Sacred love and worldly love

Prompt: How does Sacred love and worldly love explain its Biography?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画はおそらく1608年にパラヴィチーニ枢機卿の仲介で、ローマ教皇パウルス5世の甥で、美術コレクターであり後援者であったスピキオーネ・ボルゲーゼ枢機卿がパオロ・エミリオ・スフォンドラト枢機卿から購入した61点の絵画の1つと考えられている。1903年、美術商のコルナギは絵画を購入する契約をボルゲーゼ家と結んだが、イタリア政府は絵画の国外流出を防ぐために介入した。現在は他のボルゲーゼ・コレクションの作品とともにローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。絵画は1995年に洗浄され、裏打ちされた。


Sacred love and worldly love

Prompt: In Sacred love and worldly love, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画はおそらく1608年にパラヴィチーニ枢機卿の仲介で、ローマ教皇パウルス5世の甥で、美術コレクターであり後援者であったスピキオーネ・ボルゲーゼ枢機卿がパオロ・エミリオ・スフォンドラト枢機卿から購入した61点の絵画の1つと考えられている。1903年、美術商のコルナギは絵画を購入する契約をボルゲーゼ家と結んだが、イタリア政府は絵画の国外流出を防ぐために介入した。現在は他のボルゲーゼ・コレクションの作品とともにローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。絵画は1995年に洗浄され、裏打ちされた。


The Evening of Montmajore

Prompt: Focus on The Evening of Montmajore and explain the abstract.Please output in Japanese.

ゴッホ美術館
1888年
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
アドルフ・モンティセリ
1928年
ひまわり (絵画)
アムステルダム
テオ
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
絵の具
絵具
モンティセリ
2013年
テオドルス・ファン・ゴッホ
オーク
Category:1880年代の絵画
ファンゴッホの寝室
9月9日
ひまわり
アルル
オスロ国立美術館
ゴッホ

『モンマジュールの夕暮れ』（仏: Coucher de soleil à Montmajour、蘭: Zonsondergang bij Montmajour、英: Sunset at Montmajour）はゴッホが1888年に描いた油彩画。署名が無く長らく贋作と考えられてきたが、2013年9月9日にゴッホの作と鑑定された。絵は縦73.3センチ×横93.3センチの油彩の風景画で、前景にオークの茂み、左手奥にモンマジュール修道院の廃墟が描かれ、それらが夕暮れの空に浮かび上がっている。これはゴッホが当時住んでいたアルルの町外れにあたるモンマジュールの丘の風景である。ゴッホがこの絵を描いたのは死の2年前、『ひまわり』や『ファンゴッホの寝室』などが制作された、最も脂が乗っていた時期にあたる。その後、弟テオのコレクションとなり、1901年に売却された。1908年にノルウェーの実業家・収集家の Christian Nicolai Mustad は当時のオスロ国立美術館館長の勧めに従ってこの絵を購入したが、のちにフランスの駐スウェーデン大使からこれは贋作か別の画家の絵だろうと指摘され、憤激した所有者はこの絵を屋根裏に放り込み、そのまま長い間放置されることになった。当時は贋作が横行し、収集家たちはとりわけナーバスになっていた。現在の所有者（詳細は伏せられている）は、2011年にこの絵をアムステルダムのゴッホ美術館に持ち込んで真贋の鑑定を依頼した。そして同美術館は、使用された絵の具の種類、変色の具合、描画技法などを最新機器で詳細に検証し、ゴッホの作であることを確認した。またゴッホが弟のテオに宛てた1888年夏の手紙2通にも、この絵に関するとみられる言及があった。7月5日の手紙にはこうある。ゴッホ美術館は2013年9月9日に鑑定結果を発表し、館長のアクセル・リューガー (Axel Rueger) は「これほど大きな発見はファン・ゴッホ美術館史上初めて」と、主任研究員のルイ・ファン・ティルボルフ (Louis van Tilborgh) は「すべての鑑定結果がゴッホの作品であることを示している」と述べた。フルサイズのゴッホの絵が新たに発見されたのは1928年以来のこととなる。真作認定当時、この絵は2013年9月24日から一年間にわたり、所有者から借り受けて同美術館で公開される予定と報じられた。


The Evening of Montmajore

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Evening of Montmajore.Please output in Japanese.

ゴッホ美術館
1888年
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
アドルフ・モンティセリ
1928年
ひまわり (絵画)
アムステルダム
テオ
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
絵の具
絵具
モンティセリ
2013年
テオドルス・ファン・ゴッホ
オーク
Category:1880年代の絵画
ファンゴッホの寝室
9月9日
ひまわり
アルル
オスロ国立美術館
ゴッホ

『モンマジュールの夕暮れ』（仏: Coucher de soleil à Montmajour、蘭: Zonsondergang bij Montmajour、英: Sunset at Montmajour）はゴッホが1888年に描いた油彩画。署名が無く長らく贋作と考えられてきたが、2013年9月9日にゴッホの作と鑑定された。絵は縦73.3センチ×横93.3センチの油彩の風景画で、前景にオークの茂み、左手奥にモンマジュール修道院の廃墟が描かれ、それらが夕暮れの空に浮かび上がっている。これはゴッホが当時住んでいたアルルの町外れにあたるモンマジュールの丘の風景である。ゴッホがこの絵を描いたのは死の2年前、『ひまわり』や『ファンゴッホの寝室』などが制作された、最も脂が乗っていた時期にあたる。その後、弟テオのコレクションとなり、1901年に売却された。1908年にノルウェーの実業家・収集家の Christian Nicolai Mustad は当時のオスロ国立美術館館長の勧めに従ってこの絵を購入したが、のちにフランスの駐スウェーデン大使からこれは贋作か別の画家の絵だろうと指摘され、憤激した所有者はこの絵を屋根裏に放り込み、そのまま長い間放置されることになった。当時は贋作が横行し、収集家たちはとりわけナーバスになっていた。現在の所有者（詳細は伏せられている）は、2011年にこの絵をアムステルダムのゴッホ美術館に持ち込んで真贋の鑑定を依頼した。そして同美術館は、使用された絵の具の種類、変色の具合、描画技法などを最新機器で詳細に検証し、ゴッホの作であることを確認した。またゴッホが弟のテオに宛てた1888年夏の手紙2通にも、この絵に関するとみられる言及があった。7月5日の手紙にはこうある。ゴッホ美術館は2013年9月9日に鑑定結果を発表し、館長のアクセル・リューガー (Axel Rueger) は「これほど大きな発見はファン・ゴッホ美術館史上初めて」と、主任研究員のルイ・ファン・ティルボルフ (Louis van Tilborgh) は「すべての鑑定結果がゴッホの作品であることを示している」と述べた。フルサイズのゴッホの絵が新たに発見されたのは1928年以来のこととなる。真作認定当時、この絵は2013年9月24日から一年間にわたり、所有者から借り受けて同美術館で公開される予定と報じられた。


The Evening of Montmajore

Prompt: How does The Evening of Montmajore explain its abstract?Please output in Japanese.

ゴッホ美術館
1888年
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
アドルフ・モンティセリ
1928年
ひまわり (絵画)
アムステルダム
テオ
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
絵の具
絵具
モンティセリ
2013年
テオドルス・ファン・ゴッホ
オーク
Category:1880年代の絵画
ファンゴッホの寝室
9月9日
ひまわり
アルル
オスロ国立美術館
ゴッホ

『モンマジュールの夕暮れ』（仏: Coucher de soleil à Montmajour、蘭: Zonsondergang bij Montmajour、英: Sunset at Montmajour）はゴッホが1888年に描いた油彩画。署名が無く長らく贋作と考えられてきたが、2013年9月9日にゴッホの作と鑑定された。絵は縦73.3センチ×横93.3センチの油彩の風景画で、前景にオークの茂み、左手奥にモンマジュール修道院の廃墟が描かれ、それらが夕暮れの空に浮かび上がっている。これはゴッホが当時住んでいたアルルの町外れにあたるモンマジュールの丘の風景である。ゴッホがこの絵を描いたのは死の2年前、『ひまわり』や『ファンゴッホの寝室』などが制作された、最も脂が乗っていた時期にあたる。その後、弟テオのコレクションとなり、1901年に売却された。1908年にノルウェーの実業家・収集家の Christian Nicolai Mustad は当時のオスロ国立美術館館長の勧めに従ってこの絵を購入したが、のちにフランスの駐スウェーデン大使からこれは贋作か別の画家の絵だろうと指摘され、憤激した所有者はこの絵を屋根裏に放り込み、そのまま長い間放置されることになった。当時は贋作が横行し、収集家たちはとりわけナーバスになっていた。現在の所有者（詳細は伏せられている）は、2011年にこの絵をアムステルダムのゴッホ美術館に持ち込んで真贋の鑑定を依頼した。そして同美術館は、使用された絵の具の種類、変色の具合、描画技法などを最新機器で詳細に検証し、ゴッホの作であることを確認した。またゴッホが弟のテオに宛てた1888年夏の手紙2通にも、この絵に関するとみられる言及があった。7月5日の手紙にはこうある。ゴッホ美術館は2013年9月9日に鑑定結果を発表し、館長のアクセル・リューガー (Axel Rueger) は「これほど大きな発見はファン・ゴッホ美術館史上初めて」と、主任研究員のルイ・ファン・ティルボルフ (Louis van Tilborgh) は「すべての鑑定結果がゴッホの作品であることを示している」と述べた。フルサイズのゴッホの絵が新たに発見されたのは1928年以来のこととなる。真作認定当時、この絵は2013年9月24日から一年間にわたり、所有者から借り受けて同美術館で公開される予定と報じられた。


The Evening of Montmajore

Prompt: In The Evening of Montmajore, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ゴッホ美術館
1888年
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
アドルフ・モンティセリ
1928年
ひまわり (絵画)
アムステルダム
テオ
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
絵の具
絵具
モンティセリ
2013年
テオドルス・ファン・ゴッホ
オーク
Category:1880年代の絵画
ファンゴッホの寝室
9月9日
ひまわり
アルル
オスロ国立美術館
ゴッホ

『モンマジュールの夕暮れ』（仏: Coucher de soleil à Montmajour、蘭: Zonsondergang bij Montmajour、英: Sunset at Montmajour）はゴッホが1888年に描いた油彩画。署名が無く長らく贋作と考えられてきたが、2013年9月9日にゴッホの作と鑑定された。絵は縦73.3センチ×横93.3センチの油彩の風景画で、前景にオークの茂み、左手奥にモンマジュール修道院の廃墟が描かれ、それらが夕暮れの空に浮かび上がっている。これはゴッホが当時住んでいたアルルの町外れにあたるモンマジュールの丘の風景である。ゴッホがこの絵を描いたのは死の2年前、『ひまわり』や『ファンゴッホの寝室』などが制作された、最も脂が乗っていた時期にあたる。その後、弟テオのコレクションとなり、1901年に売却された。1908年にノルウェーの実業家・収集家の Christian Nicolai Mustad は当時のオスロ国立美術館館長の勧めに従ってこの絵を購入したが、のちにフランスの駐スウェーデン大使からこれは贋作か別の画家の絵だろうと指摘され、憤激した所有者はこの絵を屋根裏に放り込み、そのまま長い間放置されることになった。当時は贋作が横行し、収集家たちはとりわけナーバスになっていた。現在の所有者（詳細は伏せられている）は、2011年にこの絵をアムステルダムのゴッホ美術館に持ち込んで真贋の鑑定を依頼した。そして同美術館は、使用された絵の具の種類、変色の具合、描画技法などを最新機器で詳細に検証し、ゴッホの作であることを確認した。またゴッホが弟のテオに宛てた1888年夏の手紙2通にも、この絵に関するとみられる言及があった。7月5日の手紙にはこうある。ゴッホ美術館は2013年9月9日に鑑定結果を発表し、館長のアクセル・リューガー (Axel Rueger) は「これほど大きな発見はファン・ゴッホ美術館史上初めて」と、主任研究員のルイ・ファン・ティルボルフ (Louis van Tilborgh) は「すべての鑑定結果がゴッホの作品であることを示している」と述べた。フルサイズのゴッホの絵が新たに発見されたのは1928年以来のこととなる。真作認定当時、この絵は2013年9月24日から一年間にわたり、所有者から借り受けて同美術館で公開される予定と報じられた。


The Blessed Mother of Benoit

Prompt: Focus on The Blessed Mother of Benoit and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画
:en:Karl Eduard von Liphart
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
ナショナル・ギャラリー
:en:Ernst Friedrich von Liphart
大英博物館
サンクトペテルブルク
レオン・ブノア
ロシア
ルネサンス
ミュンヘン
アンドレア・デル・ヴェロッキオ
Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
ラファエロ・サンティ
レオン・ベノワ
キャンバス
アルテ・ピナコテーク
Karl
アストラハン
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
Category:1470年代の絵画
エルミタージュ美術館
カーネーションの聖母
ラファエロ

『ブノアの聖母』（ブノアのせいぼ、伊: Madonna Benois）は、ルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが1478年に描いた絵画。1914年以来、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館が所蔵している。『花と聖母子』とも呼ばれ、レオナルドが1478年10月から制作を開始したと記録に残る二点の聖母子像の一つだと考えられている。もう一つの聖母子像はミュンヘンのアルテ・ピナコテークが所蔵する『カーネーションの聖母』だとされている。『ブノアの聖母』はアンドレア・デル・ヴェロッキオのもとで徒弟修業を積んでいたレオナルドが、画家として独り立ちして最初に描いた作品だと言われている。レオナルドが描いた『ブノアの聖母』の下絵の習作が二点、大英博物館に所蔵されている。これらの習作と『ブノアの聖母』そのものから、レオナルドが視覚理論を追求していたことが分かる。当時の考えでは人間の目からは、もっとも重要なものを視野の中心にとらえる光が発せられるとされていた。『ブノアの聖母』のマリアに抱かれた幼児キリストは、母マリアの手によって視線を花に導かれている。「花と聖母子」はレオナルドの絵画のなかでも、もっとも有名な構成の作品の一つだった。ルネサンス期の若き画家たちに幾度となく模倣されており、2004年にロンドンのナショナル・ギャラリーが購入したラファエロの『カーネーションの聖母』（1506年 - 1507年頃）も、『ブノアの聖母』の影響を受けた作品である。『ブノアの聖母』は数世紀にわたって行方不明となっていた。そして、1909年に建築家レオン・ブノアがサンクトペテルブルクで展示開催した、義父の美術品コレクションに『ブノアの聖母』が含まれていたことが世界中の耳目を集めた。『ブノアの聖母』は1870年代に著名な鑑定家アレクセイ・コルサコフがイタリアから購入してロシアに持ち込んだと考えられている。コルサコフの死後にその息子がアストラハンの貿易商サポジニコフに1400ルーブルで売却し、1880年にブノア家が『ブノアの聖母』を相続した。作者をめぐる多くの論争ののちに、レオン・ブノアは1914年に『ブノアの聖母』をエルミタージュ美術館に売却した。『ブノアの聖母』の売買を仲介したのは、画家で著名な美術品収集家でもあったエルンスト・フリードリヒ・フォン・ライプハルト (en:Ernst Friedrich von Liphart) で、『ブノアの聖母』がレオナルドの真作であると正確に鑑定した人物でもあった。エルンストの父カール (Karl) も著名なレオナルドの研究家だった。


The Blessed Mother of Benoit

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Blessed Mother of Benoit.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画
:en:Karl Eduard von Liphart
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
ナショナル・ギャラリー
:en:Ernst Friedrich von Liphart
大英博物館
サンクトペテルブルク
レオン・ブノア
ロシア
ルネサンス
ミュンヘン
アンドレア・デル・ヴェロッキオ
Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
ラファエロ・サンティ
レオン・ベノワ
キャンバス
アルテ・ピナコテーク
Karl
アストラハン
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
Category:1470年代の絵画
エルミタージュ美術館
カーネーションの聖母
ラファエロ

『ブノアの聖母』（ブノアのせいぼ、伊: Madonna Benois）は、ルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが1478年に描いた絵画。1914年以来、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館が所蔵している。『花と聖母子』とも呼ばれ、レオナルドが1478年10月から制作を開始したと記録に残る二点の聖母子像の一つだと考えられている。もう一つの聖母子像はミュンヘンのアルテ・ピナコテークが所蔵する『カーネーションの聖母』だとされている。『ブノアの聖母』はアンドレア・デル・ヴェロッキオのもとで徒弟修業を積んでいたレオナルドが、画家として独り立ちして最初に描いた作品だと言われている。レオナルドが描いた『ブノアの聖母』の下絵の習作が二点、大英博物館に所蔵されている。これらの習作と『ブノアの聖母』そのものから、レオナルドが視覚理論を追求していたことが分かる。当時の考えでは人間の目からは、もっとも重要なものを視野の中心にとらえる光が発せられるとされていた。『ブノアの聖母』のマリアに抱かれた幼児キリストは、母マリアの手によって視線を花に導かれている。「花と聖母子」はレオナルドの絵画のなかでも、もっとも有名な構成の作品の一つだった。ルネサンス期の若き画家たちに幾度となく模倣されており、2004年にロンドンのナショナル・ギャラリーが購入したラファエロの『カーネーションの聖母』（1506年 - 1507年頃）も、『ブノアの聖母』の影響を受けた作品である。『ブノアの聖母』は数世紀にわたって行方不明となっていた。そして、1909年に建築家レオン・ブノアがサンクトペテルブルクで展示開催した、義父の美術品コレクションに『ブノアの聖母』が含まれていたことが世界中の耳目を集めた。『ブノアの聖母』は1870年代に著名な鑑定家アレクセイ・コルサコフがイタリアから購入してロシアに持ち込んだと考えられている。コルサコフの死後にその息子がアストラハンの貿易商サポジニコフに1400ルーブルで売却し、1880年にブノア家が『ブノアの聖母』を相続した。作者をめぐる多くの論争ののちに、レオン・ブノアは1914年に『ブノアの聖母』をエルミタージュ美術館に売却した。『ブノアの聖母』の売買を仲介したのは、画家で著名な美術品収集家でもあったエルンスト・フリードリヒ・フォン・ライプハルト (en:Ernst Friedrich von Liphart) で、『ブノアの聖母』がレオナルドの真作であると正確に鑑定した人物でもあった。エルンストの父カール (Karl) も著名なレオナルドの研究家だった。


The Blessed Mother of Benoit

Prompt: How does The Blessed Mother of Benoit explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画
:en:Karl Eduard von Liphart
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
ナショナル・ギャラリー
:en:Ernst Friedrich von Liphart
大英博物館
サンクトペテルブルク
レオン・ブノア
ロシア
ルネサンス
ミュンヘン
アンドレア・デル・ヴェロッキオ
Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
ラファエロ・サンティ
レオン・ベノワ
キャンバス
アルテ・ピナコテーク
Karl
アストラハン
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
Category:1470年代の絵画
エルミタージュ美術館
カーネーションの聖母
ラファエロ

『ブノアの聖母』（ブノアのせいぼ、伊: Madonna Benois）は、ルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが1478年に描いた絵画。1914年以来、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館が所蔵している。『花と聖母子』とも呼ばれ、レオナルドが1478年10月から制作を開始したと記録に残る二点の聖母子像の一つだと考えられている。もう一つの聖母子像はミュンヘンのアルテ・ピナコテークが所蔵する『カーネーションの聖母』だとされている。『ブノアの聖母』はアンドレア・デル・ヴェロッキオのもとで徒弟修業を積んでいたレオナルドが、画家として独り立ちして最初に描いた作品だと言われている。レオナルドが描いた『ブノアの聖母』の下絵の習作が二点、大英博物館に所蔵されている。これらの習作と『ブノアの聖母』そのものから、レオナルドが視覚理論を追求していたことが分かる。当時の考えでは人間の目からは、もっとも重要なものを視野の中心にとらえる光が発せられるとされていた。『ブノアの聖母』のマリアに抱かれた幼児キリストは、母マリアの手によって視線を花に導かれている。「花と聖母子」はレオナルドの絵画のなかでも、もっとも有名な構成の作品の一つだった。ルネサンス期の若き画家たちに幾度となく模倣されており、2004年にロンドンのナショナル・ギャラリーが購入したラファエロの『カーネーションの聖母』（1506年 - 1507年頃）も、『ブノアの聖母』の影響を受けた作品である。『ブノアの聖母』は数世紀にわたって行方不明となっていた。そして、1909年に建築家レオン・ブノアがサンクトペテルブルクで展示開催した、義父の美術品コレクションに『ブノアの聖母』が含まれていたことが世界中の耳目を集めた。『ブノアの聖母』は1870年代に著名な鑑定家アレクセイ・コルサコフがイタリアから購入してロシアに持ち込んだと考えられている。コルサコフの死後にその息子がアストラハンの貿易商サポジニコフに1400ルーブルで売却し、1880年にブノア家が『ブノアの聖母』を相続した。作者をめぐる多くの論争ののちに、レオン・ブノアは1914年に『ブノアの聖母』をエルミタージュ美術館に売却した。『ブノアの聖母』の売買を仲介したのは、画家で著名な美術品収集家でもあったエルンスト・フリードリヒ・フォン・ライプハルト (en:Ernst Friedrich von Liphart) で、『ブノアの聖母』がレオナルドの真作であると正確に鑑定した人物でもあった。エルンストの父カール (Karl) も著名なレオナルドの研究家だった。


The Blessed Mother of Benoit

Prompt: In The Blessed Mother of Benoit, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画
:en:Karl Eduard von Liphart
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
ナショナル・ギャラリー
:en:Ernst Friedrich von Liphart
大英博物館
サンクトペテルブルク
レオン・ブノア
ロシア
ルネサンス
ミュンヘン
アンドレア・デル・ヴェロッキオ
Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
ラファエロ・サンティ
レオン・ベノワ
キャンバス
アルテ・ピナコテーク
Karl
アストラハン
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
Category:1470年代の絵画
エルミタージュ美術館
カーネーションの聖母
ラファエロ

『ブノアの聖母』（ブノアのせいぼ、伊: Madonna Benois）は、ルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが1478年に描いた絵画。1914年以来、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館が所蔵している。『花と聖母子』とも呼ばれ、レオナルドが1478年10月から制作を開始したと記録に残る二点の聖母子像の一つだと考えられている。もう一つの聖母子像はミュンヘンのアルテ・ピナコテークが所蔵する『カーネーションの聖母』だとされている。『ブノアの聖母』はアンドレア・デル・ヴェロッキオのもとで徒弟修業を積んでいたレオナルドが、画家として独り立ちして最初に描いた作品だと言われている。レオナルドが描いた『ブノアの聖母』の下絵の習作が二点、大英博物館に所蔵されている。これらの習作と『ブノアの聖母』そのものから、レオナルドが視覚理論を追求していたことが分かる。当時の考えでは人間の目からは、もっとも重要なものを視野の中心にとらえる光が発せられるとされていた。『ブノアの聖母』のマリアに抱かれた幼児キリストは、母マリアの手によって視線を花に導かれている。「花と聖母子」はレオナルドの絵画のなかでも、もっとも有名な構成の作品の一つだった。ルネサンス期の若き画家たちに幾度となく模倣されており、2004年にロンドンのナショナル・ギャラリーが購入したラファエロの『カーネーションの聖母』（1506年 - 1507年頃）も、『ブノアの聖母』の影響を受けた作品である。『ブノアの聖母』は数世紀にわたって行方不明となっていた。そして、1909年に建築家レオン・ブノアがサンクトペテルブルクで展示開催した、義父の美術品コレクションに『ブノアの聖母』が含まれていたことが世界中の耳目を集めた。『ブノアの聖母』は1870年代に著名な鑑定家アレクセイ・コルサコフがイタリアから購入してロシアに持ち込んだと考えられている。コルサコフの死後にその息子がアストラハンの貿易商サポジニコフに1400ルーブルで売却し、1880年にブノア家が『ブノアの聖母』を相続した。作者をめぐる多くの論争ののちに、レオン・ブノアは1914年に『ブノアの聖母』をエルミタージュ美術館に売却した。『ブノアの聖母』の売買を仲介したのは、画家で著名な美術品収集家でもあったエルンスト・フリードリヒ・フォン・ライプハルト (en:Ernst Friedrich von Liphart) で、『ブノアの聖母』がレオナルドの真作であると正確に鑑定した人物でもあった。エルンストの父カール (Karl) も著名なレオナルドの研究家だった。


The Death of a Miser

Prompt: Focus on The Death of a Miser and explain the abstract.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

『守銭奴の死』（しゅぜんどのし、蘭: De dood van een vrek、英: Death and the Miser）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1485-1490年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。本作は、いくつかに分断された三連祭壇画の一部であった。描かれているのは、ベッドで臨終の際にいながら天国を選ぶか地獄を選ぶかの迷妄に捉われている男である。作品は、1952年に米国の実業家サミュエル・ヘンリー・クレス氏からワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに寄贈された。


The Death of a Miser

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Death of a Miser.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

『守銭奴の死』（しゅぜんどのし、蘭: De dood van een vrek、英: Death and the Miser）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1485-1490年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。本作は、いくつかに分断された三連祭壇画の一部であった。描かれているのは、ベッドで臨終の際にいながら天国を選ぶか地獄を選ぶかの迷妄に捉われている男である。作品は、1952年に米国の実業家サミュエル・ヘンリー・クレス氏からワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに寄贈された。


The Death of a Miser

Prompt: How does The Death of a Miser explain its abstract?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

『守銭奴の死』（しゅぜんどのし、蘭: De dood van een vrek、英: Death and the Miser）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1485-1490年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。本作は、いくつかに分断された三連祭壇画の一部であった。描かれているのは、ベッドで臨終の際にいながら天国を選ぶか地獄を選ぶかの迷妄に捉われている男である。作品は、1952年に米国の実業家サミュエル・ヘンリー・クレス氏からワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに寄贈された。


The Death of a Miser

Prompt: In The Death of a Miser, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

『守銭奴の死』（しゅぜんどのし、蘭: De dood van een vrek、英: Death and the Miser）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1485-1490年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。本作は、いくつかに分断された三連祭壇画の一部であった。描かれているのは、ベッドで臨終の際にいながら天国を選ぶか地獄を選ぶかの迷妄に捉われている男である。作品は、1952年に米国の実業家サミュエル・ヘンリー・クレス氏からワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに寄贈された。


The Death of a Miser

Prompt: Focus on The Death of a Miser and explain the Altar painting.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『大食と快楽の寓意』(エール大学付属美術館) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『大食と快楽の寓意』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『快楽と大食の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。


The Death of a Miser

Prompt: Explain the Altar painting of this artwork, The Death of a Miser.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『大食と快楽の寓意』(エール大学付属美術館) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『大食と快楽の寓意』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『快楽と大食の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。


The Death of a Miser

Prompt: How does The Death of a Miser explain its Altar painting?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『大食と快楽の寓意』(エール大学付属美術館) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『大食と快楽の寓意』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『快楽と大食の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。


The Death of a Miser

Prompt: In The Death of a Miser, how is the Altar painting discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『大食と快楽の寓意』(エール大学付属美術館) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『大食と快楽の寓意』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『快楽と大食の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。


The Death of a Miser

Prompt: Focus on The Death of a Miser and explain the Work.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

カマボコ型の天井の狭い寝室で、ベッドにいる裸の男が臨終を迎えている。ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) の「死」の場面と同じく、不気味な骸骨が戸口から入り込み、この男に死をもたらす矢を向けている。傍らの天使が窓辺にある十字架像に注意を促すが、守銭奴の男は悪魔が差し出す金袋のほうに思わず手を差し出す。その様子を画面上部右側のベッドの天蓋にいるもう1人の悪魔が覗き見ている。この悪魔が持っているランタンには地獄の火が入っており、上部左側の十字架像の横から入っている神の光と対照をなしている。ベッドの足元の長持ちの中では別の悪魔が金袋を持っていて、そこに杖をついた老人が金を入れている。左手にロザリオを握っているものの、彼の関心はもっぱら蓄財のようである。この老人は「貪欲」の誘惑に襲われている臨終の男と同一人物であろう。手前の胸壁には高価な布地がかかり、そばに剣や甲冑が置いてある。それはかつての男の「傲慢」を示すものであるが、死を前にしてはすべてが虚しい。これらの描写は、15世紀に人気があり、特にドイツとオランダで数多く出版された精神修養書『臨終の心得』 (Ars Moriendi) から示唆されたものであろう。この小冊子は、臨終の床に集まる悪魔がいかにして死にゆく者に次々と誘惑をしかけてくるか、そして天使がいかにして彼を慰め、死神との戦いで勇気づけるか記している。この書では、最後に天使が勝利して霊魂を天に運ぶ一方で、悪魔は絶望の叫びを轟かせる。しかし、ボスの本作では、結末はそれほど確かではない。なお、画面手前にある胸壁の左側には羽根のついた人物がもたれかかっているが、この人物はボスの作品にしばしば登場しており、ボスの署名のようなものになっている。ボスの自画像なのであろうか。


The Death of a Miser

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Death of a Miser.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

カマボコ型の天井の狭い寝室で、ベッドにいる裸の男が臨終を迎えている。ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) の「死」の場面と同じく、不気味な骸骨が戸口から入り込み、この男に死をもたらす矢を向けている。傍らの天使が窓辺にある十字架像に注意を促すが、守銭奴の男は悪魔が差し出す金袋のほうに思わず手を差し出す。その様子を画面上部右側のベッドの天蓋にいるもう1人の悪魔が覗き見ている。この悪魔が持っているランタンには地獄の火が入っており、上部左側の十字架像の横から入っている神の光と対照をなしている。ベッドの足元の長持ちの中では別の悪魔が金袋を持っていて、そこに杖をついた老人が金を入れている。左手にロザリオを握っているものの、彼の関心はもっぱら蓄財のようである。この老人は「貪欲」の誘惑に襲われている臨終の男と同一人物であろう。手前の胸壁には高価な布地がかかり、そばに剣や甲冑が置いてある。それはかつての男の「傲慢」を示すものであるが、死を前にしてはすべてが虚しい。これらの描写は、15世紀に人気があり、特にドイツとオランダで数多く出版された精神修養書『臨終の心得』 (Ars Moriendi) から示唆されたものであろう。この小冊子は、臨終の床に集まる悪魔がいかにして死にゆく者に次々と誘惑をしかけてくるか、そして天使がいかにして彼を慰め、死神との戦いで勇気づけるか記している。この書では、最後に天使が勝利して霊魂を天に運ぶ一方で、悪魔は絶望の叫びを轟かせる。しかし、ボスの本作では、結末はそれほど確かではない。なお、画面手前にある胸壁の左側には羽根のついた人物がもたれかかっているが、この人物はボスの作品にしばしば登場しており、ボスの署名のようなものになっている。ボスの自画像なのであろうか。


The Death of a Miser

Prompt: How does The Death of a Miser explain its Work?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

カマボコ型の天井の狭い寝室で、ベッドにいる裸の男が臨終を迎えている。ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) の「死」の場面と同じく、不気味な骸骨が戸口から入り込み、この男に死をもたらす矢を向けている。傍らの天使が窓辺にある十字架像に注意を促すが、守銭奴の男は悪魔が差し出す金袋のほうに思わず手を差し出す。その様子を画面上部右側のベッドの天蓋にいるもう1人の悪魔が覗き見ている。この悪魔が持っているランタンには地獄の火が入っており、上部左側の十字架像の横から入っている神の光と対照をなしている。ベッドの足元の長持ちの中では別の悪魔が金袋を持っていて、そこに杖をついた老人が金を入れている。左手にロザリオを握っているものの、彼の関心はもっぱら蓄財のようである。この老人は「貪欲」の誘惑に襲われている臨終の男と同一人物であろう。手前の胸壁には高価な布地がかかり、そばに剣や甲冑が置いてある。それはかつての男の「傲慢」を示すものであるが、死を前にしてはすべてが虚しい。これらの描写は、15世紀に人気があり、特にドイツとオランダで数多く出版された精神修養書『臨終の心得』 (Ars Moriendi) から示唆されたものであろう。この小冊子は、臨終の床に集まる悪魔がいかにして死にゆく者に次々と誘惑をしかけてくるか、そして天使がいかにして彼を慰め、死神との戦いで勇気づけるか記している。この書では、最後に天使が勝利して霊魂を天に運ぶ一方で、悪魔は絶望の叫びを轟かせる。しかし、ボスの本作では、結末はそれほど確かではない。なお、画面手前にある胸壁の左側には羽根のついた人物がもたれかかっているが、この人物はボスの作品にしばしば登場しており、ボスの署名のようなものになっている。ボスの自画像なのであろうか。


The Death of a Miser

Prompt: In The Death of a Miser, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)

カマボコ型の天井の狭い寝室で、ベッドにいる裸の男が臨終を迎えている。ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) の「死」の場面と同じく、不気味な骸骨が戸口から入り込み、この男に死をもたらす矢を向けている。傍らの天使が窓辺にある十字架像に注意を促すが、守銭奴の男は悪魔が差し出す金袋のほうに思わず手を差し出す。その様子を画面上部右側のベッドの天蓋にいるもう1人の悪魔が覗き見ている。この悪魔が持っているランタンには地獄の火が入っており、上部左側の十字架像の横から入っている神の光と対照をなしている。ベッドの足元の長持ちの中では別の悪魔が金袋を持っていて、そこに杖をついた老人が金を入れている。左手にロザリオを握っているものの、彼の関心はもっぱら蓄財のようである。この老人は「貪欲」の誘惑に襲われている臨終の男と同一人物であろう。手前の胸壁には高価な布地がかかり、そばに剣や甲冑が置いてある。それはかつての男の「傲慢」を示すものであるが、死を前にしてはすべてが虚しい。これらの描写は、15世紀に人気があり、特にドイツとオランダで数多く出版された精神修養書『臨終の心得』 (Ars Moriendi) から示唆されたものであろう。この小冊子は、臨終の床に集まる悪魔がいかにして死にゆく者に次々と誘惑をしかけてくるか、そして天使がいかにして彼を慰め、死神との戦いで勇気づけるか記している。この書では、最後に天使が勝利して霊魂を天に運ぶ一方で、悪魔は絶望の叫びを轟かせる。しかし、ボスの本作では、結末はそれほど確かではない。なお、画面手前にある胸壁の左側には羽根のついた人物がもたれかかっているが、この人物はボスの作品にしばしば登場しており、ボスの署名のようなものになっている。ボスの自画像なのであろうか。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: Focus on Luxury, tranquility, indulgence and explain the abstract.Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

豪奢、静寂、逸楽（ごうしゃ、せいじゃく、いつらく、仏: Luxe, Calme et Volupté）はアンリ・マティスにより描かれた油絵。マティスの全作品の基礎であり芸術史の中でも中心的な作品。フォーヴィスムの出発点となった作品と考えられている。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Luxury, tranquility, indulgence.Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

豪奢、静寂、逸楽（ごうしゃ、せいじゃく、いつらく、仏: Luxe, Calme et Volupté）はアンリ・マティスにより描かれた油絵。マティスの全作品の基礎であり芸術史の中でも中心的な作品。フォーヴィスムの出発点となった作品と考えられている。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: How does Luxury, tranquility, indulgence explain its abstract?Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

豪奢、静寂、逸楽（ごうしゃ、せいじゃく、いつらく、仏: Luxe, Calme et Volupté）はアンリ・マティスにより描かれた油絵。マティスの全作品の基礎であり芸術史の中でも中心的な作品。フォーヴィスムの出発点となった作品と考えられている。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: In Luxury, tranquility, indulgence, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

豪奢、静寂、逸楽（ごうしゃ、せいじゃく、いつらく、仏: Luxe, Calme et Volupté）はアンリ・マティスにより描かれた油絵。マティスの全作品の基礎であり芸術史の中でも中心的な作品。フォーヴィスムの出発点となった作品と考えられている。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: Focus on Luxury, tranquility, indulgence and explain the Background.Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

1904年の夏にマティスによって描かれた。描く前のマティスは新印象派のポール・シニャックとアンリ＝エドモン・クロスとともにコート・ダジュールのサントロペで共同作業をして過ごしていた。シニャックにより提唱された分割描法を用いて描いたマティスの最も重要な作品である。この技術はシニャックが1898年に出したエッセイ『ドラクロワから新印象派主義まで (D'Eugène Delacroix au Néo-impressionisme)』を読んだマティスが誰よりも先に採用したものであった。シニャックはこの作品を購入し、1905年のアンデパンダンに出展した。マティスは翌年に分割描法を辞め、フォーヴィズムの先駆者の1人となった。題名はボードレールの詩集『悪の華』(Les Fleurs du mal)に収められた詩『旅への誘い』(L'Invitation au voyage)の一節に由来する。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: Explain the Background of this artwork, Luxury, tranquility, indulgence.Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

1904年の夏にマティスによって描かれた。描く前のマティスは新印象派のポール・シニャックとアンリ＝エドモン・クロスとともにコート・ダジュールのサントロペで共同作業をして過ごしていた。シニャックにより提唱された分割描法を用いて描いたマティスの最も重要な作品である。この技術はシニャックが1898年に出したエッセイ『ドラクロワから新印象派主義まで (D'Eugène Delacroix au Néo-impressionisme)』を読んだマティスが誰よりも先に採用したものであった。シニャックはこの作品を購入し、1905年のアンデパンダンに出展した。マティスは翌年に分割描法を辞め、フォーヴィズムの先駆者の1人となった。題名はボードレールの詩集『悪の華』(Les Fleurs du mal)に収められた詩『旅への誘い』(L'Invitation au voyage)の一節に由来する。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: How does Luxury, tranquility, indulgence explain its Background?Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

1904年の夏にマティスによって描かれた。描く前のマティスは新印象派のポール・シニャックとアンリ＝エドモン・クロスとともにコート・ダジュールのサントロペで共同作業をして過ごしていた。シニャックにより提唱された分割描法を用いて描いたマティスの最も重要な作品である。この技術はシニャックが1898年に出したエッセイ『ドラクロワから新印象派主義まで (D'Eugène Delacroix au Néo-impressionisme)』を読んだマティスが誰よりも先に採用したものであった。シニャックはこの作品を購入し、1905年のアンデパンダンに出展した。マティスは翌年に分割描法を辞め、フォーヴィズムの先駆者の1人となった。題名はボードレールの詩集『悪の華』(Les Fleurs du mal)に収められた詩『旅への誘い』(L'Invitation au voyage)の一節に由来する。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: In Luxury, tranquility, indulgence, how is the Background discussed?Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

1904年の夏にマティスによって描かれた。描く前のマティスは新印象派のポール・シニャックとアンリ＝エドモン・クロスとともにコート・ダジュールのサントロペで共同作業をして過ごしていた。シニャックにより提唱された分割描法を用いて描いたマティスの最も重要な作品である。この技術はシニャックが1898年に出したエッセイ『ドラクロワから新印象派主義まで (D'Eugène Delacroix au Néo-impressionisme)』を読んだマティスが誰よりも先に採用したものであった。シニャックはこの作品を購入し、1905年のアンデパンダンに出展した。マティスは翌年に分割描法を辞め、フォーヴィズムの先駆者の1人となった。題名はボードレールの詩集『悪の華』(Les Fleurs du mal)に収められた詩『旅への誘い』(L'Invitation au voyage)の一節に由来する。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: Focus on Luxury, tranquility, indulgence and explain the Background.Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

1905年:シニャックがマティスから購入。自らのコレクションに加える。シニャックの娘ジネット・シニャックのコレクションになる1982年:レ・ミュゼ・ナショノのためにフランス政府に引き取られる。1982年:から85年までパリの国立近代美術館の帰属となる。1985年:オルセー美術館に移る。


Luxury, tranquility, indulgence

Prompt: Explain the Background of this artwork, Luxury, tranquility, indulgence.Please output in Japanese.

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

1905年:シニャックがマティスから購入。自らのコレクションに加える。シニャックの娘ジネット・シニャックのコレクションになる1982年:レ・ミュゼ・ナショノのためにフランス政府に引き取られる。1982年:から85年までパリの国立近代美術館の帰属となる。1985年:オルセー美術館に移る。


Luxury, tranquility, indulgence

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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

1905年:シニャックがマティスから購入。自らのコレクションに加える。シニャックの娘ジネット・シニャックのコレクションになる1982年:レ・ミュゼ・ナショノのためにフランス政府に引き取られる。1982年:から85年までパリの国立近代美術館の帰属となる。1985年:オルセー美術館に移る。


Luxury, tranquility, indulgence

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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

1905年:シニャックがマティスから購入。自らのコレクションに加える。シニャックの娘ジネット・シニャックのコレクションになる1982年:レ・ミュゼ・ナショノのためにフランス政府に引き取られる。1982年:から85年までパリの国立近代美術館の帰属となる。1985年:オルセー美術館に移る。


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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

Salon de la Société des artistes indépendants. 21st exhibition, Paris, France, 1905Henri Matisse, chapelle, peintures, dessins, sculptures, Paris, France, 1950Le Fauvisme, Paris, France, 1951Henri Matisse, New York, USA, 1951Henri Matisse, Cleveland, USA, 1952Henri Matisse, Chicago, USA, 1952Henri Matisse, San Francisco, USA, 1952Salon d'automne, Paris, France, 1955Henri Matisse, retrospective exhibition, Paris, 1956Cent chefs-d'oeuvre de l'art français, 1750-1950, Paris, 1957Les sources du XXème siècle - les arts en Europe de 1884 à 1914, Paris, 1960Les Fauves, Paris, 1962Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionnisme allemand, Paris, 1966Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionisme allemand, Munich, Germany, 1966Neo-Impressionism, New York, 1968Baudelaire, Paris, 1968Henri Matisse. Exposition du centenaire, Paris, 1970Henri Matisse, Zurich, Switzerland, 1982Henri Matisse, Düsseldorf, Germany, 1983De Manet à Matisse, 7 ans d'enrichissement au musée d'Orsay, Paris, 1990Le Fauvisme ou "l'épreuve du feu", éruption de la modernité en Europe, Paris, 19991900, Paris, 2000Méditerranée - De Courbet à Matisse, Paris, 2000Le néo-impressionnisme de Seurat à Paul Klee, Paris, 2005


Luxury, tranquility, indulgence

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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

Salon de la Société des artistes indépendants. 21st exhibition, Paris, France, 1905Henri Matisse, chapelle, peintures, dessins, sculptures, Paris, France, 1950Le Fauvisme, Paris, France, 1951Henri Matisse, New York, USA, 1951Henri Matisse, Cleveland, USA, 1952Henri Matisse, Chicago, USA, 1952Henri Matisse, San Francisco, USA, 1952Salon d'automne, Paris, France, 1955Henri Matisse, retrospective exhibition, Paris, 1956Cent chefs-d'oeuvre de l'art français, 1750-1950, Paris, 1957Les sources du XXème siècle - les arts en Europe de 1884 à 1914, Paris, 1960Les Fauves, Paris, 1962Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionnisme allemand, Paris, 1966Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionisme allemand, Munich, Germany, 1966Neo-Impressionism, New York, 1968Baudelaire, Paris, 1968Henri Matisse. Exposition du centenaire, Paris, 1970Henri Matisse, Zurich, Switzerland, 1982Henri Matisse, Düsseldorf, Germany, 1983De Manet à Matisse, 7 ans d'enrichissement au musée d'Orsay, Paris, 1990Le Fauvisme ou "l'épreuve du feu", éruption de la modernité en Europe, Paris, 19991900, Paris, 2000Méditerranée - De Courbet à Matisse, Paris, 2000Le néo-impressionnisme de Seurat à Paul Klee, Paris, 2005


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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

Salon de la Société des artistes indépendants. 21st exhibition, Paris, France, 1905Henri Matisse, chapelle, peintures, dessins, sculptures, Paris, France, 1950Le Fauvisme, Paris, France, 1951Henri Matisse, New York, USA, 1951Henri Matisse, Cleveland, USA, 1952Henri Matisse, Chicago, USA, 1952Henri Matisse, San Francisco, USA, 1952Salon d'automne, Paris, France, 1955Henri Matisse, retrospective exhibition, Paris, 1956Cent chefs-d'oeuvre de l'art français, 1750-1950, Paris, 1957Les sources du XXème siècle - les arts en Europe de 1884 à 1914, Paris, 1960Les Fauves, Paris, 1962Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionnisme allemand, Paris, 1966Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionisme allemand, Munich, Germany, 1966Neo-Impressionism, New York, 1968Baudelaire, Paris, 1968Henri Matisse. Exposition du centenaire, Paris, 1970Henri Matisse, Zurich, Switzerland, 1982Henri Matisse, Düsseldorf, Germany, 1983De Manet à Matisse, 7 ans d'enrichissement au musée d'Orsay, Paris, 1990Le Fauvisme ou "l'épreuve du feu", éruption de la modernité en Europe, Paris, 19991900, Paris, 2000Méditerranée - De Courbet à Matisse, Paris, 2000Le néo-impressionnisme de Seurat à Paul Klee, Paris, 2005


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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

Salon de la Société des artistes indépendants. 21st exhibition, Paris, France, 1905Henri Matisse, chapelle, peintures, dessins, sculptures, Paris, France, 1950Le Fauvisme, Paris, France, 1951Henri Matisse, New York, USA, 1951Henri Matisse, Cleveland, USA, 1952Henri Matisse, Chicago, USA, 1952Henri Matisse, San Francisco, USA, 1952Salon d'automne, Paris, France, 1955Henri Matisse, retrospective exhibition, Paris, 1956Cent chefs-d'oeuvre de l'art français, 1750-1950, Paris, 1957Les sources du XXème siècle - les arts en Europe de 1884 à 1914, Paris, 1960Les Fauves, Paris, 1962Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionnisme allemand, Paris, 1966Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionisme allemand, Munich, Germany, 1966Neo-Impressionism, New York, 1968Baudelaire, Paris, 1968Henri Matisse. Exposition du centenaire, Paris, 1970Henri Matisse, Zurich, Switzerland, 1982Henri Matisse, Düsseldorf, Germany, 1983De Manet à Matisse, 7 ans d'enrichissement au musée d'Orsay, Paris, 1990Le Fauvisme ou "l'épreuve du feu", éruption de la modernité en Europe, Paris, 19991900, Paris, 2000Méditerranée - De Courbet à Matisse, Paris, 2000Le néo-impressionnisme de Seurat à Paul Klee, Paris, 2005


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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

Schneider, P., Matisse, Paris, 1984Mathieu, Caroline, Guide du Musée d'Orsay, Paris, 1986Laclotte, Michel, Le Musée d'Orsay, Paris, 1986Compin, Isabelle - Lacambre, Geneviève - Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, 1990Lobstein Dominique, 48/14 La revue du Musée d'Orsay, no. 20, Paris, 2005Lobstein Dominique, Les Salons au XIXe siècle. Paris, capitale des arts, Paris, 2006Cogeval Guy, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, 2013Monod-Fontaine, Isabelle, Matisse. La figura, Ferrare, 2014


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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

Schneider, P., Matisse, Paris, 1984Mathieu, Caroline, Guide du Musée d'Orsay, Paris, 1986Laclotte, Michel, Le Musée d'Orsay, Paris, 1986Compin, Isabelle - Lacambre, Geneviève - Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, 1990Lobstein Dominique, 48/14 La revue du Musée d'Orsay, no. 20, Paris, 2005Lobstein Dominique, Les Salons au XIXe siècle. Paris, capitale des arts, Paris, 2006Cogeval Guy, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, 2013Monod-Fontaine, Isabelle, Matisse. La figura, Ferrare, 2014


Luxury, tranquility, indulgence

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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

Schneider, P., Matisse, Paris, 1984Mathieu, Caroline, Guide du Musée d'Orsay, Paris, 1986Laclotte, Michel, Le Musée d'Orsay, Paris, 1986Compin, Isabelle - Lacambre, Geneviève - Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, 1990Lobstein Dominique, 48/14 La revue du Musée d'Orsay, no. 20, Paris, 2005Lobstein Dominique, Les Salons au XIXe siècle. Paris, capitale des arts, Paris, 2006Cogeval Guy, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, 2013Monod-Fontaine, Isabelle, Matisse. La figura, Ferrare, 2014


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悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール

Schneider, P., Matisse, Paris, 1984Mathieu, Caroline, Guide du Musée d'Orsay, Paris, 1986Laclotte, Michel, Le Musée d'Orsay, Paris, 1986Compin, Isabelle - Lacambre, Geneviève - Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, 1990Lobstein Dominique, 48/14 La revue du Musée d'Orsay, no. 20, Paris, 2005Lobstein Dominique, Les Salons au XIXe siècle. Paris, capitale des arts, Paris, 2006Cogeval Guy, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, 2013Monod-Fontaine, Isabelle, Matisse. La figura, Ferrare, 2014


Battle of San Romano

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Niccolò Mauruzi da Tolentino
英国放送協会
フィレンツェ共和国
ロンドン
ルーヴル美術館
シエーナ共和国
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Category:パオロ・ウッチェロの作品
Dillian Gordon
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
ポプラ
遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

『サンロマーノの戦い』（サン・ロマーノのたたかい、伊: Bataglia di San Romano、英: The Battle of San Romano）は、1432年にフィレンツェ共和国軍とシエナ共和国軍の間のサン・ロマーノの戦いで起こった出来事を描いた、ルネサンス期のフィレンツェの画家、パオロ・ウッチェロによる3連作の絵画である。初期のイタリアのルネサンス絵画における遠近法の発展を明らかにするものとして重要であり、大がかりな世俗的依頼としては珍しいものである。絵画は、各々3メートル以上の長さの板上に卵テンペラで描かれている。ロンドンのナショナル・ギャラリー によると 、板絵は1435年から1460年の間にフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ家の一人によって委嘱され、15世紀に絶賛された。ロレンツォ・デ・メディチは3連作の獲得を切望していたので、1点を購入し、残りの2点をパラッツォ・メディチに強制的に移した。現在、3点はロンドンのナショナル・ギャラリー、フィレンツェのウフィツィ美術館、パリのルーヴル美術館の3つの美術館に別々に所蔵されている。


Battle of San Romano

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フィレンツェ
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イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
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七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
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Category:15世紀の絵画
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Category:美術におけるウマ
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ルネサンス
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ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
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Category:戦争画
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フィリッポ・リッピ

『サンロマーノの戦い』（サン・ロマーノのたたかい、伊: Bataglia di San Romano、英: The Battle of San Romano）は、1432年にフィレンツェ共和国軍とシエナ共和国軍の間のサン・ロマーノの戦いで起こった出来事を描いた、ルネサンス期のフィレンツェの画家、パオロ・ウッチェロによる3連作の絵画である。初期のイタリアのルネサンス絵画における遠近法の発展を明らかにするものとして重要であり、大がかりな世俗的依頼としては珍しいものである。絵画は、各々3メートル以上の長さの板上に卵テンペラで描かれている。ロンドンのナショナル・ギャラリー によると 、板絵は1435年から1460年の間にフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ家の一人によって委嘱され、15世紀に絶賛された。ロレンツォ・デ・メディチは3連作の獲得を切望していたので、1点を購入し、残りの2点をパラッツォ・メディチに強制的に移した。現在、3点はロンドンのナショナル・ギャラリー、フィレンツェのウフィツィ美術館、パリのルーヴル美術館の3つの美術館に別々に所蔵されている。


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ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
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世にも怪奇な物語
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Category:ルーヴル所蔵品
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受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
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Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

『サンロマーノの戦い』（サン・ロマーノのたたかい、伊: Bataglia di San Romano、英: The Battle of San Romano）は、1432年にフィレンツェ共和国軍とシエナ共和国軍の間のサン・ロマーノの戦いで起こった出来事を描いた、ルネサンス期のフィレンツェの画家、パオロ・ウッチェロによる3連作の絵画である。初期のイタリアのルネサンス絵画における遠近法の発展を明らかにするものとして重要であり、大がかりな世俗的依頼としては珍しいものである。絵画は、各々3メートル以上の長さの板上に卵テンペラで描かれている。ロンドンのナショナル・ギャラリー によると 、板絵は1435年から1460年の間にフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ家の一人によって委嘱され、15世紀に絶賛された。ロレンツォ・デ・メディチは3連作の獲得を切望していたので、1点を購入し、残りの2点をパラッツォ・メディチに強制的に移した。現在、3点はロンドンのナショナル・ギャラリー、フィレンツェのウフィツィ美術館、パリのルーヴル美術館の3つの美術館に別々に所蔵されている。


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イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
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受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
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Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
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Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
ポプラ
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祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

『サンロマーノの戦い』（サン・ロマーノのたたかい、伊: Bataglia di San Romano、英: The Battle of San Romano）は、1432年にフィレンツェ共和国軍とシエナ共和国軍の間のサン・ロマーノの戦いで起こった出来事を描いた、ルネサンス期のフィレンツェの画家、パオロ・ウッチェロによる3連作の絵画である。初期のイタリアのルネサンス絵画における遠近法の発展を明らかにするものとして重要であり、大がかりな世俗的依頼としては珍しいものである。絵画は、各々3メートル以上の長さの板上に卵テンペラで描かれている。ロンドンのナショナル・ギャラリー によると 、板絵は1435年から1460年の間にフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ家の一人によって委嘱され、15世紀に絶賛された。ロレンツォ・デ・メディチは3連作の獲得を切望していたので、1点を購入し、残りの2点をパラッツォ・メディチに強制的に移した。現在、3点はロンドンのナショナル・ギャラリー、フィレンツェのウフィツィ美術館、パリのルーヴル美術館の3つの美術館に別々に所蔵されている。


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Category:パオロ・ウッチェロの作品
Dillian Gordon
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
ポプラ
遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

3点の作品ウフィツィ美術館の作品は、おそらく三連祭壇画の中心となるように構想されており、画家が署名した唯一のものである。美術史家の間では、ロンドン、ウフィツィ、ルーヴルの作品の順に制作されたと広い合意がなされている。一日の異なった時間を表現している可能性もある。夜明け（ロンドン）、正午（フィレンツェ）、夕暮れ（パリ）である。戦闘は8時間続いたのである。ロンドンの絵画では、大きな金と赤の模様のある帽子を被ったニッコロ・ダ・トレンティーノがフィレンツェの騎兵隊を率いているのが見てとれる。その無謀さで評判があり、兜も着用していないが、2人の伝令をアッテンドロの同盟軍に送ったところである（中央、上に描かれている2人の伝令の出発場面）。優勢な敵軍に対峙している自分を援助するため同盟軍に急行してもらうよう伝えるためである。前景では、破壊された槍と兵士の遺体が直交するように慎重に配置され、遠近感を生み出している。タペストリーと同様に、風景は、空間の奥に深く後退していくのではなく、画面内で上方に向かっている。舞台に似た背景と遠近法による、この幻想的絵画は、戦争を演劇的儀式として描いている。3点の絵画は、部屋の3つの異なる壁に高く掛けられるように構想されており、その高さを念頭に置いて遠近法が構想されている。このことにより、写真や通常の美術館で見た場合の遠近法の多くの明らかな異常が説明されうるのである。絵画の多くの部分は金箔と銀箔で覆われていた。手綱の装飾に見られるような金箔は明るいまま残っているが、特に兵士の鎧に見られる銀箔は、くすんだ灰色または黒色に酸化してしまっている。磨かれた銀箔の本来の印象は、眩いばかりであっただろう。3点とも、特にルーヴル美術館の作品は、時間の経過と早期の修復のため傷んでおり、多くの部分で形象が損失してしまっている。


Battle of San Romano

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Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
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ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
ポプラ
遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

3点の作品ウフィツィ美術館の作品は、おそらく三連祭壇画の中心となるように構想されており、画家が署名した唯一のものである。美術史家の間では、ロンドン、ウフィツィ、ルーヴルの作品の順に制作されたと広い合意がなされている。一日の異なった時間を表現している可能性もある。夜明け（ロンドン）、正午（フィレンツェ）、夕暮れ（パリ）である。戦闘は8時間続いたのである。ロンドンの絵画では、大きな金と赤の模様のある帽子を被ったニッコロ・ダ・トレンティーノがフィレンツェの騎兵隊を率いているのが見てとれる。その無謀さで評判があり、兜も着用していないが、2人の伝令をアッテンドロの同盟軍に送ったところである（中央、上に描かれている2人の伝令の出発場面）。優勢な敵軍に対峙している自分を援助するため同盟軍に急行してもらうよう伝えるためである。前景では、破壊された槍と兵士の遺体が直交するように慎重に配置され、遠近感を生み出している。タペストリーと同様に、風景は、空間の奥に深く後退していくのではなく、画面内で上方に向かっている。舞台に似た背景と遠近法による、この幻想的絵画は、戦争を演劇的儀式として描いている。3点の絵画は、部屋の3つの異なる壁に高く掛けられるように構想されており、その高さを念頭に置いて遠近法が構想されている。このことにより、写真や通常の美術館で見た場合の遠近法の多くの明らかな異常が説明されうるのである。絵画の多くの部分は金箔と銀箔で覆われていた。手綱の装飾に見られるような金箔は明るいまま残っているが、特に兵士の鎧に見られる銀箔は、くすんだ灰色または黒色に酸化してしまっている。磨かれた銀箔の本来の印象は、眩いばかりであっただろう。3点とも、特にルーヴル美術館の作品は、時間の経過と早期の修復のため傷んでおり、多くの部分で形象が損失してしまっている。


Battle of San Romano

Prompt: How does Battle of San Romano explain its Subject?Please output in Japanese.

Niccolò Mauruzi da Tolentino
英国放送協会
フィレンツェ共和国
ロンドン
ルーヴル美術館
シエーナ共和国
テンペラ
Dizionario Biografico degli Italiani
Category:パオロ・ウッチェロの作品
Dillian Gordon
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
ポプラ
遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

3点の作品ウフィツィ美術館の作品は、おそらく三連祭壇画の中心となるように構想されており、画家が署名した唯一のものである。美術史家の間では、ロンドン、ウフィツィ、ルーヴルの作品の順に制作されたと広い合意がなされている。一日の異なった時間を表現している可能性もある。夜明け（ロンドン）、正午（フィレンツェ）、夕暮れ（パリ）である。戦闘は8時間続いたのである。ロンドンの絵画では、大きな金と赤の模様のある帽子を被ったニッコロ・ダ・トレンティーノがフィレンツェの騎兵隊を率いているのが見てとれる。その無謀さで評判があり、兜も着用していないが、2人の伝令をアッテンドロの同盟軍に送ったところである（中央、上に描かれている2人の伝令の出発場面）。優勢な敵軍に対峙している自分を援助するため同盟軍に急行してもらうよう伝えるためである。前景では、破壊された槍と兵士の遺体が直交するように慎重に配置され、遠近感を生み出している。タペストリーと同様に、風景は、空間の奥に深く後退していくのではなく、画面内で上方に向かっている。舞台に似た背景と遠近法による、この幻想的絵画は、戦争を演劇的儀式として描いている。3点の絵画は、部屋の3つの異なる壁に高く掛けられるように構想されており、その高さを念頭に置いて遠近法が構想されている。このことにより、写真や通常の美術館で見た場合の遠近法の多くの明らかな異常が説明されうるのである。絵画の多くの部分は金箔と銀箔で覆われていた。手綱の装飾に見られるような金箔は明るいまま残っているが、特に兵士の鎧に見られる銀箔は、くすんだ灰色または黒色に酸化してしまっている。磨かれた銀箔の本来の印象は、眩いばかりであっただろう。3点とも、特にルーヴル美術館の作品は、時間の経過と早期の修復のため傷んでおり、多くの部分で形象が損失してしまっている。


Battle of San Romano

Prompt: In Battle of San Romano, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

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Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
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ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
ポプラ
遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

3点の作品ウフィツィ美術館の作品は、おそらく三連祭壇画の中心となるように構想されており、画家が署名した唯一のものである。美術史家の間では、ロンドン、ウフィツィ、ルーヴルの作品の順に制作されたと広い合意がなされている。一日の異なった時間を表現している可能性もある。夜明け（ロンドン）、正午（フィレンツェ）、夕暮れ（パリ）である。戦闘は8時間続いたのである。ロンドンの絵画では、大きな金と赤の模様のある帽子を被ったニッコロ・ダ・トレンティーノがフィレンツェの騎兵隊を率いているのが見てとれる。その無謀さで評判があり、兜も着用していないが、2人の伝令をアッテンドロの同盟軍に送ったところである（中央、上に描かれている2人の伝令の出発場面）。優勢な敵軍に対峙している自分を援助するため同盟軍に急行してもらうよう伝えるためである。前景では、破壊された槍と兵士の遺体が直交するように慎重に配置され、遠近感を生み出している。タペストリーと同様に、風景は、空間の奥に深く後退していくのではなく、画面内で上方に向かっている。舞台に似た背景と遠近法による、この幻想的絵画は、戦争を演劇的儀式として描いている。3点の絵画は、部屋の3つの異なる壁に高く掛けられるように構想されており、その高さを念頭に置いて遠近法が構想されている。このことにより、写真や通常の美術館で見た場合の遠近法の多くの明らかな異常が説明されうるのである。絵画の多くの部分は金箔と銀箔で覆われていた。手綱の装飾に見られるような金箔は明るいまま残っているが、特に兵士の鎧に見られる銀箔は、くすんだ灰色または黒色に酸化してしまっている。磨かれた銀箔の本来の印象は、眩いばかりであっただろう。3点とも、特にルーヴル美術館の作品は、時間の経過と早期の修復のため傷んでおり、多くの部分で形象が損失してしまっている。


Battle of San Romano

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七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
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イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
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七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
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Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
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祭壇画
ルネサンス
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ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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Category:ルーヴル所蔵品
英語
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銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

ルーヴル作品におけるミケロット・アッテンドロが乗っている黒い馬は、1968年のオムニバス映画『世にも怪奇な物語』の第一幕（Metzengerstein）で、タペストリーに描かれている。 3連作は、BBCの連続テレビ番組『The Private Life of a Masterpiece』（2005）の主題となった。2011年の連続テレビ番組『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』の第4話（ルクレツィアの結婚）では、デラ・ローヴェレ枢機卿がフィレンツェの王子を訪ねたときに、ロンドンとルーヴルの作品が王子の食堂の壁を飾っていた。


Battle of San Romano

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七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
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Category:美術におけるウマ
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ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
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世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

ルーヴル作品におけるミケロット・アッテンドロが乗っている黒い馬は、1968年のオムニバス映画『世にも怪奇な物語』の第一幕（Metzengerstein）で、タペストリーに描かれている。 3連作は、BBCの連続テレビ番組『The Private Life of a Masterpiece』（2005）の主題となった。2011年の連続テレビ番組『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』の第4話（ルクレツィアの結婚）では、デラ・ローヴェレ枢機卿がフィレンツェの王子を訪ねたときに、ロンドンとルーヴルの作品が王子の食堂の壁を飾っていた。


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七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
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祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
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ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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Category:ルーヴル所蔵品
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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

ルーヴル作品におけるミケロット・アッテンドロが乗っている黒い馬は、1968年のオムニバス映画『世にも怪奇な物語』の第一幕（Metzengerstein）で、タペストリーに描かれている。 3連作は、BBCの連続テレビ番組『The Private Life of a Masterpiece』（2005）の主題となった。2011年の連続テレビ番組『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』の第4話（ルクレツィアの結婚）では、デラ・ローヴェレ枢機卿がフィレンツェの王子を訪ねたときに、ロンドンとルーヴルの作品が王子の食堂の壁を飾っていた。


Battle of San Romano

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七人の聖人
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ルネサンス期のイタリア絵画
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Category:絵画のシリーズ
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ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
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七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
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Category:15世紀の絵画
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亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
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ルネサンス
シエナ共和国
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ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

ルーヴル作品におけるミケロット・アッテンドロが乗っている黒い馬は、1968年のオムニバス映画『世にも怪奇な物語』の第一幕（Metzengerstein）で、タペストリーに描かれている。 3連作は、BBCの連続テレビ番組『The Private Life of a Masterpiece』（2005）の主題となった。2011年の連続テレビ番組『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』の第4話（ルクレツィアの結婚）では、デラ・ローヴェレ枢機卿がフィレンツェの王子を訪ねたときに、ロンドンとルーヴルの作品が王子の食堂の壁を飾っていた。


Battle of San Romano

Prompt: Focus on Battle of San Romano and explain the Please refer to the following.Please output in Japanese.

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七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
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遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

イタリアのルネサンス絵画ジョン・ホークウッド卿の葬儀記念碑ニッコロ・ダ・トレンティーノの騎馬像フィリッポ・リッピによる『受胎告知』と『七人の聖人』 は、『サン・ロマーノの戦い』と同様にパラッツォ・メディチを装飾していた。100の素晴らしい絵画


Battle of San Romano

Prompt: Explain the Please refer to the following of this artwork, Battle of San Romano.Please output in Japanese.

Niccolò Mauruzi da Tolentino
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フィレンツェ共和国
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ルーヴル美術館
シエーナ共和国
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Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
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七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
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亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
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遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
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ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

イタリアのルネサンス絵画ジョン・ホークウッド卿の葬儀記念碑ニッコロ・ダ・トレンティーノの騎馬像フィリッポ・リッピによる『受胎告知』と『七人の聖人』 は、『サン・ロマーノの戦い』と同様にパラッツォ・メディチを装飾していた。100の素晴らしい絵画


Battle of San Romano

Prompt: How does Battle of San Romano explain its Please refer to the following?Please output in Japanese.

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英国放送協会
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ルーヴル美術館
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Category:パオロ・ウッチェロの作品
Dillian Gordon
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
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ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
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遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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Category:ルーヴル所蔵品
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受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

イタリアのルネサンス絵画ジョン・ホークウッド卿の葬儀記念碑ニッコロ・ダ・トレンティーノの騎馬像フィリッポ・リッピによる『受胎告知』と『七人の聖人』 は、『サン・ロマーノの戦い』と同様にパラッツォ・メディチを装飾していた。100の素晴らしい絵画


Battle of San Romano

Prompt: In Battle of San Romano, how is the Please refer to the following discussed?Please output in Japanese.

Niccolò Mauruzi da Tolentino
英国放送協会
フィレンツェ共和国
ロンドン
ルーヴル美術館
シエーナ共和国
テンペラ
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Category:パオロ・ウッチェロの作品
Dillian Gordon
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
ポプラ
遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ

イタリアのルネサンス絵画ジョン・ホークウッド卿の葬儀記念碑ニッコロ・ダ・トレンティーノの騎馬像フィリッポ・リッピによる『受胎告知』と『七人の聖人』 は、『サン・ロマーノの戦い』と同様にパラッツォ・メディチを装飾していた。100の素晴らしい絵画


Alexandros sarcophagus

Prompt: Focus on Alexandros sarcophagus and explain the abstract.Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

アレクサンドロス石棺（アレクサンドロスせっかん、英語: Alexander sarcophagus）は紀元前4世紀後半のヘレニズム様式のサルコファガス（石棺）であり、アレクサンドロス3世を描いた浅浮き彫りが施されている。保存状態が非常によく、その高い美術的完成度によって有名である。イスタンブール考古学博物館の代表的所蔵品と考えられている。


Alexandros sarcophagus

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Alexandros sarcophagus.Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

アレクサンドロス石棺（アレクサンドロスせっかん、英語: Alexander sarcophagus）は紀元前4世紀後半のヘレニズム様式のサルコファガス（石棺）であり、アレクサンドロス3世を描いた浅浮き彫りが施されている。保存状態が非常によく、その高い美術的完成度によって有名である。イスタンブール考古学博物館の代表的所蔵品と考えられている。


Alexandros sarcophagus

Prompt: How does Alexandros sarcophagus explain its abstract?Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

アレクサンドロス石棺（アレクサンドロスせっかん、英語: Alexander sarcophagus）は紀元前4世紀後半のヘレニズム様式のサルコファガス（石棺）であり、アレクサンドロス3世を描いた浅浮き彫りが施されている。保存状態が非常によく、その高い美術的完成度によって有名である。イスタンブール考古学博物館の代表的所蔵品と考えられている。


Alexandros sarcophagus

Prompt: In Alexandros sarcophagus, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

アレクサンドロス石棺（アレクサンドロスせっかん、英語: Alexander sarcophagus）は紀元前4世紀後半のヘレニズム様式のサルコファガス（石棺）であり、アレクサンドロス3世を描いた浅浮き彫りが施されている。保存状態が非常によく、その高い美術的完成度によって有名である。イスタンブール考古学博物館の代表的所蔵品と考えられている。


Alexandros sarcophagus

Prompt: In the context of Alexandros sarcophagus, explain the Discovery and Interpretation and the History.Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

アレクサンドロス石棺は、ギリシア系オスマン帝国人のオスマン・ハムディ・ベイおよびアルメニア系オスマン帝国人のイェルヴァント・ヴォスカンによって率いられた調査隊が1887年にレバノンのシドン近郊のネクロポリスを発掘したときに発見された大規模な彫刻を施した4つの石棺（2つずつ対をなす）のひとつである。はじめは、イッソスの戦い（紀元前333年）の直後にアレクサンドロスによってシドン王に封ぜられたアブダロニュモス（紀元前311年没）の石棺と考えられていたが、実際にはアブダロニュモスの死以前に作られたことがカール・シェーフォルトによって説得力をもって示され、いまだ古典的な作風はリュシッポスの様式の影響を受けていない。ヴァルデマール・ヘッケルによれば、石棺はペルシアの貴族でバビロンの統治者であったマザイオスのために作られた。シェーフォルトによると、アッティカの作風で作業した6人のイオニア人彫刻家の手が区別されるというが、ミラーによると石棺はおそらくシドンで働いていたロドス人の作業場で製造された。


Alexandros sarcophagus

Prompt: Explain the Discovery and Interpretation about the History of this artwork, Alexandros sarcophagus.Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

アレクサンドロス石棺は、ギリシア系オスマン帝国人のオスマン・ハムディ・ベイおよびアルメニア系オスマン帝国人のイェルヴァント・ヴォスカンによって率いられた調査隊が1887年にレバノンのシドン近郊のネクロポリスを発掘したときに発見された大規模な彫刻を施した4つの石棺（2つずつ対をなす）のひとつである。はじめは、イッソスの戦い（紀元前333年）の直後にアレクサンドロスによってシドン王に封ぜられたアブダロニュモス（紀元前311年没）の石棺と考えられていたが、実際にはアブダロニュモスの死以前に作られたことがカール・シェーフォルトによって説得力をもって示され、いまだ古典的な作風はリュシッポスの様式の影響を受けていない。ヴァルデマール・ヘッケルによれば、石棺はペルシアの貴族でバビロンの統治者であったマザイオスのために作られた。シェーフォルトによると、アッティカの作風で作業した6人のイオニア人彫刻家の手が区別されるというが、ミラーによると石棺はおそらくシドンで働いていたロドス人の作業場で製造された。


Alexandros sarcophagus

Prompt: In Alexandros sarcophagus, how is the Discovery and Interpretation of the History explained?Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

アレクサンドロス石棺は、ギリシア系オスマン帝国人のオスマン・ハムディ・ベイおよびアルメニア系オスマン帝国人のイェルヴァント・ヴォスカンによって率いられた調査隊が1887年にレバノンのシドン近郊のネクロポリスを発掘したときに発見された大規模な彫刻を施した4つの石棺（2つずつ対をなす）のひとつである。はじめは、イッソスの戦い（紀元前333年）の直後にアレクサンドロスによってシドン王に封ぜられたアブダロニュモス（紀元前311年没）の石棺と考えられていたが、実際にはアブダロニュモスの死以前に作られたことがカール・シェーフォルトによって説得力をもって示され、いまだ古典的な作風はリュシッポスの様式の影響を受けていない。ヴァルデマール・ヘッケルによれば、石棺はペルシアの貴族でバビロンの統治者であったマザイオスのために作られた。シェーフォルトによると、アッティカの作風で作業した6人のイオニア人彫刻家の手が区別されるというが、ミラーによると石棺はおそらくシドンで働いていたロドス人の作業場で製造された。


Alexandros sarcophagus

Prompt: Describe the characteristics of the Discovery and Interpretation in Alexandros sarcophagus's History.Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

アレクサンドロス石棺は、ギリシア系オスマン帝国人のオスマン・ハムディ・ベイおよびアルメニア系オスマン帝国人のイェルヴァント・ヴォスカンによって率いられた調査隊が1887年にレバノンのシドン近郊のネクロポリスを発掘したときに発見された大規模な彫刻を施した4つの石棺（2つずつ対をなす）のひとつである。はじめは、イッソスの戦い（紀元前333年）の直後にアレクサンドロスによってシドン王に封ぜられたアブダロニュモス（紀元前311年没）の石棺と考えられていたが、実際にはアブダロニュモスの死以前に作られたことがカール・シェーフォルトによって説得力をもって示され、いまだ古典的な作風はリュシッポスの様式の影響を受けていない。ヴァルデマール・ヘッケルによれば、石棺はペルシアの貴族でバビロンの統治者であったマザイオスのために作られた。シェーフォルトによると、アッティカの作風で作業した6人のイオニア人彫刻家の手が区別されるというが、ミラーによると石棺はおそらくシドンで働いていたロドス人の作業場で製造された。


Alexandros sarcophagus

Prompt: Focus on Alexandros sarcophagus and explain the Explanation.Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

石棺はペンテリコン大理石で作られており、古代ギリシア寺院の形式に従って、多色であった痕跡が残っている。石棺の長辺の彫刻は、イッソスの戦いでアレクサンドロスがペルシア人と戦う様子を描いている。フォルクマール・フォン・グレーフェはこの彫刻を有名なナポリのアレクサンドロスのモザイクと比較し、両者の図像が現存しないエレトリアのフィロクセノスによる絵画を共通の源泉として持っていると結論づけた。アレクサンドロスは馬に乗り、頭にライオンの頭皮をかぶり、ペルシアの騎兵に向けて槍を投げようとしている。フォン・グレーフェが認めた像の「歴史性」は、カール・シェーフォルトにとっては戦闘の神秘的内容や王の狩りとくらべて重要でないと考えられたが、学者によっては中央近くのマケドニア人がアレクサンドロスの親友だったヘファイスティオンを表していると考える。3人めの乗馬するマケドニア人はしばしばペルディッカスに同定される。反対側の長辺はアレクサンドロスとマケドニア人たちがアブダロニュモスやペルシア人たちとともにライオンを狩る様子を表している。短辺の片方はアブダロニュモスが豹を狩る様子を描く。もう片方は何らかの戦闘を描く。おそらくガザの戦いで、だとすると、その上のペディメントにはペルディッカスの殺害が描かれている。上の蓋のペディメントは戦闘中のアブダロニュモスを表す。


Alexandros sarcophagus

Prompt: Explain the Explanation of this artwork, Alexandros sarcophagus.Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

石棺はペンテリコン大理石で作られており、古代ギリシア寺院の形式に従って、多色であった痕跡が残っている。石棺の長辺の彫刻は、イッソスの戦いでアレクサンドロスがペルシア人と戦う様子を描いている。フォルクマール・フォン・グレーフェはこの彫刻を有名なナポリのアレクサンドロスのモザイクと比較し、両者の図像が現存しないエレトリアのフィロクセノスによる絵画を共通の源泉として持っていると結論づけた。アレクサンドロスは馬に乗り、頭にライオンの頭皮をかぶり、ペルシアの騎兵に向けて槍を投げようとしている。フォン・グレーフェが認めた像の「歴史性」は、カール・シェーフォルトにとっては戦闘の神秘的内容や王の狩りとくらべて重要でないと考えられたが、学者によっては中央近くのマケドニア人がアレクサンドロスの親友だったヘファイスティオンを表していると考える。3人めの乗馬するマケドニア人はしばしばペルディッカスに同定される。反対側の長辺はアレクサンドロスとマケドニア人たちがアブダロニュモスやペルシア人たちとともにライオンを狩る様子を表している。短辺の片方はアブダロニュモスが豹を狩る様子を描く。もう片方は何らかの戦闘を描く。おそらくガザの戦いで、だとすると、その上のペディメントにはペルディッカスの殺害が描かれている。上の蓋のペディメントは戦闘中のアブダロニュモスを表す。


Alexandros sarcophagus

Prompt: How does Alexandros sarcophagus explain its Explanation?Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

石棺はペンテリコン大理石で作られており、古代ギリシア寺院の形式に従って、多色であった痕跡が残っている。石棺の長辺の彫刻は、イッソスの戦いでアレクサンドロスがペルシア人と戦う様子を描いている。フォルクマール・フォン・グレーフェはこの彫刻を有名なナポリのアレクサンドロスのモザイクと比較し、両者の図像が現存しないエレトリアのフィロクセノスによる絵画を共通の源泉として持っていると結論づけた。アレクサンドロスは馬に乗り、頭にライオンの頭皮をかぶり、ペルシアの騎兵に向けて槍を投げようとしている。フォン・グレーフェが認めた像の「歴史性」は、カール・シェーフォルトにとっては戦闘の神秘的内容や王の狩りとくらべて重要でないと考えられたが、学者によっては中央近くのマケドニア人がアレクサンドロスの親友だったヘファイスティオンを表していると考える。3人めの乗馬するマケドニア人はしばしばペルディッカスに同定される。反対側の長辺はアレクサンドロスとマケドニア人たちがアブダロニュモスやペルシア人たちとともにライオンを狩る様子を表している。短辺の片方はアブダロニュモスが豹を狩る様子を描く。もう片方は何らかの戦闘を描く。おそらくガザの戦いで、だとすると、その上のペディメントにはペルディッカスの殺害が描かれている。上の蓋のペディメントは戦闘中のアブダロニュモスを表す。


Alexandros sarcophagus

Prompt: In Alexandros sarcophagus, how is the Explanation discussed?Please output in Japanese.

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)

石棺はペンテリコン大理石で作られており、古代ギリシア寺院の形式に従って、多色であった痕跡が残っている。石棺の長辺の彫刻は、イッソスの戦いでアレクサンドロスがペルシア人と戦う様子を描いている。フォルクマール・フォン・グレーフェはこの彫刻を有名なナポリのアレクサンドロスのモザイクと比較し、両者の図像が現存しないエレトリアのフィロクセノスによる絵画を共通の源泉として持っていると結論づけた。アレクサンドロスは馬に乗り、頭にライオンの頭皮をかぶり、ペルシアの騎兵に向けて槍を投げようとしている。フォン・グレーフェが認めた像の「歴史性」は、カール・シェーフォルトにとっては戦闘の神秘的内容や王の狩りとくらべて重要でないと考えられたが、学者によっては中央近くのマケドニア人がアレクサンドロスの親友だったヘファイスティオンを表していると考える。3人めの乗馬するマケドニア人はしばしばペルディッカスに同定される。反対側の長辺はアレクサンドロスとマケドニア人たちがアブダロニュモスやペルシア人たちとともにライオンを狩る様子を表している。短辺の片方はアブダロニュモスが豹を狩る様子を描く。もう片方は何らかの戦闘を描く。おそらくガザの戦いで、だとすると、その上のペディメントにはペルディッカスの殺害が描かれている。上の蓋のペディメントは戦闘中のアブダロニュモスを表す。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: Focus on The Smiling Knight (Painting by Halls) and explain the abstract.Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

『微笑む騎士』（ほほえむきし、蘭: De lachende cavalier、英: Laughing Cavalier）は、オランダ黄金時代の巨匠フランス・ハルスが1624年にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。 ロンドンのウォレス・コレクションに所蔵されており、バロックの肖像画中もっとも素晴らしい作品の1つと称賛されてきた。作品の題名は、ヴィクトリア朝時代の民衆と新聞により創造されたもので、その題名は、1872–1875年のベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館) での公開展示に遡る。当時、絵画はイングランドにもたらされたばかりで、定期的に版画化され、イギリスで最もよく知られたオールド・マスター絵画の1つとなった。特定されていないモデルの人物は実は笑っているのではなく、謎めいた微笑みを浮かべているだけで、その微笑みは上を向いた口髭によって強調されている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Smiling Knight (Painting by Halls).Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

『微笑む騎士』（ほほえむきし、蘭: De lachende cavalier、英: Laughing Cavalier）は、オランダ黄金時代の巨匠フランス・ハルスが1624年にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。 ロンドンのウォレス・コレクションに所蔵されており、バロックの肖像画中もっとも素晴らしい作品の1つと称賛されてきた。作品の題名は、ヴィクトリア朝時代の民衆と新聞により創造されたもので、その題名は、1872–1875年のベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館) での公開展示に遡る。当時、絵画はイングランドにもたらされたばかりで、定期的に版画化され、イギリスで最もよく知られたオールド・マスター絵画の1つとなった。特定されていないモデルの人物は実は笑っているのではなく、謎めいた微笑みを浮かべているだけで、その微笑みは上を向いた口髭によって強調されている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: How does The Smiling Knight (Painting by Halls) explain its abstract?Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

『微笑む騎士』（ほほえむきし、蘭: De lachende cavalier、英: Laughing Cavalier）は、オランダ黄金時代の巨匠フランス・ハルスが1624年にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。 ロンドンのウォレス・コレクションに所蔵されており、バロックの肖像画中もっとも素晴らしい作品の1つと称賛されてきた。作品の題名は、ヴィクトリア朝時代の民衆と新聞により創造されたもので、その題名は、1872–1875年のベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館) での公開展示に遡る。当時、絵画はイングランドにもたらされたばかりで、定期的に版画化され、イギリスで最もよく知られたオールド・マスター絵画の1つとなった。特定されていないモデルの人物は実は笑っているのではなく、謎めいた微笑みを浮かべているだけで、その微笑みは上を向いた口髭によって強調されている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: In The Smiling Knight (Painting by Halls), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

『微笑む騎士』（ほほえむきし、蘭: De lachende cavalier、英: Laughing Cavalier）は、オランダ黄金時代の巨匠フランス・ハルスが1624年にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。 ロンドンのウォレス・コレクションに所蔵されており、バロックの肖像画中もっとも素晴らしい作品の1つと称賛されてきた。作品の題名は、ヴィクトリア朝時代の民衆と新聞により創造されたもので、その題名は、1872–1875年のベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館) での公開展示に遡る。当時、絵画はイングランドにもたらされたばかりで、定期的に版画化され、イギリスで最もよく知られたオールド・マスター絵画の1つとなった。特定されていないモデルの人物は実は笑っているのではなく、謎めいた微笑みを浮かべているだけで、その微笑みは上を向いた口髭によって強調されている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: Focus on The Smiling Knight (Painting by Halls) and explain the Work.Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

この肖像画は、縦83センチ、横67.3センチで、画面上部に「Æ'TA SVÆ 26/A°1624」と記されている。ラテン語で「aetatis suae 26, anno 1624」を表し、モデルの人物が26歳の時の1624年に描かれたことを意味している。 人物の素性は不明であり、19世紀のオランダ語、英語、フランス語の作品名は大方、軍隊の人物、または少なくとも警備隊の士官であることを示唆している。警備隊の士官は、ハルスや後のレンブラントの1642年の『夜警』 (アムステルダム国立美術館) などの集団肖像画の対象となっている。本作の人物はまた、富裕な市民であった可能性がある。美術史家のピーテル・ビースブール (Pieter Biesboer) は、この作品はオランダの布地商であったティーレマン・ロ―ステルマン を描いていると提案しているが、ロ―ステルマンはハルスの別の肖像画 (クリーブランド美術館、オハイオ州) に登場している。画面は生き生きとして、自然なもので、豪華で高価な絹の衣服の描写に費やされた明らかな労力にもかかわらず、仔細に観察してみると、長く、素早い筆遣いが見て取れる。黒のサッシュの描写はとりわけ素晴らしい。それは、ハルスが限られた色数で描く驚嘆すべき能力を有していたことを表しており、後のフィンセント・ファン・ゴッホに「フランス・ハルスは27種類の黒色を持っている！」と言わしめた。振り返っている人物の姿勢と低い視点は他のハルスの作品にも見出せるもので、これらの要素が本作では刺繍を施された袖とレースのカフスを強調している。刺繍には多くのエンブレムがある。「愛の喜びと苦しみ」を象徴しているのは「蜂、矢、炎を噴き上げているコルヌコピア、愛人をつなげる結び目、そして炎」であり、オベリスク、またはピラミッドは力を、メルクリウスの帽子とケーリュケイオンは幸運を象徴している。一般的に、18世紀の終わりになるまで、笑い顔は、トローニ― (特定の肖像画ではなく、表情やポーズを表現する習作) や風俗画においてはしばしば見いだされたが、本作のように委嘱された肖像画が、大人が笑っているところを表すことはまれであった。フランス・ハルスは例外的で、しばしば本作よりも人物が大きく笑っている姿を、動きと自然さを作品にもたらす打ち解けた姿勢で表した。絵画がどんな角度から眺められても、モデルの人物が鑑賞者を追っているような視線の効果は、静的な二次元的表現と相まって、彼が真正面の画家の目を見ているような結果をもたらしている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Smiling Knight (Painting by Halls).Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

この肖像画は、縦83センチ、横67.3センチで、画面上部に「Æ'TA SVÆ 26/A°1624」と記されている。ラテン語で「aetatis suae 26, anno 1624」を表し、モデルの人物が26歳の時の1624年に描かれたことを意味している。 人物の素性は不明であり、19世紀のオランダ語、英語、フランス語の作品名は大方、軍隊の人物、または少なくとも警備隊の士官であることを示唆している。警備隊の士官は、ハルスや後のレンブラントの1642年の『夜警』 (アムステルダム国立美術館) などの集団肖像画の対象となっている。本作の人物はまた、富裕な市民であった可能性がある。美術史家のピーテル・ビースブール (Pieter Biesboer) は、この作品はオランダの布地商であったティーレマン・ロ―ステルマン を描いていると提案しているが、ロ―ステルマンはハルスの別の肖像画 (クリーブランド美術館、オハイオ州) に登場している。画面は生き生きとして、自然なもので、豪華で高価な絹の衣服の描写に費やされた明らかな労力にもかかわらず、仔細に観察してみると、長く、素早い筆遣いが見て取れる。黒のサッシュの描写はとりわけ素晴らしい。それは、ハルスが限られた色数で描く驚嘆すべき能力を有していたことを表しており、後のフィンセント・ファン・ゴッホに「フランス・ハルスは27種類の黒色を持っている！」と言わしめた。振り返っている人物の姿勢と低い視点は他のハルスの作品にも見出せるもので、これらの要素が本作では刺繍を施された袖とレースのカフスを強調している。刺繍には多くのエンブレムがある。「愛の喜びと苦しみ」を象徴しているのは「蜂、矢、炎を噴き上げているコルヌコピア、愛人をつなげる結び目、そして炎」であり、オベリスク、またはピラミッドは力を、メルクリウスの帽子とケーリュケイオンは幸運を象徴している。一般的に、18世紀の終わりになるまで、笑い顔は、トローニ― (特定の肖像画ではなく、表情やポーズを表現する習作) や風俗画においてはしばしば見いだされたが、本作のように委嘱された肖像画が、大人が笑っているところを表すことはまれであった。フランス・ハルスは例外的で、しばしば本作よりも人物が大きく笑っている姿を、動きと自然さを作品にもたらす打ち解けた姿勢で表した。絵画がどんな角度から眺められても、モデルの人物が鑑賞者を追っているような視線の効果は、静的な二次元的表現と相まって、彼が真正面の画家の目を見ているような結果をもたらしている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: How does The Smiling Knight (Painting by Halls) explain its Work?Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

この肖像画は、縦83センチ、横67.3センチで、画面上部に「Æ'TA SVÆ 26/A°1624」と記されている。ラテン語で「aetatis suae 26, anno 1624」を表し、モデルの人物が26歳の時の1624年に描かれたことを意味している。 人物の素性は不明であり、19世紀のオランダ語、英語、フランス語の作品名は大方、軍隊の人物、または少なくとも警備隊の士官であることを示唆している。警備隊の士官は、ハルスや後のレンブラントの1642年の『夜警』 (アムステルダム国立美術館) などの集団肖像画の対象となっている。本作の人物はまた、富裕な市民であった可能性がある。美術史家のピーテル・ビースブール (Pieter Biesboer) は、この作品はオランダの布地商であったティーレマン・ロ―ステルマン を描いていると提案しているが、ロ―ステルマンはハルスの別の肖像画 (クリーブランド美術館、オハイオ州) に登場している。画面は生き生きとして、自然なもので、豪華で高価な絹の衣服の描写に費やされた明らかな労力にもかかわらず、仔細に観察してみると、長く、素早い筆遣いが見て取れる。黒のサッシュの描写はとりわけ素晴らしい。それは、ハルスが限られた色数で描く驚嘆すべき能力を有していたことを表しており、後のフィンセント・ファン・ゴッホに「フランス・ハルスは27種類の黒色を持っている！」と言わしめた。振り返っている人物の姿勢と低い視点は他のハルスの作品にも見出せるもので、これらの要素が本作では刺繍を施された袖とレースのカフスを強調している。刺繍には多くのエンブレムがある。「愛の喜びと苦しみ」を象徴しているのは「蜂、矢、炎を噴き上げているコルヌコピア、愛人をつなげる結び目、そして炎」であり、オベリスク、またはピラミッドは力を、メルクリウスの帽子とケーリュケイオンは幸運を象徴している。一般的に、18世紀の終わりになるまで、笑い顔は、トローニ― (特定の肖像画ではなく、表情やポーズを表現する習作) や風俗画においてはしばしば見いだされたが、本作のように委嘱された肖像画が、大人が笑っているところを表すことはまれであった。フランス・ハルスは例外的で、しばしば本作よりも人物が大きく笑っている姿を、動きと自然さを作品にもたらす打ち解けた姿勢で表した。絵画がどんな角度から眺められても、モデルの人物が鑑賞者を追っているような視線の効果は、静的な二次元的表現と相まって、彼が真正面の画家の目を見ているような結果をもたらしている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: In The Smiling Knight (Painting by Halls), how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

この肖像画は、縦83センチ、横67.3センチで、画面上部に「Æ'TA SVÆ 26/A°1624」と記されている。ラテン語で「aetatis suae 26, anno 1624」を表し、モデルの人物が26歳の時の1624年に描かれたことを意味している。 人物の素性は不明であり、19世紀のオランダ語、英語、フランス語の作品名は大方、軍隊の人物、または少なくとも警備隊の士官であることを示唆している。警備隊の士官は、ハルスや後のレンブラントの1642年の『夜警』 (アムステルダム国立美術館) などの集団肖像画の対象となっている。本作の人物はまた、富裕な市民であった可能性がある。美術史家のピーテル・ビースブール (Pieter Biesboer) は、この作品はオランダの布地商であったティーレマン・ロ―ステルマン を描いていると提案しているが、ロ―ステルマンはハルスの別の肖像画 (クリーブランド美術館、オハイオ州) に登場している。画面は生き生きとして、自然なもので、豪華で高価な絹の衣服の描写に費やされた明らかな労力にもかかわらず、仔細に観察してみると、長く、素早い筆遣いが見て取れる。黒のサッシュの描写はとりわけ素晴らしい。それは、ハルスが限られた色数で描く驚嘆すべき能力を有していたことを表しており、後のフィンセント・ファン・ゴッホに「フランス・ハルスは27種類の黒色を持っている！」と言わしめた。振り返っている人物の姿勢と低い視点は他のハルスの作品にも見出せるもので、これらの要素が本作では刺繍を施された袖とレースのカフスを強調している。刺繍には多くのエンブレムがある。「愛の喜びと苦しみ」を象徴しているのは「蜂、矢、炎を噴き上げているコルヌコピア、愛人をつなげる結び目、そして炎」であり、オベリスク、またはピラミッドは力を、メルクリウスの帽子とケーリュケイオンは幸運を象徴している。一般的に、18世紀の終わりになるまで、笑い顔は、トローニ― (特定の肖像画ではなく、表情やポーズを表現する習作) や風俗画においてはしばしば見いだされたが、本作のように委嘱された肖像画が、大人が笑っているところを表すことはまれであった。フランス・ハルスは例外的で、しばしば本作よりも人物が大きく笑っている姿を、動きと自然さを作品にもたらす打ち解けた姿勢で表した。絵画がどんな角度から眺められても、モデルの人物が鑑賞者を追っているような視線の効果は、静的な二次元的表現と相まって、彼が真正面の画家の目を見ているような結果をもたらしている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: Focus on The Smiling Knight (Painting by Halls) and explain the History.Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

絵画の来歴は、1770年のデン・ハーグでの競売にまでしか遡れない。18世紀の競売では、絵画はかなり安く取引されていた。その後のオランダでの競売の後、1822年にフランス系スイス人の銀行家で収集家であったジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス伯爵に購入された。 伯爵の死後の1865年、彼のコレクションのパリでの競売で、第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ がジャコブ・マイエール・ド・ロチルド男爵に競りで勝ち、絵画を見積価格の6倍の51,000フランで取得した。1871年に、作品は『男性の肖像』 (portrait d'un homme) と記され、ハートフォードのパリの自宅にあったが、その後、作品は競売の結果、ロンドンに移った。それは、おそらく、ベスナル・グリーン博物館での大規模で長期間のオールド・マスター絵画展に展示する目的であったが、この展覧会場は、労働者階級を惹きつけるために意図的にロンドンのウエスト・エンドを避けたものであった。展覧会は大成功で、特に『騎士』 (カタログでの題名) は大衆にも批評家にも非常に好評であった。作品は、イングランドにおけるハルスの評価を上げるのに重要な役割を果たしたのである。作品は、ふたたびロイヤル・アカデミーで展示された1888年までには『微笑む騎士』とされていた。しかし、その前の1884年の洗浄によって作品の様子は変わってしまった可能性がある。雑誌「アシニウム」 (Athenaeum)  の批評家は、画面がより明るくなったことに気づいたが、モデルの男性が笑っているというより微笑んでいることにも気づいた。ハートフォードのコレクションは、息子のリチャード・ウォレス・Bt.卿に遺贈され、後にコレクションと彼の家は、彼の妻によりウォレス・コレクションとして国家に寄贈された。「(本作の人物の) 目が部屋中、あなたを追っている」という比喩は、ずっとイギリスの喜劇の定番で、アート・ギャラリー (The Art Gallery) やその他の場所でピートとダッドにより利用されている。時には、モデルの目の部分をのぞき穴として切り抜いた肖像の形で利用されている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: Explain the History of this artwork, The Smiling Knight (Painting by Halls).Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

絵画の来歴は、1770年のデン・ハーグでの競売にまでしか遡れない。18世紀の競売では、絵画はかなり安く取引されていた。その後のオランダでの競売の後、1822年にフランス系スイス人の銀行家で収集家であったジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス伯爵に購入された。 伯爵の死後の1865年、彼のコレクションのパリでの競売で、第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ がジャコブ・マイエール・ド・ロチルド男爵に競りで勝ち、絵画を見積価格の6倍の51,000フランで取得した。1871年に、作品は『男性の肖像』 (portrait d'un homme) と記され、ハートフォードのパリの自宅にあったが、その後、作品は競売の結果、ロンドンに移った。それは、おそらく、ベスナル・グリーン博物館での大規模で長期間のオールド・マスター絵画展に展示する目的であったが、この展覧会場は、労働者階級を惹きつけるために意図的にロンドンのウエスト・エンドを避けたものであった。展覧会は大成功で、特に『騎士』 (カタログでの題名) は大衆にも批評家にも非常に好評であった。作品は、イングランドにおけるハルスの評価を上げるのに重要な役割を果たしたのである。作品は、ふたたびロイヤル・アカデミーで展示された1888年までには『微笑む騎士』とされていた。しかし、その前の1884年の洗浄によって作品の様子は変わってしまった可能性がある。雑誌「アシニウム」 (Athenaeum)  の批評家は、画面がより明るくなったことに気づいたが、モデルの男性が笑っているというより微笑んでいることにも気づいた。ハートフォードのコレクションは、息子のリチャード・ウォレス・Bt.卿に遺贈され、後にコレクションと彼の家は、彼の妻によりウォレス・コレクションとして国家に寄贈された。「(本作の人物の) 目が部屋中、あなたを追っている」という比喩は、ずっとイギリスの喜劇の定番で、アート・ギャラリー (The Art Gallery) やその他の場所でピートとダッドにより利用されている。時には、モデルの目の部分をのぞき穴として切り抜いた肖像の形で利用されている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: How does The Smiling Knight (Painting by Halls) explain its History?Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

絵画の来歴は、1770年のデン・ハーグでの競売にまでしか遡れない。18世紀の競売では、絵画はかなり安く取引されていた。その後のオランダでの競売の後、1822年にフランス系スイス人の銀行家で収集家であったジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス伯爵に購入された。 伯爵の死後の1865年、彼のコレクションのパリでの競売で、第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ がジャコブ・マイエール・ド・ロチルド男爵に競りで勝ち、絵画を見積価格の6倍の51,000フランで取得した。1871年に、作品は『男性の肖像』 (portrait d'un homme) と記され、ハートフォードのパリの自宅にあったが、その後、作品は競売の結果、ロンドンに移った。それは、おそらく、ベスナル・グリーン博物館での大規模で長期間のオールド・マスター絵画展に展示する目的であったが、この展覧会場は、労働者階級を惹きつけるために意図的にロンドンのウエスト・エンドを避けたものであった。展覧会は大成功で、特に『騎士』 (カタログでの題名) は大衆にも批評家にも非常に好評であった。作品は、イングランドにおけるハルスの評価を上げるのに重要な役割を果たしたのである。作品は、ふたたびロイヤル・アカデミーで展示された1888年までには『微笑む騎士』とされていた。しかし、その前の1884年の洗浄によって作品の様子は変わってしまった可能性がある。雑誌「アシニウム」 (Athenaeum)  の批評家は、画面がより明るくなったことに気づいたが、モデルの男性が笑っているというより微笑んでいることにも気づいた。ハートフォードのコレクションは、息子のリチャード・ウォレス・Bt.卿に遺贈され、後にコレクションと彼の家は、彼の妻によりウォレス・コレクションとして国家に寄贈された。「(本作の人物の) 目が部屋中、あなたを追っている」という比喩は、ずっとイギリスの喜劇の定番で、アート・ギャラリー (The Art Gallery) やその他の場所でピートとダッドにより利用されている。時には、モデルの目の部分をのぞき穴として切り抜いた肖像の形で利用されている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: In The Smiling Knight (Painting by Halls), how is the History discussed?Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

絵画の来歴は、1770年のデン・ハーグでの競売にまでしか遡れない。18世紀の競売では、絵画はかなり安く取引されていた。その後のオランダでの競売の後、1822年にフランス系スイス人の銀行家で収集家であったジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス伯爵に購入された。 伯爵の死後の1865年、彼のコレクションのパリでの競売で、第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ がジャコブ・マイエール・ド・ロチルド男爵に競りで勝ち、絵画を見積価格の6倍の51,000フランで取得した。1871年に、作品は『男性の肖像』 (portrait d'un homme) と記され、ハートフォードのパリの自宅にあったが、その後、作品は競売の結果、ロンドンに移った。それは、おそらく、ベスナル・グリーン博物館での大規模で長期間のオールド・マスター絵画展に展示する目的であったが、この展覧会場は、労働者階級を惹きつけるために意図的にロンドンのウエスト・エンドを避けたものであった。展覧会は大成功で、特に『騎士』 (カタログでの題名) は大衆にも批評家にも非常に好評であった。作品は、イングランドにおけるハルスの評価を上げるのに重要な役割を果たしたのである。作品は、ふたたびロイヤル・アカデミーで展示された1888年までには『微笑む騎士』とされていた。しかし、その前の1884年の洗浄によって作品の様子は変わってしまった可能性がある。雑誌「アシニウム」 (Athenaeum)  の批評家は、画面がより明るくなったことに気づいたが、モデルの男性が笑っているというより微笑んでいることにも気づいた。ハートフォードのコレクションは、息子のリチャード・ウォレス・Bt.卿に遺贈され、後にコレクションと彼の家は、彼の妻によりウォレス・コレクションとして国家に寄贈された。「(本作の人物の) 目が部屋中、あなたを追っている」という比喩は、ずっとイギリスの喜劇の定番で、アート・ギャラリー (The Art Gallery) やその他の場所でピートとダッドにより利用されている。時には、モデルの目の部分をのぞき穴として切り抜いた肖像の形で利用されている。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: Focus on The Smiling Knight (Painting by Halls) and explain the Influence.Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

『微笑む騎士』は、マクエワンズ のビールにロゴとして使われており、『微笑む騎士』がビールを楽しんでいる姿を表すべく変更されている。バロネス・オルツィ作の小説『紅はこべ』冒険シリーズで、『微笑む騎士』は、小説の前日譚として彼の物語を語っており、小説の主人公である英雄、パーシー・ブレイクニー卿 (Sir Percy Blakeney) の先祖となっている。『微笑む騎士』は、連続テレビ番組『シャーロック・ホームズのライヴァルたち』の第6話である「ポルトガルの鏡事件」に登場する。連続テレビ番組『ザ・モンキーズ』は、本作と本作を変更した複製を中心としたプロットの逸話 (S02E05) を登場させた。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: Explain the Influence of this artwork, The Smiling Knight (Painting by Halls).Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

『微笑む騎士』は、マクエワンズ のビールにロゴとして使われており、『微笑む騎士』がビールを楽しんでいる姿を表すべく変更されている。バロネス・オルツィ作の小説『紅はこべ』冒険シリーズで、『微笑む騎士』は、小説の前日譚として彼の物語を語っており、小説の主人公である英雄、パーシー・ブレイクニー卿 (Sir Percy Blakeney) の先祖となっている。『微笑む騎士』は、連続テレビ番組『シャーロック・ホームズのライヴァルたち』の第6話である「ポルトガルの鏡事件」に登場する。連続テレビ番組『ザ・モンキーズ』は、本作と本作を変更した複製を中心としたプロットの逸話 (S02E05) を登場させた。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: How does The Smiling Knight (Painting by Halls) explain its Influence?Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

『微笑む騎士』は、マクエワンズ のビールにロゴとして使われており、『微笑む騎士』がビールを楽しんでいる姿を表すべく変更されている。バロネス・オルツィ作の小説『紅はこべ』冒険シリーズで、『微笑む騎士』は、小説の前日譚として彼の物語を語っており、小説の主人公である英雄、パーシー・ブレイクニー卿 (Sir Percy Blakeney) の先祖となっている。『微笑む騎士』は、連続テレビ番組『シャーロック・ホームズのライヴァルたち』の第6話である「ポルトガルの鏡事件」に登場する。連続テレビ番組『ザ・モンキーズ』は、本作と本作を変更した複製を中心としたプロットの逸話 (S02E05) を登場させた。


The Smiling Knight (Painting by Halls)

微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: In The Smiling Knight (Painting by Halls), how is the Influence discussed?Please output in Japanese.

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)

『微笑む騎士』は、マクエワンズ のビールにロゴとして使われており、『微笑む騎士』がビールを楽しんでいる姿を表すべく変更されている。バロネス・オルツィ作の小説『紅はこべ』冒険シリーズで、『微笑む騎士』は、小説の前日譚として彼の物語を語っており、小説の主人公である英雄、パーシー・ブレイクニー卿 (Sir Percy Blakeney) の先祖となっている。『微笑む騎士』は、連続テレビ番組『シャーロック・ホームズのライヴァルたち』の第6話である「ポルトガルの鏡事件」に登場する。連続テレビ番組『ザ・モンキーズ』は、本作と本作を変更した複製を中心としたプロットの逸話 (S02E05) を登場させた。


Floor sanding

Prompt: Focus on Floor sanding and explain the abstract.Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

床削り（ゆかけずり）は、画家ギュスターヴ・カイユボットが1875年に制作した油彩画である。


Floor sanding

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Floor sanding.Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

床削り（ゆかけずり）は、画家ギュスターヴ・カイユボットが1875年に制作した油彩画である。


Floor sanding

Prompt: How does Floor sanding explain its abstract?Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

床削り（ゆかけずり）は、画家ギュスターヴ・カイユボットが1875年に制作した油彩画である。


Floor sanding

Prompt: In Floor sanding, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

床削り（ゆかけずり）は、画家ギュスターヴ・カイユボットが1875年に制作した油彩画である。


Floor sanding

Prompt: Focus on Floor sanding and explain the Overview.Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

ブルジョワ階級の邸宅の床を仕上げるために鉋やスクレーパーで削る仕事をしている都市労働者を描いた作品である。当時、ジャン＝フランソワ・ミレーが『落穂拾い』で小作農を描いたり、ギュスターヴ・クールベが『石割り人夫』で田舎の労働者を描いた例はあったが、都市労働者を描いた作品は少なかった。カイユボットの場合、クールベやミレーと異なり、社会的・倫理的・政治的メッセージを排除し、労働者らの仕草、仕事道具、小物などを冷静に写実的に描いているところに特徴が見られる。カイユボットは、レオン・ボナのもとでアカデミックな絵画を学んでいた。この作品では、高い視点からの遠近法が強調され、床板の並び方は伝統的な約束に則ったものとなっている。裸の上半身は、古代の英雄のように描かれている。カイユボットは、この作品を1875年のサロン・ド・パリに提出したが、落選した。一部の批評家からは、主題が低俗であると評された。カイユボットは、この作品を含む2点の『床削り』を、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』などブルジョワ風俗を描いた作品とともに、1876年の印象派第2回グループ展に出展した。印象派展に対しては、全体的に厳しい批評が多かったものの、好意的な評価としては、ルイ・エドモン・デュランティが、カイユボットの鋭いデッサン力や都市風俗の描写を称賛した。一方、エミール・ゾラは、2点の『床削り』について、写真のような正確すぎる描写のために芸術的に劣ると評した。


Floor sanding

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Floor sanding.Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

ブルジョワ階級の邸宅の床を仕上げるために鉋やスクレーパーで削る仕事をしている都市労働者を描いた作品である。当時、ジャン＝フランソワ・ミレーが『落穂拾い』で小作農を描いたり、ギュスターヴ・クールベが『石割り人夫』で田舎の労働者を描いた例はあったが、都市労働者を描いた作品は少なかった。カイユボットの場合、クールベやミレーと異なり、社会的・倫理的・政治的メッセージを排除し、労働者らの仕草、仕事道具、小物などを冷静に写実的に描いているところに特徴が見られる。カイユボットは、レオン・ボナのもとでアカデミックな絵画を学んでいた。この作品では、高い視点からの遠近法が強調され、床板の並び方は伝統的な約束に則ったものとなっている。裸の上半身は、古代の英雄のように描かれている。カイユボットは、この作品を1875年のサロン・ド・パリに提出したが、落選した。一部の批評家からは、主題が低俗であると評された。カイユボットは、この作品を含む2点の『床削り』を、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』などブルジョワ風俗を描いた作品とともに、1876年の印象派第2回グループ展に出展した。印象派展に対しては、全体的に厳しい批評が多かったものの、好意的な評価としては、ルイ・エドモン・デュランティが、カイユボットの鋭いデッサン力や都市風俗の描写を称賛した。一方、エミール・ゾラは、2点の『床削り』について、写真のような正確すぎる描写のために芸術的に劣ると評した。


Floor sanding

Prompt: How does Floor sanding explain its Overview?Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

ブルジョワ階級の邸宅の床を仕上げるために鉋やスクレーパーで削る仕事をしている都市労働者を描いた作品である。当時、ジャン＝フランソワ・ミレーが『落穂拾い』で小作農を描いたり、ギュスターヴ・クールベが『石割り人夫』で田舎の労働者を描いた例はあったが、都市労働者を描いた作品は少なかった。カイユボットの場合、クールベやミレーと異なり、社会的・倫理的・政治的メッセージを排除し、労働者らの仕草、仕事道具、小物などを冷静に写実的に描いているところに特徴が見られる。カイユボットは、レオン・ボナのもとでアカデミックな絵画を学んでいた。この作品では、高い視点からの遠近法が強調され、床板の並び方は伝統的な約束に則ったものとなっている。裸の上半身は、古代の英雄のように描かれている。カイユボットは、この作品を1875年のサロン・ド・パリに提出したが、落選した。一部の批評家からは、主題が低俗であると評された。カイユボットは、この作品を含む2点の『床削り』を、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』などブルジョワ風俗を描いた作品とともに、1876年の印象派第2回グループ展に出展した。印象派展に対しては、全体的に厳しい批評が多かったものの、好意的な評価としては、ルイ・エドモン・デュランティが、カイユボットの鋭いデッサン力や都市風俗の描写を称賛した。一方、エミール・ゾラは、2点の『床削り』について、写真のような正確すぎる描写のために芸術的に劣ると評した。


Floor sanding

Prompt: In Floor sanding, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

ブルジョワ階級の邸宅の床を仕上げるために鉋やスクレーパーで削る仕事をしている都市労働者を描いた作品である。当時、ジャン＝フランソワ・ミレーが『落穂拾い』で小作農を描いたり、ギュスターヴ・クールベが『石割り人夫』で田舎の労働者を描いた例はあったが、都市労働者を描いた作品は少なかった。カイユボットの場合、クールベやミレーと異なり、社会的・倫理的・政治的メッセージを排除し、労働者らの仕草、仕事道具、小物などを冷静に写実的に描いているところに特徴が見られる。カイユボットは、レオン・ボナのもとでアカデミックな絵画を学んでいた。この作品では、高い視点からの遠近法が強調され、床板の並び方は伝統的な約束に則ったものとなっている。裸の上半身は、古代の英雄のように描かれている。カイユボットは、この作品を1875年のサロン・ド・パリに提出したが、落選した。一部の批評家からは、主題が低俗であると評された。カイユボットは、この作品を含む2点の『床削り』を、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』などブルジョワ風俗を描いた作品とともに、1876年の印象派第2回グループ展に出展した。印象派展に対しては、全体的に厳しい批評が多かったものの、好意的な評価としては、ルイ・エドモン・デュランティが、カイユボットの鋭いデッサン力や都市風俗の描写を称賛した。一方、エミール・ゾラは、2点の『床削り』について、写真のような正確すぎる描写のために芸術的に劣ると評した。


Floor sanding

Prompt: Focus on Floor sanding and explain the Biography.Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

カイユボットが亡くなった1894年、彼の遺言執行者となったピエール＝オーギュスト・ルノワールを通じてフランス政府に寄贈され、1896年、リュクサンブール美術館に受け入れられた。1929年、ルーヴル美術館に移管され、1986年にオルセー美術館に移管されて現在に至る。


Floor sanding

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Floor sanding.Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

カイユボットが亡くなった1894年、彼の遺言執行者となったピエール＝オーギュスト・ルノワールを通じてフランス政府に寄贈され、1896年、リュクサンブール美術館に受け入れられた。1929年、ルーヴル美術館に移管され、1986年にオルセー美術館に移管されて現在に至る。


Floor sanding

Prompt: How does Floor sanding explain its Biography?Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

カイユボットが亡くなった1894年、彼の遺言執行者となったピエール＝オーギュスト・ルノワールを通じてフランス政府に寄贈され、1896年、リュクサンブール美術館に受け入れられた。1929年、ルーヴル美術館に移管され、1986年にオルセー美術館に移管されて現在に至る。


Floor sanding

Prompt: In Floor sanding, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー

カイユボットが亡くなった1894年、彼の遺言執行者となったピエール＝オーギュスト・ルノワールを通じてフランス政府に寄贈され、1896年、リュクサンブール美術館に受け入れられた。1929年、ルーヴル美術館に移管され、1986年にオルセー美術館に移管されて現在に至る。


Neptune and Triton

Prompt: Focus on Neptune and Triton and explain the abstract.Please output in Japanese.

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

ネプチューンとトリトン（伊：Nettuno e Tritone）は、イタリアの芸術家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻作品である。1622年から1623年にかけて製作され、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館で保存されている。大理石製で、高さは182.2センチメートル。


Neptune and Triton

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Neptune and Triton.Please output in Japanese.

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
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トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
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Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

ネプチューンとトリトン（伊：Nettuno e Tritone）は、イタリアの芸術家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻作品である。1622年から1623年にかけて製作され、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館で保存されている。大理石製で、高さは182.2センチメートル。


Neptune and Triton

Prompt: How does Neptune and Triton explain its abstract?Please output in Japanese.

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
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トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
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Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
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ヴィクトリア%26アルバート博物館
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アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
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チェルシー (ロンドン)
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ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
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ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

ネプチューンとトリトン（伊：Nettuno e Tritone）は、イタリアの芸術家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻作品である。1622年から1623年にかけて製作され、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館で保存されている。大理石製で、高さは182.2センチメートル。


Neptune and Triton

Prompt: In Neptune and Triton, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

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チャールズ・アンダーソン・ペラム
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Category:イギリスの博物館収蔵品
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Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

ネプチューンとトリトン（伊：Nettuno e Tritone）は、イタリアの芸術家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻作品である。1622年から1623年にかけて製作され、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館で保存されている。大理石製で、高さは182.2センチメートル。


Neptune and Triton

Prompt: Focus on Neptune and Triton and explain the History.Please output in Japanese.

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チャールズ・アンダーソン・ペラム
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Category:イギリスの博物館収蔵品
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Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
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ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

この彫刻は、元々、枢機卿アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルトにより、ローマのエスクイリーノにあるモンタルトの邸宅、Villa Peretti Montaltoの噴水の装飾用に依頼されたものである。それを1786年に、イギリス人のトーマス・ジェンキンズが、画家のジョシュア・レノルズから購入した。レノルズの死後、チャールズ・アンダーソン・ペラムに売られ、ロンドンのチェルシーにある彼の屋敷の庭に安置された。さらに1906年、ペラムの子孫はこの彫刻を、リンカンシャーにあるカントリーハウスに移動した。1938年にはロンドンのロイヤルアカデミーに展示され、それをヴィクトリア＆アルバート博物館が1950年に購入した。


Neptune and Triton

Prompt: Explain the History of this artwork, Neptune and Triton.Please output in Japanese.

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Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

この彫刻は、元々、枢機卿アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルトにより、ローマのエスクイリーノにあるモンタルトの邸宅、Villa Peretti Montaltoの噴水の装飾用に依頼されたものである。それを1786年に、イギリス人のトーマス・ジェンキンズが、画家のジョシュア・レノルズから購入した。レノルズの死後、チャールズ・アンダーソン・ペラムに売られ、ロンドンのチェルシーにある彼の屋敷の庭に安置された。さらに1906年、ペラムの子孫はこの彫刻を、リンカンシャーにあるカントリーハウスに移動した。1938年にはロンドンのロイヤルアカデミーに展示され、それをヴィクトリア＆アルバート博物館が1950年に購入した。


Neptune and Triton

Prompt: How does Neptune and Triton explain its History?Please output in Japanese.

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

この彫刻は、元々、枢機卿アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルトにより、ローマのエスクイリーノにあるモンタルトの邸宅、Villa Peretti Montaltoの噴水の装飾用に依頼されたものである。それを1786年に、イギリス人のトーマス・ジェンキンズが、画家のジョシュア・レノルズから購入した。レノルズの死後、チャールズ・アンダーソン・ペラムに売られ、ロンドンのチェルシーにある彼の屋敷の庭に安置された。さらに1906年、ペラムの子孫はこの彫刻を、リンカンシャーにあるカントリーハウスに移動した。1938年にはロンドンのロイヤルアカデミーに展示され、それをヴィクトリア＆アルバート博物館が1950年に購入した。


Neptune and Triton

Prompt: In Neptune and Triton, how is the History discussed?Please output in Japanese.

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

この彫刻は、元々、枢機卿アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルトにより、ローマのエスクイリーノにあるモンタルトの邸宅、Villa Peretti Montaltoの噴水の装飾用に依頼されたものである。それを1786年に、イギリス人のトーマス・ジェンキンズが、画家のジョシュア・レノルズから購入した。レノルズの死後、チャールズ・アンダーソン・ペラムに売られ、ロンドンのチェルシーにある彼の屋敷の庭に安置された。さらに1906年、ペラムの子孫はこの彫刻を、リンカンシャーにあるカントリーハウスに移動した。1938年にはロンドンのロイヤルアカデミーに展示され、それをヴィクトリア＆アルバート博物館が1950年に購入した。


Neptune and Triton

Prompt: Focus on Neptune and Triton and explain the Iconography.Please output in Japanese.

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Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

ベルニーニの『ネプチューンとトリトン』はローマ神話における海の神ネプトゥーヌス（あるいはギリシア神話のポセイドーン）とその息子トリートーンを題材としている。ネプトゥヌスとトリトンは、古典文学においては比較的簡潔にしか触れられていないが、大地と海とを操る重要な役割を持っていると考えられていた。この作品は、ネプトゥヌスを海だけに結びつける、現代の一般的な誤解を踏襲しているが、ギリシア神話において、後にネプトゥヌスと同一視されるポセイドンは、ゼウスが天空を、ハデスが地下の世界を統治するのと同様に、大地とそれに付随する全ての支配者である。他方トリトンは、実際に海だけに関連している。ネプトゥヌスとトリトンは、しばしば水のような背景と共に、三叉の矛を持ち、馬車に乗って水から飛び出してくるように描かれる。ベルニーニの彫刻は、この二柱について、それとはやや違った様子に描いている。彫刻に表されているのは、ネプトゥヌスがアイネイアースの艦隊を荒れ狂う海から救い出す物語である。ベルニーニは神話を再解釈し、物語そのものよりも、ネプトゥヌスとトリトンの姿に重きを置いている。神話では、ネプトゥヌスは三叉の矛を以って船を裂くために、海の底からやってくる。ベルニーニはその情景を、アイネイアスに言及することなく、ネプトゥヌスが矛を下に向けている様子から浮かび上がらせ、それによって、ネプトゥヌスが、上方から海を統治しているイメージを描き出している。


Neptune and Triton

Prompt: Explain the Iconography of this artwork, Neptune and Triton.Please output in Japanese.

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ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻

ベルニーニの『ネプチューンとトリトン』はローマ神話における海の神ネプトゥーヌス（あるいはギリシア神話のポセイドーン）とその息子トリートーンを題材としている。ネプトゥヌスとトリトンは、古典文学においては比較的簡潔にしか触れられていないが、大地と海とを操る重要な役割を持っていると考えられていた。この作品は、ネプトゥヌスを海だけに結びつける、現代の一般的な誤解を踏襲しているが、ギリシア神話において、後にネプトゥヌスと同一視されるポセイドンは、ゼウスが天空を、ハデスが地下の世界を統治するのと同様に、大地とそれに付随する全ての支配者である。他方トリトンは、実際に海だけに関連している。ネプトゥヌスとトリトンは、しばしば水のような背景と共に、三叉の矛を持ち、馬車に乗って水から飛び出してくるように描かれる。ベルニーニの彫刻は、この二柱について、それとはやや違った様子に描いている。彫刻に表されているのは、ネプトゥヌスがアイネイアースの艦隊を荒れ狂う海から救い出す物語である。ベルニーニは神話を再解釈し、物語そのものよりも、ネプトゥヌスとトリトンの姿に重きを置いている。神話では、ネプトゥヌスは三叉の矛を以って船を裂くために、海の底からやってくる。ベルニーニはその情景を、アイネイアスに言及することなく、ネプトゥヌスが矛を下に向けている様子から浮かび上がらせ、それによって、ネプトゥヌスが、上方から海を統治しているイメージを描き出している。