Miss Lange dressed as Danae

Prompt: Explain the Symbolism of this artwork, Miss Lange dressed as Danae.Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

画面中央のランゲは布に金貨を集めている。ダナエに関連する逸話としてありふれた画題である「黄金の雨」が、ここではランゲの強欲さを表現するために用いられた。金貨を集めるのを手伝う羽根の生えたプットはランゲの娘パルミラで、パルミラはランゲがとある銀行家との間に儲けた私生児であった。ランゲに寄り添う七面鳥の足には結婚指輪がはまっている。これはランゲの夫、サイモンを象徴する。画面左の幼子はランゲとサイモンの間に生まれた息子を表し、七面鳥から生える孔雀の羽根を抜き集めている。母と二子は孔雀の羽をあしらったヘッドドレスで身を飾っている。2羽の鳩が紐で天秤につながれ、それぞれにラテン語の銘がある。首元に「貞淑 (fidelitas)」とある鳩は降ってきた金貨に当たって死んでいる。もう一羽、「一途（constantia）」の鳩は紐をちぎって逃げていこうとしており、ランゲの浮気な性格をふたたび示唆している。画面右奥にはアブンダンティア像があり、その台座にラテン語で「高らかなる希望と穢れなき心 (bonæ spei et. laribus sacrum)」とあるが、それを照らす燭台は小さく、像に陰りを作る。燭台の輝きに吸い寄せられた蛾の群れはいわゆる「飛んで火に入る虫」である。ランゲが持つ鏡は、『ヴィーナス』と違い、ひび割れて何も映しておらず、虚栄を表している。しかしランゲは鏡に頓着しておらず、異常に気がつく気配はない。足元の脱ぎ置かれたサンダルの上でプラウトゥスによる喜劇『ロバ物語』の巻物が火を吹いている。寝台の下の暗がりに描かれている人間の顔、あるいはマスクは、かつてランゲと関係を持ち、捨てられた男性の代表である。苦渋の表情を浮かべ蔦の葉の冠をかぶり、一部の学者が「サテュロス」と呼びならわすこの存在は、かつら職人のN・ラステップをモデルとしている。蔦の葉の上を蝸牛が這っている。ラステップはランゲと半日を過ごすために大金を投じたと言われ、右目をえぐる金貨はそれを表す。その隣には罠にかかった鼠が描かれている。さらに額縁の四隅にはカメオ細工のレリーフがはめ込まれ、それぞれからラテン語の標語が読み取れる。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: How does Miss Lange dressed as Danae explain its Symbolism?Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

画面中央のランゲは布に金貨を集めている。ダナエに関連する逸話としてありふれた画題である「黄金の雨」が、ここではランゲの強欲さを表現するために用いられた。金貨を集めるのを手伝う羽根の生えたプットはランゲの娘パルミラで、パルミラはランゲがとある銀行家との間に儲けた私生児であった。ランゲに寄り添う七面鳥の足には結婚指輪がはまっている。これはランゲの夫、サイモンを象徴する。画面左の幼子はランゲとサイモンの間に生まれた息子を表し、七面鳥から生える孔雀の羽根を抜き集めている。母と二子は孔雀の羽をあしらったヘッドドレスで身を飾っている。2羽の鳩が紐で天秤につながれ、それぞれにラテン語の銘がある。首元に「貞淑 (fidelitas)」とある鳩は降ってきた金貨に当たって死んでいる。もう一羽、「一途（constantia）」の鳩は紐をちぎって逃げていこうとしており、ランゲの浮気な性格をふたたび示唆している。画面右奥にはアブンダンティア像があり、その台座にラテン語で「高らかなる希望と穢れなき心 (bonæ spei et. laribus sacrum)」とあるが、それを照らす燭台は小さく、像に陰りを作る。燭台の輝きに吸い寄せられた蛾の群れはいわゆる「飛んで火に入る虫」である。ランゲが持つ鏡は、『ヴィーナス』と違い、ひび割れて何も映しておらず、虚栄を表している。しかしランゲは鏡に頓着しておらず、異常に気がつく気配はない。足元の脱ぎ置かれたサンダルの上でプラウトゥスによる喜劇『ロバ物語』の巻物が火を吹いている。寝台の下の暗がりに描かれている人間の顔、あるいはマスクは、かつてランゲと関係を持ち、捨てられた男性の代表である。苦渋の表情を浮かべ蔦の葉の冠をかぶり、一部の学者が「サテュロス」と呼びならわすこの存在は、かつら職人のN・ラステップをモデルとしている。蔦の葉の上を蝸牛が這っている。ラステップはランゲと半日を過ごすために大金を投じたと言われ、右目をえぐる金貨はそれを表す。その隣には罠にかかった鼠が描かれている。さらに額縁の四隅にはカメオ細工のレリーフがはめ込まれ、それぞれからラテン語の標語が読み取れる。


Miss Lange dressed as Danae

Prompt: In Miss Lange dressed as Danae, how is the Symbolism discussed?Please output in Japanese.

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

画面中央のランゲは布に金貨を集めている。ダナエに関連する逸話としてありふれた画題である「黄金の雨」が、ここではランゲの強欲さを表現するために用いられた。金貨を集めるのを手伝う羽根の生えたプットはランゲの娘パルミラで、パルミラはランゲがとある銀行家との間に儲けた私生児であった。ランゲに寄り添う七面鳥の足には結婚指輪がはまっている。これはランゲの夫、サイモンを象徴する。画面左の幼子はランゲとサイモンの間に生まれた息子を表し、七面鳥から生える孔雀の羽根を抜き集めている。母と二子は孔雀の羽をあしらったヘッドドレスで身を飾っている。2羽の鳩が紐で天秤につながれ、それぞれにラテン語の銘がある。首元に「貞淑 (fidelitas)」とある鳩は降ってきた金貨に当たって死んでいる。もう一羽、「一途（constantia）」の鳩は紐をちぎって逃げていこうとしており、ランゲの浮気な性格をふたたび示唆している。画面右奥にはアブンダンティア像があり、その台座にラテン語で「高らかなる希望と穢れなき心 (bonæ spei et. laribus sacrum)」とあるが、それを照らす燭台は小さく、像に陰りを作る。燭台の輝きに吸い寄せられた蛾の群れはいわゆる「飛んで火に入る虫」である。ランゲが持つ鏡は、『ヴィーナス』と違い、ひび割れて何も映しておらず、虚栄を表している。しかしランゲは鏡に頓着しておらず、異常に気がつく気配はない。足元の脱ぎ置かれたサンダルの上でプラウトゥスによる喜劇『ロバ物語』の巻物が火を吹いている。寝台の下の暗がりに描かれている人間の顔、あるいはマスクは、かつてランゲと関係を持ち、捨てられた男性の代表である。苦渋の表情を浮かべ蔦の葉の冠をかぶり、一部の学者が「サテュロス」と呼びならわすこの存在は、かつら職人のN・ラステップをモデルとしている。蔦の葉の上を蝸牛が這っている。ラステップはランゲと半日を過ごすために大金を投じたと言われ、右目をえぐる金貨はそれを表す。その隣には罠にかかった鼠が描かれている。さらに額縁の四隅にはカメオ細工のレリーフがはめ込まれ、それぞれからラテン語の標語が読み取れる。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Prompt: Focus on Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos and explain the abstract.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(こうたいしバルタサール・カルロスきばぞう、西: El príncipe Baltasar Carlos a caballo、英: Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles)は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスがスペイン国王フェリペ4世と王妃イサベル・デ・ボルボンとの間に生まれた皇太子バルタサール・カルロスをモデルに1635年に制作したキャンバス上の油彩画である。1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間を装飾するために制作された作品のうちの1点である。作品はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(こうたいしバルタサール・カルロスきばぞう、西: El príncipe Baltasar Carlos a caballo、英: Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles)は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスがスペイン国王フェリペ4世と王妃イサベル・デ・ボルボンとの間に生まれた皇太子バルタサール・カルロスをモデルに1635年に制作したキャンバス上の油彩画である。1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間を装飾するために制作された作品のうちの1点である。作品はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Prompt: How does Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos explain its abstract?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(こうたいしバルタサール・カルロスきばぞう、西: El príncipe Baltasar Carlos a caballo、英: Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles)は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスがスペイン国王フェリペ4世と王妃イサベル・デ・ボルボンとの間に生まれた皇太子バルタサール・カルロスをモデルに1635年に制作したキャンバス上の油彩画である。1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間を装飾するために制作された作品のうちの1点である。作品はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Prompt: In Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(こうたいしバルタサール・カルロスきばぞう、西: El príncipe Baltasar Carlos a caballo、英: Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles)は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスがスペイン国王フェリペ4世と王妃イサベル・デ・ボルボンとの間に生まれた皇太子バルタサール・カルロスをモデルに1635年に制作したキャンバス上の油彩画である。1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間を装飾するために制作された作品のうちの1点である。作品はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: Focus on Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos and explain the Background of Production.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

1635年頃、マドリードの郊外に造営中であった休息と娯楽のための離宮ブエン・レティーロ宮殿はほぼ完成した。この離宮には唯一の政治的な空間、「諸王国の間」が設けられたが、ここは諸外国の大使や要人が必ず訪れる重要な場所であった。「諸王国の間」は東西にのびる細長いギャラリーのような広間 (約35 X 10メートル)で、南北の壁にはベラスケスの『ブレダの開城』(プラド美術館) やアントニオ・デ・ぺレーダの『ジェノバの救援』(プラド美術館) などスペイン人画家による当時のスペインの戦勝場面を描いた12点の絵画、さらに各絵画間の扉の上にフランシスコ・デ・スルバランによる『ヘラクレス伝』10点の絵画が掲げられた。戦勝画はフェリペ4世の礼賛とスペイン王国の護持を、『ヘラクレス伝』はスペイン建国上の伝説上の英雄ヘラクレスに託して王の徳と不屈の力を象徴するものであった。「諸王国の間」の東西には、ベラスケスとほかの画家による5点の騎馬像 (すべてプラド美術館蔵) が掲げられた。西の壁には玉座を挟んで『フェリペ3世騎馬像』と『王妃マルガリータ・デ・アウストリア騎馬像』、東の壁には扉口を挟んで『フェリペ4世騎馬像』と『王妃イサベル・デ・ボルボン騎馬像』が配置され、その扉の上に本作『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』が掲げられたのである。これら親子3代の騎馬肖像画はスペイン王国の過去、現在、未来にわたる正統なる継承性を象徴するものであった。これら5作の騎馬肖像画のうち、ベラスケス1人の手になるのは質的に高い『フェリペ4世騎馬像』と本作のみで、ほかの作品は当時の宮廷画家のバルトロメ・ゴンザレス、ビセンテ・カルドゥーチョ、エウヘニオ・カヘスが制作し、後にベラスケスが加筆したと考えられている。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: Explain the Background of Production of this artwork, Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

1635年頃、マドリードの郊外に造営中であった休息と娯楽のための離宮ブエン・レティーロ宮殿はほぼ完成した。この離宮には唯一の政治的な空間、「諸王国の間」が設けられたが、ここは諸外国の大使や要人が必ず訪れる重要な場所であった。「諸王国の間」は東西にのびる細長いギャラリーのような広間 (約35 X 10メートル)で、南北の壁にはベラスケスの『ブレダの開城』(プラド美術館) やアントニオ・デ・ぺレーダの『ジェノバの救援』(プラド美術館) などスペイン人画家による当時のスペインの戦勝場面を描いた12点の絵画、さらに各絵画間の扉の上にフランシスコ・デ・スルバランによる『ヘラクレス伝』10点の絵画が掲げられた。戦勝画はフェリペ4世の礼賛とスペイン王国の護持を、『ヘラクレス伝』はスペイン建国上の伝説上の英雄ヘラクレスに託して王の徳と不屈の力を象徴するものであった。「諸王国の間」の東西には、ベラスケスとほかの画家による5点の騎馬像 (すべてプラド美術館蔵) が掲げられた。西の壁には玉座を挟んで『フェリペ3世騎馬像』と『王妃マルガリータ・デ・アウストリア騎馬像』、東の壁には扉口を挟んで『フェリペ4世騎馬像』と『王妃イサベル・デ・ボルボン騎馬像』が配置され、その扉の上に本作『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』が掲げられたのである。これら親子3代の騎馬肖像画はスペイン王国の過去、現在、未来にわたる正統なる継承性を象徴するものであった。これら5作の騎馬肖像画のうち、ベラスケス1人の手になるのは質的に高い『フェリペ4世騎馬像』と本作のみで、ほかの作品は当時の宮廷画家のバルトロメ・ゴンザレス、ビセンテ・カルドゥーチョ、エウヘニオ・カヘスが制作し、後にベラスケスが加筆したと考えられている。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: How does Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos explain its Background of Production?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

1635年頃、マドリードの郊外に造営中であった休息と娯楽のための離宮ブエン・レティーロ宮殿はほぼ完成した。この離宮には唯一の政治的な空間、「諸王国の間」が設けられたが、ここは諸外国の大使や要人が必ず訪れる重要な場所であった。「諸王国の間」は東西にのびる細長いギャラリーのような広間 (約35 X 10メートル)で、南北の壁にはベラスケスの『ブレダの開城』(プラド美術館) やアントニオ・デ・ぺレーダの『ジェノバの救援』(プラド美術館) などスペイン人画家による当時のスペインの戦勝場面を描いた12点の絵画、さらに各絵画間の扉の上にフランシスコ・デ・スルバランによる『ヘラクレス伝』10点の絵画が掲げられた。戦勝画はフェリペ4世の礼賛とスペイン王国の護持を、『ヘラクレス伝』はスペイン建国上の伝説上の英雄ヘラクレスに託して王の徳と不屈の力を象徴するものであった。「諸王国の間」の東西には、ベラスケスとほかの画家による5点の騎馬像 (すべてプラド美術館蔵) が掲げられた。西の壁には玉座を挟んで『フェリペ3世騎馬像』と『王妃マルガリータ・デ・アウストリア騎馬像』、東の壁には扉口を挟んで『フェリペ4世騎馬像』と『王妃イサベル・デ・ボルボン騎馬像』が配置され、その扉の上に本作『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』が掲げられたのである。これら親子3代の騎馬肖像画はスペイン王国の過去、現在、未来にわたる正統なる継承性を象徴するものであった。これら5作の騎馬肖像画のうち、ベラスケス1人の手になるのは質的に高い『フェリペ4世騎馬像』と本作のみで、ほかの作品は当時の宮廷画家のバルトロメ・ゴンザレス、ビセンテ・カルドゥーチョ、エウヘニオ・カヘスが制作し、後にベラスケスが加筆したと考えられている。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: In Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos, how is the Background of Production discussed?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

1635年頃、マドリードの郊外に造営中であった休息と娯楽のための離宮ブエン・レティーロ宮殿はほぼ完成した。この離宮には唯一の政治的な空間、「諸王国の間」が設けられたが、ここは諸外国の大使や要人が必ず訪れる重要な場所であった。「諸王国の間」は東西にのびる細長いギャラリーのような広間 (約35 X 10メートル)で、南北の壁にはベラスケスの『ブレダの開城』(プラド美術館) やアントニオ・デ・ぺレーダの『ジェノバの救援』(プラド美術館) などスペイン人画家による当時のスペインの戦勝場面を描いた12点の絵画、さらに各絵画間の扉の上にフランシスコ・デ・スルバランによる『ヘラクレス伝』10点の絵画が掲げられた。戦勝画はフェリペ4世の礼賛とスペイン王国の護持を、『ヘラクレス伝』はスペイン建国上の伝説上の英雄ヘラクレスに託して王の徳と不屈の力を象徴するものであった。「諸王国の間」の東西には、ベラスケスとほかの画家による5点の騎馬像 (すべてプラド美術館蔵) が掲げられた。西の壁には玉座を挟んで『フェリペ3世騎馬像』と『王妃マルガリータ・デ・アウストリア騎馬像』、東の壁には扉口を挟んで『フェリペ4世騎馬像』と『王妃イサベル・デ・ボルボン騎馬像』が配置され、その扉の上に本作『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』が掲げられたのである。これら親子3代の騎馬肖像画はスペイン王国の過去、現在、未来にわたる正統なる継承性を象徴するものであった。これら5作の騎馬肖像画のうち、ベラスケス1人の手になるのは質的に高い『フェリペ4世騎馬像』と本作のみで、ほかの作品は当時の宮廷画家のバルトロメ・ゴンザレス、ビセンテ・カルドゥーチョ、エウヘニオ・カヘスが制作し、後にベラスケスが加筆したと考えられている。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: Focus on Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos and explain the Work.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

皇太子バルタサール・カルロスは、フェリペ4世とフランスから嫁いだ王妃イサベル・デ・ボルボンの間に1629年10月17日に生まれた。王位継承者として期待と希望をになっての誕生であった。父王フェリペ王は王子を描かせようと第1回目のイタリア滞在中であったベラスケスの帰国を心待ちにしていたという。ブエン・レティーロ宮殿の造営はそのころ始まったが、ほぼ完成した1635年にベラスケスは本作に着手した。「諸王国の間」の3点の男性騎馬肖像画では、それぞれの人物が等しくルバード (棹立ち) という統御困難な姿勢の馬にまたがり、黒い帽子を被り、右手に指揮棒を持ち、小さな剣を左腰に差し、胸甲の上にかけたピンク色の飾り帯 (最高指揮官を示す標章) を風になびかせ、左手に手綱をとって、王国総司令官として「諸王国の間」の戦勝場面を称揚している。本作の皇太子バルタサール・カルロスは弱冠6歳であるが、スペインの未来を見据えて「諸王国の間」を支配し、右奥から左前方へ画面の外に勇躍するかのように描かれ、バロック的な構図を示している。馬の腹部が膨らんで見えるが、それはこの作品が扉の上に配置されるため鑑賞者からの仰角の遠近法を考慮しての誇張表現なのである。この時期、色彩の点でベラスケスは成熟の域に達しており、遠ざかるにつれ青の色調が深まる空気遠近法が駆使されている。パルドの森の退行する緑の奥に見える背景の山岳は旧王宮からも望まれるグアダラマ山脈の3月ごろの景色で、その写実性からはスペイン絵画史上においてベラスケスが卓越した風景画家でもあったことがわかる。皇太子の明るい未来を想像させる作品であるが、本作制作から11年後の1646年、玉座を継ぐことなく皇太子は不意の病 (天然痘と推測される) に倒れ、17歳の誕生日を目前にして世を去った。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: Explain the Work of this artwork, Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos.Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

皇太子バルタサール・カルロスは、フェリペ4世とフランスから嫁いだ王妃イサベル・デ・ボルボンの間に1629年10月17日に生まれた。王位継承者として期待と希望をになっての誕生であった。父王フェリペ王は王子を描かせようと第1回目のイタリア滞在中であったベラスケスの帰国を心待ちにしていたという。ブエン・レティーロ宮殿の造営はそのころ始まったが、ほぼ完成した1635年にベラスケスは本作に着手した。「諸王国の間」の3点の男性騎馬肖像画では、それぞれの人物が等しくルバード (棹立ち) という統御困難な姿勢の馬にまたがり、黒い帽子を被り、右手に指揮棒を持ち、小さな剣を左腰に差し、胸甲の上にかけたピンク色の飾り帯 (最高指揮官を示す標章) を風になびかせ、左手に手綱をとって、王国総司令官として「諸王国の間」の戦勝場面を称揚している。本作の皇太子バルタサール・カルロスは弱冠6歳であるが、スペインの未来を見据えて「諸王国の間」を支配し、右奥から左前方へ画面の外に勇躍するかのように描かれ、バロック的な構図を示している。馬の腹部が膨らんで見えるが、それはこの作品が扉の上に配置されるため鑑賞者からの仰角の遠近法を考慮しての誇張表現なのである。この時期、色彩の点でベラスケスは成熟の域に達しており、遠ざかるにつれ青の色調が深まる空気遠近法が駆使されている。パルドの森の退行する緑の奥に見える背景の山岳は旧王宮からも望まれるグアダラマ山脈の3月ごろの景色で、その写実性からはスペイン絵画史上においてベラスケスが卓越した風景画家でもあったことがわかる。皇太子の明るい未来を想像させる作品であるが、本作制作から11年後の1646年、玉座を継ぐことなく皇太子は不意の病 (天然痘と推測される) に倒れ、17歳の誕生日を目前にして世を去った。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: How does Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos explain its Work?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

皇太子バルタサール・カルロスは、フェリペ4世とフランスから嫁いだ王妃イサベル・デ・ボルボンの間に1629年10月17日に生まれた。王位継承者として期待と希望をになっての誕生であった。父王フェリペ王は王子を描かせようと第1回目のイタリア滞在中であったベラスケスの帰国を心待ちにしていたという。ブエン・レティーロ宮殿の造営はそのころ始まったが、ほぼ完成した1635年にベラスケスは本作に着手した。「諸王国の間」の3点の男性騎馬肖像画では、それぞれの人物が等しくルバード (棹立ち) という統御困難な姿勢の馬にまたがり、黒い帽子を被り、右手に指揮棒を持ち、小さな剣を左腰に差し、胸甲の上にかけたピンク色の飾り帯 (最高指揮官を示す標章) を風になびかせ、左手に手綱をとって、王国総司令官として「諸王国の間」の戦勝場面を称揚している。本作の皇太子バルタサール・カルロスは弱冠6歳であるが、スペインの未来を見据えて「諸王国の間」を支配し、右奥から左前方へ画面の外に勇躍するかのように描かれ、バロック的な構図を示している。馬の腹部が膨らんで見えるが、それはこの作品が扉の上に配置されるため鑑賞者からの仰角の遠近法を考慮しての誇張表現なのである。この時期、色彩の点でベラスケスは成熟の域に達しており、遠ざかるにつれ青の色調が深まる空気遠近法が駆使されている。パルドの森の退行する緑の奥に見える背景の山岳は旧王宮からも望まれるグアダラマ山脈の3月ごろの景色で、その写実性からはスペイン絵画史上においてベラスケスが卓越した風景画家でもあったことがわかる。皇太子の明るい未来を想像させる作品であるが、本作制作から11年後の1646年、玉座を継ぐことなく皇太子は不意の病 (天然痘と推測される) に倒れ、17歳の誕生日を目前にして世を去った。


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: In Equestrian statue of Crown Prince Baltasar Carlos, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社

皇太子バルタサール・カルロスは、フェリペ4世とフランスから嫁いだ王妃イサベル・デ・ボルボンの間に1629年10月17日に生まれた。王位継承者として期待と希望をになっての誕生であった。父王フェリペ王は王子を描かせようと第1回目のイタリア滞在中であったベラスケスの帰国を心待ちにしていたという。ブエン・レティーロ宮殿の造営はそのころ始まったが、ほぼ完成した1635年にベラスケスは本作に着手した。「諸王国の間」の3点の男性騎馬肖像画では、それぞれの人物が等しくルバード (棹立ち) という統御困難な姿勢の馬にまたがり、黒い帽子を被り、右手に指揮棒を持ち、小さな剣を左腰に差し、胸甲の上にかけたピンク色の飾り帯 (最高指揮官を示す標章) を風になびかせ、左手に手綱をとって、王国総司令官として「諸王国の間」の戦勝場面を称揚している。本作の皇太子バルタサール・カルロスは弱冠6歳であるが、スペインの未来を見据えて「諸王国の間」を支配し、右奥から左前方へ画面の外に勇躍するかのように描かれ、バロック的な構図を示している。馬の腹部が膨らんで見えるが、それはこの作品が扉の上に配置されるため鑑賞者からの仰角の遠近法を考慮しての誇張表現なのである。この時期、色彩の点でベラスケスは成熟の域に達しており、遠ざかるにつれ青の色調が深まる空気遠近法が駆使されている。パルドの森の退行する緑の奥に見える背景の山岳は旧王宮からも望まれるグアダラマ山脈の3月ごろの景色で、その写実性からはスペイン絵画史上においてベラスケスが卓越した風景画家でもあったことがわかる。皇太子の明るい未来を想像させる作品であるが、本作制作から11年後の1646年、玉座を継ぐことなく皇太子は不意の病 (天然痘と推測される) に倒れ、17歳の誕生日を目前にして世を去った。


Annunciation of the Chestello

Prompt: Focus on Annunciation of the Chestello and explain the abstract.Please output in Japanese.

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ

『チェステッロの受胎告知』（チェステッロのじゅたいこくち、伊: Annunciazione di Cestello）は、サンドロ・ボッティチェッリが1489年に制作したテンペラによる板絵で、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。銀行家である後援者のベネデット・ディ・セル・フランチェスコ・グアルディが、現在サンタ・マリア・マッダレーナ・ディ・パッツィとして知られているフィレンツェのチェステッロ修道院の教会を飾るためにボッティチェッリに委嘱した。


Annunciation of the Chestello

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Annunciation of the Chestello.Please output in Japanese.

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ

『チェステッロの受胎告知』（チェステッロのじゅたいこくち、伊: Annunciazione di Cestello）は、サンドロ・ボッティチェッリが1489年に制作したテンペラによる板絵で、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。銀行家である後援者のベネデット・ディ・セル・フランチェスコ・グアルディが、現在サンタ・マリア・マッダレーナ・ディ・パッツィとして知られているフィレンツェのチェステッロ修道院の教会を飾るためにボッティチェッリに委嘱した。


Annunciation of the Chestello

Prompt: How does Annunciation of the Chestello explain its abstract?Please output in Japanese.

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ

『チェステッロの受胎告知』（チェステッロのじゅたいこくち、伊: Annunciazione di Cestello）は、サンドロ・ボッティチェッリが1489年に制作したテンペラによる板絵で、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。銀行家である後援者のベネデット・ディ・セル・フランチェスコ・グアルディが、現在サンタ・マリア・マッダレーナ・ディ・パッツィとして知られているフィレンツェのチェステッロ修道院の教会を飾るためにボッティチェッリに委嘱した。


Annunciation of the Chestello

Prompt: In Annunciation of the Chestello, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ

『チェステッロの受胎告知』（チェステッロのじゅたいこくち、伊: Annunciazione di Cestello）は、サンドロ・ボッティチェッリが1489年に制作したテンペラによる板絵で、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。銀行家である後援者のベネデット・ディ・セル・フランチェスコ・グアルディが、現在サンタ・マリア・マッダレーナ・ディ・パッツィとして知られているフィレンツェのチェステッロ修道院の教会を飾るためにボッティチェッリに委嘱した。


Annunciation of the Chestello

Prompt: Focus on Annunciation of the Chestello and explain the Overview.Please output in Japanese.

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ

絵画の主題は受胎告知であり、大天使ガブリエルが聖母マリアを訪ねて、聖母がキリストを産むために神によって選ばれたことを彼女に「告知」している（したがって「受胎告知」となる）。もし聖母が天使の告知に対して否と言ったら人類の贖いはないが、聖母は告知を受け入れる。元の額縁の絵の下には、ルカによる福音書第1章35節からのラテン語の言葉「聖霊があなたに臨み、最高の力があなたを覆い隠します。」がある。受胎告知の主題は一般的であり、多くの芸術家によって描かれている。ボッティチェッリも何度かこの主題を取り上げており、サン・マルティーノ・アッラ・スカーラ病院のために1481年に描かれたフレスコ画の『受胎告知』（ウフィツィ美術館）、メトロポリタン美術館にある1485年の『受胎告知』、そしてケルビングローブ美術館・博物館に所蔵されている1495 - 1500年の『受胎告知』などがある。『チェステッロの受胎告知』は簡素な室内に設定され、聖母も大きく身をのけぞらせており、他の『受胎告知』とは異なっている。大きな身振りと硬直したポーズは、1490年代のボッティチェッリの特徴となる。


Annunciation of the Chestello

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Annunciation of the Chestello.Please output in Japanese.

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ

絵画の主題は受胎告知であり、大天使ガブリエルが聖母マリアを訪ねて、聖母がキリストを産むために神によって選ばれたことを彼女に「告知」している（したがって「受胎告知」となる）。もし聖母が天使の告知に対して否と言ったら人類の贖いはないが、聖母は告知を受け入れる。元の額縁の絵の下には、ルカによる福音書第1章35節からのラテン語の言葉「聖霊があなたに臨み、最高の力があなたを覆い隠します。」がある。受胎告知の主題は一般的であり、多くの芸術家によって描かれている。ボッティチェッリも何度かこの主題を取り上げており、サン・マルティーノ・アッラ・スカーラ病院のために1481年に描かれたフレスコ画の『受胎告知』（ウフィツィ美術館）、メトロポリタン美術館にある1485年の『受胎告知』、そしてケルビングローブ美術館・博物館に所蔵されている1495 - 1500年の『受胎告知』などがある。『チェステッロの受胎告知』は簡素な室内に設定され、聖母も大きく身をのけぞらせており、他の『受胎告知』とは異なっている。大きな身振りと硬直したポーズは、1490年代のボッティチェッリの特徴となる。


Annunciation of the Chestello

Prompt: How does Annunciation of the Chestello explain its Overview?Please output in Japanese.

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ

絵画の主題は受胎告知であり、大天使ガブリエルが聖母マリアを訪ねて、聖母がキリストを産むために神によって選ばれたことを彼女に「告知」している（したがって「受胎告知」となる）。もし聖母が天使の告知に対して否と言ったら人類の贖いはないが、聖母は告知を受け入れる。元の額縁の絵の下には、ルカによる福音書第1章35節からのラテン語の言葉「聖霊があなたに臨み、最高の力があなたを覆い隠します。」がある。受胎告知の主題は一般的であり、多くの芸術家によって描かれている。ボッティチェッリも何度かこの主題を取り上げており、サン・マルティーノ・アッラ・スカーラ病院のために1481年に描かれたフレスコ画の『受胎告知』（ウフィツィ美術館）、メトロポリタン美術館にある1485年の『受胎告知』、そしてケルビングローブ美術館・博物館に所蔵されている1495 - 1500年の『受胎告知』などがある。『チェステッロの受胎告知』は簡素な室内に設定され、聖母も大きく身をのけぞらせており、他の『受胎告知』とは異なっている。大きな身振りと硬直したポーズは、1490年代のボッティチェッリの特徴となる。


Annunciation of the Chestello

Prompt: In Annunciation of the Chestello, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ

絵画の主題は受胎告知であり、大天使ガブリエルが聖母マリアを訪ねて、聖母がキリストを産むために神によって選ばれたことを彼女に「告知」している（したがって「受胎告知」となる）。もし聖母が天使の告知に対して否と言ったら人類の贖いはないが、聖母は告知を受け入れる。元の額縁の絵の下には、ルカによる福音書第1章35節からのラテン語の言葉「聖霊があなたに臨み、最高の力があなたを覆い隠します。」がある。受胎告知の主題は一般的であり、多くの芸術家によって描かれている。ボッティチェッリも何度かこの主題を取り上げており、サン・マルティーノ・アッラ・スカーラ病院のために1481年に描かれたフレスコ画の『受胎告知』（ウフィツィ美術館）、メトロポリタン美術館にある1485年の『受胎告知』、そしてケルビングローブ美術館・博物館に所蔵されている1495 - 1500年の『受胎告知』などがある。『チェステッロの受胎告知』は簡素な室内に設定され、聖母も大きく身をのけぞらせており、他の『受胎告知』とは異なっている。大きな身振りと硬直したポーズは、1490年代のボッティチェッリの特徴となる。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Odalisque with a Slave.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

『奴隷のいるオダリスク』（どれいのいるオダリスク、仏: L'Odalisque à l'esclave, 英: Odalisque with Slave）は、フランスの新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1839年から1840年に制作した絵画である。油彩。主題はオスマン帝国のハレムで奉仕した女奴隷（オダリスク）から取られている。アングルのオリエンタリズム絵画を代表する作品の1つで、本作品はその中でも特に官能美の追求、考え抜かれた構図と色彩配置で際立っている。友人でありパトロンであったシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの注文で制作された。現在はマサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード大学付属のフォッグ美術館に所蔵されている。また2年後に制作されたヴァリアントがメリーランド州ボルティモアのウォルターズ美術館に所蔵されている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: How does The Odalisque with a Slave explain its abstract?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

『奴隷のいるオダリスク』（どれいのいるオダリスク、仏: L'Odalisque à l'esclave, 英: Odalisque with Slave）は、フランスの新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1839年から1840年に制作した絵画である。油彩。主題はオスマン帝国のハレムで奉仕した女奴隷（オダリスク）から取られている。アングルのオリエンタリズム絵画を代表する作品の1つで、本作品はその中でも特に官能美の追求、考え抜かれた構図と色彩配置で際立っている。友人でありパトロンであったシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの注文で制作された。現在はマサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード大学付属のフォッグ美術館に所蔵されている。また2年後に制作されたヴァリアントがメリーランド州ボルティモアのウォルターズ美術館に所蔵されている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In The Odalisque with a Slave, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

『奴隷のいるオダリスク』（どれいのいるオダリスク、仏: L'Odalisque à l'esclave, 英: Odalisque with Slave）は、フランスの新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1839年から1840年に制作した絵画である。油彩。主題はオスマン帝国のハレムで奉仕した女奴隷（オダリスク）から取られている。アングルのオリエンタリズム絵画を代表する作品の1つで、本作品はその中でも特に官能美の追求、考え抜かれた構図と色彩配置で際立っている。友人でありパトロンであったシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの注文で制作された。現在はマサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード大学付属のフォッグ美術館に所蔵されている。また2年後に制作されたヴァリアントがメリーランド州ボルティモアのウォルターズ美術館に所蔵されている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Focus on The Odalisque with a Slave and explain the Production background.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

本作品はもともと、アングルがまだイタリアで『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）を制作していた1821年に、シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユから依頼されたものである。しかし『ルイ13世の誓願』が成功した以降のアングルは、国家から複数の公的発注を受けたことに加えて、公的なポストに就いたことにより多忙を極めていた。そのためアングルがフランスを去り、フランス・アカデミーの院長としてローマに赴いた数年後にようやく着手されることになった。オリエンタリズム絵画は18世紀末にフランス画壇に登場した。それ以降19世紀を通じて多くの絵画が描かれた。アングルも早くからオリエンタリズムに関心を寄せていた画家であり、その萌芽はイタリア留学時代の『浴女』（La Grande Baigneuse, 1808年）にすでに現れ、『グランド・オダリスク』（La Grande Odalisque, 1814年）ではっきり顕在化し、その後も『小さな浴女、ハレムの内部』（La petite baigneuse. Intérieur de harem, 1828年）、本作品と制作を続け、最終的に『トルコ風呂』（Le Bain Turc, 1862年）へと発展した主題であった。マルコットから依頼された時期はちょうど『グランド・オダリスク』と『小さな浴女、ハレムの内部』の中間にあたる。しかし本作品以前にアングルが描いたオリエンタリズムの絵画は公的な成功を収めていない。その一方で、ロマン主義の旗手ウジェーヌ・ドラクロワは、本作品よりも早い1834年に『アルジェの女たち』（Femmes d'Alger dans leur appartement）を制作し、サロンで好評を博したうえに、国家買い上げとなった。このドラクロワの成功はアングルの創作意欲を掻き立てた可能性がある。いずれにせよ、アングルが本作品の最初の構想を練るのは、ようやく1839年頃になってからであった。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Explain the Production background of this artwork, The Odalisque with a Slave.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ヴィクトリア&アルバート博物館

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ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

本作品はもともと、アングルがまだイタリアで『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）を制作していた1821年に、シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユから依頼されたものである。しかし『ルイ13世の誓願』が成功した以降のアングルは、国家から複数の公的発注を受けたことに加えて、公的なポストに就いたことにより多忙を極めていた。そのためアングルがフランスを去り、フランス・アカデミーの院長としてローマに赴いた数年後にようやく着手されることになった。オリエンタリズム絵画は18世紀末にフランス画壇に登場した。それ以降19世紀を通じて多くの絵画が描かれた。アングルも早くからオリエンタリズムに関心を寄せていた画家であり、その萌芽はイタリア留学時代の『浴女』（La Grande Baigneuse, 1808年）にすでに現れ、『グランド・オダリスク』（La Grande Odalisque, 1814年）ではっきり顕在化し、その後も『小さな浴女、ハレムの内部』（La petite baigneuse. Intérieur de harem, 1828年）、本作品と制作を続け、最終的に『トルコ風呂』（Le Bain Turc, 1862年）へと発展した主題であった。マルコットから依頼された時期はちょうど『グランド・オダリスク』と『小さな浴女、ハレムの内部』の中間にあたる。しかし本作品以前にアングルが描いたオリエンタリズムの絵画は公的な成功を収めていない。その一方で、ロマン主義の旗手ウジェーヌ・ドラクロワは、本作品よりも早い1834年に『アルジェの女たち』（Femmes d'Alger dans leur appartement）を制作し、サロンで好評を博したうえに、国家買い上げとなった。このドラクロワの成功はアングルの創作意欲を掻き立てた可能性がある。いずれにせよ、アングルが本作品の最初の構想を練るのは、ようやく1839年頃になってからであった。


The Odalisque with a Slave

Prompt: How does The Odalisque with a Slave explain its Production background?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ヴィクトリア&アルバート博物館

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ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

本作品はもともと、アングルがまだイタリアで『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）を制作していた1821年に、シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユから依頼されたものである。しかし『ルイ13世の誓願』が成功した以降のアングルは、国家から複数の公的発注を受けたことに加えて、公的なポストに就いたことにより多忙を極めていた。そのためアングルがフランスを去り、フランス・アカデミーの院長としてローマに赴いた数年後にようやく着手されることになった。オリエンタリズム絵画は18世紀末にフランス画壇に登場した。それ以降19世紀を通じて多くの絵画が描かれた。アングルも早くからオリエンタリズムに関心を寄せていた画家であり、その萌芽はイタリア留学時代の『浴女』（La Grande Baigneuse, 1808年）にすでに現れ、『グランド・オダリスク』（La Grande Odalisque, 1814年）ではっきり顕在化し、その後も『小さな浴女、ハレムの内部』（La petite baigneuse. Intérieur de harem, 1828年）、本作品と制作を続け、最終的に『トルコ風呂』（Le Bain Turc, 1862年）へと発展した主題であった。マルコットから依頼された時期はちょうど『グランド・オダリスク』と『小さな浴女、ハレムの内部』の中間にあたる。しかし本作品以前にアングルが描いたオリエンタリズムの絵画は公的な成功を収めていない。その一方で、ロマン主義の旗手ウジェーヌ・ドラクロワは、本作品よりも早い1834年に『アルジェの女たち』（Femmes d'Alger dans leur appartement）を制作し、サロンで好評を博したうえに、国家買い上げとなった。このドラクロワの成功はアングルの創作意欲を掻き立てた可能性がある。いずれにせよ、アングルが本作品の最初の構想を練るのは、ようやく1839年頃になってからであった。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In The Odalisque with a Slave, how is the Production background discussed?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

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シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

本作品はもともと、アングルがまだイタリアで『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）を制作していた1821年に、シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユから依頼されたものである。しかし『ルイ13世の誓願』が成功した以降のアングルは、国家から複数の公的発注を受けたことに加えて、公的なポストに就いたことにより多忙を極めていた。そのためアングルがフランスを去り、フランス・アカデミーの院長としてローマに赴いた数年後にようやく着手されることになった。オリエンタリズム絵画は18世紀末にフランス画壇に登場した。それ以降19世紀を通じて多くの絵画が描かれた。アングルも早くからオリエンタリズムに関心を寄せていた画家であり、その萌芽はイタリア留学時代の『浴女』（La Grande Baigneuse, 1808年）にすでに現れ、『グランド・オダリスク』（La Grande Odalisque, 1814年）ではっきり顕在化し、その後も『小さな浴女、ハレムの内部』（La petite baigneuse. Intérieur de harem, 1828年）、本作品と制作を続け、最終的に『トルコ風呂』（Le Bain Turc, 1862年）へと発展した主題であった。マルコットから依頼された時期はちょうど『グランド・オダリスク』と『小さな浴女、ハレムの内部』の中間にあたる。しかし本作品以前にアングルが描いたオリエンタリズムの絵画は公的な成功を収めていない。その一方で、ロマン主義の旗手ウジェーヌ・ドラクロワは、本作品よりも早い1834年に『アルジェの女たち』（Femmes d'Alger dans leur appartement）を制作し、サロンで好評を博したうえに、国家買い上げとなった。このドラクロワの成功はアングルの創作意欲を掻き立てた可能性がある。いずれにせよ、アングルが本作品の最初の構想を練るのは、ようやく1839年頃になってからであった。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Focus on The Odalisque with a Slave and explain the Work.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

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シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

アングルはハレムの一室で身を横たえる女奴隷を描いている。閉ざされた室内は薄暗く、東方的な種々の装飾模様で覆われ、その中で女奴隷の白い肢体が美しく輝いている。室内には彼女のほかに東洋の弦楽器を弾く女性の召使いと、監視役の黒人の宦官が立っている。彼女たちと宦官の間は欄干で仕切られ、宦官は女奴隷が寝そべる空間の外側に立っている。画面左の白い台の上にはスルターンの赤い帽子と衣装が置かれており、画面の外にこの部屋を訪れている男性の存在が示唆されている。画面の中央と右下隅には、それぞれ香炉と水パイプのタバコが置かれ、画面左奥には噴水が見える。トルコのハレムでは、コーカサス地方出身のチェルケス人女性が好まれ、黒人の宦官によって厳重に警備された。そのため本作品のようなハレムにおける人種の対比は、アングルの他にもしばしば見出すことができる。アングルは鑑賞者の五感を刺激するために様々な仕掛けを配置している。たとえば女召使いの弦楽器は軽やかな弦の音色を、噴水は静かに流れ落ちる水の音を想像させる。同様に、香炉や水パイプを描くことで、室内を漂う香りを想像させる。さらに画面に描かれていないスルタンの存在を示唆することにより、画面の外側からハレムを覗き見る鑑賞者と、絵画の中に描かれていない男性とを同一化し、鑑賞者を絵画世界に引き込む効果を画面に与えている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Odalisque with a Slave.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

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ヴィクトリア&アルバート博物館

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ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

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シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

アングルはハレムの一室で身を横たえる女奴隷を描いている。閉ざされた室内は薄暗く、東方的な種々の装飾模様で覆われ、その中で女奴隷の白い肢体が美しく輝いている。室内には彼女のほかに東洋の弦楽器を弾く女性の召使いと、監視役の黒人の宦官が立っている。彼女たちと宦官の間は欄干で仕切られ、宦官は女奴隷が寝そべる空間の外側に立っている。画面左の白い台の上にはスルターンの赤い帽子と衣装が置かれており、画面の外にこの部屋を訪れている男性の存在が示唆されている。画面の中央と右下隅には、それぞれ香炉と水パイプのタバコが置かれ、画面左奥には噴水が見える。トルコのハレムでは、コーカサス地方出身のチェルケス人女性が好まれ、黒人の宦官によって厳重に警備された。そのため本作品のようなハレムにおける人種の対比は、アングルの他にもしばしば見出すことができる。アングルは鑑賞者の五感を刺激するために様々な仕掛けを配置している。たとえば女召使いの弦楽器は軽やかな弦の音色を、噴水は静かに流れ落ちる水の音を想像させる。同様に、香炉や水パイプを描くことで、室内を漂う香りを想像させる。さらに画面に描かれていないスルタンの存在を示唆することにより、画面の外側からハレムを覗き見る鑑賞者と、絵画の中に描かれていない男性とを同一化し、鑑賞者を絵画世界に引き込む効果を画面に与えている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: How does The Odalisque with a Slave explain its Work?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

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メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

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シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

アングルはハレムの一室で身を横たえる女奴隷を描いている。閉ざされた室内は薄暗く、東方的な種々の装飾模様で覆われ、その中で女奴隷の白い肢体が美しく輝いている。室内には彼女のほかに東洋の弦楽器を弾く女性の召使いと、監視役の黒人の宦官が立っている。彼女たちと宦官の間は欄干で仕切られ、宦官は女奴隷が寝そべる空間の外側に立っている。画面左の白い台の上にはスルターンの赤い帽子と衣装が置かれており、画面の外にこの部屋を訪れている男性の存在が示唆されている。画面の中央と右下隅には、それぞれ香炉と水パイプのタバコが置かれ、画面左奥には噴水が見える。トルコのハレムでは、コーカサス地方出身のチェルケス人女性が好まれ、黒人の宦官によって厳重に警備された。そのため本作品のようなハレムにおける人種の対比は、アングルの他にもしばしば見出すことができる。アングルは鑑賞者の五感を刺激するために様々な仕掛けを配置している。たとえば女召使いの弦楽器は軽やかな弦の音色を、噴水は静かに流れ落ちる水の音を想像させる。同様に、香炉や水パイプを描くことで、室内を漂う香りを想像させる。さらに画面に描かれていないスルタンの存在を示唆することにより、画面の外側からハレムを覗き見る鑑賞者と、絵画の中に描かれていない男性とを同一化し、鑑賞者を絵画世界に引き込む効果を画面に与えている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In The Odalisque with a Slave, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

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メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

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Category:ドミニク・アングルの絵画

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2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

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Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

アングルはハレムの一室で身を横たえる女奴隷を描いている。閉ざされた室内は薄暗く、東方的な種々の装飾模様で覆われ、その中で女奴隷の白い肢体が美しく輝いている。室内には彼女のほかに東洋の弦楽器を弾く女性の召使いと、監視役の黒人の宦官が立っている。彼女たちと宦官の間は欄干で仕切られ、宦官は女奴隷が寝そべる空間の外側に立っている。画面左の白い台の上にはスルターンの赤い帽子と衣装が置かれており、画面の外にこの部屋を訪れている男性の存在が示唆されている。画面の中央と右下隅には、それぞれ香炉と水パイプのタバコが置かれ、画面左奥には噴水が見える。トルコのハレムでは、コーカサス地方出身のチェルケス人女性が好まれ、黒人の宦官によって厳重に警備された。そのため本作品のようなハレムにおける人種の対比は、アングルの他にもしばしば見出すことができる。アングルは鑑賞者の五感を刺激するために様々な仕掛けを配置している。たとえば女召使いの弦楽器は軽やかな弦の音色を、噴水は静かに流れ落ちる水の音を想像させる。同様に、香炉や水パイプを描くことで、室内を漂う香りを想像させる。さらに画面に描かれていないスルタンの存在を示唆することにより、画面の外側からハレムを覗き見る鑑賞者と、絵画の中に描かれていない男性とを同一化し、鑑賞者を絵画世界に引き込む効果を画面に与えている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In the context of The Odalisque with a Slave, explain the Production and the Work.Please output in Japanese.

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エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

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本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

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パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

アングル美術館に所蔵されている1839年頃の最初の構想を描いた素描（Inv. 867. 2029）を見ると、若干の差異はあるものの、横臥する女奴隷と楽器を弾く女召使いはこの段階でポーズ・配置ともにほぼ定まっている。ただし、黒人の宦官の姿はなく、代わりに画面左に3人の女性が配置されている。完成作ではこれらの女性像は削られた。画面上部には作品名について6通りの案が記されている。アングルは絵画を、ディテールの1つ１つにいたるまで、厳格な新古典主義の線と構図、色彩と形態の支配下に置いている。制作においては、アングルは重要でない部分や、建築物、室内の調度品などを、自ら習作を描いた後に若い学生たちに描かせていた。これによって多忙の中でも自身の作品の制作を進めるとともに、学生たちに貴重な経験を積む機会を与えていた。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Explain the Production about the Work of this artwork, The Odalisque with a Slave.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

アングル美術館に所蔵されている1839年頃の最初の構想を描いた素描（Inv. 867. 2029）を見ると、若干の差異はあるものの、横臥する女奴隷と楽器を弾く女召使いはこの段階でポーズ・配置ともにほぼ定まっている。ただし、黒人の宦官の姿はなく、代わりに画面左に3人の女性が配置されている。完成作ではこれらの女性像は削られた。画面上部には作品名について6通りの案が記されている。アングルは絵画を、ディテールの1つ１つにいたるまで、厳格な新古典主義の線と構図、色彩と形態の支配下に置いている。制作においては、アングルは重要でない部分や、建築物、室内の調度品などを、自ら習作を描いた後に若い学生たちに描かせていた。これによって多忙の中でも自身の作品の制作を進めるとともに、学生たちに貴重な経験を積む機会を与えていた。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In The Odalisque with a Slave, how is the Production of the Work explained?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

アングル美術館に所蔵されている1839年頃の最初の構想を描いた素描（Inv. 867. 2029）を見ると、若干の差異はあるものの、横臥する女奴隷と楽器を弾く女召使いはこの段階でポーズ・配置ともにほぼ定まっている。ただし、黒人の宦官の姿はなく、代わりに画面左に3人の女性が配置されている。完成作ではこれらの女性像は削られた。画面上部には作品名について6通りの案が記されている。アングルは絵画を、ディテールの1つ１つにいたるまで、厳格な新古典主義の線と構図、色彩と形態の支配下に置いている。制作においては、アングルは重要でない部分や、建築物、室内の調度品などを、自ら習作を描いた後に若い学生たちに描かせていた。これによって多忙の中でも自身の作品の制作を進めるとともに、学生たちに貴重な経験を積む機会を与えていた。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Describe the characteristics of the Production in The Odalisque with a Slave's Work.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

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ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

アングル美術館に所蔵されている1839年頃の最初の構想を描いた素描（Inv. 867. 2029）を見ると、若干の差異はあるものの、横臥する女奴隷と楽器を弾く女召使いはこの段階でポーズ・配置ともにほぼ定まっている。ただし、黒人の宦官の姿はなく、代わりに画面左に3人の女性が配置されている。完成作ではこれらの女性像は削られた。画面上部には作品名について6通りの案が記されている。アングルは絵画を、ディテールの1つ１つにいたるまで、厳格な新古典主義の線と構図、色彩と形態の支配下に置いている。制作においては、アングルは重要でない部分や、建築物、室内の調度品などを、自ら習作を描いた後に若い学生たちに描かせていた。これによって多忙の中でも自身の作品の制作を進めるとともに、学生たちに貴重な経験を積む機会を与えていた。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In the context of The Odalisque with a Slave, explain the The source of painting and the Work.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

このように異国趣味の絵画を作り上げたアングルであったが、ドラクロワとは対照的にオリエント諸国を一度も訪れなかった。そのアングルに大きな影響を与えたのは、イギリスの外交官の妻として実際にトルコに滞在したメアリー・ウォートリー・モンタギューの書簡集（1763年）や、異国趣味の版画集であった。アングルはこれらの情報源をもとに、ヨーロッパ人によって表徴されたオリエントを描いた。横臥して眠る女性像については、アングルが長年にわたって追求したモチーフの1つで、その原型は1808年頃に制作された『ナポリの眠る女』（La Dormeuse de Naples）まで遡ると言われている。この作品は現在所在が分からなくなっているが、習作とされる油彩画『眠るオダリスク』（Odalisque dormant）がロンドンのヴィクトリア&アルバート美術館に所蔵されており、両作品を比較すると、上半身に多少の違いがあるが、それ以外に大きな変化はなく、基本的に同一の図像であることが分かる。アングルは本作品以降もポーズをわずかに変更して『ユピテルとアンティオペ』（Jupiter et Antiope）を描いている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Explain the The source of painting about the Work of this artwork, The Odalisque with a Slave.Please output in Japanese.

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ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

このように異国趣味の絵画を作り上げたアングルであったが、ドラクロワとは対照的にオリエント諸国を一度も訪れなかった。そのアングルに大きな影響を与えたのは、イギリスの外交官の妻として実際にトルコに滞在したメアリー・ウォートリー・モンタギューの書簡集（1763年）や、異国趣味の版画集であった。アングルはこれらの情報源をもとに、ヨーロッパ人によって表徴されたオリエントを描いた。横臥して眠る女性像については、アングルが長年にわたって追求したモチーフの1つで、その原型は1808年頃に制作された『ナポリの眠る女』（La Dormeuse de Naples）まで遡ると言われている。この作品は現在所在が分からなくなっているが、習作とされる油彩画『眠るオダリスク』（Odalisque dormant）がロンドンのヴィクトリア&アルバート美術館に所蔵されており、両作品を比較すると、上半身に多少の違いがあるが、それ以外に大きな変化はなく、基本的に同一の図像であることが分かる。アングルは本作品以降もポーズをわずかに変更して『ユピテルとアンティオペ』（Jupiter et Antiope）を描いている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In The Odalisque with a Slave, how is the The source of painting of the Work explained?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

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ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

このように異国趣味の絵画を作り上げたアングルであったが、ドラクロワとは対照的にオリエント諸国を一度も訪れなかった。そのアングルに大きな影響を与えたのは、イギリスの外交官の妻として実際にトルコに滞在したメアリー・ウォートリー・モンタギューの書簡集（1763年）や、異国趣味の版画集であった。アングルはこれらの情報源をもとに、ヨーロッパ人によって表徴されたオリエントを描いた。横臥して眠る女性像については、アングルが長年にわたって追求したモチーフの1つで、その原型は1808年頃に制作された『ナポリの眠る女』（La Dormeuse de Naples）まで遡ると言われている。この作品は現在所在が分からなくなっているが、習作とされる油彩画『眠るオダリスク』（Odalisque dormant）がロンドンのヴィクトリア&アルバート美術館に所蔵されており、両作品を比較すると、上半身に多少の違いがあるが、それ以外に大きな変化はなく、基本的に同一の図像であることが分かる。アングルは本作品以降もポーズをわずかに変更して『ユピテルとアンティオペ』（Jupiter et Antiope）を描いている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Describe the characteristics of the The source of painting in The Odalisque with a Slave's Work.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

このように異国趣味の絵画を作り上げたアングルであったが、ドラクロワとは対照的にオリエント諸国を一度も訪れなかった。そのアングルに大きな影響を与えたのは、イギリスの外交官の妻として実際にトルコに滞在したメアリー・ウォートリー・モンタギューの書簡集（1763年）や、異国趣味の版画集であった。アングルはこれらの情報源をもとに、ヨーロッパ人によって表徴されたオリエントを描いた。横臥して眠る女性像については、アングルが長年にわたって追求したモチーフの1つで、その原型は1808年頃に制作された『ナポリの眠る女』（La Dormeuse de Naples）まで遡ると言われている。この作品は現在所在が分からなくなっているが、習作とされる油彩画『眠るオダリスク』（Odalisque dormant）がロンドンのヴィクトリア&アルバート美術館に所蔵されており、両作品を比較すると、上半身に多少の違いがあるが、それ以外に大きな変化はなく、基本的に同一の図像であることが分かる。アングルは本作品以降もポーズをわずかに変更して『ユピテルとアンティオペ』（Jupiter et Antiope）を描いている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Focus on The Odalisque with a Slave and explain the Biography.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユがアングルに本作品を発注したのは1821年のことであり、アングルがパリのマルコットに絵画を送ったとき、約20年の歳月が経過していた。絵画はパリに届けられるとマルコットの邸宅で絵画を見た批評家たちの間で話題を呼び、1845年に公開されると広く称賛された。とりわけ大きな反響の1つは、ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世から絵画の依頼を受けたことであった。さらに1855年の第1回パリ万国博覧会にも出品された。マルコットの死後、絵画はしばしば売却されたが、1875年までは多くの場合マルコット一族の間に留まっていた。絵画はマルコットの息子のルイ＝マリー＝ジョセフ・マルコット（Louis-Marie-Joseph Marcotte）が相続したが、アングルの死後の1867年4月27日に、オテル・ドゥルオーが開催したアングルの競売で売りに出した。マルコットはその絵画を買い入れて、妻の兄弟ルイ・アギロン（Louis Aguillon）に売却した。その後、絵画を所有したのは美術コレクターのフィリップ・ヘリオドール・マリー・マルコット・ド・キヴィエール（Philippe Héliodore Marie Marcotte de Quivières）であり、彼が死去するとそのコレクションは、やはり美術コレクターであった息子ルイ・マルコット・ド・キヴィエールに相続された。しかし彼は1875年に本作品を含む父のコレクションをオテル・ドゥルオーを通じて売却。1911年には、ギュスターヴ・ペレール（Gustave Pereire）が所有者となった。その後、1935年に絵画を入手した風景画家・美術コレクターのキャロル・サージェント・タイソン（Carroll Sargent Tyson）はウィルデンスタイン&カンパニーを通じてグレンヴィル・L・ウィンスロップに売却。1943年のウィンスロップの死後、他のコレクションとともにフォッグ美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Explain the Biography of this artwork, The Odalisque with a Slave.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユがアングルに本作品を発注したのは1821年のことであり、アングルがパリのマルコットに絵画を送ったとき、約20年の歳月が経過していた。絵画はパリに届けられるとマルコットの邸宅で絵画を見た批評家たちの間で話題を呼び、1845年に公開されると広く称賛された。とりわけ大きな反響の1つは、ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世から絵画の依頼を受けたことであった。さらに1855年の第1回パリ万国博覧会にも出品された。マルコットの死後、絵画はしばしば売却されたが、1875年までは多くの場合マルコット一族の間に留まっていた。絵画はマルコットの息子のルイ＝マリー＝ジョセフ・マルコット（Louis-Marie-Joseph Marcotte）が相続したが、アングルの死後の1867年4月27日に、オテル・ドゥルオーが開催したアングルの競売で売りに出した。マルコットはその絵画を買い入れて、妻の兄弟ルイ・アギロン（Louis Aguillon）に売却した。その後、絵画を所有したのは美術コレクターのフィリップ・ヘリオドール・マリー・マルコット・ド・キヴィエール（Philippe Héliodore Marie Marcotte de Quivières）であり、彼が死去するとそのコレクションは、やはり美術コレクターであった息子ルイ・マルコット・ド・キヴィエールに相続された。しかし彼は1875年に本作品を含む父のコレクションをオテル・ドゥルオーを通じて売却。1911年には、ギュスターヴ・ペレール（Gustave Pereire）が所有者となった。その後、1935年に絵画を入手した風景画家・美術コレクターのキャロル・サージェント・タイソン（Carroll Sargent Tyson）はウィルデンスタイン&カンパニーを通じてグレンヴィル・L・ウィンスロップに売却。1943年のウィンスロップの死後、他のコレクションとともにフォッグ美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: How does The Odalisque with a Slave explain its Biography?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユがアングルに本作品を発注したのは1821年のことであり、アングルがパリのマルコットに絵画を送ったとき、約20年の歳月が経過していた。絵画はパリに届けられるとマルコットの邸宅で絵画を見た批評家たちの間で話題を呼び、1845年に公開されると広く称賛された。とりわけ大きな反響の1つは、ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世から絵画の依頼を受けたことであった。さらに1855年の第1回パリ万国博覧会にも出品された。マルコットの死後、絵画はしばしば売却されたが、1875年までは多くの場合マルコット一族の間に留まっていた。絵画はマルコットの息子のルイ＝マリー＝ジョセフ・マルコット（Louis-Marie-Joseph Marcotte）が相続したが、アングルの死後の1867年4月27日に、オテル・ドゥルオーが開催したアングルの競売で売りに出した。マルコットはその絵画を買い入れて、妻の兄弟ルイ・アギロン（Louis Aguillon）に売却した。その後、絵画を所有したのは美術コレクターのフィリップ・ヘリオドール・マリー・マルコット・ド・キヴィエール（Philippe Héliodore Marie Marcotte de Quivières）であり、彼が死去するとそのコレクションは、やはり美術コレクターであった息子ルイ・マルコット・ド・キヴィエールに相続された。しかし彼は1875年に本作品を含む父のコレクションをオテル・ドゥルオーを通じて売却。1911年には、ギュスターヴ・ペレール（Gustave Pereire）が所有者となった。その後、1935年に絵画を入手した風景画家・美術コレクターのキャロル・サージェント・タイソン（Carroll Sargent Tyson）はウィルデンスタイン&カンパニーを通じてグレンヴィル・L・ウィンスロップに売却。1943年のウィンスロップの死後、他のコレクションとともにフォッグ美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In The Odalisque with a Slave, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユがアングルに本作品を発注したのは1821年のことであり、アングルがパリのマルコットに絵画を送ったとき、約20年の歳月が経過していた。絵画はパリに届けられるとマルコットの邸宅で絵画を見た批評家たちの間で話題を呼び、1845年に公開されると広く称賛された。とりわけ大きな反響の1つは、ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世から絵画の依頼を受けたことであった。さらに1855年の第1回パリ万国博覧会にも出品された。マルコットの死後、絵画はしばしば売却されたが、1875年までは多くの場合マルコット一族の間に留まっていた。絵画はマルコットの息子のルイ＝マリー＝ジョセフ・マルコット（Louis-Marie-Joseph Marcotte）が相続したが、アングルの死後の1867年4月27日に、オテル・ドゥルオーが開催したアングルの競売で売りに出した。マルコットはその絵画を買い入れて、妻の兄弟ルイ・アギロン（Louis Aguillon）に売却した。その後、絵画を所有したのは美術コレクターのフィリップ・ヘリオドール・マリー・マルコット・ド・キヴィエール（Philippe Héliodore Marie Marcotte de Quivières）であり、彼が死去するとそのコレクションは、やはり美術コレクターであった息子ルイ・マルコット・ド・キヴィエールに相続された。しかし彼は1875年に本作品を含む父のコレクションをオテル・ドゥルオーを通じて売却。1911年には、ギュスターヴ・ペレール（Gustave Pereire）が所有者となった。その後、1935年に絵画を入手した風景画家・美術コレクターのキャロル・サージェント・タイソン（Carroll Sargent Tyson）はウィルデンスタイン&カンパニーを通じてグレンヴィル・L・ウィンスロップに売却。1943年のウィンスロップの死後、他のコレクションとともにフォッグ美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In the context of The Odalisque with a Slave, explain the Baltimore Edition and the Other version.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世の求めによって2年後の1842年に制作された。サイズは最初のバージョンとほぼ同じで、人物の配置などをほとんど変えることなく用いている。大きく異なっているのは背景で、ウィンスロップ版では絵画の登場人物たちは閉じた空間の中に描かれていたが、この作品では背景に庭園が描かれ、開放的な画面となっている。制作ではアングルは弟子のポール・フランドリンの手を借りている。その後の経緯は不明だが、ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド男爵、サー・フィリップ・サスーンらが所有したのち、ウィルデンスタイン&カンパニーが取得。1925年にボルティモアの美術コレクター、ヘンリー・ウォルターズが購入した。その後、ヘンリー・ウォルターが死去した1931年にウォルターズ美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Explain the Baltimore Edition about the Other version of this artwork, The Odalisque with a Slave.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世の求めによって2年後の1842年に制作された。サイズは最初のバージョンとほぼ同じで、人物の配置などをほとんど変えることなく用いている。大きく異なっているのは背景で、ウィンスロップ版では絵画の登場人物たちは閉じた空間の中に描かれていたが、この作品では背景に庭園が描かれ、開放的な画面となっている。制作ではアングルは弟子のポール・フランドリンの手を借りている。その後の経緯は不明だが、ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド男爵、サー・フィリップ・サスーンらが所有したのち、ウィルデンスタイン&カンパニーが取得。1925年にボルティモアの美術コレクター、ヘンリー・ウォルターズが購入した。その後、ヘンリー・ウォルターが死去した1931年にウォルターズ美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In The Odalisque with a Slave, how is the Baltimore Edition of the Other version explained?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世の求めによって2年後の1842年に制作された。サイズは最初のバージョンとほぼ同じで、人物の配置などをほとんど変えることなく用いている。大きく異なっているのは背景で、ウィンスロップ版では絵画の登場人物たちは閉じた空間の中に描かれていたが、この作品では背景に庭園が描かれ、開放的な画面となっている。制作ではアングルは弟子のポール・フランドリンの手を借りている。その後の経緯は不明だが、ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド男爵、サー・フィリップ・サスーンらが所有したのち、ウィルデンスタイン&カンパニーが取得。1925年にボルティモアの美術コレクター、ヘンリー・ウォルターズが購入した。その後、ヘンリー・ウォルターが死去した1931年にウォルターズ美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Describe the characteristics of the Baltimore Edition in The Odalisque with a Slave's Other version.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世の求めによって2年後の1842年に制作された。サイズは最初のバージョンとほぼ同じで、人物の配置などをほとんど変えることなく用いている。大きく異なっているのは背景で、ウィンスロップ版では絵画の登場人物たちは閉じた空間の中に描かれていたが、この作品では背景に庭園が描かれ、開放的な画面となっている。制作ではアングルは弟子のポール・フランドリンの手を借りている。その後の経緯は不明だが、ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド男爵、サー・フィリップ・サスーンらが所有したのち、ウィルデンスタイン&カンパニーが取得。1925年にボルティモアの美術コレクター、ヘンリー・ウォルターズが購入した。その後、ヘンリー・ウォルターが死去した1931年にウォルターズ美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In the context of The Odalisque with a Slave, explain the Louvre edition and the Other version.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

1858年にエミール＝ルイ・ガリションに贈られた素描作品。サイズは1840年のバージョンの約2分の1。この素描は1868年に画家ウィリアム・オスーリエによってエングレーヴィングが制作された。エミール・ガリションの死後、絵画は息子のロジェ・エティエンヌ・ガリション（Roger Etienne Galichon）が相続し、彼が死去した1918年にルーヴル美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Explain the Louvre edition about the Other version of this artwork, The Odalisque with a Slave.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

1858年にエミール＝ルイ・ガリションに贈られた素描作品。サイズは1840年のバージョンの約2分の1。この素描は1868年に画家ウィリアム・オスーリエによってエングレーヴィングが制作された。エミール・ガリションの死後、絵画は息子のロジェ・エティエンヌ・ガリション（Roger Etienne Galichon）が相続し、彼が死去した1918年にルーヴル美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In The Odalisque with a Slave, how is the Louvre edition of the Other version explained?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

1858年にエミール＝ルイ・ガリションに贈られた素描作品。サイズは1840年のバージョンの約2分の1。この素描は1868年に画家ウィリアム・オスーリエによってエングレーヴィングが制作された。エミール・ガリションの死後、絵画は息子のロジェ・エティエンヌ・ガリション（Roger Etienne Galichon）が相続し、彼が死去した1918年にルーヴル美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Describe the characteristics of the Louvre edition in The Odalisque with a Slave's Other version.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

1858年にエミール＝ルイ・ガリションに贈られた素描作品。サイズは1840年のバージョンの約2分の1。この素描は1868年に画家ウィリアム・オスーリエによってエングレーヴィングが制作された。エミール・ガリションの死後、絵画は息子のロジェ・エティエンヌ・ガリション（Roger Etienne Galichon）が相続し、彼が死去した1918年にルーヴル美術館に遺贈された。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Focus on The Odalisque with a Slave and explain the Study work.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

ペンシルベニア州ブラッドフォードのハンリー・コレクション（Hanley Collection）に、水彩画による全体の構想習作が所蔵されているほか、アングル美術館、プティ・パレ美術館に習作素描が所蔵されている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: Explain the Study work of this artwork, The Odalisque with a Slave.Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

ペンシルベニア州ブラッドフォードのハンリー・コレクション（Hanley Collection）に、水彩画による全体の構想習作が所蔵されているほか、アングル美術館、プティ・パレ美術館に習作素描が所蔵されている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: How does The Odalisque with a Slave explain its Study work?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

ペンシルベニア州ブラッドフォードのハンリー・コレクション（Hanley Collection）に、水彩画による全体の構想習作が所蔵されているほか、アングル美術館、プティ・パレ美術館に習作素描が所蔵されている。


The Odalisque with a Slave

Prompt: In The Odalisque with a Slave, how is the Study work discussed?Please output in Japanese.

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー

ペンシルベニア州ブラッドフォードのハンリー・コレクション（Hanley Collection）に、水彩画による全体の構想習作が所蔵されているほか、アングル美術館、プティ・パレ美術館に習作素描が所蔵されている。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: Focus on The Allegory of Gluttony and Pleasure and explain the abstract.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

『大食と快楽の寓意』（たいしょくとかいらくのぐうい、蘭: Allegorie op de gulzigheid、英: Allegory of Gluttony and Lust）、または『不摂生の寓意』（ふせっせいのぐうい、英: An Allegory of Intemperance）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1490–1500年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。この作品はいくつかに分断された三連祭壇画の一部で、左翼パネルの下部3分の1に当たるものである。上部3分の2に当たる部分は『愚者の船』として知られる作品で、現在、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。本作は、ニューヘヴンのエール大学付属美術館に所蔵されている。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Allegory of Gluttony and Pleasure.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

『大食と快楽の寓意』（たいしょくとかいらくのぐうい、蘭: Allegorie op de gulzigheid、英: Allegory of Gluttony and Lust）、または『不摂生の寓意』（ふせっせいのぐうい、英: An Allegory of Intemperance）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1490–1500年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。この作品はいくつかに分断された三連祭壇画の一部で、左翼パネルの下部3分の1に当たるものである。上部3分の2に当たる部分は『愚者の船』として知られる作品で、現在、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。本作は、ニューヘヴンのエール大学付属美術館に所蔵されている。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: How does The Allegory of Gluttony and Pleasure explain its abstract?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

『大食と快楽の寓意』（たいしょくとかいらくのぐうい、蘭: Allegorie op de gulzigheid、英: Allegory of Gluttony and Lust）、または『不摂生の寓意』（ふせっせいのぐうい、英: An Allegory of Intemperance）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1490–1500年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。この作品はいくつかに分断された三連祭壇画の一部で、左翼パネルの下部3分の1に当たるものである。上部3分の2に当たる部分は『愚者の船』として知られる作品で、現在、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。本作は、ニューヘヴンのエール大学付属美術館に所蔵されている。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: In The Allegory of Gluttony and Pleasure, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

『大食と快楽の寓意』（たいしょくとかいらくのぐうい、蘭: Allegorie op de gulzigheid、英: Allegory of Gluttony and Lust）、または『不摂生の寓意』（ふせっせいのぐうい、英: An Allegory of Intemperance）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1490–1500年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。この作品はいくつかに分断された三連祭壇画の一部で、左翼パネルの下部3分の1に当たるものである。上部3分の2に当たる部分は『愚者の船』として知られる作品で、現在、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。本作は、ニューヘヴンのエール大学付属美術館に所蔵されている。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: Focus on The Allegory of Gluttony and Pleasure and explain the Altar painting.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『守銭奴の死』(ワシントン・ナショナル・ギャラリー) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『守銭奴の死』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『大食と快楽の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: Explain the Altar painting of this artwork, The Allegory of Gluttony and Pleasure.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『守銭奴の死』(ワシントン・ナショナル・ギャラリー) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『守銭奴の死』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『大食と快楽の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: How does The Allegory of Gluttony and Pleasure explain its Altar painting?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『守銭奴の死』(ワシントン・ナショナル・ギャラリー) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『守銭奴の死』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『大食と快楽の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: In The Allegory of Gluttony and Pleasure, how is the Altar painting discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『守銭奴の死』(ワシントン・ナショナル・ギャラリー) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『守銭奴の死』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『大食と快楽の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: Focus on The Allegory of Gluttony and Pleasure and explain the Work.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

本作の主題は『愚者の船』同様、大食と好色に対する風刺である。水面に浮かぶ酒樽にまたがり、木の枝を持ち、ラッパを吹く肥満した男が大食を端的に表している。この酒樽の男を、ピーテル・ブリューゲルは『謝肉祭と四旬節の喧嘩』 (美術史美術館、ウィーン) で用いている。ミートパイを頭にのせて泳ぐ男は、なにがなんでもミートパイを手放さないつもりのようである。一方、好色を表すモティーフは、テントの中で酒を酌み交わす男女である。「豊穣の神バッコスと農耕の女神ケレスが立ち去ると、愛の神ウェヌスは凍えてしまう」という古代ローマ時代の作家テレンティウスの警句は、中世でもよく知られていた。そして、説教者は聴衆に向かって、その意味するところとして「大食と飲酒は淫欲をかきたてる」と倦むことなく説いたのである。なお、酒を酌み交わす男女は、ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) 中の好色にも見られる光景である。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Allegory of Gluttony and Pleasure.Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

本作の主題は『愚者の船』同様、大食と好色に対する風刺である。水面に浮かぶ酒樽にまたがり、木の枝を持ち、ラッパを吹く肥満した男が大食を端的に表している。この酒樽の男を、ピーテル・ブリューゲルは『謝肉祭と四旬節の喧嘩』 (美術史美術館、ウィーン) で用いている。ミートパイを頭にのせて泳ぐ男は、なにがなんでもミートパイを手放さないつもりのようである。一方、好色を表すモティーフは、テントの中で酒を酌み交わす男女である。「豊穣の神バッコスと農耕の女神ケレスが立ち去ると、愛の神ウェヌスは凍えてしまう」という古代ローマ時代の作家テレンティウスの警句は、中世でもよく知られていた。そして、説教者は聴衆に向かって、その意味するところとして「大食と飲酒は淫欲をかきたてる」と倦むことなく説いたのである。なお、酒を酌み交わす男女は、ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) 中の好色にも見られる光景である。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: How does The Allegory of Gluttony and Pleasure explain its Work?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

本作の主題は『愚者の船』同様、大食と好色に対する風刺である。水面に浮かぶ酒樽にまたがり、木の枝を持ち、ラッパを吹く肥満した男が大食を端的に表している。この酒樽の男を、ピーテル・ブリューゲルは『謝肉祭と四旬節の喧嘩』 (美術史美術館、ウィーン) で用いている。ミートパイを頭にのせて泳ぐ男は、なにがなんでもミートパイを手放さないつもりのようである。一方、好色を表すモティーフは、テントの中で酒を酌み交わす男女である。「豊穣の神バッコスと農耕の女神ケレスが立ち去ると、愛の神ウェヌスは凍えてしまう」という古代ローマ時代の作家テレンティウスの警句は、中世でもよく知られていた。そして、説教者は聴衆に向かって、その意味するところとして「大食と飲酒は淫欲をかきたてる」と倦むことなく説いたのである。なお、酒を酌み交わす男女は、ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) 中の好色にも見られる光景である。


The Allegory of Gluttony and Pleasure

Prompt: In The Allegory of Gluttony and Pleasure, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)

本作の主題は『愚者の船』同様、大食と好色に対する風刺である。水面に浮かぶ酒樽にまたがり、木の枝を持ち、ラッパを吹く肥満した男が大食を端的に表している。この酒樽の男を、ピーテル・ブリューゲルは『謝肉祭と四旬節の喧嘩』 (美術史美術館、ウィーン) で用いている。ミートパイを頭にのせて泳ぐ男は、なにがなんでもミートパイを手放さないつもりのようである。一方、好色を表すモティーフは、テントの中で酒を酌み交わす男女である。「豊穣の神バッコスと農耕の女神ケレスが立ち去ると、愛の神ウェヌスは凍えてしまう」という古代ローマ時代の作家テレンティウスの警句は、中世でもよく知られていた。そして、説教者は聴衆に向かって、その意味するところとして「大食と飲酒は淫欲をかきたてる」と倦むことなく説いたのである。なお、酒を酌み交わす男女は、ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) 中の好色にも見られる光景である。


Holy Mother of Sorry

Prompt: Focus on Holy Mother of Sorry and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

『ソリーの聖母』（ソリーのせいぼ、伊: La Madonna Solly）として知られる『本を読む聖母子』（伊: Madonna leggente col Bambino）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、ラファエロ・サンツィオが1500年から1502年頃に制作した絵画である。油彩。ラファエロの初期の作品。『ソリーの聖母』の名前はイギリスの銀行家で美術収集家のエドワード・ソリー（1776年–1848年）が所有したことに由来している。現在はベルリンの絵画館に収蔵されている。


Holy Mother of Sorry

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Holy Mother of Sorry.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

『ソリーの聖母』（ソリーのせいぼ、伊: La Madonna Solly）として知られる『本を読む聖母子』（伊: Madonna leggente col Bambino）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、ラファエロ・サンツィオが1500年から1502年頃に制作した絵画である。油彩。ラファエロの初期の作品。『ソリーの聖母』の名前はイギリスの銀行家で美術収集家のエドワード・ソリー（1776年–1848年）が所有したことに由来している。現在はベルリンの絵画館に収蔵されている。


Holy Mother of Sorry

Prompt: How does Holy Mother of Sorry explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

『ソリーの聖母』（ソリーのせいぼ、伊: La Madonna Solly）として知られる『本を読む聖母子』（伊: Madonna leggente col Bambino）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、ラファエロ・サンツィオが1500年から1502年頃に制作した絵画である。油彩。ラファエロの初期の作品。『ソリーの聖母』の名前はイギリスの銀行家で美術収集家のエドワード・ソリー（1776年–1848年）が所有したことに由来している。現在はベルリンの絵画館に収蔵されている。


Holy Mother of Sorry

Prompt: In Holy Mother of Sorry, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

『ソリーの聖母』（ソリーのせいぼ、伊: La Madonna Solly）として知られる『本を読む聖母子』（伊: Madonna leggente col Bambino）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、ラファエロ・サンツィオが1500年から1502年頃に制作した絵画である。油彩。ラファエロの初期の作品。『ソリーの聖母』の名前はイギリスの銀行家で美術収集家のエドワード・ソリー（1776年–1848年）が所有したことに由来している。現在はベルリンの絵画館に収蔵されている。


Holy Mother of Sorry

Prompt: Focus on Holy Mother of Sorry and explain the Work.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

聖母マリアは裸の幼児キリストを膝の上に抱き、左手の手のひらにキリストの足を乗せながら、右手に持った本を開いて読んでいる。幼児キリストもまた紐で結ばれたゴシキヒワを握りながら本を見上げている。『ソリーの聖母』は絵画館が所蔵するラファエロの聖母画の中で最も初期の作品で、ラファエロが師であるペルジーノの工房で働いていたときに制作された。実際に絵画はペルジーノの影響をはっきり示している。幼児キリストの見上げるポーズはフィエーゾレのサン・ドメニコ修道院のために制作された祭壇画『洗礼者聖ヨハネと聖の間の聖母子』（Madonna col Bambino in trono tra i santi Giovanni Battista e Sebastiano）や、クレモナのサンタゴスティーノ教会の『聖母子と聖ヨハネ、聖アウグスティヌス』（La Vierge à l'Enfant entre les saints Jean et Augustin）の幼児キリストの型を借用している。ペルジーノの2作品では幼児キリストのポーズと視線は隣に立つ聖人に向けられているが、1500年代のペルジーノの聖母画のいくつかはそうした聖人を欠いているにもかかわらず、幼児キリストは同じポーズを保持している。一方、ラファエロが制作した本作品においては、聖母が手に持った祈祷書で新たに動機づけられている。ラファエロはペルジーノのウンブリア様式のなだらかな丘陵の風景の前に描かれた半身像の聖母のタイプを踏襲しているが、それにもかかわらず母と子の相互関係を描き出そうとするアプローチは新しく、ラファエロのより斬新で人間的な芸術解釈の最初の成果を示している。幼児キリストが持っている細い紐で結ばれた鳥は、アザミと荊冠の棘を食べるゴシキヒワであり、魂を象徴しており、自身の受難と復活を指し示している。ラファエロは本とゴシキヒワのモチーフを後の聖母子画でも繰り返している。ノートン・サイモン美術館の『本を持つ聖母子』（Madonna e bambino con il libro）、エルミタージュ美術館の『コネスタビレの聖母』（Madonna Conestabile）、同じく絵画館の『コロンナの聖母』（Colonna Madonna）では、聖母マリアは本を手に持っているか読書している。ウフィツィ美術館の『ヒワの聖母』（Madonna del cardellino）では、本作品と同様にどちらの要素も見られる。


Holy Mother of Sorry

Prompt: Explain the Work of this artwork, Holy Mother of Sorry.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

聖母マリアは裸の幼児キリストを膝の上に抱き、左手の手のひらにキリストの足を乗せながら、右手に持った本を開いて読んでいる。幼児キリストもまた紐で結ばれたゴシキヒワを握りながら本を見上げている。『ソリーの聖母』は絵画館が所蔵するラファエロの聖母画の中で最も初期の作品で、ラファエロが師であるペルジーノの工房で働いていたときに制作された。実際に絵画はペルジーノの影響をはっきり示している。幼児キリストの見上げるポーズはフィエーゾレのサン・ドメニコ修道院のために制作された祭壇画『洗礼者聖ヨハネと聖の間の聖母子』（Madonna col Bambino in trono tra i santi Giovanni Battista e Sebastiano）や、クレモナのサンタゴスティーノ教会の『聖母子と聖ヨハネ、聖アウグスティヌス』（La Vierge à l'Enfant entre les saints Jean et Augustin）の幼児キリストの型を借用している。ペルジーノの2作品では幼児キリストのポーズと視線は隣に立つ聖人に向けられているが、1500年代のペルジーノの聖母画のいくつかはそうした聖人を欠いているにもかかわらず、幼児キリストは同じポーズを保持している。一方、ラファエロが制作した本作品においては、聖母が手に持った祈祷書で新たに動機づけられている。ラファエロはペルジーノのウンブリア様式のなだらかな丘陵の風景の前に描かれた半身像の聖母のタイプを踏襲しているが、それにもかかわらず母と子の相互関係を描き出そうとするアプローチは新しく、ラファエロのより斬新で人間的な芸術解釈の最初の成果を示している。幼児キリストが持っている細い紐で結ばれた鳥は、アザミと荊冠の棘を食べるゴシキヒワであり、魂を象徴しており、自身の受難と復活を指し示している。ラファエロは本とゴシキヒワのモチーフを後の聖母子画でも繰り返している。ノートン・サイモン美術館の『本を持つ聖母子』（Madonna e bambino con il libro）、エルミタージュ美術館の『コネスタビレの聖母』（Madonna Conestabile）、同じく絵画館の『コロンナの聖母』（Colonna Madonna）では、聖母マリアは本を手に持っているか読書している。ウフィツィ美術館の『ヒワの聖母』（Madonna del cardellino）では、本作品と同様にどちらの要素も見られる。


Holy Mother of Sorry

Prompt: How does Holy Mother of Sorry explain its Work?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

聖母マリアは裸の幼児キリストを膝の上に抱き、左手の手のひらにキリストの足を乗せながら、右手に持った本を開いて読んでいる。幼児キリストもまた紐で結ばれたゴシキヒワを握りながら本を見上げている。『ソリーの聖母』は絵画館が所蔵するラファエロの聖母画の中で最も初期の作品で、ラファエロが師であるペルジーノの工房で働いていたときに制作された。実際に絵画はペルジーノの影響をはっきり示している。幼児キリストの見上げるポーズはフィエーゾレのサン・ドメニコ修道院のために制作された祭壇画『洗礼者聖ヨハネと聖の間の聖母子』（Madonna col Bambino in trono tra i santi Giovanni Battista e Sebastiano）や、クレモナのサンタゴスティーノ教会の『聖母子と聖ヨハネ、聖アウグスティヌス』（La Vierge à l'Enfant entre les saints Jean et Augustin）の幼児キリストの型を借用している。ペルジーノの2作品では幼児キリストのポーズと視線は隣に立つ聖人に向けられているが、1500年代のペルジーノの聖母画のいくつかはそうした聖人を欠いているにもかかわらず、幼児キリストは同じポーズを保持している。一方、ラファエロが制作した本作品においては、聖母が手に持った祈祷書で新たに動機づけられている。ラファエロはペルジーノのウンブリア様式のなだらかな丘陵の風景の前に描かれた半身像の聖母のタイプを踏襲しているが、それにもかかわらず母と子の相互関係を描き出そうとするアプローチは新しく、ラファエロのより斬新で人間的な芸術解釈の最初の成果を示している。幼児キリストが持っている細い紐で結ばれた鳥は、アザミと荊冠の棘を食べるゴシキヒワであり、魂を象徴しており、自身の受難と復活を指し示している。ラファエロは本とゴシキヒワのモチーフを後の聖母子画でも繰り返している。ノートン・サイモン美術館の『本を持つ聖母子』（Madonna e bambino con il libro）、エルミタージュ美術館の『コネスタビレの聖母』（Madonna Conestabile）、同じく絵画館の『コロンナの聖母』（Colonna Madonna）では、聖母マリアは本を手に持っているか読書している。ウフィツィ美術館の『ヒワの聖母』（Madonna del cardellino）では、本作品と同様にどちらの要素も見られる。


Holy Mother of Sorry

Prompt: In Holy Mother of Sorry, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

聖母マリアは裸の幼児キリストを膝の上に抱き、左手の手のひらにキリストの足を乗せながら、右手に持った本を開いて読んでいる。幼児キリストもまた紐で結ばれたゴシキヒワを握りながら本を見上げている。『ソリーの聖母』は絵画館が所蔵するラファエロの聖母画の中で最も初期の作品で、ラファエロが師であるペルジーノの工房で働いていたときに制作された。実際に絵画はペルジーノの影響をはっきり示している。幼児キリストの見上げるポーズはフィエーゾレのサン・ドメニコ修道院のために制作された祭壇画『洗礼者聖ヨハネと聖の間の聖母子』（Madonna col Bambino in trono tra i santi Giovanni Battista e Sebastiano）や、クレモナのサンタゴスティーノ教会の『聖母子と聖ヨハネ、聖アウグスティヌス』（La Vierge à l'Enfant entre les saints Jean et Augustin）の幼児キリストの型を借用している。ペルジーノの2作品では幼児キリストのポーズと視線は隣に立つ聖人に向けられているが、1500年代のペルジーノの聖母画のいくつかはそうした聖人を欠いているにもかかわらず、幼児キリストは同じポーズを保持している。一方、ラファエロが制作した本作品においては、聖母が手に持った祈祷書で新たに動機づけられている。ラファエロはペルジーノのウンブリア様式のなだらかな丘陵の風景の前に描かれた半身像の聖母のタイプを踏襲しているが、それにもかかわらず母と子の相互関係を描き出そうとするアプローチは新しく、ラファエロのより斬新で人間的な芸術解釈の最初の成果を示している。幼児キリストが持っている細い紐で結ばれた鳥は、アザミと荊冠の棘を食べるゴシキヒワであり、魂を象徴しており、自身の受難と復活を指し示している。ラファエロは本とゴシキヒワのモチーフを後の聖母子画でも繰り返している。ノートン・サイモン美術館の『本を持つ聖母子』（Madonna e bambino con il libro）、エルミタージュ美術館の『コネスタビレの聖母』（Madonna Conestabile）、同じく絵画館の『コロンナの聖母』（Colonna Madonna）では、聖母マリアは本を手に持っているか読書している。ウフィツィ美術館の『ヒワの聖母』（Madonna del cardellino）では、本作品と同様にどちらの要素も見られる。


Holy Mother of Sorry

Prompt: Focus on Holy Mother of Sorry and explain the Biography.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

ナポレオン戦争中にエドワード・ソリーが収集し、1821年に初期イタリアとフランドルの芸術作品の膨大なコレクションの一部としてプロイセンに売却された。これにより『テラヌオーヴァの聖母』（Madonna Terranuova）や『フォン・デア・ロップの聖母』（Von der Ropp Madonna）、『ディオタッレーヴィの聖母』（Madonna Diotallevi）、『コロンナの聖母』とともに、絵画館が所蔵する5つのラファエロの聖母画の１つとなった。


Holy Mother of Sorry

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Holy Mother of Sorry.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

ナポレオン戦争中にエドワード・ソリーが収集し、1821年に初期イタリアとフランドルの芸術作品の膨大なコレクションの一部としてプロイセンに売却された。これにより『テラヌオーヴァの聖母』（Madonna Terranuova）や『フォン・デア・ロップの聖母』（Von der Ropp Madonna）、『ディオタッレーヴィの聖母』（Madonna Diotallevi）、『コロンナの聖母』とともに、絵画館が所蔵する5つのラファエロの聖母画の１つとなった。


Holy Mother of Sorry

Prompt: How does Holy Mother of Sorry explain its Biography?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

ナポレオン戦争中にエドワード・ソリーが収集し、1821年に初期イタリアとフランドルの芸術作品の膨大なコレクションの一部としてプロイセンに売却された。これにより『テラヌオーヴァの聖母』（Madonna Terranuova）や『フォン・デア・ロップの聖母』（Von der Ropp Madonna）、『ディオタッレーヴィの聖母』（Madonna Diotallevi）、『コロンナの聖母』とともに、絵画館が所蔵する5つのラファエロの聖母画の１つとなった。


Holy Mother of Sorry

Prompt: In Holy Mother of Sorry, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ノートン・サイモン美術館

File:Raffaello, madonna solly, 1502 ca.JPG

ナポレオン戦争中にエドワード・ソリーが収集し、1821年に初期イタリアとフランドルの芸術作品の膨大なコレクションの一部としてプロイセンに売却された。これにより『テラヌオーヴァの聖母』（Madonna Terranuova）や『フォン・デア・ロップの聖母』（Von der Ropp Madonna）、『ディオタッレーヴィの聖母』（Madonna Diotallevi）、『コロンナの聖母』とともに、絵画館が所蔵する5つのラファエロの聖母画の１つとなった。


十戒の石板を破壊するモーセ

Prompt: Focus on Moses breaking the tablets of the Ten Commandments and explain the abstract.Please output in Japanese.

ワシントンD.C.
オランダ黄金時代
フリードリヒ2世 (プロイセン王)
ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
サンスーシ絵画館
Category:1650年代の絵画
モーセの十戒
高射砲塔
フリードリヒ・ヴィルヘルム3世 (プロイセン王)
プロイセン
アメリカ合衆国
ベルリン美術館
オランダ語
三省堂
ベルリン
油彩
ヴィースバーデン中央収集ポイント
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
オランダ美術史研究所
Category:モーセを描いた絵画
ヘッセン州
ナショナル・ギャラリー
ポツダム
フリードリヒ・ヴィルヘルム3世
エジプト
古代エジプト
カイザー・フリードリヒ美術館
第二次世界大戦中
フリードリヒ2世
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
ユダヤ人
プロイセン王国
黒江光彦
顔料
絵画館 (ベルリン)
アロン
第二次世界大戦
モーセ
出エジプト記
ヴィースバーデン美術館
キャンバス
オランダ美術史研究所（RKD）
ウィキソース
祭壇
英語
石の板
ワニス
十戒
ヘブライ文字
旧約聖書
黄金の子牛
金の子牛
絵画館
シナイ山
レンブラント・ファン・レイン
サンスーシ宮殿
ボーデ博物館

『十戒の石板を破壊するモーセ』（じっかいのせきばんをはかいするモーセ、蘭: Mozes vernietigt de Tafelen der Wet, 独: Moses mit den Gesetzestafeln, 英: Moses Breaking the Tablets of the Law）あるいは『モーセと十戒の石板』（英: Moses with the Tablets of the Law）は、オランダ黄金時代の巨匠レンブラント・ファン・レインが1659年に制作した絵画である。油彩。主題は『旧約聖書』「出エジプト記」で語られているシナイ山での十戒の授与と黄金の子牛の礼拝から取られている。プロイセン国王フリードリヒ2世およびフリードリヒ・ヴィルヘルム3世に所有されたことが知られており、現在はベルリンの絵画館に所蔵されている。


十戒の石板を破壊するモーセ

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Moses breaking the tablets of the Ten Commandments.Please output in Japanese.

ワシントンD.C.
オランダ黄金時代
フリードリヒ2世 (プロイセン王)
ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
サンスーシ絵画館
Category:1650年代の絵画
モーセの十戒
高射砲塔
フリードリヒ・ヴィルヘルム3世 (プロイセン王)
プロイセン
アメリカ合衆国
ベルリン美術館
オランダ語
三省堂
ベルリン
油彩
ヴィースバーデン中央収集ポイント
Category:レンブラント・ファン・レインの作品
オランダ美術史研究所
Category:モーセを描いた絵画
ヘッセン州
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ポツダム
フリードリヒ・ヴィルヘルム3世
エジプト
古代エジプト
カイザー・フリードリヒ美術館
第二次世界大戦中
フリードリヒ2世
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
ユダヤ人
プロイセン王国
黒江光彦
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第二次世界大戦
モーセ
出エジプト記
ヴィースバーデン美術館
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オランダ美術史研究所（RKD）
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石の板
ワニス
十戒
ヘブライ文字
旧約聖書
黄金の子牛
金の子牛
絵画館
シナイ山
レンブラント・ファン・レイン
サンスーシ宮殿
ボーデ博物館

『十戒の石板を破壊するモーセ』（じっかいのせきばんをはかいするモーセ、蘭: Mozes vernietigt de Tafelen der Wet, 独: Moses mit den Gesetzestafeln, 英: Moses Breaking the Tablets of the Law）あるいは『モーセと十戒の石板』（英: Moses with the Tablets of the Law）は、オランダ黄金時代の巨匠レンブラント・ファン・レインが1659年に制作した絵画である。油彩。主題は『旧約聖書』「出エジプト記」で語られているシナイ山での十戒の授与と黄金の子牛の礼拝から取られている。プロイセン国王フリードリヒ2世およびフリードリヒ・ヴィルヘルム3世に所有されたことが知られており、現在はベルリンの絵画館に所蔵されている。


十戒の石板を破壊するモーセ

Prompt: How does Moses breaking the tablets of the Ten Commandments explain its abstract?Please output in Japanese.

ワシントンD.C.
オランダ黄金時代
フリードリヒ2世 (プロイセン王)
ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
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Category:1650年代の絵画
モーセの十戒
高射砲塔
フリードリヒ・ヴィルヘルム3世 (プロイセン王)
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アメリカ合衆国
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オランダ語
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ベルリン
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Category:レンブラント・ファン・レインの作品
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Category:モーセを描いた絵画
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古代エジプト
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フリードリヒ2世
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
ユダヤ人
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第二次世界大戦
モーセ
出エジプト記
ヴィースバーデン美術館
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オランダ美術史研究所（RKD）
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祭壇
英語
石の板
ワニス
十戒
ヘブライ文字
旧約聖書
黄金の子牛
金の子牛
絵画館
シナイ山
レンブラント・ファン・レイン
サンスーシ宮殿
ボーデ博物館

『十戒の石板を破壊するモーセ』（じっかいのせきばんをはかいするモーセ、蘭: Mozes vernietigt de Tafelen der Wet, 独: Moses mit den Gesetzestafeln, 英: Moses Breaking the Tablets of the Law）あるいは『モーセと十戒の石板』（英: Moses with the Tablets of the Law）は、オランダ黄金時代の巨匠レンブラント・ファン・レインが1659年に制作した絵画である。油彩。主題は『旧約聖書』「出エジプト記」で語られているシナイ山での十戒の授与と黄金の子牛の礼拝から取られている。プロイセン国王フリードリヒ2世およびフリードリヒ・ヴィルヘルム3世に所有されたことが知られており、現在はベルリンの絵画館に所蔵されている。


十戒の石板を破壊するモーセ

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ワシントンD.C.
オランダ黄金時代
フリードリヒ2世 (プロイセン王)
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Category:1650年代の絵画
モーセの十戒
高射砲塔
フリードリヒ・ヴィルヘルム3世 (プロイセン王)
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古代エジプト
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モーセ
出エジプト記
ヴィースバーデン美術館
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石の板
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十戒
ヘブライ文字
旧約聖書
黄金の子牛
金の子牛
絵画館
シナイ山
レンブラント・ファン・レイン
サンスーシ宮殿
ボーデ博物館

『十戒の石板を破壊するモーセ』（じっかいのせきばんをはかいするモーセ、蘭: Mozes vernietigt de Tafelen der Wet, 独: Moses mit den Gesetzestafeln, 英: Moses Breaking the Tablets of the Law）あるいは『モーセと十戒の石板』（英: Moses with the Tablets of the Law）は、オランダ黄金時代の巨匠レンブラント・ファン・レインが1659年に制作した絵画である。油彩。主題は『旧約聖書』「出エジプト記」で語られているシナイ山での十戒の授与と黄金の子牛の礼拝から取られている。プロイセン国王フリードリヒ2世およびフリードリヒ・ヴィルヘルム3世に所有されたことが知られており、現在はベルリンの絵画館に所蔵されている。


十戒の石板を破壊するモーセ

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古代エジプト
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第二次世界大戦
モーセ
出エジプト記
ヴィースバーデン美術館
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石の板
ワニス
十戒
ヘブライ文字
旧約聖書
黄金の子牛
金の子牛
絵画館
シナイ山
レンブラント・ファン・レイン
サンスーシ宮殿
ボーデ博物館

ユダヤ人を率いたモーセはエジプトを脱出したのち、シナイ山の麓で野営した。唯一神は山頂からモーセを呼んで契約を守るよう告げた。それから3日後の朝、シナイ山の山頂が分厚い雲と雷で覆われ、ラッパの音が鳴り響いたため人々はみな震えた。モーセが山頂に登って神に会うと、神は自らの指で石板に十戒を刻みつけたうえでモーセに与えた。ところがモーセがなかなか帰ってこないため、地上の人々は不安に駆られてモーセの兄アロンに神像を造ることを求めた。そこでアロンは人々に金の耳飾りを集めさせ、それらを溶かして黄金の子牛の像を作った。さらに像を祭壇に置いて宴を催した。モーセは山から降りて来ると、人々が黄金の子牛の像の周りで踊っているのを見た。モーセは憤慨して、シナイ山のふもとで石板を投げつけて叩き壊し、神は黄金の子牛の像を礼拝した人々を滅ぼした。その後、神はモーセに最初に授けた石板と同様のものを作らせ、シナイ山の山頂で再び石板に十戒を記した。モーセが新しい石板を持って山を下りてくると、人々はモーセの顔が光を放っているのを見たため、恐れて近づかなかった。


十戒の石板を破壊するモーセ

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モーセの十戒
高射砲塔
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十戒
ヘブライ文字
旧約聖書
黄金の子牛
金の子牛
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レンブラント・ファン・レイン
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ボーデ博物館

ユダヤ人を率いたモーセはエジプトを脱出したのち、シナイ山の麓で野営した。唯一神は山頂からモーセを呼んで契約を守るよう告げた。それから3日後の朝、シナイ山の山頂が分厚い雲と雷で覆われ、ラッパの音が鳴り響いたため人々はみな震えた。モーセが山頂に登って神に会うと、神は自らの指で石板に十戒を刻みつけたうえでモーセに与えた。ところがモーセがなかなか帰ってこないため、地上の人々は不安に駆られてモーセの兄アロンに神像を造ることを求めた。そこでアロンは人々に金の耳飾りを集めさせ、それらを溶かして黄金の子牛の像を作った。さらに像を祭壇に置いて宴を催した。モーセは山から降りて来ると、人々が黄金の子牛の像の周りで踊っているのを見た。モーセは憤慨して、シナイ山のふもとで石板を投げつけて叩き壊し、神は黄金の子牛の像を礼拝した人々を滅ぼした。その後、神はモーセに最初に授けた石板と同様のものを作らせ、シナイ山の山頂で再び石板に十戒を記した。モーセが新しい石板を持って山を下りてくると、人々はモーセの顔が光を放っているのを見たため、恐れて近づかなかった。


十戒の石板を破壊するモーセ

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オランダ黄金時代
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旧約聖書
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レンブラント・ファン・レイン
サンスーシ宮殿
ボーデ博物館

ユダヤ人を率いたモーセはエジプトを脱出したのち、シナイ山の麓で野営した。唯一神は山頂からモーセを呼んで契約を守るよう告げた。それから3日後の朝、シナイ山の山頂が分厚い雲と雷で覆われ、ラッパの音が鳴り響いたため人々はみな震えた。モーセが山頂に登って神に会うと、神は自らの指で石板に十戒を刻みつけたうえでモーセに与えた。ところがモーセがなかなか帰ってこないため、地上の人々は不安に駆られてモーセの兄アロンに神像を造ることを求めた。そこでアロンは人々に金の耳飾りを集めさせ、それらを溶かして黄金の子牛の像を作った。さらに像を祭壇に置いて宴を催した。モーセは山から降りて来ると、人々が黄金の子牛の像の周りで踊っているのを見た。モーセは憤慨して、シナイ山のふもとで石板を投げつけて叩き壊し、神は黄金の子牛の像を礼拝した人々を滅ぼした。その後、神はモーセに最初に授けた石板と同様のものを作らせ、シナイ山の山頂で再び石板に十戒を記した。モーセが新しい石板を持って山を下りてくると、人々はモーセの顔が光を放っているのを見たため、恐れて近づかなかった。


十戒の石板を破壊するモーセ

Prompt: In Moses breaking the tablets of the Ten Commandments, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

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ワニス
十戒
ヘブライ文字
旧約聖書
黄金の子牛
金の子牛
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レンブラント・ファン・レイン
サンスーシ宮殿
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ユダヤ人を率いたモーセはエジプトを脱出したのち、シナイ山の麓で野営した。唯一神は山頂からモーセを呼んで契約を守るよう告げた。それから3日後の朝、シナイ山の山頂が分厚い雲と雷で覆われ、ラッパの音が鳴り響いたため人々はみな震えた。モーセが山頂に登って神に会うと、神は自らの指で石板に十戒を刻みつけたうえでモーセに与えた。ところがモーセがなかなか帰ってこないため、地上の人々は不安に駆られてモーセの兄アロンに神像を造ることを求めた。そこでアロンは人々に金の耳飾りを集めさせ、それらを溶かして黄金の子牛の像を作った。さらに像を祭壇に置いて宴を催した。モーセは山から降りて来ると、人々が黄金の子牛の像の周りで踊っているのを見た。モーセは憤慨して、シナイ山のふもとで石板を投げつけて叩き壊し、神は黄金の子牛の像を礼拝した人々を滅ぼした。その後、神はモーセに最初に授けた石板と同様のものを作らせ、シナイ山の山頂で再び石板に十戒を記した。モーセが新しい石板を持って山を下りてくると、人々はモーセの顔が光を放っているのを見たため、恐れて近づかなかった。


十戒の石板を破壊するモーセ

Prompt: Focus on Moses breaking the tablets of the Ten Commandments and explain the Work.Please output in Japanese.

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ヘブライ文字
旧約聖書
黄金の子牛
金の子牛
絵画館
シナイ山
レンブラント・ファン・レイン
サンスーシ宮殿
ボーデ博物館

レンブラントは十戒の石板を高く掲げたモーセを描いている。2枚の石板はいずれも黒色であり、十戒はヘブライ文字で記されている。モーセの顔は光で照らされ、額の上の髪は角のような形をしているように見える。モーセの身体は等身大よりわずかに大きく、画面の前景に立った姿をローアングルから半身像として描いている。それによってモーセに表現力豊かな存在感を与えており、かつ印象的な光の処理によりその存在感をさらに強化している。構図は高く上げた両腕と黒い石板によって囲まれたモーセの頭部が中心となっている。レンブラントが石板の破壊される瞬間を描いているのか、それとも新しい石板の提示を描いているのかという問題については明確な答えは出ない。少なくともレンブラントは当初は石板の破壊を描こうとしていたと考えられている。初期の構想ではモーセが高く掲げた石板はさらに左後方に配置されており、明らかに手に持った石板を破壊する瞬間を描写していたことを示唆している。対照的に、その修正された石板をモーセの頭上にまっすぐ持ち上げた姿勢は、石板の破壊ではなく提示であることを示唆している。またモーセの表情が怒りではなく懸念を表しているように見えることはこの解釈を裏付けている。加えてモーセの頭部が光で照らされ、モーセの髪を角のような形で描いている点は、おそらく再度十戒を授けられてシナイ山を降りてきたモーセの顔が輝いて見えたという『旧約聖書』の記述を反映している。「輝く」という言葉はヘブライ語の「角」と関連しているため、中世以降、モーセの頭部を角のような輝きとともに描写する例が数多く見出される。そこでレンブラントはモーセの髪を角のように形作ることでそれを表現したと考えられる。ほとんどモノクロに見える絵画の外観は、顔料の深刻な灰色化と部分的に黄色く変色したワニスに起因している。実際にもともと絵画はもっと色彩豊かであった。十戒のヘブライ語のテキストはほぼ完全に誤りなく記されている。署名と日付は画面右下に書き込まれている。


十戒の石板を破壊するモーセ

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ワシントンD.C.
オランダ黄金時代
フリードリヒ2世 (プロイセン王)
ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
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フリードリヒ・ヴィルヘルム3世 (プロイセン王)
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アメリカ合衆国
ベルリン美術館
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フリードリヒ・ヴィルヘルム3世
エジプト
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フリードリヒ2世
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プロイセン王国
黒江光彦
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アロン
第二次世界大戦
モーセ
出エジプト記
ヴィースバーデン美術館
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石の板
ワニス
十戒
ヘブライ文字
旧約聖書
黄金の子牛
金の子牛
絵画館
シナイ山
レンブラント・ファン・レイン
サンスーシ宮殿
ボーデ博物館

レンブラントは十戒の石板を高く掲げたモーセを描いている。2枚の石板はいずれも黒色であり、十戒はヘブライ文字で記されている。モーセの顔は光で照らされ、額の上の髪は角のような形をしているように見える。モーセの身体は等身大よりわずかに大きく、画面の前景に立った姿をローアングルから半身像として描いている。それによってモーセに表現力豊かな存在感を与えており、かつ印象的な光の処理によりその存在感をさらに強化している。構図は高く上げた両腕と黒い石板によって囲まれたモーセの頭部が中心となっている。レンブラントが石板の破壊される瞬間を描いているのか、それとも新しい石板の提示を描いているのかという問題については明確な答えは出ない。少なくともレンブラントは当初は石板の破壊を描こうとしていたと考えられている。初期の構想ではモーセが高く掲げた石板はさらに左後方に配置されており、明らかに手に持った石板を破壊する瞬間を描写していたことを示唆している。対照的に、その修正された石板をモーセの頭上にまっすぐ持ち上げた姿勢は、石板の破壊ではなく提示であることを示唆している。またモーセの表情が怒りではなく懸念を表しているように見えることはこの解釈を裏付けている。加えてモーセの頭部が光で照らされ、モーセの髪を角のような形で描いている点は、おそらく再度十戒を授けられてシナイ山を降りてきたモーセの顔が輝いて見えたという『旧約聖書』の記述を反映している。「輝く」という言葉はヘブライ語の「角」と関連しているため、中世以降、モーセの頭部を角のような輝きとともに描写する例が数多く見出される。そこでレンブラントはモーセの髪を角のように形作ることでそれを表現したと考えられる。ほとんどモノクロに見える絵画の外観は、顔料の深刻な灰色化と部分的に黄色く変色したワニスに起因している。実際にもともと絵画はもっと色彩豊かであった。十戒のヘブライ語のテキストはほぼ完全に誤りなく記されている。署名と日付は画面右下に書き込まれている。