Self-portrait at 63 years old

Prompt: In Self-portrait at 63 years old, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
ロンドン
thumb
サリー (イングランド)
200px
自画像
Category:自画像
フィレンツェ
イングランド王国
オランダ語
三省堂
油彩
File:Viscount Midleton 2nd, England.jpg
アラン・ブロドリック (第2代ミドルトン子爵)
カーマイン
デン・ハーグ
オランダ美術史研究所
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
イギリス
アイルランド
鉛白
アラン・ブロドリック
素描
黒江光彦
X線撮影
ペパー・ハロー
顔料
ミドルトン子爵
競売
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
エッチング
オークション
チャールズ1世
マウリッツハイス美術館
ウフィツィ美術館
チャールズ1世 (イングランド王)
英語
自画像を所有した第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリック。
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
黄土色
サリー州
レンブラント・ファン・レイン
イングランド

『63歳の自画像』（63さいのじがぞう、蘭: Zelfportret op 63-jarige leeftijd, 英: Self Portrait at the Age of 63）は、オランダ黄金時代の巨匠レンブラント・ファン・レインが1669年に制作した自画像である。油彩。レンブラントは40年のキャリアを通じ、同時代のどの画家よりも多い、素描、エッチング、絵画を含む約80点の自画像を制作した。本作品はレンブラントが1669年に死去する数か月前に描いた3枚の自画像のうちの1つである。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。同年に制作した他の2枚の自画像はそれぞれデン・ハーグのマウリッツハイス美術館、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Self-portrait at 63 years old

Prompt: Focus on Self-portrait at 63 years old and explain the Work.Please output in Japanese.

オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
ロンドン
thumb
サリー (イングランド)
200px
自画像
Category:自画像
フィレンツェ
イングランド王国
オランダ語
三省堂
油彩
File:Viscount Midleton 2nd, England.jpg
アラン・ブロドリック (第2代ミドルトン子爵)
カーマイン
デン・ハーグ
オランダ美術史研究所
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
イギリス
アイルランド
鉛白
アラン・ブロドリック
素描
黒江光彦
X線撮影
ペパー・ハロー
顔料
ミドルトン子爵
競売
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
エッチング
オークション
チャールズ1世
マウリッツハイス美術館
ウフィツィ美術館
チャールズ1世 (イングランド王)
英語
自画像を所有した第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリック。
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
黄土色
サリー州
レンブラント・ファン・レイン
イングランド

レンブラントは毛皮の襟を備えた深紅のコートを着て、頭にベレー帽手を被っている。顔は正面を見つめ、両手を身体の前で握り締めている。ベレー帽の下からは白髪がのぞき、左から落ちる光はレンブラントの額を照らしている。またレンブラントの眼差しは神秘的であり、様々に解釈された。瞳を暗く湿っていると感じ、晩年の疲労感や諦め、あるいは実存的な不安が表れていると解釈されることもあれば、逆に自信に満ちているとも見なされた。レンブラントは様々な目的で自画像を制作した。初期の自画像は多様な表情やポーズの描写の練習のため、あるいは照明効果を試すために制作した。画家としての自身のイメージを高めるためにも制作した。また画家の肖像を求める一部の裕福なパトロンの要望に応えるために制作することもあった。実際にイングランド国王チャールズ1世は、レンブラントを含むいくつかの自画像を所有していたことが知られている。しかし本作品においては、レンブラントの制作意図はそれほど明確ではなく、X線撮影を用いた科学的調査によって制作途中で構図を変更したことが明らかにされている。レンブラントは当初の予定では自身を画家として描くつもりであったらしく、絵筆のような棒状のものを持った姿で描いていた。おそらくこの変更は鑑賞者の注意を顔の細部から逸らせないためと考えられる。対照的に深紅のコートや毛皮の襟の質感は大雑把であり、重ねられた両手はぼやけて不明瞭である。またレンブラントは顔を強調するために光の効果を使用しており、左上からの照明を額と鼻先で跳ね返らせている。加えて三次元的に表現するかのように絵具を分厚く重ね、集中的に描いている。背景はこれとは対照的であり、薄い絵具によって暗い陰影を描いている。レンブラントは目の下のたるみや額の染みなど、自身の老いた顔の質感や色彩を熱心に描いており、後世の作家や芸術家の多くはこれを、接近する死を受け入れたレンブラントの、激しく、ひるむことのない正直さであると解釈した。しかしレンブラントの動機はおそらくもっと単純で、人間の肌の質感や欠点、繊細さを描くことへの挑戦に駆り立てられていたことが原因であり、本作品の眼差しはそうした画家のものであると思われる。顔料の分析はレンブラントが、赤、黄土色、カーマイン、マダーレーキ、鉛白で構成された限られた色幅を使用したことを明らかにした。おそらく画面は全体的に切り詰められている。かつて画面左下にレンブラントの署名と日付が描き込まれていたが、現在は署名の「t」の文字と日付しか残っておらず、画面の左側は少なくとも7センチほど切断されている。また右側は4センチ、上下は5センチから10センチほど切断されていると見られている。


Self-portrait at 63 years old

Prompt: Explain the Work of this artwork, Self-portrait at 63 years old.Please output in Japanese.

オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
ロンドン
thumb
サリー (イングランド)
200px
自画像
Category:自画像
フィレンツェ
イングランド王国
オランダ語
三省堂
油彩
File:Viscount Midleton 2nd, England.jpg
アラン・ブロドリック (第2代ミドルトン子爵)
カーマイン
デン・ハーグ
オランダ美術史研究所
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
イギリス
アイルランド
鉛白
アラン・ブロドリック
素描
黒江光彦
X線撮影
ペパー・ハロー
顔料
ミドルトン子爵
競売
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
エッチング
オークション
チャールズ1世
マウリッツハイス美術館
ウフィツィ美術館
チャールズ1世 (イングランド王)
英語
自画像を所有した第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリック。
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
黄土色
サリー州
レンブラント・ファン・レイン
イングランド

レンブラントは毛皮の襟を備えた深紅のコートを着て、頭にベレー帽手を被っている。顔は正面を見つめ、両手を身体の前で握り締めている。ベレー帽の下からは白髪がのぞき、左から落ちる光はレンブラントの額を照らしている。またレンブラントの眼差しは神秘的であり、様々に解釈された。瞳を暗く湿っていると感じ、晩年の疲労感や諦め、あるいは実存的な不安が表れていると解釈されることもあれば、逆に自信に満ちているとも見なされた。レンブラントは様々な目的で自画像を制作した。初期の自画像は多様な表情やポーズの描写の練習のため、あるいは照明効果を試すために制作した。画家としての自身のイメージを高めるためにも制作した。また画家の肖像を求める一部の裕福なパトロンの要望に応えるために制作することもあった。実際にイングランド国王チャールズ1世は、レンブラントを含むいくつかの自画像を所有していたことが知られている。しかし本作品においては、レンブラントの制作意図はそれほど明確ではなく、X線撮影を用いた科学的調査によって制作途中で構図を変更したことが明らかにされている。レンブラントは当初の予定では自身を画家として描くつもりであったらしく、絵筆のような棒状のものを持った姿で描いていた。おそらくこの変更は鑑賞者の注意を顔の細部から逸らせないためと考えられる。対照的に深紅のコートや毛皮の襟の質感は大雑把であり、重ねられた両手はぼやけて不明瞭である。またレンブラントは顔を強調するために光の効果を使用しており、左上からの照明を額と鼻先で跳ね返らせている。加えて三次元的に表現するかのように絵具を分厚く重ね、集中的に描いている。背景はこれとは対照的であり、薄い絵具によって暗い陰影を描いている。レンブラントは目の下のたるみや額の染みなど、自身の老いた顔の質感や色彩を熱心に描いており、後世の作家や芸術家の多くはこれを、接近する死を受け入れたレンブラントの、激しく、ひるむことのない正直さであると解釈した。しかしレンブラントの動機はおそらくもっと単純で、人間の肌の質感や欠点、繊細さを描くことへの挑戦に駆り立てられていたことが原因であり、本作品の眼差しはそうした画家のものであると思われる。顔料の分析はレンブラントが、赤、黄土色、カーマイン、マダーレーキ、鉛白で構成された限られた色幅を使用したことを明らかにした。おそらく画面は全体的に切り詰められている。かつて画面左下にレンブラントの署名と日付が描き込まれていたが、現在は署名の「t」の文字と日付しか残っておらず、画面の左側は少なくとも7センチほど切断されている。また右側は4センチ、上下は5センチから10センチほど切断されていると見られている。


Self-portrait at 63 years old

Prompt: How does Self-portrait at 63 years old explain its Work?Please output in Japanese.

オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
ロンドン
thumb
サリー (イングランド)
200px
自画像
Category:自画像
フィレンツェ
イングランド王国
オランダ語
三省堂
油彩
File:Viscount Midleton 2nd, England.jpg
アラン・ブロドリック (第2代ミドルトン子爵)
カーマイン
デン・ハーグ
オランダ美術史研究所
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
イギリス
アイルランド
鉛白
アラン・ブロドリック
素描
黒江光彦
X線撮影
ペパー・ハロー
顔料
ミドルトン子爵
競売
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
エッチング
オークション
チャールズ1世
マウリッツハイス美術館
ウフィツィ美術館
チャールズ1世 (イングランド王)
英語
自画像を所有した第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリック。
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
黄土色
サリー州
レンブラント・ファン・レイン
イングランド

レンブラントは毛皮の襟を備えた深紅のコートを着て、頭にベレー帽手を被っている。顔は正面を見つめ、両手を身体の前で握り締めている。ベレー帽の下からは白髪がのぞき、左から落ちる光はレンブラントの額を照らしている。またレンブラントの眼差しは神秘的であり、様々に解釈された。瞳を暗く湿っていると感じ、晩年の疲労感や諦め、あるいは実存的な不安が表れていると解釈されることもあれば、逆に自信に満ちているとも見なされた。レンブラントは様々な目的で自画像を制作した。初期の自画像は多様な表情やポーズの描写の練習のため、あるいは照明効果を試すために制作した。画家としての自身のイメージを高めるためにも制作した。また画家の肖像を求める一部の裕福なパトロンの要望に応えるために制作することもあった。実際にイングランド国王チャールズ1世は、レンブラントを含むいくつかの自画像を所有していたことが知られている。しかし本作品においては、レンブラントの制作意図はそれほど明確ではなく、X線撮影を用いた科学的調査によって制作途中で構図を変更したことが明らかにされている。レンブラントは当初の予定では自身を画家として描くつもりであったらしく、絵筆のような棒状のものを持った姿で描いていた。おそらくこの変更は鑑賞者の注意を顔の細部から逸らせないためと考えられる。対照的に深紅のコートや毛皮の襟の質感は大雑把であり、重ねられた両手はぼやけて不明瞭である。またレンブラントは顔を強調するために光の効果を使用しており、左上からの照明を額と鼻先で跳ね返らせている。加えて三次元的に表現するかのように絵具を分厚く重ね、集中的に描いている。背景はこれとは対照的であり、薄い絵具によって暗い陰影を描いている。レンブラントは目の下のたるみや額の染みなど、自身の老いた顔の質感や色彩を熱心に描いており、後世の作家や芸術家の多くはこれを、接近する死を受け入れたレンブラントの、激しく、ひるむことのない正直さであると解釈した。しかしレンブラントの動機はおそらくもっと単純で、人間の肌の質感や欠点、繊細さを描くことへの挑戦に駆り立てられていたことが原因であり、本作品の眼差しはそうした画家のものであると思われる。顔料の分析はレンブラントが、赤、黄土色、カーマイン、マダーレーキ、鉛白で構成された限られた色幅を使用したことを明らかにした。おそらく画面は全体的に切り詰められている。かつて画面左下にレンブラントの署名と日付が描き込まれていたが、現在は署名の「t」の文字と日付しか残っておらず、画面の左側は少なくとも7センチほど切断されている。また右側は4センチ、上下は5センチから10センチほど切断されていると見られている。


Self-portrait at 63 years old

Prompt: In Self-portrait at 63 years old, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
ロンドン
thumb
サリー (イングランド)
200px
自画像
Category:自画像
フィレンツェ
イングランド王国
オランダ語
三省堂
油彩
File:Viscount Midleton 2nd, England.jpg
アラン・ブロドリック (第2代ミドルトン子爵)
カーマイン
デン・ハーグ
オランダ美術史研究所
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
イギリス
アイルランド
鉛白
アラン・ブロドリック
素描
黒江光彦
X線撮影
ペパー・ハロー
顔料
ミドルトン子爵
競売
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
エッチング
オークション
チャールズ1世
マウリッツハイス美術館
ウフィツィ美術館
チャールズ1世 (イングランド王)
英語
自画像を所有した第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリック。
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
黄土色
サリー州
レンブラント・ファン・レイン
イングランド

レンブラントは毛皮の襟を備えた深紅のコートを着て、頭にベレー帽手を被っている。顔は正面を見つめ、両手を身体の前で握り締めている。ベレー帽の下からは白髪がのぞき、左から落ちる光はレンブラントの額を照らしている。またレンブラントの眼差しは神秘的であり、様々に解釈された。瞳を暗く湿っていると感じ、晩年の疲労感や諦め、あるいは実存的な不安が表れていると解釈されることもあれば、逆に自信に満ちているとも見なされた。レンブラントは様々な目的で自画像を制作した。初期の自画像は多様な表情やポーズの描写の練習のため、あるいは照明効果を試すために制作した。画家としての自身のイメージを高めるためにも制作した。また画家の肖像を求める一部の裕福なパトロンの要望に応えるために制作することもあった。実際にイングランド国王チャールズ1世は、レンブラントを含むいくつかの自画像を所有していたことが知られている。しかし本作品においては、レンブラントの制作意図はそれほど明確ではなく、X線撮影を用いた科学的調査によって制作途中で構図を変更したことが明らかにされている。レンブラントは当初の予定では自身を画家として描くつもりであったらしく、絵筆のような棒状のものを持った姿で描いていた。おそらくこの変更は鑑賞者の注意を顔の細部から逸らせないためと考えられる。対照的に深紅のコートや毛皮の襟の質感は大雑把であり、重ねられた両手はぼやけて不明瞭である。またレンブラントは顔を強調するために光の効果を使用しており、左上からの照明を額と鼻先で跳ね返らせている。加えて三次元的に表現するかのように絵具を分厚く重ね、集中的に描いている。背景はこれとは対照的であり、薄い絵具によって暗い陰影を描いている。レンブラントは目の下のたるみや額の染みなど、自身の老いた顔の質感や色彩を熱心に描いており、後世の作家や芸術家の多くはこれを、接近する死を受け入れたレンブラントの、激しく、ひるむことのない正直さであると解釈した。しかしレンブラントの動機はおそらくもっと単純で、人間の肌の質感や欠点、繊細さを描くことへの挑戦に駆り立てられていたことが原因であり、本作品の眼差しはそうした画家のものであると思われる。顔料の分析はレンブラントが、赤、黄土色、カーマイン、マダーレーキ、鉛白で構成された限られた色幅を使用したことを明らかにした。おそらく画面は全体的に切り詰められている。かつて画面左下にレンブラントの署名と日付が描き込まれていたが、現在は署名の「t」の文字と日付しか残っておらず、画面の左側は少なくとも7センチほど切断されている。また右側は4センチ、上下は5センチから10センチほど切断されていると見られている。


Self-portrait at 63 years old

Prompt: Focus on Self-portrait at 63 years old and explain the Biography.Please output in Japanese.

オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
ロンドン
thumb
サリー (イングランド)
200px
自画像
Category:自画像
フィレンツェ
イングランド王国
オランダ語
三省堂
油彩
File:Viscount Midleton 2nd, England.jpg
アラン・ブロドリック (第2代ミドルトン子爵)
カーマイン
デン・ハーグ
オランダ美術史研究所
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
イギリス
アイルランド
鉛白
アラン・ブロドリック
素描
黒江光彦
X線撮影
ペパー・ハロー
顔料
ミドルトン子爵
競売
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
エッチング
オークション
チャールズ1世
マウリッツハイス美術館
ウフィツィ美術館
チャールズ1世 (イングランド王)
英語
自画像を所有した第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリック。
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
黄土色
サリー州
レンブラント・ファン・レイン
イングランド

自画像の来歴は不明である。確実にさかのぼることができる最初の所有者はロンドンのウィリアム・ヴァン・ハルス（William van Huls）であり、1722年8月6日に彼の邸宅での不動産売却で売却された。購入者はアイルランドおよびイギリスの政治家トーマス・ブロドリックであり、これ以降、自画像はしばらくサリー州ペパー・ハローに留まることになる。1730年にトーマス・ブロドリックが死去すると、自画像は甥である第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリックに相続された。その後、自画像はミドルトン子爵家に相続されたが、1851年に第5代ミドルトン子爵ジョージ・ブロドリックが死去すると、絵画はオークションにかけられ、ナショナル・ギャラリーによって購入された。


Self-portrait at 63 years old

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Self-portrait at 63 years old.Please output in Japanese.

オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
ロンドン
thumb
サリー (イングランド)
200px
自画像
Category:自画像
フィレンツェ
イングランド王国
オランダ語
三省堂
油彩
File:Viscount Midleton 2nd, England.jpg
アラン・ブロドリック (第2代ミドルトン子爵)
カーマイン
デン・ハーグ
オランダ美術史研究所
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
イギリス
アイルランド
鉛白
アラン・ブロドリック
素描
黒江光彦
X線撮影
ペパー・ハロー
顔料
ミドルトン子爵
競売
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
エッチング
オークション
チャールズ1世
マウリッツハイス美術館
ウフィツィ美術館
チャールズ1世 (イングランド王)
英語
自画像を所有した第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリック。
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
黄土色
サリー州
レンブラント・ファン・レイン
イングランド

自画像の来歴は不明である。確実にさかのぼることができる最初の所有者はロンドンのウィリアム・ヴァン・ハルス（William van Huls）であり、1722年8月6日に彼の邸宅での不動産売却で売却された。購入者はアイルランドおよびイギリスの政治家トーマス・ブロドリックであり、これ以降、自画像はしばらくサリー州ペパー・ハローに留まることになる。1730年にトーマス・ブロドリックが死去すると、自画像は甥である第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリックに相続された。その後、自画像はミドルトン子爵家に相続されたが、1851年に第5代ミドルトン子爵ジョージ・ブロドリックが死去すると、絵画はオークションにかけられ、ナショナル・ギャラリーによって購入された。


Self-portrait at 63 years old

Prompt: How does Self-portrait at 63 years old explain its Biography?Please output in Japanese.

オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
ロンドン
thumb
サリー (イングランド)
200px
自画像
Category:自画像
フィレンツェ
イングランド王国
オランダ語
三省堂
油彩
File:Viscount Midleton 2nd, England.jpg
アラン・ブロドリック (第2代ミドルトン子爵)
カーマイン
デン・ハーグ
オランダ美術史研究所
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
イギリス
アイルランド
鉛白
アラン・ブロドリック
素描
黒江光彦
X線撮影
ペパー・ハロー
顔料
ミドルトン子爵
競売
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
エッチング
オークション
チャールズ1世
マウリッツハイス美術館
ウフィツィ美術館
チャールズ1世 (イングランド王)
英語
自画像を所有した第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリック。
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
黄土色
サリー州
レンブラント・ファン・レイン
イングランド

自画像の来歴は不明である。確実にさかのぼることができる最初の所有者はロンドンのウィリアム・ヴァン・ハルス（William van Huls）であり、1722年8月6日に彼の邸宅での不動産売却で売却された。購入者はアイルランドおよびイギリスの政治家トーマス・ブロドリックであり、これ以降、自画像はしばらくサリー州ペパー・ハローに留まることになる。1730年にトーマス・ブロドリックが死去すると、自画像は甥である第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリックに相続された。その後、自画像はミドルトン子爵家に相続されたが、1851年に第5代ミドルトン子爵ジョージ・ブロドリックが死去すると、絵画はオークションにかけられ、ナショナル・ギャラリーによって購入された。


Self-portrait at 63 years old

Prompt: In Self-portrait at 63 years old, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
ロンドン
thumb
サリー (イングランド)
200px
自画像
Category:自画像
フィレンツェ
イングランド王国
オランダ語
三省堂
油彩
File:Viscount Midleton 2nd, England.jpg
アラン・ブロドリック (第2代ミドルトン子爵)
カーマイン
デン・ハーグ
オランダ美術史研究所
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
イギリス
アイルランド
鉛白
アラン・ブロドリック
素描
黒江光彦
X線撮影
ペパー・ハロー
顔料
ミドルトン子爵
競売
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
エッチング
オークション
チャールズ1世
マウリッツハイス美術館
ウフィツィ美術館
チャールズ1世 (イングランド王)
英語
自画像を所有した第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリック。
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
黄土色
サリー州
レンブラント・ファン・レイン
イングランド

自画像の来歴は不明である。確実にさかのぼることができる最初の所有者はロンドンのウィリアム・ヴァン・ハルス（William van Huls）であり、1722年8月6日に彼の邸宅での不動産売却で売却された。購入者はアイルランドおよびイギリスの政治家トーマス・ブロドリックであり、これ以降、自画像はしばらくサリー州ペパー・ハローに留まることになる。1730年にトーマス・ブロドリックが死去すると、自画像は甥である第2代ミドルトン子爵アラン・ブロドリックに相続された。その後、自画像はミドルトン子爵家に相続されたが、1851年に第5代ミドルトン子爵ジョージ・ブロドリックが死去すると、絵画はオークションにかけられ、ナショナル・ギャラリーによって購入された。


Punishment of the Rebels

Prompt: Focus on Punishment of the Rebels and explain the abstract.Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『反逆者たちの懲罰』（はんぎゃくしゃたちのちょうばつ、伊: Punizione dei ribelli, 英: Punishment of the Rebels）は、ルネサンス期のイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1481年から1482年にかけて制作した絵画である。フレスコ画。主題は『旧約聖書』「民数記」で語られているユダヤ人やコラの反乱のエピソードから取られている。1470年代後半以降、ボッティチェッリの名声は広がり、フィレンツェの外からも注文が舞い込むようになった。その中で最も有名かつ重要なものが、ローマ教皇シクトゥス4世に招聘されたシスティーナ礼拝堂のフレスコ画による壁画装飾である。ボッティチェッリは『旧約聖書』および『新約聖書』から3つの場面と、11点の歴代教皇の肖像画を制作した。システィーナ礼拝堂壁画の中でも最も重要な作品の1つとして知られる。


Punishment of the Rebels

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Punishment of the Rebels.Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『反逆者たちの懲罰』（はんぎゃくしゃたちのちょうばつ、伊: Punizione dei ribelli, 英: Punishment of the Rebels）は、ルネサンス期のイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1481年から1482年にかけて制作した絵画である。フレスコ画。主題は『旧約聖書』「民数記」で語られているユダヤ人やコラの反乱のエピソードから取られている。1470年代後半以降、ボッティチェッリの名声は広がり、フィレンツェの外からも注文が舞い込むようになった。その中で最も有名かつ重要なものが、ローマ教皇シクトゥス4世に招聘されたシスティーナ礼拝堂のフレスコ画による壁画装飾である。ボッティチェッリは『旧約聖書』および『新約聖書』から3つの場面と、11点の歴代教皇の肖像画を制作した。システィーナ礼拝堂壁画の中でも最も重要な作品の1つとして知られる。


Punishment of the Rebels

Prompt: How does Punishment of the Rebels explain its abstract?Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『反逆者たちの懲罰』（はんぎゃくしゃたちのちょうばつ、伊: Punizione dei ribelli, 英: Punishment of the Rebels）は、ルネサンス期のイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1481年から1482年にかけて制作した絵画である。フレスコ画。主題は『旧約聖書』「民数記」で語られているユダヤ人やコラの反乱のエピソードから取られている。1470年代後半以降、ボッティチェッリの名声は広がり、フィレンツェの外からも注文が舞い込むようになった。その中で最も有名かつ重要なものが、ローマ教皇シクトゥス4世に招聘されたシスティーナ礼拝堂のフレスコ画による壁画装飾である。ボッティチェッリは『旧約聖書』および『新約聖書』から3つの場面と、11点の歴代教皇の肖像画を制作した。システィーナ礼拝堂壁画の中でも最も重要な作品の1つとして知られる。


Punishment of the Rebels

Prompt: In Punishment of the Rebels, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『反逆者たちの懲罰』（はんぎゃくしゃたちのちょうばつ、伊: Punizione dei ribelli, 英: Punishment of the Rebels）は、ルネサンス期のイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1481年から1482年にかけて制作した絵画である。フレスコ画。主題は『旧約聖書』「民数記」で語られているユダヤ人やコラの反乱のエピソードから取られている。1470年代後半以降、ボッティチェッリの名声は広がり、フィレンツェの外からも注文が舞い込むようになった。その中で最も有名かつ重要なものが、ローマ教皇シクトゥス4世に招聘されたシスティーナ礼拝堂のフレスコ画による壁画装飾である。ボッティチェッリは『旧約聖書』および『新約聖書』から3つの場面と、11点の歴代教皇の肖像画を制作した。システィーナ礼拝堂壁画の中でも最も重要な作品の1つとして知られる。


Punishment of the Rebels

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受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

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本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

教皇シクストゥス4世は1477年から1480年にかけてヴァチカン宮殿の礼拝堂を建て直し、自身の教皇名にちなんでシスティーナ礼拝堂と名づけた。1480年10月27日、この礼拝堂の装飾事業のために、ボッティチェッリは他のフィレンツェの画家とともにローマに向けて出発した。これはフィレンツェの事実上の支配者であるロレンツォ・デ・メディチとシクストゥス4世の和解プロジェクトの一環であった。ローマではボッティチェッリはすでに当代一流との評価を受けていたコジモ・ロッセリ、ドメニコ・ギルランダイオ、ピエトロ・ペルジーノとともに、礼拝堂壁面中層に《モーセ伝》と《イエス・キリスト伝》の2つの連作を制作した。これらの連作では予型論の観点から『旧約聖書』と『新約聖書』が統一体であるという考えが示され、モーセはキリストの先駆的存在としてそれぞれ対応する場面が並べられた。制作にあたり、各画家は同じサイズの横長の画面を与えられ、ボッティチェッリは『モーセの試練』（Prove di Mosè）、『反逆者たちの懲罰』（Punizione dei ribelli）、『キリストの試練』（Prove di Cristo）を制作した。ジョルジョ・ヴァザーリは教皇はボッティチェッリに装飾事業全体を任したと述べているが、近年の研究者の見解ではその役割を果たしたのはペルジーノと考えられている。画家たちは1481年7月から1482年5月にかけて壁画を制作した。制作に要した期間は11か月という驚くべき短さであった。これはボッティチェッリがフィレンツェのサンタ・マリア・デッラ・スカーラ病院で『受胎告知』（Annunciazione）を制作した後であり、ボッティチェッリは助手を使って3つの場面を描き上げた。1482年2月17日、礼拝堂の完成に必要な他の装飾のために契約が更新されたが、2月20日に彼の父が死去したため、フィレンツェに戻ることを余儀なくされた。


Punishment of the Rebels

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シクストゥス4世 (ローマ教皇)

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システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

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Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

教皇シクストゥス4世は1477年から1480年にかけてヴァチカン宮殿の礼拝堂を建て直し、自身の教皇名にちなんでシスティーナ礼拝堂と名づけた。1480年10月27日、この礼拝堂の装飾事業のために、ボッティチェッリは他のフィレンツェの画家とともにローマに向けて出発した。これはフィレンツェの事実上の支配者であるロレンツォ・デ・メディチとシクストゥス4世の和解プロジェクトの一環であった。ローマではボッティチェッリはすでに当代一流との評価を受けていたコジモ・ロッセリ、ドメニコ・ギルランダイオ、ピエトロ・ペルジーノとともに、礼拝堂壁面中層に《モーセ伝》と《イエス・キリスト伝》の2つの連作を制作した。これらの連作では予型論の観点から『旧約聖書』と『新約聖書』が統一体であるという考えが示され、モーセはキリストの先駆的存在としてそれぞれ対応する場面が並べられた。制作にあたり、各画家は同じサイズの横長の画面を与えられ、ボッティチェッリは『モーセの試練』（Prove di Mosè）、『反逆者たちの懲罰』（Punizione dei ribelli）、『キリストの試練』（Prove di Cristo）を制作した。ジョルジョ・ヴァザーリは教皇はボッティチェッリに装飾事業全体を任したと述べているが、近年の研究者の見解ではその役割を果たしたのはペルジーノと考えられている。画家たちは1481年7月から1482年5月にかけて壁画を制作した。制作に要した期間は11か月という驚くべき短さであった。これはボッティチェッリがフィレンツェのサンタ・マリア・デッラ・スカーラ病院で『受胎告知』（Annunciazione）を制作した後であり、ボッティチェッリは助手を使って3つの場面を描き上げた。1482年2月17日、礼拝堂の完成に必要な他の装飾のために契約が更新されたが、2月20日に彼の父が死去したため、フィレンツェに戻ることを余儀なくされた。


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Category:システィーナ礼拝堂

教皇シクストゥス4世は1477年から1480年にかけてヴァチカン宮殿の礼拝堂を建て直し、自身の教皇名にちなんでシスティーナ礼拝堂と名づけた。1480年10月27日、この礼拝堂の装飾事業のために、ボッティチェッリは他のフィレンツェの画家とともにローマに向けて出発した。これはフィレンツェの事実上の支配者であるロレンツォ・デ・メディチとシクストゥス4世の和解プロジェクトの一環であった。ローマではボッティチェッリはすでに当代一流との評価を受けていたコジモ・ロッセリ、ドメニコ・ギルランダイオ、ピエトロ・ペルジーノとともに、礼拝堂壁面中層に《モーセ伝》と《イエス・キリスト伝》の2つの連作を制作した。これらの連作では予型論の観点から『旧約聖書』と『新約聖書』が統一体であるという考えが示され、モーセはキリストの先駆的存在としてそれぞれ対応する場面が並べられた。制作にあたり、各画家は同じサイズの横長の画面を与えられ、ボッティチェッリは『モーセの試練』（Prove di Mosè）、『反逆者たちの懲罰』（Punizione dei ribelli）、『キリストの試練』（Prove di Cristo）を制作した。ジョルジョ・ヴァザーリは教皇はボッティチェッリに装飾事業全体を任したと述べているが、近年の研究者の見解ではその役割を果たしたのはペルジーノと考えられている。画家たちは1481年7月から1482年5月にかけて壁画を制作した。制作に要した期間は11か月という驚くべき短さであった。これはボッティチェッリがフィレンツェのサンタ・マリア・デッラ・スカーラ病院で『受胎告知』（Annunciazione）を制作した後であり、ボッティチェッリは助手を使って3つの場面を描き上げた。1482年2月17日、礼拝堂の完成に必要な他の装飾のために契約が更新されたが、2月20日に彼の父が死去したため、フィレンツェに戻ることを余儀なくされた。


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教皇シクストゥス4世は1477年から1480年にかけてヴァチカン宮殿の礼拝堂を建て直し、自身の教皇名にちなんでシスティーナ礼拝堂と名づけた。1480年10月27日、この礼拝堂の装飾事業のために、ボッティチェッリは他のフィレンツェの画家とともにローマに向けて出発した。これはフィレンツェの事実上の支配者であるロレンツォ・デ・メディチとシクストゥス4世の和解プロジェクトの一環であった。ローマではボッティチェッリはすでに当代一流との評価を受けていたコジモ・ロッセリ、ドメニコ・ギルランダイオ、ピエトロ・ペルジーノとともに、礼拝堂壁面中層に《モーセ伝》と《イエス・キリスト伝》の2つの連作を制作した。これらの連作では予型論の観点から『旧約聖書』と『新約聖書』が統一体であるという考えが示され、モーセはキリストの先駆的存在としてそれぞれ対応する場面が並べられた。制作にあたり、各画家は同じサイズの横長の画面を与えられ、ボッティチェッリは『モーセの試練』（Prove di Mosè）、『反逆者たちの懲罰』（Punizione dei ribelli）、『キリストの試練』（Prove di Cristo）を制作した。ジョルジョ・ヴァザーリは教皇はボッティチェッリに装飾事業全体を任したと述べているが、近年の研究者の見解ではその役割を果たしたのはペルジーノと考えられている。画家たちは1481年7月から1482年5月にかけて壁画を制作した。制作に要した期間は11か月という驚くべき短さであった。これはボッティチェッリがフィレンツェのサンタ・マリア・デッラ・スカーラ病院で『受胎告知』（Annunciazione）を制作した後であり、ボッティチェッリは助手を使って3つの場面を描き上げた。1482年2月17日、礼拝堂の完成に必要な他の装飾のために契約が更新されたが、2月20日に彼の父が死去したため、フィレンツェに戻ることを余儀なくされた。


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ロレンツォ・デ・メディチ

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Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『反逆者たちの懲罰』は《モーセ伝》連作のうち6番目に位置し、「民数記」で言及されている反乱の伝承から3つの場面を異時同図法的に描いている。モーセは『モーセの試練』と同じく黄色い衣服と緑のマントをまとい、白髪とあごひげをたくわえた老人として描かれている。このフレスコ画はペルジーノが反対側の壁に描いた『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（Consegna delle chiavi）と向かい合っている。


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『反逆者たちの懲罰』は《モーセ伝》連作のうち6番目に位置し、「民数記」で言及されている反乱の伝承から3つの場面を異時同図法的に描いている。モーセは『モーセの試練』と同じく黄色い衣服と緑のマントをまとい、白髪とあごひげをたくわえた老人として描かれている。このフレスコ画はペルジーノが反対側の壁に描いた『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（Consegna delle chiavi）と向かい合っている。


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Category:システィーナ礼拝堂

『反逆者たちの懲罰』は《モーセ伝》連作のうち6番目に位置し、「民数記」で言及されている反乱の伝承から3つの場面を異時同図法的に描いている。モーセは『モーセの試練』と同じく黄色い衣服と緑のマントをまとい、白髪とあごひげをたくわえた老人として描かれている。このフレスコ画はペルジーノが反対側の壁に描いた『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（Consegna delle chiavi）と向かい合っている。


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サンドロ・ボッティチェッリ

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Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

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Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『反逆者たちの懲罰』は《モーセ伝》連作のうち6番目に位置し、「民数記」で言及されている反乱の伝承から3つの場面を異時同図法的に描いている。モーセは『モーセの試練』と同じく黄色い衣服と緑のマントをまとい、白髪とあごひげをたくわえた老人として描かれている。このフレスコ画はペルジーノが反対側の壁に描いた『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（Consegna delle chiavi）と向かい合っている。


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Prompt: In the context of Punishment of the Rebels, explain the Right side of the screen and the Work.Please output in Japanese.

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Category:システィーナ礼拝堂

画面右側ではユダヤ人の反乱が描かれている。「民数記」13章によるとモーセは人を遣わして約束の地カナンを偵察させた。彼らは土地は豊かだが、そこで暮らす人々が精強であるのを見た。そこで彼らは見たとおりの報告をし、土地を奪うことは叶いそうにないと話した。しかしそれだけでなく約束の地を人々に悪く語った。すると人々は出エジプトの苦難に不満を爆発させ、自分たちをエジプトに戻してくれる指導者を求め、モーセを石で打ち殺そうとした。しかし彼らとともに約束の地を探りに行ったヌンの子ヨシュアとエフンネの子カレブがモーセをかばって反論した。神は多くの奇跡を見た後でも自分を信じない民に怒り、約束の地を悪く言った者たちを疫病で滅ぼした。ここではボッティチェッリはモーセを殺そうとする群衆を描いている。彼らはみな石を握り、画面右端のモーセに詰め寄っている。モーセは彼らにひるんでいるが、ヨシュアが身を挺してモーセを守っている。


Punishment of the Rebels

Prompt: Explain the Right side of the screen about the Work of this artwork, Punishment of the Rebels.Please output in Japanese.

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Category:モーセを描いた絵画

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Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面右側ではユダヤ人の反乱が描かれている。「民数記」13章によるとモーセは人を遣わして約束の地カナンを偵察させた。彼らは土地は豊かだが、そこで暮らす人々が精強であるのを見た。そこで彼らは見たとおりの報告をし、土地を奪うことは叶いそうにないと話した。しかしそれだけでなく約束の地を人々に悪く語った。すると人々は出エジプトの苦難に不満を爆発させ、自分たちをエジプトに戻してくれる指導者を求め、モーセを石で打ち殺そうとした。しかし彼らとともに約束の地を探りに行ったヌンの子ヨシュアとエフンネの子カレブがモーセをかばって反論した。神は多くの奇跡を見た後でも自分を信じない民に怒り、約束の地を悪く言った者たちを疫病で滅ぼした。ここではボッティチェッリはモーセを殺そうとする群衆を描いている。彼らはみな石を握り、画面右端のモーセに詰め寄っている。モーセは彼らにひるんでいるが、ヨシュアが身を挺してモーセを守っている。


Punishment of the Rebels

Prompt: In Punishment of the Rebels, how is the Right side of the screen of the Work explained?Please output in Japanese.

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Category:モーセを描いた絵画

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Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

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Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面右側ではユダヤ人の反乱が描かれている。「民数記」13章によるとモーセは人を遣わして約束の地カナンを偵察させた。彼らは土地は豊かだが、そこで暮らす人々が精強であるのを見た。そこで彼らは見たとおりの報告をし、土地を奪うことは叶いそうにないと話した。しかしそれだけでなく約束の地を人々に悪く語った。すると人々は出エジプトの苦難に不満を爆発させ、自分たちをエジプトに戻してくれる指導者を求め、モーセを石で打ち殺そうとした。しかし彼らとともに約束の地を探りに行ったヌンの子ヨシュアとエフンネの子カレブがモーセをかばって反論した。神は多くの奇跡を見た後でも自分を信じない民に怒り、約束の地を悪く言った者たちを疫病で滅ぼした。ここではボッティチェッリはモーセを殺そうとする群衆を描いている。彼らはみな石を握り、画面右端のモーセに詰め寄っている。モーセは彼らにひるんでいるが、ヨシュアが身を挺してモーセを守っている。


Punishment of the Rebels

Prompt: Describe the characteristics of the Right side of the screen in Punishment of the Rebels's Work.Please output in Japanese.

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Category:システィーナ礼拝堂

画面右側ではユダヤ人の反乱が描かれている。「民数記」13章によるとモーセは人を遣わして約束の地カナンを偵察させた。彼らは土地は豊かだが、そこで暮らす人々が精強であるのを見た。そこで彼らは見たとおりの報告をし、土地を奪うことは叶いそうにないと話した。しかしそれだけでなく約束の地を人々に悪く語った。すると人々は出エジプトの苦難に不満を爆発させ、自分たちをエジプトに戻してくれる指導者を求め、モーセを石で打ち殺そうとした。しかし彼らとともに約束の地を探りに行ったヌンの子ヨシュアとエフンネの子カレブがモーセをかばって反論した。神は多くの奇跡を見た後でも自分を信じない民に怒り、約束の地を悪く言った者たちを疫病で滅ぼした。ここではボッティチェッリはモーセを殺そうとする群衆を描いている。彼らはみな石を握り、画面右端のモーセに詰め寄っている。モーセは彼らにひるんでいるが、ヨシュアが身を挺してモーセを守っている。


Punishment of the Rebels

Prompt: In the context of Punishment of the Rebels, explain the Center of the screen and the Work.Please output in Japanese.

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サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

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Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

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画面中央では絵画の主題としては珍しいコラの反乱が描かれている。コラはレビの子ケハテの子イツハルの子である。ケハテの子孫は神の幕屋を運搬する役目が与えられており、他の人々よりもいっそう神に近い場所で仕えることを許されていた。ところがコラはそれに満足することができず、モーセや祭司職にあるアロンを妬み、レビ族を率いて反抗した。そこでモーセは彼らに自分たちが祭司職にふさわしいと思うなら、明日の朝、神聖な道具である火皿に炭を入れて香を焚き、神の幕屋に集まるように言った。神のために香を焚くのは祭司職の役目であり、それを破った者は死罪であった。もし彼らが祭司と同じ役目を果たすことが許されるならば、彼らは神の怒りを被らないはずである。しかし神は彼らに対して激しく怒り、幕屋から火が噴出してコラをはじめとする反抗者250人をことごとく焼き殺した。また大地が割れてコラの一族を呑み込んだ。ボッティチェッリはアロンと同様に香を捧げようとして神の怒りを買う反抗者たちを描いている。祭司姿のアロンが画面中央奥で真すっぐに立ち、正しく香炉を振り動かしているのに対して、反抗者たちは神の怒りに討たれてよろめき、あるいは地に倒れ伏している。


Punishment of the Rebels

Prompt: Explain the Center of the screen about the Work of this artwork, Punishment of the Rebels.Please output in Japanese.

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Category:システィーナ礼拝堂

画面中央では絵画の主題としては珍しいコラの反乱が描かれている。コラはレビの子ケハテの子イツハルの子である。ケハテの子孫は神の幕屋を運搬する役目が与えられており、他の人々よりもいっそう神に近い場所で仕えることを許されていた。ところがコラはそれに満足することができず、モーセや祭司職にあるアロンを妬み、レビ族を率いて反抗した。そこでモーセは彼らに自分たちが祭司職にふさわしいと思うなら、明日の朝、神聖な道具である火皿に炭を入れて香を焚き、神の幕屋に集まるように言った。神のために香を焚くのは祭司職の役目であり、それを破った者は死罪であった。もし彼らが祭司と同じ役目を果たすことが許されるならば、彼らは神の怒りを被らないはずである。しかし神は彼らに対して激しく怒り、幕屋から火が噴出してコラをはじめとする反抗者250人をことごとく焼き殺した。また大地が割れてコラの一族を呑み込んだ。ボッティチェッリはアロンと同様に香を捧げようとして神の怒りを買う反抗者たちを描いている。祭司姿のアロンが画面中央奥で真すっぐに立ち、正しく香炉を振り動かしているのに対して、反抗者たちは神の怒りに討たれてよろめき、あるいは地に倒れ伏している。


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Prompt: In Punishment of the Rebels, how is the Center of the screen of the Work explained?Please output in Japanese.

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Category:モーセを描いた絵画

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Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

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Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面中央では絵画の主題としては珍しいコラの反乱が描かれている。コラはレビの子ケハテの子イツハルの子である。ケハテの子孫は神の幕屋を運搬する役目が与えられており、他の人々よりもいっそう神に近い場所で仕えることを許されていた。ところがコラはそれに満足することができず、モーセや祭司職にあるアロンを妬み、レビ族を率いて反抗した。そこでモーセは彼らに自分たちが祭司職にふさわしいと思うなら、明日の朝、神聖な道具である火皿に炭を入れて香を焚き、神の幕屋に集まるように言った。神のために香を焚くのは祭司職の役目であり、それを破った者は死罪であった。もし彼らが祭司と同じ役目を果たすことが許されるならば、彼らは神の怒りを被らないはずである。しかし神は彼らに対して激しく怒り、幕屋から火が噴出してコラをはじめとする反抗者250人をことごとく焼き殺した。また大地が割れてコラの一族を呑み込んだ。ボッティチェッリはアロンと同様に香を捧げようとして神の怒りを買う反抗者たちを描いている。祭司姿のアロンが画面中央奥で真すっぐに立ち、正しく香炉を振り動かしているのに対して、反抗者たちは神の怒りに討たれてよろめき、あるいは地に倒れ伏している。


Punishment of the Rebels

Prompt: Describe the characteristics of the Center of the screen in Punishment of the Rebels's Work.Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面中央では絵画の主題としては珍しいコラの反乱が描かれている。コラはレビの子ケハテの子イツハルの子である。ケハテの子孫は神の幕屋を運搬する役目が与えられており、他の人々よりもいっそう神に近い場所で仕えることを許されていた。ところがコラはそれに満足することができず、モーセや祭司職にあるアロンを妬み、レビ族を率いて反抗した。そこでモーセは彼らに自分たちが祭司職にふさわしいと思うなら、明日の朝、神聖な道具である火皿に炭を入れて香を焚き、神の幕屋に集まるように言った。神のために香を焚くのは祭司職の役目であり、それを破った者は死罪であった。もし彼らが祭司と同じ役目を果たすことが許されるならば、彼らは神の怒りを被らないはずである。しかし神は彼らに対して激しく怒り、幕屋から火が噴出してコラをはじめとする反抗者250人をことごとく焼き殺した。また大地が割れてコラの一族を呑み込んだ。ボッティチェッリはアロンと同様に香を捧げようとして神の怒りを買う反抗者たちを描いている。祭司姿のアロンが画面中央奥で真すっぐに立ち、正しく香炉を振り動かしているのに対して、反抗者たちは神の怒りに討たれてよろめき、あるいは地に倒れ伏している。


Punishment of the Rebels

Prompt: In the context of Punishment of the Rebels, explain the Left side of the screen and the Work.Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面左側では、コラの一族が割れた大地に飲みこまれる様子が描かれている。雲の上に立っている2人の人物はコラの息子たちである。「民数記」26章11節によるとコラの息子たちは死ななかったとあり、神の怒りを免れた彼らは大地に呑み込まれずに救われている。


Punishment of the Rebels

Prompt: Explain the Left side of the screen about the Work of this artwork, Punishment of the Rebels.Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面左側では、コラの一族が割れた大地に飲みこまれる様子が描かれている。雲の上に立っている2人の人物はコラの息子たちである。「民数記」26章11節によるとコラの息子たちは死ななかったとあり、神の怒りを免れた彼らは大地に呑み込まれずに救われている。


Punishment of the Rebels

Prompt: In Punishment of the Rebels, how is the Left side of the screen of the Work explained?Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面左側では、コラの一族が割れた大地に飲みこまれる様子が描かれている。雲の上に立っている2人の人物はコラの息子たちである。「民数記」26章11節によるとコラの息子たちは死ななかったとあり、神の怒りを免れた彼らは大地に呑み込まれずに救われている。


Punishment of the Rebels

Prompt: Describe the characteristics of the Left side of the screen in Punishment of the Rebels's Work.Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面左側では、コラの一族が割れた大地に飲みこまれる様子が描かれている。雲の上に立っている2人の人物はコラの息子たちである。「民数記」26章11節によるとコラの息子たちは死ななかったとあり、神の怒りを免れた彼らは大地に呑み込まれずに救われている。


Punishment of the Rebels

Prompt: Focus on Punishment of the Rebels and explain the Interpretation.Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面中央背景の建築物はコンスタンティヌスの凱旋門に由来する。この凱旋門はペルジーノの『聖ペテロへの天国の鍵の授与』でも左右に2つ描かれており、おそらく初代教皇である聖ペテロによって教皇庁に与えられた主権をほのめかしている。凱旋門の中央にはラテン語で「アロンのごとく神の命を受けし者以外は、何者も神の名誉を我が物とするべからず」という銘文が刻まれており、神が任命した指導者に反抗する者には天罰が下ることを警告している。またボッティチェッリの描いた大祭司アロンが3つの環を重ねた教皇冠（三重冠とも）を被っていることは、アロンが教皇の先駆的存在であることを表している。こうした描写は当時の政治情勢と密接な関係がある。というのも、当時、教皇および教会の主権を疑問視し、公会議に教皇以上の権限を与えようとする意見が強まっていたからである。実際にクロアチアのカルニオラ大司教アンドレアス・ジャモメッティッチ（Andreas Jamometić）は公会議を通じて教皇職の改革を議論しようとした。これに対してボッティチェッリの『反逆者たちの懲罰』はモーセの伝説を通じて教皇の主権は神の与えたものであり、侵さざるべきものであると主張している。そしてその主権は直接的にはキリストが聖ペテロに天国の鍵を授与したことに由来する。『反逆者たちの懲罰』と『聖ペテロへの天国の鍵の授与』の2作品が言わんとしていることは、教皇の主権はモーセからキリストを通じて初代教皇である聖ペテロに委譲されたものであり、歴代教皇に引き継がれてゆくべきものであるという主張である。このように向かい合う両作品が連作における教皇至上主義の中核を成していることは明らかであり、単に『旧約聖書』と『新約聖書』の内容を照らし合わせているだけでなく、考え抜かれた構成によって教皇（シクトゥス4世）の権力の正統性を謳い上げている。なお、アンドレアス・ジャモメッティッチは1481年と1482年に投獄されており、このため凱旋門の銘文はアンドレアス・ジャモメッティッチに対する言及とも解釈されている。


Punishment of the Rebels

Prompt: Explain the Interpretation of this artwork, Punishment of the Rebels.Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面中央背景の建築物はコンスタンティヌスの凱旋門に由来する。この凱旋門はペルジーノの『聖ペテロへの天国の鍵の授与』でも左右に2つ描かれており、おそらく初代教皇である聖ペテロによって教皇庁に与えられた主権をほのめかしている。凱旋門の中央にはラテン語で「アロンのごとく神の命を受けし者以外は、何者も神の名誉を我が物とするべからず」という銘文が刻まれており、神が任命した指導者に反抗する者には天罰が下ることを警告している。またボッティチェッリの描いた大祭司アロンが3つの環を重ねた教皇冠（三重冠とも）を被っていることは、アロンが教皇の先駆的存在であることを表している。こうした描写は当時の政治情勢と密接な関係がある。というのも、当時、教皇および教会の主権を疑問視し、公会議に教皇以上の権限を与えようとする意見が強まっていたからである。実際にクロアチアのカルニオラ大司教アンドレアス・ジャモメッティッチ（Andreas Jamometić）は公会議を通じて教皇職の改革を議論しようとした。これに対してボッティチェッリの『反逆者たちの懲罰』はモーセの伝説を通じて教皇の主権は神の与えたものであり、侵さざるべきものであると主張している。そしてその主権は直接的にはキリストが聖ペテロに天国の鍵を授与したことに由来する。『反逆者たちの懲罰』と『聖ペテロへの天国の鍵の授与』の2作品が言わんとしていることは、教皇の主権はモーセからキリストを通じて初代教皇である聖ペテロに委譲されたものであり、歴代教皇に引き継がれてゆくべきものであるという主張である。このように向かい合う両作品が連作における教皇至上主義の中核を成していることは明らかであり、単に『旧約聖書』と『新約聖書』の内容を照らし合わせているだけでなく、考え抜かれた構成によって教皇（シクトゥス4世）の権力の正統性を謳い上げている。なお、アンドレアス・ジャモメッティッチは1481年と1482年に投獄されており、このため凱旋門の銘文はアンドレアス・ジャモメッティッチに対する言及とも解釈されている。


Punishment of the Rebels

Prompt: How does Punishment of the Rebels explain its Interpretation?Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面中央背景の建築物はコンスタンティヌスの凱旋門に由来する。この凱旋門はペルジーノの『聖ペテロへの天国の鍵の授与』でも左右に2つ描かれており、おそらく初代教皇である聖ペテロによって教皇庁に与えられた主権をほのめかしている。凱旋門の中央にはラテン語で「アロンのごとく神の命を受けし者以外は、何者も神の名誉を我が物とするべからず」という銘文が刻まれており、神が任命した指導者に反抗する者には天罰が下ることを警告している。またボッティチェッリの描いた大祭司アロンが3つの環を重ねた教皇冠（三重冠とも）を被っていることは、アロンが教皇の先駆的存在であることを表している。こうした描写は当時の政治情勢と密接な関係がある。というのも、当時、教皇および教会の主権を疑問視し、公会議に教皇以上の権限を与えようとする意見が強まっていたからである。実際にクロアチアのカルニオラ大司教アンドレアス・ジャモメッティッチ（Andreas Jamometić）は公会議を通じて教皇職の改革を議論しようとした。これに対してボッティチェッリの『反逆者たちの懲罰』はモーセの伝説を通じて教皇の主権は神の与えたものであり、侵さざるべきものであると主張している。そしてその主権は直接的にはキリストが聖ペテロに天国の鍵を授与したことに由来する。『反逆者たちの懲罰』と『聖ペテロへの天国の鍵の授与』の2作品が言わんとしていることは、教皇の主権はモーセからキリストを通じて初代教皇である聖ペテロに委譲されたものであり、歴代教皇に引き継がれてゆくべきものであるという主張である。このように向かい合う両作品が連作における教皇至上主義の中核を成していることは明らかであり、単に『旧約聖書』と『新約聖書』の内容を照らし合わせているだけでなく、考え抜かれた構成によって教皇（シクトゥス4世）の権力の正統性を謳い上げている。なお、アンドレアス・ジャモメッティッチは1481年と1482年に投獄されており、このため凱旋門の銘文はアンドレアス・ジャモメッティッチに対する言及とも解釈されている。


Punishment of the Rebels

Prompt: In Punishment of the Rebels, how is the Interpretation discussed?Please output in Japanese.

コンスタンティヌスの凱旋門

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

File:Arch of Constantine Rome - panoramio.jpg

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Entrega de las llaves a San Pedro (Perugino).jpg

本作品と向かい合う[[ピエトロ・ペルジーノ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

[[カンプス・マルティウス

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

画面中央背景の建築物はコンスタンティヌスの凱旋門に由来する。この凱旋門はペルジーノの『聖ペテロへの天国の鍵の授与』でも左右に2つ描かれており、おそらく初代教皇である聖ペテロによって教皇庁に与えられた主権をほのめかしている。凱旋門の中央にはラテン語で「アロンのごとく神の命を受けし者以外は、何者も神の名誉を我が物とするべからず」という銘文が刻まれており、神が任命した指導者に反抗する者には天罰が下ることを警告している。またボッティチェッリの描いた大祭司アロンが3つの環を重ねた教皇冠（三重冠とも）を被っていることは、アロンが教皇の先駆的存在であることを表している。こうした描写は当時の政治情勢と密接な関係がある。というのも、当時、教皇および教会の主権を疑問視し、公会議に教皇以上の権限を与えようとする意見が強まっていたからである。実際にクロアチアのカルニオラ大司教アンドレアス・ジャモメッティッチ（Andreas Jamometić）は公会議を通じて教皇職の改革を議論しようとした。これに対してボッティチェッリの『反逆者たちの懲罰』はモーセの伝説を通じて教皇の主権は神の与えたものであり、侵さざるべきものであると主張している。そしてその主権は直接的にはキリストが聖ペテロに天国の鍵を授与したことに由来する。『反逆者たちの懲罰』と『聖ペテロへの天国の鍵の授与』の2作品が言わんとしていることは、教皇の主権はモーセからキリストを通じて初代教皇である聖ペテロに委譲されたものであり、歴代教皇に引き継がれてゆくべきものであるという主張である。このように向かい合う両作品が連作における教皇至上主義の中核を成していることは明らかであり、単に『旧約聖書』と『新約聖書』の内容を照らし合わせているだけでなく、考え抜かれた構成によって教皇（シクトゥス4世）の権力の正統性を謳い上げている。なお、アンドレアス・ジャモメッティッチは1481年と1482年に投獄されており、このため凱旋門の銘文はアンドレアス・ジャモメッティッチに対する言及とも解釈されている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Elisabetta Gonzaga and explain the abstract.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

『エリザベッタ・ゴンザーガの肖像』（エリザベッタ・ゴンザーガのしょうぞう、伊: Ritratto di Elisabetta Gonzaga, 英: Portrait of Elisabetta Gonzaga）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した肖像画である。油彩。ウルビーノ公爵グイドバルド・ダ・モンテフェルトロの夫人エリザベッタ・ゴンザーガを描いたとされる。制作者については諸説あるが、最も可能性の高い人物としてラファエロの名前が挙がっている。ウルビーノ公爵家のコレクションに由来し、後にメディチ家のコレクションに加わった。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Elisabetta Gonzaga.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

『エリザベッタ・ゴンザーガの肖像』（エリザベッタ・ゴンザーガのしょうぞう、伊: Ritratto di Elisabetta Gonzaga, 英: Portrait of Elisabetta Gonzaga）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した肖像画である。油彩。ウルビーノ公爵グイドバルド・ダ・モンテフェルトロの夫人エリザベッタ・ゴンザーガを描いたとされる。制作者については諸説あるが、最も可能性の高い人物としてラファエロの名前が挙がっている。ウルビーノ公爵家のコレクションに由来し、後にメディチ家のコレクションに加わった。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: How does Portrait of Elisabetta Gonzaga explain its abstract?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

『エリザベッタ・ゴンザーガの肖像』（エリザベッタ・ゴンザーガのしょうぞう、伊: Ritratto di Elisabetta Gonzaga, 英: Portrait of Elisabetta Gonzaga）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した肖像画である。油彩。ウルビーノ公爵グイドバルド・ダ・モンテフェルトロの夫人エリザベッタ・ゴンザーガを描いたとされる。制作者については諸説あるが、最も可能性の高い人物としてラファエロの名前が挙がっている。ウルビーノ公爵家のコレクションに由来し、後にメディチ家のコレクションに加わった。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: In Portrait of Elisabetta Gonzaga, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

『エリザベッタ・ゴンザーガの肖像』（エリザベッタ・ゴンザーガのしょうぞう、伊: Ritratto di Elisabetta Gonzaga, 英: Portrait of Elisabetta Gonzaga）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した肖像画である。油彩。ウルビーノ公爵グイドバルド・ダ・モンテフェルトロの夫人エリザベッタ・ゴンザーガを描いたとされる。制作者については諸説あるが、最も可能性の高い人物としてラファエロの名前が挙がっている。ウルビーノ公爵家のコレクションに由来し、後にメディチ家のコレクションに加わった。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Elisabetta Gonzaga and explain the Model.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

エリザベッタ・ゴンザーガは1471年にマントヴァ侯爵フェデリーコ1世・ゴンザーガと侯爵夫人マルガレーテの娘として生まれた。彼女は1489年にウルビーノ公爵グイドバルドと結婚したが、虚弱な夫との間に子供が生まれることはなく、グイドバルドの姉ジョヴァンナの息子でローマ教皇ユリウス2世の甥にあたるフランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレを養子として迎えた。芸術と文学を愛好したエリザベッタは当時最も教養ある洗練された女性の1人で、ウルビーノ宮廷に仕えたバルダッサーレ・カスティリオーネの『廷臣の書』に登場し、宮廷文化の特質を備えた完璧な女性として最も称賛されている。1516年、教皇レオ10世のために亡命を余儀なくされ、1526年にフェラーラで世を去った。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Explain the Model of this artwork, Portrait of Elisabetta Gonzaga.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

エリザベッタ・ゴンザーガは1471年にマントヴァ侯爵フェデリーコ1世・ゴンザーガと侯爵夫人マルガレーテの娘として生まれた。彼女は1489年にウルビーノ公爵グイドバルドと結婚したが、虚弱な夫との間に子供が生まれることはなく、グイドバルドの姉ジョヴァンナの息子でローマ教皇ユリウス2世の甥にあたるフランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレを養子として迎えた。芸術と文学を愛好したエリザベッタは当時最も教養ある洗練された女性の1人で、ウルビーノ宮廷に仕えたバルダッサーレ・カスティリオーネの『廷臣の書』に登場し、宮廷文化の特質を備えた完璧な女性として最も称賛されている。1516年、教皇レオ10世のために亡命を余儀なくされ、1526年にフェラーラで世を去った。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: How does Portrait of Elisabetta Gonzaga explain its Model?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

エリザベッタ・ゴンザーガは1471年にマントヴァ侯爵フェデリーコ1世・ゴンザーガと侯爵夫人マルガレーテの娘として生まれた。彼女は1489年にウルビーノ公爵グイドバルドと結婚したが、虚弱な夫との間に子供が生まれることはなく、グイドバルドの姉ジョヴァンナの息子でローマ教皇ユリウス2世の甥にあたるフランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレを養子として迎えた。芸術と文学を愛好したエリザベッタは当時最も教養ある洗練された女性の1人で、ウルビーノ宮廷に仕えたバルダッサーレ・カスティリオーネの『廷臣の書』に登場し、宮廷文化の特質を備えた完璧な女性として最も称賛されている。1516年、教皇レオ10世のために亡命を余儀なくされ、1526年にフェラーラで世を去った。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: In Portrait of Elisabetta Gonzaga, how is the Model discussed?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

エリザベッタ・ゴンザーガは1471年にマントヴァ侯爵フェデリーコ1世・ゴンザーガと侯爵夫人マルガレーテの娘として生まれた。彼女は1489年にウルビーノ公爵グイドバルドと結婚したが、虚弱な夫との間に子供が生まれることはなく、グイドバルドの姉ジョヴァンナの息子でローマ教皇ユリウス2世の甥にあたるフランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレを養子として迎えた。芸術と文学を愛好したエリザベッタは当時最も教養ある洗練された女性の1人で、ウルビーノ宮廷に仕えたバルダッサーレ・カスティリオーネの『廷臣の書』に登場し、宮廷文化の特質を備えた完璧な女性として最も称賛されている。1516年、教皇レオ10世のために亡命を余儀なくされ、1526年にフェラーラで世を去った。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Elisabetta Gonzaga and explain the Attribution and Year of Production.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

帰属については過去に美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルと美術史家ジョゼフ・アーチャー・クロウによってフランチェスコ・ボンシニョーリ、ジョヴァンニ・モレッリによってジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット、リオネッロ・ヴェントゥーリよってフランチェスコ・フランチャの一派とされてきた。現在は一般的にラファエロの作品として受け入れられているが、制作年については意見の相違があり、ラファエロの最初期の1502年頃の肖像画とする説から、フィレンツェ時代の1506年頃の肖像画とする説まである。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Explain the Attribution and Year of Production of this artwork, Portrait of Elisabetta Gonzaga.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

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ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

帰属については過去に美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルと美術史家ジョゼフ・アーチャー・クロウによってフランチェスコ・ボンシニョーリ、ジョヴァンニ・モレッリによってジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット、リオネッロ・ヴェントゥーリよってフランチェスコ・フランチャの一派とされてきた。現在は一般的にラファエロの作品として受け入れられているが、制作年については意見の相違があり、ラファエロの最初期の1502年頃の肖像画とする説から、フィレンツェ時代の1506年頃の肖像画とする説まである。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: How does Portrait of Elisabetta Gonzaga explain its Attribution and Year of Production?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

帰属については過去に美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルと美術史家ジョゼフ・アーチャー・クロウによってフランチェスコ・ボンシニョーリ、ジョヴァンニ・モレッリによってジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット、リオネッロ・ヴェントゥーリよってフランチェスコ・フランチャの一派とされてきた。現在は一般的にラファエロの作品として受け入れられているが、制作年については意見の相違があり、ラファエロの最初期の1502年頃の肖像画とする説から、フィレンツェ時代の1506年頃の肖像画とする説まである。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: In Portrait of Elisabetta Gonzaga, how is the Attribution and Year of Production discussed?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

帰属については過去に美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルと美術史家ジョゼフ・アーチャー・クロウによってフランチェスコ・ボンシニョーリ、ジョヴァンニ・モレッリによってジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット、リオネッロ・ヴェントゥーリよってフランチェスコ・フランチャの一派とされてきた。現在は一般的にラファエロの作品として受け入れられているが、制作年については意見の相違があり、ラファエロの最初期の1502年頃の肖像画とする説から、フィレンツェ時代の1506年頃の肖像画とする説まである。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Elisabetta Gonzaga and explain the Work.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

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ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

ラファエロは当時の最も教養ある女性の1人であるエリザベッタ・ゴンザーガを厳密な正面像として描いている。エリザベッタの顔と胸元を画面の中心に置き、胸の真下にある両腕と両手は画面の下で省略されている。エリザベッタの黒いドレスは15世紀から16世紀初頭にかけて流行したガムッラと呼ばれる婦人服で、モンテフェルトロ家の紋章の色に触発された非対称の金と銀の長方形の意匠が施されている。白いネックラインにはクーフィー体の金の文字が刺繍されており、首に2本のシンプルな金のチェーンネックレスをつけている。エリザベッタの広い額は黒色のサソリの形をしたアクセサリーで飾られている。サソリの両腕の間には宝石がはめ込まれている。このアクセサリーは『廷臣の書』と関連して解釈される。また豊穣や多産と関係のある黄道十二宮の1つ天蝎宮（さそり座）と関係があり、子供を産むことができなかった公爵夫人の幸運のお守りとも解釈される。ラファエロはこのアクセサリーを細心の注意を払いつつ入念に描いている。背景は丘や高い山々があるウンブリア地方の平和で明るく見晴らしの良い風景が描かれている。ドレスの深い影とエリザベッタの肌の淡い色調との間のコントラストを特徴とする極めて微細なペイント技術は、ウルビーノの宮廷に滞在した北方ルネサンスの画家ヨース・ファン・ヘントやペドロ・ベルゲテのフランドルの肖像画技法に高い関心を持っていたことを示している。また背景の風景描写にも注意を払うようになった。ラファエロは1504年に移ったフィレンツェで新たな風景表現を習得するが、当時まだウルビーノ的な風景表現が見られるのに対して、本作品ではフェレンツェ移動後の数か月間で学んだ成果がはっきりと現れている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Explain the Work of this artwork, Portrait of Elisabetta Gonzaga.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

ラファエロは当時の最も教養ある女性の1人であるエリザベッタ・ゴンザーガを厳密な正面像として描いている。エリザベッタの顔と胸元を画面の中心に置き、胸の真下にある両腕と両手は画面の下で省略されている。エリザベッタの黒いドレスは15世紀から16世紀初頭にかけて流行したガムッラと呼ばれる婦人服で、モンテフェルトロ家の紋章の色に触発された非対称の金と銀の長方形の意匠が施されている。白いネックラインにはクーフィー体の金の文字が刺繍されており、首に2本のシンプルな金のチェーンネックレスをつけている。エリザベッタの広い額は黒色のサソリの形をしたアクセサリーで飾られている。サソリの両腕の間には宝石がはめ込まれている。このアクセサリーは『廷臣の書』と関連して解釈される。また豊穣や多産と関係のある黄道十二宮の1つ天蝎宮（さそり座）と関係があり、子供を産むことができなかった公爵夫人の幸運のお守りとも解釈される。ラファエロはこのアクセサリーを細心の注意を払いつつ入念に描いている。背景は丘や高い山々があるウンブリア地方の平和で明るく見晴らしの良い風景が描かれている。ドレスの深い影とエリザベッタの肌の淡い色調との間のコントラストを特徴とする極めて微細なペイント技術は、ウルビーノの宮廷に滞在した北方ルネサンスの画家ヨース・ファン・ヘントやペドロ・ベルゲテのフランドルの肖像画技法に高い関心を持っていたことを示している。また背景の風景描写にも注意を払うようになった。ラファエロは1504年に移ったフィレンツェで新たな風景表現を習得するが、当時まだウルビーノ的な風景表現が見られるのに対して、本作品ではフェレンツェ移動後の数か月間で学んだ成果がはっきりと現れている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: How does Portrait of Elisabetta Gonzaga explain its Work?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

ラファエロは当時の最も教養ある女性の1人であるエリザベッタ・ゴンザーガを厳密な正面像として描いている。エリザベッタの顔と胸元を画面の中心に置き、胸の真下にある両腕と両手は画面の下で省略されている。エリザベッタの黒いドレスは15世紀から16世紀初頭にかけて流行したガムッラと呼ばれる婦人服で、モンテフェルトロ家の紋章の色に触発された非対称の金と銀の長方形の意匠が施されている。白いネックラインにはクーフィー体の金の文字が刺繍されており、首に2本のシンプルな金のチェーンネックレスをつけている。エリザベッタの広い額は黒色のサソリの形をしたアクセサリーで飾られている。サソリの両腕の間には宝石がはめ込まれている。このアクセサリーは『廷臣の書』と関連して解釈される。また豊穣や多産と関係のある黄道十二宮の1つ天蝎宮（さそり座）と関係があり、子供を産むことができなかった公爵夫人の幸運のお守りとも解釈される。ラファエロはこのアクセサリーを細心の注意を払いつつ入念に描いている。背景は丘や高い山々があるウンブリア地方の平和で明るく見晴らしの良い風景が描かれている。ドレスの深い影とエリザベッタの肌の淡い色調との間のコントラストを特徴とする極めて微細なペイント技術は、ウルビーノの宮廷に滞在した北方ルネサンスの画家ヨース・ファン・ヘントやペドロ・ベルゲテのフランドルの肖像画技法に高い関心を持っていたことを示している。また背景の風景描写にも注意を払うようになった。ラファエロは1504年に移ったフィレンツェで新たな風景表現を習得するが、当時まだウルビーノ的な風景表現が見られるのに対して、本作品ではフェレンツェ移動後の数か月間で学んだ成果がはっきりと現れている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: In Portrait of Elisabetta Gonzaga, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

ラファエロは当時の最も教養ある女性の1人であるエリザベッタ・ゴンザーガを厳密な正面像として描いている。エリザベッタの顔と胸元を画面の中心に置き、胸の真下にある両腕と両手は画面の下で省略されている。エリザベッタの黒いドレスは15世紀から16世紀初頭にかけて流行したガムッラと呼ばれる婦人服で、モンテフェルトロ家の紋章の色に触発された非対称の金と銀の長方形の意匠が施されている。白いネックラインにはクーフィー体の金の文字が刺繍されており、首に2本のシンプルな金のチェーンネックレスをつけている。エリザベッタの広い額は黒色のサソリの形をしたアクセサリーで飾られている。サソリの両腕の間には宝石がはめ込まれている。このアクセサリーは『廷臣の書』と関連して解釈される。また豊穣や多産と関係のある黄道十二宮の1つ天蝎宮（さそり座）と関係があり、子供を産むことができなかった公爵夫人の幸運のお守りとも解釈される。ラファエロはこのアクセサリーを細心の注意を払いつつ入念に描いている。背景は丘や高い山々があるウンブリア地方の平和で明るく見晴らしの良い風景が描かれている。ドレスの深い影とエリザベッタの肌の淡い色調との間のコントラストを特徴とする極めて微細なペイント技術は、ウルビーノの宮廷に滞在した北方ルネサンスの画家ヨース・ファン・ヘントやペドロ・ベルゲテのフランドルの肖像画技法に高い関心を持っていたことを示している。また背景の風景描写にも注意を払うようになった。ラファエロは1504年に移ったフィレンツェで新たな風景表現を習得するが、当時まだウルビーノ的な風景表現が見られるのに対して、本作品ではフェレンツェ移動後の数か月間で学んだ成果がはっきりと現れている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Elisabetta Gonzaga and explain the Biography.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

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Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

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夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

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ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

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ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

ウルビーノ公爵家の1631年のインベントリに記録されたのが最古の記録である。この年にデッラ・ローヴェレ家の最後の子孫で、遺産の相続者であったヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ（1622年-1694年）がトスカーナ大公フェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したことで、絵画はメディチ家にもたらされたと考えられている。このときの記録では制作者の名前は記されていないが、グイドバルドの妃で、マントヴァ出身の公爵夫人イザベッタ（エリザベッタのこと）の肖像であることや、額にサソリ、首にネックレス、金色の小さな片模様の衣服をまとうことが記されている。1784年の目録ではヴェネツィア派のジョヴァンニ・ベッリーニ派の作品とされ、1825年の目録ではマントヴァの巨匠アンドレア・マンテーニャの作品とされている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Portrait of Elisabetta Gonzaga.Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

ウルビーノ公爵家の1631年のインベントリに記録されたのが最古の記録である。この年にデッラ・ローヴェレ家の最後の子孫で、遺産の相続者であったヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ（1622年-1694年）がトスカーナ大公フェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したことで、絵画はメディチ家にもたらされたと考えられている。このときの記録では制作者の名前は記されていないが、グイドバルドの妃で、マントヴァ出身の公爵夫人イザベッタ（エリザベッタのこと）の肖像であることや、額にサソリ、首にネックレス、金色の小さな片模様の衣服をまとうことが記されている。1784年の目録ではヴェネツィア派のジョヴァンニ・ベッリーニ派の作品とされ、1825年の目録ではマントヴァの巨匠アンドレア・マンテーニャの作品とされている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: How does Portrait of Elisabetta Gonzaga explain its Biography?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

ウルビーノ公爵家の1631年のインベントリに記録されたのが最古の記録である。この年にデッラ・ローヴェレ家の最後の子孫で、遺産の相続者であったヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ（1622年-1694年）がトスカーナ大公フェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したことで、絵画はメディチ家にもたらされたと考えられている。このときの記録では制作者の名前は記されていないが、グイドバルドの妃で、マントヴァ出身の公爵夫人イザベッタ（エリザベッタのこと）の肖像であることや、額にサソリ、首にネックレス、金色の小さな片模様の衣服をまとうことが記されている。1784年の目録ではヴェネツィア派のジョヴァンニ・ベッリーニ派の作品とされ、1825年の目録ではマントヴァの巨匠アンドレア・マンテーニャの作品とされている。


Portrait of Elisabetta Gonzaga

エリザベッタ・ゴンザーガの肖像

Prompt: In Portrait of Elisabetta Gonzaga, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

リオネッロ・ヴェントゥーリ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アンドレア・マンテーニャ

フランチェスコ・フランチャ

エリザベッタ・ゴンザーガ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

夫の[[グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

バルダッサーレ・カスティリオーネ

マルガレーテ・フォン・バイエルン (1442-1479)

Category:ラファエロ・サンティの作品

フェデリーコ1世・ゴンザーガ

File:Raffaello Sanzio - Guidobaldo da Montefeltro - WGA18653.jpg

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

フェルディナンド2世・デ・メディチ

ユリウス2世 (ローマ教皇)

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

フランチェスコ・ボンシニョーリ

ジョヴァンナ・ダ・モンテフェルトロ

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

File:Elisabetta Gonzaga by Raphael-Uffizi.jpg

ジョヴァンニ・ベッリーニ

レオ10世 (ローマ教皇)

ジョヴァンニ・フランチェスコ・カロット

ヨース・ファン・ワッセンホフ

ウルビーノ公爵家の1631年のインベントリに記録されたのが最古の記録である。この年にデッラ・ローヴェレ家の最後の子孫で、遺産の相続者であったヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ（1622年-1694年）がトスカーナ大公フェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したことで、絵画はメディチ家にもたらされたと考えられている。このときの記録では制作者の名前は記されていないが、グイドバルドの妃で、マントヴァ出身の公爵夫人イザベッタ（エリザベッタのこと）の肖像であることや、額にサソリ、首にネックレス、金色の小さな片模様の衣服をまとうことが記されている。1784年の目録ではヴェネツィア派のジョヴァンニ・ベッリーニ派の作品とされ、1825年の目録ではマントヴァの巨匠アンドレア・マンテーニャの作品とされている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: Focus on The Vision of Saint Jerome and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『聖ヒエロニムスの幻視』（せいヒエロニムスのげんし、伊: Visione di san Girolamo、英: Vision of Saint Jerome）は、1526年から1527年に制作された、イタリアのマニエリスム期の巨匠、パルミジャニーノによる板上の油彩画である。現在、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Vision of Saint Jerome.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『聖ヒエロニムスの幻視』（せいヒエロニムスのげんし、伊: Visione di san Girolamo、英: Vision of Saint Jerome）は、1526年から1527年に制作された、イタリアのマニエリスム期の巨匠、パルミジャニーノによる板上の油彩画である。現在、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: How does The Vision of Saint Jerome explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『聖ヒエロニムスの幻視』（せいヒエロニムスのげんし、伊: Visione di san Girolamo、英: Vision of Saint Jerome）は、1526年から1527年に制作された、イタリアのマニエリスム期の巨匠、パルミジャニーノによる板上の油彩画である。現在、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: In The Vision of Saint Jerome, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『聖ヒエロニムスの幻視』（せいヒエロニムスのげんし、伊: Visione di san Girolamo、英: Vision of Saint Jerome）は、1526年から1527年に制作された、イタリアのマニエリスム期の巨匠、パルミジャニーノによる板上の油彩画である。現在、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: Focus on The Vision of Saint Jerome and explain the History.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作は、1526年1月3日にローマで、アントニオ・カッチャルピの妻であるマリア・ブフォリーニによって、ラウロのサン・サルヴァトーレ教会の家族礼拝堂を飾るために依頼されたもので、パルミジャニーノがローマで制作した最大の作品であった。契約には、「フランチェスコ・マッゾーラ・デ・パルマ」と、「ピエトロ」（おそらくパルミジャニーノの叔父ピエロ・イラーリオ・マッゾーラ）の名が記載されていた。作品の長い細い形は、三連祭壇画の一部としての元の設置場所に由来している。その両翼パネル（まったく制作されなかった）は、無原罪の御宿り（礼拝堂が捧げられた教義）と聖ヨアキムと聖アンナを表すことになったはずである。本作は、後にチッタ・ディ・カステッロの教区教会に移された。ルネサンス美術の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによると、パルミジャニーノはローマ劫掠中にこの絵画に取り組んでおり、都市が神聖ローマ帝国軍によって蹂躙されたときには制作を中断しなくてはならなかった。叔父がローマに留まっている間、画家は身代金を払って逃げることができ、サンタ・マリア・デッラ・パーチェ教会の食堂に作品を隠すことができた。1558年、ブフォリーニ家は、作品をチッタ・ディ・カステッロのサン・タゴスティーノにある礼拝堂に移すことを決定した。そして、作品は、1790年にイギリスの画家、ジェームズ・ダーノに購入された。イギリスでは、アルベルコン侯爵に1,500ギニーで売却され、その後、数々の所有者を経た後、絵画は1826年にロンドンのナショナル・ギャラリーに売却された。コンデ美術館、大英博物館、その他の美術館には、合計約20点の準備素描がある。 パルマ国立美術館にある素描は、水平方向の構図であるが、最終バージョンで本作により類似したものとなっている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: Explain the History of this artwork, The Vision of Saint Jerome.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作は、1526年1月3日にローマで、アントニオ・カッチャルピの妻であるマリア・ブフォリーニによって、ラウロのサン・サルヴァトーレ教会の家族礼拝堂を飾るために依頼されたもので、パルミジャニーノがローマで制作した最大の作品であった。契約には、「フランチェスコ・マッゾーラ・デ・パルマ」と、「ピエトロ」（おそらくパルミジャニーノの叔父ピエロ・イラーリオ・マッゾーラ）の名が記載されていた。作品の長い細い形は、三連祭壇画の一部としての元の設置場所に由来している。その両翼パネル（まったく制作されなかった）は、無原罪の御宿り（礼拝堂が捧げられた教義）と聖ヨアキムと聖アンナを表すことになったはずである。本作は、後にチッタ・ディ・カステッロの教区教会に移された。ルネサンス美術の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによると、パルミジャニーノはローマ劫掠中にこの絵画に取り組んでおり、都市が神聖ローマ帝国軍によって蹂躙されたときには制作を中断しなくてはならなかった。叔父がローマに留まっている間、画家は身代金を払って逃げることができ、サンタ・マリア・デッラ・パーチェ教会の食堂に作品を隠すことができた。1558年、ブフォリーニ家は、作品をチッタ・ディ・カステッロのサン・タゴスティーノにある礼拝堂に移すことを決定した。そして、作品は、1790年にイギリスの画家、ジェームズ・ダーノに購入された。イギリスでは、アルベルコン侯爵に1,500ギニーで売却され、その後、数々の所有者を経た後、絵画は1826年にロンドンのナショナル・ギャラリーに売却された。コンデ美術館、大英博物館、その他の美術館には、合計約20点の準備素描がある。 パルマ国立美術館にある素描は、水平方向の構図であるが、最終バージョンで本作により類似したものとなっている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: How does The Vision of Saint Jerome explain its History?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作は、1526年1月3日にローマで、アントニオ・カッチャルピの妻であるマリア・ブフォリーニによって、ラウロのサン・サルヴァトーレ教会の家族礼拝堂を飾るために依頼されたもので、パルミジャニーノがローマで制作した最大の作品であった。契約には、「フランチェスコ・マッゾーラ・デ・パルマ」と、「ピエトロ」（おそらくパルミジャニーノの叔父ピエロ・イラーリオ・マッゾーラ）の名が記載されていた。作品の長い細い形は、三連祭壇画の一部としての元の設置場所に由来している。その両翼パネル（まったく制作されなかった）は、無原罪の御宿り（礼拝堂が捧げられた教義）と聖ヨアキムと聖アンナを表すことになったはずである。本作は、後にチッタ・ディ・カステッロの教区教会に移された。ルネサンス美術の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによると、パルミジャニーノはローマ劫掠中にこの絵画に取り組んでおり、都市が神聖ローマ帝国軍によって蹂躙されたときには制作を中断しなくてはならなかった。叔父がローマに留まっている間、画家は身代金を払って逃げることができ、サンタ・マリア・デッラ・パーチェ教会の食堂に作品を隠すことができた。1558年、ブフォリーニ家は、作品をチッタ・ディ・カステッロのサン・タゴスティーノにある礼拝堂に移すことを決定した。そして、作品は、1790年にイギリスの画家、ジェームズ・ダーノに購入された。イギリスでは、アルベルコン侯爵に1,500ギニーで売却され、その後、数々の所有者を経た後、絵画は1826年にロンドンのナショナル・ギャラリーに売却された。コンデ美術館、大英博物館、その他の美術館には、合計約20点の準備素描がある。 パルマ国立美術館にある素描は、水平方向の構図であるが、最終バージョンで本作により類似したものとなっている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: In The Vision of Saint Jerome, how is the History discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作は、1526年1月3日にローマで、アントニオ・カッチャルピの妻であるマリア・ブフォリーニによって、ラウロのサン・サルヴァトーレ教会の家族礼拝堂を飾るために依頼されたもので、パルミジャニーノがローマで制作した最大の作品であった。契約には、「フランチェスコ・マッゾーラ・デ・パルマ」と、「ピエトロ」（おそらくパルミジャニーノの叔父ピエロ・イラーリオ・マッゾーラ）の名が記載されていた。作品の長い細い形は、三連祭壇画の一部としての元の設置場所に由来している。その両翼パネル（まったく制作されなかった）は、無原罪の御宿り（礼拝堂が捧げられた教義）と聖ヨアキムと聖アンナを表すことになったはずである。本作は、後にチッタ・ディ・カステッロの教区教会に移された。ルネサンス美術の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによると、パルミジャニーノはローマ劫掠中にこの絵画に取り組んでおり、都市が神聖ローマ帝国軍によって蹂躙されたときには制作を中断しなくてはならなかった。叔父がローマに留まっている間、画家は身代金を払って逃げることができ、サンタ・マリア・デッラ・パーチェ教会の食堂に作品を隠すことができた。1558年、ブフォリーニ家は、作品をチッタ・ディ・カステッロのサン・タゴスティーノにある礼拝堂に移すことを決定した。そして、作品は、1790年にイギリスの画家、ジェームズ・ダーノに購入された。イギリスでは、アルベルコン侯爵に1,500ギニーで売却され、その後、数々の所有者を経た後、絵画は1826年にロンドンのナショナル・ギャラリーに売却された。コンデ美術館、大英博物館、その他の美術館には、合計約20点の準備素描がある。 パルマ国立美術館にある素描は、水平方向の構図であるが、最終バージョンで本作により類似したものとなっている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: Focus on The Vision of Saint Jerome and explain the Overview.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館）は、画面を上下に二分する着想、聖ヨハネの身振り、開いた天の表現においてパルミジャニーノにヒントを与たたであろう。絵画は、二つの物語の部分に分けられる。聖ヒエロニムスが十字架の近くで眠りながら（聖人の伝統的なシンボル、頭蓋骨の近くに見える枢機卿の帽子がある）、長い十字架と、腰帯に結びつけられている洗礼用の盥によって識別される洗礼者聖ヨハネの幻視を見ている。聖ヨハネは、聖母マリアの脚の間の上部に表され、背後に輝く背景がある幼子イエス・キリストを指し示している。パルミジャニーノの細部へのこだわりは、聖ヨハネの葦の十字架、聖ヨハネの斑点のある肌、眠っている聖ヒエロニムスの近くの下草、聖マリアの衣服の光沢に見て取れる。聖母マリアの衣服は、おそらくパルミジャニーノが旅行中に見た古典的な彫刻に触発されたものである。聖母子のタイプとポーズはミケランジェロに基づくが、その厳しさはラファエロ的な優美さでやわらげられている。聖ヨハネの上げられた右腕と上向きの人差し指は、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画、『洗礼者聖ヨハネ』彷彿とさせる。祭壇画としての本作の設置場所について、パルミジャニーノは細かく指示されていたに違いない。その一つとして祭壇右の高窓から自然光が入ることも含まれていたはずである。イタリアの伝統にしたがい、パルミジャニーノは現実の光の効果を絵画に描いた光で再現している。第二の超自然的な光が聖母に「太陽をまとわせて」おり、聖母の足元には月も現れている。光は洗礼者ヨハネの十字架や左肩、左足を、さらに徹夜の祈りで力尽き横たわる聖ヒエロニムスを照らしている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: Explain the Overview of this artwork, The Vision of Saint Jerome.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館）は、画面を上下に二分する着想、聖ヨハネの身振り、開いた天の表現においてパルミジャニーノにヒントを与たたであろう。絵画は、二つの物語の部分に分けられる。聖ヒエロニムスが十字架の近くで眠りながら（聖人の伝統的なシンボル、頭蓋骨の近くに見える枢機卿の帽子がある）、長い十字架と、腰帯に結びつけられている洗礼用の盥によって識別される洗礼者聖ヨハネの幻視を見ている。聖ヨハネは、聖母マリアの脚の間の上部に表され、背後に輝く背景がある幼子イエス・キリストを指し示している。パルミジャニーノの細部へのこだわりは、聖ヨハネの葦の十字架、聖ヨハネの斑点のある肌、眠っている聖ヒエロニムスの近くの下草、聖マリアの衣服の光沢に見て取れる。聖母マリアの衣服は、おそらくパルミジャニーノが旅行中に見た古典的な彫刻に触発されたものである。聖母子のタイプとポーズはミケランジェロに基づくが、その厳しさはラファエロ的な優美さでやわらげられている。聖ヨハネの上げられた右腕と上向きの人差し指は、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画、『洗礼者聖ヨハネ』彷彿とさせる。祭壇画としての本作の設置場所について、パルミジャニーノは細かく指示されていたに違いない。その一つとして祭壇右の高窓から自然光が入ることも含まれていたはずである。イタリアの伝統にしたがい、パルミジャニーノは現実の光の効果を絵画に描いた光で再現している。第二の超自然的な光が聖母に「太陽をまとわせて」おり、聖母の足元には月も現れている。光は洗礼者ヨハネの十字架や左肩、左足を、さらに徹夜の祈りで力尽き横たわる聖ヒエロニムスを照らしている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: How does The Vision of Saint Jerome explain its Overview?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館）は、画面を上下に二分する着想、聖ヨハネの身振り、開いた天の表現においてパルミジャニーノにヒントを与たたであろう。絵画は、二つの物語の部分に分けられる。聖ヒエロニムスが十字架の近くで眠りながら（聖人の伝統的なシンボル、頭蓋骨の近くに見える枢機卿の帽子がある）、長い十字架と、腰帯に結びつけられている洗礼用の盥によって識別される洗礼者聖ヨハネの幻視を見ている。聖ヨハネは、聖母マリアの脚の間の上部に表され、背後に輝く背景がある幼子イエス・キリストを指し示している。パルミジャニーノの細部へのこだわりは、聖ヨハネの葦の十字架、聖ヨハネの斑点のある肌、眠っている聖ヒエロニムスの近くの下草、聖マリアの衣服の光沢に見て取れる。聖母マリアの衣服は、おそらくパルミジャニーノが旅行中に見た古典的な彫刻に触発されたものである。聖母子のタイプとポーズはミケランジェロに基づくが、その厳しさはラファエロ的な優美さでやわらげられている。聖ヨハネの上げられた右腕と上向きの人差し指は、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画、『洗礼者聖ヨハネ』彷彿とさせる。祭壇画としての本作の設置場所について、パルミジャニーノは細かく指示されていたに違いない。その一つとして祭壇右の高窓から自然光が入ることも含まれていたはずである。イタリアの伝統にしたがい、パルミジャニーノは現実の光の効果を絵画に描いた光で再現している。第二の超自然的な光が聖母に「太陽をまとわせて」おり、聖母の足元には月も現れている。光は洗礼者ヨハネの十字架や左肩、左足を、さらに徹夜の祈りで力尽き横たわる聖ヒエロニムスを照らしている。


The Vision of Saint Jerome

Prompt: In The Vision of Saint Jerome, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館）は、画面を上下に二分する着想、聖ヨハネの身振り、開いた天の表現においてパルミジャニーノにヒントを与たたであろう。絵画は、二つの物語の部分に分けられる。聖ヒエロニムスが十字架の近くで眠りながら（聖人の伝統的なシンボル、頭蓋骨の近くに見える枢機卿の帽子がある）、長い十字架と、腰帯に結びつけられている洗礼用の盥によって識別される洗礼者聖ヨハネの幻視を見ている。聖ヨハネは、聖母マリアの脚の間の上部に表され、背後に輝く背景がある幼子イエス・キリストを指し示している。パルミジャニーノの細部へのこだわりは、聖ヨハネの葦の十字架、聖ヨハネの斑点のある肌、眠っている聖ヒエロニムスの近くの下草、聖マリアの衣服の光沢に見て取れる。聖母マリアの衣服は、おそらくパルミジャニーノが旅行中に見た古典的な彫刻に触発されたものである。聖母子のタイプとポーズはミケランジェロに基づくが、その厳しさはラファエロ的な優美さでやわらげられている。聖ヨハネの上げられた右腕と上向きの人差し指は、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画、『洗礼者聖ヨハネ』彷彿とさせる。祭壇画としての本作の設置場所について、パルミジャニーノは細かく指示されていたに違いない。その一つとして祭壇右の高窓から自然光が入ることも含まれていたはずである。イタリアの伝統にしたがい、パルミジャニーノは現実の光の効果を絵画に描いた光で再現している。第二の超自然的な光が聖母に「太陽をまとわせて」おり、聖母の足元には月も現れている。光は洗礼者ヨハネの十字架や左肩、左足を、さらに徹夜の祈りで力尽き横たわる聖ヒエロニムスを照らしている。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: Focus on Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo) and explain the abstract.Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

『若い女性の肖像』（わかいじょせいのしょうぞう、伊: Ritratto di giovane dama、英: Portrait of a Young Woman）は、1470年から1472年に制作された混合技法による板上の絵画である。作品は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・デル・ポッライオーロ、または彼の兄弟アントニオに帰属される。現在、ミラノのポルディ・ペッツォーリ美術館にあり、美術館のシンボルとなっている。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo).Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

『若い女性の肖像』（わかいじょせいのしょうぞう、伊: Ritratto di giovane dama、英: Portrait of a Young Woman）は、1470年から1472年に制作された混合技法による板上の絵画である。作品は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・デル・ポッライオーロ、または彼の兄弟アントニオに帰属される。現在、ミラノのポルディ・ペッツォーリ美術館にあり、美術館のシンボルとなっている。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: How does Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo) explain its abstract?Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

『若い女性の肖像』（わかいじょせいのしょうぞう、伊: Ritratto di giovane dama、英: Portrait of a Young Woman）は、1470年から1472年に制作された混合技法による板上の絵画である。作品は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・デル・ポッライオーロ、または彼の兄弟アントニオに帰属される。現在、ミラノのポルディ・ペッツォーリ美術館にあり、美術館のシンボルとなっている。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: In Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

『若い女性の肖像』（わかいじょせいのしょうぞう、伊: Ritratto di giovane dama、英: Portrait of a Young Woman）は、1470年から1472年に制作された混合技法による板上の絵画である。作品は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・デル・ポッライオーロ、または彼の兄弟アントニオに帰属される。現在、ミラノのポルディ・ペッツォーリ美術館にあり、美術館のシンボルとなっている。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: Focus on Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo) and explain the History.Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

本作は、2人のポッライオーロ兄弟のうちの1人に帰属されているルネサンスの横顔の女性肖像画中、最も有名で保存状態の良い作品の1つである。ウフィツィ美術館の『女性の肖像』やベルリン絵画館の『若い女性の横顔の肖像』、メトロポリタン美術館、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている同様の肖像画とよく比較される。同様の顔の特徴は、 アンドレア・デッラ・ロッビアによる『女性の肖像』にも見られる。これらの作品は伝統的にピエロ・デル・ポッライオーロに帰属されていたが、アルド・ガッリのような最近の批評家はアントニオへの帰属を提唱している。このミラノの肖像画に描かれている女性が誰なのかは明らかではない。銀行家ジョヴァンニ・デ・バルディの妻（作品の「UXOR JOHANNIS DE BARDI」の誤った碑文に基づく）、マリエッタ・ストロッツィ、またはベルジョイオーソ家の女性など、さまざまな人物の名が提案されている。19世紀に、本作はボロメオ家のコレクションにあるものとして、ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼッレによって報告された。いつジャン・ジャコモ・ポルディ・ペッツォーリが母親のトリヴルツィオ家から作品を相続したのかはわかっていないが、1879年にできたばかりのポルディ・ペッツォーリ美術館に移された。絵画は1951年にM. ペッリチョーリによって良好な状態に修復された。イタロ・ルーピによって作成された今日の美術館のロゴは、本作の合成図像を2点並べ、「ポルディ」と「ペッツォーリ」の2つのPを象徴させている。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: Explain the History of this artwork, Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo).Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

本作は、2人のポッライオーロ兄弟のうちの1人に帰属されているルネサンスの横顔の女性肖像画中、最も有名で保存状態の良い作品の1つである。ウフィツィ美術館の『女性の肖像』やベルリン絵画館の『若い女性の横顔の肖像』、メトロポリタン美術館、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている同様の肖像画とよく比較される。同様の顔の特徴は、 アンドレア・デッラ・ロッビアによる『女性の肖像』にも見られる。これらの作品は伝統的にピエロ・デル・ポッライオーロに帰属されていたが、アルド・ガッリのような最近の批評家はアントニオへの帰属を提唱している。このミラノの肖像画に描かれている女性が誰なのかは明らかではない。銀行家ジョヴァンニ・デ・バルディの妻（作品の「UXOR JOHANNIS DE BARDI」の誤った碑文に基づく）、マリエッタ・ストロッツィ、またはベルジョイオーソ家の女性など、さまざまな人物の名が提案されている。19世紀に、本作はボロメオ家のコレクションにあるものとして、ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼッレによって報告された。いつジャン・ジャコモ・ポルディ・ペッツォーリが母親のトリヴルツィオ家から作品を相続したのかはわかっていないが、1879年にできたばかりのポルディ・ペッツォーリ美術館に移された。絵画は1951年にM. ペッリチョーリによって良好な状態に修復された。イタロ・ルーピによって作成された今日の美術館のロゴは、本作の合成図像を2点並べ、「ポルディ」と「ペッツォーリ」の2つのPを象徴させている。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: How does Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo) explain its History?Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

本作は、2人のポッライオーロ兄弟のうちの1人に帰属されているルネサンスの横顔の女性肖像画中、最も有名で保存状態の良い作品の1つである。ウフィツィ美術館の『女性の肖像』やベルリン絵画館の『若い女性の横顔の肖像』、メトロポリタン美術館、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている同様の肖像画とよく比較される。同様の顔の特徴は、 アンドレア・デッラ・ロッビアによる『女性の肖像』にも見られる。これらの作品は伝統的にピエロ・デル・ポッライオーロに帰属されていたが、アルド・ガッリのような最近の批評家はアントニオへの帰属を提唱している。このミラノの肖像画に描かれている女性が誰なのかは明らかではない。銀行家ジョヴァンニ・デ・バルディの妻（作品の「UXOR JOHANNIS DE BARDI」の誤った碑文に基づく）、マリエッタ・ストロッツィ、またはベルジョイオーソ家の女性など、さまざまな人物の名が提案されている。19世紀に、本作はボロメオ家のコレクションにあるものとして、ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼッレによって報告された。いつジャン・ジャコモ・ポルディ・ペッツォーリが母親のトリヴルツィオ家から作品を相続したのかはわかっていないが、1879年にできたばかりのポルディ・ペッツォーリ美術館に移された。絵画は1951年にM. ペッリチョーリによって良好な状態に修復された。イタロ・ルーピによって作成された今日の美術館のロゴは、本作の合成図像を2点並べ、「ポルディ」と「ペッツォーリ」の2つのPを象徴させている。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: In Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo), how is the History discussed?Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

本作は、2人のポッライオーロ兄弟のうちの1人に帰属されているルネサンスの横顔の女性肖像画中、最も有名で保存状態の良い作品の1つである。ウフィツィ美術館の『女性の肖像』やベルリン絵画館の『若い女性の横顔の肖像』、メトロポリタン美術館、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている同様の肖像画とよく比較される。同様の顔の特徴は、 アンドレア・デッラ・ロッビアによる『女性の肖像』にも見られる。これらの作品は伝統的にピエロ・デル・ポッライオーロに帰属されていたが、アルド・ガッリのような最近の批評家はアントニオへの帰属を提唱している。このミラノの肖像画に描かれている女性が誰なのかは明らかではない。銀行家ジョヴァンニ・デ・バルディの妻（作品の「UXOR JOHANNIS DE BARDI」の誤った碑文に基づく）、マリエッタ・ストロッツィ、またはベルジョイオーソ家の女性など、さまざまな人物の名が提案されている。19世紀に、本作はボロメオ家のコレクションにあるものとして、ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼッレによって報告された。いつジャン・ジャコモ・ポルディ・ペッツォーリが母親のトリヴルツィオ家から作品を相続したのかはわかっていないが、1879年にできたばかりのポルディ・ペッツォーリ美術館に移された。絵画は1951年にM. ペッリチョーリによって良好な状態に修復された。イタロ・ルーピによって作成された今日の美術館のロゴは、本作の合成図像を2点並べ、「ポルディ」と「ペッツォーリ」の2つのPを象徴させている。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: Focus on Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo) and explain the Overview and style.Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

女性は雲に覆われた青い空を背景に描かれている。イタリアの宮廷肖像画に典型的な横顔を見せて立っているが、これはヒューマニズムの理想と古代ローマのメダルの様式を組み合わせたものである。風通しの良い雰囲気は、ルネサンスの古典的な理想に倣って、自然と女性の美の調和を示している。描写は女性の肩で終わり、胴体を軽くひねって、首の線が見えるようにしている。輪郭は背景からしっかりと分離されており、15世紀後半のフィレンツェの芸術、特にポライオーロ兄弟の典型的な特徴である、明確で表現力豊かな線（デザインの「優位性」と呼ばれる）がある。全体として、この肖像画は15世紀のフィレンツェの優雅さの象徴である。女性の衣服、宝石、そして高貴な性格と身長を強調する精巧な髪型に大きな注意が払われた。コルセットはローカットで身体にぴったり合っており、当時の若い人々に人気のあった様式の一連のボタンで前面が結び合わされている。ベルベットの袖は、フランドル絵画の凸面効果を使用することなく、簡潔な花のモチーフを提示している。当時、袖は衣服の最も重要な部分の1つであった。袖はしばしば交換可能で、宝石で飾られていたので、家族の相続品としてしばしば目録が作成された。しかし、光の価値に対する関心は、表現される素材をさまざまな光の効果で定義するフランドル絵画に近づいている。真珠の輝き、髪の毛の半透明性、そして顔色の繊細さは、女性の美徳を効果的に高めている。女性は、真珠で形成された意匠のある、いわゆる「ヴェスパイオ」の髪型で表されている。意匠の中央には宝石の王冠があり、精巧な十字形で髪を固定している。この十字形は後頭部に回され、耳を繊細に覆う透明なベールを固定している。女性が身に着けている宝石（真珠とルビー）には結婚の意味があり、肖像画は持参金として、または婚約の印として、新郎の家族への贈り物代わりに描かれたのかもしれない。実際、真珠は処女の純粋さを示唆し、ルビーは愛の赤色を示唆している。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: Explain the Overview and style of this artwork, Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo).Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

女性は雲に覆われた青い空を背景に描かれている。イタリアの宮廷肖像画に典型的な横顔を見せて立っているが、これはヒューマニズムの理想と古代ローマのメダルの様式を組み合わせたものである。風通しの良い雰囲気は、ルネサンスの古典的な理想に倣って、自然と女性の美の調和を示している。描写は女性の肩で終わり、胴体を軽くひねって、首の線が見えるようにしている。輪郭は背景からしっかりと分離されており、15世紀後半のフィレンツェの芸術、特にポライオーロ兄弟の典型的な特徴である、明確で表現力豊かな線（デザインの「優位性」と呼ばれる）がある。全体として、この肖像画は15世紀のフィレンツェの優雅さの象徴である。女性の衣服、宝石、そして高貴な性格と身長を強調する精巧な髪型に大きな注意が払われた。コルセットはローカットで身体にぴったり合っており、当時の若い人々に人気のあった様式の一連のボタンで前面が結び合わされている。ベルベットの袖は、フランドル絵画の凸面効果を使用することなく、簡潔な花のモチーフを提示している。当時、袖は衣服の最も重要な部分の1つであった。袖はしばしば交換可能で、宝石で飾られていたので、家族の相続品としてしばしば目録が作成された。しかし、光の価値に対する関心は、表現される素材をさまざまな光の効果で定義するフランドル絵画に近づいている。真珠の輝き、髪の毛の半透明性、そして顔色の繊細さは、女性の美徳を効果的に高めている。女性は、真珠で形成された意匠のある、いわゆる「ヴェスパイオ」の髪型で表されている。意匠の中央には宝石の王冠があり、精巧な十字形で髪を固定している。この十字形は後頭部に回され、耳を繊細に覆う透明なベールを固定している。女性が身に着けている宝石（真珠とルビー）には結婚の意味があり、肖像画は持参金として、または婚約の印として、新郎の家族への贈り物代わりに描かれたのかもしれない。実際、真珠は処女の純粋さを示唆し、ルビーは愛の赤色を示唆している。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: How does Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo) explain its Overview and style?Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

女性は雲に覆われた青い空を背景に描かれている。イタリアの宮廷肖像画に典型的な横顔を見せて立っているが、これはヒューマニズムの理想と古代ローマのメダルの様式を組み合わせたものである。風通しの良い雰囲気は、ルネサンスの古典的な理想に倣って、自然と女性の美の調和を示している。描写は女性の肩で終わり、胴体を軽くひねって、首の線が見えるようにしている。輪郭は背景からしっかりと分離されており、15世紀後半のフィレンツェの芸術、特にポライオーロ兄弟の典型的な特徴である、明確で表現力豊かな線（デザインの「優位性」と呼ばれる）がある。全体として、この肖像画は15世紀のフィレンツェの優雅さの象徴である。女性の衣服、宝石、そして高貴な性格と身長を強調する精巧な髪型に大きな注意が払われた。コルセットはローカットで身体にぴったり合っており、当時の若い人々に人気のあった様式の一連のボタンで前面が結び合わされている。ベルベットの袖は、フランドル絵画の凸面効果を使用することなく、簡潔な花のモチーフを提示している。当時、袖は衣服の最も重要な部分の1つであった。袖はしばしば交換可能で、宝石で飾られていたので、家族の相続品としてしばしば目録が作成された。しかし、光の価値に対する関心は、表現される素材をさまざまな光の効果で定義するフランドル絵画に近づいている。真珠の輝き、髪の毛の半透明性、そして顔色の繊細さは、女性の美徳を効果的に高めている。女性は、真珠で形成された意匠のある、いわゆる「ヴェスパイオ」の髪型で表されている。意匠の中央には宝石の王冠があり、精巧な十字形で髪を固定している。この十字形は後頭部に回され、耳を繊細に覆う透明なベールを固定している。女性が身に着けている宝石（真珠とルビー）には結婚の意味があり、肖像画は持参金として、または婚約の印として、新郎の家族への贈り物代わりに描かれたのかもしれない。実際、真珠は処女の純粋さを示唆し、ルビーは愛の赤色を示唆している。


Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)

若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: In Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo), how is the Overview and style discussed?Please output in Japanese.

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ

女性は雲に覆われた青い空を背景に描かれている。イタリアの宮廷肖像画に典型的な横顔を見せて立っているが、これはヒューマニズムの理想と古代ローマのメダルの様式を組み合わせたものである。風通しの良い雰囲気は、ルネサンスの古典的な理想に倣って、自然と女性の美の調和を示している。描写は女性の肩で終わり、胴体を軽くひねって、首の線が見えるようにしている。輪郭は背景からしっかりと分離されており、15世紀後半のフィレンツェの芸術、特にポライオーロ兄弟の典型的な特徴である、明確で表現力豊かな線（デザインの「優位性」と呼ばれる）がある。全体として、この肖像画は15世紀のフィレンツェの優雅さの象徴である。女性の衣服、宝石、そして高貴な性格と身長を強調する精巧な髪型に大きな注意が払われた。コルセットはローカットで身体にぴったり合っており、当時の若い人々に人気のあった様式の一連のボタンで前面が結び合わされている。ベルベットの袖は、フランドル絵画の凸面効果を使用することなく、簡潔な花のモチーフを提示している。当時、袖は衣服の最も重要な部分の1つであった。袖はしばしば交換可能で、宝石で飾られていたので、家族の相続品としてしばしば目録が作成された。しかし、光の価値に対する関心は、表現される素材をさまざまな光の効果で定義するフランドル絵画に近づいている。真珠の輝き、髪の毛の半透明性、そして顔色の繊細さは、女性の美徳を効果的に高めている。女性は、真珠で形成された意匠のある、いわゆる「ヴェスパイオ」の髪型で表されている。意匠の中央には宝石の王冠があり、精巧な十字形で髪を固定している。この十字形は後頭部に回され、耳を繊細に覆う透明なベールを固定している。女性が身に着けている宝石（真珠とルビー）には結婚の意味があり、肖像画は持参金として、または婚約の印として、新郎の家族への贈り物代わりに描かれたのかもしれない。実際、真珠は処女の純粋さを示唆し、ルビーは愛の赤色を示唆している。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Juan Martínez Montañés and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

『フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像』（フアン・マルティネス・モンタニェースのしょうぞう、西: Retrato de Juan Martínez Montañés、英: Portrait of Juan Martínez Montañés）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1635年頃、キャンバス上に油彩で制作した肖像画である。1819年に、本作を所蔵するマドリードのプラド美術館が開館した当時は、『彫刻家の肖像』とされていた。その後、17世紀スペインの画家・彫刻家・建築家として活躍したアロンソ・カーノの肖像であると考えられたが、カーノの肖像であるとすれば1658年の制作ということになり、この推定される制作時期も含めカーノの肖像であるという説は否定されるようになった。現在、本作のモデルは、17世紀スペインの彫刻家フアン・マルティネス・モンタニェース (1568-1649年) を描いた油彩画や素描、および文献資料から同氏であると考えられている。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Juan Martínez Montañés.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

『フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像』（フアン・マルティネス・モンタニェースのしょうぞう、西: Retrato de Juan Martínez Montañés、英: Portrait of Juan Martínez Montañés）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1635年頃、キャンバス上に油彩で制作した肖像画である。1819年に、本作を所蔵するマドリードのプラド美術館が開館した当時は、『彫刻家の肖像』とされていた。その後、17世紀スペインの画家・彫刻家・建築家として活躍したアロンソ・カーノの肖像であると考えられたが、カーノの肖像であるとすれば1658年の制作ということになり、この推定される制作時期も含めカーノの肖像であるという説は否定されるようになった。現在、本作のモデルは、17世紀スペインの彫刻家フアン・マルティネス・モンタニェース (1568-1649年) を描いた油彩画や素描、および文献資料から同氏であると考えられている。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: How does Portrait of Juan Martínez Montañés explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

『フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像』（フアン・マルティネス・モンタニェースのしょうぞう、西: Retrato de Juan Martínez Montañés、英: Portrait of Juan Martínez Montañés）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1635年頃、キャンバス上に油彩で制作した肖像画である。1819年に、本作を所蔵するマドリードのプラド美術館が開館した当時は、『彫刻家の肖像』とされていた。その後、17世紀スペインの画家・彫刻家・建築家として活躍したアロンソ・カーノの肖像であると考えられたが、カーノの肖像であるとすれば1658年の制作ということになり、この推定される制作時期も含めカーノの肖像であるという説は否定されるようになった。現在、本作のモデルは、17世紀スペインの彫刻家フアン・マルティネス・モンタニェース (1568-1649年) を描いた油彩画や素描、および文献資料から同氏であると考えられている。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: In Portrait of Juan Martínez Montañés, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

『フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像』（フアン・マルティネス・モンタニェースのしょうぞう、西: Retrato de Juan Martínez Montañés、英: Portrait of Juan Martínez Montañés）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1635年頃、キャンバス上に油彩で制作した肖像画である。1819年に、本作を所蔵するマドリードのプラド美術館が開館した当時は、『彫刻家の肖像』とされていた。その後、17世紀スペインの画家・彫刻家・建築家として活躍したアロンソ・カーノの肖像であると考えられたが、カーノの肖像であるとすれば1658年の制作ということになり、この推定される制作時期も含めカーノの肖像であるという説は否定されるようになった。現在、本作のモデルは、17世紀スペインの彫刻家フアン・マルティネス・モンタニェース (1568-1649年) を描いた油彩画や素描、および文献資料から同氏であると考えられている。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Juan Martínez Montañés and explain the Background.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

この作品のモデルとされるフアン・マルティネス・モンタニェースは、セビーリャでのベラスケスの修業時代には名を知られた彫刻家であり、ベラスケスの師フランシスコ・パチェーコとも親交があった。モンタニェースは1635年にマドリードの宮廷に招聘された。当時、フィレンツェ在住のイタリア人彫刻家ピエトロ・タッカに、ブロンズ製の『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、オリエンテ広場) の制作が委嘱されていたが、その際にフィレンツェに送る参考品として、モンタニェースにスペイン国王フェリペ4世の胸像 (粘土模型) 制作が委託されたのである。モンタニェースは翌年の1636年までマドリードに滞在したので、本作の制作時期も1635年頃と推測される。なお、タッカによるブロンズの『フェリペ4世騎馬像』の制作にはベラスケスも関わっていた。本肖像画の前にブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間装飾のために『フェリペ4世騎馬像』を制作していたベラスケスは、タッカの要請によりフェリペ4世の肖像や衣装および武具の素描を送ったのである。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: Explain the Background of this artwork, Portrait of Juan Martínez Montañés.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

この作品のモデルとされるフアン・マルティネス・モンタニェースは、セビーリャでのベラスケスの修業時代には名を知られた彫刻家であり、ベラスケスの師フランシスコ・パチェーコとも親交があった。モンタニェースは1635年にマドリードの宮廷に招聘された。当時、フィレンツェ在住のイタリア人彫刻家ピエトロ・タッカに、ブロンズ製の『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、オリエンテ広場) の制作が委嘱されていたが、その際にフィレンツェに送る参考品として、モンタニェースにスペイン国王フェリペ4世の胸像 (粘土模型) 制作が委託されたのである。モンタニェースは翌年の1636年までマドリードに滞在したので、本作の制作時期も1635年頃と推測される。なお、タッカによるブロンズの『フェリペ4世騎馬像』の制作にはベラスケスも関わっていた。本肖像画の前にブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間装飾のために『フェリペ4世騎馬像』を制作していたベラスケスは、タッカの要請によりフェリペ4世の肖像や衣装および武具の素描を送ったのである。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: How does Portrait of Juan Martínez Montañés explain its Background?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

この作品のモデルとされるフアン・マルティネス・モンタニェースは、セビーリャでのベラスケスの修業時代には名を知られた彫刻家であり、ベラスケスの師フランシスコ・パチェーコとも親交があった。モンタニェースは1635年にマドリードの宮廷に招聘された。当時、フィレンツェ在住のイタリア人彫刻家ピエトロ・タッカに、ブロンズ製の『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、オリエンテ広場) の制作が委嘱されていたが、その際にフィレンツェに送る参考品として、モンタニェースにスペイン国王フェリペ4世の胸像 (粘土模型) 制作が委託されたのである。モンタニェースは翌年の1636年までマドリードに滞在したので、本作の制作時期も1635年頃と推測される。なお、タッカによるブロンズの『フェリペ4世騎馬像』の制作にはベラスケスも関わっていた。本肖像画の前にブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間装飾のために『フェリペ4世騎馬像』を制作していたベラスケスは、タッカの要請によりフェリペ4世の肖像や衣装および武具の素描を送ったのである。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: In Portrait of Juan Martínez Montañés, how is the Background discussed?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

この作品のモデルとされるフアン・マルティネス・モンタニェースは、セビーリャでのベラスケスの修業時代には名を知られた彫刻家であり、ベラスケスの師フランシスコ・パチェーコとも親交があった。モンタニェースは1635年にマドリードの宮廷に招聘された。当時、フィレンツェ在住のイタリア人彫刻家ピエトロ・タッカに、ブロンズ製の『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、オリエンテ広場) の制作が委嘱されていたが、その際にフィレンツェに送る参考品として、モンタニェースにスペイン国王フェリペ4世の胸像 (粘土模型) 制作が委託されたのである。モンタニェースは翌年の1636年までマドリードに滞在したので、本作の制作時期も1635年頃と推測される。なお、タッカによるブロンズの『フェリペ4世騎馬像』の制作にはベラスケスも関わっていた。本肖像画の前にブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間装飾のために『フェリペ4世騎馬像』を制作していたベラスケスは、タッカの要請によりフェリペ4世の肖像や衣装および武具の素描を送ったのである。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Juan Martínez Montañés and explain the Work.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

彫刻家モンタニェースは黒い繻子のような艶のある黒い宮廷服に身を包み、右手に箆 (へら) を持ち、左手で粘土像を支え、胸を張り姿勢を正した半身像で描かれている。画家ベラスケス (鑑賞者) へと向けられたその視線からは彫刻家の鋭い洞察力がうかがえる。16世紀のイタリアでは、造形芸術は幾何学や数学、解剖学などの学問的素養に基づき、「ディゼーニョ」 (精神の中で想像される概念を造形化する思考、能力) を表現する高貴な知的営為であると認識されていた。しかし、スペインでは、造形芸術は手先の技芸で、職人仕事であると見なされ、17世紀になっても画家や彫刻家たちは「高貴」な地位を求めて長く、厳しい戦いを強いられていた。本作で、胸像制作の箆を休めて思索するようなモンタニェースの姿は、自身の頭の中にある国王フェリペ4世像の「ディゼーニョ」を象徴しており、造形芸術が高貴な「知的営為」であることを表現していると考えられる。本作は、常に「パラゴーネ」 (自由学芸である絵画と彫刻の比較) の視点からも考察されてきた。すなわち、画家ベラスケスが「制作中の彫刻家モンタニェースの肖像」を描くという行為から、彫刻に対する絵画の優位性を視覚化したものと解釈されてきたのである。しかし、美術史家大高保二郎氏は、本作はパラゴーネの超越であり、絵画も彫刻もともに自由学芸であり、双方ともが社会的地位を持つこと、そして17世紀スペインを代表するベラスケスとモンタニェースの共生は絵画と彫刻の共生を象徴するものという解釈を示している。17世紀の宮廷画家の主な仕事は肖像画の制作であったが、自然主義によって新たな肖像画の様式を確立したベラスケスによる本作はまた、当時、「物語画」よりも一段低い地位に置かれていた肖像画の重要性を表しているとも考えられる。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: Explain the Work of this artwork, Portrait of Juan Martínez Montañés.Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

彫刻家モンタニェースは黒い繻子のような艶のある黒い宮廷服に身を包み、右手に箆 (へら) を持ち、左手で粘土像を支え、胸を張り姿勢を正した半身像で描かれている。画家ベラスケス (鑑賞者) へと向けられたその視線からは彫刻家の鋭い洞察力がうかがえる。16世紀のイタリアでは、造形芸術は幾何学や数学、解剖学などの学問的素養に基づき、「ディゼーニョ」 (精神の中で想像される概念を造形化する思考、能力) を表現する高貴な知的営為であると認識されていた。しかし、スペインでは、造形芸術は手先の技芸で、職人仕事であると見なされ、17世紀になっても画家や彫刻家たちは「高貴」な地位を求めて長く、厳しい戦いを強いられていた。本作で、胸像制作の箆を休めて思索するようなモンタニェースの姿は、自身の頭の中にある国王フェリペ4世像の「ディゼーニョ」を象徴しており、造形芸術が高貴な「知的営為」であることを表現していると考えられる。本作は、常に「パラゴーネ」 (自由学芸である絵画と彫刻の比較) の視点からも考察されてきた。すなわち、画家ベラスケスが「制作中の彫刻家モンタニェースの肖像」を描くという行為から、彫刻に対する絵画の優位性を視覚化したものと解釈されてきたのである。しかし、美術史家大高保二郎氏は、本作はパラゴーネの超越であり、絵画も彫刻もともに自由学芸であり、双方ともが社会的地位を持つこと、そして17世紀スペインを代表するベラスケスとモンタニェースの共生は絵画と彫刻の共生を象徴するものという解釈を示している。17世紀の宮廷画家の主な仕事は肖像画の制作であったが、自然主義によって新たな肖像画の様式を確立したベラスケスによる本作はまた、当時、「物語画」よりも一段低い地位に置かれていた肖像画の重要性を表しているとも考えられる。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: How does Portrait of Juan Martínez Montañés explain its Work?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

彫刻家モンタニェースは黒い繻子のような艶のある黒い宮廷服に身を包み、右手に箆 (へら) を持ち、左手で粘土像を支え、胸を張り姿勢を正した半身像で描かれている。画家ベラスケス (鑑賞者) へと向けられたその視線からは彫刻家の鋭い洞察力がうかがえる。16世紀のイタリアでは、造形芸術は幾何学や数学、解剖学などの学問的素養に基づき、「ディゼーニョ」 (精神の中で想像される概念を造形化する思考、能力) を表現する高貴な知的営為であると認識されていた。しかし、スペインでは、造形芸術は手先の技芸で、職人仕事であると見なされ、17世紀になっても画家や彫刻家たちは「高貴」な地位を求めて長く、厳しい戦いを強いられていた。本作で、胸像制作の箆を休めて思索するようなモンタニェースの姿は、自身の頭の中にある国王フェリペ4世像の「ディゼーニョ」を象徴しており、造形芸術が高貴な「知的営為」であることを表現していると考えられる。本作は、常に「パラゴーネ」 (自由学芸である絵画と彫刻の比較) の視点からも考察されてきた。すなわち、画家ベラスケスが「制作中の彫刻家モンタニェースの肖像」を描くという行為から、彫刻に対する絵画の優位性を視覚化したものと解釈されてきたのである。しかし、美術史家大高保二郎氏は、本作はパラゴーネの超越であり、絵画も彫刻もともに自由学芸であり、双方ともが社会的地位を持つこと、そして17世紀スペインを代表するベラスケスとモンタニェースの共生は絵画と彫刻の共生を象徴するものという解釈を示している。17世紀の宮廷画家の主な仕事は肖像画の制作であったが、自然主義によって新たな肖像画の様式を確立したベラスケスによる本作はまた、当時、「物語画」よりも一段低い地位に置かれていた肖像画の重要性を表しているとも考えられる。


Portrait of Juan Martínez Montañés

フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: In Portrait of Juan Martínez Montañés, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場

彫刻家モンタニェースは黒い繻子のような艶のある黒い宮廷服に身を包み、右手に箆 (へら) を持ち、左手で粘土像を支え、胸を張り姿勢を正した半身像で描かれている。画家ベラスケス (鑑賞者) へと向けられたその視線からは彫刻家の鋭い洞察力がうかがえる。16世紀のイタリアでは、造形芸術は幾何学や数学、解剖学などの学問的素養に基づき、「ディゼーニョ」 (精神の中で想像される概念を造形化する思考、能力) を表現する高貴な知的営為であると認識されていた。しかし、スペインでは、造形芸術は手先の技芸で、職人仕事であると見なされ、17世紀になっても画家や彫刻家たちは「高貴」な地位を求めて長く、厳しい戦いを強いられていた。本作で、胸像制作の箆を休めて思索するようなモンタニェースの姿は、自身の頭の中にある国王フェリペ4世像の「ディゼーニョ」を象徴しており、造形芸術が高貴な「知的営為」であることを表現していると考えられる。本作は、常に「パラゴーネ」 (自由学芸である絵画と彫刻の比較) の視点からも考察されてきた。すなわち、画家ベラスケスが「制作中の彫刻家モンタニェースの肖像」を描くという行為から、彫刻に対する絵画の優位性を視覚化したものと解釈されてきたのである。しかし、美術史家大高保二郎氏は、本作はパラゴーネの超越であり、絵画も彫刻もともに自由学芸であり、双方ともが社会的地位を持つこと、そして17世紀スペインを代表するベラスケスとモンタニェースの共生は絵画と彫刻の共生を象徴するものという解釈を示している。17世紀の宮廷画家の主な仕事は肖像画の制作であったが、自然主義によって新たな肖像画の様式を確立したベラスケスによる本作はまた、当時、「物語画」よりも一段低い地位に置かれていた肖像画の重要性を表しているとも考えられる。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Focus on Portrait of Eleonora Gonzaga and explain the abstract.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

『エレオノーラ・ゴンザガの肖像』（伊: Ritratto di Eleonora Gonzaga, 英: Portrait of Eleonora Gonzaga）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1536年から1538年に制作した肖像画である。油彩。マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガの娘で、ウルビーノ公爵フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレと結婚したエレオノーラ・ゴンザーガを描いており、夫の肖像画と対作品となっている。デッラ・ローヴェレ家、メディチ家のコレクションを経て、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Eleonora Gonzaga.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

『エレオノーラ・ゴンザガの肖像』（伊: Ritratto di Eleonora Gonzaga, 英: Portrait of Eleonora Gonzaga）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1536年から1538年に制作した肖像画である。油彩。マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガの娘で、ウルビーノ公爵フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレと結婚したエレオノーラ・ゴンザーガを描いており、夫の肖像画と対作品となっている。デッラ・ローヴェレ家、メディチ家のコレクションを経て、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: How does Portrait of Eleonora Gonzaga explain its abstract?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

『エレオノーラ・ゴンザガの肖像』（伊: Ritratto di Eleonora Gonzaga, 英: Portrait of Eleonora Gonzaga）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1536年から1538年に制作した肖像画である。油彩。マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガの娘で、ウルビーノ公爵フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレと結婚したエレオノーラ・ゴンザーガを描いており、夫の肖像画と対作品となっている。デッラ・ローヴェレ家、メディチ家のコレクションを経て、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: In Portrait of Eleonora Gonzaga, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

『エレオノーラ・ゴンザガの肖像』（伊: Ritratto di Eleonora Gonzaga, 英: Portrait of Eleonora Gonzaga）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1536年から1538年に制作した肖像画である。油彩。マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガの娘で、ウルビーノ公爵フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレと結婚したエレオノーラ・ゴンザーガを描いており、夫の肖像画と対作品となっている。デッラ・ローヴェレ家、メディチ家のコレクションを経て、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Focus on Portrait of Eleonora Gonzaga and explain the Production Background.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

1537年11月7日にピエトロ・アレティーノがヴェロニカ・ガンバラに宛てた手紙から、当時、ティツィアーノがウルビーノ公爵夫人エレオノーラと彼女の夫フランチェスコ・マリーアの肖像画を完成させていたことが分かっている。1536年1月、公爵夫人はヴェネツィアの大使にもしティツィアーノが彼女の住んでいたペーザロを通ることがあれば、ティツィアーノに肖像画を描いてほしいとの希望を書いた。ティツィアーノは1530年に神聖ローマ皇帝カール5世がボローニャで戴冠した当時すでに、夫フランチェスコ・マリーアとともにエレオノーラの肖像画の制作を公約していたに違いない。1536年9月からエレオノーラがヴェネツィアに滞在したため、ティツィアーノはフランチェスコ・マリーアのために構想していた全身像の肖像画のアイデアを放棄し（素描が現存している）、対となる夫婦の肖像画の制作に向かわなければならなかった。実際、当時のイタリアではまだ女性を全身像で描写する習慣は普及していなかった。したがって、エレオノーラの肖像画は1536年から1537年の秋冬に夫の肖像画の少し前に描かれた。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Explain the Production Background of this artwork, Portrait of Eleonora Gonzaga.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

1537年11月7日にピエトロ・アレティーノがヴェロニカ・ガンバラに宛てた手紙から、当時、ティツィアーノがウルビーノ公爵夫人エレオノーラと彼女の夫フランチェスコ・マリーアの肖像画を完成させていたことが分かっている。1536年1月、公爵夫人はヴェネツィアの大使にもしティツィアーノが彼女の住んでいたペーザロを通ることがあれば、ティツィアーノに肖像画を描いてほしいとの希望を書いた。ティツィアーノは1530年に神聖ローマ皇帝カール5世がボローニャで戴冠した当時すでに、夫フランチェスコ・マリーアとともにエレオノーラの肖像画の制作を公約していたに違いない。1536年9月からエレオノーラがヴェネツィアに滞在したため、ティツィアーノはフランチェスコ・マリーアのために構想していた全身像の肖像画のアイデアを放棄し（素描が現存している）、対となる夫婦の肖像画の制作に向かわなければならなかった。実際、当時のイタリアではまだ女性を全身像で描写する習慣は普及していなかった。したがって、エレオノーラの肖像画は1536年から1537年の秋冬に夫の肖像画の少し前に描かれた。