The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: Explain the History of this artwork, The only form of continuity in space.Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

Image:'Unique Forms of Continuity in Space', 1913 bronze by Umberto Boccioni.jpg

グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo

クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ

未来派の運動は、自らの作品でスピードと力強さを表現しようとしていた。ボッチョーニは画家としての訓練を受けたが、1912年に彫刻を始めた。彼は「このところ、私は彫刻に取りつかれている！私はそのミイラ化された芸術の完全な修復を垣間見たと信ずる」と声を上げた。その翌年にこの彫刻を完成させた。この作品の目的はフランティセック・クプカやマルセル・デュシャンのように芸術家に見られる「分析の不連続性」ではなく、運動の「合成的な連続性」を描くことであった。ボッチョーニは1912年から1913年にかけて、1913年に制作したDevelopment of a Bottle in Spaceをはじめ他にもいくつかの彫刻を制作している。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: How does The only form of continuity in space explain its History?Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

Image:'Unique Forms of Continuity in Space', 1913 bronze by Umberto Boccioni.jpg

グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo

クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ

未来派の運動は、自らの作品でスピードと力強さを表現しようとしていた。ボッチョーニは画家としての訓練を受けたが、1912年に彫刻を始めた。彼は「このところ、私は彫刻に取りつかれている！私はそのミイラ化された芸術の完全な修復を垣間見たと信ずる」と声を上げた。その翌年にこの彫刻を完成させた。この作品の目的はフランティセック・クプカやマルセル・デュシャンのように芸術家に見られる「分析の不連続性」ではなく、運動の「合成的な連続性」を描くことであった。ボッチョーニは1912年から1913年にかけて、1913年に制作したDevelopment of a Bottle in Spaceをはじめ他にもいくつかの彫刻を制作している。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: In The only form of continuity in space, how is the History discussed?Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

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クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ

未来派の運動は、自らの作品でスピードと力強さを表現しようとしていた。ボッチョーニは画家としての訓練を受けたが、1912年に彫刻を始めた。彼は「このところ、私は彫刻に取りつかれている！私はそのミイラ化された芸術の完全な修復を垣間見たと信ずる」と声を上げた。その翌年にこの彫刻を完成させた。この作品の目的はフランティセック・クプカやマルセル・デュシャンのように芸術家に見られる「分析の不連続性」ではなく、運動の「合成的な連続性」を描くことであった。ボッチョーニは1912年から1913年にかけて、1913年に制作したDevelopment of a Bottle in Spaceをはじめ他にもいくつかの彫刻を制作している。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: Focus on The only form of continuity in space and explain the Composition.Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ

『空間における連続性の唯一の形態』は、動いているように見える人間のような容姿を描いた作品である。空気力学的で流動的な造形をしている。台座として、足元にある2つのブロックが地面と人間のような容姿をつないでいる。この容姿には腕はなく、認識できるほどの顔はない。この形状は元々、サッカー選手がスペースにうまく出されたパス(weighted pass)に向かって移動する姿から着想を得たものである。ボッチョーニはどうも伝統的な彫刻を軽視していたようであるが、『空間における連続性の唯一の形態』はより写実主義的な作品に似ている。未来派の創始者であるフィリッポ・マリネッティが轟音の車よりも美しさで劣ると宣言したサモトラケのニケを彷彿とさせる。腕がないことは、オーギュスト・ロダンの『歩く男』のオマージュでもある。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: Explain the Composition of this artwork, The only form of continuity in space.Please output in Japanese.

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ

『空間における連続性の唯一の形態』は、動いているように見える人間のような容姿を描いた作品である。空気力学的で流動的な造形をしている。台座として、足元にある2つのブロックが地面と人間のような容姿をつないでいる。この容姿には腕はなく、認識できるほどの顔はない。この形状は元々、サッカー選手がスペースにうまく出されたパス(weighted pass)に向かって移動する姿から着想を得たものである。ボッチョーニはどうも伝統的な彫刻を軽視していたようであるが、『空間における連続性の唯一の形態』はより写実主義的な作品に似ている。未来派の創始者であるフィリッポ・マリネッティが轟音の車よりも美しさで劣ると宣言したサモトラケのニケを彷彿とさせる。腕がないことは、オーギュスト・ロダンの『歩く男』のオマージュでもある。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: How does The only form of continuity in space explain its Composition?Please output in Japanese.

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ

『空間における連続性の唯一の形態』は、動いているように見える人間のような容姿を描いた作品である。空気力学的で流動的な造形をしている。台座として、足元にある2つのブロックが地面と人間のような容姿をつないでいる。この容姿には腕はなく、認識できるほどの顔はない。この形状は元々、サッカー選手がスペースにうまく出されたパス(weighted pass)に向かって移動する姿から着想を得たものである。ボッチョーニはどうも伝統的な彫刻を軽視していたようであるが、『空間における連続性の唯一の形態』はより写実主義的な作品に似ている。未来派の創始者であるフィリッポ・マリネッティが轟音の車よりも美しさで劣ると宣言したサモトラケのニケを彷彿とさせる。腕がないことは、オーギュスト・ロダンの『歩く男』のオマージュでもある。


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空間における連続性の唯一の形態

Prompt: In The only form of continuity in space, how is the Composition discussed?Please output in Japanese.

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ

『空間における連続性の唯一の形態』は、動いているように見える人間のような容姿を描いた作品である。空気力学的で流動的な造形をしている。台座として、足元にある2つのブロックが地面と人間のような容姿をつないでいる。この容姿には腕はなく、認識できるほどの顔はない。この形状は元々、サッカー選手がスペースにうまく出されたパス(weighted pass)に向かって移動する姿から着想を得たものである。ボッチョーニはどうも伝統的な彫刻を軽視していたようであるが、『空間における連続性の唯一の形態』はより写実主義的な作品に似ている。未来派の創始者であるフィリッポ・マリネッティが轟音の車よりも美しさで劣ると宣言したサモトラケのニケを彷彿とさせる。腕がないことは、オーギュスト・ロダンの『歩く男』のオマージュでもある。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: Focus on The only form of continuity in space and explain the Original gypsum and casting.Please output in Japanese.

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ

ボッチョーニのこの作品は石膏で作られており、彼が生きているうちはブロンズ（青銅）で鋳造されたことはなかった。元々の石膏は、サンパウロにある現代美術ミュージアム(Museu de Arte Contemporânea)に展示されている。1931年に2つのブロンズで鋳造したものが制作され、1つはマンハッタンのニューヨーク近代美術館に展示されている。1949年にさらに2つが制作され、そのうち1つはニューヨークのメトロポリタン美術館に展示され、もう1つはミラノのノヴェチェント美術館に展示されている。1972年にさらに2つが制作され、そのうち1つはロンドンのテート・モダンに展示されている。1972年に制作された8つは、元の石膏からではなく、1949年に作られたブロンズ鋳型の1つから作られたものである。そのうち1つは、オランダ、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館にある。2014年、ブロンズがコゼンツァの国立美術館に寄贈された。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: Explain the Original gypsum and casting of this artwork, The only form of continuity in space.Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

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フィリッポ・マリネッティ

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File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ

ボッチョーニのこの作品は石膏で作られており、彼が生きているうちはブロンズ（青銅）で鋳造されたことはなかった。元々の石膏は、サンパウロにある現代美術ミュージアム(Museu de Arte Contemporânea)に展示されている。1931年に2つのブロンズで鋳造したものが制作され、1つはマンハッタンのニューヨーク近代美術館に展示されている。1949年にさらに2つが制作され、そのうち1つはニューヨークのメトロポリタン美術館に展示され、もう1つはミラノのノヴェチェント美術館に展示されている。1972年にさらに2つが制作され、そのうち1つはロンドンのテート・モダンに展示されている。1972年に制作された8つは、元の石膏からではなく、1949年に作られたブロンズ鋳型の1つから作られたものである。そのうち1つは、オランダ、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館にある。2014年、ブロンズがコゼンツァの国立美術館に寄贈された。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: How does The only form of continuity in space explain its Original gypsum and casting?Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ

ボッチョーニのこの作品は石膏で作られており、彼が生きているうちはブロンズ（青銅）で鋳造されたことはなかった。元々の石膏は、サンパウロにある現代美術ミュージアム(Museu de Arte Contemporânea)に展示されている。1931年に2つのブロンズで鋳造したものが制作され、1つはマンハッタンのニューヨーク近代美術館に展示されている。1949年にさらに2つが制作され、そのうち1つはニューヨークのメトロポリタン美術館に展示され、もう1つはミラノのノヴェチェント美術館に展示されている。1972年にさらに2つが制作され、そのうち1つはロンドンのテート・モダンに展示されている。1972年に制作された8つは、元の石膏からではなく、1949年に作られたブロンズ鋳型の1つから作られたものである。そのうち1つは、オランダ、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館にある。2014年、ブロンズがコゼンツァの国立美術館に寄贈された。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: In The only form of continuity in space, how is the Original gypsum and casting discussed?Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ

ボッチョーニのこの作品は石膏で作られており、彼が生きているうちはブロンズ（青銅）で鋳造されたことはなかった。元々の石膏は、サンパウロにある現代美術ミュージアム(Museu de Arte Contemporânea)に展示されている。1931年に2つのブロンズで鋳造したものが制作され、1つはマンハッタンのニューヨーク近代美術館に展示されている。1949年にさらに2つが制作され、そのうち1つはニューヨークのメトロポリタン美術館に展示され、もう1つはミラノのノヴェチェント美術館に展示されている。1972年にさらに2つが制作され、そのうち1つはロンドンのテート・モダンに展示されている。1972年に制作された8つは、元の石膏からではなく、1949年に作られたブロンズ鋳型の1つから作られたものである。そのうち1つは、オランダ、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館にある。2014年、ブロンズがコゼンツァの国立美術館に寄贈された。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: Focus on The only form of continuity in space and explain the Influence.Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

Image:'Unique Forms of Continuity in Space', 1913 bronze by Umberto Boccioni.jpg

グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

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クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ

2009年、イタリアの作曲家カルロ・フォルリヴェジは、メルボルンのイタリア文化会館のディレクター、Stefano Fossatiと共に、イタリアの未来派100周年を記念して、『空間における連続性の唯一の形態』(Forme Uniche della Continuità nello Spazio) と題した国際作曲コンクールとワークショップを開催した。ボッチョーニの作品を彷彿とさせる名前を持つこの構想は、毎年開催する想定で創設され、イタリア語の強さと混ざった作曲の力を称えている。国際作曲コンクールとワークショップ『空間における連続性の唯一の形態』は、音楽と市の関係について特に重要な意味を持つ、大規模で折衷的な芸術作品の創造に貢献することを目的としている。2018年、この彫刻は『グランツーリスモSPORT』を用いて開催されたバーチャルFIA GTオンラインチャンピオンシップのシムレース大会の優勝者に贈られるトロフィーの元として使われた。この彫刻が選ばれた理由は、20世紀初頭に発見された機械の驚きと魅力を表現しており、『グランツーリスモ』と価値観を共有しているからである。グランツーリスモシリーズの制作会社ポリフォニー・デジタルは、レーザースキャンの手法を用いて彫刻を正確に再現した。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: Explain the Influence of this artwork, The only form of continuity in space.Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

Image:'Unique Forms of Continuity in Space', 1913 bronze by Umberto Boccioni.jpg

グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo

クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ

2009年、イタリアの作曲家カルロ・フォルリヴェジは、メルボルンのイタリア文化会館のディレクター、Stefano Fossatiと共に、イタリアの未来派100周年を記念して、『空間における連続性の唯一の形態』(Forme Uniche della Continuità nello Spazio) と題した国際作曲コンクールとワークショップを開催した。ボッチョーニの作品を彷彿とさせる名前を持つこの構想は、毎年開催する想定で創設され、イタリア語の強さと混ざった作曲の力を称えている。国際作曲コンクールとワークショップ『空間における連続性の唯一の形態』は、音楽と市の関係について特に重要な意味を持つ、大規模で折衷的な芸術作品の創造に貢献することを目的としている。2018年、この彫刻は『グランツーリスモSPORT』を用いて開催されたバーチャルFIA GTオンラインチャンピオンシップのシムレース大会の優勝者に贈られるトロフィーの元として使われた。この彫刻が選ばれた理由は、20世紀初頭に発見された機械の驚きと魅力を表現しており、『グランツーリスモ』と価値観を共有しているからである。グランツーリスモシリーズの制作会社ポリフォニー・デジタルは、レーザースキャンの手法を用いて彫刻を正確に再現した。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: How does The only form of continuity in space explain its Influence?Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

Image:'Unique Forms of Continuity in Space', 1913 bronze by Umberto Boccioni.jpg

グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo

クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ

2009年、イタリアの作曲家カルロ・フォルリヴェジは、メルボルンのイタリア文化会館のディレクター、Stefano Fossatiと共に、イタリアの未来派100周年を記念して、『空間における連続性の唯一の形態』(Forme Uniche della Continuità nello Spazio) と題した国際作曲コンクールとワークショップを開催した。ボッチョーニの作品を彷彿とさせる名前を持つこの構想は、毎年開催する想定で創設され、イタリア語の強さと混ざった作曲の力を称えている。国際作曲コンクールとワークショップ『空間における連続性の唯一の形態』は、音楽と市の関係について特に重要な意味を持つ、大規模で折衷的な芸術作品の創造に貢献することを目的としている。2018年、この彫刻は『グランツーリスモSPORT』を用いて開催されたバーチャルFIA GTオンラインチャンピオンシップのシムレース大会の優勝者に贈られるトロフィーの元として使われた。この彫刻が選ばれた理由は、20世紀初頭に発見された機械の驚きと魅力を表現しており、『グランツーリスモ』と価値観を共有しているからである。グランツーリスモシリーズの制作会社ポリフォニー・デジタルは、レーザースキャンの手法を用いて彫刻を正確に再現した。


The only form of continuity in space

空間における連続性の唯一の形態

Prompt: In The only form of continuity in space, how is the Influence discussed?Please output in Japanese.

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

Image:'Unique Forms of Continuity in Space', 1913 bronze by Umberto Boccioni.jpg

グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo

クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ

2009年、イタリアの作曲家カルロ・フォルリヴェジは、メルボルンのイタリア文化会館のディレクター、Stefano Fossatiと共に、イタリアの未来派100周年を記念して、『空間における連続性の唯一の形態』(Forme Uniche della Continuità nello Spazio) と題した国際作曲コンクールとワークショップを開催した。ボッチョーニの作品を彷彿とさせる名前を持つこの構想は、毎年開催する想定で創設され、イタリア語の強さと混ざった作曲の力を称えている。国際作曲コンクールとワークショップ『空間における連続性の唯一の形態』は、音楽と市の関係について特に重要な意味を持つ、大規模で折衷的な芸術作品の創造に貢献することを目的としている。2018年、この彫刻は『グランツーリスモSPORT』を用いて開催されたバーチャルFIA GTオンラインチャンピオンシップのシムレース大会の優勝者に贈られるトロフィーの元として使われた。この彫刻が選ばれた理由は、20世紀初頭に発見された機械の驚きと魅力を表現しており、『グランツーリスモ』と価値観を共有しているからである。グランツーリスモシリーズの制作会社ポリフォニー・デジタルは、レーザースキャンの手法を用いて彫刻を正確に再現した。


The Last Supper

Prompt: Focus on The Last Supper and explain the abstract.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

最後の晩餐（さいごのばんさん）は、キリスト教の新約聖書に記述されているキリストの事跡の一つ。イエス・キリストが処刑される前夜、十二使徒と共に摂った夕食、またその夕食の席で起こったことをいう。正教会では最後の晩餐とは呼ばず、機密制定の晩餐（きみつせいていのばんさん）と呼ぶ。「晩餐」はイエスの復活後にも弟子達とともに行われていたほか、現在に至るまで聖体礼儀として教会に継承されており、本項で述べる晩餐は「最後の」ものではなかったからだとする。また、正教会では「機密制定の晩餐」のイコンをイコノスタシスの王門の上におく規定がある。日本聖書協会による新共同訳聖書では、該当する聖書の記述箇所に「主の晩餐」との見出しがつけられている。この場面に関して、数々のイコンが描かれて来たが、芸術作品としては、レオナルド・ダ・ヴィンチが絵画で描いた『最後の晩餐』が有名である。


The Last Supper

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Last Supper.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

最後の晩餐（さいごのばんさん）は、キリスト教の新約聖書に記述されているキリストの事跡の一つ。イエス・キリストが処刑される前夜、十二使徒と共に摂った夕食、またその夕食の席で起こったことをいう。正教会では最後の晩餐とは呼ばず、機密制定の晩餐（きみつせいていのばんさん）と呼ぶ。「晩餐」はイエスの復活後にも弟子達とともに行われていたほか、現在に至るまで聖体礼儀として教会に継承されており、本項で述べる晩餐は「最後の」ものではなかったからだとする。また、正教会では「機密制定の晩餐」のイコンをイコノスタシスの王門の上におく規定がある。日本聖書協会による新共同訳聖書では、該当する聖書の記述箇所に「主の晩餐」との見出しがつけられている。この場面に関して、数々のイコンが描かれて来たが、芸術作品としては、レオナルド・ダ・ヴィンチが絵画で描いた『最後の晩餐』が有名である。


The Last Supper

Prompt: How does The Last Supper explain its abstract?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

最後の晩餐（さいごのばんさん）は、キリスト教の新約聖書に記述されているキリストの事跡の一つ。イエス・キリストが処刑される前夜、十二使徒と共に摂った夕食、またその夕食の席で起こったことをいう。正教会では最後の晩餐とは呼ばず、機密制定の晩餐（きみつせいていのばんさん）と呼ぶ。「晩餐」はイエスの復活後にも弟子達とともに行われていたほか、現在に至るまで聖体礼儀として教会に継承されており、本項で述べる晩餐は「最後の」ものではなかったからだとする。また、正教会では「機密制定の晩餐」のイコンをイコノスタシスの王門の上におく規定がある。日本聖書協会による新共同訳聖書では、該当する聖書の記述箇所に「主の晩餐」との見出しがつけられている。この場面に関して、数々のイコンが描かれて来たが、芸術作品としては、レオナルド・ダ・ヴィンチが絵画で描いた『最後の晩餐』が有名である。


The Last Supper

Prompt: In The Last Supper, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

最後の晩餐（さいごのばんさん）は、キリスト教の新約聖書に記述されているキリストの事跡の一つ。イエス・キリストが処刑される前夜、十二使徒と共に摂った夕食、またその夕食の席で起こったことをいう。正教会では最後の晩餐とは呼ばず、機密制定の晩餐（きみつせいていのばんさん）と呼ぶ。「晩餐」はイエスの復活後にも弟子達とともに行われていたほか、現在に至るまで聖体礼儀として教会に継承されており、本項で述べる晩餐は「最後の」ものではなかったからだとする。また、正教会では「機密制定の晩餐」のイコンをイコノスタシスの王門の上におく規定がある。日本聖書協会による新共同訳聖書では、該当する聖書の記述箇所に「主の晩餐」との見出しがつけられている。この場面に関して、数々のイコンが描かれて来たが、芸術作品としては、レオナルド・ダ・ヴィンチが絵画で描いた『最後の晩餐』が有名である。


The Last Supper

Prompt: Focus on The Last Supper and explain the Tradition based on the accounts in the New Testament.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

この夕食の場で、使徒の一人がイエスを裏切ることが告げられ（イスカリオテのユダの裏切りの予告）、また、使徒達が自分の苦難に際して逃げ散る事を予告する（マルコによる福音書14章27節）。弟子達はこれを聞いて動揺する。ペトロは鶏が鳴く前に三度キリストを否むと告げられ、これを強く否定する。共観福音書では、イエスが賛美の祈りののち、パンと葡萄酒をそれぞれ「自分の体」「自分の血」として弟子たちに与え、『ルカによる福音書』は「これをわたしの記念として行え」と命じたと記す。共観福音書では、この夕食はユダヤ教の行事「過越の食事」であるが、『ヨハネによる福音書』ではその前日の出来事とされる。そのため東西教会で、このときのパンが（過越の）種入れぬパン（無発酵パン）であったか、（過越前の）種入りパン（発酵パン）であったかについて、議論がある。この議論は現代における聖餐式に、どのようなパンを用いるかに影響する。西方教会（カトリック教会、聖公会、ほか一部プロテスタント）はこの晩餐を過越の食事と捉え、ミサ・聖餐式においてパンは種入れぬもの（無発酵パン）を用いる。カトリック教会の教えでは、晩餐の中で最も驚くべきことはエウカリスチア（聖体）の秘跡が制定されたとされる。他方、東方教会（正教会など）ではこの晩餐を過越前の食事であると解釈し、かつギリシャ語聖書原文にある「άρτος」（アルトス）は発酵パンを表す事を根拠とし、聖体礼儀で種入りパン（発酵パン）を用いている。ヨハネによる福音書には、パンと葡萄酒についての言及はない。その代わりにヨハネ福音書では夕食の時、弟子たちの足をイエスが洗う。聖木曜日夕方に、一部の教会で行われる洗足式は、これにちなんでいる。


The Last Supper

Prompt: Explain the Tradition based on the accounts in the New Testament of this artwork, The Last Supper.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

この夕食の場で、使徒の一人がイエスを裏切ることが告げられ（イスカリオテのユダの裏切りの予告）、また、使徒達が自分の苦難に際して逃げ散る事を予告する（マルコによる福音書14章27節）。弟子達はこれを聞いて動揺する。ペトロは鶏が鳴く前に三度キリストを否むと告げられ、これを強く否定する。共観福音書では、イエスが賛美の祈りののち、パンと葡萄酒をそれぞれ「自分の体」「自分の血」として弟子たちに与え、『ルカによる福音書』は「これをわたしの記念として行え」と命じたと記す。共観福音書では、この夕食はユダヤ教の行事「過越の食事」であるが、『ヨハネによる福音書』ではその前日の出来事とされる。そのため東西教会で、このときのパンが（過越の）種入れぬパン（無発酵パン）であったか、（過越前の）種入りパン（発酵パン）であったかについて、議論がある。この議論は現代における聖餐式に、どのようなパンを用いるかに影響する。西方教会（カトリック教会、聖公会、ほか一部プロテスタント）はこの晩餐を過越の食事と捉え、ミサ・聖餐式においてパンは種入れぬもの（無発酵パン）を用いる。カトリック教会の教えでは、晩餐の中で最も驚くべきことはエウカリスチア（聖体）の秘跡が制定されたとされる。他方、東方教会（正教会など）ではこの晩餐を過越前の食事であると解釈し、かつギリシャ語聖書原文にある「άρτος」（アルトス）は発酵パンを表す事を根拠とし、聖体礼儀で種入りパン（発酵パン）を用いている。ヨハネによる福音書には、パンと葡萄酒についての言及はない。その代わりにヨハネ福音書では夕食の時、弟子たちの足をイエスが洗う。聖木曜日夕方に、一部の教会で行われる洗足式は、これにちなんでいる。


The Last Supper

Prompt: How does The Last Supper explain its Tradition based on the accounts in the New Testament?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

この夕食の場で、使徒の一人がイエスを裏切ることが告げられ（イスカリオテのユダの裏切りの予告）、また、使徒達が自分の苦難に際して逃げ散る事を予告する（マルコによる福音書14章27節）。弟子達はこれを聞いて動揺する。ペトロは鶏が鳴く前に三度キリストを否むと告げられ、これを強く否定する。共観福音書では、イエスが賛美の祈りののち、パンと葡萄酒をそれぞれ「自分の体」「自分の血」として弟子たちに与え、『ルカによる福音書』は「これをわたしの記念として行え」と命じたと記す。共観福音書では、この夕食はユダヤ教の行事「過越の食事」であるが、『ヨハネによる福音書』ではその前日の出来事とされる。そのため東西教会で、このときのパンが（過越の）種入れぬパン（無発酵パン）であったか、（過越前の）種入りパン（発酵パン）であったかについて、議論がある。この議論は現代における聖餐式に、どのようなパンを用いるかに影響する。西方教会（カトリック教会、聖公会、ほか一部プロテスタント）はこの晩餐を過越の食事と捉え、ミサ・聖餐式においてパンは種入れぬもの（無発酵パン）を用いる。カトリック教会の教えでは、晩餐の中で最も驚くべきことはエウカリスチア（聖体）の秘跡が制定されたとされる。他方、東方教会（正教会など）ではこの晩餐を過越前の食事であると解釈し、かつギリシャ語聖書原文にある「άρτος」（アルトス）は発酵パンを表す事を根拠とし、聖体礼儀で種入りパン（発酵パン）を用いている。ヨハネによる福音書には、パンと葡萄酒についての言及はない。その代わりにヨハネ福音書では夕食の時、弟子たちの足をイエスが洗う。聖木曜日夕方に、一部の教会で行われる洗足式は、これにちなんでいる。


The Last Supper

Prompt: In The Last Supper, how is the Tradition based on the accounts in the New Testament discussed?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

この夕食の場で、使徒の一人がイエスを裏切ることが告げられ（イスカリオテのユダの裏切りの予告）、また、使徒達が自分の苦難に際して逃げ散る事を予告する（マルコによる福音書14章27節）。弟子達はこれを聞いて動揺する。ペトロは鶏が鳴く前に三度キリストを否むと告げられ、これを強く否定する。共観福音書では、イエスが賛美の祈りののち、パンと葡萄酒をそれぞれ「自分の体」「自分の血」として弟子たちに与え、『ルカによる福音書』は「これをわたしの記念として行え」と命じたと記す。共観福音書では、この夕食はユダヤ教の行事「過越の食事」であるが、『ヨハネによる福音書』ではその前日の出来事とされる。そのため東西教会で、このときのパンが（過越の）種入れぬパン（無発酵パン）であったか、（過越前の）種入りパン（発酵パン）であったかについて、議論がある。この議論は現代における聖餐式に、どのようなパンを用いるかに影響する。西方教会（カトリック教会、聖公会、ほか一部プロテスタント）はこの晩餐を過越の食事と捉え、ミサ・聖餐式においてパンは種入れぬもの（無発酵パン）を用いる。カトリック教会の教えでは、晩餐の中で最も驚くべきことはエウカリスチア（聖体）の秘跡が制定されたとされる。他方、東方教会（正教会など）ではこの晩餐を過越前の食事であると解釈し、かつギリシャ語聖書原文にある「άρτος」（アルトス）は発酵パンを表す事を根拠とし、聖体礼儀で種入りパン（発酵パン）を用いている。ヨハネによる福音書には、パンと葡萄酒についての言及はない。その代わりにヨハネ福音書では夕食の時、弟子たちの足をイエスが洗う。聖木曜日夕方に、一部の教会で行われる洗足式は、これにちなんでいる。


The Last Supper

Prompt: Focus on The Last Supper and explain the Dead Sea Scrolls.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

死海文書の研究から、この場面は、クムラン教団（またはエッセネ派）の、聖宴に関する規定に由来するという指摘がある。その規定によれば、パンと葡萄酒が祭司のもとに集められ祝福の祈祷を終えた後、祭司が最初に手をつけてから他の信者に配られたとされている。


The Last Supper

Prompt: Explain the Dead Sea Scrolls of this artwork, The Last Supper.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

死海文書の研究から、この場面は、クムラン教団（またはエッセネ派）の、聖宴に関する規定に由来するという指摘がある。その規定によれば、パンと葡萄酒が祭司のもとに集められ祝福の祈祷を終えた後、祭司が最初に手をつけてから他の信者に配られたとされている。


The Last Supper

Prompt: How does The Last Supper explain its Dead Sea Scrolls?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

死海文書の研究から、この場面は、クムラン教団（またはエッセネ派）の、聖宴に関する規定に由来するという指摘がある。その規定によれば、パンと葡萄酒が祭司のもとに集められ祝福の祈祷を終えた後、祭司が最初に手をつけてから他の信者に配られたとされている。


The Last Supper

Prompt: In The Last Supper, how is the Dead Sea Scrolls discussed?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

死海文書の研究から、この場面は、クムラン教団（またはエッセネ派）の、聖宴に関する規定に由来するという指摘がある。その規定によれば、パンと葡萄酒が祭司のもとに集められ祝福の祈祷を終えた後、祭司が最初に手をつけてから他の信者に配られたとされている。


The Last Supper

Prompt: Focus on The Last Supper and explain the The location of the Last Supper.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

最後の晩餐が行われた場所ははっきりしないが、西方教会では伝統的にエルサレムのシオンの丘の「ダビデの墓」（David's Tomb）にある建物の「上の部屋」（The Cenacle）であるとして保存している。「ルカによる福音書」22章9 - 12節には（弟子の）二人が「どこに（過ぎ越しの食事を）準備いたしましょうか」と言うと、イエスは言われた。「（前略）、すると（家の主人が）席の整った二階の広間を見せてくれるから、そこに準備しておきなさい。」二人が行ってみると、イエスが言われたとおりだったので、過ぎ越しの食事を用意した。とある。この「上の部屋」は「使徒言行録」1章13 - 14節にも登場して、聖霊降臨が起こった場所ともされる。彼ら（使徒たち）は都に入ると、泊まっていた家の上の部屋に上がった。東方教会のコプト正教会では聖マトフェイ修道院で最後の晩餐が行われたとしている。


The Last Supper

Prompt: Explain the The location of the Last Supper of this artwork, The Last Supper.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

最後の晩餐が行われた場所ははっきりしないが、西方教会では伝統的にエルサレムのシオンの丘の「ダビデの墓」（David's Tomb）にある建物の「上の部屋」（The Cenacle）であるとして保存している。「ルカによる福音書」22章9 - 12節には（弟子の）二人が「どこに（過ぎ越しの食事を）準備いたしましょうか」と言うと、イエスは言われた。「（前略）、すると（家の主人が）席の整った二階の広間を見せてくれるから、そこに準備しておきなさい。」二人が行ってみると、イエスが言われたとおりだったので、過ぎ越しの食事を用意した。とある。この「上の部屋」は「使徒言行録」1章13 - 14節にも登場して、聖霊降臨が起こった場所ともされる。彼ら（使徒たち）は都に入ると、泊まっていた家の上の部屋に上がった。東方教会のコプト正教会では聖マトフェイ修道院で最後の晩餐が行われたとしている。


The Last Supper

Prompt: How does The Last Supper explain its The location of the Last Supper?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

最後の晩餐が行われた場所ははっきりしないが、西方教会では伝統的にエルサレムのシオンの丘の「ダビデの墓」（David's Tomb）にある建物の「上の部屋」（The Cenacle）であるとして保存している。「ルカによる福音書」22章9 - 12節には（弟子の）二人が「どこに（過ぎ越しの食事を）準備いたしましょうか」と言うと、イエスは言われた。「（前略）、すると（家の主人が）席の整った二階の広間を見せてくれるから、そこに準備しておきなさい。」二人が行ってみると、イエスが言われたとおりだったので、過ぎ越しの食事を用意した。とある。この「上の部屋」は「使徒言行録」1章13 - 14節にも登場して、聖霊降臨が起こった場所ともされる。彼ら（使徒たち）は都に入ると、泊まっていた家の上の部屋に上がった。東方教会のコプト正教会では聖マトフェイ修道院で最後の晩餐が行われたとしている。


The Last Supper

Prompt: In The Last Supper, how is the The location of the Last Supper discussed?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

最後の晩餐が行われた場所ははっきりしないが、西方教会では伝統的にエルサレムのシオンの丘の「ダビデの墓」（David's Tomb）にある建物の「上の部屋」（The Cenacle）であるとして保存している。「ルカによる福音書」22章9 - 12節には（弟子の）二人が「どこに（過ぎ越しの食事を）準備いたしましょうか」と言うと、イエスは言われた。「（前略）、すると（家の主人が）席の整った二階の広間を見せてくれるから、そこに準備しておきなさい。」二人が行ってみると、イエスが言われたとおりだったので、過ぎ越しの食事を用意した。とある。この「上の部屋」は「使徒言行録」1章13 - 14節にも登場して、聖霊降臨が起こった場所ともされる。彼ら（使徒たち）は都に入ると、泊まっていた家の上の部屋に上がった。東方教会のコプト正教会では聖マトフェイ修道院で最後の晩餐が行われたとしている。


The Last Supper

Prompt: Focus on The Last Supper and explain the Art works.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

この場景を描いた作品は多く、特に題材に因んで教会の食堂の壁画として描かれる事が多いが、その中でもレオナルド・ダ・ヴィンチ『最後の晩餐』がもっともよく知られている。


The Last Supper

Prompt: Explain the Art works of this artwork, The Last Supper.Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

この場景を描いた作品は多く、特に題材に因んで教会の食堂の壁画として描かれる事が多いが、その中でもレオナルド・ダ・ヴィンチ『最後の晩餐』がもっともよく知られている。


The Last Supper

Prompt: How does The Last Supper explain its Art works?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

この場景を描いた作品は多く、特に題材に因んで教会の食堂の壁画として描かれる事が多いが、その中でもレオナルド・ダ・ヴィンチ『最後の晩餐』がもっともよく知られている。


The Last Supper

Prompt: In The Last Supper, how is the Art works discussed?Please output in Japanese.

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿

この場景を描いた作品は多く、特に題材に因んで教会の食堂の壁画として描かれる事が多いが、その中でもレオナルド・ダ・ヴィンチ『最後の晩餐』がもっともよく知られている。


Adoration of the Magi (Gentile da Fabriano)

Prompt: Focus on Worship of the Three Wise Men of the East and explain the abstract.Please output in Japanese.

File:Bartolomé Esteban Murillo - Adoration of the Magi - Google Art Project.jpg

『''東方三博士の礼拝''』 [[バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

東方三博士の礼拝 (ベラスケス)

アルブレヒト・アルトドルファー

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、リヨン美術館)

ジョット・ディ・ボンドーネ

東方三博士の礼拝 (ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ)

ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ

ピーテル・パウル・ルーベンス

東方三博士の礼拝 (ボッティチェッリ、1475)

東方三博士の礼拝 (レンブラント)

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、プラド美術館)

バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

レンブラント・ファン・レイン

東方三博士の礼拝（とうほうさんはかせのれいはい、英語: Adoration of the Magi）は、キリスト教のイエス誕生の主題の名前である。マギの礼拝、三王礼拝 とも呼ばれる。描かれている物語の詳細については東方の三博士を参照。


Adoration of the Magi (Gentile da Fabriano)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Worship of the Three Wise Men of the East.Please output in Japanese.

File:Bartolomé Esteban Murillo - Adoration of the Magi - Google Art Project.jpg

『''東方三博士の礼拝''』 [[バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

東方三博士の礼拝 (ベラスケス)

アルブレヒト・アルトドルファー

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、リヨン美術館)

ジョット・ディ・ボンドーネ

東方三博士の礼拝 (ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ)

ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ

ピーテル・パウル・ルーベンス

東方三博士の礼拝 (ボッティチェッリ、1475)

東方三博士の礼拝 (レンブラント)

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、プラド美術館)

バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

レンブラント・ファン・レイン

東方三博士の礼拝（とうほうさんはかせのれいはい、英語: Adoration of the Magi）は、キリスト教のイエス誕生の主題の名前である。マギの礼拝、三王礼拝 とも呼ばれる。描かれている物語の詳細については東方の三博士を参照。


Adoration of the Magi (Gentile da Fabriano)

Prompt: How does Worship of the Three Wise Men of the East explain its abstract?Please output in Japanese.

File:Bartolomé Esteban Murillo - Adoration of the Magi - Google Art Project.jpg

『''東方三博士の礼拝''』 [[バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

東方三博士の礼拝 (ベラスケス)

アルブレヒト・アルトドルファー

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、リヨン美術館)

ジョット・ディ・ボンドーネ

東方三博士の礼拝 (ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ)

ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ

ピーテル・パウル・ルーベンス

東方三博士の礼拝 (ボッティチェッリ、1475)

東方三博士の礼拝 (レンブラント)

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、プラド美術館)

バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

レンブラント・ファン・レイン

東方三博士の礼拝（とうほうさんはかせのれいはい、英語: Adoration of the Magi）は、キリスト教のイエス誕生の主題の名前である。マギの礼拝、三王礼拝 とも呼ばれる。描かれている物語の詳細については東方の三博士を参照。


Adoration of the Magi (Gentile da Fabriano)

Prompt: In Worship of the Three Wise Men of the East, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

File:Bartolomé Esteban Murillo - Adoration of the Magi - Google Art Project.jpg

『''東方三博士の礼拝''』 [[バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

東方三博士の礼拝 (ベラスケス)

アルブレヒト・アルトドルファー

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、リヨン美術館)

ジョット・ディ・ボンドーネ

東方三博士の礼拝 (ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ)

ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ

ピーテル・パウル・ルーベンス

東方三博士の礼拝 (ボッティチェッリ、1475)

東方三博士の礼拝 (レンブラント)

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、プラド美術館)

バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

レンブラント・ファン・レイン

東方三博士の礼拝（とうほうさんはかせのれいはい、英語: Adoration of the Magi）は、キリスト教のイエス誕生の主題の名前である。マギの礼拝、三王礼拝 とも呼ばれる。描かれている物語の詳細については東方の三博士を参照。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Focus on A woman laughing with soldiers and explain the abstract.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

『兵士と笑う女』（へいしとわらうおんな、蘭: De Soldaat en het Lachende Meisje, 英: Officer and Laughing Girl）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1655年から1660年の間に描いた絵画。『士官と笑う娘』、『士官と笑う女』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、2023年現在、ニューヨークのフリック・コレクションが所蔵している。フェルメール作品の特徴である窓辺の人物、光の表現、絵のサイズなどがそろった最初期の作品とされる。また、フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを使っていたという仮説が出たきっかけの作品でもある。フェルメールはオランダの風俗画の定型だった要素を減らして、独自の風俗画を表現した。制作時期について、所蔵館のフリック・コレクションは1657年、アーサー・K・ウィーロックとアルバート・ブランケルトは1658年、小林頼子は1658年から1659年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1655年から1660年の間としている。『窓辺で手紙を読む女』や『牛乳を注ぐ女』と前後する時期にあたる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the abstract of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

『兵士と笑う女』（へいしとわらうおんな、蘭: De Soldaat en het Lachende Meisje, 英: Officer and Laughing Girl）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1655年から1660年の間に描いた絵画。『士官と笑う娘』、『士官と笑う女』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、2023年現在、ニューヨークのフリック・コレクションが所蔵している。フェルメール作品の特徴である窓辺の人物、光の表現、絵のサイズなどがそろった最初期の作品とされる。また、フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを使っていたという仮説が出たきっかけの作品でもある。フェルメールはオランダの風俗画の定型だった要素を減らして、独自の風俗画を表現した。制作時期について、所蔵館のフリック・コレクションは1657年、アーサー・K・ウィーロックとアルバート・ブランケルトは1658年、小林頼子は1658年から1659年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1655年から1660年の間としている。『窓辺で手紙を読む女』や『牛乳を注ぐ女』と前後する時期にあたる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: How does A woman laughing with soldiers explain its abstract?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

『兵士と笑う女』（へいしとわらうおんな、蘭: De Soldaat en het Lachende Meisje, 英: Officer and Laughing Girl）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1655年から1660年の間に描いた絵画。『士官と笑う娘』、『士官と笑う女』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、2023年現在、ニューヨークのフリック・コレクションが所蔵している。フェルメール作品の特徴である窓辺の人物、光の表現、絵のサイズなどがそろった最初期の作品とされる。また、フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを使っていたという仮説が出たきっかけの作品でもある。フェルメールはオランダの風俗画の定型だった要素を減らして、独自の風俗画を表現した。制作時期について、所蔵館のフリック・コレクションは1657年、アーサー・K・ウィーロックとアルバート・ブランケルトは1658年、小林頼子は1658年から1659年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1655年から1660年の間としている。『窓辺で手紙を読む女』や『牛乳を注ぐ女』と前後する時期にあたる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

『兵士と笑う女』（へいしとわらうおんな、蘭: De Soldaat en het Lachende Meisje, 英: Officer and Laughing Girl）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1655年から1660年の間に描いた絵画。『士官と笑う娘』、『士官と笑う女』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、2023年現在、ニューヨークのフリック・コレクションが所蔵している。フェルメール作品の特徴である窓辺の人物、光の表現、絵のサイズなどがそろった最初期の作品とされる。また、フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを使っていたという仮説が出たきっかけの作品でもある。フェルメールはオランダの風俗画の定型だった要素を減らして、独自の風俗画を表現した。制作時期について、所蔵館のフリック・コレクションは1657年、アーサー・K・ウィーロックとアルバート・ブランケルトは1658年、小林頼子は1658年から1659年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1655年から1660年の間としている。『窓辺で手紙を読む女』や『牛乳を注ぐ女』と前後する時期にあたる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In the context of A woman laughing with soldiers, explain the The independence of the Netherlands and changes in society and the Historical background.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

オランダはスペインとの八十年戦争（1568年-1648年）に勝利して独立を果たし、大西洋やアジアに進出して海上帝国として成長した。オランダ東インド会社によってオランダ本土に貿易品が集まり、フェルメールが住むデルフトも繁栄した。政治体制は王政から共和政となった。国教はカトリックからプロテスタントとなり、教会の内部を宗教画で飾るカトリックの習慣がなくなった。社会階層は戦争時の王侯貴族に代わって、商人に代表される富裕市民が力を持つようになる。経済では個々の商人の活動に代わって会社組織が活発になった。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the The independence of the Netherlands and changes in society about the Historical background of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

オランダはスペインとの八十年戦争（1568年-1648年）に勝利して独立を果たし、大西洋やアジアに進出して海上帝国として成長した。オランダ東インド会社によってオランダ本土に貿易品が集まり、フェルメールが住むデルフトも繁栄した。政治体制は王政から共和政となった。国教はカトリックからプロテスタントとなり、教会の内部を宗教画で飾るカトリックの習慣がなくなった。社会階層は戦争時の王侯貴族に代わって、商人に代表される富裕市民が力を持つようになる。経済では個々の商人の活動に代わって会社組織が活発になった。


A woman laughing with soldiers

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ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

オランダはスペインとの八十年戦争（1568年-1648年）に勝利して独立を果たし、大西洋やアジアに進出して海上帝国として成長した。オランダ東インド会社によってオランダ本土に貿易品が集まり、フェルメールが住むデルフトも繁栄した。政治体制は王政から共和政となった。国教はカトリックからプロテスタントとなり、教会の内部を宗教画で飾るカトリックの習慣がなくなった。社会階層は戦争時の王侯貴族に代わって、商人に代表される富裕市民が力を持つようになる。経済では個々の商人の活動に代わって会社組織が活発になった。


A woman laughing with soldiers

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ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

オランダはスペインとの八十年戦争（1568年-1648年）に勝利して独立を果たし、大西洋やアジアに進出して海上帝国として成長した。オランダ東インド会社によってオランダ本土に貿易品が集まり、フェルメールが住むデルフトも繁栄した。政治体制は王政から共和政となった。国教はカトリックからプロテスタントとなり、教会の内部を宗教画で飾るカトリックの習慣がなくなった。社会階層は戦争時の王侯貴族に代わって、商人に代表される富裕市民が力を持つようになる。経済では個々の商人の活動に代わって会社組織が活発になった。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In the context of A woman laughing with soldiers, explain the The prosperity of erotic paintings and the Historical background.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

共和国として独立したオランダ社会の変化は、美術にも影響を与えた。市民による絵画の購買が増え、新しい市民層の顧客は大型の宗教画や歴史画よりも自分たちの姿や土地を描く作品に関心を持った。市場では、日用品のように手軽に絵画を買う機会も増えた。それまでの有力な依頼主であった教会や王侯貴族からの注文は減り、画家は聖書や物語を題材とする絵画から風俗画へとスタイルの変更が求められた。フェルメールが活動した17世紀半ばには、写実的な風俗画の形式が整い、洗練された仕上がりの作品も好まれるようになっていた。最初期は宗教画を描いていたフェルメールも同時代の作品から学び、風俗画へと移っていく。『兵士と笑う女』はその過渡期の作品にあたる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the The prosperity of erotic paintings about the Historical background of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

共和国として独立したオランダ社会の変化は、美術にも影響を与えた。市民による絵画の購買が増え、新しい市民層の顧客は大型の宗教画や歴史画よりも自分たちの姿や土地を描く作品に関心を持った。市場では、日用品のように手軽に絵画を買う機会も増えた。それまでの有力な依頼主であった教会や王侯貴族からの注文は減り、画家は聖書や物語を題材とする絵画から風俗画へとスタイルの変更が求められた。フェルメールが活動した17世紀半ばには、写実的な風俗画の形式が整い、洗練された仕上がりの作品も好まれるようになっていた。最初期は宗教画を描いていたフェルメールも同時代の作品から学び、風俗画へと移っていく。『兵士と笑う女』はその過渡期の作品にあたる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the The prosperity of erotic paintings of the Historical background explained?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

共和国として独立したオランダ社会の変化は、美術にも影響を与えた。市民による絵画の購買が増え、新しい市民層の顧客は大型の宗教画や歴史画よりも自分たちの姿や土地を描く作品に関心を持った。市場では、日用品のように手軽に絵画を買う機会も増えた。それまでの有力な依頼主であった教会や王侯貴族からの注文は減り、画家は聖書や物語を題材とする絵画から風俗画へとスタイルの変更が求められた。フェルメールが活動した17世紀半ばには、写実的な風俗画の形式が整い、洗練された仕上がりの作品も好まれるようになっていた。最初期は宗教画を描いていたフェルメールも同時代の作品から学び、風俗画へと移っていく。『兵士と笑う女』はその過渡期の作品にあたる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Describe the characteristics of the The prosperity of erotic paintings in A woman laughing with soldiers's Historical background.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

共和国として独立したオランダ社会の変化は、美術にも影響を与えた。市民による絵画の購買が増え、新しい市民層の顧客は大型の宗教画や歴史画よりも自分たちの姿や土地を描く作品に関心を持った。市場では、日用品のように手軽に絵画を買う機会も増えた。それまでの有力な依頼主であった教会や王侯貴族からの注文は減り、画家は聖書や物語を題材とする絵画から風俗画へとスタイルの変更が求められた。フェルメールが活動した17世紀半ばには、写実的な風俗画の形式が整い、洗練された仕上がりの作品も好まれるようになっていた。最初期は宗教画を描いていたフェルメールも同時代の作品から学び、風俗画へと移っていく。『兵士と笑う女』はその過渡期の作品にあたる。


A woman laughing with soldiers

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ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

窓辺で男女が談笑をしており、2人は構図と光によって対照的に描かれている。女性は半ば開けられた窓からの日光を受けて輝いている。これに対して男性は、壁やテーブルクロスの明るさに対してシルエットのようになっている。男性は背面を向けているため、表情と左手の様子はほとんど見えない。女性は笑顔を浮かべて開放的であり、白い頭巾と黄色いドレスも明るさを強調している。女性の表情から、男性も会話を楽しんでいるであろうことが推測できる。鑑賞者は男性の肩越しに観るような構図になっている。人物の明暗が明確なため、2人が光を囲んでいるような効果を与えている。これはカラヴァッジョ風の画家を指すカラヴァジストから続く表現だが、人物が正面から向かい合う配置はフェルメールの作品としては珍しい。透視図法を意識して作図されており、閉じた窓枠の消失点は2人の中間にあり、2人の視線は消失点とほぼ同じ高さにそろえられている。開いた窓や、男性が座る椅子の枠は、左側の消失点に集まるようになっている。女性の頭上にある地図の下端は男性の額へと達しており、2人の心理的な距離が近く見えるようになっている。向かい合っている2人のうち、手前の男性は女性に比べると大きく見え、奥行きが見て取れる。男性の大きさに加えて、後方へ伸びる窓枠によって遠近法が強調されている。前景の半分近くを占める男性の大きさは、広角レンズや凸面鏡から見た光学効果に似ている。そのため、フェルメールが光学装置を用いて制作したという説のきっかけとなった（後述）。『兵士と笑う女』はフェルメールが様式を確立する過渡期にありながらも、光の表現、厚塗りの処理など、彼の特徴が見られる。のちの作品では、人物の見かけが大きく異なるように描くことはなくなるが、左側の窓、奥の壁との並行などの要素は引き継がれていった。


A woman laughing with soldiers

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光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

窓辺で男女が談笑をしており、2人は構図と光によって対照的に描かれている。女性は半ば開けられた窓からの日光を受けて輝いている。これに対して男性は、壁やテーブルクロスの明るさに対してシルエットのようになっている。男性は背面を向けているため、表情と左手の様子はほとんど見えない。女性は笑顔を浮かべて開放的であり、白い頭巾と黄色いドレスも明るさを強調している。女性の表情から、男性も会話を楽しんでいるであろうことが推測できる。鑑賞者は男性の肩越しに観るような構図になっている。人物の明暗が明確なため、2人が光を囲んでいるような効果を与えている。これはカラヴァッジョ風の画家を指すカラヴァジストから続く表現だが、人物が正面から向かい合う配置はフェルメールの作品としては珍しい。透視図法を意識して作図されており、閉じた窓枠の消失点は2人の中間にあり、2人の視線は消失点とほぼ同じ高さにそろえられている。開いた窓や、男性が座る椅子の枠は、左側の消失点に集まるようになっている。女性の頭上にある地図の下端は男性の額へと達しており、2人の心理的な距離が近く見えるようになっている。向かい合っている2人のうち、手前の男性は女性に比べると大きく見え、奥行きが見て取れる。男性の大きさに加えて、後方へ伸びる窓枠によって遠近法が強調されている。前景の半分近くを占める男性の大きさは、広角レンズや凸面鏡から見た光学効果に似ている。そのため、フェルメールが光学装置を用いて制作したという説のきっかけとなった（後述）。『兵士と笑う女』はフェルメールが様式を確立する過渡期にありながらも、光の表現、厚塗りの処理など、彼の特徴が見られる。のちの作品では、人物の見かけが大きく異なるように描くことはなくなるが、左側の窓、奥の壁との並行などの要素は引き継がれていった。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the Composition of the Composition explained?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

窓辺で男女が談笑をしており、2人は構図と光によって対照的に描かれている。女性は半ば開けられた窓からの日光を受けて輝いている。これに対して男性は、壁やテーブルクロスの明るさに対してシルエットのようになっている。男性は背面を向けているため、表情と左手の様子はほとんど見えない。女性は笑顔を浮かべて開放的であり、白い頭巾と黄色いドレスも明るさを強調している。女性の表情から、男性も会話を楽しんでいるであろうことが推測できる。鑑賞者は男性の肩越しに観るような構図になっている。人物の明暗が明確なため、2人が光を囲んでいるような効果を与えている。これはカラヴァッジョ風の画家を指すカラヴァジストから続く表現だが、人物が正面から向かい合う配置はフェルメールの作品としては珍しい。透視図法を意識して作図されており、閉じた窓枠の消失点は2人の中間にあり、2人の視線は消失点とほぼ同じ高さにそろえられている。開いた窓や、男性が座る椅子の枠は、左側の消失点に集まるようになっている。女性の頭上にある地図の下端は男性の額へと達しており、2人の心理的な距離が近く見えるようになっている。向かい合っている2人のうち、手前の男性は女性に比べると大きく見え、奥行きが見て取れる。男性の大きさに加えて、後方へ伸びる窓枠によって遠近法が強調されている。前景の半分近くを占める男性の大きさは、広角レンズや凸面鏡から見た光学効果に似ている。そのため、フェルメールが光学装置を用いて制作したという説のきっかけとなった（後述）。『兵士と笑う女』はフェルメールが様式を確立する過渡期にありながらも、光の表現、厚塗りの処理など、彼の特徴が見られる。のちの作品では、人物の見かけが大きく異なるように描くことはなくなるが、左側の窓、奥の壁との並行などの要素は引き継がれていった。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Describe the characteristics of the Composition in A woman laughing with soldiers's Composition.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

窓辺で男女が談笑をしており、2人は構図と光によって対照的に描かれている。女性は半ば開けられた窓からの日光を受けて輝いている。これに対して男性は、壁やテーブルクロスの明るさに対してシルエットのようになっている。男性は背面を向けているため、表情と左手の様子はほとんど見えない。女性は笑顔を浮かべて開放的であり、白い頭巾と黄色いドレスも明るさを強調している。女性の表情から、男性も会話を楽しんでいるであろうことが推測できる。鑑賞者は男性の肩越しに観るような構図になっている。人物の明暗が明確なため、2人が光を囲んでいるような効果を与えている。これはカラヴァッジョ風の画家を指すカラヴァジストから続く表現だが、人物が正面から向かい合う配置はフェルメールの作品としては珍しい。透視図法を意識して作図されており、閉じた窓枠の消失点は2人の中間にあり、2人の視線は消失点とほぼ同じ高さにそろえられている。開いた窓や、男性が座る椅子の枠は、左側の消失点に集まるようになっている。女性の頭上にある地図の下端は男性の額へと達しており、2人の心理的な距離が近く見えるようになっている。向かい合っている2人のうち、手前の男性は女性に比べると大きく見え、奥行きが見て取れる。男性の大きさに加えて、後方へ伸びる窓枠によって遠近法が強調されている。前景の半分近くを占める男性の大きさは、広角レンズや凸面鏡から見た光学効果に似ている。そのため、フェルメールが光学装置を用いて制作したという説のきっかけとなった（後述）。『兵士と笑う女』はフェルメールが様式を確立する過渡期にありながらも、光の表現、厚塗りの処理など、彼の特徴が見られる。のちの作品では、人物の見かけが大きく異なるように描くことはなくなるが、左側の窓、奥の壁との並行などの要素は引き継がれていった。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In the context of A woman laughing with soldiers, explain the Person and the Composition.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

2人きりの男女が描かれている。オランダの男女の交際方法は、フェルメールの生きていた時代に大きな変化の途上にあった。かつては交際しようとする者が2人きりになることは許されなかったが、特に都市部では2人での会話が普及しつつあった。絵画で描かれる男女関係も変化し、娼家とは異なる家庭の室内における男女の駆け引きが登場するようになった。フェルメールにも明確に娼家を題材にした『取り持ち女』があるが、この作品では、新しい交際の形を描いている。それまでのオランダ絵画で男女がワインを飲む場合は、娼家や宿屋を背景にしていた。この絵でも女性がワイングラスを持っているが、2人がいるのは日常の家屋であり、性的な要素はあからさまではない。しかし、女性の左手が手のひらを上にしたしぐさは、金銭を求めているようにも見えるために解釈に幅をもたらしている。女性のモデルは、フェルメールの妻であるカタリーナ・ボルネスと推測されている。カタリーナは、『窓辺で手紙を読む女』や『天秤を持つ女』など他のフェルメール作品でもモデルになっているとされる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the Person about the Composition of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

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ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

2人きりの男女が描かれている。オランダの男女の交際方法は、フェルメールの生きていた時代に大きな変化の途上にあった。かつては交際しようとする者が2人きりになることは許されなかったが、特に都市部では2人での会話が普及しつつあった。絵画で描かれる男女関係も変化し、娼家とは異なる家庭の室内における男女の駆け引きが登場するようになった。フェルメールにも明確に娼家を題材にした『取り持ち女』があるが、この作品では、新しい交際の形を描いている。それまでのオランダ絵画で男女がワインを飲む場合は、娼家や宿屋を背景にしていた。この絵でも女性がワイングラスを持っているが、2人がいるのは日常の家屋であり、性的な要素はあからさまではない。しかし、女性の左手が手のひらを上にしたしぐさは、金銭を求めているようにも見えるために解釈に幅をもたらしている。女性のモデルは、フェルメールの妻であるカタリーナ・ボルネスと推測されている。カタリーナは、『窓辺で手紙を読む女』や『天秤を持つ女』など他のフェルメール作品でもモデルになっているとされる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the Person of the Composition explained?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

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合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

2人きりの男女が描かれている。オランダの男女の交際方法は、フェルメールの生きていた時代に大きな変化の途上にあった。かつては交際しようとする者が2人きりになることは許されなかったが、特に都市部では2人での会話が普及しつつあった。絵画で描かれる男女関係も変化し、娼家とは異なる家庭の室内における男女の駆け引きが登場するようになった。フェルメールにも明確に娼家を題材にした『取り持ち女』があるが、この作品では、新しい交際の形を描いている。それまでのオランダ絵画で男女がワインを飲む場合は、娼家や宿屋を背景にしていた。この絵でも女性がワイングラスを持っているが、2人がいるのは日常の家屋であり、性的な要素はあからさまではない。しかし、女性の左手が手のひらを上にしたしぐさは、金銭を求めているようにも見えるために解釈に幅をもたらしている。女性のモデルは、フェルメールの妻であるカタリーナ・ボルネスと推測されている。カタリーナは、『窓辺で手紙を読む女』や『天秤を持つ女』など他のフェルメール作品でもモデルになっているとされる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Describe the characteristics of the Person in A woman laughing with soldiers's Composition.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

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男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

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ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

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合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

2人きりの男女が描かれている。オランダの男女の交際方法は、フェルメールの生きていた時代に大きな変化の途上にあった。かつては交際しようとする者が2人きりになることは許されなかったが、特に都市部では2人での会話が普及しつつあった。絵画で描かれる男女関係も変化し、娼家とは異なる家庭の室内における男女の駆け引きが登場するようになった。フェルメールにも明確に娼家を題材にした『取り持ち女』があるが、この作品では、新しい交際の形を描いている。それまでのオランダ絵画で男女がワインを飲む場合は、娼家や宿屋を背景にしていた。この絵でも女性がワイングラスを持っているが、2人がいるのは日常の家屋であり、性的な要素はあからさまではない。しかし、女性の左手が手のひらを上にしたしぐさは、金銭を求めているようにも見えるために解釈に幅をもたらしている。女性のモデルは、フェルメールの妻であるカタリーナ・ボルネスと推測されている。カタリーナは、『窓辺で手紙を読む女』や『天秤を持つ女』など他のフェルメール作品でもモデルになっているとされる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In the context of A woman laughing with soldiers, explain the Clothing and the Composition.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

女性が着ているのは絹のガウンである。フェルメールはこのドレスを『窓辺で手紙を読む女』など計4つの作品にも使っており、好んでいたことがうかがえる。テーブルの下は暗くて判別しにくいが、女性は青いエプロンを身に付けている。青色のエプロンは、家事で汚れが目立たないとして当時よく使われていた。おそらく女性は家事をしており、そこに男性が訪問して会話が始まったという状況が推測される。男性の赤い上着は兵士が着用したもので、特にデルフトの民兵の将校のものである。フェルメール自身も射手の地位にいたことから、社会的地位のある民兵としてこの絵のような服や帽子を持っていた可能性がある。同時代の画家ではピーテル・デ・ホーホの作品や、ヘンドリック・ファン・デル・ブルク『トランプをする人々』などにも同様の服装が見られる。フェルメールの作品では『取り持ち女』にも赤い上着の男が登場する。男性がかぶっている黒い帽子は、裕福な者が身につける品物だった。当時はフェルト製の帽子がステイタス・シンボルであり、北米から輸入された高価なビーバーの毛皮製と安価な羊毛製に分かれていた。羊毛のフェルト帽子はクラップマッツと呼ばれ、縁がたれ下がる形なので、男性の帽子はビーバー製だと分かる。フェルト帽子は流行し、帽子にリボンを巻いたり飾りをつけることも行われた。画中の男性の帽子ははっきりと判別できないが、飾りかリボンのようなものがあり、当時の流行に沿っている。家の中で男性が帽子を脱ぐ習慣はまだ定着していない時代であり、男性もかぶったままである。帽子を脱ぐのは、祈祷の時、初めて食事をもてなす時、健康を祈って乾杯する時などに限られていた。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the Clothing about the Composition of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

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ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

女性が着ているのは絹のガウンである。フェルメールはこのドレスを『窓辺で手紙を読む女』など計4つの作品にも使っており、好んでいたことがうかがえる。テーブルの下は暗くて判別しにくいが、女性は青いエプロンを身に付けている。青色のエプロンは、家事で汚れが目立たないとして当時よく使われていた。おそらく女性は家事をしており、そこに男性が訪問して会話が始まったという状況が推測される。男性の赤い上着は兵士が着用したもので、特にデルフトの民兵の将校のものである。フェルメール自身も射手の地位にいたことから、社会的地位のある民兵としてこの絵のような服や帽子を持っていた可能性がある。同時代の画家ではピーテル・デ・ホーホの作品や、ヘンドリック・ファン・デル・ブルク『トランプをする人々』などにも同様の服装が見られる。フェルメールの作品では『取り持ち女』にも赤い上着の男が登場する。男性がかぶっている黒い帽子は、裕福な者が身につける品物だった。当時はフェルト製の帽子がステイタス・シンボルであり、北米から輸入された高価なビーバーの毛皮製と安価な羊毛製に分かれていた。羊毛のフェルト帽子はクラップマッツと呼ばれ、縁がたれ下がる形なので、男性の帽子はビーバー製だと分かる。フェルト帽子は流行し、帽子にリボンを巻いたり飾りをつけることも行われた。画中の男性の帽子ははっきりと判別できないが、飾りかリボンのようなものがあり、当時の流行に沿っている。家の中で男性が帽子を脱ぐ習慣はまだ定着していない時代であり、男性もかぶったままである。帽子を脱ぐのは、祈祷の時、初めて食事をもてなす時、健康を祈って乾杯する時などに限られていた。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the Clothing of the Composition explained?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

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ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

女性が着ているのは絹のガウンである。フェルメールはこのドレスを『窓辺で手紙を読む女』など計4つの作品にも使っており、好んでいたことがうかがえる。テーブルの下は暗くて判別しにくいが、女性は青いエプロンを身に付けている。青色のエプロンは、家事で汚れが目立たないとして当時よく使われていた。おそらく女性は家事をしており、そこに男性が訪問して会話が始まったという状況が推測される。男性の赤い上着は兵士が着用したもので、特にデルフトの民兵の将校のものである。フェルメール自身も射手の地位にいたことから、社会的地位のある民兵としてこの絵のような服や帽子を持っていた可能性がある。同時代の画家ではピーテル・デ・ホーホの作品や、ヘンドリック・ファン・デル・ブルク『トランプをする人々』などにも同様の服装が見られる。フェルメールの作品では『取り持ち女』にも赤い上着の男が登場する。男性がかぶっている黒い帽子は、裕福な者が身につける品物だった。当時はフェルト製の帽子がステイタス・シンボルであり、北米から輸入された高価なビーバーの毛皮製と安価な羊毛製に分かれていた。羊毛のフェルト帽子はクラップマッツと呼ばれ、縁がたれ下がる形なので、男性の帽子はビーバー製だと分かる。フェルト帽子は流行し、帽子にリボンを巻いたり飾りをつけることも行われた。画中の男性の帽子ははっきりと判別できないが、飾りかリボンのようなものがあり、当時の流行に沿っている。家の中で男性が帽子を脱ぐ習慣はまだ定着していない時代であり、男性もかぶったままである。帽子を脱ぐのは、祈祷の時、初めて食事をもてなす時、健康を祈って乾杯する時などに限られていた。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Describe the characteristics of the Clothing in A woman laughing with soldiers's Composition.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

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取り持ち女 (フェルメールの絵画)

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ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

女性が着ているのは絹のガウンである。フェルメールはこのドレスを『窓辺で手紙を読む女』など計4つの作品にも使っており、好んでいたことがうかがえる。テーブルの下は暗くて判別しにくいが、女性は青いエプロンを身に付けている。青色のエプロンは、家事で汚れが目立たないとして当時よく使われていた。おそらく女性は家事をしており、そこに男性が訪問して会話が始まったという状況が推測される。男性の赤い上着は兵士が着用したもので、特にデルフトの民兵の将校のものである。フェルメール自身も射手の地位にいたことから、社会的地位のある民兵としてこの絵のような服や帽子を持っていた可能性がある。同時代の画家ではピーテル・デ・ホーホの作品や、ヘンドリック・ファン・デル・ブルク『トランプをする人々』などにも同様の服装が見られる。フェルメールの作品では『取り持ち女』にも赤い上着の男が登場する。男性がかぶっている黒い帽子は、裕福な者が身につける品物だった。当時はフェルト製の帽子がステイタス・シンボルであり、北米から輸入された高価なビーバーの毛皮製と安価な羊毛製に分かれていた。羊毛のフェルト帽子はクラップマッツと呼ばれ、縁がたれ下がる形なので、男性の帽子はビーバー製だと分かる。フェルト帽子は流行し、帽子にリボンを巻いたり飾りをつけることも行われた。画中の男性の帽子ははっきりと判別できないが、飾りかリボンのようなものがあり、当時の流行に沿っている。家の中で男性が帽子を脱ぐ習慣はまだ定着していない時代であり、男性もかぶったままである。帽子を脱ぐのは、祈祷の時、初めて食事をもてなす時、健康を祈って乾杯する時などに限られていた。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In the context of A woman laughing with soldiers, explain the Tableware and furniture and the Composition.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

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合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

女性が手にしているのは白ワインが注がれたワイングラスで、グラスの形はドイツを中心に生産されていたベルケマイヤーに似ている。グラスがやや緑色がかっているのもベルケマイヤーと同様であり、酸化鉄が原因である。この種のグラスのデザインは木製の杯をもとにしたと言われており、まだフォークが普及する前の食事で指が滑らないように考慮されていた。ワインはビールより高価なため洗練さを象徴しており、グラスを持つ女性の手つきも当時の作法によれば上品な形になっている。ベルケマイヤーをもとに作られたとされるレーマーは、17世紀から18世紀のオランダの絵画で多く描かれた。2人が腰かけている椅子の背もたれにはライオンの頭部が彫刻されており、スペイン椅子と呼ばれる木製の椅子である。装飾がスペイン風であるためこの名で呼ばれたが、ヨーロッパ各地で生産されていた。フェルメールはライオンの頭部の点描でも差し込む光を表現している。テーブルクロスは緑色であり、兵士の上着の赤色と対照をなしている。当時は緑色の顔料が一般的でなく、黄色と青色を混ぜて作られた。フェルメールは鉛錫黄を他の作品でも用いており、黄色は鉛錫黄だった可能性がある。緑色は『窓辺で手紙を読む女』のカーテンなどにも見られる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the Tableware and furniture about the Composition of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

女性が手にしているのは白ワインが注がれたワイングラスで、グラスの形はドイツを中心に生産されていたベルケマイヤーに似ている。グラスがやや緑色がかっているのもベルケマイヤーと同様であり、酸化鉄が原因である。この種のグラスのデザインは木製の杯をもとにしたと言われており、まだフォークが普及する前の食事で指が滑らないように考慮されていた。ワインはビールより高価なため洗練さを象徴しており、グラスを持つ女性の手つきも当時の作法によれば上品な形になっている。ベルケマイヤーをもとに作られたとされるレーマーは、17世紀から18世紀のオランダの絵画で多く描かれた。2人が腰かけている椅子の背もたれにはライオンの頭部が彫刻されており、スペイン椅子と呼ばれる木製の椅子である。装飾がスペイン風であるためこの名で呼ばれたが、ヨーロッパ各地で生産されていた。フェルメールはライオンの頭部の点描でも差し込む光を表現している。テーブルクロスは緑色であり、兵士の上着の赤色と対照をなしている。当時は緑色の顔料が一般的でなく、黄色と青色を混ぜて作られた。フェルメールは鉛錫黄を他の作品でも用いており、黄色は鉛錫黄だった可能性がある。緑色は『窓辺で手紙を読む女』のカーテンなどにも見られる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the Tableware and furniture of the Composition explained?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

女性が手にしているのは白ワインが注がれたワイングラスで、グラスの形はドイツを中心に生産されていたベルケマイヤーに似ている。グラスがやや緑色がかっているのもベルケマイヤーと同様であり、酸化鉄が原因である。この種のグラスのデザインは木製の杯をもとにしたと言われており、まだフォークが普及する前の食事で指が滑らないように考慮されていた。ワインはビールより高価なため洗練さを象徴しており、グラスを持つ女性の手つきも当時の作法によれば上品な形になっている。ベルケマイヤーをもとに作られたとされるレーマーは、17世紀から18世紀のオランダの絵画で多く描かれた。2人が腰かけている椅子の背もたれにはライオンの頭部が彫刻されており、スペイン椅子と呼ばれる木製の椅子である。装飾がスペイン風であるためこの名で呼ばれたが、ヨーロッパ各地で生産されていた。フェルメールはライオンの頭部の点描でも差し込む光を表現している。テーブルクロスは緑色であり、兵士の上着の赤色と対照をなしている。当時は緑色の顔料が一般的でなく、黄色と青色を混ぜて作られた。フェルメールは鉛錫黄を他の作品でも用いており、黄色は鉛錫黄だった可能性がある。緑色は『窓辺で手紙を読む女』のカーテンなどにも見られる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Describe the characteristics of the Tableware and furniture in A woman laughing with soldiers's Composition.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

女性が手にしているのは白ワインが注がれたワイングラスで、グラスの形はドイツを中心に生産されていたベルケマイヤーに似ている。グラスがやや緑色がかっているのもベルケマイヤーと同様であり、酸化鉄が原因である。この種のグラスのデザインは木製の杯をもとにしたと言われており、まだフォークが普及する前の食事で指が滑らないように考慮されていた。ワインはビールより高価なため洗練さを象徴しており、グラスを持つ女性の手つきも当時の作法によれば上品な形になっている。ベルケマイヤーをもとに作られたとされるレーマーは、17世紀から18世紀のオランダの絵画で多く描かれた。2人が腰かけている椅子の背もたれにはライオンの頭部が彫刻されており、スペイン椅子と呼ばれる木製の椅子である。装飾がスペイン風であるためこの名で呼ばれたが、ヨーロッパ各地で生産されていた。フェルメールはライオンの頭部の点描でも差し込む光を表現している。テーブルクロスは緑色であり、兵士の上着の赤色と対照をなしている。当時は緑色の顔料が一般的でなく、黄色と青色を混ぜて作られた。フェルメールは鉛錫黄を他の作品でも用いており、黄色は鉛錫黄だった可能性がある。緑色は『窓辺で手紙を読む女』のカーテンなどにも見られる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In the context of A woman laughing with soldiers, explain the Map and the Composition.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

壁にかけられた地図は、デルフトの地図製作者フェン・ベルケンローイ家が編集し、大手地図業者のウィレム・ヤンスゾーン・ブラウが1620年に出版した地図である。「オランダ全土とフリースランド西部の新精密地形図」と呼ばれており、オランダの独立戦争にあたる八十年戦争を称えるために製作された。地図がこの絵で担っている意味については、さまざまな解釈がある。地図の配色は海が茶色、陸が青という反対の配色になっており、戦争が過去のものとなった点と、この絵に登場するような軍人の権威低下を象徴するという解釈もある。また、地図は世俗世界を表しているので、男女の談笑という題材にも合っている。他方で、地図は軍事的に重要なものであり、2人の恋愛を戦闘にたとえているという説もある。17世紀のオランダは地図の製作が盛んであり、地図や地球儀は『絵画芸術』、『地理学者』など他のフェルメール作品にも見られる。同じ地図は『青衣の女』でも使われている。本作品では前述のように海が茶色、陸が青という配色になっているが、『青衣の女』では配色が異なり、フェルメールが作品のテーマによって変えていたことが分かる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the Map about the Composition of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

壁にかけられた地図は、デルフトの地図製作者フェン・ベルケンローイ家が編集し、大手地図業者のウィレム・ヤンスゾーン・ブラウが1620年に出版した地図である。「オランダ全土とフリースランド西部の新精密地形図」と呼ばれており、オランダの独立戦争にあたる八十年戦争を称えるために製作された。地図がこの絵で担っている意味については、さまざまな解釈がある。地図の配色は海が茶色、陸が青という反対の配色になっており、戦争が過去のものとなった点と、この絵に登場するような軍人の権威低下を象徴するという解釈もある。また、地図は世俗世界を表しているので、男女の談笑という題材にも合っている。他方で、地図は軍事的に重要なものであり、2人の恋愛を戦闘にたとえているという説もある。17世紀のオランダは地図の製作が盛んであり、地図や地球儀は『絵画芸術』、『地理学者』など他のフェルメール作品にも見られる。同じ地図は『青衣の女』でも使われている。本作品では前述のように海が茶色、陸が青という配色になっているが、『青衣の女』では配色が異なり、フェルメールが作品のテーマによって変えていたことが分かる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the Map of the Composition explained?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

壁にかけられた地図は、デルフトの地図製作者フェン・ベルケンローイ家が編集し、大手地図業者のウィレム・ヤンスゾーン・ブラウが1620年に出版した地図である。「オランダ全土とフリースランド西部の新精密地形図」と呼ばれており、オランダの独立戦争にあたる八十年戦争を称えるために製作された。地図がこの絵で担っている意味については、さまざまな解釈がある。地図の配色は海が茶色、陸が青という反対の配色になっており、戦争が過去のものとなった点と、この絵に登場するような軍人の権威低下を象徴するという解釈もある。また、地図は世俗世界を表しているので、男女の談笑という題材にも合っている。他方で、地図は軍事的に重要なものであり、2人の恋愛を戦闘にたとえているという説もある。17世紀のオランダは地図の製作が盛んであり、地図や地球儀は『絵画芸術』、『地理学者』など他のフェルメール作品にも見られる。同じ地図は『青衣の女』でも使われている。本作品では前述のように海が茶色、陸が青という配色になっているが、『青衣の女』では配色が異なり、フェルメールが作品のテーマによって変えていたことが分かる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Describe the characteristics of the Map in A woman laughing with soldiers's Composition.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

壁にかけられた地図は、デルフトの地図製作者フェン・ベルケンローイ家が編集し、大手地図業者のウィレム・ヤンスゾーン・ブラウが1620年に出版した地図である。「オランダ全土とフリースランド西部の新精密地形図」と呼ばれており、オランダの独立戦争にあたる八十年戦争を称えるために製作された。地図がこの絵で担っている意味については、さまざまな解釈がある。地図の配色は海が茶色、陸が青という反対の配色になっており、戦争が過去のものとなった点と、この絵に登場するような軍人の権威低下を象徴するという解釈もある。また、地図は世俗世界を表しているので、男女の談笑という題材にも合っている。他方で、地図は軍事的に重要なものであり、2人の恋愛を戦闘にたとえているという説もある。17世紀のオランダは地図の製作が盛んであり、地図や地球儀は『絵画芸術』、『地理学者』など他のフェルメール作品にも見られる。同じ地図は『青衣の女』でも使われている。本作品では前述のように海が茶色、陸が青という配色になっているが、『青衣の女』では配色が異なり、フェルメールが作品のテーマによって変えていたことが分かる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the Characteristics as a genre of erotic painting about the Evaluation of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

当時のオランダの風俗画では、兵士が女性に言い寄ったり酒杯を交わす場面は多かった。一時期デルフトで暮らしていた画家デ・ホーホの1650年代の作品には、場面や登場人物が『兵士と笑う女』に似ている部分がある。ただしデ・ホーホが人物や事物を多く描いてにぎやかな空間を表現したのに対して、フェルメールはより静かな空間を描いた。『兵士と笑う女』では、登場人物の関係を知る具体的な手がかりが少ない。当時の風俗画では男女関係や教訓の意味を示すために、リュート、コイン、喫煙、犬などを使ったが、フェルメールは本作品でそれらを描いていない。また、身ぶりや視線などの判断材料も少ない。フェルメールは描くものを減らして簡略化するとともに、教訓的意味を希薄にした。そのため、同じく男女とワインを描いた『紳士とワインを飲む女』や『二人の紳士と女』と比べても日常性が強調されている。鑑賞者を誘導する要素が少ないため、2人の関係は決定していない状態にある。同様の傾向は『眠る女』、『音楽の稽古』、『合奏』にも見られる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the Characteristics as a genre of erotic painting of the Evaluation explained?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

当時のオランダの風俗画では、兵士が女性に言い寄ったり酒杯を交わす場面は多かった。一時期デルフトで暮らしていた画家デ・ホーホの1650年代の作品には、場面や登場人物が『兵士と笑う女』に似ている部分がある。ただしデ・ホーホが人物や事物を多く描いてにぎやかな空間を表現したのに対して、フェルメールはより静かな空間を描いた。『兵士と笑う女』では、登場人物の関係を知る具体的な手がかりが少ない。当時の風俗画では男女関係や教訓の意味を示すために、リュート、コイン、喫煙、犬などを使ったが、フェルメールは本作品でそれらを描いていない。また、身ぶりや視線などの判断材料も少ない。フェルメールは描くものを減らして簡略化するとともに、教訓的意味を希薄にした。そのため、同じく男女とワインを描いた『紳士とワインを飲む女』や『二人の紳士と女』と比べても日常性が強調されている。鑑賞者を誘導する要素が少ないため、2人の関係は決定していない状態にある。同様の傾向は『眠る女』、『音楽の稽古』、『合奏』にも見られる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Describe the characteristics of the Characteristics as a genre of erotic painting in A woman laughing with soldiers's Evaluation.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

当時のオランダの風俗画では、兵士が女性に言い寄ったり酒杯を交わす場面は多かった。一時期デルフトで暮らしていた画家デ・ホーホの1650年代の作品には、場面や登場人物が『兵士と笑う女』に似ている部分がある。ただしデ・ホーホが人物や事物を多く描いてにぎやかな空間を表現したのに対して、フェルメールはより静かな空間を描いた。『兵士と笑う女』では、登場人物の関係を知る具体的な手がかりが少ない。当時の風俗画では男女関係や教訓の意味を示すために、リュート、コイン、喫煙、犬などを使ったが、フェルメールは本作品でそれらを描いていない。また、身ぶりや視線などの判断材料も少ない。フェルメールは描くものを減らして簡略化するとともに、教訓的意味を希薄にした。そのため、同じく男女とワインを描いた『紳士とワインを飲む女』や『二人の紳士と女』と比べても日常性が強調されている。鑑賞者を誘導する要素が少ないため、2人の関係は決定していない状態にある。同様の傾向は『眠る女』、『音楽の稽古』、『合奏』にも見られる。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In the context of A woman laughing with soldiers, explain the The relationship with the camera obscura and the Evaluation.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

フェルメールが制作に光学機器を用いたかという問題は19世紀から論争が続いており、そのきっかけが『兵士と笑う女』だった。1891年に版画家のジョセフ・ペネルは、男女の大きさの違いは写真の効果と同じではないかと論じた。1946年にハイヤット・メイヤーは、とある画家が1755年にカメラ・オブスクラを制作に使ったという記録をもとに、フェルメールも同じ機器を使った可能性があると論じた。1952年にローレンス・ガウイングは、顕微鏡の発明者であるアントニ・ファン・レーウェンフックがフェルメールと近しい関係にあった点を根拠として、カメラ・オブスクラ使用説をとなえた。1971年にD.A.フィンクは、フェルメールがカメラ・オブスクラで見た像を正確に写しとったという説を出した。これに対してアーサー・K・ウィーロックは、フェルメールはカメラ・オブスクラの像をヒントにして、その特徴を利用したと反論した。1995年にヨルゲン・ウェイドムは、フェルメール作品では当時の透視法が厳格に適用されていると分析し、カメラ・オブスクラの像を正確に写した空間ではないと論じた。仮にカメラ・オブスクラを使ったとすると、当時は長焦点で画角の狭いものが多かったため、大型のものを使った可能性がある。しかし、フェルメールの没後の財産目録にはカメラ・オブスクラはない。蔵書はあったため、その中に透視法の理論書が含まれていた可能性はある。


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光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

フェルメールが制作に光学機器を用いたかという問題は19世紀から論争が続いており、そのきっかけが『兵士と笑う女』だった。1891年に版画家のジョセフ・ペネルは、男女の大きさの違いは写真の効果と同じではないかと論じた。1946年にハイヤット・メイヤーは、とある画家が1755年にカメラ・オブスクラを制作に使ったという記録をもとに、フェルメールも同じ機器を使った可能性があると論じた。1952年にローレンス・ガウイングは、顕微鏡の発明者であるアントニ・ファン・レーウェンフックがフェルメールと近しい関係にあった点を根拠として、カメラ・オブスクラ使用説をとなえた。1971年にD.A.フィンクは、フェルメールがカメラ・オブスクラで見た像を正確に写しとったという説を出した。これに対してアーサー・K・ウィーロックは、フェルメールはカメラ・オブスクラの像をヒントにして、その特徴を利用したと反論した。1995年にヨルゲン・ウェイドムは、フェルメール作品では当時の透視法が厳格に適用されていると分析し、カメラ・オブスクラの像を正確に写した空間ではないと論じた。仮にカメラ・オブスクラを使ったとすると、当時は長焦点で画角の狭いものが多かったため、大型のものを使った可能性がある。しかし、フェルメールの没後の財産目録にはカメラ・オブスクラはない。蔵書はあったため、その中に透視法の理論書が含まれていた可能性はある。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the The relationship with the camera obscura of the Evaluation explained?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

フェルメールが制作に光学機器を用いたかという問題は19世紀から論争が続いており、そのきっかけが『兵士と笑う女』だった。1891年に版画家のジョセフ・ペネルは、男女の大きさの違いは写真の効果と同じではないかと論じた。1946年にハイヤット・メイヤーは、とある画家が1755年にカメラ・オブスクラを制作に使ったという記録をもとに、フェルメールも同じ機器を使った可能性があると論じた。1952年にローレンス・ガウイングは、顕微鏡の発明者であるアントニ・ファン・レーウェンフックがフェルメールと近しい関係にあった点を根拠として、カメラ・オブスクラ使用説をとなえた。1971年にD.A.フィンクは、フェルメールがカメラ・オブスクラで見た像を正確に写しとったという説を出した。これに対してアーサー・K・ウィーロックは、フェルメールはカメラ・オブスクラの像をヒントにして、その特徴を利用したと反論した。1995年にヨルゲン・ウェイドムは、フェルメール作品では当時の透視法が厳格に適用されていると分析し、カメラ・オブスクラの像を正確に写した空間ではないと論じた。仮にカメラ・オブスクラを使ったとすると、当時は長焦点で画角の狭いものが多かったため、大型のものを使った可能性がある。しかし、フェルメールの没後の財産目録にはカメラ・オブスクラはない。蔵書はあったため、その中に透視法の理論書が含まれていた可能性はある。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Describe the characteristics of the The relationship with the camera obscura in A woman laughing with soldiers's Evaluation.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

フェルメールが制作に光学機器を用いたかという問題は19世紀から論争が続いており、そのきっかけが『兵士と笑う女』だった。1891年に版画家のジョセフ・ペネルは、男女の大きさの違いは写真の効果と同じではないかと論じた。1946年にハイヤット・メイヤーは、とある画家が1755年にカメラ・オブスクラを制作に使ったという記録をもとに、フェルメールも同じ機器を使った可能性があると論じた。1952年にローレンス・ガウイングは、顕微鏡の発明者であるアントニ・ファン・レーウェンフックがフェルメールと近しい関係にあった点を根拠として、カメラ・オブスクラ使用説をとなえた。1971年にD.A.フィンクは、フェルメールがカメラ・オブスクラで見た像を正確に写しとったという説を出した。これに対してアーサー・K・ウィーロックは、フェルメールはカメラ・オブスクラの像をヒントにして、その特徴を利用したと反論した。1995年にヨルゲン・ウェイドムは、フェルメール作品では当時の透視法が厳格に適用されていると分析し、カメラ・オブスクラの像を正確に写した空間ではないと論じた。仮にカメラ・オブスクラを使ったとすると、当時は長焦点で画角の狭いものが多かったため、大型のものを使った可能性がある。しかし、フェルメールの没後の財産目録にはカメラ・オブスクラはない。蔵書はあったため、その中に透視法の理論書が含まれていた可能性はある。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Focus on A woman laughing with soldiers and explain the Biography.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

1682年にはデルフトの出版業者ヤーコプ・ディシウスのコレクションとなっており、フェルメール没後の1696年5月16日にアムステルダムで21点の作品が売りに出された時は『兵士と笑う女』も含まれていた。売り立て番号は11、価格は44ギルダーと記録されている。フェルメールの最も有力なパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンに関連する作品だったと推測される。1861年にはリー・メインウォーリングが所蔵し、1866年にパリのレオポルド・ドゥーブルコレクション、1881年にドゥミドフ公、1891年にロンドンのS.S.ジョゼフ・コレクションの所蔵を経た。その後、画商のノードラー商会によってフリック・コレクションが1911年に購入した。フリック・コレクションは邸宅美術館であり、フェルメールの作品は3点ある。『兵士と笑う女』が展示してあるのは階段ホールで、『中断されたレッスン』と同じスペースにある。フリック・コレクションは2006年現在、作品を貸し出さない方針のために研究される機会が少ない。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the Biography of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

1682年にはデルフトの出版業者ヤーコプ・ディシウスのコレクションとなっており、フェルメール没後の1696年5月16日にアムステルダムで21点の作品が売りに出された時は『兵士と笑う女』も含まれていた。売り立て番号は11、価格は44ギルダーと記録されている。フェルメールの最も有力なパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンに関連する作品だったと推測される。1861年にはリー・メインウォーリングが所蔵し、1866年にパリのレオポルド・ドゥーブルコレクション、1881年にドゥミドフ公、1891年にロンドンのS.S.ジョゼフ・コレクションの所蔵を経た。その後、画商のノードラー商会によってフリック・コレクションが1911年に購入した。フリック・コレクションは邸宅美術館であり、フェルメールの作品は3点ある。『兵士と笑う女』が展示してあるのは階段ホールで、『中断されたレッスン』と同じスペースにある。フリック・コレクションは2006年現在、作品を貸し出さない方針のために研究される機会が少ない。


A woman laughing with soldiers

Prompt: How does A woman laughing with soldiers explain its Biography?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

1682年にはデルフトの出版業者ヤーコプ・ディシウスのコレクションとなっており、フェルメール没後の1696年5月16日にアムステルダムで21点の作品が売りに出された時は『兵士と笑う女』も含まれていた。売り立て番号は11、価格は44ギルダーと記録されている。フェルメールの最も有力なパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンに関連する作品だったと推測される。1861年にはリー・メインウォーリングが所蔵し、1866年にパリのレオポルド・ドゥーブルコレクション、1881年にドゥミドフ公、1891年にロンドンのS.S.ジョゼフ・コレクションの所蔵を経た。その後、画商のノードラー商会によってフリック・コレクションが1911年に購入した。フリック・コレクションは邸宅美術館であり、フェルメールの作品は3点ある。『兵士と笑う女』が展示してあるのは階段ホールで、『中断されたレッスン』と同じスペースにある。フリック・コレクションは2006年現在、作品を貸し出さない方針のために研究される機会が少ない。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

1682年にはデルフトの出版業者ヤーコプ・ディシウスのコレクションとなっており、フェルメール没後の1696年5月16日にアムステルダムで21点の作品が売りに出された時は『兵士と笑う女』も含まれていた。売り立て番号は11、価格は44ギルダーと記録されている。フェルメールの最も有力なパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンに関連する作品だったと推測される。1861年にはリー・メインウォーリングが所蔵し、1866年にパリのレオポルド・ドゥーブルコレクション、1881年にドゥミドフ公、1891年にロンドンのS.S.ジョゼフ・コレクションの所蔵を経た。その後、画商のノードラー商会によってフリック・コレクションが1911年に購入した。フリック・コレクションは邸宅美術館であり、フェルメールの作品は3点ある。『兵士と笑う女』が展示してあるのは階段ホールで、『中断されたレッスン』と同じスペースにある。フリック・コレクションは2006年現在、作品を貸し出さない方針のために研究される機会が少ない。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Focus on A woman laughing with soldiers and explain the Related Literature.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

泉谷淑夫「比較鑑賞で読み解くフェルメールの造形性」『岡山大学大学院教育学研究科研究集録』第158巻、岡山大学大学院教育学研究科、2015年2月、119-136頁、ISSN 1883-2423、2020年8月8日閲覧。 佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17-26頁、2020年8月8日閲覧。


A woman laughing with soldiers

Prompt: Explain the Related Literature of this artwork, A woman laughing with soldiers.Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

泉谷淑夫「比較鑑賞で読み解くフェルメールの造形性」『岡山大学大学院教育学研究科研究集録』第158巻、岡山大学大学院教育学研究科、2015年2月、119-136頁、ISSN 1883-2423、2020年8月8日閲覧。 佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17-26頁、2020年8月8日閲覧。


A woman laughing with soldiers

Prompt: How does A woman laughing with soldiers explain its Related Literature?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

泉谷淑夫「比較鑑賞で読み解くフェルメールの造形性」『岡山大学大学院教育学研究科研究集録』第158巻、岡山大学大学院教育学研究科、2015年2月、119-136頁、ISSN 1883-2423、2020年8月8日閲覧。 佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17-26頁、2020年8月8日閲覧。


A woman laughing with soldiers

Prompt: In A woman laughing with soldiers, how is the Related Literature discussed?Please output in Japanese.

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス

泉谷淑夫「比較鑑賞で読み解くフェルメールの造形性」『岡山大学大学院教育学研究科研究集録』第158巻、岡山大学大学院教育学研究科、2015年2月、119-136頁、ISSN 1883-2423、2020年8月8日閲覧。 佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17-26頁、2020年8月8日閲覧。


Mediator woman

Prompt: Focus on Mediator woman and explain the abstract.Please output in Japanese.

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

取り持ち女（とりもちおんな）は、売春婦と客との仲介をする女性、女性のポン引き、俗に言う遣り手婆（やりてばばあ）を意味する。


Mediator woman

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Mediator woman.Please output in Japanese.

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

取り持ち女（とりもちおんな）は、売春婦と客との仲介をする女性、女性のポン引き、俗に言う遣り手婆（やりてばばあ）を意味する。


Mediator woman

Prompt: How does Mediator woman explain its abstract?Please output in Japanese.

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

取り持ち女（とりもちおんな）は、売春婦と客との仲介をする女性、女性のポン引き、俗に言う遣り手婆（やりてばばあ）を意味する。


Mediator woman

Prompt: In Mediator woman, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

取り持ち女（とりもちおんな）は、売春婦と客との仲介をする女性、女性のポン引き、俗に言う遣り手婆（やりてばばあ）を意味する。


Mediator woman

Prompt: Focus on Mediator woman and explain the Painting work.Please output in Japanese.

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

取り持ち女が描かれるような売春宿などの情景は風俗画のジャンルのひとつであるが、『取り持ち女』と呼ばれる絵画には以下のように名画とされる作品がある。『取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)』 - オランダ人画家ディルク・ファン・バビューレン、あるいはその工房が描いた絵画『取り持ち女 (フェルメールの絵画)』 - オランダ人画家ヨハネス・フェルメールが描いた絵画ほかにも、ドイツ人画家ハンス・フォン・アーヘン の『取り持ち女（Matchmaking scene）』や、オランダ人画家ヘラルト・ファン・ホントホルスト の『取り持ち女（The Matchmaker）』などが有名である。


Mediator woman

Prompt: Explain the Painting work of this artwork, Mediator woman.Please output in Japanese.

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

取り持ち女が描かれるような売春宿などの情景は風俗画のジャンルのひとつであるが、『取り持ち女』と呼ばれる絵画には以下のように名画とされる作品がある。『取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)』 - オランダ人画家ディルク・ファン・バビューレン、あるいはその工房が描いた絵画『取り持ち女 (フェルメールの絵画)』 - オランダ人画家ヨハネス・フェルメールが描いた絵画ほかにも、ドイツ人画家ハンス・フォン・アーヘン の『取り持ち女（Matchmaking scene）』や、オランダ人画家ヘラルト・ファン・ホントホルスト の『取り持ち女（The Matchmaker）』などが有名である。


Mediator woman

Prompt: How does Mediator woman explain its Painting work?Please output in Japanese.

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

取り持ち女が描かれるような売春宿などの情景は風俗画のジャンルのひとつであるが、『取り持ち女』と呼ばれる絵画には以下のように名画とされる作品がある。『取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)』 - オランダ人画家ディルク・ファン・バビューレン、あるいはその工房が描いた絵画『取り持ち女 (フェルメールの絵画)』 - オランダ人画家ヨハネス・フェルメールが描いた絵画ほかにも、ドイツ人画家ハンス・フォン・アーヘン の『取り持ち女（Matchmaking scene）』や、オランダ人画家ヘラルト・ファン・ホントホルスト の『取り持ち女（The Matchmaker）』などが有名である。


Mediator woman

Prompt: In Mediator woman, how is the Painting work discussed?Please output in Japanese.

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

取り持ち女が描かれるような売春宿などの情景は風俗画のジャンルのひとつであるが、『取り持ち女』と呼ばれる絵画には以下のように名画とされる作品がある。『取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)』 - オランダ人画家ディルク・ファン・バビューレン、あるいはその工房が描いた絵画『取り持ち女 (フェルメールの絵画)』 - オランダ人画家ヨハネス・フェルメールが描いた絵画ほかにも、ドイツ人画家ハンス・フォン・アーヘン の『取り持ち女（Matchmaking scene）』や、オランダ人画家ヘラルト・ファン・ホントホルスト の『取り持ち女（The Matchmaker）』などが有名である。


A woman holding a balance

Prompt: Focus on A woman holding a balance and explain the abstract.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png

『天秤を持つ女』（てんびんをもつおんな、蘭: Vrouw met weegschaal、英: Woman Holding a Balance）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1662年から1663年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。この作品は『金を量る女』と呼ばれていたこともあったが、詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。この作品が持つとされる主題や寓意にはさまざまな説があり、女性が象徴しているものも聖性と世俗性の二説に大きくわかれている。


A woman holding a balance

Prompt: Explain the abstract of this artwork, A woman holding a balance.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png

『天秤を持つ女』（てんびんをもつおんな、蘭: Vrouw met weegschaal、英: Woman Holding a Balance）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1662年から1663年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。この作品は『金を量る女』と呼ばれていたこともあったが、詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。この作品が持つとされる主題や寓意にはさまざまな説があり、女性が象徴しているものも聖性と世俗性の二説に大きくわかれている。


A woman holding a balance

Prompt: How does A woman holding a balance explain its abstract?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png

『天秤を持つ女』（てんびんをもつおんな、蘭: Vrouw met weegschaal、英: Woman Holding a Balance）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1662年から1663年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。この作品は『金を量る女』と呼ばれていたこともあったが、詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。この作品が持つとされる主題や寓意にはさまざまな説があり、女性が象徴しているものも聖性と世俗性の二説に大きくわかれている。


A woman holding a balance

Prompt: In A woman holding a balance, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png

『天秤を持つ女』（てんびんをもつおんな、蘭: Vrouw met weegschaal、英: Woman Holding a Balance）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1662年から1663年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。この作品は『金を量る女』と呼ばれていたこともあったが、詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。この作品が持つとされる主題や寓意にはさまざまな説があり、女性が象徴しているものも聖性と世俗性の二説に大きくわかれている。