Asparagus

Prompt: Describe the characteristics of the Durable life in Asparagus's Cultivation in Japan.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

2008年度税制改正において法人税等の「減価償却資産の耐用年数等に関する省令」が改正され、別表第四「生物の耐用年数表」によれば2008年4月1日以後開始する事業年度にかかるアスパラガスの法定耐用年数は11年となった。


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the Edible.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

苗を植えてから3年目以降に出る若芽を食用にする。野菜としての旬は、春から初夏にかけて、特に5 - 6月ごろで、穂先がしっかりして立ち、穂の下の首部が太くハリのあるもので、軸は太さが一定のものが市場価値の高い良品とされる。年間を通してマーケットで売られているが、多くはハウス栽培や輸入品が多い。旬の時期に出回るものは姿が整っていて、ほのかに甘味が増す。畑から取り立てのアスパラガスは特に軟らかく、かるく湯通ししただけで食べられる。ドイツ語圏ではアスパラガスを Spargel（シュパーゲル）と呼び、日本でのタケノコのように、春から初夏にかけての味覚として珍重されている。ドイツ国内産の収穫時期は、始まりはその年の天候によって変動し、おおむね4月ごろであるのに対して、終わりは毎年一律に6月24日（聖ヨハネの日）までとなっている。外国産についてはこのルールに制約されないため、国内産シーズンの前後にも入手できる。一般的な食べ方は、茹でた白アスパラガスに溶かしバターやオランデーズソースをかける。ハムやジャガイモを付け合わせにしたり、逆に肉料理の付け合せにする場合もある。サラダや炒め物などの西洋風の料理に使われることが多いが、天ぷらやごま和えなどの和風料理にも合う。


Asparagus

Prompt: Explain the Edible of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

苗を植えてから3年目以降に出る若芽を食用にする。野菜としての旬は、春から初夏にかけて、特に5 - 6月ごろで、穂先がしっかりして立ち、穂の下の首部が太くハリのあるもので、軸は太さが一定のものが市場価値の高い良品とされる。年間を通してマーケットで売られているが、多くはハウス栽培や輸入品が多い。旬の時期に出回るものは姿が整っていて、ほのかに甘味が増す。畑から取り立てのアスパラガスは特に軟らかく、かるく湯通ししただけで食べられる。ドイツ語圏ではアスパラガスを Spargel（シュパーゲル）と呼び、日本でのタケノコのように、春から初夏にかけての味覚として珍重されている。ドイツ国内産の収穫時期は、始まりはその年の天候によって変動し、おおむね4月ごろであるのに対して、終わりは毎年一律に6月24日（聖ヨハネの日）までとなっている。外国産についてはこのルールに制約されないため、国内産シーズンの前後にも入手できる。一般的な食べ方は、茹でた白アスパラガスに溶かしバターやオランデーズソースをかける。ハムやジャガイモを付け合わせにしたり、逆に肉料理の付け合せにする場合もある。サラダや炒め物などの西洋風の料理に使われることが多いが、天ぷらやごま和えなどの和風料理にも合う。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its Edible?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

苗を植えてから3年目以降に出る若芽を食用にする。野菜としての旬は、春から初夏にかけて、特に5 - 6月ごろで、穂先がしっかりして立ち、穂の下の首部が太くハリのあるもので、軸は太さが一定のものが市場価値の高い良品とされる。年間を通してマーケットで売られているが、多くはハウス栽培や輸入品が多い。旬の時期に出回るものは姿が整っていて、ほのかに甘味が増す。畑から取り立てのアスパラガスは特に軟らかく、かるく湯通ししただけで食べられる。ドイツ語圏ではアスパラガスを Spargel（シュパーゲル）と呼び、日本でのタケノコのように、春から初夏にかけての味覚として珍重されている。ドイツ国内産の収穫時期は、始まりはその年の天候によって変動し、おおむね4月ごろであるのに対して、終わりは毎年一律に6月24日（聖ヨハネの日）までとなっている。外国産についてはこのルールに制約されないため、国内産シーズンの前後にも入手できる。一般的な食べ方は、茹でた白アスパラガスに溶かしバターやオランデーズソースをかける。ハムやジャガイモを付け合わせにしたり、逆に肉料理の付け合せにする場合もある。サラダや炒め物などの西洋風の料理に使われることが多いが、天ぷらやごま和えなどの和風料理にも合う。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Edible discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

苗を植えてから3年目以降に出る若芽を食用にする。野菜としての旬は、春から初夏にかけて、特に5 - 6月ごろで、穂先がしっかりして立ち、穂の下の首部が太くハリのあるもので、軸は太さが一定のものが市場価値の高い良品とされる。年間を通してマーケットで売られているが、多くはハウス栽培や輸入品が多い。旬の時期に出回るものは姿が整っていて、ほのかに甘味が増す。畑から取り立てのアスパラガスは特に軟らかく、かるく湯通ししただけで食べられる。ドイツ語圏ではアスパラガスを Spargel（シュパーゲル）と呼び、日本でのタケノコのように、春から初夏にかけての味覚として珍重されている。ドイツ国内産の収穫時期は、始まりはその年の天候によって変動し、おおむね4月ごろであるのに対して、終わりは毎年一律に6月24日（聖ヨハネの日）までとなっている。外国産についてはこのルールに制約されないため、国内産シーズンの前後にも入手できる。一般的な食べ方は、茹でた白アスパラガスに溶かしバターやオランデーズソースをかける。ハムやジャガイモを付け合わせにしたり、逆に肉料理の付け合せにする場合もある。サラダや炒め物などの西洋風の料理に使われることが多いが、天ぷらやごま和えなどの和風料理にも合う。


Asparagus

Prompt: In the context of Asparagus, explain the Cooking and Storage and the Edible.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

調理法として茹でる、炒める、焼くの方法があり、茹でたあと冷ましてサラダにすることもできる。基本的に根元の太い部分はかたく切り落として使うことがふつうで、皮が固いことが多いので、ゆでる前に切り口に近いほうの皮をピーラーでむくと口当たりが良くなる。また、三角形をした薄茶色の部分は「はかま」と呼ばれる葉の元になるもので、茎の下部の「はかま」はかたくて灰汁があり口当たりが悪いので、調理前にそぎ落として使うときもある。むいた皮や切り落とした根元は、アスパラガスの風味が豊かに残っているので、一緒にゆでると風味が湯に移って、食べるほうのアスパラガスの味わいが良くなるといわれている。ホワイトアスパラガスは、塩とレモン汁、あるいは白ワイン酢を加えて茹でると、色が綺麗に仕上がる。網焼き、フライ、ベーコン巻、卵とじなどで食べられる。洋風料理ののイメージが強いが、ごま和えやからし和え、酢味噌和えなどの和え物、天ぷら、田楽などの和風料理にも広く使われる。サラダやお浸しで使うときは塩ゆでにする。天ぷらなどでは生のまま使う。また、炒め物で使うときはかために下茹でするか、生のまま使う。アスパラガスの加工品として水煮の瓶詰や缶詰、ピクルスなども市販されている。鮮度が落ちると水分が失われて根元にしわが寄ってきたり、細くなったりする。冷蔵庫ではラップや濡れた新聞紙等で包んで乾燥を防止したうえで、穂先を上にして立てて保存すると、鮮度と味を維持できる。コップなどで水を吸わせる際は水中にニンニクなどを入れると切り口の腐敗を防げる。アスパラガスを生のまま長時間おくと、繊維が変化して硬くなり苦味も増してしまうため、さっと茹でてから保存すると良い。冷凍保存する場合は、色が変わる程度に固めに茹でてから、保存袋などに入れて冷凍庫に保存する。


Asparagus

Prompt: Explain the Cooking and Storage about the Edible of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

調理法として茹でる、炒める、焼くの方法があり、茹でたあと冷ましてサラダにすることもできる。基本的に根元の太い部分はかたく切り落として使うことがふつうで、皮が固いことが多いので、ゆでる前に切り口に近いほうの皮をピーラーでむくと口当たりが良くなる。また、三角形をした薄茶色の部分は「はかま」と呼ばれる葉の元になるもので、茎の下部の「はかま」はかたくて灰汁があり口当たりが悪いので、調理前にそぎ落として使うときもある。むいた皮や切り落とした根元は、アスパラガスの風味が豊かに残っているので、一緒にゆでると風味が湯に移って、食べるほうのアスパラガスの味わいが良くなるといわれている。ホワイトアスパラガスは、塩とレモン汁、あるいは白ワイン酢を加えて茹でると、色が綺麗に仕上がる。網焼き、フライ、ベーコン巻、卵とじなどで食べられる。洋風料理ののイメージが強いが、ごま和えやからし和え、酢味噌和えなどの和え物、天ぷら、田楽などの和風料理にも広く使われる。サラダやお浸しで使うときは塩ゆでにする。天ぷらなどでは生のまま使う。また、炒め物で使うときはかために下茹でするか、生のまま使う。アスパラガスの加工品として水煮の瓶詰や缶詰、ピクルスなども市販されている。鮮度が落ちると水分が失われて根元にしわが寄ってきたり、細くなったりする。冷蔵庫ではラップや濡れた新聞紙等で包んで乾燥を防止したうえで、穂先を上にして立てて保存すると、鮮度と味を維持できる。コップなどで水を吸わせる際は水中にニンニクなどを入れると切り口の腐敗を防げる。アスパラガスを生のまま長時間おくと、繊維が変化して硬くなり苦味も増してしまうため、さっと茹でてから保存すると良い。冷凍保存する場合は、色が変わる程度に固めに茹でてから、保存袋などに入れて冷凍庫に保存する。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Cooking and Storage of the Edible explained?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

調理法として茹でる、炒める、焼くの方法があり、茹でたあと冷ましてサラダにすることもできる。基本的に根元の太い部分はかたく切り落として使うことがふつうで、皮が固いことが多いので、ゆでる前に切り口に近いほうの皮をピーラーでむくと口当たりが良くなる。また、三角形をした薄茶色の部分は「はかま」と呼ばれる葉の元になるもので、茎の下部の「はかま」はかたくて灰汁があり口当たりが悪いので、調理前にそぎ落として使うときもある。むいた皮や切り落とした根元は、アスパラガスの風味が豊かに残っているので、一緒にゆでると風味が湯に移って、食べるほうのアスパラガスの味わいが良くなるといわれている。ホワイトアスパラガスは、塩とレモン汁、あるいは白ワイン酢を加えて茹でると、色が綺麗に仕上がる。網焼き、フライ、ベーコン巻、卵とじなどで食べられる。洋風料理ののイメージが強いが、ごま和えやからし和え、酢味噌和えなどの和え物、天ぷら、田楽などの和風料理にも広く使われる。サラダやお浸しで使うときは塩ゆでにする。天ぷらなどでは生のまま使う。また、炒め物で使うときはかために下茹でするか、生のまま使う。アスパラガスの加工品として水煮の瓶詰や缶詰、ピクルスなども市販されている。鮮度が落ちると水分が失われて根元にしわが寄ってきたり、細くなったりする。冷蔵庫ではラップや濡れた新聞紙等で包んで乾燥を防止したうえで、穂先を上にして立てて保存すると、鮮度と味を維持できる。コップなどで水を吸わせる際は水中にニンニクなどを入れると切り口の腐敗を防げる。アスパラガスを生のまま長時間おくと、繊維が変化して硬くなり苦味も増してしまうため、さっと茹でてから保存すると良い。冷凍保存する場合は、色が変わる程度に固めに茹でてから、保存袋などに入れて冷凍庫に保存する。


Asparagus

Prompt: Describe the characteristics of the Cooking and Storage in Asparagus's Edible.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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バターとレモンとアスパラガス

調理法として茹でる、炒める、焼くの方法があり、茹でたあと冷ましてサラダにすることもできる。基本的に根元の太い部分はかたく切り落として使うことがふつうで、皮が固いことが多いので、ゆでる前に切り口に近いほうの皮をピーラーでむくと口当たりが良くなる。また、三角形をした薄茶色の部分は「はかま」と呼ばれる葉の元になるもので、茎の下部の「はかま」はかたくて灰汁があり口当たりが悪いので、調理前にそぎ落として使うときもある。むいた皮や切り落とした根元は、アスパラガスの風味が豊かに残っているので、一緒にゆでると風味が湯に移って、食べるほうのアスパラガスの味わいが良くなるといわれている。ホワイトアスパラガスは、塩とレモン汁、あるいは白ワイン酢を加えて茹でると、色が綺麗に仕上がる。網焼き、フライ、ベーコン巻、卵とじなどで食べられる。洋風料理ののイメージが強いが、ごま和えやからし和え、酢味噌和えなどの和え物、天ぷら、田楽などの和風料理にも広く使われる。サラダやお浸しで使うときは塩ゆでにする。天ぷらなどでは生のまま使う。また、炒め物で使うときはかために下茹でするか、生のまま使う。アスパラガスの加工品として水煮の瓶詰や缶詰、ピクルスなども市販されている。鮮度が落ちると水分が失われて根元にしわが寄ってきたり、細くなったりする。冷蔵庫ではラップや濡れた新聞紙等で包んで乾燥を防止したうえで、穂先を上にして立てて保存すると、鮮度と味を維持できる。コップなどで水を吸わせる際は水中にニンニクなどを入れると切り口の腐敗を防げる。アスパラガスを生のまま長時間おくと、繊維が変化して硬くなり苦味も増してしまうため、さっと茹でてから保存すると良い。冷凍保存する場合は、色が変わる程度に固めに茹でてから、保存袋などに入れて冷凍庫に保存する。


Asparagus

Prompt: In the context of Asparagus, explain the Nutritional value and the Edible.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

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バターとレモンとアスパラガス

アスパラガスの水分量は約92%、可食部100グラムあたりの熱量は22キロカロリー (kcal) 、炭水化物は3.9 g、タンパク質2.6 g、灰分0.7 g、脂質0.2 gで、糖質が多いためカロリーはやや高いほうである。疲労回復に役立つといわれるアスパラギン酸のほか、ビタミン類、葉酸、ルチンなど注目すべき栄養素を含む野菜である。グリーンアスパラガスは、β-カロテンやビタミンCを多く含む緑黄色野菜である。カロテン量は、緑黄色野菜の中では少ない方である。オリゴ糖、β-カロテン、ビタミンB1、ビタミンB2、ビタミンC、ビタミンE、カルシウム、カリウム、食物繊維や、葉酸、アスパラギン、ルチンなどを含み、栄養価ではホワイトアスパラガスよりもグリーンアスパラガスの方が優る。グリーンアスパラガスに含まれるオリゴ糖には、腸内善玉菌であるビフィズス菌を効率よく増やす働きがあり、腸内年齢を若く保つ効果があるといわれている。ビタミンCやルチンなどの水溶性の栄養素は、水に浸したり、長く茹ですぎると流失してしまうため、これらを多く摂るには炒め物やグリルで焼き物にしたり、蒸し物にするほうが向いている。アスパラガスには、アスパラギン酸とアスパラギンが多量に含まれている。アスパラギン酸は、19世紀にアスパラガスから発見されたことにちなんで命名されたアミノ酸の一種である。アスパラギンは穂先に多く含まれるといわれ、吸収されると人間の体内でアスパラギン酸に変化し、新陳代謝を高めて活発にする働きがあるとされ、体細胞の増殖に役立つといわれている。またアスパラギン酸は、利尿作用や疲労回復、スタミナ補強にも役立つといわれている。神経には好ましくないアンモニアを尿として排泄する作用をするために、ストレスや不眠症を防ぐともいわれている。アスパラガスの穂先にはルチン（ビタミンP）が多く含まれ、アスパラギン酸とともに、血圧を安定させて動脈硬化を予防する効果が期待されている。ルチンはビタミンCとともに抗酸化作用を強めるため、両方の成分を併せ持つグリーンアスパラガスは、強い抗酸化作用が期待されている。ホワイトアスパラガスは、グリーンアスパラガスと比べるとミネラル類は同じ程度含まれるが、日光を浴びることで生成されるビタミン類はグリーンアスパラガスよりも少なく栄養価が落ちる。ホワイトアスパラガスは口当たりがやさしく、やわらかい食感を持っているが、食物繊維はグリーンアスパラガスとほぼ同じである。缶詰のホワイトアスパラガスには薄い味付けがされていて、塩分が含まれている。


Asparagus

Prompt: Explain the Nutritional value about the Edible of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

アスパラガスの水分量は約92%、可食部100グラムあたりの熱量は22キロカロリー (kcal) 、炭水化物は3.9 g、タンパク質2.6 g、灰分0.7 g、脂質0.2 gで、糖質が多いためカロリーはやや高いほうである。疲労回復に役立つといわれるアスパラギン酸のほか、ビタミン類、葉酸、ルチンなど注目すべき栄養素を含む野菜である。グリーンアスパラガスは、β-カロテンやビタミンCを多く含む緑黄色野菜である。カロテン量は、緑黄色野菜の中では少ない方である。オリゴ糖、β-カロテン、ビタミンB1、ビタミンB2、ビタミンC、ビタミンE、カルシウム、カリウム、食物繊維や、葉酸、アスパラギン、ルチンなどを含み、栄養価ではホワイトアスパラガスよりもグリーンアスパラガスの方が優る。グリーンアスパラガスに含まれるオリゴ糖には、腸内善玉菌であるビフィズス菌を効率よく増やす働きがあり、腸内年齢を若く保つ効果があるといわれている。ビタミンCやルチンなどの水溶性の栄養素は、水に浸したり、長く茹ですぎると流失してしまうため、これらを多く摂るには炒め物やグリルで焼き物にしたり、蒸し物にするほうが向いている。アスパラガスには、アスパラギン酸とアスパラギンが多量に含まれている。アスパラギン酸は、19世紀にアスパラガスから発見されたことにちなんで命名されたアミノ酸の一種である。アスパラギンは穂先に多く含まれるといわれ、吸収されると人間の体内でアスパラギン酸に変化し、新陳代謝を高めて活発にする働きがあるとされ、体細胞の増殖に役立つといわれている。またアスパラギン酸は、利尿作用や疲労回復、スタミナ補強にも役立つといわれている。神経には好ましくないアンモニアを尿として排泄する作用をするために、ストレスや不眠症を防ぐともいわれている。アスパラガスの穂先にはルチン（ビタミンP）が多く含まれ、アスパラギン酸とともに、血圧を安定させて動脈硬化を予防する効果が期待されている。ルチンはビタミンCとともに抗酸化作用を強めるため、両方の成分を併せ持つグリーンアスパラガスは、強い抗酸化作用が期待されている。ホワイトアスパラガスは、グリーンアスパラガスと比べるとミネラル類は同じ程度含まれるが、日光を浴びることで生成されるビタミン類はグリーンアスパラガスよりも少なく栄養価が落ちる。ホワイトアスパラガスは口当たりがやさしく、やわらかい食感を持っているが、食物繊維はグリーンアスパラガスとほぼ同じである。缶詰のホワイトアスパラガスには薄い味付けがされていて、塩分が含まれている。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Nutritional value of the Edible explained?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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バターとレモンとアスパラガス

アスパラガスの水分量は約92%、可食部100グラムあたりの熱量は22キロカロリー (kcal) 、炭水化物は3.9 g、タンパク質2.6 g、灰分0.7 g、脂質0.2 gで、糖質が多いためカロリーはやや高いほうである。疲労回復に役立つといわれるアスパラギン酸のほか、ビタミン類、葉酸、ルチンなど注目すべき栄養素を含む野菜である。グリーンアスパラガスは、β-カロテンやビタミンCを多く含む緑黄色野菜である。カロテン量は、緑黄色野菜の中では少ない方である。オリゴ糖、β-カロテン、ビタミンB1、ビタミンB2、ビタミンC、ビタミンE、カルシウム、カリウム、食物繊維や、葉酸、アスパラギン、ルチンなどを含み、栄養価ではホワイトアスパラガスよりもグリーンアスパラガスの方が優る。グリーンアスパラガスに含まれるオリゴ糖には、腸内善玉菌であるビフィズス菌を効率よく増やす働きがあり、腸内年齢を若く保つ効果があるといわれている。ビタミンCやルチンなどの水溶性の栄養素は、水に浸したり、長く茹ですぎると流失してしまうため、これらを多く摂るには炒め物やグリルで焼き物にしたり、蒸し物にするほうが向いている。アスパラガスには、アスパラギン酸とアスパラギンが多量に含まれている。アスパラギン酸は、19世紀にアスパラガスから発見されたことにちなんで命名されたアミノ酸の一種である。アスパラギンは穂先に多く含まれるといわれ、吸収されると人間の体内でアスパラギン酸に変化し、新陳代謝を高めて活発にする働きがあるとされ、体細胞の増殖に役立つといわれている。またアスパラギン酸は、利尿作用や疲労回復、スタミナ補強にも役立つといわれている。神経には好ましくないアンモニアを尿として排泄する作用をするために、ストレスや不眠症を防ぐともいわれている。アスパラガスの穂先にはルチン（ビタミンP）が多く含まれ、アスパラギン酸とともに、血圧を安定させて動脈硬化を予防する効果が期待されている。ルチンはビタミンCとともに抗酸化作用を強めるため、両方の成分を併せ持つグリーンアスパラガスは、強い抗酸化作用が期待されている。ホワイトアスパラガスは、グリーンアスパラガスと比べるとミネラル類は同じ程度含まれるが、日光を浴びることで生成されるビタミン類はグリーンアスパラガスよりも少なく栄養価が落ちる。ホワイトアスパラガスは口当たりがやさしく、やわらかい食感を持っているが、食物繊維はグリーンアスパラガスとほぼ同じである。缶詰のホワイトアスパラガスには薄い味付けがされていて、塩分が含まれている。


Asparagus

Prompt: Describe the characteristics of the Nutritional value in Asparagus's Edible.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

アスパラガスの水分量は約92%、可食部100グラムあたりの熱量は22キロカロリー (kcal) 、炭水化物は3.9 g、タンパク質2.6 g、灰分0.7 g、脂質0.2 gで、糖質が多いためカロリーはやや高いほうである。疲労回復に役立つといわれるアスパラギン酸のほか、ビタミン類、葉酸、ルチンなど注目すべき栄養素を含む野菜である。グリーンアスパラガスは、β-カロテンやビタミンCを多く含む緑黄色野菜である。カロテン量は、緑黄色野菜の中では少ない方である。オリゴ糖、β-カロテン、ビタミンB1、ビタミンB2、ビタミンC、ビタミンE、カルシウム、カリウム、食物繊維や、葉酸、アスパラギン、ルチンなどを含み、栄養価ではホワイトアスパラガスよりもグリーンアスパラガスの方が優る。グリーンアスパラガスに含まれるオリゴ糖には、腸内善玉菌であるビフィズス菌を効率よく増やす働きがあり、腸内年齢を若く保つ効果があるといわれている。ビタミンCやルチンなどの水溶性の栄養素は、水に浸したり、長く茹ですぎると流失してしまうため、これらを多く摂るには炒め物やグリルで焼き物にしたり、蒸し物にするほうが向いている。アスパラガスには、アスパラギン酸とアスパラギンが多量に含まれている。アスパラギン酸は、19世紀にアスパラガスから発見されたことにちなんで命名されたアミノ酸の一種である。アスパラギンは穂先に多く含まれるといわれ、吸収されると人間の体内でアスパラギン酸に変化し、新陳代謝を高めて活発にする働きがあるとされ、体細胞の増殖に役立つといわれている。またアスパラギン酸は、利尿作用や疲労回復、スタミナ補強にも役立つといわれている。神経には好ましくないアンモニアを尿として排泄する作用をするために、ストレスや不眠症を防ぐともいわれている。アスパラガスの穂先にはルチン（ビタミンP）が多く含まれ、アスパラギン酸とともに、血圧を安定させて動脈硬化を予防する効果が期待されている。ルチンはビタミンCとともに抗酸化作用を強めるため、両方の成分を併せ持つグリーンアスパラガスは、強い抗酸化作用が期待されている。ホワイトアスパラガスは、グリーンアスパラガスと比べるとミネラル類は同じ程度含まれるが、日光を浴びることで生成されるビタミン類はグリーンアスパラガスよりも少なく栄養価が落ちる。ホワイトアスパラガスは口当たりがやさしく、やわらかい食感を持っているが、食物繊維はグリーンアスパラガスとほぼ同じである。缶詰のホワイトアスパラガスには薄い味付けがされていて、塩分が含まれている。


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the Medicinal.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

薬効としては根や茎に利尿作用がある。学名種形容語の"officinalis"は「薬用の」という意味で、古くから利尿作用や健胃作用が知られていた。フランスの薬草療法家モーリス・メッセゲは、「この植物の主要な効能は利尿作用である」と述べ、尿道炎を起こしている人を除く腎臓機能の低下、膀胱・肝臓・心臓の病気、痛風にかかっている人に対して、特におすすめする旨を自身の著書に記している。このときの用い方は、1リットルの湯に、根茎を半握りからひと握り分ほど入れて、しばらくの間、煮出してから1日にティーカップ2杯飲むとしている。ヨーロッパでは、アスパラギンやマンナン、コリン、アルギニンが含まれるとされ、肝臓、心臓の疾患に薬用されている。中国では、塊根にアスパラギンやステロイド系サポニン、クマリン、カロテン、精油などを含んでいるとされ、サポニンは一般に去痰作用、溶血作用が知られており、去痰薬や強心薬などに使われている。2 - 3月ごろに塊根を掘り上げて水洗いしてそのまま日干しにするか、熱湯に通してから日干ししたものを、石刁柏（せきちょうはく）と呼んで薬用にしている。咳がある風邪のときや、小児の回虫などの寄生虫による栄養不足に、石刁柏を1日量3 - 9グラムほど煎じて服用する。日本では、アスパラガスを薬用にしていない。


Asparagus

Prompt: Explain the Medicinal of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

薬効としては根や茎に利尿作用がある。学名種形容語の"officinalis"は「薬用の」という意味で、古くから利尿作用や健胃作用が知られていた。フランスの薬草療法家モーリス・メッセゲは、「この植物の主要な効能は利尿作用である」と述べ、尿道炎を起こしている人を除く腎臓機能の低下、膀胱・肝臓・心臓の病気、痛風にかかっている人に対して、特におすすめする旨を自身の著書に記している。このときの用い方は、1リットルの湯に、根茎を半握りからひと握り分ほど入れて、しばらくの間、煮出してから1日にティーカップ2杯飲むとしている。ヨーロッパでは、アスパラギンやマンナン、コリン、アルギニンが含まれるとされ、肝臓、心臓の疾患に薬用されている。中国では、塊根にアスパラギンやステロイド系サポニン、クマリン、カロテン、精油などを含んでいるとされ、サポニンは一般に去痰作用、溶血作用が知られており、去痰薬や強心薬などに使われている。2 - 3月ごろに塊根を掘り上げて水洗いしてそのまま日干しにするか、熱湯に通してから日干ししたものを、石刁柏（せきちょうはく）と呼んで薬用にしている。咳がある風邪のときや、小児の回虫などの寄生虫による栄養不足に、石刁柏を1日量3 - 9グラムほど煎じて服用する。日本では、アスパラガスを薬用にしていない。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its Medicinal?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

薬効としては根や茎に利尿作用がある。学名種形容語の"officinalis"は「薬用の」という意味で、古くから利尿作用や健胃作用が知られていた。フランスの薬草療法家モーリス・メッセゲは、「この植物の主要な効能は利尿作用である」と述べ、尿道炎を起こしている人を除く腎臓機能の低下、膀胱・肝臓・心臓の病気、痛風にかかっている人に対して、特におすすめする旨を自身の著書に記している。このときの用い方は、1リットルの湯に、根茎を半握りからひと握り分ほど入れて、しばらくの間、煮出してから1日にティーカップ2杯飲むとしている。ヨーロッパでは、アスパラギンやマンナン、コリン、アルギニンが含まれるとされ、肝臓、心臓の疾患に薬用されている。中国では、塊根にアスパラギンやステロイド系サポニン、クマリン、カロテン、精油などを含んでいるとされ、サポニンは一般に去痰作用、溶血作用が知られており、去痰薬や強心薬などに使われている。2 - 3月ごろに塊根を掘り上げて水洗いしてそのまま日干しにするか、熱湯に通してから日干ししたものを、石刁柏（せきちょうはく）と呼んで薬用にしている。咳がある風邪のときや、小児の回虫などの寄生虫による栄養不足に、石刁柏を1日量3 - 9グラムほど煎じて服用する。日本では、アスパラガスを薬用にしていない。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Medicinal discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

薬効としては根や茎に利尿作用がある。学名種形容語の"officinalis"は「薬用の」という意味で、古くから利尿作用や健胃作用が知られていた。フランスの薬草療法家モーリス・メッセゲは、「この植物の主要な効能は利尿作用である」と述べ、尿道炎を起こしている人を除く腎臓機能の低下、膀胱・肝臓・心臓の病気、痛風にかかっている人に対して、特におすすめする旨を自身の著書に記している。このときの用い方は、1リットルの湯に、根茎を半握りからひと握り分ほど入れて、しばらくの間、煮出してから1日にティーカップ2杯飲むとしている。ヨーロッパでは、アスパラギンやマンナン、コリン、アルギニンが含まれるとされ、肝臓、心臓の疾患に薬用されている。中国では、塊根にアスパラギンやステロイド系サポニン、クマリン、カロテン、精油などを含んでいるとされ、サポニンは一般に去痰作用、溶血作用が知られており、去痰薬や強心薬などに使われている。2 - 3月ごろに塊根を掘り上げて水洗いしてそのまま日干しにするか、熱湯に通してから日干ししたものを、石刁柏（せきちょうはく）と呼んで薬用にしている。咳がある風邪のときや、小児の回虫などの寄生虫による栄養不足に、石刁柏を1日量3 - 9グラムほど煎じて服用する。日本では、アスパラガスを薬用にしていない。


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the Trivia.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

カーボベルデ北部、バルラヴェント諸島東部を構成しているサル島には、アスパラガスを意味する名称を持つ都市「エスパルゴス」が存在する。アスパラガスを食べた後の尿に腐ったタマゴのような強い臭いを感じる人もいるが、これはアスパラガスに含まれる代謝物質、アスパラガス酸 (asparagusic acid)によるもので害はない。アスパラガスが消化・代謝されるとメタンチオールとS-メチルチオエステルが発生する。これを臭いと感じるか感じないかは個人差がある。尿に強い臭いを感じない人の割合は、男性で58%、女性で61.5%を占めた。この嗅覚の差異は遺伝子に基づく嗅覚受容体の差異によるものとされている。


Asparagus

Prompt: Explain the Trivia of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

カーボベルデ北部、バルラヴェント諸島東部を構成しているサル島には、アスパラガスを意味する名称を持つ都市「エスパルゴス」が存在する。アスパラガスを食べた後の尿に腐ったタマゴのような強い臭いを感じる人もいるが、これはアスパラガスに含まれる代謝物質、アスパラガス酸 (asparagusic acid)によるもので害はない。アスパラガスが消化・代謝されるとメタンチオールとS-メチルチオエステルが発生する。これを臭いと感じるか感じないかは個人差がある。尿に強い臭いを感じない人の割合は、男性で58%、女性で61.5%を占めた。この嗅覚の差異は遺伝子に基づく嗅覚受容体の差異によるものとされている。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its Trivia?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

カーボベルデ北部、バルラヴェント諸島東部を構成しているサル島には、アスパラガスを意味する名称を持つ都市「エスパルゴス」が存在する。アスパラガスを食べた後の尿に腐ったタマゴのような強い臭いを感じる人もいるが、これはアスパラガスに含まれる代謝物質、アスパラガス酸 (asparagusic acid)によるもので害はない。アスパラガスが消化・代謝されるとメタンチオールとS-メチルチオエステルが発生する。これを臭いと感じるか感じないかは個人差がある。尿に強い臭いを感じない人の割合は、男性で58%、女性で61.5%を占めた。この嗅覚の差異は遺伝子に基づく嗅覚受容体の差異によるものとされている。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Trivia discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

カーボベルデ北部、バルラヴェント諸島東部を構成しているサル島には、アスパラガスを意味する名称を持つ都市「エスパルゴス」が存在する。アスパラガスを食べた後の尿に腐ったタマゴのような強い臭いを感じる人もいるが、これはアスパラガスに含まれる代謝物質、アスパラガス酸 (asparagusic acid)によるもので害はない。アスパラガスが消化・代謝されるとメタンチオールとS-メチルチオエステルが発生する。これを臭いと感じるか感じないかは個人差がある。尿に強い臭いを感じない人の割合は、男性で58%、女性で61.5%を占めた。この嗅覚の差異は遺伝子に基づく嗅覚受容体の差異によるものとされている。


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the Similar species.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

日本・中国・朝鮮には自生種のキジカクシ Asparagus schoberioides、クサスギカズラ A. cochinchinensis などが分布する。キジカクシの茎は食用になり、クサスギカズラの根茎（天門冬）は薬用になる。クサスギカズラ属の中にはオオミドリボウキ A. plumosus、クサナギカズラ A. asparagoides、A. myriocladusなど観葉植物にされるものがいくつかある。枝を観賞用の切り花とし、カーネーションに添えるなどして用いられる。なお、ヨーロッパで広く食用となっている「ワイルド・アスパラガス」（"Wild asparagus"）はユリ科オオアマナ属のオルニトガルム・ピレナイクムの花芽である。日本では「アスパラソバージュ」の名で知られる。


Asparagus

Prompt: Explain the Similar species of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

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ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

日本・中国・朝鮮には自生種のキジカクシ Asparagus schoberioides、クサスギカズラ A. cochinchinensis などが分布する。キジカクシの茎は食用になり、クサスギカズラの根茎（天門冬）は薬用になる。クサスギカズラ属の中にはオオミドリボウキ A. plumosus、クサナギカズラ A. asparagoides、A. myriocladusなど観葉植物にされるものがいくつかある。枝を観賞用の切り花とし、カーネーションに添えるなどして用いられる。なお、ヨーロッパで広く食用となっている「ワイルド・アスパラガス」（"Wild asparagus"）はユリ科オオアマナ属のオルニトガルム・ピレナイクムの花芽である。日本では「アスパラソバージュ」の名で知られる。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its Similar species?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

日本・中国・朝鮮には自生種のキジカクシ Asparagus schoberioides、クサスギカズラ A. cochinchinensis などが分布する。キジカクシの茎は食用になり、クサスギカズラの根茎（天門冬）は薬用になる。クサスギカズラ属の中にはオオミドリボウキ A. plumosus、クサナギカズラ A. asparagoides、A. myriocladusなど観葉植物にされるものがいくつかある。枝を観賞用の切り花とし、カーネーションに添えるなどして用いられる。なお、ヨーロッパで広く食用となっている「ワイルド・アスパラガス」（"Wild asparagus"）はユリ科オオアマナ属のオルニトガルム・ピレナイクムの花芽である。日本では「アスパラソバージュ」の名で知られる。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Similar species discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

日本・中国・朝鮮には自生種のキジカクシ Asparagus schoberioides、クサスギカズラ A. cochinchinensis などが分布する。キジカクシの茎は食用になり、クサスギカズラの根茎（天門冬）は薬用になる。クサスギカズラ属の中にはオオミドリボウキ A. plumosus、クサナギカズラ A. asparagoides、A. myriocladusなど観葉植物にされるものがいくつかある。枝を観賞用の切り花とし、カーネーションに添えるなどして用いられる。なお、ヨーロッパで広く食用となっている「ワイルド・アスパラガス」（"Wild asparagus"）はユリ科オオアマナ属のオルニトガルム・ピレナイクムの花芽である。日本では「アスパラソバージュ」の名で知られる。


シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Sigismondo Pandolfo Malatesta and explain the abstract.Please output in Japanese.

コンドッティエーレ ルーヴル美術館 リミニ テンペラ Category:1450年代の絵画 Category:ピエロ・デッラ・フランチェスカの作品 油彩 人文主義者 フランス 新古典主義 フランドル シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタ ファーノ ルネサンス ロシア帝国 パリ ピサネロ イタリア ルーブル美術館 ピエロ・デラ・フランチェスカ ミラノ Category:ルーヴル所蔵品 Category:肖像画 古代ローマ ロヒール・ファン・デル・ウェイデン フレスコ

『シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像』（シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタのしょうぞう、伊: Ritratto di Sigismondo Pandolfo Malatesta）は、イタリアのルネサンス期の巨匠ピエロ・デラ・フランチェスカに帰属される、1451年ごろに制作された絵画である。リミニとファーノのコンドッティエーレ (傭兵隊長) であり、領主であった、シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタを描いており、パリのルーブル美術館に所蔵されている。シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタは芸術のパトロンであり、詩人かつ人文主義者でもあった。1451年ごろからピエロ・デラ・フランチェスカをリミニに呼び寄せ、数々の作品を画家に依頼した。肖像画はシジスモンドを横顔で描いている。古代ローマの皇帝たちも横顔で描かれたので、古代世界を参照することにより権力者としてだけでなく、教養あるルネサンスのパトロンとしての自身を表現している。一方、本作は1445年にピサネロによって、または1450年にマッテオ・デ・パスティによって制作されたメダルに基づいているという文書もある。絵画自体は、ピエロ・デラ・フランチェスカのリミニ滞在中に制作されたと考えられている。その間、画家はまた、町のテンピオ・マラテスティアーノ（大聖堂）で聖シギスムントの後にひざまずいているシジスモンド・パンドルフォのフレスコ画を描いている。同種の著名な人物の肖像画に典型的な、横顔による表現という選択にもかかわらず、ピエロ・デラ・フランチェスカは質感と髪の毛の描写で自然主義的な細部描写に注意を払った。ロヒール・ファン・デル・ウェイデンなどのフランドルの巨匠をピエロがよく知っていたことの証左である。ピエロへの帰属は確実なものではなく、非常に最近のものである。 1889年まで、絵画は、ロシア帝国の美術コレクション中にあった。 19世紀後半に、ミラノのダンコーナ・コレクションに入ってようやく、画商のジョヴァンニ・モレッリによってピエロ・デラ・フランチェスカに最初に帰属された。以後、コンティ―ニ・ボナコッシ・コレクションに移ったが、コンティ―ニ・ボナコッシ家がルーヴル美術館に作品を売却しようとする前に美術史家のロベルト・ロンギがピエロへの帰属を再三繰り返した。しかし、イタリアの他の美術評論家や教授からは疑問が投げかけられ、テンピオ・マラテスティアーノの絵画との不思議な類似性から、新古典主義時代の贋作であると信じる人もいた。同様に、イタリアの大臣が任命した芸術委員会は、作品の帰属を取り巻く疑念のために、1969年にコンティ―ニ・ボナコッシの遺贈の一部として購入することを拒否した。一方、フランスの美術史家は、特にルーヴル美術館のコレクションに入った後は、作品の帰属について常に一致した見解であった。


シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Sigismondo Pandolfo Malatesta.Please output in Japanese.

コンドッティエーレ ルーヴル美術館 リミニ テンペラ Category:1450年代の絵画 Category:ピエロ・デッラ・フランチェスカの作品 油彩 人文主義者 フランス 新古典主義 フランドル シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタ ファーノ ルネサンス ロシア帝国 パリ ピサネロ イタリア ルーブル美術館 ピエロ・デラ・フランチェスカ ミラノ Category:ルーヴル所蔵品 Category:肖像画 古代ローマ ロヒール・ファン・デル・ウェイデン フレスコ

『シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像』（シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタのしょうぞう、伊: Ritratto di Sigismondo Pandolfo Malatesta）は、イタリアのルネサンス期の巨匠ピエロ・デラ・フランチェスカに帰属される、1451年ごろに制作された絵画である。リミニとファーノのコンドッティエーレ (傭兵隊長) であり、領主であった、シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタを描いており、パリのルーブル美術館に所蔵されている。シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタは芸術のパトロンであり、詩人かつ人文主義者でもあった。1451年ごろからピエロ・デラ・フランチェスカをリミニに呼び寄せ、数々の作品を画家に依頼した。肖像画はシジスモンドを横顔で描いている。古代ローマの皇帝たちも横顔で描かれたので、古代世界を参照することにより権力者としてだけでなく、教養あるルネサンスのパトロンとしての自身を表現している。一方、本作は1445年にピサネロによって、または1450年にマッテオ・デ・パスティによって制作されたメダルに基づいているという文書もある。絵画自体は、ピエロ・デラ・フランチェスカのリミニ滞在中に制作されたと考えられている。その間、画家はまた、町のテンピオ・マラテスティアーノ（大聖堂）で聖シギスムントの後にひざまずいているシジスモンド・パンドルフォのフレスコ画を描いている。同種の著名な人物の肖像画に典型的な、横顔による表現という選択にもかかわらず、ピエロ・デラ・フランチェスカは質感と髪の毛の描写で自然主義的な細部描写に注意を払った。ロヒール・ファン・デル・ウェイデンなどのフランドルの巨匠をピエロがよく知っていたことの証左である。ピエロへの帰属は確実なものではなく、非常に最近のものである。 1889年まで、絵画は、ロシア帝国の美術コレクション中にあった。 19世紀後半に、ミラノのダンコーナ・コレクションに入ってようやく、画商のジョヴァンニ・モレッリによってピエロ・デラ・フランチェスカに最初に帰属された。以後、コンティ―ニ・ボナコッシ・コレクションに移ったが、コンティ―ニ・ボナコッシ家がルーヴル美術館に作品を売却しようとする前に美術史家のロベルト・ロンギがピエロへの帰属を再三繰り返した。しかし、イタリアの他の美術評論家や教授からは疑問が投げかけられ、テンピオ・マラテスティアーノの絵画との不思議な類似性から、新古典主義時代の贋作であると信じる人もいた。同様に、イタリアの大臣が任命した芸術委員会は、作品の帰属を取り巻く疑念のために、1969年にコンティ―ニ・ボナコッシの遺贈の一部として購入することを拒否した。一方、フランスの美術史家は、特にルーヴル美術館のコレクションに入った後は、作品の帰属について常に一致した見解であった。


シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像

Prompt: How does Portrait of Sigismondo Pandolfo Malatesta explain its abstract?Please output in Japanese.

コンドッティエーレ ルーヴル美術館 リミニ テンペラ Category:1450年代の絵画 Category:ピエロ・デッラ・フランチェスカの作品 油彩 人文主義者 フランス 新古典主義 フランドル シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタ ファーノ ルネサンス ロシア帝国 パリ ピサネロ イタリア ルーブル美術館 ピエロ・デラ・フランチェスカ ミラノ Category:ルーヴル所蔵品 Category:肖像画 古代ローマ ロヒール・ファン・デル・ウェイデン フレスコ

『シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像』（シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタのしょうぞう、伊: Ritratto di Sigismondo Pandolfo Malatesta）は、イタリアのルネサンス期の巨匠ピエロ・デラ・フランチェスカに帰属される、1451年ごろに制作された絵画である。リミニとファーノのコンドッティエーレ (傭兵隊長) であり、領主であった、シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタを描いており、パリのルーブル美術館に所蔵されている。シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタは芸術のパトロンであり、詩人かつ人文主義者でもあった。1451年ごろからピエロ・デラ・フランチェスカをリミニに呼び寄せ、数々の作品を画家に依頼した。肖像画はシジスモンドを横顔で描いている。古代ローマの皇帝たちも横顔で描かれたので、古代世界を参照することにより権力者としてだけでなく、教養あるルネサンスのパトロンとしての自身を表現している。一方、本作は1445年にピサネロによって、または1450年にマッテオ・デ・パスティによって制作されたメダルに基づいているという文書もある。絵画自体は、ピエロ・デラ・フランチェスカのリミニ滞在中に制作されたと考えられている。その間、画家はまた、町のテンピオ・マラテスティアーノ（大聖堂）で聖シギスムントの後にひざまずいているシジスモンド・パンドルフォのフレスコ画を描いている。同種の著名な人物の肖像画に典型的な、横顔による表現という選択にもかかわらず、ピエロ・デラ・フランチェスカは質感と髪の毛の描写で自然主義的な細部描写に注意を払った。ロヒール・ファン・デル・ウェイデンなどのフランドルの巨匠をピエロがよく知っていたことの証左である。ピエロへの帰属は確実なものではなく、非常に最近のものである。 1889年まで、絵画は、ロシア帝国の美術コレクション中にあった。 19世紀後半に、ミラノのダンコーナ・コレクションに入ってようやく、画商のジョヴァンニ・モレッリによってピエロ・デラ・フランチェスカに最初に帰属された。以後、コンティ―ニ・ボナコッシ・コレクションに移ったが、コンティ―ニ・ボナコッシ家がルーヴル美術館に作品を売却しようとする前に美術史家のロベルト・ロンギがピエロへの帰属を再三繰り返した。しかし、イタリアの他の美術評論家や教授からは疑問が投げかけられ、テンピオ・マラテスティアーノの絵画との不思議な類似性から、新古典主義時代の贋作であると信じる人もいた。同様に、イタリアの大臣が任命した芸術委員会は、作品の帰属を取り巻く疑念のために、1969年にコンティ―ニ・ボナコッシの遺贈の一部として購入することを拒否した。一方、フランスの美術史家は、特にルーヴル美術館のコレクションに入った後は、作品の帰属について常に一致した見解であった。


シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像

Prompt: In Portrait of Sigismondo Pandolfo Malatesta, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

コンドッティエーレ ルーヴル美術館 リミニ テンペラ Category:1450年代の絵画 Category:ピエロ・デッラ・フランチェスカの作品 油彩 人文主義者 フランス 新古典主義 フランドル シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタ ファーノ ルネサンス ロシア帝国 パリ ピサネロ イタリア ルーブル美術館 ピエロ・デラ・フランチェスカ ミラノ Category:ルーヴル所蔵品 Category:肖像画 古代ローマ ロヒール・ファン・デル・ウェイデン フレスコ

『シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像』（シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタのしょうぞう、伊: Ritratto di Sigismondo Pandolfo Malatesta）は、イタリアのルネサンス期の巨匠ピエロ・デラ・フランチェスカに帰属される、1451年ごろに制作された絵画である。リミニとファーノのコンドッティエーレ (傭兵隊長) であり、領主であった、シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタを描いており、パリのルーブル美術館に所蔵されている。シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタは芸術のパトロンであり、詩人かつ人文主義者でもあった。1451年ごろからピエロ・デラ・フランチェスカをリミニに呼び寄せ、数々の作品を画家に依頼した。肖像画はシジスモンドを横顔で描いている。古代ローマの皇帝たちも横顔で描かれたので、古代世界を参照することにより権力者としてだけでなく、教養あるルネサンスのパトロンとしての自身を表現している。一方、本作は1445年にピサネロによって、または1450年にマッテオ・デ・パスティによって制作されたメダルに基づいているという文書もある。絵画自体は、ピエロ・デラ・フランチェスカのリミニ滞在中に制作されたと考えられている。その間、画家はまた、町のテンピオ・マラテスティアーノ（大聖堂）で聖シギスムントの後にひざまずいているシジスモンド・パンドルフォのフレスコ画を描いている。同種の著名な人物の肖像画に典型的な、横顔による表現という選択にもかかわらず、ピエロ・デラ・フランチェスカは質感と髪の毛の描写で自然主義的な細部描写に注意を払った。ロヒール・ファン・デル・ウェイデンなどのフランドルの巨匠をピエロがよく知っていたことの証左である。ピエロへの帰属は確実なものではなく、非常に最近のものである。 1889年まで、絵画は、ロシア帝国の美術コレクション中にあった。 19世紀後半に、ミラノのダンコーナ・コレクションに入ってようやく、画商のジョヴァンニ・モレッリによってピエロ・デラ・フランチェスカに最初に帰属された。以後、コンティ―ニ・ボナコッシ・コレクションに移ったが、コンティ―ニ・ボナコッシ家がルーヴル美術館に作品を売却しようとする前に美術史家のロベルト・ロンギがピエロへの帰属を再三繰り返した。しかし、イタリアの他の美術評論家や教授からは疑問が投げかけられ、テンピオ・マラテスティアーノの絵画との不思議な類似性から、新古典主義時代の贋作であると信じる人もいた。同様に、イタリアの大臣が任命した芸術委員会は、作品の帰属を取り巻く疑念のために、1969年にコンティ―ニ・ボナコッシの遺贈の一部として購入することを拒否した。一方、フランスの美術史家は、特にルーヴル美術館のコレクションに入った後は、作品の帰属について常に一致した見解であった。


Yellow Christ

Prompt: Focus on Yellow Christ and explain the abstract.Please output in Japanese.

ポール・ゴーギャン
ボルドー
クロワゾニスム
シャルル・ラヴァル
フィンセント・ファン・ゴッホ
ポール・ローゼンバーグ
Category:キリストの磔刑を描いた絵画
オルセー美術館
ギュスターヴ・フェイエ
:en:The Volpini Exhibition, 1889
エミール・シェフネッケル
フランス語
バッファロー (ニューヨーク州)
Category:1880年代の絵画
バッファロー
ポスト印象派
Category:ポール・ゴーギャンの作品
ポール・ローゼンバーグ (美術商)
オルブライト＝ノックス美術館

『黄色いキリスト』（きいろいキリスト、仏: Le Christ jaune）は、ポール・ゴーギャンの1889年の絵画である。同じ年に描いた、『緑のキリスト』（仏: Le Christ vert-Calvaire breton）とともに、ポール・ゴーギャンの初期の象徴的なスタイルを代表する作品である。1946年からアメリカ合衆国、バッファローのオルブライト＝ノックス美術館に収蔵されている。1886年からポール・ゴーギャンは、頻繁にブルターニュのポン＝タヴァンに滞在していた。この作品が描かれた1889年はゴーギャンが1888年のフィンセント・ファン・ゴッホとのアルルでの短い共同生活を送った翌年であり、この年は、パリ万国博覧会の期間中にパリに短期間訪れたほかは、ポン＝タヴァンで大半を過ごした。ポン＝タヴァンに戻ったすぐ後に『黄色いキリスト』は描かれた。ポン＝タヴァン近くのトレマロ礼拝堂(chapelle de Trémalo)で17世紀の作者不明の17世紀の黄色い十字架像を見つけたことが制作のきっかけになったとされる。3人のブルターニュの伝統衣装を着た3人の女性が十字架像の回りで祈る姿が描かれている。キリストの黄色は、背景の秋の風景と関連していて、秋は磔刑を象徴し、冬が象徴するキリストの死と春が象徴する「キリストとの復活」とが対比されているのかもしれない。『黄色いキリスト』は、暗い輪郭線で囲まれた明るい色の領域を多用する「クロワゾニスム」と呼ばれるポスト印象派の典型的なスタイルの作品である。1890年か1891年に描かれたとするゴーギャンの自画像の『黄色いキリストのある自画像』(仏: Autoportrait au Christ jaune）の背景に、グロテスクな陶器の自画像『grotesque』とともに左右反転して描かれている。 『黄色いキリスト』は、友人の画家のエミール・シェフネッケルや、画家、実業家のギュスターヴ・フェイエの所有を経て、美術商のポール・ローゼンバーグが所有した。 ナチスドイツの侵攻前に安全のためにボルドーに移されていたが、1941年にドイツ軍に接収された。1945年に、ローゼンバーグに返却され、その1年後に、アメリカのオルブライト＝ノックス美術館に売却された。


Yellow Christ

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Yellow Christ.Please output in Japanese.

ポール・ゴーギャン
ボルドー
クロワゾニスム
シャルル・ラヴァル
フィンセント・ファン・ゴッホ
ポール・ローゼンバーグ
Category:キリストの磔刑を描いた絵画
オルセー美術館
ギュスターヴ・フェイエ
:en:The Volpini Exhibition, 1889
エミール・シェフネッケル
フランス語
バッファロー (ニューヨーク州)
Category:1880年代の絵画
バッファロー
ポスト印象派
Category:ポール・ゴーギャンの作品
ポール・ローゼンバーグ (美術商)
オルブライト＝ノックス美術館

『黄色いキリスト』（きいろいキリスト、仏: Le Christ jaune）は、ポール・ゴーギャンの1889年の絵画である。同じ年に描いた、『緑のキリスト』（仏: Le Christ vert-Calvaire breton）とともに、ポール・ゴーギャンの初期の象徴的なスタイルを代表する作品である。1946年からアメリカ合衆国、バッファローのオルブライト＝ノックス美術館に収蔵されている。1886年からポール・ゴーギャンは、頻繁にブルターニュのポン＝タヴァンに滞在していた。この作品が描かれた1889年はゴーギャンが1888年のフィンセント・ファン・ゴッホとのアルルでの短い共同生活を送った翌年であり、この年は、パリ万国博覧会の期間中にパリに短期間訪れたほかは、ポン＝タヴァンで大半を過ごした。ポン＝タヴァンに戻ったすぐ後に『黄色いキリスト』は描かれた。ポン＝タヴァン近くのトレマロ礼拝堂(chapelle de Trémalo)で17世紀の作者不明の17世紀の黄色い十字架像を見つけたことが制作のきっかけになったとされる。3人のブルターニュの伝統衣装を着た3人の女性が十字架像の回りで祈る姿が描かれている。キリストの黄色は、背景の秋の風景と関連していて、秋は磔刑を象徴し、冬が象徴するキリストの死と春が象徴する「キリストとの復活」とが対比されているのかもしれない。『黄色いキリスト』は、暗い輪郭線で囲まれた明るい色の領域を多用する「クロワゾニスム」と呼ばれるポスト印象派の典型的なスタイルの作品である。1890年か1891年に描かれたとするゴーギャンの自画像の『黄色いキリストのある自画像』(仏: Autoportrait au Christ jaune）の背景に、グロテスクな陶器の自画像『grotesque』とともに左右反転して描かれている。 『黄色いキリスト』は、友人の画家のエミール・シェフネッケルや、画家、実業家のギュスターヴ・フェイエの所有を経て、美術商のポール・ローゼンバーグが所有した。 ナチスドイツの侵攻前に安全のためにボルドーに移されていたが、1941年にドイツ軍に接収された。1945年に、ローゼンバーグに返却され、その1年後に、アメリカのオルブライト＝ノックス美術館に売却された。


Yellow Christ

Prompt: How does Yellow Christ explain its abstract?Please output in Japanese.

ポール・ゴーギャン
ボルドー
クロワゾニスム
シャルル・ラヴァル
フィンセント・ファン・ゴッホ
ポール・ローゼンバーグ
Category:キリストの磔刑を描いた絵画
オルセー美術館
ギュスターヴ・フェイエ
:en:The Volpini Exhibition, 1889
エミール・シェフネッケル
フランス語
バッファロー (ニューヨーク州)
Category:1880年代の絵画
バッファロー
ポスト印象派
Category:ポール・ゴーギャンの作品
ポール・ローゼンバーグ (美術商)
オルブライト＝ノックス美術館

『黄色いキリスト』（きいろいキリスト、仏: Le Christ jaune）は、ポール・ゴーギャンの1889年の絵画である。同じ年に描いた、『緑のキリスト』（仏: Le Christ vert-Calvaire breton）とともに、ポール・ゴーギャンの初期の象徴的なスタイルを代表する作品である。1946年からアメリカ合衆国、バッファローのオルブライト＝ノックス美術館に収蔵されている。1886年からポール・ゴーギャンは、頻繁にブルターニュのポン＝タヴァンに滞在していた。この作品が描かれた1889年はゴーギャンが1888年のフィンセント・ファン・ゴッホとのアルルでの短い共同生活を送った翌年であり、この年は、パリ万国博覧会の期間中にパリに短期間訪れたほかは、ポン＝タヴァンで大半を過ごした。ポン＝タヴァンに戻ったすぐ後に『黄色いキリスト』は描かれた。ポン＝タヴァン近くのトレマロ礼拝堂(chapelle de Trémalo)で17世紀の作者不明の17世紀の黄色い十字架像を見つけたことが制作のきっかけになったとされる。3人のブルターニュの伝統衣装を着た3人の女性が十字架像の回りで祈る姿が描かれている。キリストの黄色は、背景の秋の風景と関連していて、秋は磔刑を象徴し、冬が象徴するキリストの死と春が象徴する「キリストとの復活」とが対比されているのかもしれない。『黄色いキリスト』は、暗い輪郭線で囲まれた明るい色の領域を多用する「クロワゾニスム」と呼ばれるポスト印象派の典型的なスタイルの作品である。1890年か1891年に描かれたとするゴーギャンの自画像の『黄色いキリストのある自画像』(仏: Autoportrait au Christ jaune）の背景に、グロテスクな陶器の自画像『grotesque』とともに左右反転して描かれている。 『黄色いキリスト』は、友人の画家のエミール・シェフネッケルや、画家、実業家のギュスターヴ・フェイエの所有を経て、美術商のポール・ローゼンバーグが所有した。 ナチスドイツの侵攻前に安全のためにボルドーに移されていたが、1941年にドイツ軍に接収された。1945年に、ローゼンバーグに返却され、その1年後に、アメリカのオルブライト＝ノックス美術館に売却された。


Yellow Christ

Prompt: In Yellow Christ, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ポール・ゴーギャン
ボルドー
クロワゾニスム
シャルル・ラヴァル
フィンセント・ファン・ゴッホ
ポール・ローゼンバーグ
Category:キリストの磔刑を描いた絵画
オルセー美術館
ギュスターヴ・フェイエ
:en:The Volpini Exhibition, 1889
エミール・シェフネッケル
フランス語
バッファロー (ニューヨーク州)
Category:1880年代の絵画
バッファロー
ポスト印象派
Category:ポール・ゴーギャンの作品
ポール・ローゼンバーグ (美術商)
オルブライト＝ノックス美術館

『黄色いキリスト』（きいろいキリスト、仏: Le Christ jaune）は、ポール・ゴーギャンの1889年の絵画である。同じ年に描いた、『緑のキリスト』（仏: Le Christ vert-Calvaire breton）とともに、ポール・ゴーギャンの初期の象徴的なスタイルを代表する作品である。1946年からアメリカ合衆国、バッファローのオルブライト＝ノックス美術館に収蔵されている。1886年からポール・ゴーギャンは、頻繁にブルターニュのポン＝タヴァンに滞在していた。この作品が描かれた1889年はゴーギャンが1888年のフィンセント・ファン・ゴッホとのアルルでの短い共同生活を送った翌年であり、この年は、パリ万国博覧会の期間中にパリに短期間訪れたほかは、ポン＝タヴァンで大半を過ごした。ポン＝タヴァンに戻ったすぐ後に『黄色いキリスト』は描かれた。ポン＝タヴァン近くのトレマロ礼拝堂(chapelle de Trémalo)で17世紀の作者不明の17世紀の黄色い十字架像を見つけたことが制作のきっかけになったとされる。3人のブルターニュの伝統衣装を着た3人の女性が十字架像の回りで祈る姿が描かれている。キリストの黄色は、背景の秋の風景と関連していて、秋は磔刑を象徴し、冬が象徴するキリストの死と春が象徴する「キリストとの復活」とが対比されているのかもしれない。『黄色いキリスト』は、暗い輪郭線で囲まれた明るい色の領域を多用する「クロワゾニスム」と呼ばれるポスト印象派の典型的なスタイルの作品である。1890年か1891年に描かれたとするゴーギャンの自画像の『黄色いキリストのある自画像』(仏: Autoportrait au Christ jaune）の背景に、グロテスクな陶器の自画像『grotesque』とともに左右反転して描かれている。 『黄色いキリスト』は、友人の画家のエミール・シェフネッケルや、画家、実業家のギュスターヴ・フェイエの所有を経て、美術商のポール・ローゼンバーグが所有した。 ナチスドイツの侵攻前に安全のためにボルドーに移されていたが、1941年にドイツ軍に接収された。1945年に、ローゼンバーグに返却され、その1年後に、アメリカのオルブライト＝ノックス美術館に売却された。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Focus on Madonna of the Loggia (Botticelli) and explain the abstract.Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

『ロッジアの聖母』（ロッジアのせいぼ、伊: La Madonna della Loggia）として知られる『聖母子』（せいぼし、伊: La Madonna col Bambino, 英: The Madonna with Child）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1467年頃に制作した絵画である。油彩。『ロッジアの聖母』という名前は、聖母子がルネサンス建築のロッジア（開廊）の中に描かれていることに由来している。ボッティチェッリの初期の聖母子画の1つで、師であるフィリッポ・リッピの影響が色濃く表れている。おそらく商業裁判所のために制作された。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Madonna of the Loggia (Botticelli).Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

『ロッジアの聖母』（ロッジアのせいぼ、伊: La Madonna della Loggia）として知られる『聖母子』（せいぼし、伊: La Madonna col Bambino, 英: The Madonna with Child）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1467年頃に制作した絵画である。油彩。『ロッジアの聖母』という名前は、聖母子がルネサンス建築のロッジア（開廊）の中に描かれていることに由来している。ボッティチェッリの初期の聖母子画の1つで、師であるフィリッポ・リッピの影響が色濃く表れている。おそらく商業裁判所のために制作された。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: How does Madonna of the Loggia (Botticelli) explain its abstract?Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

『ロッジアの聖母』（ロッジアのせいぼ、伊: La Madonna della Loggia）として知られる『聖母子』（せいぼし、伊: La Madonna col Bambino, 英: The Madonna with Child）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1467年頃に制作した絵画である。油彩。『ロッジアの聖母』という名前は、聖母子がルネサンス建築のロッジア（開廊）の中に描かれていることに由来している。ボッティチェッリの初期の聖母子画の1つで、師であるフィリッポ・リッピの影響が色濃く表れている。おそらく商業裁判所のために制作された。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: In Madonna of the Loggia (Botticelli), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

『ロッジアの聖母』（ロッジアのせいぼ、伊: La Madonna della Loggia）として知られる『聖母子』（せいぼし、伊: La Madonna col Bambino, 英: The Madonna with Child）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1467年頃に制作した絵画である。油彩。『ロッジアの聖母』という名前は、聖母子がルネサンス建築のロッジア（開廊）の中に描かれていることに由来している。ボッティチェッリの初期の聖母子画の1つで、師であるフィリッポ・リッピの影響が色濃く表れている。おそらく商業裁判所のために制作された。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Focus on Madonna of the Loggia (Botticelli) and explain the Work.Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

ボッティチェッリは聖母子を田園風景に面したロッジアに配置している。幼児のイエス・キリストは左足と右足をそれぞれ聖母マリアの膝と欄干の上に置いて立ち、愛情深く聖母マリアを抱きしめ、その頬に顔を近づけている。一方の聖母は幼児キリストを抱きしめているが、やや物憂げな表情でうつむいているように見える。この聖母の様子は息子に受難の運命が待ち受けていることを予期している。聖母の衣装の左肩にはシエナのベルナルディーノが説教の際に使用したキリストのモノグラム「聖ベルナルディーノの太陽」に似た大きな文様が刺繍され、太陽光を表す波打つ線が放射状に発せられている。同様に聖母子の光輪にも波状の模様が見える。それとは別に幼児キリストの光輪には赤い十字架が描かれている。保存状態は悪く、後世の加筆がかなり認められ、ボッティチェッリ本来の繊細な筆致が損なわれている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Explain the Work of this artwork, Madonna of the Loggia (Botticelli).Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

ボッティチェッリは聖母子を田園風景に面したロッジアに配置している。幼児のイエス・キリストは左足と右足をそれぞれ聖母マリアの膝と欄干の上に置いて立ち、愛情深く聖母マリアを抱きしめ、その頬に顔を近づけている。一方の聖母は幼児キリストを抱きしめているが、やや物憂げな表情でうつむいているように見える。この聖母の様子は息子に受難の運命が待ち受けていることを予期している。聖母の衣装の左肩にはシエナのベルナルディーノが説教の際に使用したキリストのモノグラム「聖ベルナルディーノの太陽」に似た大きな文様が刺繍され、太陽光を表す波打つ線が放射状に発せられている。同様に聖母子の光輪にも波状の模様が見える。それとは別に幼児キリストの光輪には赤い十字架が描かれている。保存状態は悪く、後世の加筆がかなり認められ、ボッティチェッリ本来の繊細な筆致が損なわれている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: How does Madonna of the Loggia (Botticelli) explain its Work?Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

ボッティチェッリは聖母子を田園風景に面したロッジアに配置している。幼児のイエス・キリストは左足と右足をそれぞれ聖母マリアの膝と欄干の上に置いて立ち、愛情深く聖母マリアを抱きしめ、その頬に顔を近づけている。一方の聖母は幼児キリストを抱きしめているが、やや物憂げな表情でうつむいているように見える。この聖母の様子は息子に受難の運命が待ち受けていることを予期している。聖母の衣装の左肩にはシエナのベルナルディーノが説教の際に使用したキリストのモノグラム「聖ベルナルディーノの太陽」に似た大きな文様が刺繍され、太陽光を表す波打つ線が放射状に発せられている。同様に聖母子の光輪にも波状の模様が見える。それとは別に幼児キリストの光輪には赤い十字架が描かれている。保存状態は悪く、後世の加筆がかなり認められ、ボッティチェッリ本来の繊細な筆致が損なわれている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: In Madonna of the Loggia (Botticelli), how is the Work discussed?Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

ボッティチェッリは聖母子を田園風景に面したロッジアに配置している。幼児のイエス・キリストは左足と右足をそれぞれ聖母マリアの膝と欄干の上に置いて立ち、愛情深く聖母マリアを抱きしめ、その頬に顔を近づけている。一方の聖母は幼児キリストを抱きしめているが、やや物憂げな表情でうつむいているように見える。この聖母の様子は息子に受難の運命が待ち受けていることを予期している。聖母の衣装の左肩にはシエナのベルナルディーノが説教の際に使用したキリストのモノグラム「聖ベルナルディーノの太陽」に似た大きな文様が刺繍され、太陽光を表す波打つ線が放射状に発せられている。同様に聖母子の光輪にも波状の模様が見える。それとは別に幼児キリストの光輪には赤い十字架が描かれている。保存状態は悪く、後世の加筆がかなり認められ、ボッティチェッリ本来の繊細な筆致が損なわれている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: In the context of Madonna of the Loggia (Botticelli), explain the Iconic Source and the Work.Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

図像の直接的な源泉はフィリッポ・リッピがフィレンツェのメディチ・リッカルディ宮殿で描いた『メディチ・リッカルディ宮殿の聖母』（La Madonna di palazzo Medici-Riccardi, 1466年から1469年）である。そこではフィリッポ・リッピは聖母マリアを半身像で表し、生き生きとした幼児キリストを情愛深く抱きしめる姿を描いている。初期のボッティチェッリはいくつかの時代（フィリッポ・リッピの工房で働いていた時代、リッピがスポレートに移ったのちにアンドレア・デル・ヴェロッキオの工房で共同制作者として働いていた時代、あるいは独立して自身の工房を開いた時代）に区分できるが、ボッティチェッリはこの時代にフィリッポ・リッピの図像を踏襲して一連の聖母子画を制作した。フィリッポ・リッピの『メディチ・リッカルディ宮殿の聖母』は、ロレンツォ・ギベルティ、ドナテッロ、ルカ・デッラ・ロッビアなどの彫刻家が制作した彫像に触発されている。これは聖母に頬を寄せる幼児キリストを描いたビザンティン美術のグリュコフィルサ型の聖母像に由来しており、15世紀のフィレンツェの芸術家の間で流行したものであった。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Explain the Iconic Source about the Work of this artwork, Madonna of the Loggia (Botticelli).Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

図像の直接的な源泉はフィリッポ・リッピがフィレンツェのメディチ・リッカルディ宮殿で描いた『メディチ・リッカルディ宮殿の聖母』（La Madonna di palazzo Medici-Riccardi, 1466年から1469年）である。そこではフィリッポ・リッピは聖母マリアを半身像で表し、生き生きとした幼児キリストを情愛深く抱きしめる姿を描いている。初期のボッティチェッリはいくつかの時代（フィリッポ・リッピの工房で働いていた時代、リッピがスポレートに移ったのちにアンドレア・デル・ヴェロッキオの工房で共同制作者として働いていた時代、あるいは独立して自身の工房を開いた時代）に区分できるが、ボッティチェッリはこの時代にフィリッポ・リッピの図像を踏襲して一連の聖母子画を制作した。フィリッポ・リッピの『メディチ・リッカルディ宮殿の聖母』は、ロレンツォ・ギベルティ、ドナテッロ、ルカ・デッラ・ロッビアなどの彫刻家が制作した彫像に触発されている。これは聖母に頬を寄せる幼児キリストを描いたビザンティン美術のグリュコフィルサ型の聖母像に由来しており、15世紀のフィレンツェの芸術家の間で流行したものであった。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: In Madonna of the Loggia (Botticelli), how is the Iconic Source of the Work explained?Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

図像の直接的な源泉はフィリッポ・リッピがフィレンツェのメディチ・リッカルディ宮殿で描いた『メディチ・リッカルディ宮殿の聖母』（La Madonna di palazzo Medici-Riccardi, 1466年から1469年）である。そこではフィリッポ・リッピは聖母マリアを半身像で表し、生き生きとした幼児キリストを情愛深く抱きしめる姿を描いている。初期のボッティチェッリはいくつかの時代（フィリッポ・リッピの工房で働いていた時代、リッピがスポレートに移ったのちにアンドレア・デル・ヴェロッキオの工房で共同制作者として働いていた時代、あるいは独立して自身の工房を開いた時代）に区分できるが、ボッティチェッリはこの時代にフィリッポ・リッピの図像を踏襲して一連の聖母子画を制作した。フィリッポ・リッピの『メディチ・リッカルディ宮殿の聖母』は、ロレンツォ・ギベルティ、ドナテッロ、ルカ・デッラ・ロッビアなどの彫刻家が制作した彫像に触発されている。これは聖母に頬を寄せる幼児キリストを描いたビザンティン美術のグリュコフィルサ型の聖母像に由来しており、15世紀のフィレンツェの芸術家の間で流行したものであった。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Describe the characteristics of the Iconic Source in Madonna of the Loggia (Botticelli)'s Work.Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

図像の直接的な源泉はフィリッポ・リッピがフィレンツェのメディチ・リッカルディ宮殿で描いた『メディチ・リッカルディ宮殿の聖母』（La Madonna di palazzo Medici-Riccardi, 1466年から1469年）である。そこではフィリッポ・リッピは聖母マリアを半身像で表し、生き生きとした幼児キリストを情愛深く抱きしめる姿を描いている。初期のボッティチェッリはいくつかの時代（フィリッポ・リッピの工房で働いていた時代、リッピがスポレートに移ったのちにアンドレア・デル・ヴェロッキオの工房で共同制作者として働いていた時代、あるいは独立して自身の工房を開いた時代）に区分できるが、ボッティチェッリはこの時代にフィリッポ・リッピの図像を踏襲して一連の聖母子画を制作した。フィリッポ・リッピの『メディチ・リッカルディ宮殿の聖母』は、ロレンツォ・ギベルティ、ドナテッロ、ルカ・デッラ・ロッビアなどの彫刻家が制作した彫像に触発されている。これは聖母に頬を寄せる幼児キリストを描いたビザンティン美術のグリュコフィルサ型の聖母像に由来しており、15世紀のフィレンツェの芸術家の間で流行したものであった。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: In the context of Madonna of the Loggia (Botticelli), explain the Frame and the Work.Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

本作品はオリジナルの額縁が現存している。額縁は聖龕型と呼ばれるもので、個人の礼拝用に制作された「寝室の調度品」（Colmo de camera）の好例と言える。本作品のような小型の礼拝用の図像は豪華に装飾された額縁に収められることが多かった。額縁は金で塗装されており、下部にはラテン語で「めでたし、恩寵に満てる者よ」（AVE GRATIA PLENA D(o)M(inu)S）と金文字の銘文が記されている。上部のリュネットには、聖霊を表す鳩の飛翔する姿が、正面から短縮法を用いて描かれている。板絵に接している内側の枠の部分には、聖母子の光輪と同様の太陽光を表す波打つ線が刻み込まれている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Explain the Frame about the Work of this artwork, Madonna of the Loggia (Botticelli).Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

本作品はオリジナルの額縁が現存している。額縁は聖龕型と呼ばれるもので、個人の礼拝用に制作された「寝室の調度品」（Colmo de camera）の好例と言える。本作品のような小型の礼拝用の図像は豪華に装飾された額縁に収められることが多かった。額縁は金で塗装されており、下部にはラテン語で「めでたし、恩寵に満てる者よ」（AVE GRATIA PLENA D(o)M(inu)S）と金文字の銘文が記されている。上部のリュネットには、聖霊を表す鳩の飛翔する姿が、正面から短縮法を用いて描かれている。板絵に接している内側の枠の部分には、聖母子の光輪と同様の太陽光を表す波打つ線が刻み込まれている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: In Madonna of the Loggia (Botticelli), how is the Frame of the Work explained?Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

本作品はオリジナルの額縁が現存している。額縁は聖龕型と呼ばれるもので、個人の礼拝用に制作された「寝室の調度品」（Colmo de camera）の好例と言える。本作品のような小型の礼拝用の図像は豪華に装飾された額縁に収められることが多かった。額縁は金で塗装されており、下部にはラテン語で「めでたし、恩寵に満てる者よ」（AVE GRATIA PLENA D(o)M(inu)S）と金文字の銘文が記されている。上部のリュネットには、聖霊を表す鳩の飛翔する姿が、正面から短縮法を用いて描かれている。板絵に接している内側の枠の部分には、聖母子の光輪と同様の太陽光を表す波打つ線が刻み込まれている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Describe the characteristics of the Frame in Madonna of the Loggia (Botticelli)'s Work.Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

本作品はオリジナルの額縁が現存している。額縁は聖龕型と呼ばれるもので、個人の礼拝用に制作された「寝室の調度品」（Colmo de camera）の好例と言える。本作品のような小型の礼拝用の図像は豪華に装飾された額縁に収められることが多かった。額縁は金で塗装されており、下部にはラテン語で「めでたし、恩寵に満てる者よ」（AVE GRATIA PLENA D(o)M(inu)S）と金文字の銘文が記されている。上部のリュネットには、聖霊を表す鳩の飛翔する姿が、正面から短縮法を用いて描かれている。板絵に接している内側の枠の部分には、聖母子の光輪と同様の太陽光を表す波打つ線が刻み込まれている。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Focus on Madonna of the Loggia (Botticelli) and explain the Biography.Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

絵画は1784年に商工会議所と商業組合によってウフィツィ美術館に寄贈された。2004年に修復が実施された。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Madonna of the Loggia (Botticelli).Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

絵画は1784年に商工会議所と商業組合によってウフィツィ美術館に寄贈された。2004年に修復が実施された。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: How does Madonna of the Loggia (Botticelli) explain its Biography?Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

絵画は1784年に商工会議所と商業組合によってウフィツィ美術館に寄贈された。2004年に修復が実施された。


Madonna of the Loggia (Botticelli)

ロッジアの聖母_(ボッティチェッリ)

Prompt: In Madonna of the Loggia (Botticelli), how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

パラッツォ・メディチ・リッカルディの聖母

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

サンドロ・ボッティチェッリ

メディチ・リッカルディ宮殿

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

シエナのベルナルディーノ

メディチ・リッカルディ宮殿の聖母

File:Madonna col bambino, palazzo medici riccardi, filippo lippi.jpg

剛毅 (ボッティチェッリ)

絵画は1784年に商工会議所と商業組合によってウフィツィ美術館に寄贈された。2004年に修復が実施された。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: Focus on The landscape with Charon crossing the Styx River and explain the abstract.Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

『ステュクス川を渡るカロンのいる風景』（ステュクスがわをわたるカロンのいるふうけい、西: El paso de la laguna Estigia、英: Landscape with Charon Crossing the Styx）は、初期フランドル派の画家ヨアヒム・パティニールが1520–1524年ごろ、板上に油彩で制作した絵画で、個人の美術愛好家の私室のための作品 (キャビネット絵画) である。本作の名が文献に最初に現れるのは1636年のことで、スペイン王フェリペ2世が購入した可能性があるとされている。現在、マドリードのプラド美術館に所蔵されている。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The landscape with Charon crossing the Styx River.Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

『ステュクス川を渡るカロンのいる風景』（ステュクスがわをわたるカロンのいるふうけい、西: El paso de la laguna Estigia、英: Landscape with Charon Crossing the Styx）は、初期フランドル派の画家ヨアヒム・パティニールが1520–1524年ごろ、板上に油彩で制作した絵画で、個人の美術愛好家の私室のための作品 (キャビネット絵画) である。本作の名が文献に最初に現れるのは1636年のことで、スペイン王フェリペ2世が購入した可能性があるとされている。現在、マドリードのプラド美術館に所蔵されている。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: How does The landscape with Charon crossing the Styx River explain its abstract?Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

『ステュクス川を渡るカロンのいる風景』（ステュクスがわをわたるカロンのいるふうけい、西: El paso de la laguna Estigia、英: Landscape with Charon Crossing the Styx）は、初期フランドル派の画家ヨアヒム・パティニールが1520–1524年ごろ、板上に油彩で制作した絵画で、個人の美術愛好家の私室のための作品 (キャビネット絵画) である。本作の名が文献に最初に現れるのは1636年のことで、スペイン王フェリペ2世が購入した可能性があるとされている。現在、マドリードのプラド美術館に所蔵されている。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: In The landscape with Charon crossing the Styx River, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

『ステュクス川を渡るカロンのいる風景』（ステュクスがわをわたるカロンのいるふうけい、西: El paso de la laguna Estigia、英: Landscape with Charon Crossing the Styx）は、初期フランドル派の画家ヨアヒム・パティニールが1520–1524年ごろ、板上に油彩で制作した絵画で、個人の美術愛好家の私室のための作品 (キャビネット絵画) である。本作の名が文献に最初に現れるのは1636年のことで、スペイン王フェリペ2世が購入した可能性があるとされている。現在、マドリードのプラド美術館に所蔵されている。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: Focus on The landscape with Charon crossing the Styx River and explain the Background.Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

本作は、一般的な北方ルネサンス絵画と初期マニエリスム絵画の傾向と合致している。16世紀には、ドイツとネーデルラントで新しい絵画の時代が幕を開けたが、それは地元の伝統と外国の影響を組み合わせたものであった。パティニールを含む多くの画家はイタリアへ旅行し、その旅行により新しい概念、特に自然に関する表現がもたらされれた。それゆえ、パティニールの宗教的主題は、正確な観察と自然主義をヒエロニムス・ボスの北方的伝統に触発された空想的風景と組み合わせている。なお、パティニールは風景画を手掛けた最初の画家として認識されている。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: Explain the Background of this artwork, The landscape with Charon crossing the Styx River.Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

本作は、一般的な北方ルネサンス絵画と初期マニエリスム絵画の傾向と合致している。16世紀には、ドイツとネーデルラントで新しい絵画の時代が幕を開けたが、それは地元の伝統と外国の影響を組み合わせたものであった。パティニールを含む多くの画家はイタリアへ旅行し、その旅行により新しい概念、特に自然に関する表現がもたらされれた。それゆえ、パティニールの宗教的主題は、正確な観察と自然主義をヒエロニムス・ボスの北方的伝統に触発された空想的風景と組み合わせている。なお、パティニールは風景画を手掛けた最初の画家として認識されている。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: How does The landscape with Charon crossing the Styx River explain its Background?Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

本作は、一般的な北方ルネサンス絵画と初期マニエリスム絵画の傾向と合致している。16世紀には、ドイツとネーデルラントで新しい絵画の時代が幕を開けたが、それは地元の伝統と外国の影響を組み合わせたものであった。パティニールを含む多くの画家はイタリアへ旅行し、その旅行により新しい概念、特に自然に関する表現がもたらされれた。それゆえ、パティニールの宗教的主題は、正確な観察と自然主義をヒエロニムス・ボスの北方的伝統に触発された空想的風景と組み合わせている。なお、パティニールは風景画を手掛けた最初の画家として認識されている。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: In The landscape with Charon crossing the Styx River, how is the Background discussed?Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

本作は、一般的な北方ルネサンス絵画と初期マニエリスム絵画の傾向と合致している。16世紀には、ドイツとネーデルラントで新しい絵画の時代が幕を開けたが、それは地元の伝統と外国の影響を組み合わせたものであった。パティニールを含む多くの画家はイタリアへ旅行し、その旅行により新しい概念、特に自然に関する表現がもたらされれた。それゆえ、パティニールの宗教的主題は、正確な観察と自然主義をヒエロニムス・ボスの北方的伝統に触発された空想的風景と組み合わせている。なお、パティニールは風景画を手掛けた最初の画家として認識されている。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: Focus on The landscape with Charon crossing the Styx River and explain the Image.Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

作品は、キリスト教の「最後の審判」と『アルス・モリエンディ』 (15世紀の西欧に流行した死に方の手引書)  の伝統の枠組みの中に、ウェルギリウスの叙事詩『アエネーイス』 (第6巻、369行) とダンテの『神曲』の「地獄編」 (カント3、78行) に語られている古典的主題を描いている。画面は中央に流れるステュクス川と左右の岸に三分割され、パティニールの作品の中でも独特なものとなっている。ステュクス川は、地獄の最も深いところを流れる4つの川の1つである。舟に乗っている大きな人物はカロンで、死者の魂を右側にある冥界の神ハデスの門に送ろうとしている。舟の乗客はあまりに小さく、顔の表情はわからないが、人間の魂である。魂は左側の天国へ行くか、右側の地獄へ行くかの岐路に立たされている。左側には湿地帯が拡がり、命の泉のあるエデンの園を天使が示し、天国へ行くことを許されたものが散歩している。命の泉からは、天国を流れるレーテー川が流れている。また、ここに描かれたクジャクと鹿は「復活」と「贖罪」を象徴している。奇想の建築物はボスの『快楽の園』 (プラド美術館) を想起させる。画面の右側には、パティニールの地獄像があり、大方ボスの影響を拠り所としている。パティニールの描写は、古代ギリシャの作家パウサニアス (Pausanias) に従っており、絵画に描かれているハデスの門の1つはペロポネソス半島の南端のマタパン岬に今も見ることのできる入り江に位置していた。右側にある地獄の手前には多くの果実が実を結び、鳥たちが飛び交い、むしろ天国よりも豊かに見えるが、これが欺瞞であることは悪魔のシンボルである猿によって象徴されている。奥にある塔の下にある門の前には3つの頭を持つ地獄の番犬ケルベロスがおり、門の入り口を守り、入ろうとする魂を脅している。舟の上の魂は地獄の方を見て、究極的な運命を選択しており、天国の川岸にいて、より入るのが困難な天国への道へと魂を招く天使を無視している。本作に激動の時代の悲観主義が反映されているのは間違いない。作品が描かれた当時の1517年にはマルティン・ルターの「95か条の論題」がヴィッテンベルクで出されており、プロテスタントの宗教改革が勢いを得ていた。パティニールはこの作品をメメント・モリとしており、鑑賞者すべてに死の瞬間に備えなけらばならないと思い起こさせているのである。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: Explain the Image of this artwork, The landscape with Charon crossing the Styx River.Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

作品は、キリスト教の「最後の審判」と『アルス・モリエンディ』 (15世紀の西欧に流行した死に方の手引書)  の伝統の枠組みの中に、ウェルギリウスの叙事詩『アエネーイス』 (第6巻、369行) とダンテの『神曲』の「地獄編」 (カント3、78行) に語られている古典的主題を描いている。画面は中央に流れるステュクス川と左右の岸に三分割され、パティニールの作品の中でも独特なものとなっている。ステュクス川は、地獄の最も深いところを流れる4つの川の1つである。舟に乗っている大きな人物はカロンで、死者の魂を右側にある冥界の神ハデスの門に送ろうとしている。舟の乗客はあまりに小さく、顔の表情はわからないが、人間の魂である。魂は左側の天国へ行くか、右側の地獄へ行くかの岐路に立たされている。左側には湿地帯が拡がり、命の泉のあるエデンの園を天使が示し、天国へ行くことを許されたものが散歩している。命の泉からは、天国を流れるレーテー川が流れている。また、ここに描かれたクジャクと鹿は「復活」と「贖罪」を象徴している。奇想の建築物はボスの『快楽の園』 (プラド美術館) を想起させる。画面の右側には、パティニールの地獄像があり、大方ボスの影響を拠り所としている。パティニールの描写は、古代ギリシャの作家パウサニアス (Pausanias) に従っており、絵画に描かれているハデスの門の1つはペロポネソス半島の南端のマタパン岬に今も見ることのできる入り江に位置していた。右側にある地獄の手前には多くの果実が実を結び、鳥たちが飛び交い、むしろ天国よりも豊かに見えるが、これが欺瞞であることは悪魔のシンボルである猿によって象徴されている。奥にある塔の下にある門の前には3つの頭を持つ地獄の番犬ケルベロスがおり、門の入り口を守り、入ろうとする魂を脅している。舟の上の魂は地獄の方を見て、究極的な運命を選択しており、天国の川岸にいて、より入るのが困難な天国への道へと魂を招く天使を無視している。本作に激動の時代の悲観主義が反映されているのは間違いない。作品が描かれた当時の1517年にはマルティン・ルターの「95か条の論題」がヴィッテンベルクで出されており、プロテスタントの宗教改革が勢いを得ていた。パティニールはこの作品をメメント・モリとしており、鑑賞者すべてに死の瞬間に備えなけらばならないと思い起こさせているのである。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: How does The landscape with Charon crossing the Styx River explain its Image?Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

作品は、キリスト教の「最後の審判」と『アルス・モリエンディ』 (15世紀の西欧に流行した死に方の手引書)  の伝統の枠組みの中に、ウェルギリウスの叙事詩『アエネーイス』 (第6巻、369行) とダンテの『神曲』の「地獄編」 (カント3、78行) に語られている古典的主題を描いている。画面は中央に流れるステュクス川と左右の岸に三分割され、パティニールの作品の中でも独特なものとなっている。ステュクス川は、地獄の最も深いところを流れる4つの川の1つである。舟に乗っている大きな人物はカロンで、死者の魂を右側にある冥界の神ハデスの門に送ろうとしている。舟の乗客はあまりに小さく、顔の表情はわからないが、人間の魂である。魂は左側の天国へ行くか、右側の地獄へ行くかの岐路に立たされている。左側には湿地帯が拡がり、命の泉のあるエデンの園を天使が示し、天国へ行くことを許されたものが散歩している。命の泉からは、天国を流れるレーテー川が流れている。また、ここに描かれたクジャクと鹿は「復活」と「贖罪」を象徴している。奇想の建築物はボスの『快楽の園』 (プラド美術館) を想起させる。画面の右側には、パティニールの地獄像があり、大方ボスの影響を拠り所としている。パティニールの描写は、古代ギリシャの作家パウサニアス (Pausanias) に従っており、絵画に描かれているハデスの門の1つはペロポネソス半島の南端のマタパン岬に今も見ることのできる入り江に位置していた。右側にある地獄の手前には多くの果実が実を結び、鳥たちが飛び交い、むしろ天国よりも豊かに見えるが、これが欺瞞であることは悪魔のシンボルである猿によって象徴されている。奥にある塔の下にある門の前には3つの頭を持つ地獄の番犬ケルベロスがおり、門の入り口を守り、入ろうとする魂を脅している。舟の上の魂は地獄の方を見て、究極的な運命を選択しており、天国の川岸にいて、より入るのが困難な天国への道へと魂を招く天使を無視している。本作に激動の時代の悲観主義が反映されているのは間違いない。作品が描かれた当時の1517年にはマルティン・ルターの「95か条の論題」がヴィッテンベルクで出されており、プロテスタントの宗教改革が勢いを得ていた。パティニールはこの作品をメメント・モリとしており、鑑賞者すべてに死の瞬間に備えなけらばならないと思い起こさせているのである。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: In The landscape with Charon crossing the Styx River, how is the Image discussed?Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

作品は、キリスト教の「最後の審判」と『アルス・モリエンディ』 (15世紀の西欧に流行した死に方の手引書)  の伝統の枠組みの中に、ウェルギリウスの叙事詩『アエネーイス』 (第6巻、369行) とダンテの『神曲』の「地獄編」 (カント3、78行) に語られている古典的主題を描いている。画面は中央に流れるステュクス川と左右の岸に三分割され、パティニールの作品の中でも独特なものとなっている。ステュクス川は、地獄の最も深いところを流れる4つの川の1つである。舟に乗っている大きな人物はカロンで、死者の魂を右側にある冥界の神ハデスの門に送ろうとしている。舟の乗客はあまりに小さく、顔の表情はわからないが、人間の魂である。魂は左側の天国へ行くか、右側の地獄へ行くかの岐路に立たされている。左側には湿地帯が拡がり、命の泉のあるエデンの園を天使が示し、天国へ行くことを許されたものが散歩している。命の泉からは、天国を流れるレーテー川が流れている。また、ここに描かれたクジャクと鹿は「復活」と「贖罪」を象徴している。奇想の建築物はボスの『快楽の園』 (プラド美術館) を想起させる。画面の右側には、パティニールの地獄像があり、大方ボスの影響を拠り所としている。パティニールの描写は、古代ギリシャの作家パウサニアス (Pausanias) に従っており、絵画に描かれているハデスの門の1つはペロポネソス半島の南端のマタパン岬に今も見ることのできる入り江に位置していた。右側にある地獄の手前には多くの果実が実を結び、鳥たちが飛び交い、むしろ天国よりも豊かに見えるが、これが欺瞞であることは悪魔のシンボルである猿によって象徴されている。奥にある塔の下にある門の前には3つの頭を持つ地獄の番犬ケルベロスがおり、門の入り口を守り、入ろうとする魂を脅している。舟の上の魂は地獄の方を見て、究極的な運命を選択しており、天国の川岸にいて、より入るのが困難な天国への道へと魂を招く天使を無視している。本作に激動の時代の悲観主義が反映されているのは間違いない。作品が描かれた当時の1517年にはマルティン・ルターの「95か条の論題」がヴィッテンベルクで出されており、プロテスタントの宗教改革が勢いを得ていた。パティニールはこの作品をメメント・モリとしており、鑑賞者すべてに死の瞬間に備えなけらばならないと思い起こさせているのである。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: Focus on The landscape with Charon crossing the Styx River and explain the Composition and Color.Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

本作は世界図絵の構図を用い、彼の作品に典型的な3色構成をとっている。3色構成とは、前景の茶色から青緑、そして背景の薄い青へと色を変化させていくものである。パティニールが一般化させたことで認められているこの形式は、広大な風景の鳥瞰図を提供するものである。さらに、絵画は色彩を用いて、天国と地獄、善と悪を目に見えるようにしている。左側には天上的な場所があり、そこには明るい青空、輝く泉のある透明な青色の川があり、草に覆われた丘にアクセントを与える天使がいる。絵画の右側には、地獄と絞首刑に処せられた人物を覆う暗い空がある。丘の上では火が燃え盛っている。前景は、天国の茶色の岩々と地獄の茶色の焼けた木々により成り立っている。中景には、川と明るい青と緑の色調の草地がある。暗い青色の川の水平線により切り取られている背景は、白と灰色の雲のある暗い青色の空となっている。この構図的手法により、丘に枠どられ、事物が多く描かれている左右両側から中景の開かれた空間へと鑑賞者の目は誘われ、絵画の焦点となっている舟の中の人物が強調されることになるのである。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: Explain the Composition and Color of this artwork, The landscape with Charon crossing the Styx River.Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

本作は世界図絵の構図を用い、彼の作品に典型的な3色構成をとっている。3色構成とは、前景の茶色から青緑、そして背景の薄い青へと色を変化させていくものである。パティニールが一般化させたことで認められているこの形式は、広大な風景の鳥瞰図を提供するものである。さらに、絵画は色彩を用いて、天国と地獄、善と悪を目に見えるようにしている。左側には天上的な場所があり、そこには明るい青空、輝く泉のある透明な青色の川があり、草に覆われた丘にアクセントを与える天使がいる。絵画の右側には、地獄と絞首刑に処せられた人物を覆う暗い空がある。丘の上では火が燃え盛っている。前景は、天国の茶色の岩々と地獄の茶色の焼けた木々により成り立っている。中景には、川と明るい青と緑の色調の草地がある。暗い青色の川の水平線により切り取られている背景は、白と灰色の雲のある暗い青色の空となっている。この構図的手法により、丘に枠どられ、事物が多く描かれている左右両側から中景の開かれた空間へと鑑賞者の目は誘われ、絵画の焦点となっている舟の中の人物が強調されることになるのである。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: How does The landscape with Charon crossing the Styx River explain its Composition and Color?Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

本作は世界図絵の構図を用い、彼の作品に典型的な3色構成をとっている。3色構成とは、前景の茶色から青緑、そして背景の薄い青へと色を変化させていくものである。パティニールが一般化させたことで認められているこの形式は、広大な風景の鳥瞰図を提供するものである。さらに、絵画は色彩を用いて、天国と地獄、善と悪を目に見えるようにしている。左側には天上的な場所があり、そこには明るい青空、輝く泉のある透明な青色の川があり、草に覆われた丘にアクセントを与える天使がいる。絵画の右側には、地獄と絞首刑に処せられた人物を覆う暗い空がある。丘の上では火が燃え盛っている。前景は、天国の茶色の岩々と地獄の茶色の焼けた木々により成り立っている。中景には、川と明るい青と緑の色調の草地がある。暗い青色の川の水平線により切り取られている背景は、白と灰色の雲のある暗い青色の空となっている。この構図的手法により、丘に枠どられ、事物が多く描かれている左右両側から中景の開かれた空間へと鑑賞者の目は誘われ、絵画の焦点となっている舟の中の人物が強調されることになるのである。


ステュクス川を渡るカロンのいる風景

Prompt: In The landscape with Charon crossing the Styx River, how is the Composition and Color discussed?Please output in Japanese.

マドリード
プロテスタント
ドイツ
贖い
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
神曲
アエネーイス
古代ギリシア
初期フランドル派
ステュクス
ハデス
ネーデルラント
ヴィッテンベルク
復活
Category:ケルベロス
キリスト教
古代ギリシャ
油彩
マタパン岬
アルス・モリエンディ
95か条の論題
ダンテ
Category:1510年代の絵画
ダンテ・アリギエーリ
鳥瞰図
悪魔
風景画
快楽の園
カロン
エデンの園
Category:プラド美術館の所蔵品
ウェルギリウス
Category:死を題材とした絵画
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ペロポネソス半島
メメント・モリ
フェリペ2世 (スペイン王)
叙事詩
贖罪
クジャク
プラド美術館
天国
カローン
Category:ヨアヒム・パティニールの作品
ヒエロニムス・ボス
イタリア
最後の審判
フェリペ2世
マニエリスム
冥界
地獄
ケルベロス
ヨアヒム・パティニール
宗教改革
ステュクス川
ハーデース
英語
レーテー
世界図絵
マルティン・ルター
スペイン
天使
スペイン語
Category:風景画
Category:ギリシア神話を題材とした絵画
レーテー川

本作は世界図絵の構図を用い、彼の作品に典型的な3色構成をとっている。3色構成とは、前景の茶色から青緑、そして背景の薄い青へと色を変化させていくものである。パティニールが一般化させたことで認められているこの形式は、広大な風景の鳥瞰図を提供するものである。さらに、絵画は色彩を用いて、天国と地獄、善と悪を目に見えるようにしている。左側には天上的な場所があり、そこには明るい青空、輝く泉のある透明な青色の川があり、草に覆われた丘にアクセントを与える天使がいる。絵画の右側には、地獄と絞首刑に処せられた人物を覆う暗い空がある。丘の上では火が燃え盛っている。前景は、天国の茶色の岩々と地獄の茶色の焼けた木々により成り立っている。中景には、川と明るい青と緑の色調の草地がある。暗い青色の川の水平線により切り取られている背景は、白と灰色の雲のある暗い青色の空となっている。この構図的手法により、丘に枠どられ、事物が多く描かれている左右両側から中景の開かれた空間へと鑑賞者の目は誘われ、絵画の焦点となっている舟の中の人物が強調されることになるのである。


ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Cardinal Niccolò Alberghatti and explain the abstract.Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ヤン・ファン・エイクの作品

ヘンリー・ボーフォート (枢機卿)

エルヴィン・パノフスキー

ニッコロ・アルベルガティ

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』のための準備素描

レオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』（ニッコロ・アルベルガティすうききょうのしょうぞう、独: Kardinal Niccolò Albergati、英: Portrait of Cardinal Niccolò Albergati）は、初期フランドル派の巨匠ヤン・ファン・エイクが1431年ごろ、オーク板上に油彩で制作した絵画である。肖像画の人物は、伝統的にニッコロ・アルベルガティとみなされているが、ゲルサレンメの聖クロスの枢機卿、シャルトル修道会長、ボローニャの司教だとする説もある。しかし、現代の研究者たちは、ヘンリー・ボーフォート (枢機卿) のほうがより可能性が高いと提唱している。 もし、それが事実であれば、イギリス人の最初期の写実的な肖像画ということになる。画家は透徹した目で人物を描き、圧倒的な存在感を浮かび上がらせている。作品は、1648年にハプスブルク家のレオポルト・ヴィルヘルム大により購入され、現在、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Cardinal Niccolò Alberghatti.Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ヤン・ファン・エイクの作品

ヘンリー・ボーフォート (枢機卿)

エルヴィン・パノフスキー

ニッコロ・アルベルガティ

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』のための準備素描

レオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』（ニッコロ・アルベルガティすうききょうのしょうぞう、独: Kardinal Niccolò Albergati、英: Portrait of Cardinal Niccolò Albergati）は、初期フランドル派の巨匠ヤン・ファン・エイクが1431年ごろ、オーク板上に油彩で制作した絵画である。肖像画の人物は、伝統的にニッコロ・アルベルガティとみなされているが、ゲルサレンメの聖クロスの枢機卿、シャルトル修道会長、ボローニャの司教だとする説もある。しかし、現代の研究者たちは、ヘンリー・ボーフォート (枢機卿) のほうがより可能性が高いと提唱している。 もし、それが事実であれば、イギリス人の最初期の写実的な肖像画ということになる。画家は透徹した目で人物を描き、圧倒的な存在感を浮かび上がらせている。作品は、1648年にハプスブルク家のレオポルト・ヴィルヘルム大により購入され、現在、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像

Prompt: How does Portrait of Cardinal Niccolò Alberghatti explain its abstract?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ヤン・ファン・エイクの作品

ヘンリー・ボーフォート (枢機卿)

エルヴィン・パノフスキー

ニッコロ・アルベルガティ

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』のための準備素描

レオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』（ニッコロ・アルベルガティすうききょうのしょうぞう、独: Kardinal Niccolò Albergati、英: Portrait of Cardinal Niccolò Albergati）は、初期フランドル派の巨匠ヤン・ファン・エイクが1431年ごろ、オーク板上に油彩で制作した絵画である。肖像画の人物は、伝統的にニッコロ・アルベルガティとみなされているが、ゲルサレンメの聖クロスの枢機卿、シャルトル修道会長、ボローニャの司教だとする説もある。しかし、現代の研究者たちは、ヘンリー・ボーフォート (枢機卿) のほうがより可能性が高いと提唱している。 もし、それが事実であれば、イギリス人の最初期の写実的な肖像画ということになる。画家は透徹した目で人物を描き、圧倒的な存在感を浮かび上がらせている。作品は、1648年にハプスブルク家のレオポルト・ヴィルヘルム大により購入され、現在、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像

Prompt: In Portrait of Cardinal Niccolò Alberghatti, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ヤン・ファン・エイクの作品

ヘンリー・ボーフォート (枢機卿)

エルヴィン・パノフスキー

ニッコロ・アルベルガティ

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』のための準備素描

レオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』（ニッコロ・アルベルガティすうききょうのしょうぞう、独: Kardinal Niccolò Albergati、英: Portrait of Cardinal Niccolò Albergati）は、初期フランドル派の巨匠ヤン・ファン・エイクが1431年ごろ、オーク板上に油彩で制作した絵画である。肖像画の人物は、伝統的にニッコロ・アルベルガティとみなされているが、ゲルサレンメの聖クロスの枢機卿、シャルトル修道会長、ボローニャの司教だとする説もある。しかし、現代の研究者たちは、ヘンリー・ボーフォート (枢機卿) のほうがより可能性が高いと提唱している。 もし、それが事実であれば、イギリス人の最初期の写実的な肖像画ということになる。画家は透徹した目で人物を描き、圧倒的な存在感を浮かび上がらせている。作品は、1648年にハプスブルク家のレオポルト・ヴィルヘルム大により購入され、現在、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Cardinal Niccolò Alberghatti and explain the Work.Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ヤン・ファン・エイクの作品

ヘンリー・ボーフォート (枢機卿)

エルヴィン・パノフスキー

ニッコロ・アルベルガティ

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』のための準備素描

レオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

本作の人物がニッコロ・アルベルガティであるならば、彼はエルサレムのサンタ・クローチェ聖堂の枢機卿で、「高潔と博識で有名な人物であり、ローマ教皇庁で最も輝かしい成功を収めた外交官」(エルヴィン・パノフスキー) であった。彼はフランス王、イギリス王、およびブルゴーニュ公の間に百年戦争を終結させる和平条約を締結させるために、教皇の特使として1431年12月8日から11日の間、ブルッヘに滞在した。この1431年に、あるいは1435年のアラスにおける平和会議の際に、現在、ドレスデンの州立美術品収集 (Staatliche Kunstsammlungen) にある素描が制作されたのであろう。余白には、ヤン・ファン・エイク自身の手で、髪や目の色などが覚書として書き込まれている。油彩画の本作はこの素描にもとづいて、素描の数年後に描かれたものと思われる。枢機卿は、早くも1430年以来、初期フランドル絵画で一般的であった4分3正面向きで描かれている。暗い背景が、明るい光源に照らされている人物を引き立てている。ファン・エイクの作品に共通して、細部への最大限の注意が払われており、それは油で溶いた顔料の層を重ね塗りする画家の技法によるもので、透明感と輝きの深い効果が得られている。準備素描と比較すると、ファン・エイクが肩の厚み、鼻の下部の曲がり具合、口の長さ、耳の大きさなど数か所の細部を変更したことが示されているが、おそらく枢機卿の年齢、ひいては権威の印象、高貴な風格を一段と際立たせ、堂々たるものにしようとする意図が感じられる。


ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像

Prompt: Explain the Work of this artwork, Portrait of Cardinal Niccolò Alberghatti.Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ヤン・ファン・エイクの作品

ヘンリー・ボーフォート (枢機卿)

エルヴィン・パノフスキー

ニッコロ・アルベルガティ

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』のための準備素描

レオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

本作の人物がニッコロ・アルベルガティであるならば、彼はエルサレムのサンタ・クローチェ聖堂の枢機卿で、「高潔と博識で有名な人物であり、ローマ教皇庁で最も輝かしい成功を収めた外交官」(エルヴィン・パノフスキー) であった。彼はフランス王、イギリス王、およびブルゴーニュ公の間に百年戦争を終結させる和平条約を締結させるために、教皇の特使として1431年12月8日から11日の間、ブルッヘに滞在した。この1431年に、あるいは1435年のアラスにおける平和会議の際に、現在、ドレスデンの州立美術品収集 (Staatliche Kunstsammlungen) にある素描が制作されたのであろう。余白には、ヤン・ファン・エイク自身の手で、髪や目の色などが覚書として書き込まれている。油彩画の本作はこの素描にもとづいて、素描の数年後に描かれたものと思われる。枢機卿は、早くも1430年以来、初期フランドル絵画で一般的であった4分3正面向きで描かれている。暗い背景が、明るい光源に照らされている人物を引き立てている。ファン・エイクの作品に共通して、細部への最大限の注意が払われており、それは油で溶いた顔料の層を重ね塗りする画家の技法によるもので、透明感と輝きの深い効果が得られている。準備素描と比較すると、ファン・エイクが肩の厚み、鼻の下部の曲がり具合、口の長さ、耳の大きさなど数か所の細部を変更したことが示されているが、おそらく枢機卿の年齢、ひいては権威の印象、高貴な風格を一段と際立たせ、堂々たるものにしようとする意図が感じられる。


ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像

Prompt: How does Portrait of Cardinal Niccolò Alberghatti explain its Work?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ヤン・ファン・エイクの作品

ヘンリー・ボーフォート (枢機卿)

エルヴィン・パノフスキー

ニッコロ・アルベルガティ

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』のための準備素描

レオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

本作の人物がニッコロ・アルベルガティであるならば、彼はエルサレムのサンタ・クローチェ聖堂の枢機卿で、「高潔と博識で有名な人物であり、ローマ教皇庁で最も輝かしい成功を収めた外交官」(エルヴィン・パノフスキー) であった。彼はフランス王、イギリス王、およびブルゴーニュ公の間に百年戦争を終結させる和平条約を締結させるために、教皇の特使として1431年12月8日から11日の間、ブルッヘに滞在した。この1431年に、あるいは1435年のアラスにおける平和会議の際に、現在、ドレスデンの州立美術品収集 (Staatliche Kunstsammlungen) にある素描が制作されたのであろう。余白には、ヤン・ファン・エイク自身の手で、髪や目の色などが覚書として書き込まれている。油彩画の本作はこの素描にもとづいて、素描の数年後に描かれたものと思われる。枢機卿は、早くも1430年以来、初期フランドル絵画で一般的であった4分3正面向きで描かれている。暗い背景が、明るい光源に照らされている人物を引き立てている。ファン・エイクの作品に共通して、細部への最大限の注意が払われており、それは油で溶いた顔料の層を重ね塗りする画家の技法によるもので、透明感と輝きの深い効果が得られている。準備素描と比較すると、ファン・エイクが肩の厚み、鼻の下部の曲がり具合、口の長さ、耳の大きさなど数か所の細部を変更したことが示されているが、おそらく枢機卿の年齢、ひいては権威の印象、高貴な風格を一段と際立たせ、堂々たるものにしようとする意図が感じられる。


ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像

Prompt: In Portrait of Cardinal Niccolò Alberghatti, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ヤン・ファン・エイクの作品

ヘンリー・ボーフォート (枢機卿)

エルヴィン・パノフスキー

ニッコロ・アルベルガティ

『ニッコロ・アルベルガティ枢機卿の肖像』のための準備素描

レオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

本作の人物がニッコロ・アルベルガティであるならば、彼はエルサレムのサンタ・クローチェ聖堂の枢機卿で、「高潔と博識で有名な人物であり、ローマ教皇庁で最も輝かしい成功を収めた外交官」(エルヴィン・パノフスキー) であった。彼はフランス王、イギリス王、およびブルゴーニュ公の間に百年戦争を終結させる和平条約を締結させるために、教皇の特使として1431年12月8日から11日の間、ブルッヘに滞在した。この1431年に、あるいは1435年のアラスにおける平和会議の際に、現在、ドレスデンの州立美術品収集 (Staatliche Kunstsammlungen) にある素描が制作されたのであろう。余白には、ヤン・ファン・エイク自身の手で、髪や目の色などが覚書として書き込まれている。油彩画の本作はこの素描にもとづいて、素描の数年後に描かれたものと思われる。枢機卿は、早くも1430年以来、初期フランドル絵画で一般的であった4分3正面向きで描かれている。暗い背景が、明るい光源に照らされている人物を引き立てている。ファン・エイクの作品に共通して、細部への最大限の注意が払われており、それは油で溶いた顔料の層を重ね塗りする画家の技法によるもので、透明感と輝きの深い効果が得られている。準備素描と比較すると、ファン・エイクが肩の厚み、鼻の下部の曲がり具合、口の長さ、耳の大きさなど数か所の細部を変更したことが示されているが、おそらく枢機卿の年齢、ひいては権威の印象、高貴な風格を一段と際立たせ、堂々たるものにしようとする意図が感じられる。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Focus on The altarpiece of the Averoldi family and explain the abstract.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

『アヴェロルディ家の祭壇画』（アヴェロルディけのさいだんが、伊: Polittico Averoldi、英: Averoldi Polyptych）は、イタリア・ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520-1522年に板上に油彩で描いた多翼祭壇画である。聖セバスティアヌスを描いている右翼下部パネルの柱の部分に「Ticianus Faciebat / MDXXII」と署名されている。 作品は、古代彫刻、ミケランジェロ、ラファエロの作品など当時のローマからもたらされた最新の造形的イメージの影響を受けつつ、ティツィアーノの様式に同化されており、ジローラモ・サヴォルドやモレット・ダ・ブレシアを含むブレシア地域の何人かの画家たちに影響を与えた。北部イタリアのブレシアにあるサンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂に所蔵されている。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The altarpiece of the Averoldi family.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

『アヴェロルディ家の祭壇画』（アヴェロルディけのさいだんが、伊: Polittico Averoldi、英: Averoldi Polyptych）は、イタリア・ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520-1522年に板上に油彩で描いた多翼祭壇画である。聖セバスティアヌスを描いている右翼下部パネルの柱の部分に「Ticianus Faciebat / MDXXII」と署名されている。 作品は、古代彫刻、ミケランジェロ、ラファエロの作品など当時のローマからもたらされた最新の造形的イメージの影響を受けつつ、ティツィアーノの様式に同化されており、ジローラモ・サヴォルドやモレット・ダ・ブレシアを含むブレシア地域の何人かの画家たちに影響を与えた。北部イタリアのブレシアにあるサンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂に所蔵されている。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: How does The altarpiece of the Averoldi family explain its abstract?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

『アヴェロルディ家の祭壇画』（アヴェロルディけのさいだんが、伊: Polittico Averoldi、英: Averoldi Polyptych）は、イタリア・ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520-1522年に板上に油彩で描いた多翼祭壇画である。聖セバスティアヌスを描いている右翼下部パネルの柱の部分に「Ticianus Faciebat / MDXXII」と署名されている。 作品は、古代彫刻、ミケランジェロ、ラファエロの作品など当時のローマからもたらされた最新の造形的イメージの影響を受けつつ、ティツィアーノの様式に同化されており、ジローラモ・サヴォルドやモレット・ダ・ブレシアを含むブレシア地域の何人かの画家たちに影響を与えた。北部イタリアのブレシアにあるサンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂に所蔵されている。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In The altarpiece of the Averoldi family, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

『アヴェロルディ家の祭壇画』（アヴェロルディけのさいだんが、伊: Polittico Averoldi、英: Averoldi Polyptych）は、イタリア・ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520-1522年に板上に油彩で描いた多翼祭壇画である。聖セバスティアヌスを描いている右翼下部パネルの柱の部分に「Ticianus Faciebat / MDXXII」と署名されている。 作品は、古代彫刻、ミケランジェロ、ラファエロの作品など当時のローマからもたらされた最新の造形的イメージの影響を受けつつ、ティツィアーノの様式に同化されており、ジローラモ・サヴォルドやモレット・ダ・ブレシアを含むブレシア地域の何人かの画家たちに影響を与えた。北部イタリアのブレシアにあるサンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂に所蔵されている。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Focus on The altarpiece of the Averoldi family and explain the History.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

作品は、教皇レオ10世からヴェネツィアに派遣されていた特使アルトベッロ・アヴァロルディ (Altobello Averoldi) により、ティツィアーノがヴェネツィア共和国の公式画家であった時代に委嘱された。作品は1522年に引き渡されたが、そのことは右翼下部パネルにあるティツィアーノの署名によって示されている。この大きな多翼祭壇画は、ブレシアのサンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂の高祭壇の背後に置かれていたヴィンチェンツォ・フォッパによる別の祭壇画 (そのうち現存しているのは、キエザヌオーヴァ (サンマリノ) の聖母マリア昇天教会にある『キリストの降誕』と、トジオ・マルティネンゴ絵画館にある2枚の左右両翼パネル) の代わりに設置された。当時、ブレシアはヴェネツィア共和国が領有していたイタリア本土の土地の1部であった。 聖セバスティアヌスを描いたパネルの最初のヴァージョンは、ティツィアーノによる制作が遅れていた『アンドロス島のバッカス祭』 (プラド美術館) の代償としてフェラーラ大公アルフォンソ1世・デステに申し出られた。大公は申し出を断り、作品はおそらくマントヴァに送られた。ゴンザーガ家からチャールズ1世 (イングランド王)  に売却された作品の中におそらくこの作品が言及されているが、以降の行方は不明である。なお、アヴェロルディ家も、本作の引き渡しが遅れていることに文句を言い始めた。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Explain the History of this artwork, The altarpiece of the Averoldi family.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

作品は、教皇レオ10世からヴェネツィアに派遣されていた特使アルトベッロ・アヴァロルディ (Altobello Averoldi) により、ティツィアーノがヴェネツィア共和国の公式画家であった時代に委嘱された。作品は1522年に引き渡されたが、そのことは右翼下部パネルにあるティツィアーノの署名によって示されている。この大きな多翼祭壇画は、ブレシアのサンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂の高祭壇の背後に置かれていたヴィンチェンツォ・フォッパによる別の祭壇画 (そのうち現存しているのは、キエザヌオーヴァ (サンマリノ) の聖母マリア昇天教会にある『キリストの降誕』と、トジオ・マルティネンゴ絵画館にある2枚の左右両翼パネル) の代わりに設置された。当時、ブレシアはヴェネツィア共和国が領有していたイタリア本土の土地の1部であった。 聖セバスティアヌスを描いたパネルの最初のヴァージョンは、ティツィアーノによる制作が遅れていた『アンドロス島のバッカス祭』 (プラド美術館) の代償としてフェラーラ大公アルフォンソ1世・デステに申し出られた。大公は申し出を断り、作品はおそらくマントヴァに送られた。ゴンザーガ家からチャールズ1世 (イングランド王)  に売却された作品の中におそらくこの作品が言及されているが、以降の行方は不明である。なお、アヴェロルディ家も、本作の引き渡しが遅れていることに文句を言い始めた。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: How does The altarpiece of the Averoldi family explain its History?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

作品は、教皇レオ10世からヴェネツィアに派遣されていた特使アルトベッロ・アヴァロルディ (Altobello Averoldi) により、ティツィアーノがヴェネツィア共和国の公式画家であった時代に委嘱された。作品は1522年に引き渡されたが、そのことは右翼下部パネルにあるティツィアーノの署名によって示されている。この大きな多翼祭壇画は、ブレシアのサンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂の高祭壇の背後に置かれていたヴィンチェンツォ・フォッパによる別の祭壇画 (そのうち現存しているのは、キエザヌオーヴァ (サンマリノ) の聖母マリア昇天教会にある『キリストの降誕』と、トジオ・マルティネンゴ絵画館にある2枚の左右両翼パネル) の代わりに設置された。当時、ブレシアはヴェネツィア共和国が領有していたイタリア本土の土地の1部であった。 聖セバスティアヌスを描いたパネルの最初のヴァージョンは、ティツィアーノによる制作が遅れていた『アンドロス島のバッカス祭』 (プラド美術館) の代償としてフェラーラ大公アルフォンソ1世・デステに申し出られた。大公は申し出を断り、作品はおそらくマントヴァに送られた。ゴンザーガ家からチャールズ1世 (イングランド王)  に売却された作品の中におそらくこの作品が言及されているが、以降の行方は不明である。なお、アヴェロルディ家も、本作の引き渡しが遅れていることに文句を言い始めた。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In The altarpiece of the Averoldi family, how is the History discussed?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

作品は、教皇レオ10世からヴェネツィアに派遣されていた特使アルトベッロ・アヴァロルディ (Altobello Averoldi) により、ティツィアーノがヴェネツィア共和国の公式画家であった時代に委嘱された。作品は1522年に引き渡されたが、そのことは右翼下部パネルにあるティツィアーノの署名によって示されている。この大きな多翼祭壇画は、ブレシアのサンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂の高祭壇の背後に置かれていたヴィンチェンツォ・フォッパによる別の祭壇画 (そのうち現存しているのは、キエザヌオーヴァ (サンマリノ) の聖母マリア昇天教会にある『キリストの降誕』と、トジオ・マルティネンゴ絵画館にある2枚の左右両翼パネル) の代わりに設置された。当時、ブレシアはヴェネツィア共和国が領有していたイタリア本土の土地の1部であった。 聖セバスティアヌスを描いたパネルの最初のヴァージョンは、ティツィアーノによる制作が遅れていた『アンドロス島のバッカス祭』 (プラド美術館) の代償としてフェラーラ大公アルフォンソ1世・デステに申し出られた。大公は申し出を断り、作品はおそらくマントヴァに送られた。ゴンザーガ家からチャールズ1世 (イングランド王)  に売却された作品の中におそらくこの作品が言及されているが、以降の行方は不明である。なお、アヴェロルディ家も、本作の引き渡しが遅れていることに文句を言い始めた。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Focus on The altarpiece of the Averoldi family and explain the Work.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

当時としては古めかしいものであった、複数のパネルからなる祭壇画の形式は、アヴェロルディ家からの特別な要請に従ったものであったと思われる。いずれにしても、ティツィアーノは、空間的、構造的に15世紀の多翼祭壇画のようではないとしても、なんとかある程度の統一感を生み出している。代わりに、ヴェネツィア派の画家ティツィアーノは色彩によるダイナミズムを採用し、光が中央場面に集中するような感覚を作り出している。各パネルは以下のものである。「キリストの復活」、278x122 cm「寄進者といる聖ナザロと聖ケルスス」、170x65 cm「聖セバスティアヌス」、170x65 cm「受胎告知の天使」、79x65 cm「受胎告知の聖母」、79x65 cm


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Explain the Work of this artwork, The altarpiece of the Averoldi family.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

当時としては古めかしいものであった、複数のパネルからなる祭壇画の形式は、アヴェロルディ家からの特別な要請に従ったものであったと思われる。いずれにしても、ティツィアーノは、空間的、構造的に15世紀の多翼祭壇画のようではないとしても、なんとかある程度の統一感を生み出している。代わりに、ヴェネツィア派の画家ティツィアーノは色彩によるダイナミズムを採用し、光が中央場面に集中するような感覚を作り出している。各パネルは以下のものである。「キリストの復活」、278x122 cm「寄進者といる聖ナザロと聖ケルスス」、170x65 cm「聖セバスティアヌス」、170x65 cm「受胎告知の天使」、79x65 cm「受胎告知の聖母」、79x65 cm


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: How does The altarpiece of the Averoldi family explain its Work?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

当時としては古めかしいものであった、複数のパネルからなる祭壇画の形式は、アヴェロルディ家からの特別な要請に従ったものであったと思われる。いずれにしても、ティツィアーノは、空間的、構造的に15世紀の多翼祭壇画のようではないとしても、なんとかある程度の統一感を生み出している。代わりに、ヴェネツィア派の画家ティツィアーノは色彩によるダイナミズムを採用し、光が中央場面に集中するような感覚を作り出している。各パネルは以下のものである。「キリストの復活」、278x122 cm「寄進者といる聖ナザロと聖ケルスス」、170x65 cm「聖セバスティアヌス」、170x65 cm「受胎告知の天使」、79x65 cm「受胎告知の聖母」、79x65 cm


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In The altarpiece of the Averoldi family, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

当時としては古めかしいものであった、複数のパネルからなる祭壇画の形式は、アヴェロルディ家からの特別な要請に従ったものであったと思われる。いずれにしても、ティツィアーノは、空間的、構造的に15世紀の多翼祭壇画のようではないとしても、なんとかある程度の統一感を生み出している。代わりに、ヴェネツィア派の画家ティツィアーノは色彩によるダイナミズムを採用し、光が中央場面に集中するような感覚を作り出している。各パネルは以下のものである。「キリストの復活」、278x122 cm「寄進者といる聖ナザロと聖ケルスス」、170x65 cm「聖セバスティアヌス」、170x65 cm「受胎告知の天使」、79x65 cm「受胎告知の聖母」、79x65 cm


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In the context of The altarpiece of the Averoldi family, explain the "The Resurrection of Christ." and the Work.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

中央パネルは、暗い黄色と灰色の明け方の空高く、復活した勝利のイエス・キリストを描いている。彼は、カトリック教会の紋章である、十字軍の聖人聖ゲオルギウスの旗を持っている。キリストの下には鎧を身に着けた兵士の一群がいる。この作品は、求心的なキリストの位置で『キリストの変容』、ほぼ夜景という点でフレスコ画『聖ペテロの解放』(ともにヴァチカン美術館) など、ラファエロの作品の影響を示している。後ろ向きの兵士の短縮法ポーズも、『聖ペテロの解放』の兵士のモティーフを意識しているものと思われる。ティツィアーノは、特にラファエロに強いライヴァル意識を抱いていた。キリストのポーズには1506年に発見された『ラオコーン群像』 (ヴァチカン美術館、ヴェネツィアのグリマーニ・コレクションにその複製の1つがあった) の影響も推測されている。さらにもう1つの影響の可能性としてドナウ派が挙げられており、それは光が風景に劇的な影響を及ぼしていることに見て取れる。背景に理想化されたエルサレムを描くことは、北ヨーロッパの流行であった。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Explain the "The Resurrection of Christ." about the Work of this artwork, The altarpiece of the Averoldi family.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

中央パネルは、暗い黄色と灰色の明け方の空高く、復活した勝利のイエス・キリストを描いている。彼は、カトリック教会の紋章である、十字軍の聖人聖ゲオルギウスの旗を持っている。キリストの下には鎧を身に着けた兵士の一群がいる。この作品は、求心的なキリストの位置で『キリストの変容』、ほぼ夜景という点でフレスコ画『聖ペテロの解放』(ともにヴァチカン美術館) など、ラファエロの作品の影響を示している。後ろ向きの兵士の短縮法ポーズも、『聖ペテロの解放』の兵士のモティーフを意識しているものと思われる。ティツィアーノは、特にラファエロに強いライヴァル意識を抱いていた。キリストのポーズには1506年に発見された『ラオコーン群像』 (ヴァチカン美術館、ヴェネツィアのグリマーニ・コレクションにその複製の1つがあった) の影響も推測されている。さらにもう1つの影響の可能性としてドナウ派が挙げられており、それは光が風景に劇的な影響を及ぼしていることに見て取れる。背景に理想化されたエルサレムを描くことは、北ヨーロッパの流行であった。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In The altarpiece of the Averoldi family, how is the "The Resurrection of Christ." of the Work explained?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

中央パネルは、暗い黄色と灰色の明け方の空高く、復活した勝利のイエス・キリストを描いている。彼は、カトリック教会の紋章である、十字軍の聖人聖ゲオルギウスの旗を持っている。キリストの下には鎧を身に着けた兵士の一群がいる。この作品は、求心的なキリストの位置で『キリストの変容』、ほぼ夜景という点でフレスコ画『聖ペテロの解放』(ともにヴァチカン美術館) など、ラファエロの作品の影響を示している。後ろ向きの兵士の短縮法ポーズも、『聖ペテロの解放』の兵士のモティーフを意識しているものと思われる。ティツィアーノは、特にラファエロに強いライヴァル意識を抱いていた。キリストのポーズには1506年に発見された『ラオコーン群像』 (ヴァチカン美術館、ヴェネツィアのグリマーニ・コレクションにその複製の1つがあった) の影響も推測されている。さらにもう1つの影響の可能性としてドナウ派が挙げられており、それは光が風景に劇的な影響を及ぼしていることに見て取れる。背景に理想化されたエルサレムを描くことは、北ヨーロッパの流行であった。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Describe the characteristics of the "The Resurrection of Christ." in The altarpiece of the Averoldi family's Work.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

中央パネルは、暗い黄色と灰色の明け方の空高く、復活した勝利のイエス・キリストを描いている。彼は、カトリック教会の紋章である、十字軍の聖人聖ゲオルギウスの旗を持っている。キリストの下には鎧を身に着けた兵士の一群がいる。この作品は、求心的なキリストの位置で『キリストの変容』、ほぼ夜景という点でフレスコ画『聖ペテロの解放』(ともにヴァチカン美術館) など、ラファエロの作品の影響を示している。後ろ向きの兵士の短縮法ポーズも、『聖ペテロの解放』の兵士のモティーフを意識しているものと思われる。ティツィアーノは、特にラファエロに強いライヴァル意識を抱いていた。キリストのポーズには1506年に発見された『ラオコーン群像』 (ヴァチカン美術館、ヴェネツィアのグリマーニ・コレクションにその複製の1つがあった) の影響も推測されている。さらにもう1つの影響の可能性としてドナウ派が挙げられており、それは光が風景に劇的な影響を及ぼしていることに見て取れる。背景に理想化されたエルサレムを描くことは、北ヨーロッパの流行であった。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In the context of The altarpiece of the Averoldi family, explain the "Saint Lazarus and Saint Celsus with the Donor." and the Work.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

左翼下部パネルは、暗い背景に教会の守護聖人ナザロとケルススを示している。ナザロは輝く甲冑に身を包み、弟子のケルススはその背後に立っている。絵画の寄進者で、ヴェネツィアに派遣されていた教皇特使アルトベッロ・アヴェロルディは跪き、横顔で表されているが、様式的にラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館) 中のシジスモンド・デ・コンティを想起させる。また、1510年に死亡する以前、ティツィアーノとともに仕事をしていたジョルジョーネの影響が穏やかな雰囲気と沈んだ色彩に見出せるかもしれない。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Explain the "Saint Lazarus and Saint Celsus with the Donor." about the Work of this artwork, The altarpiece of the Averoldi family.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

左翼下部パネルは、暗い背景に教会の守護聖人ナザロとケルススを示している。ナザロは輝く甲冑に身を包み、弟子のケルススはその背後に立っている。絵画の寄進者で、ヴェネツィアに派遣されていた教皇特使アルトベッロ・アヴェロルディは跪き、横顔で表されているが、様式的にラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館) 中のシジスモンド・デ・コンティを想起させる。また、1510年に死亡する以前、ティツィアーノとともに仕事をしていたジョルジョーネの影響が穏やかな雰囲気と沈んだ色彩に見出せるかもしれない。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In The altarpiece of the Averoldi family, how is the "Saint Lazarus and Saint Celsus with the Donor." of the Work explained?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

左翼下部パネルは、暗い背景に教会の守護聖人ナザロとケルススを示している。ナザロは輝く甲冑に身を包み、弟子のケルススはその背後に立っている。絵画の寄進者で、ヴェネツィアに派遣されていた教皇特使アルトベッロ・アヴェロルディは跪き、横顔で表されているが、様式的にラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館) 中のシジスモンド・デ・コンティを想起させる。また、1510年に死亡する以前、ティツィアーノとともに仕事をしていたジョルジョーネの影響が穏やかな雰囲気と沈んだ色彩に見出せるかもしれない。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Describe the characteristics of the "Saint Lazarus and Saint Celsus with the Donor." in The altarpiece of the Averoldi family's Work.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

左翼下部パネルは、暗い背景に教会の守護聖人ナザロとケルススを示している。ナザロは輝く甲冑に身を包み、弟子のケルススはその背後に立っている。絵画の寄進者で、ヴェネツィアに派遣されていた教皇特使アルトベッロ・アヴェロルディは跪き、横顔で表されているが、様式的にラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館) 中のシジスモンド・デ・コンティを想起させる。また、1510年に死亡する以前、ティツィアーノとともに仕事をしていたジョルジョーネの影響が穏やかな雰囲気と沈んだ色彩に見出せるかもしれない。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In the context of The altarpiece of the Averoldi family, explain the "Saint Sebastian." and the Work.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

右翼下部パネルは伝統的な聖セバスティアヌスの殉教を表しているが、聖人はどちらかというと捻じれた身体の姿で描かれている。このポーズは、ミケランジェロの『システィーナ礼拝堂天井画』中の「アマンの懲罰」、またはラファエロの『ボルゴの火災』 (ともにヴァチカン美術館) に由来しているのかもしれない。また、『反抗する奴隷』(ルーヴル美術館) などミケランジェロの一群の「囚われ人」の彫刻の影響も推測されている。聖人の両腕は異なる位置で木の幹に結びつけられている。右脚が転がっている石の柱に載っているので、両脚もまた異なった状態で描かれている。聖人の顔は、中央パネルの復活したキリストの顔に似ていると提唱されている。聖人の顔はまたティツィアーノ自身にもいくぶん似ていると主張されているが、当時の彼は30歳であった。画面の背景には、お告げをする天使がいる。その視線は、介抱をしている聖ロクスに向けられている。当時、ペストからの護身用に両聖人に祈りが捧げられたが、聖ロクスの剥き出しの脚はペストに典型的な創傷で覆われている。このパネル用の準備素描が2枚残っている。1枚 (16.2 x 13.6 cm) はベルリンの銅版画ギャラリーにあり、もう1枚 (18.3 x 11.5 cm) はフランクフルトのシュテーデル美術館にある。ティツィアーノが彫刻的なコントラポストに異例なほどの関心を持っていたことは、これらの素描から十分うかがえる。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Explain the "Saint Sebastian." about the Work of this artwork, The altarpiece of the Averoldi family.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

右翼下部パネルは伝統的な聖セバスティアヌスの殉教を表しているが、聖人はどちらかというと捻じれた身体の姿で描かれている。このポーズは、ミケランジェロの『システィーナ礼拝堂天井画』中の「アマンの懲罰」、またはラファエロの『ボルゴの火災』 (ともにヴァチカン美術館) に由来しているのかもしれない。また、『反抗する奴隷』(ルーヴル美術館) などミケランジェロの一群の「囚われ人」の彫刻の影響も推測されている。聖人の両腕は異なる位置で木の幹に結びつけられている。右脚が転がっている石の柱に載っているので、両脚もまた異なった状態で描かれている。聖人の顔は、中央パネルの復活したキリストの顔に似ていると提唱されている。聖人の顔はまたティツィアーノ自身にもいくぶん似ていると主張されているが、当時の彼は30歳であった。画面の背景には、お告げをする天使がいる。その視線は、介抱をしている聖ロクスに向けられている。当時、ペストからの護身用に両聖人に祈りが捧げられたが、聖ロクスの剥き出しの脚はペストに典型的な創傷で覆われている。このパネル用の準備素描が2枚残っている。1枚 (16.2 x 13.6 cm) はベルリンの銅版画ギャラリーにあり、もう1枚 (18.3 x 11.5 cm) はフランクフルトのシュテーデル美術館にある。ティツィアーノが彫刻的なコントラポストに異例なほどの関心を持っていたことは、これらの素描から十分うかがえる。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In The altarpiece of the Averoldi family, how is the "Saint Sebastian." of the Work explained?Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

右翼下部パネルは伝統的な聖セバスティアヌスの殉教を表しているが、聖人はどちらかというと捻じれた身体の姿で描かれている。このポーズは、ミケランジェロの『システィーナ礼拝堂天井画』中の「アマンの懲罰」、またはラファエロの『ボルゴの火災』 (ともにヴァチカン美術館) に由来しているのかもしれない。また、『反抗する奴隷』(ルーヴル美術館) などミケランジェロの一群の「囚われ人」の彫刻の影響も推測されている。聖人の両腕は異なる位置で木の幹に結びつけられている。右脚が転がっている石の柱に載っているので、両脚もまた異なった状態で描かれている。聖人の顔は、中央パネルの復活したキリストの顔に似ていると提唱されている。聖人の顔はまたティツィアーノ自身にもいくぶん似ていると主張されているが、当時の彼は30歳であった。画面の背景には、お告げをする天使がいる。その視線は、介抱をしている聖ロクスに向けられている。当時、ペストからの護身用に両聖人に祈りが捧げられたが、聖ロクスの剥き出しの脚はペストに典型的な創傷で覆われている。このパネル用の準備素描が2枚残っている。1枚 (16.2 x 13.6 cm) はベルリンの銅版画ギャラリーにあり、もう1枚 (18.3 x 11.5 cm) はフランクフルトのシュテーデル美術館にある。ティツィアーノが彫刻的なコントラポストに異例なほどの関心を持っていたことは、これらの素描から十分うかがえる。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Describe the characteristics of the "Saint Sebastian." in The altarpiece of the Averoldi family's Work.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

右翼下部パネルは伝統的な聖セバスティアヌスの殉教を表しているが、聖人はどちらかというと捻じれた身体の姿で描かれている。このポーズは、ミケランジェロの『システィーナ礼拝堂天井画』中の「アマンの懲罰」、またはラファエロの『ボルゴの火災』 (ともにヴァチカン美術館) に由来しているのかもしれない。また、『反抗する奴隷』(ルーヴル美術館) などミケランジェロの一群の「囚われ人」の彫刻の影響も推測されている。聖人の両腕は異なる位置で木の幹に結びつけられている。右脚が転がっている石の柱に載っているので、両脚もまた異なった状態で描かれている。聖人の顔は、中央パネルの復活したキリストの顔に似ていると提唱されている。聖人の顔はまたティツィアーノ自身にもいくぶん似ていると主張されているが、当時の彼は30歳であった。画面の背景には、お告げをする天使がいる。その視線は、介抱をしている聖ロクスに向けられている。当時、ペストからの護身用に両聖人に祈りが捧げられたが、聖ロクスの剥き出しの脚はペストに典型的な創傷で覆われている。このパネル用の準備素描が2枚残っている。1枚 (16.2 x 13.6 cm) はベルリンの銅版画ギャラリーにあり、もう1枚 (18.3 x 11.5 cm) はフランクフルトのシュテーデル美術館にある。ティツィアーノが彫刻的なコントラポストに異例なほどの関心を持っていたことは、これらの素描から十分うかがえる。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: In the context of The altarpiece of the Averoldi family, explain the "The Annunciation." and the Work.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

左右上部パネルは「受胎告知」を表しており、中世からの伝統に則り、左側には「受胎告知の天使」が、右側には「受胎告知の聖母」が描かれている。ティツィアーノは2人の人物に強い光をあてており、とりわけ天使は背後からの強い光を受けている。天使は、「福音書」にある大天使ガブリエルから聖母マリアへの言葉「Ave Gratia Plena」が掛かれた巻物を広げている。


The altarpiece of the Averoldi family

アヴェロルディ家の祭壇画

Prompt: Explain the "The Annunciation." about the Work of this artwork, The altarpiece of the Averoldi family.Please output in Japanese.

システィーナ礼拝堂天井画

ミケランジェロ・ブオナローティ

聖セバスティアヌスのための準備素描、[[シュテーデル美術館

アルフォンソ1世・デステ

Category:聖セバスティアヌスを描いた絵画

キエザヌオーヴァ (サンマリノ)

Category:聖書を題材とした絵画

チャールズ1世 (イングランド王)

ヴィンチェンツォ・フォッパ

サンティ・ナザーロ・エ・チェルソ聖堂

トジオ・マルティネンゴ絵画館

フランクフルト・アム・マイン

レオ10世 (ローマ教皇)

キリストの変容 (ラファエロ)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アンドロス島のバッカス祭

左右上部パネルは「受胎告知」を表しており、中世からの伝統に則り、左側には「受胎告知の天使」が、右側には「受胎告知の聖母」が描かれている。ティツィアーノは2人の人物に強い光をあてており、とりわけ天使は背後からの強い光を受けている。天使は、「福音書」にある大天使ガブリエルから聖母マリアへの言葉「Ave Gratia Plena」が掛かれた巻物を広げている。