The family of Carlos IV

Prompt: Focus on The family of Carlos IV and explain the Interpretation: Satire or Flattery.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

実際、彼の肖像画を同時代の他の画家たちの作品と比較すると、ゴヤが彼らを著しく好意的に描き、「主人に最善の奉仕をもって仕えていていた (servir a sus señores del mejor modo posible)」ことが分かる。それでも、過去には、この作品の中にゴヤの君主制の批判を見て、主人のブルジョア的側面を暗示し、カンバスに表現することをゴヤは躊躇しなかったとする論もあった。ピエール＝オーギュスト・ルノワールは、プラド美術館を訪れてこの絵を見たとき、「王はまるでバーテンダーで、王妃は女給のようだ! もっとひどいのは、何てダイヤモンドをゴヤは描いたんだ! (Le roi ressemble à un tavernier, et la reine ressemble à une ouvreuse… ou pire ! Mais quels diamants Goya a peints !)」と叫んだという。フランスの作家テオフィル・ゴーティエは、この絵を「富籤に当たったばかりの角のパン屋と彼の妻 (boulanger du coin à sa femme venant de gagner à la loterie)」と呼んだとされ、しばしばゴヤは、この作品に描いた主題に対して何らかの風刺の意図をもっていたと信じられている。しかし、そのような考え方は、美術評論家のロバート・ヒューズによって次のように否定されている。「そうした考えはナンセンスである。描く相手を風刺などしていたら、公式の宮廷画家としての仕事は維持できない。これは、からかいではない。これが何かであるとすれば、それは追従の類である。例えば、左手に描かれた青い服装の人物は、スペインの政治史全体の中でも最も醜悪な忌々しい輩である後のフェルディナンド7世なのだが、ゴヤは実に立派な姿に描いている。」ゴヤは物語の構造をこの作品から排除しており、この作品は単に絵画のためにポーズをとる人々を描いたものに過ぎない。『ラス・メニーナス』と同じように、画家は裏側しか見えないカンバスに向かう姿で描かれているが、ベラスケスの作品に描かれた宮殿の内部の雰囲気のある暖かな構図は、ゴヤによって、ピエール・ガシアの言葉で言えば「即座に窒息 (imminent suffocation)」しそうなものに置き換えられており、ゴヤによって描かれた王室の家族は、「公衆に向かった舞台上にいて、片隅の陰の中にいる画家は、物憂げな笑顔を見せながら、指を差し、＜連中を見て、自分で判断しなさい!＞と言っている」かのようである。当時の困難な時代情勢も、ゴヤの制作の動機に関わっていた可能性があり、作品の完成はフランス革命の勃発から11年ほど後だったが、スペインはまだその影響や、革命後の展開への対処に追われており、挙句にはナポレオンによる侵入を許してしまい、いろいろ経緯を経て最終的に1808年にはナポレオンの弟ジョゼフ・ボナパルトがスペインの王位に就いた。こうしてカルロス4世の王室は崩壊し、さらに後には、作品制作の時点で皇太子であり、王位を回復したフェルナンド7世が「スペイン史上最悪の王」と呼ばれるようになったことを踏まえ、後年には「ゴヤは、一族の未来をも、この作品『カルロス4世の家族』に描いていた」といった見方もなされるようになった。


The family of Carlos IV

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教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

実際、彼の肖像画を同時代の他の画家たちの作品と比較すると、ゴヤが彼らを著しく好意的に描き、「主人に最善の奉仕をもって仕えていていた (servir a sus señores del mejor modo posible)」ことが分かる。それでも、過去には、この作品の中にゴヤの君主制の批判を見て、主人のブルジョア的側面を暗示し、カンバスに表現することをゴヤは躊躇しなかったとする論もあった。ピエール＝オーギュスト・ルノワールは、プラド美術館を訪れてこの絵を見たとき、「王はまるでバーテンダーで、王妃は女給のようだ! もっとひどいのは、何てダイヤモンドをゴヤは描いたんだ! (Le roi ressemble à un tavernier, et la reine ressemble à une ouvreuse… ou pire ! Mais quels diamants Goya a peints !)」と叫んだという。フランスの作家テオフィル・ゴーティエは、この絵を「富籤に当たったばかりの角のパン屋と彼の妻 (boulanger du coin à sa femme venant de gagner à la loterie)」と呼んだとされ、しばしばゴヤは、この作品に描いた主題に対して何らかの風刺の意図をもっていたと信じられている。しかし、そのような考え方は、美術評論家のロバート・ヒューズによって次のように否定されている。「そうした考えはナンセンスである。描く相手を風刺などしていたら、公式の宮廷画家としての仕事は維持できない。これは、からかいではない。これが何かであるとすれば、それは追従の類である。例えば、左手に描かれた青い服装の人物は、スペインの政治史全体の中でも最も醜悪な忌々しい輩である後のフェルディナンド7世なのだが、ゴヤは実に立派な姿に描いている。」ゴヤは物語の構造をこの作品から排除しており、この作品は単に絵画のためにポーズをとる人々を描いたものに過ぎない。『ラス・メニーナス』と同じように、画家は裏側しか見えないカンバスに向かう姿で描かれているが、ベラスケスの作品に描かれた宮殿の内部の雰囲気のある暖かな構図は、ゴヤによって、ピエール・ガシアの言葉で言えば「即座に窒息 (imminent suffocation)」しそうなものに置き換えられており、ゴヤによって描かれた王室の家族は、「公衆に向かった舞台上にいて、片隅の陰の中にいる画家は、物憂げな笑顔を見せながら、指を差し、＜連中を見て、自分で判断しなさい!＞と言っている」かのようである。当時の困難な時代情勢も、ゴヤの制作の動機に関わっていた可能性があり、作品の完成はフランス革命の勃発から11年ほど後だったが、スペインはまだその影響や、革命後の展開への対処に追われており、挙句にはナポレオンによる侵入を許してしまい、いろいろ経緯を経て最終的に1808年にはナポレオンの弟ジョゼフ・ボナパルトがスペインの王位に就いた。こうしてカルロス4世の王室は崩壊し、さらに後には、作品制作の時点で皇太子であり、王位を回復したフェルナンド7世が「スペイン史上最悪の王」と呼ばれるようになったことを踏まえ、後年には「ゴヤは、一族の未来をも、この作品『カルロス4世の家族』に描いていた」といった見方もなされるようになった。


The family of Carlos IV

Prompt: How does The family of Carlos IV explain its Interpretation: Satire or Flattery?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

実際、彼の肖像画を同時代の他の画家たちの作品と比較すると、ゴヤが彼らを著しく好意的に描き、「主人に最善の奉仕をもって仕えていていた (servir a sus señores del mejor modo posible)」ことが分かる。それでも、過去には、この作品の中にゴヤの君主制の批判を見て、主人のブルジョア的側面を暗示し、カンバスに表現することをゴヤは躊躇しなかったとする論もあった。ピエール＝オーギュスト・ルノワールは、プラド美術館を訪れてこの絵を見たとき、「王はまるでバーテンダーで、王妃は女給のようだ! もっとひどいのは、何てダイヤモンドをゴヤは描いたんだ! (Le roi ressemble à un tavernier, et la reine ressemble à une ouvreuse… ou pire ! Mais quels diamants Goya a peints !)」と叫んだという。フランスの作家テオフィル・ゴーティエは、この絵を「富籤に当たったばかりの角のパン屋と彼の妻 (boulanger du coin à sa femme venant de gagner à la loterie)」と呼んだとされ、しばしばゴヤは、この作品に描いた主題に対して何らかの風刺の意図をもっていたと信じられている。しかし、そのような考え方は、美術評論家のロバート・ヒューズによって次のように否定されている。「そうした考えはナンセンスである。描く相手を風刺などしていたら、公式の宮廷画家としての仕事は維持できない。これは、からかいではない。これが何かであるとすれば、それは追従の類である。例えば、左手に描かれた青い服装の人物は、スペインの政治史全体の中でも最も醜悪な忌々しい輩である後のフェルディナンド7世なのだが、ゴヤは実に立派な姿に描いている。」ゴヤは物語の構造をこの作品から排除しており、この作品は単に絵画のためにポーズをとる人々を描いたものに過ぎない。『ラス・メニーナス』と同じように、画家は裏側しか見えないカンバスに向かう姿で描かれているが、ベラスケスの作品に描かれた宮殿の内部の雰囲気のある暖かな構図は、ゴヤによって、ピエール・ガシアの言葉で言えば「即座に窒息 (imminent suffocation)」しそうなものに置き換えられており、ゴヤによって描かれた王室の家族は、「公衆に向かった舞台上にいて、片隅の陰の中にいる画家は、物憂げな笑顔を見せながら、指を差し、＜連中を見て、自分で判断しなさい!＞と言っている」かのようである。当時の困難な時代情勢も、ゴヤの制作の動機に関わっていた可能性があり、作品の完成はフランス革命の勃発から11年ほど後だったが、スペインはまだその影響や、革命後の展開への対処に追われており、挙句にはナポレオンによる侵入を許してしまい、いろいろ経緯を経て最終的に1808年にはナポレオンの弟ジョゼフ・ボナパルトがスペインの王位に就いた。こうしてカルロス4世の王室は崩壊し、さらに後には、作品制作の時点で皇太子であり、王位を回復したフェルナンド7世が「スペイン史上最悪の王」と呼ばれるようになったことを踏まえ、後年には「ゴヤは、一族の未来をも、この作品『カルロス4世の家族』に描いていた」といった見方もなされるようになった。


The family of Carlos IV

Prompt: In The family of Carlos IV, how is the Interpretation: Satire or Flattery discussed?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

実際、彼の肖像画を同時代の他の画家たちの作品と比較すると、ゴヤが彼らを著しく好意的に描き、「主人に最善の奉仕をもって仕えていていた (servir a sus señores del mejor modo posible)」ことが分かる。それでも、過去には、この作品の中にゴヤの君主制の批判を見て、主人のブルジョア的側面を暗示し、カンバスに表現することをゴヤは躊躇しなかったとする論もあった。ピエール＝オーギュスト・ルノワールは、プラド美術館を訪れてこの絵を見たとき、「王はまるでバーテンダーで、王妃は女給のようだ! もっとひどいのは、何てダイヤモンドをゴヤは描いたんだ! (Le roi ressemble à un tavernier, et la reine ressemble à une ouvreuse… ou pire ! Mais quels diamants Goya a peints !)」と叫んだという。フランスの作家テオフィル・ゴーティエは、この絵を「富籤に当たったばかりの角のパン屋と彼の妻 (boulanger du coin à sa femme venant de gagner à la loterie)」と呼んだとされ、しばしばゴヤは、この作品に描いた主題に対して何らかの風刺の意図をもっていたと信じられている。しかし、そのような考え方は、美術評論家のロバート・ヒューズによって次のように否定されている。「そうした考えはナンセンスである。描く相手を風刺などしていたら、公式の宮廷画家としての仕事は維持できない。これは、からかいではない。これが何かであるとすれば、それは追従の類である。例えば、左手に描かれた青い服装の人物は、スペインの政治史全体の中でも最も醜悪な忌々しい輩である後のフェルディナンド7世なのだが、ゴヤは実に立派な姿に描いている。」ゴヤは物語の構造をこの作品から排除しており、この作品は単に絵画のためにポーズをとる人々を描いたものに過ぎない。『ラス・メニーナス』と同じように、画家は裏側しか見えないカンバスに向かう姿で描かれているが、ベラスケスの作品に描かれた宮殿の内部の雰囲気のある暖かな構図は、ゴヤによって、ピエール・ガシアの言葉で言えば「即座に窒息 (imminent suffocation)」しそうなものに置き換えられており、ゴヤによって描かれた王室の家族は、「公衆に向かった舞台上にいて、片隅の陰の中にいる画家は、物憂げな笑顔を見せながら、指を差し、＜連中を見て、自分で判断しなさい!＞と言っている」かのようである。当時の困難な時代情勢も、ゴヤの制作の動機に関わっていた可能性があり、作品の完成はフランス革命の勃発から11年ほど後だったが、スペインはまだその影響や、革命後の展開への対処に追われており、挙句にはナポレオンによる侵入を許してしまい、いろいろ経緯を経て最終的に1808年にはナポレオンの弟ジョゼフ・ボナパルトがスペインの王位に就いた。こうしてカルロス4世の王室は崩壊し、さらに後には、作品制作の時点で皇太子であり、王位を回復したフェルナンド7世が「スペイン史上最悪の王」と呼ばれるようになったことを踏まえ、後年には「ゴヤは、一族の未来をも、この作品『カルロス4世の家族』に描いていた」といった見方もなされるようになった。


The family of Carlos IV

Prompt: Focus on The family of Carlos IV and explain the Depicted Person.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

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カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

背景の陰になったところにかすかに描かれているのは、ゴヤ自身である (2)。他の人物は左から右へ番号順に以下の通りである。(1) カルロス・マリア・イシドロ (1788–1855) – 王の次男(3) 後のフェルナンド7世 (1784–1833) – 王の長男（この時点ではアストゥリアス公＝皇太子）(4) マリア・ホセファ (1744–1801) – 王の姉(5) マリア・アントニア・デ・ナポレス – 制作の時点では誰になるか分からなかった。(6) マリア・イサベル (1789–1848) – 王の娘(7) マリア・ルイサ (1751–1819) – 王妃(8) フランシスコ・デ・パウラ (1794–1865) – 王の末息子(9) カルロス4世 (1748–1819) – 王(10) ドン・アントニオ・パスクアル  (1755–1817) – 王の弟(11) カルロータ・ホアキーナ (1775–1830) –  王の長女（頭部のみ）別の説では、アントニオ・パスクアルの亡妻マリア・アマリア(12) ドン・ルイス・デ・パルマ (1773–1803) – 王の娘婿(13) カルロス・ルイス (1799–1883) - パルマ公夫妻の子（王の孫）、後のパルマ公(14) パルマ公妃マリア・ルイサ (1782–1824) – 王の娘、赤ん坊を抱いている


The family of Carlos IV

Prompt: Explain the Depicted Person of this artwork, The family of Carlos IV.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

背景の陰になったところにかすかに描かれているのは、ゴヤ自身である (2)。他の人物は左から右へ番号順に以下の通りである。(1) カルロス・マリア・イシドロ (1788–1855) – 王の次男(3) 後のフェルナンド7世 (1784–1833) – 王の長男（この時点ではアストゥリアス公＝皇太子）(4) マリア・ホセファ (1744–1801) – 王の姉(5) マリア・アントニア・デ・ナポレス – 制作の時点では誰になるか分からなかった。(6) マリア・イサベル (1789–1848) – 王の娘(7) マリア・ルイサ (1751–1819) – 王妃(8) フランシスコ・デ・パウラ (1794–1865) – 王の末息子(9) カルロス4世 (1748–1819) – 王(10) ドン・アントニオ・パスクアル  (1755–1817) – 王の弟(11) カルロータ・ホアキーナ (1775–1830) –  王の長女（頭部のみ）別の説では、アントニオ・パスクアルの亡妻マリア・アマリア(12) ドン・ルイス・デ・パルマ (1773–1803) – 王の娘婿(13) カルロス・ルイス (1799–1883) - パルマ公夫妻の子（王の孫）、後のパルマ公(14) パルマ公妃マリア・ルイサ (1782–1824) – 王の娘、赤ん坊を抱いている


The family of Carlos IV

Prompt: How does The family of Carlos IV explain its Depicted Person?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

背景の陰になったところにかすかに描かれているのは、ゴヤ自身である (2)。他の人物は左から右へ番号順に以下の通りである。(1) カルロス・マリア・イシドロ (1788–1855) – 王の次男(3) 後のフェルナンド7世 (1784–1833) – 王の長男（この時点ではアストゥリアス公＝皇太子）(4) マリア・ホセファ (1744–1801) – 王の姉(5) マリア・アントニア・デ・ナポレス – 制作の時点では誰になるか分からなかった。(6) マリア・イサベル (1789–1848) – 王の娘(7) マリア・ルイサ (1751–1819) – 王妃(8) フランシスコ・デ・パウラ (1794–1865) – 王の末息子(9) カルロス4世 (1748–1819) – 王(10) ドン・アントニオ・パスクアル  (1755–1817) – 王の弟(11) カルロータ・ホアキーナ (1775–1830) –  王の長女（頭部のみ）別の説では、アントニオ・パスクアルの亡妻マリア・アマリア(12) ドン・ルイス・デ・パルマ (1773–1803) – 王の娘婿(13) カルロス・ルイス (1799–1883) - パルマ公夫妻の子（王の孫）、後のパルマ公(14) パルマ公妃マリア・ルイサ (1782–1824) – 王の娘、赤ん坊を抱いている


The family of Carlos IV

Prompt: In The family of Carlos IV, how is the Depicted Person discussed?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

背景の陰になったところにかすかに描かれているのは、ゴヤ自身である (2)。他の人物は左から右へ番号順に以下の通りである。(1) カルロス・マリア・イシドロ (1788–1855) – 王の次男(3) 後のフェルナンド7世 (1784–1833) – 王の長男（この時点ではアストゥリアス公＝皇太子）(4) マリア・ホセファ (1744–1801) – 王の姉(5) マリア・アントニア・デ・ナポレス – 制作の時点では誰になるか分からなかった。(6) マリア・イサベル (1789–1848) – 王の娘(7) マリア・ルイサ (1751–1819) – 王妃(8) フランシスコ・デ・パウラ (1794–1865) – 王の末息子(9) カルロス4世 (1748–1819) – 王(10) ドン・アントニオ・パスクアル  (1755–1817) – 王の弟(11) カルロータ・ホアキーナ (1775–1830) –  王の長女（頭部のみ）別の説では、アントニオ・パスクアルの亡妻マリア・アマリア(12) ドン・ルイス・デ・パルマ (1773–1803) – 王の娘婿(13) カルロス・ルイス (1799–1883) - パルマ公夫妻の子（王の孫）、後のパルマ公(14) パルマ公妃マリア・ルイサ (1782–1824) – 王の娘、赤ん坊を抱いている


The family of Carlos IV

Prompt: Focus on The family of Carlos IV and explain the Analysis.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

この絵に描かれた王家全員の並び方には、王妃マリア・ルイサを目立たせる意図があり、画面の中央で王女マリア・イサベルの肩に母親らしく腕をまわす彼女は、もう一方の手で王子フランシスコ・デ・パウラの手を握り、王子はもう一方の手を王とつないでいる。左側には、後のフェルナンド7世（この時点ではアストゥリアス公＝皇太子）と、その背中を支えるような姿の王子カルロス・マリア・イシドロとともに、エレガントな服装ながら振り返るような姿勢で顔が見えない若い女性が描かれているが、これは、この時点ではまだ存在せず、選ばれてもいなかったアストゥリアス公妃（皇太子妃）としてゴヤが描き入れたものである。右側には、王女マリア・ルイサが、夫であるパルマ公ルイス（ルドヴィーコ）とともにいて、幼い王子カルロス・ルイスを腕に抱いている。背景には、王の姉弟がおり、左側にはマリア・ホセファ、右側にはアントニオ・パスクアルがいて、後者の隣には横顔の頭部だけが見える別の女性の姿が描かれているが、この女性については諸説があり、アントニオ・パスクアルの妻で2年前に亡くなっていたマリア・アマリア、あるいは、王の長女でポルトガル王妃となっており、何年もスペインには戻らなかったためゴヤが描く機会のなかったカルロータ・ホアキーナを王女として描いたともいう。描かれた人物の配列は、明らかに王朝を表現する意図で考案されたものである。確固たる意図として伝わるのは、多産の母親として王妃の姿であり、他方では未来のアストゥリアス公妃も描き込むことで子孫の繁栄が示唆さら、それはさらにマリア・ルイサの腕の中の小さな赤ん坊の王子の存在によっても保証されている。ゴヤは、王室の人々をフリーズのような形に立ち姿で配置し、また『ラス・メニーナス』の人物と同じように、豪華な絹の衣装をまとい、ふんだんに宝石や装飾品を身に着けた姿で描き、男性たちはカルロス3世勲章、金羊毛勲章、聖ジェナーロ勲章を着け、女性たちはマリア・ルイサ勲章の綬章を着けている。画家は、こうした細部にもその技量の全てを用い、王室の人々を尊厳ある姿に描き、君主たる国王の優しく穏やかな性格を強調している。ベラスケスに捧げられたと見える表現は、同時に、オーストリア（ハプスブルク家）とブルボンの両王朝を結び付け、それら王朝の概念を豊富に感じさせるものとなっている。しかし、カモン・アスナールが指摘したように、ゴヤは、『ラス・メニーナス』に示されたものほど複雑な視点と光の遊戯は考えていなかった。空間を縮約することで、ゴヤは、鏡の中に映った王の姿と反射と画家が制作中の絵画というモチーフによって生み出された暗示や謎といった、ベラスケスの作品に見られた多くのバロック的な要素を取り除いた。ナイジェル・グレンディニング (Glendinning, 2005) は、こちら側には木枠が見える大きなカンバスの後ろに画家が自画像を描いたのは、『ラス・メニーナス』への敬意が示すものだと推測しており、鏡はといえば、国王夫妻が映る部屋の奥ではなく、鑑賞者が占める場所に位置していることになり、そこに王家の人々が映っているはずなのである。フレッド・リヒトが述べているように、描かれている人々の前に鏡が置かれていればこそ、ゴヤはカンバスの背後にいても王室の人々を描けるのである。また、前に置かれた鏡によって、モデルたちは自分自身の姿や並び方の構図の良し悪しを判断してから描かせることが可能になるはずである。モデルたちは、描かれる姿を確認することができ、また自分たちが重要と思う箇所に変更を求めることもできた。したがって、「無慈悲な (implacable)」ものとされるゴヤが描いた姿は、実際には描写された側が自分自身を捉えていた姿だったのである。制作にあたったゴヤの筆遣いは際立ち、ほとんど印象派の先駆と見なせるほどであり、輝きを用いて巧みな錯覚を仕掛け、衣服や装飾品や宝石の質を描いている。しかし、この作品には臣下など、王室の権力を象徴するものが描き込まれていない。また、ヴァン・ローが用いたように、お決まりのパリウムとしてのカーテンを描き入れることもしていない。描かれた仕草は、彼らの親密で家族的な振る舞いが非常に人間的な特徴をもつことを示しており、王女イザベルが胸のごく近くに赤ん坊を抱えている姿は授乳を連想させるし、ドン・カルロスが兄フェルナンドを温かく抱きしめる姿は、ある種の怯えと恐怖を示している。カルロス・マリア・イシドロのイメージには、習作の段階といくつかの違いがある。イメージはより散漫で、顔は凍りついており、陽気で誠実な王子の性格とは異なっている。それはまた、スペインの将来の王となる兄フェルナンドの陰にいるように見える王子の複雑な心理を掘り下げていない。この作品の制作より数年前、フランス王国のルイ16世はパリでギロチンにかかり、フランスのブルボン朝は消滅したようなものであった。しかし、ゴヤは、王が自らに課すことができる別の道があること、すなわち、スペインのブルボン朝（ボルボン朝）は強く、幅広く、多くの子孫を生み、家系の権力を永続させる運命にあることを、ここに提示している。マヌエラ・メナは、ゴヤが王室の全員を描く責務を負っており、すでに死去していた王女マリア・アマリアや、まだ登場していなかった将来のアストゥリアス公妃を描かなければならなかったと述べている。ゴヤは、かつて『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』で行ったように、構図に自身を描き込んだが、今回の王室の肖像画では女官や侍従たちを侍らせず、ベラスケスの『ラス・メニーナス』と同様に「隠された対称性 (simetría encubierta)」によって集団を配置した。ベラスケスの絵画では王女マルガリータであった肖像画の中心軸には王妃がおり、残りの人物たちはその両側にそれぞれ束ねられ、厳格なフリーズにも似た小さな空間に埋め込まれた二つの集団に配置されている。『ラス・メニーナス』に捉えられたマドリードのかつてのアルカサル王宮の場面における飾りのない剥き出しの表現は、場所は違っていても、ボルボン朝の宮殿と視覚的に結び付けられている。すべては、ゴヤのカンバスが、『ラス・メニーナス』に倣っていることを示している。背景には、2点の絵画が描き込まれているが、その作者も主題も分かっておらず、これまでに多数の仮説が提起されてきた。その中でハーゲン夫妻 (Rainer & Rose Marie Hagen) は、絵画のひとつの主題が「ロトとその娘たち」であり、宮廷における贅沢三昧を示唆しているのではないかと考えた。しかし、このような仮説は、宮廷におけるゴヤの地位や、彼が王に対して抱いていた「たくさんの感謝の念 (sobrados motivos de agradecimiento)」と矛盾する。この作品の、媚を感じさせないという側面は、肖像画における容貌の表現に妥協のない厳しさをもって臨むスペインの肖像画の伝統によって説明できる。スペインの肖像画におけるこの黄金律の最良の例は、フレッド・リヒトの見解によれば、やはりベラスケスが教皇インノケンティウス10世を描いた『教皇インノケンティウス10世の肖像 (Ritratto di Innocenzo X)』とされる。


The family of Carlos IV

Prompt: Explain the Analysis of this artwork, The family of Carlos IV.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

この絵に描かれた王家全員の並び方には、王妃マリア・ルイサを目立たせる意図があり、画面の中央で王女マリア・イサベルの肩に母親らしく腕をまわす彼女は、もう一方の手で王子フランシスコ・デ・パウラの手を握り、王子はもう一方の手を王とつないでいる。左側には、後のフェルナンド7世（この時点ではアストゥリアス公＝皇太子）と、その背中を支えるような姿の王子カルロス・マリア・イシドロとともに、エレガントな服装ながら振り返るような姿勢で顔が見えない若い女性が描かれているが、これは、この時点ではまだ存在せず、選ばれてもいなかったアストゥリアス公妃（皇太子妃）としてゴヤが描き入れたものである。右側には、王女マリア・ルイサが、夫であるパルマ公ルイス（ルドヴィーコ）とともにいて、幼い王子カルロス・ルイスを腕に抱いている。背景には、王の姉弟がおり、左側にはマリア・ホセファ、右側にはアントニオ・パスクアルがいて、後者の隣には横顔の頭部だけが見える別の女性の姿が描かれているが、この女性については諸説があり、アントニオ・パスクアルの妻で2年前に亡くなっていたマリア・アマリア、あるいは、王の長女でポルトガル王妃となっており、何年もスペインには戻らなかったためゴヤが描く機会のなかったカルロータ・ホアキーナを王女として描いたともいう。描かれた人物の配列は、明らかに王朝を表現する意図で考案されたものである。確固たる意図として伝わるのは、多産の母親として王妃の姿であり、他方では未来のアストゥリアス公妃も描き込むことで子孫の繁栄が示唆さら、それはさらにマリア・ルイサの腕の中の小さな赤ん坊の王子の存在によっても保証されている。ゴヤは、王室の人々をフリーズのような形に立ち姿で配置し、また『ラス・メニーナス』の人物と同じように、豪華な絹の衣装をまとい、ふんだんに宝石や装飾品を身に着けた姿で描き、男性たちはカルロス3世勲章、金羊毛勲章、聖ジェナーロ勲章を着け、女性たちはマリア・ルイサ勲章の綬章を着けている。画家は、こうした細部にもその技量の全てを用い、王室の人々を尊厳ある姿に描き、君主たる国王の優しく穏やかな性格を強調している。ベラスケスに捧げられたと見える表現は、同時に、オーストリア（ハプスブルク家）とブルボンの両王朝を結び付け、それら王朝の概念を豊富に感じさせるものとなっている。しかし、カモン・アスナールが指摘したように、ゴヤは、『ラス・メニーナス』に示されたものほど複雑な視点と光の遊戯は考えていなかった。空間を縮約することで、ゴヤは、鏡の中に映った王の姿と反射と画家が制作中の絵画というモチーフによって生み出された暗示や謎といった、ベラスケスの作品に見られた多くのバロック的な要素を取り除いた。ナイジェル・グレンディニング (Glendinning, 2005) は、こちら側には木枠が見える大きなカンバスの後ろに画家が自画像を描いたのは、『ラス・メニーナス』への敬意が示すものだと推測しており、鏡はといえば、国王夫妻が映る部屋の奥ではなく、鑑賞者が占める場所に位置していることになり、そこに王家の人々が映っているはずなのである。フレッド・リヒトが述べているように、描かれている人々の前に鏡が置かれていればこそ、ゴヤはカンバスの背後にいても王室の人々を描けるのである。また、前に置かれた鏡によって、モデルたちは自分自身の姿や並び方の構図の良し悪しを判断してから描かせることが可能になるはずである。モデルたちは、描かれる姿を確認することができ、また自分たちが重要と思う箇所に変更を求めることもできた。したがって、「無慈悲な (implacable)」ものとされるゴヤが描いた姿は、実際には描写された側が自分自身を捉えていた姿だったのである。制作にあたったゴヤの筆遣いは際立ち、ほとんど印象派の先駆と見なせるほどであり、輝きを用いて巧みな錯覚を仕掛け、衣服や装飾品や宝石の質を描いている。しかし、この作品には臣下など、王室の権力を象徴するものが描き込まれていない。また、ヴァン・ローが用いたように、お決まりのパリウムとしてのカーテンを描き入れることもしていない。描かれた仕草は、彼らの親密で家族的な振る舞いが非常に人間的な特徴をもつことを示しており、王女イザベルが胸のごく近くに赤ん坊を抱えている姿は授乳を連想させるし、ドン・カルロスが兄フェルナンドを温かく抱きしめる姿は、ある種の怯えと恐怖を示している。カルロス・マリア・イシドロのイメージには、習作の段階といくつかの違いがある。イメージはより散漫で、顔は凍りついており、陽気で誠実な王子の性格とは異なっている。それはまた、スペインの将来の王となる兄フェルナンドの陰にいるように見える王子の複雑な心理を掘り下げていない。この作品の制作より数年前、フランス王国のルイ16世はパリでギロチンにかかり、フランスのブルボン朝は消滅したようなものであった。しかし、ゴヤは、王が自らに課すことができる別の道があること、すなわち、スペインのブルボン朝（ボルボン朝）は強く、幅広く、多くの子孫を生み、家系の権力を永続させる運命にあることを、ここに提示している。マヌエラ・メナは、ゴヤが王室の全員を描く責務を負っており、すでに死去していた王女マリア・アマリアや、まだ登場していなかった将来のアストゥリアス公妃を描かなければならなかったと述べている。ゴヤは、かつて『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』で行ったように、構図に自身を描き込んだが、今回の王室の肖像画では女官や侍従たちを侍らせず、ベラスケスの『ラス・メニーナス』と同様に「隠された対称性 (simetría encubierta)」によって集団を配置した。ベラスケスの絵画では王女マルガリータであった肖像画の中心軸には王妃がおり、残りの人物たちはその両側にそれぞれ束ねられ、厳格なフリーズにも似た小さな空間に埋め込まれた二つの集団に配置されている。『ラス・メニーナス』に捉えられたマドリードのかつてのアルカサル王宮の場面における飾りのない剥き出しの表現は、場所は違っていても、ボルボン朝の宮殿と視覚的に結び付けられている。すべては、ゴヤのカンバスが、『ラス・メニーナス』に倣っていることを示している。背景には、2点の絵画が描き込まれているが、その作者も主題も分かっておらず、これまでに多数の仮説が提起されてきた。その中でハーゲン夫妻 (Rainer & Rose Marie Hagen) は、絵画のひとつの主題が「ロトとその娘たち」であり、宮廷における贅沢三昧を示唆しているのではないかと考えた。しかし、このような仮説は、宮廷におけるゴヤの地位や、彼が王に対して抱いていた「たくさんの感謝の念 (sobrados motivos de agradecimiento)」と矛盾する。この作品の、媚を感じさせないという側面は、肖像画における容貌の表現に妥協のない厳しさをもって臨むスペインの肖像画の伝統によって説明できる。スペインの肖像画におけるこの黄金律の最良の例は、フレッド・リヒトの見解によれば、やはりベラスケスが教皇インノケンティウス10世を描いた『教皇インノケンティウス10世の肖像 (Ritratto di Innocenzo X)』とされる。


The family of Carlos IV

Prompt: How does The family of Carlos IV explain its Analysis?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

この絵に描かれた王家全員の並び方には、王妃マリア・ルイサを目立たせる意図があり、画面の中央で王女マリア・イサベルの肩に母親らしく腕をまわす彼女は、もう一方の手で王子フランシスコ・デ・パウラの手を握り、王子はもう一方の手を王とつないでいる。左側には、後のフェルナンド7世（この時点ではアストゥリアス公＝皇太子）と、その背中を支えるような姿の王子カルロス・マリア・イシドロとともに、エレガントな服装ながら振り返るような姿勢で顔が見えない若い女性が描かれているが、これは、この時点ではまだ存在せず、選ばれてもいなかったアストゥリアス公妃（皇太子妃）としてゴヤが描き入れたものである。右側には、王女マリア・ルイサが、夫であるパルマ公ルイス（ルドヴィーコ）とともにいて、幼い王子カルロス・ルイスを腕に抱いている。背景には、王の姉弟がおり、左側にはマリア・ホセファ、右側にはアントニオ・パスクアルがいて、後者の隣には横顔の頭部だけが見える別の女性の姿が描かれているが、この女性については諸説があり、アントニオ・パスクアルの妻で2年前に亡くなっていたマリア・アマリア、あるいは、王の長女でポルトガル王妃となっており、何年もスペインには戻らなかったためゴヤが描く機会のなかったカルロータ・ホアキーナを王女として描いたともいう。描かれた人物の配列は、明らかに王朝を表現する意図で考案されたものである。確固たる意図として伝わるのは、多産の母親として王妃の姿であり、他方では未来のアストゥリアス公妃も描き込むことで子孫の繁栄が示唆さら、それはさらにマリア・ルイサの腕の中の小さな赤ん坊の王子の存在によっても保証されている。ゴヤは、王室の人々をフリーズのような形に立ち姿で配置し、また『ラス・メニーナス』の人物と同じように、豪華な絹の衣装をまとい、ふんだんに宝石や装飾品を身に着けた姿で描き、男性たちはカルロス3世勲章、金羊毛勲章、聖ジェナーロ勲章を着け、女性たちはマリア・ルイサ勲章の綬章を着けている。画家は、こうした細部にもその技量の全てを用い、王室の人々を尊厳ある姿に描き、君主たる国王の優しく穏やかな性格を強調している。ベラスケスに捧げられたと見える表現は、同時に、オーストリア（ハプスブルク家）とブルボンの両王朝を結び付け、それら王朝の概念を豊富に感じさせるものとなっている。しかし、カモン・アスナールが指摘したように、ゴヤは、『ラス・メニーナス』に示されたものほど複雑な視点と光の遊戯は考えていなかった。空間を縮約することで、ゴヤは、鏡の中に映った王の姿と反射と画家が制作中の絵画というモチーフによって生み出された暗示や謎といった、ベラスケスの作品に見られた多くのバロック的な要素を取り除いた。ナイジェル・グレンディニング (Glendinning, 2005) は、こちら側には木枠が見える大きなカンバスの後ろに画家が自画像を描いたのは、『ラス・メニーナス』への敬意が示すものだと推測しており、鏡はといえば、国王夫妻が映る部屋の奥ではなく、鑑賞者が占める場所に位置していることになり、そこに王家の人々が映っているはずなのである。フレッド・リヒトが述べているように、描かれている人々の前に鏡が置かれていればこそ、ゴヤはカンバスの背後にいても王室の人々を描けるのである。また、前に置かれた鏡によって、モデルたちは自分自身の姿や並び方の構図の良し悪しを判断してから描かせることが可能になるはずである。モデルたちは、描かれる姿を確認することができ、また自分たちが重要と思う箇所に変更を求めることもできた。したがって、「無慈悲な (implacable)」ものとされるゴヤが描いた姿は、実際には描写された側が自分自身を捉えていた姿だったのである。制作にあたったゴヤの筆遣いは際立ち、ほとんど印象派の先駆と見なせるほどであり、輝きを用いて巧みな錯覚を仕掛け、衣服や装飾品や宝石の質を描いている。しかし、この作品には臣下など、王室の権力を象徴するものが描き込まれていない。また、ヴァン・ローが用いたように、お決まりのパリウムとしてのカーテンを描き入れることもしていない。描かれた仕草は、彼らの親密で家族的な振る舞いが非常に人間的な特徴をもつことを示しており、王女イザベルが胸のごく近くに赤ん坊を抱えている姿は授乳を連想させるし、ドン・カルロスが兄フェルナンドを温かく抱きしめる姿は、ある種の怯えと恐怖を示している。カルロス・マリア・イシドロのイメージには、習作の段階といくつかの違いがある。イメージはより散漫で、顔は凍りついており、陽気で誠実な王子の性格とは異なっている。それはまた、スペインの将来の王となる兄フェルナンドの陰にいるように見える王子の複雑な心理を掘り下げていない。この作品の制作より数年前、フランス王国のルイ16世はパリでギロチンにかかり、フランスのブルボン朝は消滅したようなものであった。しかし、ゴヤは、王が自らに課すことができる別の道があること、すなわち、スペインのブルボン朝（ボルボン朝）は強く、幅広く、多くの子孫を生み、家系の権力を永続させる運命にあることを、ここに提示している。マヌエラ・メナは、ゴヤが王室の全員を描く責務を負っており、すでに死去していた王女マリア・アマリアや、まだ登場していなかった将来のアストゥリアス公妃を描かなければならなかったと述べている。ゴヤは、かつて『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』で行ったように、構図に自身を描き込んだが、今回の王室の肖像画では女官や侍従たちを侍らせず、ベラスケスの『ラス・メニーナス』と同様に「隠された対称性 (simetría encubierta)」によって集団を配置した。ベラスケスの絵画では王女マルガリータであった肖像画の中心軸には王妃がおり、残りの人物たちはその両側にそれぞれ束ねられ、厳格なフリーズにも似た小さな空間に埋め込まれた二つの集団に配置されている。『ラス・メニーナス』に捉えられたマドリードのかつてのアルカサル王宮の場面における飾りのない剥き出しの表現は、場所は違っていても、ボルボン朝の宮殿と視覚的に結び付けられている。すべては、ゴヤのカンバスが、『ラス・メニーナス』に倣っていることを示している。背景には、2点の絵画が描き込まれているが、その作者も主題も分かっておらず、これまでに多数の仮説が提起されてきた。その中でハーゲン夫妻 (Rainer & Rose Marie Hagen) は、絵画のひとつの主題が「ロトとその娘たち」であり、宮廷における贅沢三昧を示唆しているのではないかと考えた。しかし、このような仮説は、宮廷におけるゴヤの地位や、彼が王に対して抱いていた「たくさんの感謝の念 (sobrados motivos de agradecimiento)」と矛盾する。この作品の、媚を感じさせないという側面は、肖像画における容貌の表現に妥協のない厳しさをもって臨むスペインの肖像画の伝統によって説明できる。スペインの肖像画におけるこの黄金律の最良の例は、フレッド・リヒトの見解によれば、やはりベラスケスが教皇インノケンティウス10世を描いた『教皇インノケンティウス10世の肖像 (Ritratto di Innocenzo X)』とされる。


The family of Carlos IV

Prompt: In The family of Carlos IV, how is the Analysis discussed?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

この絵に描かれた王家全員の並び方には、王妃マリア・ルイサを目立たせる意図があり、画面の中央で王女マリア・イサベルの肩に母親らしく腕をまわす彼女は、もう一方の手で王子フランシスコ・デ・パウラの手を握り、王子はもう一方の手を王とつないでいる。左側には、後のフェルナンド7世（この時点ではアストゥリアス公＝皇太子）と、その背中を支えるような姿の王子カルロス・マリア・イシドロとともに、エレガントな服装ながら振り返るような姿勢で顔が見えない若い女性が描かれているが、これは、この時点ではまだ存在せず、選ばれてもいなかったアストゥリアス公妃（皇太子妃）としてゴヤが描き入れたものである。右側には、王女マリア・ルイサが、夫であるパルマ公ルイス（ルドヴィーコ）とともにいて、幼い王子カルロス・ルイスを腕に抱いている。背景には、王の姉弟がおり、左側にはマリア・ホセファ、右側にはアントニオ・パスクアルがいて、後者の隣には横顔の頭部だけが見える別の女性の姿が描かれているが、この女性については諸説があり、アントニオ・パスクアルの妻で2年前に亡くなっていたマリア・アマリア、あるいは、王の長女でポルトガル王妃となっており、何年もスペインには戻らなかったためゴヤが描く機会のなかったカルロータ・ホアキーナを王女として描いたともいう。描かれた人物の配列は、明らかに王朝を表現する意図で考案されたものである。確固たる意図として伝わるのは、多産の母親として王妃の姿であり、他方では未来のアストゥリアス公妃も描き込むことで子孫の繁栄が示唆さら、それはさらにマリア・ルイサの腕の中の小さな赤ん坊の王子の存在によっても保証されている。ゴヤは、王室の人々をフリーズのような形に立ち姿で配置し、また『ラス・メニーナス』の人物と同じように、豪華な絹の衣装をまとい、ふんだんに宝石や装飾品を身に着けた姿で描き、男性たちはカルロス3世勲章、金羊毛勲章、聖ジェナーロ勲章を着け、女性たちはマリア・ルイサ勲章の綬章を着けている。画家は、こうした細部にもその技量の全てを用い、王室の人々を尊厳ある姿に描き、君主たる国王の優しく穏やかな性格を強調している。ベラスケスに捧げられたと見える表現は、同時に、オーストリア（ハプスブルク家）とブルボンの両王朝を結び付け、それら王朝の概念を豊富に感じさせるものとなっている。しかし、カモン・アスナールが指摘したように、ゴヤは、『ラス・メニーナス』に示されたものほど複雑な視点と光の遊戯は考えていなかった。空間を縮約することで、ゴヤは、鏡の中に映った王の姿と反射と画家が制作中の絵画というモチーフによって生み出された暗示や謎といった、ベラスケスの作品に見られた多くのバロック的な要素を取り除いた。ナイジェル・グレンディニング (Glendinning, 2005) は、こちら側には木枠が見える大きなカンバスの後ろに画家が自画像を描いたのは、『ラス・メニーナス』への敬意が示すものだと推測しており、鏡はといえば、国王夫妻が映る部屋の奥ではなく、鑑賞者が占める場所に位置していることになり、そこに王家の人々が映っているはずなのである。フレッド・リヒトが述べているように、描かれている人々の前に鏡が置かれていればこそ、ゴヤはカンバスの背後にいても王室の人々を描けるのである。また、前に置かれた鏡によって、モデルたちは自分自身の姿や並び方の構図の良し悪しを判断してから描かせることが可能になるはずである。モデルたちは、描かれる姿を確認することができ、また自分たちが重要と思う箇所に変更を求めることもできた。したがって、「無慈悲な (implacable)」ものとされるゴヤが描いた姿は、実際には描写された側が自分自身を捉えていた姿だったのである。制作にあたったゴヤの筆遣いは際立ち、ほとんど印象派の先駆と見なせるほどであり、輝きを用いて巧みな錯覚を仕掛け、衣服や装飾品や宝石の質を描いている。しかし、この作品には臣下など、王室の権力を象徴するものが描き込まれていない。また、ヴァン・ローが用いたように、お決まりのパリウムとしてのカーテンを描き入れることもしていない。描かれた仕草は、彼らの親密で家族的な振る舞いが非常に人間的な特徴をもつことを示しており、王女イザベルが胸のごく近くに赤ん坊を抱えている姿は授乳を連想させるし、ドン・カルロスが兄フェルナンドを温かく抱きしめる姿は、ある種の怯えと恐怖を示している。カルロス・マリア・イシドロのイメージには、習作の段階といくつかの違いがある。イメージはより散漫で、顔は凍りついており、陽気で誠実な王子の性格とは異なっている。それはまた、スペインの将来の王となる兄フェルナンドの陰にいるように見える王子の複雑な心理を掘り下げていない。この作品の制作より数年前、フランス王国のルイ16世はパリでギロチンにかかり、フランスのブルボン朝は消滅したようなものであった。しかし、ゴヤは、王が自らに課すことができる別の道があること、すなわち、スペインのブルボン朝（ボルボン朝）は強く、幅広く、多くの子孫を生み、家系の権力を永続させる運命にあることを、ここに提示している。マヌエラ・メナは、ゴヤが王室の全員を描く責務を負っており、すでに死去していた王女マリア・アマリアや、まだ登場していなかった将来のアストゥリアス公妃を描かなければならなかったと述べている。ゴヤは、かつて『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』で行ったように、構図に自身を描き込んだが、今回の王室の肖像画では女官や侍従たちを侍らせず、ベラスケスの『ラス・メニーナス』と同様に「隠された対称性 (simetría encubierta)」によって集団を配置した。ベラスケスの絵画では王女マルガリータであった肖像画の中心軸には王妃がおり、残りの人物たちはその両側にそれぞれ束ねられ、厳格なフリーズにも似た小さな空間に埋め込まれた二つの集団に配置されている。『ラス・メニーナス』に捉えられたマドリードのかつてのアルカサル王宮の場面における飾りのない剥き出しの表現は、場所は違っていても、ボルボン朝の宮殿と視覚的に結び付けられている。すべては、ゴヤのカンバスが、『ラス・メニーナス』に倣っていることを示している。背景には、2点の絵画が描き込まれているが、その作者も主題も分かっておらず、これまでに多数の仮説が提起されてきた。その中でハーゲン夫妻 (Rainer & Rose Marie Hagen) は、絵画のひとつの主題が「ロトとその娘たち」であり、宮廷における贅沢三昧を示唆しているのではないかと考えた。しかし、このような仮説は、宮廷におけるゴヤの地位や、彼が王に対して抱いていた「たくさんの感謝の念 (sobrados motivos de agradecimiento)」と矛盾する。この作品の、媚を感じさせないという側面は、肖像画における容貌の表現に妥協のない厳しさをもって臨むスペインの肖像画の伝統によって説明できる。スペインの肖像画におけるこの黄金律の最良の例は、フレッド・リヒトの見解によれば、やはりベラスケスが教皇インノケンティウス10世を描いた『教皇インノケンティウス10世の肖像 (Ritratto di Innocenzo X)』とされる。


The family of Carlos IV

Prompt: Focus on The family of Carlos IV and explain the Influence from earlier works.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

北方の諸国とは異なり、スペインでは集団肖像画はさほど制作されていなかった。宗教画の分野では、作品の制作に資金を提供した人々を描き入れるという前例があった。この分野の、より複雑な構成を持つ作品としては、エル・グレコによる『オルガス伯の埋葬 (El entierro del conde de Orgaz)』や、クラウディオ・コエーリョの『カルロス2世による聖体礼拝 (Adoración de la Sagrada Forma por Carlos II)』があった。しかし、より厳密な意味で、王室の肖像画と考えることができた唯一の前例は、カルロス4世の家族の正しく直接の先祖を描いていたベラスケスによる『ラス・メニーナス』であった。ヴァン・ローによる『フェリペ5世の家族』は、スペインのボルボン朝宮廷における集団肖像画の手本となった。作品に描き込まれた素晴らしい彫刻、壮麗な家具、王室の人々の理想化された態度は際立っているが、それは、王室の存在を正当化し、彼らを血統と美しさの理想に近づけるためである。ゴヤは、こうした特性をすべて捨て、より人間的な方法で国王を描いた。ゴヤは、この作品以前にも、『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』（1783年、イタリア・パルマ県、マグナーニ＝ロッカ財団）を手がけた際に、王室の一員から委嘱された集団肖像画に自画像を組み込んだことがあった。ゴヤがベラスケスの作品を崇敬していたことを考えると、これは『ラス・メニーナス』の例を念頭に置いての行為であるかのように思えるが、実はそのように自画像を書き込むよう指示したのは委嘱者である王子自身であり、それはこの作品の重要性を高めるためであった。一方、ゴヤは、より現代的な方法で場面を構想しており、横向きに描かれた王子はトランプを載せた緑色のマットが敷かれたテーブルに向かって座り、その周りでは彼の家族や、友人たち、召使いたちが、和やかに語り合っている。しかし、同時にゴヤは、自分の姿が主題から距離を置くようにする術も心得ており、謙虚さをもって自分自身を描き、背中を向けて屈む姿を、陰の中に描いた。『カルロス4世の家族』の場合、画家が自身の姿を描き入れることが、画家の着想だったにせよ、王室側の意向だったにせよ、ゴヤは『ラス・メニーナス』に近い手法を採ったことになるが、今や筆頭宮廷画家となったゴヤは、かつてフェリペ4世の宮廷でベラスケスが同じ地位にあったことを踏まえ、ベラスケスに近づいたと感じていたのかもしれない。しかし、ここでもゴヤは、謙虚に距離を置く手法を心得ており、「背景の陰に入ったカンバスの位置に身を置いた (colocándose con su lienzo en el fondo y a la sombra)」のである。『ラス・メニーナス』を思わせる他の特徴には、後景の壁に2枚の絵画が描かれていることと、ゴヤがカンバスの背後に王に仕える創作者としての役割をもった自身を描いたという前述の事実がある。ゴヤは、ベラスケスを、レンブラントと自然とともに、自分にとっての師である三者のひとつと見なしていた。しかし、ゴヤは、ベラスケスの傑作からも距離を置いていて、類似性が見出せるのは周辺的な細部だけであり、描かれた空間は奥行きもなく、バロック的な暗示は盛り込まれていない。アラゴン州出身のゴヤは、密閉され、光も不十分な、好ましくない空間に人物を置いているが、それは画家にとっても都合の良いものではなかった。リヒトは、ベラスケスの場合とは異なり、画家の工房は、ゴヤによって「居心地の悪い不愉快な刑務所 (cárcel inhóspita y sórdida)」に変換されているとして、ジャニス・トムリンソンの議論を踏まえながら次のように解説を締めくくった。ゴヤは宮廷で、イタリアの画家ジャコポ・アミゴーニが描いた『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷 (Fernando VI y Barbara de Braganza con su corte)』を見る機会が確実にあったが、この作品は現在では失われたものと考えられている。残されているのは、この作品に基づく版画だけであるが、そこからはゴヤの画面との類似点を見てとることができる。国王夫妻は、ゴヤの作品と同じように画面の中央に置かれ、家族や廷臣たちたちが両側に描かれている。この夫妻には子がなかったので、子孫ではなく、宮廷の女官たちや閣僚たちが描かれている。


The family of Carlos IV

Prompt: Explain the Influence from earlier works of this artwork, The family of Carlos IV.Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

北方の諸国とは異なり、スペインでは集団肖像画はさほど制作されていなかった。宗教画の分野では、作品の制作に資金を提供した人々を描き入れるという前例があった。この分野の、より複雑な構成を持つ作品としては、エル・グレコによる『オルガス伯の埋葬 (El entierro del conde de Orgaz)』や、クラウディオ・コエーリョの『カルロス2世による聖体礼拝 (Adoración de la Sagrada Forma por Carlos II)』があった。しかし、より厳密な意味で、王室の肖像画と考えることができた唯一の前例は、カルロス4世の家族の正しく直接の先祖を描いていたベラスケスによる『ラス・メニーナス』であった。ヴァン・ローによる『フェリペ5世の家族』は、スペインのボルボン朝宮廷における集団肖像画の手本となった。作品に描き込まれた素晴らしい彫刻、壮麗な家具、王室の人々の理想化された態度は際立っているが、それは、王室の存在を正当化し、彼らを血統と美しさの理想に近づけるためである。ゴヤは、こうした特性をすべて捨て、より人間的な方法で国王を描いた。ゴヤは、この作品以前にも、『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』（1783年、イタリア・パルマ県、マグナーニ＝ロッカ財団）を手がけた際に、王室の一員から委嘱された集団肖像画に自画像を組み込んだことがあった。ゴヤがベラスケスの作品を崇敬していたことを考えると、これは『ラス・メニーナス』の例を念頭に置いての行為であるかのように思えるが、実はそのように自画像を書き込むよう指示したのは委嘱者である王子自身であり、それはこの作品の重要性を高めるためであった。一方、ゴヤは、より現代的な方法で場面を構想しており、横向きに描かれた王子はトランプを載せた緑色のマットが敷かれたテーブルに向かって座り、その周りでは彼の家族や、友人たち、召使いたちが、和やかに語り合っている。しかし、同時にゴヤは、自分の姿が主題から距離を置くようにする術も心得ており、謙虚さをもって自分自身を描き、背中を向けて屈む姿を、陰の中に描いた。『カルロス4世の家族』の場合、画家が自身の姿を描き入れることが、画家の着想だったにせよ、王室側の意向だったにせよ、ゴヤは『ラス・メニーナス』に近い手法を採ったことになるが、今や筆頭宮廷画家となったゴヤは、かつてフェリペ4世の宮廷でベラスケスが同じ地位にあったことを踏まえ、ベラスケスに近づいたと感じていたのかもしれない。しかし、ここでもゴヤは、謙虚に距離を置く手法を心得ており、「背景の陰に入ったカンバスの位置に身を置いた (colocándose con su lienzo en el fondo y a la sombra)」のである。『ラス・メニーナス』を思わせる他の特徴には、後景の壁に2枚の絵画が描かれていることと、ゴヤがカンバスの背後に王に仕える創作者としての役割をもった自身を描いたという前述の事実がある。ゴヤは、ベラスケスを、レンブラントと自然とともに、自分にとっての師である三者のひとつと見なしていた。しかし、ゴヤは、ベラスケスの傑作からも距離を置いていて、類似性が見出せるのは周辺的な細部だけであり、描かれた空間は奥行きもなく、バロック的な暗示は盛り込まれていない。アラゴン州出身のゴヤは、密閉され、光も不十分な、好ましくない空間に人物を置いているが、それは画家にとっても都合の良いものではなかった。リヒトは、ベラスケスの場合とは異なり、画家の工房は、ゴヤによって「居心地の悪い不愉快な刑務所 (cárcel inhóspita y sórdida)」に変換されているとして、ジャニス・トムリンソンの議論を踏まえながら次のように解説を締めくくった。ゴヤは宮廷で、イタリアの画家ジャコポ・アミゴーニが描いた『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷 (Fernando VI y Barbara de Braganza con su corte)』を見る機会が確実にあったが、この作品は現在では失われたものと考えられている。残されているのは、この作品に基づく版画だけであるが、そこからはゴヤの画面との類似点を見てとることができる。国王夫妻は、ゴヤの作品と同じように画面の中央に置かれ、家族や廷臣たちたちが両側に描かれている。この夫妻には子がなかったので、子孫ではなく、宮廷の女官たちや閣僚たちが描かれている。


The family of Carlos IV

Prompt: How does The family of Carlos IV explain its Influence from earlier works?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

北方の諸国とは異なり、スペインでは集団肖像画はさほど制作されていなかった。宗教画の分野では、作品の制作に資金を提供した人々を描き入れるという前例があった。この分野の、より複雑な構成を持つ作品としては、エル・グレコによる『オルガス伯の埋葬 (El entierro del conde de Orgaz)』や、クラウディオ・コエーリョの『カルロス2世による聖体礼拝 (Adoración de la Sagrada Forma por Carlos II)』があった。しかし、より厳密な意味で、王室の肖像画と考えることができた唯一の前例は、カルロス4世の家族の正しく直接の先祖を描いていたベラスケスによる『ラス・メニーナス』であった。ヴァン・ローによる『フェリペ5世の家族』は、スペインのボルボン朝宮廷における集団肖像画の手本となった。作品に描き込まれた素晴らしい彫刻、壮麗な家具、王室の人々の理想化された態度は際立っているが、それは、王室の存在を正当化し、彼らを血統と美しさの理想に近づけるためである。ゴヤは、こうした特性をすべて捨て、より人間的な方法で国王を描いた。ゴヤは、この作品以前にも、『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』（1783年、イタリア・パルマ県、マグナーニ＝ロッカ財団）を手がけた際に、王室の一員から委嘱された集団肖像画に自画像を組み込んだことがあった。ゴヤがベラスケスの作品を崇敬していたことを考えると、これは『ラス・メニーナス』の例を念頭に置いての行為であるかのように思えるが、実はそのように自画像を書き込むよう指示したのは委嘱者である王子自身であり、それはこの作品の重要性を高めるためであった。一方、ゴヤは、より現代的な方法で場面を構想しており、横向きに描かれた王子はトランプを載せた緑色のマットが敷かれたテーブルに向かって座り、その周りでは彼の家族や、友人たち、召使いたちが、和やかに語り合っている。しかし、同時にゴヤは、自分の姿が主題から距離を置くようにする術も心得ており、謙虚さをもって自分自身を描き、背中を向けて屈む姿を、陰の中に描いた。『カルロス4世の家族』の場合、画家が自身の姿を描き入れることが、画家の着想だったにせよ、王室側の意向だったにせよ、ゴヤは『ラス・メニーナス』に近い手法を採ったことになるが、今や筆頭宮廷画家となったゴヤは、かつてフェリペ4世の宮廷でベラスケスが同じ地位にあったことを踏まえ、ベラスケスに近づいたと感じていたのかもしれない。しかし、ここでもゴヤは、謙虚に距離を置く手法を心得ており、「背景の陰に入ったカンバスの位置に身を置いた (colocándose con su lienzo en el fondo y a la sombra)」のである。『ラス・メニーナス』を思わせる他の特徴には、後景の壁に2枚の絵画が描かれていることと、ゴヤがカンバスの背後に王に仕える創作者としての役割をもった自身を描いたという前述の事実がある。ゴヤは、ベラスケスを、レンブラントと自然とともに、自分にとっての師である三者のひとつと見なしていた。しかし、ゴヤは、ベラスケスの傑作からも距離を置いていて、類似性が見出せるのは周辺的な細部だけであり、描かれた空間は奥行きもなく、バロック的な暗示は盛り込まれていない。アラゴン州出身のゴヤは、密閉され、光も不十分な、好ましくない空間に人物を置いているが、それは画家にとっても都合の良いものではなかった。リヒトは、ベラスケスの場合とは異なり、画家の工房は、ゴヤによって「居心地の悪い不愉快な刑務所 (cárcel inhóspita y sórdida)」に変換されているとして、ジャニス・トムリンソンの議論を踏まえながら次のように解説を締めくくった。ゴヤは宮廷で、イタリアの画家ジャコポ・アミゴーニが描いた『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷 (Fernando VI y Barbara de Braganza con su corte)』を見る機会が確実にあったが、この作品は現在では失われたものと考えられている。残されているのは、この作品に基づく版画だけであるが、そこからはゴヤの画面との類似点を見てとることができる。国王夫妻は、ゴヤの作品と同じように画面の中央に置かれ、家族や廷臣たちたちが両側に描かれている。この夫妻には子がなかったので、子孫ではなく、宮廷の女官たちや閣僚たちが描かれている。


The family of Carlos IV

Prompt: In The family of Carlos IV, how is the Influence from earlier works discussed?Please output in Japanese.

教皇インノケンティウス10世

アントニオ・パスクアル親王

バルバラ・デ・ブラガンサ

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

インノケンティウス10世 (ローマ教皇)

王子カルロス・マリア・イシドロ

ナイジェル・グレンディニング

フランシスコ・デ・パウラ

マリア・アントニア・デ・ナポレス・イ・シシリア

File:La familia de Felipe V (Van Loo).jpg

カルロス・マリア・イシドロ

『[[フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

クラウディオ・コエーリョ

ルドヴィーコ1世 (エトルリア王)

ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

ジョゼフ・ボナパルト治世下のスペイン

フランシスコ・デ・パウラ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ内親王の肖像

カルロ2世 (パルマ公)

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ・アントニオの肖像

カルロス・マリア・イシドロ・デ・ボルボーン

Category:スペイン王室を題材とした作品

マリア・アマリア・デ・ボルボン

カルロス4世の家族の[[系図

File:Goya - Charles IV of Spain and His Family (with numbers).jpg

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

フェルナンド7世 (スペイン王)

マリーア・イザベッラ・ディ・スパーニャ

レンブラント・ファン・レイン

File:La familia del infante don Luis.jpg

カルロッタ・ジョアキナ・デ・ボルボン

マリア・ホセファ・デ・ボルボン

ルイ＝ミシェル・ヴァン・ロー

マリア・ルイサ・デ・パルマ

『[[ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族

マリーア・ルイーザ・ディ・スパーニャ

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロ

マルガリータ・テレサ・デ・エスパーニャ

教皇インノケンティウス10世の肖像

Category:プラド美術館の所蔵品

アントニオ・パスクアル・デ・ボルボン

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

マリア・アントニア・デ・ナポレス

フェルナンド6世 (スペイン王)

スペイン王子カルロス・マリア・イシドロの肖像

スペイン王子フランシスコ・デ・パウラ

ラス・メニーナス（女官たち）、あるいは、フェリペ4世の家族

王子フランシスコ・デ・パウラ

カルロス4世 (スペイン王)

File:Flipart after Amigoni - Ferdinand VI of Spain and Barbara of Braganza with their court.jpg

スペインのブルボン朝（ボルボン朝）

フアン・デ・ビリャヌエバ

ルイ16世 (フランス王)

フェリペ5世の家族 (ヴァン・ロー)

File:La familia de Carlos IV (Goya) family tree - by shakko.jpg

『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷』、ジャコポ・アミゴーニの失われたものと考えられている絵画に基づく版画。

北方の諸国とは異なり、スペインでは集団肖像画はさほど制作されていなかった。宗教画の分野では、作品の制作に資金を提供した人々を描き入れるという前例があった。この分野の、より複雑な構成を持つ作品としては、エル・グレコによる『オルガス伯の埋葬 (El entierro del conde de Orgaz)』や、クラウディオ・コエーリョの『カルロス2世による聖体礼拝 (Adoración de la Sagrada Forma por Carlos II)』があった。しかし、より厳密な意味で、王室の肖像画と考えることができた唯一の前例は、カルロス4世の家族の正しく直接の先祖を描いていたベラスケスによる『ラス・メニーナス』であった。ヴァン・ローによる『フェリペ5世の家族』は、スペインのボルボン朝宮廷における集団肖像画の手本となった。作品に描き込まれた素晴らしい彫刻、壮麗な家具、王室の人々の理想化された態度は際立っているが、それは、王室の存在を正当化し、彼らを血統と美しさの理想に近づけるためである。ゴヤは、こうした特性をすべて捨て、より人間的な方法で国王を描いた。ゴヤは、この作品以前にも、『ドン・ルイス・デ・ボルボーン親王の家族』（1783年、イタリア・パルマ県、マグナーニ＝ロッカ財団）を手がけた際に、王室の一員から委嘱された集団肖像画に自画像を組み込んだことがあった。ゴヤがベラスケスの作品を崇敬していたことを考えると、これは『ラス・メニーナス』の例を念頭に置いての行為であるかのように思えるが、実はそのように自画像を書き込むよう指示したのは委嘱者である王子自身であり、それはこの作品の重要性を高めるためであった。一方、ゴヤは、より現代的な方法で場面を構想しており、横向きに描かれた王子はトランプを載せた緑色のマットが敷かれたテーブルに向かって座り、その周りでは彼の家族や、友人たち、召使いたちが、和やかに語り合っている。しかし、同時にゴヤは、自分の姿が主題から距離を置くようにする術も心得ており、謙虚さをもって自分自身を描き、背中を向けて屈む姿を、陰の中に描いた。『カルロス4世の家族』の場合、画家が自身の姿を描き入れることが、画家の着想だったにせよ、王室側の意向だったにせよ、ゴヤは『ラス・メニーナス』に近い手法を採ったことになるが、今や筆頭宮廷画家となったゴヤは、かつてフェリペ4世の宮廷でベラスケスが同じ地位にあったことを踏まえ、ベラスケスに近づいたと感じていたのかもしれない。しかし、ここでもゴヤは、謙虚に距離を置く手法を心得ており、「背景の陰に入ったカンバスの位置に身を置いた (colocándose con su lienzo en el fondo y a la sombra)」のである。『ラス・メニーナス』を思わせる他の特徴には、後景の壁に2枚の絵画が描かれていることと、ゴヤがカンバスの背後に王に仕える創作者としての役割をもった自身を描いたという前述の事実がある。ゴヤは、ベラスケスを、レンブラントと自然とともに、自分にとっての師である三者のひとつと見なしていた。しかし、ゴヤは、ベラスケスの傑作からも距離を置いていて、類似性が見出せるのは周辺的な細部だけであり、描かれた空間は奥行きもなく、バロック的な暗示は盛り込まれていない。アラゴン州出身のゴヤは、密閉され、光も不十分な、好ましくない空間に人物を置いているが、それは画家にとっても都合の良いものではなかった。リヒトは、ベラスケスの場合とは異なり、画家の工房は、ゴヤによって「居心地の悪い不愉快な刑務所 (cárcel inhóspita y sórdida)」に変換されているとして、ジャニス・トムリンソンの議論を踏まえながら次のように解説を締めくくった。ゴヤは宮廷で、イタリアの画家ジャコポ・アミゴーニが描いた『フェルナンド6世とバルバラ・デ・ブラガンサの宮廷 (Fernando VI y Barbara de Braganza con su corte)』を見る機会が確実にあったが、この作品は現在では失われたものと考えられている。残されているのは、この作品に基づく版画だけであるが、そこからはゴヤの画面との類似点を見てとることができる。国王夫妻は、ゴヤの作品と同じように画面の中央に置かれ、家族や廷臣たちたちが両側に描かれている。この夫妻には子がなかったので、子孫ではなく、宮廷の女官たちや閣僚たちが描かれている。


Exclusion Exhibition

Prompt: Focus on Exclusion Exhibition and explain the abstract.Please output in Japanese.

ホイッスラー『白の少女』

ファイル:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg

ジェームズ・マクニール・ホイッスラー

落選展（らくせんてん、フランス語: Salon des Refusés）は、意味としては、フランスで公式のサロンの審査員によって落選させられた作品を集めた展覧会のことであるが、特に1863年の展覧会を指す場合が多い。落選者展とも表記される。落選展がはじまったのは1830年代と早く、パリのアート・ギャラリーが、サロンに落選した作品を集めた、小規模かつプライベートな展覧会を催していた。 それが1863年の展覧会は大騒ぎで、実はフランス政府が後援していた。この年、いつもの年より多い、3,000点以上の作品がサロンに落選したことに、美術家たちが抗議したのだった。展覧会には次のような公式の告示が出された。フランス皇帝ナポレオン3世も、サロンに付随して、落選した美術家たちが自分たちの作品を展示してもよいという命令を発した。しかし、多くの批評家ならびに大衆は落選作品を嘲笑した。その中には、エドゥアール・マネの『草上の昼食』、ジェームズ・マクニール・ホイッスラーの『白の少女』が含まれていた。しかし、絵画の世界に突如として出現したアバンギャルドの正当性を認め、注目する批評もあった。マネの励ましもあって、1874年、印象派はサロンの外ではじめた展覧会を成功させた。落選展は、1874年、1875年、1886年にもパリで開催され、その頃にはパリ・サロンの名声も影響力も衰えてしまっていた。エミール・ゾラは、1863年のスキャンダルを虚実ないまぜにして、小説『制作』（1886年）の中に取り込んでいる。現在、「落選展」という言葉は、パリ・サロンに限らず、審査員制のある美術展から落選した作品の展覧会全般に広く使われている。


Exclusion Exhibition

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Exclusion Exhibition.Please output in Japanese.

ホイッスラー『白の少女』

ファイル:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg

ジェームズ・マクニール・ホイッスラー

落選展（らくせんてん、フランス語: Salon des Refusés）は、意味としては、フランスで公式のサロンの審査員によって落選させられた作品を集めた展覧会のことであるが、特に1863年の展覧会を指す場合が多い。落選者展とも表記される。落選展がはじまったのは1830年代と早く、パリのアート・ギャラリーが、サロンに落選した作品を集めた、小規模かつプライベートな展覧会を催していた。 それが1863年の展覧会は大騒ぎで、実はフランス政府が後援していた。この年、いつもの年より多い、3,000点以上の作品がサロンに落選したことに、美術家たちが抗議したのだった。展覧会には次のような公式の告示が出された。フランス皇帝ナポレオン3世も、サロンに付随して、落選した美術家たちが自分たちの作品を展示してもよいという命令を発した。しかし、多くの批評家ならびに大衆は落選作品を嘲笑した。その中には、エドゥアール・マネの『草上の昼食』、ジェームズ・マクニール・ホイッスラーの『白の少女』が含まれていた。しかし、絵画の世界に突如として出現したアバンギャルドの正当性を認め、注目する批評もあった。マネの励ましもあって、1874年、印象派はサロンの外ではじめた展覧会を成功させた。落選展は、1874年、1875年、1886年にもパリで開催され、その頃にはパリ・サロンの名声も影響力も衰えてしまっていた。エミール・ゾラは、1863年のスキャンダルを虚実ないまぜにして、小説『制作』（1886年）の中に取り込んでいる。現在、「落選展」という言葉は、パリ・サロンに限らず、審査員制のある美術展から落選した作品の展覧会全般に広く使われている。


Exclusion Exhibition

Prompt: How does Exclusion Exhibition explain its abstract?Please output in Japanese.

ホイッスラー『白の少女』

ファイル:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg

ジェームズ・マクニール・ホイッスラー

落選展（らくせんてん、フランス語: Salon des Refusés）は、意味としては、フランスで公式のサロンの審査員によって落選させられた作品を集めた展覧会のことであるが、特に1863年の展覧会を指す場合が多い。落選者展とも表記される。落選展がはじまったのは1830年代と早く、パリのアート・ギャラリーが、サロンに落選した作品を集めた、小規模かつプライベートな展覧会を催していた。 それが1863年の展覧会は大騒ぎで、実はフランス政府が後援していた。この年、いつもの年より多い、3,000点以上の作品がサロンに落選したことに、美術家たちが抗議したのだった。展覧会には次のような公式の告示が出された。フランス皇帝ナポレオン3世も、サロンに付随して、落選した美術家たちが自分たちの作品を展示してもよいという命令を発した。しかし、多くの批評家ならびに大衆は落選作品を嘲笑した。その中には、エドゥアール・マネの『草上の昼食』、ジェームズ・マクニール・ホイッスラーの『白の少女』が含まれていた。しかし、絵画の世界に突如として出現したアバンギャルドの正当性を認め、注目する批評もあった。マネの励ましもあって、1874年、印象派はサロンの外ではじめた展覧会を成功させた。落選展は、1874年、1875年、1886年にもパリで開催され、その頃にはパリ・サロンの名声も影響力も衰えてしまっていた。エミール・ゾラは、1863年のスキャンダルを虚実ないまぜにして、小説『制作』（1886年）の中に取り込んでいる。現在、「落選展」という言葉は、パリ・サロンに限らず、審査員制のある美術展から落選した作品の展覧会全般に広く使われている。


Exclusion Exhibition

Prompt: In Exclusion Exhibition, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ホイッスラー『白の少女』

ファイル:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg

ジェームズ・マクニール・ホイッスラー

落選展（らくせんてん、フランス語: Salon des Refusés）は、意味としては、フランスで公式のサロンの審査員によって落選させられた作品を集めた展覧会のことであるが、特に1863年の展覧会を指す場合が多い。落選者展とも表記される。落選展がはじまったのは1830年代と早く、パリのアート・ギャラリーが、サロンに落選した作品を集めた、小規模かつプライベートな展覧会を催していた。 それが1863年の展覧会は大騒ぎで、実はフランス政府が後援していた。この年、いつもの年より多い、3,000点以上の作品がサロンに落選したことに、美術家たちが抗議したのだった。展覧会には次のような公式の告示が出された。フランス皇帝ナポレオン3世も、サロンに付随して、落選した美術家たちが自分たちの作品を展示してもよいという命令を発した。しかし、多くの批評家ならびに大衆は落選作品を嘲笑した。その中には、エドゥアール・マネの『草上の昼食』、ジェームズ・マクニール・ホイッスラーの『白の少女』が含まれていた。しかし、絵画の世界に突如として出現したアバンギャルドの正当性を認め、注目する批評もあった。マネの励ましもあって、1874年、印象派はサロンの外ではじめた展覧会を成功させた。落選展は、1874年、1875年、1886年にもパリで開催され、その頃にはパリ・サロンの名声も影響力も衰えてしまっていた。エミール・ゾラは、1863年のスキャンダルを虚実ないまぜにして、小説『制作』（1886年）の中に取り込んでいる。現在、「落選展」という言葉は、パリ・サロンに限らず、審査員制のある美術展から落選した作品の展覧会全般に広く使われている。


Sea of Ice

Prompt: Focus on Sea of Ice and explain the abstract.Please output in Japanese.

プロセラルムベイスン
盆地
プラトン
km2
Category:天文学に関する記事
月の海
嵐の大洋
雨の海
後期インブリウム代
エラトステネス代
km
地層
Category:月の海
晴れの海
平方キロメートル
前期インブリウム代
プラトン (クレーター)
キロメートル
月
ネクタリス代

寒さの海（寒さのうみ、ラテン語:Mare Frigoris）は、月の雨の海の北に位置する月の海の一つであり、月の表側にある。寒さの海の東側は前期インブリウム代に、西側は後期インブリウム代に作られた盆地であり、エラトステネス代の地層が寒さの海の表面を覆っている。氷の海の周囲はネクタリス代の地層に囲まれている。寒さの海はプロセラルムベイスンの外輪の一部であり、晴れの海の北西から北にかけて広がっている。寒さの海の南にある円形の黒っぽい地形はプラトンである。ラテン語の「マーレ・フリゴリス」(Mare Frigoris)で、Frigorisは、「寒冷」という意味のfrigorの属格である。ラテン語で氷はgracies(グラキエス)である(「羅和辞典」)ので、「氷の海」は完全な誤訳である。「天文年鑑」、「天文ガイド」2022年8月号付録月面図など、「氷の海」と誤表記しているものが多数あるので、注意を要する。


Sea of Ice

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Sea of Ice.Please output in Japanese.

プロセラルムベイスン
盆地
プラトン
km2
Category:天文学に関する記事
月の海
嵐の大洋
雨の海
後期インブリウム代
エラトステネス代
km
地層
Category:月の海
晴れの海
平方キロメートル
前期インブリウム代
プラトン (クレーター)
キロメートル
月
ネクタリス代

寒さの海（寒さのうみ、ラテン語:Mare Frigoris）は、月の雨の海の北に位置する月の海の一つであり、月の表側にある。寒さの海の東側は前期インブリウム代に、西側は後期インブリウム代に作られた盆地であり、エラトステネス代の地層が寒さの海の表面を覆っている。氷の海の周囲はネクタリス代の地層に囲まれている。寒さの海はプロセラルムベイスンの外輪の一部であり、晴れの海の北西から北にかけて広がっている。寒さの海の南にある円形の黒っぽい地形はプラトンである。ラテン語の「マーレ・フリゴリス」(Mare Frigoris)で、Frigorisは、「寒冷」という意味のfrigorの属格である。ラテン語で氷はgracies(グラキエス)である(「羅和辞典」)ので、「氷の海」は完全な誤訳である。「天文年鑑」、「天文ガイド」2022年8月号付録月面図など、「氷の海」と誤表記しているものが多数あるので、注意を要する。


Sea of Ice

Prompt: How does Sea of Ice explain its abstract?Please output in Japanese.

プロセラルムベイスン
盆地
プラトン
km2
Category:天文学に関する記事
月の海
嵐の大洋
雨の海
後期インブリウム代
エラトステネス代
km
地層
Category:月の海
晴れの海
平方キロメートル
前期インブリウム代
プラトン (クレーター)
キロメートル
月
ネクタリス代

寒さの海（寒さのうみ、ラテン語:Mare Frigoris）は、月の雨の海の北に位置する月の海の一つであり、月の表側にある。寒さの海の東側は前期インブリウム代に、西側は後期インブリウム代に作られた盆地であり、エラトステネス代の地層が寒さの海の表面を覆っている。氷の海の周囲はネクタリス代の地層に囲まれている。寒さの海はプロセラルムベイスンの外輪の一部であり、晴れの海の北西から北にかけて広がっている。寒さの海の南にある円形の黒っぽい地形はプラトンである。ラテン語の「マーレ・フリゴリス」(Mare Frigoris)で、Frigorisは、「寒冷」という意味のfrigorの属格である。ラテン語で氷はgracies(グラキエス)である(「羅和辞典」)ので、「氷の海」は完全な誤訳である。「天文年鑑」、「天文ガイド」2022年8月号付録月面図など、「氷の海」と誤表記しているものが多数あるので、注意を要する。


Sea of Ice

Prompt: In Sea of Ice, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

プロセラルムベイスン
盆地
プラトン
km2
Category:天文学に関する記事
月の海
嵐の大洋
雨の海
後期インブリウム代
エラトステネス代
km
地層
Category:月の海
晴れの海
平方キロメートル
前期インブリウム代
プラトン (クレーター)
キロメートル
月
ネクタリス代

寒さの海（寒さのうみ、ラテン語:Mare Frigoris）は、月の雨の海の北に位置する月の海の一つであり、月の表側にある。寒さの海の東側は前期インブリウム代に、西側は後期インブリウム代に作られた盆地であり、エラトステネス代の地層が寒さの海の表面を覆っている。氷の海の周囲はネクタリス代の地層に囲まれている。寒さの海はプロセラルムベイスンの外輪の一部であり、晴れの海の北西から北にかけて広がっている。寒さの海の南にある円形の黒っぽい地形はプラトンである。ラテン語の「マーレ・フリゴリス」(Mare Frigoris)で、Frigorisは、「寒冷」という意味のfrigorの属格である。ラテン語で氷はgracies(グラキエス)である(「羅和辞典」)ので、「氷の海」は完全な誤訳である。「天文年鑑」、「天文ガイド」2022年8月号付録月面図など、「氷の海」と誤表記しているものが多数あるので、注意を要する。


Sacred love and worldly love

Prompt: Focus on Sacred love and worldly love and explain the abstract.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『聖愛と俗愛』（伊: Amor sacro e Amor profano, 英: Sacred and Profane Love）は、イタリア、ルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1514年頃に制作した絵画である。油彩。ティツィアーノの初期の作品で、ヴェネツィアの十人委員会の書記であるニッコロ・アウレリオ（Niccolò Aurelio）と若い未亡人ラウラ・バガロット（Laura Bagarotto）との結婚を祝うために、アウレリオによって発注されたと推定されている。絵画はおそらく白いドレスを着てキューピッドのそばに座り、女神ヴィーナスを伴う花嫁として表された女性像を描いている。『聖愛と俗愛』は謎めいた要素が豊富であるため、絵画の主題について美術史で最も研究されている作品の1つとなっている。絵画のタイトルは1693年に『神の愛と世俗の愛』（Amor Divino e Amor Profano, Divine love and Profane love）として目録に記載されたのが最初であるため、制作された際の概念をまったく表していない可能性がある。「絵画の図像を解読しようとする美術史家によって多くのインクがこぼれ」、ある程度の合意が得られたものの、中心人物の正体を含む絵画の意図する意味の基本的な側面については議論が続いている。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。


Sacred love and worldly love

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Sacred love and worldly love.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『聖愛と俗愛』（伊: Amor sacro e Amor profano, 英: Sacred and Profane Love）は、イタリア、ルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1514年頃に制作した絵画である。油彩。ティツィアーノの初期の作品で、ヴェネツィアの十人委員会の書記であるニッコロ・アウレリオ（Niccolò Aurelio）と若い未亡人ラウラ・バガロット（Laura Bagarotto）との結婚を祝うために、アウレリオによって発注されたと推定されている。絵画はおそらく白いドレスを着てキューピッドのそばに座り、女神ヴィーナスを伴う花嫁として表された女性像を描いている。『聖愛と俗愛』は謎めいた要素が豊富であるため、絵画の主題について美術史で最も研究されている作品の1つとなっている。絵画のタイトルは1693年に『神の愛と世俗の愛』（Amor Divino e Amor Profano, Divine love and Profane love）として目録に記載されたのが最初であるため、制作された際の概念をまったく表していない可能性がある。「絵画の図像を解読しようとする美術史家によって多くのインクがこぼれ」、ある程度の合意が得られたものの、中心人物の正体を含む絵画の意図する意味の基本的な側面については議論が続いている。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。


Sacred love and worldly love

Prompt: How does Sacred love and worldly love explain its abstract?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『聖愛と俗愛』（伊: Amor sacro e Amor profano, 英: Sacred and Profane Love）は、イタリア、ルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1514年頃に制作した絵画である。油彩。ティツィアーノの初期の作品で、ヴェネツィアの十人委員会の書記であるニッコロ・アウレリオ（Niccolò Aurelio）と若い未亡人ラウラ・バガロット（Laura Bagarotto）との結婚を祝うために、アウレリオによって発注されたと推定されている。絵画はおそらく白いドレスを着てキューピッドのそばに座り、女神ヴィーナスを伴う花嫁として表された女性像を描いている。『聖愛と俗愛』は謎めいた要素が豊富であるため、絵画の主題について美術史で最も研究されている作品の1つとなっている。絵画のタイトルは1693年に『神の愛と世俗の愛』（Amor Divino e Amor Profano, Divine love and Profane love）として目録に記載されたのが最初であるため、制作された際の概念をまったく表していない可能性がある。「絵画の図像を解読しようとする美術史家によって多くのインクがこぼれ」、ある程度の合意が得られたものの、中心人物の正体を含む絵画の意図する意味の基本的な側面については議論が続いている。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。


Sacred love and worldly love

Prompt: In Sacred love and worldly love, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『聖愛と俗愛』（伊: Amor sacro e Amor profano, 英: Sacred and Profane Love）は、イタリア、ルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1514年頃に制作した絵画である。油彩。ティツィアーノの初期の作品で、ヴェネツィアの十人委員会の書記であるニッコロ・アウレリオ（Niccolò Aurelio）と若い未亡人ラウラ・バガロット（Laura Bagarotto）との結婚を祝うために、アウレリオによって発注されたと推定されている。絵画はおそらく白いドレスを着てキューピッドのそばに座り、女神ヴィーナスを伴う花嫁として表された女性像を描いている。『聖愛と俗愛』は謎めいた要素が豊富であるため、絵画の主題について美術史で最も研究されている作品の1つとなっている。絵画のタイトルは1693年に『神の愛と世俗の愛』（Amor Divino e Amor Profano, Divine love and Profane love）として目録に記載されたのが最初であるため、制作された際の概念をまったく表していない可能性がある。「絵画の図像を解読しようとする美術史家によって多くのインクがこぼれ」、ある程度の合意が得られたものの、中心人物の正体を含む絵画の意図する意味の基本的な側面については議論が続いている。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。


Sacred love and worldly love

Prompt: Focus on Sacred love and worldly love and explain the Production background.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

2人の女性像が座っている石棺ないし水槽の側面に描かれている紋章から、1523年に書記長官（gran cancelliere）となるヴェネツィアの十人委員会の書記官ニコロ・アウレリオの1514年5月に行われた結婚式と関連づけられている。結婚相手の女性ラウラ・バガロットの父親はパドヴァの法学者ベルトゥッチョ・バガロットであり、1509年6月にハプスブルク家のマクシミリアン1世がパドヴァを征服した際にヴェネツィア共和国を裏切ったとして、1509年12月1日にサン・マルコ広場で処刑されたが、その翌年に無実が証明された。


Sacred love and worldly love

Prompt: Explain the Production background of this artwork, Sacred love and worldly love.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

2人の女性像が座っている石棺ないし水槽の側面に描かれている紋章から、1523年に書記長官（gran cancelliere）となるヴェネツィアの十人委員会の書記官ニコロ・アウレリオの1514年5月に行われた結婚式と関連づけられている。結婚相手の女性ラウラ・バガロットの父親はパドヴァの法学者ベルトゥッチョ・バガロットであり、1509年6月にハプスブルク家のマクシミリアン1世がパドヴァを征服した際にヴェネツィア共和国を裏切ったとして、1509年12月1日にサン・マルコ広場で処刑されたが、その翌年に無実が証明された。


Sacred love and worldly love

Prompt: How does Sacred love and worldly love explain its Production background?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

2人の女性像が座っている石棺ないし水槽の側面に描かれている紋章から、1523年に書記長官（gran cancelliere）となるヴェネツィアの十人委員会の書記官ニコロ・アウレリオの1514年5月に行われた結婚式と関連づけられている。結婚相手の女性ラウラ・バガロットの父親はパドヴァの法学者ベルトゥッチョ・バガロットであり、1509年6月にハプスブルク家のマクシミリアン1世がパドヴァを征服した際にヴェネツィア共和国を裏切ったとして、1509年12月1日にサン・マルコ広場で処刑されたが、その翌年に無実が証明された。


Sacred love and worldly love

Prompt: In Sacred love and worldly love, how is the Production background discussed?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

2人の女性像が座っている石棺ないし水槽の側面に描かれている紋章から、1523年に書記長官（gran cancelliere）となるヴェネツィアの十人委員会の書記官ニコロ・アウレリオの1514年5月に行われた結婚式と関連づけられている。結婚相手の女性ラウラ・バガロットの父親はパドヴァの法学者ベルトゥッチョ・バガロットであり、1509年6月にハプスブルク家のマクシミリアン1世がパドヴァを征服した際にヴェネツィア共和国を裏切ったとして、1509年12月1日にサン・マルコ広場で処刑されたが、その翌年に無実が証明された。


Sacred love and worldly love

Prompt: Focus on Sacred love and worldly love and explain the Work.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

同一人物をモデルにしたと思われる2人の女性が、水槽として使用されている古代ローマの石棺、または古代ローマの石棺に似せて作られた水槽に座っている。ただし、ここで描かれているような広いへりは実際の石棺には見られない。この石棺に水がどのように流れ込んでいるのかは不明だが、レリーフ彫刻の中の時代にそぐわない紋章の隣にある陽物のような真鍮の注ぎ口から流れ出ている。これはニッコロ・アウレリオに属しており、絵画での存在はおそらく注ぎ口によっても表されている。2人の女性の間には背中に小さな翼を持つ男子がいる。この男子はおそらくヴィーナスの息子であり仲間であるキューピッド、または単なるプットーである。彼は熱心に水をのぞき込み、その中に手をザブザブと突き入れている。左側の女性は豪華にそして完全にドレスで身を包んでいる。彼女のドレスは現在、通常は花嫁のものと認識されているが、過去には高級娼婦の衣服の典型であると言われていた。彼女はヴィーナスの神聖な花であり、花嫁が身に着ける花の両方の意味を持つギンバイカで髪を飾っている。対照的に、画面右側の女性は腰に白い布を巻き、左肩に大きな赤いマントを羽織っていることを除けば裸である。20世紀には、絵画が実際に聖愛と俗愛を象徴する2人の人物像を表しているとした場合、自然な第一印象とは逆に服を着た女性像が「俗愛」であり、裸の女性像が「聖愛」であると一般的に認識されていた。裸の女性は水槽のへりに楽な姿勢で座り、片方の手をその上に置き、もう一方の手は高く上げて煙が出ている容器（おそらく香炉）を持っている。対照的に、服を着た女性のポーズは一見すると落ち着き払ってリラックスしているように見えるが、慎重に見ると彼女の下半身は幾分奇妙になっており、「花嫁の下半身はひだのあるドレスの中で失われ、上半身と一致していない」。彼女は水槽のへりが高すぎるためにその上に適切に座ることができず、膝が大きく離れている。おそらく実際には水槽の横にある別の場所に座っていると思われるが、一方でティツィアーノの初期のキャリアで発見される解剖学的構造を描写する際の多くの失敗の1つにすぎないという可能性もある。服を着た女性は身を乗り出しているが、おそらく金属製のボウルに支えられていない。別の浅い金属製のボウルがへりの上にあり、裸の女性の近くに置かれている。アウレリオの花嫁の紋章などの、ボウルの装飾の意味を提案した研究者もいるが、絵画の洗浄後の綿密な調査では当てはまらないないようである。結婚の絵画とする説に対する初期の反論は「結婚について言及するには1つではなく2つの紋章が必要である」というものだったので、紋章がそこにあれば都合が良かっただろう。水槽あるいは石棺の側面に彫刻された場面は、いまだ一般的に合意された解釈がなされていない。美術史家エドガー・ウィントはそれらを、おそらくすべて情熱を飼い慣らすことを意味する図像「男は厳しく鞭打たれ、女は髪の毛に引きずられ、そして馬具を着けていない馬はたてがみに導かれる」と説明した。あるいはこれらの図像は知恵の木のそばに立っているアダムとイブ、アベルを殺すカイン、そして落馬を示す聖パウロの回心として、右から左に解釈できると見なされている。1914年までに、それらは古代と近世の5つの異なる文学作品（オウィディウス、スタティウス、ウェルギリウス、ガイウス・ウァレリウス・フラックス、ボイアルド）の場面から派生したと主張されており、絵画の文学的な情報源を発見するという19世紀の好みを反映している。それらは1499年にヴェネツィアで出版されたフランチェスコ・コロンナの小説『ポリフィロの愛の戦いの夢』（1499年）の木版画挿絵と関連している。服を着た女性の背後の画面左側の風景は、高い防衛塔がそびえる壁に囲まれた城または村落らしき場所へと向う上り坂になっている。近くに2羽のウサギがおり、ルネサンス期では通常は繁殖力または欲望の象徴である。裸の女性の背後にある風景はふもとの方に広がり、水辺の向こう側の村落は教会の塔がそびえている。馬に乗った2人の男性が、狩に適した足の速いラーチャー型の犬で野ウサギまたは大きなサイズのウサギを狩っている。羊の群れは見たところ羊飼いによって世話されており、近くに1組の恋人たちが座っている。ティツィアーノは数年間、画家の住居であったセラヴァッレ近くのヴァル・ラピシーナの風景に触発されたと推測する研究者もいる。であるならば、左側の城はサン・フロリアーノの塔に対応し、水域はモルト湖に対応すると考えられる。他の研究者はアーゾロの丘の風景であり、左側の城はアーゾロ要塞であると想定している。風景は2つのセクションに分割され、絵画の中央のキューピッドの背後に配置された樹木によって均等に分割されているように見える。そのため2つの部分のそれぞれが女性像の1人を伴っている。女性像のモデルは『バルビの聖会話』（Sacra conversazione Balbi）の聖カタリナからルーヴル美術館の『鏡の中の女』（Donna allo specchio）、『ヴァニティ』（Vanità）から『フローラ』（Flora）まで、当時のティツィアーノの作品に数多く見られる。


Sacred love and worldly love

Prompt: Explain the Work of this artwork, Sacred love and worldly love.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

同一人物をモデルにしたと思われる2人の女性が、水槽として使用されている古代ローマの石棺、または古代ローマの石棺に似せて作られた水槽に座っている。ただし、ここで描かれているような広いへりは実際の石棺には見られない。この石棺に水がどのように流れ込んでいるのかは不明だが、レリーフ彫刻の中の時代にそぐわない紋章の隣にある陽物のような真鍮の注ぎ口から流れ出ている。これはニッコロ・アウレリオに属しており、絵画での存在はおそらく注ぎ口によっても表されている。2人の女性の間には背中に小さな翼を持つ男子がいる。この男子はおそらくヴィーナスの息子であり仲間であるキューピッド、または単なるプットーである。彼は熱心に水をのぞき込み、その中に手をザブザブと突き入れている。左側の女性は豪華にそして完全にドレスで身を包んでいる。彼女のドレスは現在、通常は花嫁のものと認識されているが、過去には高級娼婦の衣服の典型であると言われていた。彼女はヴィーナスの神聖な花であり、花嫁が身に着ける花の両方の意味を持つギンバイカで髪を飾っている。対照的に、画面右側の女性は腰に白い布を巻き、左肩に大きな赤いマントを羽織っていることを除けば裸である。20世紀には、絵画が実際に聖愛と俗愛を象徴する2人の人物像を表しているとした場合、自然な第一印象とは逆に服を着た女性像が「俗愛」であり、裸の女性像が「聖愛」であると一般的に認識されていた。裸の女性は水槽のへりに楽な姿勢で座り、片方の手をその上に置き、もう一方の手は高く上げて煙が出ている容器（おそらく香炉）を持っている。対照的に、服を着た女性のポーズは一見すると落ち着き払ってリラックスしているように見えるが、慎重に見ると彼女の下半身は幾分奇妙になっており、「花嫁の下半身はひだのあるドレスの中で失われ、上半身と一致していない」。彼女は水槽のへりが高すぎるためにその上に適切に座ることができず、膝が大きく離れている。おそらく実際には水槽の横にある別の場所に座っていると思われるが、一方でティツィアーノの初期のキャリアで発見される解剖学的構造を描写する際の多くの失敗の1つにすぎないという可能性もある。服を着た女性は身を乗り出しているが、おそらく金属製のボウルに支えられていない。別の浅い金属製のボウルがへりの上にあり、裸の女性の近くに置かれている。アウレリオの花嫁の紋章などの、ボウルの装飾の意味を提案した研究者もいるが、絵画の洗浄後の綿密な調査では当てはまらないないようである。結婚の絵画とする説に対する初期の反論は「結婚について言及するには1つではなく2つの紋章が必要である」というものだったので、紋章がそこにあれば都合が良かっただろう。水槽あるいは石棺の側面に彫刻された場面は、いまだ一般的に合意された解釈がなされていない。美術史家エドガー・ウィントはそれらを、おそらくすべて情熱を飼い慣らすことを意味する図像「男は厳しく鞭打たれ、女は髪の毛に引きずられ、そして馬具を着けていない馬はたてがみに導かれる」と説明した。あるいはこれらの図像は知恵の木のそばに立っているアダムとイブ、アベルを殺すカイン、そして落馬を示す聖パウロの回心として、右から左に解釈できると見なされている。1914年までに、それらは古代と近世の5つの異なる文学作品（オウィディウス、スタティウス、ウェルギリウス、ガイウス・ウァレリウス・フラックス、ボイアルド）の場面から派生したと主張されており、絵画の文学的な情報源を発見するという19世紀の好みを反映している。それらは1499年にヴェネツィアで出版されたフランチェスコ・コロンナの小説『ポリフィロの愛の戦いの夢』（1499年）の木版画挿絵と関連している。服を着た女性の背後の画面左側の風景は、高い防衛塔がそびえる壁に囲まれた城または村落らしき場所へと向う上り坂になっている。近くに2羽のウサギがおり、ルネサンス期では通常は繁殖力または欲望の象徴である。裸の女性の背後にある風景はふもとの方に広がり、水辺の向こう側の村落は教会の塔がそびえている。馬に乗った2人の男性が、狩に適した足の速いラーチャー型の犬で野ウサギまたは大きなサイズのウサギを狩っている。羊の群れは見たところ羊飼いによって世話されており、近くに1組の恋人たちが座っている。ティツィアーノは数年間、画家の住居であったセラヴァッレ近くのヴァル・ラピシーナの風景に触発されたと推測する研究者もいる。であるならば、左側の城はサン・フロリアーノの塔に対応し、水域はモルト湖に対応すると考えられる。他の研究者はアーゾロの丘の風景であり、左側の城はアーゾロ要塞であると想定している。風景は2つのセクションに分割され、絵画の中央のキューピッドの背後に配置された樹木によって均等に分割されているように見える。そのため2つの部分のそれぞれが女性像の1人を伴っている。女性像のモデルは『バルビの聖会話』（Sacra conversazione Balbi）の聖カタリナからルーヴル美術館の『鏡の中の女』（Donna allo specchio）、『ヴァニティ』（Vanità）から『フローラ』（Flora）まで、当時のティツィアーノの作品に数多く見られる。


Sacred love and worldly love

Prompt: How does Sacred love and worldly love explain its Work?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

同一人物をモデルにしたと思われる2人の女性が、水槽として使用されている古代ローマの石棺、または古代ローマの石棺に似せて作られた水槽に座っている。ただし、ここで描かれているような広いへりは実際の石棺には見られない。この石棺に水がどのように流れ込んでいるのかは不明だが、レリーフ彫刻の中の時代にそぐわない紋章の隣にある陽物のような真鍮の注ぎ口から流れ出ている。これはニッコロ・アウレリオに属しており、絵画での存在はおそらく注ぎ口によっても表されている。2人の女性の間には背中に小さな翼を持つ男子がいる。この男子はおそらくヴィーナスの息子であり仲間であるキューピッド、または単なるプットーである。彼は熱心に水をのぞき込み、その中に手をザブザブと突き入れている。左側の女性は豪華にそして完全にドレスで身を包んでいる。彼女のドレスは現在、通常は花嫁のものと認識されているが、過去には高級娼婦の衣服の典型であると言われていた。彼女はヴィーナスの神聖な花であり、花嫁が身に着ける花の両方の意味を持つギンバイカで髪を飾っている。対照的に、画面右側の女性は腰に白い布を巻き、左肩に大きな赤いマントを羽織っていることを除けば裸である。20世紀には、絵画が実際に聖愛と俗愛を象徴する2人の人物像を表しているとした場合、自然な第一印象とは逆に服を着た女性像が「俗愛」であり、裸の女性像が「聖愛」であると一般的に認識されていた。裸の女性は水槽のへりに楽な姿勢で座り、片方の手をその上に置き、もう一方の手は高く上げて煙が出ている容器（おそらく香炉）を持っている。対照的に、服を着た女性のポーズは一見すると落ち着き払ってリラックスしているように見えるが、慎重に見ると彼女の下半身は幾分奇妙になっており、「花嫁の下半身はひだのあるドレスの中で失われ、上半身と一致していない」。彼女は水槽のへりが高すぎるためにその上に適切に座ることができず、膝が大きく離れている。おそらく実際には水槽の横にある別の場所に座っていると思われるが、一方でティツィアーノの初期のキャリアで発見される解剖学的構造を描写する際の多くの失敗の1つにすぎないという可能性もある。服を着た女性は身を乗り出しているが、おそらく金属製のボウルに支えられていない。別の浅い金属製のボウルがへりの上にあり、裸の女性の近くに置かれている。アウレリオの花嫁の紋章などの、ボウルの装飾の意味を提案した研究者もいるが、絵画の洗浄後の綿密な調査では当てはまらないないようである。結婚の絵画とする説に対する初期の反論は「結婚について言及するには1つではなく2つの紋章が必要である」というものだったので、紋章がそこにあれば都合が良かっただろう。水槽あるいは石棺の側面に彫刻された場面は、いまだ一般的に合意された解釈がなされていない。美術史家エドガー・ウィントはそれらを、おそらくすべて情熱を飼い慣らすことを意味する図像「男は厳しく鞭打たれ、女は髪の毛に引きずられ、そして馬具を着けていない馬はたてがみに導かれる」と説明した。あるいはこれらの図像は知恵の木のそばに立っているアダムとイブ、アベルを殺すカイン、そして落馬を示す聖パウロの回心として、右から左に解釈できると見なされている。1914年までに、それらは古代と近世の5つの異なる文学作品（オウィディウス、スタティウス、ウェルギリウス、ガイウス・ウァレリウス・フラックス、ボイアルド）の場面から派生したと主張されており、絵画の文学的な情報源を発見するという19世紀の好みを反映している。それらは1499年にヴェネツィアで出版されたフランチェスコ・コロンナの小説『ポリフィロの愛の戦いの夢』（1499年）の木版画挿絵と関連している。服を着た女性の背後の画面左側の風景は、高い防衛塔がそびえる壁に囲まれた城または村落らしき場所へと向う上り坂になっている。近くに2羽のウサギがおり、ルネサンス期では通常は繁殖力または欲望の象徴である。裸の女性の背後にある風景はふもとの方に広がり、水辺の向こう側の村落は教会の塔がそびえている。馬に乗った2人の男性が、狩に適した足の速いラーチャー型の犬で野ウサギまたは大きなサイズのウサギを狩っている。羊の群れは見たところ羊飼いによって世話されており、近くに1組の恋人たちが座っている。ティツィアーノは数年間、画家の住居であったセラヴァッレ近くのヴァル・ラピシーナの風景に触発されたと推測する研究者もいる。であるならば、左側の城はサン・フロリアーノの塔に対応し、水域はモルト湖に対応すると考えられる。他の研究者はアーゾロの丘の風景であり、左側の城はアーゾロ要塞であると想定している。風景は2つのセクションに分割され、絵画の中央のキューピッドの背後に配置された樹木によって均等に分割されているように見える。そのため2つの部分のそれぞれが女性像の1人を伴っている。女性像のモデルは『バルビの聖会話』（Sacra conversazione Balbi）の聖カタリナからルーヴル美術館の『鏡の中の女』（Donna allo specchio）、『ヴァニティ』（Vanità）から『フローラ』（Flora）まで、当時のティツィアーノの作品に数多く見られる。


Sacred love and worldly love

Prompt: In Sacred love and worldly love, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

同一人物をモデルにしたと思われる2人の女性が、水槽として使用されている古代ローマの石棺、または古代ローマの石棺に似せて作られた水槽に座っている。ただし、ここで描かれているような広いへりは実際の石棺には見られない。この石棺に水がどのように流れ込んでいるのかは不明だが、レリーフ彫刻の中の時代にそぐわない紋章の隣にある陽物のような真鍮の注ぎ口から流れ出ている。これはニッコロ・アウレリオに属しており、絵画での存在はおそらく注ぎ口によっても表されている。2人の女性の間には背中に小さな翼を持つ男子がいる。この男子はおそらくヴィーナスの息子であり仲間であるキューピッド、または単なるプットーである。彼は熱心に水をのぞき込み、その中に手をザブザブと突き入れている。左側の女性は豪華にそして完全にドレスで身を包んでいる。彼女のドレスは現在、通常は花嫁のものと認識されているが、過去には高級娼婦の衣服の典型であると言われていた。彼女はヴィーナスの神聖な花であり、花嫁が身に着ける花の両方の意味を持つギンバイカで髪を飾っている。対照的に、画面右側の女性は腰に白い布を巻き、左肩に大きな赤いマントを羽織っていることを除けば裸である。20世紀には、絵画が実際に聖愛と俗愛を象徴する2人の人物像を表しているとした場合、自然な第一印象とは逆に服を着た女性像が「俗愛」であり、裸の女性像が「聖愛」であると一般的に認識されていた。裸の女性は水槽のへりに楽な姿勢で座り、片方の手をその上に置き、もう一方の手は高く上げて煙が出ている容器（おそらく香炉）を持っている。対照的に、服を着た女性のポーズは一見すると落ち着き払ってリラックスしているように見えるが、慎重に見ると彼女の下半身は幾分奇妙になっており、「花嫁の下半身はひだのあるドレスの中で失われ、上半身と一致していない」。彼女は水槽のへりが高すぎるためにその上に適切に座ることができず、膝が大きく離れている。おそらく実際には水槽の横にある別の場所に座っていると思われるが、一方でティツィアーノの初期のキャリアで発見される解剖学的構造を描写する際の多くの失敗の1つにすぎないという可能性もある。服を着た女性は身を乗り出しているが、おそらく金属製のボウルに支えられていない。別の浅い金属製のボウルがへりの上にあり、裸の女性の近くに置かれている。アウレリオの花嫁の紋章などの、ボウルの装飾の意味を提案した研究者もいるが、絵画の洗浄後の綿密な調査では当てはまらないないようである。結婚の絵画とする説に対する初期の反論は「結婚について言及するには1つではなく2つの紋章が必要である」というものだったので、紋章がそこにあれば都合が良かっただろう。水槽あるいは石棺の側面に彫刻された場面は、いまだ一般的に合意された解釈がなされていない。美術史家エドガー・ウィントはそれらを、おそらくすべて情熱を飼い慣らすことを意味する図像「男は厳しく鞭打たれ、女は髪の毛に引きずられ、そして馬具を着けていない馬はたてがみに導かれる」と説明した。あるいはこれらの図像は知恵の木のそばに立っているアダムとイブ、アベルを殺すカイン、そして落馬を示す聖パウロの回心として、右から左に解釈できると見なされている。1914年までに、それらは古代と近世の5つの異なる文学作品（オウィディウス、スタティウス、ウェルギリウス、ガイウス・ウァレリウス・フラックス、ボイアルド）の場面から派生したと主張されており、絵画の文学的な情報源を発見するという19世紀の好みを反映している。それらは1499年にヴェネツィアで出版されたフランチェスコ・コロンナの小説『ポリフィロの愛の戦いの夢』（1499年）の木版画挿絵と関連している。服を着た女性の背後の画面左側の風景は、高い防衛塔がそびえる壁に囲まれた城または村落らしき場所へと向う上り坂になっている。近くに2羽のウサギがおり、ルネサンス期では通常は繁殖力または欲望の象徴である。裸の女性の背後にある風景はふもとの方に広がり、水辺の向こう側の村落は教会の塔がそびえている。馬に乗った2人の男性が、狩に適した足の速いラーチャー型の犬で野ウサギまたは大きなサイズのウサギを狩っている。羊の群れは見たところ羊飼いによって世話されており、近くに1組の恋人たちが座っている。ティツィアーノは数年間、画家の住居であったセラヴァッレ近くのヴァル・ラピシーナの風景に触発されたと推測する研究者もいる。であるならば、左側の城はサン・フロリアーノの塔に対応し、水域はモルト湖に対応すると考えられる。他の研究者はアーゾロの丘の風景であり、左側の城はアーゾロ要塞であると想定している。風景は2つのセクションに分割され、絵画の中央のキューピッドの背後に配置された樹木によって均等に分割されているように見える。そのため2つの部分のそれぞれが女性像の1人を伴っている。女性像のモデルは『バルビの聖会話』（Sacra conversazione Balbi）の聖カタリナからルーヴル美術館の『鏡の中の女』（Donna allo specchio）、『ヴァニティ』（Vanità）から『フローラ』（Flora）まで、当時のティツィアーノの作品に数多く見られる。


Sacred love and worldly love

Prompt: Focus on Sacred love and worldly love and explain the Style.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品には、非常に影響力があり、1510年に非常に若くして死去したヴェネツィアの画家ティツィアーノの師または同僚のジョルジョーネの作品でも見られる要素が含まれているが、絵画はティツィアーノ自身の様式が古いライバルとの混乱を許さない成熟に達したことを示していると一般的に同意されている。過去数年間の多くの作品が2人の芸術家の間で帰属をめぐって争われてきたが、ここではこの点について疑問の余地はない。ティツィアーノは「目的の完全な明快さと一貫性、そして芸術的手段の選択における確実性を示している。複数の、時には矛盾する方向での10年間の探求の後、ティツィアーノはジョルジョーネによって説明された古典的様式の基本的な提案に落ち着いたが、強い個性と先見の明、そしてとりわけそれを解釈することができる手際の違いを正確に自覚していた」。様式に多くの類似点がある同時期の宗教画は、本作品の画面左側とほぼ同じ建物群を塔以外を反転して使用しているロンドンのナショナル・ギャラリーの1514年頃の『ノリ・メ・タンゲレ』（Noli me tangere）である。これらはドレスデンのアルテ・マイスター絵画館の『眠れるヴィーナス』（Venere dormiente）のグループから発展した。ティツィアーノのアントワープ王立美術館の『聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教』（JJacopo Pesaro presentato a san Pietro da papa Alessandro VI）では、聖ペテロはサイズ、複雑さ、および不確実な主題において、本作品のそれと比較することができる古典的なレリーフの台座の上に即位している。


Sacred love and worldly love

Prompt: Explain the Style of this artwork, Sacred love and worldly love.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品には、非常に影響力があり、1510年に非常に若くして死去したヴェネツィアの画家ティツィアーノの師または同僚のジョルジョーネの作品でも見られる要素が含まれているが、絵画はティツィアーノ自身の様式が古いライバルとの混乱を許さない成熟に達したことを示していると一般的に同意されている。過去数年間の多くの作品が2人の芸術家の間で帰属をめぐって争われてきたが、ここではこの点について疑問の余地はない。ティツィアーノは「目的の完全な明快さと一貫性、そして芸術的手段の選択における確実性を示している。複数の、時には矛盾する方向での10年間の探求の後、ティツィアーノはジョルジョーネによって説明された古典的様式の基本的な提案に落ち着いたが、強い個性と先見の明、そしてとりわけそれを解釈することができる手際の違いを正確に自覚していた」。様式に多くの類似点がある同時期の宗教画は、本作品の画面左側とほぼ同じ建物群を塔以外を反転して使用しているロンドンのナショナル・ギャラリーの1514年頃の『ノリ・メ・タンゲレ』（Noli me tangere）である。これらはドレスデンのアルテ・マイスター絵画館の『眠れるヴィーナス』（Venere dormiente）のグループから発展した。ティツィアーノのアントワープ王立美術館の『聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教』（JJacopo Pesaro presentato a san Pietro da papa Alessandro VI）では、聖ペテロはサイズ、複雑さ、および不確実な主題において、本作品のそれと比較することができる古典的なレリーフの台座の上に即位している。


Sacred love and worldly love

Prompt: How does Sacred love and worldly love explain its Style?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品には、非常に影響力があり、1510年に非常に若くして死去したヴェネツィアの画家ティツィアーノの師または同僚のジョルジョーネの作品でも見られる要素が含まれているが、絵画はティツィアーノ自身の様式が古いライバルとの混乱を許さない成熟に達したことを示していると一般的に同意されている。過去数年間の多くの作品が2人の芸術家の間で帰属をめぐって争われてきたが、ここではこの点について疑問の余地はない。ティツィアーノは「目的の完全な明快さと一貫性、そして芸術的手段の選択における確実性を示している。複数の、時には矛盾する方向での10年間の探求の後、ティツィアーノはジョルジョーネによって説明された古典的様式の基本的な提案に落ち着いたが、強い個性と先見の明、そしてとりわけそれを解釈することができる手際の違いを正確に自覚していた」。様式に多くの類似点がある同時期の宗教画は、本作品の画面左側とほぼ同じ建物群を塔以外を反転して使用しているロンドンのナショナル・ギャラリーの1514年頃の『ノリ・メ・タンゲレ』（Noli me tangere）である。これらはドレスデンのアルテ・マイスター絵画館の『眠れるヴィーナス』（Venere dormiente）のグループから発展した。ティツィアーノのアントワープ王立美術館の『聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教』（JJacopo Pesaro presentato a san Pietro da papa Alessandro VI）では、聖ペテロはサイズ、複雑さ、および不確実な主題において、本作品のそれと比較することができる古典的なレリーフの台座の上に即位している。


Sacred love and worldly love

Prompt: In Sacred love and worldly love, how is the Style discussed?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品には、非常に影響力があり、1510年に非常に若くして死去したヴェネツィアの画家ティツィアーノの師または同僚のジョルジョーネの作品でも見られる要素が含まれているが、絵画はティツィアーノ自身の様式が古いライバルとの混乱を許さない成熟に達したことを示していると一般的に同意されている。過去数年間の多くの作品が2人の芸術家の間で帰属をめぐって争われてきたが、ここではこの点について疑問の余地はない。ティツィアーノは「目的の完全な明快さと一貫性、そして芸術的手段の選択における確実性を示している。複数の、時には矛盾する方向での10年間の探求の後、ティツィアーノはジョルジョーネによって説明された古典的様式の基本的な提案に落ち着いたが、強い個性と先見の明、そしてとりわけそれを解釈することができる手際の違いを正確に自覚していた」。様式に多くの類似点がある同時期の宗教画は、本作品の画面左側とほぼ同じ建物群を塔以外を反転して使用しているロンドンのナショナル・ギャラリーの1514年頃の『ノリ・メ・タンゲレ』（Noli me tangere）である。これらはドレスデンのアルテ・マイスター絵画館の『眠れるヴィーナス』（Venere dormiente）のグループから発展した。ティツィアーノのアントワープ王立美術館の『聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教』（JJacopo Pesaro presentato a san Pietro da papa Alessandro VI）では、聖ペテロはサイズ、複雑さ、および不確実な主題において、本作品のそれと比較することができる古典的なレリーフの台座の上に即位している。


Sacred love and worldly love

Prompt: Focus on Sacred love and worldly love and explain the Painting materials.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画は2000年に、ティツィアーノが使用した顔料を特定することを可能にした蛍光X線分析の一種によって分析された。これにより、鉛白、アズライト、鉛錫黄、ヴァーミリオン、黄土色が特定された。


Sacred love and worldly love

Prompt: Explain the Painting materials of this artwork, Sacred love and worldly love.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画は2000年に、ティツィアーノが使用した顔料を特定することを可能にした蛍光X線分析の一種によって分析された。これにより、鉛白、アズライト、鉛錫黄、ヴァーミリオン、黄土色が特定された。


Sacred love and worldly love

Prompt: How does Sacred love and worldly love explain its Painting materials?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画は2000年に、ティツィアーノが使用した顔料を特定することを可能にした蛍光X線分析の一種によって分析された。これにより、鉛白、アズライト、鉛錫黄、ヴァーミリオン、黄土色が特定された。


Sacred love and worldly love

Prompt: In Sacred love and worldly love, how is the Painting materials discussed?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画は2000年に、ティツィアーノが使用した顔料を特定することを可能にした蛍光X線分析の一種によって分析された。これにより、鉛白、アズライト、鉛錫黄、ヴァーミリオン、黄土色が特定された。


Sacred love and worldly love

Prompt: Focus on Sacred love and worldly love and explain the Interpretation.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画の解釈には相反するものが数多くある。それらの出発点は、ここ数十年のほとんどの解釈が結婚を記念するものと見なしている絵画の目的を特定することにある。一般的に合意がなされているのは、肉体的に同一に見えるのに対して服装が非常に異なる2人の女性像が、同一人物であろうということだけである。近年は、ティツィアーノ（および他のヴェネツィアの画家）による絵画の図像の複雑で曖昧な説明を軽視する傾向にあったが、この場合は直接的な解釈は見つからず、そして研究者たちはいくつかの複雑な寓意的な代替案を検討する準備ができている。ティツィアーノはおそらく入り組んだ寓意を自ら考案しておらず、ルネサンス期の人文主義の学者であるピエトロ・ベンボ枢機卿か、あるいは同様の人物が寓意を考案した可能性があると示唆されている。しかし図案の提供に関係した可能性がある学者の正体は純粋に憶測のままである。 研究者たちはこれらから主流となる人物像のいくつかの識別と、分析および解釈を提案した。ヴィーナスの二重の性質である「双子のヴィーナス」（Geminae Veneres）の概念は、古典文化の思想とルネッサンス期の新プラトン主義の両方でよく発達した。1969年、美術史家のエルヴィン・パノフスキーは、2人の女性像は「双子のヴィーナス」を表したものであり、服を着た女性像は「地上のヴィーナス」（Venere Vulgare）を表し、もう1人の女性像は「天上のヴィーナス」（Venere Celeste）を表したものであると示唆した。これは今日最も受け入れられ、説得力のある解釈となっている。他の研究者は衣服を着た女性像を（理想化されながらも、肖像画ではない）花嫁を表すものと見なし、裸の女性像だけがヴィーナスを表しているとした。現在のタイトルが最初に記録されたのは1693年の目録のみだが、2人の女性像が実際に新プラトン主義の神聖な愛と世俗的な愛の概念の擬人化を意図した可能性は残されている。美術史家ヴァルター・フリートレンダーは、絵画と1499年のフランチェスコ・コロンナの『ポリフィロの愛の戦いの夢』との類似点を概説し、2人の女性像がフランチェスコ・コロンナのロマンスの2人の女性の登場人物であるポリア（Polia）とヴェネレ（Venere）を表すと提案した。


Sacred love and worldly love

Prompt: Explain the Interpretation of this artwork, Sacred love and worldly love.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画の解釈には相反するものが数多くある。それらの出発点は、ここ数十年のほとんどの解釈が結婚を記念するものと見なしている絵画の目的を特定することにある。一般的に合意がなされているのは、肉体的に同一に見えるのに対して服装が非常に異なる2人の女性像が、同一人物であろうということだけである。近年は、ティツィアーノ（および他のヴェネツィアの画家）による絵画の図像の複雑で曖昧な説明を軽視する傾向にあったが、この場合は直接的な解釈は見つからず、そして研究者たちはいくつかの複雑な寓意的な代替案を検討する準備ができている。ティツィアーノはおそらく入り組んだ寓意を自ら考案しておらず、ルネサンス期の人文主義の学者であるピエトロ・ベンボ枢機卿か、あるいは同様の人物が寓意を考案した可能性があると示唆されている。しかし図案の提供に関係した可能性がある学者の正体は純粋に憶測のままである。 研究者たちはこれらから主流となる人物像のいくつかの識別と、分析および解釈を提案した。ヴィーナスの二重の性質である「双子のヴィーナス」（Geminae Veneres）の概念は、古典文化の思想とルネッサンス期の新プラトン主義の両方でよく発達した。1969年、美術史家のエルヴィン・パノフスキーは、2人の女性像は「双子のヴィーナス」を表したものであり、服を着た女性像は「地上のヴィーナス」（Venere Vulgare）を表し、もう1人の女性像は「天上のヴィーナス」（Venere Celeste）を表したものであると示唆した。これは今日最も受け入れられ、説得力のある解釈となっている。他の研究者は衣服を着た女性像を（理想化されながらも、肖像画ではない）花嫁を表すものと見なし、裸の女性像だけがヴィーナスを表しているとした。現在のタイトルが最初に記録されたのは1693年の目録のみだが、2人の女性像が実際に新プラトン主義の神聖な愛と世俗的な愛の概念の擬人化を意図した可能性は残されている。美術史家ヴァルター・フリートレンダーは、絵画と1499年のフランチェスコ・コロンナの『ポリフィロの愛の戦いの夢』との類似点を概説し、2人の女性像がフランチェスコ・コロンナのロマンスの2人の女性の登場人物であるポリア（Polia）とヴェネレ（Venere）を表すと提案した。


Sacred love and worldly love

Prompt: How does Sacred love and worldly love explain its Interpretation?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画の解釈には相反するものが数多くある。それらの出発点は、ここ数十年のほとんどの解釈が結婚を記念するものと見なしている絵画の目的を特定することにある。一般的に合意がなされているのは、肉体的に同一に見えるのに対して服装が非常に異なる2人の女性像が、同一人物であろうということだけである。近年は、ティツィアーノ（および他のヴェネツィアの画家）による絵画の図像の複雑で曖昧な説明を軽視する傾向にあったが、この場合は直接的な解釈は見つからず、そして研究者たちはいくつかの複雑な寓意的な代替案を検討する準備ができている。ティツィアーノはおそらく入り組んだ寓意を自ら考案しておらず、ルネサンス期の人文主義の学者であるピエトロ・ベンボ枢機卿か、あるいは同様の人物が寓意を考案した可能性があると示唆されている。しかし図案の提供に関係した可能性がある学者の正体は純粋に憶測のままである。 研究者たちはこれらから主流となる人物像のいくつかの識別と、分析および解釈を提案した。ヴィーナスの二重の性質である「双子のヴィーナス」（Geminae Veneres）の概念は、古典文化の思想とルネッサンス期の新プラトン主義の両方でよく発達した。1969年、美術史家のエルヴィン・パノフスキーは、2人の女性像は「双子のヴィーナス」を表したものであり、服を着た女性像は「地上のヴィーナス」（Venere Vulgare）を表し、もう1人の女性像は「天上のヴィーナス」（Venere Celeste）を表したものであると示唆した。これは今日最も受け入れられ、説得力のある解釈となっている。他の研究者は衣服を着た女性像を（理想化されながらも、肖像画ではない）花嫁を表すものと見なし、裸の女性像だけがヴィーナスを表しているとした。現在のタイトルが最初に記録されたのは1693年の目録のみだが、2人の女性像が実際に新プラトン主義の神聖な愛と世俗的な愛の概念の擬人化を意図した可能性は残されている。美術史家ヴァルター・フリートレンダーは、絵画と1499年のフランチェスコ・コロンナの『ポリフィロの愛の戦いの夢』との類似点を概説し、2人の女性像がフランチェスコ・コロンナのロマンスの2人の女性の登場人物であるポリア（Polia）とヴェネレ（Venere）を表すと提案した。


Sacred love and worldly love

Prompt: In Sacred love and worldly love, how is the Interpretation discussed?Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画の解釈には相反するものが数多くある。それらの出発点は、ここ数十年のほとんどの解釈が結婚を記念するものと見なしている絵画の目的を特定することにある。一般的に合意がなされているのは、肉体的に同一に見えるのに対して服装が非常に異なる2人の女性像が、同一人物であろうということだけである。近年は、ティツィアーノ（および他のヴェネツィアの画家）による絵画の図像の複雑で曖昧な説明を軽視する傾向にあったが、この場合は直接的な解釈は見つからず、そして研究者たちはいくつかの複雑な寓意的な代替案を検討する準備ができている。ティツィアーノはおそらく入り組んだ寓意を自ら考案しておらず、ルネサンス期の人文主義の学者であるピエトロ・ベンボ枢機卿か、あるいは同様の人物が寓意を考案した可能性があると示唆されている。しかし図案の提供に関係した可能性がある学者の正体は純粋に憶測のままである。 研究者たちはこれらから主流となる人物像のいくつかの識別と、分析および解釈を提案した。ヴィーナスの二重の性質である「双子のヴィーナス」（Geminae Veneres）の概念は、古典文化の思想とルネッサンス期の新プラトン主義の両方でよく発達した。1969年、美術史家のエルヴィン・パノフスキーは、2人の女性像は「双子のヴィーナス」を表したものであり、服を着た女性像は「地上のヴィーナス」（Venere Vulgare）を表し、もう1人の女性像は「天上のヴィーナス」（Venere Celeste）を表したものであると示唆した。これは今日最も受け入れられ、説得力のある解釈となっている。他の研究者は衣服を着た女性像を（理想化されながらも、肖像画ではない）花嫁を表すものと見なし、裸の女性像だけがヴィーナスを表しているとした。現在のタイトルが最初に記録されたのは1693年の目録のみだが、2人の女性像が実際に新プラトン主義の神聖な愛と世俗的な愛の概念の擬人化を意図した可能性は残されている。美術史家ヴァルター・フリートレンダーは、絵画と1499年のフランチェスコ・コロンナの『ポリフィロの愛の戦いの夢』との類似点を概説し、2人の女性像がフランチェスコ・コロンナのロマンスの2人の女性の登場人物であるポリア（Polia）とヴェネレ（Venere）を表すと提案した。


Sacred love and worldly love

Prompt: Focus on Sacred love and worldly love and explain the Biography.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画はおそらく1608年にパラヴィチーニ枢機卿の仲介で、ローマ教皇パウルス5世の甥で、美術コレクターであり後援者であったスピキオーネ・ボルゲーゼ枢機卿がパオロ・エミリオ・スフォンドラト枢機卿から購入した61点の絵画の1つと考えられている。1903年、美術商のコルナギは絵画を購入する契約をボルゲーゼ家と結んだが、イタリア政府は絵画の国外流出を防ぐために介入した。現在は他のボルゲーゼ・コレクションの作品とともにローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。絵画は1995年に洗浄され、裏打ちされた。


Sacred love and worldly love

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Sacred love and worldly love.Please output in Japanese.

ベルトゥッチョ・バガロット

エルヴィン・パノフスキー

サロメ (ティツィアーノ)

フランチェスコ・コロンナ

スコットランド国立美術館

ポリフィロの愛の戦いの夢

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

アレクサンドリアのカタリナ

ボルゲーゼ・コレクション

アルテ・マイスター絵画館

聖ペテロと教皇アレクサンデル6世、ペーザロ司教

水槽に身を乗り出して手を水の中に入れているキューピッドと、水槽側面のレリーフ彫刻。2人の女性の間には2つのボウルと花が置かれている。

パウルス5世 (ローマ教皇)

十人委員会 (ヴェネツィア共和国)

ノリ・メ・タンゲレ (ティツィアーノ)

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

Category:美術におけるウサギ

File:Cabeza de Venus de Amor sacro y amor profano de Tiziano.jpg

フローラ (ティツィアーノ)

Category:美術におけるヒツジ

ヴァルター・フリートレンダー

ドーリア・パンフィーリ美術館

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

海から上がるヴィーナス (ティツィアーノ)

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

マッテーオ・マリーア・ボイアルド

ヴィオランテ (ティツィアーノ)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

画面左のドレスを着た女性像。

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ガイウス・ウァレリウス・フラックス

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画はおそらく1608年にパラヴィチーニ枢機卿の仲介で、ローマ教皇パウルス5世の甥で、美術コレクターであり後援者であったスピキオーネ・ボルゲーゼ枢機卿がパオロ・エミリオ・スフォンドラト枢機卿から購入した61点の絵画の1つと考えられている。1903年、美術商のコルナギは絵画を購入する契約をボルゲーゼ家と結んだが、イタリア政府は絵画の国外流出を防ぐために介入した。現在は他のボルゲーゼ・コレクションの作品とともにローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。絵画は1995年に洗浄され、裏打ちされた。