Musicians _(Caravaggio)

奏楽者たち_(カラヴァッジョ)

Prompt: In Musicians _(Caravaggio), how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

フランチェスコ・マリア・デル・モンテ

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョ

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオの作品

ファイル:Le Concert champêtre, by Titian, from C2RMF retouchedFXD.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

カラヴァッジョ『リュート奏者』(1600年ごろ)、[[エルミタージュ美術館

カラヴァッジョは、1595年にフランチェスコ・マリア・デル・モンテ枢機卿の家に入居した。『奏楽者たち』は、特に枢機卿のために描かれたカラヴァッジョの最初の絵画であったと考えられている。カラヴァッジョの伝記作家である画家バッリオーネは、「自然から巧みに引き出された音楽を演奏する枢機卿の周りの若者と、リュートを演奏する若者のために描いた」と述べている。「リュートを演奏する若者」とは、おそらくカラヴァッジョの別の作品、『リュート奏者』のことであり、『奏楽者たち』の対作品となっているようである。絵画は、ほとんど古典的な衣装を着た四人の少年を描いている。そのうちの三人は、さまざまな楽器を演奏したり歌ったりしており、四人目はキューピッドに扮してブドウの房に手を伸ばしているところである。本作は、食べ物が生命の糧であるように、音楽を愛の糧として関連させる寓意である。カラヴァッジョは、二人の人物の習作に基づいて絵画を構成したようである。リュートを持つ中央の人物は、カラヴァッジョの仲間であるマリオ・ミンニーティと同一視されており、その隣にいて鑑賞者の方を向いている人物は、おそらく画家自身の自画像である。キューピッドの姿の少年は、数年前に制作された『果物の皮を剥く少年』、さらに『アッシジの聖フランチェスコの法悦』の中の天使と非常に類似している。描かれている写本は、少年たちが愛を祝うマドリガーレを練習していることを示しており、中心人物であるリュート奏者の目は涙に濡れている。歌はおそらく愛の喜びではなく悲しみを表しているのである。前景にあるバイオリンは、五人目の登場人物がいることを示唆しており、暗黙のうちに鑑賞者を画面に引き込んでいる。当時、奏楽者たちを表す場面は人気のあるテーマであった。教会は音楽の復活を支援し、特にデル・モンテなどの教養ある、進歩的な高位聖職者によって、新しい様式や形式が試されていた。しかし、本作は宗教的というよりは明らかに世俗的であり、ヴェネツィア発祥で、カラヴァッジョより早い時期にティツィアーノの『田園の奏楽』によって例示された「コンサート」絵画の長年の伝統を想起させる。本作はカラヴァッジョのこれまでで最も野心的で複雑な構図であり、画家は明らかに四人の人物を別個に描くのに苦労した。四人は互いに、または画像空間とは関連性がなく、全体的にやや不器用に制作された感じを与える。写本の中のテノールとアルトの部分は判別できるものの、絵画の状態は悪く、描かれている音楽の写本は過去の修復によってひどく損傷してしまっている。それでも、相当絵具が剥落しているにもかかわらず、作品の独創性は損なわれていない。


The Death of Cleopatra

Prompt: Focus on The Death of Cleopatra and explain the abstract.Please output in Japanese.

マドリード
Category:1881年の作品
duro
油彩
Category:クレオパトラ7世を描いた絵画
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:死を題材とした絵画
ペセタ
プラド美術館
マドリッド
Category:1880年代の絵画
フィリピン
Category:歴史画
Category:フィリピンの文化
キャンバス
:en:Spanish peseta
英語
フアン・ルナ
スペイン語

『クレオパトラの死』(スペイン語: La Muerte de Cleopatra)は、フィリピンの画家フアン・ルナが1881年に描いた絵画 。「クレオパトラ」としても知られる。


The Death of Cleopatra

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Death of Cleopatra.Please output in Japanese.

マドリード
Category:1881年の作品
duro
油彩
Category:クレオパトラ7世を描いた絵画
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:死を題材とした絵画
ペセタ
プラド美術館
マドリッド
Category:1880年代の絵画
フィリピン
Category:歴史画
Category:フィリピンの文化
キャンバス
:en:Spanish peseta
英語
フアン・ルナ
スペイン語

『クレオパトラの死』(スペイン語: La Muerte de Cleopatra)は、フィリピンの画家フアン・ルナが1881年に描いた絵画 。「クレオパトラ」としても知られる。


The Death of Cleopatra

Prompt: How does The Death of Cleopatra explain its abstract?Please output in Japanese.

マドリード
Category:1881年の作品
duro
油彩
Category:クレオパトラ7世を描いた絵画
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:死を題材とした絵画
ペセタ
プラド美術館
マドリッド
Category:1880年代の絵画
フィリピン
Category:歴史画
Category:フィリピンの文化
キャンバス
:en:Spanish peseta
英語
フアン・ルナ
スペイン語

『クレオパトラの死』(スペイン語: La Muerte de Cleopatra)は、フィリピンの画家フアン・ルナが1881年に描いた絵画 。「クレオパトラ」としても知られる。


The Death of Cleopatra

Prompt: In The Death of Cleopatra, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

マドリード
Category:1881年の作品
duro
油彩
Category:クレオパトラ7世を描いた絵画
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:死を題材とした絵画
ペセタ
プラド美術館
マドリッド
Category:1880年代の絵画
フィリピン
Category:歴史画
Category:フィリピンの文化
キャンバス
:en:Spanish peseta
英語
フアン・ルナ
スペイン語

『クレオパトラの死』(スペイン語: La Muerte de Cleopatra)は、フィリピンの画家フアン・ルナが1881年に描いた絵画 。「クレオパトラ」としても知られる。


The Death of Cleopatra

Prompt: Focus on The Death of Cleopatra and explain the Overview.Please output in Japanese.

マドリード
Category:1881年の作品
duro
油彩
Category:クレオパトラ7世を描いた絵画
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:死を題材とした絵画
ペセタ
プラド美術館
マドリッド
Category:1880年代の絵画
フィリピン
Category:歴史画
Category:フィリピンの文化
キャンバス
:en:Spanish peseta
英語
フアン・ルナ
スペイン語

フアン・ルナはマドリッドの国民芸術展覧会に発表し、銀賞受賞。フアンは受賞によって奨学金を獲得した。展覧会後、フアン・ルナは5000ペセタでこの絵をスペイン政府に for one thousand duros.売却した。この値段は当時では最高の価格であった。


The Death of Cleopatra

Prompt: Explain the Overview of this artwork, The Death of Cleopatra.Please output in Japanese.

マドリード
Category:1881年の作品
duro
油彩
Category:クレオパトラ7世を描いた絵画
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:死を題材とした絵画
ペセタ
プラド美術館
マドリッド
Category:1880年代の絵画
フィリピン
Category:歴史画
Category:フィリピンの文化
キャンバス
:en:Spanish peseta
英語
フアン・ルナ
スペイン語

フアン・ルナはマドリッドの国民芸術展覧会に発表し、銀賞受賞。フアンは受賞によって奨学金を獲得した。展覧会後、フアン・ルナは5000ペセタでこの絵をスペイン政府に for one thousand duros.売却した。この値段は当時では最高の価格であった。


The Death of Cleopatra

Prompt: How does The Death of Cleopatra explain its Overview?Please output in Japanese.

マドリード
Category:1881年の作品
duro
油彩
Category:クレオパトラ7世を描いた絵画
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:死を題材とした絵画
ペセタ
プラド美術館
マドリッド
Category:1880年代の絵画
フィリピン
Category:歴史画
Category:フィリピンの文化
キャンバス
:en:Spanish peseta
英語
フアン・ルナ
スペイン語

フアン・ルナはマドリッドの国民芸術展覧会に発表し、銀賞受賞。フアンは受賞によって奨学金を獲得した。展覧会後、フアン・ルナは5000ペセタでこの絵をスペイン政府に for one thousand duros.売却した。この値段は当時では最高の価格であった。


The Death of Cleopatra

Prompt: In The Death of Cleopatra, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

マドリード
Category:1881年の作品
duro
油彩
Category:クレオパトラ7世を描いた絵画
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:死を題材とした絵画
ペセタ
プラド美術館
マドリッド
Category:1880年代の絵画
フィリピン
Category:歴史画
Category:フィリピンの文化
キャンバス
:en:Spanish peseta
英語
フアン・ルナ
スペイン語

フアン・ルナはマドリッドの国民芸術展覧会に発表し、銀賞受賞。フアンは受賞によって奨学金を獲得した。展覧会後、フアン・ルナは5000ペセタでこの絵をスペイン政府に for one thousand duros.売却した。この値段は当時では最高の価格であった。


A woman reading a letter by the window

Prompt: Focus on A woman reading a letter by the window and explain the abstract.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

『窓辺で手紙を読む女』（まどべでてがみをよむおんな、蘭: Brieflezend meisje bij het venster、独: Briefleserin am offenen Fenster）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1657年から1659年に描いた絵画。現在はドレスデンにあるドレスデン美術館のアルテ・マイスター絵画館が所蔵している。開かれた窓際で手紙を読むオランダ人女性が描かれたこの作品は、長期にわたって、描いた画家が特定されていなかった。最初にレンブラント、次にピーテル・デ・ホーホの作品ではないかとされていたが、1880年になってからフェルメールの作品であると特定された。第二次世界大戦後、一時的ではあるがソ連が接収していたこともあった。


A woman reading a letter by the window

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アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

『窓辺で手紙を読む女』（まどべでてがみをよむおんな、蘭: Brieflezend meisje bij het venster、独: Briefleserin am offenen Fenster）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1657年から1659年に描いた絵画。現在はドレスデンにあるドレスデン美術館のアルテ・マイスター絵画館が所蔵している。開かれた窓際で手紙を読むオランダ人女性が描かれたこの作品は、長期にわたって、描いた画家が特定されていなかった。最初にレンブラント、次にピーテル・デ・ホーホの作品ではないかとされていたが、1880年になってからフェルメールの作品であると特定された。第二次世界大戦後、一時的ではあるがソ連が接収していたこともあった。


A woman reading a letter by the window

Prompt: How does A woman reading a letter by the window explain its abstract?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

『窓辺で手紙を読む女』（まどべでてがみをよむおんな、蘭: Brieflezend meisje bij het venster、独: Briefleserin am offenen Fenster）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1657年から1659年に描いた絵画。現在はドレスデンにあるドレスデン美術館のアルテ・マイスター絵画館が所蔵している。開かれた窓際で手紙を読むオランダ人女性が描かれたこの作品は、長期にわたって、描いた画家が特定されていなかった。最初にレンブラント、次にピーテル・デ・ホーホの作品ではないかとされていたが、1880年になってからフェルメールの作品であると特定された。第二次世界大戦後、一時的ではあるがソ連が接収していたこともあった。


A woman reading a letter by the window

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アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

『窓辺で手紙を読む女』（まどべでてがみをよむおんな、蘭: Brieflezend meisje bij het venster、独: Briefleserin am offenen Fenster）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1657年から1659年に描いた絵画。現在はドレスデンにあるドレスデン美術館のアルテ・マイスター絵画館が所蔵している。開かれた窓際で手紙を読むオランダ人女性が描かれたこの作品は、長期にわたって、描いた画家が特定されていなかった。最初にレンブラント、次にピーテル・デ・ホーホの作品ではないかとされていたが、1880年になってからフェルメールの作品であると特定された。第二次世界大戦後、一時的ではあるがソ連が接収していたこともあった。


A woman reading a letter by the window

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アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

『窓辺で手紙を読む女』には、開かれた窓のそばに立って手紙を読む横向きの金髪のオランダ人女性が描かれている。内向きに開かれた窓には赤いカーテンが垂れかかり、窓ガラスの右下には女性の姿が映し出されている。画面手前には房飾りがついた黄褐色のカーテンが掛けられ、女性が立つ部屋の4分の1程度を鑑賞者の目から隠している。女性が着用している緑の衣服と、テーブル上の赤いラグに乗せられた傾いた果物皿にカーテンの色が反射し、陰を落としている。果物皿のそばには半分に割られて種がむき出しになった桃がある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: Explain the Composition of this artwork, A woman reading a letter by the window.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

『窓辺で手紙を読む女』には、開かれた窓のそばに立って手紙を読む横向きの金髪のオランダ人女性が描かれている。内向きに開かれた窓には赤いカーテンが垂れかかり、窓ガラスの右下には女性の姿が映し出されている。画面手前には房飾りがついた黄褐色のカーテンが掛けられ、女性が立つ部屋の4分の1程度を鑑賞者の目から隠している。女性が着用している緑の衣服と、テーブル上の赤いラグに乗せられた傾いた果物皿にカーテンの色が反射し、陰を落としている。果物皿のそばには半分に割られて種がむき出しになった桃がある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: How does A woman reading a letter by the window explain its Composition?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

『窓辺で手紙を読む女』には、開かれた窓のそばに立って手紙を読む横向きの金髪のオランダ人女性が描かれている。内向きに開かれた窓には赤いカーテンが垂れかかり、窓ガラスの右下には女性の姿が映し出されている。画面手前には房飾りがついた黄褐色のカーテンが掛けられ、女性が立つ部屋の4分の1程度を鑑賞者の目から隠している。女性が着用している緑の衣服と、テーブル上の赤いラグに乗せられた傾いた果物皿にカーテンの色が反射し、陰を落としている。果物皿のそばには半分に割られて種がむき出しになった桃がある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: In A woman reading a letter by the window, how is the Composition discussed?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

『窓辺で手紙を読む女』には、開かれた窓のそばに立って手紙を読む横向きの金髪のオランダ人女性が描かれている。内向きに開かれた窓には赤いカーテンが垂れかかり、窓ガラスの右下には女性の姿が映し出されている。画面手前には房飾りがついた黄褐色のカーテンが掛けられ、女性が立つ部屋の4分の1程度を鑑賞者の目から隠している。女性が着用している緑の衣服と、テーブル上の赤いラグに乗せられた傾いた果物皿にカーテンの色が反射し、陰を落としている。果物皿のそばには半分に割られて種がむき出しになった桃がある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: Focus on A woman reading a letter by the window and explain the Symbol and Technique.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ノルベルト・スナイデルはその著書『フェルメール、1632年 - 1675年 (Vermeer, 1632–1675 )』（2000年）で、開かれた窓について家や社会など「この女性が自身の置かれている境遇から逃れたいという願望」ではないかとし、果物は「不倫関係の象徴」だと主張した。さらにスナイデルはこの説の証拠として、X線を使用した調査でこのキャンバスにもともとはキューピッドが描かれていたことが判明したことをあげている。下絵の段階では画面右上にプットー（裸身の幼い天使）が描かれていたが、絵が完成した後のフェルメール死後に何者かによって塗りつぶされており、2021年9月に修復が完了したことが発表された。。マルクス・ガブリエルは、女の服と開かれた幕の色が同じであることから、鑑賞者は無防備な女の裸を窃視することになり、食べかけの桃が果物皿からこぼれてベッドに乱れて転がっている状態は性的暗示であり、女が光源の方向を向かずに頬を紅潮させていることから、神への罪悪から目を背けているのだと精神分析的に解釈している。画面前面のカーテンというモチーフはフェルメールの作品では珍しいものではなく、現存する絵画のうち7点の作品に描かれている。フェルメールが多用した絵画技法として、ルプソワール (en:repoussoir) と呼ばれる、作品の主題の前面に他のものを配して奥行きを強調する技法は25点の作品に見られる。『窓辺で手紙を読む女』にもルプソワールの技法が使用されており、ラグで覆われたテーブルがルプソワールとして人物像と鑑賞者の間に置かれている。ラグが乗せられたテーブルをルプソワールに使用したフェルメールの作品は多いが、この『窓辺で手紙を読む女』が最初期の作品となっている。『窓辺で手紙を読む女』と『士官と笑う娘』は、フェルメールが多用した点描技法が見られる最初期の作品である。経済学者にして美術史家ジョン・マイケル・モンティアスは『フェルメールとその境遇 (Vermeer and His Milieu )』（1991年）で、「小さな白い玉」が、『窓辺で手紙を読む女』と『士官と笑う娘』の明るい箇所に存在すると指摘し、『窓辺で手紙を読む女』ではとくに静物と金髪を描いた部分に多く見られるとしている。このような光の表現技法は、フェルメールが凹面レンズを利用したカメラ・オブスクラのような光学装置を使用して、写実的な光を作品に再現したと考える美術史家たちの推測を裏付けていると考えられる。


A woman reading a letter by the window

Prompt: Explain the Symbol and Technique of this artwork, A woman reading a letter by the window.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ノルベルト・スナイデルはその著書『フェルメール、1632年 - 1675年 (Vermeer, 1632–1675 )』（2000年）で、開かれた窓について家や社会など「この女性が自身の置かれている境遇から逃れたいという願望」ではないかとし、果物は「不倫関係の象徴」だと主張した。さらにスナイデルはこの説の証拠として、X線を使用した調査でこのキャンバスにもともとはキューピッドが描かれていたことが判明したことをあげている。下絵の段階では画面右上にプットー（裸身の幼い天使）が描かれていたが、絵が完成した後のフェルメール死後に何者かによって塗りつぶされており、2021年9月に修復が完了したことが発表された。。マルクス・ガブリエルは、女の服と開かれた幕の色が同じであることから、鑑賞者は無防備な女の裸を窃視することになり、食べかけの桃が果物皿からこぼれてベッドに乱れて転がっている状態は性的暗示であり、女が光源の方向を向かずに頬を紅潮させていることから、神への罪悪から目を背けているのだと精神分析的に解釈している。画面前面のカーテンというモチーフはフェルメールの作品では珍しいものではなく、現存する絵画のうち7点の作品に描かれている。フェルメールが多用した絵画技法として、ルプソワール (en:repoussoir) と呼ばれる、作品の主題の前面に他のものを配して奥行きを強調する技法は25点の作品に見られる。『窓辺で手紙を読む女』にもルプソワールの技法が使用されており、ラグで覆われたテーブルがルプソワールとして人物像と鑑賞者の間に置かれている。ラグが乗せられたテーブルをルプソワールに使用したフェルメールの作品は多いが、この『窓辺で手紙を読む女』が最初期の作品となっている。『窓辺で手紙を読む女』と『士官と笑う娘』は、フェルメールが多用した点描技法が見られる最初期の作品である。経済学者にして美術史家ジョン・マイケル・モンティアスは『フェルメールとその境遇 (Vermeer and His Milieu )』（1991年）で、「小さな白い玉」が、『窓辺で手紙を読む女』と『士官と笑う娘』の明るい箇所に存在すると指摘し、『窓辺で手紙を読む女』ではとくに静物と金髪を描いた部分に多く見られるとしている。このような光の表現技法は、フェルメールが凹面レンズを利用したカメラ・オブスクラのような光学装置を使用して、写実的な光を作品に再現したと考える美術史家たちの推測を裏付けていると考えられる。


A woman reading a letter by the window

Prompt: How does A woman reading a letter by the window explain its Symbol and Technique?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ノルベルト・スナイデルはその著書『フェルメール、1632年 - 1675年 (Vermeer, 1632–1675 )』（2000年）で、開かれた窓について家や社会など「この女性が自身の置かれている境遇から逃れたいという願望」ではないかとし、果物は「不倫関係の象徴」だと主張した。さらにスナイデルはこの説の証拠として、X線を使用した調査でこのキャンバスにもともとはキューピッドが描かれていたことが判明したことをあげている。下絵の段階では画面右上にプットー（裸身の幼い天使）が描かれていたが、絵が完成した後のフェルメール死後に何者かによって塗りつぶされており、2021年9月に修復が完了したことが発表された。。マルクス・ガブリエルは、女の服と開かれた幕の色が同じであることから、鑑賞者は無防備な女の裸を窃視することになり、食べかけの桃が果物皿からこぼれてベッドに乱れて転がっている状態は性的暗示であり、女が光源の方向を向かずに頬を紅潮させていることから、神への罪悪から目を背けているのだと精神分析的に解釈している。画面前面のカーテンというモチーフはフェルメールの作品では珍しいものではなく、現存する絵画のうち7点の作品に描かれている。フェルメールが多用した絵画技法として、ルプソワール (en:repoussoir) と呼ばれる、作品の主題の前面に他のものを配して奥行きを強調する技法は25点の作品に見られる。『窓辺で手紙を読む女』にもルプソワールの技法が使用されており、ラグで覆われたテーブルがルプソワールとして人物像と鑑賞者の間に置かれている。ラグが乗せられたテーブルをルプソワールに使用したフェルメールの作品は多いが、この『窓辺で手紙を読む女』が最初期の作品となっている。『窓辺で手紙を読む女』と『士官と笑う娘』は、フェルメールが多用した点描技法が見られる最初期の作品である。経済学者にして美術史家ジョン・マイケル・モンティアスは『フェルメールとその境遇 (Vermeer and His Milieu )』（1991年）で、「小さな白い玉」が、『窓辺で手紙を読む女』と『士官と笑う娘』の明るい箇所に存在すると指摘し、『窓辺で手紙を読む女』ではとくに静物と金髪を描いた部分に多く見られるとしている。このような光の表現技法は、フェルメールが凹面レンズを利用したカメラ・オブスクラのような光学装置を使用して、写実的な光を作品に再現したと考える美術史家たちの推測を裏付けていると考えられる。


A woman reading a letter by the window

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アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

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Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ノルベルト・スナイデルはその著書『フェルメール、1632年 - 1675年 (Vermeer, 1632–1675 )』（2000年）で、開かれた窓について家や社会など「この女性が自身の置かれている境遇から逃れたいという願望」ではないかとし、果物は「不倫関係の象徴」だと主張した。さらにスナイデルはこの説の証拠として、X線を使用した調査でこのキャンバスにもともとはキューピッドが描かれていたことが判明したことをあげている。下絵の段階では画面右上にプットー（裸身の幼い天使）が描かれていたが、絵が完成した後のフェルメール死後に何者かによって塗りつぶされており、2021年9月に修復が完了したことが発表された。。マルクス・ガブリエルは、女の服と開かれた幕の色が同じであることから、鑑賞者は無防備な女の裸を窃視することになり、食べかけの桃が果物皿からこぼれてベッドに乱れて転がっている状態は性的暗示であり、女が光源の方向を向かずに頬を紅潮させていることから、神への罪悪から目を背けているのだと精神分析的に解釈している。画面前面のカーテンというモチーフはフェルメールの作品では珍しいものではなく、現存する絵画のうち7点の作品に描かれている。フェルメールが多用した絵画技法として、ルプソワール (en:repoussoir) と呼ばれる、作品の主題の前面に他のものを配して奥行きを強調する技法は25点の作品に見られる。『窓辺で手紙を読む女』にもルプソワールの技法が使用されており、ラグで覆われたテーブルがルプソワールとして人物像と鑑賞者の間に置かれている。ラグが乗せられたテーブルをルプソワールに使用したフェルメールの作品は多いが、この『窓辺で手紙を読む女』が最初期の作品となっている。『窓辺で手紙を読む女』と『士官と笑う娘』は、フェルメールが多用した点描技法が見られる最初期の作品である。経済学者にして美術史家ジョン・マイケル・モンティアスは『フェルメールとその境遇 (Vermeer and His Milieu )』（1991年）で、「小さな白い玉」が、『窓辺で手紙を読む女』と『士官と笑う娘』の明るい箇所に存在すると指摘し、『窓辺で手紙を読む女』ではとくに静物と金髪を描いた部分に多く見られるとしている。このような光の表現技法は、フェルメールが凹面レンズを利用したカメラ・オブスクラのような光学装置を使用して、写実的な光を作品に再現したと考える美術史家たちの推測を裏付けていると考えられる。


A woman reading a letter by the window

Prompt: Focus on A woman reading a letter by the window and explain the Biography.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

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Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

フェルメールが『窓辺で手紙を読む女』を描いたのは1657年から1659年にかけてである。1742年にザクセン選帝侯でありポーランド王でもあったアウグスト3世が、レンブラントの作品であるという誤った鑑定のもと『窓辺で手紙を読む女』を購入し、ドレスデンの自身の美術品コレクションに収蔵した。その後、1826年にはレンブラント作ではなく、ピーテル・デ・ホーホ作であるという、さらなる誤った鑑定が下されている。1860年になって、フランス人美術史家テオフィル・トレ＝ビュルガー (en:Théophile Thoré-Bürger) が、『窓辺で手紙を読む女』はオランダ人画家フェルメールの希少な作品であると正しく同定した。『窓辺で手紙を読む女』は第二次世界大戦中のドレスデン爆撃の被害を免れた絵画作品の一つである。戦禍を避けるために他の美術品とともにザクセンスイス (en:Saxon Switzerland) の坑道に保管されていたが、ソ連赤軍がこれらを発見、接収した。ソ連はこれら自国に接収した美術品は救出したものであるという姿勢を崩さなかったが、実質的には略奪だったという見解も存在した。いずれにせよ、ヨシフ・スターリンの死後、1955年になってソ連は「ソヴィエト国民とドイツ国民の友好をさらに強固にするために」接収した美術品をドイツ（当時の東ドイツ）に返還することを決めた。数百点にのぼる美術品を失うことに憤ったソ連の美術史家やキュレータたちは、「ドレスデンにあった世界的な宝物をかつて保護し、今回返還する代償として」この『窓辺で手紙を読む女』とジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』をソ連に譲渡するようドイツに働きかけた。しかしながらドイツは何の返答もしないままに、絵画はソ連から返還された。このときに返還された他の著名な絵画作品としてラファエロの『システィーナの聖母』などがある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: Explain the Biography of this artwork, A woman reading a letter by the window.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

フェルメールが『窓辺で手紙を読む女』を描いたのは1657年から1659年にかけてである。1742年にザクセン選帝侯でありポーランド王でもあったアウグスト3世が、レンブラントの作品であるという誤った鑑定のもと『窓辺で手紙を読む女』を購入し、ドレスデンの自身の美術品コレクションに収蔵した。その後、1826年にはレンブラント作ではなく、ピーテル・デ・ホーホ作であるという、さらなる誤った鑑定が下されている。1860年になって、フランス人美術史家テオフィル・トレ＝ビュルガー (en:Théophile Thoré-Bürger) が、『窓辺で手紙を読む女』はオランダ人画家フェルメールの希少な作品であると正しく同定した。『窓辺で手紙を読む女』は第二次世界大戦中のドレスデン爆撃の被害を免れた絵画作品の一つである。戦禍を避けるために他の美術品とともにザクセンスイス (en:Saxon Switzerland) の坑道に保管されていたが、ソ連赤軍がこれらを発見、接収した。ソ連はこれら自国に接収した美術品は救出したものであるという姿勢を崩さなかったが、実質的には略奪だったという見解も存在した。いずれにせよ、ヨシフ・スターリンの死後、1955年になってソ連は「ソヴィエト国民とドイツ国民の友好をさらに強固にするために」接収した美術品をドイツ（当時の東ドイツ）に返還することを決めた。数百点にのぼる美術品を失うことに憤ったソ連の美術史家やキュレータたちは、「ドレスデンにあった世界的な宝物をかつて保護し、今回返還する代償として」この『窓辺で手紙を読む女』とジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』をソ連に譲渡するようドイツに働きかけた。しかしながらドイツは何の返答もしないままに、絵画はソ連から返還された。このときに返還された他の著名な絵画作品としてラファエロの『システィーナの聖母』などがある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: How does A woman reading a letter by the window explain its Biography?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

フェルメールが『窓辺で手紙を読む女』を描いたのは1657年から1659年にかけてである。1742年にザクセン選帝侯でありポーランド王でもあったアウグスト3世が、レンブラントの作品であるという誤った鑑定のもと『窓辺で手紙を読む女』を購入し、ドレスデンの自身の美術品コレクションに収蔵した。その後、1826年にはレンブラント作ではなく、ピーテル・デ・ホーホ作であるという、さらなる誤った鑑定が下されている。1860年になって、フランス人美術史家テオフィル・トレ＝ビュルガー (en:Théophile Thoré-Bürger) が、『窓辺で手紙を読む女』はオランダ人画家フェルメールの希少な作品であると正しく同定した。『窓辺で手紙を読む女』は第二次世界大戦中のドレスデン爆撃の被害を免れた絵画作品の一つである。戦禍を避けるために他の美術品とともにザクセンスイス (en:Saxon Switzerland) の坑道に保管されていたが、ソ連赤軍がこれらを発見、接収した。ソ連はこれら自国に接収した美術品は救出したものであるという姿勢を崩さなかったが、実質的には略奪だったという見解も存在した。いずれにせよ、ヨシフ・スターリンの死後、1955年になってソ連は「ソヴィエト国民とドイツ国民の友好をさらに強固にするために」接収した美術品をドイツ（当時の東ドイツ）に返還することを決めた。数百点にのぼる美術品を失うことに憤ったソ連の美術史家やキュレータたちは、「ドレスデンにあった世界的な宝物をかつて保護し、今回返還する代償として」この『窓辺で手紙を読む女』とジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』をソ連に譲渡するようドイツに働きかけた。しかしながらドイツは何の返答もしないままに、絵画はソ連から返還された。このときに返還された他の著名な絵画作品としてラファエロの『システィーナの聖母』などがある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: In A woman reading a letter by the window, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

フェルメールが『窓辺で手紙を読む女』を描いたのは1657年から1659年にかけてである。1742年にザクセン選帝侯でありポーランド王でもあったアウグスト3世が、レンブラントの作品であるという誤った鑑定のもと『窓辺で手紙を読む女』を購入し、ドレスデンの自身の美術品コレクションに収蔵した。その後、1826年にはレンブラント作ではなく、ピーテル・デ・ホーホ作であるという、さらなる誤った鑑定が下されている。1860年になって、フランス人美術史家テオフィル・トレ＝ビュルガー (en:Théophile Thoré-Bürger) が、『窓辺で手紙を読む女』はオランダ人画家フェルメールの希少な作品であると正しく同定した。『窓辺で手紙を読む女』は第二次世界大戦中のドレスデン爆撃の被害を免れた絵画作品の一つである。戦禍を避けるために他の美術品とともにザクセンスイス (en:Saxon Switzerland) の坑道に保管されていたが、ソ連赤軍がこれらを発見、接収した。ソ連はこれら自国に接収した美術品は救出したものであるという姿勢を崩さなかったが、実質的には略奪だったという見解も存在した。いずれにせよ、ヨシフ・スターリンの死後、1955年になってソ連は「ソヴィエト国民とドイツ国民の友好をさらに強固にするために」接収した美術品をドイツ（当時の東ドイツ）に返還することを決めた。数百点にのぼる美術品を失うことに憤ったソ連の美術史家やキュレータたちは、「ドレスデンにあった世界的な宝物をかつて保護し、今回返還する代償として」この『窓辺で手紙を読む女』とジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』をソ連に譲渡するようドイツに働きかけた。しかしながらドイツは何の返答もしないままに、絵画はソ連から返還された。このときに返還された他の著名な絵画作品としてラファエロの『システィーナの聖母』などがある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: In the context of A woman reading a letter by the window, explain the Discovery and Restoration of "Cupid's Painting." and the Biography.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

返還後はアルテ・マイスター絵画館に所蔵された。1979年にアメリカの美術館に貸し出された際、X線で調査したところ、キューピッドの絵が上塗りされ、消されていたことが判明し、専門家による協議の結果、元の状態へ修復することが決まった。2021年8月、アルテ・マイスター絵画館では全ての修復作業が完了したため、同年9月10日から一般公開すると発表した。修復により弓を持ち鉄仮面を踏みつけたキューピッドの姿が見えるようになったほか、汚れや劣化したニスなどを取り除いたことで色彩が復活した。修復前の状態も有名であるため、比較として修復前の複製を修復後の絵と並べて展示する例もある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: Explain the Discovery and Restoration of "Cupid's Painting." about the Biography of this artwork, A woman reading a letter by the window.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

返還後はアルテ・マイスター絵画館に所蔵された。1979年にアメリカの美術館に貸し出された際、X線で調査したところ、キューピッドの絵が上塗りされ、消されていたことが判明し、専門家による協議の結果、元の状態へ修復することが決まった。2021年8月、アルテ・マイスター絵画館では全ての修復作業が完了したため、同年9月10日から一般公開すると発表した。修復により弓を持ち鉄仮面を踏みつけたキューピッドの姿が見えるようになったほか、汚れや劣化したニスなどを取り除いたことで色彩が復活した。修復前の状態も有名であるため、比較として修復前の複製を修復後の絵と並べて展示する例もある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: In A woman reading a letter by the window, how is the Discovery and Restoration of "Cupid's Painting." of the Biography explained?Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

返還後はアルテ・マイスター絵画館に所蔵された。1979年にアメリカの美術館に貸し出された際、X線で調査したところ、キューピッドの絵が上塗りされ、消されていたことが判明し、専門家による協議の結果、元の状態へ修復することが決まった。2021年8月、アルテ・マイスター絵画館では全ての修復作業が完了したため、同年9月10日から一般公開すると発表した。修復により弓を持ち鉄仮面を踏みつけたキューピッドの姿が見えるようになったほか、汚れや劣化したニスなどを取り除いたことで色彩が復活した。修復前の状態も有名であるため、比較として修復前の複製を修復後の絵と並べて展示する例もある。


A woman reading a letter by the window

Prompt: Describe the characteristics of the Discovery and Restoration of "Cupid's Painting." in A woman reading a letter by the window's Biography.Please output in Japanese.

アルテ・マイスター絵画館

アウグスト3世 (ポーランド王)

Category:手紙を題材とした作品

修復前の『窓辺で手紙を読む女』

レンブラント・ファン・レイン

File:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG

Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

返還後はアルテ・マイスター絵画館に所蔵された。1979年にアメリカの美術館に貸し出された際、X線で調査したところ、キューピッドの絵が上塗りされ、消されていたことが判明し、専門家による協議の結果、元の状態へ修復することが決まった。2021年8月、アルテ・マイスター絵画館では全ての修復作業が完了したため、同年9月10日から一般公開すると発表した。修復により弓を持ち鉄仮面を踏みつけたキューピッドの姿が見えるようになったほか、汚れや劣化したニスなどを取り除いたことで色彩が復活した。修復前の状態も有名であるため、比較として修復前の複製を修復後の絵と並べて展示する例もある。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Focus on Triptych of the Hay Cart and explain the abstract.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

『乾草車』（ほしくさぐるま、西: El carro de heno, 英: The Haywain）は、初期フランドル派の画家ヒエロニムス・ボスが1512年から1515年頃に制作した三連祭壇画である。油彩。ヒエロニムス・ボスの最も有名な絵画の1つで、主題は『旧約聖書』「イザヤ書」40章の詩句あるいはフランドルの諺から取られている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。またエル・エスコリアル修道院に複製が所蔵されている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Triptych of the Hay Cart.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

『乾草車』（ほしくさぐるま、西: El carro de heno, 英: The Haywain）は、初期フランドル派の画家ヒエロニムス・ボスが1512年から1515年頃に制作した三連祭壇画である。油彩。ヒエロニムス・ボスの最も有名な絵画の1つで、主題は『旧約聖書』「イザヤ書」40章の詩句あるいはフランドルの諺から取られている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。またエル・エスコリアル修道院に複製が所蔵されている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: How does Triptych of the Hay Cart explain its abstract?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

『乾草車』（ほしくさぐるま、西: El carro de heno, 英: The Haywain）は、初期フランドル派の画家ヒエロニムス・ボスが1512年から1515年頃に制作した三連祭壇画である。油彩。ヒエロニムス・ボスの最も有名な絵画の1つで、主題は『旧約聖書』「イザヤ書」40章の詩句あるいはフランドルの諺から取られている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。またエル・エスコリアル修道院に複製が所蔵されている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: In Triptych of the Hay Cart, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

『乾草車』（ほしくさぐるま、西: El carro de heno, 英: The Haywain）は、初期フランドル派の画家ヒエロニムス・ボスが1512年から1515年頃に制作した三連祭壇画である。油彩。ヒエロニムス・ボスの最も有名な絵画の1つで、主題は『旧約聖書』「イザヤ書」40章の詩句あるいはフランドルの諺から取られている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。またエル・エスコリアル修道院に複製が所蔵されている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Focus on Triptych of the Hay Cart and explain the Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

制作経緯や発注主は不明である。3枚の板絵で構成される典型的な三連祭壇画で、中央パネルは135cm x 100cm、左右の両翼は135cm x 45cmである。中央パネルの主題は乾草車であり、両翼はそれぞれ反逆天使あるいは原罪、地獄である。これらの板絵は原罪に始まる人間の愚行はみな地獄に行く運命であることを物語っている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Explain the Work of this artwork, Triptych of the Hay Cart.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

制作経緯や発注主は不明である。3枚の板絵で構成される典型的な三連祭壇画で、中央パネルは135cm x 100cm、左右の両翼は135cm x 45cmである。中央パネルの主題は乾草車であり、両翼はそれぞれ反逆天使あるいは原罪、地獄である。これらの板絵は原罪に始まる人間の愚行はみな地獄に行く運命であることを物語っている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: How does Triptych of the Hay Cart explain its Work?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

制作経緯や発注主は不明である。3枚の板絵で構成される典型的な三連祭壇画で、中央パネルは135cm x 100cm、左右の両翼は135cm x 45cmである。中央パネルの主題は乾草車であり、両翼はそれぞれ反逆天使あるいは原罪、地獄である。これらの板絵は原罪に始まる人間の愚行はみな地獄に行く運命であることを物語っている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: In Triptych of the Hay Cart, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

制作経緯や発注主は不明である。3枚の板絵で構成される典型的な三連祭壇画で、中央パネルは135cm x 100cm、左右の両翼は135cm x 45cmである。中央パネルの主題は乾草車であり、両翼はそれぞれ反逆天使あるいは原罪、地獄である。これらの板絵は原罪に始まる人間の愚行はみな地獄に行く運命であることを物語っている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Focusing on the Work of Triptych of the Hay Cart, explain the Left wing panel about the Wing Panels.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

=左翼パネルは4つの異なるエピソードが描かれている。画面の上部では反逆した天使たちの戦いと彼らが天国から追放されるまでの物語の起源を描いている。特筆に値するのはボスが神に背いたために天国から投げ出された天使たちを描いた方法であり、天使たちはいずれもヒキガエルや昆虫を合成したような巨大な生物に変身している。その下では『旧約聖書』「創世記」で語られているエデンの園でのアダムとイヴの創造と、禁断の知恵の木の実を食したことによる原罪、そして楽園からの追放の3つの場面が描かれている。原罪の場面では蛇は女性の頭と爪のある手を持つ姿で描かれており、蛇が勧める知恵の木の実をイヴはすでに左手に受け取っている。ボスが特に注意を傾けているのは最前景で描かれている楽園追放であり、剣を振り上げた大天使はアダムとイヴがそれまで生活していた楽園と外界を隔てる入口の外に2人を追い払っている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Explain the Left wing panel about the Wing Panels of the Work in this work, Triptych of the Hay Cart.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

=左翼パネルは4つの異なるエピソードが描かれている。画面の上部では反逆した天使たちの戦いと彼らが天国から追放されるまでの物語の起源を描いている。特筆に値するのはボスが神に背いたために天国から投げ出された天使たちを描いた方法であり、天使たちはいずれもヒキガエルや昆虫を合成したような巨大な生物に変身している。その下では『旧約聖書』「創世記」で語られているエデンの園でのアダムとイヴの創造と、禁断の知恵の木の実を食したことによる原罪、そして楽園からの追放の3つの場面が描かれている。原罪の場面では蛇は女性の頭と爪のある手を持つ姿で描かれており、蛇が勧める知恵の木の実をイヴはすでに左手に受け取っている。ボスが特に注意を傾けているのは最前景で描かれている楽園追放であり、剣を振り上げた大天使はアダムとイヴがそれまで生活していた楽園と外界を隔てる入口の外に2人を追い払っている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Regarding Triptych of the Hay Cart, how does the Work's Wing Panels  incorporate the Left wing panel.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

=左翼パネルは4つの異なるエピソードが描かれている。画面の上部では反逆した天使たちの戦いと彼らが天国から追放されるまでの物語の起源を描いている。特筆に値するのはボスが神に背いたために天国から投げ出された天使たちを描いた方法であり、天使たちはいずれもヒキガエルや昆虫を合成したような巨大な生物に変身している。その下では『旧約聖書』「創世記」で語られているエデンの園でのアダムとイヴの創造と、禁断の知恵の木の実を食したことによる原罪、そして楽園からの追放の3つの場面が描かれている。原罪の場面では蛇は女性の頭と爪のある手を持つ姿で描かれており、蛇が勧める知恵の木の実をイヴはすでに左手に受け取っている。ボスが特に注意を傾けているのは最前景で描かれている楽園追放であり、剣を振り上げた大天使はアダムとイヴがそれまで生活していた楽園と外界を隔てる入口の外に2人を追い払っている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: When looking at the Work of Triptych of the Hay Cart, how do you discuss its Wing Panels's Left wing panel?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

=左翼パネルは4つの異なるエピソードが描かれている。画面の上部では反逆した天使たちの戦いと彼らが天国から追放されるまでの物語の起源を描いている。特筆に値するのはボスが神に背いたために天国から投げ出された天使たちを描いた方法であり、天使たちはいずれもヒキガエルや昆虫を合成したような巨大な生物に変身している。その下では『旧約聖書』「創世記」で語られているエデンの園でのアダムとイヴの創造と、禁断の知恵の木の実を食したことによる原罪、そして楽園からの追放の3つの場面が描かれている。原罪の場面では蛇は女性の頭と爪のある手を持つ姿で描かれており、蛇が勧める知恵の木の実をイヴはすでに左手に受け取っている。ボスが特に注意を傾けているのは最前景で描かれている楽園追放であり、剣を振り上げた大天使はアダムとイヴがそれまで生活していた楽園と外界を隔てる入口の外に2人を追い払っている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Focusing on the Work of Triptych of the Hay Cart, explain the Right panel about the Wing Panels.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

=右翼パネルでは同様に革新的な方法で地獄の光景を描いている。地獄の暗い世界は赤く燃え上がり、その中で悪魔たちはまるで建設業者であるかのように、円形の塔を急いで完成させようとしている。ある者は乾草車と同様の位置に立て掛けられた長いはしごを使って建築資材を運び上げ、ある者は塔の壁をさらに高く建設するためにセメントを作り、またある者はそのセメントを壁に塗ってレンガを積んでいる。別の悪魔は罰せられるために絶えず送り込まれる罪人たちを連行しているが、労働にいそしんでいる悪魔たちは彼らに背を向けている。これはホセ・デ・シグエンサ神父によると、地獄行きの罪人があまりに多いために、もはやその魂を受け入れる部屋や建築物が不足していることを表している。右翼パネルは建造物の火災が繰り返されるボスの典型的な作品であり、ウィーン美術アカデミーの『最後の審判』（The Last Judgment）の右翼パネルや同じくプラド美術館の『快楽の園』の右翼パネルにも同様の火が見られる。それらは燃やされた建造物であり、火薬など当時の兵器に触発されたかのように、火が下から燃え上がっているように見える。ボスが描いた地獄は軍事的対立の場所のようである。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Explain the Right panel about the Wing Panels of the Work in this work, Triptych of the Hay Cart.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

=右翼パネルでは同様に革新的な方法で地獄の光景を描いている。地獄の暗い世界は赤く燃え上がり、その中で悪魔たちはまるで建設業者であるかのように、円形の塔を急いで完成させようとしている。ある者は乾草車と同様の位置に立て掛けられた長いはしごを使って建築資材を運び上げ、ある者は塔の壁をさらに高く建設するためにセメントを作り、またある者はそのセメントを壁に塗ってレンガを積んでいる。別の悪魔は罰せられるために絶えず送り込まれる罪人たちを連行しているが、労働にいそしんでいる悪魔たちは彼らに背を向けている。これはホセ・デ・シグエンサ神父によると、地獄行きの罪人があまりに多いために、もはやその魂を受け入れる部屋や建築物が不足していることを表している。右翼パネルは建造物の火災が繰り返されるボスの典型的な作品であり、ウィーン美術アカデミーの『最後の審判』（The Last Judgment）の右翼パネルや同じくプラド美術館の『快楽の園』の右翼パネルにも同様の火が見られる。それらは燃やされた建造物であり、火薬など当時の兵器に触発されたかのように、火が下から燃え上がっているように見える。ボスが描いた地獄は軍事的対立の場所のようである。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Regarding Triptych of the Hay Cart, how does the Work's Wing Panels  incorporate the Right panel.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

=右翼パネルでは同様に革新的な方法で地獄の光景を描いている。地獄の暗い世界は赤く燃え上がり、その中で悪魔たちはまるで建設業者であるかのように、円形の塔を急いで完成させようとしている。ある者は乾草車と同様の位置に立て掛けられた長いはしごを使って建築資材を運び上げ、ある者は塔の壁をさらに高く建設するためにセメントを作り、またある者はそのセメントを壁に塗ってレンガを積んでいる。別の悪魔は罰せられるために絶えず送り込まれる罪人たちを連行しているが、労働にいそしんでいる悪魔たちは彼らに背を向けている。これはホセ・デ・シグエンサ神父によると、地獄行きの罪人があまりに多いために、もはやその魂を受け入れる部屋や建築物が不足していることを表している。右翼パネルは建造物の火災が繰り返されるボスの典型的な作品であり、ウィーン美術アカデミーの『最後の審判』（The Last Judgment）の右翼パネルや同じくプラド美術館の『快楽の園』の右翼パネルにも同様の火が見られる。それらは燃やされた建造物であり、火薬など当時の兵器に触発されたかのように、火が下から燃え上がっているように見える。ボスが描いた地獄は軍事的対立の場所のようである。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: When looking at the Work of Triptych of the Hay Cart, how do you discuss its Wing Panels's Right panel?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

=右翼パネルでは同様に革新的な方法で地獄の光景を描いている。地獄の暗い世界は赤く燃え上がり、その中で悪魔たちはまるで建設業者であるかのように、円形の塔を急いで完成させようとしている。ある者は乾草車と同様の位置に立て掛けられた長いはしごを使って建築資材を運び上げ、ある者は塔の壁をさらに高く建設するためにセメントを作り、またある者はそのセメントを壁に塗ってレンガを積んでいる。別の悪魔は罰せられるために絶えず送り込まれる罪人たちを連行しているが、労働にいそしんでいる悪魔たちは彼らに背を向けている。これはホセ・デ・シグエンサ神父によると、地獄行きの罪人があまりに多いために、もはやその魂を受け入れる部屋や建築物が不足していることを表している。右翼パネルは建造物の火災が繰り返されるボスの典型的な作品であり、ウィーン美術アカデミーの『最後の審判』（The Last Judgment）の右翼パネルや同じくプラド美術館の『快楽の園』の右翼パネルにも同様の火が見られる。それらは燃やされた建造物であり、火薬など当時の兵器に触発されたかのように、火が下から燃え上がっているように見える。ボスが描いた地獄は軍事的対立の場所のようである。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: In the context of Triptych of the Hay Cart, explain the Central panel and the Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

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両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

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アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

中央パネルでは、ボスは乾草車に群がる人間を描いている。これは「イザヤ書」40章6以下の詩「人はみな草だ。その麗しさは、すべて野の花のようだ。主の息がその上に吹けば、草は枯れ、花はしぼむ。たしかに人は草だ。草は枯れ、花はしぼむ。しかし、われわれの神の言葉はとこしえに変ることはない」に基づいている。すべての人間は草のようであり、野の花にも似た地上のはかない性質を表している。同時にフランドルの諺をも説明している。すなわち「世界は乾草の山のようなものである。誰も彼もがありったけのものを掴み取ろうとする」。車に積まれている干し草は人間が欲望を向ける対象を象徴しており、ボスは干し草に群がる人々を描くことで、社会階級や出身地に関係なく、人間がいかに物質的な所有欲に取り憑かれているかを表現している。ボスはこの祭壇画を通じて、永遠の罰を避けるために、私たちが地上的な財貨と感覚的な喜びを放棄することを呼びかけ、悪行を避けるべきであると提案している。天国の贖い主キリストが注意深く見つめる中、すべての異なる社会階層は、貪欲や欲望などの悪徳のためにここで非難されている聖職者を含む、一握りの干し草を掴もうとしている。さらに、彼らは目的を達成するために誰も立ち止まろうとしない。前景では子供たちの世話をし日々の仕事をする女性たちから、歯を抜く男まで、様々な日常生活の光景を見ることができる。対照的に乾草車に群がる人々は、それを運転する者が悪魔のような生物であり、その先に待っているものが地獄であることに気付いていない。乾草車に続く馬に乗る教皇や、父なる神と似た冠を被る皇帝、ブルゴーニュの頭飾りを被った公爵、彼らの周りの群衆たちも同様である。ホセ・デ・シグエンサ神父はこれらの人々を欲望の虜にして地獄へと導く異形の生物が種々の悪徳を象徴していると考えた。欲望が勝利した乾草車の上では、守護天使が絶望して天国のキリストを見上げているのに対し、悪魔は陽気にトランペットを演奏しており、両者の間に裕福な男女とそれに随行する音楽家が座り、さらに音楽家の奏でる音楽に勇気づけられた2人の召使いが木々の間で戯れている。またその様子を白いフクロウが見ている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Explain the Central panel about the Work of this artwork, Triptych of the Hay Cart.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

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両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

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アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

中央パネルでは、ボスは乾草車に群がる人間を描いている。これは「イザヤ書」40章6以下の詩「人はみな草だ。その麗しさは、すべて野の花のようだ。主の息がその上に吹けば、草は枯れ、花はしぼむ。たしかに人は草だ。草は枯れ、花はしぼむ。しかし、われわれの神の言葉はとこしえに変ることはない」に基づいている。すべての人間は草のようであり、野の花にも似た地上のはかない性質を表している。同時にフランドルの諺をも説明している。すなわち「世界は乾草の山のようなものである。誰も彼もがありったけのものを掴み取ろうとする」。車に積まれている干し草は人間が欲望を向ける対象を象徴しており、ボスは干し草に群がる人々を描くことで、社会階級や出身地に関係なく、人間がいかに物質的な所有欲に取り憑かれているかを表現している。ボスはこの祭壇画を通じて、永遠の罰を避けるために、私たちが地上的な財貨と感覚的な喜びを放棄することを呼びかけ、悪行を避けるべきであると提案している。天国の贖い主キリストが注意深く見つめる中、すべての異なる社会階層は、貪欲や欲望などの悪徳のためにここで非難されている聖職者を含む、一握りの干し草を掴もうとしている。さらに、彼らは目的を達成するために誰も立ち止まろうとしない。前景では子供たちの世話をし日々の仕事をする女性たちから、歯を抜く男まで、様々な日常生活の光景を見ることができる。対照的に乾草車に群がる人々は、それを運転する者が悪魔のような生物であり、その先に待っているものが地獄であることに気付いていない。乾草車に続く馬に乗る教皇や、父なる神と似た冠を被る皇帝、ブルゴーニュの頭飾りを被った公爵、彼らの周りの群衆たちも同様である。ホセ・デ・シグエンサ神父はこれらの人々を欲望の虜にして地獄へと導く異形の生物が種々の悪徳を象徴していると考えた。欲望が勝利した乾草車の上では、守護天使が絶望して天国のキリストを見上げているのに対し、悪魔は陽気にトランペットを演奏しており、両者の間に裕福な男女とそれに随行する音楽家が座り、さらに音楽家の奏でる音楽に勇気づけられた2人の召使いが木々の間で戯れている。またその様子を白いフクロウが見ている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: In Triptych of the Hay Cart, how is the Central panel of the Work explained?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

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両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

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アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

中央パネルでは、ボスは乾草車に群がる人間を描いている。これは「イザヤ書」40章6以下の詩「人はみな草だ。その麗しさは、すべて野の花のようだ。主の息がその上に吹けば、草は枯れ、花はしぼむ。たしかに人は草だ。草は枯れ、花はしぼむ。しかし、われわれの神の言葉はとこしえに変ることはない」に基づいている。すべての人間は草のようであり、野の花にも似た地上のはかない性質を表している。同時にフランドルの諺をも説明している。すなわち「世界は乾草の山のようなものである。誰も彼もがありったけのものを掴み取ろうとする」。車に積まれている干し草は人間が欲望を向ける対象を象徴しており、ボスは干し草に群がる人々を描くことで、社会階級や出身地に関係なく、人間がいかに物質的な所有欲に取り憑かれているかを表現している。ボスはこの祭壇画を通じて、永遠の罰を避けるために、私たちが地上的な財貨と感覚的な喜びを放棄することを呼びかけ、悪行を避けるべきであると提案している。天国の贖い主キリストが注意深く見つめる中、すべての異なる社会階層は、貪欲や欲望などの悪徳のためにここで非難されている聖職者を含む、一握りの干し草を掴もうとしている。さらに、彼らは目的を達成するために誰も立ち止まろうとしない。前景では子供たちの世話をし日々の仕事をする女性たちから、歯を抜く男まで、様々な日常生活の光景を見ることができる。対照的に乾草車に群がる人々は、それを運転する者が悪魔のような生物であり、その先に待っているものが地獄であることに気付いていない。乾草車に続く馬に乗る教皇や、父なる神と似た冠を被る皇帝、ブルゴーニュの頭飾りを被った公爵、彼らの周りの群衆たちも同様である。ホセ・デ・シグエンサ神父はこれらの人々を欲望の虜にして地獄へと導く異形の生物が種々の悪徳を象徴していると考えた。欲望が勝利した乾草車の上では、守護天使が絶望して天国のキリストを見上げているのに対し、悪魔は陽気にトランペットを演奏しており、両者の間に裕福な男女とそれに随行する音楽家が座り、さらに音楽家の奏でる音楽に勇気づけられた2人の召使いが木々の間で戯れている。またその様子を白いフクロウが見ている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Describe the characteristics of the Central panel in Triptych of the Hay Cart's Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

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両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

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アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

中央パネルでは、ボスは乾草車に群がる人間を描いている。これは「イザヤ書」40章6以下の詩「人はみな草だ。その麗しさは、すべて野の花のようだ。主の息がその上に吹けば、草は枯れ、花はしぼむ。たしかに人は草だ。草は枯れ、花はしぼむ。しかし、われわれの神の言葉はとこしえに変ることはない」に基づいている。すべての人間は草のようであり、野の花にも似た地上のはかない性質を表している。同時にフランドルの諺をも説明している。すなわち「世界は乾草の山のようなものである。誰も彼もがありったけのものを掴み取ろうとする」。車に積まれている干し草は人間が欲望を向ける対象を象徴しており、ボスは干し草に群がる人々を描くことで、社会階級や出身地に関係なく、人間がいかに物質的な所有欲に取り憑かれているかを表現している。ボスはこの祭壇画を通じて、永遠の罰を避けるために、私たちが地上的な財貨と感覚的な喜びを放棄することを呼びかけ、悪行を避けるべきであると提案している。天国の贖い主キリストが注意深く見つめる中、すべての異なる社会階層は、貪欲や欲望などの悪徳のためにここで非難されている聖職者を含む、一握りの干し草を掴もうとしている。さらに、彼らは目的を達成するために誰も立ち止まろうとしない。前景では子供たちの世話をし日々の仕事をする女性たちから、歯を抜く男まで、様々な日常生活の光景を見ることができる。対照的に乾草車に群がる人々は、それを運転する者が悪魔のような生物であり、その先に待っているものが地獄であることに気付いていない。乾草車に続く馬に乗る教皇や、父なる神と似た冠を被る皇帝、ブルゴーニュの頭飾りを被った公爵、彼らの周りの群衆たちも同様である。ホセ・デ・シグエンサ神父はこれらの人々を欲望の虜にして地獄へと導く異形の生物が種々の悪徳を象徴していると考えた。欲望が勝利した乾草車の上では、守護天使が絶望して天国のキリストを見上げているのに対し、悪魔は陽気にトランペットを演奏しており、両者の間に裕福な男女とそれに随行する音楽家が座り、さらに音楽家の奏でる音楽に勇気づけられた2人の召使いが木々の間で戯れている。またその様子を白いフクロウが見ている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: In the context of Triptych of the Hay Cart, explain the Door and the Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

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両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

ボスは両翼の裏側の扉部分に道を急ぐ行商人を描いた『放蕩息子』（Tha Vagabond）あるいは『人生の道』（Pilgrimage of Life）を制作している。ボスはグリザイアではなくフルカラーで描いており、扉を閉じたときに完全な作品として見ることができる。行商人はぼろぼろの衣服を身にまとい、大きな籠を背負って歩いている。左扉の背景では別の旅人が盗賊に襲われ、木に縛りつけられて身ぐるみ剥がされているが、行商人は盗賊から逃れることができ、さらに棒で凶暴な犬を追い払いながら歩いている。また右扉の背景では羊飼いが演奏するバグパイプの音色に合せて別の羊飼いの男女が踊っている。彼らが意味するのは欲望であり、行商人は彼らを置き去りにしている。下絵の段階ではボスは行商人が進む橋の後ろに十字架を描いていたが、制作の最終段階で除去し、代わりに演奏する羊飼いが腰掛けている樹木に設けられている小さな祭壇の中に十字架を描いている。『乾草車』のように、登場人物たちはみな十字架に背を向けており、神の存在を忘れている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Explain the Door about the Work of this artwork, Triptych of the Hay Cart.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

ボスは両翼の裏側の扉部分に道を急ぐ行商人を描いた『放蕩息子』（Tha Vagabond）あるいは『人生の道』（Pilgrimage of Life）を制作している。ボスはグリザイアではなくフルカラーで描いており、扉を閉じたときに完全な作品として見ることができる。行商人はぼろぼろの衣服を身にまとい、大きな籠を背負って歩いている。左扉の背景では別の旅人が盗賊に襲われ、木に縛りつけられて身ぐるみ剥がされているが、行商人は盗賊から逃れることができ、さらに棒で凶暴な犬を追い払いながら歩いている。また右扉の背景では羊飼いが演奏するバグパイプの音色に合せて別の羊飼いの男女が踊っている。彼らが意味するのは欲望であり、行商人は彼らを置き去りにしている。下絵の段階ではボスは行商人が進む橋の後ろに十字架を描いていたが、制作の最終段階で除去し、代わりに演奏する羊飼いが腰掛けている樹木に設けられている小さな祭壇の中に十字架を描いている。『乾草車』のように、登場人物たちはみな十字架に背を向けており、神の存在を忘れている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: In Triptych of the Hay Cart, how is the Door of the Work explained?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

ボスは両翼の裏側の扉部分に道を急ぐ行商人を描いた『放蕩息子』（Tha Vagabond）あるいは『人生の道』（Pilgrimage of Life）を制作している。ボスはグリザイアではなくフルカラーで描いており、扉を閉じたときに完全な作品として見ることができる。行商人はぼろぼろの衣服を身にまとい、大きな籠を背負って歩いている。左扉の背景では別の旅人が盗賊に襲われ、木に縛りつけられて身ぐるみ剥がされているが、行商人は盗賊から逃れることができ、さらに棒で凶暴な犬を追い払いながら歩いている。また右扉の背景では羊飼いが演奏するバグパイプの音色に合せて別の羊飼いの男女が踊っている。彼らが意味するのは欲望であり、行商人は彼らを置き去りにしている。下絵の段階ではボスは行商人が進む橋の後ろに十字架を描いていたが、制作の最終段階で除去し、代わりに演奏する羊飼いが腰掛けている樹木に設けられている小さな祭壇の中に十字架を描いている。『乾草車』のように、登場人物たちはみな十字架に背を向けており、神の存在を忘れている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Describe the characteristics of the Door in Triptych of the Hay Cart's Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

ボスは両翼の裏側の扉部分に道を急ぐ行商人を描いた『放蕩息子』（Tha Vagabond）あるいは『人生の道』（Pilgrimage of Life）を制作している。ボスはグリザイアではなくフルカラーで描いており、扉を閉じたときに完全な作品として見ることができる。行商人はぼろぼろの衣服を身にまとい、大きな籠を背負って歩いている。左扉の背景では別の旅人が盗賊に襲われ、木に縛りつけられて身ぐるみ剥がされているが、行商人は盗賊から逃れることができ、さらに棒で凶暴な犬を追い払いながら歩いている。また右扉の背景では羊飼いが演奏するバグパイプの音色に合せて別の羊飼いの男女が踊っている。彼らが意味するのは欲望であり、行商人は彼らを置き去りにしている。下絵の段階ではボスは行商人が進む橋の後ろに十字架を描いていたが、制作の最終段階で除去し、代わりに演奏する羊飼いが腰掛けている樹木に設けられている小さな祭壇の中に十字架を描いている。『乾草車』のように、登場人物たちはみな十字架に背を向けており、神の存在を忘れている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Focus on Triptych of the Hay Cart and explain the Biography.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

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両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

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アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

プラド美術館のオリジナルおよびエル・エスコリアル修道院の複製ともに、絵画の出どころ、およびスペイン王室のコレクションに入った時期は不明である。プラド版の最初の確実な記録は1636年のマドリードのアルカサルの目録であり、このときに初めて公的な記録に現れている。ただし、1570年にスペイン国王フェリペ2世が廷臣の1人であり美術コレクターであったフェリペ・デ・ゲバラ（1500年-1563年頃）の遺産相続人から『乾草車』を購入したことが知られている。そこでフェリペ2世が絵画をどこに収蔵させたかは不明だが、もし仮にこの絵画がエル・エスコリアル版ではないとすると、プラド版が王室コレクションに入った時期は1570年まで遡ることができる。もっとも、フェリペ2世がその4年後の1574年に最初の作品群をエル・エスコリアル修道院に送っていることを考えると、ゲバラの遺産相続人から購入した絵画はエル・エスコリアル版であり、1574年に修道院に収蔵されて以降、現在までその地に残されていると見るべきである。いずれにせよ、1636年に記録された絵画は19世紀の半島戦争中に分解され、中央パネルは初代サラマンカ侯爵ホセ・デ・サラマンカのコレクションに加わった。さらにスペイン女王イサベル2世によって購入され、エル・エスコリアル修道院に送られた。一方、左翼パネルはプラド美術館に収蔵されており（1839年）、右翼パネルは中央パネルと同じくエル・エスコリアル修道院に送られている。1914年、国王アルフォンソ13世は修道院の中央パネルと右翼パネルをプラド美術館に譲渡し、それ以降、3枚の板絵は再び三連祭壇画としての姿を取り戻し、同美術館に所蔵されている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Triptych of the Hay Cart.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

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両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

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アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

プラド美術館のオリジナルおよびエル・エスコリアル修道院の複製ともに、絵画の出どころ、およびスペイン王室のコレクションに入った時期は不明である。プラド版の最初の確実な記録は1636年のマドリードのアルカサルの目録であり、このときに初めて公的な記録に現れている。ただし、1570年にスペイン国王フェリペ2世が廷臣の1人であり美術コレクターであったフェリペ・デ・ゲバラ（1500年-1563年頃）の遺産相続人から『乾草車』を購入したことが知られている。そこでフェリペ2世が絵画をどこに収蔵させたかは不明だが、もし仮にこの絵画がエル・エスコリアル版ではないとすると、プラド版が王室コレクションに入った時期は1570年まで遡ることができる。もっとも、フェリペ2世がその4年後の1574年に最初の作品群をエル・エスコリアル修道院に送っていることを考えると、ゲバラの遺産相続人から購入した絵画はエル・エスコリアル版であり、1574年に修道院に収蔵されて以降、現在までその地に残されていると見るべきである。いずれにせよ、1636年に記録された絵画は19世紀の半島戦争中に分解され、中央パネルは初代サラマンカ侯爵ホセ・デ・サラマンカのコレクションに加わった。さらにスペイン女王イサベル2世によって購入され、エル・エスコリアル修道院に送られた。一方、左翼パネルはプラド美術館に収蔵されており（1839年）、右翼パネルは中央パネルと同じくエル・エスコリアル修道院に送られている。1914年、国王アルフォンソ13世は修道院の中央パネルと右翼パネルをプラド美術館に譲渡し、それ以降、3枚の板絵は再び三連祭壇画としての姿を取り戻し、同美術館に所蔵されている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: How does Triptych of the Hay Cart explain its Biography?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

プラド美術館のオリジナルおよびエル・エスコリアル修道院の複製ともに、絵画の出どころ、およびスペイン王室のコレクションに入った時期は不明である。プラド版の最初の確実な記録は1636年のマドリードのアルカサルの目録であり、このときに初めて公的な記録に現れている。ただし、1570年にスペイン国王フェリペ2世が廷臣の1人であり美術コレクターであったフェリペ・デ・ゲバラ（1500年-1563年頃）の遺産相続人から『乾草車』を購入したことが知られている。そこでフェリペ2世が絵画をどこに収蔵させたかは不明だが、もし仮にこの絵画がエル・エスコリアル版ではないとすると、プラド版が王室コレクションに入った時期は1570年まで遡ることができる。もっとも、フェリペ2世がその4年後の1574年に最初の作品群をエル・エスコリアル修道院に送っていることを考えると、ゲバラの遺産相続人から購入した絵画はエル・エスコリアル版であり、1574年に修道院に収蔵されて以降、現在までその地に残されていると見るべきである。いずれにせよ、1636年に記録された絵画は19世紀の半島戦争中に分解され、中央パネルは初代サラマンカ侯爵ホセ・デ・サラマンカのコレクションに加わった。さらにスペイン女王イサベル2世によって購入され、エル・エスコリアル修道院に送られた。一方、左翼パネルはプラド美術館に収蔵されており（1839年）、右翼パネルは中央パネルと同じくエル・エスコリアル修道院に送られている。1914年、国王アルフォンソ13世は修道院の中央パネルと右翼パネルをプラド美術館に譲渡し、それ以降、3枚の板絵は再び三連祭壇画としての姿を取り戻し、同美術館に所蔵されている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: In Triptych of the Hay Cart, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

プラド美術館のオリジナルおよびエル・エスコリアル修道院の複製ともに、絵画の出どころ、およびスペイン王室のコレクションに入った時期は不明である。プラド版の最初の確実な記録は1636年のマドリードのアルカサルの目録であり、このときに初めて公的な記録に現れている。ただし、1570年にスペイン国王フェリペ2世が廷臣の1人であり美術コレクターであったフェリペ・デ・ゲバラ（1500年-1563年頃）の遺産相続人から『乾草車』を購入したことが知られている。そこでフェリペ2世が絵画をどこに収蔵させたかは不明だが、もし仮にこの絵画がエル・エスコリアル版ではないとすると、プラド版が王室コレクションに入った時期は1570年まで遡ることができる。もっとも、フェリペ2世がその4年後の1574年に最初の作品群をエル・エスコリアル修道院に送っていることを考えると、ゲバラの遺産相続人から購入した絵画はエル・エスコリアル版であり、1574年に修道院に収蔵されて以降、現在までその地に残されていると見るべきである。いずれにせよ、1636年に記録された絵画は19世紀の半島戦争中に分解され、中央パネルは初代サラマンカ侯爵ホセ・デ・サラマンカのコレクションに加わった。さらにスペイン女王イサベル2世によって購入され、エル・エスコリアル修道院に送られた。一方、左翼パネルはプラド美術館に収蔵されており（1839年）、右翼パネルは中央パネルと同じくエル・エスコリアル修道院に送られている。1914年、国王アルフォンソ13世は修道院の中央パネルと右翼パネルをプラド美術館に譲渡し、それ以降、3枚の板絵は再び三連祭壇画としての姿を取り戻し、同美術館に所蔵されている。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Focus on Triptych of the Hay Cart and explain the Replication.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

エル・エスコリアル版はプラド美術館のバージョンと同様、その来歴は不明である。長い間ヒエロニムス・ボス本人による作品と考えられてきたが、技術的な分析によってプラド版の複製であることが判明している。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: Explain the Replication of this artwork, Triptych of the Hay Cart.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

エル・エスコリアル版はプラド美術館のバージョンと同様、その来歴は不明である。長い間ヒエロニムス・ボス本人による作品と考えられてきたが、技術的な分析によってプラド版の複製であることが判明している。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: How does Triptych of the Hay Cart explain its Replication?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

エル・エスコリアル版はプラド美術館のバージョンと同様、その来歴は不明である。長い間ヒエロニムス・ボス本人による作品と考えられてきたが、技術的な分析によってプラド版の複製であることが判明している。


Triptych of the Hay Cart

Prompt: In Triptych of the Hay Cart, how is the Replication discussed?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:The Pedlar, closed state of The Hay Wain by Hieronymus Bosch.jpg

両翼を閉じた状態の三連祭壇画。

File:Jeroen Bosch De Hooiwagen Madrid.jpg

アルフォンソ13世 (スペイン王)

Category:プラド美術館の所蔵品

イサベル2世 (スペイン女王)

Category:天使を題材とした作品

フェリペ2世 (スペイン王)

エル・エスコリアル修道院のバージョン。

Category:アダムとイヴを描いた絵画

エル・エスコリアル版はプラド美術館のバージョンと同様、その来歴は不明である。長い間ヒエロニムス・ボス本人による作品と考えられてきたが、技術的な分析によってプラド版の複製であることが判明している。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Focus on Jacopo de Barbiere and explain the abstract.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

ヤコポ・デ・バルバリ（Jacopo de' Barbari、1460年/70年、ヴェネツィア - 1516年7月17日、メヒェレンあるいはブリュッセル）は、イタリアの画家・版画家。ルネサンス期においてドイツおよびネーデルラントの複数の宮廷を旅したことにより特筆される、最初期の芸術家として特筆される。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Jacopo de Barbiere.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

ヤコポ・デ・バルバリ（Jacopo de' Barbari、1460年/70年、ヴェネツィア - 1516年7月17日、メヒェレンあるいはブリュッセル）は、イタリアの画家・版画家。ルネサンス期においてドイツおよびネーデルラントの複数の宮廷を旅したことにより特筆される、最初期の芸術家として特筆される。


Jacopo de Barbiere

Prompt: How does Jacopo de Barbiere explain its abstract?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

ヤコポ・デ・バルバリ（Jacopo de' Barbari、1460年/70年、ヴェネツィア - 1516年7月17日、メヒェレンあるいはブリュッセル）は、イタリアの画家・版画家。ルネサンス期においてドイツおよびネーデルラントの複数の宮廷を旅したことにより特筆される、最初期の芸術家として特筆される。


Jacopo de Barbiere

Prompt: In Jacopo de Barbiere, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

ヤコポ・デ・バルバリ（Jacopo de' Barbari、1460年/70年、ヴェネツィア - 1516年7月17日、メヒェレンあるいはブリュッセル）は、イタリアの画家・版画家。ルネサンス期においてドイツおよびネーデルラントの複数の宮廷を旅したことにより特筆される、最初期の芸術家として特筆される。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Focus on Jacopo de Barbiere and explain the Early in his artistic career.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリの最も早い時期の現在知られている作品は、1490年代後半の制作になると考えられる。このことから、この芸術家の生年は1460年から1470年の間ことであると推測される。伝統的にバルバリの出生は1440年頃と考えられているが、これは、バルバリの主人であるネーデルラント総督のマルグリット・ドートリッシュが、この芸術家の「貧弱さと老齢」を理由に年金を下賜するとの記述が存在する、1512年の文書に関する誤った解釈の結果である。バルバリはおそらく1490年代にヴェネツィアにおいてアルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの許で修業時代を送った。バルバリの最初期の作品は、鳥瞰構図で都市の景観を記録した巨大な木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）である。12点のコピーがロンドンに、原版がヴェネツィアに現存するこの作品は、表現様式の点から高い蓋然性をもってバルバリに帰属され得る。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Explain the Early in his artistic career of this artwork, Jacopo de Barbiere.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリの最も早い時期の現在知られている作品は、1490年代後半の制作になると考えられる。このことから、この芸術家の生年は1460年から1470年の間ことであると推測される。伝統的にバルバリの出生は1440年頃と考えられているが、これは、バルバリの主人であるネーデルラント総督のマルグリット・ドートリッシュが、この芸術家の「貧弱さと老齢」を理由に年金を下賜するとの記述が存在する、1512年の文書に関する誤った解釈の結果である。バルバリはおそらく1490年代にヴェネツィアにおいてアルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの許で修業時代を送った。バルバリの最初期の作品は、鳥瞰構図で都市の景観を記録した巨大な木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）である。12点のコピーがロンドンに、原版がヴェネツィアに現存するこの作品は、表現様式の点から高い蓋然性をもってバルバリに帰属され得る。


Jacopo de Barbiere

Prompt: How does Jacopo de Barbiere explain its Early in his artistic career?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリの最も早い時期の現在知られている作品は、1490年代後半の制作になると考えられる。このことから、この芸術家の生年は1460年から1470年の間ことであると推測される。伝統的にバルバリの出生は1440年頃と考えられているが、これは、バルバリの主人であるネーデルラント総督のマルグリット・ドートリッシュが、この芸術家の「貧弱さと老齢」を理由に年金を下賜するとの記述が存在する、1512年の文書に関する誤った解釈の結果である。バルバリはおそらく1490年代にヴェネツィアにおいてアルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの許で修業時代を送った。バルバリの最初期の作品は、鳥瞰構図で都市の景観を記録した巨大な木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）である。12点のコピーがロンドンに、原版がヴェネツィアに現存するこの作品は、表現様式の点から高い蓋然性をもってバルバリに帰属され得る。


Jacopo de Barbiere

Prompt: In Jacopo de Barbiere, how is the Early in his artistic career discussed?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリの最も早い時期の現在知られている作品は、1490年代後半の制作になると考えられる。このことから、この芸術家の生年は1460年から1470年の間ことであると推測される。伝統的にバルバリの出生は1440年頃と考えられているが、これは、バルバリの主人であるネーデルラント総督のマルグリット・ドートリッシュが、この芸術家の「貧弱さと老齢」を理由に年金を下賜するとの記述が存在する、1512年の文書に関する誤った解釈の結果である。バルバリはおそらく1490年代にヴェネツィアにおいてアルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの許で修業時代を送った。バルバリの最初期の作品は、鳥瞰構図で都市の景観を記録した巨大な木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）である。12点のコピーがロンドンに、原版がヴェネツィアに現存するこの作品は、表現様式の点から高い蓋然性をもってバルバリに帰属され得る。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Focus on Jacopo de Barbiere and explain the The issue of the production date of the print.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリの版画の制作年代決定に関しては、なお議論の余地がある。現代の研究者たちはバルバリ作品集の著者であるクリステラーの方法に準拠し、この芸術家の版画技法の展開を、年代を決定する際の手がかりとしている。したがってバルバリの手になる29点の最初期の版画作品は、おそらく、彼がまだヴェネツィアに滞在していた間に制作され、その中には《名声の勝利》と《プリアポスへの犠牲》が含まれる。これらの作品にはアンドレア・マンテーニャが使用した平行ハッチングの影響とともに、アルブレヒト・デューラーにより採用されていた、裸体像を表現するために用いられる、曲線によるモデリングの発展的理解を確認することができるためである。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Explain the The issue of the production date of the print of this artwork, Jacopo de Barbiere.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリの版画の制作年代決定に関しては、なお議論の余地がある。現代の研究者たちはバルバリ作品集の著者であるクリステラーの方法に準拠し、この芸術家の版画技法の展開を、年代を決定する際の手がかりとしている。したがってバルバリの手になる29点の最初期の版画作品は、おそらく、彼がまだヴェネツィアに滞在していた間に制作され、その中には《名声の勝利》と《プリアポスへの犠牲》が含まれる。これらの作品にはアンドレア・マンテーニャが使用した平行ハッチングの影響とともに、アルブレヒト・デューラーにより採用されていた、裸体像を表現するために用いられる、曲線によるモデリングの発展的理解を確認することができるためである。


Jacopo de Barbiere

Prompt: How does Jacopo de Barbiere explain its The issue of the production date of the print?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリの版画の制作年代決定に関しては、なお議論の余地がある。現代の研究者たちはバルバリ作品集の著者であるクリステラーの方法に準拠し、この芸術家の版画技法の展開を、年代を決定する際の手がかりとしている。したがってバルバリの手になる29点の最初期の版画作品は、おそらく、彼がまだヴェネツィアに滞在していた間に制作され、その中には《名声の勝利》と《プリアポスへの犠牲》が含まれる。これらの作品にはアンドレア・マンテーニャが使用した平行ハッチングの影響とともに、アルブレヒト・デューラーにより採用されていた、裸体像を表現するために用いられる、曲線によるモデリングの発展的理解を確認することができるためである。


Jacopo de Barbiere

Prompt: In Jacopo de Barbiere, how is the The issue of the production date of the print discussed?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリの版画の制作年代決定に関しては、なお議論の余地がある。現代の研究者たちはバルバリ作品集の著者であるクリステラーの方法に準拠し、この芸術家の版画技法の展開を、年代を決定する際の手がかりとしている。したがってバルバリの手になる29点の最初期の版画作品は、おそらく、彼がまだヴェネツィアに滞在していた間に制作され、その中には《名声の勝利》と《プリアポスへの犠牲》が含まれる。これらの作品にはアンドレア・マンテーニャが使用した平行ハッチングの影響とともに、アルブレヒト・デューラーにより採用されていた、裸体像を表現するために用いられる、曲線によるモデリングの発展的理解を確認することができるためである。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Focus on Jacopo de Barbiere and explain the Nuremberg-Wittenberg Stay.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）はアントン・コルプにより出版された。コルプはヴェネツィア在住のニュルンベルクの承認で、おそらくバルバリをドイツにおけるこの芸術家の最初の後援者となる神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世に紹介した。バルバリは1500年の4月にマクシミリアン1世の宮廷芸術家となり、ニュルンベルクに居を定めた。1503年までに、バルバリはザクセン選帝侯フリードリッヒ3世に仕えるようになり、ヴィッテンベルクに移動した。バルバリの現存する作品の多くは、このニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在期間中に制作されたと考えられる。《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》（1501-1503年、パリ、ルーヴル美術館）は、アルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの影響の名残がみられるヴェネツィア的な「聖会話」とデューラーの同時代の作品の影響が確認される風景表現の複合体である。バルバリの3点の作品、《祝福のキリスト》（1503年頃）、《聖カテリーナと聖バルバラ》（いずれもドレスデン国立美術館）はヴィッテンベルクの画家ルーカス・クラナッハ (子)のコレクション中に収められていた。バルバリの最も有名な絵画作品は《ヤマウズラと籠手のある静物》（1504年、アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン）であり。このトロンプ・ルイユの作品はおそらくザクセン選帝侯の宮殿のひとつを飾るために描かれた。またこの板絵はルネサンス期の単独静物画として知られている最も初期の作品である。この《死んだ雉のある静物画》と同時代に制作されたと考えられる作品として、小さな板絵作品《ハイタカ（小型のタカ）》（ロンドン、ナショナル・ギャラリー）がある。ニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在中に制作された版画には、《木陰で休む聖母子》のような伝統的な宗教主題の作品に加え、バルバリと親交のあった人文主義者のサークルや大学教授のために作られたと推測される《アポロンとディアナ》や《サテュロスの一家》のような神話主題の作品が含まれる。これらの版画作品においてバルバリはデューラーが銅板画制作にあたって使用していた、湾曲する線によるモデリングおよび描画対象の質感再現を可能にするビュランによる洗い削り目を活用している。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Explain the Nuremberg-Wittenberg Stay of this artwork, Jacopo de Barbiere.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）はアントン・コルプにより出版された。コルプはヴェネツィア在住のニュルンベルクの承認で、おそらくバルバリをドイツにおけるこの芸術家の最初の後援者となる神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世に紹介した。バルバリは1500年の4月にマクシミリアン1世の宮廷芸術家となり、ニュルンベルクに居を定めた。1503年までに、バルバリはザクセン選帝侯フリードリッヒ3世に仕えるようになり、ヴィッテンベルクに移動した。バルバリの現存する作品の多くは、このニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在期間中に制作されたと考えられる。《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》（1501-1503年、パリ、ルーヴル美術館）は、アルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの影響の名残がみられるヴェネツィア的な「聖会話」とデューラーの同時代の作品の影響が確認される風景表現の複合体である。バルバリの3点の作品、《祝福のキリスト》（1503年頃）、《聖カテリーナと聖バルバラ》（いずれもドレスデン国立美術館）はヴィッテンベルクの画家ルーカス・クラナッハ (子)のコレクション中に収められていた。バルバリの最も有名な絵画作品は《ヤマウズラと籠手のある静物》（1504年、アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン）であり。このトロンプ・ルイユの作品はおそらくザクセン選帝侯の宮殿のひとつを飾るために描かれた。またこの板絵はルネサンス期の単独静物画として知られている最も初期の作品である。この《死んだ雉のある静物画》と同時代に制作されたと考えられる作品として、小さな板絵作品《ハイタカ（小型のタカ）》（ロンドン、ナショナル・ギャラリー）がある。ニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在中に制作された版画には、《木陰で休む聖母子》のような伝統的な宗教主題の作品に加え、バルバリと親交のあった人文主義者のサークルや大学教授のために作られたと推測される《アポロンとディアナ》や《サテュロスの一家》のような神話主題の作品が含まれる。これらの版画作品においてバルバリはデューラーが銅板画制作にあたって使用していた、湾曲する線によるモデリングおよび描画対象の質感再現を可能にするビュランによる洗い削り目を活用している。


Jacopo de Barbiere

Prompt: How does Jacopo de Barbiere explain its Nuremberg-Wittenberg Stay?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

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ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

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ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）はアントン・コルプにより出版された。コルプはヴェネツィア在住のニュルンベルクの承認で、おそらくバルバリをドイツにおけるこの芸術家の最初の後援者となる神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世に紹介した。バルバリは1500年の4月にマクシミリアン1世の宮廷芸術家となり、ニュルンベルクに居を定めた。1503年までに、バルバリはザクセン選帝侯フリードリッヒ3世に仕えるようになり、ヴィッテンベルクに移動した。バルバリの現存する作品の多くは、このニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在期間中に制作されたと考えられる。《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》（1501-1503年、パリ、ルーヴル美術館）は、アルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの影響の名残がみられるヴェネツィア的な「聖会話」とデューラーの同時代の作品の影響が確認される風景表現の複合体である。バルバリの3点の作品、《祝福のキリスト》（1503年頃）、《聖カテリーナと聖バルバラ》（いずれもドレスデン国立美術館）はヴィッテンベルクの画家ルーカス・クラナッハ (子)のコレクション中に収められていた。バルバリの最も有名な絵画作品は《ヤマウズラと籠手のある静物》（1504年、アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン）であり。このトロンプ・ルイユの作品はおそらくザクセン選帝侯の宮殿のひとつを飾るために描かれた。またこの板絵はルネサンス期の単独静物画として知られている最も初期の作品である。この《死んだ雉のある静物画》と同時代に制作されたと考えられる作品として、小さな板絵作品《ハイタカ（小型のタカ）》（ロンドン、ナショナル・ギャラリー）がある。ニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在中に制作された版画には、《木陰で休む聖母子》のような伝統的な宗教主題の作品に加え、バルバリと親交のあった人文主義者のサークルや大学教授のために作られたと推測される《アポロンとディアナ》や《サテュロスの一家》のような神話主題の作品が含まれる。これらの版画作品においてバルバリはデューラーが銅板画制作にあたって使用していた、湾曲する線によるモデリングおよび描画対象の質感再現を可能にするビュランによる洗い削り目を活用している。


Jacopo de Barbiere

Prompt: In Jacopo de Barbiere, how is the Nuremberg-Wittenberg Stay discussed?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

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ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）はアントン・コルプにより出版された。コルプはヴェネツィア在住のニュルンベルクの承認で、おそらくバルバリをドイツにおけるこの芸術家の最初の後援者となる神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世に紹介した。バルバリは1500年の4月にマクシミリアン1世の宮廷芸術家となり、ニュルンベルクに居を定めた。1503年までに、バルバリはザクセン選帝侯フリードリッヒ3世に仕えるようになり、ヴィッテンベルクに移動した。バルバリの現存する作品の多くは、このニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在期間中に制作されたと考えられる。《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》（1501-1503年、パリ、ルーヴル美術館）は、アルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの影響の名残がみられるヴェネツィア的な「聖会話」とデューラーの同時代の作品の影響が確認される風景表現の複合体である。バルバリの3点の作品、《祝福のキリスト》（1503年頃）、《聖カテリーナと聖バルバラ》（いずれもドレスデン国立美術館）はヴィッテンベルクの画家ルーカス・クラナッハ (子)のコレクション中に収められていた。バルバリの最も有名な絵画作品は《ヤマウズラと籠手のある静物》（1504年、アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン）であり。このトロンプ・ルイユの作品はおそらくザクセン選帝侯の宮殿のひとつを飾るために描かれた。またこの板絵はルネサンス期の単独静物画として知られている最も初期の作品である。この《死んだ雉のある静物画》と同時代に制作されたと考えられる作品として、小さな板絵作品《ハイタカ（小型のタカ）》（ロンドン、ナショナル・ギャラリー）がある。ニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在中に制作された版画には、《木陰で休む聖母子》のような伝統的な宗教主題の作品に加え、バルバリと親交のあった人文主義者のサークルや大学教授のために作られたと推測される《アポロンとディアナ》や《サテュロスの一家》のような神話主題の作品が含まれる。これらの版画作品においてバルバリはデューラーが銅板画制作にあたって使用していた、湾曲する線によるモデリングおよび描画対象の質感再現を可能にするビュランによる洗い削り目を活用している。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Focus on Jacopo de Barbiere and explain the Expression style: Relevance to Dürer.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

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ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

顔貌と人物像に関するバルバリに特有の類型的表現の影響は、ルーカス・クラナッハ、アルブレヒト・アルトドルファー、ハンス・フォン・クルムバッハ、そしてヤン・ホッサールトのような同時代の芸術家たちの初期の作品に認められる。一方で一部の研究者たちは、同時代のドイツにおいて最も重要であった芸術家、アルブレヒト・デューラーとの間に認められる関係性に注目している。1506年に友人の一人に宛ててヴェネツィアにおいて執筆した手紙の中で、デューラーは、幾分か見下すような調子を含ませながらも、バルバリの芸術家としての能力に言及している。しかし1523年に作成された人体の均衡に関する理論書のための2点の序論草稿の中では、人体のプロポーションに関する研究に対してバルバリが興味関心を抱いていることを明らかに認識している。デューラーはまた1521年にメヒェレンにあるマルグリット・ドートリッシュの収集室を訪ねた際に、バルバリによる絵画作品を称賛している。さらにバルバリの版画に見られる人物の類型とモチーフはデューラーの裸体像と神話主題の作品の中に再発見することが可能であり、これは特に1505年から1507年にかけて行われたデューラーの第二次イタリア旅行の間に制作された作品に顕著である。


Jacopo de Barbiere

Prompt: Explain the Expression style: Relevance to Dürer of this artwork, Jacopo de Barbiere.Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

顔貌と人物像に関するバルバリに特有の類型的表現の影響は、ルーカス・クラナッハ、アルブレヒト・アルトドルファー、ハンス・フォン・クルムバッハ、そしてヤン・ホッサールトのような同時代の芸術家たちの初期の作品に認められる。一方で一部の研究者たちは、同時代のドイツにおいて最も重要であった芸術家、アルブレヒト・デューラーとの間に認められる関係性に注目している。1506年に友人の一人に宛ててヴェネツィアにおいて執筆した手紙の中で、デューラーは、幾分か見下すような調子を含ませながらも、バルバリの芸術家としての能力に言及している。しかし1523年に作成された人体の均衡に関する理論書のための2点の序論草稿の中では、人体のプロポーションに関する研究に対してバルバリが興味関心を抱いていることを明らかに認識している。デューラーはまた1521年にメヒェレンにあるマルグリット・ドートリッシュの収集室を訪ねた際に、バルバリによる絵画作品を称賛している。さらにバルバリの版画に見られる人物の類型とモチーフはデューラーの裸体像と神話主題の作品の中に再発見することが可能であり、これは特に1505年から1507年にかけて行われたデューラーの第二次イタリア旅行の間に制作された作品に顕著である。


Jacopo de Barbiere

Prompt: How does Jacopo de Barbiere explain its Expression style: Relevance to Dürer?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

顔貌と人物像に関するバルバリに特有の類型的表現の影響は、ルーカス・クラナッハ、アルブレヒト・アルトドルファー、ハンス・フォン・クルムバッハ、そしてヤン・ホッサールトのような同時代の芸術家たちの初期の作品に認められる。一方で一部の研究者たちは、同時代のドイツにおいて最も重要であった芸術家、アルブレヒト・デューラーとの間に認められる関係性に注目している。1506年に友人の一人に宛ててヴェネツィアにおいて執筆した手紙の中で、デューラーは、幾分か見下すような調子を含ませながらも、バルバリの芸術家としての能力に言及している。しかし1523年に作成された人体の均衡に関する理論書のための2点の序論草稿の中では、人体のプロポーションに関する研究に対してバルバリが興味関心を抱いていることを明らかに認識している。デューラーはまた1521年にメヒェレンにあるマルグリット・ドートリッシュの収集室を訪ねた際に、バルバリによる絵画作品を称賛している。さらにバルバリの版画に見られる人物の類型とモチーフはデューラーの裸体像と神話主題の作品の中に再発見することが可能であり、これは特に1505年から1507年にかけて行われたデューラーの第二次イタリア旅行の間に制作された作品に顕著である。


Jacopo de Barbiere

Prompt: In Jacopo de Barbiere, how is the Expression style: Relevance to Dürer discussed?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

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ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

顔貌と人物像に関するバルバリに特有の類型的表現の影響は、ルーカス・クラナッハ、アルブレヒト・アルトドルファー、ハンス・フォン・クルムバッハ、そしてヤン・ホッサールトのような同時代の芸術家たちの初期の作品に認められる。一方で一部の研究者たちは、同時代のドイツにおいて最も重要であった芸術家、アルブレヒト・デューラーとの間に認められる関係性に注目している。1506年に友人の一人に宛ててヴェネツィアにおいて執筆した手紙の中で、デューラーは、幾分か見下すような調子を含ませながらも、バルバリの芸術家としての能力に言及している。しかし1523年に作成された人体の均衡に関する理論書のための2点の序論草稿の中では、人体のプロポーションに関する研究に対してバルバリが興味関心を抱いていることを明らかに認識している。デューラーはまた1521年にメヒェレンにあるマルグリット・ドートリッシュの収集室を訪ねた際に、バルバリによる絵画作品を称賛している。さらにバルバリの版画に見られる人物の類型とモチーフはデューラーの裸体像と神話主題の作品の中に再発見することが可能であり、これは特に1505年から1507年にかけて行われたデューラーの第二次イタリア旅行の間に制作された作品に顕著である。


Jacopo de Barbiere

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ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

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ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリは1506年にはヴィッテンベルクを去ったように見受けられる。バルバリは1507年および1508年にメックレンブルクとブランデンブルクの宮廷で働き、その後ほどなくしてネーデルラントに到達した。彼の最後の後援者はブルゴーニュのフィリップ、すなわちフィリップ善良公の嫡男であるユトレヒト司教、および神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世とブルゴーニュ女公マリーの長女であるマルグリット・ドートリッシュだった。1516年7月17日付のマルグリットの絵画コレクションのカタログにおいて、バルバリは死去した者として言及されている。これら晩年の時期の絵画作品はほとんど残っていないが、しかしながらバルバリは版画家として画業を続けていたと推測される。画業の最終期に、おそらくネーデルラントで制作した作品群に属す版画において、バルバリはより柔和で、よりニュアンスに富んだモデリングの様式を発展させたが、それはルーカス・ファン・レイデンの版画作品の表現を先取りしていると評価することができる。これらの作品は《クレオパトラ、マルスとヴィーナス》ならびに《聖セバスティアヌス》を含んでおり、ジョヴァンニ・ベッリーニの強力な形式から受けた影響の跡を感じさせる。1508年から1509年の間に駐ローマ大使としてアルプスを南に越えたブルゴーニュのフィリップに従って（これはネーデルラントの画家ヤン・ホッサールトに先例が確認される）、バルバリがイタリアに帰還していたということは可能性としてあり得る。


Jacopo de Barbiere

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ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

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ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリは1506年にはヴィッテンベルクを去ったように見受けられる。バルバリは1507年および1508年にメックレンブルクとブランデンブルクの宮廷で働き、その後ほどなくしてネーデルラントに到達した。彼の最後の後援者はブルゴーニュのフィリップ、すなわちフィリップ善良公の嫡男であるユトレヒト司教、および神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世とブルゴーニュ女公マリーの長女であるマルグリット・ドートリッシュだった。1516年7月17日付のマルグリットの絵画コレクションのカタログにおいて、バルバリは死去した者として言及されている。これら晩年の時期の絵画作品はほとんど残っていないが、しかしながらバルバリは版画家として画業を続けていたと推測される。画業の最終期に、おそらくネーデルラントで制作した作品群に属す版画において、バルバリはより柔和で、よりニュアンスに富んだモデリングの様式を発展させたが、それはルーカス・ファン・レイデンの版画作品の表現を先取りしていると評価することができる。これらの作品は《クレオパトラ、マルスとヴィーナス》ならびに《聖セバスティアヌス》を含んでおり、ジョヴァンニ・ベッリーニの強力な形式から受けた影響の跡を感じさせる。1508年から1509年の間に駐ローマ大使としてアルプスを南に越えたブルゴーニュのフィリップに従って（これはネーデルラントの画家ヤン・ホッサールトに先例が確認される）、バルバリがイタリアに帰還していたということは可能性としてあり得る。


Jacopo de Barbiere

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ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

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ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリは1506年にはヴィッテンベルクを去ったように見受けられる。バルバリは1507年および1508年にメックレンブルクとブランデンブルクの宮廷で働き、その後ほどなくしてネーデルラントに到達した。彼の最後の後援者はブルゴーニュのフィリップ、すなわちフィリップ善良公の嫡男であるユトレヒト司教、および神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世とブルゴーニュ女公マリーの長女であるマルグリット・ドートリッシュだった。1516年7月17日付のマルグリットの絵画コレクションのカタログにおいて、バルバリは死去した者として言及されている。これら晩年の時期の絵画作品はほとんど残っていないが、しかしながらバルバリは版画家として画業を続けていたと推測される。画業の最終期に、おそらくネーデルラントで制作した作品群に属す版画において、バルバリはより柔和で、よりニュアンスに富んだモデリングの様式を発展させたが、それはルーカス・ファン・レイデンの版画作品の表現を先取りしていると評価することができる。これらの作品は《クレオパトラ、マルスとヴィーナス》ならびに《聖セバスティアヌス》を含んでおり、ジョヴァンニ・ベッリーニの強力な形式から受けた影響の跡を感じさせる。1508年から1509年の間に駐ローマ大使としてアルプスを南に越えたブルゴーニュのフィリップに従って（これはネーデルラントの画家ヤン・ホッサールトに先例が確認される）、バルバリがイタリアに帰還していたということは可能性としてあり得る。


Jacopo de Barbiere

Prompt: In Jacopo de Barbiere, how is the Later career: Activities in the Netherlands discussed?Please output in Japanese.

ルターシュタット・ヴィッテンベルク

アルブレヒト・アルトドルファー

マリー・ド・ブルゴーニュ

アルブレヒト・デューラー

Category:ヴェネツィア出身の人物

File:(Venice) View of Venice by Jacopo de' Barbari - Museo Correr.jpg

ルーカス・クラナッハ (子)

マルグリット・ドートリッシュ

ブランデンブルク辺境伯領

Category:イタリアの静物画家

フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)

《ヴェネツィアの眺望》1500年、木版画、ヴェネツィア、コッレール美術館

Category:イタリアのエングレービング作家

File:Jacopo de' Barbari - Virgin and Child Flanked by St John the Baptist and St Anthony Abbot - WGA1268.jpg

ルーカス・ファン・レイデン

ヤマウズラと籠手のある静物

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》パリ、ルーヴル美術館

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

《[[ヤマウズラと籠手のある静物

フィリップ3世 (ブルゴーニュ公)

バルバリは1506年にはヴィッテンベルクを去ったように見受けられる。バルバリは1507年および1508年にメックレンブルクとブランデンブルクの宮廷で働き、その後ほどなくしてネーデルラントに到達した。彼の最後の後援者はブルゴーニュのフィリップ、すなわちフィリップ善良公の嫡男であるユトレヒト司教、および神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世とブルゴーニュ女公マリーの長女であるマルグリット・ドートリッシュだった。1516年7月17日付のマルグリットの絵画コレクションのカタログにおいて、バルバリは死去した者として言及されている。これら晩年の時期の絵画作品はほとんど残っていないが、しかしながらバルバリは版画家として画業を続けていたと推測される。画業の最終期に、おそらくネーデルラントで制作した作品群に属す版画において、バルバリはより柔和で、よりニュアンスに富んだモデリングの様式を発展させたが、それはルーカス・ファン・レイデンの版画作品の表現を先取りしていると評価することができる。これらの作品は《クレオパトラ、マルスとヴィーナス》ならびに《聖セバスティアヌス》を含んでおり、ジョヴァンニ・ベッリーニの強力な形式から受けた影響の跡を感じさせる。1508年から1509年の間に駐ローマ大使としてアルプスを南に越えたブルゴーニュのフィリップに従って（これはネーデルラントの画家ヤン・ホッサールトに先例が確認される）、バルバリがイタリアに帰還していたということは可能性としてあり得る。


The family of Carlos IV

Prompt: Focus on The family of Carlos IV and explain the abstract.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

『カルロス4世の家族』（カルロスよんせいのかぞく、スペイン語: La familia de Carlos IV）は、フランシスコ・デ・ゴヤが1800年から1801年にかけて描いた集団肖像画。マドリードのプラド美術館が所蔵している。ゴヤは、1800年春から習作の準備を始めたが、プラド美術館には5点の習作が所蔵されている。最終的な作品は1800年7月から1801年6月にかけて制作され、1801年12月に完成した。この作品は、マドリードの王宮の私的コレクションに入り、1814年の目録に記載された。1824年には、この絵に描かれたひとりであるフェルナンド7世の命令によって、新設されたプラド美術館の所蔵とされた。1942年以来、この作品はカタログ番号P00726を維持している。この年、この作品は、当時プラドの副館長だったフランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンが編纂し、後に出版された、博物館の所蔵目録に登場した。この作品は、フアン・デ・ビリャヌエバが設計した建物の1階に位置する美術館の第32号室に展示されている。この作品は、ゴヤが描いた多数の肖像画を集約的にまとめたもので、彼が制作した最も複雑な構成をもつ作品のひとつであり、ルイ＝ミシェル・ヴァン・ローが1743年に描いた『フェリペ5世の家族 (La familia de Felipe V)』や、ディエゴ・ベラスケスによる1656年の『ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族 (Las Meninas o la familia de Felipe IV)』を先例としていた。ゴヤは、この作品の隅々において、光の描き方や、人物の微妙な性格の描写など、優れた技量を発揮しており、それらを強調するため空間はあまり意識させず、描かれた人々の描写におけるこのフエンデトードス出身の画家の分析力を見せつけている。


The family of Carlos IV

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The family of Carlos IV.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

『カルロス4世の家族』（カルロスよんせいのかぞく、スペイン語: La familia de Carlos IV）は、フランシスコ・デ・ゴヤが1800年から1801年にかけて描いた集団肖像画。マドリードのプラド美術館が所蔵している。ゴヤは、1800年春から習作の準備を始めたが、プラド美術館には5点の習作が所蔵されている。最終的な作品は1800年7月から1801年6月にかけて制作され、1801年12月に完成した。この作品は、マドリードの王宮の私的コレクションに入り、1814年の目録に記載された。1824年には、この絵に描かれたひとりであるフェルナンド7世の命令によって、新設されたプラド美術館の所蔵とされた。1942年以来、この作品はカタログ番号P00726を維持している。この年、この作品は、当時プラドの副館長だったフランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンが編纂し、後に出版された、博物館の所蔵目録に登場した。この作品は、フアン・デ・ビリャヌエバが設計した建物の1階に位置する美術館の第32号室に展示されている。この作品は、ゴヤが描いた多数の肖像画を集約的にまとめたもので、彼が制作した最も複雑な構成をもつ作品のひとつであり、ルイ＝ミシェル・ヴァン・ローが1743年に描いた『フェリペ5世の家族 (La familia de Felipe V)』や、ディエゴ・ベラスケスによる1656年の『ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族 (Las Meninas o la familia de Felipe IV)』を先例としていた。ゴヤは、この作品の隅々において、光の描き方や、人物の微妙な性格の描写など、優れた技量を発揮しており、それらを強調するため空間はあまり意識させず、描かれた人々の描写におけるこのフエンデトードス出身の画家の分析力を見せつけている。


The family of Carlos IV

Prompt: How does The family of Carlos IV explain its abstract?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

『カルロス4世の家族』（カルロスよんせいのかぞく、スペイン語: La familia de Carlos IV）は、フランシスコ・デ・ゴヤが1800年から1801年にかけて描いた集団肖像画。マドリードのプラド美術館が所蔵している。ゴヤは、1800年春から習作の準備を始めたが、プラド美術館には5点の習作が所蔵されている。最終的な作品は1800年7月から1801年6月にかけて制作され、1801年12月に完成した。この作品は、マドリードの王宮の私的コレクションに入り、1814年の目録に記載された。1824年には、この絵に描かれたひとりであるフェルナンド7世の命令によって、新設されたプラド美術館の所蔵とされた。1942年以来、この作品はカタログ番号P00726を維持している。この年、この作品は、当時プラドの副館長だったフランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンが編纂し、後に出版された、博物館の所蔵目録に登場した。この作品は、フアン・デ・ビリャヌエバが設計した建物の1階に位置する美術館の第32号室に展示されている。この作品は、ゴヤが描いた多数の肖像画を集約的にまとめたもので、彼が制作した最も複雑な構成をもつ作品のひとつであり、ルイ＝ミシェル・ヴァン・ローが1743年に描いた『フェリペ5世の家族 (La familia de Felipe V)』や、ディエゴ・ベラスケスによる1656年の『ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族 (Las Meninas o la familia de Felipe IV)』を先例としていた。ゴヤは、この作品の隅々において、光の描き方や、人物の微妙な性格の描写など、優れた技量を発揮しており、それらを強調するため空間はあまり意識させず、描かれた人々の描写におけるこのフエンデトードス出身の画家の分析力を見せつけている。


The family of Carlos IV

Prompt: In The family of Carlos IV, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

『カルロス4世の家族』（カルロスよんせいのかぞく、スペイン語: La familia de Carlos IV）は、フランシスコ・デ・ゴヤが1800年から1801年にかけて描いた集団肖像画。マドリードのプラド美術館が所蔵している。ゴヤは、1800年春から習作の準備を始めたが、プラド美術館には5点の習作が所蔵されている。最終的な作品は1800年7月から1801年6月にかけて制作され、1801年12月に完成した。この作品は、マドリードの王宮の私的コレクションに入り、1814年の目録に記載された。1824年には、この絵に描かれたひとりであるフェルナンド7世の命令によって、新設されたプラド美術館の所蔵とされた。1942年以来、この作品はカタログ番号P00726を維持している。この年、この作品は、当時プラドの副館長だったフランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンが編纂し、後に出版された、博物館の所蔵目録に登場した。この作品は、フアン・デ・ビリャヌエバが設計した建物の1階に位置する美術館の第32号室に展示されている。この作品は、ゴヤが描いた多数の肖像画を集約的にまとめたもので、彼が制作した最も複雑な構成をもつ作品のひとつであり、ルイ＝ミシェル・ヴァン・ローが1743年に描いた『フェリペ5世の家族 (La familia de Felipe V)』や、ディエゴ・ベラスケスによる1656年の『ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族 (Las Meninas o la familia de Felipe IV)』を先例としていた。ゴヤは、この作品の隅々において、光の描き方や、人物の微妙な性格の描写など、優れた技量を発揮しており、それらを強調するため空間はあまり意識させず、描かれた人々の描写におけるこのフエンデトードス出身の画家の分析力を見せつけている。


The family of Carlos IV

Prompt: Focus on The family of Carlos IV and explain the Production background.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

1789年以来、ゴヤはカルロス4世の宮廷画家であった。その地位にあったため、またそれ以前にも『スーツ姿のカルロス3世 (Carlos III en traje de corte)』（1787年、スペイン銀行所蔵）を描いており、国王の肖像画を描く機会がしばしばあったが、それまでは常に王を単独で描いており、集団の中のひとりとして描くことはなかった。1800年の春、宮廷画家に任命されてから数ヶ月後、ゴヤは王室の全員を収めた大きな肖像画を制作するよう命じられた。王妃マリア・ルイサ・デ・パルマからマヌエル・デ・ゴドイへの書簡によって、この画の制作、構成の過程は段階的に知ることができる。1800年5月、王室がアランフエス宮殿でひとシーズンを過ごしている間、ゴヤはこの作品に着手し5月から7月にかけ、王室メンバー各人の自然な姿を捉えた肖像画を描いていった。王妃の求めにより、画家は王族一人ひとりを別々に描くことで、全員が一緒にポーズをとるような、長く退屈な時間はなく済んだ。習作として描かれた素描はいずれも、基本的な形を捉えた中で、赤みを帯びた下塗りと同じような色調による表情の構成に共通性がある。最終的には、画面の比率が定まり、色の階調には陰影が加わった。7月23日の時点で、ゴヤは10点の肖像の習作を記録に残したが、そのうち5点に署名を入れ、その5点はプラド博物館に所蔵されている。すなわち、『マリア・ホセファ内親王』、『スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ』、『スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ』、『アントニオ・パスクアル親王 (El infante Antonio Pascual)』、『エトルリア王ルイス1世 (Luis, rey de Etruria)』である。失われた習作は、アグスティン・エステベや、工房によって作られた模写が多くの美術館やコレクションに所蔵されており、例えばニューヨークのメトロポリタン美術館には後のフェルナンド7世の肖像画が所有されている。ゴヤは、1800年6月から1801年12月にかけて、最終的な作品の制作に取り組み、完成させて国王に披露した。習作この絵は、かつてヴァン・ローが描いた『フェリペ5世の家族』（プラド美術館蔵）のような、もっと大きな画面の作品を期待していた王室一家には、受けがよくなかったといわれる。ヴァン・ローの作品は、縦4メートル、横5メートルを超える大作であった。しかし、評価が低かったということではない。カルロス4世はこの作品を「みんな一緒の (de todos juntos)」肖像画と上品に呼んでおり、描かれた王家の人々は忠実に表現されたことを喜んでいたかもしれず、ゴヤが誠実に本質を捉えて描いた多くの人物と同様に、生き生きとした容貌と、威厳があり華やかな雰囲気は、他の画家にはなかなか描けないものであった。


The family of Carlos IV

Prompt: Explain the Production background of this artwork, The family of Carlos IV.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

1789年以来、ゴヤはカルロス4世の宮廷画家であった。その地位にあったため、またそれ以前にも『スーツ姿のカルロス3世 (Carlos III en traje de corte)』（1787年、スペイン銀行所蔵）を描いており、国王の肖像画を描く機会がしばしばあったが、それまでは常に王を単独で描いており、集団の中のひとりとして描くことはなかった。1800年の春、宮廷画家に任命されてから数ヶ月後、ゴヤは王室の全員を収めた大きな肖像画を制作するよう命じられた。王妃マリア・ルイサ・デ・パルマからマヌエル・デ・ゴドイへの書簡によって、この画の制作、構成の過程は段階的に知ることができる。1800年5月、王室がアランフエス宮殿でひとシーズンを過ごしている間、ゴヤはこの作品に着手し5月から7月にかけ、王室メンバー各人の自然な姿を捉えた肖像画を描いていった。王妃の求めにより、画家は王族一人ひとりを別々に描くことで、全員が一緒にポーズをとるような、長く退屈な時間はなく済んだ。習作として描かれた素描はいずれも、基本的な形を捉えた中で、赤みを帯びた下塗りと同じような色調による表情の構成に共通性がある。最終的には、画面の比率が定まり、色の階調には陰影が加わった。7月23日の時点で、ゴヤは10点の肖像の習作を記録に残したが、そのうち5点に署名を入れ、その5点はプラド博物館に所蔵されている。すなわち、『マリア・ホセファ内親王』、『スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ』、『スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ』、『アントニオ・パスクアル親王 (El infante Antonio Pascual)』、『エトルリア王ルイス1世 (Luis, rey de Etruria)』である。失われた習作は、アグスティン・エステベや、工房によって作られた模写が多くの美術館やコレクションに所蔵されており、例えばニューヨークのメトロポリタン美術館には後のフェルナンド7世の肖像画が所有されている。ゴヤは、1800年6月から1801年12月にかけて、最終的な作品の制作に取り組み、完成させて国王に披露した。習作この絵は、かつてヴァン・ローが描いた『フェリペ5世の家族』（プラド美術館蔵）のような、もっと大きな画面の作品を期待していた王室一家には、受けがよくなかったといわれる。ヴァン・ローの作品は、縦4メートル、横5メートルを超える大作であった。しかし、評価が低かったということではない。カルロス4世はこの作品を「みんな一緒の (de todos juntos)」肖像画と上品に呼んでおり、描かれた王家の人々は忠実に表現されたことを喜んでいたかもしれず、ゴヤが誠実に本質を捉えて描いた多くの人物と同様に、生き生きとした容貌と、威厳があり華やかな雰囲気は、他の画家にはなかなか描けないものであった。


The family of Carlos IV

Prompt: How does The family of Carlos IV explain its Production background?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

1789年以来、ゴヤはカルロス4世の宮廷画家であった。その地位にあったため、またそれ以前にも『スーツ姿のカルロス3世 (Carlos III en traje de corte)』（1787年、スペイン銀行所蔵）を描いており、国王の肖像画を描く機会がしばしばあったが、それまでは常に王を単独で描いており、集団の中のひとりとして描くことはなかった。1800年の春、宮廷画家に任命されてから数ヶ月後、ゴヤは王室の全員を収めた大きな肖像画を制作するよう命じられた。王妃マリア・ルイサ・デ・パルマからマヌエル・デ・ゴドイへの書簡によって、この画の制作、構成の過程は段階的に知ることができる。1800年5月、王室がアランフエス宮殿でひとシーズンを過ごしている間、ゴヤはこの作品に着手し5月から7月にかけ、王室メンバー各人の自然な姿を捉えた肖像画を描いていった。王妃の求めにより、画家は王族一人ひとりを別々に描くことで、全員が一緒にポーズをとるような、長く退屈な時間はなく済んだ。習作として描かれた素描はいずれも、基本的な形を捉えた中で、赤みを帯びた下塗りと同じような色調による表情の構成に共通性がある。最終的には、画面の比率が定まり、色の階調には陰影が加わった。7月23日の時点で、ゴヤは10点の肖像の習作を記録に残したが、そのうち5点に署名を入れ、その5点はプラド博物館に所蔵されている。すなわち、『マリア・ホセファ内親王』、『スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ』、『スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ』、『アントニオ・パスクアル親王 (El infante Antonio Pascual)』、『エトルリア王ルイス1世 (Luis, rey de Etruria)』である。失われた習作は、アグスティン・エステベや、工房によって作られた模写が多くの美術館やコレクションに所蔵されており、例えばニューヨークのメトロポリタン美術館には後のフェルナンド7世の肖像画が所有されている。ゴヤは、1800年6月から1801年12月にかけて、最終的な作品の制作に取り組み、完成させて国王に披露した。習作この絵は、かつてヴァン・ローが描いた『フェリペ5世の家族』（プラド美術館蔵）のような、もっと大きな画面の作品を期待していた王室一家には、受けがよくなかったといわれる。ヴァン・ローの作品は、縦4メートル、横5メートルを超える大作であった。しかし、評価が低かったということではない。カルロス4世はこの作品を「みんな一緒の (de todos juntos)」肖像画と上品に呼んでおり、描かれた王家の人々は忠実に表現されたことを喜んでいたかもしれず、ゴヤが誠実に本質を捉えて描いた多くの人物と同様に、生き生きとした容貌と、威厳があり華やかな雰囲気は、他の画家にはなかなか描けないものであった。


The family of Carlos IV

Prompt: In The family of Carlos IV, how is the Production background discussed?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

1789年以来、ゴヤはカルロス4世の宮廷画家であった。その地位にあったため、またそれ以前にも『スーツ姿のカルロス3世 (Carlos III en traje de corte)』（1787年、スペイン銀行所蔵）を描いており、国王の肖像画を描く機会がしばしばあったが、それまでは常に王を単独で描いており、集団の中のひとりとして描くことはなかった。1800年の春、宮廷画家に任命されてから数ヶ月後、ゴヤは王室の全員を収めた大きな肖像画を制作するよう命じられた。王妃マリア・ルイサ・デ・パルマからマヌエル・デ・ゴドイへの書簡によって、この画の制作、構成の過程は段階的に知ることができる。1800年5月、王室がアランフエス宮殿でひとシーズンを過ごしている間、ゴヤはこの作品に着手し5月から7月にかけ、王室メンバー各人の自然な姿を捉えた肖像画を描いていった。王妃の求めにより、画家は王族一人ひとりを別々に描くことで、全員が一緒にポーズをとるような、長く退屈な時間はなく済んだ。習作として描かれた素描はいずれも、基本的な形を捉えた中で、赤みを帯びた下塗りと同じような色調による表情の構成に共通性がある。最終的には、画面の比率が定まり、色の階調には陰影が加わった。7月23日の時点で、ゴヤは10点の肖像の習作を記録に残したが、そのうち5点に署名を入れ、その5点はプラド博物館に所蔵されている。すなわち、『マリア・ホセファ内親王』、『スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ』、『スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ』、『アントニオ・パスクアル親王 (El infante Antonio Pascual)』、『エトルリア王ルイス1世 (Luis, rey de Etruria)』である。失われた習作は、アグスティン・エステベや、工房によって作られた模写が多くの美術館やコレクションに所蔵されており、例えばニューヨークのメトロポリタン美術館には後のフェルナンド7世の肖像画が所有されている。ゴヤは、1800年6月から1801年12月にかけて、最終的な作品の制作に取り組み、完成させて国王に披露した。習作この絵は、かつてヴァン・ローが描いた『フェリペ5世の家族』（プラド美術館蔵）のような、もっと大きな画面の作品を期待していた王室一家には、受けがよくなかったといわれる。ヴァン・ローの作品は、縦4メートル、横5メートルを超える大作であった。しかし、評価が低かったということではない。カルロス4世はこの作品を「みんな一緒の (de todos juntos)」肖像画と上品に呼んでおり、描かれた王家の人々は忠実に表現されたことを喜んでいたかもしれず、ゴヤが誠実に本質を捉えて描いた多くの人物と同様に、生き生きとした容貌と、威厳があり華やかな雰囲気は、他の画家にはなかなか描けないものであった。