The Story of Lucretia (Botticelli)

ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: In The Story of Lucretia (Botticelli), how is the Center of the screen of the Work explained?Please output in Japanese.

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg

画面中央には烈婦としてルクレティアの遺体が公開されている。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは彼女の遺体の前に立ち、民衆に反乱を起こすことを説き勧め、革命軍に加わる兵を募集している。集まってきた兵士たちは手に剣を持ち、ルクレティアの遺体を見て嘆き悲しんでいる。横たわるルクレティアの胸には、彼女が自殺した際に使用した短剣が今も突き刺さったままであるのが確認できる。ブルトゥスの背後の石柱の頂上には、足元にゴリアテの首を置いたダビデの像が立っている。復讐を求めて自殺した女性が横たわる場面にはあまり向いていないが、政治的状況は適している。ダビデとゴリアテはフィレンツェ共和国の専制政治に対する反乱の象徴であった。ルクレティアは復讐を叫んだが、ブルトゥスは王政の追放を主張し、集会の目的はそれを実行することにあった。凱旋門右上には祭壇の火に手を入れる隻腕の英雄ガイウス・ムキウス・スカエウォラが描かれている。伝説的な追悼演説はフォロ・ロマーノで行われたが、ボッティチェッリはその有名な場所を表現しようとはしなかった。実際、絵画の舞台は背景に田園地帯が広がる小さな町に設定されている。ローマから約15キロ離れた場所にあるイタリア中部の都市コラティアではないかと推測する人もいるが、その場所は国家革命の現場ではなかった。いずれの建築物も古典的なローマ建築ではなく、背景の共和国の勝利を記念している凱旋門ですら他のものと異なっている。キュレーターのヒリアード・T・ゴールドファーブ（Hilliard T. Goldfarb）はその代わりに俳優が演劇的に身ぶり手ぶりを交える劇的な舞台シーンであり、またボッティチェッリが「明確な政治的メッセージ」を伝えようとしたことを示唆している。しかし、結婚のカッソーネの内側や椅子の背もたれを明確な政治的メッセージで飾るために、当時最も偉大な芸術家の1人であったボッティチェッリを雇うとは考えにくい。むしろ邸宅の中を飾るためであるとは考えられない。おそらく、板絵はある種の公共の場に展示することを目的としていたと考えられる。本作品および『ウェルギニアの物語』における全体的な構図や建築要素の使用は、ボッティチェッリの師の息子であり、ボッティチェッリの生徒であったフィリッピーノ・リッピが制作した2作品『ルクレティアの物語』（Le Storie di Lucrezia）および『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）と明らかに類似している。フィリッピーノ・リッピはこれらの作品をボッティチェッリよりも早い1478年から1480年頃に制作している。


The Story of Lucretia (Botticelli)

ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: Describe the characteristics of the Center of the screen in The Story of Lucretia (Botticelli)'s Work.Please output in Japanese.

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg

画面中央には烈婦としてルクレティアの遺体が公開されている。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは彼女の遺体の前に立ち、民衆に反乱を起こすことを説き勧め、革命軍に加わる兵を募集している。集まってきた兵士たちは手に剣を持ち、ルクレティアの遺体を見て嘆き悲しんでいる。横たわるルクレティアの胸には、彼女が自殺した際に使用した短剣が今も突き刺さったままであるのが確認できる。ブルトゥスの背後の石柱の頂上には、足元にゴリアテの首を置いたダビデの像が立っている。復讐を求めて自殺した女性が横たわる場面にはあまり向いていないが、政治的状況は適している。ダビデとゴリアテはフィレンツェ共和国の専制政治に対する反乱の象徴であった。ルクレティアは復讐を叫んだが、ブルトゥスは王政の追放を主張し、集会の目的はそれを実行することにあった。凱旋門右上には祭壇の火に手を入れる隻腕の英雄ガイウス・ムキウス・スカエウォラが描かれている。伝説的な追悼演説はフォロ・ロマーノで行われたが、ボッティチェッリはその有名な場所を表現しようとはしなかった。実際、絵画の舞台は背景に田園地帯が広がる小さな町に設定されている。ローマから約15キロ離れた場所にあるイタリア中部の都市コラティアではないかと推測する人もいるが、その場所は国家革命の現場ではなかった。いずれの建築物も古典的なローマ建築ではなく、背景の共和国の勝利を記念している凱旋門ですら他のものと異なっている。キュレーターのヒリアード・T・ゴールドファーブ（Hilliard T. Goldfarb）はその代わりに俳優が演劇的に身ぶり手ぶりを交える劇的な舞台シーンであり、またボッティチェッリが「明確な政治的メッセージ」を伝えようとしたことを示唆している。しかし、結婚のカッソーネの内側や椅子の背もたれを明確な政治的メッセージで飾るために、当時最も偉大な芸術家の1人であったボッティチェッリを雇うとは考えにくい。むしろ邸宅の中を飾るためであるとは考えられない。おそらく、板絵はある種の公共の場に展示することを目的としていたと考えられる。本作品および『ウェルギニアの物語』における全体的な構図や建築要素の使用は、ボッティチェッリの師の息子であり、ボッティチェッリの生徒であったフィリッピーノ・リッピが制作した2作品『ルクレティアの物語』（Le Storie di Lucrezia）および『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）と明らかに類似している。フィリッピーノ・リッピはこれらの作品をボッティチェッリよりも早い1478年から1480年頃に制作している。


The Story of Lucretia (Botticelli)

ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: Focus on The Story of Lucretia (Botticelli) and explain the Biography.Please output in Japanese.

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg

本作品はイースト・サセックス州バトルの西に位置するアシュバーナムを本拠地とするイギリス貴族のアシュバーナム伯爵のコレクションとして初めて記録された。購入者はおそらく19世紀初頭にフィレンツェ近郊に数年間住んだことが知られている、第3代アシュバーナム伯爵ジョージ・アシュバーナムと思われる。その後、本作品はアメリカ合衆国の美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーのコレクションに加わった。イザベラは1894年8月に美術史家バーナード・ベレンソンの手紙を通じて、アシュバーナム卿がボッティチェッリの作品を所有しており、売却してもよいと考えているという助言を受け、同年12月に3,400ポンドで購入した。イザベラはベレンソンの助言で約20点の絵画を購入しているが、『ルクレティアの物語』はその最初の作品となった。また同時にアメリカ合衆国のコレクションに入った最初のボッティチェッリの作品となった。2019年、『ルクレティアの物語』と『ウェルギニアの物語』はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で開催された展覧会「Botticelli: Heroines + Heroes」で再会した。


The Story of Lucretia (Botticelli)

ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: Explain the Biography of this artwork, The Story of Lucretia (Botticelli).Please output in Japanese.

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg

本作品はイースト・サセックス州バトルの西に位置するアシュバーナムを本拠地とするイギリス貴族のアシュバーナム伯爵のコレクションとして初めて記録された。購入者はおそらく19世紀初頭にフィレンツェ近郊に数年間住んだことが知られている、第3代アシュバーナム伯爵ジョージ・アシュバーナムと思われる。その後、本作品はアメリカ合衆国の美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーのコレクションに加わった。イザベラは1894年8月に美術史家バーナード・ベレンソンの手紙を通じて、アシュバーナム卿がボッティチェッリの作品を所有しており、売却してもよいと考えているという助言を受け、同年12月に3,400ポンドで購入した。イザベラはベレンソンの助言で約20点の絵画を購入しているが、『ルクレティアの物語』はその最初の作品となった。また同時にアメリカ合衆国のコレクションに入った最初のボッティチェッリの作品となった。2019年、『ルクレティアの物語』と『ウェルギニアの物語』はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で開催された展覧会「Botticelli: Heroines + Heroes」で再会した。


The Story of Lucretia (Botticelli)

ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: How does The Story of Lucretia (Botticelli) explain its Biography?Please output in Japanese.

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg

本作品はイースト・サセックス州バトルの西に位置するアシュバーナムを本拠地とするイギリス貴族のアシュバーナム伯爵のコレクションとして初めて記録された。購入者はおそらく19世紀初頭にフィレンツェ近郊に数年間住んだことが知られている、第3代アシュバーナム伯爵ジョージ・アシュバーナムと思われる。その後、本作品はアメリカ合衆国の美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーのコレクションに加わった。イザベラは1894年8月に美術史家バーナード・ベレンソンの手紙を通じて、アシュバーナム卿がボッティチェッリの作品を所有しており、売却してもよいと考えているという助言を受け、同年12月に3,400ポンドで購入した。イザベラはベレンソンの助言で約20点の絵画を購入しているが、『ルクレティアの物語』はその最初の作品となった。また同時にアメリカ合衆国のコレクションに入った最初のボッティチェッリの作品となった。2019年、『ルクレティアの物語』と『ウェルギニアの物語』はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で開催された展覧会「Botticelli: Heroines + Heroes」で再会した。


The Story of Lucretia (Botticelli)

ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: In The Story of Lucretia (Botticelli), how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg

本作品はイースト・サセックス州バトルの西に位置するアシュバーナムを本拠地とするイギリス貴族のアシュバーナム伯爵のコレクションとして初めて記録された。購入者はおそらく19世紀初頭にフィレンツェ近郊に数年間住んだことが知られている、第3代アシュバーナム伯爵ジョージ・アシュバーナムと思われる。その後、本作品はアメリカ合衆国の美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーのコレクションに加わった。イザベラは1894年8月に美術史家バーナード・ベレンソンの手紙を通じて、アシュバーナム卿がボッティチェッリの作品を所有しており、売却してもよいと考えているという助言を受け、同年12月に3,400ポンドで購入した。イザベラはベレンソンの助言で約20点の絵画を購入しているが、『ルクレティアの物語』はその最初の作品となった。また同時にアメリカ合衆国のコレクションに入った最初のボッティチェッリの作品となった。2019年、『ルクレティアの物語』と『ウェルギニアの物語』はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で開催された展覧会「Botticelli: Heroines + Heroes」で再会した。


Hokusai Manga

Prompt: Focus on Hokusai Manga and explain the abstract.Please output in Japanese.

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』（ほくさいまんが）は江戸時代後期の浮世絵師、葛飾北斎による画集である。文化11年（1814年）から北斎没後の明治11年（1878年）まで、全十五編が断続的に刊行された。人物、動植物、風俗、職業、市井の人々、建築物、生活用具、名所、名勝、天候、故事、説話、歴史上の人物、妖怪、幽霊など4,000点を超える様々な主題の図版が絵手本の用途で収録され、総頁数は970を数える。『冨嶽三十六景』とともに北斎の代表作のひとつに挙げられ、欧州を中心とした日本国外でも『ホクサイ・スケッチ』の名で親しまれており、多くの芸術家に影響を与えた。


Hokusai Manga

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Hokusai Manga.Please output in Japanese.

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』（ほくさいまんが）は江戸時代後期の浮世絵師、葛飾北斎による画集である。文化11年（1814年）から北斎没後の明治11年（1878年）まで、全十五編が断続的に刊行された。人物、動植物、風俗、職業、市井の人々、建築物、生活用具、名所、名勝、天候、故事、説話、歴史上の人物、妖怪、幽霊など4,000点を超える様々な主題の図版が絵手本の用途で収録され、総頁数は970を数える。『冨嶽三十六景』とともに北斎の代表作のひとつに挙げられ、欧州を中心とした日本国外でも『ホクサイ・スケッチ』の名で親しまれており、多くの芸術家に影響を与えた。


Hokusai Manga

Prompt: How does Hokusai Manga explain its abstract?Please output in Japanese.

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』（ほくさいまんが）は江戸時代後期の浮世絵師、葛飾北斎による画集である。文化11年（1814年）から北斎没後の明治11年（1878年）まで、全十五編が断続的に刊行された。人物、動植物、風俗、職業、市井の人々、建築物、生活用具、名所、名勝、天候、故事、説話、歴史上の人物、妖怪、幽霊など4,000点を超える様々な主題の図版が絵手本の用途で収録され、総頁数は970を数える。『冨嶽三十六景』とともに北斎の代表作のひとつに挙げられ、欧州を中心とした日本国外でも『ホクサイ・スケッチ』の名で親しまれており、多くの芸術家に影響を与えた。


Hokusai Manga

Prompt: In Hokusai Manga, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』（ほくさいまんが）は江戸時代後期の浮世絵師、葛飾北斎による画集である。文化11年（1814年）から北斎没後の明治11年（1878年）まで、全十五編が断続的に刊行された。人物、動植物、風俗、職業、市井の人々、建築物、生活用具、名所、名勝、天候、故事、説話、歴史上の人物、妖怪、幽霊など4,000点を超える様々な主題の図版が絵手本の用途で収録され、総頁数は970を数える。『冨嶽三十六景』とともに北斎の代表作のひとつに挙げられ、欧州を中心とした日本国外でも『ホクサイ・スケッチ』の名で親しまれており、多くの芸術家に影響を与えた。


Hokusai Manga

Prompt: Focus on Hokusai Manga and explain the Composition.Please output in Japanese.

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』は文化11年（1814年）に当初1冊完結の絵手本として刊行されたが、その後版元を変えて全十編の構想で追加刊行された。その後も人気は衰えず断続的に追加され、北斎没後29年目の明治11年（1878年）の十五編を以て完結となった。各編の最初には序文として石川雅望や大田南畝らが讃を寄せている。名古屋の版元では江戸のように厳密に奥付を付ける文化が根付いていなかったことなどもあって一部奥付が無く、刊行年が不明な編も存在している。なお、下表に示す丁数は序文も含んだものとなる。値段については庶民的な蕎麦が1杯16文程度だった時代において、大判錦絵が約20文前後であり、『北斎漫画』のような半紙本はそれよりもやや高額であったとみられている。初編から三編までは北斎の手控帳や絵日記などからの抜粋と見られ、人物や山川草木魚虫などさまざまな形態描写が中心となっている。なお、二編から十編については、刊行に際して次のような広告が打ち出されていたことが明らかとなっており、四編以降はある程度のテーマをもたせた内容としてシリーズを構成していたことが分かっている。四編は歴史上の人物や花鳥風景が中心となっているが、中でも潜水夫など水の中に入って活動する人々を模写した浮腹巻図はエドガー・ドガが構図を参考としたと見られる作品が残されていることで知られている。五編は鳥居や鐘楼、屋根といった建造物を中心に仏具や人物などの絵図が収められている。六編は弓、馬、槍、砲などの武具や柔術、空手などの武術を中心として構成されている。七編では諸国の名所や風景などが一枚絵で描かれている。八編では人相や身体の諸態の絵図の他、養蚕機器や建築機器などの機材、奇岩風景画などが描かれている。九編は和漢の人物、情婦などの美人を中心に構成されている。十編は怪談、亡霊、仙人などの非実在物を中心として構成されている。十一編から十五編には自然の風景画や庶民の生活を切り取った風景画などを中心として様々な絵図が盛り込まれている。


Hokusai Manga

Prompt: Explain the Composition of this artwork, Hokusai Manga.Please output in Japanese.

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』は文化11年（1814年）に当初1冊完結の絵手本として刊行されたが、その後版元を変えて全十編の構想で追加刊行された。その後も人気は衰えず断続的に追加され、北斎没後29年目の明治11年（1878年）の十五編を以て完結となった。各編の最初には序文として石川雅望や大田南畝らが讃を寄せている。名古屋の版元では江戸のように厳密に奥付を付ける文化が根付いていなかったことなどもあって一部奥付が無く、刊行年が不明な編も存在している。なお、下表に示す丁数は序文も含んだものとなる。値段については庶民的な蕎麦が1杯16文程度だった時代において、大判錦絵が約20文前後であり、『北斎漫画』のような半紙本はそれよりもやや高額であったとみられている。初編から三編までは北斎の手控帳や絵日記などからの抜粋と見られ、人物や山川草木魚虫などさまざまな形態描写が中心となっている。なお、二編から十編については、刊行に際して次のような広告が打ち出されていたことが明らかとなっており、四編以降はある程度のテーマをもたせた内容としてシリーズを構成していたことが分かっている。四編は歴史上の人物や花鳥風景が中心となっているが、中でも潜水夫など水の中に入って活動する人々を模写した浮腹巻図はエドガー・ドガが構図を参考としたと見られる作品が残されていることで知られている。五編は鳥居や鐘楼、屋根といった建造物を中心に仏具や人物などの絵図が収められている。六編は弓、馬、槍、砲などの武具や柔術、空手などの武術を中心として構成されている。七編では諸国の名所や風景などが一枚絵で描かれている。八編では人相や身体の諸態の絵図の他、養蚕機器や建築機器などの機材、奇岩風景画などが描かれている。九編は和漢の人物、情婦などの美人を中心に構成されている。十編は怪談、亡霊、仙人などの非実在物を中心として構成されている。十一編から十五編には自然の風景画や庶民の生活を切り取った風景画などを中心として様々な絵図が盛り込まれている。


Hokusai Manga

Prompt: How does Hokusai Manga explain its Composition?Please output in Japanese.

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』は文化11年（1814年）に当初1冊完結の絵手本として刊行されたが、その後版元を変えて全十編の構想で追加刊行された。その後も人気は衰えず断続的に追加され、北斎没後29年目の明治11年（1878年）の十五編を以て完結となった。各編の最初には序文として石川雅望や大田南畝らが讃を寄せている。名古屋の版元では江戸のように厳密に奥付を付ける文化が根付いていなかったことなどもあって一部奥付が無く、刊行年が不明な編も存在している。なお、下表に示す丁数は序文も含んだものとなる。値段については庶民的な蕎麦が1杯16文程度だった時代において、大判錦絵が約20文前後であり、『北斎漫画』のような半紙本はそれよりもやや高額であったとみられている。初編から三編までは北斎の手控帳や絵日記などからの抜粋と見られ、人物や山川草木魚虫などさまざまな形態描写が中心となっている。なお、二編から十編については、刊行に際して次のような広告が打ち出されていたことが明らかとなっており、四編以降はある程度のテーマをもたせた内容としてシリーズを構成していたことが分かっている。四編は歴史上の人物や花鳥風景が中心となっているが、中でも潜水夫など水の中に入って活動する人々を模写した浮腹巻図はエドガー・ドガが構図を参考としたと見られる作品が残されていることで知られている。五編は鳥居や鐘楼、屋根といった建造物を中心に仏具や人物などの絵図が収められている。六編は弓、馬、槍、砲などの武具や柔術、空手などの武術を中心として構成されている。七編では諸国の名所や風景などが一枚絵で描かれている。八編では人相や身体の諸態の絵図の他、養蚕機器や建築機器などの機材、奇岩風景画などが描かれている。九編は和漢の人物、情婦などの美人を中心に構成されている。十編は怪談、亡霊、仙人などの非実在物を中心として構成されている。十一編から十五編には自然の風景画や庶民の生活を切り取った風景画などを中心として様々な絵図が盛り込まれている。


Hokusai Manga

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

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ピーテル・パウル・ルーベンス

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』は文化11年（1814年）に当初1冊完結の絵手本として刊行されたが、その後版元を変えて全十編の構想で追加刊行された。その後も人気は衰えず断続的に追加され、北斎没後29年目の明治11年（1878年）の十五編を以て完結となった。各編の最初には序文として石川雅望や大田南畝らが讃を寄せている。名古屋の版元では江戸のように厳密に奥付を付ける文化が根付いていなかったことなどもあって一部奥付が無く、刊行年が不明な編も存在している。なお、下表に示す丁数は序文も含んだものとなる。値段については庶民的な蕎麦が1杯16文程度だった時代において、大判錦絵が約20文前後であり、『北斎漫画』のような半紙本はそれよりもやや高額であったとみられている。初編から三編までは北斎の手控帳や絵日記などからの抜粋と見られ、人物や山川草木魚虫などさまざまな形態描写が中心となっている。なお、二編から十編については、刊行に際して次のような広告が打ち出されていたことが明らかとなっており、四編以降はある程度のテーマをもたせた内容としてシリーズを構成していたことが分かっている。四編は歴史上の人物や花鳥風景が中心となっているが、中でも潜水夫など水の中に入って活動する人々を模写した浮腹巻図はエドガー・ドガが構図を参考としたと見られる作品が残されていることで知られている。五編は鳥居や鐘楼、屋根といった建造物を中心に仏具や人物などの絵図が収められている。六編は弓、馬、槍、砲などの武具や柔術、空手などの武術を中心として構成されている。七編では諸国の名所や風景などが一枚絵で描かれている。八編では人相や身体の諸態の絵図の他、養蚕機器や建築機器などの機材、奇岩風景画などが描かれている。九編は和漢の人物、情婦などの美人を中心に構成されている。十編は怪談、亡霊、仙人などの非実在物を中心として構成されている。十一編から十五編には自然の風景画や庶民の生活を切り取った風景画などを中心として様々な絵図が盛り込まれている。


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『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

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「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

それまで使用していた宗理の号を門人に譲り渡して葛飾北斎を名乗った北斎は、40代後半に入ってますます円熟味を増していき、江戸の流行に合わせて文化初年ごろより読本挿絵制作に傾注し、曲亭馬琴らとともに数多くの作品を刊行していた。こうした仕事がひと段落した文化9年（1812年）ごろ、北斎は関西方面へと旅に出たとされている。旅行の帰路で名古屋の門人牧墨僊宅に逗留し、その間に三百余図の版下絵を描き上げた。墨僊宅への立ち寄りは偶然ではなく、事前に請われてのものではないかと推察されている。こうした通説の根拠は『北斎漫画』初編、半洲散人の序文によるもので、そこには次のように書かれている。また、北斎が文化10年（1813年）に年頭の挨拶と滞在中の礼を綴った墨僊宛ての書簡が残されていることから、墨僊宅に滞在した期間は文化9年の秋から年内にかけてのおよそ半年間であったとされている。こうして残された版下絵が名古屋の版元、永楽屋東四郎（東壁堂）の目に留まり、文化11年（1814年）の『北斎漫画』初編刊行へと繋がった。本書の企画は、北斎の師である勝川春章の友人であった鍬形蕙斎の『諸職画鑑』、『略画式』等から着想を得たと言われている。また、林守篤『画筌』や、清朝の画譜『芥子園画伝』からの影響も指摘されている。一方で北斎研究者の永田生慈は『北斎漫画』刊行に至った主たる動機として、「門人の増加に伴い、都度肉筆の絵手本を与える不便さを解消したかった」「全国に散在した多くの門人・私淑者に葛飾派の画様式を普及させようと企図した」「絵師に限らず各分野の職人が北斎の挿絵を下図として活用していたことから、その図案集として刊行した」という三点を挙げている。


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『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

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「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

それまで使用していた宗理の号を門人に譲り渡して葛飾北斎を名乗った北斎は、40代後半に入ってますます円熟味を増していき、江戸の流行に合わせて文化初年ごろより読本挿絵制作に傾注し、曲亭馬琴らとともに数多くの作品を刊行していた。こうした仕事がひと段落した文化9年（1812年）ごろ、北斎は関西方面へと旅に出たとされている。旅行の帰路で名古屋の門人牧墨僊宅に逗留し、その間に三百余図の版下絵を描き上げた。墨僊宅への立ち寄りは偶然ではなく、事前に請われてのものではないかと推察されている。こうした通説の根拠は『北斎漫画』初編、半洲散人の序文によるもので、そこには次のように書かれている。また、北斎が文化10年（1813年）に年頭の挨拶と滞在中の礼を綴った墨僊宛ての書簡が残されていることから、墨僊宅に滞在した期間は文化9年の秋から年内にかけてのおよそ半年間であったとされている。こうして残された版下絵が名古屋の版元、永楽屋東四郎（東壁堂）の目に留まり、文化11年（1814年）の『北斎漫画』初編刊行へと繋がった。本書の企画は、北斎の師である勝川春章の友人であった鍬形蕙斎の『諸職画鑑』、『略画式』等から着想を得たと言われている。また、林守篤『画筌』や、清朝の画譜『芥子園画伝』からの影響も指摘されている。一方で北斎研究者の永田生慈は『北斎漫画』刊行に至った主たる動機として、「門人の増加に伴い、都度肉筆の絵手本を与える不便さを解消したかった」「全国に散在した多くの門人・私淑者に葛飾派の画様式を普及させようと企図した」「絵師に限らず各分野の職人が北斎の挿絵を下図として活用していたことから、その図案集として刊行した」という三点を挙げている。


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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

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「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

それまで使用していた宗理の号を門人に譲り渡して葛飾北斎を名乗った北斎は、40代後半に入ってますます円熟味を増していき、江戸の流行に合わせて文化初年ごろより読本挿絵制作に傾注し、曲亭馬琴らとともに数多くの作品を刊行していた。こうした仕事がひと段落した文化9年（1812年）ごろ、北斎は関西方面へと旅に出たとされている。旅行の帰路で名古屋の門人牧墨僊宅に逗留し、その間に三百余図の版下絵を描き上げた。墨僊宅への立ち寄りは偶然ではなく、事前に請われてのものではないかと推察されている。こうした通説の根拠は『北斎漫画』初編、半洲散人の序文によるもので、そこには次のように書かれている。また、北斎が文化10年（1813年）に年頭の挨拶と滞在中の礼を綴った墨僊宛ての書簡が残されていることから、墨僊宅に滞在した期間は文化9年の秋から年内にかけてのおよそ半年間であったとされている。こうして残された版下絵が名古屋の版元、永楽屋東四郎（東壁堂）の目に留まり、文化11年（1814年）の『北斎漫画』初編刊行へと繋がった。本書の企画は、北斎の師である勝川春章の友人であった鍬形蕙斎の『諸職画鑑』、『略画式』等から着想を得たと言われている。また、林守篤『画筌』や、清朝の画譜『芥子園画伝』からの影響も指摘されている。一方で北斎研究者の永田生慈は『北斎漫画』刊行に至った主たる動機として、「門人の増加に伴い、都度肉筆の絵手本を与える不便さを解消したかった」「全国に散在した多くの門人・私淑者に葛飾派の画様式を普及させようと企図した」「絵師に限らず各分野の職人が北斎の挿絵を下図として活用していたことから、その図案集として刊行した」という三点を挙げている。


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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

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「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

それまで使用していた宗理の号を門人に譲り渡して葛飾北斎を名乗った北斎は、40代後半に入ってますます円熟味を増していき、江戸の流行に合わせて文化初年ごろより読本挿絵制作に傾注し、曲亭馬琴らとともに数多くの作品を刊行していた。こうした仕事がひと段落した文化9年（1812年）ごろ、北斎は関西方面へと旅に出たとされている。旅行の帰路で名古屋の門人牧墨僊宅に逗留し、その間に三百余図の版下絵を描き上げた。墨僊宅への立ち寄りは偶然ではなく、事前に請われてのものではないかと推察されている。こうした通説の根拠は『北斎漫画』初編、半洲散人の序文によるもので、そこには次のように書かれている。また、北斎が文化10年（1813年）に年頭の挨拶と滞在中の礼を綴った墨僊宛ての書簡が残されていることから、墨僊宅に滞在した期間は文化9年の秋から年内にかけてのおよそ半年間であったとされている。こうして残された版下絵が名古屋の版元、永楽屋東四郎（東壁堂）の目に留まり、文化11年（1814年）の『北斎漫画』初編刊行へと繋がった。本書の企画は、北斎の師である勝川春章の友人であった鍬形蕙斎の『諸職画鑑』、『略画式』等から着想を得たと言われている。また、林守篤『画筌』や、清朝の画譜『芥子園画伝』からの影響も指摘されている。一方で北斎研究者の永田生慈は『北斎漫画』刊行に至った主たる動機として、「門人の増加に伴い、都度肉筆の絵手本を与える不便さを解消したかった」「全国に散在した多くの門人・私淑者に葛飾派の画様式を普及させようと企図した」「絵師に限らず各分野の職人が北斎の挿絵を下図として活用していたことから、その図案集として刊行した」という三点を挙げている。


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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

文化11年（1814年）1月、序文を含めて全二十七丁、約252図を収めた『北斎漫画』初編が永楽屋より刊行された。北斎の描いた版下絵は門人の東南西北雲らによって出版用にサイズなどの手直しがなされた。本書は当初、一冊本として刊行されたと見られており、初版本とされる薄い紅色で書かれた表題には『伝神開手北斎漫画全』と記されていた。なお、この表題は二編以降が刊行されたタイミングで「初編」の文字が入った版へと摺り直しが行われている。現代の漫画と異なり「筆のおもむくままに描く」という意味を指す「漫画」という成語は、半洲散人の序文「如夫題するに、漫画を以てせるは、翁のみづからいへるなり。」より、北斎が命名した成語であるとされる向きもあるが、江戸風俗の研究を行っていた漫画家宮尾しげをは、山東京伝が「家の前を往来する人々の姿を漫画する」と表現しているとしてこの説を否定している。美術史家の磯崎康彦は、鳥羽絵や墨僊の『墨僊叢画』などを意識して「漫画」という表題を付けたのではないかと推察している。永田は宮尾を支持しつつも、「漫画」という言葉を一般に浸透させ、ポピュラーなものにしたのは間違いなく北斎の功績であると指摘している。


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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

文化11年（1814年）1月、序文を含めて全二十七丁、約252図を収めた『北斎漫画』初編が永楽屋より刊行された。北斎の描いた版下絵は門人の東南西北雲らによって出版用にサイズなどの手直しがなされた。本書は当初、一冊本として刊行されたと見られており、初版本とされる薄い紅色で書かれた表題には『伝神開手北斎漫画全』と記されていた。なお、この表題は二編以降が刊行されたタイミングで「初編」の文字が入った版へと摺り直しが行われている。現代の漫画と異なり「筆のおもむくままに描く」という意味を指す「漫画」という成語は、半洲散人の序文「如夫題するに、漫画を以てせるは、翁のみづからいへるなり。」より、北斎が命名した成語であるとされる向きもあるが、江戸風俗の研究を行っていた漫画家宮尾しげをは、山東京伝が「家の前を往来する人々の姿を漫画する」と表現しているとしてこの説を否定している。美術史家の磯崎康彦は、鳥羽絵や墨僊の『墨僊叢画』などを意識して「漫画」という表題を付けたのではないかと推察している。永田は宮尾を支持しつつも、「漫画」という言葉を一般に浸透させ、ポピュラーなものにしたのは間違いなく北斎の功績であると指摘している。


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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

文化11年（1814年）1月、序文を含めて全二十七丁、約252図を収めた『北斎漫画』初編が永楽屋より刊行された。北斎の描いた版下絵は門人の東南西北雲らによって出版用にサイズなどの手直しがなされた。本書は当初、一冊本として刊行されたと見られており、初版本とされる薄い紅色で書かれた表題には『伝神開手北斎漫画全』と記されていた。なお、この表題は二編以降が刊行されたタイミングで「初編」の文字が入った版へと摺り直しが行われている。現代の漫画と異なり「筆のおもむくままに描く」という意味を指す「漫画」という成語は、半洲散人の序文「如夫題するに、漫画を以てせるは、翁のみづからいへるなり。」より、北斎が命名した成語であるとされる向きもあるが、江戸風俗の研究を行っていた漫画家宮尾しげをは、山東京伝が「家の前を往来する人々の姿を漫画する」と表現しているとしてこの説を否定している。美術史家の磯崎康彦は、鳥羽絵や墨僊の『墨僊叢画』などを意識して「漫画」という表題を付けたのではないかと推察している。永田は宮尾を支持しつつも、「漫画」という言葉を一般に浸透させ、ポピュラーなものにしたのは間違いなく北斎の功績であると指摘している。


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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

文化11年（1814年）1月、序文を含めて全二十七丁、約252図を収めた『北斎漫画』初編が永楽屋より刊行された。北斎の描いた版下絵は門人の東南西北雲らによって出版用にサイズなどの手直しがなされた。本書は当初、一冊本として刊行されたと見られており、初版本とされる薄い紅色で書かれた表題には『伝神開手北斎漫画全』と記されていた。なお、この表題は二編以降が刊行されたタイミングで「初編」の文字が入った版へと摺り直しが行われている。現代の漫画と異なり「筆のおもむくままに描く」という意味を指す「漫画」という成語は、半洲散人の序文「如夫題するに、漫画を以てせるは、翁のみづからいへるなり。」より、北斎が命名した成語であるとされる向きもあるが、江戸風俗の研究を行っていた漫画家宮尾しげをは、山東京伝が「家の前を往来する人々の姿を漫画する」と表現しているとしてこの説を否定している。美術史家の磯崎康彦は、鳥羽絵や墨僊の『墨僊叢画』などを意識して「漫画」という表題を付けたのではないかと推察している。永田は宮尾を支持しつつも、「漫画」という言葉を一般に浸透させ、ポピュラーなものにしたのは間違いなく北斎の功績であると指摘している。


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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

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「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

初編の『北斎漫画』を見た江戸の版元角丸屋甚助（衆星閣）は、「北斎の絵手本が1冊だけとは勿体ない」としてシリーズ化を提案し、二編から十編までは相合版として角丸屋が主体となり刊行する運びとなった。ただし、角丸屋が主体へと切り替わったタイミングで十編までの構想が完了していたかどうかは疑問が残る資料も遺存しており、明らかとなっていない。続編の話を貰い受けた北斎は全十編としてその構成を考えてこの仕事に取組み、年に2冊ほどのペースで文化12年（1814年）から文政2年（1819年）までの期間で十編までの『北斎漫画』刊行を行った。全十編刊行後も『北斎漫画』の人気は衰えることがなく、十一編の序文で柳亭種彦が「再び筆を下して漏れたるを拾ひて」と記した通り二十編までの続編刊行が計画されていた。しかしこの構想は版元角丸屋の経営状況悪化に伴い実現することはなく、『北斎漫画』の版木は永楽屋へと売却された。その後の経緯は明らかとなっていないが、天保5年（1834年）までに十一編と十二編が、北斎没年の嘉永2年（1849年）に十三編が、没後の明治11年（1878年）までに十四編、十五編が刊行された。十一編は版元などの記載が無いが二十八丁表に東の字、裏に楽の字が見えることなどから永楽屋によるものと見られている。刊行年は諸説あるが永田や美術史家の楢崎宗重は、遺存している北斎書簡の記述などから文政6年（1823年）以降に刊行されたのではないかと推察している。十二編は序文の記載などから天保5年刊行とされており、版元は永楽屋と角丸屋の両方の版が遺存しているため、不明確である。永田は永楽屋が版木を有し、送られてきた本に角丸屋が奥付を付けて販売したのではないかと推論しており、同様の関係が十一編にもあったのではないかと指摘している。また、十三編も序文から北斎没年の嘉永2年に永楽屋から刊行されたと見られている。十二編から15年の歳月がかかった理由については判っていないが、嘉永元年から2年にかけて永楽屋から北斎の刊行物が集中的に発売されており、十三編もその一連の刊行物の中のひとつであったとされている。残りの十四編、十五編は一般的に明治期に入ってからの刊行と見られ、北斎の作品だけでなく沼田月斎や織田杏斎らの図案が含まれている。また、『北斎画譜』や『伝心画鏡』などからの転載も見られる。ただしこれは『葛飾北斎伝』にて飯島虚心が織田杏斎から聞き取った話として掲載したものが典拠とされており、事実かどうかの確定はしていない。


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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

初編の『北斎漫画』を見た江戸の版元角丸屋甚助（衆星閣）は、「北斎の絵手本が1冊だけとは勿体ない」としてシリーズ化を提案し、二編から十編までは相合版として角丸屋が主体となり刊行する運びとなった。ただし、角丸屋が主体へと切り替わったタイミングで十編までの構想が完了していたかどうかは疑問が残る資料も遺存しており、明らかとなっていない。続編の話を貰い受けた北斎は全十編としてその構成を考えてこの仕事に取組み、年に2冊ほどのペースで文化12年（1814年）から文政2年（1819年）までの期間で十編までの『北斎漫画』刊行を行った。全十編刊行後も『北斎漫画』の人気は衰えることがなく、十一編の序文で柳亭種彦が「再び筆を下して漏れたるを拾ひて」と記した通り二十編までの続編刊行が計画されていた。しかしこの構想は版元角丸屋の経営状況悪化に伴い実現することはなく、『北斎漫画』の版木は永楽屋へと売却された。その後の経緯は明らかとなっていないが、天保5年（1834年）までに十一編と十二編が、北斎没年の嘉永2年（1849年）に十三編が、没後の明治11年（1878年）までに十四編、十五編が刊行された。十一編は版元などの記載が無いが二十八丁表に東の字、裏に楽の字が見えることなどから永楽屋によるものと見られている。刊行年は諸説あるが永田や美術史家の楢崎宗重は、遺存している北斎書簡の記述などから文政6年（1823年）以降に刊行されたのではないかと推察している。十二編は序文の記載などから天保5年刊行とされており、版元は永楽屋と角丸屋の両方の版が遺存しているため、不明確である。永田は永楽屋が版木を有し、送られてきた本に角丸屋が奥付を付けて販売したのではないかと推論しており、同様の関係が十一編にもあったのではないかと指摘している。また、十三編も序文から北斎没年の嘉永2年に永楽屋から刊行されたと見られている。十二編から15年の歳月がかかった理由については判っていないが、嘉永元年から2年にかけて永楽屋から北斎の刊行物が集中的に発売されており、十三編もその一連の刊行物の中のひとつであったとされている。残りの十四編、十五編は一般的に明治期に入ってからの刊行と見られ、北斎の作品だけでなく沼田月斎や織田杏斎らの図案が含まれている。また、『北斎画譜』や『伝心画鏡』などからの転載も見られる。ただしこれは『葛飾北斎伝』にて飯島虚心が織田杏斎から聞き取った話として掲載したものが典拠とされており、事実かどうかの確定はしていない。


Hokusai Manga

Prompt: In Hokusai Manga, how is the Sequel publication of the History of Establishment explained?Please output in Japanese.

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

初編の『北斎漫画』を見た江戸の版元角丸屋甚助（衆星閣）は、「北斎の絵手本が1冊だけとは勿体ない」としてシリーズ化を提案し、二編から十編までは相合版として角丸屋が主体となり刊行する運びとなった。ただし、角丸屋が主体へと切り替わったタイミングで十編までの構想が完了していたかどうかは疑問が残る資料も遺存しており、明らかとなっていない。続編の話を貰い受けた北斎は全十編としてその構成を考えてこの仕事に取組み、年に2冊ほどのペースで文化12年（1814年）から文政2年（1819年）までの期間で十編までの『北斎漫画』刊行を行った。全十編刊行後も『北斎漫画』の人気は衰えることがなく、十一編の序文で柳亭種彦が「再び筆を下して漏れたるを拾ひて」と記した通り二十編までの続編刊行が計画されていた。しかしこの構想は版元角丸屋の経営状況悪化に伴い実現することはなく、『北斎漫画』の版木は永楽屋へと売却された。その後の経緯は明らかとなっていないが、天保5年（1834年）までに十一編と十二編が、北斎没年の嘉永2年（1849年）に十三編が、没後の明治11年（1878年）までに十四編、十五編が刊行された。十一編は版元などの記載が無いが二十八丁表に東の字、裏に楽の字が見えることなどから永楽屋によるものと見られている。刊行年は諸説あるが永田や美術史家の楢崎宗重は、遺存している北斎書簡の記述などから文政6年（1823年）以降に刊行されたのではないかと推察している。十二編は序文の記載などから天保5年刊行とされており、版元は永楽屋と角丸屋の両方の版が遺存しているため、不明確である。永田は永楽屋が版木を有し、送られてきた本に角丸屋が奥付を付けて販売したのではないかと推論しており、同様の関係が十一編にもあったのではないかと指摘している。また、十三編も序文から北斎没年の嘉永2年に永楽屋から刊行されたと見られている。十二編から15年の歳月がかかった理由については判っていないが、嘉永元年から2年にかけて永楽屋から北斎の刊行物が集中的に発売されており、十三編もその一連の刊行物の中のひとつであったとされている。残りの十四編、十五編は一般的に明治期に入ってからの刊行と見られ、北斎の作品だけでなく沼田月斎や織田杏斎らの図案が含まれている。また、『北斎画譜』や『伝心画鏡』などからの転載も見られる。ただしこれは『葛飾北斎伝』にて飯島虚心が織田杏斎から聞き取った話として掲載したものが典拠とされており、事実かどうかの確定はしていない。


Hokusai Manga

Prompt: Describe the characteristics of the Sequel publication in Hokusai Manga's History of Establishment.Please output in Japanese.

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

初編の『北斎漫画』を見た江戸の版元角丸屋甚助（衆星閣）は、「北斎の絵手本が1冊だけとは勿体ない」としてシリーズ化を提案し、二編から十編までは相合版として角丸屋が主体となり刊行する運びとなった。ただし、角丸屋が主体へと切り替わったタイミングで十編までの構想が完了していたかどうかは疑問が残る資料も遺存しており、明らかとなっていない。続編の話を貰い受けた北斎は全十編としてその構成を考えてこの仕事に取組み、年に2冊ほどのペースで文化12年（1814年）から文政2年（1819年）までの期間で十編までの『北斎漫画』刊行を行った。全十編刊行後も『北斎漫画』の人気は衰えることがなく、十一編の序文で柳亭種彦が「再び筆を下して漏れたるを拾ひて」と記した通り二十編までの続編刊行が計画されていた。しかしこの構想は版元角丸屋の経営状況悪化に伴い実現することはなく、『北斎漫画』の版木は永楽屋へと売却された。その後の経緯は明らかとなっていないが、天保5年（1834年）までに十一編と十二編が、北斎没年の嘉永2年（1849年）に十三編が、没後の明治11年（1878年）までに十四編、十五編が刊行された。十一編は版元などの記載が無いが二十八丁表に東の字、裏に楽の字が見えることなどから永楽屋によるものと見られている。刊行年は諸説あるが永田や美術史家の楢崎宗重は、遺存している北斎書簡の記述などから文政6年（1823年）以降に刊行されたのではないかと推察している。十二編は序文の記載などから天保5年刊行とされており、版元は永楽屋と角丸屋の両方の版が遺存しているため、不明確である。永田は永楽屋が版木を有し、送られてきた本に角丸屋が奥付を付けて販売したのではないかと推論しており、同様の関係が十一編にもあったのではないかと指摘している。また、十三編も序文から北斎没年の嘉永2年に永楽屋から刊行されたと見られている。十二編から15年の歳月がかかった理由については判っていないが、嘉永元年から2年にかけて永楽屋から北斎の刊行物が集中的に発売されており、十三編もその一連の刊行物の中のひとつであったとされている。残りの十四編、十五編は一般的に明治期に入ってからの刊行と見られ、北斎の作品だけでなく沼田月斎や織田杏斎らの図案が含まれている。また、『北斎画譜』や『伝心画鏡』などからの転載も見られる。ただしこれは『葛飾北斎伝』にて飯島虚心が織田杏斎から聞き取った話として掲載したものが典拠とされており、事実かどうかの確定はしていない。


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Prompt: Focus on Hokusai Manga and explain the Influence.Please output in Japanese.

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』の刊行部数の記録は無いため、どの程度売れたのかは分かっていないが、絵手本として職工が買い求めただけでなく、観賞用として広く庶民に支持されたと見られる。二編以降がすぐさま制作されたことからも、その人気の程が窺える。角丸屋から永楽屋に版木が売却された際には使い物にならないほど摩耗していたようで、版木の彫り直しも行われている。また、これにあやかって『北斎漫画』の内容等を剽窃した『北斎画譜』という刊行年不明、作者不明の偽本が河内屋太助（文金堂）から刊行されている。またオランダ商館医のドイツ人フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトによって西欧に持ち込まれ、日本国外にも広く影響を与えた。なかでもジャポニスムとして広く受容されたフランスの印象派芸術家たちには多大なる影響を及ぼし、エドガー・ドガやメアリー・カサットら、多くの芸術家が『北斎漫画』から着想を得た作品を残している。こうした欧州の作品との対比は国内外で話題を呼び、例えば日本において国立西洋美術館で2017年に開催された「北斎とジャポニスム」展では、各国の芸術家の作品と北斎の作品が並べて展示され、世界における『北斎漫画』の影響と受容が再確認された。なお、レオンス・ベネディットの論文『動物画家フェリックス・ブラックモン』に掲載された「1856年にブラックモンが、日本からの輸入陶磁器の緩衝材に『北斎漫画』を発見した」という逸話は広く認知されているが、複数の研究者からその正確性について疑問視されている。


Hokusai Manga

Prompt: Explain the Influence of this artwork, Hokusai Manga.Please output in Japanese.

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』の刊行部数の記録は無いため、どの程度売れたのかは分かっていないが、絵手本として職工が買い求めただけでなく、観賞用として広く庶民に支持されたと見られる。二編以降がすぐさま制作されたことからも、その人気の程が窺える。角丸屋から永楽屋に版木が売却された際には使い物にならないほど摩耗していたようで、版木の彫り直しも行われている。また、これにあやかって『北斎漫画』の内容等を剽窃した『北斎画譜』という刊行年不明、作者不明の偽本が河内屋太助（文金堂）から刊行されている。またオランダ商館医のドイツ人フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトによって西欧に持ち込まれ、日本国外にも広く影響を与えた。なかでもジャポニスムとして広く受容されたフランスの印象派芸術家たちには多大なる影響を及ぼし、エドガー・ドガやメアリー・カサットら、多くの芸術家が『北斎漫画』から着想を得た作品を残している。こうした欧州の作品との対比は国内外で話題を呼び、例えば日本において国立西洋美術館で2017年に開催された「北斎とジャポニスム」展では、各国の芸術家の作品と北斎の作品が並べて展示され、世界における『北斎漫画』の影響と受容が再確認された。なお、レオンス・ベネディットの論文『動物画家フェリックス・ブラックモン』に掲載された「1856年にブラックモンが、日本からの輸入陶磁器の緩衝材に『北斎漫画』を発見した」という逸話は広く認知されているが、複数の研究者からその正確性について疑問視されている。


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Prompt: How does Hokusai Manga explain its Influence?Please output in Japanese.

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『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』の刊行部数の記録は無いため、どの程度売れたのかは分かっていないが、絵手本として職工が買い求めただけでなく、観賞用として広く庶民に支持されたと見られる。二編以降がすぐさま制作されたことからも、その人気の程が窺える。角丸屋から永楽屋に版木が売却された際には使い物にならないほど摩耗していたようで、版木の彫り直しも行われている。また、これにあやかって『北斎漫画』の内容等を剽窃した『北斎画譜』という刊行年不明、作者不明の偽本が河内屋太助（文金堂）から刊行されている。またオランダ商館医のドイツ人フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトによって西欧に持ち込まれ、日本国外にも広く影響を与えた。なかでもジャポニスムとして広く受容されたフランスの印象派芸術家たちには多大なる影響を及ぼし、エドガー・ドガやメアリー・カサットら、多くの芸術家が『北斎漫画』から着想を得た作品を残している。こうした欧州の作品との対比は国内外で話題を呼び、例えば日本において国立西洋美術館で2017年に開催された「北斎とジャポニスム」展では、各国の芸術家の作品と北斎の作品が並べて展示され、世界における『北斎漫画』の影響と受容が再確認された。なお、レオンス・ベネディットの論文『動物画家フェリックス・ブラックモン』に掲載された「1856年にブラックモンが、日本からの輸入陶磁器の緩衝材に『北斎漫画』を発見した」という逸話は広く認知されているが、複数の研究者からその正確性について疑問視されている。


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Prompt: In Hokusai Manga, how is the Influence discussed?Please output in Japanese.

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フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北斎漫画』の刊行部数の記録は無いため、どの程度売れたのかは分かっていないが、絵手本として職工が買い求めただけでなく、観賞用として広く庶民に支持されたと見られる。二編以降がすぐさま制作されたことからも、その人気の程が窺える。角丸屋から永楽屋に版木が売却された際には使い物にならないほど摩耗していたようで、版木の彫り直しも行われている。また、これにあやかって『北斎漫画』の内容等を剽窃した『北斎画譜』という刊行年不明、作者不明の偽本が河内屋太助（文金堂）から刊行されている。またオランダ商館医のドイツ人フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトによって西欧に持ち込まれ、日本国外にも広く影響を与えた。なかでもジャポニスムとして広く受容されたフランスの印象派芸術家たちには多大なる影響を及ぼし、エドガー・ドガやメアリー・カサットら、多くの芸術家が『北斎漫画』から着想を得た作品を残している。こうした欧州の作品との対比は国内外で話題を呼び、例えば日本において国立西洋美術館で2017年に開催された「北斎とジャポニスム」展では、各国の芸術家の作品と北斎の作品が並べて展示され、世界における『北斎漫画』の影響と受容が再確認された。なお、レオンス・ベネディットの論文『動物画家フェリックス・ブラックモン』に掲載された「1856年にブラックモンが、日本からの輸入陶磁器の緩衝材に『北斎漫画』を発見した」という逸話は広く認知されているが、複数の研究者からその正確性について疑問視されている。


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Prompt: Focus on Hokusai Manga and explain the Evaluation.Please output in Japanese.

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『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

広く庶民に支持され、『北斎漫画』は大きな人気を博したが、活動当時から近代に至るまでの日本国内における北斎自身の評価は高くなく、あくまで「浮世絵師」としての認知であった。当時の日本において「絵師」とは狩野派や長谷川派といった御用絵師を指し、版元の依頼を受けて作画する浮世絵師は「卑しい絵描き」と言われ、数段格下の評価がなされていた。また、浮世絵師としても抜きんでた評価はされておらず、鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、東洲斎写楽、歌川広重らと肩を並べる「代表的な浮世絵師のひとり」といった位置付けであった。しかしながら、こうした国内評価は海外での北斎評の高さが認知されるに従って徐々に覆りつつある。『北斎漫画』自体の評価として永田は、画集や画譜と違って様々なものが混在しているという点にこそ本作品の重要性があるとしており、葛飾北斎という画業人生半ばの総決算であると同時に晩年に向けて飛躍するための助走だったと総括している。美術家の横尾忠則は、北斎は人が描いた絵や自分が過去に描いた絵を真似るということに重きを置いた創作活動を行っているとし、模倣の天才だったと評している。『北斎漫画』の中には過去の作品や以降に発表される作品のモチーフが何度も出てきており、過去と未来を反復させながら自身の画業の発展を続けたとしている。漫画家のしりあがり寿は『北斎漫画』の「漫画」が現代の漫画と異なる意味であることを認識しつつも、『北斎漫画』に登場するキャラクターは、デフォルメや省略するところはしているなど漫画的な記号化も働かせており、北斎のテクニックがふんだんに発揮された作品であると評している。『北斎漫画』を42年間に渡って1400冊以上蒐集した浦上満は、『北斎漫画』がどのように広まり、受け継がれてきたかといった出版文化史そのものを伝える比類なき作品であるとしている。日本国外においては日本よりも早い段階から高く評価されており、フランスの美術評論家フィリップ・ビュルティは、1866年の『工業美術の傑作』において『北斎漫画』に言及し「優雅さにおいてはヴァトーに、エネルギーにおいてはドーミエに、奇想においてはゴヤに、動態においてはドラクロワに比肩し、テーマの豊かさと鮮やかな筆さばきで北斎に匹敵する画家はルーベンスだけだ」と絶賛した。また、北斎の独創的な表現力と多様性を高く評価したフランスの美術史家のルイ・ゴンスは、1883年『日本美術（L’art Japonais）』の中で肥満の男女を描いた『北斎漫画』八編について言及し、ドーミエの描いた『水泳学校の喜劇（comique de ecole natation）』との写実的な滑稽さの描写について対比させている。その他ジャポニスムの先駆者となったエドモン・ド・ゴンクールは1896年に『北斎』という浮世絵研究書を上梓し『北斎漫画』についても多くのページを割いて言及しているが、国文学者の鈴木淳は、ゴンクールの著作自体が、『北斎漫画』から受けた衝撃をそのまま執筆の原動力に変えたのではないかと指摘している。


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フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

広く庶民に支持され、『北斎漫画』は大きな人気を博したが、活動当時から近代に至るまでの日本国内における北斎自身の評価は高くなく、あくまで「浮世絵師」としての認知であった。当時の日本において「絵師」とは狩野派や長谷川派といった御用絵師を指し、版元の依頼を受けて作画する浮世絵師は「卑しい絵描き」と言われ、数段格下の評価がなされていた。また、浮世絵師としても抜きんでた評価はされておらず、鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、東洲斎写楽、歌川広重らと肩を並べる「代表的な浮世絵師のひとり」といった位置付けであった。しかしながら、こうした国内評価は海外での北斎評の高さが認知されるに従って徐々に覆りつつある。『北斎漫画』自体の評価として永田は、画集や画譜と違って様々なものが混在しているという点にこそ本作品の重要性があるとしており、葛飾北斎という画業人生半ばの総決算であると同時に晩年に向けて飛躍するための助走だったと総括している。美術家の横尾忠則は、北斎は人が描いた絵や自分が過去に描いた絵を真似るということに重きを置いた創作活動を行っているとし、模倣の天才だったと評している。『北斎漫画』の中には過去の作品や以降に発表される作品のモチーフが何度も出てきており、過去と未来を反復させながら自身の画業の発展を続けたとしている。漫画家のしりあがり寿は『北斎漫画』の「漫画」が現代の漫画と異なる意味であることを認識しつつも、『北斎漫画』に登場するキャラクターは、デフォルメや省略するところはしているなど漫画的な記号化も働かせており、北斎のテクニックがふんだんに発揮された作品であると評している。『北斎漫画』を42年間に渡って1400冊以上蒐集した浦上満は、『北斎漫画』がどのように広まり、受け継がれてきたかといった出版文化史そのものを伝える比類なき作品であるとしている。日本国外においては日本よりも早い段階から高く評価されており、フランスの美術評論家フィリップ・ビュルティは、1866年の『工業美術の傑作』において『北斎漫画』に言及し「優雅さにおいてはヴァトーに、エネルギーにおいてはドーミエに、奇想においてはゴヤに、動態においてはドラクロワに比肩し、テーマの豊かさと鮮やかな筆さばきで北斎に匹敵する画家はルーベンスだけだ」と絶賛した。また、北斎の独創的な表現力と多様性を高く評価したフランスの美術史家のルイ・ゴンスは、1883年『日本美術（L’art Japonais）』の中で肥満の男女を描いた『北斎漫画』八編について言及し、ドーミエの描いた『水泳学校の喜劇（comique de ecole natation）』との写実的な滑稽さの描写について対比させている。その他ジャポニスムの先駆者となったエドモン・ド・ゴンクールは1896年に『北斎』という浮世絵研究書を上梓し『北斎漫画』についても多くのページを割いて言及しているが、国文学者の鈴木淳は、ゴンクールの著作自体が、『北斎漫画』から受けた衝撃をそのまま執筆の原動力に変えたのではないかと指摘している。


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『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

広く庶民に支持され、『北斎漫画』は大きな人気を博したが、活動当時から近代に至るまでの日本国内における北斎自身の評価は高くなく、あくまで「浮世絵師」としての認知であった。当時の日本において「絵師」とは狩野派や長谷川派といった御用絵師を指し、版元の依頼を受けて作画する浮世絵師は「卑しい絵描き」と言われ、数段格下の評価がなされていた。また、浮世絵師としても抜きんでた評価はされておらず、鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、東洲斎写楽、歌川広重らと肩を並べる「代表的な浮世絵師のひとり」といった位置付けであった。しかしながら、こうした国内評価は海外での北斎評の高さが認知されるに従って徐々に覆りつつある。『北斎漫画』自体の評価として永田は、画集や画譜と違って様々なものが混在しているという点にこそ本作品の重要性があるとしており、葛飾北斎という画業人生半ばの総決算であると同時に晩年に向けて飛躍するための助走だったと総括している。美術家の横尾忠則は、北斎は人が描いた絵や自分が過去に描いた絵を真似るということに重きを置いた創作活動を行っているとし、模倣の天才だったと評している。『北斎漫画』の中には過去の作品や以降に発表される作品のモチーフが何度も出てきており、過去と未来を反復させながら自身の画業の発展を続けたとしている。漫画家のしりあがり寿は『北斎漫画』の「漫画」が現代の漫画と異なる意味であることを認識しつつも、『北斎漫画』に登場するキャラクターは、デフォルメや省略するところはしているなど漫画的な記号化も働かせており、北斎のテクニックがふんだんに発揮された作品であると評している。『北斎漫画』を42年間に渡って1400冊以上蒐集した浦上満は、『北斎漫画』がどのように広まり、受け継がれてきたかといった出版文化史そのものを伝える比類なき作品であるとしている。日本国外においては日本よりも早い段階から高く評価されており、フランスの美術評論家フィリップ・ビュルティは、1866年の『工業美術の傑作』において『北斎漫画』に言及し「優雅さにおいてはヴァトーに、エネルギーにおいてはドーミエに、奇想においてはゴヤに、動態においてはドラクロワに比肩し、テーマの豊かさと鮮やかな筆さばきで北斎に匹敵する画家はルーベンスだけだ」と絶賛した。また、北斎の独創的な表現力と多様性を高く評価したフランスの美術史家のルイ・ゴンスは、1883年『日本美術（L’art Japonais）』の中で肥満の男女を描いた『北斎漫画』八編について言及し、ドーミエの描いた『水泳学校の喜劇（comique de ecole natation）』との写実的な滑稽さの描写について対比させている。その他ジャポニスムの先駆者となったエドモン・ド・ゴンクールは1896年に『北斎』という浮世絵研究書を上梓し『北斎漫画』についても多くのページを割いて言及しているが、国文学者の鈴木淳は、ゴンクールの著作自体が、『北斎漫画』から受けた衝撃をそのまま執筆の原動力に変えたのではないかと指摘している。


Hokusai Manga

Prompt: In Hokusai Manga, how is the Evaluation discussed?Please output in Japanese.

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

広く庶民に支持され、『北斎漫画』は大きな人気を博したが、活動当時から近代に至るまでの日本国内における北斎自身の評価は高くなく、あくまで「浮世絵師」としての認知であった。当時の日本において「絵師」とは狩野派や長谷川派といった御用絵師を指し、版元の依頼を受けて作画する浮世絵師は「卑しい絵描き」と言われ、数段格下の評価がなされていた。また、浮世絵師としても抜きんでた評価はされておらず、鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、東洲斎写楽、歌川広重らと肩を並べる「代表的な浮世絵師のひとり」といった位置付けであった。しかしながら、こうした国内評価は海外での北斎評の高さが認知されるに従って徐々に覆りつつある。『北斎漫画』自体の評価として永田は、画集や画譜と違って様々なものが混在しているという点にこそ本作品の重要性があるとしており、葛飾北斎という画業人生半ばの総決算であると同時に晩年に向けて飛躍するための助走だったと総括している。美術家の横尾忠則は、北斎は人が描いた絵や自分が過去に描いた絵を真似るということに重きを置いた創作活動を行っているとし、模倣の天才だったと評している。『北斎漫画』の中には過去の作品や以降に発表される作品のモチーフが何度も出てきており、過去と未来を反復させながら自身の画業の発展を続けたとしている。漫画家のしりあがり寿は『北斎漫画』の「漫画」が現代の漫画と異なる意味であることを認識しつつも、『北斎漫画』に登場するキャラクターは、デフォルメや省略するところはしているなど漫画的な記号化も働かせており、北斎のテクニックがふんだんに発揮された作品であると評している。『北斎漫画』を42年間に渡って1400冊以上蒐集した浦上満は、『北斎漫画』がどのように広まり、受け継がれてきたかといった出版文化史そのものを伝える比類なき作品であるとしている。日本国外においては日本よりも早い段階から高く評価されており、フランスの美術評論家フィリップ・ビュルティは、1866年の『工業美術の傑作』において『北斎漫画』に言及し「優雅さにおいてはヴァトーに、エネルギーにおいてはドーミエに、奇想においてはゴヤに、動態においてはドラクロワに比肩し、テーマの豊かさと鮮やかな筆さばきで北斎に匹敵する画家はルーベンスだけだ」と絶賛した。また、北斎の独創的な表現力と多様性を高く評価したフランスの美術史家のルイ・ゴンスは、1883年『日本美術（L’art Japonais）』の中で肥満の男女を描いた『北斎漫画』八編について言及し、ドーミエの描いた『水泳学校の喜劇（comique de ecole natation）』との写実的な滑稽さの描写について対比させている。その他ジャポニスムの先駆者となったエドモン・ド・ゴンクールは1896年に『北斎』という浮世絵研究書を上梓し『北斎漫画』についても多くのページを割いて言及しているが、国文学者の鈴木淳は、ゴンクールの著作自体が、『北斎漫画』から受けた衝撃をそのまま執筆の原動力に変えたのではないかと指摘している。


Hokusai Manga

Prompt: Focus on Hokusai Manga and explain the A work inspired by Hokusai's comics.Please output in Japanese.

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ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北齋漫畫』 - 1973年に発表された劇作家・矢代静一の作品。『北斎漫画』 - 戯曲『北齋漫畫』を原作とする1981年に公開された日本映画。


Hokusai Manga

Prompt: Explain the A work inspired by Hokusai's comics of this artwork, Hokusai Manga.Please output in Japanese.

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北齋漫畫』 - 1973年に発表された劇作家・矢代静一の作品。『北斎漫画』 - 戯曲『北齋漫畫』を原作とする1981年に公開された日本映画。


Hokusai Manga

Prompt: How does Hokusai Manga explain its A work inspired by Hokusai's comics?Please output in Japanese.

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『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北齋漫畫』 - 1973年に発表された劇作家・矢代静一の作品。『北斎漫画』 - 戯曲『北齋漫畫』を原作とする1981年に公開された日本映画。


Hokusai Manga

Prompt: In Hokusai Manga, how is the A work inspired by Hokusai's comics discussed?Please output in Japanese.

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。

『北齋漫畫』 - 1973年に発表された劇作家・矢代静一の作品。『北斎漫画』 - 戯曲『北齋漫畫』を原作とする1981年に公開された日本映画。


奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)

Prompt: Focus on The Liberation of the Slave by Saint Mark (Tintoretto) and explain the abstract.Please output in Japanese.

ヤコブス・デ・ウォラギネ

Category:ティントレットの作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

ミケランジェロ・ブオナローティ

File:Jacopo tintoretto, san marco libera uno schiavo, 1547-48, da capitolo della scuola grande di s.marco 11.JPG

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

『奴隷を解放する聖マルコ』（どれいをかいほうするせいマルコ、伊: San Marco libera uno schiavo）、 または『聖マルコの奇跡』（せいマルコのきせき、伊: Il miracolo dello schiavo）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の画家ティントレットによる1548年制作の絵画である。現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。本来、ヴェネツィア市内の友愛会である聖マルコ同心会 (Scuola Grande di San Marco) のために依頼された。絵画は、ヤコブス・デ・ウォラギネの黄金伝説からヴェネツィアの守護聖人、聖マルコの生涯のエピソードを描いている。画面の上部には、聖マルコの遺物を崇拝したために殉教しようとしている奴隷を救うために、聖マルコが介入しようとしているところが表されている。すべての人物は、建築的な構図の中に取り込まれている。ティントレット芸術へのさまざまな影響が絵画中に見いだされる。人体表現はミケランジェロ的であるが、鮮やかで強烈な色彩はヴェネツィア派に典型的なものである。作品は、全体として東方風の雰囲気を有している。光源は、前方、聖マルコの後光、そして後方の三か所に設定されている。中央やや左寄りの赤いターバンを巻いたトルコ人の隣にいる髭を生やした男は、ティントレットの自画像であるのかもしれない。


奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Liberation of the Slave by Saint Mark (Tintoretto).Please output in Japanese.

ヤコブス・デ・ウォラギネ

Category:ティントレットの作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

ミケランジェロ・ブオナローティ

File:Jacopo tintoretto, san marco libera uno schiavo, 1547-48, da capitolo della scuola grande di s.marco 11.JPG

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

『奴隷を解放する聖マルコ』（どれいをかいほうするせいマルコ、伊: San Marco libera uno schiavo）、 または『聖マルコの奇跡』（せいマルコのきせき、伊: Il miracolo dello schiavo）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の画家ティントレットによる1548年制作の絵画である。現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。本来、ヴェネツィア市内の友愛会である聖マルコ同心会 (Scuola Grande di San Marco) のために依頼された。絵画は、ヤコブス・デ・ウォラギネの黄金伝説からヴェネツィアの守護聖人、聖マルコの生涯のエピソードを描いている。画面の上部には、聖マルコの遺物を崇拝したために殉教しようとしている奴隷を救うために、聖マルコが介入しようとしているところが表されている。すべての人物は、建築的な構図の中に取り込まれている。ティントレット芸術へのさまざまな影響が絵画中に見いだされる。人体表現はミケランジェロ的であるが、鮮やかで強烈な色彩はヴェネツィア派に典型的なものである。作品は、全体として東方風の雰囲気を有している。光源は、前方、聖マルコの後光、そして後方の三か所に設定されている。中央やや左寄りの赤いターバンを巻いたトルコ人の隣にいる髭を生やした男は、ティントレットの自画像であるのかもしれない。


奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)

Prompt: How does The Liberation of the Slave by Saint Mark (Tintoretto) explain its abstract?Please output in Japanese.

ヤコブス・デ・ウォラギネ

Category:ティントレットの作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

ミケランジェロ・ブオナローティ

File:Jacopo tintoretto, san marco libera uno schiavo, 1547-48, da capitolo della scuola grande di s.marco 11.JPG

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

『奴隷を解放する聖マルコ』（どれいをかいほうするせいマルコ、伊: San Marco libera uno schiavo）、 または『聖マルコの奇跡』（せいマルコのきせき、伊: Il miracolo dello schiavo）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の画家ティントレットによる1548年制作の絵画である。現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。本来、ヴェネツィア市内の友愛会である聖マルコ同心会 (Scuola Grande di San Marco) のために依頼された。絵画は、ヤコブス・デ・ウォラギネの黄金伝説からヴェネツィアの守護聖人、聖マルコの生涯のエピソードを描いている。画面の上部には、聖マルコの遺物を崇拝したために殉教しようとしている奴隷を救うために、聖マルコが介入しようとしているところが表されている。すべての人物は、建築的な構図の中に取り込まれている。ティントレット芸術へのさまざまな影響が絵画中に見いだされる。人体表現はミケランジェロ的であるが、鮮やかで強烈な色彩はヴェネツィア派に典型的なものである。作品は、全体として東方風の雰囲気を有している。光源は、前方、聖マルコの後光、そして後方の三か所に設定されている。中央やや左寄りの赤いターバンを巻いたトルコ人の隣にいる髭を生やした男は、ティントレットの自画像であるのかもしれない。


奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)

Prompt: In The Liberation of the Slave by Saint Mark (Tintoretto), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ヤコブス・デ・ウォラギネ

Category:ティントレットの作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

ミケランジェロ・ブオナローティ

File:Jacopo tintoretto, san marco libera uno schiavo, 1547-48, da capitolo della scuola grande di s.marco 11.JPG

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

『奴隷を解放する聖マルコ』（どれいをかいほうするせいマルコ、伊: San Marco libera uno schiavo）、 または『聖マルコの奇跡』（せいマルコのきせき、伊: Il miracolo dello schiavo）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の画家ティントレットによる1548年制作の絵画である。現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。本来、ヴェネツィア市内の友愛会である聖マルコ同心会 (Scuola Grande di San Marco) のために依頼された。絵画は、ヤコブス・デ・ウォラギネの黄金伝説からヴェネツィアの守護聖人、聖マルコの生涯のエピソードを描いている。画面の上部には、聖マルコの遺物を崇拝したために殉教しようとしている奴隷を救うために、聖マルコが介入しようとしているところが表されている。すべての人物は、建築的な構図の中に取り込まれている。ティントレット芸術へのさまざまな影響が絵画中に見いだされる。人体表現はミケランジェロ的であるが、鮮やかで強烈な色彩はヴェネツィア派に典型的なものである。作品は、全体として東方風の雰囲気を有している。光源は、前方、聖マルコの後光、そして後方の三か所に設定されている。中央やや左寄りの赤いターバンを巻いたトルコ人の隣にいる髭を生やした男は、ティントレットの自画像であるのかもしれない。


La Schiavona

Prompt: Focus on La Schiavona and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『ラ・スキアヴォーナ』（英: La Schiavona、英: La Schivona）、または『女性の肖像』（じょせいのしょうぞう、英: Portrait of a Lady）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがまだ20代初めであった1510-1512年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。「ラ・スキアヴォーナ」とはダルマチア (1420-1797年までヴェネツィア共和国の領土) 出身の女性を意味しているが、17世紀に与えられた名称である。作品は、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。


La Schiavona

Prompt: Explain the abstract of this artwork, La Schiavona.Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『ラ・スキアヴォーナ』（英: La Schiavona、英: La Schivona）、または『女性の肖像』（じょせいのしょうぞう、英: Portrait of a Lady）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがまだ20代初めであった1510-1512年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。「ラ・スキアヴォーナ」とはダルマチア (1420-1797年までヴェネツィア共和国の領土) 出身の女性を意味しているが、17世紀に与えられた名称である。作品は、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。


La Schiavona

Prompt: How does La Schiavona explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『ラ・スキアヴォーナ』（英: La Schiavona、英: La Schivona）、または『女性の肖像』（じょせいのしょうぞう、英: Portrait of a Lady）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがまだ20代初めであった1510-1512年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。「ラ・スキアヴォーナ」とはダルマチア (1420-1797年までヴェネツィア共和国の領土) 出身の女性を意味しているが、17世紀に与えられた名称である。作品は、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。


La Schiavona

Prompt: In La Schiavona, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『ラ・スキアヴォーナ』（英: La Schiavona、英: La Schivona）、または『女性の肖像』（じょせいのしょうぞう、英: Portrait of a Lady）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがまだ20代初めであった1510-1512年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。「ラ・スキアヴォーナ」とはダルマチア (1420-1797年までヴェネツィア共和国の領土) 出身の女性を意味しているが、17世紀に与えられた名称である。作品は、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。


La Schiavona

Prompt: Focus on La Schiavona and explain the Model person.Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

絵画は17世紀初頭まで『ラ・スキアヴォーナ』と呼ばれていた。この名称は本作についての最初の文書である1640年の書簡に始まっているが、おそらく女性の服装と容貌を見て絵画に与えられたものである。実際には、彼女の服装はヴェネツィア共和国に支配されていた地域の富裕な女性の服装に合致しており、貴族階級の人物であったのであろう。女性がカテリーナ・コルナーロであると同定しようとしてきた研究者もいるが、確証のない仮説である。以前、絵画はジョルジョーネに帰属されたが、今日ではティツィアーノの若い時期の傑作であると一致して認められている。ジョルジョーネの変調された甘美さはなく、それが拍動を感じさせる生気に取って代わられているのも、さらなる証拠となっている。1511年のパドヴァにあるティツィアーノのフレスコ画『新生児の奇蹟』 (スクオーラ・デル・サント、パドヴァ) に登場する中心人物 (画面右側) の女性との非常な類似点もある。


La Schiavona

Prompt: Explain the Model person of this artwork, La Schiavona.Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

絵画は17世紀初頭まで『ラ・スキアヴォーナ』と呼ばれていた。この名称は本作についての最初の文書である1640年の書簡に始まっているが、おそらく女性の服装と容貌を見て絵画に与えられたものである。実際には、彼女の服装はヴェネツィア共和国に支配されていた地域の富裕な女性の服装に合致しており、貴族階級の人物であったのであろう。女性がカテリーナ・コルナーロであると同定しようとしてきた研究者もいるが、確証のない仮説である。以前、絵画はジョルジョーネに帰属されたが、今日ではティツィアーノの若い時期の傑作であると一致して認められている。ジョルジョーネの変調された甘美さはなく、それが拍動を感じさせる生気に取って代わられているのも、さらなる証拠となっている。1511年のパドヴァにあるティツィアーノのフレスコ画『新生児の奇蹟』 (スクオーラ・デル・サント、パドヴァ) に登場する中心人物 (画面右側) の女性との非常な類似点もある。


La Schiavona

Prompt: How does La Schiavona explain its Model person?Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

絵画は17世紀初頭まで『ラ・スキアヴォーナ』と呼ばれていた。この名称は本作についての最初の文書である1640年の書簡に始まっているが、おそらく女性の服装と容貌を見て絵画に与えられたものである。実際には、彼女の服装はヴェネツィア共和国に支配されていた地域の富裕な女性の服装に合致しており、貴族階級の人物であったのであろう。女性がカテリーナ・コルナーロであると同定しようとしてきた研究者もいるが、確証のない仮説である。以前、絵画はジョルジョーネに帰属されたが、今日ではティツィアーノの若い時期の傑作であると一致して認められている。ジョルジョーネの変調された甘美さはなく、それが拍動を感じさせる生気に取って代わられているのも、さらなる証拠となっている。1511年のパドヴァにあるティツィアーノのフレスコ画『新生児の奇蹟』 (スクオーラ・デル・サント、パドヴァ) に登場する中心人物 (画面右側) の女性との非常な類似点もある。


La Schiavona

Prompt: In La Schiavona, how is the Model person discussed?Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

絵画は17世紀初頭まで『ラ・スキアヴォーナ』と呼ばれていた。この名称は本作についての最初の文書である1640年の書簡に始まっているが、おそらく女性の服装と容貌を見て絵画に与えられたものである。実際には、彼女の服装はヴェネツィア共和国に支配されていた地域の富裕な女性の服装に合致しており、貴族階級の人物であったのであろう。女性がカテリーナ・コルナーロであると同定しようとしてきた研究者もいるが、確証のない仮説である。以前、絵画はジョルジョーネに帰属されたが、今日ではティツィアーノの若い時期の傑作であると一致して認められている。ジョルジョーネの変調された甘美さはなく、それが拍動を感じさせる生気に取って代わられているのも、さらなる証拠となっている。1511年のパドヴァにあるティツィアーノのフレスコ画『新生児の奇蹟』 (スクオーラ・デル・サント、パドヴァ) に登場する中心人物 (画面右側) の女性との非常な類似点もある。


La Schiavona

Prompt: Focus on La Schiavona and explain the Work.Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

当時、女性の肖像画の委嘱は稀なものであった。描かれている女性は、無地の灰色の背景の中で4分3の身体像で表されている。曲線的な身体は非常な写実性と正確さで描かれており、服の幅広の布地によって強調されている。彼女は非常に自然でゆったりとしたポーズをしており、身体はやや回転し、顔は鑑賞者を正面から見ている。 この肖像画を描いている間に、ティツィアーノはいくつかの重要な部分を修正して、構想を積極的に改変していった。当初、右情報部には開いた丸窓があり、女性の両腕はその両脇に下げられていた。同じ女性だと思われる肖像が欄干の高い部分にある大理石レリーフ (古代のカメオに触発されたもの) に見えるが、この欄干も変更されている。欄干の下の部分は本来のものだが、高い部分は後の変更になるもので、その下の布地が後の絵具の塗り重ねを通して、いまだに見える。大理石レリーフの横顔肖像は、古典古代の貴族の淑徳を示すことによって明らかにモデルの女性を褒めたたえ、また史実にもとづく過去への広がりによって、彼女の名声の将来にわたる維持 (肖像画の社会的役割の1つ) を示唆している。さらに、このレリーフは当時の絵画と彫刻の優劣論争に関係している可能性もある。絵画は欄干に「TV」と署名され、おそらく「Tiziano 」を表している。


La Schiavona

Prompt: Explain the Work of this artwork, La Schiavona.Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

当時、女性の肖像画の委嘱は稀なものであった。描かれている女性は、無地の灰色の背景の中で4分3の身体像で表されている。曲線的な身体は非常な写実性と正確さで描かれており、服の幅広の布地によって強調されている。彼女は非常に自然でゆったりとしたポーズをしており、身体はやや回転し、顔は鑑賞者を正面から見ている。 この肖像画を描いている間に、ティツィアーノはいくつかの重要な部分を修正して、構想を積極的に改変していった。当初、右情報部には開いた丸窓があり、女性の両腕はその両脇に下げられていた。同じ女性だと思われる肖像が欄干の高い部分にある大理石レリーフ (古代のカメオに触発されたもの) に見えるが、この欄干も変更されている。欄干の下の部分は本来のものだが、高い部分は後の変更になるもので、その下の布地が後の絵具の塗り重ねを通して、いまだに見える。大理石レリーフの横顔肖像は、古典古代の貴族の淑徳を示すことによって明らかにモデルの女性を褒めたたえ、また史実にもとづく過去への広がりによって、彼女の名声の将来にわたる維持 (肖像画の社会的役割の1つ) を示唆している。さらに、このレリーフは当時の絵画と彫刻の優劣論争に関係している可能性もある。絵画は欄干に「TV」と署名され、おそらく「Tiziano 」を表している。


La Schiavona

Prompt: How does La Schiavona explain its Work?Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

当時、女性の肖像画の委嘱は稀なものであった。描かれている女性は、無地の灰色の背景の中で4分3の身体像で表されている。曲線的な身体は非常な写実性と正確さで描かれており、服の幅広の布地によって強調されている。彼女は非常に自然でゆったりとしたポーズをしており、身体はやや回転し、顔は鑑賞者を正面から見ている。 この肖像画を描いている間に、ティツィアーノはいくつかの重要な部分を修正して、構想を積極的に改変していった。当初、右情報部には開いた丸窓があり、女性の両腕はその両脇に下げられていた。同じ女性だと思われる肖像が欄干の高い部分にある大理石レリーフ (古代のカメオに触発されたもの) に見えるが、この欄干も変更されている。欄干の下の部分は本来のものだが、高い部分は後の変更になるもので、その下の布地が後の絵具の塗り重ねを通して、いまだに見える。大理石レリーフの横顔肖像は、古典古代の貴族の淑徳を示すことによって明らかにモデルの女性を褒めたたえ、また史実にもとづく過去への広がりによって、彼女の名声の将来にわたる維持 (肖像画の社会的役割の1つ) を示唆している。さらに、このレリーフは当時の絵画と彫刻の優劣論争に関係している可能性もある。絵画は欄干に「TV」と署名され、おそらく「Tiziano 」を表している。


La Schiavona

Prompt: In La Schiavona, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

当時、女性の肖像画の委嘱は稀なものであった。描かれている女性は、無地の灰色の背景の中で4分3の身体像で表されている。曲線的な身体は非常な写実性と正確さで描かれており、服の幅広の布地によって強調されている。彼女は非常に自然でゆったりとしたポーズをしており、身体はやや回転し、顔は鑑賞者を正面から見ている。 この肖像画を描いている間に、ティツィアーノはいくつかの重要な部分を修正して、構想を積極的に改変していった。当初、右情報部には開いた丸窓があり、女性の両腕はその両脇に下げられていた。同じ女性だと思われる肖像が欄干の高い部分にある大理石レリーフ (古代のカメオに触発されたもの) に見えるが、この欄干も変更されている。欄干の下の部分は本来のものだが、高い部分は後の変更になるもので、その下の布地が後の絵具の塗り重ねを通して、いまだに見える。大理石レリーフの横顔肖像は、古典古代の貴族の淑徳を示すことによって明らかにモデルの女性を褒めたたえ、また史実にもとづく過去への広がりによって、彼女の名声の将来にわたる維持 (肖像画の社会的役割の1つ) を示唆している。さらに、このレリーフは当時の絵画と彫刻の優劣論争に関係している可能性もある。絵画は欄干に「TV」と署名され、おそらく「Tiziano 」を表している。


La Schiavona

Prompt: Focus on La Schiavona and explain the History.Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

この肖像画は、1942年にフランシス・クック卿により父ハーバートを偲んで、芸術基金を通して、ロンドンのナショナル・ギャラリーに寄贈された。目録番号NG5385で、今日もナショナル・ギャラリーのコレクションにある。2009年10月から2020年1月まで、『ラ・スキアヴォーナ』はリーズのヘンリー・ムーア研究所 (Henry Moore Institute) に貸し出され、「絵画における彫刻 (Sculpture in Painting)」という展覧会に出品された。


La Schiavona

Prompt: Explain the History of this artwork, La Schiavona.Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

この肖像画は、1942年にフランシス・クック卿により父ハーバートを偲んで、芸術基金を通して、ロンドンのナショナル・ギャラリーに寄贈された。目録番号NG5385で、今日もナショナル・ギャラリーのコレクションにある。2009年10月から2020年1月まで、『ラ・スキアヴォーナ』はリーズのヘンリー・ムーア研究所 (Henry Moore Institute) に貸し出され、「絵画における彫刻 (Sculpture in Painting)」という展覧会に出品された。


La Schiavona

Prompt: How does La Schiavona explain its History?Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

この肖像画は、1942年にフランシス・クック卿により父ハーバートを偲んで、芸術基金を通して、ロンドンのナショナル・ギャラリーに寄贈された。目録番号NG5385で、今日もナショナル・ギャラリーのコレクションにある。2009年10月から2020年1月まで、『ラ・スキアヴォーナ』はリーズのヘンリー・ムーア研究所 (Henry Moore Institute) に貸し出され、「絵画における彫刻 (Sculpture in Painting)」という展覧会に出品された。


La Schiavona

Prompt: In La Schiavona, how is the History discussed?Please output in Japanese.

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

この肖像画は、1942年にフランシス・クック卿により父ハーバートを偲んで、芸術基金を通して、ロンドンのナショナル・ギャラリーに寄贈された。目録番号NG5385で、今日もナショナル・ギャラリーのコレクションにある。2009年10月から2020年1月まで、『ラ・スキアヴォーナ』はリーズのヘンリー・ムーア研究所 (Henry Moore Institute) に貸し出され、「絵画における彫刻 (Sculpture in Painting)」という展覧会に出品された。


The Holy Family of Kanijani

Prompt: Focus on The Holy Family of Kanijani and explain the abstract.Please output in Japanese.

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

『カニジャーニの聖家族』（カニジャーニのせいかぞく、独: Heilige Familie aus dem Hause Canigiani、英: Canigiani Holy Family）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ラファエロによる板上の油彩画である。 聖母マリアの襟ぐりに「RAHAEL VRBINAS」と記されているが、年記はない。しかし、ピラミッド型群像構成のきわめて完成された様式を示している点で、フィレンツェ時代の最後の時期、おそらく1507-1508年ごろに制作されたと思われる。画面上部の天使たちは18世紀に塗りつぶされてしまったが、1983年の洗浄・修復の際、ふたたび姿を現した。現在、作品はミュンヘンにあるアルテ・ピナコテークに所蔵されている。


The Holy Family of Kanijani

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Holy Family of Kanijani.Please output in Japanese.

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

『カニジャーニの聖家族』（カニジャーニのせいかぞく、独: Heilige Familie aus dem Hause Canigiani、英: Canigiani Holy Family）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ラファエロによる板上の油彩画である。 聖母マリアの襟ぐりに「RAHAEL VRBINAS」と記されているが、年記はない。しかし、ピラミッド型群像構成のきわめて完成された様式を示している点で、フィレンツェ時代の最後の時期、おそらく1507-1508年ごろに制作されたと思われる。画面上部の天使たちは18世紀に塗りつぶされてしまったが、1983年の洗浄・修復の際、ふたたび姿を現した。現在、作品はミュンヘンにあるアルテ・ピナコテークに所蔵されている。


The Holy Family of Kanijani

Prompt: How does The Holy Family of Kanijani explain its abstract?Please output in Japanese.

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

『カニジャーニの聖家族』（カニジャーニのせいかぞく、独: Heilige Familie aus dem Hause Canigiani、英: Canigiani Holy Family）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ラファエロによる板上の油彩画である。 聖母マリアの襟ぐりに「RAHAEL VRBINAS」と記されているが、年記はない。しかし、ピラミッド型群像構成のきわめて完成された様式を示している点で、フィレンツェ時代の最後の時期、おそらく1507-1508年ごろに制作されたと思われる。画面上部の天使たちは18世紀に塗りつぶされてしまったが、1983年の洗浄・修復の際、ふたたび姿を現した。現在、作品はミュンヘンにあるアルテ・ピナコテークに所蔵されている。


The Holy Family of Kanijani

Prompt: In The Holy Family of Kanijani, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

『カニジャーニの聖家族』（カニジャーニのせいかぞく、独: Heilige Familie aus dem Hause Canigiani、英: Canigiani Holy Family）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ラファエロによる板上の油彩画である。 聖母マリアの襟ぐりに「RAHAEL VRBINAS」と記されているが、年記はない。しかし、ピラミッド型群像構成のきわめて完成された様式を示している点で、フィレンツェ時代の最後の時期、おそらく1507-1508年ごろに制作されたと思われる。画面上部の天使たちは18世紀に塗りつぶされてしまったが、1983年の洗浄・修復の際、ふたたび姿を現した。現在、作品はミュンヘンにあるアルテ・ピナコテークに所蔵されている。


The Holy Family of Kanijani

Prompt: Focus on The Holy Family of Kanijani and explain the History.Please output in Japanese.

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

16世紀の画家・伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによれば、フィレンツェの商人カニジャーニ家の委嘱による作品で、おそらくドメニコ・カニジャーニが1507年に結婚した記念に制作された。作品の名称はこの名に由来する。ドメニコの姉 (または妹) のサンドラが『ヒワの聖母』 (1506-1507年、ウフィツィ美術館) の依頼主で、ラファエロの友人であるロレンツォ・ナーシと結婚しているので、おそらくラファエロと親しかったと思われる。作品は、ドメニコ・カニジャーニの自邸の礼拝堂に設置されたのであろう。その後、メディチ家のコレクションに入り、17世紀にトスカーナ大公国のコジモ3世の娘アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチがヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯) に嫁いだ際、コジモ3世からヴィルヘルムへの贈り物としてドイツに運ばれた。その後、作品はデュッセルドルフ絵画館の所蔵となり、1806年にミュンヘンのアルテ・ピナコテークに移された。


The Holy Family of Kanijani

Prompt: Explain the History of this artwork, The Holy Family of Kanijani.Please output in Japanese.

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

16世紀の画家・伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによれば、フィレンツェの商人カニジャーニ家の委嘱による作品で、おそらくドメニコ・カニジャーニが1507年に結婚した記念に制作された。作品の名称はこの名に由来する。ドメニコの姉 (または妹) のサンドラが『ヒワの聖母』 (1506-1507年、ウフィツィ美術館) の依頼主で、ラファエロの友人であるロレンツォ・ナーシと結婚しているので、おそらくラファエロと親しかったと思われる。作品は、ドメニコ・カニジャーニの自邸の礼拝堂に設置されたのであろう。その後、メディチ家のコレクションに入り、17世紀にトスカーナ大公国のコジモ3世の娘アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチがヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯) に嫁いだ際、コジモ3世からヴィルヘルムへの贈り物としてドイツに運ばれた。その後、作品はデュッセルドルフ絵画館の所蔵となり、1806年にミュンヘンのアルテ・ピナコテークに移された。


The Holy Family of Kanijani

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ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

16世紀の画家・伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによれば、フィレンツェの商人カニジャーニ家の委嘱による作品で、おそらくドメニコ・カニジャーニが1507年に結婚した記念に制作された。作品の名称はこの名に由来する。ドメニコの姉 (または妹) のサンドラが『ヒワの聖母』 (1506-1507年、ウフィツィ美術館) の依頼主で、ラファエロの友人であるロレンツォ・ナーシと結婚しているので、おそらくラファエロと親しかったと思われる。作品は、ドメニコ・カニジャーニの自邸の礼拝堂に設置されたのであろう。その後、メディチ家のコレクションに入り、17世紀にトスカーナ大公国のコジモ3世の娘アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチがヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯) に嫁いだ際、コジモ3世からヴィルヘルムへの贈り物としてドイツに運ばれた。その後、作品はデュッセルドルフ絵画館の所蔵となり、1806年にミュンヘンのアルテ・ピナコテークに移された。


The Holy Family of Kanijani

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ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

16世紀の画家・伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによれば、フィレンツェの商人カニジャーニ家の委嘱による作品で、おそらくドメニコ・カニジャーニが1507年に結婚した記念に制作された。作品の名称はこの名に由来する。ドメニコの姉 (または妹) のサンドラが『ヒワの聖母』 (1506-1507年、ウフィツィ美術館) の依頼主で、ラファエロの友人であるロレンツォ・ナーシと結婚しているので、おそらくラファエロと親しかったと思われる。作品は、ドメニコ・カニジャーニの自邸の礼拝堂に設置されたのであろう。その後、メディチ家のコレクションに入り、17世紀にトスカーナ大公国のコジモ3世の娘アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチがヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯) に嫁いだ際、コジモ3世からヴィルヘルムへの贈り物としてドイツに運ばれた。その後、作品はデュッセルドルフ絵画館の所蔵となり、1806年にミュンヘンのアルテ・ピナコテークに移された。


The Holy Family of Kanijani

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ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

聖母と幼児キリストのモティーフの新しい構成を考えることは、16世紀初頭におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ、ラファエロの3巨匠の主要関心事であった。ミケランジェロは『聖家族』 (ウフィツィ美術館) に見られるように、幼い洗礼者ヨハネだけでなく聖ヨセフも加えた。一方、レオナルドは『聖アンナと聖母子』 (ルーヴル美術館) に聖アンナを加えている。ラファエロは、『仔羊のいる聖家族』 (プラド美術館) や『聖母子と髭のない聖ヨセフ』 (エルミタージュ美術館) にミケランジェロ同様、聖ヨセフを加えている。ラファエロは、フィレンツェ時代の聖母子画で描いてきた聖母マリア、幼子イエス・キリスト、洗礼者聖ヨハネの3人のピラミッド型構図に、本作で聖エリサベトと聖ヨセフを加えている。聖母と老いたエリサべトは大地に腰を下ろし、それぞれの膝には2人の息子であるイエスとヨハネが座っている。聖母は左手の指を書物のページに挟み込み、ヨハネを見つめながら右手でイエスを支えている。イエスはヨハネの銘帯を手で手繰り寄せ、ヨハネに言葉の意味を説明している。エリサベトはピラミッド型構図の頂点に位置するヨセフを見上げ、ヨセフは杖に体重を預けて、エリサベト、ヨハネの母子を見下ろしている。人物たちは互いに視線を交わしあっているが、マリアへと視線を返す人はおらず、彼女は画面の中で最も孤立した存在である。本作では、人物のポーズや視線の動きが『ヒワの聖母』など以前の聖母子画にくらべて複雑化しているが、全体はレオナルドから学んだピラミッド型構図に見事にまとめられている。右側の聖母マリアと左側のエリザベトは二等辺三角形の2辺に当たっており、その頂点にはヨセフの頭部がある。彼のポーズはミケランジェロから学んだものである。この時期のほかの作品同様、ラファエロはレオナルドとミケランジェロ2人の先輩を手本として熱心に研究しているが、最終的な結果はきわめて独自なものである。本作で効果を発揮しているのは、人物を取り巻く風景という素晴らしい舞台装置である。中景は細部に凝った描写がみられ、農家や北方的な趣のうねうねとした丘の町などが描かれている。遠景には山々がひろがっていく。前景には、ラファエロ初期の絵画のいくつかに見られた生い茂る草むらがある。


The Holy Family of Kanijani

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Holy Family of Kanijani.Please output in Japanese.

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

聖母と幼児キリストのモティーフの新しい構成を考えることは、16世紀初頭におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ、ラファエロの3巨匠の主要関心事であった。ミケランジェロは『聖家族』 (ウフィツィ美術館) に見られるように、幼い洗礼者ヨハネだけでなく聖ヨセフも加えた。一方、レオナルドは『聖アンナと聖母子』 (ルーヴル美術館) に聖アンナを加えている。ラファエロは、『仔羊のいる聖家族』 (プラド美術館) や『聖母子と髭のない聖ヨセフ』 (エルミタージュ美術館) にミケランジェロ同様、聖ヨセフを加えている。ラファエロは、フィレンツェ時代の聖母子画で描いてきた聖母マリア、幼子イエス・キリスト、洗礼者聖ヨハネの3人のピラミッド型構図に、本作で聖エリサベトと聖ヨセフを加えている。聖母と老いたエリサべトは大地に腰を下ろし、それぞれの膝には2人の息子であるイエスとヨハネが座っている。聖母は左手の指を書物のページに挟み込み、ヨハネを見つめながら右手でイエスを支えている。イエスはヨハネの銘帯を手で手繰り寄せ、ヨハネに言葉の意味を説明している。エリサベトはピラミッド型構図の頂点に位置するヨセフを見上げ、ヨセフは杖に体重を預けて、エリサベト、ヨハネの母子を見下ろしている。人物たちは互いに視線を交わしあっているが、マリアへと視線を返す人はおらず、彼女は画面の中で最も孤立した存在である。本作では、人物のポーズや視線の動きが『ヒワの聖母』など以前の聖母子画にくらべて複雑化しているが、全体はレオナルドから学んだピラミッド型構図に見事にまとめられている。右側の聖母マリアと左側のエリザベトは二等辺三角形の2辺に当たっており、その頂点にはヨセフの頭部がある。彼のポーズはミケランジェロから学んだものである。この時期のほかの作品同様、ラファエロはレオナルドとミケランジェロ2人の先輩を手本として熱心に研究しているが、最終的な結果はきわめて独自なものである。本作で効果を発揮しているのは、人物を取り巻く風景という素晴らしい舞台装置である。中景は細部に凝った描写がみられ、農家や北方的な趣のうねうねとした丘の町などが描かれている。遠景には山々がひろがっていく。前景には、ラファエロ初期の絵画のいくつかに見られた生い茂る草むらがある。


The Holy Family of Kanijani

Prompt: How does The Holy Family of Kanijani explain its Work?Please output in Japanese.

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

聖母と幼児キリストのモティーフの新しい構成を考えることは、16世紀初頭におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ、ラファエロの3巨匠の主要関心事であった。ミケランジェロは『聖家族』 (ウフィツィ美術館) に見られるように、幼い洗礼者ヨハネだけでなく聖ヨセフも加えた。一方、レオナルドは『聖アンナと聖母子』 (ルーヴル美術館) に聖アンナを加えている。ラファエロは、『仔羊のいる聖家族』 (プラド美術館) や『聖母子と髭のない聖ヨセフ』 (エルミタージュ美術館) にミケランジェロ同様、聖ヨセフを加えている。ラファエロは、フィレンツェ時代の聖母子画で描いてきた聖母マリア、幼子イエス・キリスト、洗礼者聖ヨハネの3人のピラミッド型構図に、本作で聖エリサベトと聖ヨセフを加えている。聖母と老いたエリサべトは大地に腰を下ろし、それぞれの膝には2人の息子であるイエスとヨハネが座っている。聖母は左手の指を書物のページに挟み込み、ヨハネを見つめながら右手でイエスを支えている。イエスはヨハネの銘帯を手で手繰り寄せ、ヨハネに言葉の意味を説明している。エリサベトはピラミッド型構図の頂点に位置するヨセフを見上げ、ヨセフは杖に体重を預けて、エリサベト、ヨハネの母子を見下ろしている。人物たちは互いに視線を交わしあっているが、マリアへと視線を返す人はおらず、彼女は画面の中で最も孤立した存在である。本作では、人物のポーズや視線の動きが『ヒワの聖母』など以前の聖母子画にくらべて複雑化しているが、全体はレオナルドから学んだピラミッド型構図に見事にまとめられている。右側の聖母マリアと左側のエリザベトは二等辺三角形の2辺に当たっており、その頂点にはヨセフの頭部がある。彼のポーズはミケランジェロから学んだものである。この時期のほかの作品同様、ラファエロはレオナルドとミケランジェロ2人の先輩を手本として熱心に研究しているが、最終的な結果はきわめて独自なものである。本作で効果を発揮しているのは、人物を取り巻く風景という素晴らしい舞台装置である。中景は細部に凝った描写がみられ、農家や北方的な趣のうねうねとした丘の町などが描かれている。遠景には山々がひろがっていく。前景には、ラファエロ初期の絵画のいくつかに見られた生い茂る草むらがある。


The Holy Family of Kanijani

Prompt: In The Holy Family of Kanijani, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社

聖母と幼児キリストのモティーフの新しい構成を考えることは、16世紀初頭におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ、ラファエロの3巨匠の主要関心事であった。ミケランジェロは『聖家族』 (ウフィツィ美術館) に見られるように、幼い洗礼者ヨハネだけでなく聖ヨセフも加えた。一方、レオナルドは『聖アンナと聖母子』 (ルーヴル美術館) に聖アンナを加えている。ラファエロは、『仔羊のいる聖家族』 (プラド美術館) や『聖母子と髭のない聖ヨセフ』 (エルミタージュ美術館) にミケランジェロ同様、聖ヨセフを加えている。ラファエロは、フィレンツェ時代の聖母子画で描いてきた聖母マリア、幼子イエス・キリスト、洗礼者聖ヨハネの3人のピラミッド型構図に、本作で聖エリサベトと聖ヨセフを加えている。聖母と老いたエリサべトは大地に腰を下ろし、それぞれの膝には2人の息子であるイエスとヨハネが座っている。聖母は左手の指を書物のページに挟み込み、ヨハネを見つめながら右手でイエスを支えている。イエスはヨハネの銘帯を手で手繰り寄せ、ヨハネに言葉の意味を説明している。エリサベトはピラミッド型構図の頂点に位置するヨセフを見上げ、ヨセフは杖に体重を預けて、エリサベト、ヨハネの母子を見下ろしている。人物たちは互いに視線を交わしあっているが、マリアへと視線を返す人はおらず、彼女は画面の中で最も孤立した存在である。本作では、人物のポーズや視線の動きが『ヒワの聖母』など以前の聖母子画にくらべて複雑化しているが、全体はレオナルドから学んだピラミッド型構図に見事にまとめられている。右側の聖母マリアと左側のエリザベトは二等辺三角形の2辺に当たっており、その頂点にはヨセフの頭部がある。彼のポーズはミケランジェロから学んだものである。この時期のほかの作品同様、ラファエロはレオナルドとミケランジェロ2人の先輩を手本として熱心に研究しているが、最終的な結果はきわめて独自なものである。本作で効果を発揮しているのは、人物を取り巻く風景という素晴らしい舞台装置である。中景は細部に凝った描写がみられ、農家や北方的な趣のうねうねとした丘の町などが描かれている。遠景には山々がひろがっていく。前景には、ラファエロ初期の絵画のいくつかに見られた生い茂る草むらがある。


An old woman cooking eggs

Prompt: Focus on An old woman cooking eggs and explain the abstract.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

『卵を調理する老女』(たまごをちょうりするろうじょ、西: Vieja friendo huevos、英: Old Woman Cooking Eggs) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1618年に制作したキャンバス上に油彩画である。師であったセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコからベラスケスが独立したばかりの頃に描かれた初期のボデゴン (スペインの厨房画、静物画) を代表する作品である。1955年以来、エジンバラのスコットランド国立美術館に収蔵されている。


An old woman cooking eggs

Prompt: Explain the abstract of this artwork, An old woman cooking eggs.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

『卵を調理する老女』(たまごをちょうりするろうじょ、西: Vieja friendo huevos、英: Old Woman Cooking Eggs) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1618年に制作したキャンバス上に油彩画である。師であったセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコからベラスケスが独立したばかりの頃に描かれた初期のボデゴン (スペインの厨房画、静物画) を代表する作品である。1955年以来、エジンバラのスコットランド国立美術館に収蔵されている。


An old woman cooking eggs

Prompt: How does An old woman cooking eggs explain its abstract?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

『卵を調理する老女』(たまごをちょうりするろうじょ、西: Vieja friendo huevos、英: Old Woman Cooking Eggs) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1618年に制作したキャンバス上に油彩画である。師であったセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコからベラスケスが独立したばかりの頃に描かれた初期のボデゴン (スペインの厨房画、静物画) を代表する作品である。1955年以来、エジンバラのスコットランド国立美術館に収蔵されている。


An old woman cooking eggs

Prompt: In An old woman cooking eggs, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

『卵を調理する老女』(たまごをちょうりするろうじょ、西: Vieja friendo huevos、英: Old Woman Cooking Eggs) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1618年に制作したキャンバス上に油彩画である。師であったセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコからベラスケスが独立したばかりの頃に描かれた初期のボデゴン (スペインの厨房画、静物画) を代表する作品である。1955年以来、エジンバラのスコットランド国立美術館に収蔵されている。


An old woman cooking eggs

Prompt: Focus on An old woman cooking eggs and explain the Subject.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

ボデゴンとはスペイン語で「蔵」または「宿」を意味するが、絵画としては目立つ静物を含む厨房または居酒屋の光景 (または静物だけ) を描いたものであり、『卵を調理する老女』はそうした作品の１つである。北方ヨーロッパには、そのような庶民の生活を描いた絵画の先例があるが、ベラスケスはエングレービングを通して、それらを知っていた可能性がある。また、同時代のスペインにはしばしば無頼漢を描いた小説があって、ベラスケスはそのうち最も人気のあった1つ、マテオ・アレマンの悪漢小説『グスマン・デ・アルファラーチェ』に影響を受けた可能性がある。この小説には若いホームレスの悪童の冒険が書かれており、「卵を調理する老女」の１節があるからである。


An old woman cooking eggs

Prompt: Explain the Subject of this artwork, An old woman cooking eggs.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

ボデゴンとはスペイン語で「蔵」または「宿」を意味するが、絵画としては目立つ静物を含む厨房または居酒屋の光景 (または静物だけ) を描いたものであり、『卵を調理する老女』はそうした作品の１つである。北方ヨーロッパには、そのような庶民の生活を描いた絵画の先例があるが、ベラスケスはエングレービングを通して、それらを知っていた可能性がある。また、同時代のスペインにはしばしば無頼漢を描いた小説があって、ベラスケスはそのうち最も人気のあった1つ、マテオ・アレマンの悪漢小説『グスマン・デ・アルファラーチェ』に影響を受けた可能性がある。この小説には若いホームレスの悪童の冒険が書かれており、「卵を調理する老女」の１節があるからである。


An old woman cooking eggs

Prompt: How does An old woman cooking eggs explain its Subject?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

ボデゴンとはスペイン語で「蔵」または「宿」を意味するが、絵画としては目立つ静物を含む厨房または居酒屋の光景 (または静物だけ) を描いたものであり、『卵を調理する老女』はそうした作品の１つである。北方ヨーロッパには、そのような庶民の生活を描いた絵画の先例があるが、ベラスケスはエングレービングを通して、それらを知っていた可能性がある。また、同時代のスペインにはしばしば無頼漢を描いた小説があって、ベラスケスはそのうち最も人気のあった1つ、マテオ・アレマンの悪漢小説『グスマン・デ・アルファラーチェ』に影響を受けた可能性がある。この小説には若いホームレスの悪童の冒険が書かれており、「卵を調理する老女」の１節があるからである。


An old woman cooking eggs

Prompt: In An old woman cooking eggs, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

ボデゴンとはスペイン語で「蔵」または「宿」を意味するが、絵画としては目立つ静物を含む厨房または居酒屋の光景 (または静物だけ) を描いたものであり、『卵を調理する老女』はそうした作品の１つである。北方ヨーロッパには、そのような庶民の生活を描いた絵画の先例があるが、ベラスケスはエングレービングを通して、それらを知っていた可能性がある。また、同時代のスペインにはしばしば無頼漢を描いた小説があって、ベラスケスはそのうち最も人気のあった1つ、マテオ・アレマンの悪漢小説『グスマン・デ・アルファラーチェ』に影響を受けた可能性がある。この小説には若いホームレスの悪童の冒険が書かれており、「卵を調理する老女」の１節があるからである。


An old woman cooking eggs

Prompt: Focus on An old woman cooking eggs and explain the Overview.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

卓抜な構想と人物および静物の卓抜な描写から、本作はセビーリャ時代のベラスケスの代表的なボデゴンの傑作と見なされている。1618年の年記を持つ本作を描いた時、ベラスケスはまだ19歳で、前年まで師事していたセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコから独立し、一人前の画家として活動を開始したばかりであった。本作はパチェーコの無味乾燥な作品とはまったく異なっており、ベラスケスが自身の技量を意図して公けに表明した作品であることは間違いない。ベラスケスの師パチェーコによると、ベラスケスは「まだ少年のころ、村人の見習いをモデルに雇い、泣いたり、笑ったりというさまざまな動きやポーズをとらせてデッサン力をマスターした」と回想している。このようなベラスケスの初期作品に見られる斬新な写実主義はパチェーコの作風とは異なり、16世紀以降のテネブリスム的自然主義とバロックの先鞭をつけたカラヴァッジョという2つの流れも考慮しなければならない。スペインの画家、美術著述家であったアントニオ・パロミーノは、パチェーコの言葉を受けてベラスケスを「第2のカラヴァッジョ」と定義しているが、画家の本作や同時代のボデゴンにはカラヴァッジョ的な古典性はなく、スペイン的な庶民性が濃厚である。本作の画面の中心を占めているのは横顔の老女で、火鉢にかけた鍋で卵を調理しているが、卵を油で揚げているのか湯で煮ているのかは判別がつかない。画面の左側にはメロンとワインの入った瓶を持つ少年が立っている。最前景のテーブルには、陶器の皿、金属の乳鉢、ナイフ、ニンニク、玉ねぎ、2つの陶器の水差しが見事な質感で描き分けられて並んでいる。作品の静物に用いられている迫真的写実力は人物の描写にも見て取れる。画家のセビーリャ時代の人物像は三次元的なヴォリュームを持つだけでなく、個性的な特徴、風貌、存在感を理想化せずに描き出す卑俗な現実主義に貫かれている。画中のどの人物も実在の生身の人間をモデルに描かれたことをはっきりと示している。前時代までの画家たちが実在のモデルを用いながらも、実在感に欠く理想的な人物像に仕上げているのとは対照的である。パチェーコによると芸術家に最高の名誉をもたらすボデゴンとは、「人物が力強さ、素描、色彩を備え、そして生きているように見え、同じ絵の中で自然から模写された事物と等しく表されて」いなければならなかった。本作は、19歳のベラスケスがそのことをたやすく達成していることを示している。なお、画中の少年は、『東方三博士の礼拝』(プラド美術館) の左端上に描かれている若い王、そして『セビーリャの水売り』 (アプスリー・ハウス) の左に描かれている少年と同じモデルに基づいている可能性がある。


An old woman cooking eggs

Prompt: Explain the Overview of this artwork, An old woman cooking eggs.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

卓抜な構想と人物および静物の卓抜な描写から、本作はセビーリャ時代のベラスケスの代表的なボデゴンの傑作と見なされている。1618年の年記を持つ本作を描いた時、ベラスケスはまだ19歳で、前年まで師事していたセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコから独立し、一人前の画家として活動を開始したばかりであった。本作はパチェーコの無味乾燥な作品とはまったく異なっており、ベラスケスが自身の技量を意図して公けに表明した作品であることは間違いない。ベラスケスの師パチェーコによると、ベラスケスは「まだ少年のころ、村人の見習いをモデルに雇い、泣いたり、笑ったりというさまざまな動きやポーズをとらせてデッサン力をマスターした」と回想している。このようなベラスケスの初期作品に見られる斬新な写実主義はパチェーコの作風とは異なり、16世紀以降のテネブリスム的自然主義とバロックの先鞭をつけたカラヴァッジョという2つの流れも考慮しなければならない。スペインの画家、美術著述家であったアントニオ・パロミーノは、パチェーコの言葉を受けてベラスケスを「第2のカラヴァッジョ」と定義しているが、画家の本作や同時代のボデゴンにはカラヴァッジョ的な古典性はなく、スペイン的な庶民性が濃厚である。本作の画面の中心を占めているのは横顔の老女で、火鉢にかけた鍋で卵を調理しているが、卵を油で揚げているのか湯で煮ているのかは判別がつかない。画面の左側にはメロンとワインの入った瓶を持つ少年が立っている。最前景のテーブルには、陶器の皿、金属の乳鉢、ナイフ、ニンニク、玉ねぎ、2つの陶器の水差しが見事な質感で描き分けられて並んでいる。作品の静物に用いられている迫真的写実力は人物の描写にも見て取れる。画家のセビーリャ時代の人物像は三次元的なヴォリュームを持つだけでなく、個性的な特徴、風貌、存在感を理想化せずに描き出す卑俗な現実主義に貫かれている。画中のどの人物も実在の生身の人間をモデルに描かれたことをはっきりと示している。前時代までの画家たちが実在のモデルを用いながらも、実在感に欠く理想的な人物像に仕上げているのとは対照的である。パチェーコによると芸術家に最高の名誉をもたらすボデゴンとは、「人物が力強さ、素描、色彩を備え、そして生きているように見え、同じ絵の中で自然から模写された事物と等しく表されて」いなければならなかった。本作は、19歳のベラスケスがそのことをたやすく達成していることを示している。なお、画中の少年は、『東方三博士の礼拝』(プラド美術館) の左端上に描かれている若い王、そして『セビーリャの水売り』 (アプスリー・ハウス) の左に描かれている少年と同じモデルに基づいている可能性がある。


An old woman cooking eggs

Prompt: How does An old woman cooking eggs explain its Overview?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

卓抜な構想と人物および静物の卓抜な描写から、本作はセビーリャ時代のベラスケスの代表的なボデゴンの傑作と見なされている。1618年の年記を持つ本作を描いた時、ベラスケスはまだ19歳で、前年まで師事していたセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコから独立し、一人前の画家として活動を開始したばかりであった。本作はパチェーコの無味乾燥な作品とはまったく異なっており、ベラスケスが自身の技量を意図して公けに表明した作品であることは間違いない。ベラスケスの師パチェーコによると、ベラスケスは「まだ少年のころ、村人の見習いをモデルに雇い、泣いたり、笑ったりというさまざまな動きやポーズをとらせてデッサン力をマスターした」と回想している。このようなベラスケスの初期作品に見られる斬新な写実主義はパチェーコの作風とは異なり、16世紀以降のテネブリスム的自然主義とバロックの先鞭をつけたカラヴァッジョという2つの流れも考慮しなければならない。スペインの画家、美術著述家であったアントニオ・パロミーノは、パチェーコの言葉を受けてベラスケスを「第2のカラヴァッジョ」と定義しているが、画家の本作や同時代のボデゴンにはカラヴァッジョ的な古典性はなく、スペイン的な庶民性が濃厚である。本作の画面の中心を占めているのは横顔の老女で、火鉢にかけた鍋で卵を調理しているが、卵を油で揚げているのか湯で煮ているのかは判別がつかない。画面の左側にはメロンとワインの入った瓶を持つ少年が立っている。最前景のテーブルには、陶器の皿、金属の乳鉢、ナイフ、ニンニク、玉ねぎ、2つの陶器の水差しが見事な質感で描き分けられて並んでいる。作品の静物に用いられている迫真的写実力は人物の描写にも見て取れる。画家のセビーリャ時代の人物像は三次元的なヴォリュームを持つだけでなく、個性的な特徴、風貌、存在感を理想化せずに描き出す卑俗な現実主義に貫かれている。画中のどの人物も実在の生身の人間をモデルに描かれたことをはっきりと示している。前時代までの画家たちが実在のモデルを用いながらも、実在感に欠く理想的な人物像に仕上げているのとは対照的である。パチェーコによると芸術家に最高の名誉をもたらすボデゴンとは、「人物が力強さ、素描、色彩を備え、そして生きているように見え、同じ絵の中で自然から模写された事物と等しく表されて」いなければならなかった。本作は、19歳のベラスケスがそのことをたやすく達成していることを示している。なお、画中の少年は、『東方三博士の礼拝』(プラド美術館) の左端上に描かれている若い王、そして『セビーリャの水売り』 (アプスリー・ハウス) の左に描かれている少年と同じモデルに基づいている可能性がある。


An old woman cooking eggs

Prompt: In An old woman cooking eggs, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社

卓抜な構想と人物および静物の卓抜な描写から、本作はセビーリャ時代のベラスケスの代表的なボデゴンの傑作と見なされている。1618年の年記を持つ本作を描いた時、ベラスケスはまだ19歳で、前年まで師事していたセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコから独立し、一人前の画家として活動を開始したばかりであった。本作はパチェーコの無味乾燥な作品とはまったく異なっており、ベラスケスが自身の技量を意図して公けに表明した作品であることは間違いない。ベラスケスの師パチェーコによると、ベラスケスは「まだ少年のころ、村人の見習いをモデルに雇い、泣いたり、笑ったりというさまざまな動きやポーズをとらせてデッサン力をマスターした」と回想している。このようなベラスケスの初期作品に見られる斬新な写実主義はパチェーコの作風とは異なり、16世紀以降のテネブリスム的自然主義とバロックの先鞭をつけたカラヴァッジョという2つの流れも考慮しなければならない。スペインの画家、美術著述家であったアントニオ・パロミーノは、パチェーコの言葉を受けてベラスケスを「第2のカラヴァッジョ」と定義しているが、画家の本作や同時代のボデゴンにはカラヴァッジョ的な古典性はなく、スペイン的な庶民性が濃厚である。本作の画面の中心を占めているのは横顔の老女で、火鉢にかけた鍋で卵を調理しているが、卵を油で揚げているのか湯で煮ているのかは判別がつかない。画面の左側にはメロンとワインの入った瓶を持つ少年が立っている。最前景のテーブルには、陶器の皿、金属の乳鉢、ナイフ、ニンニク、玉ねぎ、2つの陶器の水差しが見事な質感で描き分けられて並んでいる。作品の静物に用いられている迫真的写実力は人物の描写にも見て取れる。画家のセビーリャ時代の人物像は三次元的なヴォリュームを持つだけでなく、個性的な特徴、風貌、存在感を理想化せずに描き出す卑俗な現実主義に貫かれている。画中のどの人物も実在の生身の人間をモデルに描かれたことをはっきりと示している。前時代までの画家たちが実在のモデルを用いながらも、実在感に欠く理想的な人物像に仕上げているのとは対照的である。パチェーコによると芸術家に最高の名誉をもたらすボデゴンとは、「人物が力強さ、素描、色彩を備え、そして生きているように見え、同じ絵の中で自然から模写された事物と等しく表されて」いなければならなかった。本作は、19歳のベラスケスがそのことをたやすく達成していることを示している。なお、画中の少年は、『東方三博士の礼拝』(プラド美術館) の左端上に描かれている若い王、そして『セビーリャの水売り』 (アプスリー・ハウス) の左に描かれている少年と同じモデルに基づいている可能性がある。


The Knight's Dream

Prompt: Focus on The Knight's Dream and explain the abstract.Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

『騎士の夢』（きしのゆめ, 伊: Sogno del cavaliere, 英: Vision of a Knight）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した絵画である。油彩。主題はシリウス・イタリクスの第二次ポエニ戦争を描いた叙事詩『プニカ』で語られているスキピオ・アフリカヌスのエピソードからとられている。コンデ美術館の『三美神』とはほぼ同じサイズかつ同じ様式であり、おそらく対作品と考えられている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。また本作品のカルトンが大英博物館に所蔵されている。


The Knight's Dream

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Knight's Dream.Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

『騎士の夢』（きしのゆめ, 伊: Sogno del cavaliere, 英: Vision of a Knight）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した絵画である。油彩。主題はシリウス・イタリクスの第二次ポエニ戦争を描いた叙事詩『プニカ』で語られているスキピオ・アフリカヌスのエピソードからとられている。コンデ美術館の『三美神』とはほぼ同じサイズかつ同じ様式であり、おそらく対作品と考えられている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。また本作品のカルトンが大英博物館に所蔵されている。


The Knight's Dream

Prompt: How does The Knight's Dream explain its abstract?Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

『騎士の夢』（きしのゆめ, 伊: Sogno del cavaliere, 英: Vision of a Knight）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した絵画である。油彩。主題はシリウス・イタリクスの第二次ポエニ戦争を描いた叙事詩『プニカ』で語られているスキピオ・アフリカヌスのエピソードからとられている。コンデ美術館の『三美神』とはほぼ同じサイズかつ同じ様式であり、おそらく対作品と考えられている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。また本作品のカルトンが大英博物館に所蔵されている。


The Knight's Dream

Prompt: In The Knight's Dream, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

『騎士の夢』（きしのゆめ, 伊: Sogno del cavaliere, 英: Vision of a Knight）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した絵画である。油彩。主題はシリウス・イタリクスの第二次ポエニ戦争を描いた叙事詩『プニカ』で語られているスキピオ・アフリカヌスのエピソードからとられている。コンデ美術館の『三美神』とはほぼ同じサイズかつ同じ様式であり、おそらく対作品と考えられている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。また本作品のカルトンが大英博物館に所蔵されている。


The Knight's Dream

Prompt: Focus on The Knight's Dream and explain the Work.Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

ラファエロは山に囲まれた奥深い土地で月桂樹の木陰で休んでいるうちに眠ってしまったスキピオを描いている。構図は対称的であり、画面中央の月桂樹とスキピオを挟む形で画面の両側に2人の女性像が描かれている。彼女たちは対立する美徳と快楽であり、スキピオの夢の中に女性の姿をとって現れている。画面左側に立っているのは美徳である。彼女は髪を覆った落ち着いた服装をしており、スキピオに武勇と学問の象徴である剣と書物を差し出して、戦争の勝利による名誉と栄光を約束している。一方、画面右側に立っているのは快楽である。彼女はドレスとヴェールをまとった金髪と魅惑的な目の美しい女性として描かれ、スキピオに愛を表すギンバイカの花を差し出して、安らぎと静かな生活を約束している。背景には分かれ道があり、美徳が導こうとする険しい道はゴツゴツした岩山に通じる上り道で表されているのに対して、快楽が導こうとする道は湖のほとりの穏やかな草地に向かう下り坂として表されている。この絵画をシリウスの詩と結びつけたのは美術史家エルヴィン・パノフスキーである。シリウスの一節はギリシア神話の英雄ヘラクレスが分かれ道で、真の幸福につながる険しい坂道を示す美徳と、安易な安らぎと喜びの道を示す悪徳に出会うという「帰路に立つヘラクレス」の寓話に基づいている。画家の父ジョヴァンニ・サンツィオはこの寓話に影響を受けてウルビーノ公爵フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの生涯と功績について述べた叙事詩のプロローグを書いているため、ラファエロはヘラクレスの寓話についてよく知っていたと思われる。とはいえ、ラファエロはこの主題をジレンマをともなう道徳的選択としてではなく、理想的な騎士が志すべき美徳を組み合わせたものとして解釈した。画面中央の常緑樹の葉は善良な騎士が軍事的、学術的、恋愛的行動を通じて獲得される勝利の永続的な名誉を象徴している。大英博物館に所蔵されているカルトンによると、ラファエロは下絵の段階では快楽をもっと魅惑的な女性像として描いた。しかし最終的により控えめな服装で描き、騎士に与えられる褒美としての愛の役割を強調している。対作品と目される『騎士の夢』と『三美神』がそれぞれ伝統的な男性的美徳（勇気、学問、愛）と女性的美徳（純潔、美、愛）を主題としていることは、結婚を記念して制作されたことを示唆している。両作品はほとんど同じサイズであるとはいえ、同じではないため、並べて展示することを意図したものではないかもしれない。片方の絵画がもう片方のカバーとして背中合わせに額装されたか、布製のバッグや引き出しに保管された可能性が考えられる。


The Knight's Dream

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Knight's Dream.Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

ラファエロは山に囲まれた奥深い土地で月桂樹の木陰で休んでいるうちに眠ってしまったスキピオを描いている。構図は対称的であり、画面中央の月桂樹とスキピオを挟む形で画面の両側に2人の女性像が描かれている。彼女たちは対立する美徳と快楽であり、スキピオの夢の中に女性の姿をとって現れている。画面左側に立っているのは美徳である。彼女は髪を覆った落ち着いた服装をしており、スキピオに武勇と学問の象徴である剣と書物を差し出して、戦争の勝利による名誉と栄光を約束している。一方、画面右側に立っているのは快楽である。彼女はドレスとヴェールをまとった金髪と魅惑的な目の美しい女性として描かれ、スキピオに愛を表すギンバイカの花を差し出して、安らぎと静かな生活を約束している。背景には分かれ道があり、美徳が導こうとする険しい道はゴツゴツした岩山に通じる上り道で表されているのに対して、快楽が導こうとする道は湖のほとりの穏やかな草地に向かう下り坂として表されている。この絵画をシリウスの詩と結びつけたのは美術史家エルヴィン・パノフスキーである。シリウスの一節はギリシア神話の英雄ヘラクレスが分かれ道で、真の幸福につながる険しい坂道を示す美徳と、安易な安らぎと喜びの道を示す悪徳に出会うという「帰路に立つヘラクレス」の寓話に基づいている。画家の父ジョヴァンニ・サンツィオはこの寓話に影響を受けてウルビーノ公爵フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの生涯と功績について述べた叙事詩のプロローグを書いているため、ラファエロはヘラクレスの寓話についてよく知っていたと思われる。とはいえ、ラファエロはこの主題をジレンマをともなう道徳的選択としてではなく、理想的な騎士が志すべき美徳を組み合わせたものとして解釈した。画面中央の常緑樹の葉は善良な騎士が軍事的、学術的、恋愛的行動を通じて獲得される勝利の永続的な名誉を象徴している。大英博物館に所蔵されているカルトンによると、ラファエロは下絵の段階では快楽をもっと魅惑的な女性像として描いた。しかし最終的により控えめな服装で描き、騎士に与えられる褒美としての愛の役割を強調している。対作品と目される『騎士の夢』と『三美神』がそれぞれ伝統的な男性的美徳（勇気、学問、愛）と女性的美徳（純潔、美、愛）を主題としていることは、結婚を記念して制作されたことを示唆している。両作品はほとんど同じサイズであるとはいえ、同じではないため、並べて展示することを意図したものではないかもしれない。片方の絵画がもう片方のカバーとして背中合わせに額装されたか、布製のバッグや引き出しに保管された可能性が考えられる。


The Knight's Dream

Prompt: How does The Knight's Dream explain its Work?Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

ラファエロは山に囲まれた奥深い土地で月桂樹の木陰で休んでいるうちに眠ってしまったスキピオを描いている。構図は対称的であり、画面中央の月桂樹とスキピオを挟む形で画面の両側に2人の女性像が描かれている。彼女たちは対立する美徳と快楽であり、スキピオの夢の中に女性の姿をとって現れている。画面左側に立っているのは美徳である。彼女は髪を覆った落ち着いた服装をしており、スキピオに武勇と学問の象徴である剣と書物を差し出して、戦争の勝利による名誉と栄光を約束している。一方、画面右側に立っているのは快楽である。彼女はドレスとヴェールをまとった金髪と魅惑的な目の美しい女性として描かれ、スキピオに愛を表すギンバイカの花を差し出して、安らぎと静かな生活を約束している。背景には分かれ道があり、美徳が導こうとする険しい道はゴツゴツした岩山に通じる上り道で表されているのに対して、快楽が導こうとする道は湖のほとりの穏やかな草地に向かう下り坂として表されている。この絵画をシリウスの詩と結びつけたのは美術史家エルヴィン・パノフスキーである。シリウスの一節はギリシア神話の英雄ヘラクレスが分かれ道で、真の幸福につながる険しい坂道を示す美徳と、安易な安らぎと喜びの道を示す悪徳に出会うという「帰路に立つヘラクレス」の寓話に基づいている。画家の父ジョヴァンニ・サンツィオはこの寓話に影響を受けてウルビーノ公爵フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの生涯と功績について述べた叙事詩のプロローグを書いているため、ラファエロはヘラクレスの寓話についてよく知っていたと思われる。とはいえ、ラファエロはこの主題をジレンマをともなう道徳的選択としてではなく、理想的な騎士が志すべき美徳を組み合わせたものとして解釈した。画面中央の常緑樹の葉は善良な騎士が軍事的、学術的、恋愛的行動を通じて獲得される勝利の永続的な名誉を象徴している。大英博物館に所蔵されているカルトンによると、ラファエロは下絵の段階では快楽をもっと魅惑的な女性像として描いた。しかし最終的により控えめな服装で描き、騎士に与えられる褒美としての愛の役割を強調している。対作品と目される『騎士の夢』と『三美神』がそれぞれ伝統的な男性的美徳（勇気、学問、愛）と女性的美徳（純潔、美、愛）を主題としていることは、結婚を記念して制作されたことを示唆している。両作品はほとんど同じサイズであるとはいえ、同じではないため、並べて展示することを意図したものではないかもしれない。片方の絵画がもう片方のカバーとして背中合わせに額装されたか、布製のバッグや引き出しに保管された可能性が考えられる。


The Knight's Dream

Prompt: In The Knight's Dream, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

ラファエロは山に囲まれた奥深い土地で月桂樹の木陰で休んでいるうちに眠ってしまったスキピオを描いている。構図は対称的であり、画面中央の月桂樹とスキピオを挟む形で画面の両側に2人の女性像が描かれている。彼女たちは対立する美徳と快楽であり、スキピオの夢の中に女性の姿をとって現れている。画面左側に立っているのは美徳である。彼女は髪を覆った落ち着いた服装をしており、スキピオに武勇と学問の象徴である剣と書物を差し出して、戦争の勝利による名誉と栄光を約束している。一方、画面右側に立っているのは快楽である。彼女はドレスとヴェールをまとった金髪と魅惑的な目の美しい女性として描かれ、スキピオに愛を表すギンバイカの花を差し出して、安らぎと静かな生活を約束している。背景には分かれ道があり、美徳が導こうとする険しい道はゴツゴツした岩山に通じる上り道で表されているのに対して、快楽が導こうとする道は湖のほとりの穏やかな草地に向かう下り坂として表されている。この絵画をシリウスの詩と結びつけたのは美術史家エルヴィン・パノフスキーである。シリウスの一節はギリシア神話の英雄ヘラクレスが分かれ道で、真の幸福につながる険しい坂道を示す美徳と、安易な安らぎと喜びの道を示す悪徳に出会うという「帰路に立つヘラクレス」の寓話に基づいている。画家の父ジョヴァンニ・サンツィオはこの寓話に影響を受けてウルビーノ公爵フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの生涯と功績について述べた叙事詩のプロローグを書いているため、ラファエロはヘラクレスの寓話についてよく知っていたと思われる。とはいえ、ラファエロはこの主題をジレンマをともなう道徳的選択としてではなく、理想的な騎士が志すべき美徳を組み合わせたものとして解釈した。画面中央の常緑樹の葉は善良な騎士が軍事的、学術的、恋愛的行動を通じて獲得される勝利の永続的な名誉を象徴している。大英博物館に所蔵されているカルトンによると、ラファエロは下絵の段階では快楽をもっと魅惑的な女性像として描いた。しかし最終的により控えめな服装で描き、騎士に与えられる褒美としての愛の役割を強調している。対作品と目される『騎士の夢』と『三美神』がそれぞれ伝統的な男性的美徳（勇気、学問、愛）と女性的美徳（純潔、美、愛）を主題としていることは、結婚を記念して制作されたことを示唆している。両作品はほとんど同じサイズであるとはいえ、同じではないため、並べて展示することを意図したものではないかもしれない。片方の絵画がもう片方のカバーとして背中合わせに額装されたか、布製のバッグや引き出しに保管された可能性が考えられる。


The Knight's Dream

Prompt: Focus on The Knight's Dream and explain the Biography.Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

両作品が最初に記録されたのは1650年のボルゲーゼ・コレクションにおいてである。1798年に美術コレクターのウィリアム・ヤング・オトリーはローマで『騎士の夢』を購入し、後に肖像画家トーマス・ローレンス卿のコレクションに加わった。ナショナル・ギャラリーは1847年に1,000ギニーで購入した。このとき美術館は絵画とともにカルトンも購入し、以前は絵画と並んで展示されていたが、1994年に大英博物館に移管された。


The Knight's Dream

Prompt: Explain the Biography of this artwork, The Knight's Dream.Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

両作品が最初に記録されたのは1650年のボルゲーゼ・コレクションにおいてである。1798年に美術コレクターのウィリアム・ヤング・オトリーはローマで『騎士の夢』を購入し、後に肖像画家トーマス・ローレンス卿のコレクションに加わった。ナショナル・ギャラリーは1847年に1,000ギニーで購入した。このとき美術館は絵画とともにカルトンも購入し、以前は絵画と並んで展示されていたが、1994年に大英博物館に移管された。


The Knight's Dream

Prompt: How does The Knight's Dream explain its Biography?Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

両作品が最初に記録されたのは1650年のボルゲーゼ・コレクションにおいてである。1798年に美術コレクターのウィリアム・ヤング・オトリーはローマで『騎士の夢』を購入し、後に肖像画家トーマス・ローレンス卿のコレクションに加わった。ナショナル・ギャラリーは1847年に1,000ギニーで購入した。このとき美術館は絵画とともにカルトンも購入し、以前は絵画と並んで展示されていたが、1994年に大英博物館に移管された。


The Knight's Dream

Prompt: In The Knight's Dream, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション

両作品が最初に記録されたのは1650年のボルゲーゼ・コレクションにおいてである。1798年に美術コレクターのウィリアム・ヤング・オトリーはローマで『騎士の夢』を購入し、後に肖像画家トーマス・ローレンス卿のコレクションに加わった。ナショナル・ギャラリーは1847年に1,000ギニーで購入した。このとき美術館は絵画とともにカルトンも購入し、以前は絵画と並んで展示されていたが、1994年に大英博物館に移管された。


Moulin Rouge

Prompt: Focus on Moulin Rouge and explain the abstract.Please output in Japanese.

インドニシキヘビ
ブランシュ駅
ヌード
10月6日
Category:フランスの娯楽
Category:パリの建築物
モンマルトル
画像:Metro-M.svg
エルヴィス・プレスリー
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
ドイツ軍
フランス
ロートレック
早河洋
Category:パリの文化
画像:Paris Metro 2.svg
フレンチ・カンカン (映画)
パリメトロ2号線
角南源五
2024年パリオリンピック
ムーラン・ルージュ (映画)
フレンチ・カンカン
16px
赤い風車
キャバレー
パリ
パリ18区
ムーランルージュ新宿座
児玉誉士夫
動物愛護団体
ムーラン・ルージュ
第二次世界大戦
フランク・シナトラ
笹川陽平
エルビス・プレスリー
18区 (パリ)
フレンチカンカン
明日待子
第一次世界大戦
Category:パリ18区
Category:キャバレー
パリオリンピック
アミメニシキヘビ
1889年
動物虐待

ムーラン・ルージュ（Moulin Rouge、フランス語発音: [mulɛ̃ ʁuʒ]）は1889年に誕生したフランスのパリ市内、モンマルトルにあるキャバレーである。フランス語で「赤い風車」という意味。建屋には屋根の上に風車を作り全体を赤で統一している。


Moulin Rouge

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Moulin Rouge.Please output in Japanese.

インドニシキヘビ
ブランシュ駅
ヌード
10月6日
Category:フランスの娯楽
Category:パリの建築物
モンマルトル
画像:Metro-M.svg
エルヴィス・プレスリー
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
ドイツ軍
フランス
ロートレック
早河洋
Category:パリの文化
画像:Paris Metro 2.svg
フレンチ・カンカン (映画)
パリメトロ2号線
角南源五
2024年パリオリンピック
ムーラン・ルージュ (映画)
フレンチ・カンカン
16px
赤い風車
キャバレー
パリ
パリ18区
ムーランルージュ新宿座
児玉誉士夫
動物愛護団体
ムーラン・ルージュ
第二次世界大戦
フランク・シナトラ
笹川陽平
エルビス・プレスリー
18区 (パリ)
フレンチカンカン
明日待子
第一次世界大戦
Category:パリ18区
Category:キャバレー
パリオリンピック
アミメニシキヘビ
1889年
動物虐待

ムーラン・ルージュ（Moulin Rouge、フランス語発音: [mulɛ̃ ʁuʒ]）は1889年に誕生したフランスのパリ市内、モンマルトルにあるキャバレーである。フランス語で「赤い風車」という意味。建屋には屋根の上に風車を作り全体を赤で統一している。


Moulin Rouge

Prompt: How does Moulin Rouge explain its abstract?Please output in Japanese.

インドニシキヘビ
ブランシュ駅
ヌード
10月6日
Category:フランスの娯楽
Category:パリの建築物
モンマルトル
画像:Metro-M.svg
エルヴィス・プレスリー
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
ドイツ軍
フランス
ロートレック
早河洋
Category:パリの文化
画像:Paris Metro 2.svg
フレンチ・カンカン (映画)
パリメトロ2号線
角南源五
2024年パリオリンピック
ムーラン・ルージュ (映画)
フレンチ・カンカン
16px
赤い風車
キャバレー
パリ
パリ18区
ムーランルージュ新宿座
児玉誉士夫
動物愛護団体
ムーラン・ルージュ
第二次世界大戦
フランク・シナトラ
笹川陽平
エルビス・プレスリー
18区 (パリ)
フレンチカンカン
明日待子
第一次世界大戦
Category:パリ18区
Category:キャバレー
パリオリンピック
アミメニシキヘビ
1889年
動物虐待

ムーラン・ルージュ（Moulin Rouge、フランス語発音: [mulɛ̃ ʁuʒ]）は1889年に誕生したフランスのパリ市内、モンマルトルにあるキャバレーである。フランス語で「赤い風車」という意味。建屋には屋根の上に風車を作り全体を赤で統一している。


Moulin Rouge

Prompt: In Moulin Rouge, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

インドニシキヘビ
ブランシュ駅
ヌード
10月6日
Category:フランスの娯楽
Category:パリの建築物
モンマルトル
画像:Metro-M.svg
エルヴィス・プレスリー
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
ドイツ軍
フランス
ロートレック
早河洋
Category:パリの文化
画像:Paris Metro 2.svg
フレンチ・カンカン (映画)
パリメトロ2号線
角南源五
2024年パリオリンピック
ムーラン・ルージュ (映画)
フレンチ・カンカン
16px
赤い風車
キャバレー
パリ
パリ18区
ムーランルージュ新宿座
児玉誉士夫
動物愛護団体
ムーラン・ルージュ
第二次世界大戦
フランク・シナトラ
笹川陽平
エルビス・プレスリー
18区 (パリ)
フレンチカンカン
明日待子
第一次世界大戦
Category:パリ18区
Category:キャバレー
パリオリンピック
アミメニシキヘビ
1889年
動物虐待

ムーラン・ルージュ（Moulin Rouge、フランス語発音: [mulɛ̃ ʁuʒ]）は1889年に誕生したフランスのパリ市内、モンマルトルにあるキャバレーである。フランス語で「赤い風車」という意味。建屋には屋根の上に風車を作り全体を赤で統一している。