Our Lady of Onnisanti

Prompt: Explain the Influence of this artwork, Our Lady of Onnisanti.Please output in Japanese.

三次元
ビザンチン
イエスの幼少時代
アイコン
ジョルジョ・ヴァザーリ
ゴシック
Category:聖母マリアを描いた絵画
初期キリスト教
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
ファイル:Cimabue 033.jpg
ラテン語に
[[チマブーエ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
キリスト教
ピエトロ・カヴァリーニ
イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
トスカーナ
ジョット・ディ・ボンドーネ
中世後期
Category:14世紀の絵画
ゴシック芸術
ラテン語
3次元
祭壇画
スフマート
ルネサンス
2次元
ロレンツォ・ギベルティ
幼子キリスト
Category:ジョット・ディ・ボンドーネの作品
ローマ
サムネイル
イタリア
ジョヴァンニ・ピサーノ
二次元
ビザンティン
トスカーナ州
聖母マリア
古代ローマ
チマブーエ
サンタ・トリニタの聖母
ウフィツィ美術館
モザイク
フレスコ

『オンニサンティの聖母』は、ジョットに影響を与えた数多くの芸術様式を示している。作品全体で使用されている金色と平らな金地の両方で、ジョットの芸術は、ルネサンス期に非常に人気のあった伝統的なイタリア的ビザンチン様式を継承した。祭壇画はアイコン（偶像）の形式化された表現を表しており、ビザンチン美術の硬質性を維持している。ジョットは位階による人物のサイズを維持し、中央にいる聖母と幼子キリストを周囲の聖人や宗教に関わる人物よりもずっと大きく描いている。しかし、ジョットの人物像はビザンチン美術の限界を超えたものである。それら人物には重量感があり、古代ローマの立体的な彫刻を彷彿とさせる。それ自体がイタリアのゴシックのデザインである、聖母の複雑に装飾された玉座は、表面装飾として色大理石を非常に特殊に使用している。「コスマテスク」、または「コスマティ」と呼ばれる様式に基づいたこの装飾方法は、初期キリスト教時代からローマで、そして中世後期にトスカーナで人気があった。さらに、様式面で『オンニサンティの聖母』に大きな影響を与えた特定の芸術家が多数存在した。ジョットの師として伝統的に認識されているチマブーエの影響は、作品の非常に対称的な構図において第一に示されている。歴史家は、チマブーエが若いジョットに教えたことが本当かどうか確証を持っているわけではない。しかし、最初の美術史家として認められているジョルジョ・ヴァザーリは、チマブーエをジョットの師匠と呼んだ。「師匠」という語の使用は明確ではないが、イタリア語はラテン語に直接由来している。ラテン語のマジスター (magister) には、「師匠」と「教師」の二つの意味があり、ヴァザーリがこの単語のニ番目の定義を意味していたとは思えない。チマブーエは、1280年の『荘厳の聖母』で本作と同じ対称性を持つ主題を描いた。両作品は、イタリア的ビザンチン様式の側面を共有しているが、チマブーエはより多くのビザンチン的特質を有している。さらに、ジョットとチマブーエの両作品の天使の翼の描写は、明らかに類似している。どちらの作品も同じような、第一印象としての厳粛性を共有しているが、それぞれの作品にはドラマ以上のものがある。ジョットは、師匠から空間における量感と形体の重要性、およびそれらへの関心を取り入れた。ジョットの人物に見られる静穏さは、ピエトロ・カヴァリーニの様式にも似ている。古代ローマ時代と初期キリスト教時代のモザイクとフレスコ画の両方から手がかりを得て、ネオ・ビザンチン的な作品を描いたこの芸術家から、ジョットは絵画の技法において、そして人物を彫像のように静穏に表現することにおいて重要な教訓を得た。最後に、ジョットは、ニコラ・ピサーノおよびジョヴァンニ・ピサーノなど北方ゴシック芸術の影響を共有する多くの同時代の彫刻家から触発された。これらの芸術家の作品中に、ジョットは『オンニサンティの聖母』に確かに影響を与えることになる、素晴らしい、劇的な構図を見出した。


Our Lady of Onnisanti

Prompt: How does Our Lady of Onnisanti explain its Influence?Please output in Japanese.

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ビザンチン
イエスの幼少時代
アイコン
ジョルジョ・ヴァザーリ
ゴシック
Category:聖母マリアを描いた絵画
初期キリスト教
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
ファイル:Cimabue 033.jpg
ラテン語に
[[チマブーエ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
キリスト教
ピエトロ・カヴァリーニ
イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
トスカーナ
ジョット・ディ・ボンドーネ
中世後期
Category:14世紀の絵画
ゴシック芸術
ラテン語
3次元
祭壇画
スフマート
ルネサンス
2次元
ロレンツォ・ギベルティ
幼子キリスト
Category:ジョット・ディ・ボンドーネの作品
ローマ
サムネイル
イタリア
ジョヴァンニ・ピサーノ
二次元
ビザンティン
トスカーナ州
聖母マリア
古代ローマ
チマブーエ
サンタ・トリニタの聖母
ウフィツィ美術館
モザイク
フレスコ

『オンニサンティの聖母』は、ジョットに影響を与えた数多くの芸術様式を示している。作品全体で使用されている金色と平らな金地の両方で、ジョットの芸術は、ルネサンス期に非常に人気のあった伝統的なイタリア的ビザンチン様式を継承した。祭壇画はアイコン（偶像）の形式化された表現を表しており、ビザンチン美術の硬質性を維持している。ジョットは位階による人物のサイズを維持し、中央にいる聖母と幼子キリストを周囲の聖人や宗教に関わる人物よりもずっと大きく描いている。しかし、ジョットの人物像はビザンチン美術の限界を超えたものである。それら人物には重量感があり、古代ローマの立体的な彫刻を彷彿とさせる。それ自体がイタリアのゴシックのデザインである、聖母の複雑に装飾された玉座は、表面装飾として色大理石を非常に特殊に使用している。「コスマテスク」、または「コスマティ」と呼ばれる様式に基づいたこの装飾方法は、初期キリスト教時代からローマで、そして中世後期にトスカーナで人気があった。さらに、様式面で『オンニサンティの聖母』に大きな影響を与えた特定の芸術家が多数存在した。ジョットの師として伝統的に認識されているチマブーエの影響は、作品の非常に対称的な構図において第一に示されている。歴史家は、チマブーエが若いジョットに教えたことが本当かどうか確証を持っているわけではない。しかし、最初の美術史家として認められているジョルジョ・ヴァザーリは、チマブーエをジョットの師匠と呼んだ。「師匠」という語の使用は明確ではないが、イタリア語はラテン語に直接由来している。ラテン語のマジスター (magister) には、「師匠」と「教師」の二つの意味があり、ヴァザーリがこの単語のニ番目の定義を意味していたとは思えない。チマブーエは、1280年の『荘厳の聖母』で本作と同じ対称性を持つ主題を描いた。両作品は、イタリア的ビザンチン様式の側面を共有しているが、チマブーエはより多くのビザンチン的特質を有している。さらに、ジョットとチマブーエの両作品の天使の翼の描写は、明らかに類似している。どちらの作品も同じような、第一印象としての厳粛性を共有しているが、それぞれの作品にはドラマ以上のものがある。ジョットは、師匠から空間における量感と形体の重要性、およびそれらへの関心を取り入れた。ジョットの人物に見られる静穏さは、ピエトロ・カヴァリーニの様式にも似ている。古代ローマ時代と初期キリスト教時代のモザイクとフレスコ画の両方から手がかりを得て、ネオ・ビザンチン的な作品を描いたこの芸術家から、ジョットは絵画の技法において、そして人物を彫像のように静穏に表現することにおいて重要な教訓を得た。最後に、ジョットは、ニコラ・ピサーノおよびジョヴァンニ・ピサーノなど北方ゴシック芸術の影響を共有する多くの同時代の彫刻家から触発された。これらの芸術家の作品中に、ジョットは『オンニサンティの聖母』に確かに影響を与えることになる、素晴らしい、劇的な構図を見出した。


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聖母マリア
古代ローマ
チマブーエ
サンタ・トリニタの聖母
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『オンニサンティの聖母』は、ジョットに影響を与えた数多くの芸術様式を示している。作品全体で使用されている金色と平らな金地の両方で、ジョットの芸術は、ルネサンス期に非常に人気のあった伝統的なイタリア的ビザンチン様式を継承した。祭壇画はアイコン（偶像）の形式化された表現を表しており、ビザンチン美術の硬質性を維持している。ジョットは位階による人物のサイズを維持し、中央にいる聖母と幼子キリストを周囲の聖人や宗教に関わる人物よりもずっと大きく描いている。しかし、ジョットの人物像はビザンチン美術の限界を超えたものである。それら人物には重量感があり、古代ローマの立体的な彫刻を彷彿とさせる。それ自体がイタリアのゴシックのデザインである、聖母の複雑に装飾された玉座は、表面装飾として色大理石を非常に特殊に使用している。「コスマテスク」、または「コスマティ」と呼ばれる様式に基づいたこの装飾方法は、初期キリスト教時代からローマで、そして中世後期にトスカーナで人気があった。さらに、様式面で『オンニサンティの聖母』に大きな影響を与えた特定の芸術家が多数存在した。ジョットの師として伝統的に認識されているチマブーエの影響は、作品の非常に対称的な構図において第一に示されている。歴史家は、チマブーエが若いジョットに教えたことが本当かどうか確証を持っているわけではない。しかし、最初の美術史家として認められているジョルジョ・ヴァザーリは、チマブーエをジョットの師匠と呼んだ。「師匠」という語の使用は明確ではないが、イタリア語はラテン語に直接由来している。ラテン語のマジスター (magister) には、「師匠」と「教師」の二つの意味があり、ヴァザーリがこの単語のニ番目の定義を意味していたとは思えない。チマブーエは、1280年の『荘厳の聖母』で本作と同じ対称性を持つ主題を描いた。両作品は、イタリア的ビザンチン様式の側面を共有しているが、チマブーエはより多くのビザンチン的特質を有している。さらに、ジョットとチマブーエの両作品の天使の翼の描写は、明らかに類似している。どちらの作品も同じような、第一印象としての厳粛性を共有しているが、それぞれの作品にはドラマ以上のものがある。ジョットは、師匠から空間における量感と形体の重要性、およびそれらへの関心を取り入れた。ジョットの人物に見られる静穏さは、ピエトロ・カヴァリーニの様式にも似ている。古代ローマ時代と初期キリスト教時代のモザイクとフレスコ画の両方から手がかりを得て、ネオ・ビザンチン的な作品を描いたこの芸術家から、ジョットは絵画の技法において、そして人物を彫像のように静穏に表現することにおいて重要な教訓を得た。最後に、ジョットは、ニコラ・ピサーノおよびジョヴァンニ・ピサーノなど北方ゴシック芸術の影響を共有する多くの同時代の彫刻家から触発された。これらの芸術家の作品中に、ジョットは『オンニサンティの聖母』に確かに影響を与えることになる、素晴らしい、劇的な構図を見出した。


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ルネサンス期のイタリア絵画
キリスト教
ピエトロ・カヴァリーニ
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レオナルド・ダ・ヴィンチ
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ジョット・ディ・ボンドーネ
中世後期
Category:14世紀の絵画
ゴシック芸術
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祭壇画
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ロレンツォ・ギベルティ
幼子キリスト
Category:ジョット・ディ・ボンドーネの作品
ローマ
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イタリア
ジョヴァンニ・ピサーノ
二次元
ビザンティン
トスカーナ州
聖母マリア
古代ローマ
チマブーエ
サンタ・トリニタの聖母
ウフィツィ美術館
モザイク
フレスコ

ジョットは、絵画を二次元（平面）的にするビザンチン美術の多くの側面を破棄した。 『オンニサンティの聖母』には、聖母子と諸聖人の周囲の空間が三次元的なものとして表現されている。ジョットはまた、西ヨーロッパの芸術で三次元的な人物像を描いた最初の芸術家である。同時代の芸術家よりもはるかに小さな空間を使用し、作品における立体的身体の重要性を一層強調した。チマブーエの『荘厳の聖母』では衣服の襞を描くために金の線描が用いられているが、これとは対照的にジョットの衣服の襞はよりリアルで、線の代わりに光、影、色を使用して衣服の外観を作り上げている。衣服の下の身体の輪郭も、特に聖母の膝と胸の周りに認められる。さらに、ジョットは、人物にボリューム感を与えるために明暗の明確な色調のグラデーション使用した。そして、レオナルド・ダ・ヴィンチとその後のルネサンスの芸術家に特徴的な、微妙なスフマート（ぼかし）を人物像に与えている。


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ビザンチン
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ルネサンス期のイタリア絵画
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ピエトロ・カヴァリーニ
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トスカーナ
ジョット・ディ・ボンドーネ
中世後期
Category:14世紀の絵画
ゴシック芸術
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祭壇画
スフマート
ルネサンス
2次元
ロレンツォ・ギベルティ
幼子キリスト
Category:ジョット・ディ・ボンドーネの作品
ローマ
サムネイル
イタリア
ジョヴァンニ・ピサーノ
二次元
ビザンティン
トスカーナ州
聖母マリア
古代ローマ
チマブーエ
サンタ・トリニタの聖母
ウフィツィ美術館
モザイク
フレスコ

ジョットは、絵画を二次元（平面）的にするビザンチン美術の多くの側面を破棄した。 『オンニサンティの聖母』には、聖母子と諸聖人の周囲の空間が三次元的なものとして表現されている。ジョットはまた、西ヨーロッパの芸術で三次元的な人物像を描いた最初の芸術家である。同時代の芸術家よりもはるかに小さな空間を使用し、作品における立体的身体の重要性を一層強調した。チマブーエの『荘厳の聖母』では衣服の襞を描くために金の線描が用いられているが、これとは対照的にジョットの衣服の襞はよりリアルで、線の代わりに光、影、色を使用して衣服の外観を作り上げている。衣服の下の身体の輪郭も、特に聖母の膝と胸の周りに認められる。さらに、ジョットは、人物にボリューム感を与えるために明暗の明確な色調のグラデーション使用した。そして、レオナルド・ダ・ヴィンチとその後のルネサンスの芸術家に特徴的な、微妙なスフマート（ぼかし）を人物像に与えている。


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キリスト教
ピエトロ・カヴァリーニ
イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
トスカーナ
ジョット・ディ・ボンドーネ
中世後期
Category:14世紀の絵画
ゴシック芸術
ラテン語
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祭壇画
スフマート
ルネサンス
2次元
ロレンツォ・ギベルティ
幼子キリスト
Category:ジョット・ディ・ボンドーネの作品
ローマ
サムネイル
イタリア
ジョヴァンニ・ピサーノ
二次元
ビザンティン
トスカーナ州
聖母マリア
古代ローマ
チマブーエ
サンタ・トリニタの聖母
ウフィツィ美術館
モザイク
フレスコ

ジョットは、絵画を二次元（平面）的にするビザンチン美術の多くの側面を破棄した。 『オンニサンティの聖母』には、聖母子と諸聖人の周囲の空間が三次元的なものとして表現されている。ジョットはまた、西ヨーロッパの芸術で三次元的な人物像を描いた最初の芸術家である。同時代の芸術家よりもはるかに小さな空間を使用し、作品における立体的身体の重要性を一層強調した。チマブーエの『荘厳の聖母』では衣服の襞を描くために金の線描が用いられているが、これとは対照的にジョットの衣服の襞はよりリアルで、線の代わりに光、影、色を使用して衣服の外観を作り上げている。衣服の下の身体の輪郭も、特に聖母の膝と胸の周りに認められる。さらに、ジョットは、人物にボリューム感を与えるために明暗の明確な色調のグラデーション使用した。そして、レオナルド・ダ・ヴィンチとその後のルネサンスの芸術家に特徴的な、微妙なスフマート（ぼかし）を人物像に与えている。


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ビザンチン
イエスの幼少時代
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ジョルジョ・ヴァザーリ
ゴシック
Category:聖母マリアを描いた絵画
初期キリスト教
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
ファイル:Cimabue 033.jpg
ラテン語に
[[チマブーエ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
キリスト教
ピエトロ・カヴァリーニ
イタリア語
レオナルド・ダ・ヴィンチ
トスカーナ
ジョット・ディ・ボンドーネ
中世後期
Category:14世紀の絵画
ゴシック芸術
ラテン語
3次元
祭壇画
スフマート
ルネサンス
2次元
ロレンツォ・ギベルティ
幼子キリスト
Category:ジョット・ディ・ボンドーネの作品
ローマ
サムネイル
イタリア
ジョヴァンニ・ピサーノ
二次元
ビザンティン
トスカーナ州
聖母マリア
古代ローマ
チマブーエ
サンタ・トリニタの聖母
ウフィツィ美術館
モザイク
フレスコ

ジョットは、絵画を二次元（平面）的にするビザンチン美術の多くの側面を破棄した。 『オンニサンティの聖母』には、聖母子と諸聖人の周囲の空間が三次元的なものとして表現されている。ジョットはまた、西ヨーロッパの芸術で三次元的な人物像を描いた最初の芸術家である。同時代の芸術家よりもはるかに小さな空間を使用し、作品における立体的身体の重要性を一層強調した。チマブーエの『荘厳の聖母』では衣服の襞を描くために金の線描が用いられているが、これとは対照的にジョットの衣服の襞はよりリアルで、線の代わりに光、影、色を使用して衣服の外観を作り上げている。衣服の下の身体の輪郭も、特に聖母の膝と胸の周りに認められる。さらに、ジョットは、人物にボリューム感を与えるために明暗の明確な色調のグラデーション使用した。そして、レオナルド・ダ・ヴィンチとその後のルネサンスの芸術家に特徴的な、微妙なスフマート（ぼかし）を人物像に与えている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『マンチェスターの聖母』（マンチェスターのせいぼ、英: The Manchester Madonna）の名で知られている『聖母子と聖ヨハネと天使たち』（せいぼしと聖ヨハネとてんしたち、伊: Madonna con bambino e San Giovanni e gli angeli, 英: The Virgin and Child with Saint John and Angels）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ミケランジェロ・ブオナローティが1494年ごろに制作した絵画である。テンペラ画。ミケランジェロがドメニコ・ギルランダイオの工房での修行を終えて間もないころの初期の作品で、ミケランジェロの現存する4点の板絵の1つであり、おそらく最古の作品と考えられている。絵画は未完成のまま放棄されており、ミケランジェロがなぜこの作品を完成させなかったのかは分かっていない。1857年にマンチェスター美術名宝博覧会に出品され、一躍脚光を浴びて以来、この名前で呼ばれている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『マンチェスターの聖母』（マンチェスターのせいぼ、英: The Manchester Madonna）の名で知られている『聖母子と聖ヨハネと天使たち』（せいぼしと聖ヨハネとてんしたち、伊: Madonna con bambino e San Giovanni e gli angeli, 英: The Virgin and Child with Saint John and Angels）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ミケランジェロ・ブオナローティが1494年ごろに制作した絵画である。テンペラ画。ミケランジェロがドメニコ・ギルランダイオの工房での修行を終えて間もないころの初期の作品で、ミケランジェロの現存する4点の板絵の1つであり、おそらく最古の作品と考えられている。絵画は未完成のまま放棄されており、ミケランジェロがなぜこの作品を完成させなかったのかは分かっていない。1857年にマンチェスター美術名宝博覧会に出品され、一躍脚光を浴びて以来、この名前で呼ばれている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『マンチェスターの聖母』（マンチェスターのせいぼ、英: The Manchester Madonna）の名で知られている『聖母子と聖ヨハネと天使たち』（せいぼしと聖ヨハネとてんしたち、伊: Madonna con bambino e San Giovanni e gli angeli, 英: The Virgin and Child with Saint John and Angels）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ミケランジェロ・ブオナローティが1494年ごろに制作した絵画である。テンペラ画。ミケランジェロがドメニコ・ギルランダイオの工房での修行を終えて間もないころの初期の作品で、ミケランジェロの現存する4点の板絵の1つであり、おそらく最古の作品と考えられている。絵画は未完成のまま放棄されており、ミケランジェロがなぜこの作品を完成させなかったのかは分かっていない。1857年にマンチェスター美術名宝博覧会に出品され、一躍脚光を浴びて以来、この名前で呼ばれている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『マンチェスターの聖母』（マンチェスターのせいぼ、英: The Manchester Madonna）の名で知られている『聖母子と聖ヨハネと天使たち』（せいぼしと聖ヨハネとてんしたち、伊: Madonna con bambino e San Giovanni e gli angeli, 英: The Virgin and Child with Saint John and Angels）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ミケランジェロ・ブオナローティが1494年ごろに制作した絵画である。テンペラ画。ミケランジェロがドメニコ・ギルランダイオの工房での修行を終えて間もないころの初期の作品で、ミケランジェロの現存する4点の板絵の1つであり、おそらく最古の作品と考えられている。絵画は未完成のまま放棄されており、ミケランジェロがなぜこの作品を完成させなかったのかは分かっていない。1857年にマンチェスター美術名宝博覧会に出品され、一躍脚光を浴びて以来、この名前で呼ばれている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

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Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

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Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

聖母マリアは天使たちに囲まれて幼いイエス・キリストと洗礼者聖ヨハネとともに岩の上に座っている。マリアは胸をはだけて我が子に授乳しようとしている。ところがキリストは彼女の膝の上に身を乗り出しながら手を伸ばし、乳房ではなくマリアが手にした書を掴んでいる。しかしマリアは書の中身を見せたくないらしく、我が子から遠ざけようとしている。この書はおそらく『旧約聖書』であり、キリストが磔刑に処される未来を予言した「イザヤ書」53章を開いているのだろう。ラクダの毛皮をまとったヨハネは、危なっかしい仕草で立っている従兄弟のキリストを後ろから支えている。しかしヨハネはキリストではなく鑑賞者の側を見ている。これは教えへの道を準備するヨハネの役割をほのめかすためである。左側の天使たちが調べている巻物はおそらくヨハネから手渡されたものである。ヨハネはしばしばキリストの磔刑に言及した言葉「エッケ・アグヌス・デイ」（Ecce Agnus Dei, 「神の小羊を見よ」の意）と記された巻物で示される。天使たちが持っている巻物にはその言葉が記されていると考えられている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

聖母マリアは天使たちに囲まれて幼いイエス・キリストと洗礼者聖ヨハネとともに岩の上に座っている。マリアは胸をはだけて我が子に授乳しようとしている。ところがキリストは彼女の膝の上に身を乗り出しながら手を伸ばし、乳房ではなくマリアが手にした書を掴んでいる。しかしマリアは書の中身を見せたくないらしく、我が子から遠ざけようとしている。この書はおそらく『旧約聖書』であり、キリストが磔刑に処される未来を予言した「イザヤ書」53章を開いているのだろう。ラクダの毛皮をまとったヨハネは、危なっかしい仕草で立っている従兄弟のキリストを後ろから支えている。しかしヨハネはキリストではなく鑑賞者の側を見ている。これは教えへの道を準備するヨハネの役割をほのめかすためである。左側の天使たちが調べている巻物はおそらくヨハネから手渡されたものである。ヨハネはしばしばキリストの磔刑に言及した言葉「エッケ・アグヌス・デイ」（Ecce Agnus Dei, 「神の小羊を見よ」の意）と記された巻物で示される。天使たちが持っている巻物にはその言葉が記されていると考えられている。


Our Lady of Manchester

Prompt: How does Our Lady of Manchester explain its Work?Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

聖母マリアは天使たちに囲まれて幼いイエス・キリストと洗礼者聖ヨハネとともに岩の上に座っている。マリアは胸をはだけて我が子に授乳しようとしている。ところがキリストは彼女の膝の上に身を乗り出しながら手を伸ばし、乳房ではなくマリアが手にした書を掴んでいる。しかしマリアは書の中身を見せたくないらしく、我が子から遠ざけようとしている。この書はおそらく『旧約聖書』であり、キリストが磔刑に処される未来を予言した「イザヤ書」53章を開いているのだろう。ラクダの毛皮をまとったヨハネは、危なっかしい仕草で立っている従兄弟のキリストを後ろから支えている。しかしヨハネはキリストではなく鑑賞者の側を見ている。これは教えへの道を準備するヨハネの役割をほのめかすためである。左側の天使たちが調べている巻物はおそらくヨハネから手渡されたものである。ヨハネはしばしばキリストの磔刑に言及した言葉「エッケ・アグヌス・デイ」（Ecce Agnus Dei, 「神の小羊を見よ」の意）と記された巻物で示される。天使たちが持っている巻物にはその言葉が記されていると考えられている。


Our Lady of Manchester

Prompt: In Our Lady of Manchester, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

聖母マリアは天使たちに囲まれて幼いイエス・キリストと洗礼者聖ヨハネとともに岩の上に座っている。マリアは胸をはだけて我が子に授乳しようとしている。ところがキリストは彼女の膝の上に身を乗り出しながら手を伸ばし、乳房ではなくマリアが手にした書を掴んでいる。しかしマリアは書の中身を見せたくないらしく、我が子から遠ざけようとしている。この書はおそらく『旧約聖書』であり、キリストが磔刑に処される未来を予言した「イザヤ書」53章を開いているのだろう。ラクダの毛皮をまとったヨハネは、危なっかしい仕草で立っている従兄弟のキリストを後ろから支えている。しかしヨハネはキリストではなく鑑賞者の側を見ている。これは教えへの道を準備するヨハネの役割をほのめかすためである。左側の天使たちが調べている巻物はおそらくヨハネから手渡されたものである。ヨハネはしばしばキリストの磔刑に言及した言葉「エッケ・アグヌス・デイ」（Ecce Agnus Dei, 「神の小羊を見よ」の意）と記された巻物で示される。天使たちが持っている巻物にはその言葉が記されていると考えられている。


Our Lady of Manchester

Prompt: In the context of Our Lady of Manchester, explain the Iconic Source and the Work.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ほとんど描かれていない天使たちの図像は、フィレンツェのカテドラル美術館（Cathedral Museum）に所蔵されている彫刻家ルカ・デッラ・ロッビアの1430年代のオルガン・ロフトの彫刻に基づいている。右端に立っている天使のポーズはミケランジェロが1496年から1497年に制作した彫刻『バッカス』（Bacchus）の姿勢と類似している。ただし彫刻の方がはるかに生き生きとしている。また修業時代のドメニコ・ギルランダイオの工房の同僚で、生涯の友人であるフランチェスコ・グラナッチの作品との類似も指摘されている。すなわちダブリンのアイルランド国立美術館に所蔵されている『エジプトへの逃避と幼児の聖ヨハネ』（Rest on the Flight into Egypt with the Infant Saint John）で、グラナッチは聖母を石の多い場所に配置し、キリストを膝の上に置き、キリストに向かって手を伸ばすヨハネを描いている。ミケランジェロの手を伸ばすキリストは、グラナッチのヨハネを逆にしたものであるように見える。


Our Lady of Manchester

Prompt: Explain the Iconic Source about the Work of this artwork, Our Lady of Manchester.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ほとんど描かれていない天使たちの図像は、フィレンツェのカテドラル美術館（Cathedral Museum）に所蔵されている彫刻家ルカ・デッラ・ロッビアの1430年代のオルガン・ロフトの彫刻に基づいている。右端に立っている天使のポーズはミケランジェロが1496年から1497年に制作した彫刻『バッカス』（Bacchus）の姿勢と類似している。ただし彫刻の方がはるかに生き生きとしている。また修業時代のドメニコ・ギルランダイオの工房の同僚で、生涯の友人であるフランチェスコ・グラナッチの作品との類似も指摘されている。すなわちダブリンのアイルランド国立美術館に所蔵されている『エジプトへの逃避と幼児の聖ヨハネ』（Rest on the Flight into Egypt with the Infant Saint John）で、グラナッチは聖母を石の多い場所に配置し、キリストを膝の上に置き、キリストに向かって手を伸ばすヨハネを描いている。ミケランジェロの手を伸ばすキリストは、グラナッチのヨハネを逆にしたものであるように見える。


Our Lady of Manchester

Prompt: In Our Lady of Manchester, how is the Iconic Source of the Work explained?Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ほとんど描かれていない天使たちの図像は、フィレンツェのカテドラル美術館（Cathedral Museum）に所蔵されている彫刻家ルカ・デッラ・ロッビアの1430年代のオルガン・ロフトの彫刻に基づいている。右端に立っている天使のポーズはミケランジェロが1496年から1497年に制作した彫刻『バッカス』（Bacchus）の姿勢と類似している。ただし彫刻の方がはるかに生き生きとしている。また修業時代のドメニコ・ギルランダイオの工房の同僚で、生涯の友人であるフランチェスコ・グラナッチの作品との類似も指摘されている。すなわちダブリンのアイルランド国立美術館に所蔵されている『エジプトへの逃避と幼児の聖ヨハネ』（Rest on the Flight into Egypt with the Infant Saint John）で、グラナッチは聖母を石の多い場所に配置し、キリストを膝の上に置き、キリストに向かって手を伸ばすヨハネを描いている。ミケランジェロの手を伸ばすキリストは、グラナッチのヨハネを逆にしたものであるように見える。


Our Lady of Manchester

Prompt: Describe the characteristics of the Iconic Source in Our Lady of Manchester's Work.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ほとんど描かれていない天使たちの図像は、フィレンツェのカテドラル美術館（Cathedral Museum）に所蔵されている彫刻家ルカ・デッラ・ロッビアの1430年代のオルガン・ロフトの彫刻に基づいている。右端に立っている天使のポーズはミケランジェロが1496年から1497年に制作した彫刻『バッカス』（Bacchus）の姿勢と類似している。ただし彫刻の方がはるかに生き生きとしている。また修業時代のドメニコ・ギルランダイオの工房の同僚で、生涯の友人であるフランチェスコ・グラナッチの作品との類似も指摘されている。すなわちダブリンのアイルランド国立美術館に所蔵されている『エジプトへの逃避と幼児の聖ヨハネ』（Rest on the Flight into Egypt with the Infant Saint John）で、グラナッチは聖母を石の多い場所に配置し、キリストを膝の上に置き、キリストに向かって手を伸ばすヨハネを描いている。ミケランジェロの手を伸ばすキリストは、グラナッチのヨハネを逆にしたものであるように見える。


Our Lady of Manchester

Prompt: In the context of Our Lady of Manchester, explain the Painting Techniques and the Work.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作品は未完成であるため、ミケランジェロの技術を実際に確認することができる。左側の天使は衣服のひだの線と緑色の下塗りでかろうじて描写されている。ひだの線は準備図をパネルに移した際のものである。緑色の下塗りはピンクがかった肌の色調とのバランスをとるために使用された伝統的な中央イタリアのテンペラ画の技法で、ミケランジェロは成熟するにつれて次第にこの技法を放棄していく。絵画が完成すると見えにくくなる卵テンペラの技法は聖母のマントをモデリングするハッチングの筆遣いで明瞭である。卵テンペラの絵具は急速に乾くため、絵画の表面で混ぜることができず、異なる色調と色の濃淡、明暗を1つ1つ混ぜ、ハッチングや点描といった筆遣いで塗る必要がある。絵画はこうした大変に根気のいる作業をともなうテンペラ技法をミケランジェロが完璧に習得していることを明らかにしている。特に注目されるのは画面右端の天使の肩や背中から生えている羽毛と、キリストのはためくチュニックの縁であり、これらの点は卵テンペラでは達成するのが困難なきわめて繊細な効果を発揮している。


Our Lady of Manchester

Prompt: Explain the Painting Techniques about the Work of this artwork, Our Lady of Manchester.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作品は未完成であるため、ミケランジェロの技術を実際に確認することができる。左側の天使は衣服のひだの線と緑色の下塗りでかろうじて描写されている。ひだの線は準備図をパネルに移した際のものである。緑色の下塗りはピンクがかった肌の色調とのバランスをとるために使用された伝統的な中央イタリアのテンペラ画の技法で、ミケランジェロは成熟するにつれて次第にこの技法を放棄していく。絵画が完成すると見えにくくなる卵テンペラの技法は聖母のマントをモデリングするハッチングの筆遣いで明瞭である。卵テンペラの絵具は急速に乾くため、絵画の表面で混ぜることができず、異なる色調と色の濃淡、明暗を1つ1つ混ぜ、ハッチングや点描といった筆遣いで塗る必要がある。絵画はこうした大変に根気のいる作業をともなうテンペラ技法をミケランジェロが完璧に習得していることを明らかにしている。特に注目されるのは画面右端の天使の肩や背中から生えている羽毛と、キリストのはためくチュニックの縁であり、これらの点は卵テンペラでは達成するのが困難なきわめて繊細な効果を発揮している。


Our Lady of Manchester

Prompt: In Our Lady of Manchester, how is the Painting Techniques of the Work explained?Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作品は未完成であるため、ミケランジェロの技術を実際に確認することができる。左側の天使は衣服のひだの線と緑色の下塗りでかろうじて描写されている。ひだの線は準備図をパネルに移した際のものである。緑色の下塗りはピンクがかった肌の色調とのバランスをとるために使用された伝統的な中央イタリアのテンペラ画の技法で、ミケランジェロは成熟するにつれて次第にこの技法を放棄していく。絵画が完成すると見えにくくなる卵テンペラの技法は聖母のマントをモデリングするハッチングの筆遣いで明瞭である。卵テンペラの絵具は急速に乾くため、絵画の表面で混ぜることができず、異なる色調と色の濃淡、明暗を1つ1つ混ぜ、ハッチングや点描といった筆遣いで塗る必要がある。絵画はこうした大変に根気のいる作業をともなうテンペラ技法をミケランジェロが完璧に習得していることを明らかにしている。特に注目されるのは画面右端の天使の肩や背中から生えている羽毛と、キリストのはためくチュニックの縁であり、これらの点は卵テンペラでは達成するのが困難なきわめて繊細な効果を発揮している。


Our Lady of Manchester

Prompt: Describe the characteristics of the Painting Techniques in Our Lady of Manchester's Work.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

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ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作品は未完成であるため、ミケランジェロの技術を実際に確認することができる。左側の天使は衣服のひだの線と緑色の下塗りでかろうじて描写されている。ひだの線は準備図をパネルに移した際のものである。緑色の下塗りはピンクがかった肌の色調とのバランスをとるために使用された伝統的な中央イタリアのテンペラ画の技法で、ミケランジェロは成熟するにつれて次第にこの技法を放棄していく。絵画が完成すると見えにくくなる卵テンペラの技法は聖母のマントをモデリングするハッチングの筆遣いで明瞭である。卵テンペラの絵具は急速に乾くため、絵画の表面で混ぜることができず、異なる色調と色の濃淡、明暗を1つ1つ混ぜ、ハッチングや点描といった筆遣いで塗る必要がある。絵画はこうした大変に根気のいる作業をともなうテンペラ技法をミケランジェロが完璧に習得していることを明らかにしている。特に注目されるのは画面右端の天使の肩や背中から生えている羽毛と、キリストのはためくチュニックの縁であり、これらの点は卵テンペラでは達成するのが困難なきわめて繊細な効果を発揮している。


Our Lady of Manchester

Prompt: In the context of Our Lady of Manchester, explain the Production period and the Work.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

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ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ミケランジェロのテンペラ技術は彼が独立する前に修行したギルランダイオの工房で実践されていたものと類似している。これはミケランジェロが1490年代初頭の独立後の最初の数年間にフィレンツェで描いたことを強く示唆している。本作品との関連が窺えるグラナッチの『エジプトへの逃避と幼児の聖ヨハネ』は残念ながら年代がはっきりしない。1497年6月の最初のローマ旅行のときにミケランジェロに支払われた報酬と関連づけるか、あるいはもっと早く、ボローニャからフィレンツェに戻った1495年から1496年ごろとする見解もある。この問題についてナショナル・ギャラリーは1494年ごろとしている。


Our Lady of Manchester

Prompt: Explain the Production period about the Work of this artwork, Our Lady of Manchester.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

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ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ミケランジェロのテンペラ技術は彼が独立する前に修行したギルランダイオの工房で実践されていたものと類似している。これはミケランジェロが1490年代初頭の独立後の最初の数年間にフィレンツェで描いたことを強く示唆している。本作品との関連が窺えるグラナッチの『エジプトへの逃避と幼児の聖ヨハネ』は残念ながら年代がはっきりしない。1497年6月の最初のローマ旅行のときにミケランジェロに支払われた報酬と関連づけるか、あるいはもっと早く、ボローニャからフィレンツェに戻った1495年から1496年ごろとする見解もある。この問題についてナショナル・ギャラリーは1494年ごろとしている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

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ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ミケランジェロのテンペラ技術は彼が独立する前に修行したギルランダイオの工房で実践されていたものと類似している。これはミケランジェロが1490年代初頭の独立後の最初の数年間にフィレンツェで描いたことを強く示唆している。本作品との関連が窺えるグラナッチの『エジプトへの逃避と幼児の聖ヨハネ』は残念ながら年代がはっきりしない。1497年6月の最初のローマ旅行のときにミケランジェロに支払われた報酬と関連づけるか、あるいはもっと早く、ボローニャからフィレンツェに戻った1495年から1496年ごろとする見解もある。この問題についてナショナル・ギャラリーは1494年ごろとしている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

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Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

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ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ミケランジェロのテンペラ技術は彼が独立する前に修行したギルランダイオの工房で実践されていたものと類似している。これはミケランジェロが1490年代初頭の独立後の最初の数年間にフィレンツェで描いたことを強く示唆している。本作品との関連が窺えるグラナッチの『エジプトへの逃避と幼児の聖ヨハネ』は残念ながら年代がはっきりしない。1497年6月の最初のローマ旅行のときにミケランジェロに支払われた報酬と関連づけるか、あるいはもっと早く、ボローニャからフィレンツェに戻った1495年から1496年ごろとする見解もある。この問題についてナショナル・ギャラリーは1494年ごろとしている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

制作者についてはミケランジェロ以外にも、ミケランジェロの助手であるとか、名前の知られていない追随者ないし模倣者とする説がある。20世紀後半にはミケランジェロと同じくギルランダイオの工房出身で、システィーナ礼拝堂でミケランジェロの助手を務めたジュリアーノ・ブジャルディーニの名前がしばしば挙げられている。1941年にはロベルト・ロンギによって架空の「マンチェスターの聖母の画家」の作品として、他のミケランジェレスクの絵画とともにグループ化された。さらにその後、1497年から1509年までミケランジェロの助手であったピエロ（Piero）またはピエトロ・ダルジェンティ（Pietro d'Argenti）として暫定的に特定された。ただし、ウィーン美術アカデミーの円形の『聖母』とローマのローマ国立近代美術館の『ピエタ』を含む他のループの絵画は本作品と様式が似ているものの、著しく劣っている。


Our Lady of Manchester

Prompt: Explain the Attribution about the Work of this artwork, Our Lady of Manchester.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

制作者についてはミケランジェロ以外にも、ミケランジェロの助手であるとか、名前の知られていない追随者ないし模倣者とする説がある。20世紀後半にはミケランジェロと同じくギルランダイオの工房出身で、システィーナ礼拝堂でミケランジェロの助手を務めたジュリアーノ・ブジャルディーニの名前がしばしば挙げられている。1941年にはロベルト・ロンギによって架空の「マンチェスターの聖母の画家」の作品として、他のミケランジェレスクの絵画とともにグループ化された。さらにその後、1497年から1509年までミケランジェロの助手であったピエロ（Piero）またはピエトロ・ダルジェンティ（Pietro d'Argenti）として暫定的に特定された。ただし、ウィーン美術アカデミーの円形の『聖母』とローマのローマ国立近代美術館の『ピエタ』を含む他のループの絵画は本作品と様式が似ているものの、著しく劣っている。


Our Lady of Manchester

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フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

制作者についてはミケランジェロ以外にも、ミケランジェロの助手であるとか、名前の知られていない追随者ないし模倣者とする説がある。20世紀後半にはミケランジェロと同じくギルランダイオの工房出身で、システィーナ礼拝堂でミケランジェロの助手を務めたジュリアーノ・ブジャルディーニの名前がしばしば挙げられている。1941年にはロベルト・ロンギによって架空の「マンチェスターの聖母の画家」の作品として、他のミケランジェレスクの絵画とともにグループ化された。さらにその後、1497年から1509年までミケランジェロの助手であったピエロ（Piero）またはピエトロ・ダルジェンティ（Pietro d'Argenti）として暫定的に特定された。ただし、ウィーン美術アカデミーの円形の『聖母』とローマのローマ国立近代美術館の『ピエタ』を含む他のループの絵画は本作品と様式が似ているものの、著しく劣っている。


Our Lady of Manchester

Prompt: Describe the characteristics of the Attribution in Our Lady of Manchester's Work.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

制作者についてはミケランジェロ以外にも、ミケランジェロの助手であるとか、名前の知られていない追随者ないし模倣者とする説がある。20世紀後半にはミケランジェロと同じくギルランダイオの工房出身で、システィーナ礼拝堂でミケランジェロの助手を務めたジュリアーノ・ブジャルディーニの名前がしばしば挙げられている。1941年にはロベルト・ロンギによって架空の「マンチェスターの聖母の画家」の作品として、他のミケランジェレスクの絵画とともにグループ化された。さらにその後、1497年から1509年までミケランジェロの助手であったピエロ（Piero）またはピエトロ・ダルジェンティ（Pietro d'Argenti）として暫定的に特定された。ただし、ウィーン美術アカデミーの円形の『聖母』とローマのローマ国立近代美術館の『ピエタ』を含む他のループの絵画は本作品と様式が似ているものの、著しく劣っている。


Our Lady of Manchester

Prompt: Focus on Our Lady of Manchester and explain the Biography.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作品は17世紀の終わりに、ローマのボルゲーゼ庭園でミケランジェロの作品として最初に言及さた。その後、ナポレオンの激動の時代にイタリアで活動した英国の画家であり美術商のアレクサンダー・デイが発見し、1833年にロンドンで売却した。本作品が一躍脚光を浴びたのは1857年のことで、当時の所有者である初代トーントン男爵ヘンリー・ラボシェールがマンチェスターで開催された美術名宝展覧会で展示したときである。1869年にヘンリー・ラボシェールが死去すると、その翌年、ナショナル・ギャラリーは男爵の遺言執行者から2,000ポンドで購入した。


Our Lady of Manchester

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Our Lady of Manchester.Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作品は17世紀の終わりに、ローマのボルゲーゼ庭園でミケランジェロの作品として最初に言及さた。その後、ナポレオンの激動の時代にイタリアで活動した英国の画家であり美術商のアレクサンダー・デイが発見し、1833年にロンドンで売却した。本作品が一躍脚光を浴びたのは1857年のことで、当時の所有者である初代トーントン男爵ヘンリー・ラボシェールがマンチェスターで開催された美術名宝展覧会で展示したときである。1869年にヘンリー・ラボシェールが死去すると、その翌年、ナショナル・ギャラリーは男爵の遺言執行者から2,000ポンドで購入した。


Our Lady of Manchester

Prompt: How does Our Lady of Manchester explain its Biography?Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作品は17世紀の終わりに、ローマのボルゲーゼ庭園でミケランジェロの作品として最初に言及さた。その後、ナポレオンの激動の時代にイタリアで活動した英国の画家であり美術商のアレクサンダー・デイが発見し、1833年にロンドンで売却した。本作品が一躍脚光を浴びたのは1857年のことで、当時の所有者である初代トーントン男爵ヘンリー・ラボシェールがマンチェスターで開催された美術名宝展覧会で展示したときである。1869年にヘンリー・ラボシェールが死去すると、その翌年、ナショナル・ギャラリーは男爵の遺言執行者から2,000ポンドで購入した。


Our Lady of Manchester

Prompt: In Our Lady of Manchester, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

フランチェスコ・グラナッチ

バッカス (ミケランジェロ)

Francesco Granacci}}『エジプトへの逃避と聖ヨハネ』。[[アイルランド国立美術館

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ドメニコ・ギルランダイオ

label=バッカス}}』1496年から1497年。[[バルジェロ美術館

マンチェスター美術名宝博覧会

Category:ミケランジェロ・ブオナローティの絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ『{{仮リンク

ジュリアーノ・ブジャルディーニ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

本作品は17世紀の終わりに、ローマのボルゲーゼ庭園でミケランジェロの作品として最初に言及さた。その後、ナポレオンの激動の時代にイタリアで活動した英国の画家であり美術商のアレクサンダー・デイが発見し、1833年にロンドンで売却した。本作品が一躍脚光を浴びたのは1857年のことで、当時の所有者である初代トーントン男爵ヘンリー・ラボシェールがマンチェスターで開催された美術名宝展覧会で展示したときである。1869年にヘンリー・ラボシェールが死去すると、その翌年、ナショナル・ギャラリーは男爵の遺言執行者から2,000ポンドで購入した。


The White House at Night

Prompt: Focus on The White House at Night and explain the abstract.Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

『夜の白い家』（よるのしろいいえ、フランス語: Maison blanche, la nuit.）は、1890年6月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。2階建ての家の右上に黄色い星がひときわ明るく輝くよう描かれているのが特徴である。ゴッホはこの絵を1890年5月にパリ郊外のオーヴェル＝シュル＝オワーズに移ってから描いた。書簡でもこの絵に触れている。


The White House at Night

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The White House at Night.Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

『夜の白い家』（よるのしろいいえ、フランス語: Maison blanche, la nuit.）は、1890年6月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。2階建ての家の右上に黄色い星がひときわ明るく輝くよう描かれているのが特徴である。ゴッホはこの絵を1890年5月にパリ郊外のオーヴェル＝シュル＝オワーズに移ってから描いた。書簡でもこの絵に触れている。


The White House at Night

Prompt: How does The White House at Night explain its abstract?Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

『夜の白い家』（よるのしろいいえ、フランス語: Maison blanche, la nuit.）は、1890年6月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。2階建ての家の右上に黄色い星がひときわ明るく輝くよう描かれているのが特徴である。ゴッホはこの絵を1890年5月にパリ郊外のオーヴェル＝シュル＝オワーズに移ってから描いた。書簡でもこの絵に触れている。


The White House at Night

Prompt: In The White House at Night, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

『夜の白い家』（よるのしろいいえ、フランス語: Maison blanche, la nuit.）は、1890年6月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。2階建ての家の右上に黄色い星がひときわ明るく輝くよう描かれているのが特徴である。ゴッホはこの絵を1890年5月にパリ郊外のオーヴェル＝シュル＝オワーズに移ってから描いた。書簡でもこの絵に触れている。


The White House at Night

Prompt: Focus on The White House at Night and explain the Biography.Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

1924年にドイツの実業家オットー・クレープスが入手したとされる。1930年代のナチスによる退廃芸術弾圧で没収されて以降、長らく行方不明となっていたが、第二次世界大戦終結50周年の1995年、ロシアのエルミタージュ美術館が「戦利品絵画」の一点として所蔵していることを発表した。以降現在に至るまで同美術館に展示されている。一説にはナチスの収奪から逃れるためにクレープスがドイツ東部にあった家屋に秘匿していたものを、1947年にソ連当局が発見し押収したとも言われる。


The White House at Night

Prompt: Explain the Biography of this artwork, The White House at Night.Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

1924年にドイツの実業家オットー・クレープスが入手したとされる。1930年代のナチスによる退廃芸術弾圧で没収されて以降、長らく行方不明となっていたが、第二次世界大戦終結50周年の1995年、ロシアのエルミタージュ美術館が「戦利品絵画」の一点として所蔵していることを発表した。以降現在に至るまで同美術館に展示されている。一説にはナチスの収奪から逃れるためにクレープスがドイツ東部にあった家屋に秘匿していたものを、1947年にソ連当局が発見し押収したとも言われる。


The White House at Night

Prompt: How does The White House at Night explain its Biography?Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

1924年にドイツの実業家オットー・クレープスが入手したとされる。1930年代のナチスによる退廃芸術弾圧で没収されて以降、長らく行方不明となっていたが、第二次世界大戦終結50周年の1995年、ロシアのエルミタージュ美術館が「戦利品絵画」の一点として所蔵していることを発表した。以降現在に至るまで同美術館に展示されている。一説にはナチスの収奪から逃れるためにクレープスがドイツ東部にあった家屋に秘匿していたものを、1947年にソ連当局が発見し押収したとも言われる。


The White House at Night

Prompt: In The White House at Night, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

1924年にドイツの実業家オットー・クレープスが入手したとされる。1930年代のナチスによる退廃芸術弾圧で没収されて以降、長らく行方不明となっていたが、第二次世界大戦終結50周年の1995年、ロシアのエルミタージュ美術館が「戦利品絵画」の一点として所蔵していることを発表した。以降現在に至るまで同美術館に展示されている。一説にはナチスの収奪から逃れるためにクレープスがドイツ東部にあった家屋に秘匿していたものを、1947年にソ連当局が発見し押収したとも言われる。


The White House at Night

Prompt: Focus on The White House at Night and explain the Stars in the Painting.Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

アメリカのサウスウエスト・テキサス州立大学（現・テキサス州立大学サンマルコス校）のドナルド・オルソン（天文学専攻）他によるチームは、この絵は1890年6月16日午後7〜8時の風景であることを割り出した。オルソンは、天文学、美術史など異分野の研究者でチームを結成、現地を訪問し、町の家々を調べ、「白い家」を発見した。絵と同じ角度から見た当時の夜空をコンピュータで再現すると、絵の星と6月16日の金星が一致した。現地気象台の記録によれば、前後数日、雷雨や曇り空が続いたが、この日は一日晴れていた。新月近い夜空は暗く、日没後約2時間、宵の明星が西空に、マイナス3.9等星の輝きを見せていたはずであるという。オルソンは、人や建物の影は日没前後の午後7時頃のもの、金星は日没後午後8時の位置で、絵は下から上に仕上げられたのだろうした。他の代表作である『星月夜』でも、月と並んで明けの明星を描いていることは書簡から明らかとなっている。ゴッホの絵は抽象的に見えて正確なスケッチに基づいていることが、この作品によっても証明されたと言える（ただし、絵画のテーマに併せて意図的に日出の位置を変えている作品もある。例えばアルル期に書いた何点かの作品は街並みのシルエットの背後に太陽がある構図を描くために真北にある太陽を描いている）。また、上記の研究に拠れば、この絵画は数時間内に現場において書き上げられたものであり、書簡やゴーギャンの評価からもうかがえるゴッホの速筆が表れているものである。


The White House at Night

Prompt: Explain the Stars in the Painting of this artwork, The White House at Night.Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

アメリカのサウスウエスト・テキサス州立大学（現・テキサス州立大学サンマルコス校）のドナルド・オルソン（天文学専攻）他によるチームは、この絵は1890年6月16日午後7〜8時の風景であることを割り出した。オルソンは、天文学、美術史など異分野の研究者でチームを結成、現地を訪問し、町の家々を調べ、「白い家」を発見した。絵と同じ角度から見た当時の夜空をコンピュータで再現すると、絵の星と6月16日の金星が一致した。現地気象台の記録によれば、前後数日、雷雨や曇り空が続いたが、この日は一日晴れていた。新月近い夜空は暗く、日没後約2時間、宵の明星が西空に、マイナス3.9等星の輝きを見せていたはずであるという。オルソンは、人や建物の影は日没前後の午後7時頃のもの、金星は日没後午後8時の位置で、絵は下から上に仕上げられたのだろうした。他の代表作である『星月夜』でも、月と並んで明けの明星を描いていることは書簡から明らかとなっている。ゴッホの絵は抽象的に見えて正確なスケッチに基づいていることが、この作品によっても証明されたと言える（ただし、絵画のテーマに併せて意図的に日出の位置を変えている作品もある。例えばアルル期に書いた何点かの作品は街並みのシルエットの背後に太陽がある構図を描くために真北にある太陽を描いている）。また、上記の研究に拠れば、この絵画は数時間内に現場において書き上げられたものであり、書簡やゴーギャンの評価からもうかがえるゴッホの速筆が表れているものである。


The White House at Night

Prompt: How does The White House at Night explain its Stars in the Painting?Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

アメリカのサウスウエスト・テキサス州立大学（現・テキサス州立大学サンマルコス校）のドナルド・オルソン（天文学専攻）他によるチームは、この絵は1890年6月16日午後7〜8時の風景であることを割り出した。オルソンは、天文学、美術史など異分野の研究者でチームを結成、現地を訪問し、町の家々を調べ、「白い家」を発見した。絵と同じ角度から見た当時の夜空をコンピュータで再現すると、絵の星と6月16日の金星が一致した。現地気象台の記録によれば、前後数日、雷雨や曇り空が続いたが、この日は一日晴れていた。新月近い夜空は暗く、日没後約2時間、宵の明星が西空に、マイナス3.9等星の輝きを見せていたはずであるという。オルソンは、人や建物の影は日没前後の午後7時頃のもの、金星は日没後午後8時の位置で、絵は下から上に仕上げられたのだろうした。他の代表作である『星月夜』でも、月と並んで明けの明星を描いていることは書簡から明らかとなっている。ゴッホの絵は抽象的に見えて正確なスケッチに基づいていることが、この作品によっても証明されたと言える（ただし、絵画のテーマに併せて意図的に日出の位置を変えている作品もある。例えばアルル期に書いた何点かの作品は街並みのシルエットの背後に太陽がある構図を描くために真北にある太陽を描いている）。また、上記の研究に拠れば、この絵画は数時間内に現場において書き上げられたものであり、書簡やゴーギャンの評価からもうかがえるゴッホの速筆が表れているものである。


The White House at Night

Prompt: In The White House at Night, how is the Stars in the Painting discussed?Please output in Japanese.

ドイツ
国家社会主義ドイツ労働者党
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
ポール・ゴーギャン
明けの明星
等
ヴァイマル共和政
1890年
アメリカ合衆国
フィンセント・ファン・ゴッホ
オーヴェル＝シュル＝オワーズ
油彩
宵の明星
ナチス
新月
星月夜
1947年
朔
Sky & Telescope
よるのしろいいえ
天文学
サンクトペテルブルク
テキサス州立大学サンマルコス校
ロシア
アメリカ
スカイ&テレスコープ
ゴーギャン
フランス語
パリ
1995年
オットー・クレープス
Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画
絵画
第二次世界大戦
ソビエト連邦
キャンバス
美術史
金星
1924年
退廃芸術
月
Category:1890年代の絵画
1930年代
エルミタージュ美術館
ソ連
等級 (天文)

アメリカのサウスウエスト・テキサス州立大学（現・テキサス州立大学サンマルコス校）のドナルド・オルソン（天文学専攻）他によるチームは、この絵は1890年6月16日午後7〜8時の風景であることを割り出した。オルソンは、天文学、美術史など異分野の研究者でチームを結成、現地を訪問し、町の家々を調べ、「白い家」を発見した。絵と同じ角度から見た当時の夜空をコンピュータで再現すると、絵の星と6月16日の金星が一致した。現地気象台の記録によれば、前後数日、雷雨や曇り空が続いたが、この日は一日晴れていた。新月近い夜空は暗く、日没後約2時間、宵の明星が西空に、マイナス3.9等星の輝きを見せていたはずであるという。オルソンは、人や建物の影は日没前後の午後7時頃のもの、金星は日没後午後8時の位置で、絵は下から上に仕上げられたのだろうした。他の代表作である『星月夜』でも、月と並んで明けの明星を描いていることは書簡から明らかとなっている。ゴッホの絵は抽象的に見えて正確なスケッチに基づいていることが、この作品によっても証明されたと言える（ただし、絵画のテーマに併せて意図的に日出の位置を変えている作品もある。例えばアルル期に書いた何点かの作品は街並みのシルエットの背後に太陽がある構図を描くために真北にある太陽を描いている）。また、上記の研究に拠れば、この絵画は数時間内に現場において書き上げられたものであり、書簡やゴーギャンの評価からもうかがえるゴッホの速筆が表れているものである。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Simonetta Vespucci and explain the abstract.Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

『シモネッタ・ヴェスプッチの肖像』（シモネッタ・ヴェスプッチのしょうぞう、伊:Ritratto di Simonetta Vespucci come Cleopatra）は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・ディ・コジモによる板上の油彩画で、1480年、または1490年ごろに制作された。フランスのシャンティイにあるコンデ美術館に所蔵されている。シモネッタ・ヴェスプッチは、 15歳か16歳のときにフィレンツェのマルコ・ヴェスプッチと結婚したジェノヴァの貴婦人であった。当時のフィレンツェの町でまさしく一番の美人として有名であり、その美しさでフィレンツェ全体から賞賛された。シモネッタは1476年に23歳で早逝した後、伝説になった。サンドロ・ボッティチェッリは『ヴィーナスの誕生』において彼女の顔貌に触発され、ピエロ・ディ・コジモは熱烈な賞賛者であった。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Simonetta Vespucci.Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

『シモネッタ・ヴェスプッチの肖像』（シモネッタ・ヴェスプッチのしょうぞう、伊:Ritratto di Simonetta Vespucci come Cleopatra）は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・ディ・コジモによる板上の油彩画で、1480年、または1490年ごろに制作された。フランスのシャンティイにあるコンデ美術館に所蔵されている。シモネッタ・ヴェスプッチは、 15歳か16歳のときにフィレンツェのマルコ・ヴェスプッチと結婚したジェノヴァの貴婦人であった。当時のフィレンツェの町でまさしく一番の美人として有名であり、その美しさでフィレンツェ全体から賞賛された。シモネッタは1476年に23歳で早逝した後、伝説になった。サンドロ・ボッティチェッリは『ヴィーナスの誕生』において彼女の顔貌に触発され、ピエロ・ディ・コジモは熱烈な賞賛者であった。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: How does Portrait of Simonetta Vespucci explain its abstract?Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

『シモネッタ・ヴェスプッチの肖像』（シモネッタ・ヴェスプッチのしょうぞう、伊:Ritratto di Simonetta Vespucci come Cleopatra）は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・ディ・コジモによる板上の油彩画で、1480年、または1490年ごろに制作された。フランスのシャンティイにあるコンデ美術館に所蔵されている。シモネッタ・ヴェスプッチは、 15歳か16歳のときにフィレンツェのマルコ・ヴェスプッチと結婚したジェノヴァの貴婦人であった。当時のフィレンツェの町でまさしく一番の美人として有名であり、その美しさでフィレンツェ全体から賞賛された。シモネッタは1476年に23歳で早逝した後、伝説になった。サンドロ・ボッティチェッリは『ヴィーナスの誕生』において彼女の顔貌に触発され、ピエロ・ディ・コジモは熱烈な賞賛者であった。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: In Portrait of Simonetta Vespucci, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

『シモネッタ・ヴェスプッチの肖像』（シモネッタ・ヴェスプッチのしょうぞう、伊:Ritratto di Simonetta Vespucci come Cleopatra）は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・ディ・コジモによる板上の油彩画で、1480年、または1490年ごろに制作された。フランスのシャンティイにあるコンデ美術館に所蔵されている。シモネッタ・ヴェスプッチは、 15歳か16歳のときにフィレンツェのマルコ・ヴェスプッチと結婚したジェノヴァの貴婦人であった。当時のフィレンツェの町でまさしく一番の美人として有名であり、その美しさでフィレンツェ全体から賞賛された。シモネッタは1476年に23歳で早逝した後、伝説になった。サンドロ・ボッティチェッリは『ヴィーナスの誕生』において彼女の顔貌に触発され、ピエロ・ディ・コジモは熱烈な賞賛者であった。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Simonetta Vespucci and explain the Style.Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

モデルは、左を向いて半身で描かれた少女である。彼女の胸はむき出しで、小さなヘビが彼女が身に着けているネックレスの周囲に絡みついている。背景には、左側が乾燥し、右側が青々とした開放的な風景がある。暗い雲は彼女の早期の死の象徴であり、背景の枯れ木も同様である。絵画の基部には、15世紀初めのフランドルの画家、ヤン・ファン・エイク以来の芸術で使用された方法である、刻印した文字を模倣した碑文付きの縁取りがある。そこには、「SIMONETTA IANUENSIS VESPUCCIA」と書かれている。暗い雲は、純粋な横顔、および明るい顔色と対照的である。本作は伝統的にシモネッタの肖像画として特定されている。ジョルジョ・ヴァザーリは、トップレスとヘビのために、クレオパトラを描いていると見なしたが、プルタルコスによれば、クレオパトラは毒ヘビに噛まれて自殺し、ヴァザーリは本作のヘビをその毒ヘビだと見たのである。しかし、美術史家のノルベルト・シュナイダーは、肖像画の図像が古代後期のものに由来する可能性が高いと考えた。この図像では、ヘビ、特に自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス）は、時間のサイクルを、ゆえに若返りを象徴していた。そのため、ローマの新年の神、ヤヌスと関連付けられた。またサトゥルヌスとも関連付けられたが、サトゥルヌスは、そのギリシャ語名が「kronos (クロノス)」であり、クロノスは「時間」を表すギリシャ語「Chronos (クロノス)」と一体化して、「時間の父」としての人物となった。碑文は、シモネッタを（ジェノヴァの）ヤヌエンシスと呼んでいるが、ヤヌスを変えた綴りは言葉の遊びである。ヘビは「慎重さ」の象徴でもあったが、その解釈に従えば、シモネッタの知恵を称賛するものとなるであろう。別の解釈としては、彼女がプロセルピナとして提示され、ヘビが異教徒の復活の希望を象徴しているというものである 。15世紀風の胸像は、よりよく見られるために少し鑑賞者の方を向いており、肩は刺繡の多い布地で包まれている。シュナイダーの見解では、彼女の裸体の胸は同時代の鑑賞者に不快感を与えることはなかっただろう。裸体の胸はむしろクニドスのアフロディーテ、または「貞潔な」ヴィーナスに言及したもので、パリス・ボルドーネの『恋人たちの寓話』（1550年ごろ）では、トップレスは結婚式の象徴である。 人物の特徴は驚くほど純粋である。剃毛した生え際を含む当時の流行に合わせて、額は高く見せている。髪型は人妻のもので、三つ編みにまとめられ、リボン、ビーズ、真珠で豪華に装飾されている。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: Explain the Style of this artwork, Portrait of Simonetta Vespucci.Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

モデルは、左を向いて半身で描かれた少女である。彼女の胸はむき出しで、小さなヘビが彼女が身に着けているネックレスの周囲に絡みついている。背景には、左側が乾燥し、右側が青々とした開放的な風景がある。暗い雲は彼女の早期の死の象徴であり、背景の枯れ木も同様である。絵画の基部には、15世紀初めのフランドルの画家、ヤン・ファン・エイク以来の芸術で使用された方法である、刻印した文字を模倣した碑文付きの縁取りがある。そこには、「SIMONETTA IANUENSIS VESPUCCIA」と書かれている。暗い雲は、純粋な横顔、および明るい顔色と対照的である。本作は伝統的にシモネッタの肖像画として特定されている。ジョルジョ・ヴァザーリは、トップレスとヘビのために、クレオパトラを描いていると見なしたが、プルタルコスによれば、クレオパトラは毒ヘビに噛まれて自殺し、ヴァザーリは本作のヘビをその毒ヘビだと見たのである。しかし、美術史家のノルベルト・シュナイダーは、肖像画の図像が古代後期のものに由来する可能性が高いと考えた。この図像では、ヘビ、特に自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス）は、時間のサイクルを、ゆえに若返りを象徴していた。そのため、ローマの新年の神、ヤヌスと関連付けられた。またサトゥルヌスとも関連付けられたが、サトゥルヌスは、そのギリシャ語名が「kronos (クロノス)」であり、クロノスは「時間」を表すギリシャ語「Chronos (クロノス)」と一体化して、「時間の父」としての人物となった。碑文は、シモネッタを（ジェノヴァの）ヤヌエンシスと呼んでいるが、ヤヌスを変えた綴りは言葉の遊びである。ヘビは「慎重さ」の象徴でもあったが、その解釈に従えば、シモネッタの知恵を称賛するものとなるであろう。別の解釈としては、彼女がプロセルピナとして提示され、ヘビが異教徒の復活の希望を象徴しているというものである 。15世紀風の胸像は、よりよく見られるために少し鑑賞者の方を向いており、肩は刺繡の多い布地で包まれている。シュナイダーの見解では、彼女の裸体の胸は同時代の鑑賞者に不快感を与えることはなかっただろう。裸体の胸はむしろクニドスのアフロディーテ、または「貞潔な」ヴィーナスに言及したもので、パリス・ボルドーネの『恋人たちの寓話』（1550年ごろ）では、トップレスは結婚式の象徴である。 人物の特徴は驚くほど純粋である。剃毛した生え際を含む当時の流行に合わせて、額は高く見せている。髪型は人妻のもので、三つ編みにまとめられ、リボン、ビーズ、真珠で豪華に装飾されている。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: How does Portrait of Simonetta Vespucci explain its Style?Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

モデルは、左を向いて半身で描かれた少女である。彼女の胸はむき出しで、小さなヘビが彼女が身に着けているネックレスの周囲に絡みついている。背景には、左側が乾燥し、右側が青々とした開放的な風景がある。暗い雲は彼女の早期の死の象徴であり、背景の枯れ木も同様である。絵画の基部には、15世紀初めのフランドルの画家、ヤン・ファン・エイク以来の芸術で使用された方法である、刻印した文字を模倣した碑文付きの縁取りがある。そこには、「SIMONETTA IANUENSIS VESPUCCIA」と書かれている。暗い雲は、純粋な横顔、および明るい顔色と対照的である。本作は伝統的にシモネッタの肖像画として特定されている。ジョルジョ・ヴァザーリは、トップレスとヘビのために、クレオパトラを描いていると見なしたが、プルタルコスによれば、クレオパトラは毒ヘビに噛まれて自殺し、ヴァザーリは本作のヘビをその毒ヘビだと見たのである。しかし、美術史家のノルベルト・シュナイダーは、肖像画の図像が古代後期のものに由来する可能性が高いと考えた。この図像では、ヘビ、特に自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス）は、時間のサイクルを、ゆえに若返りを象徴していた。そのため、ローマの新年の神、ヤヌスと関連付けられた。またサトゥルヌスとも関連付けられたが、サトゥルヌスは、そのギリシャ語名が「kronos (クロノス)」であり、クロノスは「時間」を表すギリシャ語「Chronos (クロノス)」と一体化して、「時間の父」としての人物となった。碑文は、シモネッタを（ジェノヴァの）ヤヌエンシスと呼んでいるが、ヤヌスを変えた綴りは言葉の遊びである。ヘビは「慎重さ」の象徴でもあったが、その解釈に従えば、シモネッタの知恵を称賛するものとなるであろう。別の解釈としては、彼女がプロセルピナとして提示され、ヘビが異教徒の復活の希望を象徴しているというものである 。15世紀風の胸像は、よりよく見られるために少し鑑賞者の方を向いており、肩は刺繡の多い布地で包まれている。シュナイダーの見解では、彼女の裸体の胸は同時代の鑑賞者に不快感を与えることはなかっただろう。裸体の胸はむしろクニドスのアフロディーテ、または「貞潔な」ヴィーナスに言及したもので、パリス・ボルドーネの『恋人たちの寓話』（1550年ごろ）では、トップレスは結婚式の象徴である。 人物の特徴は驚くほど純粋である。剃毛した生え際を含む当時の流行に合わせて、額は高く見せている。髪型は人妻のもので、三つ編みにまとめられ、リボン、ビーズ、真珠で豪華に装飾されている。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: In Portrait of Simonetta Vespucci, how is the Style discussed?Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

モデルは、左を向いて半身で描かれた少女である。彼女の胸はむき出しで、小さなヘビが彼女が身に着けているネックレスの周囲に絡みついている。背景には、左側が乾燥し、右側が青々とした開放的な風景がある。暗い雲は彼女の早期の死の象徴であり、背景の枯れ木も同様である。絵画の基部には、15世紀初めのフランドルの画家、ヤン・ファン・エイク以来の芸術で使用された方法である、刻印した文字を模倣した碑文付きの縁取りがある。そこには、「SIMONETTA IANUENSIS VESPUCCIA」と書かれている。暗い雲は、純粋な横顔、および明るい顔色と対照的である。本作は伝統的にシモネッタの肖像画として特定されている。ジョルジョ・ヴァザーリは、トップレスとヘビのために、クレオパトラを描いていると見なしたが、プルタルコスによれば、クレオパトラは毒ヘビに噛まれて自殺し、ヴァザーリは本作のヘビをその毒ヘビだと見たのである。しかし、美術史家のノルベルト・シュナイダーは、肖像画の図像が古代後期のものに由来する可能性が高いと考えた。この図像では、ヘビ、特に自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス）は、時間のサイクルを、ゆえに若返りを象徴していた。そのため、ローマの新年の神、ヤヌスと関連付けられた。またサトゥルヌスとも関連付けられたが、サトゥルヌスは、そのギリシャ語名が「kronos (クロノス)」であり、クロノスは「時間」を表すギリシャ語「Chronos (クロノス)」と一体化して、「時間の父」としての人物となった。碑文は、シモネッタを（ジェノヴァの）ヤヌエンシスと呼んでいるが、ヤヌスを変えた綴りは言葉の遊びである。ヘビは「慎重さ」の象徴でもあったが、その解釈に従えば、シモネッタの知恵を称賛するものとなるであろう。別の解釈としては、彼女がプロセルピナとして提示され、ヘビが異教徒の復活の希望を象徴しているというものである 。15世紀風の胸像は、よりよく見られるために少し鑑賞者の方を向いており、肩は刺繡の多い布地で包まれている。シュナイダーの見解では、彼女の裸体の胸は同時代の鑑賞者に不快感を与えることはなかっただろう。裸体の胸はむしろクニドスのアフロディーテ、または「貞潔な」ヴィーナスに言及したもので、パリス・ボルドーネの『恋人たちの寓話』（1550年ごろ）では、トップレスは結婚式の象徴である。 人物の特徴は驚くほど純粋である。剃毛した生え際を含む当時の流行に合わせて、額は高く見せている。髪型は人妻のもので、三つ編みにまとめられ、リボン、ビーズ、真珠で豪華に装飾されている。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Simonetta Vespucci and explain the Model Identity.Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

この肖像がシモネッタ・ヴェスプッチにどれほど似ているかは定かではない。特にシモネッタの肖像画である場合、彼女の死から約14年後に描かれたものだからである。彼女が亡くなったとき、ピエロ・ディ・コジモはまだ14歳だったので、この肖像画は以前の芸術家の作品の複製であるのかもしれない。シモネッタ・ヴェスプッチの肖像と言われる女性の肖像』という題名を付けている。そして、絵画の下部にある彼女の名前の碑文は、後日追加されたのかもしれないと述べている。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: Explain the Model Identity of this artwork, Portrait of Simonetta Vespucci.Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

この肖像がシモネッタ・ヴェスプッチにどれほど似ているかは定かではない。特にシモネッタの肖像画である場合、彼女の死から約14年後に描かれたものだからである。彼女が亡くなったとき、ピエロ・ディ・コジモはまだ14歳だったので、この肖像画は以前の芸術家の作品の複製であるのかもしれない。シモネッタ・ヴェスプッチの肖像と言われる女性の肖像』という題名を付けている。そして、絵画の下部にある彼女の名前の碑文は、後日追加されたのかもしれないと述べている。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: How does Portrait of Simonetta Vespucci explain its Model Identity?Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

この肖像がシモネッタ・ヴェスプッチにどれほど似ているかは定かではない。特にシモネッタの肖像画である場合、彼女の死から約14年後に描かれたものだからである。彼女が亡くなったとき、ピエロ・ディ・コジモはまだ14歳だったので、この肖像画は以前の芸術家の作品の複製であるのかもしれない。シモネッタ・ヴェスプッチの肖像と言われる女性の肖像』という題名を付けている。そして、絵画の下部にある彼女の名前の碑文は、後日追加されたのかもしれないと述べている。


Portrait of Simonetta Vespucci

シモネッタ・ヴェスプッチの肖像

Prompt: In Portrait of Simonetta Vespucci, how is the Model Identity discussed?Please output in Japanese.

クニドスのアフロディーテ ウロボロス ヤヌス Category:女性の肖像画 たジェノヴァ Taschen ジョルジョ・ヴァザーリ Category:美術におけるヘビ ジェノヴァ プロセルピナ サトゥルヌス サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 油彩 イタリア語 クレオパトラ Category:1480年代の絵画 シモネッタ・ヴェスプッチ フランス ヤーヌス フランドル パリス・ボルドーネ ルネサンス シャンティイ Category:コンデ美術館の所蔵品 フランス語 プルタルコス トップレス ヴィーナス イタリア コンデ美術館 クレオパトラ7世 Category:ピエロ・ディ・コジモの作品 サートゥルヌス ヴィーナスの誕生 ヤン・ファン・エイク クニドスのアプロディーテー 自分の尻尾を噛んでいるヘビ（ウロボロス） ピエロ・ディ・コジモ ウェヌス

この肖像がシモネッタ・ヴェスプッチにどれほど似ているかは定かではない。特にシモネッタの肖像画である場合、彼女の死から約14年後に描かれたものだからである。彼女が亡くなったとき、ピエロ・ディ・コジモはまだ14歳だったので、この肖像画は以前の芸術家の作品の複製であるのかもしれない。シモネッタ・ヴェスプッチの肖像と言われる女性の肖像』という題名を付けている。そして、絵画の下部にある彼女の名前の碑文は、後日追加されたのかもしれないと述べている。


Esther's Makeup

Prompt: Focus on Esther's Makeup and explain the abstract.Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

『エステルの化粧』（エステルのけしょう、仏: La Toilette d'Esther, 英: The Toilette of Esther）は、フランスのロマン主義の画家テオドール・シャセリオーが1841年に制作した絵画である。油彩。主題は『旧約聖書』「エステル記」に登場するヒロインのエステルであり、エステルが後に結婚することになるペルシアの王アハシュエロス（クセルクセス1世）に会うために準備をするという聖書の一節を描いている。翌1842年のサロンに出品され、現在はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。2003年から2014年までルーヴル美術館の絵画部門のディレクターを務めたヴァンサン・ポマレッドは本作品を「ルーヴル美術館で最も有名な絵画の1つ」と評している。


Esther's Makeup

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Esther's Makeup.Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

『エステルの化粧』（エステルのけしょう、仏: La Toilette d'Esther, 英: The Toilette of Esther）は、フランスのロマン主義の画家テオドール・シャセリオーが1841年に制作した絵画である。油彩。主題は『旧約聖書』「エステル記」に登場するヒロインのエステルであり、エステルが後に結婚することになるペルシアの王アハシュエロス（クセルクセス1世）に会うために準備をするという聖書の一節を描いている。翌1842年のサロンに出品され、現在はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。2003年から2014年までルーヴル美術館の絵画部門のディレクターを務めたヴァンサン・ポマレッドは本作品を「ルーヴル美術館で最も有名な絵画の1つ」と評している。


Esther's Makeup

Prompt: How does Esther's Makeup explain its abstract?Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

『エステルの化粧』（エステルのけしょう、仏: La Toilette d'Esther, 英: The Toilette of Esther）は、フランスのロマン主義の画家テオドール・シャセリオーが1841年に制作した絵画である。油彩。主題は『旧約聖書』「エステル記」に登場するヒロインのエステルであり、エステルが後に結婚することになるペルシアの王アハシュエロス（クセルクセス1世）に会うために準備をするという聖書の一節を描いている。翌1842年のサロンに出品され、現在はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。2003年から2014年までルーヴル美術館の絵画部門のディレクターを務めたヴァンサン・ポマレッドは本作品を「ルーヴル美術館で最も有名な絵画の1つ」と評している。


Esther's Makeup

Prompt: In Esther's Makeup, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

『エステルの化粧』（エステルのけしょう、仏: La Toilette d'Esther, 英: The Toilette of Esther）は、フランスのロマン主義の画家テオドール・シャセリオーが1841年に制作した絵画である。油彩。主題は『旧約聖書』「エステル記」に登場するヒロインのエステルであり、エステルが後に結婚することになるペルシアの王アハシュエロス（クセルクセス1世）に会うために準備をするという聖書の一節を描いている。翌1842年のサロンに出品され、現在はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。2003年から2014年までルーヴル美術館の絵画部門のディレクターを務めたヴァンサン・ポマレッドは本作品を「ルーヴル美術館で最も有名な絵画の1つ」と評している。


Esther's Makeup

Prompt: Focus on Esther's Makeup and explain the Subject.Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

「エステル記」によると、ペルシア王アハシェロスは王妃ワシュティに代わる新たな王妃候補を探していた。そのころ首都スサにモルデカイというユダヤ人がおり、両親を失くしたエステルを引き取って育てていた。アハシェロス王は国中から美しい乙女たちを王宮に集め、彼女たちに12カ月の化粧をして過ごす期間を与えた。王はその中にいたエステルを気に入って王妃としたが、エステルは自分がユダヤ人であることを王に明かさなかった。のちに宰相ハマンがユダヤ人を滅ぼそうとしたとき、エステルは王に呼ばれていない者が王宮の中庭に入り、王の間に行くことは法律で死刑と決まっていたにもかかわらず、王妃の身なりを整えて王に会いに行き、ユダヤ人であることを明かしてユダヤ人を救うべく取りなした。シャセリオーが聖書を主題に選びながら、着想源としてより最近の文学的な情報源を利用したのはいかにもありそうなことである。たとえば1689年のジャン・ラシーヌの戯曲『エステル』は、王の気を引くために彼女のライバルたちが採った巧みな誘惑について説明しつつ、エステルの誘惑のより貞淑なバージョンを提供している。この絵画の異国趣味は1817年にアルフレッド・ド・ヴィニーが書いた『ローマの貴婦人の浴場』（Le Bain d'une dame romaine）やヴィクトル・ユーゴーの『東方詩集』の影響も指摘されている。シャセリオー以前にエステルの化粧の物語が描かれることはほとんどなく、わずかに17世紀のアールト・デ・ヘルデルと18世紀のジャン＝フランソワ・ド・トロワの2つのバージョンが知られている。絵画におけるエステルの作例が不足していることを考えると、シャセリオーはより多くの例があったヴィーナスの描写を含む、化粧する女性の絵画に目を向けたであろう。


Esther's Makeup

Prompt: Explain the Subject of this artwork, Esther's Makeup.Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

「エステル記」によると、ペルシア王アハシェロスは王妃ワシュティに代わる新たな王妃候補を探していた。そのころ首都スサにモルデカイというユダヤ人がおり、両親を失くしたエステルを引き取って育てていた。アハシェロス王は国中から美しい乙女たちを王宮に集め、彼女たちに12カ月の化粧をして過ごす期間を与えた。王はその中にいたエステルを気に入って王妃としたが、エステルは自分がユダヤ人であることを王に明かさなかった。のちに宰相ハマンがユダヤ人を滅ぼそうとしたとき、エステルは王に呼ばれていない者が王宮の中庭に入り、王の間に行くことは法律で死刑と決まっていたにもかかわらず、王妃の身なりを整えて王に会いに行き、ユダヤ人であることを明かしてユダヤ人を救うべく取りなした。シャセリオーが聖書を主題に選びながら、着想源としてより最近の文学的な情報源を利用したのはいかにもありそうなことである。たとえば1689年のジャン・ラシーヌの戯曲『エステル』は、王の気を引くために彼女のライバルたちが採った巧みな誘惑について説明しつつ、エステルの誘惑のより貞淑なバージョンを提供している。この絵画の異国趣味は1817年にアルフレッド・ド・ヴィニーが書いた『ローマの貴婦人の浴場』（Le Bain d'une dame romaine）やヴィクトル・ユーゴーの『東方詩集』の影響も指摘されている。シャセリオー以前にエステルの化粧の物語が描かれることはほとんどなく、わずかに17世紀のアールト・デ・ヘルデルと18世紀のジャン＝フランソワ・ド・トロワの2つのバージョンが知られている。絵画におけるエステルの作例が不足していることを考えると、シャセリオーはより多くの例があったヴィーナスの描写を含む、化粧する女性の絵画に目を向けたであろう。


Esther's Makeup

Prompt: How does Esther's Makeup explain its Subject?Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

「エステル記」によると、ペルシア王アハシェロスは王妃ワシュティに代わる新たな王妃候補を探していた。そのころ首都スサにモルデカイというユダヤ人がおり、両親を失くしたエステルを引き取って育てていた。アハシェロス王は国中から美しい乙女たちを王宮に集め、彼女たちに12カ月の化粧をして過ごす期間を与えた。王はその中にいたエステルを気に入って王妃としたが、エステルは自分がユダヤ人であることを王に明かさなかった。のちに宰相ハマンがユダヤ人を滅ぼそうとしたとき、エステルは王に呼ばれていない者が王宮の中庭に入り、王の間に行くことは法律で死刑と決まっていたにもかかわらず、王妃の身なりを整えて王に会いに行き、ユダヤ人であることを明かしてユダヤ人を救うべく取りなした。シャセリオーが聖書を主題に選びながら、着想源としてより最近の文学的な情報源を利用したのはいかにもありそうなことである。たとえば1689年のジャン・ラシーヌの戯曲『エステル』は、王の気を引くために彼女のライバルたちが採った巧みな誘惑について説明しつつ、エステルの誘惑のより貞淑なバージョンを提供している。この絵画の異国趣味は1817年にアルフレッド・ド・ヴィニーが書いた『ローマの貴婦人の浴場』（Le Bain d'une dame romaine）やヴィクトル・ユーゴーの『東方詩集』の影響も指摘されている。シャセリオー以前にエステルの化粧の物語が描かれることはほとんどなく、わずかに17世紀のアールト・デ・ヘルデルと18世紀のジャン＝フランソワ・ド・トロワの2つのバージョンが知られている。絵画におけるエステルの作例が不足していることを考えると、シャセリオーはより多くの例があったヴィーナスの描写を含む、化粧する女性の絵画に目を向けたであろう。


Esther's Makeup

Prompt: In Esther's Makeup, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

「エステル記」によると、ペルシア王アハシェロスは王妃ワシュティに代わる新たな王妃候補を探していた。そのころ首都スサにモルデカイというユダヤ人がおり、両親を失くしたエステルを引き取って育てていた。アハシェロス王は国中から美しい乙女たちを王宮に集め、彼女たちに12カ月の化粧をして過ごす期間を与えた。王はその中にいたエステルを気に入って王妃としたが、エステルは自分がユダヤ人であることを王に明かさなかった。のちに宰相ハマンがユダヤ人を滅ぼそうとしたとき、エステルは王に呼ばれていない者が王宮の中庭に入り、王の間に行くことは法律で死刑と決まっていたにもかかわらず、王妃の身なりを整えて王に会いに行き、ユダヤ人であることを明かしてユダヤ人を救うべく取りなした。シャセリオーが聖書を主題に選びながら、着想源としてより最近の文学的な情報源を利用したのはいかにもありそうなことである。たとえば1689年のジャン・ラシーヌの戯曲『エステル』は、王の気を引くために彼女のライバルたちが採った巧みな誘惑について説明しつつ、エステルの誘惑のより貞淑なバージョンを提供している。この絵画の異国趣味は1817年にアルフレッド・ド・ヴィニーが書いた『ローマの貴婦人の浴場』（Le Bain d'une dame romaine）やヴィクトル・ユーゴーの『東方詩集』の影響も指摘されている。シャセリオー以前にエステルの化粧の物語が描かれることはほとんどなく、わずかに17世紀のアールト・デ・ヘルデルと18世紀のジャン＝フランソワ・ド・トロワの2つのバージョンが知られている。絵画におけるエステルの作例が不足していることを考えると、シャセリオーはより多くの例があったヴィーナスの描写を含む、化粧する女性の絵画に目を向けたであろう。


Esther's Makeup

Prompt: Focus on Esther's Makeup and explain the Work.Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

エステルは画面の中央に座り、両腕を頭上に上げて金髪の髪形を整えている。アハシェロス王の満足のために身を捧げる準備をしている彼女は「その絵画的表現において大変に官能的な」ポーズをとっている。エステルはネックレスと腕のブレスレットを除けば腰まで裸である。両足は白とバラ色の衣服に包まれている。画面左では深青色の服を着た下女が黄金製の容器に入ったアクセサリーを持ってきてエステルに見せており、画面右では赤色の服を着た黒人の宦官ヘガイが宝石箱を差し出している。しかし絵画の左側をじっと見つめているエステルはどちらにも礼を言っていない。彼らの背後には木々と空の風景が見える。いくつかの準備習作が存在している。ルーヴル美術館の2つの素描は、本作品が最初はシャセリオーの師であるドミニク・アングルが1862年に描いた『トルコ風呂』のような、円形の構図であったことを証明している。このような試みは、シャセリオーが当時の素描に記したように独創的なモチーフを見つけたいという画家の願望を強調している。･･･新たな方法で世界の･･･歴史を･･･表現しなさい･･･それらを斬新なやり方で示すことで、もう一度これらの美しいものを見ることができるようにします。1841年5月。私の作品のためにエステルはいま化粧をしています。美術史家たちは、シャセリオーの姉妹に対する愛情と、彼の芸術における女性像への無意識の影響に注目してきた。おそらく、シャセリオーの愛人クレマンス・ガブリエル・モヌロの回想を引いて「アデルは見事な腕を持っており、どこにでも現れる」と語ったジャン＝ルイ・ヴォードワイエは、画家の姉アデル・シャセリオー（Adèle Chassériau）の美しさはエステルの「筋肉質でほとんど男性的な腕」に見出せると信じていた。


Esther's Makeup

Prompt: Explain the Work of this artwork, Esther's Makeup.Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

エステルは画面の中央に座り、両腕を頭上に上げて金髪の髪形を整えている。アハシェロス王の満足のために身を捧げる準備をしている彼女は「その絵画的表現において大変に官能的な」ポーズをとっている。エステルはネックレスと腕のブレスレットを除けば腰まで裸である。両足は白とバラ色の衣服に包まれている。画面左では深青色の服を着た下女が黄金製の容器に入ったアクセサリーを持ってきてエステルに見せており、画面右では赤色の服を着た黒人の宦官ヘガイが宝石箱を差し出している。しかし絵画の左側をじっと見つめているエステルはどちらにも礼を言っていない。彼らの背後には木々と空の風景が見える。いくつかの準備習作が存在している。ルーヴル美術館の2つの素描は、本作品が最初はシャセリオーの師であるドミニク・アングルが1862年に描いた『トルコ風呂』のような、円形の構図であったことを証明している。このような試みは、シャセリオーが当時の素描に記したように独創的なモチーフを見つけたいという画家の願望を強調している。･･･新たな方法で世界の･･･歴史を･･･表現しなさい･･･それらを斬新なやり方で示すことで、もう一度これらの美しいものを見ることができるようにします。1841年5月。私の作品のためにエステルはいま化粧をしています。美術史家たちは、シャセリオーの姉妹に対する愛情と、彼の芸術における女性像への無意識の影響に注目してきた。おそらく、シャセリオーの愛人クレマンス・ガブリエル・モヌロの回想を引いて「アデルは見事な腕を持っており、どこにでも現れる」と語ったジャン＝ルイ・ヴォードワイエは、画家の姉アデル・シャセリオー（Adèle Chassériau）の美しさはエステルの「筋肉質でほとんど男性的な腕」に見出せると信じていた。


Esther's Makeup

Prompt: How does Esther's Makeup explain its Work?Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

エステルは画面の中央に座り、両腕を頭上に上げて金髪の髪形を整えている。アハシェロス王の満足のために身を捧げる準備をしている彼女は「その絵画的表現において大変に官能的な」ポーズをとっている。エステルはネックレスと腕のブレスレットを除けば腰まで裸である。両足は白とバラ色の衣服に包まれている。画面左では深青色の服を着た下女が黄金製の容器に入ったアクセサリーを持ってきてエステルに見せており、画面右では赤色の服を着た黒人の宦官ヘガイが宝石箱を差し出している。しかし絵画の左側をじっと見つめているエステルはどちらにも礼を言っていない。彼らの背後には木々と空の風景が見える。いくつかの準備習作が存在している。ルーヴル美術館の2つの素描は、本作品が最初はシャセリオーの師であるドミニク・アングルが1862年に描いた『トルコ風呂』のような、円形の構図であったことを証明している。このような試みは、シャセリオーが当時の素描に記したように独創的なモチーフを見つけたいという画家の願望を強調している。･･･新たな方法で世界の･･･歴史を･･･表現しなさい･･･それらを斬新なやり方で示すことで、もう一度これらの美しいものを見ることができるようにします。1841年5月。私の作品のためにエステルはいま化粧をしています。美術史家たちは、シャセリオーの姉妹に対する愛情と、彼の芸術における女性像への無意識の影響に注目してきた。おそらく、シャセリオーの愛人クレマンス・ガブリエル・モヌロの回想を引いて「アデルは見事な腕を持っており、どこにでも現れる」と語ったジャン＝ルイ・ヴォードワイエは、画家の姉アデル・シャセリオー（Adèle Chassériau）の美しさはエステルの「筋肉質でほとんど男性的な腕」に見出せると信じていた。


Esther's Makeup

Prompt: In Esther's Makeup, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

エステルは画面の中央に座り、両腕を頭上に上げて金髪の髪形を整えている。アハシェロス王の満足のために身を捧げる準備をしている彼女は「その絵画的表現において大変に官能的な」ポーズをとっている。エステルはネックレスと腕のブレスレットを除けば腰まで裸である。両足は白とバラ色の衣服に包まれている。画面左では深青色の服を着た下女が黄金製の容器に入ったアクセサリーを持ってきてエステルに見せており、画面右では赤色の服を着た黒人の宦官ヘガイが宝石箱を差し出している。しかし絵画の左側をじっと見つめているエステルはどちらにも礼を言っていない。彼らの背後には木々と空の風景が見える。いくつかの準備習作が存在している。ルーヴル美術館の2つの素描は、本作品が最初はシャセリオーの師であるドミニク・アングルが1862年に描いた『トルコ風呂』のような、円形の構図であったことを証明している。このような試みは、シャセリオーが当時の素描に記したように独創的なモチーフを見つけたいという画家の願望を強調している。･･･新たな方法で世界の･･･歴史を･･･表現しなさい･･･それらを斬新なやり方で示すことで、もう一度これらの美しいものを見ることができるようにします。1841年5月。私の作品のためにエステルはいま化粧をしています。美術史家たちは、シャセリオーの姉妹に対する愛情と、彼の芸術における女性像への無意識の影響に注目してきた。おそらく、シャセリオーの愛人クレマンス・ガブリエル・モヌロの回想を引いて「アデルは見事な腕を持っており、どこにでも現れる」と語ったジャン＝ルイ・ヴォードワイエは、画家の姉アデル・シャセリオー（Adèle Chassériau）の美しさはエステルの「筋肉質でほとんど男性的な腕」に見出せると信じていた。


Esther's Makeup

Prompt: Focus on Esther's Makeup and explain the Exotic taste.Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

シャセリオーは『旧約聖書』のハレムに住む若い女性の物語を選んだことで、オリエンタリズムとロマン主義の要素をうまく活用できるようになった。アジアの人物像と高価な宝石類の存在は、エステルの姿をさらに官能的にしている。以前にヴィーナスの誕生とスザンナと長老たちを描いたシャセリオーは、女性の身体の率直な性的表現を可能にする別のテーマを見つけ出した。1842年のサロンに初めて展示された絵画は十分には理解されなかった。評論家がエステルの表現の無味乾燥さを認識したときはいつでも、彼らは官能的でロマン主義的な方法で新たに想像された聖書の物語の独創性を適切に評価できなかった。あるジャーナリストは「しかし、なぜ引き伸ばされた姿、野生的な目、野蛮な表情なのか? その顔の下には魂がない･･･」と不満を漏らした。しかし絵画は後にフランソワ＝レオン・ベヌヴィルやギュスターヴ・モローなどの画家たちに影響を与えた。『エステルの化粧』は画家の遠い親戚であり、絵画の所有者であったアルチュール・シャセリオー男爵が死去した1934年に、彼が所有する画家のほとんど全ての作品とともにルーヴル美術館に遺贈された。


Esther's Makeup

Prompt: Explain the Exotic taste of this artwork, Esther's Makeup.Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

シャセリオーは『旧約聖書』のハレムに住む若い女性の物語を選んだことで、オリエンタリズムとロマン主義の要素をうまく活用できるようになった。アジアの人物像と高価な宝石類の存在は、エステルの姿をさらに官能的にしている。以前にヴィーナスの誕生とスザンナと長老たちを描いたシャセリオーは、女性の身体の率直な性的表現を可能にする別のテーマを見つけ出した。1842年のサロンに初めて展示された絵画は十分には理解されなかった。評論家がエステルの表現の無味乾燥さを認識したときはいつでも、彼らは官能的でロマン主義的な方法で新たに想像された聖書の物語の独創性を適切に評価できなかった。あるジャーナリストは「しかし、なぜ引き伸ばされた姿、野生的な目、野蛮な表情なのか? その顔の下には魂がない･･･」と不満を漏らした。しかし絵画は後にフランソワ＝レオン・ベヌヴィルやギュスターヴ・モローなどの画家たちに影響を与えた。『エステルの化粧』は画家の遠い親戚であり、絵画の所有者であったアルチュール・シャセリオー男爵が死去した1934年に、彼が所有する画家のほとんど全ての作品とともにルーヴル美術館に遺贈された。


Esther's Makeup

Prompt: How does Esther's Makeup explain its Exotic taste?Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

シャセリオーは『旧約聖書』のハレムに住む若い女性の物語を選んだことで、オリエンタリズムとロマン主義の要素をうまく活用できるようになった。アジアの人物像と高価な宝石類の存在は、エステルの姿をさらに官能的にしている。以前にヴィーナスの誕生とスザンナと長老たちを描いたシャセリオーは、女性の身体の率直な性的表現を可能にする別のテーマを見つけ出した。1842年のサロンに初めて展示された絵画は十分には理解されなかった。評論家がエステルの表現の無味乾燥さを認識したときはいつでも、彼らは官能的でロマン主義的な方法で新たに想像された聖書の物語の独創性を適切に評価できなかった。あるジャーナリストは「しかし、なぜ引き伸ばされた姿、野生的な目、野蛮な表情なのか? その顔の下には魂がない･･･」と不満を漏らした。しかし絵画は後にフランソワ＝レオン・ベヌヴィルやギュスターヴ・モローなどの画家たちに影響を与えた。『エステルの化粧』は画家の遠い親戚であり、絵画の所有者であったアルチュール・シャセリオー男爵が死去した1934年に、彼が所有する画家のほとんど全ての作品とともにルーヴル美術館に遺贈された。


Esther's Makeup

Prompt: In Esther's Makeup, how is the Exotic taste discussed?Please output in Japanese.

スザンナ (ダニエル書)

アルフレッド・ド・ヴィニー

クレマンス・ガブリエル・モヌロ

ジャン＝フランソワ・ド・トロワ

Category:エステルを描いた絵画

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

海から上がるヴィーナス (シャセリオー)

アルチュール・シャセリオー

フランソワ＝レオン・ベヌヴィル

ジャン＝ルイ・ヴォードワイエ

アルチュール・シャセリオー男爵。

Category:テオドール・シャセリオーの作品

テオドール・シャセリオー

シャセリオーは『旧約聖書』のハレムに住む若い女性の物語を選んだことで、オリエンタリズムとロマン主義の要素をうまく活用できるようになった。アジアの人物像と高価な宝石類の存在は、エステルの姿をさらに官能的にしている。以前にヴィーナスの誕生とスザンナと長老たちを描いたシャセリオーは、女性の身体の率直な性的表現を可能にする別のテーマを見つけ出した。1842年のサロンに初めて展示された絵画は十分には理解されなかった。評論家がエステルの表現の無味乾燥さを認識したときはいつでも、彼らは官能的でロマン主義的な方法で新たに想像された聖書の物語の独創性を適切に評価できなかった。あるジャーナリストは「しかし、なぜ引き伸ばされた姿、野生的な目、野蛮な表情なのか? その顔の下には魂がない･･･」と不満を漏らした。しかし絵画は後にフランソワ＝レオン・ベヌヴィルやギュスターヴ・モローなどの画家たちに影響を与えた。『エステルの化粧』は画家の遠い親戚であり、絵画の所有者であったアルチュール・シャセリオー男爵が死去した1934年に、彼が所有する画家のほとんど全ての作品とともにルーヴル美術館に遺贈された。


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the abstract.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

アスパラガス（石刁柏、竜鬚菜、英: asparagus、学名 : Asparagus officinalis）は、キジカクシ科（クサスギカズラ科）クサスギカズラ属（キジカクシ属）に属する多年生草本の単子葉植物で、野菜として食用にされる。和名はオランダキジカクシ。クサスギカズラ属の別種を指してアスパラガスと呼ぶこともある。特に園芸方面ではオオミドリボウキを指すことが多い。クロンキスト体系ではユリ科に含まれていたが、APG分類体系ではユリ科は5目に分割され、そのうちのキジカクシ目 Asparagales に属する。雌雄異株である。若い茎（シュート）が食用にされ、アスパラギンを含む。アスパラギンの名はアスパラガスから初めて発見されたことに由来する。栽培方法の違いにより、日光に当てたグリーンアスパラガスと、日光を遮断して軟白にしたホワイトアスパラガスがある。成熟した植物体の緑色の葉のように見える器官は、実際は極端にほそく細かく分枝した茎であり、本来の葉は袴（はかま）とよばれ鱗片状に退化している。


Asparagus

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

アスパラガス（石刁柏、竜鬚菜、英: asparagus、学名 : Asparagus officinalis）は、キジカクシ科（クサスギカズラ科）クサスギカズラ属（キジカクシ属）に属する多年生草本の単子葉植物で、野菜として食用にされる。和名はオランダキジカクシ。クサスギカズラ属の別種を指してアスパラガスと呼ぶこともある。特に園芸方面ではオオミドリボウキを指すことが多い。クロンキスト体系ではユリ科に含まれていたが、APG分類体系ではユリ科は5目に分割され、そのうちのキジカクシ目 Asparagales に属する。雌雄異株である。若い茎（シュート）が食用にされ、アスパラギンを含む。アスパラギンの名はアスパラガスから初めて発見されたことに由来する。栽培方法の違いにより、日光に当てたグリーンアスパラガスと、日光を遮断して軟白にしたホワイトアスパラガスがある。成熟した植物体の緑色の葉のように見える器官は、実際は極端にほそく細かく分枝した茎であり、本来の葉は袴（はかま）とよばれ鱗片状に退化している。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its abstract?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

アスパラガス（石刁柏、竜鬚菜、英: asparagus、学名 : Asparagus officinalis）は、キジカクシ科（クサスギカズラ科）クサスギカズラ属（キジカクシ属）に属する多年生草本の単子葉植物で、野菜として食用にされる。和名はオランダキジカクシ。クサスギカズラ属の別種を指してアスパラガスと呼ぶこともある。特に園芸方面ではオオミドリボウキを指すことが多い。クロンキスト体系ではユリ科に含まれていたが、APG分類体系ではユリ科は5目に分割され、そのうちのキジカクシ目 Asparagales に属する。雌雄異株である。若い茎（シュート）が食用にされ、アスパラギンを含む。アスパラギンの名はアスパラガスから初めて発見されたことに由来する。栽培方法の違いにより、日光に当てたグリーンアスパラガスと、日光を遮断して軟白にしたホワイトアスパラガスがある。成熟した植物体の緑色の葉のように見える器官は、実際は極端にほそく細かく分枝した茎であり、本来の葉は袴（はかま）とよばれ鱗片状に退化している。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

アスパラガス（石刁柏、竜鬚菜、英: asparagus、学名 : Asparagus officinalis）は、キジカクシ科（クサスギカズラ科）クサスギカズラ属（キジカクシ属）に属する多年生草本の単子葉植物で、野菜として食用にされる。和名はオランダキジカクシ。クサスギカズラ属の別種を指してアスパラガスと呼ぶこともある。特に園芸方面ではオオミドリボウキを指すことが多い。クロンキスト体系ではユリ科に含まれていたが、APG分類体系ではユリ科は5目に分割され、そのうちのキジカクシ目 Asparagales に属する。雌雄異株である。若い茎（シュート）が食用にされ、アスパラギンを含む。アスパラギンの名はアスパラガスから初めて発見されたことに由来する。栽培方法の違いにより、日光に当てたグリーンアスパラガスと、日光を遮断して軟白にしたホワイトアスパラガスがある。成熟した植物体の緑色の葉のように見える器官は、実際は極端にほそく細かく分枝した茎であり、本来の葉は袴（はかま）とよばれ鱗片状に退化している。


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the Name.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

英名の asparagus は野菜としての本種のほかに、クサスギカズラ属 Asparagus のこと、またクサスギカズラ属に含む種の総称を指す。英語の asparagus は ラテン語の asparagus、更にはギリシア語の ἀσπάραγος (aspáragos)に由来する。 ギリシア語のアスパラゴス ἀσπάραγος の意味は「甚だしく裂ける」で、植物学上の枝で葉のように見える部分が細かく裂けているようにみえることから名付けられたとする説と、新芽を意味するという説もある。アスパラガスが日本に渡来したのは江戸時代で、このときに名付けられた和名はオランダキジカクシ（阿蘭陀雉隠、和蘭雉隠）といい、オランダ船で渡来してきたことと、日本に自生するキジカクシ科の多年草キジカクシに似ていることに由来する。その他にもさまざまな和名がつけられ、別名でオランダウド（阿蘭陀独活、和蘭独活）、マツバウド（松葉独活）、セイヨウウド（西洋ウド）ともよばれた。西洋ウドはホワイトアスパラガスが軟白栽培したウドに似るため、また松葉ウドの「松葉」は生長した擬葉が針状で松葉に似るために名付けられたといわれている。フランス語名は asperge （アスペルジュ）、イタリア語名は asparago （アスパーラゴ／アスパラゴ）。漢名を石刁柏（せきちょうはく）といい、石勺柏や石刀柏と表記するのは誤りである。また、アスパラガスはアスパラと略称される。


Asparagus

Prompt: Explain the Name of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

英名の asparagus は野菜としての本種のほかに、クサスギカズラ属 Asparagus のこと、またクサスギカズラ属に含む種の総称を指す。英語の asparagus は ラテン語の asparagus、更にはギリシア語の ἀσπάραγος (aspáragos)に由来する。 ギリシア語のアスパラゴス ἀσπάραγος の意味は「甚だしく裂ける」で、植物学上の枝で葉のように見える部分が細かく裂けているようにみえることから名付けられたとする説と、新芽を意味するという説もある。アスパラガスが日本に渡来したのは江戸時代で、このときに名付けられた和名はオランダキジカクシ（阿蘭陀雉隠、和蘭雉隠）といい、オランダ船で渡来してきたことと、日本に自生するキジカクシ科の多年草キジカクシに似ていることに由来する。その他にもさまざまな和名がつけられ、別名でオランダウド（阿蘭陀独活、和蘭独活）、マツバウド（松葉独活）、セイヨウウド（西洋ウド）ともよばれた。西洋ウドはホワイトアスパラガスが軟白栽培したウドに似るため、また松葉ウドの「松葉」は生長した擬葉が針状で松葉に似るために名付けられたといわれている。フランス語名は asperge （アスペルジュ）、イタリア語名は asparago （アスパーラゴ／アスパラゴ）。漢名を石刁柏（せきちょうはく）といい、石勺柏や石刀柏と表記するのは誤りである。また、アスパラガスはアスパラと略称される。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its Name?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

英名の asparagus は野菜としての本種のほかに、クサスギカズラ属 Asparagus のこと、またクサスギカズラ属に含む種の総称を指す。英語の asparagus は ラテン語の asparagus、更にはギリシア語の ἀσπάραγος (aspáragos)に由来する。 ギリシア語のアスパラゴス ἀσπάραγος の意味は「甚だしく裂ける」で、植物学上の枝で葉のように見える部分が細かく裂けているようにみえることから名付けられたとする説と、新芽を意味するという説もある。アスパラガスが日本に渡来したのは江戸時代で、このときに名付けられた和名はオランダキジカクシ（阿蘭陀雉隠、和蘭雉隠）といい、オランダ船で渡来してきたことと、日本に自生するキジカクシ科の多年草キジカクシに似ていることに由来する。その他にもさまざまな和名がつけられ、別名でオランダウド（阿蘭陀独活、和蘭独活）、マツバウド（松葉独活）、セイヨウウド（西洋ウド）ともよばれた。西洋ウドはホワイトアスパラガスが軟白栽培したウドに似るため、また松葉ウドの「松葉」は生長した擬葉が針状で松葉に似るために名付けられたといわれている。フランス語名は asperge （アスペルジュ）、イタリア語名は asparago （アスパーラゴ／アスパラゴ）。漢名を石刁柏（せきちょうはく）といい、石勺柏や石刀柏と表記するのは誤りである。また、アスパラガスはアスパラと略称される。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Name discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

英名の asparagus は野菜としての本種のほかに、クサスギカズラ属 Asparagus のこと、またクサスギカズラ属に含む種の総称を指す。英語の asparagus は ラテン語の asparagus、更にはギリシア語の ἀσπάραγος (aspáragos)に由来する。 ギリシア語のアスパラゴス ἀσπάραγος の意味は「甚だしく裂ける」で、植物学上の枝で葉のように見える部分が細かく裂けているようにみえることから名付けられたとする説と、新芽を意味するという説もある。アスパラガスが日本に渡来したのは江戸時代で、このときに名付けられた和名はオランダキジカクシ（阿蘭陀雉隠、和蘭雉隠）といい、オランダ船で渡来してきたことと、日本に自生するキジカクシ科の多年草キジカクシに似ていることに由来する。その他にもさまざまな和名がつけられ、別名でオランダウド（阿蘭陀独活、和蘭独活）、マツバウド（松葉独活）、セイヨウウド（西洋ウド）ともよばれた。西洋ウドはホワイトアスパラガスが軟白栽培したウドに似るため、また松葉ウドの「松葉」は生長した擬葉が針状で松葉に似るために名付けられたといわれている。フランス語名は asperge （アスペルジュ）、イタリア語名は asparago （アスパーラゴ／アスパラゴ）。漢名を石刁柏（せきちょうはく）といい、石勺柏や石刀柏と表記するのは誤りである。また、アスパラガスはアスパラと略称される。


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the History.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

原産地はヨーロッパ地中海沿岸、南ヨーロッパからウクライナ・ロシア南部、イギリスを含むヨーロッパの原産ともいわれる。自生地では、古くから野生アスパラガスを採取して食用にしていたと考えられ、ローマ時代の紀元前2000年ごろには栽培されていた記録がある。その後ヨーロッパ各地で栽培が広がった。北米には1620年の移民とともにもたらされ、東部地区やカリフォルニアで栽培されるようになり、一大産地となった。日本へは江戸時代（1781年以降）にオランダ船によって渡来し、観賞用として栽培されたが、食用としては明治時代（1871年）に北海道開拓使よって導入されてからである。本格的な栽培は大正時代からで、このころから食用として楽しむようになった。北海道や青森県で生産される一方で、横浜や神戸の郊外でも西洋野菜として生産され珍重された。当初欧米への輸出用缶詰に使うホワイトアスパラガスが始まりであったが、その後は国内でも消費されるようになり、昭和40年代以降はグリーンアスパラガスが主流となった。現在では生のホワイトアスパラガスや調理しやすいミニアスパラガスなどが店頭に並んでいる。


Asparagus

Prompt: Explain the History of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

原産地はヨーロッパ地中海沿岸、南ヨーロッパからウクライナ・ロシア南部、イギリスを含むヨーロッパの原産ともいわれる。自生地では、古くから野生アスパラガスを採取して食用にしていたと考えられ、ローマ時代の紀元前2000年ごろには栽培されていた記録がある。その後ヨーロッパ各地で栽培が広がった。北米には1620年の移民とともにもたらされ、東部地区やカリフォルニアで栽培されるようになり、一大産地となった。日本へは江戸時代（1781年以降）にオランダ船によって渡来し、観賞用として栽培されたが、食用としては明治時代（1871年）に北海道開拓使よって導入されてからである。本格的な栽培は大正時代からで、このころから食用として楽しむようになった。北海道や青森県で生産される一方で、横浜や神戸の郊外でも西洋野菜として生産され珍重された。当初欧米への輸出用缶詰に使うホワイトアスパラガスが始まりであったが、その後は国内でも消費されるようになり、昭和40年代以降はグリーンアスパラガスが主流となった。現在では生のホワイトアスパラガスや調理しやすいミニアスパラガスなどが店頭に並んでいる。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its History?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

原産地はヨーロッパ地中海沿岸、南ヨーロッパからウクライナ・ロシア南部、イギリスを含むヨーロッパの原産ともいわれる。自生地では、古くから野生アスパラガスを採取して食用にしていたと考えられ、ローマ時代の紀元前2000年ごろには栽培されていた記録がある。その後ヨーロッパ各地で栽培が広がった。北米には1620年の移民とともにもたらされ、東部地区やカリフォルニアで栽培されるようになり、一大産地となった。日本へは江戸時代（1781年以降）にオランダ船によって渡来し、観賞用として栽培されたが、食用としては明治時代（1871年）に北海道開拓使よって導入されてからである。本格的な栽培は大正時代からで、このころから食用として楽しむようになった。北海道や青森県で生産される一方で、横浜や神戸の郊外でも西洋野菜として生産され珍重された。当初欧米への輸出用缶詰に使うホワイトアスパラガスが始まりであったが、その後は国内でも消費されるようになり、昭和40年代以降はグリーンアスパラガスが主流となった。現在では生のホワイトアスパラガスや調理しやすいミニアスパラガスなどが店頭に並んでいる。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the History discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

原産地はヨーロッパ地中海沿岸、南ヨーロッパからウクライナ・ロシア南部、イギリスを含むヨーロッパの原産ともいわれる。自生地では、古くから野生アスパラガスを採取して食用にしていたと考えられ、ローマ時代の紀元前2000年ごろには栽培されていた記録がある。その後ヨーロッパ各地で栽培が広がった。北米には1620年の移民とともにもたらされ、東部地区やカリフォルニアで栽培されるようになり、一大産地となった。日本へは江戸時代（1781年以降）にオランダ船によって渡来し、観賞用として栽培されたが、食用としては明治時代（1871年）に北海道開拓使よって導入されてからである。本格的な栽培は大正時代からで、このころから食用として楽しむようになった。北海道や青森県で生産される一方で、横浜や神戸の郊外でも西洋野菜として生産され珍重された。当初欧米への輸出用缶詰に使うホワイトアスパラガスが始まりであったが、その後は国内でも消費されるようになり、昭和40年代以降はグリーンアスパラガスが主流となった。現在では生のホワイトアスパラガスや調理しやすいミニアスパラガスなどが店頭に並んでいる。


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the Features.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

多年草で、雌雄異株。草丈は約1.5 m（メートル）になり、5 - 7月ころに黄白色の小さな花を咲かせる。茎の先に茂る細長い葉のようなものは茎が変形したもので、光合成を行うことから擬葉とよばれる。生物学的に本来の葉とされるのは、茎にへばりついている三角形の俗に袴（はかま）と呼ばれる部分である。繁殖は実生による。雌雄異株であり雄株のほうが勢いが強く収穫量も多いが、1年生株の促成栽培では雌株の方が茎径が太く、成育が旺盛である。しかし外見では見分けられないので、花が咲くまで待つ必要がある。翌年の良質な芽の発生のためには、収穫しすぎない事と、夏に茎が倒れずに充分に繁茂している必要がある。収穫せずに残した芽が葉を茂らせ、翌年春にまた細い芋のような根から若芽が次々と出てくる。アレロパシー作用があり、連作障害が起きる。


Asparagus

Prompt: Explain the Features of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

多年草で、雌雄異株。草丈は約1.5 m（メートル）になり、5 - 7月ころに黄白色の小さな花を咲かせる。茎の先に茂る細長い葉のようなものは茎が変形したもので、光合成を行うことから擬葉とよばれる。生物学的に本来の葉とされるのは、茎にへばりついている三角形の俗に袴（はかま）と呼ばれる部分である。繁殖は実生による。雌雄異株であり雄株のほうが勢いが強く収穫量も多いが、1年生株の促成栽培では雌株の方が茎径が太く、成育が旺盛である。しかし外見では見分けられないので、花が咲くまで待つ必要がある。翌年の良質な芽の発生のためには、収穫しすぎない事と、夏に茎が倒れずに充分に繁茂している必要がある。収穫せずに残した芽が葉を茂らせ、翌年春にまた細い芋のような根から若芽が次々と出てくる。アレロパシー作用があり、連作障害が起きる。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its Features?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

多年草で、雌雄異株。草丈は約1.5 m（メートル）になり、5 - 7月ころに黄白色の小さな花を咲かせる。茎の先に茂る細長い葉のようなものは茎が変形したもので、光合成を行うことから擬葉とよばれる。生物学的に本来の葉とされるのは、茎にへばりついている三角形の俗に袴（はかま）と呼ばれる部分である。繁殖は実生による。雌雄異株であり雄株のほうが勢いが強く収穫量も多いが、1年生株の促成栽培では雌株の方が茎径が太く、成育が旺盛である。しかし外見では見分けられないので、花が咲くまで待つ必要がある。翌年の良質な芽の発生のためには、収穫しすぎない事と、夏に茎が倒れずに充分に繁茂している必要がある。収穫せずに残した芽が葉を茂らせ、翌年春にまた細い芋のような根から若芽が次々と出てくる。アレロパシー作用があり、連作障害が起きる。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Features discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

多年草で、雌雄異株。草丈は約1.5 m（メートル）になり、5 - 7月ころに黄白色の小さな花を咲かせる。茎の先に茂る細長い葉のようなものは茎が変形したもので、光合成を行うことから擬葉とよばれる。生物学的に本来の葉とされるのは、茎にへばりついている三角形の俗に袴（はかま）と呼ばれる部分である。繁殖は実生による。雌雄異株であり雄株のほうが勢いが強く収穫量も多いが、1年生株の促成栽培では雌株の方が茎径が太く、成育が旺盛である。しかし外見では見分けられないので、花が咲くまで待つ必要がある。翌年の良質な芽の発生のためには、収穫しすぎない事と、夏に茎が倒れずに充分に繁茂している必要がある。収穫せずに残した芽が葉を茂らせ、翌年春にまた細い芋のような根から若芽が次々と出てくる。アレロパシー作用があり、連作障害が起きる。


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the Type.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

品種ではなく栽培法の違いで、土寄せして軟白栽培した白いものをホワイトアスパラガス（白アスパラ）といい、それに対して土寄せせずに日光に当てて普通に育てた緑色のものはグリーンアスパラガスという。グリーンアスパラガスを早どりして市場に出回るものは、全体に細くて長さも短いのでミニアスパラガスとよばれている。近年、アントシアニン色素の多い紫色品種のアスパラガス（米国原産「パープルパッション」、福島県産「はるむらさきエフ」など）や桜色の品種も登場した。加熱すると紫色は失われ緑色になるため、色を楽しむためには生食するか、食酢・レモン汁を入れてさっと湯通しする程度にとどめることが必要となる。グリーンアスパラガス（グリーンアスパラ） - 最もポピュラーな緑色のアスパラガス。地中から出た若芽をそのまま日に当てて栽培している。ホワイトアスパラガス（ホワイトアスパラ、白アスパラ） - 若芽に土を被せて地中で軟白栽培したもの。グリーンアスパラガスに比べると香りは弱いが、特有の甘味とほろ苦い風味がある。日本では水煮缶が一般的であるが、ヨーロッパでは生を茹でたり、ソテーして食べられている。紫アスパラガス（紫アスパラ） - アントシアニン色素を含んだ紫色のアスパラガス。ポリフェノールは一般のグリーンアスパラの10倍ほど含まれている。加熱すると濃緑色に変わる。グリーンアスパラガスのものよりも甘味が強い。ミニアスパラガス（ミニアスパラ） - グリーンアスパラを10センチメートルほどの長さで早どりした、細くて小さなもの。やわらかいため、皮を剥かずに食べられる。あしらいなどに使われる。


Asparagus

Prompt: Explain the Type of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

品種ではなく栽培法の違いで、土寄せして軟白栽培した白いものをホワイトアスパラガス（白アスパラ）といい、それに対して土寄せせずに日光に当てて普通に育てた緑色のものはグリーンアスパラガスという。グリーンアスパラガスを早どりして市場に出回るものは、全体に細くて長さも短いのでミニアスパラガスとよばれている。近年、アントシアニン色素の多い紫色品種のアスパラガス（米国原産「パープルパッション」、福島県産「はるむらさきエフ」など）や桜色の品種も登場した。加熱すると紫色は失われ緑色になるため、色を楽しむためには生食するか、食酢・レモン汁を入れてさっと湯通しする程度にとどめることが必要となる。グリーンアスパラガス（グリーンアスパラ） - 最もポピュラーな緑色のアスパラガス。地中から出た若芽をそのまま日に当てて栽培している。ホワイトアスパラガス（ホワイトアスパラ、白アスパラ） - 若芽に土を被せて地中で軟白栽培したもの。グリーンアスパラガスに比べると香りは弱いが、特有の甘味とほろ苦い風味がある。日本では水煮缶が一般的であるが、ヨーロッパでは生を茹でたり、ソテーして食べられている。紫アスパラガス（紫アスパラ） - アントシアニン色素を含んだ紫色のアスパラガス。ポリフェノールは一般のグリーンアスパラの10倍ほど含まれている。加熱すると濃緑色に変わる。グリーンアスパラガスのものよりも甘味が強い。ミニアスパラガス（ミニアスパラ） - グリーンアスパラを10センチメートルほどの長さで早どりした、細くて小さなもの。やわらかいため、皮を剥かずに食べられる。あしらいなどに使われる。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its Type?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

品種ではなく栽培法の違いで、土寄せして軟白栽培した白いものをホワイトアスパラガス（白アスパラ）といい、それに対して土寄せせずに日光に当てて普通に育てた緑色のものはグリーンアスパラガスという。グリーンアスパラガスを早どりして市場に出回るものは、全体に細くて長さも短いのでミニアスパラガスとよばれている。近年、アントシアニン色素の多い紫色品種のアスパラガス（米国原産「パープルパッション」、福島県産「はるむらさきエフ」など）や桜色の品種も登場した。加熱すると紫色は失われ緑色になるため、色を楽しむためには生食するか、食酢・レモン汁を入れてさっと湯通しする程度にとどめることが必要となる。グリーンアスパラガス（グリーンアスパラ） - 最もポピュラーな緑色のアスパラガス。地中から出た若芽をそのまま日に当てて栽培している。ホワイトアスパラガス（ホワイトアスパラ、白アスパラ） - 若芽に土を被せて地中で軟白栽培したもの。グリーンアスパラガスに比べると香りは弱いが、特有の甘味とほろ苦い風味がある。日本では水煮缶が一般的であるが、ヨーロッパでは生を茹でたり、ソテーして食べられている。紫アスパラガス（紫アスパラ） - アントシアニン色素を含んだ紫色のアスパラガス。ポリフェノールは一般のグリーンアスパラの10倍ほど含まれている。加熱すると濃緑色に変わる。グリーンアスパラガスのものよりも甘味が強い。ミニアスパラガス（ミニアスパラ） - グリーンアスパラを10センチメートルほどの長さで早どりした、細くて小さなもの。やわらかいため、皮を剥かずに食べられる。あしらいなどに使われる。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Type discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

品種ではなく栽培法の違いで、土寄せして軟白栽培した白いものをホワイトアスパラガス（白アスパラ）といい、それに対して土寄せせずに日光に当てて普通に育てた緑色のものはグリーンアスパラガスという。グリーンアスパラガスを早どりして市場に出回るものは、全体に細くて長さも短いのでミニアスパラガスとよばれている。近年、アントシアニン色素の多い紫色品種のアスパラガス（米国原産「パープルパッション」、福島県産「はるむらさきエフ」など）や桜色の品種も登場した。加熱すると紫色は失われ緑色になるため、色を楽しむためには生食するか、食酢・レモン汁を入れてさっと湯通しする程度にとどめることが必要となる。グリーンアスパラガス（グリーンアスパラ） - 最もポピュラーな緑色のアスパラガス。地中から出た若芽をそのまま日に当てて栽培している。ホワイトアスパラガス（ホワイトアスパラ、白アスパラ） - 若芽に土を被せて地中で軟白栽培したもの。グリーンアスパラガスに比べると香りは弱いが、特有の甘味とほろ苦い風味がある。日本では水煮缶が一般的であるが、ヨーロッパでは生を茹でたり、ソテーして食べられている。紫アスパラガス（紫アスパラ） - アントシアニン色素を含んだ紫色のアスパラガス。ポリフェノールは一般のグリーンアスパラの10倍ほど含まれている。加熱すると濃緑色に変わる。グリーンアスパラガスのものよりも甘味が強い。ミニアスパラガス（ミニアスパラ） - グリーンアスパラを10センチメートルほどの長さで早どりした、細くて小さなもの。やわらかいため、皮を剥かずに食べられる。あしらいなどに使われる。


Asparagus

Prompt: In the context of Asparagus, explain the Variety (Cultivated Variety) and the Type.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

以下、アスパラガスの代表的な品種について記す。標準品種メリーワシントン500Wオランダ育成品種ガインリムヴェンリムアメリカ育成品種ウェルカムバイトルグリーンタワーシャワー


Asparagus

Prompt: Explain the Variety (Cultivated Variety) about the Type of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

以下、アスパラガスの代表的な品種について記す。標準品種メリーワシントン500Wオランダ育成品種ガインリムヴェンリムアメリカ育成品種ウェルカムバイトルグリーンタワーシャワー


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Variety (Cultivated Variety) of the Type explained?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

以下、アスパラガスの代表的な品種について記す。標準品種メリーワシントン500Wオランダ育成品種ガインリムヴェンリムアメリカ育成品種ウェルカムバイトルグリーンタワーシャワー


Asparagus

Prompt: Describe the characteristics of the Variety (Cultivated Variety) in Asparagus's Type.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

以下、アスパラガスの代表的な品種について記す。標準品種メリーワシントン500Wオランダ育成品種ガインリムヴェンリムアメリカ育成品種ウェルカムバイトルグリーンタワーシャワー


Asparagus

Prompt: Focus on Asparagus and explain the Cultivation in Japan.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

栽培には手間がかかり、種から苗を植えて育て、仮植えして1年ほど養生してから畑に定植してさらに1年養生し、収穫するまでに3年ほど要する。3年目以降から10 - 15年ほど毎年収穫できるようになるが、古い株になると収量が落ちてくるので改植が必要になる。毎年冬には、枯れた茎葉を刈り取る。日本で最初に栽培・生産を行ったのは北海道岩内町の農学博士であった下田喜久三である。立茎栽培は、春の収穫を早めに切り上げて1株あたり3 - 4本の若茎を伸ばして、擬葉の光合成によって根株を養生しながら夏に伸びてくる若葉を収穫する方法で、単位面積あたりの収量を上げる方法として北海道で導入するところが増えている。本州中部では4月下旬ごろから6月にかけて若芽が成長し、低温期は1日1回、高温期は1日2回収穫する。長さが25 cmくらいに伸びた柔らかい茎を食用とする。ホワイトアスパラガスの栽培では日光を遮断するために土を被せてアスパラガスを覆ってしまう方法のほか、鉄道などの廃トンネルを利用した栽培も行われている。春になると園芸店などに、その年から収穫できる苗が出回る。種子から育てるときは、腐葉土を入れた育苗箱やプランターなどに筋まきし、草丈10cmほどになったら1本ずつ育苗ポットに上げてこのまま1年間育て、2年目に定植する。株がかなり大きくなるため、苗を植え付ける場所は株を動かさなくても良い場所を選び、苦土石灰を多めに入れて元肥をすき込んで深く耕して、晩秋に1年ものの苗を根は広げて植え付ける。春に芽が伸びたら、追肥を1か月に1度の頻度で行って、肥料切れしないように株を大きく育成する。草丈は1メートル以上になるので、支柱を立てて株が倒れないように支えようにする。定植1年目は収穫しないのがふつうであるが、大株であれば1年目から収穫する場合もある。収穫は、春に伸びてくる20 - 35 cmくらいの若芽を、やわらかいうちに地際から折り取って行われる。生長に伴い、伸びてきた茎が倒れないように、囲むように支柱を立てるとよい。初冬、枯れた茎葉を刈り取り、春から冬の作業を同様にする。栽培10年目ぐらいで株が疲れてくるので、一度掘り起こして植え替えるとよい。病虫害にアスパラガスを食害するジュウシホシクビナガハムシがいる。見つけたらすぐに取り除く。


Asparagus

Prompt: Explain the Cultivation in Japan of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

栽培には手間がかかり、種から苗を植えて育て、仮植えして1年ほど養生してから畑に定植してさらに1年養生し、収穫するまでに3年ほど要する。3年目以降から10 - 15年ほど毎年収穫できるようになるが、古い株になると収量が落ちてくるので改植が必要になる。毎年冬には、枯れた茎葉を刈り取る。日本で最初に栽培・生産を行ったのは北海道岩内町の農学博士であった下田喜久三である。立茎栽培は、春の収穫を早めに切り上げて1株あたり3 - 4本の若茎を伸ばして、擬葉の光合成によって根株を養生しながら夏に伸びてくる若葉を収穫する方法で、単位面積あたりの収量を上げる方法として北海道で導入するところが増えている。本州中部では4月下旬ごろから6月にかけて若芽が成長し、低温期は1日1回、高温期は1日2回収穫する。長さが25 cmくらいに伸びた柔らかい茎を食用とする。ホワイトアスパラガスの栽培では日光を遮断するために土を被せてアスパラガスを覆ってしまう方法のほか、鉄道などの廃トンネルを利用した栽培も行われている。春になると園芸店などに、その年から収穫できる苗が出回る。種子から育てるときは、腐葉土を入れた育苗箱やプランターなどに筋まきし、草丈10cmほどになったら1本ずつ育苗ポットに上げてこのまま1年間育て、2年目に定植する。株がかなり大きくなるため、苗を植え付ける場所は株を動かさなくても良い場所を選び、苦土石灰を多めに入れて元肥をすき込んで深く耕して、晩秋に1年ものの苗を根は広げて植え付ける。春に芽が伸びたら、追肥を1か月に1度の頻度で行って、肥料切れしないように株を大きく育成する。草丈は1メートル以上になるので、支柱を立てて株が倒れないように支えようにする。定植1年目は収穫しないのがふつうであるが、大株であれば1年目から収穫する場合もある。収穫は、春に伸びてくる20 - 35 cmくらいの若芽を、やわらかいうちに地際から折り取って行われる。生長に伴い、伸びてきた茎が倒れないように、囲むように支柱を立てるとよい。初冬、枯れた茎葉を刈り取り、春から冬の作業を同様にする。栽培10年目ぐらいで株が疲れてくるので、一度掘り起こして植え替えるとよい。病虫害にアスパラガスを食害するジュウシホシクビナガハムシがいる。見つけたらすぐに取り除く。


Asparagus

Prompt: How does Asparagus explain its Cultivation in Japan?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

栽培には手間がかかり、種から苗を植えて育て、仮植えして1年ほど養生してから畑に定植してさらに1年養生し、収穫するまでに3年ほど要する。3年目以降から10 - 15年ほど毎年収穫できるようになるが、古い株になると収量が落ちてくるので改植が必要になる。毎年冬には、枯れた茎葉を刈り取る。日本で最初に栽培・生産を行ったのは北海道岩内町の農学博士であった下田喜久三である。立茎栽培は、春の収穫を早めに切り上げて1株あたり3 - 4本の若茎を伸ばして、擬葉の光合成によって根株を養生しながら夏に伸びてくる若葉を収穫する方法で、単位面積あたりの収量を上げる方法として北海道で導入するところが増えている。本州中部では4月下旬ごろから6月にかけて若芽が成長し、低温期は1日1回、高温期は1日2回収穫する。長さが25 cmくらいに伸びた柔らかい茎を食用とする。ホワイトアスパラガスの栽培では日光を遮断するために土を被せてアスパラガスを覆ってしまう方法のほか、鉄道などの廃トンネルを利用した栽培も行われている。春になると園芸店などに、その年から収穫できる苗が出回る。種子から育てるときは、腐葉土を入れた育苗箱やプランターなどに筋まきし、草丈10cmほどになったら1本ずつ育苗ポットに上げてこのまま1年間育て、2年目に定植する。株がかなり大きくなるため、苗を植え付ける場所は株を動かさなくても良い場所を選び、苦土石灰を多めに入れて元肥をすき込んで深く耕して、晩秋に1年ものの苗を根は広げて植え付ける。春に芽が伸びたら、追肥を1か月に1度の頻度で行って、肥料切れしないように株を大きく育成する。草丈は1メートル以上になるので、支柱を立てて株が倒れないように支えようにする。定植1年目は収穫しないのがふつうであるが、大株であれば1年目から収穫する場合もある。収穫は、春に伸びてくる20 - 35 cmくらいの若芽を、やわらかいうちに地際から折り取って行われる。生長に伴い、伸びてきた茎が倒れないように、囲むように支柱を立てるとよい。初冬、枯れた茎葉を刈り取り、春から冬の作業を同様にする。栽培10年目ぐらいで株が疲れてくるので、一度掘り起こして植え替えるとよい。病虫害にアスパラガスを食害するジュウシホシクビナガハムシがいる。見つけたらすぐに取り除く。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Cultivation in Japan discussed?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

栽培には手間がかかり、種から苗を植えて育て、仮植えして1年ほど養生してから畑に定植してさらに1年養生し、収穫するまでに3年ほど要する。3年目以降から10 - 15年ほど毎年収穫できるようになるが、古い株になると収量が落ちてくるので改植が必要になる。毎年冬には、枯れた茎葉を刈り取る。日本で最初に栽培・生産を行ったのは北海道岩内町の農学博士であった下田喜久三である。立茎栽培は、春の収穫を早めに切り上げて1株あたり3 - 4本の若茎を伸ばして、擬葉の光合成によって根株を養生しながら夏に伸びてくる若葉を収穫する方法で、単位面積あたりの収量を上げる方法として北海道で導入するところが増えている。本州中部では4月下旬ごろから6月にかけて若芽が成長し、低温期は1日1回、高温期は1日2回収穫する。長さが25 cmくらいに伸びた柔らかい茎を食用とする。ホワイトアスパラガスの栽培では日光を遮断するために土を被せてアスパラガスを覆ってしまう方法のほか、鉄道などの廃トンネルを利用した栽培も行われている。春になると園芸店などに、その年から収穫できる苗が出回る。種子から育てるときは、腐葉土を入れた育苗箱やプランターなどに筋まきし、草丈10cmほどになったら1本ずつ育苗ポットに上げてこのまま1年間育て、2年目に定植する。株がかなり大きくなるため、苗を植え付ける場所は株を動かさなくても良い場所を選び、苦土石灰を多めに入れて元肥をすき込んで深く耕して、晩秋に1年ものの苗を根は広げて植え付ける。春に芽が伸びたら、追肥を1か月に1度の頻度で行って、肥料切れしないように株を大きく育成する。草丈は1メートル以上になるので、支柱を立てて株が倒れないように支えようにする。定植1年目は収穫しないのがふつうであるが、大株であれば1年目から収穫する場合もある。収穫は、春に伸びてくる20 - 35 cmくらいの若芽を、やわらかいうちに地際から折り取って行われる。生長に伴い、伸びてきた茎が倒れないように、囲むように支柱を立てるとよい。初冬、枯れた茎葉を刈り取り、春から冬の作業を同様にする。栽培10年目ぐらいで株が疲れてくるので、一度掘り起こして植え替えるとよい。病虫害にアスパラガスを食害するジュウシホシクビナガハムシがいる。見つけたらすぐに取り除く。


Asparagus

Prompt: In the context of Asparagus, explain the Place of production and the Cultivation in Japan.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

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オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

主要産地は北海道、佐賀県、長野県。このほか日本各地で露地栽培またはハウス栽培される。出荷時期と産地の例1・2月：秋田県、群馬県。促成栽培3・4月：九州5 - 7月：長野県、秋田県、北海道8・9月：秋田県、長野県、九州10・11月：輸入12月：秋田県、群馬県。促成栽培


Asparagus

Prompt: Explain the Place of production about the Cultivation in Japan of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

主要産地は北海道、佐賀県、長野県。このほか日本各地で露地栽培またはハウス栽培される。出荷時期と産地の例1・2月：秋田県、群馬県。促成栽培3・4月：九州5 - 7月：長野県、秋田県、北海道8・9月：秋田県、長野県、九州10・11月：輸入12月：秋田県、群馬県。促成栽培


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Place of production of the Cultivation in Japan explained?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

主要産地は北海道、佐賀県、長野県。このほか日本各地で露地栽培またはハウス栽培される。出荷時期と産地の例1・2月：秋田県、群馬県。促成栽培3・4月：九州5 - 7月：長野県、秋田県、北海道8・9月：秋田県、長野県、九州10・11月：輸入12月：秋田県、群馬県。促成栽培


Asparagus

Prompt: Describe the characteristics of the Place of production in Asparagus's Cultivation in Japan.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

主要産地は北海道、佐賀県、長野県。このほか日本各地で露地栽培またはハウス栽培される。出荷時期と産地の例1・2月：秋田県、群馬県。促成栽培3・4月：九州5 - 7月：長野県、秋田県、北海道8・9月：秋田県、長野県、九州10・11月：輸入12月：秋田県、群馬県。促成栽培


Asparagus

Prompt: In the context of Asparagus, explain the Durable life and the Cultivation in Japan.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

2008年度税制改正において法人税等の「減価償却資産の耐用年数等に関する省令」が改正され、別表第四「生物の耐用年数表」によれば2008年4月1日以後開始する事業年度にかかるアスパラガスの法定耐用年数は11年となった。


Asparagus

Prompt: Explain the Durable life about the Cultivation in Japan of this artwork, Asparagus.Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

2008年度税制改正において法人税等の「減価償却資産の耐用年数等に関する省令」が改正され、別表第四「生物の耐用年数表」によれば2008年4月1日以後開始する事業年度にかかるアスパラガスの法定耐用年数は11年となった。


Asparagus

Prompt: In Asparagus, how is the Durable life of the Cultivation in Japan explained?Please output in Japanese.

太陽の光を遮って作った白色のもの（左：ホワイトアスパラガス）と、日に当てて緑色にしたもの（右：グリーンアスパラガス）がある。

減価償却資産の耐用年数等に関する省令

ジュウシホシクビナガハムシ

Webster's New Twentieth Century Dictionary of the English Language Unabridged Second Edition

オルニトガルム・ピレナイクム

バターとレモンとアスパラガス

2008年度税制改正において法人税等の「減価償却資産の耐用年数等に関する省令」が改正され、別表第四「生物の耐用年数表」によれば2008年4月1日以後開始する事業年度にかかるアスパラガスの法定耐用年数は11年となった。