The Mysterious Birth

Prompt: How does The Mysterious Birth explain its The Fate of Painting?Please output in Japanese.

「階段を降りている、それらすべての小さなつま先。『神秘の降誕』の天使たちの、回転しているつま先のパターンに魅了されているのを見ることができる。・・・『神秘の降誕』は、[[ラファエル前派

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

ジロラモ・サヴォナローラ

サンドロ・ボッティチェッリ

ロンドンのナショナル・ギャラリー

1494年から1498年のイタリア戦争

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サヴォナローラの説教は、[[サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

Category:悪魔を題材とした作品

エドワード・バーン＝ジョーンズ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

抱擁に閉じ込められた人物に興味を持った[[ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ

ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ

The Private Life of a Christmas Masterpiece

ある説教の中で、[[ジロラモ・サヴォナローラ

ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ（1862）

ボッティチェッリは1510年に亡くなった。『神秘の降誕』は3世紀の間、隠されたままであった。 18世紀末のローマは、フランスの侵略者の存在は同じであったが、ルネサンス時代のフィレンツェとは大きく異なっていた。多くの外国人はローマを去ったが、若いイギリス人のウィリアム・ヤング・オットリーは去らなかった。彼は芸術愛好家であり、カリブ海に奴隷農園を持ち、富裕であった。そして、たくさんの絵画を安く買った。ヴィラ・アルドブランディーニで、オットリ―は未知の小品、ボッティチェッリの『神秘の降誕』を目にした。当時、ボッティチェッリは知られていなかった。作品はロンドンに到着し、オットリーの家は事実上、イタリア絵画の傑作のある私立美術館となった。オットリーの死後、スタンステッドのウィリアム・フラー・メイトランドは、オークションで作品を80ポンドで入手した。メイトランドが1857年にマンチェスターの「アート・トレジャーズ 展覧会 (Art Treasures Exhibition)」に作品を貸与したとき、ようやく公開されることになった。展覧会の新聞「ArtTreasures Examiner 」は、本作の新たなエングレーヴィングを作成した。ボッティチェッリの芸術作品がマンチェスターで展示された瞬間から、ボッティチェッリの作品に対する意見に真の変化が起こり、確実に1870年代後半までに、ボッティチェッリは真のカルト的人物となった。芸術界の最先端を目指す芸術家たちが参照している存在となった。・・・ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティとエドワード・バーン＝ジョーンズはどちらも、その要素を自分たちの作品に応用した。エドワード・バーン＝ジョーンズは、ダンテの『神曲』のためのボッティチェッリのイラストのいくつかを自分自身のスケッチブックに写した。ロセッティは、1867年に『スメラルダ・バンディネッリの肖像』を購入することで、ボッティチェッリの作品への愛を示した。ジョン・ラスキンは本作に題名を付ける手助けをしたが、ロンドンで作品を見た後、ラスキンはボッティチェッリの「神秘的な象徴」に言及した。メイトランドが1876年に亡くなったとき、ロンドンのナショナル・ギャラリーが介入した。ニコラス・ペニーによれば、ナショナル・ギャラリーは「初期ルネサンスの作品を購入することに懸念を有していた。以前は、まったく議論の余地のない傑作を購入することが最優先事項であった。19世紀に、このような絵画を購入することには前衛的な、刺激的な要素があった」。ナショナル・ギャラリーが1878年に絵画を購入したとき、ちょうど30年前の同作の購入額のほぼ20倍である1,500ポンドを用意しなければならなかった。


The Mysterious Birth

Prompt: In The Mysterious Birth, how is the The Fate of Painting discussed?Please output in Japanese.

「階段を降りている、それらすべての小さなつま先。『神秘の降誕』の天使たちの、回転しているつま先のパターンに魅了されているのを見ることができる。・・・『神秘の降誕』は、[[ラファエル前派

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

ジロラモ・サヴォナローラ

サンドロ・ボッティチェッリ

ロンドンのナショナル・ギャラリー

1494年から1498年のイタリア戦争

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サヴォナローラの説教は、[[サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂

Category:悪魔を題材とした作品

エドワード・バーン＝ジョーンズ

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:天使を題材とした作品

抱擁に閉じ込められた人物に興味を持った[[ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ

ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ

The Private Life of a Christmas Masterpiece

ある説教の中で、[[ジロラモ・サヴォナローラ

ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ（1862）

ボッティチェッリは1510年に亡くなった。『神秘の降誕』は3世紀の間、隠されたままであった。 18世紀末のローマは、フランスの侵略者の存在は同じであったが、ルネサンス時代のフィレンツェとは大きく異なっていた。多くの外国人はローマを去ったが、若いイギリス人のウィリアム・ヤング・オットリーは去らなかった。彼は芸術愛好家であり、カリブ海に奴隷農園を持ち、富裕であった。そして、たくさんの絵画を安く買った。ヴィラ・アルドブランディーニで、オットリ―は未知の小品、ボッティチェッリの『神秘の降誕』を目にした。当時、ボッティチェッリは知られていなかった。作品はロンドンに到着し、オットリーの家は事実上、イタリア絵画の傑作のある私立美術館となった。オットリーの死後、スタンステッドのウィリアム・フラー・メイトランドは、オークションで作品を80ポンドで入手した。メイトランドが1857年にマンチェスターの「アート・トレジャーズ 展覧会 (Art Treasures Exhibition)」に作品を貸与したとき、ようやく公開されることになった。展覧会の新聞「ArtTreasures Examiner 」は、本作の新たなエングレーヴィングを作成した。ボッティチェッリの芸術作品がマンチェスターで展示された瞬間から、ボッティチェッリの作品に対する意見に真の変化が起こり、確実に1870年代後半までに、ボッティチェッリは真のカルト的人物となった。芸術界の最先端を目指す芸術家たちが参照している存在となった。・・・ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティとエドワード・バーン＝ジョーンズはどちらも、その要素を自分たちの作品に応用した。エドワード・バーン＝ジョーンズは、ダンテの『神曲』のためのボッティチェッリのイラストのいくつかを自分自身のスケッチブックに写した。ロセッティは、1867年に『スメラルダ・バンディネッリの肖像』を購入することで、ボッティチェッリの作品への愛を示した。ジョン・ラスキンは本作に題名を付ける手助けをしたが、ロンドンで作品を見た後、ラスキンはボッティチェッリの「神秘的な象徴」に言及した。メイトランドが1876年に亡くなったとき、ロンドンのナショナル・ギャラリーが介入した。ニコラス・ペニーによれば、ナショナル・ギャラリーは「初期ルネサンスの作品を購入することに懸念を有していた。以前は、まったく議論の余地のない傑作を購入することが最優先事項であった。19世紀に、このような絵画を購入することには前衛的な、刺激的な要素があった」。ナショナル・ギャラリーが1878年に絵画を購入したとき、ちょうど30年前の同作の購入額のほぼ20倍である1,500ポンドを用意しなければならなかった。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

『勝利の聖母』（しょうりのせいぼ、仏: La Vierge de la Victoire、英: Madonna della Vittoria）は、初期イタリア・ルネサンスの巨匠アンドレア・マンテーニャが1496年ごろ、キャンバス上にテンペラと油彩で描いた祭壇画である。玉座の聖母子をその両側にいる6人の聖人、および絵画の寄進者であるマントヴァ公フランチェスコ2世・ゴンザーガとともに描いている。作品は元来マントヴァにあったが、ナポレオン戦争中にフランス軍に略奪され、パリに持ち去られた。現在、ルーヴル美術館に所蔵されている。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

『勝利の聖母』（しょうりのせいぼ、仏: La Vierge de la Victoire、英: Madonna della Vittoria）は、初期イタリア・ルネサンスの巨匠アンドレア・マンテーニャが1496年ごろ、キャンバス上にテンペラと油彩で描いた祭壇画である。玉座の聖母子をその両側にいる6人の聖人、および絵画の寄進者であるマントヴァ公フランチェスコ2世・ゴンザーガとともに描いている。作品は元来マントヴァにあったが、ナポレオン戦争中にフランス軍に略奪され、パリに持ち去られた。現在、ルーヴル美術館に所蔵されている。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

『勝利の聖母』（しょうりのせいぼ、仏: La Vierge de la Victoire、英: Madonna della Vittoria）は、初期イタリア・ルネサンスの巨匠アンドレア・マンテーニャが1496年ごろ、キャンバス上にテンペラと油彩で描いた祭壇画である。玉座の聖母子をその両側にいる6人の聖人、および絵画の寄進者であるマントヴァ公フランチェスコ2世・ゴンザーガとともに描いている。作品は元来マントヴァにあったが、ナポレオン戦争中にフランス軍に略奪され、パリに持ち去られた。現在、ルーヴル美術館に所蔵されている。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

『勝利の聖母』（しょうりのせいぼ、仏: La Vierge de la Victoire、英: Madonna della Vittoria）は、初期イタリア・ルネサンスの巨匠アンドレア・マンテーニャが1496年ごろ、キャンバス上にテンペラと油彩で描いた祭壇画である。玉座の聖母子をその両側にいる6人の聖人、および絵画の寄進者であるマントヴァ公フランチェスコ2世・ゴンザーガとともに描いている。作品は元来マントヴァにあったが、ナポレオン戦争中にフランス軍に略奪され、パリに持ち去られた。現在、ルーヴル美術館に所蔵されている。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

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フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

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サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

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アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

1495年7月6日、シャルル8世 (フランス王) の率いるフランス軍は、第一次イタリア戦争 (1495-1496年) の後、退却しつつ、フォルノーヴォの戦いでイタリア連合軍と戦った。マントヴァ公フランチェスコ2世・ゴンザーガに指揮された連合軍は、イタリアにおけるフランスの支配を食い止める決意をした多くの国家からなり、神聖ローマ帝国、スペイン、ヴェネツィア、ミラノ、アレクサンデル6世 (ローマ教皇)  統治下の教皇領を含んでいた。連合軍は、フォルノーヴォでフランス軍より多くの死傷者を出し、目標であったフランス軍を壊滅させることに失敗した上、そのままフランスに退却することを許してしまったにもかかわらず、フランチェスコは勝利を宣言した。フォルノーヴォにおける自称の勝利を記念するため、彼はマンテーニャに本作『勝利の聖母』を描くよう依頼した。フランチェスコがマントヴァを不在にしていた間、ユダヤ人の銀行家ダニエーレ・ダ・ノルサ (Daniele da Norsa) は、マントヴァのサン・シモーネ地区にあったフランチェスコの家を購入し、その家の正面を飾っていた聖母マリアの図像を自身の紋章に置き換えてしまった。摂政のシジスモンド・ゴンザーガは彼に図像を復元するように命じ、ダニエーレは同意したが、反ユダヤ主義の感情で燃え上がった大衆は彼の家を破壊してしまった。マントヴァ公フランチェスコ・ゴンザーガは帰還した時、ダニエーレに礼拝堂の建設と奉納画の制作に支出するよう強制した。絵画はマントヴァの宮廷画家マンテーニャによって制作されることになり、1496年のマントヴァ公のフォルノーヴォでの勝利の記念日に完成した。絵画は、ダニエーレの家の廃墟の上に建立されたサンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会に設置された。本作は、ナポレオン戦争中にフランス軍によって略奪された絵画のうちの1点として、1798年までにはルーヴル美術館に展示されていた。絵画は、そのサイズの大きさにより輸送が困難ということを口実として返還されることはなかった。絵画にキバタン (オウムの1種) が登場しているのは、オーストララシア地域でのアラブ人の通商の証拠とみなされており、キバタンはアル＝カーミルからフリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝) への贈り物であった。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

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サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

1495年7月6日、シャルル8世 (フランス王) の率いるフランス軍は、第一次イタリア戦争 (1495-1496年) の後、退却しつつ、フォルノーヴォの戦いでイタリア連合軍と戦った。マントヴァ公フランチェスコ2世・ゴンザーガに指揮された連合軍は、イタリアにおけるフランスの支配を食い止める決意をした多くの国家からなり、神聖ローマ帝国、スペイン、ヴェネツィア、ミラノ、アレクサンデル6世 (ローマ教皇)  統治下の教皇領を含んでいた。連合軍は、フォルノーヴォでフランス軍より多くの死傷者を出し、目標であったフランス軍を壊滅させることに失敗した上、そのままフランスに退却することを許してしまったにもかかわらず、フランチェスコは勝利を宣言した。フォルノーヴォにおける自称の勝利を記念するため、彼はマンテーニャに本作『勝利の聖母』を描くよう依頼した。フランチェスコがマントヴァを不在にしていた間、ユダヤ人の銀行家ダニエーレ・ダ・ノルサ (Daniele da Norsa) は、マントヴァのサン・シモーネ地区にあったフランチェスコの家を購入し、その家の正面を飾っていた聖母マリアの図像を自身の紋章に置き換えてしまった。摂政のシジスモンド・ゴンザーガは彼に図像を復元するように命じ、ダニエーレは同意したが、反ユダヤ主義の感情で燃え上がった大衆は彼の家を破壊してしまった。マントヴァ公フランチェスコ・ゴンザーガは帰還した時、ダニエーレに礼拝堂の建設と奉納画の制作に支出するよう強制した。絵画はマントヴァの宮廷画家マンテーニャによって制作されることになり、1496年のマントヴァ公のフォルノーヴォでの勝利の記念日に完成した。絵画は、ダニエーレの家の廃墟の上に建立されたサンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会に設置された。本作は、ナポレオン戦争中にフランス軍によって略奪された絵画のうちの1点として、1798年までにはルーヴル美術館に展示されていた。絵画は、そのサイズの大きさにより輸送が困難ということを口実として返還されることはなかった。絵画にキバタン (オウムの1種) が登場しているのは、オーストララシア地域でのアラブ人の通商の証拠とみなされており、キバタンはアル＝カーミルからフリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝) への贈り物であった。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

1495年7月6日、シャルル8世 (フランス王) の率いるフランス軍は、第一次イタリア戦争 (1495-1496年) の後、退却しつつ、フォルノーヴォの戦いでイタリア連合軍と戦った。マントヴァ公フランチェスコ2世・ゴンザーガに指揮された連合軍は、イタリアにおけるフランスの支配を食い止める決意をした多くの国家からなり、神聖ローマ帝国、スペイン、ヴェネツィア、ミラノ、アレクサンデル6世 (ローマ教皇)  統治下の教皇領を含んでいた。連合軍は、フォルノーヴォでフランス軍より多くの死傷者を出し、目標であったフランス軍を壊滅させることに失敗した上、そのままフランスに退却することを許してしまったにもかかわらず、フランチェスコは勝利を宣言した。フォルノーヴォにおける自称の勝利を記念するため、彼はマンテーニャに本作『勝利の聖母』を描くよう依頼した。フランチェスコがマントヴァを不在にしていた間、ユダヤ人の銀行家ダニエーレ・ダ・ノルサ (Daniele da Norsa) は、マントヴァのサン・シモーネ地区にあったフランチェスコの家を購入し、その家の正面を飾っていた聖母マリアの図像を自身の紋章に置き換えてしまった。摂政のシジスモンド・ゴンザーガは彼に図像を復元するように命じ、ダニエーレは同意したが、反ユダヤ主義の感情で燃え上がった大衆は彼の家を破壊してしまった。マントヴァ公フランチェスコ・ゴンザーガは帰還した時、ダニエーレに礼拝堂の建設と奉納画の制作に支出するよう強制した。絵画はマントヴァの宮廷画家マンテーニャによって制作されることになり、1496年のマントヴァ公のフォルノーヴォでの勝利の記念日に完成した。絵画は、ダニエーレの家の廃墟の上に建立されたサンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会に設置された。本作は、ナポレオン戦争中にフランス軍によって略奪された絵画のうちの1点として、1798年までにはルーヴル美術館に展示されていた。絵画は、そのサイズの大きさにより輸送が困難ということを口実として返還されることはなかった。絵画にキバタン (オウムの1種) が登場しているのは、オーストララシア地域でのアラブ人の通商の証拠とみなされており、キバタンはアル＝カーミルからフリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝) への贈り物であった。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

1495年7月6日、シャルル8世 (フランス王) の率いるフランス軍は、第一次イタリア戦争 (1495-1496年) の後、退却しつつ、フォルノーヴォの戦いでイタリア連合軍と戦った。マントヴァ公フランチェスコ2世・ゴンザーガに指揮された連合軍は、イタリアにおけるフランスの支配を食い止める決意をした多くの国家からなり、神聖ローマ帝国、スペイン、ヴェネツィア、ミラノ、アレクサンデル6世 (ローマ教皇)  統治下の教皇領を含んでいた。連合軍は、フォルノーヴォでフランス軍より多くの死傷者を出し、目標であったフランス軍を壊滅させることに失敗した上、そのままフランスに退却することを許してしまったにもかかわらず、フランチェスコは勝利を宣言した。フォルノーヴォにおける自称の勝利を記念するため、彼はマンテーニャに本作『勝利の聖母』を描くよう依頼した。フランチェスコがマントヴァを不在にしていた間、ユダヤ人の銀行家ダニエーレ・ダ・ノルサ (Daniele da Norsa) は、マントヴァのサン・シモーネ地区にあったフランチェスコの家を購入し、その家の正面を飾っていた聖母マリアの図像を自身の紋章に置き換えてしまった。摂政のシジスモンド・ゴンザーガは彼に図像を復元するように命じ、ダニエーレは同意したが、反ユダヤ主義の感情で燃え上がった大衆は彼の家を破壊してしまった。マントヴァ公フランチェスコ・ゴンザーガは帰還した時、ダニエーレに礼拝堂の建設と奉納画の制作に支出するよう強制した。絵画はマントヴァの宮廷画家マンテーニャによって制作されることになり、1496年のマントヴァ公のフォルノーヴォでの勝利の記念日に完成した。絵画は、ダニエーレの家の廃墟の上に建立されたサンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会に設置された。本作は、ナポレオン戦争中にフランス軍によって略奪された絵画のうちの1点として、1798年までにはルーヴル美術館に展示されていた。絵画は、そのサイズの大きさにより輸送が困難ということを口実として返還されることはなかった。絵画にキバタン (オウムの1種) が登場しているのは、オーストララシア地域でのアラブ人の通商の証拠とみなされており、キバタンはアル＝カーミルからフリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝) への贈り物であった。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

この祭壇画は、フランチェスコ・ゴンザーガが聖母マリアに賛辞を捧げているところを表している。聖母は、大理石のインターシャ (intarsia) とレリーフで装飾された玉座に就いている。彼女のポーズについては、レオナルド・ダ・ヴィンチの『岩窟の聖母』 (ルーヴル美術館) に由来するという説もある。ライオンの脚のある玉座の基部のメダルの中には、「REGINA/CELI LET./ALLELVIA」 (天国の女王、喜べ、ハレルヤ) という銘文がある。玉座の基部は丸い台座にのっており、台座には「原罪」のレリーフと、『旧約聖書』の「創世記」から採られたほかの物語のレリーフがあるが、祈る人物像により部分的に隠されている。玉座の裏側には、織布とガラス製の真珠で装飾された大きな太陽円盤がある。2本の赤い花 (「受難」の象徴) を持つ幼子イエス・キリストと聖母マリアは、フランチェスコ・ゴンザーガを見つめている。彼は跪いて、聖母子の祝福を受けながら感謝の笑みを浮かべている。戦闘中にフランチェスコに与えられた加護は、部分的に彼を覆っている聖母の外套によって象徴されている。絵画の寄進者フランチェスコの反対側には洗礼者ヨハネがおり、「ECCE/AGNVS/DEI ECCE/Q[VI] TOLL/IT P[ECCATA] M[VNDI]」 (神の子羊を見よ、彼は世界の罪を取り除く)と書かれているいつもの紙片が見える十字架を持っている。彼の横には、フランチェスコの妻イザベラ・デステの守護聖人で、ヨハネの母である聖エリサべトがいる。守護聖人として聖エリサべトが選ばれたのは、ゴンザ―ガ夫妻の家から聖母像を取り除いた罰金として本作の支払いを強制されたノルサ家の人々への審判のメッセージであった。黄色いターバンを着けているユダヤ人女性として表されている聖エリサべトは、ノルサ家の人々とは違い、聖母の聖性を認めた最初の人といわれていた。両側には2組の聖人が立っている。前景には2人の武人聖人である、剣を持った聖ミカエルと折れた槍を持った聖ロンギヌス (または聖ゲオルギウス) がおり、ともに豊かに装飾された鎧を身に着けている。彼らの背後には、マントヴァの守護聖人で十字架の付いた長い棒を持った聖アンデレと、兜を被り、長い赤い槍を持ったもう1人の武人聖人聖ゲオルギウス (または聖ロンギヌス) がいる。これら武人聖人たちは、ほかを圧して大きな背丈で描かれ、場面に超現実的な雰囲気を与えている。場面は、葉、花、果物でできたパーゴラ (北イタリアの絵画に特有の花輪) からなる半円形の後陣に設定されており、そこには数羽の鳥が見える。パーゴラの枠組みの頂上部には、聖母とウェヌスのアトリビュート (人物を特定化する事物) である貝殻があり、貝殻からは真珠、石英、そして、キリストの「受難」のもう1つの象徴である大きな赤いサンゴが垂れ下がっている。オウムはキリストの誕生に言及するものである。こうした事物の描写は、マンテーニャの卓越した自然観察力を証明している。


Our Lady of Victory

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フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

この祭壇画は、フランチェスコ・ゴンザーガが聖母マリアに賛辞を捧げているところを表している。聖母は、大理石のインターシャ (intarsia) とレリーフで装飾された玉座に就いている。彼女のポーズについては、レオナルド・ダ・ヴィンチの『岩窟の聖母』 (ルーヴル美術館) に由来するという説もある。ライオンの脚のある玉座の基部のメダルの中には、「REGINA/CELI LET./ALLELVIA」 (天国の女王、喜べ、ハレルヤ) という銘文がある。玉座の基部は丸い台座にのっており、台座には「原罪」のレリーフと、『旧約聖書』の「創世記」から採られたほかの物語のレリーフがあるが、祈る人物像により部分的に隠されている。玉座の裏側には、織布とガラス製の真珠で装飾された大きな太陽円盤がある。2本の赤い花 (「受難」の象徴) を持つ幼子イエス・キリストと聖母マリアは、フランチェスコ・ゴンザーガを見つめている。彼は跪いて、聖母子の祝福を受けながら感謝の笑みを浮かべている。戦闘中にフランチェスコに与えられた加護は、部分的に彼を覆っている聖母の外套によって象徴されている。絵画の寄進者フランチェスコの反対側には洗礼者ヨハネがおり、「ECCE/AGNVS/DEI ECCE/Q[VI] TOLL/IT P[ECCATA] M[VNDI]」 (神の子羊を見よ、彼は世界の罪を取り除く)と書かれているいつもの紙片が見える十字架を持っている。彼の横には、フランチェスコの妻イザベラ・デステの守護聖人で、ヨハネの母である聖エリサべトがいる。守護聖人として聖エリサべトが選ばれたのは、ゴンザ―ガ夫妻の家から聖母像を取り除いた罰金として本作の支払いを強制されたノルサ家の人々への審判のメッセージであった。黄色いターバンを着けているユダヤ人女性として表されている聖エリサべトは、ノルサ家の人々とは違い、聖母の聖性を認めた最初の人といわれていた。両側には2組の聖人が立っている。前景には2人の武人聖人である、剣を持った聖ミカエルと折れた槍を持った聖ロンギヌス (または聖ゲオルギウス) がおり、ともに豊かに装飾された鎧を身に着けている。彼らの背後には、マントヴァの守護聖人で十字架の付いた長い棒を持った聖アンデレと、兜を被り、長い赤い槍を持ったもう1人の武人聖人聖ゲオルギウス (または聖ロンギヌス) がいる。これら武人聖人たちは、ほかを圧して大きな背丈で描かれ、場面に超現実的な雰囲気を与えている。場面は、葉、花、果物でできたパーゴラ (北イタリアの絵画に特有の花輪) からなる半円形の後陣に設定されており、そこには数羽の鳥が見える。パーゴラの枠組みの頂上部には、聖母とウェヌスのアトリビュート (人物を特定化する事物) である貝殻があり、貝殻からは真珠、石英、そして、キリストの「受難」のもう1つの象徴である大きな赤いサンゴが垂れ下がっている。オウムはキリストの誕生に言及するものである。こうした事物の描写は、マンテーニャの卓越した自然観察力を証明している。


Our Lady of Victory

Prompt: How does Our Lady of Victory explain its Work?Please output in Japanese.

フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

この祭壇画は、フランチェスコ・ゴンザーガが聖母マリアに賛辞を捧げているところを表している。聖母は、大理石のインターシャ (intarsia) とレリーフで装飾された玉座に就いている。彼女のポーズについては、レオナルド・ダ・ヴィンチの『岩窟の聖母』 (ルーヴル美術館) に由来するという説もある。ライオンの脚のある玉座の基部のメダルの中には、「REGINA/CELI LET./ALLELVIA」 (天国の女王、喜べ、ハレルヤ) という銘文がある。玉座の基部は丸い台座にのっており、台座には「原罪」のレリーフと、『旧約聖書』の「創世記」から採られたほかの物語のレリーフがあるが、祈る人物像により部分的に隠されている。玉座の裏側には、織布とガラス製の真珠で装飾された大きな太陽円盤がある。2本の赤い花 (「受難」の象徴) を持つ幼子イエス・キリストと聖母マリアは、フランチェスコ・ゴンザーガを見つめている。彼は跪いて、聖母子の祝福を受けながら感謝の笑みを浮かべている。戦闘中にフランチェスコに与えられた加護は、部分的に彼を覆っている聖母の外套によって象徴されている。絵画の寄進者フランチェスコの反対側には洗礼者ヨハネがおり、「ECCE/AGNVS/DEI ECCE/Q[VI] TOLL/IT P[ECCATA] M[VNDI]」 (神の子羊を見よ、彼は世界の罪を取り除く)と書かれているいつもの紙片が見える十字架を持っている。彼の横には、フランチェスコの妻イザベラ・デステの守護聖人で、ヨハネの母である聖エリサべトがいる。守護聖人として聖エリサべトが選ばれたのは、ゴンザ―ガ夫妻の家から聖母像を取り除いた罰金として本作の支払いを強制されたノルサ家の人々への審判のメッセージであった。黄色いターバンを着けているユダヤ人女性として表されている聖エリサべトは、ノルサ家の人々とは違い、聖母の聖性を認めた最初の人といわれていた。両側には2組の聖人が立っている。前景には2人の武人聖人である、剣を持った聖ミカエルと折れた槍を持った聖ロンギヌス (または聖ゲオルギウス) がおり、ともに豊かに装飾された鎧を身に着けている。彼らの背後には、マントヴァの守護聖人で十字架の付いた長い棒を持った聖アンデレと、兜を被り、長い赤い槍を持ったもう1人の武人聖人聖ゲオルギウス (または聖ロンギヌス) がいる。これら武人聖人たちは、ほかを圧して大きな背丈で描かれ、場面に超現実的な雰囲気を与えている。場面は、葉、花、果物でできたパーゴラ (北イタリアの絵画に特有の花輪) からなる半円形の後陣に設定されており、そこには数羽の鳥が見える。パーゴラの枠組みの頂上部には、聖母とウェヌスのアトリビュート (人物を特定化する事物) である貝殻があり、貝殻からは真珠、石英、そして、キリストの「受難」のもう1つの象徴である大きな赤いサンゴが垂れ下がっている。オウムはキリストの誕生に言及するものである。こうした事物の描写は、マンテーニャの卓越した自然観察力を証明している。


Our Lady of Victory

Prompt: In Our Lady of Victory, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

フリードリヒ2世 (神聖ローマ皇帝)

シジスモンド・ゴンザーガ

フランチェスコ・ゴンザーガ (部分)

Category:アンドレア・マンテーニャの作品

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

シャルル8世 (フランス王)

Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画

Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画

ディスカヴァー・トゥエンティワン

サンタ・マリア・デッラ・ヴィットーリア (勝利の聖母) 教会

Category:聖母マリアを描いた絵画

アンドレア・マンテーニャ

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

この祭壇画は、フランチェスコ・ゴンザーガが聖母マリアに賛辞を捧げているところを表している。聖母は、大理石のインターシャ (intarsia) とレリーフで装飾された玉座に就いている。彼女のポーズについては、レオナルド・ダ・ヴィンチの『岩窟の聖母』 (ルーヴル美術館) に由来するという説もある。ライオンの脚のある玉座の基部のメダルの中には、「REGINA/CELI LET./ALLELVIA」 (天国の女王、喜べ、ハレルヤ) という銘文がある。玉座の基部は丸い台座にのっており、台座には「原罪」のレリーフと、『旧約聖書』の「創世記」から採られたほかの物語のレリーフがあるが、祈る人物像により部分的に隠されている。玉座の裏側には、織布とガラス製の真珠で装飾された大きな太陽円盤がある。2本の赤い花 (「受難」の象徴) を持つ幼子イエス・キリストと聖母マリアは、フランチェスコ・ゴンザーガを見つめている。彼は跪いて、聖母子の祝福を受けながら感謝の笑みを浮かべている。戦闘中にフランチェスコに与えられた加護は、部分的に彼を覆っている聖母の外套によって象徴されている。絵画の寄進者フランチェスコの反対側には洗礼者ヨハネがおり、「ECCE/AGNVS/DEI ECCE/Q[VI] TOLL/IT P[ECCATA] M[VNDI]」 (神の子羊を見よ、彼は世界の罪を取り除く)と書かれているいつもの紙片が見える十字架を持っている。彼の横には、フランチェスコの妻イザベラ・デステの守護聖人で、ヨハネの母である聖エリサべトがいる。守護聖人として聖エリサべトが選ばれたのは、ゴンザ―ガ夫妻の家から聖母像を取り除いた罰金として本作の支払いを強制されたノルサ家の人々への審判のメッセージであった。黄色いターバンを着けているユダヤ人女性として表されている聖エリサべトは、ノルサ家の人々とは違い、聖母の聖性を認めた最初の人といわれていた。両側には2組の聖人が立っている。前景には2人の武人聖人である、剣を持った聖ミカエルと折れた槍を持った聖ロンギヌス (または聖ゲオルギウス) がおり、ともに豊かに装飾された鎧を身に着けている。彼らの背後には、マントヴァの守護聖人で十字架の付いた長い棒を持った聖アンデレと、兜を被り、長い赤い槍を持ったもう1人の武人聖人聖ゲオルギウス (または聖ロンギヌス) がいる。これら武人聖人たちは、ほかを圧して大きな背丈で描かれ、場面に超現実的な雰囲気を与えている。場面は、葉、花、果物でできたパーゴラ (北イタリアの絵画に特有の花輪) からなる半円形の後陣に設定されており、そこには数羽の鳥が見える。パーゴラの枠組みの頂上部には、聖母とウェヌスのアトリビュート (人物を特定化する事物) である貝殻があり、貝殻からは真珠、石英、そして、キリストの「受難」のもう1つの象徴である大きな赤いサンゴが垂れ下がっている。オウムはキリストの誕生に言及するものである。こうした事物の描写は、マンテーニャの卓越した自然観察力を証明している。


The Virgin with the Long Neck

Prompt: Focus on The Virgin with the Long Neck and explain the abstract.Please output in Japanese.

アンテア (パルミジャニーノ)
パルミジャニーノ
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:1530年代の絵画
イエス・キリスト
アンテア
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
フィレンツェ
エルンスト・ゴンブリッチ
La Stampa
油彩
イタリア語
結合組織
トスカーナ大公国
フェルディナンド・デ・メディチ (大公子)
ヒエロニムス
パルマ
パレルモ大学
イタリア
マニエリスム
イエス
Category:パルミジャニーノの作品
聖ヒエロニムス
聖母マリア
マルファン症候群
大理石
ウフィツィ美術館

『長い首の聖母』（ながいくびのせいぼ、イタリア語: Madonna dal collo lungo、英: Madonna with the Long Neck）は、イタリアのマニエリスム期の画家、パルミジャニーノの油彩画で、1535-1540年ごろに制作された。天使と聖母子が描かれている絵画は、1534年にパルマ の最も有名な一族の一つであったエレアナ・タリアファーリがサンタ・マリア・ディ・セルヴィ聖堂の中の彼女の夫を埋葬した礼拝堂のために注文したが、1540年のパルミジャニーノの死で未完成のまま残された。トスカーナ大公国のフェルディナンド・デ・メディチ (大公子) は、1698年に作品を購入し、1948年以降、ウフィツィ美術館に展示されている。


The Virgin with the Long Neck

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Virgin with the Long Neck.Please output in Japanese.

アンテア (パルミジャニーノ)
パルミジャニーノ
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:1530年代の絵画
イエス・キリスト
アンテア
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
フィレンツェ
エルンスト・ゴンブリッチ
La Stampa
油彩
イタリア語
結合組織
トスカーナ大公国
フェルディナンド・デ・メディチ (大公子)
ヒエロニムス
パルマ
パレルモ大学
イタリア
マニエリスム
イエス
Category:パルミジャニーノの作品
聖ヒエロニムス
聖母マリア
マルファン症候群
大理石
ウフィツィ美術館

『長い首の聖母』（ながいくびのせいぼ、イタリア語: Madonna dal collo lungo、英: Madonna with the Long Neck）は、イタリアのマニエリスム期の画家、パルミジャニーノの油彩画で、1535-1540年ごろに制作された。天使と聖母子が描かれている絵画は、1534年にパルマ の最も有名な一族の一つであったエレアナ・タリアファーリがサンタ・マリア・ディ・セルヴィ聖堂の中の彼女の夫を埋葬した礼拝堂のために注文したが、1540年のパルミジャニーノの死で未完成のまま残された。トスカーナ大公国のフェルディナンド・デ・メディチ (大公子) は、1698年に作品を購入し、1948年以降、ウフィツィ美術館に展示されている。


The Virgin with the Long Neck

Prompt: How does The Virgin with the Long Neck explain its abstract?Please output in Japanese.

アンテア (パルミジャニーノ)
パルミジャニーノ
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:1530年代の絵画
イエス・キリスト
アンテア
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
フィレンツェ
エルンスト・ゴンブリッチ
La Stampa
油彩
イタリア語
結合組織
トスカーナ大公国
フェルディナンド・デ・メディチ (大公子)
ヒエロニムス
パルマ
パレルモ大学
イタリア
マニエリスム
イエス
Category:パルミジャニーノの作品
聖ヒエロニムス
聖母マリア
マルファン症候群
大理石
ウフィツィ美術館

『長い首の聖母』（ながいくびのせいぼ、イタリア語: Madonna dal collo lungo、英: Madonna with the Long Neck）は、イタリアのマニエリスム期の画家、パルミジャニーノの油彩画で、1535-1540年ごろに制作された。天使と聖母子が描かれている絵画は、1534年にパルマ の最も有名な一族の一つであったエレアナ・タリアファーリがサンタ・マリア・ディ・セルヴィ聖堂の中の彼女の夫を埋葬した礼拝堂のために注文したが、1540年のパルミジャニーノの死で未完成のまま残された。トスカーナ大公国のフェルディナンド・デ・メディチ (大公子) は、1698年に作品を購入し、1948年以降、ウフィツィ美術館に展示されている。


The Virgin with the Long Neck

Prompt: In The Virgin with the Long Neck, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

アンテア (パルミジャニーノ)
パルミジャニーノ
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:1530年代の絵画
イエス・キリスト
アンテア
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
フィレンツェ
エルンスト・ゴンブリッチ
La Stampa
油彩
イタリア語
結合組織
トスカーナ大公国
フェルディナンド・デ・メディチ (大公子)
ヒエロニムス
パルマ
パレルモ大学
イタリア
マニエリスム
イエス
Category:パルミジャニーノの作品
聖ヒエロニムス
聖母マリア
マルファン症候群
大理石
ウフィツィ美術館

『長い首の聖母』（ながいくびのせいぼ、イタリア語: Madonna dal collo lungo、英: Madonna with the Long Neck）は、イタリアのマニエリスム期の画家、パルミジャニーノの油彩画で、1535-1540年ごろに制作された。天使と聖母子が描かれている絵画は、1534年にパルマ の最も有名な一族の一つであったエレアナ・タリアファーリがサンタ・マリア・ディ・セルヴィ聖堂の中の彼女の夫を埋葬した礼拝堂のために注文したが、1540年のパルミジャニーノの死で未完成のまま残された。トスカーナ大公国のフェルディナンド・デ・メディチ (大公子) は、1698年に作品を購入し、1948年以降、ウフィツィ美術館に展示されている。


The Virgin with the Long Neck

Prompt: Focus on The Virgin with the Long Neck and explain the Overview.Please output in Japanese.

アンテア (パルミジャニーノ)
パルミジャニーノ
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:1530年代の絵画
イエス・キリスト
アンテア
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
フィレンツェ
エルンスト・ゴンブリッチ
La Stampa
油彩
イタリア語
結合組織
トスカーナ大公国
フェルディナンド・デ・メディチ (大公子)
ヒエロニムス
パルマ
パレルモ大学
イタリア
マニエリスム
イエス
Category:パルミジャニーノの作品
聖ヒエロニムス
聖母マリア
マルファン症候群
大理石
ウフィツィ美術館

本作は、豪華な衣服を着て、高い台座に座り、大きな赤子のイエスを膝に載せている聖母マリアを描いている。聖母の右に集まっている6人の天使は幼子イエスを崇拝している。誇張して引き伸ばされた聖母の高貴な姿には、背景の円柱と青年のような天使が抱える壺が対応し、天使の後ろには数人の仲間たちが一団となってはめ込み細工のように頭をきっちりと寄せている。絵画の右下隅には、大理石の柱が一列に並び、やせ衰えた聖ヒエロニムスの姿が描かれている謎めいた情景が見える。聖ヒエロニムスを描くことは、聖人が聖母マリアの崇拝と関連があるために依頼者によって求められたものである。本作は、「聖母を優美で優雅に見せたいと熱望している画家が、白鳥のような首を聖母に与えた」ため、一般に「長い首の聖母」と呼ばれている。人物の珍しい配置については、オーストリア系イギリス人の美術史家、エルンスト・ゴンブリッチは次のように叙述している。パルミジャニーノは、自身の芸術的目的のために自然を歪め、典型的なマニエリスムのフィグーラ・セルペンティーナ（figura serpentin、イタリア語で「蛇のようにくねった人体像」) を創造した。イエスはまた、赤子にしては非常に大きく、いつか落ちてしまいそうに聖母の膝の上に不安定に横たわっている。聖母自身、ほとんど人間のプロポーションではない。聖母は、右側の天使のほぼ2倍の大きさである。その右足は、画面からわずか10センチほどしか離れていないように見えるクッションの上に置かれているが、足自体はクッションを超えて突き出ているように見える。しがたって、足は、画面外の「私たち」の側にあり、額縁のある絵画の慣例を破壊してしまっている。聖母の細い手と長い指はまた、パルミジャニーノのモデルとなった女性が結合組織に影響を与える遺伝性疾患のマルファン症候群を持っていると、パレルモ大学のイタリアの医学者ヴィート・フランコが診断することにつながった。絵画の最近の修復により、聖母の右肘の真下にいる天使がより明瞭に見えるようになった。下段の中央にいる天使は、今や右側にいる天使によって捧げもたれている花瓶を見つめている。花瓶には、十字架像がうっすらと見える。修復以前は、下段中央の天使は、幼子イエスを見下ろしていた。歴史上のなんらかの時期に変更されてしまったにちがいない絵画が、修復によりおそらく本来の状態を取り戻した。鑑賞者を見つめる天使は、パルミジャニーノの『アンテア』の肖像に類似している。


The Virgin with the Long Neck

Prompt: Explain the Overview of this artwork, The Virgin with the Long Neck.Please output in Japanese.

アンテア (パルミジャニーノ)
パルミジャニーノ
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:1530年代の絵画
イエス・キリスト
アンテア
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
フィレンツェ
エルンスト・ゴンブリッチ
La Stampa
油彩
イタリア語
結合組織
トスカーナ大公国
フェルディナンド・デ・メディチ (大公子)
ヒエロニムス
パルマ
パレルモ大学
イタリア
マニエリスム
イエス
Category:パルミジャニーノの作品
聖ヒエロニムス
聖母マリア
マルファン症候群
大理石
ウフィツィ美術館

本作は、豪華な衣服を着て、高い台座に座り、大きな赤子のイエスを膝に載せている聖母マリアを描いている。聖母の右に集まっている6人の天使は幼子イエスを崇拝している。誇張して引き伸ばされた聖母の高貴な姿には、背景の円柱と青年のような天使が抱える壺が対応し、天使の後ろには数人の仲間たちが一団となってはめ込み細工のように頭をきっちりと寄せている。絵画の右下隅には、大理石の柱が一列に並び、やせ衰えた聖ヒエロニムスの姿が描かれている謎めいた情景が見える。聖ヒエロニムスを描くことは、聖人が聖母マリアの崇拝と関連があるために依頼者によって求められたものである。本作は、「聖母を優美で優雅に見せたいと熱望している画家が、白鳥のような首を聖母に与えた」ため、一般に「長い首の聖母」と呼ばれている。人物の珍しい配置については、オーストリア系イギリス人の美術史家、エルンスト・ゴンブリッチは次のように叙述している。パルミジャニーノは、自身の芸術的目的のために自然を歪め、典型的なマニエリスムのフィグーラ・セルペンティーナ（figura serpentin、イタリア語で「蛇のようにくねった人体像」) を創造した。イエスはまた、赤子にしては非常に大きく、いつか落ちてしまいそうに聖母の膝の上に不安定に横たわっている。聖母自身、ほとんど人間のプロポーションではない。聖母は、右側の天使のほぼ2倍の大きさである。その右足は、画面からわずか10センチほどしか離れていないように見えるクッションの上に置かれているが、足自体はクッションを超えて突き出ているように見える。しがたって、足は、画面外の「私たち」の側にあり、額縁のある絵画の慣例を破壊してしまっている。聖母の細い手と長い指はまた、パルミジャニーノのモデルとなった女性が結合組織に影響を与える遺伝性疾患のマルファン症候群を持っていると、パレルモ大学のイタリアの医学者ヴィート・フランコが診断することにつながった。絵画の最近の修復により、聖母の右肘の真下にいる天使がより明瞭に見えるようになった。下段の中央にいる天使は、今や右側にいる天使によって捧げもたれている花瓶を見つめている。花瓶には、十字架像がうっすらと見える。修復以前は、下段中央の天使は、幼子イエスを見下ろしていた。歴史上のなんらかの時期に変更されてしまったにちがいない絵画が、修復によりおそらく本来の状態を取り戻した。鑑賞者を見つめる天使は、パルミジャニーノの『アンテア』の肖像に類似している。


The Virgin with the Long Neck

Prompt: How does The Virgin with the Long Neck explain its Overview?Please output in Japanese.

アンテア (パルミジャニーノ)
パルミジャニーノ
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:1530年代の絵画
イエス・キリスト
アンテア
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
フィレンツェ
エルンスト・ゴンブリッチ
La Stampa
油彩
イタリア語
結合組織
トスカーナ大公国
フェルディナンド・デ・メディチ (大公子)
ヒエロニムス
パルマ
パレルモ大学
イタリア
マニエリスム
イエス
Category:パルミジャニーノの作品
聖ヒエロニムス
聖母マリア
マルファン症候群
大理石
ウフィツィ美術館

本作は、豪華な衣服を着て、高い台座に座り、大きな赤子のイエスを膝に載せている聖母マリアを描いている。聖母の右に集まっている6人の天使は幼子イエスを崇拝している。誇張して引き伸ばされた聖母の高貴な姿には、背景の円柱と青年のような天使が抱える壺が対応し、天使の後ろには数人の仲間たちが一団となってはめ込み細工のように頭をきっちりと寄せている。絵画の右下隅には、大理石の柱が一列に並び、やせ衰えた聖ヒエロニムスの姿が描かれている謎めいた情景が見える。聖ヒエロニムスを描くことは、聖人が聖母マリアの崇拝と関連があるために依頼者によって求められたものである。本作は、「聖母を優美で優雅に見せたいと熱望している画家が、白鳥のような首を聖母に与えた」ため、一般に「長い首の聖母」と呼ばれている。人物の珍しい配置については、オーストリア系イギリス人の美術史家、エルンスト・ゴンブリッチは次のように叙述している。パルミジャニーノは、自身の芸術的目的のために自然を歪め、典型的なマニエリスムのフィグーラ・セルペンティーナ（figura serpentin、イタリア語で「蛇のようにくねった人体像」) を創造した。イエスはまた、赤子にしては非常に大きく、いつか落ちてしまいそうに聖母の膝の上に不安定に横たわっている。聖母自身、ほとんど人間のプロポーションではない。聖母は、右側の天使のほぼ2倍の大きさである。その右足は、画面からわずか10センチほどしか離れていないように見えるクッションの上に置かれているが、足自体はクッションを超えて突き出ているように見える。しがたって、足は、画面外の「私たち」の側にあり、額縁のある絵画の慣例を破壊してしまっている。聖母の細い手と長い指はまた、パルミジャニーノのモデルとなった女性が結合組織に影響を与える遺伝性疾患のマルファン症候群を持っていると、パレルモ大学のイタリアの医学者ヴィート・フランコが診断することにつながった。絵画の最近の修復により、聖母の右肘の真下にいる天使がより明瞭に見えるようになった。下段の中央にいる天使は、今や右側にいる天使によって捧げもたれている花瓶を見つめている。花瓶には、十字架像がうっすらと見える。修復以前は、下段中央の天使は、幼子イエスを見下ろしていた。歴史上のなんらかの時期に変更されてしまったにちがいない絵画が、修復によりおそらく本来の状態を取り戻した。鑑賞者を見つめる天使は、パルミジャニーノの『アンテア』の肖像に類似している。


The Virgin with the Long Neck

Prompt: In The Virgin with the Long Neck, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

アンテア (パルミジャニーノ)
パルミジャニーノ
Category:聖母マリアを描いた絵画
Category:1530年代の絵画
イエス・キリスト
アンテア
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
フィレンツェ
エルンスト・ゴンブリッチ
La Stampa
油彩
イタリア語
結合組織
トスカーナ大公国
フェルディナンド・デ・メディチ (大公子)
ヒエロニムス
パルマ
パレルモ大学
イタリア
マニエリスム
イエス
Category:パルミジャニーノの作品
聖ヒエロニムス
聖母マリア
マルファン症候群
大理石
ウフィツィ美術館

本作は、豪華な衣服を着て、高い台座に座り、大きな赤子のイエスを膝に載せている聖母マリアを描いている。聖母の右に集まっている6人の天使は幼子イエスを崇拝している。誇張して引き伸ばされた聖母の高貴な姿には、背景の円柱と青年のような天使が抱える壺が対応し、天使の後ろには数人の仲間たちが一団となってはめ込み細工のように頭をきっちりと寄せている。絵画の右下隅には、大理石の柱が一列に並び、やせ衰えた聖ヒエロニムスの姿が描かれている謎めいた情景が見える。聖ヒエロニムスを描くことは、聖人が聖母マリアの崇拝と関連があるために依頼者によって求められたものである。本作は、「聖母を優美で優雅に見せたいと熱望している画家が、白鳥のような首を聖母に与えた」ため、一般に「長い首の聖母」と呼ばれている。人物の珍しい配置については、オーストリア系イギリス人の美術史家、エルンスト・ゴンブリッチは次のように叙述している。パルミジャニーノは、自身の芸術的目的のために自然を歪め、典型的なマニエリスムのフィグーラ・セルペンティーナ（figura serpentin、イタリア語で「蛇のようにくねった人体像」) を創造した。イエスはまた、赤子にしては非常に大きく、いつか落ちてしまいそうに聖母の膝の上に不安定に横たわっている。聖母自身、ほとんど人間のプロポーションではない。聖母は、右側の天使のほぼ2倍の大きさである。その右足は、画面からわずか10センチほどしか離れていないように見えるクッションの上に置かれているが、足自体はクッションを超えて突き出ているように見える。しがたって、足は、画面外の「私たち」の側にあり、額縁のある絵画の慣例を破壊してしまっている。聖母の細い手と長い指はまた、パルミジャニーノのモデルとなった女性が結合組織に影響を与える遺伝性疾患のマルファン症候群を持っていると、パレルモ大学のイタリアの医学者ヴィート・フランコが診断することにつながった。絵画の最近の修復により、聖母の右肘の真下にいる天使がより明瞭に見えるようになった。下段の中央にいる天使は、今や右側にいる天使によって捧げもたれている花瓶を見つめている。花瓶には、十字架像がうっすらと見える。修復以前は、下段中央の天使は、幼子イエスを見下ろしていた。歴史上のなんらかの時期に変更されてしまったにちがいない絵画が、修復によりおそらく本来の状態を取り戻した。鑑賞者を見つめる天使は、パルミジャニーノの『アンテア』の肖像に類似している。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Innocent X and explain the abstract.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

『インノケンティウス10世の肖像』(伊: Ritratto di Innocenzo X、英: Portrait of Innocent X) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1650年ごろにローマ教皇インノケンティウス10世をモデルに制作した油彩によるキャンバス上の肖像画で、西洋絵画史上の代表的な肖像画の1点に数えられる傑作である。多くの画家、批評家が本作を絶賛してきた。イギリスでロイヤル・アカデミーを創始した画家ジョシュア・レノルズが本作をローマでもっとも素晴らしい絵画と評したことが古いイギリスのガイドブックに記されている。フランスの哲学者・批評家イポリット・テーヌは本作を「あらゆる肖像画中の傑作」と見なし、「一度見たら忘れられない」と述べた。その迫真的出来栄えは当時、側近がこの作品を本人と見間違うほどであり、教皇から褒章としてベラスケスに彫像入りの金メダルが贈られた。作品はローマのドーリア・パンフィーリ美術館に所蔵されている。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Innocent X.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

『インノケンティウス10世の肖像』(伊: Ritratto di Innocenzo X、英: Portrait of Innocent X) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1650年ごろにローマ教皇インノケンティウス10世をモデルに制作した油彩によるキャンバス上の肖像画で、西洋絵画史上の代表的な肖像画の1点に数えられる傑作である。多くの画家、批評家が本作を絶賛してきた。イギリスでロイヤル・アカデミーを創始した画家ジョシュア・レノルズが本作をローマでもっとも素晴らしい絵画と評したことが古いイギリスのガイドブックに記されている。フランスの哲学者・批評家イポリット・テーヌは本作を「あらゆる肖像画中の傑作」と見なし、「一度見たら忘れられない」と述べた。その迫真的出来栄えは当時、側近がこの作品を本人と見間違うほどであり、教皇から褒章としてベラスケスに彫像入りの金メダルが贈られた。作品はローマのドーリア・パンフィーリ美術館に所蔵されている。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: How does Portrait of Innocent X explain its abstract?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

『インノケンティウス10世の肖像』(伊: Ritratto di Innocenzo X、英: Portrait of Innocent X) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1650年ごろにローマ教皇インノケンティウス10世をモデルに制作した油彩によるキャンバス上の肖像画で、西洋絵画史上の代表的な肖像画の1点に数えられる傑作である。多くの画家、批評家が本作を絶賛してきた。イギリスでロイヤル・アカデミーを創始した画家ジョシュア・レノルズが本作をローマでもっとも素晴らしい絵画と評したことが古いイギリスのガイドブックに記されている。フランスの哲学者・批評家イポリット・テーヌは本作を「あらゆる肖像画中の傑作」と見なし、「一度見たら忘れられない」と述べた。その迫真的出来栄えは当時、側近がこの作品を本人と見間違うほどであり、教皇から褒章としてベラスケスに彫像入りの金メダルが贈られた。作品はローマのドーリア・パンフィーリ美術館に所蔵されている。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: In Portrait of Innocent X, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

『インノケンティウス10世の肖像』(伊: Ritratto di Innocenzo X、英: Portrait of Innocent X) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1650年ごろにローマ教皇インノケンティウス10世をモデルに制作した油彩によるキャンバス上の肖像画で、西洋絵画史上の代表的な肖像画の1点に数えられる傑作である。多くの画家、批評家が本作を絶賛してきた。イギリスでロイヤル・アカデミーを創始した画家ジョシュア・レノルズが本作をローマでもっとも素晴らしい絵画と評したことが古いイギリスのガイドブックに記されている。フランスの哲学者・批評家イポリット・テーヌは本作を「あらゆる肖像画中の傑作」と見なし、「一度見たら忘れられない」と述べた。その迫真的出来栄えは当時、側近がこの作品を本人と見間違うほどであり、教皇から褒章としてベラスケスに彫像入りの金メダルが贈られた。作品はローマのドーリア・パンフィーリ美術館に所蔵されている。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Innocent X and explain the Background.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

ベラスケスは1649年5月から1651年にかけて約1年半にわたって、2度目のイタリア滞在をした。この滞在の目的は、スペインの画家・美術著作者アントニオ・パロミーノが記しているように「オリジナルの絵画と古代彫像を買い付け、最も有名なものはそれらの鋳型をとる (『絵画館と視覚規範』III、1724年) ためであった。加えて、ローマ教皇への特別使節という高度な政治的使命をもっていたこのイタリア訪問は、聖年を控えていたという理由もあって、スペインからも枢機卿たちがローマに着任していた。ベラスケスはパンフィーリ家やそのライヴァルのバルベリーニ家に厚遇され、スペイン国王フェリペ4世のために古代彫刻を獲得するという困難な使命にも便宜が図られた。絵画については、ベラスケスは王のためにパオロ・ヴェロネーゼの『ヴィーナスとアドニス』（プラド美術館）や、ティントレットの『ヨセフとポティファルの妻』など旧約聖書主題の6連作（プラド美術館）を購入している。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: Explain the Background of this artwork, Portrait of Innocent X.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

ベラスケスは1649年5月から1651年にかけて約1年半にわたって、2度目のイタリア滞在をした。この滞在の目的は、スペインの画家・美術著作者アントニオ・パロミーノが記しているように「オリジナルの絵画と古代彫像を買い付け、最も有名なものはそれらの鋳型をとる (『絵画館と視覚規範』III、1724年) ためであった。加えて、ローマ教皇への特別使節という高度な政治的使命をもっていたこのイタリア訪問は、聖年を控えていたという理由もあって、スペインからも枢機卿たちがローマに着任していた。ベラスケスはパンフィーリ家やそのライヴァルのバルベリーニ家に厚遇され、スペイン国王フェリペ4世のために古代彫刻を獲得するという困難な使命にも便宜が図られた。絵画については、ベラスケスは王のためにパオロ・ヴェロネーゼの『ヴィーナスとアドニス』（プラド美術館）や、ティントレットの『ヨセフとポティファルの妻』など旧約聖書主題の6連作（プラド美術館）を購入している。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: How does Portrait of Innocent X explain its Background?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

ベラスケスは1649年5月から1651年にかけて約1年半にわたって、2度目のイタリア滞在をした。この滞在の目的は、スペインの画家・美術著作者アントニオ・パロミーノが記しているように「オリジナルの絵画と古代彫像を買い付け、最も有名なものはそれらの鋳型をとる (『絵画館と視覚規範』III、1724年) ためであった。加えて、ローマ教皇への特別使節という高度な政治的使命をもっていたこのイタリア訪問は、聖年を控えていたという理由もあって、スペインからも枢機卿たちがローマに着任していた。ベラスケスはパンフィーリ家やそのライヴァルのバルベリーニ家に厚遇され、スペイン国王フェリペ4世のために古代彫刻を獲得するという困難な使命にも便宜が図られた。絵画については、ベラスケスは王のためにパオロ・ヴェロネーゼの『ヴィーナスとアドニス』（プラド美術館）や、ティントレットの『ヨセフとポティファルの妻』など旧約聖書主題の6連作（プラド美術館）を購入している。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: In Portrait of Innocent X, how is the Background discussed?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

ベラスケスは1649年5月から1651年にかけて約1年半にわたって、2度目のイタリア滞在をした。この滞在の目的は、スペインの画家・美術著作者アントニオ・パロミーノが記しているように「オリジナルの絵画と古代彫像を買い付け、最も有名なものはそれらの鋳型をとる (『絵画館と視覚規範』III、1724年) ためであった。加えて、ローマ教皇への特別使節という高度な政治的使命をもっていたこのイタリア訪問は、聖年を控えていたという理由もあって、スペインからも枢機卿たちがローマに着任していた。ベラスケスはパンフィーリ家やそのライヴァルのバルベリーニ家に厚遇され、スペイン国王フェリペ4世のために古代彫刻を獲得するという困難な使命にも便宜が図られた。絵画については、ベラスケスは王のためにパオロ・ヴェロネーゼの『ヴィーナスとアドニス』（プラド美術館）や、ティントレットの『ヨセフとポティファルの妻』など旧約聖書主題の6連作（プラド美術館）を購入している。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Innocent X and explain the Work.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

ベラスケスが2度目のイタリア滞在期に制作した肖像画は『フアン・デ・パレーハの肖像』（メトロポリタン美術館）など5点現存しているが、それらの中でも最も名高い本作は1649年12月からの聖年を記念して制作されたらしい。モデルであるパンフィーリ家出身のインノケンティウス10世（1576年 - 1655年）は1644年、ローマ教皇に選出された。彼は教皇大使としてマドリードに赴任（1626年 - 1630年）していたことがあり、ベラスケスとは旧知の間柄であった。画家にとって教皇はスペイン国王フェリペ4世以上に尊敬すべき存在だったはずである。作品中の教皇の右手には、「インノケンティウス10世に。カトリック王陛下の宮廷画家ディエゴ・デ・シルバ・ベラスケス筆、1650」と記されている。なお、この作品の制作に際し、ベラスケスは教皇にサンティアゴ騎士団の入団審査への支援を要請している。結局、画家は1659年、60歳の時にこのサンティアゴ騎士団の称号を授与されることになった。本作の四分の三斜め向きのポーズや衣装、手の位置など先人ティツィアーノやエル・グレコに倣った肖像形式は伝統的なものである。教皇の額からは汗が吹き出しそうで、おそらく8月に内密な環境で描かれたと思われる。夏用の紅絹のモゼッタ（肩マント）を羽織った威厳ある姿であるが、醜男で知られた教皇の一瞬の容貌を捉え、強い猜疑心、現世欲、職務への不屈の情熱など屈折して、複雑なモデルの人間性があますところなく表現されている。色彩の面では、緞帳、椅子の背、教皇帽、そして肩マントの光と影の間では深紅のシンフォニーがある。法衣の白も光と影の中で微妙な諧調を達成している。ドイツの新古典主義の画家アントン・ラファエル・メングスは、「賦彩の点でティツィアーノの方が優れているとしても、光と影の理解度と空気遠近法の点では、ベラスケスの方がはるかに優れている」と述べている。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: Explain the Work of this artwork, Portrait of Innocent X.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

ベラスケスが2度目のイタリア滞在期に制作した肖像画は『フアン・デ・パレーハの肖像』（メトロポリタン美術館）など5点現存しているが、それらの中でも最も名高い本作は1649年12月からの聖年を記念して制作されたらしい。モデルであるパンフィーリ家出身のインノケンティウス10世（1576年 - 1655年）は1644年、ローマ教皇に選出された。彼は教皇大使としてマドリードに赴任（1626年 - 1630年）していたことがあり、ベラスケスとは旧知の間柄であった。画家にとって教皇はスペイン国王フェリペ4世以上に尊敬すべき存在だったはずである。作品中の教皇の右手には、「インノケンティウス10世に。カトリック王陛下の宮廷画家ディエゴ・デ・シルバ・ベラスケス筆、1650」と記されている。なお、この作品の制作に際し、ベラスケスは教皇にサンティアゴ騎士団の入団審査への支援を要請している。結局、画家は1659年、60歳の時にこのサンティアゴ騎士団の称号を授与されることになった。本作の四分の三斜め向きのポーズや衣装、手の位置など先人ティツィアーノやエル・グレコに倣った肖像形式は伝統的なものである。教皇の額からは汗が吹き出しそうで、おそらく8月に内密な環境で描かれたと思われる。夏用の紅絹のモゼッタ（肩マント）を羽織った威厳ある姿であるが、醜男で知られた教皇の一瞬の容貌を捉え、強い猜疑心、現世欲、職務への不屈の情熱など屈折して、複雑なモデルの人間性があますところなく表現されている。色彩の面では、緞帳、椅子の背、教皇帽、そして肩マントの光と影の間では深紅のシンフォニーがある。法衣の白も光と影の中で微妙な諧調を達成している。ドイツの新古典主義の画家アントン・ラファエル・メングスは、「賦彩の点でティツィアーノの方が優れているとしても、光と影の理解度と空気遠近法の点では、ベラスケスの方がはるかに優れている」と述べている。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: How does Portrait of Innocent X explain its Work?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

ベラスケスが2度目のイタリア滞在期に制作した肖像画は『フアン・デ・パレーハの肖像』（メトロポリタン美術館）など5点現存しているが、それらの中でも最も名高い本作は1649年12月からの聖年を記念して制作されたらしい。モデルであるパンフィーリ家出身のインノケンティウス10世（1576年 - 1655年）は1644年、ローマ教皇に選出された。彼は教皇大使としてマドリードに赴任（1626年 - 1630年）していたことがあり、ベラスケスとは旧知の間柄であった。画家にとって教皇はスペイン国王フェリペ4世以上に尊敬すべき存在だったはずである。作品中の教皇の右手には、「インノケンティウス10世に。カトリック王陛下の宮廷画家ディエゴ・デ・シルバ・ベラスケス筆、1650」と記されている。なお、この作品の制作に際し、ベラスケスは教皇にサンティアゴ騎士団の入団審査への支援を要請している。結局、画家は1659年、60歳の時にこのサンティアゴ騎士団の称号を授与されることになった。本作の四分の三斜め向きのポーズや衣装、手の位置など先人ティツィアーノやエル・グレコに倣った肖像形式は伝統的なものである。教皇の額からは汗が吹き出しそうで、おそらく8月に内密な環境で描かれたと思われる。夏用の紅絹のモゼッタ（肩マント）を羽織った威厳ある姿であるが、醜男で知られた教皇の一瞬の容貌を捉え、強い猜疑心、現世欲、職務への不屈の情熱など屈折して、複雑なモデルの人間性があますところなく表現されている。色彩の面では、緞帳、椅子の背、教皇帽、そして肩マントの光と影の間では深紅のシンフォニーがある。法衣の白も光と影の中で微妙な諧調を達成している。ドイツの新古典主義の画家アントン・ラファエル・メングスは、「賦彩の点でティツィアーノの方が優れているとしても、光と影の理解度と空気遠近法の点では、ベラスケスの方がはるかに優れている」と述べている。


Portrait of Innocent X

インノケンティウス10世の肖像

Prompt: In Portrait of Innocent X, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ドーリア・パンフィーリ美術館の所蔵品
ドイツ
フアン・デ・パレーハの肖像
ロイヤル・アカデミー
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ティントレット
Category:1650年代の絵画
エル・グレコ
メトロポリタン美術館
枢機卿
ヨセフとポティファルの妻
1651年
高階秀爾
空気遠近法
ヴィーナスとアドニス
1644年
ディエゴ・ベラスケス
油彩
1649年
イタリア語
ドーリア・パンフィーリ美術館
教皇
肖像画
パオロ・ヴェロネーゼ
フランス
インノケンティウス10世
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
イギリス
新古典主義
ヨセフとポティファルの妻 (ティントレット)
バロック
ヴィーナスとアドニス (ヴェロネーゼ、マドリード)
中央公論社
ローマ教皇
パンフィーリ家
東京美術
井上靖
プラド美術館
インノケンティウス10世 (ローマ教皇)
アントン・ラファエル・メングス
ローマ
サンティアゴ騎士団
イタリア
ジョシュア・レノルズ
キャンバス
肖像
英語
ティツィアーノ
フランシス・ベーコン (芸術家)
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
Category:肖像画
旧約聖書
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
イポリット・テーヌ
聖年
フランシス・ベーコン
王立アカデミー
1650年
バルベリーニ家
ベラスケスによるインノケンティウス10世の肖像画後の習作

ベラスケスが2度目のイタリア滞在期に制作した肖像画は『フアン・デ・パレーハの肖像』（メトロポリタン美術館）など5点現存しているが、それらの中でも最も名高い本作は1649年12月からの聖年を記念して制作されたらしい。モデルであるパンフィーリ家出身のインノケンティウス10世（1576年 - 1655年）は1644年、ローマ教皇に選出された。彼は教皇大使としてマドリードに赴任（1626年 - 1630年）していたことがあり、ベラスケスとは旧知の間柄であった。画家にとって教皇はスペイン国王フェリペ4世以上に尊敬すべき存在だったはずである。作品中の教皇の右手には、「インノケンティウス10世に。カトリック王陛下の宮廷画家ディエゴ・デ・シルバ・ベラスケス筆、1650」と記されている。なお、この作品の制作に際し、ベラスケスは教皇にサンティアゴ騎士団の入団審査への支援を要請している。結局、画家は1659年、60歳の時にこのサンティアゴ騎士団の称号を授与されることになった。本作の四分の三斜め向きのポーズや衣装、手の位置など先人ティツィアーノやエル・グレコに倣った肖像形式は伝統的なものである。教皇の額からは汗が吹き出しそうで、おそらく8月に内密な環境で描かれたと思われる。夏用の紅絹のモゼッタ（肩マント）を羽織った威厳ある姿であるが、醜男で知られた教皇の一瞬の容貌を捉え、強い猜疑心、現世欲、職務への不屈の情熱など屈折して、複雑なモデルの人間性があますところなく表現されている。色彩の面では、緞帳、椅子の背、教皇帽、そして肩マントの光と影の間では深紅のシンフォニーがある。法衣の白も光と影の中で微妙な諧調を達成している。ドイツの新古典主義の画家アントン・ラファエル・メングスは、「賦彩の点でティツィアーノの方が優れているとしても、光と影の理解度と空気遠近法の点では、ベラスケスの方がはるかに優れている」と述べている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Focus on Crucifixion of Mondo and explain the abstract.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『モンドの磔刑』（モンドのたっけい、伊: La Crocifissione Mond, 英: The Mond Crucifixion）として知られる『キリストの磔刑と聖母マリア、聖人、天使』（英: The Crucified Christ with the Virgin Mary, Saints and Angels）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1502年から1503年に制作した祭壇画である。油彩。ラファエロが最初期に制作した作品の1つで、チッタ・ディ・カステッロのサン・ドメニコ教会のガヴァーリ家埋葬礼拝堂のために制作された。ラファエロの祭壇画としては第2作目にあたり、エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレートと共同で制作したサンタゴスティーノ教会バロンチ家埋葬礼拝堂の祭壇画『トレンティーノの聖ニコラウスの戴冠』（Incoronazione di San Nicola da Tolentino）に次いで制作された。ただし、ラファエロが単独で制作した祭壇画としては最初のものである。『モンドの磔刑』という通称は所有者ルードウィッヒ・モンドにちなんでいる。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Crucifixion of Mondo.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『モンドの磔刑』（モンドのたっけい、伊: La Crocifissione Mond, 英: The Mond Crucifixion）として知られる『キリストの磔刑と聖母マリア、聖人、天使』（英: The Crucified Christ with the Virgin Mary, Saints and Angels）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1502年から1503年に制作した祭壇画である。油彩。ラファエロが最初期に制作した作品の1つで、チッタ・ディ・カステッロのサン・ドメニコ教会のガヴァーリ家埋葬礼拝堂のために制作された。ラファエロの祭壇画としては第2作目にあたり、エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレートと共同で制作したサンタゴスティーノ教会バロンチ家埋葬礼拝堂の祭壇画『トレンティーノの聖ニコラウスの戴冠』（Incoronazione di San Nicola da Tolentino）に次いで制作された。ただし、ラファエロが単独で制作した祭壇画としては最初のものである。『モンドの磔刑』という通称は所有者ルードウィッヒ・モンドにちなんでいる。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: How does Crucifixion of Mondo explain its abstract?Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『モンドの磔刑』（モンドのたっけい、伊: La Crocifissione Mond, 英: The Mond Crucifixion）として知られる『キリストの磔刑と聖母マリア、聖人、天使』（英: The Crucified Christ with the Virgin Mary, Saints and Angels）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1502年から1503年に制作した祭壇画である。油彩。ラファエロが最初期に制作した作品の1つで、チッタ・ディ・カステッロのサン・ドメニコ教会のガヴァーリ家埋葬礼拝堂のために制作された。ラファエロの祭壇画としては第2作目にあたり、エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレートと共同で制作したサンタゴスティーノ教会バロンチ家埋葬礼拝堂の祭壇画『トレンティーノの聖ニコラウスの戴冠』（Incoronazione di San Nicola da Tolentino）に次いで制作された。ただし、ラファエロが単独で制作した祭壇画としては最初のものである。『モンドの磔刑』という通称は所有者ルードウィッヒ・モンドにちなんでいる。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: In Crucifixion of Mondo, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『モンドの磔刑』（モンドのたっけい、伊: La Crocifissione Mond, 英: The Mond Crucifixion）として知られる『キリストの磔刑と聖母マリア、聖人、天使』（英: The Crucified Christ with the Virgin Mary, Saints and Angels）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1502年から1503年に制作した祭壇画である。油彩。ラファエロが最初期に制作した作品の1つで、チッタ・ディ・カステッロのサン・ドメニコ教会のガヴァーリ家埋葬礼拝堂のために制作された。ラファエロの祭壇画としては第2作目にあたり、エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレートと共同で制作したサンタゴスティーノ教会バロンチ家埋葬礼拝堂の祭壇画『トレンティーノの聖ニコラウスの戴冠』（Incoronazione di San Nicola da Tolentino）に次いで制作された。ただし、ラファエロが単独で制作した祭壇画としては最初のものである。『モンドの磔刑』という通称は所有者ルードウィッヒ・モンドにちなんでいる。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Focus on Crucifixion of Mondo and explain the Production Background.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『モンドの磔刑』は1503年に、ラファエロの故郷ウルビーノに近いウンブリア州チッタ・ディ・カステッロにある、サン・ドメニコ教会の主祭壇右側の、ガヴァーリ家埋葬礼拝堂の祭壇画として制作された。発注主は羊毛商人・銀行家のドメニコ・ディ・トンマーゾ・ガヴァーリ（Domenico di Tommaso Gavari）である。ラファエロはこの作品以前に同地のサンタゴスティーノ教会にあるバロンチ家埋葬礼拝堂の祭壇画を制作しているが、この祭壇画を発注したアンドレア・バロンチ（Andrea Baronci）とガヴァーリは親しい知人であったので、ラファエロはこのつながりからガヴァーリの発注を得たと考えられている。礼拝堂の祭壇は砂岩で制作され、祭壇画が失われた現在も当時と同じ場所に現存している。祭壇には寄進者であるガヴァーリの名前と発注した1503年の日付が碑文として刻まれている。祭壇の下部には3枚のプレデッラが設置されたが、ラファエロはこれらのプレデッラも制作している。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Explain the Production Background of this artwork, Crucifixion of Mondo.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『モンドの磔刑』は1503年に、ラファエロの故郷ウルビーノに近いウンブリア州チッタ・ディ・カステッロにある、サン・ドメニコ教会の主祭壇右側の、ガヴァーリ家埋葬礼拝堂の祭壇画として制作された。発注主は羊毛商人・銀行家のドメニコ・ディ・トンマーゾ・ガヴァーリ（Domenico di Tommaso Gavari）である。ラファエロはこの作品以前に同地のサンタゴスティーノ教会にあるバロンチ家埋葬礼拝堂の祭壇画を制作しているが、この祭壇画を発注したアンドレア・バロンチ（Andrea Baronci）とガヴァーリは親しい知人であったので、ラファエロはこのつながりからガヴァーリの発注を得たと考えられている。礼拝堂の祭壇は砂岩で制作され、祭壇画が失われた現在も当時と同じ場所に現存している。祭壇には寄進者であるガヴァーリの名前と発注した1503年の日付が碑文として刻まれている。祭壇の下部には3枚のプレデッラが設置されたが、ラファエロはこれらのプレデッラも制作している。


Crucifixion of Mondo

Prompt: How does Crucifixion of Mondo explain its Production Background?Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『モンドの磔刑』は1503年に、ラファエロの故郷ウルビーノに近いウンブリア州チッタ・ディ・カステッロにある、サン・ドメニコ教会の主祭壇右側の、ガヴァーリ家埋葬礼拝堂の祭壇画として制作された。発注主は羊毛商人・銀行家のドメニコ・ディ・トンマーゾ・ガヴァーリ（Domenico di Tommaso Gavari）である。ラファエロはこの作品以前に同地のサンタゴスティーノ教会にあるバロンチ家埋葬礼拝堂の祭壇画を制作しているが、この祭壇画を発注したアンドレア・バロンチ（Andrea Baronci）とガヴァーリは親しい知人であったので、ラファエロはこのつながりからガヴァーリの発注を得たと考えられている。礼拝堂の祭壇は砂岩で制作され、祭壇画が失われた現在も当時と同じ場所に現存している。祭壇には寄進者であるガヴァーリの名前と発注した1503年の日付が碑文として刻まれている。祭壇の下部には3枚のプレデッラが設置されたが、ラファエロはこれらのプレデッラも制作している。


Crucifixion of Mondo

Prompt: In Crucifixion of Mondo, how is the Production Background discussed?Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『モンドの磔刑』は1503年に、ラファエロの故郷ウルビーノに近いウンブリア州チッタ・ディ・カステッロにある、サン・ドメニコ教会の主祭壇右側の、ガヴァーリ家埋葬礼拝堂の祭壇画として制作された。発注主は羊毛商人・銀行家のドメニコ・ディ・トンマーゾ・ガヴァーリ（Domenico di Tommaso Gavari）である。ラファエロはこの作品以前に同地のサンタゴスティーノ教会にあるバロンチ家埋葬礼拝堂の祭壇画を制作しているが、この祭壇画を発注したアンドレア・バロンチ（Andrea Baronci）とガヴァーリは親しい知人であったので、ラファエロはこのつながりからガヴァーリの発注を得たと考えられている。礼拝堂の祭壇は砂岩で制作され、祭壇画が失われた現在も当時と同じ場所に現存している。祭壇には寄進者であるガヴァーリの名前と発注した1503年の日付が碑文として刻まれている。祭壇の下部には3枚のプレデッラが設置されたが、ラファエロはこれらのプレデッラも制作している。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Focus on Crucifixion of Mondo and explain the Work.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

チッタ・ディ・カステッロを望むウンブリア地方の田園風景を背に、十字架が立てられている。キリストの身体は十字架に架けられており、その上には「ユダヤ人の王であるナザレのイエス」（Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum）を意味する「I.N.R.I.」の碑文が記されている。キリストは荊の冠を被り、深紅の腰布を身にまとっている。荊冠で傷ついた額や十字架に打ちつけられた両手足からは血が流れ落ち、とりわけ右脇腹の槍傷からは血が噴き出ている。キリストの両側には細やかな銀色の雲が漂い、その上に腰にリボンを巻いた2人の天使が片足を乗せてバランスをとるかのように宙を舞っている。天使たちは黄金の聖爵で、キリストの傷口から流れ出る血を受け止めている。空には太陽と月の両方が現れている。十字架の足元には聖ヒエロニムスとマグダラのマリアがひざまずいており、崇敬と哀れみを込めてキリストを見上げ、祭壇の前の崇拝者たちに信仰の模範を示している。また画面下の左右両端に、それぞれ聖母マリアと福音伝道者聖ヨハネが立ち、鑑賞者の側に目を向けて、悲しげな表情で両手を握り締めている。聖ヒエロニムスは磔刑の場に居合わせていないが、埋葬礼拝堂が聖ヒエロニムスに捧げられていたため、ともに描かれている。聖ヒエロニムスの描写は荒野で隠者として生活したエピソードに基づいており、胸を打つための石を右手に持っている。署名は十字架の根元に「RAPHAEL VRBIN AS .P.」（ウルビーノのラファエロがこれを描いた）と記されている。ラファエロは文字を記すために、十字架の茶色の絵具を削って下にある銀箔層を露出させている。祭壇画は上部がアーチ型になっている。現在の額縁は祭壇画の上部に適合した19世紀のものが使用されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Explain the Work of this artwork, Crucifixion of Mondo.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

チッタ・ディ・カステッロを望むウンブリア地方の田園風景を背に、十字架が立てられている。キリストの身体は十字架に架けられており、その上には「ユダヤ人の王であるナザレのイエス」（Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum）を意味する「I.N.R.I.」の碑文が記されている。キリストは荊の冠を被り、深紅の腰布を身にまとっている。荊冠で傷ついた額や十字架に打ちつけられた両手足からは血が流れ落ち、とりわけ右脇腹の槍傷からは血が噴き出ている。キリストの両側には細やかな銀色の雲が漂い、その上に腰にリボンを巻いた2人の天使が片足を乗せてバランスをとるかのように宙を舞っている。天使たちは黄金の聖爵で、キリストの傷口から流れ出る血を受け止めている。空には太陽と月の両方が現れている。十字架の足元には聖ヒエロニムスとマグダラのマリアがひざまずいており、崇敬と哀れみを込めてキリストを見上げ、祭壇の前の崇拝者たちに信仰の模範を示している。また画面下の左右両端に、それぞれ聖母マリアと福音伝道者聖ヨハネが立ち、鑑賞者の側に目を向けて、悲しげな表情で両手を握り締めている。聖ヒエロニムスは磔刑の場に居合わせていないが、埋葬礼拝堂が聖ヒエロニムスに捧げられていたため、ともに描かれている。聖ヒエロニムスの描写は荒野で隠者として生活したエピソードに基づいており、胸を打つための石を右手に持っている。署名は十字架の根元に「RAPHAEL VRBIN AS .P.」（ウルビーノのラファエロがこれを描いた）と記されている。ラファエロは文字を記すために、十字架の茶色の絵具を削って下にある銀箔層を露出させている。祭壇画は上部がアーチ型になっている。現在の額縁は祭壇画の上部に適合した19世紀のものが使用されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: How does Crucifixion of Mondo explain its Work?Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

チッタ・ディ・カステッロを望むウンブリア地方の田園風景を背に、十字架が立てられている。キリストの身体は十字架に架けられており、その上には「ユダヤ人の王であるナザレのイエス」（Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum）を意味する「I.N.R.I.」の碑文が記されている。キリストは荊の冠を被り、深紅の腰布を身にまとっている。荊冠で傷ついた額や十字架に打ちつけられた両手足からは血が流れ落ち、とりわけ右脇腹の槍傷からは血が噴き出ている。キリストの両側には細やかな銀色の雲が漂い、その上に腰にリボンを巻いた2人の天使が片足を乗せてバランスをとるかのように宙を舞っている。天使たちは黄金の聖爵で、キリストの傷口から流れ出る血を受け止めている。空には太陽と月の両方が現れている。十字架の足元には聖ヒエロニムスとマグダラのマリアがひざまずいており、崇敬と哀れみを込めてキリストを見上げ、祭壇の前の崇拝者たちに信仰の模範を示している。また画面下の左右両端に、それぞれ聖母マリアと福音伝道者聖ヨハネが立ち、鑑賞者の側に目を向けて、悲しげな表情で両手を握り締めている。聖ヒエロニムスは磔刑の場に居合わせていないが、埋葬礼拝堂が聖ヒエロニムスに捧げられていたため、ともに描かれている。聖ヒエロニムスの描写は荒野で隠者として生活したエピソードに基づいており、胸を打つための石を右手に持っている。署名は十字架の根元に「RAPHAEL VRBIN AS .P.」（ウルビーノのラファエロがこれを描いた）と記されている。ラファエロは文字を記すために、十字架の茶色の絵具を削って下にある銀箔層を露出させている。祭壇画は上部がアーチ型になっている。現在の額縁は祭壇画の上部に適合した19世紀のものが使用されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: In Crucifixion of Mondo, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

チッタ・ディ・カステッロを望むウンブリア地方の田園風景を背に、十字架が立てられている。キリストの身体は十字架に架けられており、その上には「ユダヤ人の王であるナザレのイエス」（Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum）を意味する「I.N.R.I.」の碑文が記されている。キリストは荊の冠を被り、深紅の腰布を身にまとっている。荊冠で傷ついた額や十字架に打ちつけられた両手足からは血が流れ落ち、とりわけ右脇腹の槍傷からは血が噴き出ている。キリストの両側には細やかな銀色の雲が漂い、その上に腰にリボンを巻いた2人の天使が片足を乗せてバランスをとるかのように宙を舞っている。天使たちは黄金の聖爵で、キリストの傷口から流れ出る血を受け止めている。空には太陽と月の両方が現れている。十字架の足元には聖ヒエロニムスとマグダラのマリアがひざまずいており、崇敬と哀れみを込めてキリストを見上げ、祭壇の前の崇拝者たちに信仰の模範を示している。また画面下の左右両端に、それぞれ聖母マリアと福音伝道者聖ヨハネが立ち、鑑賞者の側に目を向けて、悲しげな表情で両手を握り締めている。聖ヒエロニムスは磔刑の場に居合わせていないが、埋葬礼拝堂が聖ヒエロニムスに捧げられていたため、ともに描かれている。聖ヒエロニムスの描写は荒野で隠者として生活したエピソードに基づいており、胸を打つための石を右手に持っている。署名は十字架の根元に「RAPHAEL VRBIN AS .P.」（ウルビーノのラファエロがこれを描いた）と記されている。ラファエロは文字を記すために、十字架の茶色の絵具を削って下にある銀箔層を露出させている。祭壇画は上部がアーチ型になっている。現在の額縁は祭壇画の上部に適合した19世紀のものが使用されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: In the context of Crucifixion of Mondo, explain the Iconic Source and the Work.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ローリー (ノースカロライナ州)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

祭壇画はラファエロの師であり、イタリア中部を代表する芸術家ペルジーノの影響を色濃く受けている。全体的な構図は1480年代後半から1490年代にかけてペルジーノが制作した風景の中の磔刑図のいくつかのバージョンに基づいており、特に1502年にペルージャのサン・フランチェスコ・アル・モンテ修道院（the Convent of S. Francesco al Monte）のために発注され、1506年に完成した祭壇画『磔刑』（La crocifissione）と似ている。この作品では、はためくリボンを持った天使が聖杯を持ってキリストの傷から流れ落ちる血を受け止め、聖母マリアと聖ヨハネは本作品とほとんど同じポーズをとり、マグダラのマリアは十字架の反対側で同じポーズをとっている。ラファエルはおそらくペルジーノの工房で師の作品を見ており、ペルジーノが描く小さな楕円形の顔と様式化された手の仕草を採用し、ペルジーノの対称性、調和、明快な構図を取り入れるだけでなく、これらをより柔らかで洗練されたものに変えている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Explain the Iconic Source about the Work of this artwork, Crucifixion of Mondo.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ローリー (ノースカロライナ州)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

祭壇画はラファエロの師であり、イタリア中部を代表する芸術家ペルジーノの影響を色濃く受けている。全体的な構図は1480年代後半から1490年代にかけてペルジーノが制作した風景の中の磔刑図のいくつかのバージョンに基づいており、特に1502年にペルージャのサン・フランチェスコ・アル・モンテ修道院（the Convent of S. Francesco al Monte）のために発注され、1506年に完成した祭壇画『磔刑』（La crocifissione）と似ている。この作品では、はためくリボンを持った天使が聖杯を持ってキリストの傷から流れ落ちる血を受け止め、聖母マリアと聖ヨハネは本作品とほとんど同じポーズをとり、マグダラのマリアは十字架の反対側で同じポーズをとっている。ラファエルはおそらくペルジーノの工房で師の作品を見ており、ペルジーノが描く小さな楕円形の顔と様式化された手の仕草を採用し、ペルジーノの対称性、調和、明快な構図を取り入れるだけでなく、これらをより柔らかで洗練されたものに変えている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: In Crucifixion of Mondo, how is the Iconic Source of the Work explained?Please output in Japanese.

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Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ローリー (ノースカロライナ州)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

祭壇画はラファエロの師であり、イタリア中部を代表する芸術家ペルジーノの影響を色濃く受けている。全体的な構図は1480年代後半から1490年代にかけてペルジーノが制作した風景の中の磔刑図のいくつかのバージョンに基づいており、特に1502年にペルージャのサン・フランチェスコ・アル・モンテ修道院（the Convent of S. Francesco al Monte）のために発注され、1506年に完成した祭壇画『磔刑』（La crocifissione）と似ている。この作品では、はためくリボンを持った天使が聖杯を持ってキリストの傷から流れ落ちる血を受け止め、聖母マリアと聖ヨハネは本作品とほとんど同じポーズをとり、マグダラのマリアは十字架の反対側で同じポーズをとっている。ラファエルはおそらくペルジーノの工房で師の作品を見ており、ペルジーノが描く小さな楕円形の顔と様式化された手の仕草を採用し、ペルジーノの対称性、調和、明快な構図を取り入れるだけでなく、これらをより柔らかで洗練されたものに変えている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Describe the characteristics of the Iconic Source in Crucifixion of Mondo's Work.Please output in Japanese.

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Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

祭壇画はラファエロの師であり、イタリア中部を代表する芸術家ペルジーノの影響を色濃く受けている。全体的な構図は1480年代後半から1490年代にかけてペルジーノが制作した風景の中の磔刑図のいくつかのバージョンに基づいており、特に1502年にペルージャのサン・フランチェスコ・アル・モンテ修道院（the Convent of S. Francesco al Monte）のために発注され、1506年に完成した祭壇画『磔刑』（La crocifissione）と似ている。この作品では、はためくリボンを持った天使が聖杯を持ってキリストの傷から流れ落ちる血を受け止め、聖母マリアと聖ヨハネは本作品とほとんど同じポーズをとり、マグダラのマリアは十字架の反対側で同じポーズをとっている。ラファエルはおそらくペルジーノの工房で師の作品を見ており、ペルジーノが描く小さな楕円形の顔と様式化された手の仕草を採用し、ペルジーノの対称性、調和、明快な構図を取り入れるだけでなく、これらをより柔らかで洗練されたものに変えている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: In the context of Crucifixion of Mondo, explain the Production and the Work.Please output in Japanese.

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Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

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チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ラファエロは特に衣服の襞の影の部分を強化するためにハッチングの筆遣いを多用している。これはペルジーノから学び取った技法である。ラファエロはまた手と指を使って絵具の表面を拭き取りながら形作っている。そのためラファエロの指紋と掌紋が、画面の複数の個所に頭部の影、特にキリストの髪や、顔、あご髭に残されている。絵画の強い対称性と幾何学的構造は、ラファエロが幾何学的グリッドを基礎として構図を作ったであろうことを示唆している。これは初期のラファエロの通常の手法であるが、本作品ではグリッドを使用した痕跡は確認されていない。またラファエロは制作の過程で修正や変更を加えていないことから、綿密な準備素描をもとにデザインされた下絵に基づいている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Explain the Production about the Work of this artwork, Crucifixion of Mondo.Please output in Japanese.

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Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ラファエロは特に衣服の襞の影の部分を強化するためにハッチングの筆遣いを多用している。これはペルジーノから学び取った技法である。ラファエロはまた手と指を使って絵具の表面を拭き取りながら形作っている。そのためラファエロの指紋と掌紋が、画面の複数の個所に頭部の影、特にキリストの髪や、顔、あご髭に残されている。絵画の強い対称性と幾何学的構造は、ラファエロが幾何学的グリッドを基礎として構図を作ったであろうことを示唆している。これは初期のラファエロの通常の手法であるが、本作品ではグリッドを使用した痕跡は確認されていない。またラファエロは制作の過程で修正や変更を加えていないことから、綿密な準備素描をもとにデザインされた下絵に基づいている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: In Crucifixion of Mondo, how is the Production of the Work explained?Please output in Japanese.

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Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

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チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ラファエロは特に衣服の襞の影の部分を強化するためにハッチングの筆遣いを多用している。これはペルジーノから学び取った技法である。ラファエロはまた手と指を使って絵具の表面を拭き取りながら形作っている。そのためラファエロの指紋と掌紋が、画面の複数の個所に頭部の影、特にキリストの髪や、顔、あご髭に残されている。絵画の強い対称性と幾何学的構造は、ラファエロが幾何学的グリッドを基礎として構図を作ったであろうことを示唆している。これは初期のラファエロの通常の手法であるが、本作品ではグリッドを使用した痕跡は確認されていない。またラファエロは制作の過程で修正や変更を加えていないことから、綿密な準備素描をもとにデザインされた下絵に基づいている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Describe the characteristics of the Production in Crucifixion of Mondo's Work.Please output in Japanese.

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Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ローリー (ノースカロライナ州)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ラファエロは特に衣服の襞の影の部分を強化するためにハッチングの筆遣いを多用している。これはペルジーノから学び取った技法である。ラファエロはまた手と指を使って絵具の表面を拭き取りながら形作っている。そのためラファエロの指紋と掌紋が、画面の複数の個所に頭部の影、特にキリストの髪や、顔、あご髭に残されている。絵画の強い対称性と幾何学的構造は、ラファエロが幾何学的グリッドを基礎として構図を作ったであろうことを示唆している。これは初期のラファエロの通常の手法であるが、本作品ではグリッドを使用した痕跡は確認されていない。またラファエロは制作の過程で修正や変更を加えていないことから、綿密な準備素描をもとにデザインされた下絵に基づいている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Focus on Crucifixion of Mondo and explain the Predella.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ローリー (ノースカロライナ州)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サン・ドメニコ教会のガヴァーリ家埋葬礼拝堂の祭壇画を構成した板絵は、メインパネルである本作品のほかに3点のプレデッラがあり、そのうち2点が現存している。埋葬礼拝堂は聖ヒエロニムスに捧げられたものであったため、メインパネルに登場する聖人に聖ヒエロニムスが加えられたほか、プレデッラに聖ヒエロニムスの生涯から主題が選択された。現存する2点のプレデッラのうち1点は、『聖ヒエロニムスのクロークで三人の死者を蘇らせるクレモナの聖エウセビオス』（Eusebius of Cremona raising Three Men from the Dead with Saint Jerome's Cloak）で、リスボンの国立古美術館に所蔵されている。もう1点は『シルヴァヌスを救い、異端のサビニアヌスを罰する聖ヒエロニムス』（Saint Jerome saving Silvanus and punishing the Heretic Sabinianus）で、ノースカロライナ州ローリーのノースカロライナ美術館に所蔵されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Explain the Predella of this artwork, Crucifixion of Mondo.Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サン・ドメニコ教会のガヴァーリ家埋葬礼拝堂の祭壇画を構成した板絵は、メインパネルである本作品のほかに3点のプレデッラがあり、そのうち2点が現存している。埋葬礼拝堂は聖ヒエロニムスに捧げられたものであったため、メインパネルに登場する聖人に聖ヒエロニムスが加えられたほか、プレデッラに聖ヒエロニムスの生涯から主題が選択された。現存する2点のプレデッラのうち1点は、『聖ヒエロニムスのクロークで三人の死者を蘇らせるクレモナの聖エウセビオス』（Eusebius of Cremona raising Three Men from the Dead with Saint Jerome's Cloak）で、リスボンの国立古美術館に所蔵されている。もう1点は『シルヴァヌスを救い、異端のサビニアヌスを罰する聖ヒエロニムス』（Saint Jerome saving Silvanus and punishing the Heretic Sabinianus）で、ノースカロライナ州ローリーのノースカロライナ美術館に所蔵されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: How does Crucifixion of Mondo explain its Predella?Please output in Japanese.

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Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ローリー (ノースカロライナ州)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サン・ドメニコ教会のガヴァーリ家埋葬礼拝堂の祭壇画を構成した板絵は、メインパネルである本作品のほかに3点のプレデッラがあり、そのうち2点が現存している。埋葬礼拝堂は聖ヒエロニムスに捧げられたものであったため、メインパネルに登場する聖人に聖ヒエロニムスが加えられたほか、プレデッラに聖ヒエロニムスの生涯から主題が選択された。現存する2点のプレデッラのうち1点は、『聖ヒエロニムスのクロークで三人の死者を蘇らせるクレモナの聖エウセビオス』（Eusebius of Cremona raising Three Men from the Dead with Saint Jerome's Cloak）で、リスボンの国立古美術館に所蔵されている。もう1点は『シルヴァヌスを救い、異端のサビニアヌスを罰する聖ヒエロニムス』（Saint Jerome saving Silvanus and punishing the Heretic Sabinianus）で、ノースカロライナ州ローリーのノースカロライナ美術館に所蔵されている。


Crucifixion of Mondo

Prompt: In Crucifixion of Mondo, how is the Predella discussed?Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ローリー (ノースカロライナ州)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

サン・ドメニコ教会のガヴァーリ家埋葬礼拝堂の祭壇画を構成した板絵は、メインパネルである本作品のほかに3点のプレデッラがあり、そのうち2点が現存している。埋葬礼拝堂は聖ヒエロニムスに捧げられたものであったため、メインパネルに登場する聖人に聖ヒエロニムスが加えられたほか、プレデッラに聖ヒエロニムスの生涯から主題が選択された。現存する2点のプレデッラのうち1点は、『聖ヒエロニムスのクロークで三人の死者を蘇らせるクレモナの聖エウセビオス』（Eusebius of Cremona raising Three Men from the Dead with Saint Jerome's Cloak）で、リスボンの国立古美術館に所蔵されている。もう1点は『シルヴァヌスを救い、異端のサビニアヌスを罰する聖ヒエロニムス』（Saint Jerome saving Silvanus and punishing the Heretic Sabinianus）で、ノースカロライナ州ローリーのノースカロライナ美術館に所蔵されている。


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Prompt: Focus on Crucifixion of Mondo and explain the Biography.Please output in Japanese.

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Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

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ローリー (ノースカロライナ州)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

祭壇画は300年以上もの間、サン・ドメニコ教会に残されていたが、1808年に2,500スクードでナポレオン・ボナパルトの叔父のジョゼフ・フェッシュ枢機卿に売却され、祭壇には複製が設置された。枢機卿が死去すると1845年に売却され、ダドリー伯爵の手に渡った。その後、祭壇画は複数の所有者を経て最終的にルードウィッヒ・モンドが所有し、ルードウィッヒ・モンドの死後の1924年にナショナル・ギャラリーに遺贈された。


Crucifixion of Mondo

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Crucifixion of Mondo.Please output in Japanese.

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Category:キリストの磔刑を描いた絵画

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

祭壇画は300年以上もの間、サン・ドメニコ教会に残されていたが、1808年に2,500スクードでナポレオン・ボナパルトの叔父のジョゼフ・フェッシュ枢機卿に売却され、祭壇には複製が設置された。枢機卿が死去すると1845年に売却され、ダドリー伯爵の手に渡った。その後、祭壇画は複数の所有者を経て最終的にルードウィッヒ・モンドが所有し、ルードウィッヒ・モンドの死後の1924年にナショナル・ギャラリーに遺贈された。


Crucifixion of Mondo

Prompt: How does Crucifixion of Mondo explain its Biography?Please output in Japanese.

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Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ローリー (ノースカロライナ州)

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チッタ・ディ・カステッロ

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ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

祭壇画は300年以上もの間、サン・ドメニコ教会に残されていたが、1808年に2,500スクードでナポレオン・ボナパルトの叔父のジョゼフ・フェッシュ枢機卿に売却され、祭壇には複製が設置された。枢機卿が死去すると1845年に売却され、ダドリー伯爵の手に渡った。その後、祭壇画は複数の所有者を経て最終的にルードウィッヒ・モンドが所有し、ルードウィッヒ・モンドの死後の1924年にナショナル・ギャラリーに遺贈された。


Crucifixion of Mondo

Prompt: In Crucifixion of Mondo, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

エヴァンジェリスタ・ダ・ピアン・ディ・メレート

Category:マグダラのマリアを描いた絵画

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:キリストの磔刑を描いた絵画

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

File:Raffaello sanzio, crocifissione mond, 1502-03 ca. 00.jpg

ローリー (ノースカロライナ州)

File:Città di castello, san domenico.JPG

Category:ラファエロ・サンティの作品

チッタ・ディ・カステッロ

[[チッタ・ディ・カステッロ

File:Pietro Perugino - Crucifixion - WGA17258.jpg

ペルジーノの『磔刑』の例。1503年から1506年の間。[[シエーナ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

祭壇画は300年以上もの間、サン・ドメニコ教会に残されていたが、1808年に2,500スクードでナポレオン・ボナパルトの叔父のジョゼフ・フェッシュ枢機卿に売却され、祭壇には複製が設置された。枢機卿が死去すると1845年に売却され、ダドリー伯爵の手に渡った。その後、祭壇画は複数の所有者を経て最終的にルードウィッヒ・モンドが所有し、ルードウィッヒ・モンドの死後の1924年にナショナル・ギャラリーに遺贈された。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Focus on The Triptych of the Temptation of Saint Anthony and explain the abstract.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

『聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画』（せいアントニウスのゆうわくのさんれんさいだんが、葡: As Tentações de Santo Antão、英: Temptation of St. Anthony）は、初期フランドル派の画家ヒエロニムス・ボスが1501年頃に制作した三連祭壇画である。油彩。ヒエロニムス・ボスの代表的な作品の1つであり、主題は3世紀後半から4世紀初頭にかけて、古代エジプトの砂漠の教父の中で最も著名な人物の1人である聖アントニウスが耐えた精神的および霊的な苦痛の物語から取られている。聖アントニウスの誘惑は中世とルネサンスの芸術で人気のある主題であった。ボスの作品の多くと同様に三連祭壇画には多くの素晴らしい図像が含まれている。現在はリスボンの国立古美術館に所蔵されている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Triptych of the Temptation of Saint Anthony.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

『聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画』（せいアントニウスのゆうわくのさんれんさいだんが、葡: As Tentações de Santo Antão、英: Temptation of St. Anthony）は、初期フランドル派の画家ヒエロニムス・ボスが1501年頃に制作した三連祭壇画である。油彩。ヒエロニムス・ボスの代表的な作品の1つであり、主題は3世紀後半から4世紀初頭にかけて、古代エジプトの砂漠の教父の中で最も著名な人物の1人である聖アントニウスが耐えた精神的および霊的な苦痛の物語から取られている。聖アントニウスの誘惑は中世とルネサンスの芸術で人気のある主題であった。ボスの作品の多くと同様に三連祭壇画には多くの素晴らしい図像が含まれている。現在はリスボンの国立古美術館に所蔵されている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: How does The Triptych of the Temptation of Saint Anthony explain its abstract?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

『聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画』（せいアントニウスのゆうわくのさんれんさいだんが、葡: As Tentações de Santo Antão、英: Temptation of St. Anthony）は、初期フランドル派の画家ヒエロニムス・ボスが1501年頃に制作した三連祭壇画である。油彩。ヒエロニムス・ボスの代表的な作品の1つであり、主題は3世紀後半から4世紀初頭にかけて、古代エジプトの砂漠の教父の中で最も著名な人物の1人である聖アントニウスが耐えた精神的および霊的な苦痛の物語から取られている。聖アントニウスの誘惑は中世とルネサンスの芸術で人気のある主題であった。ボスの作品の多くと同様に三連祭壇画には多くの素晴らしい図像が含まれている。現在はリスボンの国立古美術館に所蔵されている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: In The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

『聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画』（せいアントニウスのゆうわくのさんれんさいだんが、葡: As Tentações de Santo Antão、英: Temptation of St. Anthony）は、初期フランドル派の画家ヒエロニムス・ボスが1501年頃に制作した三連祭壇画である。油彩。ヒエロニムス・ボスの代表的な作品の1つであり、主題は3世紀後半から4世紀初頭にかけて、古代エジプトの砂漠の教父の中で最も著名な人物の1人である聖アントニウスが耐えた精神的および霊的な苦痛の物語から取られている。聖アントニウスの誘惑は中世とルネサンスの芸術で人気のある主題であった。ボスの作品の多くと同様に三連祭壇画には多くの素晴らしい図像が含まれている。現在はリスボンの国立古美術館に所蔵されている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Focus on The Triptych of the Temptation of Saint Anthony and explain the Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

『聖アントニウスの誘惑』は油彩で描かれた3枚の木製パネルから成る三連祭壇画で、左右の2枚の外側のパネルは中央部分に付けられた蝶番で扉となっている。中央パネルのサイズは131.5 x 119 cm、両翼のサイズは131.5 x 53cmである。主題である聖アントニウスの物語の出典はピーテル・ファン・オズによってフランドルで普及したアレクサンドリアのアタナシオスの『聖アントニウスの生涯』と、ヤコブス・デ・ウォラギネの『黄金伝説』である。絵画は通常1490年から1500年の間に制作されたとされてきたが、年輪年代学の分析結果から1501年頃とされている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Triptych of the Temptation of Saint Anthony.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

『聖アントニウスの誘惑』は油彩で描かれた3枚の木製パネルから成る三連祭壇画で、左右の2枚の外側のパネルは中央部分に付けられた蝶番で扉となっている。中央パネルのサイズは131.5 x 119 cm、両翼のサイズは131.5 x 53cmである。主題である聖アントニウスの物語の出典はピーテル・ファン・オズによってフランドルで普及したアレクサンドリアのアタナシオスの『聖アントニウスの生涯』と、ヤコブス・デ・ウォラギネの『黄金伝説』である。絵画は通常1490年から1500年の間に制作されたとされてきたが、年輪年代学の分析結果から1501年頃とされている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: How does The Triptych of the Temptation of Saint Anthony explain its Work?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

『聖アントニウスの誘惑』は油彩で描かれた3枚の木製パネルから成る三連祭壇画で、左右の2枚の外側のパネルは中央部分に付けられた蝶番で扉となっている。中央パネルのサイズは131.5 x 119 cm、両翼のサイズは131.5 x 53cmである。主題である聖アントニウスの物語の出典はピーテル・ファン・オズによってフランドルで普及したアレクサンドリアのアタナシオスの『聖アントニウスの生涯』と、ヤコブス・デ・ウォラギネの『黄金伝説』である。絵画は通常1490年から1500年の間に制作されたとされてきたが、年輪年代学の分析結果から1501年頃とされている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: In The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

『聖アントニウスの誘惑』は油彩で描かれた3枚の木製パネルから成る三連祭壇画で、左右の2枚の外側のパネルは中央部分に付けられた蝶番で扉となっている。中央パネルのサイズは131.5 x 119 cm、両翼のサイズは131.5 x 53cmである。主題である聖アントニウスの物語の出典はピーテル・ファン・オズによってフランドルで普及したアレクサンドリアのアタナシオスの『聖アントニウスの生涯』と、ヤコブス・デ・ウォラギネの『黄金伝説』である。絵画は通常1490年から1500年の間に制作されたとされてきたが、年輪年代学の分析結果から1501年頃とされている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Focusing on the Work of The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, explain the Left wing panel about the Wing Panels.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

=左のパネルは聖アントニウスの伝説的な飛行と墜落を描いている。空では聖人は多くの悪魔から攻撃を受けて打ち倒されている。下部では聖人の洞窟（または売春宿）があり、入口が洞窟の中に四つん這いで入る男の後ろ姿の形に削られている。神聖な祭服を着た悪魔と鹿に率いられて、不敬虔な行列が売春宿に向かう道を教えている。前景には疲れ果てた聖アントニウスがいて、墜落後、僧侶と平信徒に支えられている。後者は伝統的にボス自身とされてきた。凍った湖に架けられた橋の下には3人の人物がいる。そのうちの1人は僧侶であり、手紙を読んでいる。また湖には鳥の姿をした悪魔がスケート靴を履いて滑っている。そのくちばしには、「太った」と書かれたカルトゥーシュをくわえている。これは聖職売買のスキャンダルへの言及である可能性がある。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Explain the Left wing panel about the Wing Panels of the Work in this work, The Triptych of the Temptation of Saint Anthony.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

=左のパネルは聖アントニウスの伝説的な飛行と墜落を描いている。空では聖人は多くの悪魔から攻撃を受けて打ち倒されている。下部では聖人の洞窟（または売春宿）があり、入口が洞窟の中に四つん這いで入る男の後ろ姿の形に削られている。神聖な祭服を着た悪魔と鹿に率いられて、不敬虔な行列が売春宿に向かう道を教えている。前景には疲れ果てた聖アントニウスがいて、墜落後、僧侶と平信徒に支えられている。後者は伝統的にボス自身とされてきた。凍った湖に架けられた橋の下には3人の人物がいる。そのうちの1人は僧侶であり、手紙を読んでいる。また湖には鳥の姿をした悪魔がスケート靴を履いて滑っている。そのくちばしには、「太った」と書かれたカルトゥーシュをくわえている。これは聖職売買のスキャンダルへの言及である可能性がある。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Regarding The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how does the Work's Wing Panels  incorporate the Left wing panel.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

=左のパネルは聖アントニウスの伝説的な飛行と墜落を描いている。空では聖人は多くの悪魔から攻撃を受けて打ち倒されている。下部では聖人の洞窟（または売春宿）があり、入口が洞窟の中に四つん這いで入る男の後ろ姿の形に削られている。神聖な祭服を着た悪魔と鹿に率いられて、不敬虔な行列が売春宿に向かう道を教えている。前景には疲れ果てた聖アントニウスがいて、墜落後、僧侶と平信徒に支えられている。後者は伝統的にボス自身とされてきた。凍った湖に架けられた橋の下には3人の人物がいる。そのうちの1人は僧侶であり、手紙を読んでいる。また湖には鳥の姿をした悪魔がスケート靴を履いて滑っている。そのくちばしには、「太った」と書かれたカルトゥーシュをくわえている。これは聖職売買のスキャンダルへの言及である可能性がある。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: When looking at the Work of The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how do you discuss its Wing Panels's Left wing panel?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

=左のパネルは聖アントニウスの伝説的な飛行と墜落を描いている。空では聖人は多くの悪魔から攻撃を受けて打ち倒されている。下部では聖人の洞窟（または売春宿）があり、入口が洞窟の中に四つん這いで入る男の後ろ姿の形に削られている。神聖な祭服を着た悪魔と鹿に率いられて、不敬虔な行列が売春宿に向かう道を教えている。前景には疲れ果てた聖アントニウスがいて、墜落後、僧侶と平信徒に支えられている。後者は伝統的にボス自身とされてきた。凍った湖に架けられた橋の下には3人の人物がいる。そのうちの1人は僧侶であり、手紙を読んでいる。また湖には鳥の姿をした悪魔がスケート靴を履いて滑っている。そのくちばしには、「太った」と書かれたカルトゥーシュをくわえている。これは聖職売買のスキャンダルへの言及である可能性がある。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Focusing on the Work of The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, explain the Right panel about the Wing Panels.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

=右翼パネルは聖アントニウスの観想を表している。伝説によると、空を飛ぶ魚に乗った2人の人物はサバトに参加するために悪魔から飛ぶ能力を手に入れた。中景には贅沢の象徴である裸の女性が描かれている。彼女はテントが掛けられた虚ろな木の幹の中から聖アントニウスをのぞき見ており、ヒキガエルは彼女のためにテントを開いたままにしている。彼女の魅力的な肢体は、画面右に描かれている聖人に提供されており、聖人は同時に鑑賞者を見ながら熟考している。聖人の右隣にいる赤いマントとかざぐるまを身に着けた小人は人間の無思慮の象徴である。最後の誘惑は前景に描かれている。裸の悪魔に支えられたテーブルの上にはパンと水差しが置かれており、テーブルの下では人間と悪魔が殺し合っているが、テーブルクロスで隠されて聖人からは見えない。テーブルを支える人間の1人が片足を瓶に突っ込んでいるのは性行為の暗示である。背景にはそびえ立つ街、風車、湖が描かれている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Explain the Right panel about the Wing Panels of the Work in this work, The Triptych of the Temptation of Saint Anthony.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

=右翼パネルは聖アントニウスの観想を表している。伝説によると、空を飛ぶ魚に乗った2人の人物はサバトに参加するために悪魔から飛ぶ能力を手に入れた。中景には贅沢の象徴である裸の女性が描かれている。彼女はテントが掛けられた虚ろな木の幹の中から聖アントニウスをのぞき見ており、ヒキガエルは彼女のためにテントを開いたままにしている。彼女の魅力的な肢体は、画面右に描かれている聖人に提供されており、聖人は同時に鑑賞者を見ながら熟考している。聖人の右隣にいる赤いマントとかざぐるまを身に着けた小人は人間の無思慮の象徴である。最後の誘惑は前景に描かれている。裸の悪魔に支えられたテーブルの上にはパンと水差しが置かれており、テーブルの下では人間と悪魔が殺し合っているが、テーブルクロスで隠されて聖人からは見えない。テーブルを支える人間の1人が片足を瓶に突っ込んでいるのは性行為の暗示である。背景にはそびえ立つ街、風車、湖が描かれている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Regarding The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how does the Work's Wing Panels  incorporate the Right panel.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

=右翼パネルは聖アントニウスの観想を表している。伝説によると、空を飛ぶ魚に乗った2人の人物はサバトに参加するために悪魔から飛ぶ能力を手に入れた。中景には贅沢の象徴である裸の女性が描かれている。彼女はテントが掛けられた虚ろな木の幹の中から聖アントニウスをのぞき見ており、ヒキガエルは彼女のためにテントを開いたままにしている。彼女の魅力的な肢体は、画面右に描かれている聖人に提供されており、聖人は同時に鑑賞者を見ながら熟考している。聖人の右隣にいる赤いマントとかざぐるまを身に着けた小人は人間の無思慮の象徴である。最後の誘惑は前景に描かれている。裸の悪魔に支えられたテーブルの上にはパンと水差しが置かれており、テーブルの下では人間と悪魔が殺し合っているが、テーブルクロスで隠されて聖人からは見えない。テーブルを支える人間の1人が片足を瓶に突っ込んでいるのは性行為の暗示である。背景にはそびえ立つ街、風車、湖が描かれている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: When looking at the Work of The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how do you discuss its Wing Panels's Right panel?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

=右翼パネルは聖アントニウスの観想を表している。伝説によると、空を飛ぶ魚に乗った2人の人物はサバトに参加するために悪魔から飛ぶ能力を手に入れた。中景には贅沢の象徴である裸の女性が描かれている。彼女はテントが掛けられた虚ろな木の幹の中から聖アントニウスをのぞき見ており、ヒキガエルは彼女のためにテントを開いたままにしている。彼女の魅力的な肢体は、画面右に描かれている聖人に提供されており、聖人は同時に鑑賞者を見ながら熟考している。聖人の右隣にいる赤いマントとかざぐるまを身に着けた小人は人間の無思慮の象徴である。最後の誘惑は前景に描かれている。裸の悪魔に支えられたテーブルの上にはパンと水差しが置かれており、テーブルの下では人間と悪魔が殺し合っているが、テーブルクロスで隠されて聖人からは見えない。テーブルを支える人間の1人が片足を瓶に突っ込んでいるのは性行為の暗示である。背景にはそびえ立つ街、風車、湖が描かれている。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: In the context of The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, explain the Central panel and the Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

中央パネルは誘惑を拒む聖人の能力に対するボスの人を惹きつける力を示しており、聖アントニウスの誘惑の場面を適切に描いている。中心に配置されているのは廃墟の塔の中の小さな室内で熟考する聖人である。聖人は祝福する手で指し示されており、彼のいる一室では小さなキリストが十字架を指しているように見える。聖人は左側の悪魔と巫女によって祝われた冒涜的な黒ミサに応えるため真の犠牲を提案するために熟考している。黒人の巫女は魔術と贅沢の象徴であるヒキガエルを乗せた器を持っている。ヒキガエルは両前脚で卵を持ち上げている。豚の顔を持つ黒服の異形の歌手は頭上に小さなフクロウ（異端の寓意）を乗せている。脚の不自由な男性は聖体拝領を受けようとしている。聖人はキリストの方向を指さしながら世界を見つめているが、絵画世界の誰も聖人の指さす方向を見ていない。画面左端の中景の木の幹に似たヘルメットを被った女性を含む左側の悪魔のグループは、おそらく血なまぐさい暴力を象徴しており、一方の画面右端の水中のグループは、エジプトへの逃避または東方の三博士のいずれかの悪魔的なパロディである可能性がある。3番目の悪魔のグループは前景の大きな赤い果実を破って中から抜け出している。このグループにはハープを弾いたり、鶏に乗ったり、中央の魚船の周りを移動したりしている悪魔が含まれている。上空では船の形をした鳥、トビウオ、翼のあるボートが飛行している。最後に、画面中央部分で赤マントをまとい頭に黒い帽子を被ったあご髭を生やした男性は、両翼と中央の画面全体を支配する幻視を作り出した魔法使いである可能性がある。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Explain the Central panel about the Work of this artwork, The Triptych of the Temptation of Saint Anthony.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

中央パネルは誘惑を拒む聖人の能力に対するボスの人を惹きつける力を示しており、聖アントニウスの誘惑の場面を適切に描いている。中心に配置されているのは廃墟の塔の中の小さな室内で熟考する聖人である。聖人は祝福する手で指し示されており、彼のいる一室では小さなキリストが十字架を指しているように見える。聖人は左側の悪魔と巫女によって祝われた冒涜的な黒ミサに応えるため真の犠牲を提案するために熟考している。黒人の巫女は魔術と贅沢の象徴であるヒキガエルを乗せた器を持っている。ヒキガエルは両前脚で卵を持ち上げている。豚の顔を持つ黒服の異形の歌手は頭上に小さなフクロウ（異端の寓意）を乗せている。脚の不自由な男性は聖体拝領を受けようとしている。聖人はキリストの方向を指さしながら世界を見つめているが、絵画世界の誰も聖人の指さす方向を見ていない。画面左端の中景の木の幹に似たヘルメットを被った女性を含む左側の悪魔のグループは、おそらく血なまぐさい暴力を象徴しており、一方の画面右端の水中のグループは、エジプトへの逃避または東方の三博士のいずれかの悪魔的なパロディである可能性がある。3番目の悪魔のグループは前景の大きな赤い果実を破って中から抜け出している。このグループにはハープを弾いたり、鶏に乗ったり、中央の魚船の周りを移動したりしている悪魔が含まれている。上空では船の形をした鳥、トビウオ、翼のあるボートが飛行している。最後に、画面中央部分で赤マントをまとい頭に黒い帽子を被ったあご髭を生やした男性は、両翼と中央の画面全体を支配する幻視を作り出した魔法使いである可能性がある。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: In The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how is the Central panel of the Work explained?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

中央パネルは誘惑を拒む聖人の能力に対するボスの人を惹きつける力を示しており、聖アントニウスの誘惑の場面を適切に描いている。中心に配置されているのは廃墟の塔の中の小さな室内で熟考する聖人である。聖人は祝福する手で指し示されており、彼のいる一室では小さなキリストが十字架を指しているように見える。聖人は左側の悪魔と巫女によって祝われた冒涜的な黒ミサに応えるため真の犠牲を提案するために熟考している。黒人の巫女は魔術と贅沢の象徴であるヒキガエルを乗せた器を持っている。ヒキガエルは両前脚で卵を持ち上げている。豚の顔を持つ黒服の異形の歌手は頭上に小さなフクロウ（異端の寓意）を乗せている。脚の不自由な男性は聖体拝領を受けようとしている。聖人はキリストの方向を指さしながら世界を見つめているが、絵画世界の誰も聖人の指さす方向を見ていない。画面左端の中景の木の幹に似たヘルメットを被った女性を含む左側の悪魔のグループは、おそらく血なまぐさい暴力を象徴しており、一方の画面右端の水中のグループは、エジプトへの逃避または東方の三博士のいずれかの悪魔的なパロディである可能性がある。3番目の悪魔のグループは前景の大きな赤い果実を破って中から抜け出している。このグループにはハープを弾いたり、鶏に乗ったり、中央の魚船の周りを移動したりしている悪魔が含まれている。上空では船の形をした鳥、トビウオ、翼のあるボートが飛行している。最後に、画面中央部分で赤マントをまとい頭に黒い帽子を被ったあご髭を生やした男性は、両翼と中央の画面全体を支配する幻視を作り出した魔法使いである可能性がある。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Describe the characteristics of the Central panel in The Triptych of the Temptation of Saint Anthony's Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

中央パネルは誘惑を拒む聖人の能力に対するボスの人を惹きつける力を示しており、聖アントニウスの誘惑の場面を適切に描いている。中心に配置されているのは廃墟の塔の中の小さな室内で熟考する聖人である。聖人は祝福する手で指し示されており、彼のいる一室では小さなキリストが十字架を指しているように見える。聖人は左側の悪魔と巫女によって祝われた冒涜的な黒ミサに応えるため真の犠牲を提案するために熟考している。黒人の巫女は魔術と贅沢の象徴であるヒキガエルを乗せた器を持っている。ヒキガエルは両前脚で卵を持ち上げている。豚の顔を持つ黒服の異形の歌手は頭上に小さなフクロウ（異端の寓意）を乗せている。脚の不自由な男性は聖体拝領を受けようとしている。聖人はキリストの方向を指さしながら世界を見つめているが、絵画世界の誰も聖人の指さす方向を見ていない。画面左端の中景の木の幹に似たヘルメットを被った女性を含む左側の悪魔のグループは、おそらく血なまぐさい暴力を象徴しており、一方の画面右端の水中のグループは、エジプトへの逃避または東方の三博士のいずれかの悪魔的なパロディである可能性がある。3番目の悪魔のグループは前景の大きな赤い果実を破って中から抜け出している。このグループにはハープを弾いたり、鶏に乗ったり、中央の魚船の周りを移動したりしている悪魔が含まれている。上空では船の形をした鳥、トビウオ、翼のあるボートが飛行している。最後に、画面中央部分で赤マントをまとい頭に黒い帽子を被ったあご髭を生やした男性は、両翼と中央の画面全体を支配する幻視を作り出した魔法使いである可能性がある。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: In the context of The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, explain the Interpretation and the Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

図像の多くはヒエロニムス・ボスの時代の麦角病およびその治療法と関連している。ライ麦などに寄生する麦角菌が作り出す麦角アルカロイドは麦角中毒を引き起こし、その症状の大きな特徴として肌が焼けるような灼熱感と幻覚に襲われることが挙げられる。また血管を収縮させ、症状が進行すると浮腫や細胞組織の壊死を引き起こし、最終的に壊疽にいたる。この「聖アントニウスの火」としても知られる麦角病は過去にしばしば深刻な流行を引き起こしてきたことが確認されており、その犠牲者の治療とケアを専門的に行っていたのが聖アントニウス会の修道士たちであった。中央パネルの画面中央には麦角病の直接的な描写とされる箇所がある。すなわち、帽子を被った男の前に四角い白い布が敷かれ、その上に切断された足が置かれている。これは明らかに麦角菌に冒された麦を食べることによって引き起こされた壊疽の悲しい兆候である。画面左上の背景には火の街が見えるが、これは麦角病と火に対して聖アントニウスによって与えられた伝統的な保護のシンボルである。同じくボスの『隠者の聖人』（Hermit Saints）にも同様のシンボルが現れている。また画面左端の大きな赤い果実はマンドレイクの実と解釈できる。マンドレイクの根は麦角病に対する保護としてしばしば使用され、そしてその実は麻酔薬として、重度の麦角病によって壊疽した身体の各部位を切除する際に使用された。しかし天然の麻酔薬は与えすぎると患者を殺す恐れがあり、麦角病の幻覚に加えて麻酔薬自体が幻覚を引き起こしたことは、果物を取り巻く登場人物たちの暴力的な性質に意味を与えている。魚とアザミの図像は錬金術と「熱い」病気に対抗するために用いられる他の「寒い」要素と関連している。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Explain the Interpretation about the Work of this artwork, The Triptych of the Temptation of Saint Anthony.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

図像の多くはヒエロニムス・ボスの時代の麦角病およびその治療法と関連している。ライ麦などに寄生する麦角菌が作り出す麦角アルカロイドは麦角中毒を引き起こし、その症状の大きな特徴として肌が焼けるような灼熱感と幻覚に襲われることが挙げられる。また血管を収縮させ、症状が進行すると浮腫や細胞組織の壊死を引き起こし、最終的に壊疽にいたる。この「聖アントニウスの火」としても知られる麦角病は過去にしばしば深刻な流行を引き起こしてきたことが確認されており、その犠牲者の治療とケアを専門的に行っていたのが聖アントニウス会の修道士たちであった。中央パネルの画面中央には麦角病の直接的な描写とされる箇所がある。すなわち、帽子を被った男の前に四角い白い布が敷かれ、その上に切断された足が置かれている。これは明らかに麦角菌に冒された麦を食べることによって引き起こされた壊疽の悲しい兆候である。画面左上の背景には火の街が見えるが、これは麦角病と火に対して聖アントニウスによって与えられた伝統的な保護のシンボルである。同じくボスの『隠者の聖人』（Hermit Saints）にも同様のシンボルが現れている。また画面左端の大きな赤い果実はマンドレイクの実と解釈できる。マンドレイクの根は麦角病に対する保護としてしばしば使用され、そしてその実は麻酔薬として、重度の麦角病によって壊疽した身体の各部位を切除する際に使用された。しかし天然の麻酔薬は与えすぎると患者を殺す恐れがあり、麦角病の幻覚に加えて麻酔薬自体が幻覚を引き起こしたことは、果物を取り巻く登場人物たちの暴力的な性質に意味を与えている。魚とアザミの図像は錬金術と「熱い」病気に対抗するために用いられる他の「寒い」要素と関連している。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: In The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how is the Interpretation of the Work explained?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

図像の多くはヒエロニムス・ボスの時代の麦角病およびその治療法と関連している。ライ麦などに寄生する麦角菌が作り出す麦角アルカロイドは麦角中毒を引き起こし、その症状の大きな特徴として肌が焼けるような灼熱感と幻覚に襲われることが挙げられる。また血管を収縮させ、症状が進行すると浮腫や細胞組織の壊死を引き起こし、最終的に壊疽にいたる。この「聖アントニウスの火」としても知られる麦角病は過去にしばしば深刻な流行を引き起こしてきたことが確認されており、その犠牲者の治療とケアを専門的に行っていたのが聖アントニウス会の修道士たちであった。中央パネルの画面中央には麦角病の直接的な描写とされる箇所がある。すなわち、帽子を被った男の前に四角い白い布が敷かれ、その上に切断された足が置かれている。これは明らかに麦角菌に冒された麦を食べることによって引き起こされた壊疽の悲しい兆候である。画面左上の背景には火の街が見えるが、これは麦角病と火に対して聖アントニウスによって与えられた伝統的な保護のシンボルである。同じくボスの『隠者の聖人』（Hermit Saints）にも同様のシンボルが現れている。また画面左端の大きな赤い果実はマンドレイクの実と解釈できる。マンドレイクの根は麦角病に対する保護としてしばしば使用され、そしてその実は麻酔薬として、重度の麦角病によって壊疽した身体の各部位を切除する際に使用された。しかし天然の麻酔薬は与えすぎると患者を殺す恐れがあり、麦角病の幻覚に加えて麻酔薬自体が幻覚を引き起こしたことは、果物を取り巻く登場人物たちの暴力的な性質に意味を与えている。魚とアザミの図像は錬金術と「熱い」病気に対抗するために用いられる他の「寒い」要素と関連している。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Describe the characteristics of the Interpretation in The Triptych of the Temptation of Saint Anthony's Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

図像の多くはヒエロニムス・ボスの時代の麦角病およびその治療法と関連している。ライ麦などに寄生する麦角菌が作り出す麦角アルカロイドは麦角中毒を引き起こし、その症状の大きな特徴として肌が焼けるような灼熱感と幻覚に襲われることが挙げられる。また血管を収縮させ、症状が進行すると浮腫や細胞組織の壊死を引き起こし、最終的に壊疽にいたる。この「聖アントニウスの火」としても知られる麦角病は過去にしばしば深刻な流行を引き起こしてきたことが確認されており、その犠牲者の治療とケアを専門的に行っていたのが聖アントニウス会の修道士たちであった。中央パネルの画面中央には麦角病の直接的な描写とされる箇所がある。すなわち、帽子を被った男の前に四角い白い布が敷かれ、その上に切断された足が置かれている。これは明らかに麦角菌に冒された麦を食べることによって引き起こされた壊疽の悲しい兆候である。画面左上の背景には火の街が見えるが、これは麦角病と火に対して聖アントニウスによって与えられた伝統的な保護のシンボルである。同じくボスの『隠者の聖人』（Hermit Saints）にも同様のシンボルが現れている。また画面左端の大きな赤い果実はマンドレイクの実と解釈できる。マンドレイクの根は麦角病に対する保護としてしばしば使用され、そしてその実は麻酔薬として、重度の麦角病によって壊疽した身体の各部位を切除する際に使用された。しかし天然の麻酔薬は与えすぎると患者を殺す恐れがあり、麦角病の幻覚に加えて麻酔薬自体が幻覚を引き起こしたことは、果物を取り巻く登場人物たちの暴力的な性質に意味を与えている。魚とアザミの図像は錬金術と「熱い」病気に対抗するために用いられる他の「寒い」要素と関連している。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: In the context of The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, explain the Both doors and the Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

当時の他の同様のフランドルの作品と同様に両翼裏面の扉はグリザイユで宗教画が描かれている。伝統的に多くの教会では芸術作品が覆われ、翼のある祭壇画は復活祭の前の週に閉じられる。この三連祭壇画の扉の落ち着いた色合いと主題は四旬節のテーマと一致している。左側の扉には『キリストの捕縛』が描かれている。前景では聖ペテロが大祭司の召使であるマルクスの耳を切り、背景では兵士たちが倒れたキリストを囲んでいる。画面左側にはキスをした後に逃げるイスカリオテのユダが描かれている。右側の扉は背景に十字架を背負ったキリストが描かれている。前景では2人の泥棒が描いており、1人は罪の告白をしているが、もう1人は回心を拒んでいる。イエスの周りには群衆があり、十字架を支えるキレネのシモンや聖ヴェロニカなどの人物を見ることができる。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Explain the Both doors about the Work of this artwork, The Triptych of the Temptation of Saint Anthony.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

当時の他の同様のフランドルの作品と同様に両翼裏面の扉はグリザイユで宗教画が描かれている。伝統的に多くの教会では芸術作品が覆われ、翼のある祭壇画は復活祭の前の週に閉じられる。この三連祭壇画の扉の落ち着いた色合いと主題は四旬節のテーマと一致している。左側の扉には『キリストの捕縛』が描かれている。前景では聖ペテロが大祭司の召使であるマルクスの耳を切り、背景では兵士たちが倒れたキリストを囲んでいる。画面左側にはキスをした後に逃げるイスカリオテのユダが描かれている。右側の扉は背景に十字架を背負ったキリストが描かれている。前景では2人の泥棒が描いており、1人は罪の告白をしているが、もう1人は回心を拒んでいる。イエスの周りには群衆があり、十字架を支えるキレネのシモンや聖ヴェロニカなどの人物を見ることができる。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: In The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how is the Both doors of the Work explained?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

当時の他の同様のフランドルの作品と同様に両翼裏面の扉はグリザイユで宗教画が描かれている。伝統的に多くの教会では芸術作品が覆われ、翼のある祭壇画は復活祭の前の週に閉じられる。この三連祭壇画の扉の落ち着いた色合いと主題は四旬節のテーマと一致している。左側の扉には『キリストの捕縛』が描かれている。前景では聖ペテロが大祭司の召使であるマルクスの耳を切り、背景では兵士たちが倒れたキリストを囲んでいる。画面左側にはキスをした後に逃げるイスカリオテのユダが描かれている。右側の扉は背景に十字架を背負ったキリストが描かれている。前景では2人の泥棒が描いており、1人は罪の告白をしているが、もう1人は回心を拒んでいる。イエスの周りには群衆があり、十字架を支えるキレネのシモンや聖ヴェロニカなどの人物を見ることができる。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Describe the characteristics of the Both doors in The Triptych of the Temptation of Saint Anthony's Work.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

当時の他の同様のフランドルの作品と同様に両翼裏面の扉はグリザイユで宗教画が描かれている。伝統的に多くの教会では芸術作品が覆われ、翼のある祭壇画は復活祭の前の週に閉じられる。この三連祭壇画の扉の落ち着いた色合いと主題は四旬節のテーマと一致している。左側の扉には『キリストの捕縛』が描かれている。前景では聖ペテロが大祭司の召使であるマルクスの耳を切り、背景では兵士たちが倒れたキリストを囲んでいる。画面左側にはキスをした後に逃げるイスカリオテのユダが描かれている。右側の扉は背景に十字架を背負ったキリストが描かれている。前景では2人の泥棒が描いており、1人は罪の告白をしているが、もう1人は回心を拒んでいる。イエスの周りには群衆があり、十字架を支えるキレネのシモンや聖ヴェロニカなどの人物を見ることができる。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Focus on The Triptych of the Temptation of Saint Anthony and explain the Biography.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

一部の美術史家によると、本作品は1574年にエル・エスコリアル修道院に送られたスペイン国王フェリペ2世の目録に記録された3点の『聖アントニウスの誘惑』の1つである可能性がある。1950年代から、三連祭壇画は1523年から1545年の間にポルトガルの人文主義者ダミアン・デ・ゴイスが購入した可能性が高いと、伝説として、考えられていたが、その作品は「一枚のパネル」であり、この作品ではない。実際、この絵画は1872年3月にスペインからリスボンの王宮のコレクションに送られてきたものである。1911年にマヌエル2世が現在の国立古美術館に寄贈した。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Explain the Biography of this artwork, The Triptych of the Temptation of Saint Anthony.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

一部の美術史家によると、本作品は1574年にエル・エスコリアル修道院に送られたスペイン国王フェリペ2世の目録に記録された3点の『聖アントニウスの誘惑』の1つである可能性がある。1950年代から、三連祭壇画は1523年から1545年の間にポルトガルの人文主義者ダミアン・デ・ゴイスが購入した可能性が高いと、伝説として、考えられていたが、その作品は「一枚のパネル」であり、この作品ではない。実際、この絵画は1872年3月にスペインからリスボンの王宮のコレクションに送られてきたものである。1911年にマヌエル2世が現在の国立古美術館に寄贈した。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: How does The Triptych of the Temptation of Saint Anthony explain its Biography?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

一部の美術史家によると、本作品は1574年にエル・エスコリアル修道院に送られたスペイン国王フェリペ2世の目録に記録された3点の『聖アントニウスの誘惑』の1つである可能性がある。1950年代から、三連祭壇画は1523年から1545年の間にポルトガルの人文主義者ダミアン・デ・ゴイスが購入した可能性が高いと、伝説として、考えられていたが、その作品は「一枚のパネル」であり、この作品ではない。実際、この絵画は1872年3月にスペインからリスボンの王宮のコレクションに送られてきたものである。1911年にマヌエル2世が現在の国立古美術館に寄贈した。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: In The Triptych of the Temptation of Saint Anthony, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

一部の美術史家によると、本作品は1574年にエル・エスコリアル修道院に送られたスペイン国王フェリペ2世の目録に記録された3点の『聖アントニウスの誘惑』の1つである可能性がある。1950年代から、三連祭壇画は1523年から1545年の間にポルトガルの人文主義者ダミアン・デ・ゴイスが購入した可能性が高いと、伝説として、考えられていたが、その作品は「一枚のパネル」であり、この作品ではない。実際、この絵画は1872年3月にスペインからリスボンの王宮のコレクションに送られてきたものである。1911年にマヌエル2世が現在の国立古美術館に寄贈した。


聖アントニウスの誘惑の三連祭壇画

Triptych of the Temptation of St. Anthony

Prompt: Focus on The Triptych of the Temptation of Saint Anthony and explain the Replication.Please output in Japanese.

エル・エスコリアル修道院

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Temptation of Saint Anthony central panel by Bosch.jpeg

マヌエル2世 (ポルトガル王)

アレクサンドリアのアタナシオス

Category:リスボン国立古美術館の所蔵品

Category:悪魔を題材とした作品

ヤコブス・デ・ウォラギネ

両翼を閉じた状態の祭壇画。扉にグリザイユでキリストの2つもエピソードが描かれている。

フェリペ2世 (スペイン王)

ボスの多くの絵画同様に『聖アントニウスの誘惑』は多くの複製の主題となっている。三連祭壇画全体のボス工房による複製とされているものはブラッセル王立美術館にある。また没後の追随者による複製とされているものがベルリン絵画館にある。両翼の縮小コピーがプラド美術館にある。中央パネルの別のバージョンは複数あるが、ブラジルのサンパウロ美術館に1点、また別の複製をフィラデルフィア近くのバーンズ・コレクションが所有している。 かつてはオリジナルと信じられていたが、現在はペンシルベニア大学の美術史家ラリー・シルバー（Larry Silver）によって16世紀の複製であると識別されている。ボスの追随者による模倣作がオタワのカナダ国立美術館にある。