる。


Delft View

Prompt: In Delft View, how is the Composition discussed?Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

南から見たデルフトの街を描いたもので、コルクと呼ばれる三角形の水域から描かれている。この水域に面した港はスヒーダム港と呼ばれ、1614年の工事で作られた。画中で右端にある2つの塔を備えているのがロッテルダム門、中央の時計台があるのがスヒーダム門である。1834年から1836年にかけて城門と城壁が取り壊され、新教会の尖塔は1872年に焼失し、ネオ・ゴシックの塔が建てられた。旧教会の尖塔は傾斜しつつ現存している。視点が高いため、スヒー運河の対岸にあるホーイカーデ埠頭の付近にあった建物の2階から描いたと推測されている。フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを用いたという説があり、『デルフトの眺望』では、ニシン漁船の光の点描（後述）がそれにあたるという説もある。ただし、カメラ・オブスクラは大きな光源を必要とするため、このような効果は見えなかったともいわれる。


Delft View

Prompt: In the context of Delft View, explain the Arrangement and dimensions and the Composition.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

画面は水平に大きく4つに分かれている。空、街、水面、手前の岸辺である。フェルメールは視線が水平方向へ移動しやすくなるように、建築物を現実と異なる配置にした。水面を広く見せるために、ロッテルダム門は前方に張り出すのではなく右方向に引き延ばされた。これによって岸がより水平になっている。建物の高低差も実際より抑えられており、帯状の景色を形作っている。フェルメールは位置を現実の建物から変えた他に、寸法も変えている。デルフトで最大のモニュメントでもある旧教会はほとんど隠れており、左にゴシック様式の尖塔がわずかに確認できる。旧教会の尖塔の右に見えるのは、鸚鵡醸造所と呼ばれるビール醸造所の塔である。白い新教会の塔は低く、そして広めに描かれており、これは前景からの距離と、水平な構図を強調する目的があったとされる。水平性を強調するために、色彩も工夫されている。前景から中景に暗い色調、後景に明るい色調を置いている。前景の船は壁や水面と同じ系統の色彩で目立たず、屋根の赤・黒や、壁の茶色は、明るい空に浮かび上がっている。


Delft View

Prompt: Explain the Arrangement and dimensions about the Composition of this artwork, Delft View.Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

画面は水平に大きく4つに分かれている。空、街、水面、手前の岸辺である。フェルメールは視線が水平方向へ移動しやすくなるように、建築物を現実と異なる配置にした。水面を広く見せるために、ロッテルダム門は前方に張り出すのではなく右方向に引き延ばされた。これによって岸がより水平になっている。建物の高低差も実際より抑えられており、帯状の景色を形作っている。フェルメールは位置を現実の建物から変えた他に、寸法も変えている。デルフトで最大のモニュメントでもある旧教会はほとんど隠れており、左にゴシック様式の尖塔がわずかに確認できる。旧教会の尖塔の右に見えるのは、鸚鵡醸造所と呼ばれるビール醸造所の塔である。白い新教会の塔は低く、そして広めに描かれており、これは前景からの距離と、水平な構図を強調する目的があったとされる。水平性を強調するために、色彩も工夫されている。前景から中景に暗い色調、後景に明るい色調を置いている。前景の船は壁や水面と同じ系統の色彩で目立たず、屋根の赤・黒や、壁の茶色は、明るい空に浮かび上がっている。


Delft View

Prompt: In Delft View, how is the Arrangement and dimensions of the Composition explained?Please output in Japanese.

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール

画面は水平に大きく4つに分かれている。空、街、水面、手前の岸辺である。フェルメールは視線が水平方向へ移動しやすくなるように、建築物を現実と異なる配置にした。水面を広く見せるために、ロッテルダム門は前方に張り出すのではなく右方向に引き延ばされた。これによって岸がより水平になっている。建物の高低差も実際より抑えられており、帯状の景色を形作っている。フェルメールは位置を現実の建物から変えた他に、寸法も変えている。デルフトで最大のモニュメントでもある旧教会はほとんど隠れており、左にゴシック様式の尖塔がわずかに確認できる。旧教会の尖塔の右に見えるのは、鸚鵡醸造所と呼ばれるビール醸造所の塔である。白い新教会の塔は低く、そして広めに描かれており、これは前景からの距離と、水平な構図を強調する目的があったとされる。水平性を強調するために、色彩も工夫されている。前景から中景に暗い色調、後景に明るい色調を置いている。前景の船は壁や水面と同じ系統の色彩で目立たず、屋根の赤・黒や、壁の茶色は、明るい空に浮かび上がっている。