Raphael Room

Prompt: In Raphael Room, how is the The coronation of Charlemagne by Pope Leo III of the During the fire in Borgo explained?Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

西暦800年のクリスマスに行われたミサの最中に突然行われた、レオ3世によるカール大帝への授冠の情景を描いた絵画。


Raphael Room

Prompt: Describe the characteristics of the The coronation of Charlemagne by Pope Leo III in Raphael Room's During the fire in Borgo.Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

西暦800年のクリスマスに行われたミサの最中に突然行われた、レオ3世によるカール大帝への授冠の情景を描いた絵画。


Raphael Room

Prompt: In the context of Raphael Room, explain the Borgo Fire and the During the fire in Borgo.Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

「ボルゴの火災」は「教皇の書 (羅: Liber Pontificalis)」に記されているレオ4世による奇跡を描いた絵画である。カトリック教会によると、847年にローマの一地方であるボルゴで起こった火災を、レオ4世が祝福 (benediction) により鎮火したとされている。


Raphael Room

Prompt: Explain the Borgo Fire about the During the fire in Borgo of this artwork, Raphael Room.Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

「ボルゴの火災」は「教皇の書 (羅: Liber Pontificalis)」に記されているレオ4世による奇跡を描いた絵画である。カトリック教会によると、847年にローマの一地方であるボルゴで起こった火災を、レオ4世が祝福 (benediction) により鎮火したとされている。


Raphael Room

Prompt: In Raphael Room, how is the Borgo Fire of the During the fire in Borgo explained?Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

「ボルゴの火災」は「教皇の書 (羅: Liber Pontificalis)」に記されているレオ4世による奇跡を描いた絵画である。カトリック教会によると、847年にローマの一地方であるボルゴで起こった火災を、レオ4世が祝福 (benediction) により鎮火したとされている。


Raphael Room

Prompt: Describe the characteristics of the Borgo Fire in Raphael Room's During the fire in Borgo.Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

「ボルゴの火災」は「教皇の書 (羅: Liber Pontificalis)」に記されているレオ4世による奇跡を描いた絵画である。カトリック教会によると、847年にローマの一地方であるボルゴで起こった火災を、レオ4世が祝福 (benediction) により鎮火したとされている。


Raphael Room

Prompt: In the context of Raphael Room, explain the Battle of Ostia and the During the fire in Borgo.Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

849年にオスティアでの海戦で、レオ4世がサラセン人を打ち破ったこと（オスティアの海戦）を描いた絵画。


Raphael Room

Prompt: Explain the Battle of Ostia about the During the fire in Borgo of this artwork, Raphael Room.Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

849年にオスティアでの海戦で、レオ4世がサラセン人を打ち破ったこと（オスティアの海戦）を描いた絵画。


Raphael Room

Prompt: In Raphael Room, how is the Battle of Ostia of the During the fire in Borgo explained?Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

849年にオスティアでの海戦で、レオ4世がサラセン人を打ち破ったこと（オスティアの海戦）を描いた絵画。


Raphael Room

Prompt: Describe the characteristics of the Battle of Ostia in Raphael Room's During the fire in Borgo.Please output in Japanese.

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG

849年にオスティアでの海戦で、レオ4世がサラセン人を打ち破ったこと（オスティアの海戦）を描いた絵画。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Focus on Washington Crossing the Delaware River and explain the abstract.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

『デラウェア川を渡るワシントン』（デラウェアがわをわたるワシントン、英: Washington Crossing the Delaware）は、1851年にドイツ系アメリカ人画家エマヌエル・ロイツェが描いた油彩画である。題材はアメリカ独立戦争中の1776年12月25日にジョージ・ワシントンが大陸軍を率いてデラウェア川を渡ったことを記念するものである。この渡河によって大陸軍はニュージャージーのトレントンにおけるトレントンの戦いでドイツ人傭兵隊を急襲した。2004年時点で、メトロポリタン美術館の永久収蔵品となっている。多くの模写品が存在し、そのうちの一つはホワイトハウスのウエストウイング受付場所に飾られている。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Washington Crossing the Delaware River.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

『デラウェア川を渡るワシントン』（デラウェアがわをわたるワシントン、英: Washington Crossing the Delaware）は、1851年にドイツ系アメリカ人画家エマヌエル・ロイツェが描いた油彩画である。題材はアメリカ独立戦争中の1776年12月25日にジョージ・ワシントンが大陸軍を率いてデラウェア川を渡ったことを記念するものである。この渡河によって大陸軍はニュージャージーのトレントンにおけるトレントンの戦いでドイツ人傭兵隊を急襲した。2004年時点で、メトロポリタン美術館の永久収蔵品となっている。多くの模写品が存在し、そのうちの一つはホワイトハウスのウエストウイング受付場所に飾られている。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: How does Washington Crossing the Delaware River explain its abstract?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

『デラウェア川を渡るワシントン』（デラウェアがわをわたるワシントン、英: Washington Crossing the Delaware）は、1851年にドイツ系アメリカ人画家エマヌエル・ロイツェが描いた油彩画である。題材はアメリカ独立戦争中の1776年12月25日にジョージ・ワシントンが大陸軍を率いてデラウェア川を渡ったことを記念するものである。この渡河によって大陸軍はニュージャージーのトレントンにおけるトレントンの戦いでドイツ人傭兵隊を急襲した。2004年時点で、メトロポリタン美術館の永久収蔵品となっている。多くの模写品が存在し、そのうちの一つはホワイトハウスのウエストウイング受付場所に飾られている。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: In Washington Crossing the Delaware River, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

『デラウェア川を渡るワシントン』（デラウェアがわをわたるワシントン、英: Washington Crossing the Delaware）は、1851年にドイツ系アメリカ人画家エマヌエル・ロイツェが描いた油彩画である。題材はアメリカ独立戦争中の1776年12月25日にジョージ・ワシントンが大陸軍を率いてデラウェア川を渡ったことを記念するものである。この渡河によって大陸軍はニュージャージーのトレントンにおけるトレントンの戦いでドイツ人傭兵隊を急襲した。2004年時点で、メトロポリタン美術館の永久収蔵品となっている。多くの模写品が存在し、そのうちの一つはホワイトハウスのウエストウイング受付場所に飾られている。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Focus on Washington Crossing the Delaware River and explain the History.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

ドイツ生まれのエマヌエル・ロイツェ（1816年–1868年）はアメリカで成長し、大人になってドイツに戻り、 1848年革命の間にこの絵の概念を思いついた。アメリカの独立を題材にしてヨーロッパの革新的改革者達を勇気付けることを期待し、アメリカ人観光客や美学生をモデルや助手に使って、1850年に最初の絵を完成させた。それが完成した直後にアトリエの火災で損傷し、その後修復されて、ブレーメン美術館に買い上げられた。第二次世界大戦中の1942年、イギリス空軍による空襲でこの絵は破壊された（この攻撃はアメリカ独立に対するイギリスの最後の復讐だったという根強いジョークに繋がった）。最初の作品の原寸大の写しである2作目が1850年に制作を始められ、1851年10月にニューヨークで展示された。5万人以上の人が観賞に訪れた。この絵を当初マーシャル・O・ロバーツが（当時としては破格値の）1万ドルで購入した。所有者は何度か変わり、最終的には1897年にメトロポリタン美術館に寄贈された。今日でもそこで展示されている。2003年1月、元メトロポリタン美術館守衛がこの絵にアメリカ同時多発テロ事件の写真を貼り付けて、表面が損なわれたが、恒久的な傷にはならなかった。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Explain the History of this artwork, Washington Crossing the Delaware River.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

ドイツ生まれのエマヌエル・ロイツェ（1816年–1868年）はアメリカで成長し、大人になってドイツに戻り、 1848年革命の間にこの絵の概念を思いついた。アメリカの独立を題材にしてヨーロッパの革新的改革者達を勇気付けることを期待し、アメリカ人観光客や美学生をモデルや助手に使って、1850年に最初の絵を完成させた。それが完成した直後にアトリエの火災で損傷し、その後修復されて、ブレーメン美術館に買い上げられた。第二次世界大戦中の1942年、イギリス空軍による空襲でこの絵は破壊された（この攻撃はアメリカ独立に対するイギリスの最後の復讐だったという根強いジョークに繋がった）。最初の作品の原寸大の写しである2作目が1850年に制作を始められ、1851年10月にニューヨークで展示された。5万人以上の人が観賞に訪れた。この絵を当初マーシャル・O・ロバーツが（当時としては破格値の）1万ドルで購入した。所有者は何度か変わり、最終的には1897年にメトロポリタン美術館に寄贈された。今日でもそこで展示されている。2003年1月、元メトロポリタン美術館守衛がこの絵にアメリカ同時多発テロ事件の写真を貼り付けて、表面が損なわれたが、恒久的な傷にはならなかった。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: How does Washington Crossing the Delaware River explain its History?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

ドイツ生まれのエマヌエル・ロイツェ（1816年–1868年）はアメリカで成長し、大人になってドイツに戻り、 1848年革命の間にこの絵の概念を思いついた。アメリカの独立を題材にしてヨーロッパの革新的改革者達を勇気付けることを期待し、アメリカ人観光客や美学生をモデルや助手に使って、1850年に最初の絵を完成させた。それが完成した直後にアトリエの火災で損傷し、その後修復されて、ブレーメン美術館に買い上げられた。第二次世界大戦中の1942年、イギリス空軍による空襲でこの絵は破壊された（この攻撃はアメリカ独立に対するイギリスの最後の復讐だったという根強いジョークに繋がった）。最初の作品の原寸大の写しである2作目が1850年に制作を始められ、1851年10月にニューヨークで展示された。5万人以上の人が観賞に訪れた。この絵を当初マーシャル・O・ロバーツが（当時としては破格値の）1万ドルで購入した。所有者は何度か変わり、最終的には1897年にメトロポリタン美術館に寄贈された。今日でもそこで展示されている。2003年1月、元メトロポリタン美術館守衛がこの絵にアメリカ同時多発テロ事件の写真を貼り付けて、表面が損なわれたが、恒久的な傷にはならなかった。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: In Washington Crossing the Delaware River, how is the History discussed?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

ドイツ生まれのエマヌエル・ロイツェ（1816年–1868年）はアメリカで成長し、大人になってドイツに戻り、 1848年革命の間にこの絵の概念を思いついた。アメリカの独立を題材にしてヨーロッパの革新的改革者達を勇気付けることを期待し、アメリカ人観光客や美学生をモデルや助手に使って、1850年に最初の絵を完成させた。それが完成した直後にアトリエの火災で損傷し、その後修復されて、ブレーメン美術館に買い上げられた。第二次世界大戦中の1942年、イギリス空軍による空襲でこの絵は破壊された（この攻撃はアメリカ独立に対するイギリスの最後の復讐だったという根強いジョークに繋がった）。最初の作品の原寸大の写しである2作目が1850年に制作を始められ、1851年10月にニューヨークで展示された。5万人以上の人が観賞に訪れた。この絵を当初マーシャル・O・ロバーツが（当時としては破格値の）1万ドルで購入した。所有者は何度か変わり、最終的には1897年にメトロポリタン美術館に寄贈された。今日でもそこで展示されている。2003年1月、元メトロポリタン美術館守衛がこの絵にアメリカ同時多発テロ事件の写真を貼り付けて、表面が損なわれたが、恒久的な傷にはならなかった。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Focus on Washington Crossing the Delaware River and explain the Composition.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

この絵はその美術的構成によって著名である。ジョージ・ワシントン将軍が不自然なくらい明るい空の色で強調されており、その顔はやがて昇ってくる太陽を捉えている。全体の色調は暗く夜明けを暗示させるものだが、絵全体に赤が繰り返し使われて浮かび上がっている。短縮遠近法で描かれており、遠くの船が絵に奥行きを与えて、ワシントンの乗る船が強調されている。船に乗る人々はアメリカ植民地の断面を現しており、スコットランド風帽子を被った男性、前面に座って隣同士に後方を向いたアフリカ人の子孫、舳先と船尾にいる西部のライフル銃射手、後方に近く広縁の帽子を被る2人の農夫（1人は頭に包帯を巻いている）、そして恐らくは男性用の服を着た女性であることを意味している赤いシャツを着た中性的な漕ぎ手などが描かれており、船の後方にはインディアンらしき者もいる。ワシントンの後ろに立って旗を持っているのが、ジェームズ・モンロー中尉であり、後の大統領である。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Explain the Composition of this artwork, Washington Crossing the Delaware River.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

この絵はその美術的構成によって著名である。ジョージ・ワシントン将軍が不自然なくらい明るい空の色で強調されており、その顔はやがて昇ってくる太陽を捉えている。全体の色調は暗く夜明けを暗示させるものだが、絵全体に赤が繰り返し使われて浮かび上がっている。短縮遠近法で描かれており、遠くの船が絵に奥行きを与えて、ワシントンの乗る船が強調されている。船に乗る人々はアメリカ植民地の断面を現しており、スコットランド風帽子を被った男性、前面に座って隣同士に後方を向いたアフリカ人の子孫、舳先と船尾にいる西部のライフル銃射手、後方に近く広縁の帽子を被る2人の農夫（1人は頭に包帯を巻いている）、そして恐らくは男性用の服を着た女性であることを意味している赤いシャツを着た中性的な漕ぎ手などが描かれており、船の後方にはインディアンらしき者もいる。ワシントンの後ろに立って旗を持っているのが、ジェームズ・モンロー中尉であり、後の大統領である。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: How does Washington Crossing the Delaware River explain its Composition?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

この絵はその美術的構成によって著名である。ジョージ・ワシントン将軍が不自然なくらい明るい空の色で強調されており、その顔はやがて昇ってくる太陽を捉えている。全体の色調は暗く夜明けを暗示させるものだが、絵全体に赤が繰り返し使われて浮かび上がっている。短縮遠近法で描かれており、遠くの船が絵に奥行きを与えて、ワシントンの乗る船が強調されている。船に乗る人々はアメリカ植民地の断面を現しており、スコットランド風帽子を被った男性、前面に座って隣同士に後方を向いたアフリカ人の子孫、舳先と船尾にいる西部のライフル銃射手、後方に近く広縁の帽子を被る2人の農夫（1人は頭に包帯を巻いている）、そして恐らくは男性用の服を着た女性であることを意味している赤いシャツを着た中性的な漕ぎ手などが描かれており、船の後方にはインディアンらしき者もいる。ワシントンの後ろに立って旗を持っているのが、ジェームズ・モンロー中尉であり、後の大統領である。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: In Washington Crossing the Delaware River, how is the Composition discussed?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

この絵はその美術的構成によって著名である。ジョージ・ワシントン将軍が不自然なくらい明るい空の色で強調されており、その顔はやがて昇ってくる太陽を捉えている。全体の色調は暗く夜明けを暗示させるものだが、絵全体に赤が繰り返し使われて浮かび上がっている。短縮遠近法で描かれており、遠くの船が絵に奥行きを与えて、ワシントンの乗る船が強調されている。船に乗る人々はアメリカ植民地の断面を現しており、スコットランド風帽子を被った男性、前面に座って隣同士に後方を向いたアフリカ人の子孫、舳先と船尾にいる西部のライフル銃射手、後方に近く広縁の帽子を被る2人の農夫（1人は頭に包帯を巻いている）、そして恐らくは男性用の服を着た女性であることを意味している赤いシャツを着た中性的な漕ぎ手などが描かれており、船の後方にはインディアンらしき者もいる。ワシントンの後ろに立って旗を持っているのが、ジェームズ・モンロー中尉であり、後の大統領である。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Focus on Washington Crossing the Delaware River and explain the Historical inaccuracy.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

この絵にはしばしば議論される歴史的な不正確さ、すなわち旗が時代にあっていないことが言われている。この旗は当初のアメリカ合衆国の国旗（「星条旗」）が描かれているが、そのデザインはワシントンがデラウェア川を渡った時には存在していなかった。このデザインは1777年6月14日に第二次大陸会議の国旗決議案で規定されたものであり、9月3日に初めて掲揚されており、ワシントンの故事のあった1776年暮れからはかなり後のものである。この旗を歴史的に正しいものにするとすれば、ワシントン自身が1776年1月2日にマサチューセッツのケンブリッジで、大陸軍の軍旗および最初の国旗として公式に掲揚したグランド・ユニオン旗になっていたはずである。美術的な関心によってその他にも歴史的（および物理的）正確さからの逸脱が言われてきた。例えば、（間違った形の）船はあまりに小さくて乗船者全てを運び浮かんではいられないように見えるが、漕ぎ手の兵士達の苦闘を強調している。昇り来る朝日の側に幻想的な光があり、前面の漕ぎ手の顔や水面の陰に現れているが、これが奥行きを与えている。渡河そのものは真夜中に行われたのであり、自然の光があるはずも無かったが、そのままに描けば全く違った絵になったことであろう。川はライン川をモデルにしており、そこではこの絵に描かれているように氷がゴツゴツした氷塊になるのだが、デラウェア川では通常起こる広いシート状のものではない（ただし当時起こっていた小氷期のためにデラウェア川が絵に描かれているように凍っていたと考える者もいる）。またワシントンが渡った所と言われるデラウェア川は絵に描かれているよりも遥かに狭い。渡河中は雨が降ってもいた。さらに兵士達は船で馬を渡さなかった。最後にワシントンの姿勢は明らかに英雄的肖像に描いた意図があるが、渡河中の激しい嵐の中で維持できるとは考えられない。この絵の歴史的正確さを論う人は、伝統的にワシントンが座っていただろうと言ってきた。しかし、歴史家のデイビッド・ハケット・フィッシャーは船の底にある氷のような水を避けるためにあらゆる者が立っていたはずだと主張した（実際の船は船端が少し高かった）。地理的に見ると歴史的目標とは反対側に進んでもいる。この絵の最後の欠点は、実際にはワシントンの渡河部隊に女性が居なかったことであり、絵に描かれている赤服の女性は実際の渡河部隊にいたというよりも、それを入れることでロイツェにかなりの祝儀が入ったということのようである。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Explain the Historical inaccuracy of this artwork, Washington Crossing the Delaware River.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

この絵にはしばしば議論される歴史的な不正確さ、すなわち旗が時代にあっていないことが言われている。この旗は当初のアメリカ合衆国の国旗（「星条旗」）が描かれているが、そのデザインはワシントンがデラウェア川を渡った時には存在していなかった。このデザインは1777年6月14日に第二次大陸会議の国旗決議案で規定されたものであり、9月3日に初めて掲揚されており、ワシントンの故事のあった1776年暮れからはかなり後のものである。この旗を歴史的に正しいものにするとすれば、ワシントン自身が1776年1月2日にマサチューセッツのケンブリッジで、大陸軍の軍旗および最初の国旗として公式に掲揚したグランド・ユニオン旗になっていたはずである。美術的な関心によってその他にも歴史的（および物理的）正確さからの逸脱が言われてきた。例えば、（間違った形の）船はあまりに小さくて乗船者全てを運び浮かんではいられないように見えるが、漕ぎ手の兵士達の苦闘を強調している。昇り来る朝日の側に幻想的な光があり、前面の漕ぎ手の顔や水面の陰に現れているが、これが奥行きを与えている。渡河そのものは真夜中に行われたのであり、自然の光があるはずも無かったが、そのままに描けば全く違った絵になったことであろう。川はライン川をモデルにしており、そこではこの絵に描かれているように氷がゴツゴツした氷塊になるのだが、デラウェア川では通常起こる広いシート状のものではない（ただし当時起こっていた小氷期のためにデラウェア川が絵に描かれているように凍っていたと考える者もいる）。またワシントンが渡った所と言われるデラウェア川は絵に描かれているよりも遥かに狭い。渡河中は雨が降ってもいた。さらに兵士達は船で馬を渡さなかった。最後にワシントンの姿勢は明らかに英雄的肖像に描いた意図があるが、渡河中の激しい嵐の中で維持できるとは考えられない。この絵の歴史的正確さを論う人は、伝統的にワシントンが座っていただろうと言ってきた。しかし、歴史家のデイビッド・ハケット・フィッシャーは船の底にある氷のような水を避けるためにあらゆる者が立っていたはずだと主張した（実際の船は船端が少し高かった）。地理的に見ると歴史的目標とは反対側に進んでもいる。この絵の最後の欠点は、実際にはワシントンの渡河部隊に女性が居なかったことであり、絵に描かれている赤服の女性は実際の渡河部隊にいたというよりも、それを入れることでロイツェにかなりの祝儀が入ったということのようである。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: How does Washington Crossing the Delaware River explain its Historical inaccuracy?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

この絵にはしばしば議論される歴史的な不正確さ、すなわち旗が時代にあっていないことが言われている。この旗は当初のアメリカ合衆国の国旗（「星条旗」）が描かれているが、そのデザインはワシントンがデラウェア川を渡った時には存在していなかった。このデザインは1777年6月14日に第二次大陸会議の国旗決議案で規定されたものであり、9月3日に初めて掲揚されており、ワシントンの故事のあった1776年暮れからはかなり後のものである。この旗を歴史的に正しいものにするとすれば、ワシントン自身が1776年1月2日にマサチューセッツのケンブリッジで、大陸軍の軍旗および最初の国旗として公式に掲揚したグランド・ユニオン旗になっていたはずである。美術的な関心によってその他にも歴史的（および物理的）正確さからの逸脱が言われてきた。例えば、（間違った形の）船はあまりに小さくて乗船者全てを運び浮かんではいられないように見えるが、漕ぎ手の兵士達の苦闘を強調している。昇り来る朝日の側に幻想的な光があり、前面の漕ぎ手の顔や水面の陰に現れているが、これが奥行きを与えている。渡河そのものは真夜中に行われたのであり、自然の光があるはずも無かったが、そのままに描けば全く違った絵になったことであろう。川はライン川をモデルにしており、そこではこの絵に描かれているように氷がゴツゴツした氷塊になるのだが、デラウェア川では通常起こる広いシート状のものではない（ただし当時起こっていた小氷期のためにデラウェア川が絵に描かれているように凍っていたと考える者もいる）。またワシントンが渡った所と言われるデラウェア川は絵に描かれているよりも遥かに狭い。渡河中は雨が降ってもいた。さらに兵士達は船で馬を渡さなかった。最後にワシントンの姿勢は明らかに英雄的肖像に描いた意図があるが、渡河中の激しい嵐の中で維持できるとは考えられない。この絵の歴史的正確さを論う人は、伝統的にワシントンが座っていただろうと言ってきた。しかし、歴史家のデイビッド・ハケット・フィッシャーは船の底にある氷のような水を避けるためにあらゆる者が立っていたはずだと主張した（実際の船は船端が少し高かった）。地理的に見ると歴史的目標とは反対側に進んでもいる。この絵の最後の欠点は、実際にはワシントンの渡河部隊に女性が居なかったことであり、絵に描かれている赤服の女性は実際の渡河部隊にいたというよりも、それを入れることでロイツェにかなりの祝儀が入ったということのようである。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: In Washington Crossing the Delaware River, how is the Historical inaccuracy discussed?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

この絵にはしばしば議論される歴史的な不正確さ、すなわち旗が時代にあっていないことが言われている。この旗は当初のアメリカ合衆国の国旗（「星条旗」）が描かれているが、そのデザインはワシントンがデラウェア川を渡った時には存在していなかった。このデザインは1777年6月14日に第二次大陸会議の国旗決議案で規定されたものであり、9月3日に初めて掲揚されており、ワシントンの故事のあった1776年暮れからはかなり後のものである。この旗を歴史的に正しいものにするとすれば、ワシントン自身が1776年1月2日にマサチューセッツのケンブリッジで、大陸軍の軍旗および最初の国旗として公式に掲揚したグランド・ユニオン旗になっていたはずである。美術的な関心によってその他にも歴史的（および物理的）正確さからの逸脱が言われてきた。例えば、（間違った形の）船はあまりに小さくて乗船者全てを運び浮かんではいられないように見えるが、漕ぎ手の兵士達の苦闘を強調している。昇り来る朝日の側に幻想的な光があり、前面の漕ぎ手の顔や水面の陰に現れているが、これが奥行きを与えている。渡河そのものは真夜中に行われたのであり、自然の光があるはずも無かったが、そのままに描けば全く違った絵になったことであろう。川はライン川をモデルにしており、そこではこの絵に描かれているように氷がゴツゴツした氷塊になるのだが、デラウェア川では通常起こる広いシート状のものではない（ただし当時起こっていた小氷期のためにデラウェア川が絵に描かれているように凍っていたと考える者もいる）。またワシントンが渡った所と言われるデラウェア川は絵に描かれているよりも遥かに狭い。渡河中は雨が降ってもいた。さらに兵士達は船で馬を渡さなかった。最後にワシントンの姿勢は明らかに英雄的肖像に描いた意図があるが、渡河中の激しい嵐の中で維持できるとは考えられない。この絵の歴史的正確さを論う人は、伝統的にワシントンが座っていただろうと言ってきた。しかし、歴史家のデイビッド・ハケット・フィッシャーは船の底にある氷のような水を避けるためにあらゆる者が立っていたはずだと主張した（実際の船は船端が少し高かった）。地理的に見ると歴史的目標とは反対側に進んでもいる。この絵の最後の欠点は、実際にはワシントンの渡河部隊に女性が居なかったことであり、絵に描かれている赤服の女性は実際の渡河部隊にいたというよりも、それを入れることでロイツェにかなりの祝儀が入ったということのようである。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Focus on Washington Crossing the Delaware River and explain the Related works of art.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

『デラウェア川を渡るワシントン』は1936年のデイビッド・スカルマンによるソネットの題にもなった。このソネットは絵に描かれた光景に言及しており、14行の脚韻詩が全ての行で表題のアナグラムになっている。ウィリアム・H・パウェルはロイツェの作品に美術的恩恵を受けて、米英戦争のエリー湖の湖上戦でオリバー・ハザード・ペリー提督が一つの艦船から次の艦船へと指揮を移す様子を描いた。原画は現在オハイオ州会議事堂に掲げられているが、パウェルは後に同じ主題でさらに大きく明るい色調のものを描き、ワシントンD.C.のアメリカ合衆国議会議事堂に掲げられるようにした。パウェルのどちらの作品でも、ペリーは制服をきた数人が漕いでいる小さなボートに立ち上がっている。ワシントンの絵では進行方向が右から左だが、ペリーの絵では反対向きである。しかし、2つの絵は構成上驚くほど似ている。どちらの絵も頭に包帯を巻いたものが1人船に乗っている。ロイツェによる『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』は『デラウェア川を渡るワシントン』の姉妹作品であり、カリフォルニア大学バークレー校のドー図書館ヘインズ（東）読書室に掲げられている。1953年アメリカ人ポップアーティストのラリー・リバースは自作の『デラウェア川を渡るワシントン』を描き、現在ニューヨーク市のニューヨーク近代美術館に収められている。画家グラント・ウッドはその作品『革命の娘たち』に直接この絵を使った。この絵は「アメリカ革命の娘たち」の根拠の無いエリート意識とウッドが解釈したものを観察してこの組織に突きつけたものである。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Explain the Related works of art of this artwork, Washington Crossing the Delaware River.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

『デラウェア川を渡るワシントン』は1936年のデイビッド・スカルマンによるソネットの題にもなった。このソネットは絵に描かれた光景に言及しており、14行の脚韻詩が全ての行で表題のアナグラムになっている。ウィリアム・H・パウェルはロイツェの作品に美術的恩恵を受けて、米英戦争のエリー湖の湖上戦でオリバー・ハザード・ペリー提督が一つの艦船から次の艦船へと指揮を移す様子を描いた。原画は現在オハイオ州会議事堂に掲げられているが、パウェルは後に同じ主題でさらに大きく明るい色調のものを描き、ワシントンD.C.のアメリカ合衆国議会議事堂に掲げられるようにした。パウェルのどちらの作品でも、ペリーは制服をきた数人が漕いでいる小さなボートに立ち上がっている。ワシントンの絵では進行方向が右から左だが、ペリーの絵では反対向きである。しかし、2つの絵は構成上驚くほど似ている。どちらの絵も頭に包帯を巻いたものが1人船に乗っている。ロイツェによる『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』は『デラウェア川を渡るワシントン』の姉妹作品であり、カリフォルニア大学バークレー校のドー図書館ヘインズ（東）読書室に掲げられている。1953年アメリカ人ポップアーティストのラリー・リバースは自作の『デラウェア川を渡るワシントン』を描き、現在ニューヨーク市のニューヨーク近代美術館に収められている。画家グラント・ウッドはその作品『革命の娘たち』に直接この絵を使った。この絵は「アメリカ革命の娘たち」の根拠の無いエリート意識とウッドが解釈したものを観察してこの組織に突きつけたものである。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: How does Washington Crossing the Delaware River explain its Related works of art?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

『デラウェア川を渡るワシントン』は1936年のデイビッド・スカルマンによるソネットの題にもなった。このソネットは絵に描かれた光景に言及しており、14行の脚韻詩が全ての行で表題のアナグラムになっている。ウィリアム・H・パウェルはロイツェの作品に美術的恩恵を受けて、米英戦争のエリー湖の湖上戦でオリバー・ハザード・ペリー提督が一つの艦船から次の艦船へと指揮を移す様子を描いた。原画は現在オハイオ州会議事堂に掲げられているが、パウェルは後に同じ主題でさらに大きく明るい色調のものを描き、ワシントンD.C.のアメリカ合衆国議会議事堂に掲げられるようにした。パウェルのどちらの作品でも、ペリーは制服をきた数人が漕いでいる小さなボートに立ち上がっている。ワシントンの絵では進行方向が右から左だが、ペリーの絵では反対向きである。しかし、2つの絵は構成上驚くほど似ている。どちらの絵も頭に包帯を巻いたものが1人船に乗っている。ロイツェによる『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』は『デラウェア川を渡るワシントン』の姉妹作品であり、カリフォルニア大学バークレー校のドー図書館ヘインズ（東）読書室に掲げられている。1953年アメリカ人ポップアーティストのラリー・リバースは自作の『デラウェア川を渡るワシントン』を描き、現在ニューヨーク市のニューヨーク近代美術館に収められている。画家グラント・ウッドはその作品『革命の娘たち』に直接この絵を使った。この絵は「アメリカ革命の娘たち」の根拠の無いエリート意識とウッドが解釈したものを観察してこの組織に突きつけたものである。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: In Washington Crossing the Delaware River, how is the Related works of art discussed?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

『デラウェア川を渡るワシントン』は1936年のデイビッド・スカルマンによるソネットの題にもなった。このソネットは絵に描かれた光景に言及しており、14行の脚韻詩が全ての行で表題のアナグラムになっている。ウィリアム・H・パウェルはロイツェの作品に美術的恩恵を受けて、米英戦争のエリー湖の湖上戦でオリバー・ハザード・ペリー提督が一つの艦船から次の艦船へと指揮を移す様子を描いた。原画は現在オハイオ州会議事堂に掲げられているが、パウェルは後に同じ主題でさらに大きく明るい色調のものを描き、ワシントンD.C.のアメリカ合衆国議会議事堂に掲げられるようにした。パウェルのどちらの作品でも、ペリーは制服をきた数人が漕いでいる小さなボートに立ち上がっている。ワシントンの絵では進行方向が右から左だが、ペリーの絵では反対向きである。しかし、2つの絵は構成上驚くほど似ている。どちらの絵も頭に包帯を巻いたものが1人船に乗っている。ロイツェによる『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』は『デラウェア川を渡るワシントン』の姉妹作品であり、カリフォルニア大学バークレー校のドー図書館ヘインズ（東）読書室に掲げられている。1953年アメリカ人ポップアーティストのラリー・リバースは自作の『デラウェア川を渡るワシントン』を描き、現在ニューヨーク市のニューヨーク近代美術館に収められている。画家グラント・ウッドはその作品『革命の娘たち』に直接この絵を使った。この絵は「アメリカ革命の娘たち」の根拠の無いエリート意識とウッドが解釈したものを観察してこの組織に突きつけたものである。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Focus on Washington Crossing the Delaware River and explain the Censorship.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

20世紀では少なくとも3度、また最近では2002年に、アメリカの小学校管理者が、ワシントンの懐中時計用ポケットがズボンの股あてにあまりに近く描かれていて、おそらくは男性器に似ているために気に入らず、この象徴的な絵を複製品に置き換えて教科書を変えようと議論された。例えば1999年のジョージア州では、マスコギー郡の教師助手達が2,300部の写しに手書きで時計を描き入れた。また同じくジョージア州のコブ郡ではこの気に障る絵のあるページを完全に切り取った。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Explain the Censorship of this artwork, Washington Crossing the Delaware River.Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

20世紀では少なくとも3度、また最近では2002年に、アメリカの小学校管理者が、ワシントンの懐中時計用ポケットがズボンの股あてにあまりに近く描かれていて、おそらくは男性器に似ているために気に入らず、この象徴的な絵を複製品に置き換えて教科書を変えようと議論された。例えば1999年のジョージア州では、マスコギー郡の教師助手達が2,300部の写しに手書きで時計を描き入れた。また同じくジョージア州のコブ郡ではこの気に障る絵のあるページを完全に切り取った。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: How does Washington Crossing the Delaware River explain its Censorship?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

20世紀では少なくとも3度、また最近では2002年に、アメリカの小学校管理者が、ワシントンの懐中時計用ポケットがズボンの股あてにあまりに近く描かれていて、おそらくは男性器に似ているために気に入らず、この象徴的な絵を複製品に置き換えて教科書を変えようと議論された。例えば1999年のジョージア州では、マスコギー郡の教師助手達が2,300部の写しに手書きで時計を描き入れた。また同じくジョージア州のコブ郡ではこの気に障る絵のあるページを完全に切り取った。


Washington Crossing the Delaware River

デラウェア川を渡るワシントン

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: In Washington Crossing the Delaware River, how is the Censorship discussed?Please output in Japanese.

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

カリフォルニア大学バークレー校

コブ郡 (ジョージア州)

アメリカ合衆国議会議事堂

マスコギー郡 (ジョージア州)

『モンマスで部隊を鼓舞するワシントン』

この絵はニュージャージー州[[50州25セント硬貨

トレントン (ニュージャージー州)

Category:河川を題材とした作品

ファイル:Flag of the United States (1776-1777).svg

Category:ジョージ・ワシントン

アメリカ同時多発テロ事件

オリバー・ハザード・ペリー

Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画

Category:ジェームズ・モンロー

Category:ニュージャージー州を舞台とした作品

Category:アメリカ合衆国の絵画

20世紀では少なくとも3度、また最近では2002年に、アメリカの小学校管理者が、ワシントンの懐中時計用ポケットがズボンの股あてにあまりに近く描かれていて、おそらくは男性器に似ているために気に入らず、この象徴的な絵を複製品に置き換えて教科書を変えようと議論された。例えば1999年のジョージア州では、マスコギー郡の教師助手達が2,300部の写しに手書きで時計を描き入れた。また同じくジョージア州のコブ郡ではこの気に障る絵のあるページを完全に切り取った。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: Focus on Dr. Tulie's Anatomy Lecture and explain the abstract.Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

『テュルプ博士の解剖学講義』（テュルプはくしのかいぼうがくこうぎ、蘭: De anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp）は、レンブラント・ファン・レインによる1632年の油彩。オランダのデン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館の所蔵である。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Dr. Tulie's Anatomy Lecture.Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

『テュルプ博士の解剖学講義』（テュルプはくしのかいぼうがくこうぎ、蘭: De anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp）は、レンブラント・ファン・レインによる1632年の油彩。オランダのデン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館の所蔵である。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: How does Dr. Tulie's Anatomy Lecture explain its abstract?Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

『テュルプ博士の解剖学講義』（テュルプはくしのかいぼうがくこうぎ、蘭: De anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp）は、レンブラント・ファン・レインによる1632年の油彩。オランダのデン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館の所蔵である。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: In Dr. Tulie's Anatomy Lecture, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

『テュルプ博士の解剖学講義』（テュルプはくしのかいぼうがくこうぎ、蘭: De anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp）は、レンブラント・ファン・レインによる1632年の油彩。オランダのデン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館の所蔵である。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: Focus on Dr. Tulie's Anatomy Lecture and explain the Background.Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

描かれているのは、ニコラス・テュルプ（en:Nicolaes Tulp）博士が腕の筋肉組織を医学の専門家に説明している場面である。死体は矢作り職人アーリス・キント（Aris Kindt）のもので、その日の午前、持凶器強盗の罪で絞首刑になった。見学者の一部は、絵に描いてもらう代金を支払った医者たちである。日付は、1632年1月16日にまで遡る。テュルプ博士が市制解剖官を務めていたアムステルダム外科医師会では、年に1体、処刑された犯罪者の遺体を使った公開解剖が認められていた。17世紀における解剖学講義は社交イベントであった。実際、解剖劇場(anatomical theatre)と呼ばれる公開専用の講義室が設けられ、学生や同僚の博士、一般市民が入場料を支払って見学した。見学者は、厳粛なる社交イベントにふさわしい服装を着用することが求められた。後側と左の人物像を除いて、これらの見学者が後から絵に描き加えられたと思われる。1人、講義のための遺体を準備する係員が見当たらない。17世紀、テュルプ博士のような高い地位にある科学者は、解剖のような卑しく血なまぐさい作業にはかかわらず、他に回されていた。このため『テュルプ博士の解剖学講義』にも、解剖そのものは描かれていない。代わりに、右下の隅に、巨大な解剖学の教科書が開いて置かれている。これはおそらく、1543年にアンドレアス・ヴェサリウスが著した『ファブリカ』こと『人体構造論』（De humani corporis fabrica）であろう。医学の専門家は、26歳のレンブラントが描いた筋肉や腱の正確さに触れている。レンブラントがこの知識をどこで得たかはわかっておらず、解剖学の教科書から詳細を写し取った可能性がある。しかし2006年、オランダの研究者が男性の遺体を使って場面を再現したところ、レンブラントが描いた左前腕に、実際の遺体と比較して矛盾する点のあることが明らかになった。浅指屈筋が外側上顆から起こっている。外側上顆は伸筋の起始であり、浅指屈筋は内側上顆から起こることが正しい。この左右の逆転は通常の解剖図や解剖の教科書は右手が書かれることが通例なので、レンブラントが右腕の解剖図を見て、それを左手に当てはめてしまった可能性が考えられる。死体の顔には、一部影がかかっている。これは「 umbra mortis 」（死の影）と呼ばれ、レンブラントがしばしば使用した技術である。絵には左上の隅にサインがあり、「 Rembrandt f 1632 」と書かれている。これはレンブラントが自分の名を絵に署名した最初の例であり、イニシアルのみのサイン「 RHL 」（Rembrandt Harmenszoon, Leiden 、ライデンのレンブラント・ハルメンスゾーン）とは対照的である。彼の芸術的評価が高まってきていた証であろう。なお、レンブラントには「デイマン博士の解剖学講義」と言う作品もあるが、火災により絵のごく一部だけが残っている。しかしレンブラント自身の残したラフが存在し、消失した絵の全体像を今でも知る事が出来る。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: Explain the Background of this artwork, Dr. Tulie's Anatomy Lecture.Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

描かれているのは、ニコラス・テュルプ（en:Nicolaes Tulp）博士が腕の筋肉組織を医学の専門家に説明している場面である。死体は矢作り職人アーリス・キント（Aris Kindt）のもので、その日の午前、持凶器強盗の罪で絞首刑になった。見学者の一部は、絵に描いてもらう代金を支払った医者たちである。日付は、1632年1月16日にまで遡る。テュルプ博士が市制解剖官を務めていたアムステルダム外科医師会では、年に1体、処刑された犯罪者の遺体を使った公開解剖が認められていた。17世紀における解剖学講義は社交イベントであった。実際、解剖劇場(anatomical theatre)と呼ばれる公開専用の講義室が設けられ、学生や同僚の博士、一般市民が入場料を支払って見学した。見学者は、厳粛なる社交イベントにふさわしい服装を着用することが求められた。後側と左の人物像を除いて、これらの見学者が後から絵に描き加えられたと思われる。1人、講義のための遺体を準備する係員が見当たらない。17世紀、テュルプ博士のような高い地位にある科学者は、解剖のような卑しく血なまぐさい作業にはかかわらず、他に回されていた。このため『テュルプ博士の解剖学講義』にも、解剖そのものは描かれていない。代わりに、右下の隅に、巨大な解剖学の教科書が開いて置かれている。これはおそらく、1543年にアンドレアス・ヴェサリウスが著した『ファブリカ』こと『人体構造論』（De humani corporis fabrica）であろう。医学の専門家は、26歳のレンブラントが描いた筋肉や腱の正確さに触れている。レンブラントがこの知識をどこで得たかはわかっておらず、解剖学の教科書から詳細を写し取った可能性がある。しかし2006年、オランダの研究者が男性の遺体を使って場面を再現したところ、レンブラントが描いた左前腕に、実際の遺体と比較して矛盾する点のあることが明らかになった。浅指屈筋が外側上顆から起こっている。外側上顆は伸筋の起始であり、浅指屈筋は内側上顆から起こることが正しい。この左右の逆転は通常の解剖図や解剖の教科書は右手が書かれることが通例なので、レンブラントが右腕の解剖図を見て、それを左手に当てはめてしまった可能性が考えられる。死体の顔には、一部影がかかっている。これは「 umbra mortis 」（死の影）と呼ばれ、レンブラントがしばしば使用した技術である。絵には左上の隅にサインがあり、「 Rembrandt f 1632 」と書かれている。これはレンブラントが自分の名を絵に署名した最初の例であり、イニシアルのみのサイン「 RHL 」（Rembrandt Harmenszoon, Leiden 、ライデンのレンブラント・ハルメンスゾーン）とは対照的である。彼の芸術的評価が高まってきていた証であろう。なお、レンブラントには「デイマン博士の解剖学講義」と言う作品もあるが、火災により絵のごく一部だけが残っている。しかしレンブラント自身の残したラフが存在し、消失した絵の全体像を今でも知る事が出来る。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: How does Dr. Tulie's Anatomy Lecture explain its Background?Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

描かれているのは、ニコラス・テュルプ（en:Nicolaes Tulp）博士が腕の筋肉組織を医学の専門家に説明している場面である。死体は矢作り職人アーリス・キント（Aris Kindt）のもので、その日の午前、持凶器強盗の罪で絞首刑になった。見学者の一部は、絵に描いてもらう代金を支払った医者たちである。日付は、1632年1月16日にまで遡る。テュルプ博士が市制解剖官を務めていたアムステルダム外科医師会では、年に1体、処刑された犯罪者の遺体を使った公開解剖が認められていた。17世紀における解剖学講義は社交イベントであった。実際、解剖劇場(anatomical theatre)と呼ばれる公開専用の講義室が設けられ、学生や同僚の博士、一般市民が入場料を支払って見学した。見学者は、厳粛なる社交イベントにふさわしい服装を着用することが求められた。後側と左の人物像を除いて、これらの見学者が後から絵に描き加えられたと思われる。1人、講義のための遺体を準備する係員が見当たらない。17世紀、テュルプ博士のような高い地位にある科学者は、解剖のような卑しく血なまぐさい作業にはかかわらず、他に回されていた。このため『テュルプ博士の解剖学講義』にも、解剖そのものは描かれていない。代わりに、右下の隅に、巨大な解剖学の教科書が開いて置かれている。これはおそらく、1543年にアンドレアス・ヴェサリウスが著した『ファブリカ』こと『人体構造論』（De humani corporis fabrica）であろう。医学の専門家は、26歳のレンブラントが描いた筋肉や腱の正確さに触れている。レンブラントがこの知識をどこで得たかはわかっておらず、解剖学の教科書から詳細を写し取った可能性がある。しかし2006年、オランダの研究者が男性の遺体を使って場面を再現したところ、レンブラントが描いた左前腕に、実際の遺体と比較して矛盾する点のあることが明らかになった。浅指屈筋が外側上顆から起こっている。外側上顆は伸筋の起始であり、浅指屈筋は内側上顆から起こることが正しい。この左右の逆転は通常の解剖図や解剖の教科書は右手が書かれることが通例なので、レンブラントが右腕の解剖図を見て、それを左手に当てはめてしまった可能性が考えられる。死体の顔には、一部影がかかっている。これは「 umbra mortis 」（死の影）と呼ばれ、レンブラントがしばしば使用した技術である。絵には左上の隅にサインがあり、「 Rembrandt f 1632 」と書かれている。これはレンブラントが自分の名を絵に署名した最初の例であり、イニシアルのみのサイン「 RHL 」（Rembrandt Harmenszoon, Leiden 、ライデンのレンブラント・ハルメンスゾーン）とは対照的である。彼の芸術的評価が高まってきていた証であろう。なお、レンブラントには「デイマン博士の解剖学講義」と言う作品もあるが、火災により絵のごく一部だけが残っている。しかしレンブラント自身の残したラフが存在し、消失した絵の全体像を今でも知る事が出来る。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: In Dr. Tulie's Anatomy Lecture, how is the Background discussed?Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

描かれているのは、ニコラス・テュルプ（en:Nicolaes Tulp）博士が腕の筋肉組織を医学の専門家に説明している場面である。死体は矢作り職人アーリス・キント（Aris Kindt）のもので、その日の午前、持凶器強盗の罪で絞首刑になった。見学者の一部は、絵に描いてもらう代金を支払った医者たちである。日付は、1632年1月16日にまで遡る。テュルプ博士が市制解剖官を務めていたアムステルダム外科医師会では、年に1体、処刑された犯罪者の遺体を使った公開解剖が認められていた。17世紀における解剖学講義は社交イベントであった。実際、解剖劇場(anatomical theatre)と呼ばれる公開専用の講義室が設けられ、学生や同僚の博士、一般市民が入場料を支払って見学した。見学者は、厳粛なる社交イベントにふさわしい服装を着用することが求められた。後側と左の人物像を除いて、これらの見学者が後から絵に描き加えられたと思われる。1人、講義のための遺体を準備する係員が見当たらない。17世紀、テュルプ博士のような高い地位にある科学者は、解剖のような卑しく血なまぐさい作業にはかかわらず、他に回されていた。このため『テュルプ博士の解剖学講義』にも、解剖そのものは描かれていない。代わりに、右下の隅に、巨大な解剖学の教科書が開いて置かれている。これはおそらく、1543年にアンドレアス・ヴェサリウスが著した『ファブリカ』こと『人体構造論』（De humani corporis fabrica）であろう。医学の専門家は、26歳のレンブラントが描いた筋肉や腱の正確さに触れている。レンブラントがこの知識をどこで得たかはわかっておらず、解剖学の教科書から詳細を写し取った可能性がある。しかし2006年、オランダの研究者が男性の遺体を使って場面を再現したところ、レンブラントが描いた左前腕に、実際の遺体と比較して矛盾する点のあることが明らかになった。浅指屈筋が外側上顆から起こっている。外側上顆は伸筋の起始であり、浅指屈筋は内側上顆から起こることが正しい。この左右の逆転は通常の解剖図や解剖の教科書は右手が書かれることが通例なので、レンブラントが右腕の解剖図を見て、それを左手に当てはめてしまった可能性が考えられる。死体の顔には、一部影がかかっている。これは「 umbra mortis 」（死の影）と呼ばれ、レンブラントがしばしば使用した技術である。絵には左上の隅にサインがあり、「 Rembrandt f 1632 」と書かれている。これはレンブラントが自分の名を絵に署名した最初の例であり、イニシアルのみのサイン「 RHL 」（Rembrandt Harmenszoon, Leiden 、ライデンのレンブラント・ハルメンスゾーン）とは対照的である。彼の芸術的評価が高まってきていた証であろう。なお、レンブラントには「デイマン博士の解剖学講義」と言う作品もあるが、火災により絵のごく一部だけが残っている。しかしレンブラント自身の残したラフが存在し、消失した絵の全体像を今でも知る事が出来る。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: Focus on Dr. Tulie's Anatomy Lecture and explain the Similar works.Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

『グロス・クリニック』（1875年）と『アグニュー・クリニック』（en）（1889年）はアメリカの画家トマス・エイキンズが同様の主題で描いた絵画である。この時は、生徒を観衆に、生きた患者で行われた臨床外科手術であった。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: Explain the Similar works of this artwork, Dr. Tulie's Anatomy Lecture.Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

『グロス・クリニック』（1875年）と『アグニュー・クリニック』（en）（1889年）はアメリカの画家トマス・エイキンズが同様の主題で描いた絵画である。この時は、生徒を観衆に、生きた患者で行われた臨床外科手術であった。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: How does Dr. Tulie's Anatomy Lecture explain its Similar works?Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

『グロス・クリニック』（1875年）と『アグニュー・クリニック』（en）（1889年）はアメリカの画家トマス・エイキンズが同様の主題で描いた絵画である。この時は、生徒を観衆に、生きた患者で行われた臨床外科手術であった。


Dr. Tulie's Anatomy Lecture

テュルプ博士の解剖学講義

Prompt: In Dr. Tulie's Anatomy Lecture, how is the Similar works discussed?Please output in Japanese.

オランダ
Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品
アムステルダム
外科学
解剖学
アンドレアス・ヴェサリウス#ファブリカ
Category:1630年代の絵画
アンドレアス・ヴェサリウス
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
油彩
デン・ハーグ
腱
en
アグニュー・クリニック
ISBN
高野史緒
トマス・エイキンズ
教科書
カンバス
デイマン博士の解剖学講義
ファブリカ
浅指屈筋
ニコラス・テュルプ
マウリッツハイス美術館
外科
:en:The Agnew Clinic
びじゅチューン!
科学者
解剖
筋肉
グロス・クリニック
:en:Nicolaes Tulp
解剖劇場
レンブラント・ファン・レイン
Category:芸術における医学

『グロス・クリニック』（1875年）と『アグニュー・クリニック』（en）（1889年）はアメリカの画家トマス・エイキンズが同様の主題で描いた絵画である。この時は、生徒を観衆に、生きた患者で行われた臨床外科手術であった。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: Focus on Portrait of Adele Bloch-Bauer I and explain the abstract.Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』（Portrait of Adele Bloch-Bauer I） は、グスタフ・クリムトによる絵画で、1907年に完成された。報道によれば、2006年6月、当時としては史上最高値の156億円（1億3500万ドル）で、エスティ・ローダー社社長（当時）のロナルド・ローダーに売却され、同年7月からニューヨークのノイエ・ガレリエに展示されている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Adele Bloch-Bauer I.Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』（Portrait of Adele Bloch-Bauer I） は、グスタフ・クリムトによる絵画で、1907年に完成された。報道によれば、2006年6月、当時としては史上最高値の156億円（1億3500万ドル）で、エスティ・ローダー社社長（当時）のロナルド・ローダーに売却され、同年7月からニューヨークのノイエ・ガレリエに展示されている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: How does Portrait of Adele Bloch-Bauer I explain its abstract?Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』（Portrait of Adele Bloch-Bauer I） は、グスタフ・クリムトによる絵画で、1907年に完成された。報道によれば、2006年6月、当時としては史上最高値の156億円（1億3500万ドル）で、エスティ・ローダー社社長（当時）のロナルド・ローダーに売却され、同年7月からニューヨークのノイエ・ガレリエに展示されている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: In Portrait of Adele Bloch-Bauer I, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』（Portrait of Adele Bloch-Bauer I） は、グスタフ・クリムトによる絵画で、1907年に完成された。報道によれば、2006年6月、当時としては史上最高値の156億円（1億3500万ドル）で、エスティ・ローダー社社長（当時）のロナルド・ローダーに売却され、同年7月からニューヨークのノイエ・ガレリエに展示されている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: Focus on Portrait of Adele Bloch-Bauer I and explain the Painting.Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

クリムトはこの絵の完成に3年をかけた。大きさはおよそ138 × 138 cm 、キャンバスの上に油彩と金彩を施し、ユーゲント・シュティール様式の複雑で凝った装飾がなされている。この絵はウィーンの銀行家で実業家のフェルディナント・ブロッホ＝バウアーの妻、アデーレをモデルに描いており、彼の注文により同地で描かれた。フェルディナントは製糖業で富を得た裕福な実業家であり、多くの芸術家のパトロンとなっていた。クリムトもその一人であり、1912年には『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』を描いている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: Explain the Painting of this artwork, Portrait of Adele Bloch-Bauer I.Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

クリムトはこの絵の完成に3年をかけた。大きさはおよそ138 × 138 cm 、キャンバスの上に油彩と金彩を施し、ユーゲント・シュティール様式の複雑で凝った装飾がなされている。この絵はウィーンの銀行家で実業家のフェルディナント・ブロッホ＝バウアーの妻、アデーレをモデルに描いており、彼の注文により同地で描かれた。フェルディナントは製糖業で富を得た裕福な実業家であり、多くの芸術家のパトロンとなっていた。クリムトもその一人であり、1912年には『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』を描いている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: How does Portrait of Adele Bloch-Bauer I explain its Painting?Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

クリムトはこの絵の完成に3年をかけた。大きさはおよそ138 × 138 cm 、キャンバスの上に油彩と金彩を施し、ユーゲント・シュティール様式の複雑で凝った装飾がなされている。この絵はウィーンの銀行家で実業家のフェルディナント・ブロッホ＝バウアーの妻、アデーレをモデルに描いており、彼の注文により同地で描かれた。フェルディナントは製糖業で富を得た裕福な実業家であり、多くの芸術家のパトロンとなっていた。クリムトもその一人であり、1912年には『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』を描いている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: In Portrait of Adele Bloch-Bauer I, how is the Painting discussed?Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

クリムトはこの絵の完成に3年をかけた。大きさはおよそ138 × 138 cm 、キャンバスの上に油彩と金彩を施し、ユーゲント・シュティール様式の複雑で凝った装飾がなされている。この絵はウィーンの銀行家で実業家のフェルディナント・ブロッホ＝バウアーの妻、アデーレをモデルに描いており、彼の注文により同地で描かれた。フェルディナントは製糖業で富を得た裕福な実業家であり、多くの芸術家のパトロンとなっていた。クリムトもその一人であり、1912年には『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』を描いている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: Focus on Portrait of Adele Bloch-Bauer I and explain the Biography.Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

アデーレは、クリムトの絵をオーストリア・ギャラリーに寄贈するよう遺言し、1925年に髄膜炎により死去した。1938年のナチスによるアンシュルスで、寡夫となったフェルディナントはスイスに亡命することとなったが、本作は彼の資産と共にナチスに没収されてしまった。第二次世界大戦後の1945年に作品はフェルディナントの元に返還された。フェルディナントは遺言で資産の相続人として甥や姪を指名した。その中に本作の相続を指名されたマリア・アルトマンがいた。アルトマンはアメリカに在住していたものの、クリムトの絵はオーストリアに残されたままになっており、絵が同国内にあるのは妻アデーレの遺言によるものだ、というのがオーストリア政府の見解であった。このことでアメリカとオーストリアの間で長らく法廷闘争が繰り広げられた（Republic of Austria v. Altmann）。結果、2006年にオーストリア法廷による仲裁裁判は、アルトマンにクリムトの絵5点（そのうちの1つが『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』）の所有権を認めた。アメリカに送られたのち本作はロサンゼルスで展示されていたが、ロナルド・ローダーによって買収され、ノイエ・ガレリエに収集された。ノイエ・ガレリエは、かつてナチスがユダヤ人から収奪した美術品を長い時間をかけて取り戻し、所蔵していた。ローダーは自身が駐オーストリア米国大使だったころからこの問題に取り組んでおり、「ユダヤ人損害賠償世界機構（World Jewish Restitution Organization）」の一員であり、クリントン政権時代にはナチスの略奪事件の査問委員会にも属していた。ローダーは本作の獲得について「これは我々にとってのモナ・リザである」とコメントしている。2006年6月、ノイエ・ガレリエは、クリムトの略奪された肖像画の5枚目である本作に対し、1億3500万ドルを代価として支払ったと報告している。『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』は、同年11月にクリスティーズで約8800万ドルで落札されている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Portrait of Adele Bloch-Bauer I.Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

アデーレは、クリムトの絵をオーストリア・ギャラリーに寄贈するよう遺言し、1925年に髄膜炎により死去した。1938年のナチスによるアンシュルスで、寡夫となったフェルディナントはスイスに亡命することとなったが、本作は彼の資産と共にナチスに没収されてしまった。第二次世界大戦後の1945年に作品はフェルディナントの元に返還された。フェルディナントは遺言で資産の相続人として甥や姪を指名した。その中に本作の相続を指名されたマリア・アルトマンがいた。アルトマンはアメリカに在住していたものの、クリムトの絵はオーストリアに残されたままになっており、絵が同国内にあるのは妻アデーレの遺言によるものだ、というのがオーストリア政府の見解であった。このことでアメリカとオーストリアの間で長らく法廷闘争が繰り広げられた（Republic of Austria v. Altmann）。結果、2006年にオーストリア法廷による仲裁裁判は、アルトマンにクリムトの絵5点（そのうちの1つが『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』）の所有権を認めた。アメリカに送られたのち本作はロサンゼルスで展示されていたが、ロナルド・ローダーによって買収され、ノイエ・ガレリエに収集された。ノイエ・ガレリエは、かつてナチスがユダヤ人から収奪した美術品を長い時間をかけて取り戻し、所蔵していた。ローダーは自身が駐オーストリア米国大使だったころからこの問題に取り組んでおり、「ユダヤ人損害賠償世界機構（World Jewish Restitution Organization）」の一員であり、クリントン政権時代にはナチスの略奪事件の査問委員会にも属していた。ローダーは本作の獲得について「これは我々にとってのモナ・リザである」とコメントしている。2006年6月、ノイエ・ガレリエは、クリムトの略奪された肖像画の5枚目である本作に対し、1億3500万ドルを代価として支払ったと報告している。『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』は、同年11月にクリスティーズで約8800万ドルで落札されている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: How does Portrait of Adele Bloch-Bauer I explain its Biography?Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

アデーレは、クリムトの絵をオーストリア・ギャラリーに寄贈するよう遺言し、1925年に髄膜炎により死去した。1938年のナチスによるアンシュルスで、寡夫となったフェルディナントはスイスに亡命することとなったが、本作は彼の資産と共にナチスに没収されてしまった。第二次世界大戦後の1945年に作品はフェルディナントの元に返還された。フェルディナントは遺言で資産の相続人として甥や姪を指名した。その中に本作の相続を指名されたマリア・アルトマンがいた。アルトマンはアメリカに在住していたものの、クリムトの絵はオーストリアに残されたままになっており、絵が同国内にあるのは妻アデーレの遺言によるものだ、というのがオーストリア政府の見解であった。このことでアメリカとオーストリアの間で長らく法廷闘争が繰り広げられた（Republic of Austria v. Altmann）。結果、2006年にオーストリア法廷による仲裁裁判は、アルトマンにクリムトの絵5点（そのうちの1つが『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』）の所有権を認めた。アメリカに送られたのち本作はロサンゼルスで展示されていたが、ロナルド・ローダーによって買収され、ノイエ・ガレリエに収集された。ノイエ・ガレリエは、かつてナチスがユダヤ人から収奪した美術品を長い時間をかけて取り戻し、所蔵していた。ローダーは自身が駐オーストリア米国大使だったころからこの問題に取り組んでおり、「ユダヤ人損害賠償世界機構（World Jewish Restitution Organization）」の一員であり、クリントン政権時代にはナチスの略奪事件の査問委員会にも属していた。ローダーは本作の獲得について「これは我々にとってのモナ・リザである」とコメントしている。2006年6月、ノイエ・ガレリエは、クリムトの略奪された肖像画の5枚目である本作に対し、1億3500万ドルを代価として支払ったと報告している。『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』は、同年11月にクリスティーズで約8800万ドルで落札されている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: In Portrait of Adele Bloch-Bauer I, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

アデーレは、クリムトの絵をオーストリア・ギャラリーに寄贈するよう遺言し、1925年に髄膜炎により死去した。1938年のナチスによるアンシュルスで、寡夫となったフェルディナントはスイスに亡命することとなったが、本作は彼の資産と共にナチスに没収されてしまった。第二次世界大戦後の1945年に作品はフェルディナントの元に返還された。フェルディナントは遺言で資産の相続人として甥や姪を指名した。その中に本作の相続を指名されたマリア・アルトマンがいた。アルトマンはアメリカに在住していたものの、クリムトの絵はオーストリアに残されたままになっており、絵が同国内にあるのは妻アデーレの遺言によるものだ、というのがオーストリア政府の見解であった。このことでアメリカとオーストリアの間で長らく法廷闘争が繰り広げられた（Republic of Austria v. Altmann）。結果、2006年にオーストリア法廷による仲裁裁判は、アルトマンにクリムトの絵5点（そのうちの1つが『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 I』）の所有権を認めた。アメリカに送られたのち本作はロサンゼルスで展示されていたが、ロナルド・ローダーによって買収され、ノイエ・ガレリエに収集された。ノイエ・ガレリエは、かつてナチスがユダヤ人から収奪した美術品を長い時間をかけて取り戻し、所蔵していた。ローダーは自身が駐オーストリア米国大使だったころからこの問題に取り組んでおり、「ユダヤ人損害賠償世界機構（World Jewish Restitution Organization）」の一員であり、クリントン政権時代にはナチスの略奪事件の査問委員会にも属していた。ローダーは本作の獲得について「これは我々にとってのモナ・リザである」とコメントしている。2006年6月、ノイエ・ガレリエは、クリムトの略奪された肖像画の5枚目である本作に対し、1億3500万ドルを代価として支払ったと報告している。『アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像 II』は、同年11月にクリスティーズで約8800万ドルで落札されている。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: Focus on Portrait of Adele Bloch-Bauer I and explain the Movie.Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

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黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

マリア・アルトマンの物語は、3編のドキュメンタリー映画の素材となった。アルトマンの親族で映画製作者のテレンス・ターナーは、映画『アデーレの望み（Adele's Wish）』を2008年に公開した。『アデーレの望み』は、アルトマンや、彼女の弁護士E・ランドール・シェーンベルク（作曲家アルノルト・シェーンベルクの孫）、その他世界中の専門家へのインタビューで構成されている。アルトマンの物語はまた、2007年のドキュメンタリー『盗まれたクリムト Stealing Klimt 』でも主要テーマとなった。この映画も、アルトマン、シェーンベルク、その他関係者へのインタビューで構成されている。2006年にはドキュメンタリー『ヨーロッパへのレイプ（The Rape of Europa）』が特集され、第二次世界大戦中にナチスによって略奪された美術品の数々に焦点が当てられた。2015年には本作の返還を題材にした映画『黄金のアデーレ 名画の帰還（Woman in Gold）』が制作された。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: Explain the Movie of this artwork, Portrait of Adele Bloch-Bauer I.Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

マリア・アルトマンの物語は、3編のドキュメンタリー映画の素材となった。アルトマンの親族で映画製作者のテレンス・ターナーは、映画『アデーレの望み（Adele's Wish）』を2008年に公開した。『アデーレの望み』は、アルトマンや、彼女の弁護士E・ランドール・シェーンベルク（作曲家アルノルト・シェーンベルクの孫）、その他世界中の専門家へのインタビューで構成されている。アルトマンの物語はまた、2007年のドキュメンタリー『盗まれたクリムト Stealing Klimt 』でも主要テーマとなった。この映画も、アルトマン、シェーンベルク、その他関係者へのインタビューで構成されている。2006年にはドキュメンタリー『ヨーロッパへのレイプ（The Rape of Europa）』が特集され、第二次世界大戦中にナチスによって略奪された美術品の数々に焦点が当てられた。2015年には本作の返還を題材にした映画『黄金のアデーレ 名画の帰還（Woman in Gold）』が制作された。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: How does Portrait of Adele Bloch-Bauer I explain its Movie?Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

マリア・アルトマンの物語は、3編のドキュメンタリー映画の素材となった。アルトマンの親族で映画製作者のテレンス・ターナーは、映画『アデーレの望み（Adele's Wish）』を2008年に公開した。『アデーレの望み』は、アルトマンや、彼女の弁護士E・ランドール・シェーンベルク（作曲家アルノルト・シェーンベルクの孫）、その他世界中の専門家へのインタビューで構成されている。アルトマンの物語はまた、2007年のドキュメンタリー『盗まれたクリムト Stealing Klimt 』でも主要テーマとなった。この映画も、アルトマン、シェーンベルク、その他関係者へのインタビューで構成されている。2006年にはドキュメンタリー『ヨーロッパへのレイプ（The Rape of Europa）』が特集され、第二次世界大戦中にナチスによって略奪された美術品の数々に焦点が当てられた。2015年には本作の返還を題材にした映画『黄金のアデーレ 名画の帰還（Woman in Gold）』が制作された。


Portrait of Adele Bloch-Bauer I

アデーレ・ブロッホ＝バウアーの肖像_I

Prompt: In Portrait of Adele Bloch-Bauer I, how is the Movie discussed?Please output in Japanese.

国家社会主義ドイツ労働者党

オーストリア・ギャラリー

ユーゲント・シュティール

アデーレ・ブロッホ＝バウアー

Image:Adele Bloch-Bauer goodbye poster.jpg

黄金のアデーレ 名画の帰還

Category:グスタフ・クリムトの作品

フェルディナント・ブロッホ＝バウアー

持ち主が変わったことを知らせる公式のポスター

アルノルト・シェーンベルク

:en:World Jewish Restitution Organization

マリア・アルトマンの物語は、3編のドキュメンタリー映画の素材となった。アルトマンの親族で映画製作者のテレンス・ターナーは、映画『アデーレの望み（Adele's Wish）』を2008年に公開した。『アデーレの望み』は、アルトマンや、彼女の弁護士E・ランドール・シェーンベルク（作曲家アルノルト・シェーンベルクの孫）、その他世界中の専門家へのインタビューで構成されている。アルトマンの物語はまた、2007年のドキュメンタリー『盗まれたクリムト Stealing Klimt 』でも主要テーマとなった。この映画も、アルトマン、シェーンベルク、その他関係者へのインタビューで構成されている。2006年にはドキュメンタリー『ヨーロッパへのレイプ（The Rape of Europa）』が特集され、第二次世界大戦中にナチスによって略奪された美術品の数々に焦点が当てられた。2015年には本作の返還を題材にした映画『黄金のアデーレ 名画の帰還（Woman in Gold）』が制作された。


Black square

Prompt: Focus on Black square and explain the abstract.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

白のカンバスの上の『黒の正方形』（露: Чёрный квадрат）はロシアの画家、カジミール・マレーヴィチの絵画。1915年にペトログラードで開かれた「0、10展」で発表された。マレーヴィチの標榜したシュプレマティズム（至高主義）を体現した「無対象」絵画である。美術史に大きな足跡を残し、美学的な観点にとどまらず存在論や認識論、神秘主義思想など様々な角度から分析がおこなわれた。


Black square

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Black square.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

白のカンバスの上の『黒の正方形』（露: Чёрный квадрат）はロシアの画家、カジミール・マレーヴィチの絵画。1915年にペトログラードで開かれた「0、10展」で発表された。マレーヴィチの標榜したシュプレマティズム（至高主義）を体現した「無対象」絵画である。美術史に大きな足跡を残し、美学的な観点にとどまらず存在論や認識論、神秘主義思想など様々な角度から分析がおこなわれた。


Black square

Prompt: How does Black square explain its abstract?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

白のカンバスの上の『黒の正方形』（露: Чёрный квадрат）はロシアの画家、カジミール・マレーヴィチの絵画。1915年にペトログラードで開かれた「0、10展」で発表された。マレーヴィチの標榜したシュプレマティズム（至高主義）を体現した「無対象」絵画である。美術史に大きな足跡を残し、美学的な観点にとどまらず存在論や認識論、神秘主義思想など様々な角度から分析がおこなわれた。


Black square

Prompt: In Black square, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

白のカンバスの上の『黒の正方形』（露: Чёрный квадрат）はロシアの画家、カジミール・マレーヴィチの絵画。1915年にペトログラードで開かれた「0、10展」で発表された。マレーヴィチの標榜したシュプレマティズム（至高主義）を体現した「無対象」絵画である。美術史に大きな足跡を残し、美学的な観点にとどまらず存在論や認識論、神秘主義思想など様々な角度から分析がおこなわれた。


Black square

Prompt: Focus on Black square and explain the Background.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

20世紀のはじめロシア・アヴァンギャルドとして知られる芸術運動が起こった。詩ではマヤコフスキー、演劇ではメイエルホリドなどの傑出した人物たちが次々と現れ、絵画ではタトリンが代表的な存在となった。現代ではこの運動はダダイスムやシュルレアリズム、イタリア未来派などとともに史的アヴァンギャルド芸術として扱われている。そしてカジミール・マレーヴィチもまたロシア・アヴァンギャルドを語るうえで欠かすことのできない画家の一人である。アヴァンギャルドが伝統的なスタイルを否定し芸術の在り方そのものを揺るがせる運動だということの象徴であるかのように、リアリズムから印象派へ、フォービズムやセザンヌ的絵画そしてキュビズムへと、マレーヴィチは『黒の正方形』を発表するまでその作風をめまぐるしく変化させている。最終的に彼がたどり着いたものこそ「シュプレマティズム」であった。


Black square

Prompt: Explain the Background of this artwork, Black square.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

20世紀のはじめロシア・アヴァンギャルドとして知られる芸術運動が起こった。詩ではマヤコフスキー、演劇ではメイエルホリドなどの傑出した人物たちが次々と現れ、絵画ではタトリンが代表的な存在となった。現代ではこの運動はダダイスムやシュルレアリズム、イタリア未来派などとともに史的アヴァンギャルド芸術として扱われている。そしてカジミール・マレーヴィチもまたロシア・アヴァンギャルドを語るうえで欠かすことのできない画家の一人である。アヴァンギャルドが伝統的なスタイルを否定し芸術の在り方そのものを揺るがせる運動だということの象徴であるかのように、リアリズムから印象派へ、フォービズムやセザンヌ的絵画そしてキュビズムへと、マレーヴィチは『黒の正方形』を発表するまでその作風をめまぐるしく変化させている。最終的に彼がたどり着いたものこそ「シュプレマティズム」であった。


Black square

Prompt: How does Black square explain its Background?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

20世紀のはじめロシア・アヴァンギャルドとして知られる芸術運動が起こった。詩ではマヤコフスキー、演劇ではメイエルホリドなどの傑出した人物たちが次々と現れ、絵画ではタトリンが代表的な存在となった。現代ではこの運動はダダイスムやシュルレアリズム、イタリア未来派などとともに史的アヴァンギャルド芸術として扱われている。そしてカジミール・マレーヴィチもまたロシア・アヴァンギャルドを語るうえで欠かすことのできない画家の一人である。アヴァンギャルドが伝統的なスタイルを否定し芸術の在り方そのものを揺るがせる運動だということの象徴であるかのように、リアリズムから印象派へ、フォービズムやセザンヌ的絵画そしてキュビズムへと、マレーヴィチは『黒の正方形』を発表するまでその作風をめまぐるしく変化させている。最終的に彼がたどり着いたものこそ「シュプレマティズム」であった。


Black square

Prompt: In Black square, how is the Background discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

20世紀のはじめロシア・アヴァンギャルドとして知られる芸術運動が起こった。詩ではマヤコフスキー、演劇ではメイエルホリドなどの傑出した人物たちが次々と現れ、絵画ではタトリンが代表的な存在となった。現代ではこの運動はダダイスムやシュルレアリズム、イタリア未来派などとともに史的アヴァンギャルド芸術として扱われている。そしてカジミール・マレーヴィチもまたロシア・アヴァンギャルドを語るうえで欠かすことのできない画家の一人である。アヴァンギャルドが伝統的なスタイルを否定し芸術の在り方そのものを揺るがせる運動だということの象徴であるかのように、リアリズムから印象派へ、フォービズムやセザンヌ的絵画そしてキュビズムへと、マレーヴィチは『黒の正方形』を発表するまでその作風をめまぐるしく変化させている。最終的に彼がたどり着いたものこそ「シュプレマティズム」であった。


Black square

Prompt: Focus on Black square and explain the World Without Targets.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

この絵画作品には「もの」が描かれていない。中央の正方形は単に描かれたカンバスの枠が折り返されたものである。マレーヴィチは自身を「無対象」を手法とする画家と位置づけているが、これは20世紀の大きな潮流のひとつである抽象だといえる。対象を精確に再現するという「リアリズム」を捉え直し、手法そのものを露出させる芸術意識のもと、マレーヴィチは「もの」を描くことをやめた。つまり何かを再現するときに求められる「約束事」を放棄したのである。シュプレマティズム（あるいは『黒の正方形』）は厳密にいえば、ある「もの」を抽象しているのですらない。そのかわりに絵画の本質とみなされたものこそ「色彩」であり、彼はそれを単なる「対象」の彩りではなく色彩のエネルギーとして自立させようとしたのである。『黒の正方形』は白地のカンバスに描かれた作品であるが、マレーヴィチによればこれは対になるものではなくひとつの色、「無色」である。彼はこの「何色でもない色」によって色彩を約束事から解放したのだ。それは、世界が約束事やシステムによって細分化され、様々なカテゴリーを通して屈折させられた「もの」として知覚されることの否定であり、本来的な、生成状態にある世界をとらえる「感覚」（オシュシチェニエ）を描くことである。「砂漠」に行き着いたマレーヴィチは、その後『赤の正方形』や『白の正方形』を製作すると、しばらく絵画から離れ、建築などのデザインに関わるようになる。


Black square

Prompt: Explain the World Without Targets of this artwork, Black square.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

この絵画作品には「もの」が描かれていない。中央の正方形は単に描かれたカンバスの枠が折り返されたものである。マレーヴィチは自身を「無対象」を手法とする画家と位置づけているが、これは20世紀の大きな潮流のひとつである抽象だといえる。対象を精確に再現するという「リアリズム」を捉え直し、手法そのものを露出させる芸術意識のもと、マレーヴィチは「もの」を描くことをやめた。つまり何かを再現するときに求められる「約束事」を放棄したのである。シュプレマティズム（あるいは『黒の正方形』）は厳密にいえば、ある「もの」を抽象しているのですらない。そのかわりに絵画の本質とみなされたものこそ「色彩」であり、彼はそれを単なる「対象」の彩りではなく色彩のエネルギーとして自立させようとしたのである。『黒の正方形』は白地のカンバスに描かれた作品であるが、マレーヴィチによればこれは対になるものではなくひとつの色、「無色」である。彼はこの「何色でもない色」によって色彩を約束事から解放したのだ。それは、世界が約束事やシステムによって細分化され、様々なカテゴリーを通して屈折させられた「もの」として知覚されることの否定であり、本来的な、生成状態にある世界をとらえる「感覚」（オシュシチェニエ）を描くことである。「砂漠」に行き着いたマレーヴィチは、その後『赤の正方形』や『白の正方形』を製作すると、しばらく絵画から離れ、建築などのデザインに関わるようになる。


Black square

Prompt: How does Black square explain its World Without Targets?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

この絵画作品には「もの」が描かれていない。中央の正方形は単に描かれたカンバスの枠が折り返されたものである。マレーヴィチは自身を「無対象」を手法とする画家と位置づけているが、これは20世紀の大きな潮流のひとつである抽象だといえる。対象を精確に再現するという「リアリズム」を捉え直し、手法そのものを露出させる芸術意識のもと、マレーヴィチは「もの」を描くことをやめた。つまり何かを再現するときに求められる「約束事」を放棄したのである。シュプレマティズム（あるいは『黒の正方形』）は厳密にいえば、ある「もの」を抽象しているのですらない。そのかわりに絵画の本質とみなされたものこそ「色彩」であり、彼はそれを単なる「対象」の彩りではなく色彩のエネルギーとして自立させようとしたのである。『黒の正方形』は白地のカンバスに描かれた作品であるが、マレーヴィチによればこれは対になるものではなくひとつの色、「無色」である。彼はこの「何色でもない色」によって色彩を約束事から解放したのだ。それは、世界が約束事やシステムによって細分化され、様々なカテゴリーを通して屈折させられた「もの」として知覚されることの否定であり、本来的な、生成状態にある世界をとらえる「感覚」（オシュシチェニエ）を描くことである。「砂漠」に行き着いたマレーヴィチは、その後『赤の正方形』や『白の正方形』を製作すると、しばらく絵画から離れ、建築などのデザインに関わるようになる。


Black square

Prompt: In Black square, how is the World Without Targets discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

この絵画作品には「もの」が描かれていない。中央の正方形は単に描かれたカンバスの枠が折り返されたものである。マレーヴィチは自身を「無対象」を手法とする画家と位置づけているが、これは20世紀の大きな潮流のひとつである抽象だといえる。対象を精確に再現するという「リアリズム」を捉え直し、手法そのものを露出させる芸術意識のもと、マレーヴィチは「もの」を描くことをやめた。つまり何かを再現するときに求められる「約束事」を放棄したのである。シュプレマティズム（あるいは『黒の正方形』）は厳密にいえば、ある「もの」を抽象しているのですらない。そのかわりに絵画の本質とみなされたものこそ「色彩」であり、彼はそれを単なる「対象」の彩りではなく色彩のエネルギーとして自立させようとしたのである。『黒の正方形』は白地のカンバスに描かれた作品であるが、マレーヴィチによればこれは対になるものではなくひとつの色、「無色」である。彼はこの「何色でもない色」によって色彩を約束事から解放したのだ。それは、世界が約束事やシステムによって細分化され、様々なカテゴリーを通して屈折させられた「もの」として知覚されることの否定であり、本来的な、生成状態にある世界をとらえる「感覚」（オシュシチェニエ）を描くことである。「砂漠」に行き着いたマレーヴィチは、その後『赤の正方形』や『白の正方形』を製作すると、しばらく絵画から離れ、建築などのデザインに関わるようになる。


Black square

Prompt: In the context of Black square, explain the Grid and the World Without Targets.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

大石雅彦は『黒の正方形』がグリッド（二次元における正方形）だけでなく、奥行きや「深層意識」のレベルからも考察されなければならないとしている。


Black square

Prompt: Explain the Grid about the World Without Targets of this artwork, Black square.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

大石雅彦は『黒の正方形』がグリッド（二次元における正方形）だけでなく、奥行きや「深層意識」のレベルからも考察されなければならないとしている。


Black square

Prompt: In Black square, how is the Grid of the World Without Targets explained?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

大石雅彦は『黒の正方形』がグリッド（二次元における正方形）だけでなく、奥行きや「深層意識」のレベルからも考察されなければならないとしている。


Black square

Prompt: Describe the characteristics of the Grid in Black square's World Without Targets.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

大石雅彦は『黒の正方形』がグリッド（二次元における正方形）だけでなく、奥行きや「深層意識」のレベルからも考察されなければならないとしている。


Black square

Prompt: In the context of Black square, explain the Scientific analysis and the World Without Targets.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

この作品は単なるコンセプトに留まらない、実際にカンバスに描かれた作品である。中央部にはおおきな「ひび割れ」があり、それは他の箇所にも散見される。また白地の部分は『黒い正方形』が完成したのちに塗り重ねられたものと考えられている。X線などをもちいた1990年の調査では、この絵には「深層」があることが明らかになった。『黒の正方形』の下には多彩な絵の具が塗り込められていることがわかった。


Black square

Prompt: Explain the Scientific analysis about the World Without Targets of this artwork, Black square.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

この作品は単なるコンセプトに留まらない、実際にカンバスに描かれた作品である。中央部にはおおきな「ひび割れ」があり、それは他の箇所にも散見される。また白地の部分は『黒い正方形』が完成したのちに塗り重ねられたものと考えられている。X線などをもちいた1990年の調査では、この絵には「深層」があることが明らかになった。『黒の正方形』の下には多彩な絵の具が塗り込められていることがわかった。


Black square

Prompt: In Black square, how is the Scientific analysis of the World Without Targets explained?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

この作品は単なるコンセプトに留まらない、実際にカンバスに描かれた作品である。中央部にはおおきな「ひび割れ」があり、それは他の箇所にも散見される。また白地の部分は『黒い正方形』が完成したのちに塗り重ねられたものと考えられている。X線などをもちいた1990年の調査では、この絵には「深層」があることが明らかになった。『黒の正方形』の下には多彩な絵の具が塗り込められていることがわかった。


Black square

Prompt: Describe the characteristics of the Scientific analysis in Black square's World Without Targets.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

この作品は単なるコンセプトに留まらない、実際にカンバスに描かれた作品である。中央部にはおおきな「ひび割れ」があり、それは他の箇所にも散見される。また白地の部分は『黒い正方形』が完成したのちに塗り重ねられたものと考えられている。X線などをもちいた1990年の調査では、この絵には「深層」があることが明らかになった。『黒の正方形』の下には多彩な絵の具が塗り込められていることがわかった。


Black square

Prompt: Focus on Black square and explain the "The Black Square" as an Icon.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

ペトログラードのドヴィチンで開かれた「0、10展」で本作が設置された箇所は特別なものだった。『黒の正方形』が掲げられたのは家々でイコンがおかれる「聖なる隅」にあたる場所だったのである。これは「二枚の壁が合わさる隅の天井間近」であり、ロシアにおいてはあきらかに象徴的な意味を持たされている。マレーヴィチ自身もしばしば自印聖像を前提にしながら『黒の正方形』をイコンに比し、さらにそれを越えようとしていた。しばしば「逆遠近法」のような理論によって語られるように、マレーヴィチにとってイコン画は単なる偶像やイメージではなく、まさに「無対象絵画」なのであった。


Black square

Prompt: Explain the "The Black Square" as an Icon of this artwork, Black square.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

ペトログラードのドヴィチンで開かれた「0、10展」で本作が設置された箇所は特別なものだった。『黒の正方形』が掲げられたのは家々でイコンがおかれる「聖なる隅」にあたる場所だったのである。これは「二枚の壁が合わさる隅の天井間近」であり、ロシアにおいてはあきらかに象徴的な意味を持たされている。マレーヴィチ自身もしばしば自印聖像を前提にしながら『黒の正方形』をイコンに比し、さらにそれを越えようとしていた。しばしば「逆遠近法」のような理論によって語られるように、マレーヴィチにとってイコン画は単なる偶像やイメージではなく、まさに「無対象絵画」なのであった。


Black square

Prompt: How does Black square explain its "The Black Square" as an Icon?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

ペトログラードのドヴィチンで開かれた「0、10展」で本作が設置された箇所は特別なものだった。『黒の正方形』が掲げられたのは家々でイコンがおかれる「聖なる隅」にあたる場所だったのである。これは「二枚の壁が合わさる隅の天井間近」であり、ロシアにおいてはあきらかに象徴的な意味を持たされている。マレーヴィチ自身もしばしば自印聖像を前提にしながら『黒の正方形』をイコンに比し、さらにそれを越えようとしていた。しばしば「逆遠近法」のような理論によって語られるように、マレーヴィチにとってイコン画は単なる偶像やイメージではなく、まさに「無対象絵画」なのであった。


Black square

Prompt: In Black square, how is the "The Black Square" as an Icon discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

ペトログラードのドヴィチンで開かれた「0、10展」で本作が設置された箇所は特別なものだった。『黒の正方形』が掲げられたのは家々でイコンがおかれる「聖なる隅」にあたる場所だったのである。これは「二枚の壁が合わさる隅の天井間近」であり、ロシアにおいてはあきらかに象徴的な意味を持たされている。マレーヴィチ自身もしばしば自印聖像を前提にしながら『黒の正方形』をイコンに比し、さらにそれを越えようとしていた。しばしば「逆遠近法」のような理論によって語られるように、マレーヴィチにとってイコン画は単なる偶像やイメージではなく、まさに「無対象絵画」なのであった。


Black square

Prompt: Focus on Black square and explain the Influence.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

2007年にはロシアの美術館で『黒の正方形』をモチーフとした作品の特別展が開催された。参加した芸術家は100人を越え、作品数は350点にまでなった。絵画だけでなく、写真やインスタレーションなど様々な分野でこのマレーヴィチの作品は変奏されている。日本では北園克衛が『黒の正方形』にインスピレーションをえた詩を創作している。この詩は視覚的な「具体詩」の例としてポルトガル語に翻訳された。


Black square

Prompt: Explain the Influence of this artwork, Black square.Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

2007年にはロシアの美術館で『黒の正方形』をモチーフとした作品の特別展が開催された。参加した芸術家は100人を越え、作品数は350点にまでなった。絵画だけでなく、写真やインスタレーションなど様々な分野でこのマレーヴィチの作品は変奏されている。日本では北園克衛が『黒の正方形』にインスピレーションをえた詩を創作している。この詩は視覚的な「具体詩」の例としてポルトガル語に翻訳された。


Black square

Prompt: How does Black square explain its Influence?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

2007年にはロシアの美術館で『黒の正方形』をモチーフとした作品の特別展が開催された。参加した芸術家は100人を越え、作品数は350点にまでなった。絵画だけでなく、写真やインスタレーションなど様々な分野でこのマレーヴィチの作品は変奏されている。日本では北園克衛が『黒の正方形』にインスピレーションをえた詩を創作している。この詩は視覚的な「具体詩」の例としてポルトガル語に翻訳された。


Black square

Prompt: In Black square, how is the Influence discussed?Please output in Japanese.

ファイル:Kazimir Malevich - 'Suprematist Composition- White on White', oil on canvas, 1918, Museum of Modern Art.jpg

カジミール・マレーヴィチ

ウラジーミル・マヤコフスキー

フセヴォロド・メイエルホリド

ロシア・アヴァンギャルド

白のカンバスの上の『白の正方形』（1918年）。

2007年にはロシアの美術館で『黒の正方形』をモチーフとした作品の特別展が開催された。参加した芸術家は100人を越え、作品数は350点にまでなった。絵画だけでなく、写真やインスタレーションなど様々な分野でこのマレーヴィチの作品は変奏されている。日本では北園克衛が『黒の正方形』にインスピレーションをえた詩を創作している。この詩は視覚的な「具体詩」の例としてポルトガル語に翻訳された。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Focus on Bacchus and Ariadne and explain the abstract.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』 (伊:  Bacco e Arianna, 英: Bacchus and Ariadne) はイタリアルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520年から1523年にかけて描いた絵画である。ロンドンのロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Bacchus and Ariadne.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』 (伊:  Bacco e Arianna, 英: Bacchus and Ariadne) はイタリアルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520年から1523年にかけて描いた絵画である。ロンドンのロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵。


Bacchus and Ariadne

Prompt: How does Bacchus and Ariadne explain its abstract?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』 (伊:  Bacco e Arianna, 英: Bacchus and Ariadne) はイタリアルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520年から1523年にかけて描いた絵画である。ロンドンのロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵。


Bacchus and Ariadne

Prompt: In Bacchus and Ariadne, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』 (伊:  Bacco e Arianna, 英: Bacchus and Ariadne) はイタリアルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520年から1523年にかけて描いた絵画である。ロンドンのロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Focus on Bacchus and Ariadne and explain the Overview.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

この作品はギリシア神話の酒神ディオニュソス（バッカス）とアリアドネを描いた神話画で、ティツィアーノがフェラーラ公爵アルフォンソ・デステのために制作した3つのバッカス祭連作の第2作目にあたる。第1作は『ヴィーナスへの奉献』 （Worship of Venus, 1519年 プラド美術館蔵）であり、最後の作品は『アンドロス島の人々』 （The Andrians, 1523年-1524年頃 プラド美術館蔵）である。フェラーラ公爵アルフォンソ・デステは姉のイザベラ・デステを真似て、自らの邸宅の書斎「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）に絵画を飾ることを企画した。書斎に神話をモチーフとした絵画を何枚も飾るというアイディアは、『バッカスの勝利』 （Triumph of Bacchus）の制作を依頼されたラファエロ・サンティが考案したもので、アルフォンソ・デステは絵画の主題をバッカス祭とし、著名な画家たちに絵画制作を依頼した。しかし1520年にラファエロが死去すると、完成していた基本計画はティツィアーノに引き継がれることになった。ティツィアーノはすでに完成していたジョヴァンニ・ベリーニの『神々の祝祭』 （The Feast of the Gods, ワシントン・ナショナル・ギャラリー蔵）に、他の作品と一体感を出すために加筆し、ティツィアーノのバッカス祭3連作『ヴィーナスへの奉献』 、『バッカスとアリアドネ』、『アンドロス島の人々』、ベリーニの『神々の祝祭』 と、ドッソ・ドッシの『バッコス祭』（Baccanale 1515年頃, ロンドン・ナショナル・ギャラリー蔵）がアルフォンソ・デステの書斎を飾ることとなった。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Bacchus and Ariadne.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

この作品はギリシア神話の酒神ディオニュソス（バッカス）とアリアドネを描いた神話画で、ティツィアーノがフェラーラ公爵アルフォンソ・デステのために制作した3つのバッカス祭連作の第2作目にあたる。第1作は『ヴィーナスへの奉献』 （Worship of Venus, 1519年 プラド美術館蔵）であり、最後の作品は『アンドロス島の人々』 （The Andrians, 1523年-1524年頃 プラド美術館蔵）である。フェラーラ公爵アルフォンソ・デステは姉のイザベラ・デステを真似て、自らの邸宅の書斎「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）に絵画を飾ることを企画した。書斎に神話をモチーフとした絵画を何枚も飾るというアイディアは、『バッカスの勝利』 （Triumph of Bacchus）の制作を依頼されたラファエロ・サンティが考案したもので、アルフォンソ・デステは絵画の主題をバッカス祭とし、著名な画家たちに絵画制作を依頼した。しかし1520年にラファエロが死去すると、完成していた基本計画はティツィアーノに引き継がれることになった。ティツィアーノはすでに完成していたジョヴァンニ・ベリーニの『神々の祝祭』 （The Feast of the Gods, ワシントン・ナショナル・ギャラリー蔵）に、他の作品と一体感を出すために加筆し、ティツィアーノのバッカス祭3連作『ヴィーナスへの奉献』 、『バッカスとアリアドネ』、『アンドロス島の人々』、ベリーニの『神々の祝祭』 と、ドッソ・ドッシの『バッコス祭』（Baccanale 1515年頃, ロンドン・ナショナル・ギャラリー蔵）がアルフォンソ・デステの書斎を飾ることとなった。


Bacchus and Ariadne

Prompt: How does Bacchus and Ariadne explain its Overview?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

この作品はギリシア神話の酒神ディオニュソス（バッカス）とアリアドネを描いた神話画で、ティツィアーノがフェラーラ公爵アルフォンソ・デステのために制作した3つのバッカス祭連作の第2作目にあたる。第1作は『ヴィーナスへの奉献』 （Worship of Venus, 1519年 プラド美術館蔵）であり、最後の作品は『アンドロス島の人々』 （The Andrians, 1523年-1524年頃 プラド美術館蔵）である。フェラーラ公爵アルフォンソ・デステは姉のイザベラ・デステを真似て、自らの邸宅の書斎「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）に絵画を飾ることを企画した。書斎に神話をモチーフとした絵画を何枚も飾るというアイディアは、『バッカスの勝利』 （Triumph of Bacchus）の制作を依頼されたラファエロ・サンティが考案したもので、アルフォンソ・デステは絵画の主題をバッカス祭とし、著名な画家たちに絵画制作を依頼した。しかし1520年にラファエロが死去すると、完成していた基本計画はティツィアーノに引き継がれることになった。ティツィアーノはすでに完成していたジョヴァンニ・ベリーニの『神々の祝祭』 （The Feast of the Gods, ワシントン・ナショナル・ギャラリー蔵）に、他の作品と一体感を出すために加筆し、ティツィアーノのバッカス祭3連作『ヴィーナスへの奉献』 、『バッカスとアリアドネ』、『アンドロス島の人々』、ベリーニの『神々の祝祭』 と、ドッソ・ドッシの『バッコス祭』（Baccanale 1515年頃, ロンドン・ナショナル・ギャラリー蔵）がアルフォンソ・デステの書斎を飾ることとなった。


Bacchus and Ariadne

Prompt: In Bacchus and Ariadne, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

この作品はギリシア神話の酒神ディオニュソス（バッカス）とアリアドネを描いた神話画で、ティツィアーノがフェラーラ公爵アルフォンソ・デステのために制作した3つのバッカス祭連作の第2作目にあたる。第1作は『ヴィーナスへの奉献』 （Worship of Venus, 1519年 プラド美術館蔵）であり、最後の作品は『アンドロス島の人々』 （The Andrians, 1523年-1524年頃 プラド美術館蔵）である。フェラーラ公爵アルフォンソ・デステは姉のイザベラ・デステを真似て、自らの邸宅の書斎「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）に絵画を飾ることを企画した。書斎に神話をモチーフとした絵画を何枚も飾るというアイディアは、『バッカスの勝利』 （Triumph of Bacchus）の制作を依頼されたラファエロ・サンティが考案したもので、アルフォンソ・デステは絵画の主題をバッカス祭とし、著名な画家たちに絵画制作を依頼した。しかし1520年にラファエロが死去すると、完成していた基本計画はティツィアーノに引き継がれることになった。ティツィアーノはすでに完成していたジョヴァンニ・ベリーニの『神々の祝祭』 （The Feast of the Gods, ワシントン・ナショナル・ギャラリー蔵）に、他の作品と一体感を出すために加筆し、ティツィアーノのバッカス祭3連作『ヴィーナスへの奉献』 、『バッカスとアリアドネ』、『アンドロス島の人々』、ベリーニの『神々の祝祭』 と、ドッソ・ドッシの『バッコス祭』（Baccanale 1515年頃, ロンドン・ナショナル・ギャラリー蔵）がアルフォンソ・デステの書斎を飾ることとなった。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Focus on Bacchus and Ariadne and explain the Work.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』は古代ローマ時代の詩人カトゥルスとオウィディウスの詩文をもとにしている。神話によると、クレタの王女アリアドネはミノタウロスへの犠牲としてクレタに連れて来られたアテナイの王子テセウスに恋をする。アリアドネはテセウスの怪物退治を助け、ともにクレタを脱出するが、テセウスはアリアドネを見捨て、ナクソス島に置き去りにしてしまう。アリアドネは嘆くが、そこに2頭のヒョウが牽く戦車に乗ったバッカスが現れて、アリアドネを妻とし、アリアドネの宝冠を取って空に投げるとそれはかんむり座になった。作品では、テセウスの船はすでに出航した後であり、画面中央左端に小さく描かれている。海岸で立ちつくすアリアドネは大騒ぎをしながら現れたバッカスの一行に驚くが、アリアドネを見つけたバッカスはチータから彼女を守るために戦車から飛び降りている。作品のベースとなったカトゥルスの詩文ではバッカスの戦車を牽くのがヒョウであるのに対し、この作品でチータとなっているのは、公爵が所有していたチータを描いたからだといわれる。一方、アリアドネの宝冠はすでに彼女の頭上で白い星座となっており、アリアドネとバッカスの結婚を予告している。この絵画は右上から左下へ、斜めの2つの三角形に分割された構成と見ることができる。画面左側は高価なラピスラズリで描かれた穏やかな空で、その中で恋に落ちたバッカスとアリアドネの躍動を表現している。もう1つは画面右側の大部分を占める、グリーンとブラウンで描かれた大騒ぎをしている取り巻きの一行である。画面右手前に描かれているヘビに巻き付かれている人物は、1506年にローマで発見された古代彫刻『ラオコーン像』（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）の影響を受けている。画面左下の半人半獣のサテュロスに吠えかかるキャバリア犬はティツィアーノの他の多くの作品にも描かれているモチーフで、当時のイタリア王宮で飼育されていたと考えられている。アリアドネの足下にあるティツィアーノのサイン (TICIANVS) が入った黄金の壺は、公爵のコレクションの一つとして馴染みがあったアンティークの壺かも知れない。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Explain the Work of this artwork, Bacchus and Ariadne.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』は古代ローマ時代の詩人カトゥルスとオウィディウスの詩文をもとにしている。神話によると、クレタの王女アリアドネはミノタウロスへの犠牲としてクレタに連れて来られたアテナイの王子テセウスに恋をする。アリアドネはテセウスの怪物退治を助け、ともにクレタを脱出するが、テセウスはアリアドネを見捨て、ナクソス島に置き去りにしてしまう。アリアドネは嘆くが、そこに2頭のヒョウが牽く戦車に乗ったバッカスが現れて、アリアドネを妻とし、アリアドネの宝冠を取って空に投げるとそれはかんむり座になった。作品では、テセウスの船はすでに出航した後であり、画面中央左端に小さく描かれている。海岸で立ちつくすアリアドネは大騒ぎをしながら現れたバッカスの一行に驚くが、アリアドネを見つけたバッカスはチータから彼女を守るために戦車から飛び降りている。作品のベースとなったカトゥルスの詩文ではバッカスの戦車を牽くのがヒョウであるのに対し、この作品でチータとなっているのは、公爵が所有していたチータを描いたからだといわれる。一方、アリアドネの宝冠はすでに彼女の頭上で白い星座となっており、アリアドネとバッカスの結婚を予告している。この絵画は右上から左下へ、斜めの2つの三角形に分割された構成と見ることができる。画面左側は高価なラピスラズリで描かれた穏やかな空で、その中で恋に落ちたバッカスとアリアドネの躍動を表現している。もう1つは画面右側の大部分を占める、グリーンとブラウンで描かれた大騒ぎをしている取り巻きの一行である。画面右手前に描かれているヘビに巻き付かれている人物は、1506年にローマで発見された古代彫刻『ラオコーン像』（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）の影響を受けている。画面左下の半人半獣のサテュロスに吠えかかるキャバリア犬はティツィアーノの他の多くの作品にも描かれているモチーフで、当時のイタリア王宮で飼育されていたと考えられている。アリアドネの足下にあるティツィアーノのサイン (TICIANVS) が入った黄金の壺は、公爵のコレクションの一つとして馴染みがあったアンティークの壺かも知れない。


Bacchus and Ariadne

Prompt: How does Bacchus and Ariadne explain its Work?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』は古代ローマ時代の詩人カトゥルスとオウィディウスの詩文をもとにしている。神話によると、クレタの王女アリアドネはミノタウロスへの犠牲としてクレタに連れて来られたアテナイの王子テセウスに恋をする。アリアドネはテセウスの怪物退治を助け、ともにクレタを脱出するが、テセウスはアリアドネを見捨て、ナクソス島に置き去りにしてしまう。アリアドネは嘆くが、そこに2頭のヒョウが牽く戦車に乗ったバッカスが現れて、アリアドネを妻とし、アリアドネの宝冠を取って空に投げるとそれはかんむり座になった。作品では、テセウスの船はすでに出航した後であり、画面中央左端に小さく描かれている。海岸で立ちつくすアリアドネは大騒ぎをしながら現れたバッカスの一行に驚くが、アリアドネを見つけたバッカスはチータから彼女を守るために戦車から飛び降りている。作品のベースとなったカトゥルスの詩文ではバッカスの戦車を牽くのがヒョウであるのに対し、この作品でチータとなっているのは、公爵が所有していたチータを描いたからだといわれる。一方、アリアドネの宝冠はすでに彼女の頭上で白い星座となっており、アリアドネとバッカスの結婚を予告している。この絵画は右上から左下へ、斜めの2つの三角形に分割された構成と見ることができる。画面左側は高価なラピスラズリで描かれた穏やかな空で、その中で恋に落ちたバッカスとアリアドネの躍動を表現している。もう1つは画面右側の大部分を占める、グリーンとブラウンで描かれた大騒ぎをしている取り巻きの一行である。画面右手前に描かれているヘビに巻き付かれている人物は、1506年にローマで発見された古代彫刻『ラオコーン像』（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）の影響を受けている。画面左下の半人半獣のサテュロスに吠えかかるキャバリア犬はティツィアーノの他の多くの作品にも描かれているモチーフで、当時のイタリア王宮で飼育されていたと考えられている。アリアドネの足下にあるティツィアーノのサイン (TICIANVS) が入った黄金の壺は、公爵のコレクションの一つとして馴染みがあったアンティークの壺かも知れない。


Bacchus and Ariadne

Prompt: In Bacchus and Ariadne, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』は古代ローマ時代の詩人カトゥルスとオウィディウスの詩文をもとにしている。神話によると、クレタの王女アリアドネはミノタウロスへの犠牲としてクレタに連れて来られたアテナイの王子テセウスに恋をする。アリアドネはテセウスの怪物退治を助け、ともにクレタを脱出するが、テセウスはアリアドネを見捨て、ナクソス島に置き去りにしてしまう。アリアドネは嘆くが、そこに2頭のヒョウが牽く戦車に乗ったバッカスが現れて、アリアドネを妻とし、アリアドネの宝冠を取って空に投げるとそれはかんむり座になった。作品では、テセウスの船はすでに出航した後であり、画面中央左端に小さく描かれている。海岸で立ちつくすアリアドネは大騒ぎをしながら現れたバッカスの一行に驚くが、アリアドネを見つけたバッカスはチータから彼女を守るために戦車から飛び降りている。作品のベースとなったカトゥルスの詩文ではバッカスの戦車を牽くのがヒョウであるのに対し、この作品でチータとなっているのは、公爵が所有していたチータを描いたからだといわれる。一方、アリアドネの宝冠はすでに彼女の頭上で白い星座となっており、アリアドネとバッカスの結婚を予告している。この絵画は右上から左下へ、斜めの2つの三角形に分割された構成と見ることができる。画面左側は高価なラピスラズリで描かれた穏やかな空で、その中で恋に落ちたバッカスとアリアドネの躍動を表現している。もう1つは画面右側の大部分を占める、グリーンとブラウンで描かれた大騒ぎをしている取り巻きの一行である。画面右手前に描かれているヘビに巻き付かれている人物は、1506年にローマで発見された古代彫刻『ラオコーン像』（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）の影響を受けている。画面左下の半人半獣のサテュロスに吠えかかるキャバリア犬はティツィアーノの他の多くの作品にも描かれているモチーフで、当時のイタリア王宮で飼育されていたと考えられている。アリアドネの足下にあるティツィアーノのサイン (TICIANVS) が入った黄金の壺は、公爵のコレクションの一つとして馴染みがあったアンティークの壺かも知れない。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Focus on Bacchus and Ariadne and explain the Problems caused by restoration.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』が描かれたカンバスは1500年代に2度筒状に丸められ、その結果この絵画の保存状態に悪影響を及ぼした。19世紀末から絵具の剥落を防ぐための修復が何度も行われており、最近の、そしてもっとも論争の的になった修復は、1967年から1968年にロンドン・ナショナル・ギャラリーで行われた修復だった。この修復では、絵画の表面に塗られていた変色したワニスを除去するときに多くの絵具が剥離してしまい、広範囲にわたっての描き直しを余儀なくされる。この描き直しは画面左側の広々とした空の部分（もっとも絵具が剥離し損傷を受けた箇所）が、オリジナルと比べて平坦で淡い色調になっていると美術評論家たちに指摘された。ティツィアーノは、全体の色調を調えるために絵画表面に様々な成分を微妙に含んだワニスを塗布しており、そのワニスの除去が絵画の全体的なバランスを壊したと非難されたのである。これに対しロンドン・ナショナル・ギャラリーは、塗り重ねられたワニスが絵画を茶色に変色させていたため除去せざるを得ず、それに伴う絵具の剥離は不可避なものであったと反論している。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Explain the Problems caused by restoration of this artwork, Bacchus and Ariadne.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』が描かれたカンバスは1500年代に2度筒状に丸められ、その結果この絵画の保存状態に悪影響を及ぼした。19世紀末から絵具の剥落を防ぐための修復が何度も行われており、最近の、そしてもっとも論争の的になった修復は、1967年から1968年にロンドン・ナショナル・ギャラリーで行われた修復だった。この修復では、絵画の表面に塗られていた変色したワニスを除去するときに多くの絵具が剥離してしまい、広範囲にわたっての描き直しを余儀なくされる。この描き直しは画面左側の広々とした空の部分（もっとも絵具が剥離し損傷を受けた箇所）が、オリジナルと比べて平坦で淡い色調になっていると美術評論家たちに指摘された。ティツィアーノは、全体の色調を調えるために絵画表面に様々な成分を微妙に含んだワニスを塗布しており、そのワニスの除去が絵画の全体的なバランスを壊したと非難されたのである。これに対しロンドン・ナショナル・ギャラリーは、塗り重ねられたワニスが絵画を茶色に変色させていたため除去せざるを得ず、それに伴う絵具の剥離は不可避なものであったと反論している。


Bacchus and Ariadne

Prompt: How does Bacchus and Ariadne explain its Problems caused by restoration?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』が描かれたカンバスは1500年代に2度筒状に丸められ、その結果この絵画の保存状態に悪影響を及ぼした。19世紀末から絵具の剥落を防ぐための修復が何度も行われており、最近の、そしてもっとも論争の的になった修復は、1967年から1968年にロンドン・ナショナル・ギャラリーで行われた修復だった。この修復では、絵画の表面に塗られていた変色したワニスを除去するときに多くの絵具が剥離してしまい、広範囲にわたっての描き直しを余儀なくされる。この描き直しは画面左側の広々とした空の部分（もっとも絵具が剥離し損傷を受けた箇所）が、オリジナルと比べて平坦で淡い色調になっていると美術評論家たちに指摘された。ティツィアーノは、全体の色調を調えるために絵画表面に様々な成分を微妙に含んだワニスを塗布しており、そのワニスの除去が絵画の全体的なバランスを壊したと非難されたのである。これに対しロンドン・ナショナル・ギャラリーは、塗り重ねられたワニスが絵画を茶色に変色させていたため除去せざるを得ず、それに伴う絵具の剥離は不可避なものであったと反論している。


Bacchus and Ariadne

Prompt: In Bacchus and Ariadne, how is the Problems caused by restoration discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

『バッカスとアリアドネ』が描かれたカンバスは1500年代に2度筒状に丸められ、その結果この絵画の保存状態に悪影響を及ぼした。19世紀末から絵具の剥落を防ぐための修復が何度も行われており、最近の、そしてもっとも論争の的になった修復は、1967年から1968年にロンドン・ナショナル・ギャラリーで行われた修復だった。この修復では、絵画の表面に塗られていた変色したワニスを除去するときに多くの絵具が剥離してしまい、広範囲にわたっての描き直しを余儀なくされる。この描き直しは画面左側の広々とした空の部分（もっとも絵具が剥離し損傷を受けた箇所）が、オリジナルと比べて平坦で淡い色調になっていると美術評論家たちに指摘された。ティツィアーノは、全体の色調を調えるために絵画表面に様々な成分を微妙に含んだワニスを塗布しており、そのワニスの除去が絵画の全体的なバランスを壊したと非難されたのである。これに対しロンドン・ナショナル・ギャラリーは、塗り重ねられたワニスが絵画を茶色に変色させていたため除去せざるを得ず、それに伴う絵具の剥離は不可避なものであったと反論している。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Focus on Bacchus and Ariadne and explain the Popular culture.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

カナダのフォーク・ロックグループのクラッシュ・テスト・ダミーズ (en:Crash Test Dummies) のアルバム『God Shuffled His Feet』 (en:God Shuffled His Feet) のカバーに、メンバーの顔が『バッカスとアリアドネ』の人物の顔に置換されてこの絵画が使用されている。


Bacchus and Ariadne

Prompt: Explain the Popular culture of this artwork, Bacchus and Ariadne.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

カナダのフォーク・ロックグループのクラッシュ・テスト・ダミーズ (en:Crash Test Dummies) のアルバム『God Shuffled His Feet』 (en:God Shuffled His Feet) のカバーに、メンバーの顔が『バッカスとアリアドネ』の人物の顔に置換されてこの絵画が使用されている。


Bacchus and Ariadne

Prompt: How does Bacchus and Ariadne explain its Popular culture?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

『アンドロス島の人々』 （''The Andrians'' <small> 1523年-1524年頃 プラド美術館）</small>

アルフォンソ1世・デステ

キャバリア・キング・チャールズ・スパニエル

『ラオコーン像』 <small>（ピオ・クレメンティーノ美術館（バチカン美術館）蔵）</small>

ジョヴァンニ・ベッリーニ

ジョヴァンニ・ベリーニ『[[神々の饗宴

ヘビが絡みついた男と[[マイナス (ギリシア神話)

アリアドネ、2頭のヒョウ、黄金の壺と、吠える犬。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

戦車から飛び降りるバッカス。

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ファイル:The Feast of the Gods-1514 1529-Giovanni Bellini and Titian.jpg

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

バックス (ローマ神話)

カナダのフォーク・ロックグループのクラッシュ・テスト・ダミーズ (en:Crash Test Dummies) のアルバム『God Shuffled His Feet』 (en:God Shuffled His Feet) のカバーに、メンバーの顔が『バッカスとアリアドネ』の人物の顔に置換されてこの絵画が使用されている。