The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In The altarpiece of the Averoldi family, how is the "The Annunciation." of the Work explained?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

左右上部パネルは「受胎告知」を表しており、中世からの伝統に則り、左側には「受胎告知の天使」が、右側には「受胎告知の聖母」が描かれている。ティツィアーノは2人の人物に強い光をあてており、とりわけ天使は背後からの強い光を受けている。天使は、「福音書」にある大天使ガブリエルから聖母マリアへの言葉「Ave Gratia Plena」が掛かれた巻物を広げている。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Describe the characteristics of the "The Annunciation." in The altarpiece of the Averoldi family's Work.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

左右上部パネルは「受胎告知」を表しており、中世からの伝統に則り、左側には「受胎告知の天使」が、右側には「受胎告知の聖母」が描かれている。ティツィアーノは2人の人物に強い光をあてており、とりわけ天使は背後からの強い光を受けている。天使は、「福音書」にある大天使ガブリエルから聖母マリアへの言葉「Ave Gratia Plena」が掛かれた巻物を広げている。


Indian Widow

Prompt: Focus on Indian Widow and explain the abstract.Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

『インディアンの寡婦』（インディアンのかふ、Indian Widow）は、1783年の後半か1784年の前半にジョセフ・ライトによって描かれた油絵。1785年の個展で初出した。現在はダービー博物館・美術館で展示されている。


Indian Widow

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Indian Widow.Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

『インディアンの寡婦』（インディアンのかふ、Indian Widow）は、1783年の後半か1784年の前半にジョセフ・ライトによって描かれた油絵。1785年の個展で初出した。現在はダービー博物館・美術館で展示されている。


Indian Widow

Prompt: How does Indian Widow explain its abstract?Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

『インディアンの寡婦』（インディアンのかふ、Indian Widow）は、1783年の後半か1784年の前半にジョセフ・ライトによって描かれた油絵。1785年の個展で初出した。現在はダービー博物館・美術館で展示されている。


Indian Widow

Prompt: In Indian Widow, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

『インディアンの寡婦』（インディアンのかふ、Indian Widow）は、1783年の後半か1784年の前半にジョセフ・ライトによって描かれた油絵。1785年の個展で初出した。現在はダービー博物館・美術館で展示されている。


Indian Widow

Prompt: Focus on Indian Widow and explain the Overview.Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

『インディアンの寡婦』という表題は作者自身によるものだが、より長く描写的な別名で『亡夫の武具の番をするインディアンの族長の寡婦』（The Widow of an Indian Chief Watching the Arms of Her Deceased Husband）とも呼ばれる。ベネディクト・ニコルソンによると、悲嘆にくれる女性を描くために使い古された新古典主義的な衣服を描写するのはライトの手法であった。ニコルソンはこの絵画が真実により近い点として「ヘアバンドの形、羽の手入れ具合、ひだ付きの織り布、ナイフの鞘、肌の方に描かれた加工革」を挙げ、ライトが当時のアメリカ極西部地域から五大湖上部地域におけるインディアンの工業技術に関する知識を持ち、絵画に利用していたことを示唆している。1780年代のイギリスでは、高貴な野蛮人の概念をネイティブ・アメリカンに当てはめヨーロッパ系アメリカ人を逆賊とみなすことが流行していた。ライトの作品のうちろうそくに照らされた場面を描いたものとは対照的に、この作品では日光と荒れ模様の空に対して人物の輪郭が映しだされる構成になっている。


Indian Widow

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Indian Widow.Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

『インディアンの寡婦』という表題は作者自身によるものだが、より長く描写的な別名で『亡夫の武具の番をするインディアンの族長の寡婦』（The Widow of an Indian Chief Watching the Arms of Her Deceased Husband）とも呼ばれる。ベネディクト・ニコルソンによると、悲嘆にくれる女性を描くために使い古された新古典主義的な衣服を描写するのはライトの手法であった。ニコルソンはこの絵画が真実により近い点として「ヘアバンドの形、羽の手入れ具合、ひだ付きの織り布、ナイフの鞘、肌の方に描かれた加工革」を挙げ、ライトが当時のアメリカ極西部地域から五大湖上部地域におけるインディアンの工業技術に関する知識を持ち、絵画に利用していたことを示唆している。1780年代のイギリスでは、高貴な野蛮人の概念をネイティブ・アメリカンに当てはめヨーロッパ系アメリカ人を逆賊とみなすことが流行していた。ライトの作品のうちろうそくに照らされた場面を描いたものとは対照的に、この作品では日光と荒れ模様の空に対して人物の輪郭が映しだされる構成になっている。


Indian Widow

Prompt: How does Indian Widow explain its Overview?Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

『インディアンの寡婦』という表題は作者自身によるものだが、より長く描写的な別名で『亡夫の武具の番をするインディアンの族長の寡婦』（The Widow of an Indian Chief Watching the Arms of Her Deceased Husband）とも呼ばれる。ベネディクト・ニコルソンによると、悲嘆にくれる女性を描くために使い古された新古典主義的な衣服を描写するのはライトの手法であった。ニコルソンはこの絵画が真実により近い点として「ヘアバンドの形、羽の手入れ具合、ひだ付きの織り布、ナイフの鞘、肌の方に描かれた加工革」を挙げ、ライトが当時のアメリカ極西部地域から五大湖上部地域におけるインディアンの工業技術に関する知識を持ち、絵画に利用していたことを示唆している。1780年代のイギリスでは、高貴な野蛮人の概念をネイティブ・アメリカンに当てはめヨーロッパ系アメリカ人を逆賊とみなすことが流行していた。ライトの作品のうちろうそくに照らされた場面を描いたものとは対照的に、この作品では日光と荒れ模様の空に対して人物の輪郭が映しだされる構成になっている。


Indian Widow

Prompt: In Indian Widow, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

『インディアンの寡婦』という表題は作者自身によるものだが、より長く描写的な別名で『亡夫の武具の番をするインディアンの族長の寡婦』（The Widow of an Indian Chief Watching the Arms of Her Deceased Husband）とも呼ばれる。ベネディクト・ニコルソンによると、悲嘆にくれる女性を描くために使い古された新古典主義的な衣服を描写するのはライトの手法であった。ニコルソンはこの絵画が真実により近い点として「ヘアバンドの形、羽の手入れ具合、ひだ付きの織り布、ナイフの鞘、肌の方に描かれた加工革」を挙げ、ライトが当時のアメリカ極西部地域から五大湖上部地域におけるインディアンの工業技術に関する知識を持ち、絵画に利用していたことを示唆している。1780年代のイギリスでは、高貴な野蛮人の概念をネイティブ・アメリカンに当てはめヨーロッパ系アメリカ人を逆賊とみなすことが流行していた。ライトの作品のうちろうそくに照らされた場面を描いたものとは対照的に、この作品では日光と荒れ模様の空に対して人物の輪郭が映しだされる構成になっている。


Indian Widow

Prompt: Focus on Indian Widow and explain the Similar works.Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

この作品の版画がダービー市出身の美術家、ジョン・ラファエル・スミスによって1785年に制作された。ライトは女性の不屈の精神を題材にした『ミルトンのコーマスにいる女』（The Lady in Miltion's comus）と、『インディアンの寡婦』に非常に近似したを描いた。『ミルトンのコーマスにいる女』はリヴァプールのウォーカー・アート・ギャラリーに収蔵されているが、近似作品は火災により焼失した。『インディアンの寡婦』と『ミルトンのコーマスにいる女』は1785年にライトの個展で展示された。これはイングランドにおける最初の個展であるかもしれないと指摘されている。ライトが個展の計画を立てたのは、王立芸術院会員になることを拒んだ1784年の事であった。


Indian Widow

Prompt: Explain the Similar works of this artwork, Indian Widow.Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

この作品の版画がダービー市出身の美術家、ジョン・ラファエル・スミスによって1785年に制作された。ライトは女性の不屈の精神を題材にした『ミルトンのコーマスにいる女』（The Lady in Miltion's comus）と、『インディアンの寡婦』に非常に近似したを描いた。『ミルトンのコーマスにいる女』はリヴァプールのウォーカー・アート・ギャラリーに収蔵されているが、近似作品は火災により焼失した。『インディアンの寡婦』と『ミルトンのコーマスにいる女』は1785年にライトの個展で展示された。これはイングランドにおける最初の個展であるかもしれないと指摘されている。ライトが個展の計画を立てたのは、王立芸術院会員になることを拒んだ1784年の事であった。


Indian Widow

Prompt: How does Indian Widow explain its Similar works?Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

この作品の版画がダービー市出身の美術家、ジョン・ラファエル・スミスによって1785年に制作された。ライトは女性の不屈の精神を題材にした『ミルトンのコーマスにいる女』（The Lady in Miltion's comus）と、『インディアンの寡婦』に非常に近似したを描いた。『ミルトンのコーマスにいる女』はリヴァプールのウォーカー・アート・ギャラリーに収蔵されているが、近似作品は火災により焼失した。『インディアンの寡婦』と『ミルトンのコーマスにいる女』は1785年にライトの個展で展示された。これはイングランドにおける最初の個展であるかもしれないと指摘されている。ライトが個展の計画を立てたのは、王立芸術院会員になることを拒んだ1784年の事であった。


Indian Widow

Prompt: In Indian Widow, how is the Similar works discussed?Please output in Japanese.

ウォーカー・アート・ギャラリー
油絵
ジョセフ・ライト
美術
ダービー市
インディアン
ベネディクト・ニコルソン
ジョセフ・ライト (画家)
:en:John Raphael Smith
油彩
ダービー (イギリス)
アメリカ先住民
王立芸術院会員
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
ダービー博物館・美術館
新古典主義
ダービー
ジョン・ラファエル・スミス
John Raphael Smith
Category:ジョセフ・ライトの作品
Category:1780年代の絵画
リヴァプール
1784年
高貴な野蛮人
ネイティブ・アメリカン
芸術
野蛮
1785年
五大湖
イングランド
野蛮#高貴な野蛮人
1783年

この作品の版画がダービー市出身の美術家、ジョン・ラファエル・スミスによって1785年に制作された。ライトは女性の不屈の精神を題材にした『ミルトンのコーマスにいる女』（The Lady in Miltion's comus）と、『インディアンの寡婦』に非常に近似したを描いた。『ミルトンのコーマスにいる女』はリヴァプールのウォーカー・アート・ギャラリーに収蔵されているが、近似作品は火災により焼失した。『インディアンの寡婦』と『ミルトンのコーマスにいる女』は1785年にライトの個展で展示された。これはイングランドにおける最初の個展であるかもしれないと指摘されている。ライトが個展の計画を立てたのは、王立芸術院会員になることを拒んだ1784年の事であった。


Heliodorus expelled from the temple

神殿から追放されるヘリオドロス

Prompt: Focus on Heliodorus expelled from the temple and explain the abstract.Please output in Japanese.

バチカン美術館
ピサ
セレウコス4世
聖ペテロの解放
対抗宗教改革
ユリウス2世
ウジェーヌ・ドラクロワ
三浦朱門
Category:芸術と裸
高階秀爾
オニア
フランチェスコ・ソリメーナ
堀江敏幸
イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
システィーナ礼拝堂天井画
教皇
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
フランス
ヴァチカン市国
Category:1510年代の絵画
中央公論新社
シナゴーグ
聖ペテロの解放 (ラファエロ)
石鍋真澄
Category:美術におけるウマ
マカバイ記
輿
アテナイの学堂
バロック
エメサのヘリオドロス
ボルセーナのミサ
ルイ12世
中央公論社
版画
アンギアーリの戦い
ルネサンス
若桑みどり
ローマ教皇
Category:ラファエロ・サンティの作品
ラファエロの間
東京美術
松浦弘明
ジュリオ・ロマーノ
ロマン主義
アンギアーリの戦い (絵画)
ラファエロ・サンティ
ユリウス2世 (ローマ教皇)
イタリア
メノーラー
池上英洋
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
河出書房新社
ルイ12世 (フランス王)
シリア
旧約聖書続編
William Morrow and Company
大祭司
英語
ヴァチカン美術館
フレスコ画
バチカン宮殿
ヴァチカン宮殿
マルカントニオ・ライモンディ
ミケランジェロ
フレスコ

『神殿から追放されるヘリオドロス』（しんでんからついほうされるヘリオドロス、伊: Cacciata di Eliodoro dal tempio、英: The Expulsion of Heliodorus from the Temple）は、イタリア・ルネサンスの巨匠ラファエロ・サンティによるフレスコ画である。ローマ教皇ユリウス2世は、現在、「ラファエロの間」として知られる、ヴァチカン宮殿内の部屋をフレスコ画で装飾するよう画家に委嘱した。本作はその一部として1511年から1512年に制作され、絵画の名にちなむ「ヘリオドロスの間」にある。本作以前に描かれた「署名の間」のフレスコ画『アテナイの学堂』(1509-1511年) などには、抑制された、観念的な主題が選ばれたが、「ヘリオドロスの間」の絵画の主題には、「戦う教皇」ユリウス2世ならではの、教会が直面してきた様々な危機と、その都度、神によって救われてきた逸話ばかりが選ばれた。1511年に、フランス王ルイ12世がユリウス2世を廃するためにピサで公会議を招集し、その計画に完全に失敗したが、『神殿から追放されるヘリオドロス』の主題の選択は、この事件と結び付けて考えるのが当然である。


Heliodorus expelled from the temple

神殿から追放されるヘリオドロス

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Heliodorus expelled from the temple.Please output in Japanese.

バチカン美術館
ピサ
セレウコス4世
聖ペテロの解放
対抗宗教改革
ユリウス2世
ウジェーヌ・ドラクロワ
三浦朱門
Category:芸術と裸
高階秀爾
オニア
フランチェスコ・ソリメーナ
堀江敏幸
イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
システィーナ礼拝堂天井画
教皇
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
フランス
ヴァチカン市国
Category:1510年代の絵画
中央公論新社
シナゴーグ
聖ペテロの解放 (ラファエロ)
石鍋真澄
Category:美術におけるウマ
マカバイ記
輿
アテナイの学堂
バロック
エメサのヘリオドロス
ボルセーナのミサ
ルイ12世
中央公論社
版画
アンギアーリの戦い
ルネサンス
若桑みどり
ローマ教皇
Category:ラファエロ・サンティの作品
ラファエロの間
東京美術
松浦弘明
ジュリオ・ロマーノ
ロマン主義
アンギアーリの戦い (絵画)
ラファエロ・サンティ
ユリウス2世 (ローマ教皇)
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Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
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大祭司
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フレスコ画
バチカン宮殿
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マルカントニオ・ライモンディ
ミケランジェロ
フレスコ

『神殿から追放されるヘリオドロス』（しんでんからついほうされるヘリオドロス、伊: Cacciata di Eliodoro dal tempio、英: The Expulsion of Heliodorus from the Temple）は、イタリア・ルネサンスの巨匠ラファエロ・サンティによるフレスコ画である。ローマ教皇ユリウス2世は、現在、「ラファエロの間」として知られる、ヴァチカン宮殿内の部屋をフレスコ画で装飾するよう画家に委嘱した。本作はその一部として1511年から1512年に制作され、絵画の名にちなむ「ヘリオドロスの間」にある。本作以前に描かれた「署名の間」のフレスコ画『アテナイの学堂』(1509-1511年) などには、抑制された、観念的な主題が選ばれたが、「ヘリオドロスの間」の絵画の主題には、「戦う教皇」ユリウス2世ならではの、教会が直面してきた様々な危機と、その都度、神によって救われてきた逸話ばかりが選ばれた。1511年に、フランス王ルイ12世がユリウス2世を廃するためにピサで公会議を招集し、その計画に完全に失敗したが、『神殿から追放されるヘリオドロス』の主題の選択は、この事件と結び付けて考えるのが当然である。


Heliodorus expelled from the temple

神殿から追放されるヘリオドロス

Prompt: How does Heliodorus expelled from the temple explain its abstract?Please output in Japanese.

バチカン美術館
ピサ
セレウコス4世
聖ペテロの解放
対抗宗教改革
ユリウス2世
ウジェーヌ・ドラクロワ
三浦朱門
Category:芸術と裸
高階秀爾
オニア
フランチェスコ・ソリメーナ
堀江敏幸
イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
システィーナ礼拝堂天井画
教皇
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ミケランジェロ・ブオナローティ
フランス
ヴァチカン市国
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ボルセーナのミサ
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ラファエロの間
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ジュリオ・ロマーノ
ロマン主義
アンギアーリの戦い (絵画)
ラファエロ・サンティ
ユリウス2世 (ローマ教皇)
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ルイ12世 (フランス王)
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旧約聖書続編
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大祭司
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ヴァチカン宮殿
マルカントニオ・ライモンディ
ミケランジェロ
フレスコ

『神殿から追放されるヘリオドロス』（しんでんからついほうされるヘリオドロス、伊: Cacciata di Eliodoro dal tempio、英: The Expulsion of Heliodorus from the Temple）は、イタリア・ルネサンスの巨匠ラファエロ・サンティによるフレスコ画である。ローマ教皇ユリウス2世は、現在、「ラファエロの間」として知られる、ヴァチカン宮殿内の部屋をフレスコ画で装飾するよう画家に委嘱した。本作はその一部として1511年から1512年に制作され、絵画の名にちなむ「ヘリオドロスの間」にある。本作以前に描かれた「署名の間」のフレスコ画『アテナイの学堂』(1509-1511年) などには、抑制された、観念的な主題が選ばれたが、「ヘリオドロスの間」の絵画の主題には、「戦う教皇」ユリウス2世ならではの、教会が直面してきた様々な危機と、その都度、神によって救われてきた逸話ばかりが選ばれた。1511年に、フランス王ルイ12世がユリウス2世を廃するためにピサで公会議を招集し、その計画に完全に失敗したが、『神殿から追放されるヘリオドロス』の主題の選択は、この事件と結び付けて考えるのが当然である。


Heliodorus expelled from the temple

神殿から追放されるヘリオドロス

Prompt: In Heliodorus expelled from the temple, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

バチカン美術館
ピサ
セレウコス4世
聖ペテロの解放
対抗宗教改革
ユリウス2世
ウジェーヌ・ドラクロワ
三浦朱門
Category:芸術と裸
高階秀爾
オニア
フランチェスコ・ソリメーナ
堀江敏幸
イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
システィーナ礼拝堂天井画
教皇
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
フランス
ヴァチカン市国
Category:1510年代の絵画
中央公論新社
シナゴーグ
聖ペテロの解放 (ラファエロ)
石鍋真澄
Category:美術におけるウマ
マカバイ記
輿
アテナイの学堂
バロック
エメサのヘリオドロス
ボルセーナのミサ
ルイ12世
中央公論社
版画
アンギアーリの戦い
ルネサンス
若桑みどり
ローマ教皇
Category:ラファエロ・サンティの作品
ラファエロの間
東京美術
松浦弘明
ジュリオ・ロマーノ
ロマン主義
アンギアーリの戦い (絵画)
ラファエロ・サンティ
ユリウス2世 (ローマ教皇)
イタリア
メノーラー
池上英洋
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
河出書房新社
ルイ12世 (フランス王)
シリア
旧約聖書続編
William Morrow and Company
大祭司
英語
ヴァチカン美術館
フレスコ画
バチカン宮殿
ヴァチカン宮殿
マルカントニオ・ライモンディ
ミケランジェロ
フレスコ

『神殿から追放されるヘリオドロス』（しんでんからついほうされるヘリオドロス、伊: Cacciata di Eliodoro dal tempio、英: The Expulsion of Heliodorus from the Temple）は、イタリア・ルネサンスの巨匠ラファエロ・サンティによるフレスコ画である。ローマ教皇ユリウス2世は、現在、「ラファエロの間」として知られる、ヴァチカン宮殿内の部屋をフレスコ画で装飾するよう画家に委嘱した。本作はその一部として1511年から1512年に制作され、絵画の名にちなむ「ヘリオドロスの間」にある。本作以前に描かれた「署名の間」のフレスコ画『アテナイの学堂』(1509-1511年) などには、抑制された、観念的な主題が選ばれたが、「ヘリオドロスの間」の絵画の主題には、「戦う教皇」ユリウス2世ならではの、教会が直面してきた様々な危機と、その都度、神によって救われてきた逸話ばかりが選ばれた。1511年に、フランス王ルイ12世がユリウス2世を廃するためにピサで公会議を招集し、その計画に完全に失敗したが、『神殿から追放されるヘリオドロス』の主題の選択は、この事件と結び付けて考えるのが当然である。


Heliodorus expelled from the temple

神殿から追放されるヘリオドロス

The Expulsion of Heliodorus from the Temple

Prompt: Focus on Heliodorus expelled from the temple and explain the Work.Please output in Japanese.

バチカン美術館
ピサ
セレウコス4世
聖ペテロの解放
対抗宗教改革
ユリウス2世
ウジェーヌ・ドラクロワ
三浦朱門
Category:芸術と裸
高階秀爾
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フランチェスコ・ソリメーナ
堀江敏幸
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レオナルド・ダ・ヴィンチ
システィーナ礼拝堂天井画
教皇
美術出版社
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フランス
ヴァチカン市国
Category:1510年代の絵画
中央公論新社
シナゴーグ
聖ペテロの解放 (ラファエロ)
石鍋真澄
Category:美術におけるウマ
マカバイ記
輿
アテナイの学堂
バロック
エメサのヘリオドロス
ボルセーナのミサ
ルイ12世
中央公論社
版画
アンギアーリの戦い
ルネサンス
若桑みどり
ローマ教皇
Category:ラファエロ・サンティの作品
ラファエロの間
東京美術
松浦弘明
ジュリオ・ロマーノ
ロマン主義
アンギアーリの戦い (絵画)
ラファエロ・サンティ
ユリウス2世 (ローマ教皇)
イタリア
メノーラー
池上英洋
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
河出書房新社
ルイ12世 (フランス王)
シリア
旧約聖書続編
William Morrow and Company
大祭司
英語
ヴァチカン美術館
フレスコ画
バチカン宮殿
ヴァチカン宮殿
マルカントニオ・ライモンディ
ミケランジェロ
フレスコ

『神殿から追放されるヘリオドロス』の主題は、『旧約聖書続編』中の「マカバイ記2」 (3:21-28) にある逸話から採られている。シリアの王セレウコス4世から、ヘリオドロスは、未亡人と孤児のためにエルサレム神殿に蓄えられていた財宝を手に入れるよう命じられた。大祭司オニアの祈りを聞き入れ、神はヘリオドロスを追放するために2人の若者に付き添われた馬上の騎士を遣わす。この出来事のメッセージは、神は「教会からの窃盗は許さない」ということである一方、絵画は『ボルセーナのミサ』と同じ部屋にある。両作は、秘蹟を含め教会内で起きる行事の聖性を強調し、対抗宗教改革の努力を強調しているように思われる。構図は2分割され、中央には神に祈る大祭司オニアがいるが、彼はユリウス2世の顔で描かれている。右側では騎士がヘリオドロスと戦っており、ヘリオドロスは地面に倒れている。祭司の横にあるメノーラーは、この『旧約聖書続編』を典拠とする逸話がシナゴーグで起きていることを示している。左側には未亡人と孤児たちが集まっており、ユリウス2世が輿に乗って、出来事を目撃している。輿を担いでいる2人の若者は、ラファエロの下絵をもとに多くの版画を制作したマルカントニオ・ライモンディと、ラファエロの一番弟子ジュリオ・ロマーノの肖像だともいわれている。ユリウス2世の輿の手前の左端には、ラファエロの自画像が描かれている。描かれている建築は、本作以前のフレスコ画の傑作『アテナイの学堂』との比較を促す。しかし、『神殿から追放されるヘリオドロス』の丸天井は、ずっと華麗で、金箔で高度に装飾されている。右側で闘争する人物たちのたくましい身体は、ミケランジェロの様式の熱心な摂取を示している。ラファエロは、1511年8月に部分的に公開された『システィーナ礼拝堂天井画』を十分に研究したことであろう。しかし、後肢で立ち上がる馬を中心とする群像構成については、『アンギアーリの戦い』を戦いを描いたレオナルド・ダ・ヴィンチの先例を参考にしたようである。本作はまた、同じ部屋にある『聖ペテロの解放』などとともに来るべきバロック様式の到来を予告している。上方からのスポットライト的な照明により、激しい明暗のコントラストが生じている。さらに、『アテナイの学堂』の人物の整然たる配置は見られず、激しい動きを見せる馬上の騎士、飛翔する人物、地上で大きく身体を捩るヘリオドロス、左側でこの出来事を見て驚く人々の派手な身振りが作品の劇的な性格を生み出している。1725年には、バロック期の画家フランチェスコ・ソリメーナが、1850年には、フランスのロマン主義の画家ウジェーヌ・ドラクロワがそれぞれ同じ主題の作品を制作した。


Heliodorus expelled from the temple

神殿から追放されるヘリオドロス

The Expulsion of Heliodorus from the Temple

Prompt: Explain the Work of this artwork, Heliodorus expelled from the temple.Please output in Japanese.

バチカン美術館
ピサ
セレウコス4世
聖ペテロの解放
対抗宗教改革
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ウジェーヌ・ドラクロワ
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イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
システィーナ礼拝堂天井画
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聖ペテロの解放 (ラファエロ)
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マカバイ記
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アテナイの学堂
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エメサのヘリオドロス
ボルセーナのミサ
ルイ12世
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版画
アンギアーリの戦い
ルネサンス
若桑みどり
ローマ教皇
Category:ラファエロ・サンティの作品
ラファエロの間
東京美術
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ジュリオ・ロマーノ
ロマン主義
アンギアーリの戦い (絵画)
ラファエロ・サンティ
ユリウス2世 (ローマ教皇)
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旧約聖書続編
William Morrow and Company
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フレスコ画
バチカン宮殿
ヴァチカン宮殿
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ミケランジェロ
フレスコ

『神殿から追放されるヘリオドロス』の主題は、『旧約聖書続編』中の「マカバイ記2」 (3:21-28) にある逸話から採られている。シリアの王セレウコス4世から、ヘリオドロスは、未亡人と孤児のためにエルサレム神殿に蓄えられていた財宝を手に入れるよう命じられた。大祭司オニアの祈りを聞き入れ、神はヘリオドロスを追放するために2人の若者に付き添われた馬上の騎士を遣わす。この出来事のメッセージは、神は「教会からの窃盗は許さない」ということである一方、絵画は『ボルセーナのミサ』と同じ部屋にある。両作は、秘蹟を含め教会内で起きる行事の聖性を強調し、対抗宗教改革の努力を強調しているように思われる。構図は2分割され、中央には神に祈る大祭司オニアがいるが、彼はユリウス2世の顔で描かれている。右側では騎士がヘリオドロスと戦っており、ヘリオドロスは地面に倒れている。祭司の横にあるメノーラーは、この『旧約聖書続編』を典拠とする逸話がシナゴーグで起きていることを示している。左側には未亡人と孤児たちが集まっており、ユリウス2世が輿に乗って、出来事を目撃している。輿を担いでいる2人の若者は、ラファエロの下絵をもとに多くの版画を制作したマルカントニオ・ライモンディと、ラファエロの一番弟子ジュリオ・ロマーノの肖像だともいわれている。ユリウス2世の輿の手前の左端には、ラファエロの自画像が描かれている。描かれている建築は、本作以前のフレスコ画の傑作『アテナイの学堂』との比較を促す。しかし、『神殿から追放されるヘリオドロス』の丸天井は、ずっと華麗で、金箔で高度に装飾されている。右側で闘争する人物たちのたくましい身体は、ミケランジェロの様式の熱心な摂取を示している。ラファエロは、1511年8月に部分的に公開された『システィーナ礼拝堂天井画』を十分に研究したことであろう。しかし、後肢で立ち上がる馬を中心とする群像構成については、『アンギアーリの戦い』を戦いを描いたレオナルド・ダ・ヴィンチの先例を参考にしたようである。本作はまた、同じ部屋にある『聖ペテロの解放』などとともに来るべきバロック様式の到来を予告している。上方からのスポットライト的な照明により、激しい明暗のコントラストが生じている。さらに、『アテナイの学堂』の人物の整然たる配置は見られず、激しい動きを見せる馬上の騎士、飛翔する人物、地上で大きく身体を捩るヘリオドロス、左側でこの出来事を見て驚く人々の派手な身振りが作品の劇的な性格を生み出している。1725年には、バロック期の画家フランチェスコ・ソリメーナが、1850年には、フランスのロマン主義の画家ウジェーヌ・ドラクロワがそれぞれ同じ主題の作品を制作した。


Heliodorus expelled from the temple

神殿から追放されるヘリオドロス

The Expulsion of Heliodorus from the Temple

Prompt: How does Heliodorus expelled from the temple explain its Work?Please output in Japanese.

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エメサのヘリオドロス
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アンギアーリの戦い (絵画)
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旧約聖書続編
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ヴァチカン宮殿
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ミケランジェロ
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『神殿から追放されるヘリオドロス』の主題は、『旧約聖書続編』中の「マカバイ記2」 (3:21-28) にある逸話から採られている。シリアの王セレウコス4世から、ヘリオドロスは、未亡人と孤児のためにエルサレム神殿に蓄えられていた財宝を手に入れるよう命じられた。大祭司オニアの祈りを聞き入れ、神はヘリオドロスを追放するために2人の若者に付き添われた馬上の騎士を遣わす。この出来事のメッセージは、神は「教会からの窃盗は許さない」ということである一方、絵画は『ボルセーナのミサ』と同じ部屋にある。両作は、秘蹟を含め教会内で起きる行事の聖性を強調し、対抗宗教改革の努力を強調しているように思われる。構図は2分割され、中央には神に祈る大祭司オニアがいるが、彼はユリウス2世の顔で描かれている。右側では騎士がヘリオドロスと戦っており、ヘリオドロスは地面に倒れている。祭司の横にあるメノーラーは、この『旧約聖書続編』を典拠とする逸話がシナゴーグで起きていることを示している。左側には未亡人と孤児たちが集まっており、ユリウス2世が輿に乗って、出来事を目撃している。輿を担いでいる2人の若者は、ラファエロの下絵をもとに多くの版画を制作したマルカントニオ・ライモンディと、ラファエロの一番弟子ジュリオ・ロマーノの肖像だともいわれている。ユリウス2世の輿の手前の左端には、ラファエロの自画像が描かれている。描かれている建築は、本作以前のフレスコ画の傑作『アテナイの学堂』との比較を促す。しかし、『神殿から追放されるヘリオドロス』の丸天井は、ずっと華麗で、金箔で高度に装飾されている。右側で闘争する人物たちのたくましい身体は、ミケランジェロの様式の熱心な摂取を示している。ラファエロは、1511年8月に部分的に公開された『システィーナ礼拝堂天井画』を十分に研究したことであろう。しかし、後肢で立ち上がる馬を中心とする群像構成については、『アンギアーリの戦い』を戦いを描いたレオナルド・ダ・ヴィンチの先例を参考にしたようである。本作はまた、同じ部屋にある『聖ペテロの解放』などとともに来るべきバロック様式の到来を予告している。上方からのスポットライト的な照明により、激しい明暗のコントラストが生じている。さらに、『アテナイの学堂』の人物の整然たる配置は見られず、激しい動きを見せる馬上の騎士、飛翔する人物、地上で大きく身体を捩るヘリオドロス、左側でこの出来事を見て驚く人々の派手な身振りが作品の劇的な性格を生み出している。1725年には、バロック期の画家フランチェスコ・ソリメーナが、1850年には、フランスのロマン主義の画家ウジェーヌ・ドラクロワがそれぞれ同じ主題の作品を制作した。


Heliodorus expelled from the temple

神殿から追放されるヘリオドロス

The Expulsion of Heliodorus from the Temple

Prompt: In Heliodorus expelled from the temple, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

バチカン美術館
ピサ
セレウコス4世
聖ペテロの解放
対抗宗教改革
ユリウス2世
ウジェーヌ・ドラクロワ
三浦朱門
Category:芸術と裸
高階秀爾
オニア
フランチェスコ・ソリメーナ
堀江敏幸
イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
システィーナ礼拝堂天井画
教皇
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
フランス
ヴァチカン市国
Category:1510年代の絵画
中央公論新社
シナゴーグ
聖ペテロの解放 (ラファエロ)
石鍋真澄
Category:美術におけるウマ
マカバイ記
輿
アテナイの学堂
バロック
エメサのヘリオドロス
ボルセーナのミサ
ルイ12世
中央公論社
版画
アンギアーリの戦い
ルネサンス
若桑みどり
ローマ教皇
Category:ラファエロ・サンティの作品
ラファエロの間
東京美術
松浦弘明
ジュリオ・ロマーノ
ロマン主義
アンギアーリの戦い (絵画)
ラファエロ・サンティ
ユリウス2世 (ローマ教皇)
イタリア
メノーラー
池上英洋
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
河出書房新社
ルイ12世 (フランス王)
シリア
旧約聖書続編
William Morrow and Company
大祭司
英語
ヴァチカン美術館
フレスコ画
バチカン宮殿
ヴァチカン宮殿
マルカントニオ・ライモンディ
ミケランジェロ
フレスコ

『神殿から追放されるヘリオドロス』の主題は、『旧約聖書続編』中の「マカバイ記2」 (3:21-28) にある逸話から採られている。シリアの王セレウコス4世から、ヘリオドロスは、未亡人と孤児のためにエルサレム神殿に蓄えられていた財宝を手に入れるよう命じられた。大祭司オニアの祈りを聞き入れ、神はヘリオドロスを追放するために2人の若者に付き添われた馬上の騎士を遣わす。この出来事のメッセージは、神は「教会からの窃盗は許さない」ということである一方、絵画は『ボルセーナのミサ』と同じ部屋にある。両作は、秘蹟を含め教会内で起きる行事の聖性を強調し、対抗宗教改革の努力を強調しているように思われる。構図は2分割され、中央には神に祈る大祭司オニアがいるが、彼はユリウス2世の顔で描かれている。右側では騎士がヘリオドロスと戦っており、ヘリオドロスは地面に倒れている。祭司の横にあるメノーラーは、この『旧約聖書続編』を典拠とする逸話がシナゴーグで起きていることを示している。左側には未亡人と孤児たちが集まっており、ユリウス2世が輿に乗って、出来事を目撃している。輿を担いでいる2人の若者は、ラファエロの下絵をもとに多くの版画を制作したマルカントニオ・ライモンディと、ラファエロの一番弟子ジュリオ・ロマーノの肖像だともいわれている。ユリウス2世の輿の手前の左端には、ラファエロの自画像が描かれている。描かれている建築は、本作以前のフレスコ画の傑作『アテナイの学堂』との比較を促す。しかし、『神殿から追放されるヘリオドロス』の丸天井は、ずっと華麗で、金箔で高度に装飾されている。右側で闘争する人物たちのたくましい身体は、ミケランジェロの様式の熱心な摂取を示している。ラファエロは、1511年8月に部分的に公開された『システィーナ礼拝堂天井画』を十分に研究したことであろう。しかし、後肢で立ち上がる馬を中心とする群像構成については、『アンギアーリの戦い』を戦いを描いたレオナルド・ダ・ヴィンチの先例を参考にしたようである。本作はまた、同じ部屋にある『聖ペテロの解放』などとともに来るべきバロック様式の到来を予告している。上方からのスポットライト的な照明により、激しい明暗のコントラストが生じている。さらに、『アテナイの学堂』の人物の整然たる配置は見られず、激しい動きを見せる馬上の騎士、飛翔する人物、地上で大きく身体を捩るヘリオドロス、左側でこの出来事を見て驚く人々の派手な身振りが作品の劇的な性格を生み出している。1725年には、バロック期の画家フランチェスコ・ソリメーナが、1850年には、フランスのロマン主義の画家ウジェーヌ・ドラクロワがそれぞれ同じ主題の作品を制作した。


Dedication to Venus

Prompt: Focus on Dedication to Venus and explain the abstract.Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

File:Peter Paul Rubens - The Feast of Venus - Google Art Project.jpg

ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ヴィーナスへの奉献』（伊: Omaggio a Venere, 英: The Worship of Venus, 西: Ofrenda a Venus）は、イタリアルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1518年から1519年頃に制作した神話画である。油彩。古代ギリシアの著述家フィロストラトスが『エイコネス』の中で述べている65の芸術作品の1つを描いたもので、フェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステの書斎を飾るために制作された。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。また17世紀のピーテル・パウル・ルーベンスによる本作品の模写と同じ主題を扱った作品が知られている。


Dedication to Venus

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Dedication to Venus.Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

File:Peter Paul Rubens - The Feast of Venus - Google Art Project.jpg

ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ヴィーナスへの奉献』（伊: Omaggio a Venere, 英: The Worship of Venus, 西: Ofrenda a Venus）は、イタリアルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1518年から1519年頃に制作した神話画である。油彩。古代ギリシアの著述家フィロストラトスが『エイコネス』の中で述べている65の芸術作品の1つを描いたもので、フェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステの書斎を飾るために制作された。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。また17世紀のピーテル・パウル・ルーベンスによる本作品の模写と同じ主題を扱った作品が知られている。


Dedication to Venus

Prompt: How does Dedication to Venus explain its abstract?Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

File:Peter Paul Rubens - The Feast of Venus - Google Art Project.jpg

ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ヴィーナスへの奉献』（伊: Omaggio a Venere, 英: The Worship of Venus, 西: Ofrenda a Venus）は、イタリアルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1518年から1519年頃に制作した神話画である。油彩。古代ギリシアの著述家フィロストラトスが『エイコネス』の中で述べている65の芸術作品の1つを描いたもので、フェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステの書斎を飾るために制作された。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。また17世紀のピーテル・パウル・ルーベンスによる本作品の模写と同じ主題を扱った作品が知られている。


Dedication to Venus

Prompt: In Dedication to Venus, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

File:Peter Paul Rubens - The Feast of Venus - Google Art Project.jpg

ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『ヴィーナスへの奉献』（伊: Omaggio a Venere, 英: The Worship of Venus, 西: Ofrenda a Venus）は、イタリアルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1518年から1519年頃に制作した神話画である。油彩。古代ギリシアの著述家フィロストラトスが『エイコネス』の中で述べている65の芸術作品の1つを描いたもので、フェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステの書斎を飾るために制作された。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。また17世紀のピーテル・パウル・ルーベンスによる本作品の模写と同じ主題を扱った作品が知られている。


Dedication to Venus

Prompt: Focus on Dedication to Venus and explain the Production background.Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

File:Peter Paul Rubens - The Feast of Venus - Google Art Project.jpg

ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アルフォンソ1世・デステはエステ城と居館とをつなぐ連絡翼の2階に位置する縦長の部屋「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）を書斎として用いたが、この部屋を姉のイザベラ・デステの書斎を真似て絵画を飾ることを企画した。これを神話画の連作としたのは室内装飾を計画したラファエロ・サンツィオのアイデアである。本作品はその第1作としてフラ・バルトロメオに発注されたもので、前年の10月に死去したフラ・バルトロメオが残した本作品に関するスケッチと指示がティツィアーノに届けられたことで制作が開始された。またティツィアーノは本作品に続いて、傑作『バッカスとアリアドネ』（Bacco e Arianna）、『アンドロス島のバッカス祭』（Baccanale degli Andrii）をも制作した。ティツィアーノの3作品のうち『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』はピロストラトスの『エイコネス』を典拠としており、『バッカスとアリアドネ』はカトゥルスの『カルミナ』やオウィディウスの『変身物語』を典拠としている。


Dedication to Venus

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アルフォンソ1世・デステはエステ城と居館とをつなぐ連絡翼の2階に位置する縦長の部屋「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）を書斎として用いたが、この部屋を姉のイザベラ・デステの書斎を真似て絵画を飾ることを企画した。これを神話画の連作としたのは室内装飾を計画したラファエロ・サンツィオのアイデアである。本作品はその第1作としてフラ・バルトロメオに発注されたもので、前年の10月に死去したフラ・バルトロメオが残した本作品に関するスケッチと指示がティツィアーノに届けられたことで制作が開始された。またティツィアーノは本作品に続いて、傑作『バッカスとアリアドネ』（Bacco e Arianna）、『アンドロス島のバッカス祭』（Baccanale degli Andrii）をも制作した。ティツィアーノの3作品のうち『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』はピロストラトスの『エイコネス』を典拠としており、『バッカスとアリアドネ』はカトゥルスの『カルミナ』やオウィディウスの『変身物語』を典拠としている。


Dedication to Venus

Prompt: How does Dedication to Venus explain its Production background?Please output in Japanese.

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アルフォンソ1世・デステはエステ城と居館とをつなぐ連絡翼の2階に位置する縦長の部屋「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）を書斎として用いたが、この部屋を姉のイザベラ・デステの書斎を真似て絵画を飾ることを企画した。これを神話画の連作としたのは室内装飾を計画したラファエロ・サンツィオのアイデアである。本作品はその第1作としてフラ・バルトロメオに発注されたもので、前年の10月に死去したフラ・バルトロメオが残した本作品に関するスケッチと指示がティツィアーノに届けられたことで制作が開始された。またティツィアーノは本作品に続いて、傑作『バッカスとアリアドネ』（Bacco e Arianna）、『アンドロス島のバッカス祭』（Baccanale degli Andrii）をも制作した。ティツィアーノの3作品のうち『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』はピロストラトスの『エイコネス』を典拠としており、『バッカスとアリアドネ』はカトゥルスの『カルミナ』やオウィディウスの『変身物語』を典拠としている。


Dedication to Venus

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アルフォンソ1世・デステはエステ城と居館とをつなぐ連絡翼の2階に位置する縦長の部屋「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）を書斎として用いたが、この部屋を姉のイザベラ・デステの書斎を真似て絵画を飾ることを企画した。これを神話画の連作としたのは室内装飾を計画したラファエロ・サンツィオのアイデアである。本作品はその第1作としてフラ・バルトロメオに発注されたもので、前年の10月に死去したフラ・バルトロメオが残した本作品に関するスケッチと指示がティツィアーノに届けられたことで制作が開始された。またティツィアーノは本作品に続いて、傑作『バッカスとアリアドネ』（Bacco e Arianna）、『アンドロス島のバッカス祭』（Baccanale degli Andrii）をも制作した。ティツィアーノの3作品のうち『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』はピロストラトスの『エイコネス』を典拠としており、『バッカスとアリアドネ』はカトゥルスの『カルミナ』やオウィディウスの『変身物語』を典拠としている。


Dedication to Venus

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品の典拠である『エイコネス』は著者が逗留したナポリの邸宅で見た絵画作品を1つ1つ解説していくというエクフラシス作品であり、直接の着想源となっているのは第6章「エロスたち」である。そこで語られている絵画作品は次のようなものである。広大な林檎園の中に下方が空洞になっている岩があり、そこから泉が湧き出ている。泉の水は水路で引かれて林檎園の木々を潤している。ニンフたちは泉が湧き出る場所にアプロディテの神殿を建て、女神の名前を刻んだ銀の鏡や金のサンダル、ブローチといったものを奉納している。また林檎が収穫時期を迎えると周囲からたくさんのエロスたちが集まって来て、騒ぎを起こしながらも、林檎の初物を枝からちぎって篭に集め、女神に奉納して果樹園の繁栄を祈る。ピロストラトスはエロスたちはニンフの子供たちであり、彼らがたくさんいるのは人の愛の数だけエロスたちも存在するからだと語っている。林檎園の木々は並木となって真っ直ぐに並び、寝転がるにはちょうどいい柔らかい草原が広がっている。草の上にはエロスの衣服が散らばり、草は花を咲かせ、林檎の木々は黄金や赤や黄色の実をたくさんつけている。エロスたちは背中の矢筒を木の枝にかけているので、自らの翼で飛んで高所にある林檎も軽々と集めている。彼らの髪は美しく、翼は青、紫、あるいは金色で、それぞれが羽ばたくたびに大気を打つ楽器のような妙なる音を奏でている。エロスたちは踊り、駆け回り、眠り、あるいは林檎を食べている。ある者は友愛の証として林檎の実を投げ合い、あるいは弓矢の練習をして、たがいの胸に矢を射合っている。ある者はレスリングをして、相手にのしかかって喉を絞めて苦しめているが、エロスは降参せずに相手の指をねじっているので、喉を絞めながらさらにエロスの耳に噛みついている。またある者はアプロディテに捧げるためにウサギを生きたまま捕えようとしている。これに関連して、ピロストラトスはウサギがヴィーナスへの捧げものに適した動物であるとも語っている。


Dedication to Venus

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品の典拠である『エイコネス』は著者が逗留したナポリの邸宅で見た絵画作品を1つ1つ解説していくというエクフラシス作品であり、直接の着想源となっているのは第6章「エロスたち」である。そこで語られている絵画作品は次のようなものである。広大な林檎園の中に下方が空洞になっている岩があり、そこから泉が湧き出ている。泉の水は水路で引かれて林檎園の木々を潤している。ニンフたちは泉が湧き出る場所にアプロディテの神殿を建て、女神の名前を刻んだ銀の鏡や金のサンダル、ブローチといったものを奉納している。また林檎が収穫時期を迎えると周囲からたくさんのエロスたちが集まって来て、騒ぎを起こしながらも、林檎の初物を枝からちぎって篭に集め、女神に奉納して果樹園の繁栄を祈る。ピロストラトスはエロスたちはニンフの子供たちであり、彼らがたくさんいるのは人の愛の数だけエロスたちも存在するからだと語っている。林檎園の木々は並木となって真っ直ぐに並び、寝転がるにはちょうどいい柔らかい草原が広がっている。草の上にはエロスの衣服が散らばり、草は花を咲かせ、林檎の木々は黄金や赤や黄色の実をたくさんつけている。エロスたちは背中の矢筒を木の枝にかけているので、自らの翼で飛んで高所にある林檎も軽々と集めている。彼らの髪は美しく、翼は青、紫、あるいは金色で、それぞれが羽ばたくたびに大気を打つ楽器のような妙なる音を奏でている。エロスたちは踊り、駆け回り、眠り、あるいは林檎を食べている。ある者は友愛の証として林檎の実を投げ合い、あるいは弓矢の練習をして、たがいの胸に矢を射合っている。ある者はレスリングをして、相手にのしかかって喉を絞めて苦しめているが、エロスは降参せずに相手の指をねじっているので、喉を絞めながらさらにエロスの耳に噛みついている。またある者はアプロディテに捧げるためにウサギを生きたまま捕えようとしている。これに関連して、ピロストラトスはウサギがヴィーナスへの捧げものに適した動物であるとも語っている。


Dedication to Venus

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品の典拠である『エイコネス』は著者が逗留したナポリの邸宅で見た絵画作品を1つ1つ解説していくというエクフラシス作品であり、直接の着想源となっているのは第6章「エロスたち」である。そこで語られている絵画作品は次のようなものである。広大な林檎園の中に下方が空洞になっている岩があり、そこから泉が湧き出ている。泉の水は水路で引かれて林檎園の木々を潤している。ニンフたちは泉が湧き出る場所にアプロディテの神殿を建て、女神の名前を刻んだ銀の鏡や金のサンダル、ブローチといったものを奉納している。また林檎が収穫時期を迎えると周囲からたくさんのエロスたちが集まって来て、騒ぎを起こしながらも、林檎の初物を枝からちぎって篭に集め、女神に奉納して果樹園の繁栄を祈る。ピロストラトスはエロスたちはニンフの子供たちであり、彼らがたくさんいるのは人の愛の数だけエロスたちも存在するからだと語っている。林檎園の木々は並木となって真っ直ぐに並び、寝転がるにはちょうどいい柔らかい草原が広がっている。草の上にはエロスの衣服が散らばり、草は花を咲かせ、林檎の木々は黄金や赤や黄色の実をたくさんつけている。エロスたちは背中の矢筒を木の枝にかけているので、自らの翼で飛んで高所にある林檎も軽々と集めている。彼らの髪は美しく、翼は青、紫、あるいは金色で、それぞれが羽ばたくたびに大気を打つ楽器のような妙なる音を奏でている。エロスたちは踊り、駆け回り、眠り、あるいは林檎を食べている。ある者は友愛の証として林檎の実を投げ合い、あるいは弓矢の練習をして、たがいの胸に矢を射合っている。ある者はレスリングをして、相手にのしかかって喉を絞めて苦しめているが、エロスは降参せずに相手の指をねじっているので、喉を絞めながらさらにエロスの耳に噛みついている。またある者はアプロディテに捧げるためにウサギを生きたまま捕えようとしている。これに関連して、ピロストラトスはウサギがヴィーナスへの捧げものに適した動物であるとも語っている。


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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

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ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

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マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品の典拠である『エイコネス』は著者が逗留したナポリの邸宅で見た絵画作品を1つ1つ解説していくというエクフラシス作品であり、直接の着想源となっているのは第6章「エロスたち」である。そこで語られている絵画作品は次のようなものである。広大な林檎園の中に下方が空洞になっている岩があり、そこから泉が湧き出ている。泉の水は水路で引かれて林檎園の木々を潤している。ニンフたちは泉が湧き出る場所にアプロディテの神殿を建て、女神の名前を刻んだ銀の鏡や金のサンダル、ブローチといったものを奉納している。また林檎が収穫時期を迎えると周囲からたくさんのエロスたちが集まって来て、騒ぎを起こしながらも、林檎の初物を枝からちぎって篭に集め、女神に奉納して果樹園の繁栄を祈る。ピロストラトスはエロスたちはニンフの子供たちであり、彼らがたくさんいるのは人の愛の数だけエロスたちも存在するからだと語っている。林檎園の木々は並木となって真っ直ぐに並び、寝転がるにはちょうどいい柔らかい草原が広がっている。草の上にはエロスの衣服が散らばり、草は花を咲かせ、林檎の木々は黄金や赤や黄色の実をたくさんつけている。エロスたちは背中の矢筒を木の枝にかけているので、自らの翼で飛んで高所にある林檎も軽々と集めている。彼らの髪は美しく、翼は青、紫、あるいは金色で、それぞれが羽ばたくたびに大気を打つ楽器のような妙なる音を奏でている。エロスたちは踊り、駆け回り、眠り、あるいは林檎を食べている。ある者は友愛の証として林檎の実を投げ合い、あるいは弓矢の練習をして、たがいの胸に矢を射合っている。ある者はレスリングをして、相手にのしかかって喉を絞めて苦しめているが、エロスは降参せずに相手の指をねじっているので、喉を絞めながらさらにエロスの耳に噛みついている。またある者はアプロディテに捧げるためにウサギを生きたまま捕えようとしている。これに関連して、ピロストラトスはウサギがヴィーナスへの捧げものに適した動物であるとも語っている。


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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

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レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品は1648年にカルロ・リドルフィが指摘しているように、『エイコネス』をもとに古代芸術を復活させようとしたティツィアーノの試みの1つである。ティツィアーノはフラ・バルトロメオが残した構想からヴィーナス像や鏡を奉納するニンフのイメージなど、アイデアの多くを拾い上げた。しかしその一方でフラ・バルトロメオが画面の中央にヴィーナス像を置いた三角形の構図を放棄している。そしてヴィーナス像とニンフたちを画面右に移動させ、絵画の焦点をエロスたちの描写に移し、背景をより強調した。そこにはティツィアーノとフィレンツェ風のシンメトリーを好むフラ・バルトロメオとの違いが表れているといえるが、それ以上に一連の絵画をアルフォンソ・デステの書斎に飾った際のトータルコーディネイトを考えたうえでの変更であったことが、1518年4月にアルフォンソ・デステに宛てたティツィアーノの手紙から窺える。2003年にロンドンで行われた書斎の再現では本作品は右側の壁に飾られることが提案されたが、そのことは風景の消失点や人物が画面の右に位置している構図によって示唆されている。ティツィアーノは『エイコネス』の記述をかなり正確に描いている。画面右に泉の湧き出る岩があって、その上にアプロディテの神像が立ち、ニンフたちは神像に鏡を奉納しようとしている。画面には驚くほど多くのエロスたちが描かれている。その多くは青色の翼を持っているが、それ以外にも紫や、金色、あるいは赤い色の翼を持った者もおり、空を飛びながら林檎の実を集めている者もいれば、集めた実を奉納しようとしている者もいる。彼らの多くは柔らかな草の上で騒ぎを繰り広げており、その様子は『エイコネス』の記述を参照することで理解することができる。一番手前に衣服を挟んで描かれている2人のエロスは林檎を投げ合っていると語られているエロスたちであり、一方は林檎を受け取るために身構え、もう一方は林檎を投げるために拾うとしている。そのすぐ後ろで弓矢を構えているエロスと怯えるかのように両手を挙げているエロスは、実際は弓矢の練習をしているのだと分かる。またさらにその後ろで背後から1人のエロスが抱きついているように見えるのはレスリングをしていると語られている者たちであり、一見キスしているように見えるが耳に噛みついている。なお、ヴィーナス像はアクイレイアの総主教ジョヴァンニ・グリマーニのコレクションとして当時のヴェネツィアにあったであろう「ヴィーナス・セレステ」に由来し、エロスたちについても現在ヴェネツィア国立考古博物館に所蔵されているクピドの彫刻から派生したと考えられている。


Dedication to Venus

Prompt: Explain the Work of this artwork, Dedication to Venus.Please output in Japanese.

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

File:Peter Paul Rubens - The Feast of Venus - Google Art Project.jpg

ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品は1648年にカルロ・リドルフィが指摘しているように、『エイコネス』をもとに古代芸術を復活させようとしたティツィアーノの試みの1つである。ティツィアーノはフラ・バルトロメオが残した構想からヴィーナス像や鏡を奉納するニンフのイメージなど、アイデアの多くを拾い上げた。しかしその一方でフラ・バルトロメオが画面の中央にヴィーナス像を置いた三角形の構図を放棄している。そしてヴィーナス像とニンフたちを画面右に移動させ、絵画の焦点をエロスたちの描写に移し、背景をより強調した。そこにはティツィアーノとフィレンツェ風のシンメトリーを好むフラ・バルトロメオとの違いが表れているといえるが、それ以上に一連の絵画をアルフォンソ・デステの書斎に飾った際のトータルコーディネイトを考えたうえでの変更であったことが、1518年4月にアルフォンソ・デステに宛てたティツィアーノの手紙から窺える。2003年にロンドンで行われた書斎の再現では本作品は右側の壁に飾られることが提案されたが、そのことは風景の消失点や人物が画面の右に位置している構図によって示唆されている。ティツィアーノは『エイコネス』の記述をかなり正確に描いている。画面右に泉の湧き出る岩があって、その上にアプロディテの神像が立ち、ニンフたちは神像に鏡を奉納しようとしている。画面には驚くほど多くのエロスたちが描かれている。その多くは青色の翼を持っているが、それ以外にも紫や、金色、あるいは赤い色の翼を持った者もおり、空を飛びながら林檎の実を集めている者もいれば、集めた実を奉納しようとしている者もいる。彼らの多くは柔らかな草の上で騒ぎを繰り広げており、その様子は『エイコネス』の記述を参照することで理解することができる。一番手前に衣服を挟んで描かれている2人のエロスは林檎を投げ合っていると語られているエロスたちであり、一方は林檎を受け取るために身構え、もう一方は林檎を投げるために拾うとしている。そのすぐ後ろで弓矢を構えているエロスと怯えるかのように両手を挙げているエロスは、実際は弓矢の練習をしているのだと分かる。またさらにその後ろで背後から1人のエロスが抱きついているように見えるのはレスリングをしていると語られている者たちであり、一見キスしているように見えるが耳に噛みついている。なお、ヴィーナス像はアクイレイアの総主教ジョヴァンニ・グリマーニのコレクションとして当時のヴェネツィアにあったであろう「ヴィーナス・セレステ」に由来し、エロスたちについても現在ヴェネツィア国立考古博物館に所蔵されているクピドの彫刻から派生したと考えられている。


Dedication to Venus

Prompt: How does Dedication to Venus explain its Work?Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

File:Peter Paul Rubens - The Feast of Venus - Google Art Project.jpg

ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品は1648年にカルロ・リドルフィが指摘しているように、『エイコネス』をもとに古代芸術を復活させようとしたティツィアーノの試みの1つである。ティツィアーノはフラ・バルトロメオが残した構想からヴィーナス像や鏡を奉納するニンフのイメージなど、アイデアの多くを拾い上げた。しかしその一方でフラ・バルトロメオが画面の中央にヴィーナス像を置いた三角形の構図を放棄している。そしてヴィーナス像とニンフたちを画面右に移動させ、絵画の焦点をエロスたちの描写に移し、背景をより強調した。そこにはティツィアーノとフィレンツェ風のシンメトリーを好むフラ・バルトロメオとの違いが表れているといえるが、それ以上に一連の絵画をアルフォンソ・デステの書斎に飾った際のトータルコーディネイトを考えたうえでの変更であったことが、1518年4月にアルフォンソ・デステに宛てたティツィアーノの手紙から窺える。2003年にロンドンで行われた書斎の再現では本作品は右側の壁に飾られることが提案されたが、そのことは風景の消失点や人物が画面の右に位置している構図によって示唆されている。ティツィアーノは『エイコネス』の記述をかなり正確に描いている。画面右に泉の湧き出る岩があって、その上にアプロディテの神像が立ち、ニンフたちは神像に鏡を奉納しようとしている。画面には驚くほど多くのエロスたちが描かれている。その多くは青色の翼を持っているが、それ以外にも紫や、金色、あるいは赤い色の翼を持った者もおり、空を飛びながら林檎の実を集めている者もいれば、集めた実を奉納しようとしている者もいる。彼らの多くは柔らかな草の上で騒ぎを繰り広げており、その様子は『エイコネス』の記述を参照することで理解することができる。一番手前に衣服を挟んで描かれている2人のエロスは林檎を投げ合っていると語られているエロスたちであり、一方は林檎を受け取るために身構え、もう一方は林檎を投げるために拾うとしている。そのすぐ後ろで弓矢を構えているエロスと怯えるかのように両手を挙げているエロスは、実際は弓矢の練習をしているのだと分かる。またさらにその後ろで背後から1人のエロスが抱きついているように見えるのはレスリングをしていると語られている者たちであり、一見キスしているように見えるが耳に噛みついている。なお、ヴィーナス像はアクイレイアの総主教ジョヴァンニ・グリマーニのコレクションとして当時のヴェネツィアにあったであろう「ヴィーナス・セレステ」に由来し、エロスたちについても現在ヴェネツィア国立考古博物館に所蔵されているクピドの彫刻から派生したと考えられている。


Dedication to Venus

Prompt: In Dedication to Venus, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品は1648年にカルロ・リドルフィが指摘しているように、『エイコネス』をもとに古代芸術を復活させようとしたティツィアーノの試みの1つである。ティツィアーノはフラ・バルトロメオが残した構想からヴィーナス像や鏡を奉納するニンフのイメージなど、アイデアの多くを拾い上げた。しかしその一方でフラ・バルトロメオが画面の中央にヴィーナス像を置いた三角形の構図を放棄している。そしてヴィーナス像とニンフたちを画面右に移動させ、絵画の焦点をエロスたちの描写に移し、背景をより強調した。そこにはティツィアーノとフィレンツェ風のシンメトリーを好むフラ・バルトロメオとの違いが表れているといえるが、それ以上に一連の絵画をアルフォンソ・デステの書斎に飾った際のトータルコーディネイトを考えたうえでの変更であったことが、1518年4月にアルフォンソ・デステに宛てたティツィアーノの手紙から窺える。2003年にロンドンで行われた書斎の再現では本作品は右側の壁に飾られることが提案されたが、そのことは風景の消失点や人物が画面の右に位置している構図によって示唆されている。ティツィアーノは『エイコネス』の記述をかなり正確に描いている。画面右に泉の湧き出る岩があって、その上にアプロディテの神像が立ち、ニンフたちは神像に鏡を奉納しようとしている。画面には驚くほど多くのエロスたちが描かれている。その多くは青色の翼を持っているが、それ以外にも紫や、金色、あるいは赤い色の翼を持った者もおり、空を飛びながら林檎の実を集めている者もいれば、集めた実を奉納しようとしている者もいる。彼らの多くは柔らかな草の上で騒ぎを繰り広げており、その様子は『エイコネス』の記述を参照することで理解することができる。一番手前に衣服を挟んで描かれている2人のエロスは林檎を投げ合っていると語られているエロスたちであり、一方は林檎を受け取るために身構え、もう一方は林檎を投げるために拾うとしている。そのすぐ後ろで弓矢を構えているエロスと怯えるかのように両手を挙げているエロスは、実際は弓矢の練習をしているのだと分かる。またさらにその後ろで背後から1人のエロスが抱きついているように見えるのはレスリングをしていると語られている者たちであり、一見キスしているように見えるが耳に噛みついている。なお、ヴィーナス像はアクイレイアの総主教ジョヴァンニ・グリマーニのコレクションとして当時のヴェネツィアにあったであろう「ヴィーナス・セレステ」に由来し、エロスたちについても現在ヴェネツィア国立考古博物館に所蔵されているクピドの彫刻から派生したと考えられている。


Dedication to Venus

Prompt: Focus on Dedication to Venus and explain the Influence.Please output in Japanese.

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ティツィアーノがアルフォンソ1世・デステのために制作した3作品は後代の画家たちによって繰り返し模写され、バロック絵画に影響を与えた。有名な例としてまずパドヴァニーノ（1616-1623年頃）が挙げられる。彼は絵画がイタリアを離れる前に3作品のほぼ原寸大の模写を残しており、これらは現在ベルガモのアッカデミア・カッラーラに所蔵されている。最も有名な摸写はピーテル・パウル・ルーベンスによって描かれた。本作品と『アンドロス島のバッカス祭』の模写は現在ストックホルムのスウェーデン国立美術館に所蔵されている。さらにルーベンスは1636年から1637年頃、本作品と同じ主題で絵画を制作している（ウィーン、美術史美術館所蔵）。また1637年には、ローマでジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタの彫板によって印刷されている。その後もグイド・レーニ、ニコラ・プッサン、ベラスケスらによって摸写された。


Dedication to Venus

Prompt: Explain the Influence of this artwork, Dedication to Venus.Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ティツィアーノがアルフォンソ1世・デステのために制作した3作品は後代の画家たちによって繰り返し模写され、バロック絵画に影響を与えた。有名な例としてまずパドヴァニーノ（1616-1623年頃）が挙げられる。彼は絵画がイタリアを離れる前に3作品のほぼ原寸大の模写を残しており、これらは現在ベルガモのアッカデミア・カッラーラに所蔵されている。最も有名な摸写はピーテル・パウル・ルーベンスによって描かれた。本作品と『アンドロス島のバッカス祭』の模写は現在ストックホルムのスウェーデン国立美術館に所蔵されている。さらにルーベンスは1636年から1637年頃、本作品と同じ主題で絵画を制作している（ウィーン、美術史美術館所蔵）。また1637年には、ローマでジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタの彫板によって印刷されている。その後もグイド・レーニ、ニコラ・プッサン、ベラスケスらによって摸写された。


Dedication to Venus

Prompt: How does Dedication to Venus explain its Influence?Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

File:Peter Paul Rubens - The Feast of Venus - Google Art Project.jpg

ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ティツィアーノがアルフォンソ1世・デステのために制作した3作品は後代の画家たちによって繰り返し模写され、バロック絵画に影響を与えた。有名な例としてまずパドヴァニーノ（1616-1623年頃）が挙げられる。彼は絵画がイタリアを離れる前に3作品のほぼ原寸大の模写を残しており、これらは現在ベルガモのアッカデミア・カッラーラに所蔵されている。最も有名な摸写はピーテル・パウル・ルーベンスによって描かれた。本作品と『アンドロス島のバッカス祭』の模写は現在ストックホルムのスウェーデン国立美術館に所蔵されている。さらにルーベンスは1636年から1637年頃、本作品と同じ主題で絵画を制作している（ウィーン、美術史美術館所蔵）。また1637年には、ローマでジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタの彫板によって印刷されている。その後もグイド・レーニ、ニコラ・プッサン、ベラスケスらによって摸写された。


Dedication to Venus

Prompt: In Dedication to Venus, how is the Influence discussed?Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ティツィアーノがアルフォンソ1世・デステのために制作した3作品は後代の画家たちによって繰り返し模写され、バロック絵画に影響を与えた。有名な例としてまずパドヴァニーノ（1616-1623年頃）が挙げられる。彼は絵画がイタリアを離れる前に3作品のほぼ原寸大の模写を残しており、これらは現在ベルガモのアッカデミア・カッラーラに所蔵されている。最も有名な摸写はピーテル・パウル・ルーベンスによって描かれた。本作品と『アンドロス島のバッカス祭』の模写は現在ストックホルムのスウェーデン国立美術館に所蔵されている。さらにルーベンスは1636年から1637年頃、本作品と同じ主題で絵画を制作している（ウィーン、美術史美術館所蔵）。また1637年には、ローマでジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタの彫板によって印刷されている。その後もグイド・レーニ、ニコラ・プッサン、ベラスケスらによって摸写された。


Dedication to Venus

Prompt: Focus on Dedication to Venus and explain the Biography.Please output in Japanese.

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

1598年にアルフォンソ2世・デステの死によってエステ家の直系の子孫が途絶えた後、フェラーラは教皇領に併合され、アルフォンソ1世・デステの書斎に由来する絵画もピエトロ・アルドブランディーニ枢機卿によって没収され、アルドブランディーニ家のコレクションとしてローマに送られた。その後、3作品のうち『バッカスとアリアドネ』はアルドブランディーニ家が所有し続けたが、『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』は1621年にルドヴィーコ・ルドヴィーシ枢機卿の手に渡った。ルドヴィーコは優れた絵画のコレクターであり、ティツィアーノの他にもヴェロネーゼ、ヤコポ・バッサーノ、ジョヴァンニ・ベッリーニ、ドッソ・ドッシ、グエルチーノ、グイド・レーニ、ドメニキーノといった画家の作品を所蔵していた。ルドヴィーコの死後、絵画は彼の兄弟のピオンビーノ公ニコロ・ルドヴィージが所有し、1637年にナポリ副王マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガを通じてスペインのフェリペ4世に本作品と『アンドロス島のバッカス祭』を贈った。ドメニキーノはイタリアから両作品が失われることを嘆いたと伝えられている。スペインでは1666年からマドリードのアルカサルで飾られ、アルカサスが火事で全焼した1734年から1776年までブエン・レティーロ宮殿に飾られた後、1821年にプラド美術館に所蔵された。


Dedication to Venus

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Dedication to Venus.Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

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アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

1598年にアルフォンソ2世・デステの死によってエステ家の直系の子孫が途絶えた後、フェラーラは教皇領に併合され、アルフォンソ1世・デステの書斎に由来する絵画もピエトロ・アルドブランディーニ枢機卿によって没収され、アルドブランディーニ家のコレクションとしてローマに送られた。その後、3作品のうち『バッカスとアリアドネ』はアルドブランディーニ家が所有し続けたが、『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』は1621年にルドヴィーコ・ルドヴィーシ枢機卿の手に渡った。ルドヴィーコは優れた絵画のコレクターであり、ティツィアーノの他にもヴェロネーゼ、ヤコポ・バッサーノ、ジョヴァンニ・ベッリーニ、ドッソ・ドッシ、グエルチーノ、グイド・レーニ、ドメニキーノといった画家の作品を所蔵していた。ルドヴィーコの死後、絵画は彼の兄弟のピオンビーノ公ニコロ・ルドヴィージが所有し、1637年にナポリ副王マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガを通じてスペインのフェリペ4世に本作品と『アンドロス島のバッカス祭』を贈った。ドメニキーノはイタリアから両作品が失われることを嘆いたと伝えられている。スペインでは1666年からマドリードのアルカサルで飾られ、アルカサスが火事で全焼した1734年から1776年までブエン・レティーロ宮殿に飾られた後、1821年にプラド美術館に所蔵された。


Dedication to Venus

Prompt: How does Dedication to Venus explain its Biography?Please output in Japanese.

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アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

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ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

1598年にアルフォンソ2世・デステの死によってエステ家の直系の子孫が途絶えた後、フェラーラは教皇領に併合され、アルフォンソ1世・デステの書斎に由来する絵画もピエトロ・アルドブランディーニ枢機卿によって没収され、アルドブランディーニ家のコレクションとしてローマに送られた。その後、3作品のうち『バッカスとアリアドネ』はアルドブランディーニ家が所有し続けたが、『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』は1621年にルドヴィーコ・ルドヴィーシ枢機卿の手に渡った。ルドヴィーコは優れた絵画のコレクターであり、ティツィアーノの他にもヴェロネーゼ、ヤコポ・バッサーノ、ジョヴァンニ・ベッリーニ、ドッソ・ドッシ、グエルチーノ、グイド・レーニ、ドメニキーノといった画家の作品を所蔵していた。ルドヴィーコの死後、絵画は彼の兄弟のピオンビーノ公ニコロ・ルドヴィージが所有し、1637年にナポリ副王マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガを通じてスペインのフェリペ4世に本作品と『アンドロス島のバッカス祭』を贈った。ドメニキーノはイタリアから両作品が失われることを嘆いたと伝えられている。スペインでは1666年からマドリードのアルカサルで飾られ、アルカサスが火事で全焼した1734年から1776年までブエン・レティーロ宮殿に飾られた後、1821年にプラド美術館に所蔵された。


Dedication to Venus

Prompt: In Dedication to Venus, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

アルフォンソ1世・デステ

林檎を受け取ろうと身構えるエロスと、その後ろに弓矢の練習で自らの胸を的にするエロスが描かれている。

アッカデミア・カッラーラ

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・グリマーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:美術におけるウサギ

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

File:Peter Paul Rubens - The Feast of Venus - Google Art Project.jpg

ヴェネツィア国立考古博物館

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

ジョヴァンニ・アンドレア・ポデスタ

Category:プラド美術館の所蔵品

フラ・バルトロメオによる準備素描（1516年頃）。[[ウフィツィ美術館

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ルーベンスによる『ヴィーナスの饗宴』。[[ウィーン

フェリペ4世 (スペイン王)

File:Fra bartolomeo, trionfo di venere.jpg

アンドロス島のバッカス祭

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

1598年にアルフォンソ2世・デステの死によってエステ家の直系の子孫が途絶えた後、フェラーラは教皇領に併合され、アルフォンソ1世・デステの書斎に由来する絵画もピエトロ・アルドブランディーニ枢機卿によって没収され、アルドブランディーニ家のコレクションとしてローマに送られた。その後、3作品のうち『バッカスとアリアドネ』はアルドブランディーニ家が所有し続けたが、『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』は1621年にルドヴィーコ・ルドヴィーシ枢機卿の手に渡った。ルドヴィーコは優れた絵画のコレクターであり、ティツィアーノの他にもヴェロネーゼ、ヤコポ・バッサーノ、ジョヴァンニ・ベッリーニ、ドッソ・ドッシ、グエルチーノ、グイド・レーニ、ドメニキーノといった画家の作品を所蔵していた。ルドヴィーコの死後、絵画は彼の兄弟のピオンビーノ公ニコロ・ルドヴィージが所有し、1637年にナポリ副王マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガを通じてスペインのフェリペ4世に本作品と『アンドロス島のバッカス祭』を贈った。ドメニキーノはイタリアから両作品が失われることを嘆いたと伝えられている。スペインでは1666年からマドリードのアルカサルで飾られ、アルカサスが火事で全焼した1734年から1776年までブエン・レティーロ宮殿に飾られた後、1821年にプラド美術館に所蔵された。


The Trials of Moses

Prompt: Focus on The Trials of Moses and explain the abstract.Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『モーセの試練』（モーセのしれん、伊: Prove di Mosè, 英: The Trials of Moses）あるいは『青年時代のモーセ』（英: The Youth of Moses）は、ルネサンス期のイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1481年から1482年にかけて制作した絵画である。フレスコ画。主題は『旧約聖書』「出エジプト記」で語られている預言者モーセの青年時代の各エピソードから取られている。1470年代後半以降、ボッティチェッリの名声は高まり、フィレンツェの外からも注文が舞い込むようになった。その中で最も有名かつ重要なものが、ローマ教皇シクトゥス4世に招聘されたシスティーナ礼拝堂のフレスコ画による壁画装飾である。ボッティチェッリは『旧約聖書』および『新約聖書』から3つの場面と、11点の歴代教皇の肖像画を制作した。


The Trials of Moses

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Trials of Moses.Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『モーセの試練』（モーセのしれん、伊: Prove di Mosè, 英: The Trials of Moses）あるいは『青年時代のモーセ』（英: The Youth of Moses）は、ルネサンス期のイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1481年から1482年にかけて制作した絵画である。フレスコ画。主題は『旧約聖書』「出エジプト記」で語られている預言者モーセの青年時代の各エピソードから取られている。1470年代後半以降、ボッティチェッリの名声は高まり、フィレンツェの外からも注文が舞い込むようになった。その中で最も有名かつ重要なものが、ローマ教皇シクトゥス4世に招聘されたシスティーナ礼拝堂のフレスコ画による壁画装飾である。ボッティチェッリは『旧約聖書』および『新約聖書』から3つの場面と、11点の歴代教皇の肖像画を制作した。


The Trials of Moses

Prompt: How does The Trials of Moses explain its abstract?Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『モーセの試練』（モーセのしれん、伊: Prove di Mosè, 英: The Trials of Moses）あるいは『青年時代のモーセ』（英: The Youth of Moses）は、ルネサンス期のイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1481年から1482年にかけて制作した絵画である。フレスコ画。主題は『旧約聖書』「出エジプト記」で語られている預言者モーセの青年時代の各エピソードから取られている。1470年代後半以降、ボッティチェッリの名声は高まり、フィレンツェの外からも注文が舞い込むようになった。その中で最も有名かつ重要なものが、ローマ教皇シクトゥス4世に招聘されたシスティーナ礼拝堂のフレスコ画による壁画装飾である。ボッティチェッリは『旧約聖書』および『新約聖書』から3つの場面と、11点の歴代教皇の肖像画を制作した。


The Trials of Moses

Prompt: In The Trials of Moses, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『モーセの試練』（モーセのしれん、伊: Prove di Mosè, 英: The Trials of Moses）あるいは『青年時代のモーセ』（英: The Youth of Moses）は、ルネサンス期のイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1481年から1482年にかけて制作した絵画である。フレスコ画。主題は『旧約聖書』「出エジプト記」で語られている預言者モーセの青年時代の各エピソードから取られている。1470年代後半以降、ボッティチェッリの名声は高まり、フィレンツェの外からも注文が舞い込むようになった。その中で最も有名かつ重要なものが、ローマ教皇シクトゥス4世に招聘されたシスティーナ礼拝堂のフレスコ画による壁画装飾である。ボッティチェッリは『旧約聖書』および『新約聖書』から3つの場面と、11点の歴代教皇の肖像画を制作した。


The Trials of Moses

Prompt: Focus on The Trials of Moses and explain the Production Background.Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

教皇シクストゥス4世は1477年から1480年にかけてヴァチカン宮殿の礼拝堂を建て直し、自身の教皇名にちなんでシスティーナ礼拝堂と名づけた。1480年10月27日、この礼拝堂の装飾事業のために、ボッティチェッリは他のフィレンツェの画家とともにローマに向けて出発した。これはフィレンツェの事実上の支配者であるロレンツォ・デ・メディチとシクストゥス4世の和解プロジェクトの一環であった。ローマではボッティチェッリはすでに当代一流との評価を受けていたコジモ・ロッセリ、ドメニコ・ギルランダイオ、ピエトロ・ペルジーノとともに、礼拝堂壁面中層に《モーセ伝》と《イエス・キリスト伝》の2つの連作を制作した。これらの連作では予型論の観点から『旧約聖書』と『新約聖書』が統一体であるという考えが示され、モーセはキリストの先駆的存在としてそれぞれ対応する場面が並べられた。制作にあたり、各画家は同じサイズの横長の画面を与えられ、ボッティチェッリは『モーセの試練』（Prove di Mosè）、『反逆者たちの懲罰』（Punizione dei ribelli）、『キリストの試練』（Prove di Cristo）を制作した。ジョルジョ・ヴァザーリは教皇はボッティチェッリに装飾事業全体を任したと述べているが、近年の研究者の見解ではその役割を果たしたのはペルジーノと考えられている。画家たちは1481年7月から1482年5月にかけて壁画を制作した。制作に要した期間は11か月という驚くべき短さであった。これはボッティチェッリがフィレンツェのサンタ・マリア・デッラ・スカーラ病院で『受胎告知』（Annunciazione）を制作した後であり、ボッティチェッリは助手を使って3つの場面を描き上げた。1482年2月17日、礼拝堂の完成に必要な他の装飾のために契約が更新されたが、2月20日に彼の父が死去したため、フィレンツェに戻ることを余儀なくされた。


The Trials of Moses

Prompt: Explain the Production Background of this artwork, The Trials of Moses.Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

教皇シクストゥス4世は1477年から1480年にかけてヴァチカン宮殿の礼拝堂を建て直し、自身の教皇名にちなんでシスティーナ礼拝堂と名づけた。1480年10月27日、この礼拝堂の装飾事業のために、ボッティチェッリは他のフィレンツェの画家とともにローマに向けて出発した。これはフィレンツェの事実上の支配者であるロレンツォ・デ・メディチとシクストゥス4世の和解プロジェクトの一環であった。ローマではボッティチェッリはすでに当代一流との評価を受けていたコジモ・ロッセリ、ドメニコ・ギルランダイオ、ピエトロ・ペルジーノとともに、礼拝堂壁面中層に《モーセ伝》と《イエス・キリスト伝》の2つの連作を制作した。これらの連作では予型論の観点から『旧約聖書』と『新約聖書』が統一体であるという考えが示され、モーセはキリストの先駆的存在としてそれぞれ対応する場面が並べられた。制作にあたり、各画家は同じサイズの横長の画面を与えられ、ボッティチェッリは『モーセの試練』（Prove di Mosè）、『反逆者たちの懲罰』（Punizione dei ribelli）、『キリストの試練』（Prove di Cristo）を制作した。ジョルジョ・ヴァザーリは教皇はボッティチェッリに装飾事業全体を任したと述べているが、近年の研究者の見解ではその役割を果たしたのはペルジーノと考えられている。画家たちは1481年7月から1482年5月にかけて壁画を制作した。制作に要した期間は11か月という驚くべき短さであった。これはボッティチェッリがフィレンツェのサンタ・マリア・デッラ・スカーラ病院で『受胎告知』（Annunciazione）を制作した後であり、ボッティチェッリは助手を使って3つの場面を描き上げた。1482年2月17日、礼拝堂の完成に必要な他の装飾のために契約が更新されたが、2月20日に彼の父が死去したため、フィレンツェに戻ることを余儀なくされた。


The Trials of Moses

Prompt: How does The Trials of Moses explain its Production Background?Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

教皇シクストゥス4世は1477年から1480年にかけてヴァチカン宮殿の礼拝堂を建て直し、自身の教皇名にちなんでシスティーナ礼拝堂と名づけた。1480年10月27日、この礼拝堂の装飾事業のために、ボッティチェッリは他のフィレンツェの画家とともにローマに向けて出発した。これはフィレンツェの事実上の支配者であるロレンツォ・デ・メディチとシクストゥス4世の和解プロジェクトの一環であった。ローマではボッティチェッリはすでに当代一流との評価を受けていたコジモ・ロッセリ、ドメニコ・ギルランダイオ、ピエトロ・ペルジーノとともに、礼拝堂壁面中層に《モーセ伝》と《イエス・キリスト伝》の2つの連作を制作した。これらの連作では予型論の観点から『旧約聖書』と『新約聖書』が統一体であるという考えが示され、モーセはキリストの先駆的存在としてそれぞれ対応する場面が並べられた。制作にあたり、各画家は同じサイズの横長の画面を与えられ、ボッティチェッリは『モーセの試練』（Prove di Mosè）、『反逆者たちの懲罰』（Punizione dei ribelli）、『キリストの試練』（Prove di Cristo）を制作した。ジョルジョ・ヴァザーリは教皇はボッティチェッリに装飾事業全体を任したと述べているが、近年の研究者の見解ではその役割を果たしたのはペルジーノと考えられている。画家たちは1481年7月から1482年5月にかけて壁画を制作した。制作に要した期間は11か月という驚くべき短さであった。これはボッティチェッリがフィレンツェのサンタ・マリア・デッラ・スカーラ病院で『受胎告知』（Annunciazione）を制作した後であり、ボッティチェッリは助手を使って3つの場面を描き上げた。1482年2月17日、礼拝堂の完成に必要な他の装飾のために契約が更新されたが、2月20日に彼の父が死去したため、フィレンツェに戻ることを余儀なくされた。


The Trials of Moses

Prompt: In The Trials of Moses, how is the Production Background discussed?Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

教皇シクストゥス4世は1477年から1480年にかけてヴァチカン宮殿の礼拝堂を建て直し、自身の教皇名にちなんでシスティーナ礼拝堂と名づけた。1480年10月27日、この礼拝堂の装飾事業のために、ボッティチェッリは他のフィレンツェの画家とともにローマに向けて出発した。これはフィレンツェの事実上の支配者であるロレンツォ・デ・メディチとシクストゥス4世の和解プロジェクトの一環であった。ローマではボッティチェッリはすでに当代一流との評価を受けていたコジモ・ロッセリ、ドメニコ・ギルランダイオ、ピエトロ・ペルジーノとともに、礼拝堂壁面中層に《モーセ伝》と《イエス・キリスト伝》の2つの連作を制作した。これらの連作では予型論の観点から『旧約聖書』と『新約聖書』が統一体であるという考えが示され、モーセはキリストの先駆的存在としてそれぞれ対応する場面が並べられた。制作にあたり、各画家は同じサイズの横長の画面を与えられ、ボッティチェッリは『モーセの試練』（Prove di Mosè）、『反逆者たちの懲罰』（Punizione dei ribelli）、『キリストの試練』（Prove di Cristo）を制作した。ジョルジョ・ヴァザーリは教皇はボッティチェッリに装飾事業全体を任したと述べているが、近年の研究者の見解ではその役割を果たしたのはペルジーノと考えられている。画家たちは1481年7月から1482年5月にかけて壁画を制作した。制作に要した期間は11か月という驚くべき短さであった。これはボッティチェッリがフィレンツェのサンタ・マリア・デッラ・スカーラ病院で『受胎告知』（Annunciazione）を制作した後であり、ボッティチェッリは助手を使って3つの場面を描き上げた。1482年2月17日、礼拝堂の完成に必要な他の装飾のために契約が更新されたが、2月20日に彼の父が死去したため、フィレンツェに戻ることを余儀なくされた。


The Trials of Moses

Prompt: Focus on The Trials of Moses and explain the Work.Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『モーセの試練』は《モーセ伝》連作のうち3番目に位置し、「出エジプト記」から取られたモーセの青年時代の4つのエピソードから7つの場面を異時同図法的に描いている。このフレスコ画は同じくボッティチェッリが反対側の壁に描いた『イエスの試練』と平行している。フリーズには「TEMPTATIO MOISI LEGIS SCRIPTAELATORIS」の銘文が記されている。モーセは黄色い衣服と緑のマントで見分けることができる。画面右側ではモーセがユダヤ人を苦しめていたエジプト人を殺して、ミデヤン人の地に逃げる場面が描かれている（このエピソードは悪魔を打ち負かすイエスの前兆と見なされる）。次に画面中央でモーセは（将来の妻チッポラを含む）エテロの娘たちが牛に水を与えるのを妨げた羊飼いを追い払い、その後で彼女たちのために井戸から水を汲んでいる。左上隅の3番目の場面では、シナイ山で放牧していたモーセは茂みの中で燃える神に遭遇し、神の言葉にしたがって靴を脱いでいる。そしてエジプトに戻って人々を解放するよう命を受ける。最後の左下隅の場面は、モーセがエジプトに戻るためにエテロの土地から家族とともに出発しているところを描いた可能性がある。あるいはモーセがユダヤ人を率いてエジプトを脱出し、約束の地に導いている場面として解釈することも可能である。


The Trials of Moses

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Trials of Moses.Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『モーセの試練』は《モーセ伝》連作のうち3番目に位置し、「出エジプト記」から取られたモーセの青年時代の4つのエピソードから7つの場面を異時同図法的に描いている。このフレスコ画は同じくボッティチェッリが反対側の壁に描いた『イエスの試練』と平行している。フリーズには「TEMPTATIO MOISI LEGIS SCRIPTAELATORIS」の銘文が記されている。モーセは黄色い衣服と緑のマントで見分けることができる。画面右側ではモーセがユダヤ人を苦しめていたエジプト人を殺して、ミデヤン人の地に逃げる場面が描かれている（このエピソードは悪魔を打ち負かすイエスの前兆と見なされる）。次に画面中央でモーセは（将来の妻チッポラを含む）エテロの娘たちが牛に水を与えるのを妨げた羊飼いを追い払い、その後で彼女たちのために井戸から水を汲んでいる。左上隅の3番目の場面では、シナイ山で放牧していたモーセは茂みの中で燃える神に遭遇し、神の言葉にしたがって靴を脱いでいる。そしてエジプトに戻って人々を解放するよう命を受ける。最後の左下隅の場面は、モーセがエジプトに戻るためにエテロの土地から家族とともに出発しているところを描いた可能性がある。あるいはモーセがユダヤ人を率いてエジプトを脱出し、約束の地に導いている場面として解釈することも可能である。


The Trials of Moses

Prompt: How does The Trials of Moses explain its Work?Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『モーセの試練』は《モーセ伝》連作のうち3番目に位置し、「出エジプト記」から取られたモーセの青年時代の4つのエピソードから7つの場面を異時同図法的に描いている。このフレスコ画は同じくボッティチェッリが反対側の壁に描いた『イエスの試練』と平行している。フリーズには「TEMPTATIO MOISI LEGIS SCRIPTAELATORIS」の銘文が記されている。モーセは黄色い衣服と緑のマントで見分けることができる。画面右側ではモーセがユダヤ人を苦しめていたエジプト人を殺して、ミデヤン人の地に逃げる場面が描かれている（このエピソードは悪魔を打ち負かすイエスの前兆と見なされる）。次に画面中央でモーセは（将来の妻チッポラを含む）エテロの娘たちが牛に水を与えるのを妨げた羊飼いを追い払い、その後で彼女たちのために井戸から水を汲んでいる。左上隅の3番目の場面では、シナイ山で放牧していたモーセは茂みの中で燃える神に遭遇し、神の言葉にしたがって靴を脱いでいる。そしてエジプトに戻って人々を解放するよう命を受ける。最後の左下隅の場面は、モーセがエジプトに戻るためにエテロの土地から家族とともに出発しているところを描いた可能性がある。あるいはモーセがユダヤ人を率いてエジプトを脱出し、約束の地に導いている場面として解釈することも可能である。


The Trials of Moses

Prompt: In The Trials of Moses, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『モーセの試練』は《モーセ伝》連作のうち3番目に位置し、「出エジプト記」から取られたモーセの青年時代の4つのエピソードから7つの場面を異時同図法的に描いている。このフレスコ画は同じくボッティチェッリが反対側の壁に描いた『イエスの試練』と平行している。フリーズには「TEMPTATIO MOISI LEGIS SCRIPTAELATORIS」の銘文が記されている。モーセは黄色い衣服と緑のマントで見分けることができる。画面右側ではモーセがユダヤ人を苦しめていたエジプト人を殺して、ミデヤン人の地に逃げる場面が描かれている（このエピソードは悪魔を打ち負かすイエスの前兆と見なされる）。次に画面中央でモーセは（将来の妻チッポラを含む）エテロの娘たちが牛に水を与えるのを妨げた羊飼いを追い払い、その後で彼女たちのために井戸から水を汲んでいる。左上隅の3番目の場面では、シナイ山で放牧していたモーセは茂みの中で燃える神に遭遇し、神の言葉にしたがって靴を脱いでいる。そしてエジプトに戻って人々を解放するよう命を受ける。最後の左下隅の場面は、モーセがエジプトに戻るためにエテロの土地から家族とともに出発しているところを描いた可能性がある。あるいはモーセがユダヤ人を率いてエジプトを脱出し、約束の地に導いている場面として解釈することも可能である。


The Trials of Moses

Prompt: Focus on The Trials of Moses and explain the Influence.Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

フランスの作家、マルセル・プルーストの長編小説「失われた時を求めて」の第1篇第2部「スワンの恋」では、作中のヒロインであるオデット・ド・クレシーが、本画の画面中央に位置する「エテロの娘、チッポラ」(ギャラリー参照)に似ていたことから、主人公シャルル・スワンが恋をし、物語が進展する。仏文学者の吉川一義は、「失われた時を求めて」におけるオデットの描写がチッポラを下敷きにしていると指摘している。


The Trials of Moses

Prompt: Explain the Influence of this artwork, The Trials of Moses.Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

フランスの作家、マルセル・プルーストの長編小説「失われた時を求めて」の第1篇第2部「スワンの恋」では、作中のヒロインであるオデット・ド・クレシーが、本画の画面中央に位置する「エテロの娘、チッポラ」(ギャラリー参照)に似ていたことから、主人公シャルル・スワンが恋をし、物語が進展する。仏文学者の吉川一義は、「失われた時を求めて」におけるオデットの描写がチッポラを下敷きにしていると指摘している。


The Trials of Moses

Prompt: How does The Trials of Moses explain its Influence?Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

フランスの作家、マルセル・プルーストの長編小説「失われた時を求めて」の第1篇第2部「スワンの恋」では、作中のヒロインであるオデット・ド・クレシーが、本画の画面中央に位置する「エテロの娘、チッポラ」(ギャラリー参照)に似ていたことから、主人公シャルル・スワンが恋をし、物語が進展する。仏文学者の吉川一義は、「失われた時を求めて」におけるオデットの描写がチッポラを下敷きにしていると指摘している。


The Trials of Moses

Prompt: In The Trials of Moses, how is the Influence discussed?Please output in Japanese.

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

フランスの作家、マルセル・プルーストの長編小説「失われた時を求めて」の第1篇第2部「スワンの恋」では、作中のヒロインであるオデット・ド・クレシーが、本画の画面中央に位置する「エテロの娘、チッポラ」(ギャラリー参照)に似ていたことから、主人公シャルル・スワンが恋をし、物語が進展する。仏文学者の吉川一義は、「失われた時を求めて」におけるオデットの描写がチッポラを下敷きにしていると指摘している。


Morning in the Pine Forest

Prompt: Focus on Morning in the Pine Forest and explain the abstract.Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

『松林の朝』（まつばやしのあさ、ロシア語: Утро в сосновом лесу, 英: Morning in a Pine Forest）は、ロシアの画家イヴァン・シーシキンが1889年に描いた絵画である。『松の森の朝』とも。


Morning in the Pine Forest

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Morning in the Pine Forest.Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

『松林の朝』（まつばやしのあさ、ロシア語: Утро в сосновом лесу, 英: Morning in a Pine Forest）は、ロシアの画家イヴァン・シーシキンが1889年に描いた絵画である。『松の森の朝』とも。


Morning in the Pine Forest

Prompt: How does Morning in the Pine Forest explain its abstract?Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

『松林の朝』（まつばやしのあさ、ロシア語: Утро в сосновом лесу, 英: Morning in a Pine Forest）は、ロシアの画家イヴァン・シーシキンが1889年に描いた絵画である。『松の森の朝』とも。


Morning in the Pine Forest

Prompt: In Morning in the Pine Forest, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

『松林の朝』（まつばやしのあさ、ロシア語: Утро в сосновом лесу, 英: Morning in a Pine Forest）は、ロシアの画家イヴァン・シーシキンが1889年に描いた絵画である。『松の森の朝』とも。


Morning in the Pine Forest

Prompt: Focus on Morning in the Pine Forest and explain the Overview.Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

本作は、1889年に開催された第17回移動美術展覧会（移動展）に出品されている。縦 139.0 センチメートル、横 213.0 センチメートルの大きさをもち、カンヴァスに油彩で製作されている。モスクワのトレチャコフ美術館のホール25に所蔵されている。画面の左下に「I. シーシキン 1889年」(И. Шишкин. 1889) と署名と日付が入っており、その下に不鮮明に「K. サヴィツキー」(К. Савицкий) との署名が入っている。本作は、もともと森林の光景が描かれてあるだけで、熊は描かれていなかった。しかしながら、後になって画家のコンスタンチン・サヴィツキー (ru:Савицкий, Константин Аполлонович) が熊の姿を描き込んだ。本作の習作は、セリゲル湖の中のグロドミリャ島で描かれた。本作は、ソビエト連邦期に、プラリネを挟んだウエハースをチョコレートで包んだ菓子、ミーシカ・コソラープィ (конфеты "Мишка косолапый") のパッケージに採用されている。


Morning in the Pine Forest

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Morning in the Pine Forest.Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

本作は、1889年に開催された第17回移動美術展覧会（移動展）に出品されている。縦 139.0 センチメートル、横 213.0 センチメートルの大きさをもち、カンヴァスに油彩で製作されている。モスクワのトレチャコフ美術館のホール25に所蔵されている。画面の左下に「I. シーシキン 1889年」(И. Шишкин. 1889) と署名と日付が入っており、その下に不鮮明に「K. サヴィツキー」(К. Савицкий) との署名が入っている。本作は、もともと森林の光景が描かれてあるだけで、熊は描かれていなかった。しかしながら、後になって画家のコンスタンチン・サヴィツキー (ru:Савицкий, Константин Аполлонович) が熊の姿を描き込んだ。本作の習作は、セリゲル湖の中のグロドミリャ島で描かれた。本作は、ソビエト連邦期に、プラリネを挟んだウエハースをチョコレートで包んだ菓子、ミーシカ・コソラープィ (конфеты "Мишка косолапый") のパッケージに採用されている。


Morning in the Pine Forest

Prompt: How does Morning in the Pine Forest explain its Overview?Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

本作は、1889年に開催された第17回移動美術展覧会（移動展）に出品されている。縦 139.0 センチメートル、横 213.0 センチメートルの大きさをもち、カンヴァスに油彩で製作されている。モスクワのトレチャコフ美術館のホール25に所蔵されている。画面の左下に「I. シーシキン 1889年」(И. Шишкин. 1889) と署名と日付が入っており、その下に不鮮明に「K. サヴィツキー」(К. Савицкий) との署名が入っている。本作は、もともと森林の光景が描かれてあるだけで、熊は描かれていなかった。しかしながら、後になって画家のコンスタンチン・サヴィツキー (ru:Савицкий, Константин Аполлонович) が熊の姿を描き込んだ。本作の習作は、セリゲル湖の中のグロドミリャ島で描かれた。本作は、ソビエト連邦期に、プラリネを挟んだウエハースをチョコレートで包んだ菓子、ミーシカ・コソラープィ (конфеты "Мишка косолапый") のパッケージに採用されている。


Morning in the Pine Forest

Prompt: In Morning in the Pine Forest, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

本作は、1889年に開催された第17回移動美術展覧会（移動展）に出品されている。縦 139.0 センチメートル、横 213.0 センチメートルの大きさをもち、カンヴァスに油彩で製作されている。モスクワのトレチャコフ美術館のホール25に所蔵されている。画面の左下に「I. シーシキン 1889年」(И. Шишкин. 1889) と署名と日付が入っており、その下に不鮮明に「K. サヴィツキー」(К. Савицкий) との署名が入っている。本作は、もともと森林の光景が描かれてあるだけで、熊は描かれていなかった。しかしながら、後になって画家のコンスタンチン・サヴィツキー (ru:Савицкий, Константин Аполлонович) が熊の姿を描き込んだ。本作の習作は、セリゲル湖の中のグロドミリャ島で描かれた。本作は、ソビエト連邦期に、プラリネを挟んだウエハースをチョコレートで包んだ菓子、ミーシカ・コソラープィ (конфеты "Мишка косолапый") のパッケージに採用されている。


Morning in the Pine Forest

Prompt: Focus on Morning in the Pine Forest and explain the Work.Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

朝の森林の光景が描かれている。季節は夏である。太陽の光が松の木々に降り注いでいる。画面の後方には、森林が広がっており、霧が立ち込めている。画面の中央には、4頭の熊が描かれており、そのうち1頭は母熊であり、残りの3頭は子熊である。子熊のうち2頭は、倒れて壊れた松の木に登って遊んでいる。残りの1頭の子熊は、後ろ足で立っている。


Morning in the Pine Forest

Prompt: Explain the Work of this artwork, Morning in the Pine Forest.Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

朝の森林の光景が描かれている。季節は夏である。太陽の光が松の木々に降り注いでいる。画面の後方には、森林が広がっており、霧が立ち込めている。画面の中央には、4頭の熊が描かれており、そのうち1頭は母熊であり、残りの3頭は子熊である。子熊のうち2頭は、倒れて壊れた松の木に登って遊んでいる。残りの1頭の子熊は、後ろ足で立っている。


Morning in the Pine Forest

Prompt: How does Morning in the Pine Forest explain its Work?Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

朝の森林の光景が描かれている。季節は夏である。太陽の光が松の木々に降り注いでいる。画面の後方には、森林が広がっており、霧が立ち込めている。画面の中央には、4頭の熊が描かれており、そのうち1頭は母熊であり、残りの3頭は子熊である。子熊のうち2頭は、倒れて壊れた松の木に登って遊んでいる。残りの1頭の子熊は、後ろ足で立っている。


Morning in the Pine Forest

Prompt: In Morning in the Pine Forest, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品

朝の森林の光景が描かれている。季節は夏である。太陽の光が松の木々に降り注いでいる。画面の後方には、森林が広がっており、霧が立ち込めている。画面の中央には、4頭の熊が描かれており、そのうち1頭は母熊であり、残りの3頭は子熊である。子熊のうち2頭は、倒れて壊れた松の木に登って遊んでいる。残りの1頭の子熊は、後ろ足で立っている。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Emperor Maximilian I and explain the abstract.Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』（こうていマクシミリアン1せいのしょうぞう、独: Bildnis Kaiser Maximilian I.、英: Portrait of Maximilian I）は、アルブレヒト・デューラーにより1519年に制作された絵画である。神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世が板上に油彩で描かれている。画家は皇帝のために多くの仕事を手掛けたが、その大部分は版画で、絵画作品として知られるのは本作とゲルマン国立博物館 (ニュルンベルク) 所蔵作品の肖像画2点だけである。本作は、オーストリアのウィーン美術史美術館に所蔵されている。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Emperor Maximilian I.Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』（こうていマクシミリアン1せいのしょうぞう、独: Bildnis Kaiser Maximilian I.、英: Portrait of Maximilian I）は、アルブレヒト・デューラーにより1519年に制作された絵画である。神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世が板上に油彩で描かれている。画家は皇帝のために多くの仕事を手掛けたが、その大部分は版画で、絵画作品として知られるのは本作とゲルマン国立博物館 (ニュルンベルク) 所蔵作品の肖像画2点だけである。本作は、オーストリアのウィーン美術史美術館に所蔵されている。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: How does Portrait of Emperor Maximilian I explain its abstract?Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』（こうていマクシミリアン1せいのしょうぞう、独: Bildnis Kaiser Maximilian I.、英: Portrait of Maximilian I）は、アルブレヒト・デューラーにより1519年に制作された絵画である。神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世が板上に油彩で描かれている。画家は皇帝のために多くの仕事を手掛けたが、その大部分は版画で、絵画作品として知られるのは本作とゲルマン国立博物館 (ニュルンベルク) 所蔵作品の肖像画2点だけである。本作は、オーストリアのウィーン美術史美術館に所蔵されている。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: In Portrait of Emperor Maximilian I, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』（こうていマクシミリアン1せいのしょうぞう、独: Bildnis Kaiser Maximilian I.、英: Portrait of Maximilian I）は、アルブレヒト・デューラーにより1519年に制作された絵画である。神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世が板上に油彩で描かれている。画家は皇帝のために多くの仕事を手掛けたが、その大部分は版画で、絵画作品として知られるのは本作とゲルマン国立博物館 (ニュルンベルク) 所蔵作品の肖像画2点だけである。本作は、オーストリアのウィーン美術史美術館に所蔵されている。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Emperor Maximilian I and explain the Background.Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

1512年の春、新しく選出されたハプスブルク家の皇帝マクシミリアン1世がニュルンベルクに滞在し、デューラーと知り合った。皇帝とその家を記念して、デューラーは193枚の木版画を組み合わせた、大きな凱旋門を制作し、その報酬として毎年100フロリンを受け取った。1518年、アウクスブルク帝国議会の最中に、マクシミリアンはデューラーに自分の肖像画を描くよう頼んだ。画家はアウクスブルク城で皇帝に会って、皇帝の鉛筆画を描いたが、この素描の余白に画家は、「皇帝マクシミリアンである。アルブレヒト・デューラーが、アウクスブルクの宮殿にある皇帝の小部屋で描いた。1518年6月28日、月曜日」と記している。なお、素描は現在、ウィーンのアルベルティーナにある。後に、画家はこの素描に基づいて、まず、布絵 (麻布に地塗りを施さずにテンペラで描いた絵画) の肖像画 (ゲルマン国立博物館) を、次に板絵の本肖像画を描いたと考えられる。本作は、皇帝の崩御後に、現在見る形になったと想定される。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: Explain the Background of this artwork, Portrait of Emperor Maximilian I.Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

1512年の春、新しく選出されたハプスブルク家の皇帝マクシミリアン1世がニュルンベルクに滞在し、デューラーと知り合った。皇帝とその家を記念して、デューラーは193枚の木版画を組み合わせた、大きな凱旋門を制作し、その報酬として毎年100フロリンを受け取った。1518年、アウクスブルク帝国議会の最中に、マクシミリアンはデューラーに自分の肖像画を描くよう頼んだ。画家はアウクスブルク城で皇帝に会って、皇帝の鉛筆画を描いたが、この素描の余白に画家は、「皇帝マクシミリアンである。アルブレヒト・デューラーが、アウクスブルクの宮殿にある皇帝の小部屋で描いた。1518年6月28日、月曜日」と記している。なお、素描は現在、ウィーンのアルベルティーナにある。後に、画家はこの素描に基づいて、まず、布絵 (麻布に地塗りを施さずにテンペラで描いた絵画) の肖像画 (ゲルマン国立博物館) を、次に板絵の本肖像画を描いたと考えられる。本作は、皇帝の崩御後に、現在見る形になったと想定される。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: How does Portrait of Emperor Maximilian I explain its Background?Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

1512年の春、新しく選出されたハプスブルク家の皇帝マクシミリアン1世がニュルンベルクに滞在し、デューラーと知り合った。皇帝とその家を記念して、デューラーは193枚の木版画を組み合わせた、大きな凱旋門を制作し、その報酬として毎年100フロリンを受け取った。1518年、アウクスブルク帝国議会の最中に、マクシミリアンはデューラーに自分の肖像画を描くよう頼んだ。画家はアウクスブルク城で皇帝に会って、皇帝の鉛筆画を描いたが、この素描の余白に画家は、「皇帝マクシミリアンである。アルブレヒト・デューラーが、アウクスブルクの宮殿にある皇帝の小部屋で描いた。1518年6月28日、月曜日」と記している。なお、素描は現在、ウィーンのアルベルティーナにある。後に、画家はこの素描に基づいて、まず、布絵 (麻布に地塗りを施さずにテンペラで描いた絵画) の肖像画 (ゲルマン国立博物館) を、次に板絵の本肖像画を描いたと考えられる。本作は、皇帝の崩御後に、現在見る形になったと想定される。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: In Portrait of Emperor Maximilian I, how is the Background discussed?Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

1512年の春、新しく選出されたハプスブルク家の皇帝マクシミリアン1世がニュルンベルクに滞在し、デューラーと知り合った。皇帝とその家を記念して、デューラーは193枚の木版画を組み合わせた、大きな凱旋門を制作し、その報酬として毎年100フロリンを受け取った。1518年、アウクスブルク帝国議会の最中に、マクシミリアンはデューラーに自分の肖像画を描くよう頼んだ。画家はアウクスブルク城で皇帝に会って、皇帝の鉛筆画を描いたが、この素描の余白に画家は、「皇帝マクシミリアンである。アルブレヒト・デューラーが、アウクスブルクの宮殿にある皇帝の小部屋で描いた。1518年6月28日、月曜日」と記している。なお、素描は現在、ウィーンのアルベルティーナにある。後に、画家はこの素描に基づいて、まず、布絵 (麻布に地塗りを施さずにテンペラで描いた絵画) の肖像画 (ゲルマン国立博物館) を、次に板絵の本肖像画を描いたと考えられる。本作は、皇帝の崩御後に、現在見る形になったと想定される。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Emperor Maximilian I and explain the Overview.Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

皇帝は、4分の3正面向きで緑色の背景の中に描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、腕は絵画の下側の縁にある見えない欄干の上に置かれている。皇帝の左手には大きなザクロがあるが、ザクロの解釈については様々な説がある。ザクロは、内面の「高貴さ」の象徴として、皇帝が若年のころより好んだものだという。また、「多様性の統合」の象徴であり、したがって皇帝が統治した神聖ローマ帝国（穀物は、皇帝の家臣たちを表している）の象徴であるとも考えられる。また、ギリシア神話のペルセポネーが表す「死」の象徴とも、1492年のキリスト教徒によるグラナダの征服の象徴ともいわれる。マクシミリアンは、非常に幅の広い毛皮の襟のついたガウンと、中央にブローチのついた、つばの広い暗色の帽子を身に着けている。当時マクシミリアンは59歳であり、白髪が年老いてはいるものの、貴族的な顔を縁取っている。威厳と力の印象は、皇帝の姿が画面いっぱいに大きく描かれていることと、輝く毛皮の襟の描写によって達成されている。デューラーは、「最後の騎士」と呼ばれたこの人物を真に高貴な姿として永遠に留めようと願ったに違いない。左上には、ハプスブルク家の紋章と金羊毛騎士団の鎖があり、右横に皇帝の称号と業績を示す大文字の長い碑文が記されている。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Portrait of Emperor Maximilian I.Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

皇帝は、4分の3正面向きで緑色の背景の中に描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、腕は絵画の下側の縁にある見えない欄干の上に置かれている。皇帝の左手には大きなザクロがあるが、ザクロの解釈については様々な説がある。ザクロは、内面の「高貴さ」の象徴として、皇帝が若年のころより好んだものだという。また、「多様性の統合」の象徴であり、したがって皇帝が統治した神聖ローマ帝国（穀物は、皇帝の家臣たちを表している）の象徴であるとも考えられる。また、ギリシア神話のペルセポネーが表す「死」の象徴とも、1492年のキリスト教徒によるグラナダの征服の象徴ともいわれる。マクシミリアンは、非常に幅の広い毛皮の襟のついたガウンと、中央にブローチのついた、つばの広い暗色の帽子を身に着けている。当時マクシミリアンは59歳であり、白髪が年老いてはいるものの、貴族的な顔を縁取っている。威厳と力の印象は、皇帝の姿が画面いっぱいに大きく描かれていることと、輝く毛皮の襟の描写によって達成されている。デューラーは、「最後の騎士」と呼ばれたこの人物を真に高貴な姿として永遠に留めようと願ったに違いない。左上には、ハプスブルク家の紋章と金羊毛騎士団の鎖があり、右横に皇帝の称号と業績を示す大文字の長い碑文が記されている。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: How does Portrait of Emperor Maximilian I explain its Overview?Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

皇帝は、4分の3正面向きで緑色の背景の中に描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、腕は絵画の下側の縁にある見えない欄干の上に置かれている。皇帝の左手には大きなザクロがあるが、ザクロの解釈については様々な説がある。ザクロは、内面の「高貴さ」の象徴として、皇帝が若年のころより好んだものだという。また、「多様性の統合」の象徴であり、したがって皇帝が統治した神聖ローマ帝国（穀物は、皇帝の家臣たちを表している）の象徴であるとも考えられる。また、ギリシア神話のペルセポネーが表す「死」の象徴とも、1492年のキリスト教徒によるグラナダの征服の象徴ともいわれる。マクシミリアンは、非常に幅の広い毛皮の襟のついたガウンと、中央にブローチのついた、つばの広い暗色の帽子を身に着けている。当時マクシミリアンは59歳であり、白髪が年老いてはいるものの、貴族的な顔を縁取っている。威厳と力の印象は、皇帝の姿が画面いっぱいに大きく描かれていることと、輝く毛皮の襟の描写によって達成されている。デューラーは、「最後の騎士」と呼ばれたこの人物を真に高貴な姿として永遠に留めようと願ったに違いない。左上には、ハプスブルク家の紋章と金羊毛騎士団の鎖があり、右横に皇帝の称号と業績を示す大文字の長い碑文が記されている。


Portrait of Emperor Maximilian I

皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: In Portrait of Emperor Maximilian I, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ

皇帝は、4分の3正面向きで緑色の背景の中に描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、腕は絵画の下側の縁にある見えない欄干の上に置かれている。皇帝の左手には大きなザクロがあるが、ザクロの解釈については様々な説がある。ザクロは、内面の「高貴さ」の象徴として、皇帝が若年のころより好んだものだという。また、「多様性の統合」の象徴であり、したがって皇帝が統治した神聖ローマ帝国（穀物は、皇帝の家臣たちを表している）の象徴であるとも考えられる。また、ギリシア神話のペルセポネーが表す「死」の象徴とも、1492年のキリスト教徒によるグラナダの征服の象徴ともいわれる。マクシミリアンは、非常に幅の広い毛皮の襟のついたガウンと、中央にブローチのついた、つばの広い暗色の帽子を身に着けている。当時マクシミリアンは59歳であり、白髪が年老いてはいるものの、貴族的な顔を縁取っている。威厳と力の印象は、皇帝の姿が画面いっぱいに大きく描かれていることと、輝く毛皮の襟の描写によって達成されている。デューラーは、「最後の騎士」と呼ばれたこの人物を真に高貴な姿として永遠に留めようと願ったに違いない。左上には、ハプスブルク家の紋章と金羊毛騎士団の鎖があり、右横に皇帝の称号と業績を示す大文字の長い碑文が記されている。


Broadway Boogie Woogie

ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: Focus on Broadway Boogie Woogie and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

『ブロードウェイ・ブギウギ』(Broadway Boogie Woogie) は、ピート・モンドリアンにより1940年にニューヨークに移った後の1942-3年に描かれた絵画。それ以前の作品と比較して、キャンバスはずっと多くの正方形により分割されている。モンドリアンはキャリアのほとんどを抽象作品を作成するのに費やしたが、この絵はマンハッタンの街のグリッドや、愛したアフリカ系アメリカ人のブルース音楽であるブギウギなど明確な現実世界の例に触発されている。1943年にニューヨーク市のバレンタインギャラリーにブラジルの彫刻家マリア・マルティンスの作品とモンドリアンのこの絵画が展示された後、マルティンスにより800ドルで購入された。マルティンスはのちにこの絵画をニューヨーク近代美術館に寄贈した。


Broadway Boogie Woogie

ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Broadway Boogie Woogie.Please output in Japanese.

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

『ブロードウェイ・ブギウギ』(Broadway Boogie Woogie) は、ピート・モンドリアンにより1940年にニューヨークに移った後の1942-3年に描かれた絵画。それ以前の作品と比較して、キャンバスはずっと多くの正方形により分割されている。モンドリアンはキャリアのほとんどを抽象作品を作成するのに費やしたが、この絵はマンハッタンの街のグリッドや、愛したアフリカ系アメリカ人のブルース音楽であるブギウギなど明確な現実世界の例に触発されている。1943年にニューヨーク市のバレンタインギャラリーにブラジルの彫刻家マリア・マルティンスの作品とモンドリアンのこの絵画が展示された後、マルティンスにより800ドルで購入された。マルティンスはのちにこの絵画をニューヨーク近代美術館に寄贈した。


Broadway Boogie Woogie

ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: How does Broadway Boogie Woogie explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

『ブロードウェイ・ブギウギ』(Broadway Boogie Woogie) は、ピート・モンドリアンにより1940年にニューヨークに移った後の1942-3年に描かれた絵画。それ以前の作品と比較して、キャンバスはずっと多くの正方形により分割されている。モンドリアンはキャリアのほとんどを抽象作品を作成するのに費やしたが、この絵はマンハッタンの街のグリッドや、愛したアフリカ系アメリカ人のブルース音楽であるブギウギなど明確な現実世界の例に触発されている。1943年にニューヨーク市のバレンタインギャラリーにブラジルの彫刻家マリア・マルティンスの作品とモンドリアンのこの絵画が展示された後、マルティンスにより800ドルで購入された。マルティンスはのちにこの絵画をニューヨーク近代美術館に寄贈した。


Broadway Boogie Woogie

ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: In Broadway Boogie Woogie, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

『ブロードウェイ・ブギウギ』(Broadway Boogie Woogie) は、ピート・モンドリアンにより1940年にニューヨークに移った後の1942-3年に描かれた絵画。それ以前の作品と比較して、キャンバスはずっと多くの正方形により分割されている。モンドリアンはキャリアのほとんどを抽象作品を作成するのに費やしたが、この絵はマンハッタンの街のグリッドや、愛したアフリカ系アメリカ人のブルース音楽であるブギウギなど明確な現実世界の例に触発されている。1943年にニューヨーク市のバレンタインギャラリーにブラジルの彫刻家マリア・マルティンスの作品とモンドリアンのこの絵画が展示された後、マルティンスにより800ドルで購入された。マルティンスはのちにこの絵画をニューヨーク近代美術館に寄贈した。


Broadway Boogie Woogie

ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: Focus on Broadway Boogie Woogie and explain the Analysis.Please output in Japanese.

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

モンドリアンがニューヨークに逃げた時、端正で厳格な建築が好きであった。彼はこの作品にジャズのムードとトーンを統合した。モンドリアンはこれを「自然な外観の破壊、そして純粋な手段の断続的な対立による構築（つまりダイナミックなリズム）」と呼んだ。


Broadway Boogie Woogie

ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: Explain the Analysis of this artwork, Broadway Boogie Woogie.Please output in Japanese.

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

モンドリアンがニューヨークに逃げた時、端正で厳格な建築が好きであった。彼はこの作品にジャズのムードとトーンを統合した。モンドリアンはこれを「自然な外観の破壊、そして純粋な手段の断続的な対立による構築（つまりダイナミックなリズム）」と呼んだ。


Broadway Boogie Woogie

ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: How does Broadway Boogie Woogie explain its Analysis?Please output in Japanese.

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

モンドリアンがニューヨークに逃げた時、端正で厳格な建築が好きであった。彼はこの作品にジャズのムードとトーンを統合した。モンドリアンはこれを「自然な外観の破壊、そして純粋な手段の断続的な対立による構築（つまりダイナミックなリズム）」と呼んだ。


Broadway Boogie Woogie

ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: In Broadway Boogie Woogie, how is the Analysis discussed?Please output in Japanese.

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

モンドリアンがニューヨークに逃げた時、端正で厳格な建築が好きであった。彼はこの作品にジャズのムードとトーンを統合した。モンドリアンはこれを「自然な外観の破壊、そして純粋な手段の断続的な対立による構築（つまりダイナミックなリズム）」と呼んだ。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: Focus on Miss Lange dressed as Danae and explain the abstract.Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

『ダナエに扮するランゲ嬢』（ダナエにふんするランゲじょう、仏: Mademoiselle Lange en Danaé）はフランスの画家アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンによる油彩画である。主題である女優・ランゲ嬢への個人攻撃を目的として描かれた風刺画的作品であり、1799年のサロン・ド・パリで2日間のみ展示された。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Miss Lange dressed as Danae.Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

『ダナエに扮するランゲ嬢』（ダナエにふんするランゲじょう、仏: Mademoiselle Lange en Danaé）はフランスの画家アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンによる油彩画である。主題である女優・ランゲ嬢への個人攻撃を目的として描かれた風刺画的作品であり、1799年のサロン・ド・パリで2日間のみ展示された。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: How does Miss Lange dressed as Danae explain its abstract?Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

『ダナエに扮するランゲ嬢』（ダナエにふんするランゲじょう、仏: Mademoiselle Lange en Danaé）はフランスの画家アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンによる油彩画である。主題である女優・ランゲ嬢への個人攻撃を目的として描かれた風刺画的作品であり、1799年のサロン・ド・パリで2日間のみ展示された。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: In Miss Lange dressed as Danae, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

『ダナエに扮するランゲ嬢』（ダナエにふんするランゲじょう、仏: Mademoiselle Lange en Danaé）はフランスの画家アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンによる油彩画である。主題である女優・ランゲ嬢への個人攻撃を目的として描かれた風刺画的作品であり、1799年のサロン・ド・パリで2日間のみ展示された。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: Focus on Miss Lange dressed as Danae and explain the Production background.Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

ジロデ＝トリオゾンとランゲ嬢ことアンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲの最初の接点は1793年のサロン・ド・パリである。ジャック＝ルイ・ダヴィッドの徒弟であったジロデは、1793年に出品した『エンディミオンの眠り』によって名声を獲得するに至った。1793年時点で、ランゲはすでに高く評価されている女優であり、コメディ・フランセーズの一員だった。彼女を主題としていたジャン=フランソワ・コルソン画『シルヴィに扮するランゲ嬢』は『エンディミオンの眠り』と同年に出展されていた。6年後の1798年、フランス陸軍の軍需商人ミシェル=ジャン・サイモンと結婚したランゲは、サイモンに贈るためにジロデに肖像画を発注、ジロデはこれに応じて『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』を制作した。しかしランゲはこの作品が気に入らず、ジロデに手紙をあて、サロン・ド・パリから『ヴィーナス』を取り下げることを要求し、支払いは請求額の半分にすると通知した。さらにランゲは、『ヴィーナス』はランゲの美貌にまつわる評価だけでなく、新進気鋭の作家としてのジロデの評判も貶めるものであるとしたためた。憤慨した当時32才のジロデは、ランゲをダナエに見立てた新しい作品にとりかかった。こうして制作された『ダナエに扮するランゲ嬢』には、ランゲの評判を貶めることを意図した数々の符牒が盛り込まれている。短期間で作品を仕上げると、ジロデは復讐を実行に移した。『ヴィーナス』を切り裂き、『ダナエ』を展示するように指示したのである。『ダナエ』が展示されていたのはわずかな期間であったとはいえ、場所がルーヴル宮殿であったため総裁政府の上層部の目にするところとなった。忘れさられることを願ったランゲはフランスを去ってイタリアに移り、イタリアで新たに足場を得た。数年後、ランゲはパリの変化を知るためにフランスを訪れる。そこでジロデの『ダナエ』を元にした印刷物を目にし、悲嘆のあまりに死にたくなると漏らしている。ランゲは1816年に死去するまでフローレンスで過ごした。ジロデ自身は後年この作品を制作したことを反省しており、友人たちにすら見せようとしなかった。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: Explain the Production background of this artwork, Miss Lange dressed as Danae.Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

ジロデ＝トリオゾンとランゲ嬢ことアンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲの最初の接点は1793年のサロン・ド・パリである。ジャック＝ルイ・ダヴィッドの徒弟であったジロデは、1793年に出品した『エンディミオンの眠り』によって名声を獲得するに至った。1793年時点で、ランゲはすでに高く評価されている女優であり、コメディ・フランセーズの一員だった。彼女を主題としていたジャン=フランソワ・コルソン画『シルヴィに扮するランゲ嬢』は『エンディミオンの眠り』と同年に出展されていた。6年後の1798年、フランス陸軍の軍需商人ミシェル=ジャン・サイモンと結婚したランゲは、サイモンに贈るためにジロデに肖像画を発注、ジロデはこれに応じて『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』を制作した。しかしランゲはこの作品が気に入らず、ジロデに手紙をあて、サロン・ド・パリから『ヴィーナス』を取り下げることを要求し、支払いは請求額の半分にすると通知した。さらにランゲは、『ヴィーナス』はランゲの美貌にまつわる評価だけでなく、新進気鋭の作家としてのジロデの評判も貶めるものであるとしたためた。憤慨した当時32才のジロデは、ランゲをダナエに見立てた新しい作品にとりかかった。こうして制作された『ダナエに扮するランゲ嬢』には、ランゲの評判を貶めることを意図した数々の符牒が盛り込まれている。短期間で作品を仕上げると、ジロデは復讐を実行に移した。『ヴィーナス』を切り裂き、『ダナエ』を展示するように指示したのである。『ダナエ』が展示されていたのはわずかな期間であったとはいえ、場所がルーヴル宮殿であったため総裁政府の上層部の目にするところとなった。忘れさられることを願ったランゲはフランスを去ってイタリアに移り、イタリアで新たに足場を得た。数年後、ランゲはパリの変化を知るためにフランスを訪れる。そこでジロデの『ダナエ』を元にした印刷物を目にし、悲嘆のあまりに死にたくなると漏らしている。ランゲは1816年に死去するまでフローレンスで過ごした。ジロデ自身は後年この作品を制作したことを反省しており、友人たちにすら見せようとしなかった。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: How does Miss Lange dressed as Danae explain its Production background?Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

ジロデ＝トリオゾンとランゲ嬢ことアンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲの最初の接点は1793年のサロン・ド・パリである。ジャック＝ルイ・ダヴィッドの徒弟であったジロデは、1793年に出品した『エンディミオンの眠り』によって名声を獲得するに至った。1793年時点で、ランゲはすでに高く評価されている女優であり、コメディ・フランセーズの一員だった。彼女を主題としていたジャン=フランソワ・コルソン画『シルヴィに扮するランゲ嬢』は『エンディミオンの眠り』と同年に出展されていた。6年後の1798年、フランス陸軍の軍需商人ミシェル=ジャン・サイモンと結婚したランゲは、サイモンに贈るためにジロデに肖像画を発注、ジロデはこれに応じて『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』を制作した。しかしランゲはこの作品が気に入らず、ジロデに手紙をあて、サロン・ド・パリから『ヴィーナス』を取り下げることを要求し、支払いは請求額の半分にすると通知した。さらにランゲは、『ヴィーナス』はランゲの美貌にまつわる評価だけでなく、新進気鋭の作家としてのジロデの評判も貶めるものであるとしたためた。憤慨した当時32才のジロデは、ランゲをダナエに見立てた新しい作品にとりかかった。こうして制作された『ダナエに扮するランゲ嬢』には、ランゲの評判を貶めることを意図した数々の符牒が盛り込まれている。短期間で作品を仕上げると、ジロデは復讐を実行に移した。『ヴィーナス』を切り裂き、『ダナエ』を展示するように指示したのである。『ダナエ』が展示されていたのはわずかな期間であったとはいえ、場所がルーヴル宮殿であったため総裁政府の上層部の目にするところとなった。忘れさられることを願ったランゲはフランスを去ってイタリアに移り、イタリアで新たに足場を得た。数年後、ランゲはパリの変化を知るためにフランスを訪れる。そこでジロデの『ダナエ』を元にした印刷物を目にし、悲嘆のあまりに死にたくなると漏らしている。ランゲは1816年に死去するまでフローレンスで過ごした。ジロデ自身は後年この作品を制作したことを反省しており、友人たちにすら見せようとしなかった。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: In Miss Lange dressed as Danae, how is the Production background discussed?Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

ジロデ＝トリオゾンとランゲ嬢ことアンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲの最初の接点は1793年のサロン・ド・パリである。ジャック＝ルイ・ダヴィッドの徒弟であったジロデは、1793年に出品した『エンディミオンの眠り』によって名声を獲得するに至った。1793年時点で、ランゲはすでに高く評価されている女優であり、コメディ・フランセーズの一員だった。彼女を主題としていたジャン=フランソワ・コルソン画『シルヴィに扮するランゲ嬢』は『エンディミオンの眠り』と同年に出展されていた。6年後の1798年、フランス陸軍の軍需商人ミシェル=ジャン・サイモンと結婚したランゲは、サイモンに贈るためにジロデに肖像画を発注、ジロデはこれに応じて『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』を制作した。しかしランゲはこの作品が気に入らず、ジロデに手紙をあて、サロン・ド・パリから『ヴィーナス』を取り下げることを要求し、支払いは請求額の半分にすると通知した。さらにランゲは、『ヴィーナス』はランゲの美貌にまつわる評価だけでなく、新進気鋭の作家としてのジロデの評判も貶めるものであるとしたためた。憤慨した当時32才のジロデは、ランゲをダナエに見立てた新しい作品にとりかかった。こうして制作された『ダナエに扮するランゲ嬢』には、ランゲの評判を貶めることを意図した数々の符牒が盛り込まれている。短期間で作品を仕上げると、ジロデは復讐を実行に移した。『ヴィーナス』を切り裂き、『ダナエ』を展示するように指示したのである。『ダナエ』が展示されていたのはわずかな期間であったとはいえ、場所がルーヴル宮殿であったため総裁政府の上層部の目にするところとなった。忘れさられることを願ったランゲはフランスを去ってイタリアに移り、イタリアで新たに足場を得た。数年後、ランゲはパリの変化を知るためにフランスを訪れる。そこでジロデの『ダナエ』を元にした印刷物を目にし、悲嘆のあまりに死にたくなると漏らしている。ランゲは1816年に死去するまでフローレンスで過ごした。ジロデ自身は後年この作品を制作したことを反省しており、友人たちにすら見せようとしなかった。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: Focus on Miss Lange dressed as Danae and explain the Symbolism.Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

画面中央のランゲは布に金貨を集めている。ダナエに関連する逸話としてありふれた画題である「黄金の雨」が、ここではランゲの強欲さを表現するために用いられた。金貨を集めるのを手伝う羽根の生えたプットはランゲの娘パルミラで、パルミラはランゲがとある銀行家との間に儲けた私生児であった。ランゲに寄り添う七面鳥の足には結婚指輪がはまっている。これはランゲの夫、サイモンを象徴する。画面左の幼子はランゲとサイモンの間に生まれた息子を表し、七面鳥から生える孔雀の羽根を抜き集めている。母と二子は孔雀の羽をあしらったヘッドドレスで身を飾っている。2羽の鳩が紐で天秤につながれ、それぞれにラテン語の銘がある。首元に「貞淑 (fidelitas)」とある鳩は降ってきた金貨に当たって死んでいる。もう一羽、「一途（constantia）」の鳩は紐をちぎって逃げていこうとしており、ランゲの浮気な性格をふたたび示唆している。画面右奥にはアブンダンティア像があり、その台座にラテン語で「高らかなる希望と穢れなき心 (bonæ spei et. laribus sacrum)」とあるが、それを照らす燭台は小さく、像に陰りを作る。燭台の輝きに吸い寄せられた蛾の群れはいわゆる「飛んで火に入る虫」である。ランゲが持つ鏡は、『ヴィーナス』と違い、ひび割れて何も映しておらず、虚栄を表している。しかしランゲは鏡に頓着しておらず、異常に気がつく気配はない。足元の脱ぎ置かれたサンダルの上でプラウトゥスによる喜劇『ロバ物語』の巻物が火を吹いている。寝台の下の暗がりに描かれている人間の顔、あるいはマスクは、かつてランゲと関係を持ち、捨てられた男性の代表である。苦渋の表情を浮かべ蔦の葉の冠をかぶり、一部の学者が「サテュロス」と呼びならわすこの存在は、かつら職人のN・ラステップをモデルとしている。蔦の葉の上を蝸牛が這っている。ラステップはランゲと半日を過ごすために大金を投じたと言われ、右目をえぐる金貨はそれを表す。その隣には罠にかかった鼠が描かれている。さらに額縁の四隅にはカメオ細工のレリーフがはめ込まれ、それぞれからラテン語の標語が読み取れる。