Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: How does Portrait of Eleonora Gonzaga explain its Production Background?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

1537年11月7日にピエトロ・アレティーノがヴェロニカ・ガンバラに宛てた手紙から、当時、ティツィアーノがウルビーノ公爵夫人エレオノーラと彼女の夫フランチェスコ・マリーアの肖像画を完成させていたことが分かっている。1536年1月、公爵夫人はヴェネツィアの大使にもしティツィアーノが彼女の住んでいたペーザロを通ることがあれば、ティツィアーノに肖像画を描いてほしいとの希望を書いた。ティツィアーノは1530年に神聖ローマ皇帝カール5世がボローニャで戴冠した当時すでに、夫フランチェスコ・マリーアとともにエレオノーラの肖像画の制作を公約していたに違いない。1536年9月からエレオノーラがヴェネツィアに滞在したため、ティツィアーノはフランチェスコ・マリーアのために構想していた全身像の肖像画のアイデアを放棄し（素描が現存している）、対となる夫婦の肖像画の制作に向かわなければならなかった。実際、当時のイタリアではまだ女性を全身像で描写する習慣は普及していなかった。したがって、エレオノーラの肖像画は1536年から1537年の秋冬に夫の肖像画の少し前に描かれた。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: In Portrait of Eleonora Gonzaga, how is the Production Background discussed?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

1537年11月7日にピエトロ・アレティーノがヴェロニカ・ガンバラに宛てた手紙から、当時、ティツィアーノがウルビーノ公爵夫人エレオノーラと彼女の夫フランチェスコ・マリーアの肖像画を完成させていたことが分かっている。1536年1月、公爵夫人はヴェネツィアの大使にもしティツィアーノが彼女の住んでいたペーザロを通ることがあれば、ティツィアーノに肖像画を描いてほしいとの希望を書いた。ティツィアーノは1530年に神聖ローマ皇帝カール5世がボローニャで戴冠した当時すでに、夫フランチェスコ・マリーアとともにエレオノーラの肖像画の制作を公約していたに違いない。1536年9月からエレオノーラがヴェネツィアに滞在したため、ティツィアーノはフランチェスコ・マリーアのために構想していた全身像の肖像画のアイデアを放棄し（素描が現存している）、対となる夫婦の肖像画の制作に向かわなければならなかった。実際、当時のイタリアではまだ女性を全身像で描写する習慣は普及していなかった。したがって、エレオノーラの肖像画は1536年から1537年の秋冬に夫の肖像画の少し前に描かれた。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Focus on Portrait of Eleonora Gonzaga and explain the Work.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

座っているエレオノーラ・ゴンザーガは左からの4分の3正面像として描かれている。彼女は当時の北イタリアの貴婦人の間で非常に人気があった、マントヴァ公爵妃イザベラ・デステのファッションを取り入れた金の刺繍が施された頭飾りを身に着けている。ドレスは豪華な暗いベルベットであり、多くの金色の蝶結びがあり、白いシルクで覆われたネックラインは宝石をあしらった金製の象眼細工が施されている。この色彩はデッラ・ローヴェレ家が継承したモンテフェルトロ家の色を思い起こさせる。袖には上品に振られたシルクのパフが出ている。ベルトは両端にタッセルが付いた金色の紐製で、真珠とルビーが埋め込まれた黄金製の頭部を持つクロテンの毛皮が吊るされており、公爵夫人の右手はその黒い毛皮を撫でている。彼女はまた3つの真珠のペンダント（花嫁の純粋さの象徴）が付いたチェーンネックレス、ティアドロップの真珠のイヤリング、指輪など、他の多くのジュエリーを身に着けている。背景は灰色の壁であり、画面左の開いた窓から遠くの森の風景が見える。窓の下には緑色のテーブルクロスで覆われた小さなテーブルが置かれ、その上には二毛の小型犬が寝そべり、また金色の小像を戴いた時計が置かれている。これらは象徴的な要素であり、ティツィアーノは他の絵画でもこうした要素を用いている。たとえば、小型犬は『ウルビーノのヴィーナス』の犬とほとんど同じであり、忠実さを象徴している。時計は美術史美術館の『ファブリツィオ・サルヴァレージオの肖像』（Portrait of Fabrizio Salvaresio）、カンザスシティのネルソン・アトキンス美術館の『アントワーヌ・ド・グランヴェルの肖像画』（Antoine Perrenot de Granvelle）、プラド美術館の『時計を持った紳士の肖像』（Knight with a Clock）に登場している。それは永遠を象徴し、おそらく結婚における永遠の忠実さ、または（カチカチと音を立てる規則性のために）節制を意味し、あるいはまた時間の経過により《メメント・モリ》を表すこともある。単にステータスシンボルと解釈することもできる。結局のところ、ウルビーノ公国がそのような工芸品を収集しており、かつてティツィアーノ自身がアウクスブルクの時計職人によって制作された品を購入する仲介をしたことが知られている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Explain the Work of this artwork, Portrait of Eleonora Gonzaga.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

座っているエレオノーラ・ゴンザーガは左からの4分の3正面像として描かれている。彼女は当時の北イタリアの貴婦人の間で非常に人気があった、マントヴァ公爵妃イザベラ・デステのファッションを取り入れた金の刺繍が施された頭飾りを身に着けている。ドレスは豪華な暗いベルベットであり、多くの金色の蝶結びがあり、白いシルクで覆われたネックラインは宝石をあしらった金製の象眼細工が施されている。この色彩はデッラ・ローヴェレ家が継承したモンテフェルトロ家の色を思い起こさせる。袖には上品に振られたシルクのパフが出ている。ベルトは両端にタッセルが付いた金色の紐製で、真珠とルビーが埋め込まれた黄金製の頭部を持つクロテンの毛皮が吊るされており、公爵夫人の右手はその黒い毛皮を撫でている。彼女はまた3つの真珠のペンダント（花嫁の純粋さの象徴）が付いたチェーンネックレス、ティアドロップの真珠のイヤリング、指輪など、他の多くのジュエリーを身に着けている。背景は灰色の壁であり、画面左の開いた窓から遠くの森の風景が見える。窓の下には緑色のテーブルクロスで覆われた小さなテーブルが置かれ、その上には二毛の小型犬が寝そべり、また金色の小像を戴いた時計が置かれている。これらは象徴的な要素であり、ティツィアーノは他の絵画でもこうした要素を用いている。たとえば、小型犬は『ウルビーノのヴィーナス』の犬とほとんど同じであり、忠実さを象徴している。時計は美術史美術館の『ファブリツィオ・サルヴァレージオの肖像』（Portrait of Fabrizio Salvaresio）、カンザスシティのネルソン・アトキンス美術館の『アントワーヌ・ド・グランヴェルの肖像画』（Antoine Perrenot de Granvelle）、プラド美術館の『時計を持った紳士の肖像』（Knight with a Clock）に登場している。それは永遠を象徴し、おそらく結婚における永遠の忠実さ、または（カチカチと音を立てる規則性のために）節制を意味し、あるいはまた時間の経過により《メメント・モリ》を表すこともある。単にステータスシンボルと解釈することもできる。結局のところ、ウルビーノ公国がそのような工芸品を収集しており、かつてティツィアーノ自身がアウクスブルクの時計職人によって制作された品を購入する仲介をしたことが知られている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: How does Portrait of Eleonora Gonzaga explain its Work?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

座っているエレオノーラ・ゴンザーガは左からの4分の3正面像として描かれている。彼女は当時の北イタリアの貴婦人の間で非常に人気があった、マントヴァ公爵妃イザベラ・デステのファッションを取り入れた金の刺繍が施された頭飾りを身に着けている。ドレスは豪華な暗いベルベットであり、多くの金色の蝶結びがあり、白いシルクで覆われたネックラインは宝石をあしらった金製の象眼細工が施されている。この色彩はデッラ・ローヴェレ家が継承したモンテフェルトロ家の色を思い起こさせる。袖には上品に振られたシルクのパフが出ている。ベルトは両端にタッセルが付いた金色の紐製で、真珠とルビーが埋め込まれた黄金製の頭部を持つクロテンの毛皮が吊るされており、公爵夫人の右手はその黒い毛皮を撫でている。彼女はまた3つの真珠のペンダント（花嫁の純粋さの象徴）が付いたチェーンネックレス、ティアドロップの真珠のイヤリング、指輪など、他の多くのジュエリーを身に着けている。背景は灰色の壁であり、画面左の開いた窓から遠くの森の風景が見える。窓の下には緑色のテーブルクロスで覆われた小さなテーブルが置かれ、その上には二毛の小型犬が寝そべり、また金色の小像を戴いた時計が置かれている。これらは象徴的な要素であり、ティツィアーノは他の絵画でもこうした要素を用いている。たとえば、小型犬は『ウルビーノのヴィーナス』の犬とほとんど同じであり、忠実さを象徴している。時計は美術史美術館の『ファブリツィオ・サルヴァレージオの肖像』（Portrait of Fabrizio Salvaresio）、カンザスシティのネルソン・アトキンス美術館の『アントワーヌ・ド・グランヴェルの肖像画』（Antoine Perrenot de Granvelle）、プラド美術館の『時計を持った紳士の肖像』（Knight with a Clock）に登場している。それは永遠を象徴し、おそらく結婚における永遠の忠実さ、または（カチカチと音を立てる規則性のために）節制を意味し、あるいはまた時間の経過により《メメント・モリ》を表すこともある。単にステータスシンボルと解釈することもできる。結局のところ、ウルビーノ公国がそのような工芸品を収集しており、かつてティツィアーノ自身がアウクスブルクの時計職人によって制作された品を購入する仲介をしたことが知られている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: In Portrait of Eleonora Gonzaga, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

座っているエレオノーラ・ゴンザーガは左からの4分の3正面像として描かれている。彼女は当時の北イタリアの貴婦人の間で非常に人気があった、マントヴァ公爵妃イザベラ・デステのファッションを取り入れた金の刺繍が施された頭飾りを身に着けている。ドレスは豪華な暗いベルベットであり、多くの金色の蝶結びがあり、白いシルクで覆われたネックラインは宝石をあしらった金製の象眼細工が施されている。この色彩はデッラ・ローヴェレ家が継承したモンテフェルトロ家の色を思い起こさせる。袖には上品に振られたシルクのパフが出ている。ベルトは両端にタッセルが付いた金色の紐製で、真珠とルビーが埋め込まれた黄金製の頭部を持つクロテンの毛皮が吊るされており、公爵夫人の右手はその黒い毛皮を撫でている。彼女はまた3つの真珠のペンダント（花嫁の純粋さの象徴）が付いたチェーンネックレス、ティアドロップの真珠のイヤリング、指輪など、他の多くのジュエリーを身に着けている。背景は灰色の壁であり、画面左の開いた窓から遠くの森の風景が見える。窓の下には緑色のテーブルクロスで覆われた小さなテーブルが置かれ、その上には二毛の小型犬が寝そべり、また金色の小像を戴いた時計が置かれている。これらは象徴的な要素であり、ティツィアーノは他の絵画でもこうした要素を用いている。たとえば、小型犬は『ウルビーノのヴィーナス』の犬とほとんど同じであり、忠実さを象徴している。時計は美術史美術館の『ファブリツィオ・サルヴァレージオの肖像』（Portrait of Fabrizio Salvaresio）、カンザスシティのネルソン・アトキンス美術館の『アントワーヌ・ド・グランヴェルの肖像画』（Antoine Perrenot de Granvelle）、プラド美術館の『時計を持った紳士の肖像』（Knight with a Clock）に登場している。それは永遠を象徴し、おそらく結婚における永遠の忠実さ、または（カチカチと音を立てる規則性のために）節制を意味し、あるいはまた時間の経過により《メメント・モリ》を表すこともある。単にステータスシンボルと解釈することもできる。結局のところ、ウルビーノ公国がそのような工芸品を収集しており、かつてティツィアーノ自身がアウクスブルクの時計職人によって制作された品を購入する仲介をしたことが知られている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Focus on Portrait of Eleonora Gonzaga and explain the Biography.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

1537年11月、エレオノーラに届けられる前に本作品を見たピエトロ・アレティーノは公爵夫人とその美徳に敬意を表したソネットの中で肖像画について言及し、特に公爵夫人の「ティツィアーノの様式が広げた色の結合」と「調和」「穏やかな精神」「誠実さ」「謙虚さ」を称賛している。作品は1538年にペーザロのヴィラ・インペリアーレに届けられた。絵画はデッラ・ローヴェレ家の血筋が途絶えるまでその地にあり、17世紀にフェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの持参金の一部としてフィレンツェに移された。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Portrait of Eleonora Gonzaga.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

1537年11月、エレオノーラに届けられる前に本作品を見たピエトロ・アレティーノは公爵夫人とその美徳に敬意を表したソネットの中で肖像画について言及し、特に公爵夫人の「ティツィアーノの様式が広げた色の結合」と「調和」「穏やかな精神」「誠実さ」「謙虚さ」を称賛している。作品は1538年にペーザロのヴィラ・インペリアーレに届けられた。絵画はデッラ・ローヴェレ家の血筋が途絶えるまでその地にあり、17世紀にフェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの持参金の一部としてフィレンツェに移された。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: How does Portrait of Eleonora Gonzaga explain its Biography?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

1537年11月、エレオノーラに届けられる前に本作品を見たピエトロ・アレティーノは公爵夫人とその美徳に敬意を表したソネットの中で肖像画について言及し、特に公爵夫人の「ティツィアーノの様式が広げた色の結合」と「調和」「穏やかな精神」「誠実さ」「謙虚さ」を称賛している。作品は1538年にペーザロのヴィラ・インペリアーレに届けられた。絵画はデッラ・ローヴェレ家の血筋が途絶えるまでその地にあり、17世紀にフェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの持参金の一部としてフィレンツェに移された。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: In Portrait of Eleonora Gonzaga, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

1537年11月、エレオノーラに届けられる前に本作品を見たピエトロ・アレティーノは公爵夫人とその美徳に敬意を表したソネットの中で肖像画について言及し、特に公爵夫人の「ティツィアーノの様式が広げた色の結合」と「調和」「穏やかな精神」「誠実さ」「謙虚さ」を称賛している。作品は1538年にペーザロのヴィラ・インペリアーレに届けられた。絵画はデッラ・ローヴェレ家の血筋が途絶えるまでその地にあり、17世紀にフェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの持参金の一部としてフィレンツェに移された。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Focus on Portrait of Eleonora Gonzaga and explain the Replication.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

ウフィツィ美術館の版画部門には19世紀の作品の複製（No.106748）が所蔵されている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: Explain the Replication of this artwork, Portrait of Eleonora Gonzaga.Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

ウフィツィ美術館の版画部門には19世紀の作品の複製（No.106748）が所蔵されている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: How does Portrait of Eleonora Gonzaga explain its Replication?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

ウフィツィ美術館の版画部門には19世紀の作品の複製（No.106748）が所蔵されている。


Portrait of Eleonora Gonzaga

エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: In Portrait of Eleonora Gonzaga, how is the Replication discussed?Please output in Japanese.

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ

ウフィツィ美術館の版画部門には19世紀の作品の複製（No.106748）が所蔵されている。


Portrait of the Countess of Santa Cruz

サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Prompt: Focus on Portrait of the Countess of Santa Cruz and explain the abstract.Please output in Japanese.

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（サンタ・クルスこうしゃくふじんのしょうそう、伊: Retrato de la Marquesa de Santa Cruz, 英: Portrait of the Marchioness of Santa Cruz）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1805年に制作した肖像画である。油彩。ゴヤが描いた最も官能的な肖像画の1つで、第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサンの妻ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルを描いている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。


Portrait of the Countess of Santa Cruz

サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of the Countess of Santa Cruz.Please output in Japanese.

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（サンタ・クルスこうしゃくふじんのしょうそう、伊: Retrato de la Marquesa de Santa Cruz, 英: Portrait of the Marchioness of Santa Cruz）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1805年に制作した肖像画である。油彩。ゴヤが描いた最も官能的な肖像画の1つで、第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサンの妻ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルを描いている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。


Portrait of the Countess of Santa Cruz

サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Prompt: How does Portrait of the Countess of Santa Cruz explain its abstract?Please output in Japanese.

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（サンタ・クルスこうしゃくふじんのしょうそう、伊: Retrato de la Marquesa de Santa Cruz, 英: Portrait of the Marchioness of Santa Cruz）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1805年に制作した肖像画である。油彩。ゴヤが描いた最も官能的な肖像画の1つで、第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサンの妻ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルを描いている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。


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『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（サンタ・クルスこうしゃくふじんのしょうそう、伊: Retrato de la Marquesa de Santa Cruz, 英: Portrait of the Marchioness of Santa Cruz）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1805年に制作した肖像画である。油彩。ゴヤが描いた最も官能的な肖像画の1つで、第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサンの妻ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルを描いている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。


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ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルは第9代オスーナ公爵ペドロ・テレス＝ヒロンと妻マリア・ホセファ・ピメンテルの娘として1784年に生まれた。第9代オスーナ公爵夫妻はゴヤの最初の後援者で、終始良好な関係を保ち続けた。ゴヤは1785年にオスーナ公爵夫妻の肖像画を制作し、1788年にはオスーナ公爵の家族の肖像画を制作した。当時幼かった侯爵夫人もこの家族の肖像画に描かれている。彼女が第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサン（後のプラド美術館初代館長）と結婚したのは1801年のことであり、肖像画が制作されたのはそれから4年後のことであった。1816年にはゴヤによって弟妹である第10代オスーナ公爵フランシスコ・デ・ボルハ・テレス＝ヒロンやアブランテス公爵夫人マリア・マヌエラの肖像画も制作された。1830年に国王フェルナンド7世の妃マリア・クリスティーナによる長女（後のイサベル2世）の懐妊が明らかになると、侯爵夫人は王命によりイサベル2世の養育係に任命された。さらにその翌年には次女ルイサ・フェルナンダの養育係にも任命された。侯爵夫人自身は9人の子を持つ母となった。詩人や文学者に対して友好的であった侯爵夫人は、当時のスペインの社交界で最も賞賛された女性の1人であった。1851年に死去。


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ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルは第9代オスーナ公爵ペドロ・テレス＝ヒロンと妻マリア・ホセファ・ピメンテルの娘として1784年に生まれた。第9代オスーナ公爵夫妻はゴヤの最初の後援者で、終始良好な関係を保ち続けた。ゴヤは1785年にオスーナ公爵夫妻の肖像画を制作し、1788年にはオスーナ公爵の家族の肖像画を制作した。当時幼かった侯爵夫人もこの家族の肖像画に描かれている。彼女が第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサン（後のプラド美術館初代館長）と結婚したのは1801年のことであり、肖像画が制作されたのはそれから4年後のことであった。1816年にはゴヤによって弟妹である第10代オスーナ公爵フランシスコ・デ・ボルハ・テレス＝ヒロンやアブランテス公爵夫人マリア・マヌエラの肖像画も制作された。1830年に国王フェルナンド7世の妃マリア・クリスティーナによる長女（後のイサベル2世）の懐妊が明らかになると、侯爵夫人は王命によりイサベル2世の養育係に任命された。さらにその翌年には次女ルイサ・フェルナンダの養育係にも任命された。侯爵夫人自身は9人の子を持つ母となった。詩人や文学者に対して友好的であった侯爵夫人は、当時のスペインの社交界で最も賞賛された女性の1人であった。1851年に死去。


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ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルは第9代オスーナ公爵ペドロ・テレス＝ヒロンと妻マリア・ホセファ・ピメンテルの娘として1784年に生まれた。第9代オスーナ公爵夫妻はゴヤの最初の後援者で、終始良好な関係を保ち続けた。ゴヤは1785年にオスーナ公爵夫妻の肖像画を制作し、1788年にはオスーナ公爵の家族の肖像画を制作した。当時幼かった侯爵夫人もこの家族の肖像画に描かれている。彼女が第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサン（後のプラド美術館初代館長）と結婚したのは1801年のことであり、肖像画が制作されたのはそれから4年後のことであった。1816年にはゴヤによって弟妹である第10代オスーナ公爵フランシスコ・デ・ボルハ・テレス＝ヒロンやアブランテス公爵夫人マリア・マヌエラの肖像画も制作された。1830年に国王フェルナンド7世の妃マリア・クリスティーナによる長女（後のイサベル2世）の懐妊が明らかになると、侯爵夫人は王命によりイサベル2世の養育係に任命された。さらにその翌年には次女ルイサ・フェルナンダの養育係にも任命された。侯爵夫人自身は9人の子を持つ母となった。詩人や文学者に対して友好的であった侯爵夫人は、当時のスペインの社交界で最も賞賛された女性の1人であった。1851年に死去。


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ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルは第9代オスーナ公爵ペドロ・テレス＝ヒロンと妻マリア・ホセファ・ピメンテルの娘として1784年に生まれた。第9代オスーナ公爵夫妻はゴヤの最初の後援者で、終始良好な関係を保ち続けた。ゴヤは1785年にオスーナ公爵夫妻の肖像画を制作し、1788年にはオスーナ公爵の家族の肖像画を制作した。当時幼かった侯爵夫人もこの家族の肖像画に描かれている。彼女が第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサン（後のプラド美術館初代館長）と結婚したのは1801年のことであり、肖像画が制作されたのはそれから4年後のことであった。1816年にはゴヤによって弟妹である第10代オスーナ公爵フランシスコ・デ・ボルハ・テレス＝ヒロンやアブランテス公爵夫人マリア・マヌエラの肖像画も制作された。1830年に国王フェルナンド7世の妃マリア・クリスティーナによる長女（後のイサベル2世）の懐妊が明らかになると、侯爵夫人は王命によりイサベル2世の養育係に任命された。さらにその翌年には次女ルイサ・フェルナンダの養育係にも任命された。侯爵夫人自身は9人の子を持つ母となった。詩人や文学者に対して友好的であった侯爵夫人は、当時のスペインの社交界で最も賞賛された女性の1人であった。1851年に死去。


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ゴヤはハイウエストのエンパイア様式の白いドレスを着て、赤いベルベットの布張りの長椅子の上で横向きに寝そべる侯爵夫人を描いている。肖像画が描かれたとき侯爵夫人は21歳であった。侯爵夫人は頭上に葡萄の冠を戴いて、右手に白いハンカチ、左手に竪琴の形をしたギターを持ち、鑑賞者の側を見つめている。ギターにはサンタ・クルス侯爵家の象徴でもある、ラウブルと呼ばれるバスク地方の十字が描かれている。胸元のネックラインは広く、ピンク色のチョピンと呼ばれる女性用の厚底靴がドレスの裾から見えている。葡萄の冠とギターは、侯爵夫人が詩と音楽に対して深い愛情を抱いていたことを示している。またこれらの要素から、侯爵夫人が文芸の女神ムーサに見立てられたことも指摘されている。ムーサのうち、竪琴をアトリビュートとするのは、合唱抒情詩と舞踏を司るテルプシコラ、および独唱抒情詩を司るエラトの2人であるが、どちらの女神に見立てられたのかは明瞭ではない。より可能性が高いのは前者で、女性の肖像を竪琴を持つテルプシコラに見立てた先行例が存在している。たとえばマニャーニ・ロッカ財団に所蔵されている彫刻家アントニオ・カノーヴァの作品は有名で、1811年にリュシアン・ボナパルトの妻アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャンをモデルに制作された。また18世紀スペインのラ・グランハ宮殿には竪琴を持つテルプシコラの古代の彫刻が所蔵されていた。これはスウェーデンの女王クリスティーナが所有していたもので、現在プラド美術館に所蔵されている。おそらくゴヤはこれらの作品を知っており、侯爵夫人をテルプシコラに見立てて肖像画を制作したと考えられる。何人かの研究者はゴヤが他の画家に触発された可能性を指摘している。例えば色彩の調和はディエゴ・ベラスケスの『鏡のヴィーナス』（La Venus del espejo）を彷彿とさせる。スペインの美術史家フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンは、自身の作品『裸のマハ』（La Maja desnuda）と『着衣のマハ』（La maja vestida）、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』（Venere di Dresda）と比較している。保存状態は非常に優れている。署名と制作年は画面左下隅に記されている。


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ゴヤはハイウエストのエンパイア様式の白いドレスを着て、赤いベルベットの布張りの長椅子の上で横向きに寝そべる侯爵夫人を描いている。肖像画が描かれたとき侯爵夫人は21歳であった。侯爵夫人は頭上に葡萄の冠を戴いて、右手に白いハンカチ、左手に竪琴の形をしたギターを持ち、鑑賞者の側を見つめている。ギターにはサンタ・クルス侯爵家の象徴でもある、ラウブルと呼ばれるバスク地方の十字が描かれている。胸元のネックラインは広く、ピンク色のチョピンと呼ばれる女性用の厚底靴がドレスの裾から見えている。葡萄の冠とギターは、侯爵夫人が詩と音楽に対して深い愛情を抱いていたことを示している。またこれらの要素から、侯爵夫人が文芸の女神ムーサに見立てられたことも指摘されている。ムーサのうち、竪琴をアトリビュートとするのは、合唱抒情詩と舞踏を司るテルプシコラ、および独唱抒情詩を司るエラトの2人であるが、どちらの女神に見立てられたのかは明瞭ではない。より可能性が高いのは前者で、女性の肖像を竪琴を持つテルプシコラに見立てた先行例が存在している。たとえばマニャーニ・ロッカ財団に所蔵されている彫刻家アントニオ・カノーヴァの作品は有名で、1811年にリュシアン・ボナパルトの妻アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャンをモデルに制作された。また18世紀スペインのラ・グランハ宮殿には竪琴を持つテルプシコラの古代の彫刻が所蔵されていた。これはスウェーデンの女王クリスティーナが所有していたもので、現在プラド美術館に所蔵されている。おそらくゴヤはこれらの作品を知っており、侯爵夫人をテルプシコラに見立てて肖像画を制作したと考えられる。何人かの研究者はゴヤが他の画家に触発された可能性を指摘している。例えば色彩の調和はディエゴ・ベラスケスの『鏡のヴィーナス』（La Venus del espejo）を彷彿とさせる。スペインの美術史家フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンは、自身の作品『裸のマハ』（La Maja desnuda）と『着衣のマハ』（La maja vestida）、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』（Venere di Dresda）と比較している。保存状態は非常に優れている。署名と制作年は画面左下隅に記されている。


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ゴヤはハイウエストのエンパイア様式の白いドレスを着て、赤いベルベットの布張りの長椅子の上で横向きに寝そべる侯爵夫人を描いている。肖像画が描かれたとき侯爵夫人は21歳であった。侯爵夫人は頭上に葡萄の冠を戴いて、右手に白いハンカチ、左手に竪琴の形をしたギターを持ち、鑑賞者の側を見つめている。ギターにはサンタ・クルス侯爵家の象徴でもある、ラウブルと呼ばれるバスク地方の十字が描かれている。胸元のネックラインは広く、ピンク色のチョピンと呼ばれる女性用の厚底靴がドレスの裾から見えている。葡萄の冠とギターは、侯爵夫人が詩と音楽に対して深い愛情を抱いていたことを示している。またこれらの要素から、侯爵夫人が文芸の女神ムーサに見立てられたことも指摘されている。ムーサのうち、竪琴をアトリビュートとするのは、合唱抒情詩と舞踏を司るテルプシコラ、および独唱抒情詩を司るエラトの2人であるが、どちらの女神に見立てられたのかは明瞭ではない。より可能性が高いのは前者で、女性の肖像を竪琴を持つテルプシコラに見立てた先行例が存在している。たとえばマニャーニ・ロッカ財団に所蔵されている彫刻家アントニオ・カノーヴァの作品は有名で、1811年にリュシアン・ボナパルトの妻アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャンをモデルに制作された。また18世紀スペインのラ・グランハ宮殿には竪琴を持つテルプシコラの古代の彫刻が所蔵されていた。これはスウェーデンの女王クリスティーナが所有していたもので、現在プラド美術館に所蔵されている。おそらくゴヤはこれらの作品を知っており、侯爵夫人をテルプシコラに見立てて肖像画を制作したと考えられる。何人かの研究者はゴヤが他の画家に触発された可能性を指摘している。例えば色彩の調和はディエゴ・ベラスケスの『鏡のヴィーナス』（La Venus del espejo）を彷彿とさせる。スペインの美術史家フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンは、自身の作品『裸のマハ』（La Maja desnuda）と『着衣のマハ』（La maja vestida）、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』（Venere di Dresda）と比較している。保存状態は非常に優れている。署名と制作年は画面左下隅に記されている。


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アブランテス公爵夫人の肖像

肖像画はサンタクルス侯爵夫人の遺産相続人によって所有されたのち、サンタ・クルス侯爵家の出身であるピエ・デ・コンチャ伯爵（conde de Pie de Concha）の手に渡った。1941年から1983年にかけて、ビルバオ出身の美術収集家フェリックス・フェルナンデス・バルデス（Félix Fernández Valdé）によって所有された。1986年、肖像画は様々な団体の協力によりプラド美術館のためにスペイン政府によって取得された。


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クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

肖像画はサンタクルス侯爵夫人の遺産相続人によって所有されたのち、サンタ・クルス侯爵家の出身であるピエ・デ・コンチャ伯爵（conde de Pie de Concha）の手に渡った。1941年から1983年にかけて、ビルバオ出身の美術収集家フェリックス・フェルナンデス・バルデス（Félix Fernández Valdé）によって所有された。1986年、肖像画は様々な団体の協力によりプラド美術館のためにスペイン政府によって取得された。


Portrait of the Countess of Santa Cruz

サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: How does Portrait of the Countess of Santa Cruz explain its Biography?Please output in Japanese.

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

肖像画はサンタクルス侯爵夫人の遺産相続人によって所有されたのち、サンタ・クルス侯爵家の出身であるピエ・デ・コンチャ伯爵（conde de Pie de Concha）の手に渡った。1941年から1983年にかけて、ビルバオ出身の美術収集家フェリックス・フェルナンデス・バルデス（Félix Fernández Valdé）によって所有された。1986年、肖像画は様々な団体の協力によりプラド美術館のためにスペイン政府によって取得された。


Portrait of the Countess of Santa Cruz

サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: In Portrait of the Countess of Santa Cruz, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

肖像画はサンタクルス侯爵夫人の遺産相続人によって所有されたのち、サンタ・クルス侯爵家の出身であるピエ・デ・コンチャ伯爵（conde de Pie de Concha）の手に渡った。1941年から1983年にかけて、ビルバオ出身の美術収集家フェリックス・フェルナンデス・バルデス（Félix Fernández Valdé）によって所有された。1986年、肖像画は様々な団体の協力によりプラド美術館のためにスペイン政府によって取得された。


Portrait of the Countess of Santa Cruz

サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: Focus on Portrait of the Countess of Santa Cruz and explain the Replication.Please output in Japanese.

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

カリフォルニア州のロサンゼルス・カウンティ美術館に、ゴヤの真筆画とは認められていないバージョンが所蔵されていた。このバージョンは1965年にロサンゼルス・カウンティ美術館がウェリントン公爵家から購入したもので、当時話題を集め、『タイム』誌でも特集する記事が掲載された。しかし美術館は1978年にこのバージョンをロンドンのマールボロ・ギャラリ－に売却した。美術館が肖像画を売却した理由は不明であるが、真筆性に関する批判的な見解を受けてのことであったようである。一説によると、肖像画はその後、第10代フィリピン大統領のフェルディナンド・マルコスの夫人で、靴の収集家としても知られるイメルダ・マルコスに売却された。近年、夫人の所有した絵画コレクションがフィリピン当局によって押収されており、その中にかつてロサンゼルス・カウンティ美術館が所蔵していたと考えられるバージョンが発見されている。


Portrait of the Countess of Santa Cruz

サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: Explain the Replication of this artwork, Portrait of the Countess of Santa Cruz.Please output in Japanese.

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

カリフォルニア州のロサンゼルス・カウンティ美術館に、ゴヤの真筆画とは認められていないバージョンが所蔵されていた。このバージョンは1965年にロサンゼルス・カウンティ美術館がウェリントン公爵家から購入したもので、当時話題を集め、『タイム』誌でも特集する記事が掲載された。しかし美術館は1978年にこのバージョンをロンドンのマールボロ・ギャラリ－に売却した。美術館が肖像画を売却した理由は不明であるが、真筆性に関する批判的な見解を受けてのことであったようである。一説によると、肖像画はその後、第10代フィリピン大統領のフェルディナンド・マルコスの夫人で、靴の収集家としても知られるイメルダ・マルコスに売却された。近年、夫人の所有した絵画コレクションがフィリピン当局によって押収されており、その中にかつてロサンゼルス・カウンティ美術館が所蔵していたと考えられるバージョンが発見されている。


Portrait of the Countess of Santa Cruz

サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: How does Portrait of the Countess of Santa Cruz explain its Replication?Please output in Japanese.

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

カリフォルニア州のロサンゼルス・カウンティ美術館に、ゴヤの真筆画とは認められていないバージョンが所蔵されていた。このバージョンは1965年にロサンゼルス・カウンティ美術館がウェリントン公爵家から購入したもので、当時話題を集め、『タイム』誌でも特集する記事が掲載された。しかし美術館は1978年にこのバージョンをロンドンのマールボロ・ギャラリ－に売却した。美術館が肖像画を売却した理由は不明であるが、真筆性に関する批判的な見解を受けてのことであったようである。一説によると、肖像画はその後、第10代フィリピン大統領のフェルディナンド・マルコスの夫人で、靴の収集家としても知られるイメルダ・マルコスに売却された。近年、夫人の所有した絵画コレクションがフィリピン当局によって押収されており、その中にかつてロサンゼルス・カウンティ美術館が所蔵していたと考えられるバージョンが発見されている。


Portrait of the Countess of Santa Cruz

サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: In Portrait of the Countess of Santa Cruz, how is the Replication discussed?Please output in Japanese.

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像

カリフォルニア州のロサンゼルス・カウンティ美術館に、ゴヤの真筆画とは認められていないバージョンが所蔵されていた。このバージョンは1965年にロサンゼルス・カウンティ美術館がウェリントン公爵家から購入したもので、当時話題を集め、『タイム』誌でも特集する記事が掲載された。しかし美術館は1978年にこのバージョンをロンドンのマールボロ・ギャラリ－に売却した。美術館が肖像画を売却した理由は不明であるが、真筆性に関する批判的な見解を受けてのことであったようである。一説によると、肖像画はその後、第10代フィリピン大統領のフェルディナンド・マルコスの夫人で、靴の収集家としても知られるイメルダ・マルコスに売却された。近年、夫人の所有した絵画コレクションがフィリピン当局によって押収されており、その中にかつてロサンゼルス・カウンティ美術館が所蔵していたと考えられるバージョンが発見されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Focus on The Virgin of the Soup Plate and explain the abstract.Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

『スープ皿の聖母』（スープざらのせいぼ、伊: Madonna della Scodella）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1528年頃に制作した絵画である。油彩。コレッジョを代表する作品の1つで、主題はウフィツィ美術館の『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』（Riposo durante la fuga in Egitto con San Francesco）と同じく聖家族のエジプトへの逃避から取られている。この作品名は聖母マリアが手に持っているスープ皿に由来している。1523年頃に聖ヨセフの同信会（コンフラタニティ）からパルマのサンセポルクロ教会（聖墳墓教会）の聖ヨセフに捧げられた礼拝堂の祭壇画として発注を受けて制作された。現在はパルマのパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Virgin of the Soup Plate.Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

『スープ皿の聖母』（スープざらのせいぼ、伊: Madonna della Scodella）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1528年頃に制作した絵画である。油彩。コレッジョを代表する作品の1つで、主題はウフィツィ美術館の『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』（Riposo durante la fuga in Egitto con San Francesco）と同じく聖家族のエジプトへの逃避から取られている。この作品名は聖母マリアが手に持っているスープ皿に由来している。1523年頃に聖ヨセフの同信会（コンフラタニティ）からパルマのサンセポルクロ教会（聖墳墓教会）の聖ヨセフに捧げられた礼拝堂の祭壇画として発注を受けて制作された。現在はパルマのパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: How does The Virgin of the Soup Plate explain its abstract?Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

『スープ皿の聖母』（スープざらのせいぼ、伊: Madonna della Scodella）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1528年頃に制作した絵画である。油彩。コレッジョを代表する作品の1つで、主題はウフィツィ美術館の『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』（Riposo durante la fuga in Egitto con San Francesco）と同じく聖家族のエジプトへの逃避から取られている。この作品名は聖母マリアが手に持っているスープ皿に由来している。1523年頃に聖ヨセフの同信会（コンフラタニティ）からパルマのサンセポルクロ教会（聖墳墓教会）の聖ヨセフに捧げられた礼拝堂の祭壇画として発注を受けて制作された。現在はパルマのパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: In The Virgin of the Soup Plate, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

『スープ皿の聖母』（スープざらのせいぼ、伊: Madonna della Scodella）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1528年頃に制作した絵画である。油彩。コレッジョを代表する作品の1つで、主題はウフィツィ美術館の『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』（Riposo durante la fuga in Egitto con San Francesco）と同じく聖家族のエジプトへの逃避から取られている。この作品名は聖母マリアが手に持っているスープ皿に由来している。1523年頃に聖ヨセフの同信会（コンフラタニティ）からパルマのサンセポルクロ教会（聖墳墓教会）の聖ヨセフに捧げられた礼拝堂の祭壇画として発注を受けて制作された。現在はパルマのパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Focus on The Virgin of the Soup Plate and explain the Subject.Please output in Japanese.

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File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

『新約聖書』の「マタイによる福音書」よるとヘロデ大王の幼児虐殺から逃れるため、聖家族は幼いイエス・キリストを連れてエジプトに赴き、難を逃れようとした。外典福音書「偽マタイの福音書」によると聖家族がエジプトへの旅の途上で休息したときナツメヤシの木の下で休んだ聖母マリアは木の枝に果実がたくさん実のっているのを見つけた。そこで夫の聖ヨセフに取ってくれるよう頼んだが、木の枝は高くて手が届きそうになかった。しかし幼児キリストの奇跡によって枝が地面に向かってたわんだため、聖ヨセフは果実を取ることができ、また木の根元から澄んだ泉が湧き出たという。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Explain the Subject of this artwork, The Virgin of the Soup Plate.Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

『新約聖書』の「マタイによる福音書」よるとヘロデ大王の幼児虐殺から逃れるため、聖家族は幼いイエス・キリストを連れてエジプトに赴き、難を逃れようとした。外典福音書「偽マタイの福音書」によると聖家族がエジプトへの旅の途上で休息したときナツメヤシの木の下で休んだ聖母マリアは木の枝に果実がたくさん実のっているのを見つけた。そこで夫の聖ヨセフに取ってくれるよう頼んだが、木の枝は高くて手が届きそうになかった。しかし幼児キリストの奇跡によって枝が地面に向かってたわんだため、聖ヨセフは果実を取ることができ、また木の根元から澄んだ泉が湧き出たという。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: How does The Virgin of the Soup Plate explain its Subject?Please output in Japanese.

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File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

『新約聖書』の「マタイによる福音書」よるとヘロデ大王の幼児虐殺から逃れるため、聖家族は幼いイエス・キリストを連れてエジプトに赴き、難を逃れようとした。外典福音書「偽マタイの福音書」によると聖家族がエジプトへの旅の途上で休息したときナツメヤシの木の下で休んだ聖母マリアは木の枝に果実がたくさん実のっているのを見つけた。そこで夫の聖ヨセフに取ってくれるよう頼んだが、木の枝は高くて手が届きそうになかった。しかし幼児キリストの奇跡によって枝が地面に向かってたわんだため、聖ヨセフは果実を取ることができ、また木の根元から澄んだ泉が湧き出たという。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: In The Virgin of the Soup Plate, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

『新約聖書』の「マタイによる福音書」よるとヘロデ大王の幼児虐殺から逃れるため、聖家族は幼いイエス・キリストを連れてエジプトに赴き、難を逃れようとした。外典福音書「偽マタイの福音書」によると聖家族がエジプトへの旅の途上で休息したときナツメヤシの木の下で休んだ聖母マリアは木の枝に果実がたくさん実のっているのを見つけた。そこで夫の聖ヨセフに取ってくれるよう頼んだが、木の枝は高くて手が届きそうになかった。しかし幼児キリストの奇跡によって枝が地面に向かってたわんだため、聖ヨセフは果実を取ることができ、また木の根元から澄んだ泉が湧き出たという。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Focus on The Virgin of the Soup Plate and explain the Work.Please output in Japanese.

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File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

コレッジョは聖家族がエジプトへ向かう途上で休息した際に起きた出来事を描いている。ここでは外典福音書で語られている木の枝がたわむという奇跡を画面の上部に雲とともに現れた天使たちが実行している。彼らのおかげで聖ヨセフはナツメヤシの甘い果実を取ることができ、聖ヨセフはそれを幼いイエスに手渡している。また聖母マリアが腰を下ろしている木の根元からは泉が湧き出ており、イエスは泉を指さして聖母に水をくむよう促している。そこで聖母は腕まくりをしながらスープ皿を持った手を泉に向かって伸ばしている。また画面右端の聖ヨセフの背後では天使がロバをつないでおり、画面左端でも天使が聖母のスープ皿に水を注いでいる。構図は大胆であり、画面を斜めに横切る対角線は聖母子と聖ヨセフが伸ばした腕によって延長されている。発注主のニーズに合わせて画面で最も大きく取り上げられているのは聖ヨセフであり、特に画面の中央に配置されているナツメヤシを手渡す聖ヨセフの手とそれを受け取るイエスの手は天からの光を受けて明るく照らされている。彼らはそれぞれの身体の身振りと視線で緊密に結びつけられており、その中心的人物であるイエスは画面の両端で起こっている奇跡を示唆し、さらに振り返って画面の外に視線を送ることで、絵画世界の出来事と鑑賞者とを結びつける役割を果たしている。天使たちの表現はパルマ大聖堂天井画の『聖母被昇天』（Assunzione della Vergine）や『羊飼いの礼拝』（Adorazione dei pastori）に極めて近く、また対角線上に組み合わされた聖家族の配置はコレッジョに特有のものであり、彼らの身振りはのびやかで流麗に統一されている。聖母の姿勢や微笑み、暗い背景にいまだレオナルド・ダ・ヴィンチの強い影響が見て取れるが、紫、白、そしてオレンジがかった黄色の色遣いにラファエロ・サンツィオの影響が指摘されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Virgin of the Soup Plate.Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

コレッジョは聖家族がエジプトへ向かう途上で休息した際に起きた出来事を描いている。ここでは外典福音書で語られている木の枝がたわむという奇跡を画面の上部に雲とともに現れた天使たちが実行している。彼らのおかげで聖ヨセフはナツメヤシの甘い果実を取ることができ、聖ヨセフはそれを幼いイエスに手渡している。また聖母マリアが腰を下ろしている木の根元からは泉が湧き出ており、イエスは泉を指さして聖母に水をくむよう促している。そこで聖母は腕まくりをしながらスープ皿を持った手を泉に向かって伸ばしている。また画面右端の聖ヨセフの背後では天使がロバをつないでおり、画面左端でも天使が聖母のスープ皿に水を注いでいる。構図は大胆であり、画面を斜めに横切る対角線は聖母子と聖ヨセフが伸ばした腕によって延長されている。発注主のニーズに合わせて画面で最も大きく取り上げられているのは聖ヨセフであり、特に画面の中央に配置されているナツメヤシを手渡す聖ヨセフの手とそれを受け取るイエスの手は天からの光を受けて明るく照らされている。彼らはそれぞれの身体の身振りと視線で緊密に結びつけられており、その中心的人物であるイエスは画面の両端で起こっている奇跡を示唆し、さらに振り返って画面の外に視線を送ることで、絵画世界の出来事と鑑賞者とを結びつける役割を果たしている。天使たちの表現はパルマ大聖堂天井画の『聖母被昇天』（Assunzione della Vergine）や『羊飼いの礼拝』（Adorazione dei pastori）に極めて近く、また対角線上に組み合わされた聖家族の配置はコレッジョに特有のものであり、彼らの身振りはのびやかで流麗に統一されている。聖母の姿勢や微笑み、暗い背景にいまだレオナルド・ダ・ヴィンチの強い影響が見て取れるが、紫、白、そしてオレンジがかった黄色の色遣いにラファエロ・サンツィオの影響が指摘されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: How does The Virgin of the Soup Plate explain its Work?Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

コレッジョは聖家族がエジプトへ向かう途上で休息した際に起きた出来事を描いている。ここでは外典福音書で語られている木の枝がたわむという奇跡を画面の上部に雲とともに現れた天使たちが実行している。彼らのおかげで聖ヨセフはナツメヤシの甘い果実を取ることができ、聖ヨセフはそれを幼いイエスに手渡している。また聖母マリアが腰を下ろしている木の根元からは泉が湧き出ており、イエスは泉を指さして聖母に水をくむよう促している。そこで聖母は腕まくりをしながらスープ皿を持った手を泉に向かって伸ばしている。また画面右端の聖ヨセフの背後では天使がロバをつないでおり、画面左端でも天使が聖母のスープ皿に水を注いでいる。構図は大胆であり、画面を斜めに横切る対角線は聖母子と聖ヨセフが伸ばした腕によって延長されている。発注主のニーズに合わせて画面で最も大きく取り上げられているのは聖ヨセフであり、特に画面の中央に配置されているナツメヤシを手渡す聖ヨセフの手とそれを受け取るイエスの手は天からの光を受けて明るく照らされている。彼らはそれぞれの身体の身振りと視線で緊密に結びつけられており、その中心的人物であるイエスは画面の両端で起こっている奇跡を示唆し、さらに振り返って画面の外に視線を送ることで、絵画世界の出来事と鑑賞者とを結びつける役割を果たしている。天使たちの表現はパルマ大聖堂天井画の『聖母被昇天』（Assunzione della Vergine）や『羊飼いの礼拝』（Adorazione dei pastori）に極めて近く、また対角線上に組み合わされた聖家族の配置はコレッジョに特有のものであり、彼らの身振りはのびやかで流麗に統一されている。聖母の姿勢や微笑み、暗い背景にいまだレオナルド・ダ・ヴィンチの強い影響が見て取れるが、紫、白、そしてオレンジがかった黄色の色遣いにラファエロ・サンツィオの影響が指摘されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: In The Virgin of the Soup Plate, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

コレッジョは聖家族がエジプトへ向かう途上で休息した際に起きた出来事を描いている。ここでは外典福音書で語られている木の枝がたわむという奇跡を画面の上部に雲とともに現れた天使たちが実行している。彼らのおかげで聖ヨセフはナツメヤシの甘い果実を取ることができ、聖ヨセフはそれを幼いイエスに手渡している。また聖母マリアが腰を下ろしている木の根元からは泉が湧き出ており、イエスは泉を指さして聖母に水をくむよう促している。そこで聖母は腕まくりをしながらスープ皿を持った手を泉に向かって伸ばしている。また画面右端の聖ヨセフの背後では天使がロバをつないでおり、画面左端でも天使が聖母のスープ皿に水を注いでいる。構図は大胆であり、画面を斜めに横切る対角線は聖母子と聖ヨセフが伸ばした腕によって延長されている。発注主のニーズに合わせて画面で最も大きく取り上げられているのは聖ヨセフであり、特に画面の中央に配置されているナツメヤシを手渡す聖ヨセフの手とそれを受け取るイエスの手は天からの光を受けて明るく照らされている。彼らはそれぞれの身体の身振りと視線で緊密に結びつけられており、その中心的人物であるイエスは画面の両端で起こっている奇跡を示唆し、さらに振り返って画面の外に視線を送ることで、絵画世界の出来事と鑑賞者とを結びつける役割を果たしている。天使たちの表現はパルマ大聖堂天井画の『聖母被昇天』（Assunzione della Vergine）や『羊飼いの礼拝』（Adorazione dei pastori）に極めて近く、また対角線上に組み合わされた聖家族の配置はコレッジョに特有のものであり、彼らの身振りはのびやかで流麗に統一されている。聖母の姿勢や微笑み、暗い背景にいまだレオナルド・ダ・ヴィンチの強い影響が見て取れるが、紫、白、そしてオレンジがかった黄色の色遣いにラファエロ・サンツィオの影響が指摘されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Focus on The Virgin of the Soup Plate and explain the Frame.Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

イオニア式の円柱を備えた古典的な額縁はおそらくコレッジョ自身がデザインを下描きし、それに基づいてマルカントニオ・ツッキ（Marcantonio Zucchi）が制作したと考えられている。額縁には1530年の年記があり、これをもって祭壇画の制作年とする見解と、祭壇画自体は1年か2年早く制作されたとする見解がある。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Explain the Frame of this artwork, The Virgin of the Soup Plate.Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

イオニア式の円柱を備えた古典的な額縁はおそらくコレッジョ自身がデザインを下描きし、それに基づいてマルカントニオ・ツッキ（Marcantonio Zucchi）が制作したと考えられている。額縁には1530年の年記があり、これをもって祭壇画の制作年とする見解と、祭壇画自体は1年か2年早く制作されたとする見解がある。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: How does The Virgin of the Soup Plate explain its Frame?Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

イオニア式の円柱を備えた古典的な額縁はおそらくコレッジョ自身がデザインを下描きし、それに基づいてマルカントニオ・ツッキ（Marcantonio Zucchi）が制作したと考えられている。額縁には1530年の年記があり、これをもって祭壇画の制作年とする見解と、祭壇画自体は1年か2年早く制作されたとする見解がある。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: In The Virgin of the Soup Plate, how is the Frame discussed?Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

イオニア式の円柱を備えた古典的な額縁はおそらくコレッジョ自身がデザインを下描きし、それに基づいてマルカントニオ・ツッキ（Marcantonio Zucchi）が制作したと考えられている。額縁には1530年の年記があり、これをもって祭壇画の制作年とする見解と、祭壇画自体は1年か2年早く制作されたとする見解がある。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Focus on The Virgin of the Soup Plate and explain the Biography.Please output in Japanese.

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File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

絵画は早くもヴァザーリによって「神聖な絵画の板絵である、サンセポルクロ教会の聖ヨセフ礼拝堂にある素晴らしい人物たち」と言及されており、レリオ・オルシ、フェデリコ・バロッチ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ドメニキーノ、そしてさらにカルロ・マラッタとポンペオ・バトーニによって研究されている。特にフェデリコ・バロッチが本作品に影響を受けて制作した『エジプトへの逃避途上の休息』（Rest on the Flight to Egypt）は有名である。絵画は数世紀にわたって教会に所蔵されていたが、1796年にナポレオン軍の略奪によってパリに運ばれ、1816年に返還されたのち、パルマ国立美術館に収蔵された。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Explain the Biography of this artwork, The Virgin of the Soup Plate.Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

絵画は早くもヴァザーリによって「神聖な絵画の板絵である、サンセポルクロ教会の聖ヨセフ礼拝堂にある素晴らしい人物たち」と言及されており、レリオ・オルシ、フェデリコ・バロッチ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ドメニキーノ、そしてさらにカルロ・マラッタとポンペオ・バトーニによって研究されている。特にフェデリコ・バロッチが本作品に影響を受けて制作した『エジプトへの逃避途上の休息』（Rest on the Flight to Egypt）は有名である。絵画は数世紀にわたって教会に所蔵されていたが、1796年にナポレオン軍の略奪によってパリに運ばれ、1816年に返還されたのち、パルマ国立美術館に収蔵された。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: How does The Virgin of the Soup Plate explain its Biography?Please output in Japanese.

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File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

絵画は早くもヴァザーリによって「神聖な絵画の板絵である、サンセポルクロ教会の聖ヨセフ礼拝堂にある素晴らしい人物たち」と言及されており、レリオ・オルシ、フェデリコ・バロッチ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ドメニキーノ、そしてさらにカルロ・マラッタとポンペオ・バトーニによって研究されている。特にフェデリコ・バロッチが本作品に影響を受けて制作した『エジプトへの逃避途上の休息』（Rest on the Flight to Egypt）は有名である。絵画は数世紀にわたって教会に所蔵されていたが、1796年にナポレオン軍の略奪によってパリに運ばれ、1816年に返還されたのち、パルマ国立美術館に収蔵された。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: In The Virgin of the Soup Plate, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

絵画は早くもヴァザーリによって「神聖な絵画の板絵である、サンセポルクロ教会の聖ヨセフ礼拝堂にある素晴らしい人物たち」と言及されており、レリオ・オルシ、フェデリコ・バロッチ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ドメニキーノ、そしてさらにカルロ・マラッタとポンペオ・バトーニによって研究されている。特にフェデリコ・バロッチが本作品に影響を受けて制作した『エジプトへの逃避途上の休息』（Rest on the Flight to Egypt）は有名である。絵画は数世紀にわたって教会に所蔵されていたが、1796年にナポレオン軍の略奪によってパリに運ばれ、1816年に返還されたのち、パルマ国立美術館に収蔵された。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Focus on The Virgin of the Soup Plate and explain the Replication.Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

早くも16世紀にジローラモ・マッツォーラ・ベドリによって複製が制作されている。パルマのサン・ピエトロ・マルティーレ教会に由来する作品らしく、現在は同じくパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: Explain the Replication of this artwork, The Virgin of the Soup Plate.Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

早くも16世紀にジローラモ・マッツォーラ・ベドリによって複製が制作されている。パルマのサン・ピエトロ・マルティーレ教会に由来する作品らしく、現在は同じくパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: How does The Virgin of the Soup Plate explain its Replication?Please output in Japanese.

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File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

早くも16世紀にジローラモ・マッツォーラ・ベドリによって複製が制作されている。パルマのサン・ピエトロ・マルティーレ教会に由来する作品らしく、現在は同じくパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Virgin of the Soup Plate

Prompt: In The Virgin of the Soup Plate, how is the Replication discussed?Please output in Japanese.

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ

早くも16世紀にジローラモ・マッツォーラ・ベドリによって複製が制作されている。パルマのサン・ピエトロ・マルティーレ教会に由来する作品らしく、現在は同じくパルマ国立美術館に所蔵されている。


Portrait of a Young Man with a Lamp

Prompt: Focus on Portrait of a Young Man with a Lamp and explain the abstract.Please output in Japanese.

ウィーン 盛期ルネサンスの カンヴァス 美術史美術館 Category:1500年代の絵画 オーストリア カポディモンテ美術館 ロレンツォ・ロット 油彩 ファイル:Lorenzo_Lotto_042.jpg [[ロレンツォ・ロット 司教 サムネイル イタリア キャンバス 福音書 トレヴィーゾ Category:肖像画 Category:美術史美術館の所蔵品 盛期ルネサンス Category:ロレンツォ・ロットの作品 ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像

『ランプのある青年の肖像』（ランプのあるせいねんのしょうぞう、伊:Ritratto di giovane con lucerna）は、イタリアの盛期ルネサンスの画家ロレンツォ・ロットによる油彩のカンヴァス画である。1506年ごろの制作で、オーストリアのウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。本作は通常、ロットがトレヴィーゾに滞在した時期のものとされている。1816年にウィーンの美術館に購入された。絵画は、4分の3正面を向き、鑑賞者を見ている若い男性の胸像を描いている。感染症による、わずかな皮膚の異常、細長い鼻、柔らかい髪などの細部に最大の注意が払われている。光の使用と構図は、『ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像』（1505年）など、ロットによる他の初期の作品と類似している。顔は暗色の服と帽子に枠取られ、緑の縁取りのある、白い錦織の飾り布を背景に描かれている。右側の暗い背景への開口部には、明るいランプが表されている。ランプは、青年の性格や行動を示唆している可能性があり、さまざまに解釈されているシンボル（福音書のエピソードへの言及から、炎の薄暗さによる人生の儚さの寓話まで）である。モデルは、トレヴィーゾの司教、ベルナルド・デ・ロッシの若い書記官であるブロッカルド・マルキオストロと特定された。1503年に、二人はともに陰謀に命を賭けた。カーテンの装飾は暗喩である。ヒレアザミ (carduus) の模様のある錦織（brocade）は、「Brocade + carduus = Brocardus」となり、ブロッカルド （Broccardo） の名にかけ合わされている。そのような暗喩は、ロットの成熟期に描かれた『ルチーナ・ブレンバーティの肖像』など何点かの作品に含まれている。


Portrait of a Young Man with a Lamp

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of a Young Man with a Lamp.Please output in Japanese.

ウィーン 盛期ルネサンスの カンヴァス 美術史美術館 Category:1500年代の絵画 オーストリア カポディモンテ美術館 ロレンツォ・ロット 油彩 ファイル:Lorenzo_Lotto_042.jpg [[ロレンツォ・ロット 司教 サムネイル イタリア キャンバス 福音書 トレヴィーゾ Category:肖像画 Category:美術史美術館の所蔵品 盛期ルネサンス Category:ロレンツォ・ロットの作品 ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像

『ランプのある青年の肖像』（ランプのあるせいねんのしょうぞう、伊:Ritratto di giovane con lucerna）は、イタリアの盛期ルネサンスの画家ロレンツォ・ロットによる油彩のカンヴァス画である。1506年ごろの制作で、オーストリアのウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。本作は通常、ロットがトレヴィーゾに滞在した時期のものとされている。1816年にウィーンの美術館に購入された。絵画は、4分の3正面を向き、鑑賞者を見ている若い男性の胸像を描いている。感染症による、わずかな皮膚の異常、細長い鼻、柔らかい髪などの細部に最大の注意が払われている。光の使用と構図は、『ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像』（1505年）など、ロットによる他の初期の作品と類似している。顔は暗色の服と帽子に枠取られ、緑の縁取りのある、白い錦織の飾り布を背景に描かれている。右側の暗い背景への開口部には、明るいランプが表されている。ランプは、青年の性格や行動を示唆している可能性があり、さまざまに解釈されているシンボル（福音書のエピソードへの言及から、炎の薄暗さによる人生の儚さの寓話まで）である。モデルは、トレヴィーゾの司教、ベルナルド・デ・ロッシの若い書記官であるブロッカルド・マルキオストロと特定された。1503年に、二人はともに陰謀に命を賭けた。カーテンの装飾は暗喩である。ヒレアザミ (carduus) の模様のある錦織（brocade）は、「Brocade + carduus = Brocardus」となり、ブロッカルド （Broccardo） の名にかけ合わされている。そのような暗喩は、ロットの成熟期に描かれた『ルチーナ・ブレンバーティの肖像』など何点かの作品に含まれている。


Portrait of a Young Man with a Lamp

Prompt: How does Portrait of a Young Man with a Lamp explain its abstract?Please output in Japanese.

ウィーン 盛期ルネサンスの カンヴァス 美術史美術館 Category:1500年代の絵画 オーストリア カポディモンテ美術館 ロレンツォ・ロット 油彩 ファイル:Lorenzo_Lotto_042.jpg [[ロレンツォ・ロット 司教 サムネイル イタリア キャンバス 福音書 トレヴィーゾ Category:肖像画 Category:美術史美術館の所蔵品 盛期ルネサンス Category:ロレンツォ・ロットの作品 ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像

『ランプのある青年の肖像』（ランプのあるせいねんのしょうぞう、伊:Ritratto di giovane con lucerna）は、イタリアの盛期ルネサンスの画家ロレンツォ・ロットによる油彩のカンヴァス画である。1506年ごろの制作で、オーストリアのウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。本作は通常、ロットがトレヴィーゾに滞在した時期のものとされている。1816年にウィーンの美術館に購入された。絵画は、4分の3正面を向き、鑑賞者を見ている若い男性の胸像を描いている。感染症による、わずかな皮膚の異常、細長い鼻、柔らかい髪などの細部に最大の注意が払われている。光の使用と構図は、『ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像』（1505年）など、ロットによる他の初期の作品と類似している。顔は暗色の服と帽子に枠取られ、緑の縁取りのある、白い錦織の飾り布を背景に描かれている。右側の暗い背景への開口部には、明るいランプが表されている。ランプは、青年の性格や行動を示唆している可能性があり、さまざまに解釈されているシンボル（福音書のエピソードへの言及から、炎の薄暗さによる人生の儚さの寓話まで）である。モデルは、トレヴィーゾの司教、ベルナルド・デ・ロッシの若い書記官であるブロッカルド・マルキオストロと特定された。1503年に、二人はともに陰謀に命を賭けた。カーテンの装飾は暗喩である。ヒレアザミ (carduus) の模様のある錦織（brocade）は、「Brocade + carduus = Brocardus」となり、ブロッカルド （Broccardo） の名にかけ合わされている。そのような暗喩は、ロットの成熟期に描かれた『ルチーナ・ブレンバーティの肖像』など何点かの作品に含まれている。


Portrait of a Young Man with a Lamp

Prompt: In Portrait of a Young Man with a Lamp, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ウィーン 盛期ルネサンスの カンヴァス 美術史美術館 Category:1500年代の絵画 オーストリア カポディモンテ美術館 ロレンツォ・ロット 油彩 ファイル:Lorenzo_Lotto_042.jpg [[ロレンツォ・ロット 司教 サムネイル イタリア キャンバス 福音書 トレヴィーゾ Category:肖像画 Category:美術史美術館の所蔵品 盛期ルネサンス Category:ロレンツォ・ロットの作品 ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像

『ランプのある青年の肖像』（ランプのあるせいねんのしょうぞう、伊:Ritratto di giovane con lucerna）は、イタリアの盛期ルネサンスの画家ロレンツォ・ロットによる油彩のカンヴァス画である。1506年ごろの制作で、オーストリアのウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。本作は通常、ロットがトレヴィーゾに滞在した時期のものとされている。1816年にウィーンの美術館に購入された。絵画は、4分の3正面を向き、鑑賞者を見ている若い男性の胸像を描いている。感染症による、わずかな皮膚の異常、細長い鼻、柔らかい髪などの細部に最大の注意が払われている。光の使用と構図は、『ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像』（1505年）など、ロットによる他の初期の作品と類似している。顔は暗色の服と帽子に枠取られ、緑の縁取りのある、白い錦織の飾り布を背景に描かれている。右側の暗い背景への開口部には、明るいランプが表されている。ランプは、青年の性格や行動を示唆している可能性があり、さまざまに解釈されているシンボル（福音書のエピソードへの言及から、炎の薄暗さによる人生の儚さの寓話まで）である。モデルは、トレヴィーゾの司教、ベルナルド・デ・ロッシの若い書記官であるブロッカルド・マルキオストロと特定された。1503年に、二人はともに陰謀に命を賭けた。カーテンの装飾は暗喩である。ヒレアザミ (carduus) の模様のある錦織（brocade）は、「Brocade + carduus = Brocardus」となり、ブロッカルド （Broccardo） の名にかけ合わされている。そのような暗喩は、ロットの成熟期に描かれた『ルチーナ・ブレンバーティの肖像』など何点かの作品に含まれている。


The Martyrdom of the Four Holy Persons

Prompt: Focus on The Martyrdom of the Four Holy Persons and explain the abstract.Please output in Japanese.

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

『四聖人の殉教』（しせいじんのじゅんきょう、伊: Martirio di quattro santi, 英: Martyrdom of Four Saints）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1524年頃に制作した絵画である。油彩。主題は聖プラキドゥス、聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスの殉教である。同時期の『キリストの哀悼』（Compianto sul Cristo morto）の対作品であり、いずれもパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のデル・ボーノ家（Del Bono family）の礼拝堂祭壇画として制作された。現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Martyrdom of the Four Holy Persons

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Martyrdom of the Four Holy Persons.Please output in Japanese.

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

『四聖人の殉教』（しせいじんのじゅんきょう、伊: Martirio di quattro santi, 英: Martyrdom of Four Saints）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1524年頃に制作した絵画である。油彩。主題は聖プラキドゥス、聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスの殉教である。同時期の『キリストの哀悼』（Compianto sul Cristo morto）の対作品であり、いずれもパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のデル・ボーノ家（Del Bono family）の礼拝堂祭壇画として制作された。現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Martyrdom of the Four Holy Persons

Prompt: How does The Martyrdom of the Four Holy Persons explain its abstract?Please output in Japanese.

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

『四聖人の殉教』（しせいじんのじゅんきょう、伊: Martirio di quattro santi, 英: Martyrdom of Four Saints）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1524年頃に制作した絵画である。油彩。主題は聖プラキドゥス、聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスの殉教である。同時期の『キリストの哀悼』（Compianto sul Cristo morto）の対作品であり、いずれもパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のデル・ボーノ家（Del Bono family）の礼拝堂祭壇画として制作された。現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。


The Martyrdom of the Four Holy Persons

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アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

『四聖人の殉教』（しせいじんのじゅんきょう、伊: Martirio di quattro santi, 英: Martyrdom of Four Saints）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1524年頃に制作した絵画である。油彩。主題は聖プラキドゥス、聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスの殉教である。同時期の『キリストの哀悼』（Compianto sul Cristo morto）の対作品であり、いずれもパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のデル・ボーノ家（Del Bono family）の礼拝堂祭壇画として制作された。現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。


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アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

6世紀頃の聖プラキドゥスと聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスは4人兄弟であり、ローマの元老院議員テルトゥルス（Tertullus）の子供として生まれた。聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスの最初の弟子の1人であり、宣教の命を受けてメッシーナに赴き、フラヴィアと2人の兄弟もそれに加わったが、サラセン人の海賊によって殉教したとされる。


The Martyrdom of the Four Holy Persons

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Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

6世紀頃の聖プラキドゥスと聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスは4人兄弟であり、ローマの元老院議員テルトゥルス（Tertullus）の子供として生まれた。聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスの最初の弟子の1人であり、宣教の命を受けてメッシーナに赴き、フラヴィアと2人の兄弟もそれに加わったが、サラセン人の海賊によって殉教したとされる。


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対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

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サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

6世紀頃の聖プラキドゥスと聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスは4人兄弟であり、ローマの元老院議員テルトゥルス（Tertullus）の子供として生まれた。聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスの最初の弟子の1人であり、宣教の命を受けてメッシーナに赴き、フラヴィアと2人の兄弟もそれに加わったが、サラセン人の海賊によって殉教したとされる。


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パウルス3世 (ローマ教皇)

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

6世紀頃の聖プラキドゥスと聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスは4人兄弟であり、ローマの元老院議員テルトゥルス（Tertullus）の子供として生まれた。聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスの最初の弟子の1人であり、宣教の命を受けてメッシーナに赴き、フラヴィアと2人の兄弟もそれに加わったが、サラセン人の海賊によって殉教したとされる。


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ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

発注主はパルマの貴族でローマ教皇パウルス3世の告白者であったプラシド・デル・ボーノ（Placido del Bono）である。この発注はコレッジョがちょうどサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のクーポラに制作された天井画『パトモスの聖ヨハネの幻視』（Vision of St. John on Patmos）の制作を終えた頃であり、おそらく天井画の成功がきっかけとなって得られたと考えられている。この作品はサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂にあるデル・ボーノ礼拝堂の左右の壁を飾るために『キリストの哀悼』とともに制作された。聖プラキドゥスという非常に珍しい主題の選択は発注主の名前が聖人と同じであることに由来している。


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サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

発注主はパルマの貴族でローマ教皇パウルス3世の告白者であったプラシド・デル・ボーノ（Placido del Bono）である。この発注はコレッジョがちょうどサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のクーポラに制作された天井画『パトモスの聖ヨハネの幻視』（Vision of St. John on Patmos）の制作を終えた頃であり、おそらく天井画の成功がきっかけとなって得られたと考えられている。この作品はサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂にあるデル・ボーノ礼拝堂の左右の壁を飾るために『キリストの哀悼』とともに制作された。聖プラキドゥスという非常に珍しい主題の選択は発注主の名前が聖人と同じであることに由来している。


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サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

発注主はパルマの貴族でローマ教皇パウルス3世の告白者であったプラシド・デル・ボーノ（Placido del Bono）である。この発注はコレッジョがちょうどサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のクーポラに制作された天井画『パトモスの聖ヨハネの幻視』（Vision of St. John on Patmos）の制作を終えた頃であり、おそらく天井画の成功がきっかけとなって得られたと考えられている。この作品はサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂にあるデル・ボーノ礼拝堂の左右の壁を飾るために『キリストの哀悼』とともに制作された。聖プラキドゥスという非常に珍しい主題の選択は発注主の名前が聖人と同じであることに由来している。


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パウルス3世 (ローマ教皇)

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

発注主はパルマの貴族でローマ教皇パウルス3世の告白者であったプラシド・デル・ボーノ（Placido del Bono）である。この発注はコレッジョがちょうどサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のクーポラに制作された天井画『パトモスの聖ヨハネの幻視』（Vision of St. John on Patmos）の制作を終えた頃であり、おそらく天井画の成功がきっかけとなって得られたと考えられている。この作品はサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂にあるデル・ボーノ礼拝堂の左右の壁を飾るために『キリストの哀悼』とともに制作された。聖プラキドゥスという非常に珍しい主題の選択は発注主の名前が聖人と同じであることに由来している。


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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

コレッジョは珍しく聖人の殉教という残酷な場面を選択している。コレッジョが描いているのは聖プラキドゥスとその姉妹である聖女フラヴィアの殉教の瞬間である。画面左端で鑑賞者に背を向けて立っている処刑人は、黒い修道服に身を包つみ胸の前で両腕を交差させている聖プラキドゥスの首に剣を斬りつけている。深い傷を負った聖人の身体は倒れようとしているが、上を向いた彼の視線は画面右上の宙を舞う天使の姿を捉えている。さらに聖女フラヴィアは別の処刑人によって背後から剣を刺されている。しかし彼女の上を向いた視線もまた聖プラキドゥスが死の瞬間に見つめているのと同じ天使の姿を捉えている。彼らは死の間際に法悦に到達したのであり、コレッジョは天使を目撃するという形で彼らのそれを表現している。聖女フラヴィアの頭上を舞う天使は、手に荊の冠と、殉教の証であるナツメヤシの葉を持っている。彼らの弟の聖エウティキウスと聖ウィクトリヌスはすでに画面右端で殉教した後であり、首を切断された後の2人の身体が横たわっており、別の処刑人がつかんでいる頭部が見える。珍しい主題であり、参照可能な伝統的図像を欠いたことは、コレッジョに革新的で創造的なイメージを作り出す機会をもたらした。現在ルーヴル美術館に所蔵されている準備素描は、当初コレッジョが4人の聖人像を厳密な対称性のもとに配置した、より平凡な構図を考案したことを示している。中央には雲の上に座り、殉教の冠を持った小さな天使が描かれている。その後、コレッジョは礼拝堂に入った鑑賞者の斜めの視点に注意を払う必要性から、対角線に従って人物を再配置した。その結果、コレッジョはすでに処刑された聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスを画面右端に、聖女フラヴィアの処刑人を彼女の背後に、画面中央の天使を画面右上に移動させた。殉教者のポーズも準備素描から大きく変更された。聖プラキドゥスは身体の向きが改められ、背中をそらせて自身の背後に浮かぶ天使を見上げる形に改められた。さらに聖フラヴィアは右腕を胸に当て、顔を横に向けていたが、完成作では腕を開いて顔を上げ、頭上に舞い降りた天使に視線を向けている。これによってコレッジョは天使を見る聖人たちの視線を強化している。それは法悦というある種の精神の状態の表現に他ならない。ここに描かれた天使は単純に信仰の勝利を象徴するモチーフとしてではなく、死の瞬間に法悦に至った2人の聖人だけに見える内的な幻視として描かれているのであり、宗教的感情に突き動かされていない処刑人たちはいずれも天使の存在に気づいていない。


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パウルス3世 (ローマ教皇)

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

コレッジョは珍しく聖人の殉教という残酷な場面を選択している。コレッジョが描いているのは聖プラキドゥスとその姉妹である聖女フラヴィアの殉教の瞬間である。画面左端で鑑賞者に背を向けて立っている処刑人は、黒い修道服に身を包つみ胸の前で両腕を交差させている聖プラキドゥスの首に剣を斬りつけている。深い傷を負った聖人の身体は倒れようとしているが、上を向いた彼の視線は画面右上の宙を舞う天使の姿を捉えている。さらに聖女フラヴィアは別の処刑人によって背後から剣を刺されている。しかし彼女の上を向いた視線もまた聖プラキドゥスが死の瞬間に見つめているのと同じ天使の姿を捉えている。彼らは死の間際に法悦に到達したのであり、コレッジョは天使を目撃するという形で彼らのそれを表現している。聖女フラヴィアの頭上を舞う天使は、手に荊の冠と、殉教の証であるナツメヤシの葉を持っている。彼らの弟の聖エウティキウスと聖ウィクトリヌスはすでに画面右端で殉教した後であり、首を切断された後の2人の身体が横たわっており、別の処刑人がつかんでいる頭部が見える。珍しい主題であり、参照可能な伝統的図像を欠いたことは、コレッジョに革新的で創造的なイメージを作り出す機会をもたらした。現在ルーヴル美術館に所蔵されている準備素描は、当初コレッジョが4人の聖人像を厳密な対称性のもとに配置した、より平凡な構図を考案したことを示している。中央には雲の上に座り、殉教の冠を持った小さな天使が描かれている。その後、コレッジョは礼拝堂に入った鑑賞者の斜めの視点に注意を払う必要性から、対角線に従って人物を再配置した。その結果、コレッジョはすでに処刑された聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスを画面右端に、聖女フラヴィアの処刑人を彼女の背後に、画面中央の天使を画面右上に移動させた。殉教者のポーズも準備素描から大きく変更された。聖プラキドゥスは身体の向きが改められ、背中をそらせて自身の背後に浮かぶ天使を見上げる形に改められた。さらに聖フラヴィアは右腕を胸に当て、顔を横に向けていたが、完成作では腕を開いて顔を上げ、頭上に舞い降りた天使に視線を向けている。これによってコレッジョは天使を見る聖人たちの視線を強化している。それは法悦というある種の精神の状態の表現に他ならない。ここに描かれた天使は単純に信仰の勝利を象徴するモチーフとしてではなく、死の瞬間に法悦に至った2人の聖人だけに見える内的な幻視として描かれているのであり、宗教的感情に突き動かされていない処刑人たちはいずれも天使の存在に気づいていない。


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パウルス3世 (ローマ教皇)

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

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ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

コレッジョは珍しく聖人の殉教という残酷な場面を選択している。コレッジョが描いているのは聖プラキドゥスとその姉妹である聖女フラヴィアの殉教の瞬間である。画面左端で鑑賞者に背を向けて立っている処刑人は、黒い修道服に身を包つみ胸の前で両腕を交差させている聖プラキドゥスの首に剣を斬りつけている。深い傷を負った聖人の身体は倒れようとしているが、上を向いた彼の視線は画面右上の宙を舞う天使の姿を捉えている。さらに聖女フラヴィアは別の処刑人によって背後から剣を刺されている。しかし彼女の上を向いた視線もまた聖プラキドゥスが死の瞬間に見つめているのと同じ天使の姿を捉えている。彼らは死の間際に法悦に到達したのであり、コレッジョは天使を目撃するという形で彼らのそれを表現している。聖女フラヴィアの頭上を舞う天使は、手に荊の冠と、殉教の証であるナツメヤシの葉を持っている。彼らの弟の聖エウティキウスと聖ウィクトリヌスはすでに画面右端で殉教した後であり、首を切断された後の2人の身体が横たわっており、別の処刑人がつかんでいる頭部が見える。珍しい主題であり、参照可能な伝統的図像を欠いたことは、コレッジョに革新的で創造的なイメージを作り出す機会をもたらした。現在ルーヴル美術館に所蔵されている準備素描は、当初コレッジョが4人の聖人像を厳密な対称性のもとに配置した、より平凡な構図を考案したことを示している。中央には雲の上に座り、殉教の冠を持った小さな天使が描かれている。その後、コレッジョは礼拝堂に入った鑑賞者の斜めの視点に注意を払う必要性から、対角線に従って人物を再配置した。その結果、コレッジョはすでに処刑された聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスを画面右端に、聖女フラヴィアの処刑人を彼女の背後に、画面中央の天使を画面右上に移動させた。殉教者のポーズも準備素描から大きく変更された。聖プラキドゥスは身体の向きが改められ、背中をそらせて自身の背後に浮かぶ天使を見上げる形に改められた。さらに聖フラヴィアは右腕を胸に当て、顔を横に向けていたが、完成作では腕を開いて顔を上げ、頭上に舞い降りた天使に視線を向けている。これによってコレッジョは天使を見る聖人たちの視線を強化している。それは法悦というある種の精神の状態の表現に他ならない。ここに描かれた天使は単純に信仰の勝利を象徴するモチーフとしてではなく、死の瞬間に法悦に至った2人の聖人だけに見える内的な幻視として描かれているのであり、宗教的感情に突き動かされていない処刑人たちはいずれも天使の存在に気づいていない。


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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

コレッジョは珍しく聖人の殉教という残酷な場面を選択している。コレッジョが描いているのは聖プラキドゥスとその姉妹である聖女フラヴィアの殉教の瞬間である。画面左端で鑑賞者に背を向けて立っている処刑人は、黒い修道服に身を包つみ胸の前で両腕を交差させている聖プラキドゥスの首に剣を斬りつけている。深い傷を負った聖人の身体は倒れようとしているが、上を向いた彼の視線は画面右上の宙を舞う天使の姿を捉えている。さらに聖女フラヴィアは別の処刑人によって背後から剣を刺されている。しかし彼女の上を向いた視線もまた聖プラキドゥスが死の瞬間に見つめているのと同じ天使の姿を捉えている。彼らは死の間際に法悦に到達したのであり、コレッジョは天使を目撃するという形で彼らのそれを表現している。聖女フラヴィアの頭上を舞う天使は、手に荊の冠と、殉教の証であるナツメヤシの葉を持っている。彼らの弟の聖エウティキウスと聖ウィクトリヌスはすでに画面右端で殉教した後であり、首を切断された後の2人の身体が横たわっており、別の処刑人がつかんでいる頭部が見える。珍しい主題であり、参照可能な伝統的図像を欠いたことは、コレッジョに革新的で創造的なイメージを作り出す機会をもたらした。現在ルーヴル美術館に所蔵されている準備素描は、当初コレッジョが4人の聖人像を厳密な対称性のもとに配置した、より平凡な構図を考案したことを示している。中央には雲の上に座り、殉教の冠を持った小さな天使が描かれている。その後、コレッジョは礼拝堂に入った鑑賞者の斜めの視点に注意を払う必要性から、対角線に従って人物を再配置した。その結果、コレッジョはすでに処刑された聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスを画面右端に、聖女フラヴィアの処刑人を彼女の背後に、画面中央の天使を画面右上に移動させた。殉教者のポーズも準備素描から大きく変更された。聖プラキドゥスは身体の向きが改められ、背中をそらせて自身の背後に浮かぶ天使を見上げる形に改められた。さらに聖フラヴィアは右腕を胸に当て、顔を横に向けていたが、完成作では腕を開いて顔を上げ、頭上に舞い降りた天使に視線を向けている。これによってコレッジョは天使を見る聖人たちの視線を強化している。それは法悦というある種の精神の状態の表現に他ならない。ここに描かれた天使は単純に信仰の勝利を象徴するモチーフとしてではなく、死の瞬間に法悦に至った2人の聖人だけに見える内的な幻視として描かれているのであり、宗教的感情に突き動かされていない処刑人たちはいずれも天使の存在に気づいていない。


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ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

ジョルジョ・ヴァザーリは絵画が設置された場所をパルマ大聖堂と間違っているが、1550年にすでに『四聖人の殉教』について言及している。ミラノの大司教チェザーレ・モンティはコレッジョの初期の作品『東方三博士の礼拝』に加えて、『キリストの哀悼』と『四聖人の殉教』の複製、『キリストの哀悼』のマグダラのマリアのみを複製した作品を所有していた。


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対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

ジョルジョ・ヴァザーリは絵画が設置された場所をパルマ大聖堂と間違っているが、1550年にすでに『四聖人の殉教』について言及している。ミラノの大司教チェザーレ・モンティはコレッジョの初期の作品『東方三博士の礼拝』に加えて、『キリストの哀悼』と『四聖人の殉教』の複製、『キリストの哀悼』のマグダラのマリアのみを複製した作品を所有していた。


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対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

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キリストの哀悼 (コレッジョ)

ジョルジョ・ヴァザーリは絵画が設置された場所をパルマ大聖堂と間違っているが、1550年にすでに『四聖人の殉教』について言及している。ミラノの大司教チェザーレ・モンティはコレッジョの初期の作品『東方三博士の礼拝』に加えて、『キリストの哀悼』と『四聖人の殉教』の複製、『キリストの哀悼』のマグダラのマリアのみを複製した作品を所有していた。


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対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

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東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)

ジョルジョ・ヴァザーリは絵画が設置された場所をパルマ大聖堂と間違っているが、1550年にすでに『四聖人の殉教』について言及している。ミラノの大司教チェザーレ・モンティはコレッジョの初期の作品『東方三博士の礼拝』に加えて、『キリストの哀悼』と『四聖人の殉教』の複製、『キリストの哀悼』のマグダラのマリアのみを複製した作品を所有していた。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: Focus on Aristotle (Painting by Ribeiro) and explain the abstract.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

『アリストテレス』（西: Aristóteles、英: Aristotle）、または『哲学者、おそらくエウクレイデス』（てつがくしゃ、おそらくエウクレイデス、英: A Philosopher, probably Euclid）は、スペインのバロック絵画の巨匠ホセ・デ・リベーラが1637年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。1636年にリヒテンシュタイン公国皇太子によって委嘱された古代の哲学者を描いた6点の肖像連作のうちの1点である。作品は、米国インディアナ州にあるインディアナポリス美術館に所蔵されている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Aristotle (Painting by Ribeiro).Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

『アリストテレス』（西: Aristóteles、英: Aristotle）、または『哲学者、おそらくエウクレイデス』（てつがくしゃ、おそらくエウクレイデス、英: A Philosopher, probably Euclid）は、スペインのバロック絵画の巨匠ホセ・デ・リベーラが1637年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。1636年にリヒテンシュタイン公国皇太子によって委嘱された古代の哲学者を描いた6点の肖像連作のうちの1点である。作品は、米国インディアナ州にあるインディアナポリス美術館に所蔵されている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: How does Aristotle (Painting by Ribeiro) explain its abstract?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

『アリストテレス』（西: Aristóteles、英: Aristotle）、または『哲学者、おそらくエウクレイデス』（てつがくしゃ、おそらくエウクレイデス、英: A Philosopher, probably Euclid）は、スペインのバロック絵画の巨匠ホセ・デ・リベーラが1637年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。1636年にリヒテンシュタイン公国皇太子によって委嘱された古代の哲学者を描いた6点の肖像連作のうちの1点である。作品は、米国インディアナ州にあるインディアナポリス美術館に所蔵されている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: In Aristotle (Painting by Ribeiro), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

『アリストテレス』（西: Aristóteles、英: Aristotle）、または『哲学者、おそらくエウクレイデス』（てつがくしゃ、おそらくエウクレイデス、英: A Philosopher, probably Euclid）は、スペインのバロック絵画の巨匠ホセ・デ・リベーラが1637年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。1636年にリヒテンシュタイン公国皇太子によって委嘱された古代の哲学者を描いた6点の肖像連作のうちの1点である。作品は、米国インディアナ州にあるインディアナポリス美術館に所蔵されている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: Focus on Aristotle (Painting by Ribeiro) and explain the Work.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

本作で、アリストテレスは、17世紀に人気のあった概念である「乞食の哲学者」として描かれている。彼の禁欲主義はスペインのカトリック信仰とよく一致していたが、また、リベラが描いた聖人たちの特徴でもある。アリストテレスは、リベーラが関連づけられることの多いカラヴァッジョを想起させる光に照らされている。 その光と、やはりカラヴァッジョの様式である率直な自然主義のために、本作は哲学者と彼の深い思索の強烈なイメージとなっている。アリストテレスは非常に触覚的に描かれており、疲労した顔と手には深い皴が刻まれている。リベーラはアリストテレスの手にある書類上に誇り高く署名し、自身の国籍を主張するために「スペイン人」と名前に注釈を加えている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: Explain the Work of this artwork, Aristotle (Painting by Ribeiro).Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

本作で、アリストテレスは、17世紀に人気のあった概念である「乞食の哲学者」として描かれている。彼の禁欲主義はスペインのカトリック信仰とよく一致していたが、また、リベラが描いた聖人たちの特徴でもある。アリストテレスは、リベーラが関連づけられることの多いカラヴァッジョを想起させる光に照らされている。 その光と、やはりカラヴァッジョの様式である率直な自然主義のために、本作は哲学者と彼の深い思索の強烈なイメージとなっている。アリストテレスは非常に触覚的に描かれており、疲労した顔と手には深い皴が刻まれている。リベーラはアリストテレスの手にある書類上に誇り高く署名し、自身の国籍を主張するために「スペイン人」と名前に注釈を加えている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: How does Aristotle (Painting by Ribeiro) explain its Work?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

本作で、アリストテレスは、17世紀に人気のあった概念である「乞食の哲学者」として描かれている。彼の禁欲主義はスペインのカトリック信仰とよく一致していたが、また、リベラが描いた聖人たちの特徴でもある。アリストテレスは、リベーラが関連づけられることの多いカラヴァッジョを想起させる光に照らされている。 その光と、やはりカラヴァッジョの様式である率直な自然主義のために、本作は哲学者と彼の深い思索の強烈なイメージとなっている。アリストテレスは非常に触覚的に描かれており、疲労した顔と手には深い皴が刻まれている。リベーラはアリストテレスの手にある書類上に誇り高く署名し、自身の国籍を主張するために「スペイン人」と名前に注釈を加えている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: In Aristotle (Painting by Ribeiro), how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

本作で、アリストテレスは、17世紀に人気のあった概念である「乞食の哲学者」として描かれている。彼の禁欲主義はスペインのカトリック信仰とよく一致していたが、また、リベラが描いた聖人たちの特徴でもある。アリストテレスは、リベーラが関連づけられることの多いカラヴァッジョを想起させる光に照らされている。 その光と、やはりカラヴァッジョの様式である率直な自然主義のために、本作は哲学者と彼の深い思索の強烈なイメージとなっている。アリストテレスは非常に触覚的に描かれており、疲労した顔と手には深い皴が刻まれている。リベーラはアリストテレスの手にある書類上に誇り高く署名し、自身の国籍を主張するために「スペイン人」と名前に注釈を加えている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: Focus on Aristotle (Painting by Ribeiro) and explain the History.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

リヒテンシュタイン皇太子カール・オイゼビウスは、1636年5月に哲学者の肖像連作を委嘱した時、12作品を要請したが、最初の6作品しか納められなかった。それらの作品は、1767年の目録で本作の『アリストテレス』、『プラトン』、『クラテス』、『プロタゴラス』、『アナクサゴラス』、『ディオゲネス』として記載されている。これらの作品群は1957年に売却され四散したが、1992年のメトロポリタン美術館での「リベーラ展」で短期間ともに展示された。本作の特殊な人物像を特定することは過去ずっと問題となってきた。1767年の目録は完全に明白でありながら、『ディオゲネス』、『アナクサゴラス』、『クラテス』のみが絵画に記された銘文によって特定されるのである。本作について現在、合意されているのは、哲学者の衣服と帽子によりアリストテレスに違いないというものである。しかし、インディアナポリス美術館は何年もの間、人物が手に持っている幾何学図形の素描を理由におそらくエウクレイデス (ユークリッド) であるとしている。しかし、エウクレイデスは上記の目録では言及されていない。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: Explain the History of this artwork, Aristotle (Painting by Ribeiro).Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

リヒテンシュタイン皇太子カール・オイゼビウスは、1636年5月に哲学者の肖像連作を委嘱した時、12作品を要請したが、最初の6作品しか納められなかった。それらの作品は、1767年の目録で本作の『アリストテレス』、『プラトン』、『クラテス』、『プロタゴラス』、『アナクサゴラス』、『ディオゲネス』として記載されている。これらの作品群は1957年に売却され四散したが、1992年のメトロポリタン美術館での「リベーラ展」で短期間ともに展示された。本作の特殊な人物像を特定することは過去ずっと問題となってきた。1767年の目録は完全に明白でありながら、『ディオゲネス』、『アナクサゴラス』、『クラテス』のみが絵画に記された銘文によって特定されるのである。本作について現在、合意されているのは、哲学者の衣服と帽子によりアリストテレスに違いないというものである。しかし、インディアナポリス美術館は何年もの間、人物が手に持っている幾何学図形の素描を理由におそらくエウクレイデス (ユークリッド) であるとしている。しかし、エウクレイデスは上記の目録では言及されていない。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: How does Aristotle (Painting by Ribeiro) explain its History?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

リヒテンシュタイン皇太子カール・オイゼビウスは、1636年5月に哲学者の肖像連作を委嘱した時、12作品を要請したが、最初の6作品しか納められなかった。それらの作品は、1767年の目録で本作の『アリストテレス』、『プラトン』、『クラテス』、『プロタゴラス』、『アナクサゴラス』、『ディオゲネス』として記載されている。これらの作品群は1957年に売却され四散したが、1992年のメトロポリタン美術館での「リベーラ展」で短期間ともに展示された。本作の特殊な人物像を特定することは過去ずっと問題となってきた。1767年の目録は完全に明白でありながら、『ディオゲネス』、『アナクサゴラス』、『クラテス』のみが絵画に記された銘文によって特定されるのである。本作について現在、合意されているのは、哲学者の衣服と帽子によりアリストテレスに違いないというものである。しかし、インディアナポリス美術館は何年もの間、人物が手に持っている幾何学図形の素描を理由におそらくエウクレイデス (ユークリッド) であるとしている。しかし、エウクレイデスは上記の目録では言及されていない。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: In Aristotle (Painting by Ribeiro), how is the History discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

リヒテンシュタイン皇太子カール・オイゼビウスは、1636年5月に哲学者の肖像連作を委嘱した時、12作品を要請したが、最初の6作品しか納められなかった。それらの作品は、1767年の目録で本作の『アリストテレス』、『プラトン』、『クラテス』、『プロタゴラス』、『アナクサゴラス』、『ディオゲネス』として記載されている。これらの作品群は1957年に売却され四散したが、1992年のメトロポリタン美術館での「リベーラ展」で短期間ともに展示された。本作の特殊な人物像を特定することは過去ずっと問題となってきた。1767年の目録は完全に明白でありながら、『ディオゲネス』、『アナクサゴラス』、『クラテス』のみが絵画に記された銘文によって特定されるのである。本作について現在、合意されているのは、哲学者の衣服と帽子によりアリストテレスに違いないというものである。しかし、インディアナポリス美術館は何年もの間、人物が手に持っている幾何学図形の素描を理由におそらくエウクレイデス (ユークリッド) であるとしている。しかし、エウクレイデスは上記の目録では言及されていない。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: In the context of Aristotle (Painting by Ribeiro), explain the Biography and the History.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

1637年から1957年まで、歴代のリヒテンシュタイン皇太子が本作を所有していた。その後、作品は、G.H.A. クロウズ (G.H.A. Clowes) 博士により寛大にインディアナポリス美術館に貸し出された。インディアナポリス美術館は、2000年に公式にクロウズ家より作品を寄贈の形で取得し、作品に「2000.345.」という所蔵番号を与えた。現在、作品は、クロウズ家からの他の多くの寄贈作品とともにクロウズ館に掛けられている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: Explain the Biography about the History of this artwork, Aristotle (Painting by Ribeiro).Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

1637年から1957年まで、歴代のリヒテンシュタイン皇太子が本作を所有していた。その後、作品は、G.H.A. クロウズ (G.H.A. Clowes) 博士により寛大にインディアナポリス美術館に貸し出された。インディアナポリス美術館は、2000年に公式にクロウズ家より作品を寄贈の形で取得し、作品に「2000.345.」という所蔵番号を与えた。現在、作品は、クロウズ家からの他の多くの寄贈作品とともにクロウズ館に掛けられている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: In Aristotle (Painting by Ribeiro), how is the Biography of the History explained?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

1637年から1957年まで、歴代のリヒテンシュタイン皇太子が本作を所有していた。その後、作品は、G.H.A. クロウズ (G.H.A. Clowes) 博士により寛大にインディアナポリス美術館に貸し出された。インディアナポリス美術館は、2000年に公式にクロウズ家より作品を寄贈の形で取得し、作品に「2000.345.」という所蔵番号を与えた。現在、作品は、クロウズ家からの他の多くの寄贈作品とともにクロウズ館に掛けられている。


Aristotle (Painting by Ribeiro)

アリストテレス_(リベーラの絵画)

Prompt: Describe the characteristics of the Biography in Aristotle (Painting by Ribeiro)'s History.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
メトロポリタン美術館
プロタゴラス
クラテス
インディアナポリス美術館
幾何学
ディオゲネス
アリストテレス
プラトン
哲学者
Indianapolis
Category:1630年代の絵画
油彩
Category:インディアナポリス美術館の所蔵品
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
カトリック
バロック
Category:アリストテレス
Indianapolis Museum of Art
素描
禁欲主義
エウクレイデス
銘文
インディアナ州
カトリック教会
リヒテンシュタイン
肖像
聖人
キャンバス
Metropolitan Museum of Art
アナクサゴラス
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
英語
リヒテンシュタイン公国皇太子
インディアナポリス
スペイン語
スペイン
金石文
テーバイのクラテス
New York, New York
カール・オイゼビウス
ディオゲネス (犬儒学派)

1637年から1957年まで、歴代のリヒテンシュタイン皇太子が本作を所有していた。その後、作品は、G.H.A. クロウズ (G.H.A. Clowes) 博士により寛大にインディアナポリス美術館に貸し出された。インディアナポリス美術館は、2000年に公式にクロウズ家より作品を寄贈の形で取得し、作品に「2000.345.」という所蔵番号を与えた。現在、作品は、クロウズ家からの他の多くの寄贈作品とともにクロウズ館に掛けられている。


The Daughters of Avignon

Prompt: Focus on The Daughters of Avignon and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:女性のヌードアート

Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

Category:パブロ・ピカソの絵画

ファイル:Les Demoiselles d'Avignon (7925004644).jpg

『アビニヨンの娘たち』（仏: Les Demoiselles d'Avignon）は、1907年にパブロ・ピカソがアフリカ彫刻に興味を持ち描いた絵画作品。これが後に起こる「キュビスム革命」の発端となった。「アビニヨンの女たち」ともいう。描かれた当時のバルセロナのアビニョ通り（carrer d'Avinyó）には売春宿があり、そこの売春婦たち5人を描いたものである。ニューヨーク近代美術館蔵。


The Daughters of Avignon

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Daughters of Avignon.Please output in Japanese.

Category:女性のヌードアート

Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

Category:パブロ・ピカソの絵画

ファイル:Les Demoiselles d'Avignon (7925004644).jpg

『アビニヨンの娘たち』（仏: Les Demoiselles d'Avignon）は、1907年にパブロ・ピカソがアフリカ彫刻に興味を持ち描いた絵画作品。これが後に起こる「キュビスム革命」の発端となった。「アビニヨンの女たち」ともいう。描かれた当時のバルセロナのアビニョ通り（carrer d'Avinyó）には売春宿があり、そこの売春婦たち5人を描いたものである。ニューヨーク近代美術館蔵。


The Daughters of Avignon

Prompt: How does The Daughters of Avignon explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:女性のヌードアート

Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

Category:パブロ・ピカソの絵画

ファイル:Les Demoiselles d'Avignon (7925004644).jpg

『アビニヨンの娘たち』（仏: Les Demoiselles d'Avignon）は、1907年にパブロ・ピカソがアフリカ彫刻に興味を持ち描いた絵画作品。これが後に起こる「キュビスム革命」の発端となった。「アビニヨンの女たち」ともいう。描かれた当時のバルセロナのアビニョ通り（carrer d'Avinyó）には売春宿があり、そこの売春婦たち5人を描いたものである。ニューヨーク近代美術館蔵。


The Daughters of Avignon

Prompt: In The Daughters of Avignon, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:女性のヌードアート

Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品

Category:パブロ・ピカソの絵画

ファイル:Les Demoiselles d'Avignon (7925004644).jpg

『アビニヨンの娘たち』（仏: Les Demoiselles d'Avignon）は、1907年にパブロ・ピカソがアフリカ彫刻に興味を持ち描いた絵画作品。これが後に起こる「キュビスム革命」の発端となった。「アビニヨンの女たち」ともいう。描かれた当時のバルセロナのアビニョ通り（carrer d'Avinyó）には売春宿があり、そこの売春婦たち5人を描いたものである。ニューヨーク近代美術館蔵。


People who eat potatoes

Prompt: Focus on People who eat potatoes and explain the abstract.Please output in Japanese.

オランダ 1885年 ゴッホ美術館 ウッドワン美術館 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 アムステルダム フィンセント・ファン・ゴッホ オランダ語 油彩 広島県 Category:ファン・ゴッホ美術館の所蔵品 ニューネン・ヘルヴェン・エン・ネーデルヴェテン Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品 ニューネン Category:ジャガイモ パリ 広島 Category:1880年代の絵画 サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス 絵画 キャンバス リトグラフ 英語 Category:野菜を題材とした作品

『ジャガイモを食べる人々』（ジャガイモをたべるひとびと、蘭: De Aardappeleters, 英: The Potato Eaters）とは、1885年にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。オランダのニューネン在住時に描かれた、ゴッホの画家としてのキャリアの初期の頃の作品である。ニューネン在住の期間に制作された作品の作風から、ゴッホの「暗黒の時代」とか「薄闇の時代」などと称されることがあるが、その時代を代表する作品とも言われる。オランダ・アムステルダムのゴッホ美術館蔵。ゴッホは、パリ移住前の時期、およびサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスで療養中の時期などに農民、職工などテーマとして取り上げている。それはゴッホの宗教観から生まれる（画家として活動する前には聖職を志していた）「我が手を汚して働く人々への尊敬」によるものという説がある。ゴッホは書簡では「ジャガイモを食べる人々がその手で土を掘ったということが伝わるように努めた」と書いている。この作品については多くの習作が知られ、リトグラフが複数存在する。また農民の顔を描いた習作もあり、そのうちの一つが広島のウッドワン美術館に収蔵されている。


People who eat potatoes

Prompt: Explain the abstract of this artwork, People who eat potatoes.Please output in Japanese.

オランダ 1885年 ゴッホ美術館 ウッドワン美術館 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 アムステルダム フィンセント・ファン・ゴッホ オランダ語 油彩 広島県 Category:ファン・ゴッホ美術館の所蔵品 ニューネン・ヘルヴェン・エン・ネーデルヴェテン Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品 ニューネン Category:ジャガイモ パリ 広島 Category:1880年代の絵画 サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス 絵画 キャンバス リトグラフ 英語 Category:野菜を題材とした作品

『ジャガイモを食べる人々』（ジャガイモをたべるひとびと、蘭: De Aardappeleters, 英: The Potato Eaters）とは、1885年にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。オランダのニューネン在住時に描かれた、ゴッホの画家としてのキャリアの初期の頃の作品である。ニューネン在住の期間に制作された作品の作風から、ゴッホの「暗黒の時代」とか「薄闇の時代」などと称されることがあるが、その時代を代表する作品とも言われる。オランダ・アムステルダムのゴッホ美術館蔵。ゴッホは、パリ移住前の時期、およびサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスで療養中の時期などに農民、職工などテーマとして取り上げている。それはゴッホの宗教観から生まれる（画家として活動する前には聖職を志していた）「我が手を汚して働く人々への尊敬」によるものという説がある。ゴッホは書簡では「ジャガイモを食べる人々がその手で土を掘ったということが伝わるように努めた」と書いている。この作品については多くの習作が知られ、リトグラフが複数存在する。また農民の顔を描いた習作もあり、そのうちの一つが広島のウッドワン美術館に収蔵されている。


People who eat potatoes

Prompt: How does People who eat potatoes explain its abstract?Please output in Japanese.

オランダ 1885年 ゴッホ美術館 ウッドワン美術館 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 アムステルダム フィンセント・ファン・ゴッホ オランダ語 油彩 広島県 Category:ファン・ゴッホ美術館の所蔵品 ニューネン・ヘルヴェン・エン・ネーデルヴェテン Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品 ニューネン Category:ジャガイモ パリ 広島 Category:1880年代の絵画 サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス 絵画 キャンバス リトグラフ 英語 Category:野菜を題材とした作品

『ジャガイモを食べる人々』（ジャガイモをたべるひとびと、蘭: De Aardappeleters, 英: The Potato Eaters）とは、1885年にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。オランダのニューネン在住時に描かれた、ゴッホの画家としてのキャリアの初期の頃の作品である。ニューネン在住の期間に制作された作品の作風から、ゴッホの「暗黒の時代」とか「薄闇の時代」などと称されることがあるが、その時代を代表する作品とも言われる。オランダ・アムステルダムのゴッホ美術館蔵。ゴッホは、パリ移住前の時期、およびサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスで療養中の時期などに農民、職工などテーマとして取り上げている。それはゴッホの宗教観から生まれる（画家として活動する前には聖職を志していた）「我が手を汚して働く人々への尊敬」によるものという説がある。ゴッホは書簡では「ジャガイモを食べる人々がその手で土を掘ったということが伝わるように努めた」と書いている。この作品については多くの習作が知られ、リトグラフが複数存在する。また農民の顔を描いた習作もあり、そのうちの一つが広島のウッドワン美術館に収蔵されている。


People who eat potatoes

Prompt: In People who eat potatoes, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

オランダ 1885年 ゴッホ美術館 ウッドワン美術館 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 アムステルダム フィンセント・ファン・ゴッホ オランダ語 油彩 広島県 Category:ファン・ゴッホ美術館の所蔵品 ニューネン・ヘルヴェン・エン・ネーデルヴェテン Category:クレラー・ミュラー美術館の所蔵品 ニューネン Category:ジャガイモ パリ 広島 Category:1880年代の絵画 サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス 絵画 キャンバス リトグラフ 英語 Category:野菜を題材とした作品

『ジャガイモを食べる人々』（ジャガイモをたべるひとびと、蘭: De Aardappeleters, 英: The Potato Eaters）とは、1885年にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。オランダのニューネン在住時に描かれた、ゴッホの画家としてのキャリアの初期の頃の作品である。ニューネン在住の期間に制作された作品の作風から、ゴッホの「暗黒の時代」とか「薄闇の時代」などと称されることがあるが、その時代を代表する作品とも言われる。オランダ・アムステルダムのゴッホ美術館蔵。ゴッホは、パリ移住前の時期、およびサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスで療養中の時期などに農民、職工などテーマとして取り上げている。それはゴッホの宗教観から生まれる（画家として活動する前には聖職を志していた）「我が手を汚して働く人々への尊敬」によるものという説がある。ゴッホは書簡では「ジャガイモを食べる人々がその手で土を掘ったということが伝わるように努めた」と書いている。この作品については多くの習作が知られ、リトグラフが複数存在する。また農民の顔を描いた習作もあり、そのうちの一つが広島のウッドワン美術館に収蔵されている。


The Mother of God of Vladimir

Prompt: Focus on The Mother of God of Vladimir and explain the abstract.Please output in Japanese.

File:Vladimirskaja ikona Božiej Materi v Tret'jakovskoj.jpg

ユーリー・ドルゴルーキー

Category:聖母マリアを描いた絵画

現在、イコン『ウラジーミルの生神女』は、[[トレチャコフ美術館

コンスタンディヌーポリ総主教

生神女就寝大聖堂 (ウラジーミル)

ウラジーミル (ウラジーミル州)

生神女就寝大聖堂 (モスクワ)

コンスタンディヌーポリ総主教庁

Category:ウラジーミル・スーズダリ大公国

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

日本ハリストス正教会#歴史

ウラジーミルの生神女大聖堂

イコン『ウラジーミルの生神女』の中央部分を拡大した画像

ウラジーミルの生神女聖堂

ウラジーミルの生神女（ウラジーミルのしょうしんじょ、ロシア語: Владимирская икона Божией Матери）は、正教会のイコン。ロシア正教会で最も有名な生神女マリヤ（聖母マリア）のイコンのひとつであり、世界中の正教会で広く崇敬され模写され続けている代表的な生神女のイコンのひとつとなっている。西方教会でも用いられることがある。このイコンは「ウラジーミルの聖母」とも呼ばれる事があるが、正教会では聖母マリアの事を生神女マリヤ（しょうしんじょマリヤ）もしくは生神女（しょうしんじょ）と呼ぶのが一般的であり、このイコンについても正教会では「ウラジーミルの生神女」(Theotokos of Vladimir)が正式な名である。正教会では特定のイコンを記憶して聖堂を建てその名称とすることがあるが、このイコンを記念して建設された聖堂（ウラジーミルの生神女聖堂）も存在する。


The Mother of God of Vladimir

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Mother of God of Vladimir.Please output in Japanese.

File:Vladimirskaja ikona Božiej Materi v Tret'jakovskoj.jpg

ユーリー・ドルゴルーキー

Category:聖母マリアを描いた絵画

現在、イコン『ウラジーミルの生神女』は、[[トレチャコフ美術館

コンスタンディヌーポリ総主教

生神女就寝大聖堂 (ウラジーミル)

ウラジーミル (ウラジーミル州)

生神女就寝大聖堂 (モスクワ)

コンスタンディヌーポリ総主教庁

Category:ウラジーミル・スーズダリ大公国

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

日本ハリストス正教会#歴史

ウラジーミルの生神女大聖堂

イコン『ウラジーミルの生神女』の中央部分を拡大した画像

ウラジーミルの生神女聖堂

ウラジーミルの生神女（ウラジーミルのしょうしんじょ、ロシア語: Владимирская икона Божией Матери）は、正教会のイコン。ロシア正教会で最も有名な生神女マリヤ（聖母マリア）のイコンのひとつであり、世界中の正教会で広く崇敬され模写され続けている代表的な生神女のイコンのひとつとなっている。西方教会でも用いられることがある。このイコンは「ウラジーミルの聖母」とも呼ばれる事があるが、正教会では聖母マリアの事を生神女マリヤ（しょうしんじょマリヤ）もしくは生神女（しょうしんじょ）と呼ぶのが一般的であり、このイコンについても正教会では「ウラジーミルの生神女」(Theotokos of Vladimir)が正式な名である。正教会では特定のイコンを記憶して聖堂を建てその名称とすることがあるが、このイコンを記念して建設された聖堂（ウラジーミルの生神女聖堂）も存在する。