Self-portrait with a black dog

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Self-portrait with a black dog.Please output in Japanese.

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg

この絵は、クールベにとって、サロン・ド・パリに入選した最初の絵画であった。1844年3月にルーヴル宮殿で開催された展覧会の公式カタログには、414番『作者の肖像 (Portrait de l'auteur)』という題で記載された。1844年2月21日に両親に宛てて書いた書簡の中で、若きクールベは、アルプ通りのナルボンヌ大学跡にあったアトリエへ来訪した画家ニコラ＝オーギュスト・エッセの助言を得て、サロンの審査へ4度目の作品提出をするつもりである旨を述べている。この『肖像』は、『ロトと娘たち (Loth et ses filles)』、『風景の習作 (Étude de paysage)』とともに提出された。ひと月後、『肖像』だけが入選となった。クールベはこの書簡の中で、この絵は1842年に描いたものだと述べている。この年、彼は、これとは別に、やはり犬と一緒にいる小さい自画像も制作していた（『黒い犬を連れた作者の小さな肖像 (Petit Portrait de l'artiste au chien noir)』、ポンタルリエ美術館）。これらに描かれた犬は、当時クールベが5月3日より少し前に贈り物として受け取ったスパニエルであった。この絵画の分析から、本作が旧作の再利用であり、最終的なモチーフが繰り返されていることが明らかなっている。画面上部には、丸みを帯びた形で絵を提示することができるよう円形にハンガーを取り付けた痕跡が見られる。この絵はサロンでの一般公開に際し、少し丸みを帯びた形で発表されたものと想定される。画家の姿は。ディ・ソット (di sotto) 気味に、観る者を見下ろすように描かれており、本作はもともと扉の上に掲げられることが意図されていたものと推測される。1844年以降に本作が再び公開されたのは、ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリが1882年に開いた展覧会であり、この時点で本作はジュリエット・クールベ (Juliette Courbet) の所蔵品であったが、彼女はその後1909年に本作をパリ市に寄贈した。


Self-portrait with a black dog

Prompt: How does Self-portrait with a black dog explain its Biography?Please output in Japanese.

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg

この絵は、クールベにとって、サロン・ド・パリに入選した最初の絵画であった。1844年3月にルーヴル宮殿で開催された展覧会の公式カタログには、414番『作者の肖像 (Portrait de l'auteur)』という題で記載された。1844年2月21日に両親に宛てて書いた書簡の中で、若きクールベは、アルプ通りのナルボンヌ大学跡にあったアトリエへ来訪した画家ニコラ＝オーギュスト・エッセの助言を得て、サロンの審査へ4度目の作品提出をするつもりである旨を述べている。この『肖像』は、『ロトと娘たち (Loth et ses filles)』、『風景の習作 (Étude de paysage)』とともに提出された。ひと月後、『肖像』だけが入選となった。クールベはこの書簡の中で、この絵は1842年に描いたものだと述べている。この年、彼は、これとは別に、やはり犬と一緒にいる小さい自画像も制作していた（『黒い犬を連れた作者の小さな肖像 (Petit Portrait de l'artiste au chien noir)』、ポンタルリエ美術館）。これらに描かれた犬は、当時クールベが5月3日より少し前に贈り物として受け取ったスパニエルであった。この絵画の分析から、本作が旧作の再利用であり、最終的なモチーフが繰り返されていることが明らかなっている。画面上部には、丸みを帯びた形で絵を提示することができるよう円形にハンガーを取り付けた痕跡が見られる。この絵はサロンでの一般公開に際し、少し丸みを帯びた形で発表されたものと想定される。画家の姿は。ディ・ソット (di sotto) 気味に、観る者を見下ろすように描かれており、本作はもともと扉の上に掲げられることが意図されていたものと推測される。1844年以降に本作が再び公開されたのは、ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリが1882年に開いた展覧会であり、この時点で本作はジュリエット・クールベ (Juliette Courbet) の所蔵品であったが、彼女はその後1909年に本作をパリ市に寄贈した。


Self-portrait with a black dog

Prompt: In Self-portrait with a black dog, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg

この絵は、クールベにとって、サロン・ド・パリに入選した最初の絵画であった。1844年3月にルーヴル宮殿で開催された展覧会の公式カタログには、414番『作者の肖像 (Portrait de l'auteur)』という題で記載された。1844年2月21日に両親に宛てて書いた書簡の中で、若きクールベは、アルプ通りのナルボンヌ大学跡にあったアトリエへ来訪した画家ニコラ＝オーギュスト・エッセの助言を得て、サロンの審査へ4度目の作品提出をするつもりである旨を述べている。この『肖像』は、『ロトと娘たち (Loth et ses filles)』、『風景の習作 (Étude de paysage)』とともに提出された。ひと月後、『肖像』だけが入選となった。クールベはこの書簡の中で、この絵は1842年に描いたものだと述べている。この年、彼は、これとは別に、やはり犬と一緒にいる小さい自画像も制作していた（『黒い犬を連れた作者の小さな肖像 (Petit Portrait de l'artiste au chien noir)』、ポンタルリエ美術館）。これらに描かれた犬は、当時クールベが5月3日より少し前に贈り物として受け取ったスパニエルであった。この絵画の分析から、本作が旧作の再利用であり、最終的なモチーフが繰り返されていることが明らかなっている。画面上部には、丸みを帯びた形で絵を提示することができるよう円形にハンガーを取り付けた痕跡が見られる。この絵はサロンでの一般公開に際し、少し丸みを帯びた形で発表されたものと想定される。画家の姿は。ディ・ソット (di sotto) 気味に、観る者を見下ろすように描かれており、本作はもともと扉の上に掲げられることが意図されていたものと推測される。1844年以降に本作が再び公開されたのは、ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリが1882年に開いた展覧会であり、この時点で本作はジュリエット・クールベ (Juliette Courbet) の所蔵品であったが、彼女はその後1909年に本作をパリ市に寄贈した。


Self-portrait with a black dog

Prompt: Focus on Self-portrait with a black dog and explain the Analysis.Please output in Japanese.

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg

クールベは、自身の姿を、明るい色で縁取りされた黒いケープ、縞模様 のズボン、長髪といった、当時流行していたボヘミアンの特徴を与えて描いており、背景は彼の故郷であるドゥー県ボネヴォーの谷とも思われるが、おそらく部分的には想像の産物である。場面を野外に置いたことは18世紀イングランドの肖像画家たちの技法を汲んでおり、ロマン主義の時代の流行であった。本作の様式や主題は、ジェリコーだけでなく、ホガースの「蛇線」（ホガースのカーブ）によっても特徴付けられた形で、フランスの風景に刻まれている。


Self-portrait with a black dog

Prompt: Explain the Analysis of this artwork, Self-portrait with a black dog.Please output in Japanese.

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg

クールベは、自身の姿を、明るい色で縁取りされた黒いケープ、縞模様 のズボン、長髪といった、当時流行していたボヘミアンの特徴を与えて描いており、背景は彼の故郷であるドゥー県ボネヴォーの谷とも思われるが、おそらく部分的には想像の産物である。場面を野外に置いたことは18世紀イングランドの肖像画家たちの技法を汲んでおり、ロマン主義の時代の流行であった。本作の様式や主題は、ジェリコーだけでなく、ホガースの「蛇線」（ホガースのカーブ）によっても特徴付けられた形で、フランスの風景に刻まれている。


Self-portrait with a black dog

Prompt: How does Self-portrait with a black dog explain its Analysis?Please output in Japanese.

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg

クールベは、自身の姿を、明るい色で縁取りされた黒いケープ、縞模様 のズボン、長髪といった、当時流行していたボヘミアンの特徴を与えて描いており、背景は彼の故郷であるドゥー県ボネヴォーの谷とも思われるが、おそらく部分的には想像の産物である。場面を野外に置いたことは18世紀イングランドの肖像画家たちの技法を汲んでおり、ロマン主義の時代の流行であった。本作の様式や主題は、ジェリコーだけでなく、ホガースの「蛇線」（ホガースのカーブ）によっても特徴付けられた形で、フランスの風景に刻まれている。


Self-portrait with a black dog

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パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg

クールベは、自身の姿を、明るい色で縁取りされた黒いケープ、縞模様 のズボン、長髪といった、当時流行していたボヘミアンの特徴を与えて描いており、背景は彼の故郷であるドゥー県ボネヴォーの谷とも思われるが、おそらく部分的には想像の産物である。場面を野外に置いたことは18世紀イングランドの肖像画家たちの技法を汲んでおり、ロマン主義の時代の流行であった。本作の様式や主題は、ジェリコーだけでなく、ホガースの「蛇線」（ホガースのカーブ）によっても特徴付けられた形で、フランスの風景に刻まれている。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: Focus on Venus blindfolding Cupid and explain the abstract.Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』（キューピッドにめかくしをするヴィーナス、伊: Venere che benda amore, 英: Venus Blindfolding Cupid）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1565年ごろに制作した絵画である。油彩。晩年のティツィアーノを代表する神話画ないし寓意画であり、主題については諸説あるが、一般的に愛と美の女神ヴィーナスによって目隠しをされるキューピッドを描いた作品と考えられている。保存状態は極めて良好である。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されており、またワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーにティツィアーノの工房あるいは追随者のバージョンが所蔵されている。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Venus blindfolding Cupid.Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』（キューピッドにめかくしをするヴィーナス、伊: Venere che benda amore, 英: Venus Blindfolding Cupid）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1565年ごろに制作した絵画である。油彩。晩年のティツィアーノを代表する神話画ないし寓意画であり、主題については諸説あるが、一般的に愛と美の女神ヴィーナスによって目隠しをされるキューピッドを描いた作品と考えられている。保存状態は極めて良好である。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されており、またワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーにティツィアーノの工房あるいは追随者のバージョンが所蔵されている。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: How does Venus blindfolding Cupid explain its abstract?Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』（キューピッドにめかくしをするヴィーナス、伊: Venere che benda amore, 英: Venus Blindfolding Cupid）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1565年ごろに制作した絵画である。油彩。晩年のティツィアーノを代表する神話画ないし寓意画であり、主題については諸説あるが、一般的に愛と美の女神ヴィーナスによって目隠しをされるキューピッドを描いた作品と考えられている。保存状態は極めて良好である。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されており、またワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーにティツィアーノの工房あるいは追随者のバージョンが所蔵されている。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: In Venus blindfolding Cupid, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』（キューピッドにめかくしをするヴィーナス、伊: Venere che benda amore, 英: Venus Blindfolding Cupid）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1565年ごろに制作した絵画である。油彩。晩年のティツィアーノを代表する神話画ないし寓意画であり、主題については諸説あるが、一般的に愛と美の女神ヴィーナスによって目隠しをされるキューピッドを描いた作品と考えられている。保存状態は極めて良好である。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されており、またワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーにティツィアーノの工房あるいは追随者のバージョンが所蔵されている。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: Focus on Venus blindfolding Cupid and explain the Work.Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ヴィーナスは2人のキューピッドの間に座り、一方のキューピッドの顔に愛の盲目さを象徴するリボンを巻きつけて、その両眼を覆い隠している。もう一方のキューピッドはヴィーナスの肩に手を置いて、女神の背中に寄り掛かるようにして立ち、肩越しにその光景を眺めている。おそらくもう1人のキューピッドはヴィーナスに盲目的な愛が危険であることを助言しているが、ヴィーナスはどこか悪戯っぽい表情で彼の方を振り返っている。目隠しをされるキューピッドは武器である弓矢を持っていないが、彼女たちに随行する2人の女性像がそれぞれ弓と矢筒を携えており、悪戯好きの幼児神に手渡すべくヴィーナスが目隠しを縛り終えるのを待ち構えている。画面奥の女性が弓を差し出しているのに対して、手前の女性は矢筒から矢を抜こうとしつつも、武器を渡すことを危惧しているかのようである。画面の右側は大きく開けた窓があり、広大な山々の風景が広がっている。絵画を新プラトン主義によって解釈したエルヴィン・パノフスキーによると、ヴィーナスの背後の目が見えるキューピッドは神への愛アンテロスであり、目隠しされたキューピッドは地上と結びついた愛エロスである。構図は1530年ごろに制作した『結婚の寓意』（Allegory of Marriage）に基づいている。ティツィアーノの芸術が成熟した後の作品であることは暖かく豊潤な色彩が物語っており、美術史家アドルフォ・ヴェントゥーリは制作年代を1565年ごろに位置づけている。これまで絵画が様々な題名で呼ばれてきたことは、本作品の解釈の難しさを如実に物語っている。『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』という題名は1613年に登場するが、バロック期の画家であり芸術家の伝記作家でもあるカルロ・リドルフィは絵画に登場する女性像を三美神と解釈して『三美神とキューピッドと羊飼い』と呼んでいる（1648年）。しかしその数年後には絵画は『ヴィーナスと二人のニンフ』の名で呼ばれている（1650年）。19世紀以降も『キューピッドの教育』（Philips、1898年）、『キューピッドの準備』（William Suida、1933年）、『愛を武装解除するウェスタ』（Friedländer、1967年）と呼ばれている。美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルはこの主題をヴィーナスによって目隠しされるキューピッドと考え、美術史家リオネロ・ヴェントゥーリはアプレイウスの『黄金の驢馬』に由来する可能性があると主張した。エドガー・ウィントは弓を持った人物をディアナとし、ヴィーナスによって擬人化され、貞潔な愛と目隠しされたキューピッドによって描かれた盲目的な情熱の2つの側面で具体化された、愛の手ほどきの瞬間を表していると述べている。X線撮影による科学的調査はティツィアーノがもともとヴィーナスと2人の女性像の間に、もう1人の花篭を持った女性を描こうとしていたことを明らかにした。ワシントンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている本作品のヴァリアントでは、花篭は盆に変更されているが、ティツィアーノの初期の構想に基づいて制作されたものである。しかし制作後のある時期に絵画の右側が切断された結果、盆を持った女性の左腕だけが画面の右側に残されている。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: Explain the Work of this artwork, Venus blindfolding Cupid.Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ヴィーナスは2人のキューピッドの間に座り、一方のキューピッドの顔に愛の盲目さを象徴するリボンを巻きつけて、その両眼を覆い隠している。もう一方のキューピッドはヴィーナスの肩に手を置いて、女神の背中に寄り掛かるようにして立ち、肩越しにその光景を眺めている。おそらくもう1人のキューピッドはヴィーナスに盲目的な愛が危険であることを助言しているが、ヴィーナスはどこか悪戯っぽい表情で彼の方を振り返っている。目隠しをされるキューピッドは武器である弓矢を持っていないが、彼女たちに随行する2人の女性像がそれぞれ弓と矢筒を携えており、悪戯好きの幼児神に手渡すべくヴィーナスが目隠しを縛り終えるのを待ち構えている。画面奥の女性が弓を差し出しているのに対して、手前の女性は矢筒から矢を抜こうとしつつも、武器を渡すことを危惧しているかのようである。画面の右側は大きく開けた窓があり、広大な山々の風景が広がっている。絵画を新プラトン主義によって解釈したエルヴィン・パノフスキーによると、ヴィーナスの背後の目が見えるキューピッドは神への愛アンテロスであり、目隠しされたキューピッドは地上と結びついた愛エロスである。構図は1530年ごろに制作した『結婚の寓意』（Allegory of Marriage）に基づいている。ティツィアーノの芸術が成熟した後の作品であることは暖かく豊潤な色彩が物語っており、美術史家アドルフォ・ヴェントゥーリは制作年代を1565年ごろに位置づけている。これまで絵画が様々な題名で呼ばれてきたことは、本作品の解釈の難しさを如実に物語っている。『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』という題名は1613年に登場するが、バロック期の画家であり芸術家の伝記作家でもあるカルロ・リドルフィは絵画に登場する女性像を三美神と解釈して『三美神とキューピッドと羊飼い』と呼んでいる（1648年）。しかしその数年後には絵画は『ヴィーナスと二人のニンフ』の名で呼ばれている（1650年）。19世紀以降も『キューピッドの教育』（Philips、1898年）、『キューピッドの準備』（William Suida、1933年）、『愛を武装解除するウェスタ』（Friedländer、1967年）と呼ばれている。美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルはこの主題をヴィーナスによって目隠しされるキューピッドと考え、美術史家リオネロ・ヴェントゥーリはアプレイウスの『黄金の驢馬』に由来する可能性があると主張した。エドガー・ウィントは弓を持った人物をディアナとし、ヴィーナスによって擬人化され、貞潔な愛と目隠しされたキューピッドによって描かれた盲目的な情熱の2つの側面で具体化された、愛の手ほどきの瞬間を表していると述べている。X線撮影による科学的調査はティツィアーノがもともとヴィーナスと2人の女性像の間に、もう1人の花篭を持った女性を描こうとしていたことを明らかにした。ワシントンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている本作品のヴァリアントでは、花篭は盆に変更されているが、ティツィアーノの初期の構想に基づいて制作されたものである。しかし制作後のある時期に絵画の右側が切断された結果、盆を持った女性の左腕だけが画面の右側に残されている。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: How does Venus blindfolding Cupid explain its Work?Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ヴィーナスは2人のキューピッドの間に座り、一方のキューピッドの顔に愛の盲目さを象徴するリボンを巻きつけて、その両眼を覆い隠している。もう一方のキューピッドはヴィーナスの肩に手を置いて、女神の背中に寄り掛かるようにして立ち、肩越しにその光景を眺めている。おそらくもう1人のキューピッドはヴィーナスに盲目的な愛が危険であることを助言しているが、ヴィーナスはどこか悪戯っぽい表情で彼の方を振り返っている。目隠しをされるキューピッドは武器である弓矢を持っていないが、彼女たちに随行する2人の女性像がそれぞれ弓と矢筒を携えており、悪戯好きの幼児神に手渡すべくヴィーナスが目隠しを縛り終えるのを待ち構えている。画面奥の女性が弓を差し出しているのに対して、手前の女性は矢筒から矢を抜こうとしつつも、武器を渡すことを危惧しているかのようである。画面の右側は大きく開けた窓があり、広大な山々の風景が広がっている。絵画を新プラトン主義によって解釈したエルヴィン・パノフスキーによると、ヴィーナスの背後の目が見えるキューピッドは神への愛アンテロスであり、目隠しされたキューピッドは地上と結びついた愛エロスである。構図は1530年ごろに制作した『結婚の寓意』（Allegory of Marriage）に基づいている。ティツィアーノの芸術が成熟した後の作品であることは暖かく豊潤な色彩が物語っており、美術史家アドルフォ・ヴェントゥーリは制作年代を1565年ごろに位置づけている。これまで絵画が様々な題名で呼ばれてきたことは、本作品の解釈の難しさを如実に物語っている。『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』という題名は1613年に登場するが、バロック期の画家であり芸術家の伝記作家でもあるカルロ・リドルフィは絵画に登場する女性像を三美神と解釈して『三美神とキューピッドと羊飼い』と呼んでいる（1648年）。しかしその数年後には絵画は『ヴィーナスと二人のニンフ』の名で呼ばれている（1650年）。19世紀以降も『キューピッドの教育』（Philips、1898年）、『キューピッドの準備』（William Suida、1933年）、『愛を武装解除するウェスタ』（Friedländer、1967年）と呼ばれている。美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルはこの主題をヴィーナスによって目隠しされるキューピッドと考え、美術史家リオネロ・ヴェントゥーリはアプレイウスの『黄金の驢馬』に由来する可能性があると主張した。エドガー・ウィントは弓を持った人物をディアナとし、ヴィーナスによって擬人化され、貞潔な愛と目隠しされたキューピッドによって描かれた盲目的な情熱の2つの側面で具体化された、愛の手ほどきの瞬間を表していると述べている。X線撮影による科学的調査はティツィアーノがもともとヴィーナスと2人の女性像の間に、もう1人の花篭を持った女性を描こうとしていたことを明らかにした。ワシントンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている本作品のヴァリアントでは、花篭は盆に変更されているが、ティツィアーノの初期の構想に基づいて制作されたものである。しかし制作後のある時期に絵画の右側が切断された結果、盆を持った女性の左腕だけが画面の右側に残されている。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: In Venus blindfolding Cupid, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ヴィーナスは2人のキューピッドの間に座り、一方のキューピッドの顔に愛の盲目さを象徴するリボンを巻きつけて、その両眼を覆い隠している。もう一方のキューピッドはヴィーナスの肩に手を置いて、女神の背中に寄り掛かるようにして立ち、肩越しにその光景を眺めている。おそらくもう1人のキューピッドはヴィーナスに盲目的な愛が危険であることを助言しているが、ヴィーナスはどこか悪戯っぽい表情で彼の方を振り返っている。目隠しをされるキューピッドは武器である弓矢を持っていないが、彼女たちに随行する2人の女性像がそれぞれ弓と矢筒を携えており、悪戯好きの幼児神に手渡すべくヴィーナスが目隠しを縛り終えるのを待ち構えている。画面奥の女性が弓を差し出しているのに対して、手前の女性は矢筒から矢を抜こうとしつつも、武器を渡すことを危惧しているかのようである。画面の右側は大きく開けた窓があり、広大な山々の風景が広がっている。絵画を新プラトン主義によって解釈したエルヴィン・パノフスキーによると、ヴィーナスの背後の目が見えるキューピッドは神への愛アンテロスであり、目隠しされたキューピッドは地上と結びついた愛エロスである。構図は1530年ごろに制作した『結婚の寓意』（Allegory of Marriage）に基づいている。ティツィアーノの芸術が成熟した後の作品であることは暖かく豊潤な色彩が物語っており、美術史家アドルフォ・ヴェントゥーリは制作年代を1565年ごろに位置づけている。これまで絵画が様々な題名で呼ばれてきたことは、本作品の解釈の難しさを如実に物語っている。『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』という題名は1613年に登場するが、バロック期の画家であり芸術家の伝記作家でもあるカルロ・リドルフィは絵画に登場する女性像を三美神と解釈して『三美神とキューピッドと羊飼い』と呼んでいる（1648年）。しかしその数年後には絵画は『ヴィーナスと二人のニンフ』の名で呼ばれている（1650年）。19世紀以降も『キューピッドの教育』（Philips、1898年）、『キューピッドの準備』（William Suida、1933年）、『愛を武装解除するウェスタ』（Friedländer、1967年）と呼ばれている。美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルはこの主題をヴィーナスによって目隠しされるキューピッドと考え、美術史家リオネロ・ヴェントゥーリはアプレイウスの『黄金の驢馬』に由来する可能性があると主張した。エドガー・ウィントは弓を持った人物をディアナとし、ヴィーナスによって擬人化され、貞潔な愛と目隠しされたキューピッドによって描かれた盲目的な情熱の2つの側面で具体化された、愛の手ほどきの瞬間を表していると述べている。X線撮影による科学的調査はティツィアーノがもともとヴィーナスと2人の女性像の間に、もう1人の花篭を持った女性を描こうとしていたことを明らかにした。ワシントンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている本作品のヴァリアントでは、花篭は盆に変更されているが、ティツィアーノの初期の構想に基づいて制作されたものである。しかし制作後のある時期に絵画の右側が切断された結果、盆を持った女性の左腕だけが画面の右側に残されている。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: Focus on Venus blindfolding Cupid and explain the Biography.Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

本作品はおそらく1608年に枢機卿スピキオーネ・ボルゲーゼが枢機卿パオロ・エミリオ・スフォンドラトから取得した絵画の1つと考えられている。1613年にアンニーバレ・ドゥランテ（Annibale Durante）が制作した二枚貝の貝殻をモチーフにした額縁に収められた。カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼとポーリーヌ・ボナパルトの結婚後にトリノとパリに送られたが、1813年にローマに返還された。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Venus blindfolding Cupid.Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

本作品はおそらく1608年に枢機卿スピキオーネ・ボルゲーゼが枢機卿パオロ・エミリオ・スフォンドラトから取得した絵画の1つと考えられている。1613年にアンニーバレ・ドゥランテ（Annibale Durante）が制作した二枚貝の貝殻をモチーフにした額縁に収められた。カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼとポーリーヌ・ボナパルトの結婚後にトリノとパリに送られたが、1813年にローマに返還された。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: How does Venus blindfolding Cupid explain its Biography?Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

本作品はおそらく1608年に枢機卿スピキオーネ・ボルゲーゼが枢機卿パオロ・エミリオ・スフォンドラトから取得した絵画の1つと考えられている。1613年にアンニーバレ・ドゥランテ（Annibale Durante）が制作した二枚貝の貝殻をモチーフにした額縁に収められた。カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼとポーリーヌ・ボナパルトの結婚後にトリノとパリに送られたが、1813年にローマに返還された。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: In Venus blindfolding Cupid, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

本作品はおそらく1608年に枢機卿スピキオーネ・ボルゲーゼが枢機卿パオロ・エミリオ・スフォンドラトから取得した絵画の1つと考えられている。1613年にアンニーバレ・ドゥランテ（Annibale Durante）が制作した二枚貝の貝殻をモチーフにした額縁に収められた。カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼとポーリーヌ・ボナパルトの結婚後にトリノとパリに送られたが、1813年にローマに返還された。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: Focus on Venus blindfolding Cupid and explain the Influence.Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・モレッリはティツィアーノの後に制作された『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』の数多くの複製を記録している。バロック期の画家アンソニー・ヴァン・ダイクはイタリアを訪れた際に本作品の研究を残している。これは現在チャッツワース・ハウスに所蔵されている。またヴィレム・ファン・ハーヒトは芸術作品の架空の収集室を描いた絵画作品の中に『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』を描き込んでいる。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: Explain the Influence of this artwork, Venus blindfolding Cupid.Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・モレッリはティツィアーノの後に制作された『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』の数多くの複製を記録している。バロック期の画家アンソニー・ヴァン・ダイクはイタリアを訪れた際に本作品の研究を残している。これは現在チャッツワース・ハウスに所蔵されている。またヴィレム・ファン・ハーヒトは芸術作品の架空の収集室を描いた絵画作品の中に『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』を描き込んでいる。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: How does Venus blindfolding Cupid explain its Influence?Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・モレッリはティツィアーノの後に制作された『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』の数多くの複製を記録している。バロック期の画家アンソニー・ヴァン・ダイクはイタリアを訪れた際に本作品の研究を残している。これは現在チャッツワース・ハウスに所蔵されている。またヴィレム・ファン・ハーヒトは芸術作品の架空の収集室を描いた絵画作品の中に『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』を描き込んでいる。


Venus blindfolding Cupid

キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: In Venus blindfolding Cupid, how is the Influence discussed?Please output in Japanese.

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・モレッリはティツィアーノの後に制作された『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』の数多くの複製を記録している。バロック期の画家アンソニー・ヴァン・ダイクはイタリアを訪れた際に本作品の研究を残している。これは現在チャッツワース・ハウスに所蔵されている。またヴィレム・ファン・ハーヒトは芸術作品の架空の収集室を描いた絵画作品の中に『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』を描き込んでいる。


Moses Departing for Egypt (Perugino)

エジプトへ出発するモーセ_(ペルジーノ)

Prompt: Focus on Moses Departing for Egypt (Perugino) and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:美術におけるヒツジ

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

バルトロメオ・デッラ・ガッタ

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『エジプトへ出発するモーセ』（エジプトへしゅっぱつするモーセ、伊:Viaggio di Mosè in Egitto）は、イタリアのルネサンス期の画家ピエトロ・ペルジーノと工房が1482年ごろに制作したフレスコ画であり、預言者モーセの旅を描いている。ローマのヴァチカン宮殿内のシスティーナ礼拝堂にある。モーセの旅を描いた、このフレスコ画は、祭壇のすぐ右の壁の最初のもので、反対側の壁にある『キリストの洗礼』と向かい合っている。絵画は、モーセ（連作の他のフレスコ画と同じように黄色と緑の服を着ている）がミディアンから追放された後、右側にいる妻のチッポラとエジプトに向けて出発するところを表している。中央では、天使がモーセにヤハウェとイスラエル人との契約のしるしとして、息子のエリエゼルを割礼するように要請している（右側の場面）。反対側のフレスコ画に描かれている『キリストの洗礼』は、実際、アウグスティヌスを含むいくつかの初期キリスト教の作家によって、一種の「精神的な割礼」と見なされていた。割礼の儀式は本作の右側に表され、チッポラも描かれている。右の背景には、ジェスロを離れる前にモーセとチッポラが挨拶を受けているところが描かれている。自然の要素には、細い木々（キリスト教の犠牲の象徴であるヤシを含む）が特徴的な背景の丘の風景、および鳥が含まれている。鳥のうちの2羽は交尾中であり、自然の復活サイクルを示唆している。左側の背景には羊飼いの集団がいる。翻っているドレスを着た女性像は、フィレンツェの初期ルネサンス絵画では一般的なもので、ドメニコ・ギルランダイオとボッティチェッリによっても描かれた。


Moses Departing for Egypt (Perugino)

エジプトへ出発するモーセ_(ペルジーノ)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Moses Departing for Egypt (Perugino).Please output in Japanese.

Category:美術におけるヒツジ

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

バルトロメオ・デッラ・ガッタ

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『エジプトへ出発するモーセ』（エジプトへしゅっぱつするモーセ、伊:Viaggio di Mosè in Egitto）は、イタリアのルネサンス期の画家ピエトロ・ペルジーノと工房が1482年ごろに制作したフレスコ画であり、預言者モーセの旅を描いている。ローマのヴァチカン宮殿内のシスティーナ礼拝堂にある。モーセの旅を描いた、このフレスコ画は、祭壇のすぐ右の壁の最初のもので、反対側の壁にある『キリストの洗礼』と向かい合っている。絵画は、モーセ（連作の他のフレスコ画と同じように黄色と緑の服を着ている）がミディアンから追放された後、右側にいる妻のチッポラとエジプトに向けて出発するところを表している。中央では、天使がモーセにヤハウェとイスラエル人との契約のしるしとして、息子のエリエゼルを割礼するように要請している（右側の場面）。反対側のフレスコ画に描かれている『キリストの洗礼』は、実際、アウグスティヌスを含むいくつかの初期キリスト教の作家によって、一種の「精神的な割礼」と見なされていた。割礼の儀式は本作の右側に表され、チッポラも描かれている。右の背景には、ジェスロを離れる前にモーセとチッポラが挨拶を受けているところが描かれている。自然の要素には、細い木々（キリスト教の犠牲の象徴であるヤシを含む）が特徴的な背景の丘の風景、および鳥が含まれている。鳥のうちの2羽は交尾中であり、自然の復活サイクルを示唆している。左側の背景には羊飼いの集団がいる。翻っているドレスを着た女性像は、フィレンツェの初期ルネサンス絵画では一般的なもので、ドメニコ・ギルランダイオとボッティチェッリによっても描かれた。


Moses Departing for Egypt (Perugino)

エジプトへ出発するモーセ_(ペルジーノ)

Prompt: How does Moses Departing for Egypt (Perugino) explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:美術におけるヒツジ

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

バルトロメオ・デッラ・ガッタ

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『エジプトへ出発するモーセ』（エジプトへしゅっぱつするモーセ、伊:Viaggio di Mosè in Egitto）は、イタリアのルネサンス期の画家ピエトロ・ペルジーノと工房が1482年ごろに制作したフレスコ画であり、預言者モーセの旅を描いている。ローマのヴァチカン宮殿内のシスティーナ礼拝堂にある。モーセの旅を描いた、このフレスコ画は、祭壇のすぐ右の壁の最初のもので、反対側の壁にある『キリストの洗礼』と向かい合っている。絵画は、モーセ（連作の他のフレスコ画と同じように黄色と緑の服を着ている）がミディアンから追放された後、右側にいる妻のチッポラとエジプトに向けて出発するところを表している。中央では、天使がモーセにヤハウェとイスラエル人との契約のしるしとして、息子のエリエゼルを割礼するように要請している（右側の場面）。反対側のフレスコ画に描かれている『キリストの洗礼』は、実際、アウグスティヌスを含むいくつかの初期キリスト教の作家によって、一種の「精神的な割礼」と見なされていた。割礼の儀式は本作の右側に表され、チッポラも描かれている。右の背景には、ジェスロを離れる前にモーセとチッポラが挨拶を受けているところが描かれている。自然の要素には、細い木々（キリスト教の犠牲の象徴であるヤシを含む）が特徴的な背景の丘の風景、および鳥が含まれている。鳥のうちの2羽は交尾中であり、自然の復活サイクルを示唆している。左側の背景には羊飼いの集団がいる。翻っているドレスを着た女性像は、フィレンツェの初期ルネサンス絵画では一般的なもので、ドメニコ・ギルランダイオとボッティチェッリによっても描かれた。


Moses Departing for Egypt (Perugino)

エジプトへ出発するモーセ_(ペルジーノ)

Prompt: In Moses Departing for Egypt (Perugino), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:美術におけるヒツジ

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

バルトロメオ・デッラ・ガッタ

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

『エジプトへ出発するモーセ』（エジプトへしゅっぱつするモーセ、伊:Viaggio di Mosè in Egitto）は、イタリアのルネサンス期の画家ピエトロ・ペルジーノと工房が1482年ごろに制作したフレスコ画であり、預言者モーセの旅を描いている。ローマのヴァチカン宮殿内のシスティーナ礼拝堂にある。モーセの旅を描いた、このフレスコ画は、祭壇のすぐ右の壁の最初のもので、反対側の壁にある『キリストの洗礼』と向かい合っている。絵画は、モーセ（連作の他のフレスコ画と同じように黄色と緑の服を着ている）がミディアンから追放された後、右側にいる妻のチッポラとエジプトに向けて出発するところを表している。中央では、天使がモーセにヤハウェとイスラエル人との契約のしるしとして、息子のエリエゼルを割礼するように要請している（右側の場面）。反対側のフレスコ画に描かれている『キリストの洗礼』は、実際、アウグスティヌスを含むいくつかの初期キリスト教の作家によって、一種の「精神的な割礼」と見なされていた。割礼の儀式は本作の右側に表され、チッポラも描かれている。右の背景には、ジェスロを離れる前にモーセとチッポラが挨拶を受けているところが描かれている。自然の要素には、細い木々（キリスト教の犠牲の象徴であるヤシを含む）が特徴的な背景の丘の風景、および鳥が含まれている。鳥のうちの2羽は交尾中であり、自然の復活サイクルを示唆している。左側の背景には羊飼いの集団がいる。翻っているドレスを着た女性像は、フィレンツェの初期ルネサンス絵画では一般的なもので、ドメニコ・ギルランダイオとボッティチェッリによっても描かれた。


Moses Departing for Egypt (Perugino)

エジプトへ出発するモーセ_(ペルジーノ)

Prompt: Focus on Moses Departing for Egypt (Perugino) and explain the History.Please output in Japanese.

Category:美術におけるヒツジ

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

バルトロメオ・デッラ・ガッタ

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

作品の依頼は、ペルジーノがローマの旧サン・ピエトロ大聖堂の礼拝堂の装飾に従事していた1480年であった。教皇シクストゥス4世はペルジーノの仕事に満足し、ヴァチカン宮殿に建てた新しい礼拝堂の装飾もペルジーノに依頼することにした。依頼作品の大きさのためにペルジーノだけでなく、後にボッティチェッリ、ギルランダイオなどを含むフィレンツェからの画家の集団が加わった。システィーナ礼拝堂のペルジーノの助手にはピントゥリッキオが含まれていた。フレスコ画の一部の人物は伝統的にピントゥリッキオに帰属されていたが、これには20世紀の美術史家から疑義が呈されてきた。一部の人物はむしろ、アンドレア・ダッシジ、ロッコ・ゾッポによって描かれたか、可能性はより低いが、当時の他のペルジーノの協力者であったロ・スパーニャやバルトロメオ・デッラ・ガッタによって描かれた。


Moses Departing for Egypt (Perugino)

エジプトへ出発するモーセ_(ペルジーノ)

Prompt: Explain the History of this artwork, Moses Departing for Egypt (Perugino).Please output in Japanese.

Category:美術におけるヒツジ

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

バルトロメオ・デッラ・ガッタ

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

作品の依頼は、ペルジーノがローマの旧サン・ピエトロ大聖堂の礼拝堂の装飾に従事していた1480年であった。教皇シクストゥス4世はペルジーノの仕事に満足し、ヴァチカン宮殿に建てた新しい礼拝堂の装飾もペルジーノに依頼することにした。依頼作品の大きさのためにペルジーノだけでなく、後にボッティチェッリ、ギルランダイオなどを含むフィレンツェからの画家の集団が加わった。システィーナ礼拝堂のペルジーノの助手にはピントゥリッキオが含まれていた。フレスコ画の一部の人物は伝統的にピントゥリッキオに帰属されていたが、これには20世紀の美術史家から疑義が呈されてきた。一部の人物はむしろ、アンドレア・ダッシジ、ロッコ・ゾッポによって描かれたか、可能性はより低いが、当時の他のペルジーノの協力者であったロ・スパーニャやバルトロメオ・デッラ・ガッタによって描かれた。


Moses Departing for Egypt (Perugino)

エジプトへ出発するモーセ_(ペルジーノ)

Prompt: How does Moses Departing for Egypt (Perugino) explain its History?Please output in Japanese.

Category:美術におけるヒツジ

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

バルトロメオ・デッラ・ガッタ

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

作品の依頼は、ペルジーノがローマの旧サン・ピエトロ大聖堂の礼拝堂の装飾に従事していた1480年であった。教皇シクストゥス4世はペルジーノの仕事に満足し、ヴァチカン宮殿に建てた新しい礼拝堂の装飾もペルジーノに依頼することにした。依頼作品の大きさのためにペルジーノだけでなく、後にボッティチェッリ、ギルランダイオなどを含むフィレンツェからの画家の集団が加わった。システィーナ礼拝堂のペルジーノの助手にはピントゥリッキオが含まれていた。フレスコ画の一部の人物は伝統的にピントゥリッキオに帰属されていたが、これには20世紀の美術史家から疑義が呈されてきた。一部の人物はむしろ、アンドレア・ダッシジ、ロッコ・ゾッポによって描かれたか、可能性はより低いが、当時の他のペルジーノの協力者であったロ・スパーニャやバルトロメオ・デッラ・ガッタによって描かれた。


Moses Departing for Egypt (Perugino)

エジプトへ出発するモーセ_(ペルジーノ)

Prompt: In Moses Departing for Egypt (Perugino), how is the History discussed?Please output in Japanese.

Category:美術におけるヒツジ

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

バルトロメオ・デッラ・ガッタ

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂

作品の依頼は、ペルジーノがローマの旧サン・ピエトロ大聖堂の礼拝堂の装飾に従事していた1480年であった。教皇シクストゥス4世はペルジーノの仕事に満足し、ヴァチカン宮殿に建てた新しい礼拝堂の装飾もペルジーノに依頼することにした。依頼作品の大きさのためにペルジーノだけでなく、後にボッティチェッリ、ギルランダイオなどを含むフィレンツェからの画家の集団が加わった。システィーナ礼拝堂のペルジーノの助手にはピントゥリッキオが含まれていた。フレスコ画の一部の人物は伝統的にピントゥリッキオに帰属されていたが、これには20世紀の美術史家から疑義が呈されてきた。一部の人物はむしろ、アンドレア・ダッシジ、ロッコ・ゾッポによって描かれたか、可能性はより低いが、当時の他のペルジーノの協力者であったロ・スパーニャやバルトロメオ・デッラ・ガッタによって描かれた。


Circumcision of Christ (Parmigianino)

キリストの割礼_(パルミジャニーノ)

Prompt: Focus on Circumcision of Christ (Parmigianino) and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

聖バルバラ (パルミジャニーノ)

Category:聖書を題材とした絵画

Category:パルミジャニーノの作品

『キリストの割礼』（キリストのかつれい、イタリア語: Circoncisione di Gesù) は、イタリアのマニエリスム期の画家パルミジャニーノの絵画であり、1523年ごろに制作された。現在、米国ミシガン州にあるデトロイト美術館に所蔵されている。この作品は、ルカによる福音書に記述されているキリストの割礼を示している  。二羽の生贄の鳩は、聖母マリアの浄化の行いを象徴する。光に照らされている幼いイエスは、人物群に囲まれている。左側には、プラド美術館にある『聖バルバラ』に似た金髪の非常に若い聖母がいる。また左側の聖母の背後には、昇る太陽を背景にしている二人の人物がいる。右側には二列の人物および、祭壇でイエスを抱く司祭がおり、司祭の一方の手には儀式用のナイフが握られている。下部の籠の間には二匹の小さなウサギがいるが、それらのウサギは、パルミジャニーノによる最初のフレスコ画のあるパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ教会礼拝堂のアーチに描かれているウサギに似ている。


Circumcision of Christ (Parmigianino)

キリストの割礼_(パルミジャニーノ)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Circumcision of Christ (Parmigianino).Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

聖バルバラ (パルミジャニーノ)

Category:聖書を題材とした絵画

Category:パルミジャニーノの作品

『キリストの割礼』（キリストのかつれい、イタリア語: Circoncisione di Gesù) は、イタリアのマニエリスム期の画家パルミジャニーノの絵画であり、1523年ごろに制作された。現在、米国ミシガン州にあるデトロイト美術館に所蔵されている。この作品は、ルカによる福音書に記述されているキリストの割礼を示している  。二羽の生贄の鳩は、聖母マリアの浄化の行いを象徴する。光に照らされている幼いイエスは、人物群に囲まれている。左側には、プラド美術館にある『聖バルバラ』に似た金髪の非常に若い聖母がいる。また左側の聖母の背後には、昇る太陽を背景にしている二人の人物がいる。右側には二列の人物および、祭壇でイエスを抱く司祭がおり、司祭の一方の手には儀式用のナイフが握られている。下部の籠の間には二匹の小さなウサギがいるが、それらのウサギは、パルミジャニーノによる最初のフレスコ画のあるパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ教会礼拝堂のアーチに描かれているウサギに似ている。


Circumcision of Christ (Parmigianino)

キリストの割礼_(パルミジャニーノ)

Prompt: How does Circumcision of Christ (Parmigianino) explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

聖バルバラ (パルミジャニーノ)

Category:聖書を題材とした絵画

Category:パルミジャニーノの作品

『キリストの割礼』（キリストのかつれい、イタリア語: Circoncisione di Gesù) は、イタリアのマニエリスム期の画家パルミジャニーノの絵画であり、1523年ごろに制作された。現在、米国ミシガン州にあるデトロイト美術館に所蔵されている。この作品は、ルカによる福音書に記述されているキリストの割礼を示している  。二羽の生贄の鳩は、聖母マリアの浄化の行いを象徴する。光に照らされている幼いイエスは、人物群に囲まれている。左側には、プラド美術館にある『聖バルバラ』に似た金髪の非常に若い聖母がいる。また左側の聖母の背後には、昇る太陽を背景にしている二人の人物がいる。右側には二列の人物および、祭壇でイエスを抱く司祭がおり、司祭の一方の手には儀式用のナイフが握られている。下部の籠の間には二匹の小さなウサギがいるが、それらのウサギは、パルミジャニーノによる最初のフレスコ画のあるパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ教会礼拝堂のアーチに描かれているウサギに似ている。


Circumcision of Christ (Parmigianino)

キリストの割礼_(パルミジャニーノ)

Prompt: In Circumcision of Christ (Parmigianino), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

聖バルバラ (パルミジャニーノ)

Category:聖書を題材とした絵画

Category:パルミジャニーノの作品

『キリストの割礼』（キリストのかつれい、イタリア語: Circoncisione di Gesù) は、イタリアのマニエリスム期の画家パルミジャニーノの絵画であり、1523年ごろに制作された。現在、米国ミシガン州にあるデトロイト美術館に所蔵されている。この作品は、ルカによる福音書に記述されているキリストの割礼を示している  。二羽の生贄の鳩は、聖母マリアの浄化の行いを象徴する。光に照らされている幼いイエスは、人物群に囲まれている。左側には、プラド美術館にある『聖バルバラ』に似た金髪の非常に若い聖母がいる。また左側の聖母の背後には、昇る太陽を背景にしている二人の人物がいる。右側には二列の人物および、祭壇でイエスを抱く司祭がおり、司祭の一方の手には儀式用のナイフが握られている。下部の籠の間には二匹の小さなウサギがいるが、それらのウサギは、パルミジャニーノによる最初のフレスコ画のあるパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ教会礼拝堂のアーチに描かれているウサギに似ている。


Circumcision of Christ (Parmigianino)

キリストの割礼_(パルミジャニーノ)

Prompt: Focus on Circumcision of Christ (Parmigianino) and explain the History.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

聖バルバラ (パルミジャニーノ)

Category:聖書を題材とした絵画

Category:パルミジャニーノの作品

ルネサンス後期の伝記作者であるジョルジョ・ヴァザーリは、パルミジャニーノによる『キリストの割礼』について説明した。しかし、その説明はデトロイト美術館の絵画とは一致していない。ヴァザーリは、この作品には登場しない、松明を持って歩いている一連の人物について説明しているのである。この絵画はロシア帝国のコレクションにあり、1851年にJ.W. マクセルによって銅版画で複製が制作された。ようやく1830年代から確実に知られている。 1917年にストックホルムで、A.B. ノルディスカ・コンパニートによって購入され、数年後アメリカのアクセル・ベスコウに売却された。 1936年にベスコウは、作品をデトロイト美術館に寄贈した。この絵画は1991年まで一致してパルミジャニーノに帰属されていたわけではなかった。1523年ごろに設定される制作年は、画家のよる他の初期の作品との比較と、ルーヴル美術館のデッサン収集室にある準備素描（inv。6390 ）に基づいている。


Circumcision of Christ (Parmigianino)

キリストの割礼_(パルミジャニーノ)

Prompt: Explain the History of this artwork, Circumcision of Christ (Parmigianino).Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

聖バルバラ (パルミジャニーノ)

Category:聖書を題材とした絵画

Category:パルミジャニーノの作品

ルネサンス後期の伝記作者であるジョルジョ・ヴァザーリは、パルミジャニーノによる『キリストの割礼』について説明した。しかし、その説明はデトロイト美術館の絵画とは一致していない。ヴァザーリは、この作品には登場しない、松明を持って歩いている一連の人物について説明しているのである。この絵画はロシア帝国のコレクションにあり、1851年にJ.W. マクセルによって銅版画で複製が制作された。ようやく1830年代から確実に知られている。 1917年にストックホルムで、A.B. ノルディスカ・コンパニートによって購入され、数年後アメリカのアクセル・ベスコウに売却された。 1936年にベスコウは、作品をデトロイト美術館に寄贈した。この絵画は1991年まで一致してパルミジャニーノに帰属されていたわけではなかった。1523年ごろに設定される制作年は、画家のよる他の初期の作品との比較と、ルーヴル美術館のデッサン収集室にある準備素描（inv。6390 ）に基づいている。


Circumcision of Christ (Parmigianino)

キリストの割礼_(パルミジャニーノ)

Prompt: How does Circumcision of Christ (Parmigianino) explain its History?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

聖バルバラ (パルミジャニーノ)

Category:聖書を題材とした絵画

Category:パルミジャニーノの作品

ルネサンス後期の伝記作者であるジョルジョ・ヴァザーリは、パルミジャニーノによる『キリストの割礼』について説明した。しかし、その説明はデトロイト美術館の絵画とは一致していない。ヴァザーリは、この作品には登場しない、松明を持って歩いている一連の人物について説明しているのである。この絵画はロシア帝国のコレクションにあり、1851年にJ.W. マクセルによって銅版画で複製が制作された。ようやく1830年代から確実に知られている。 1917年にストックホルムで、A.B. ノルディスカ・コンパニートによって購入され、数年後アメリカのアクセル・ベスコウに売却された。 1936年にベスコウは、作品をデトロイト美術館に寄贈した。この絵画は1991年まで一致してパルミジャニーノに帰属されていたわけではなかった。1523年ごろに設定される制作年は、画家のよる他の初期の作品との比較と、ルーヴル美術館のデッサン収集室にある準備素描（inv。6390 ）に基づいている。


Circumcision of Christ (Parmigianino)

キリストの割礼_(パルミジャニーノ)

Prompt: In Circumcision of Christ (Parmigianino), how is the History discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:イエス・キリストを描いた絵画

聖バルバラ (パルミジャニーノ)

Category:聖書を題材とした絵画

Category:パルミジャニーノの作品

ルネサンス後期の伝記作者であるジョルジョ・ヴァザーリは、パルミジャニーノによる『キリストの割礼』について説明した。しかし、その説明はデトロイト美術館の絵画とは一致していない。ヴァザーリは、この作品には登場しない、松明を持って歩いている一連の人物について説明しているのである。この絵画はロシア帝国のコレクションにあり、1851年にJ.W. マクセルによって銅版画で複製が制作された。ようやく1830年代から確実に知られている。 1917年にストックホルムで、A.B. ノルディスカ・コンパニートによって購入され、数年後アメリカのアクセル・ベスコウに売却された。 1936年にベスコウは、作品をデトロイト美術館に寄贈した。この絵画は1991年まで一致してパルミジャニーノに帰属されていたわけではなかった。1523年ごろに設定される制作年は、画家のよる他の初期の作品との比較と、ルーヴル美術館のデッサン収集室にある準備素描（inv。6390 ）に基づいている。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Bernhard von Reitzenstein and explain the abstract.Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

『ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像』（ベルンハルト・フォン・レーゼンのしょうぞう、独: Bildnis Bernhard von Reesen、英: Portrait of Bernhard von Reesen）は、ドイツ・ルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーが1521年に制作した肖像画で、板上の油彩画である。赤い背景に、ベレー帽をかぶって、一枚の紙を持っている男性が描かれている。作品はドイツのドレスデンにあるアルテ・マイスター絵画館の収集にある。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Bernhard von Reitzenstein.Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

『ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像』（ベルンハルト・フォン・レーゼンのしょうぞう、独: Bildnis Bernhard von Reesen、英: Portrait of Bernhard von Reesen）は、ドイツ・ルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーが1521年に制作した肖像画で、板上の油彩画である。赤い背景に、ベレー帽をかぶって、一枚の紙を持っている男性が描かれている。作品はドイツのドレスデンにあるアルテ・マイスター絵画館の収集にある。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: How does Portrait of Bernhard von Reitzenstein explain its abstract?Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

『ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像』（ベルンハルト・フォン・レーゼンのしょうぞう、独: Bildnis Bernhard von Reesen、英: Portrait of Bernhard von Reesen）は、ドイツ・ルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーが1521年に制作した肖像画で、板上の油彩画である。赤い背景に、ベレー帽をかぶって、一枚の紙を持っている男性が描かれている。作品はドイツのドレスデンにあるアルテ・マイスター絵画館の収集にある。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: In Portrait of Bernhard von Reitzenstein, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

『ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像』（ベルンハルト・フォン・レーゼンのしょうぞう、独: Bildnis Bernhard von Reesen、英: Portrait of Bernhard von Reesen）は、ドイツ・ルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーが1521年に制作した肖像画で、板上の油彩画である。赤い背景に、ベレー帽をかぶって、一枚の紙を持っている男性が描かれている。作品はドイツのドレスデンにあるアルテ・マイスター絵画館の収集にある。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Bernhard von Reitzenstein and explain the Background and details.Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

絵画は、画家のネーデルラント旅行期間中の1520-1521年に描かれた。1521年3月16日の日記で、デューラーは、アントワープで、ベルンハルト・フォン・レーゼンというある人物を描いたと書いており、その絵画に８フロリンの支払いを受け、妻と女中にいくつかの小さな贈り物をもらったと記している。デューラーがネーデルラントで描いた肖像のうち現存する油彩画は本作を含め3点であるが、いずれも左向きの男性肖像画で、非常に似た構図を持っている。本作はその中でも最も完成度の高いものであり、茶色の地を背景とした、黒、白、肌色の大きな色面の組み合わせが安定した画面を構成している。モデルは、黒い衣服と白いシャツを着て描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、彼の手は下の境界線で切り取られており、書き物がある小さな紙を持っている。 デューラーの肖像画は、フランドルの肖像画の伝統とヴェネツィアの伝統の特徴を組み合わせている。モデルは、赤い背景に設定された4分の3正面向きで表わされている。クローズ・アップで見せる肖像は、明るい顔と大きなベレー帽を際立たせている。顔は角張っているが、繊細な造形力によって柔らげられている。フォン・レーセンは力強く自信を持って描かれているが、遠くに向けられているその視線は、同時に瞑想的な特質を人物のポーズに与えている。構図は、肖像画に強い印象を与える対角線によって支配されている。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: Explain the Background and details of this artwork, Portrait of Bernhard von Reitzenstein.Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

絵画は、画家のネーデルラント旅行期間中の1520-1521年に描かれた。1521年3月16日の日記で、デューラーは、アントワープで、ベルンハルト・フォン・レーゼンというある人物を描いたと書いており、その絵画に８フロリンの支払いを受け、妻と女中にいくつかの小さな贈り物をもらったと記している。デューラーがネーデルラントで描いた肖像のうち現存する油彩画は本作を含め3点であるが、いずれも左向きの男性肖像画で、非常に似た構図を持っている。本作はその中でも最も完成度の高いものであり、茶色の地を背景とした、黒、白、肌色の大きな色面の組み合わせが安定した画面を構成している。モデルは、黒い衣服と白いシャツを着て描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、彼の手は下の境界線で切り取られており、書き物がある小さな紙を持っている。 デューラーの肖像画は、フランドルの肖像画の伝統とヴェネツィアの伝統の特徴を組み合わせている。モデルは、赤い背景に設定された4分の3正面向きで表わされている。クローズ・アップで見せる肖像は、明るい顔と大きなベレー帽を際立たせている。顔は角張っているが、繊細な造形力によって柔らげられている。フォン・レーセンは力強く自信を持って描かれているが、遠くに向けられているその視線は、同時に瞑想的な特質を人物のポーズに与えている。構図は、肖像画に強い印象を与える対角線によって支配されている。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: How does Portrait of Bernhard von Reitzenstein explain its Background and details?Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

絵画は、画家のネーデルラント旅行期間中の1520-1521年に描かれた。1521年3月16日の日記で、デューラーは、アントワープで、ベルンハルト・フォン・レーゼンというある人物を描いたと書いており、その絵画に８フロリンの支払いを受け、妻と女中にいくつかの小さな贈り物をもらったと記している。デューラーがネーデルラントで描いた肖像のうち現存する油彩画は本作を含め3点であるが、いずれも左向きの男性肖像画で、非常に似た構図を持っている。本作はその中でも最も完成度の高いものであり、茶色の地を背景とした、黒、白、肌色の大きな色面の組み合わせが安定した画面を構成している。モデルは、黒い衣服と白いシャツを着て描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、彼の手は下の境界線で切り取られており、書き物がある小さな紙を持っている。 デューラーの肖像画は、フランドルの肖像画の伝統とヴェネツィアの伝統の特徴を組み合わせている。モデルは、赤い背景に設定された4分の3正面向きで表わされている。クローズ・アップで見せる肖像は、明るい顔と大きなベレー帽を際立たせている。顔は角張っているが、繊細な造形力によって柔らげられている。フォン・レーセンは力強く自信を持って描かれているが、遠くに向けられているその視線は、同時に瞑想的な特質を人物のポーズに与えている。構図は、肖像画に強い印象を与える対角線によって支配されている。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: In Portrait of Bernhard von Reitzenstein, how is the Background and details discussed?Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

絵画は、画家のネーデルラント旅行期間中の1520-1521年に描かれた。1521年3月16日の日記で、デューラーは、アントワープで、ベルンハルト・フォン・レーゼンというある人物を描いたと書いており、その絵画に８フロリンの支払いを受け、妻と女中にいくつかの小さな贈り物をもらったと記している。デューラーがネーデルラントで描いた肖像のうち現存する油彩画は本作を含め3点であるが、いずれも左向きの男性肖像画で、非常に似た構図を持っている。本作はその中でも最も完成度の高いものであり、茶色の地を背景とした、黒、白、肌色の大きな色面の組み合わせが安定した画面を構成している。モデルは、黒い衣服と白いシャツを着て描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、彼の手は下の境界線で切り取られており、書き物がある小さな紙を持っている。 デューラーの肖像画は、フランドルの肖像画の伝統とヴェネツィアの伝統の特徴を組み合わせている。モデルは、赤い背景に設定された4分の3正面向きで表わされている。クローズ・アップで見せる肖像は、明るい顔と大きなベレー帽を際立たせている。顔は角張っているが、繊細な造形力によって柔らげられている。フォン・レーセンは力強く自信を持って描かれているが、遠くに向けられているその視線は、同時に瞑想的な特質を人物のポーズに与えている。構図は、肖像画に強い印象を与える対角線によって支配されている。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: Focus on Portrait of Bernhard von Reitzenstein and explain the Model identification.Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

肖像画のモデルは、手に持っている手紙とデューラーの日記の記載に基づいて特定された。描かれている書き物を判読するのは難しいが、その男性はベルンハルト・フォン・レーゼンと同一視されるべきであると結論付けられた。フォン・レーゼンは、当時アントワープに住んでいたグダニスク出身の成功した商人であった。この時代、商人は、本作のように手紙を持って表現されることが多かった。彼は肖像画が描かれた時、30歳であったが同じ年に亡くなった。一部の学者は、デューラーがブリュッセル滞在中に出会ったブリュッセル出身のフランドルの画家ベルナールト・ファン・オルレイであると、過去にモデルを特定した。この見解は、1972年にエルナ・ブラント博士によって否定され、モデルが実際にはベルンハルト・フォン・レーゼンであることを決定的に示した。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: Explain the Model identification of this artwork, Portrait of Bernhard von Reitzenstein.Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

肖像画のモデルは、手に持っている手紙とデューラーの日記の記載に基づいて特定された。描かれている書き物を判読するのは難しいが、その男性はベルンハルト・フォン・レーゼンと同一視されるべきであると結論付けられた。フォン・レーゼンは、当時アントワープに住んでいたグダニスク出身の成功した商人であった。この時代、商人は、本作のように手紙を持って表現されることが多かった。彼は肖像画が描かれた時、30歳であったが同じ年に亡くなった。一部の学者は、デューラーがブリュッセル滞在中に出会ったブリュッセル出身のフランドルの画家ベルナールト・ファン・オルレイであると、過去にモデルを特定した。この見解は、1972年にエルナ・ブラント博士によって否定され、モデルが実際にはベルンハルト・フォン・レーゼンであることを決定的に示した。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: How does Portrait of Bernhard von Reitzenstein explain its Model identification?Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

肖像画のモデルは、手に持っている手紙とデューラーの日記の記載に基づいて特定された。描かれている書き物を判読するのは難しいが、その男性はベルンハルト・フォン・レーゼンと同一視されるべきであると結論付けられた。フォン・レーゼンは、当時アントワープに住んでいたグダニスク出身の成功した商人であった。この時代、商人は、本作のように手紙を持って表現されることが多かった。彼は肖像画が描かれた時、30歳であったが同じ年に亡くなった。一部の学者は、デューラーがブリュッセル滞在中に出会ったブリュッセル出身のフランドルの画家ベルナールト・ファン・オルレイであると、過去にモデルを特定した。この見解は、1972年にエルナ・ブラント博士によって否定され、モデルが実際にはベルンハルト・フォン・レーゼンであることを決定的に示した。


Portrait of Bernhard von Reitzenstein

ベルンハルト・フォン・レーゼンの肖像

Prompt: In Portrait of Bernhard von Reitzenstein, how is the Model identification discussed?Please output in Japanese.

マドリード
男性の肖像
ドイツ
アルテ・マイスター絵画館
アントウェルペン
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
ブリュッセル
ネーデルラント
アルブレヒト・デューラー
ベルナールト・ファン・オルレイ
油彩
肖像画
アントワープ
フランドル
ドイツ語
ルネサンス
グダニスク
男性の肖像 (デューラー、プラド美術館)
プラド美術館
Category:1520年代の絵画
肖像
ヴェネツィア
英語
Category:肖像画
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ドレスデン
ボストン
Category:アルテ・マイスター絵画館の所蔵品

肖像画のモデルは、手に持っている手紙とデューラーの日記の記載に基づいて特定された。描かれている書き物を判読するのは難しいが、その男性はベルンハルト・フォン・レーゼンと同一視されるべきであると結論付けられた。フォン・レーゼンは、当時アントワープに住んでいたグダニスク出身の成功した商人であった。この時代、商人は、本作のように手紙を持って表現されることが多かった。彼は肖像画が描かれた時、30歳であったが同じ年に亡くなった。一部の学者は、デューラーがブリュッセル滞在中に出会ったブリュッセル出身のフランドルの画家ベルナールト・ファン・オルレイであると、過去にモデルを特定した。この見解は、1972年にエルナ・ブラント博士によって否定され、モデルが実際にはベルンハルト・フォン・レーゼンであることを決定的に示した。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Focus on Saint Peter's Polyptych and explain the abstract.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

『サン・ピエトロ多翼祭壇画』（サン・ピエトロたよくさいだんが、伊: Polittico di San Pietro, 仏: Polyptyque de San Pietro, 英: San Pietro Polyptych）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1496年から1498年に制作した祭壇画である。『キリストの昇天』（伊: L'Ascensione di Gesù, 仏: L'Ascension du Christ, 英: The Ascension of Christ）としても知られる。油彩。ペルージャのサン・ピエトロ教会のために制作された作品で、中央に描かれた主祭壇画「キリストの昇天」のほか1点のリュネットと2点のトンド、11点のプレデッラで構成された。現在これらの板絵は解体され、「キリストの昇天」はリヨンのリヨン美術館に所蔵されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Saint Peter's Polyptych.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

『サン・ピエトロ多翼祭壇画』（サン・ピエトロたよくさいだんが、伊: Polittico di San Pietro, 仏: Polyptyque de San Pietro, 英: San Pietro Polyptych）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1496年から1498年に制作した祭壇画である。『キリストの昇天』（伊: L'Ascensione di Gesù, 仏: L'Ascension du Christ, 英: The Ascension of Christ）としても知られる。油彩。ペルージャのサン・ピエトロ教会のために制作された作品で、中央に描かれた主祭壇画「キリストの昇天」のほか1点のリュネットと2点のトンド、11点のプレデッラで構成された。現在これらの板絵は解体され、「キリストの昇天」はリヨンのリヨン美術館に所蔵されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: How does Saint Peter's Polyptych explain its abstract?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

『サン・ピエトロ多翼祭壇画』（サン・ピエトロたよくさいだんが、伊: Polittico di San Pietro, 仏: Polyptyque de San Pietro, 英: San Pietro Polyptych）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1496年から1498年に制作した祭壇画である。『キリストの昇天』（伊: L'Ascensione di Gesù, 仏: L'Ascension du Christ, 英: The Ascension of Christ）としても知られる。油彩。ペルージャのサン・ピエトロ教会のために制作された作品で、中央に描かれた主祭壇画「キリストの昇天」のほか1点のリュネットと2点のトンド、11点のプレデッラで構成された。現在これらの板絵は解体され、「キリストの昇天」はリヨンのリヨン美術館に所蔵されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In Saint Peter's Polyptych, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

『サン・ピエトロ多翼祭壇画』（サン・ピエトロたよくさいだんが、伊: Polittico di San Pietro, 仏: Polyptyque de San Pietro, 英: San Pietro Polyptych）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1496年から1498年に制作した祭壇画である。『キリストの昇天』（伊: L'Ascensione di Gesù, 仏: L'Ascension du Christ, 英: The Ascension of Christ）としても知られる。油彩。ペルージャのサン・ピエトロ教会のために制作された作品で、中央に描かれた主祭壇画「キリストの昇天」のほか1点のリュネットと2点のトンド、11点のプレデッラで構成された。現在これらの板絵は解体され、「キリストの昇天」はリヨンのリヨン美術館に所蔵されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Focus on Saint Peter's Polyptych and explain the Subject.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主題はキリストの昇天から取られている。『新約聖書』「使徒言行録」1章によると、復活したイエス・キリストはオリーブ山で弟子たちに自身が生きている証拠を示し、40日にわたって神の国について語って聞かせた。その後、キリストは弟子たちが天を見上げる中で昇天し、雲の中に消えていった。弟子たちがいつまでも天を仰ぎ見ていると、白衣を着た2人の人物が現れて「なぜ天を仰いで立っているのか。天に上げられたイエスは先ほど天に上ったのと同じ姿で、またおいでになるであろう」と言った。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Explain the Subject of this artwork, Saint Peter's Polyptych.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主題はキリストの昇天から取られている。『新約聖書』「使徒言行録」1章によると、復活したイエス・キリストはオリーブ山で弟子たちに自身が生きている証拠を示し、40日にわたって神の国について語って聞かせた。その後、キリストは弟子たちが天を見上げる中で昇天し、雲の中に消えていった。弟子たちがいつまでも天を仰ぎ見ていると、白衣を着た2人の人物が現れて「なぜ天を仰いで立っているのか。天に上げられたイエスは先ほど天に上ったのと同じ姿で、またおいでになるであろう」と言った。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: How does Saint Peter's Polyptych explain its Subject?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主題はキリストの昇天から取られている。『新約聖書』「使徒言行録」1章によると、復活したイエス・キリストはオリーブ山で弟子たちに自身が生きている証拠を示し、40日にわたって神の国について語って聞かせた。その後、キリストは弟子たちが天を見上げる中で昇天し、雲の中に消えていった。弟子たちがいつまでも天を仰ぎ見ていると、白衣を着た2人の人物が現れて「なぜ天を仰いで立っているのか。天に上げられたイエスは先ほど天に上ったのと同じ姿で、またおいでになるであろう」と言った。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In Saint Peter's Polyptych, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主題はキリストの昇天から取られている。『新約聖書』「使徒言行録」1章によると、復活したイエス・キリストはオリーブ山で弟子たちに自身が生きている証拠を示し、40日にわたって神の国について語って聞かせた。その後、キリストは弟子たちが天を見上げる中で昇天し、雲の中に消えていった。弟子たちがいつまでも天を仰ぎ見ていると、白衣を着た2人の人物が現れて「なぜ天を仰いで立っているのか。天に上げられたイエスは先ほど天に上ったのと同じ姿で、またおいでになるであろう」と言った。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Focus on Saint Peter's Polyptych and explain the Production Background.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主祭壇画の額縁と板絵を制作する契約は、1493年8月26日にベネディクト会の修道士によってヴェローナ出身のオリベット会修道士ジョヴァンニ・ディ・ドメニコ（Giovanni di Domenico）に与えられた。その後、ペルジーノはエウセビオ・ダ・サン・ジョルジョとジョヴァンニ・ディ・フランチェスコ・チャンベッラ（Giovanni di Francesco Ciambella）の立ち会いのもと、1495年3月8日に主祭壇画を制作する画家として契約し、1496年1月18日から1498年4月23日にかけて報酬を受け取っている。祭壇画の主題に関してはベネディクト会の指示に従っている。この発注によりペルジーノは中央の主祭壇画「キリストの昇天」（L'Ascensione di Gesù）、その上のリュネットに「栄光の神」（Eterno in gloria）、2点のトンド「預言者エレミヤ」（Profeta Geremia）と「預言者イザヤ」（Profeta Isaia）を制作した。また祭壇の基壇部側面を飾る11点の大小のプレデッラ「聖マウルス」（San Mauro）、「聖スコラスティカ」（Santa Scolastica）、「聖フラウィア」（Santa Flavia）、「東方三博士の礼拝」（Adorazione dei Magi）、「聖ヘラクラヌス」（Sant'Ercolano）、「キリストの洗礼」（Battesimo di Gesù）、「聖コンスタンティウス」（San Costanzo）、「キリストの復活」（Risurrezione di Gesù）、「聖プラキドゥス」（San Placido）、「聖ピエトロ・ヴィンチョリ」（San Pietro Vincioli）、「聖ベネディクトゥス」（San Benedetto）を制作した。完成した絵画は1500年1月13日に主祭壇に設置された。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Explain the Production Background of this artwork, Saint Peter's Polyptych.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主祭壇画の額縁と板絵を制作する契約は、1493年8月26日にベネディクト会の修道士によってヴェローナ出身のオリベット会修道士ジョヴァンニ・ディ・ドメニコ（Giovanni di Domenico）に与えられた。その後、ペルジーノはエウセビオ・ダ・サン・ジョルジョとジョヴァンニ・ディ・フランチェスコ・チャンベッラ（Giovanni di Francesco Ciambella）の立ち会いのもと、1495年3月8日に主祭壇画を制作する画家として契約し、1496年1月18日から1498年4月23日にかけて報酬を受け取っている。祭壇画の主題に関してはベネディクト会の指示に従っている。この発注によりペルジーノは中央の主祭壇画「キリストの昇天」（L'Ascensione di Gesù）、その上のリュネットに「栄光の神」（Eterno in gloria）、2点のトンド「預言者エレミヤ」（Profeta Geremia）と「預言者イザヤ」（Profeta Isaia）を制作した。また祭壇の基壇部側面を飾る11点の大小のプレデッラ「聖マウルス」（San Mauro）、「聖スコラスティカ」（Santa Scolastica）、「聖フラウィア」（Santa Flavia）、「東方三博士の礼拝」（Adorazione dei Magi）、「聖ヘラクラヌス」（Sant'Ercolano）、「キリストの洗礼」（Battesimo di Gesù）、「聖コンスタンティウス」（San Costanzo）、「キリストの復活」（Risurrezione di Gesù）、「聖プラキドゥス」（San Placido）、「聖ピエトロ・ヴィンチョリ」（San Pietro Vincioli）、「聖ベネディクトゥス」（San Benedetto）を制作した。完成した絵画は1500年1月13日に主祭壇に設置された。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: How does Saint Peter's Polyptych explain its Production Background?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主祭壇画の額縁と板絵を制作する契約は、1493年8月26日にベネディクト会の修道士によってヴェローナ出身のオリベット会修道士ジョヴァンニ・ディ・ドメニコ（Giovanni di Domenico）に与えられた。その後、ペルジーノはエウセビオ・ダ・サン・ジョルジョとジョヴァンニ・ディ・フランチェスコ・チャンベッラ（Giovanni di Francesco Ciambella）の立ち会いのもと、1495年3月8日に主祭壇画を制作する画家として契約し、1496年1月18日から1498年4月23日にかけて報酬を受け取っている。祭壇画の主題に関してはベネディクト会の指示に従っている。この発注によりペルジーノは中央の主祭壇画「キリストの昇天」（L'Ascensione di Gesù）、その上のリュネットに「栄光の神」（Eterno in gloria）、2点のトンド「預言者エレミヤ」（Profeta Geremia）と「預言者イザヤ」（Profeta Isaia）を制作した。また祭壇の基壇部側面を飾る11点の大小のプレデッラ「聖マウルス」（San Mauro）、「聖スコラスティカ」（Santa Scolastica）、「聖フラウィア」（Santa Flavia）、「東方三博士の礼拝」（Adorazione dei Magi）、「聖ヘラクラヌス」（Sant'Ercolano）、「キリストの洗礼」（Battesimo di Gesù）、「聖コンスタンティウス」（San Costanzo）、「キリストの復活」（Risurrezione di Gesù）、「聖プラキドゥス」（San Placido）、「聖ピエトロ・ヴィンチョリ」（San Pietro Vincioli）、「聖ベネディクトゥス」（San Benedetto）を制作した。完成した絵画は1500年1月13日に主祭壇に設置された。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In Saint Peter's Polyptych, how is the Production Background discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主祭壇画の額縁と板絵を制作する契約は、1493年8月26日にベネディクト会の修道士によってヴェローナ出身のオリベット会修道士ジョヴァンニ・ディ・ドメニコ（Giovanni di Domenico）に与えられた。その後、ペルジーノはエウセビオ・ダ・サン・ジョルジョとジョヴァンニ・ディ・フランチェスコ・チャンベッラ（Giovanni di Francesco Ciambella）の立ち会いのもと、1495年3月8日に主祭壇画を制作する画家として契約し、1496年1月18日から1498年4月23日にかけて報酬を受け取っている。祭壇画の主題に関してはベネディクト会の指示に従っている。この発注によりペルジーノは中央の主祭壇画「キリストの昇天」（L'Ascensione di Gesù）、その上のリュネットに「栄光の神」（Eterno in gloria）、2点のトンド「預言者エレミヤ」（Profeta Geremia）と「預言者イザヤ」（Profeta Isaia）を制作した。また祭壇の基壇部側面を飾る11点の大小のプレデッラ「聖マウルス」（San Mauro）、「聖スコラスティカ」（Santa Scolastica）、「聖フラウィア」（Santa Flavia）、「東方三博士の礼拝」（Adorazione dei Magi）、「聖ヘラクラヌス」（Sant'Ercolano）、「キリストの洗礼」（Battesimo di Gesù）、「聖コンスタンティウス」（San Costanzo）、「キリストの復活」（Risurrezione di Gesù）、「聖プラキドゥス」（San Placido）、「聖ピエトロ・ヴィンチョリ」（San Pietro Vincioli）、「聖ベネディクトゥス」（San Benedetto）を制作した。完成した絵画は1500年1月13日に主祭壇に設置された。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Focus on Saint Peter's Polyptych and explain the Work.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主祭壇画とリュネットは画面中央を通る軸を中心とするシンメトリーの構図を持つ。主祭壇画は上下に二分割されている。画面上部には黄金色のマンドルラとケルビムに囲まれながら昇天するキリストが描かれている。キリストの姿は中央にあり、その両側では4人の奏楽天使が雲の上に立って、ヴァイオリン、リュート、ハープといった楽器を演奏している。またその下では2人の天使がリボンを持って飛翔している。画面下部では中央に配置された聖母マリアとそれを囲むように十二使徒が配置され、天に昇るキリストを見上げる様子が描かれている。またその背景には、ペルジーノに典型的な穏やかなウンブリア地方の丘陵の風景が広がっている。構図はペルジーノが1481年から1482年にかけてヴァチカン宮殿のシスティーナ礼拝堂に描いたフレスコ画『聖母被昇天』（Assunzione di Maria, 後にミケランジェロ・ブオナローティの『最後の審判』が描かれた際に完全に失われた）を利用して構築したと考えられている。各人物は古典的な理想美を思い出させる穏やかな表情で描かれている。また衣服の明るく柔らかな色彩は人物に優雅な記念碑的な印象を与えている。リュネットの「栄光の神」は「キリストの昇天」のすぐ上に設置された。中央に配置された父なる神は「キリストの昇天」の光景を見つめているように下に視線を向け、右手を上げて祝福している。神の両側には2人の天使と多くのケルビムが飛翔している。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Explain the Work of this artwork, Saint Peter's Polyptych.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主祭壇画とリュネットは画面中央を通る軸を中心とするシンメトリーの構図を持つ。主祭壇画は上下に二分割されている。画面上部には黄金色のマンドルラとケルビムに囲まれながら昇天するキリストが描かれている。キリストの姿は中央にあり、その両側では4人の奏楽天使が雲の上に立って、ヴァイオリン、リュート、ハープといった楽器を演奏している。またその下では2人の天使がリボンを持って飛翔している。画面下部では中央に配置された聖母マリアとそれを囲むように十二使徒が配置され、天に昇るキリストを見上げる様子が描かれている。またその背景には、ペルジーノに典型的な穏やかなウンブリア地方の丘陵の風景が広がっている。構図はペルジーノが1481年から1482年にかけてヴァチカン宮殿のシスティーナ礼拝堂に描いたフレスコ画『聖母被昇天』（Assunzione di Maria, 後にミケランジェロ・ブオナローティの『最後の審判』が描かれた際に完全に失われた）を利用して構築したと考えられている。各人物は古典的な理想美を思い出させる穏やかな表情で描かれている。また衣服の明るく柔らかな色彩は人物に優雅な記念碑的な印象を与えている。リュネットの「栄光の神」は「キリストの昇天」のすぐ上に設置された。中央に配置された父なる神は「キリストの昇天」の光景を見つめているように下に視線を向け、右手を上げて祝福している。神の両側には2人の天使と多くのケルビムが飛翔している。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: How does Saint Peter's Polyptych explain its Work?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主祭壇画とリュネットは画面中央を通る軸を中心とするシンメトリーの構図を持つ。主祭壇画は上下に二分割されている。画面上部には黄金色のマンドルラとケルビムに囲まれながら昇天するキリストが描かれている。キリストの姿は中央にあり、その両側では4人の奏楽天使が雲の上に立って、ヴァイオリン、リュート、ハープといった楽器を演奏している。またその下では2人の天使がリボンを持って飛翔している。画面下部では中央に配置された聖母マリアとそれを囲むように十二使徒が配置され、天に昇るキリストを見上げる様子が描かれている。またその背景には、ペルジーノに典型的な穏やかなウンブリア地方の丘陵の風景が広がっている。構図はペルジーノが1481年から1482年にかけてヴァチカン宮殿のシスティーナ礼拝堂に描いたフレスコ画『聖母被昇天』（Assunzione di Maria, 後にミケランジェロ・ブオナローティの『最後の審判』が描かれた際に完全に失われた）を利用して構築したと考えられている。各人物は古典的な理想美を思い出させる穏やかな表情で描かれている。また衣服の明るく柔らかな色彩は人物に優雅な記念碑的な印象を与えている。リュネットの「栄光の神」は「キリストの昇天」のすぐ上に設置された。中央に配置された父なる神は「キリストの昇天」の光景を見つめているように下に視線を向け、右手を上げて祝福している。神の両側には2人の天使と多くのケルビムが飛翔している。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In Saint Peter's Polyptych, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

主祭壇画とリュネットは画面中央を通る軸を中心とするシンメトリーの構図を持つ。主祭壇画は上下に二分割されている。画面上部には黄金色のマンドルラとケルビムに囲まれながら昇天するキリストが描かれている。キリストの姿は中央にあり、その両側では4人の奏楽天使が雲の上に立って、ヴァイオリン、リュート、ハープといった楽器を演奏している。またその下では2人の天使がリボンを持って飛翔している。画面下部では中央に配置された聖母マリアとそれを囲むように十二使徒が配置され、天に昇るキリストを見上げる様子が描かれている。またその背景には、ペルジーノに典型的な穏やかなウンブリア地方の丘陵の風景が広がっている。構図はペルジーノが1481年から1482年にかけてヴァチカン宮殿のシスティーナ礼拝堂に描いたフレスコ画『聖母被昇天』（Assunzione di Maria, 後にミケランジェロ・ブオナローティの『最後の審判』が描かれた際に完全に失われた）を利用して構築したと考えられている。各人物は古典的な理想美を思い出させる穏やかな表情で描かれている。また衣服の明るく柔らかな色彩は人物に優雅な記念碑的な印象を与えている。リュネットの「栄光の神」は「キリストの昇天」のすぐ上に設置された。中央に配置された父なる神は「キリストの昇天」の光景を見つめているように下に視線を向け、右手を上げて祝福している。神の両側には2人の天使と多くのケルビムが飛翔している。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In the context of Saint Peter's Polyptych, explain the Tondo and the Work.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

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Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

円形の作品で、おそらく祭壇画を覆う扉を装飾するために制作された。直径は126.7センチもあり、それぞれに『旧約聖書』に登場する預言者エレミヤ（あるいはダビデ）とイザヤの座像が描かれている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Explain the Tondo about the Work of this artwork, Saint Peter's Polyptych.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

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最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

円形の作品で、おそらく祭壇画を覆う扉を装飾するために制作された。直径は126.7センチもあり、それぞれに『旧約聖書』に登場する預言者エレミヤ（あるいはダビデ）とイザヤの座像が描かれている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In Saint Peter's Polyptych, how is the Tondo of the Work explained?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

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最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

円形の作品で、おそらく祭壇画を覆う扉を装飾するために制作された。直径は126.7センチもあり、それぞれに『旧約聖書』に登場する預言者エレミヤ（あるいはダビデ）とイザヤの座像が描かれている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Describe the characteristics of the Tondo in Saint Peter's Polyptych's Work.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

円形の作品で、おそらく祭壇画を覆う扉を装飾するために制作された。直径は126.7センチもあり、それぞれに『旧約聖書』に登場する預言者エレミヤ（あるいはダビデ）とイザヤの座像が描かれている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In the context of Saint Peter's Polyptych, explain the Predella and the Work.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

プレデッラは11点制作された。そのうち横長のものが3点あり、それぞれキリストの生涯から「東方三博士の礼拝」、「キリストの洗礼」、「キリストの復活」が選択されている。それ以外はいずれも小型の作品で、いずれもキリスト教の聖人や聖女が描かれた（それぞれ聖マウルス、聖スコラスティカ、聖フラウィア、聖ヘラクラヌス、聖コンスタンティウス、聖プラキドゥス、聖ピエトロ・ヴィンチョリ、聖ベネディクトゥス）。聖人たちの多くはベネディクト会と関係の深い人物が選択されている。このうち、聖ベネディクトゥスはウンブリア地方のヌルシアの出身で、ベネディクト会の創設者である。聖スコラスティカは聖ベネディクトゥスの双子の姉妹、聖マウルスと聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスを最初に信奉した人物である。聖ヘラクラヌスはペルージャの守護聖人であり、聖ピエトロ・ヴィンチョリはサン・ピエトロ教会の創設者、初代修道院長である。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Explain the Predella about the Work of this artwork, Saint Peter's Polyptych.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

プレデッラは11点制作された。そのうち横長のものが3点あり、それぞれキリストの生涯から「東方三博士の礼拝」、「キリストの洗礼」、「キリストの復活」が選択されている。それ以外はいずれも小型の作品で、いずれもキリスト教の聖人や聖女が描かれた（それぞれ聖マウルス、聖スコラスティカ、聖フラウィア、聖ヘラクラヌス、聖コンスタンティウス、聖プラキドゥス、聖ピエトロ・ヴィンチョリ、聖ベネディクトゥス）。聖人たちの多くはベネディクト会と関係の深い人物が選択されている。このうち、聖ベネディクトゥスはウンブリア地方のヌルシアの出身で、ベネディクト会の創設者である。聖スコラスティカは聖ベネディクトゥスの双子の姉妹、聖マウルスと聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスを最初に信奉した人物である。聖ヘラクラヌスはペルージャの守護聖人であり、聖ピエトロ・ヴィンチョリはサン・ピエトロ教会の創設者、初代修道院長である。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In Saint Peter's Polyptych, how is the Predella of the Work explained?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

プレデッラは11点制作された。そのうち横長のものが3点あり、それぞれキリストの生涯から「東方三博士の礼拝」、「キリストの洗礼」、「キリストの復活」が選択されている。それ以外はいずれも小型の作品で、いずれもキリスト教の聖人や聖女が描かれた（それぞれ聖マウルス、聖スコラスティカ、聖フラウィア、聖ヘラクラヌス、聖コンスタンティウス、聖プラキドゥス、聖ピエトロ・ヴィンチョリ、聖ベネディクトゥス）。聖人たちの多くはベネディクト会と関係の深い人物が選択されている。このうち、聖ベネディクトゥスはウンブリア地方のヌルシアの出身で、ベネディクト会の創設者である。聖スコラスティカは聖ベネディクトゥスの双子の姉妹、聖マウルスと聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスを最初に信奉した人物である。聖ヘラクラヌスはペルージャの守護聖人であり、聖ピエトロ・ヴィンチョリはサン・ピエトロ教会の創設者、初代修道院長である。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Describe the characteristics of the Predella in Saint Peter's Polyptych's Work.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

プレデッラは11点制作された。そのうち横長のものが3点あり、それぞれキリストの生涯から「東方三博士の礼拝」、「キリストの洗礼」、「キリストの復活」が選択されている。それ以外はいずれも小型の作品で、いずれもキリスト教の聖人や聖女が描かれた（それぞれ聖マウルス、聖スコラスティカ、聖フラウィア、聖ヘラクラヌス、聖コンスタンティウス、聖プラキドゥス、聖ピエトロ・ヴィンチョリ、聖ベネディクトゥス）。聖人たちの多くはベネディクト会と関係の深い人物が選択されている。このうち、聖ベネディクトゥスはウンブリア地方のヌルシアの出身で、ベネディクト会の創設者である。聖スコラスティカは聖ベネディクトゥスの双子の姉妹、聖マウルスと聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスを最初に信奉した人物である。聖ヘラクラヌスはペルージャの守護聖人であり、聖ピエトロ・ヴィンチョリはサン・ピエトロ教会の創設者、初代修道院長である。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Focus on Saint Peter's Polyptych and explain the Biography.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

対抗宗教改革の結果、絵画は主祭壇が解体された1567年に撤去され、1591年頃に解体された。それから約200年後の1797年、主祭壇を構成した15点の板絵のうち「キリストの昇天」を含む10点の板絵がナポレオン軍によって略奪され、パリの共和国中央美術館（Muséum central des arts de la République, 後のルーヴル美術館）に運ばれた。これらの板絵の多くは19世紀初頭に地方の美術館に送られた。たとえば3点の横長のプレデッラ「東方三博士の礼拝」、「キリストの洗礼」、「キリストの復活」は1803年にルーアン美術館に寄託された。2点のトンド「預言者エレミヤ」と「預言者イザヤ」は1809年にナント美術館に寄託された。1811年には主祭壇画「キリストの昇天」がリヨン美術館に、リュネットの「栄光の神」がパリのサン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会に寄託された。しかしワーテルローの戦いでナポレオンが敗北すると、残る3点のプレデッラ「聖フラウィア」、「聖プラキドゥス」、「聖ベネディクトゥス」はアントニオ・カノーヴァの働きによりイタリアに返還され、ヴァチカンで保管された。「キリストの昇天」は1816年にローマ教皇ピウス7世によって、リヨン市に保管する許可が与えられた。サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会に寄託されていたリュネットは1952年にリヨン美術館に収蔵された。また2点のトンドはナント美術館に、3点の横長のプレデッラはルーアン美術館に所蔵されている。1916年、5点のプレデッラ「聖マウルス」、「聖スコラスティカ」、「聖フラウィア」、「聖ヘラクラヌス」、「聖コンスタンティウス」が盗難に遭い、「聖スコラスティカ」以外は無事に回収された。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Saint Peter's Polyptych.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

対抗宗教改革の結果、絵画は主祭壇が解体された1567年に撤去され、1591年頃に解体された。それから約200年後の1797年、主祭壇を構成した15点の板絵のうち「キリストの昇天」を含む10点の板絵がナポレオン軍によって略奪され、パリの共和国中央美術館（Muséum central des arts de la République, 後のルーヴル美術館）に運ばれた。これらの板絵の多くは19世紀初頭に地方の美術館に送られた。たとえば3点の横長のプレデッラ「東方三博士の礼拝」、「キリストの洗礼」、「キリストの復活」は1803年にルーアン美術館に寄託された。2点のトンド「預言者エレミヤ」と「預言者イザヤ」は1809年にナント美術館に寄託された。1811年には主祭壇画「キリストの昇天」がリヨン美術館に、リュネットの「栄光の神」がパリのサン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会に寄託された。しかしワーテルローの戦いでナポレオンが敗北すると、残る3点のプレデッラ「聖フラウィア」、「聖プラキドゥス」、「聖ベネディクトゥス」はアントニオ・カノーヴァの働きによりイタリアに返還され、ヴァチカンで保管された。「キリストの昇天」は1816年にローマ教皇ピウス7世によって、リヨン市に保管する許可が与えられた。サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会に寄託されていたリュネットは1952年にリヨン美術館に収蔵された。また2点のトンドはナント美術館に、3点の横長のプレデッラはルーアン美術館に所蔵されている。1916年、5点のプレデッラ「聖マウルス」、「聖スコラスティカ」、「聖フラウィア」、「聖ヘラクラヌス」、「聖コンスタンティウス」が盗難に遭い、「聖スコラスティカ」以外は無事に回収された。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: How does Saint Peter's Polyptych explain its Biography?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

対抗宗教改革の結果、絵画は主祭壇が解体された1567年に撤去され、1591年頃に解体された。それから約200年後の1797年、主祭壇を構成した15点の板絵のうち「キリストの昇天」を含む10点の板絵がナポレオン軍によって略奪され、パリの共和国中央美術館（Muséum central des arts de la République, 後のルーヴル美術館）に運ばれた。これらの板絵の多くは19世紀初頭に地方の美術館に送られた。たとえば3点の横長のプレデッラ「東方三博士の礼拝」、「キリストの洗礼」、「キリストの復活」は1803年にルーアン美術館に寄託された。2点のトンド「預言者エレミヤ」と「預言者イザヤ」は1809年にナント美術館に寄託された。1811年には主祭壇画「キリストの昇天」がリヨン美術館に、リュネットの「栄光の神」がパリのサン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会に寄託された。しかしワーテルローの戦いでナポレオンが敗北すると、残る3点のプレデッラ「聖フラウィア」、「聖プラキドゥス」、「聖ベネディクトゥス」はアントニオ・カノーヴァの働きによりイタリアに返還され、ヴァチカンで保管された。「キリストの昇天」は1816年にローマ教皇ピウス7世によって、リヨン市に保管する許可が与えられた。サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会に寄託されていたリュネットは1952年にリヨン美術館に収蔵された。また2点のトンドはナント美術館に、3点の横長のプレデッラはルーアン美術館に所蔵されている。1916年、5点のプレデッラ「聖マウルス」、「聖スコラスティカ」、「聖フラウィア」、「聖ヘラクラヌス」、「聖コンスタンティウス」が盗難に遭い、「聖スコラスティカ」以外は無事に回収された。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In Saint Peter's Polyptych, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

対抗宗教改革の結果、絵画は主祭壇が解体された1567年に撤去され、1591年頃に解体された。それから約200年後の1797年、主祭壇を構成した15点の板絵のうち「キリストの昇天」を含む10点の板絵がナポレオン軍によって略奪され、パリの共和国中央美術館（Muséum central des arts de la République, 後のルーヴル美術館）に運ばれた。これらの板絵の多くは19世紀初頭に地方の美術館に送られた。たとえば3点の横長のプレデッラ「東方三博士の礼拝」、「キリストの洗礼」、「キリストの復活」は1803年にルーアン美術館に寄託された。2点のトンド「預言者エレミヤ」と「預言者イザヤ」は1809年にナント美術館に寄託された。1811年には主祭壇画「キリストの昇天」がリヨン美術館に、リュネットの「栄光の神」がパリのサン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会に寄託された。しかしワーテルローの戦いでナポレオンが敗北すると、残る3点のプレデッラ「聖フラウィア」、「聖プラキドゥス」、「聖ベネディクトゥス」はアントニオ・カノーヴァの働きによりイタリアに返還され、ヴァチカンで保管された。「キリストの昇天」は1816年にローマ教皇ピウス7世によって、リヨン市に保管する許可が与えられた。サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会に寄託されていたリュネットは1952年にリヨン美術館に収蔵された。また2点のトンドはナント美術館に、3点の横長のプレデッラはルーアン美術館に所蔵されている。1916年、5点のプレデッラ「聖マウルス」、「聖スコラスティカ」、「聖フラウィア」、「聖ヘラクラヌス」、「聖コンスタンティウス」が盗難に遭い、「聖スコラスティカ」以外は無事に回収された。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Focus on Saint Peter's Polyptych and explain the Sketch and reproduction.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

金属尖筆で描かれた2点の使徒の頭部準備素描が現存している。うち1点は大英博物館に所蔵されている。もう1点は右から3番目の使徒の頭部習作で、ジュネーヴのジャン・ボナ（Jean Bonna）のコレクションに属していたが、2020年1月にニューヨークのクリスティーズで85万5,000ドル（ペルジーノ作品の過去最高額）で落札された。複製としては、ペルジーノの工房による1505年の『サンセポルクロの祭壇画』（Sansepolcro Altarpiece）が知られている。これは現在サンセポルクロ大聖堂に所蔵されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Explain the Sketch and reproduction of this artwork, Saint Peter's Polyptych.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

金属尖筆で描かれた2点の使徒の頭部準備素描が現存している。うち1点は大英博物館に所蔵されている。もう1点は右から3番目の使徒の頭部習作で、ジュネーヴのジャン・ボナ（Jean Bonna）のコレクションに属していたが、2020年1月にニューヨークのクリスティーズで85万5,000ドル（ペルジーノ作品の過去最高額）で落札された。複製としては、ペルジーノの工房による1505年の『サンセポルクロの祭壇画』（Sansepolcro Altarpiece）が知られている。これは現在サンセポルクロ大聖堂に所蔵されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: How does Saint Peter's Polyptych explain its Sketch and reproduction?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

金属尖筆で描かれた2点の使徒の頭部準備素描が現存している。うち1点は大英博物館に所蔵されている。もう1点は右から3番目の使徒の頭部習作で、ジュネーヴのジャン・ボナ（Jean Bonna）のコレクションに属していたが、2020年1月にニューヨークのクリスティーズで85万5,000ドル（ペルジーノ作品の過去最高額）で落札された。複製としては、ペルジーノの工房による1505年の『サンセポルクロの祭壇画』（Sansepolcro Altarpiece）が知られている。これは現在サンセポルクロ大聖堂に所蔵されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In Saint Peter's Polyptych, how is the Sketch and reproduction discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

金属尖筆で描かれた2点の使徒の頭部準備素描が現存している。うち1点は大英博物館に所蔵されている。もう1点は右から3番目の使徒の頭部習作で、ジュネーヴのジャン・ボナ（Jean Bonna）のコレクションに属していたが、2020年1月にニューヨークのクリスティーズで85万5,000ドル（ペルジーノ作品の過去最高額）で落札された。複製としては、ペルジーノの工房による1505年の『サンセポルクロの祭壇画』（Sansepolcro Altarpiece）が知られている。これは現在サンセポルクロ大聖堂に所蔵されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Focus on Saint Peter's Polyptych and explain the Influence.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

リュネットの構図はラファエロ・サンツィオの『コロンナの祭壇画』（Madonna col Bambino in trono e santi）のリュネットに影響を与えていることが指摘されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: Explain the Influence of this artwork, Saint Peter's Polyptych.Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

リュネットの構図はラファエロ・サンツィオの『コロンナの祭壇画』（Madonna col Bambino in trono e santi）のリュネットに影響を与えていることが指摘されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: How does Saint Peter's Polyptych explain its Influence?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

リュネットの構図はラファエロ・サンツィオの『コロンナの祭壇画』（Madonna col Bambino in trono e santi）のリュネットに影響を与えていることが指摘されている。


Saint Peter's Polyptych

サン・ピエトロ多翼祭壇画

Prompt: In Saint Peter's Polyptych, how is the Influence discussed?Please output in Japanese.

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:聖書を題材とした絵画

エウセビオ・ダ・サン・ジョルジョ

ピウス7世 (ローマ教皇)

サン＝ジェルヴェ＝サン＝プロテ教会

Category:リヨン美術館の所蔵品

File:Assumption of Mary perugino drawing.jpg

最後の審判 (ミケランジェロ)

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

コロンナの祭壇画 (ラファエロ)

[[ラファエロ・サンツィオ

Category:聖母マリアを描いた絵画

File:Madonna and Child Enthroned with Saints.jpg

Category:天使を題材とした作品

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ヌルシアのベネディクトゥス

リュネットの構図はラファエロ・サンツィオの『コロンナの祭壇画』（Madonna col Bambino in trono e santi）のリュネットに影響を与えていることが指摘されている。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: Focus on Altar paintings of San Ambrogio and explain the abstract.Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

『サンタンブロージョの祭壇画』（サンタンブロージョのさいだんが、伊: Pala di Sant'Ambrogio, 英: Sant'Ambrogio Altarpiece）として知られる『聖母子と六聖人』（伊: Madonna col Bambino e santi, 英: Madonna and Child with Six Saints）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1470年頃に制作した絵画である。テンペラ画。ボッティチェッリの現存する最初期の作品の1つで、古くからフィレンツェのサンタンブロージョ教会に所蔵されていたことが知られている。ただしサンタンブロージョ教会に縁のある聖アンブロージョが絵画の中に描かれていないことから、もともとは別の教会のために制作された可能性も指摘されている。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Altar paintings of San Ambrogio.Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

『サンタンブロージョの祭壇画』（サンタンブロージョのさいだんが、伊: Pala di Sant'Ambrogio, 英: Sant'Ambrogio Altarpiece）として知られる『聖母子と六聖人』（伊: Madonna col Bambino e santi, 英: Madonna and Child with Six Saints）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1470年頃に制作した絵画である。テンペラ画。ボッティチェッリの現存する最初期の作品の1つで、古くからフィレンツェのサンタンブロージョ教会に所蔵されていたことが知られている。ただしサンタンブロージョ教会に縁のある聖アンブロージョが絵画の中に描かれていないことから、もともとは別の教会のために制作された可能性も指摘されている。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: How does Altar paintings of San Ambrogio explain its abstract?Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

『サンタンブロージョの祭壇画』（サンタンブロージョのさいだんが、伊: Pala di Sant'Ambrogio, 英: Sant'Ambrogio Altarpiece）として知られる『聖母子と六聖人』（伊: Madonna col Bambino e santi, 英: Madonna and Child with Six Saints）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1470年頃に制作した絵画である。テンペラ画。ボッティチェッリの現存する最初期の作品の1つで、古くからフィレンツェのサンタンブロージョ教会に所蔵されていたことが知られている。ただしサンタンブロージョ教会に縁のある聖アンブロージョが絵画の中に描かれていないことから、もともとは別の教会のために制作された可能性も指摘されている。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: In Altar paintings of San Ambrogio, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

『サンタンブロージョの祭壇画』（サンタンブロージョのさいだんが、伊: Pala di Sant'Ambrogio, 英: Sant'Ambrogio Altarpiece）として知られる『聖母子と六聖人』（伊: Madonna col Bambino e santi, 英: Madonna and Child with Six Saints）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1470年頃に制作した絵画である。テンペラ画。ボッティチェッリの現存する最初期の作品の1つで、古くからフィレンツェのサンタンブロージョ教会に所蔵されていたことが知られている。ただしサンタンブロージョ教会に縁のある聖アンブロージョが絵画の中に描かれていないことから、もともとは別の教会のために制作された可能性も指摘されている。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: Focus on Altar paintings of San Ambrogio and explain the Work.Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

ボッティチェッリは聖人たちに囲まれて即位した聖母マリアを描いている。聖母子は大理石の玉座に座し、その周囲をマグダラのマリア、洗礼者聖ヨハネ、アッシジの聖フランチェスコ、アレクサンドリアの聖カタリナと、メディチ家の守護聖人である聖コスマスと聖ダミアヌスの6人の聖人が囲んでいる。マグダラのマリアは手に軟膏の壺を持ち、聖カタリナはスパイクのある車輪を携えている。構図はフラ・アンジェリコの1440年頃の『サン・マルコの祭壇画』（Pala di San Marco）から影響を受けている。そこでは玉座の聖母は両脇に立つ多くの聖人に囲まれ、また玉座の前には2人の聖人がひざまずいている。本作品でも『サン・マルコの祭壇画』と同様に、最初の4人の聖人が立った姿で聖母の両側に描かれているのに対し、残る2人の聖人は聖母の前にひざまずいた姿で描かれている。2聖人のうち画面左の聖コスマスは顔を鑑賞者の側に向け、画面右の聖ダミアヌスは玉座の聖母子を見上げている。この2人の聖人の存在は祭壇画がメディチ家と縁のある人物の発注によるものであることを示しており、2人の聖人はメディチ家一族、特にロレンツォ・デ・メディチとその兄弟ジュリアーノ・デ・メディチの肖像画である可能性が指摘されている。ボッティチェッリの寓意画『剛毅』（Fortezza）との類似は1470年に近い年代を示唆している。本作品は16世紀に入って様々な塗り直しが行われ、とりわけ聖母子像に変更が加えられたことは帰属が疑われる原因となった。ファントッツィ（Fantozzi）は絵画をドメニコ・ギルランダイオに、カヴァルカゼルとクロウは当時のパラティーナ美術館の『男の肖像』と比較してアンドレア・デル・カスターニョに、ジョヴァンニ・モレッリはボッティチェッリ派に帰属した。ヘルマン・ウルマン（Hermann Ullmann）が最初にボッティチェッリに帰属して以降は、ボッティチェッリの作品として広く認められている。2018年から2019年にかけて行われた修復と科学的分析は制作過程について新たな事実を明らかにした。たとえば幼児キリストの位置は最初の下描きの位置から大幅に変更されている。また画面左下の聖コスマスはもともと聖母を見上げるように描かれていたが、完成したバージョンでは聖母に顔を向ける代わりに頭を下げて鑑賞者の方を向けている。特に興味深い発見として、聖カタリナの衣装の中央部分から発見された、奇妙な一対の目の痕跡が挙げられる。これはボッティチェッリが当初は聖カタリナを立像ではなく、ひざまずいた姿で描こうとした可能性を示唆している。ローブの下の目の形と最終的な聖カタリナの目の形が完全に重なることがそれを証明している。ボッティチェッリは制作の最終段階でもいくつかの変更を加えている。それらの変更は完全に覆い隠すことができないため、科学的調査に頼らずとも肉眼で観察できる。たとえば聖コスマスの身体は以前のバージョンでは現在ほど前かがみになっておらず、背中と光輪の線が完全に消えずに残っている。また画面右端の聖カタリナは左手の親指を赤い衣服で覆い隠しているのが確認できる。こうした、作品について絶えず再考することによって特徴づけられるボッティチェッリの方法論は、フィリッポ・リッピの工房での見習い時代に由来する可能性があり、当時の芸術家としては非常に珍しいものであった。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: Explain the Work of this artwork, Altar paintings of San Ambrogio.Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

ボッティチェッリは聖人たちに囲まれて即位した聖母マリアを描いている。聖母子は大理石の玉座に座し、その周囲をマグダラのマリア、洗礼者聖ヨハネ、アッシジの聖フランチェスコ、アレクサンドリアの聖カタリナと、メディチ家の守護聖人である聖コスマスと聖ダミアヌスの6人の聖人が囲んでいる。マグダラのマリアは手に軟膏の壺を持ち、聖カタリナはスパイクのある車輪を携えている。構図はフラ・アンジェリコの1440年頃の『サン・マルコの祭壇画』（Pala di San Marco）から影響を受けている。そこでは玉座の聖母は両脇に立つ多くの聖人に囲まれ、また玉座の前には2人の聖人がひざまずいている。本作品でも『サン・マルコの祭壇画』と同様に、最初の4人の聖人が立った姿で聖母の両側に描かれているのに対し、残る2人の聖人は聖母の前にひざまずいた姿で描かれている。2聖人のうち画面左の聖コスマスは顔を鑑賞者の側に向け、画面右の聖ダミアヌスは玉座の聖母子を見上げている。この2人の聖人の存在は祭壇画がメディチ家と縁のある人物の発注によるものであることを示しており、2人の聖人はメディチ家一族、特にロレンツォ・デ・メディチとその兄弟ジュリアーノ・デ・メディチの肖像画である可能性が指摘されている。ボッティチェッリの寓意画『剛毅』（Fortezza）との類似は1470年に近い年代を示唆している。本作品は16世紀に入って様々な塗り直しが行われ、とりわけ聖母子像に変更が加えられたことは帰属が疑われる原因となった。ファントッツィ（Fantozzi）は絵画をドメニコ・ギルランダイオに、カヴァルカゼルとクロウは当時のパラティーナ美術館の『男の肖像』と比較してアンドレア・デル・カスターニョに、ジョヴァンニ・モレッリはボッティチェッリ派に帰属した。ヘルマン・ウルマン（Hermann Ullmann）が最初にボッティチェッリに帰属して以降は、ボッティチェッリの作品として広く認められている。2018年から2019年にかけて行われた修復と科学的分析は制作過程について新たな事実を明らかにした。たとえば幼児キリストの位置は最初の下描きの位置から大幅に変更されている。また画面左下の聖コスマスはもともと聖母を見上げるように描かれていたが、完成したバージョンでは聖母に顔を向ける代わりに頭を下げて鑑賞者の方を向けている。特に興味深い発見として、聖カタリナの衣装の中央部分から発見された、奇妙な一対の目の痕跡が挙げられる。これはボッティチェッリが当初は聖カタリナを立像ではなく、ひざまずいた姿で描こうとした可能性を示唆している。ローブの下の目の形と最終的な聖カタリナの目の形が完全に重なることがそれを証明している。ボッティチェッリは制作の最終段階でもいくつかの変更を加えている。それらの変更は完全に覆い隠すことができないため、科学的調査に頼らずとも肉眼で観察できる。たとえば聖コスマスの身体は以前のバージョンでは現在ほど前かがみになっておらず、背中と光輪の線が完全に消えずに残っている。また画面右端の聖カタリナは左手の親指を赤い衣服で覆い隠しているのが確認できる。こうした、作品について絶えず再考することによって特徴づけられるボッティチェッリの方法論は、フィリッポ・リッピの工房での見習い時代に由来する可能性があり、当時の芸術家としては非常に珍しいものであった。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: How does Altar paintings of San Ambrogio explain its Work?Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

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サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

ボッティチェッリは聖人たちに囲まれて即位した聖母マリアを描いている。聖母子は大理石の玉座に座し、その周囲をマグダラのマリア、洗礼者聖ヨハネ、アッシジの聖フランチェスコ、アレクサンドリアの聖カタリナと、メディチ家の守護聖人である聖コスマスと聖ダミアヌスの6人の聖人が囲んでいる。マグダラのマリアは手に軟膏の壺を持ち、聖カタリナはスパイクのある車輪を携えている。構図はフラ・アンジェリコの1440年頃の『サン・マルコの祭壇画』（Pala di San Marco）から影響を受けている。そこでは玉座の聖母は両脇に立つ多くの聖人に囲まれ、また玉座の前には2人の聖人がひざまずいている。本作品でも『サン・マルコの祭壇画』と同様に、最初の4人の聖人が立った姿で聖母の両側に描かれているのに対し、残る2人の聖人は聖母の前にひざまずいた姿で描かれている。2聖人のうち画面左の聖コスマスは顔を鑑賞者の側に向け、画面右の聖ダミアヌスは玉座の聖母子を見上げている。この2人の聖人の存在は祭壇画がメディチ家と縁のある人物の発注によるものであることを示しており、2人の聖人はメディチ家一族、特にロレンツォ・デ・メディチとその兄弟ジュリアーノ・デ・メディチの肖像画である可能性が指摘されている。ボッティチェッリの寓意画『剛毅』（Fortezza）との類似は1470年に近い年代を示唆している。本作品は16世紀に入って様々な塗り直しが行われ、とりわけ聖母子像に変更が加えられたことは帰属が疑われる原因となった。ファントッツィ（Fantozzi）は絵画をドメニコ・ギルランダイオに、カヴァルカゼルとクロウは当時のパラティーナ美術館の『男の肖像』と比較してアンドレア・デル・カスターニョに、ジョヴァンニ・モレッリはボッティチェッリ派に帰属した。ヘルマン・ウルマン（Hermann Ullmann）が最初にボッティチェッリに帰属して以降は、ボッティチェッリの作品として広く認められている。2018年から2019年にかけて行われた修復と科学的分析は制作過程について新たな事実を明らかにした。たとえば幼児キリストの位置は最初の下描きの位置から大幅に変更されている。また画面左下の聖コスマスはもともと聖母を見上げるように描かれていたが、完成したバージョンでは聖母に顔を向ける代わりに頭を下げて鑑賞者の方を向けている。特に興味深い発見として、聖カタリナの衣装の中央部分から発見された、奇妙な一対の目の痕跡が挙げられる。これはボッティチェッリが当初は聖カタリナを立像ではなく、ひざまずいた姿で描こうとした可能性を示唆している。ローブの下の目の形と最終的な聖カタリナの目の形が完全に重なることがそれを証明している。ボッティチェッリは制作の最終段階でもいくつかの変更を加えている。それらの変更は完全に覆い隠すことができないため、科学的調査に頼らずとも肉眼で観察できる。たとえば聖コスマスの身体は以前のバージョンでは現在ほど前かがみになっておらず、背中と光輪の線が完全に消えずに残っている。また画面右端の聖カタリナは左手の親指を赤い衣服で覆い隠しているのが確認できる。こうした、作品について絶えず再考することによって特徴づけられるボッティチェッリの方法論は、フィリッポ・リッピの工房での見習い時代に由来する可能性があり、当時の芸術家としては非常に珍しいものであった。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: In Altar paintings of San Ambrogio, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

ボッティチェッリは聖人たちに囲まれて即位した聖母マリアを描いている。聖母子は大理石の玉座に座し、その周囲をマグダラのマリア、洗礼者聖ヨハネ、アッシジの聖フランチェスコ、アレクサンドリアの聖カタリナと、メディチ家の守護聖人である聖コスマスと聖ダミアヌスの6人の聖人が囲んでいる。マグダラのマリアは手に軟膏の壺を持ち、聖カタリナはスパイクのある車輪を携えている。構図はフラ・アンジェリコの1440年頃の『サン・マルコの祭壇画』（Pala di San Marco）から影響を受けている。そこでは玉座の聖母は両脇に立つ多くの聖人に囲まれ、また玉座の前には2人の聖人がひざまずいている。本作品でも『サン・マルコの祭壇画』と同様に、最初の4人の聖人が立った姿で聖母の両側に描かれているのに対し、残る2人の聖人は聖母の前にひざまずいた姿で描かれている。2聖人のうち画面左の聖コスマスは顔を鑑賞者の側に向け、画面右の聖ダミアヌスは玉座の聖母子を見上げている。この2人の聖人の存在は祭壇画がメディチ家と縁のある人物の発注によるものであることを示しており、2人の聖人はメディチ家一族、特にロレンツォ・デ・メディチとその兄弟ジュリアーノ・デ・メディチの肖像画である可能性が指摘されている。ボッティチェッリの寓意画『剛毅』（Fortezza）との類似は1470年に近い年代を示唆している。本作品は16世紀に入って様々な塗り直しが行われ、とりわけ聖母子像に変更が加えられたことは帰属が疑われる原因となった。ファントッツィ（Fantozzi）は絵画をドメニコ・ギルランダイオに、カヴァルカゼルとクロウは当時のパラティーナ美術館の『男の肖像』と比較してアンドレア・デル・カスターニョに、ジョヴァンニ・モレッリはボッティチェッリ派に帰属した。ヘルマン・ウルマン（Hermann Ullmann）が最初にボッティチェッリに帰属して以降は、ボッティチェッリの作品として広く認められている。2018年から2019年にかけて行われた修復と科学的分析は制作過程について新たな事実を明らかにした。たとえば幼児キリストの位置は最初の下描きの位置から大幅に変更されている。また画面左下の聖コスマスはもともと聖母を見上げるように描かれていたが、完成したバージョンでは聖母に顔を向ける代わりに頭を下げて鑑賞者の方を向けている。特に興味深い発見として、聖カタリナの衣装の中央部分から発見された、奇妙な一対の目の痕跡が挙げられる。これはボッティチェッリが当初は聖カタリナを立像ではなく、ひざまずいた姿で描こうとした可能性を示唆している。ローブの下の目の形と最終的な聖カタリナの目の形が完全に重なることがそれを証明している。ボッティチェッリは制作の最終段階でもいくつかの変更を加えている。それらの変更は完全に覆い隠すことができないため、科学的調査に頼らずとも肉眼で観察できる。たとえば聖コスマスの身体は以前のバージョンでは現在ほど前かがみになっておらず、背中と光輪の線が完全に消えずに残っている。また画面右端の聖カタリナは左手の親指を赤い衣服で覆い隠しているのが確認できる。こうした、作品について絶えず再考することによって特徴づけられるボッティチェッリの方法論は、フィリッポ・リッピの工房での見習い時代に由来する可能性があり、当時の芸術家としては非常に珍しいものであった。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: Focus on Altar paintings of San Ambrogio and explain the Biography.Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

絵画は1808年にギルランダイオの作品としてフィレンツェのアカデミア美術館に移された。ウフィツィ美術館に所蔵されたのは1946年のことである。1992年の修復によってボッティチェッリの真作であることは疑問の余地がなくなり、2018年から2019年にかけてさらなる修復と科学的分析が行われた。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Altar paintings of San Ambrogio.Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

絵画は1808年にギルランダイオの作品としてフィレンツェのアカデミア美術館に移された。ウフィツィ美術館に所蔵されたのは1946年のことである。1992年の修復によってボッティチェッリの真作であることは疑問の余地がなくなり、2018年から2019年にかけてさらなる修復と科学的分析が行われた。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: How does Altar paintings of San Ambrogio explain its Biography?Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

フィレンツェの{{仮リンク

サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

絵画は1808年にギルランダイオの作品としてフィレンツェのアカデミア美術館に移された。ウフィツィ美術館に所蔵されたのは1946年のことである。1992年の修復によってボッティチェッリの真作であることは疑問の余地がなくなり、2018年から2019年にかけてさらなる修復と科学的分析が行われた。


Altar paintings of San Ambrogio

サンタンブロージョの祭壇画

Prompt: In Altar paintings of San Ambrogio, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

サンタンブロージョ教会 (フィレンツェ)

アッシジのフランチェスコ

File:Firenze - Florence - Piazza Sant'Ambrogio - ICE Photocompilation Viewing from NE to East on Chiesa di Sant'Ambrogio.jpg

Category:聖母マリアを描いた絵画

アッシジの聖フランチェスコ

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

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サンドロ・ボッティチェッリ

聖コスマスと聖ダミアヌス

ジュリアーノ・デ・メディチ

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

label=サンタンブロージョ教会}}。

アレクサンドリアの聖カタリナ

アレクサンドリアのカタリナ

アカデミア美術館 (フィレンツェ)

アンドレア・デル・カスターニョ

絵画は1808年にギルランダイオの作品としてフィレンツェのアカデミア美術館に移された。ウフィツィ美術館に所蔵されたのは1946年のことである。1992年の修復によってボッティチェッリの真作であることは疑問の余地がなくなり、2018年から2019年にかけてさらなる修復と科学的分析が行われた。


Cupid carving a bow

Prompt: Focus on Cupid carving a bow and explain the abstract.Please output in Japanese.

コレッジョ
ウィーン
ユピテルとイオ (コレッジョ)
ルーヴル美術館
ウイーン
Sant'Arcangelo di Romagna
ガニュメデスの略奪
パルミジャニーノ
ジョルジョ・ヴァザーリ
スペインのフェリペ2世
Category:16世紀の作品
美術史美術館
オーストリア
プラハ
ピーテル・パウル・ルーベンス
パルマ
ISBN
フェリペ2世 (スペイン王)
ルーベンス
ミュンヘン
ルドルフ2世 (神聖ローマ皇帝)
神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世
画家・彫刻家・建築家列伝
サンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャ
イタリア
マニエリスム
ユピテルとイオ
アルテ・ピナコテーク
Category:パルミジャニーノの作品
Category:美術史美術館の所蔵品
ガニュメデスの略奪 (コレッジョ)
キューピッド
クピードー
Category:ローマ神話を題材とした絵画

『弓を削るキューピッド』（ゆみをけずるキューピッド、伊: Cupido che fabbrica l'arco、英: Cupid Making His Bow）は、イタリアのマニエリスム期の画家、パルミジャニーノによる1533–1535年頃の絵画である。オーストリア、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


Cupid carving a bow

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Cupid carving a bow.Please output in Japanese.

コレッジョ
ウィーン
ユピテルとイオ (コレッジョ)
ルーヴル美術館
ウイーン
Sant'Arcangelo di Romagna
ガニュメデスの略奪
パルミジャニーノ
ジョルジョ・ヴァザーリ
スペインのフェリペ2世
Category:16世紀の作品
美術史美術館
オーストリア
プラハ
ピーテル・パウル・ルーベンス
パルマ
ISBN
フェリペ2世 (スペイン王)
ルーベンス
ミュンヘン
ルドルフ2世 (神聖ローマ皇帝)
神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世
画家・彫刻家・建築家列伝
サンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャ
イタリア
マニエリスム
ユピテルとイオ
アルテ・ピナコテーク
Category:パルミジャニーノの作品
Category:美術史美術館の所蔵品
ガニュメデスの略奪 (コレッジョ)
キューピッド
クピードー
Category:ローマ神話を題材とした絵画

『弓を削るキューピッド』（ゆみをけずるキューピッド、伊: Cupido che fabbrica l'arco、英: Cupid Making His Bow）は、イタリアのマニエリスム期の画家、パルミジャニーノによる1533–1535年頃の絵画である。オーストリア、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


Cupid carving a bow

Prompt: How does Cupid carving a bow explain its abstract?Please output in Japanese.

コレッジョ
ウィーン
ユピテルとイオ (コレッジョ)
ルーヴル美術館
ウイーン
Sant'Arcangelo di Romagna
ガニュメデスの略奪
パルミジャニーノ
ジョルジョ・ヴァザーリ
スペインのフェリペ2世
Category:16世紀の作品
美術史美術館
オーストリア
プラハ
ピーテル・パウル・ルーベンス
パルマ
ISBN
フェリペ2世 (スペイン王)
ルーベンス
ミュンヘン
ルドルフ2世 (神聖ローマ皇帝)
神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世
画家・彫刻家・建築家列伝
サンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャ
イタリア
マニエリスム
ユピテルとイオ
アルテ・ピナコテーク
Category:パルミジャニーノの作品
Category:美術史美術館の所蔵品
ガニュメデスの略奪 (コレッジョ)
キューピッド
クピードー
Category:ローマ神話を題材とした絵画

『弓を削るキューピッド』（ゆみをけずるキューピッド、伊: Cupido che fabbrica l'arco、英: Cupid Making His Bow）は、イタリアのマニエリスム期の画家、パルミジャニーノによる1533–1535年頃の絵画である。オーストリア、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


Cupid carving a bow

Prompt: In Cupid carving a bow, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

コレッジョ
ウィーン
ユピテルとイオ (コレッジョ)
ルーヴル美術館
ウイーン
Sant'Arcangelo di Romagna
ガニュメデスの略奪
パルミジャニーノ
ジョルジョ・ヴァザーリ
スペインのフェリペ2世
Category:16世紀の作品
美術史美術館
オーストリア
プラハ
ピーテル・パウル・ルーベンス
パルマ
ISBN
フェリペ2世 (スペイン王)
ルーベンス
ミュンヘン
ルドルフ2世 (神聖ローマ皇帝)
神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世
画家・彫刻家・建築家列伝
サンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャ
イタリア
マニエリスム
ユピテルとイオ
アルテ・ピナコテーク
Category:パルミジャニーノの作品
Category:美術史美術館の所蔵品
ガニュメデスの略奪 (コレッジョ)
キューピッド
クピードー
Category:ローマ神話を題材とした絵画

『弓を削るキューピッド』（ゆみをけずるキューピッド、伊: Cupido che fabbrica l'arco、英: Cupid Making His Bow）は、イタリアのマニエリスム期の画家、パルミジャニーノによる1533–1535年頃の絵画である。オーストリア、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。


Cupid carving a bow

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コレッジョ
ウィーン
ユピテルとイオ (コレッジョ)
ルーヴル美術館
ウイーン
Sant'Arcangelo di Romagna
ガニュメデスの略奪
パルミジャニーノ
ジョルジョ・ヴァザーリ
スペインのフェリペ2世
Category:16世紀の作品
美術史美術館
オーストリア
プラハ
ピーテル・パウル・ルーベンス
パルマ
ISBN
フェリペ2世 (スペイン王)
ルーベンス
ミュンヘン
ルドルフ2世 (神聖ローマ皇帝)
神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世
画家・彫刻家・建築家列伝
サンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャ
イタリア
マニエリスム
ユピテルとイオ
アルテ・ピナコテーク
Category:パルミジャニーノの作品
Category:美術史美術館の所蔵品
ガニュメデスの略奪 (コレッジョ)
キューピッド
クピードー
Category:ローマ神話を題材とした絵画

絵画は、パルミジャニーノの友人であり後援者でもあったパルマのフランチェスコ・バイアルドの目録に掲載されている。ルネサンス時代後期に『画家・彫刻家・建築家列伝』を著したジョルジョ・ヴァザーリは、バイアルドが『手で弓を作るキューピッド』を依頼したと書いている。本作はマルカントニオ・カヴァルカに相続されたが、後にスペインのフェリペ2世の国務長官、アントニオ・ペレスの所有となり、スペインにもたらされた。 1579年にペレスは不名誉な出来事を起こし、絵画を神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世の使節に売却する羽目になった。しかし、スペイン王家により売却は認められず、本作は1603年になって、コレッジョの『ユピテルとイオ 』 、『ガニュメデスの略奪』とともにルドルフ２世による獲得が叶い、プラハに到着した。そして1631 年にウィーンのシャッツカマーに移された。キューピッドの頭部の準備素描が、ルーヴル美術館の素描室 (ナンバー1662) に所蔵されている。本作は、数多くの画家によって頻繁に複製され、手本として使用された。ミュンヘンのアルテ・ピナコテークには、ヨーゼフ・ハインツ (父) とルーベンスによる複製がある。


Cupid carving a bow

Prompt: Explain the History of this artwork, Cupid carving a bow.Please output in Japanese.

コレッジョ
ウィーン
ユピテルとイオ (コレッジョ)
ルーヴル美術館
ウイーン
Sant'Arcangelo di Romagna
ガニュメデスの略奪
パルミジャニーノ
ジョルジョ・ヴァザーリ
スペインのフェリペ2世
Category:16世紀の作品
美術史美術館
オーストリア
プラハ
ピーテル・パウル・ルーベンス
パルマ
ISBN
フェリペ2世 (スペイン王)
ルーベンス
ミュンヘン
ルドルフ2世 (神聖ローマ皇帝)
神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世
画家・彫刻家・建築家列伝
サンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャ
イタリア
マニエリスム
ユピテルとイオ
アルテ・ピナコテーク
Category:パルミジャニーノの作品
Category:美術史美術館の所蔵品
ガニュメデスの略奪 (コレッジョ)
キューピッド
クピードー
Category:ローマ神話を題材とした絵画

絵画は、パルミジャニーノの友人であり後援者でもあったパルマのフランチェスコ・バイアルドの目録に掲載されている。ルネサンス時代後期に『画家・彫刻家・建築家列伝』を著したジョルジョ・ヴァザーリは、バイアルドが『手で弓を作るキューピッド』を依頼したと書いている。本作はマルカントニオ・カヴァルカに相続されたが、後にスペインのフェリペ2世の国務長官、アントニオ・ペレスの所有となり、スペインにもたらされた。 1579年にペレスは不名誉な出来事を起こし、絵画を神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世の使節に売却する羽目になった。しかし、スペイン王家により売却は認められず、本作は1603年になって、コレッジョの『ユピテルとイオ 』 、『ガニュメデスの略奪』とともにルドルフ２世による獲得が叶い、プラハに到着した。そして1631 年にウィーンのシャッツカマーに移された。キューピッドの頭部の準備素描が、ルーヴル美術館の素描室 (ナンバー1662) に所蔵されている。本作は、数多くの画家によって頻繁に複製され、手本として使用された。ミュンヘンのアルテ・ピナコテークには、ヨーゼフ・ハインツ (父) とルーベンスによる複製がある。


Cupid carving a bow

Prompt: How does Cupid carving a bow explain its History?Please output in Japanese.

コレッジョ
ウィーン
ユピテルとイオ (コレッジョ)
ルーヴル美術館
ウイーン
Sant'Arcangelo di Romagna
ガニュメデスの略奪
パルミジャニーノ
ジョルジョ・ヴァザーリ
スペインのフェリペ2世
Category:16世紀の作品
美術史美術館
オーストリア
プラハ
ピーテル・パウル・ルーベンス
パルマ
ISBN
フェリペ2世 (スペイン王)
ルーベンス
ミュンヘン
ルドルフ2世 (神聖ローマ皇帝)
神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世
画家・彫刻家・建築家列伝
サンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャ
イタリア
マニエリスム
ユピテルとイオ
アルテ・ピナコテーク
Category:パルミジャニーノの作品
Category:美術史美術館の所蔵品
ガニュメデスの略奪 (コレッジョ)
キューピッド
クピードー
Category:ローマ神話を題材とした絵画

絵画は、パルミジャニーノの友人であり後援者でもあったパルマのフランチェスコ・バイアルドの目録に掲載されている。ルネサンス時代後期に『画家・彫刻家・建築家列伝』を著したジョルジョ・ヴァザーリは、バイアルドが『手で弓を作るキューピッド』を依頼したと書いている。本作はマルカントニオ・カヴァルカに相続されたが、後にスペインのフェリペ2世の国務長官、アントニオ・ペレスの所有となり、スペインにもたらされた。 1579年にペレスは不名誉な出来事を起こし、絵画を神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世の使節に売却する羽目になった。しかし、スペイン王家により売却は認められず、本作は1603年になって、コレッジョの『ユピテルとイオ 』 、『ガニュメデスの略奪』とともにルドルフ２世による獲得が叶い、プラハに到着した。そして1631 年にウィーンのシャッツカマーに移された。キューピッドの頭部の準備素描が、ルーヴル美術館の素描室 (ナンバー1662) に所蔵されている。本作は、数多くの画家によって頻繁に複製され、手本として使用された。ミュンヘンのアルテ・ピナコテークには、ヨーゼフ・ハインツ (父) とルーベンスによる複製がある。