Three philosophers

Prompt: How does Three philosophers explain its Interpretation of the work?Please output in Japanese.

ダフィット・テニールス (子)

老哲学者が手にする羊皮紙

レオポルト・ウィルヘルム

レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊

シュロスのペレキュデース

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

File:David Teniers the Younger - Archduke Leopold William in his Gallery at Brussels - Google Art Project.jpg

レオポルト・ヴィルヘルム

ブリュッセルの画廊における大公レオポルト・ヴィルヘルム (プラド美術館)

Category:ジョルジョーネの作品

Category:美術史美術館の所蔵品

『レオポルト・ヴィルヘルム大公の画廊』（1650年頃、[[ウィーン

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『三人の哲学者』の解釈について、これまでに様々な説が唱えられてきた。老人、壮年のアラブ人、そして若者の3人は、古代哲学の伝播を意味しており、古代ギリシアの哲学がアラビア語に翻訳され、さらに最終的にイタリアのルネサンスとなって復古したことを表している。老人はプラトンやアリストテレスといった古代ギリシアの哲学者の象徴であり、これら哲学者の著作がアラブの哲学者を通じて、イタリアルネサンスの源流となったとする。壮年のアラブ人は、おそらく博学者イブン・スィーナーかイブン・ルシュドであり、両名ともにもイスラーム黄金時代を代表する哲学者にして科学者だった。未発見の秘密の象徴といえる真っ暗な洞窟を覗きこむ若者は、古代の叡智を源流として新たに萌芽したルネサンス科学の化身とみることができる。さらにこの洞窟は、プラトンの洞窟をも意味していると考えられる。3人の人物の特定や象徴性に関する新たな仮説は、現代でも引き続いて議論されている。G. C. ウィリアムソンは20世紀初頭に「ローマ神話に登場する文化英雄のエウアンドロスとその息子パッラスが、ギリシア神話の英雄であるアイネイアースに、未来のローマの光景を示している場面である」という説を唱えた。他にもイスラエル王ソロモン、ティルス王ヒラム、ソロモン神殿の建築家にしてフリーメイソンの始祖とされるヒラム・アビフであるという説を、ニール・マクレナンとロス・キルパトリックが唱えている。若者の姿形は綺麗な直角三角形を描くように表現されており、このことがピタゴラスの定理を意味しているのではないかという解釈が、現在にいたるまで唱えられてきた。オーストリアの著述家、詩人のカレン・ゼレニーは、ルネサンス人文学者ポリドーレ・ヴァージル（en:Polydore Vergil）はその著作で、壮年と老年の哲学者がピタゴラスの先達である古代ギリシアの哲学者ペレキュデースとタレスだと主張している。タレスはユダヤ人として描かれることがあり、ペレキュデースはシリア人だという誤った伝承が信じられていた人物だった。この解釈に対してフランク・カイムは、老年の哲学者の正体はサモスのアリスタルコスであるとしている。また、描かれている人物たちは若年期、壮年期、老年期という人間の各世代を意味しており、古典古代、中世、そしてルネサンスという、ヨーロッパ文明史上でも重要な各時代を象徴していると主張する研究者も存在する。アウグスト・ジェンティリは、占星術的な観点から『三人の哲学者』がアンチキリストの到来を描いた作品だとした。老哲学者が手にする羊皮紙には蝕が描かれており、天文学的な図像も見て取れるとする。1503年に発生した木星と土星のジャンクションおよび日蝕が、アンチキリストの到来の予兆だと信じられていたことがその理由であると主張した。


Three philosophers

Prompt: In Three philosophers, how is the Interpretation of the work discussed?Please output in Japanese.

ダフィット・テニールス (子)

老哲学者が手にする羊皮紙

レオポルト・ウィルヘルム

レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊

シュロスのペレキュデース

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

File:David Teniers the Younger - Archduke Leopold William in his Gallery at Brussels - Google Art Project.jpg

レオポルト・ヴィルヘルム

ブリュッセルの画廊における大公レオポルト・ヴィルヘルム (プラド美術館)

Category:ジョルジョーネの作品

Category:美術史美術館の所蔵品

『レオポルト・ヴィルヘルム大公の画廊』（1650年頃、[[ウィーン

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『三人の哲学者』の解釈について、これまでに様々な説が唱えられてきた。老人、壮年のアラブ人、そして若者の3人は、古代哲学の伝播を意味しており、古代ギリシアの哲学がアラビア語に翻訳され、さらに最終的にイタリアのルネサンスとなって復古したことを表している。老人はプラトンやアリストテレスといった古代ギリシアの哲学者の象徴であり、これら哲学者の著作がアラブの哲学者を通じて、イタリアルネサンスの源流となったとする。壮年のアラブ人は、おそらく博学者イブン・スィーナーかイブン・ルシュドであり、両名ともにもイスラーム黄金時代を代表する哲学者にして科学者だった。未発見の秘密の象徴といえる真っ暗な洞窟を覗きこむ若者は、古代の叡智を源流として新たに萌芽したルネサンス科学の化身とみることができる。さらにこの洞窟は、プラトンの洞窟をも意味していると考えられる。3人の人物の特定や象徴性に関する新たな仮説は、現代でも引き続いて議論されている。G. C. ウィリアムソンは20世紀初頭に「ローマ神話に登場する文化英雄のエウアンドロスとその息子パッラスが、ギリシア神話の英雄であるアイネイアースに、未来のローマの光景を示している場面である」という説を唱えた。他にもイスラエル王ソロモン、ティルス王ヒラム、ソロモン神殿の建築家にしてフリーメイソンの始祖とされるヒラム・アビフであるという説を、ニール・マクレナンとロス・キルパトリックが唱えている。若者の姿形は綺麗な直角三角形を描くように表現されており、このことがピタゴラスの定理を意味しているのではないかという解釈が、現在にいたるまで唱えられてきた。オーストリアの著述家、詩人のカレン・ゼレニーは、ルネサンス人文学者ポリドーレ・ヴァージル（en:Polydore Vergil）はその著作で、壮年と老年の哲学者がピタゴラスの先達である古代ギリシアの哲学者ペレキュデースとタレスだと主張している。タレスはユダヤ人として描かれることがあり、ペレキュデースはシリア人だという誤った伝承が信じられていた人物だった。この解釈に対してフランク・カイムは、老年の哲学者の正体はサモスのアリスタルコスであるとしている。また、描かれている人物たちは若年期、壮年期、老年期という人間の各世代を意味しており、古典古代、中世、そしてルネサンスという、ヨーロッパ文明史上でも重要な各時代を象徴していると主張する研究者も存在する。アウグスト・ジェンティリは、占星術的な観点から『三人の哲学者』がアンチキリストの到来を描いた作品だとした。老哲学者が手にする羊皮紙には蝕が描かれており、天文学的な図像も見て取れるとする。1503年に発生した木星と土星のジャンクションおよび日蝕が、アンチキリストの到来の予兆だと信じられていたことがその理由であると主張した。


Three philosophers

Prompt: Focus on Three philosophers and explain the "Painting Theater.".Please output in Japanese.

ダフィット・テニールス (子)

老哲学者が手にする羊皮紙

レオポルト・ウィルヘルム

レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊

シュロスのペレキュデース

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

File:David Teniers the Younger - Archduke Leopold William in his Gallery at Brussels - Google Art Project.jpg

レオポルト・ヴィルヘルム

ブリュッセルの画廊における大公レオポルト・ヴィルヘルム (プラド美術館)

Category:ジョルジョーネの作品

Category:美術史美術館の所蔵品

『レオポルト・ヴィルヘルム大公の画廊』（1650年頃、[[ウィーン

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『三人の哲学者』は、ハプスブルク家のオーストリア大公レオポルト・ウィルヘルムが所蔵する美術コレクションの目録として、ダフィット・テニールス (子)が制作に関わった『絵画劇場 (en:Theatrum Pictorium)』に、1659年と1673年の二度にわたって記載されているが、これ以前にテニールスが、レオポルトが所有する美術コレクションを描いた『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』（制作年度により複数点の作品が存在）に登場している。数多くの美術作品が描かれたこの絵画は、美術史上において極めて価値の高い情報源として長きにわたって評価され続けている。テニールスの『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』と呼ばれる絵画の中でもっとも有名なのが、ウィーンの美術史美術館が所蔵する作品である。この『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』を描くにあたって、テニールスは完成品となる大規模な絵画に描き入れる、レオポルト・ウィルヘルムが所有するすべての美術作品の縮小模写、縮小習作を制作した。21.5 cm × 30.9 cm に縮小されて描かれた『三人の哲学者』の習作には、オリジナルには存在しないものが描かれている。老人が手にする三叉の槍がそれであるが、完成した『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』の『三人の哲学者』にもこの槍は描かれていない 。オリジナルの『三人の哲学者』の老人が手にしているのは一本の巻物だけである。三叉の槍は古代ギリシア神話の海神ポセイドンの象徴で、テニールスが老人とポセイドンとの間に、何らかの関係性を独自に見出していた可能性もある。


Three philosophers

Prompt: Explain the "Painting Theater." of this artwork, Three philosophers.Please output in Japanese.

ダフィット・テニールス (子)

老哲学者が手にする羊皮紙

レオポルト・ウィルヘルム

レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊

シュロスのペレキュデース

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

File:David Teniers the Younger - Archduke Leopold William in his Gallery at Brussels - Google Art Project.jpg

レオポルト・ヴィルヘルム

ブリュッセルの画廊における大公レオポルト・ヴィルヘルム (プラド美術館)

Category:ジョルジョーネの作品

Category:美術史美術館の所蔵品

『レオポルト・ヴィルヘルム大公の画廊』（1650年頃、[[ウィーン

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『三人の哲学者』は、ハプスブルク家のオーストリア大公レオポルト・ウィルヘルムが所蔵する美術コレクションの目録として、ダフィット・テニールス (子)が制作に関わった『絵画劇場 (en:Theatrum Pictorium)』に、1659年と1673年の二度にわたって記載されているが、これ以前にテニールスが、レオポルトが所有する美術コレクションを描いた『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』（制作年度により複数点の作品が存在）に登場している。数多くの美術作品が描かれたこの絵画は、美術史上において極めて価値の高い情報源として長きにわたって評価され続けている。テニールスの『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』と呼ばれる絵画の中でもっとも有名なのが、ウィーンの美術史美術館が所蔵する作品である。この『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』を描くにあたって、テニールスは完成品となる大規模な絵画に描き入れる、レオポルト・ウィルヘルムが所有するすべての美術作品の縮小模写、縮小習作を制作した。21.5 cm × 30.9 cm に縮小されて描かれた『三人の哲学者』の習作には、オリジナルには存在しないものが描かれている。老人が手にする三叉の槍がそれであるが、完成した『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』の『三人の哲学者』にもこの槍は描かれていない 。オリジナルの『三人の哲学者』の老人が手にしているのは一本の巻物だけである。三叉の槍は古代ギリシア神話の海神ポセイドンの象徴で、テニールスが老人とポセイドンとの間に、何らかの関係性を独自に見出していた可能性もある。


Three philosophers

Prompt: How does Three philosophers explain its "Painting Theater."?Please output in Japanese.

ダフィット・テニールス (子)

老哲学者が手にする羊皮紙

レオポルト・ウィルヘルム

レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊

シュロスのペレキュデース

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

File:David Teniers the Younger - Archduke Leopold William in his Gallery at Brussels - Google Art Project.jpg

レオポルト・ヴィルヘルム

ブリュッセルの画廊における大公レオポルト・ヴィルヘルム (プラド美術館)

Category:ジョルジョーネの作品

Category:美術史美術館の所蔵品

『レオポルト・ヴィルヘルム大公の画廊』（1650年頃、[[ウィーン

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『三人の哲学者』は、ハプスブルク家のオーストリア大公レオポルト・ウィルヘルムが所蔵する美術コレクションの目録として、ダフィット・テニールス (子)が制作に関わった『絵画劇場 (en:Theatrum Pictorium)』に、1659年と1673年の二度にわたって記載されているが、これ以前にテニールスが、レオポルトが所有する美術コレクションを描いた『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』（制作年度により複数点の作品が存在）に登場している。数多くの美術作品が描かれたこの絵画は、美術史上において極めて価値の高い情報源として長きにわたって評価され続けている。テニールスの『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』と呼ばれる絵画の中でもっとも有名なのが、ウィーンの美術史美術館が所蔵する作品である。この『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』を描くにあたって、テニールスは完成品となる大規模な絵画に描き入れる、レオポルト・ウィルヘルムが所有するすべての美術作品の縮小模写、縮小習作を制作した。21.5 cm × 30.9 cm に縮小されて描かれた『三人の哲学者』の習作には、オリジナルには存在しないものが描かれている。老人が手にする三叉の槍がそれであるが、完成した『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』の『三人の哲学者』にもこの槍は描かれていない 。オリジナルの『三人の哲学者』の老人が手にしているのは一本の巻物だけである。三叉の槍は古代ギリシア神話の海神ポセイドンの象徴で、テニールスが老人とポセイドンとの間に、何らかの関係性を独自に見出していた可能性もある。


Three philosophers

Prompt: In Three philosophers, how is the "Painting Theater." discussed?Please output in Japanese.

ダフィット・テニールス (子)

老哲学者が手にする羊皮紙

レオポルト・ウィルヘルム

レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊

シュロスのペレキュデース

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

File:David Teniers the Younger - Archduke Leopold William in his Gallery at Brussels - Google Art Project.jpg

レオポルト・ヴィルヘルム

ブリュッセルの画廊における大公レオポルト・ヴィルヘルム (プラド美術館)

Category:ジョルジョーネの作品

Category:美術史美術館の所蔵品

『レオポルト・ヴィルヘルム大公の画廊』（1650年頃、[[ウィーン

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『三人の哲学者』は、ハプスブルク家のオーストリア大公レオポルト・ウィルヘルムが所蔵する美術コレクションの目録として、ダフィット・テニールス (子)が制作に関わった『絵画劇場 (en:Theatrum Pictorium)』に、1659年と1673年の二度にわたって記載されているが、これ以前にテニールスが、レオポルトが所有する美術コレクションを描いた『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』（制作年度により複数点の作品が存在）に登場している。数多くの美術作品が描かれたこの絵画は、美術史上において極めて価値の高い情報源として長きにわたって評価され続けている。テニールスの『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』と呼ばれる絵画の中でもっとも有名なのが、ウィーンの美術史美術館が所蔵する作品である。この『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』を描くにあたって、テニールスは完成品となる大規模な絵画に描き入れる、レオポルト・ウィルヘルムが所有するすべての美術作品の縮小模写、縮小習作を制作した。21.5 cm × 30.9 cm に縮小されて描かれた『三人の哲学者』の習作には、オリジナルには存在しないものが描かれている。老人が手にする三叉の槍がそれであるが、完成した『レオポルト・ウィルヘルム大公の画廊』の『三人の哲学者』にもこの槍は描かれていない 。オリジナルの『三人の哲学者』の老人が手にしているのは一本の巻物だけである。三叉の槍は古代ギリシア神話の海神ポセイドンの象徴で、テニールスが老人とポセイドンとの間に、何らかの関係性を独自に見出していた可能性もある。


Boulevard Dance

Prompt: Focus on Boulevard Dance and explain the abstract.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

『ブージヴァルのダンス』 (仏: Bal à Bougival )は、ピエール＝オーギュスト・ルノワールによる1883年作の絵画。現在、アメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストンにあるボストン美術館の所蔵で、「美術館で最も愛される作品のひとつ」だと言われている。


Boulevard Dance

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Boulevard Dance.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

『ブージヴァルのダンス』 (仏: Bal à Bougival )は、ピエール＝オーギュスト・ルノワールによる1883年作の絵画。現在、アメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストンにあるボストン美術館の所蔵で、「美術館で最も愛される作品のひとつ」だと言われている。


Boulevard Dance

Prompt: How does Boulevard Dance explain its abstract?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

『ブージヴァルのダンス』 (仏: Bal à Bougival )は、ピエール＝オーギュスト・ルノワールによる1883年作の絵画。現在、アメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストンにあるボストン美術館の所蔵で、「美術館で最も愛される作品のひとつ」だと言われている。


Boulevard Dance

Prompt: In Boulevard Dance, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

『ブージヴァルのダンス』 (仏: Bal à Bougival )は、ピエール＝オーギュスト・ルノワールによる1883年作の絵画。現在、アメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストンにあるボストン美術館の所蔵で、「美術館で最も愛される作品のひとつ」だと言われている。


Boulevard Dance

Prompt: Focus on Boulevard Dance and explain the Subject.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

作品のモデルは、ルノワールの友人シュザンヌ・ヴァラドンとポール＝オーギュスト・ロートである。場所はパリ近郊ブージヴァル。


Boulevard Dance

Prompt: Explain the Subject of this artwork, Boulevard Dance.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

作品のモデルは、ルノワールの友人シュザンヌ・ヴァラドンとポール＝オーギュスト・ロートである。場所はパリ近郊ブージヴァル。


Boulevard Dance

Prompt: How does Boulevard Dance explain its Subject?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

作品のモデルは、ルノワールの友人シュザンヌ・ヴァラドンとポール＝オーギュスト・ロートである。場所はパリ近郊ブージヴァル。


Boulevard Dance

Prompt: In Boulevard Dance, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

作品のモデルは、ルノワールの友人シュザンヌ・ヴァラドンとポール＝オーギュスト・ロートである。場所はパリ近郊ブージヴァル。


Boulevard Dance

Prompt: Focus on Boulevard Dance and explain the Style.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

この作品は、ルノワールが印象派独特の明るい色合いを維持しながらも、ルーヴル美術館の絵画の模写を通して学んだ、より古典主義的な様式を取り入れた最初の作品だと言われている。


Boulevard Dance

Prompt: Explain the Style of this artwork, Boulevard Dance.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

この作品は、ルノワールが印象派独特の明るい色合いを維持しながらも、ルーヴル美術館の絵画の模写を通して学んだ、より古典主義的な様式を取り入れた最初の作品だと言われている。


Boulevard Dance

Prompt: How does Boulevard Dance explain its Style?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

この作品は、ルノワールが印象派独特の明るい色合いを維持しながらも、ルーヴル美術館の絵画の模写を通して学んだ、より古典主義的な様式を取り入れた最初の作品だと言われている。


Boulevard Dance

Prompt: In Boulevard Dance, how is the Style discussed?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

この作品は、ルノワールが印象派独特の明るい色合いを維持しながらも、ルーヴル美術館の絵画の模写を通して学んだ、より古典主義的な様式を取り入れた最初の作品だと言われている。


Boulevard Dance

Prompt: Focus on Boulevard Dance and explain the Reference item.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

都会のダンス田舎のダンス


Boulevard Dance

Prompt: Explain the Reference item of this artwork, Boulevard Dance.Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

都会のダンス田舎のダンス


Boulevard Dance

Prompt: How does Boulevard Dance explain its Reference item?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

都会のダンス田舎のダンス


Boulevard Dance

Prompt: In Boulevard Dance, how is the Reference item discussed?Please output in Japanese.

ルーヴル美術館 アメリカ合衆国 エコノミスト Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品 油彩 ボストン美術館 オーストラリア国立図書館 印象派 マサチューセッツ州 シュザンヌ・ヴァラドン フランス語 Category:1880年代の絵画 ボストン・グローブ Category:ボストン美術館の所蔵品 仏 都会のダンス ピエール＝オーギュスト・ルノワール ボストン 田舎のダンス ブージヴァル

都会のダンス田舎のダンス


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Focus on Portrait of a man wearing a quilted sleeve and explain the abstract.Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ロンドン・レビュー・オブ・ブックス

File:Rembrandt, Self Portrait at the Age of 34.jpg

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

File:Self portrait leaning on si 373x470.jpg

画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

title=Self portrait leaning on a stone sill, 1639 gedateerd

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

『キルトの袖をつけた男の肖像』（キルトのそでをつけたおとこのしょうぞう、伊: Ritratto di uomo con maniche trapuntate, 英: Portrait of a Man with Quilted Sleeves）、『青い袖の男』（英: he Man with the Blue Sleeve）、あるいは単に『男の肖像』（おとこのしょうぞう、伊: Ritratto d'uomo, 英: Portrait of a Man）は、イタリアのルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1510年ごろに制作した肖像画である。油彩。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている 。絵画の質の高さは常に賞賛されてきたが、モデルの男性が誰であるかについては様々に議論されてきた。長い間、詩人ルドヴィーコ・アリオストの肖像画、その後は自画像と考えられたが、2017年以降、ナショナル・ギャラリーは『ジェローラモ（？）・バルバリーゴの肖像』（Portrait of Gerolamo (?) Barbarigo）としている。後にこのポーズはアムステルダムで肖像画（またはその複製）を見たレンブラント・ファン・レインの2枚の自画像に借用された。肖像画はその後すぐにフランスを経由してイギリスに渡ったようである。1904年に目録番号 NG1944 としてナショナル・ギャラリーに収蔵され、2017年には第2展示室に展示された。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of a man wearing a quilted sleeve.Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ロンドン・レビュー・オブ・ブックス

File:Rembrandt, Self Portrait at the Age of 34.jpg

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

File:Self portrait leaning on si 373x470.jpg

画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

title=Self portrait leaning on a stone sill, 1639 gedateerd

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

『キルトの袖をつけた男の肖像』（キルトのそでをつけたおとこのしょうぞう、伊: Ritratto di uomo con maniche trapuntate, 英: Portrait of a Man with Quilted Sleeves）、『青い袖の男』（英: he Man with the Blue Sleeve）、あるいは単に『男の肖像』（おとこのしょうぞう、伊: Ritratto d'uomo, 英: Portrait of a Man）は、イタリアのルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1510年ごろに制作した肖像画である。油彩。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている 。絵画の質の高さは常に賞賛されてきたが、モデルの男性が誰であるかについては様々に議論されてきた。長い間、詩人ルドヴィーコ・アリオストの肖像画、その後は自画像と考えられたが、2017年以降、ナショナル・ギャラリーは『ジェローラモ（？）・バルバリーゴの肖像』（Portrait of Gerolamo (?) Barbarigo）としている。後にこのポーズはアムステルダムで肖像画（またはその複製）を見たレンブラント・ファン・レインの2枚の自画像に借用された。肖像画はその後すぐにフランスを経由してイギリスに渡ったようである。1904年に目録番号 NG1944 としてナショナル・ギャラリーに収蔵され、2017年には第2展示室に展示された。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: How does Portrait of a man wearing a quilted sleeve explain its abstract?Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ロンドン・レビュー・オブ・ブックス

File:Rembrandt, Self Portrait at the Age of 34.jpg

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

File:Self portrait leaning on si 373x470.jpg

画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

『キルトの袖をつけた男の肖像』（キルトのそでをつけたおとこのしょうぞう、伊: Ritratto di uomo con maniche trapuntate, 英: Portrait of a Man with Quilted Sleeves）、『青い袖の男』（英: he Man with the Blue Sleeve）、あるいは単に『男の肖像』（おとこのしょうぞう、伊: Ritratto d'uomo, 英: Portrait of a Man）は、イタリアのルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1510年ごろに制作した肖像画である。油彩。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている 。絵画の質の高さは常に賞賛されてきたが、モデルの男性が誰であるかについては様々に議論されてきた。長い間、詩人ルドヴィーコ・アリオストの肖像画、その後は自画像と考えられたが、2017年以降、ナショナル・ギャラリーは『ジェローラモ（？）・バルバリーゴの肖像』（Portrait of Gerolamo (?) Barbarigo）としている。後にこのポーズはアムステルダムで肖像画（またはその複製）を見たレンブラント・ファン・レインの2枚の自画像に借用された。肖像画はその後すぐにフランスを経由してイギリスに渡ったようである。1904年に目録番号 NG1944 としてナショナル・ギャラリーに収蔵され、2017年には第2展示室に展示された。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: In Portrait of a man wearing a quilted sleeve, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

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チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

『キルトの袖をつけた男の肖像』（キルトのそでをつけたおとこのしょうぞう、伊: Ritratto di uomo con maniche trapuntate, 英: Portrait of a Man with Quilted Sleeves）、『青い袖の男』（英: he Man with the Blue Sleeve）、あるいは単に『男の肖像』（おとこのしょうぞう、伊: Ritratto d'uomo, 英: Portrait of a Man）は、イタリアのルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1510年ごろに制作した肖像画である。油彩。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている 。絵画の質の高さは常に賞賛されてきたが、モデルの男性が誰であるかについては様々に議論されてきた。長い間、詩人ルドヴィーコ・アリオストの肖像画、その後は自画像と考えられたが、2017年以降、ナショナル・ギャラリーは『ジェローラモ（？）・バルバリーゴの肖像』（Portrait of Gerolamo (?) Barbarigo）としている。後にこのポーズはアムステルダムで肖像画（またはその複製）を見たレンブラント・ファン・レインの2枚の自画像に借用された。肖像画はその後すぐにフランスを経由してイギリスに渡ったようである。1904年に目録番号 NG1944 としてナショナル・ギャラリーに収蔵され、2017年には第2展示室に展示された。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Focus on Portrait of a man wearing a quilted sleeve and explain the Work.Please output in Japanese.

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レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

この肖像画は、当時ヴェネツィアが主導していたイタリアのルネサンス肖像画の発展における重要な時期に描かれた作品である。美術史家ジョン・スティアによれば、ティツィアーノはジョルジョーネが（おそらく肖像画を依頼した個人を描いていない）肖像画に持ち込んだ「一般化された内なる謎めいた雰囲気」を保っているが、モデルの個性と「身体的保証」を新たな迫力とリアリズムで表現している。この人物や他の人物の「熱烈な視線」は、ある程度、宗教的主題の絵画から取り入れられている。モデルと鑑賞者の間に欄干や低い木、石の敷居、棚を置くことは、「肖像の切り取りを正当化」し、全身未満の肖像画の「最も重要な構図の問題」を解決する有効な方法として、ルネサンス初期のイタリアの肖像画によく見られる特徴である。大きな青い袖をわずかに欄干を越えて突出させることで、ティツィアーノは通常の垣根の効果を「覆し」、絵画空間を鑑賞者としての「私たちの空間」に持ち込んでいる。頭部をわずかに傾け、振り向いて眉を上げたように見えるポーズは構図の中央にあり、生き生きとしたドラマ性を加えている。「頭部と腕の深さにおける幅広い螺旋運動」は、ティツィアーノがフィレンツェにおける絵画の同時代的発展について、多少の知識があったことを示唆している。袖には鮮やかな青い絵具が施されており、「人物の影の部分と灰色の大気の背景の融合･･･これはこの絵画の最も革新的で影響力のある側面の1つである」。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Explain the Work of this artwork, Portrait of a man wearing a quilted sleeve.Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

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ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

title=Self portrait leaning on a stone sill, 1639 gedateerd

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

この肖像画は、当時ヴェネツィアが主導していたイタリアのルネサンス肖像画の発展における重要な時期に描かれた作品である。美術史家ジョン・スティアによれば、ティツィアーノはジョルジョーネが（おそらく肖像画を依頼した個人を描いていない）肖像画に持ち込んだ「一般化された内なる謎めいた雰囲気」を保っているが、モデルの個性と「身体的保証」を新たな迫力とリアリズムで表現している。この人物や他の人物の「熱烈な視線」は、ある程度、宗教的主題の絵画から取り入れられている。モデルと鑑賞者の間に欄干や低い木、石の敷居、棚を置くことは、「肖像の切り取りを正当化」し、全身未満の肖像画の「最も重要な構図の問題」を解決する有効な方法として、ルネサンス初期のイタリアの肖像画によく見られる特徴である。大きな青い袖をわずかに欄干を越えて突出させることで、ティツィアーノは通常の垣根の効果を「覆し」、絵画空間を鑑賞者としての「私たちの空間」に持ち込んでいる。頭部をわずかに傾け、振り向いて眉を上げたように見えるポーズは構図の中央にあり、生き生きとしたドラマ性を加えている。「頭部と腕の深さにおける幅広い螺旋運動」は、ティツィアーノがフィレンツェにおける絵画の同時代的発展について、多少の知識があったことを示唆している。袖には鮮やかな青い絵具が施されており、「人物の影の部分と灰色の大気の背景の融合･･･これはこの絵画の最も革新的で影響力のある側面の1つである」。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: How does Portrait of a man wearing a quilted sleeve explain its Work?Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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チャールズ1世 (イングランド王)

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

この肖像画は、当時ヴェネツィアが主導していたイタリアのルネサンス肖像画の発展における重要な時期に描かれた作品である。美術史家ジョン・スティアによれば、ティツィアーノはジョルジョーネが（おそらく肖像画を依頼した個人を描いていない）肖像画に持ち込んだ「一般化された内なる謎めいた雰囲気」を保っているが、モデルの個性と「身体的保証」を新たな迫力とリアリズムで表現している。この人物や他の人物の「熱烈な視線」は、ある程度、宗教的主題の絵画から取り入れられている。モデルと鑑賞者の間に欄干や低い木、石の敷居、棚を置くことは、「肖像の切り取りを正当化」し、全身未満の肖像画の「最も重要な構図の問題」を解決する有効な方法として、ルネサンス初期のイタリアの肖像画によく見られる特徴である。大きな青い袖をわずかに欄干を越えて突出させることで、ティツィアーノは通常の垣根の効果を「覆し」、絵画空間を鑑賞者としての「私たちの空間」に持ち込んでいる。頭部をわずかに傾け、振り向いて眉を上げたように見えるポーズは構図の中央にあり、生き生きとしたドラマ性を加えている。「頭部と腕の深さにおける幅広い螺旋運動」は、ティツィアーノがフィレンツェにおける絵画の同時代的発展について、多少の知識があったことを示唆している。袖には鮮やかな青い絵具が施されており、「人物の影の部分と灰色の大気の背景の融合･･･これはこの絵画の最も革新的で影響力のある側面の1つである」。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: In Portrait of a man wearing a quilted sleeve, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ロンドン・レビュー・オブ・ブックス

File:Rembrandt, Self Portrait at the Age of 34.jpg

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

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画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

この肖像画は、当時ヴェネツィアが主導していたイタリアのルネサンス肖像画の発展における重要な時期に描かれた作品である。美術史家ジョン・スティアによれば、ティツィアーノはジョルジョーネが（おそらく肖像画を依頼した個人を描いていない）肖像画に持ち込んだ「一般化された内なる謎めいた雰囲気」を保っているが、モデルの個性と「身体的保証」を新たな迫力とリアリズムで表現している。この人物や他の人物の「熱烈な視線」は、ある程度、宗教的主題の絵画から取り入れられている。モデルと鑑賞者の間に欄干や低い木、石の敷居、棚を置くことは、「肖像の切り取りを正当化」し、全身未満の肖像画の「最も重要な構図の問題」を解決する有効な方法として、ルネサンス初期のイタリアの肖像画によく見られる特徴である。大きな青い袖をわずかに欄干を越えて突出させることで、ティツィアーノは通常の垣根の効果を「覆し」、絵画空間を鑑賞者としての「私たちの空間」に持ち込んでいる。頭部をわずかに傾け、振り向いて眉を上げたように見えるポーズは構図の中央にあり、生き生きとしたドラマ性を加えている。「頭部と腕の深さにおける幅広い螺旋運動」は、ティツィアーノがフィレンツェにおける絵画の同時代的発展について、多少の知識があったことを示唆している。袖には鮮やかな青い絵具が施されており、「人物の影の部分と灰色の大気の背景の融合･･･これはこの絵画の最も革新的で影響力のある側面の1つである」。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: In the context of Portrait of a man wearing a quilted sleeve, explain the Signature and the Work.Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

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画家・彫刻家・建築家列伝

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

広く間隔をあけて配置された「T」と「V」の文字は、袖の両側の石の欄干に彫られているかのように見え、その周囲に三角形の点が付いている。これらは通常、ティツィアーノ・ヴェチェッリオのイニシャルと見なされているが、赤外線リフレクトグラフィーを使用した科学調査で第2の「V」が発見されたため、かつて「謎の略語 VV」が付けられていた可能性がある。これはジョルジョーネ作とされるいくつかの作品『ジュスティニアーニの肖像』（Ritratto Giustiniani）や『本を持つ紳士』（Gentiluomo con un libro）、ティツィアーノの『ラ・スキアヴォーナ』など、この時期の様々なヴェネツィア派の肖像画に見られる。その意味としては、「美徳はすべてを征服する」（virtus vincit (omnia)）など様々な道徳標語が提案されている。「VV」は通常署名と見なされないが、「TV」はティツィアーノのものである可能性がある。洗浄と修復を受ける前に、署名は後代の手で追加され、ティティアヌスと「TV」という文字が重なったモノグラムが書かれていた。他の多くの初期作品と同様に、本作品も20世紀になってもジョルジョーネの作と考えられていた。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Explain the Signature about the Work of this artwork, Portrait of a man wearing a quilted sleeve.Please output in Japanese.

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[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

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画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

title=Self portrait leaning on a stone sill, 1639 gedateerd

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

広く間隔をあけて配置された「T」と「V」の文字は、袖の両側の石の欄干に彫られているかのように見え、その周囲に三角形の点が付いている。これらは通常、ティツィアーノ・ヴェチェッリオのイニシャルと見なされているが、赤外線リフレクトグラフィーを使用した科学調査で第2の「V」が発見されたため、かつて「謎の略語 VV」が付けられていた可能性がある。これはジョルジョーネ作とされるいくつかの作品『ジュスティニアーニの肖像』（Ritratto Giustiniani）や『本を持つ紳士』（Gentiluomo con un libro）、ティツィアーノの『ラ・スキアヴォーナ』など、この時期の様々なヴェネツィア派の肖像画に見られる。その意味としては、「美徳はすべてを征服する」（virtus vincit (omnia)）など様々な道徳標語が提案されている。「VV」は通常署名と見なされないが、「TV」はティツィアーノのものである可能性がある。洗浄と修復を受ける前に、署名は後代の手で追加され、ティティアヌスと「TV」という文字が重なったモノグラムが書かれていた。他の多くの初期作品と同様に、本作品も20世紀になってもジョルジョーネの作と考えられていた。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: In Portrait of a man wearing a quilted sleeve, how is the Signature of the Work explained?Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

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チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

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Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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パルマ・イル・ヴェッキオ

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エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

広く間隔をあけて配置された「T」と「V」の文字は、袖の両側の石の欄干に彫られているかのように見え、その周囲に三角形の点が付いている。これらは通常、ティツィアーノ・ヴェチェッリオのイニシャルと見なされているが、赤外線リフレクトグラフィーを使用した科学調査で第2の「V」が発見されたため、かつて「謎の略語 VV」が付けられていた可能性がある。これはジョルジョーネ作とされるいくつかの作品『ジュスティニアーニの肖像』（Ritratto Giustiniani）や『本を持つ紳士』（Gentiluomo con un libro）、ティツィアーノの『ラ・スキアヴォーナ』など、この時期の様々なヴェネツィア派の肖像画に見られる。その意味としては、「美徳はすべてを征服する」（virtus vincit (omnia)）など様々な道徳標語が提案されている。「VV」は通常署名と見なされないが、「TV」はティツィアーノのものである可能性がある。洗浄と修復を受ける前に、署名は後代の手で追加され、ティティアヌスと「TV」という文字が重なったモノグラムが書かれていた。他の多くの初期作品と同様に、本作品も20世紀になってもジョルジョーネの作と考えられていた。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Describe the characteristics of the Signature in Portrait of a man wearing a quilted sleeve's Work.Please output in Japanese.

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ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

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画家・彫刻家・建築家列伝

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Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

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ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

広く間隔をあけて配置された「T」と「V」の文字は、袖の両側の石の欄干に彫られているかのように見え、その周囲に三角形の点が付いている。これらは通常、ティツィアーノ・ヴェチェッリオのイニシャルと見なされているが、赤外線リフレクトグラフィーを使用した科学調査で第2の「V」が発見されたため、かつて「謎の略語 VV」が付けられていた可能性がある。これはジョルジョーネ作とされるいくつかの作品『ジュスティニアーニの肖像』（Ritratto Giustiniani）や『本を持つ紳士』（Gentiluomo con un libro）、ティツィアーノの『ラ・スキアヴォーナ』など、この時期の様々なヴェネツィア派の肖像画に見られる。その意味としては、「美徳はすべてを征服する」（virtus vincit (omnia)）など様々な道徳標語が提案されている。「VV」は通常署名と見なされないが、「TV」はティツィアーノのものである可能性がある。洗浄と修復を受ける前に、署名は後代の手で追加され、ティティアヌスと「TV」という文字が重なったモノグラムが書かれていた。他の多くの初期作品と同様に、本作品も20世紀になってもジョルジョーネの作と考えられていた。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: In the context of Portrait of a man wearing a quilted sleeve, explain the Production period and the Work.Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ロンドン・レビュー・オブ・ブックス

File:Rembrandt, Self Portrait at the Age of 34.jpg

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

File:Self portrait leaning on si 373x470.jpg

画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

title=Self portrait leaning on a stone sill, 1639 gedateerd

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

作品の帰属と制作年代は、その様式、曖昧な署名、および『ラ・スキアヴォーナ』（La Schiavona）などの他のティツィアーノ作品との比較に基づいている。制作年代はすべて1509年から1512年ごろの間に割り当てられている。エルミタージュ美術館に所蔵されている「明らかに本作品にインスピレーションを得た」絵画は1512年のものである。ニコラス・ペニーによれば、ウフィツィ美術館の『マルタ騎士団員の肖像』（Ritratto di un cavaliere di Malta）を除けば、『キルトの袖をつけた男の肖像』はおそらくティツィアーノの最も初期の肖像画である。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Explain the Production period about the Work of this artwork, Portrait of a man wearing a quilted sleeve.Please output in Japanese.

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作品の帰属と制作年代は、その様式、曖昧な署名、および『ラ・スキアヴォーナ』（La Schiavona）などの他のティツィアーノ作品との比較に基づいている。制作年代はすべて1509年から1512年ごろの間に割り当てられている。エルミタージュ美術館に所蔵されている「明らかに本作品にインスピレーションを得た」絵画は1512年のものである。ニコラス・ペニーによれば、ウフィツィ美術館の『マルタ騎士団員の肖像』（Ritratto di un cavaliere di Malta）を除けば、『キルトの袖をつけた男の肖像』はおそらくティツィアーノの最も初期の肖像画である。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: In Portrait of a man wearing a quilted sleeve, how is the Production period of the Work explained?Please output in Japanese.

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作品の帰属と制作年代は、その様式、曖昧な署名、および『ラ・スキアヴォーナ』（La Schiavona）などの他のティツィアーノ作品との比較に基づいている。制作年代はすべて1509年から1512年ごろの間に割り当てられている。エルミタージュ美術館に所蔵されている「明らかに本作品にインスピレーションを得た」絵画は1512年のものである。ニコラス・ペニーによれば、ウフィツィ美術館の『マルタ騎士団員の肖像』（Ritratto di un cavaliere di Malta）を除けば、『キルトの袖をつけた男の肖像』はおそらくティツィアーノの最も初期の肖像画である。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Describe the characteristics of the Production period in Portrait of a man wearing a quilted sleeve's Work.Please output in Japanese.

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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作品の帰属と制作年代は、その様式、曖昧な署名、および『ラ・スキアヴォーナ』（La Schiavona）などの他のティツィアーノ作品との比較に基づいている。制作年代はすべて1509年から1512年ごろの間に割り当てられている。エルミタージュ美術館に所蔵されている「明らかに本作品にインスピレーションを得た」絵画は1512年のものである。ニコラス・ペニーによれば、ウフィツィ美術館の『マルタ騎士団員の肖像』（Ritratto di un cavaliere di Malta）を除けば、『キルトの袖をつけた男の肖像』はおそらくティツィアーノの最も初期の肖像画である。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Focus on Portrait of a man wearing a quilted sleeve and explain the Preservation status.Please output in Japanese.

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

肖像画は1949年に洗浄され、署名の後半部分が上描きされた。青い袖は保存状態が良く、顔の一部や手の周りは摩耗しており、欄干は「広範囲に修復」されている。袖の生地の糸を表す細い赤い線は現在では色あせており、表面の「窪みや凹み」の影響は、袖の残りの部分とのコントラストを低下させる「白化」によっていくらか軽減されている。科学的な画像処理により、非常に自信に満ちた下絵がわずかではあるが明らかにされた。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Explain the Preservation status of this artwork, Portrait of a man wearing a quilted sleeve.Please output in Japanese.

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肖像画は1949年に洗浄され、署名の後半部分が上描きされた。青い袖は保存状態が良く、顔の一部や手の周りは摩耗しており、欄干は「広範囲に修復」されている。袖の生地の糸を表す細い赤い線は現在では色あせており、表面の「窪みや凹み」の影響は、袖の残りの部分とのコントラストを低下させる「白化」によっていくらか軽減されている。科学的な画像処理により、非常に自信に満ちた下絵がわずかではあるが明らかにされた。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: How does Portrait of a man wearing a quilted sleeve explain its Preservation status?Please output in Japanese.

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

肖像画は1949年に洗浄され、署名の後半部分が上描きされた。青い袖は保存状態が良く、顔の一部や手の周りは摩耗しており、欄干は「広範囲に修復」されている。袖の生地の糸を表す細い赤い線は現在では色あせており、表面の「窪みや凹み」の影響は、袖の残りの部分とのコントラストを低下させる「白化」によっていくらか軽減されている。科学的な画像処理により、非常に自信に満ちた下絵がわずかではあるが明らかにされた。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: In Portrait of a man wearing a quilted sleeve, how is the Preservation status discussed?Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

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デンマークのクリスティーナの肖像

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チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

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画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

title=Self portrait leaning on a stone sill, 1639 gedateerd

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

肖像画は1949年に洗浄され、署名の後半部分が上描きされた。青い袖は保存状態が良く、顔の一部や手の周りは摩耗しており、欄干は「広範囲に修復」されている。袖の生地の糸を表す細い赤い線は現在では色あせており、表面の「窪みや凹み」の影響は、袖の残りの部分とのコントラストを低下させる「白化」によっていくらか軽減されている。科学的な画像処理により、非常に自信に満ちた下絵がわずかではあるが明らかにされた。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Focus on Portrait of a man wearing a quilted sleeve and explain the Model.Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

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チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

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画家・彫刻家・建築家列伝

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

少なくとも1630年代から19世紀後半まで、詩人アリオストの肖像画と考えられていたが、現代の研究者全員によって否定されている。1904年にナショナル・ギャラリーに収蔵されたときでさえ、同美術館所蔵のパルマ・イル・ヴェッキオの作品のような、アリオストとされる他の肖像画とは似ていないため、「暫定的に」特定されただけであった。1895年にドイツの美術史家ジャン・ポール・リヒターによって、バルバリーゴ家の男性を描いていることが初めて示唆された。彼によると本作品はジョルジョ・ヴァザーリが『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で「銀色のサテンのダブレットを着ていた」「彼が高く評価していた（画家の）友人である、バルバリーゴ家出身の紳士」と描写しているティツィアーノの肖像画であるという。当時のバルバリーゴ家は権力の絶頂期にあり、1485年から1501年にかけて連続して2人のドージェを輩出していた。モデルをバルベリーゴ家の男性とすることには多少の抵抗もあった。チャールズ・ホープは『ロンドン・レビュー・オブ・ブックス』で、本作品が展示されたナショナル・ギャラリーの展覧会を振り返り、「なぜ私たちは持っていない知識を持っているかのように振る舞うのではなく、16世紀の最初の10年間のヴェネツィア派絵画について、まだあまり知らないことを認めないのか？」と問いかけ、初期ティツィアーノに関する主張はまだ推測的すぎると締めくくった。それにもかかわらず、ナショナル・ギャラリーは2017年にこの説を支持し、肖像画が描かれた1509年に30歳になっていたジェローラモ・バルベリーゴ（Gerolamo Barberigo）を一族の中で最も有力な人物として選んだ。30歳は貴族のヴェネツィア人男性が重要な政治的役割を果たす資格を得る年齢であり、おそらく肖像画を依頼するには良い時期であった。ノーサンバーランド州にある城アニック・カースルには、通常パルマ・イル・ヴェッキオの作とされる同じモデルを描いた別の肖像画があり、やはりティツィアーノが制作した可能性がある。セシル・グールドとケネス・クラークは、この肖像画はティツィアーノの自画像ではないかと考えた。これは老年以前のティツィアーノに類似性を比較できる確かな人物像が他にないことも関係している。男性のポーズは右利きの画家が鏡に向かって自身を描くのに便利であり、当時の凸面鏡のせいで顔が少し面長になったとしたら、鑑賞者を見下しているように見えるモデルの少し傲慢な雰囲気をうまく説明することができる。彼の経歴のこの時点で、ティツィアーノは肖像画家として知られるようになり、将来の顧客に自画像を見せ、自身の技術を宣伝したかったかもしれない。


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Prompt: Explain the Model of this artwork, Portrait of a man wearing a quilted sleeve.Please output in Japanese.

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ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

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画家・彫刻家・建築家列伝

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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パルマ・イル・ヴェッキオ

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エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

少なくとも1630年代から19世紀後半まで、詩人アリオストの肖像画と考えられていたが、現代の研究者全員によって否定されている。1904年にナショナル・ギャラリーに収蔵されたときでさえ、同美術館所蔵のパルマ・イル・ヴェッキオの作品のような、アリオストとされる他の肖像画とは似ていないため、「暫定的に」特定されただけであった。1895年にドイツの美術史家ジャン・ポール・リヒターによって、バルバリーゴ家の男性を描いていることが初めて示唆された。彼によると本作品はジョルジョ・ヴァザーリが『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で「銀色のサテンのダブレットを着ていた」「彼が高く評価していた（画家の）友人である、バルバリーゴ家出身の紳士」と描写しているティツィアーノの肖像画であるという。当時のバルバリーゴ家は権力の絶頂期にあり、1485年から1501年にかけて連続して2人のドージェを輩出していた。モデルをバルベリーゴ家の男性とすることには多少の抵抗もあった。チャールズ・ホープは『ロンドン・レビュー・オブ・ブックス』で、本作品が展示されたナショナル・ギャラリーの展覧会を振り返り、「なぜ私たちは持っていない知識を持っているかのように振る舞うのではなく、16世紀の最初の10年間のヴェネツィア派絵画について、まだあまり知らないことを認めないのか？」と問いかけ、初期ティツィアーノに関する主張はまだ推測的すぎると締めくくった。それにもかかわらず、ナショナル・ギャラリーは2017年にこの説を支持し、肖像画が描かれた1509年に30歳になっていたジェローラモ・バルベリーゴ（Gerolamo Barberigo）を一族の中で最も有力な人物として選んだ。30歳は貴族のヴェネツィア人男性が重要な政治的役割を果たす資格を得る年齢であり、おそらく肖像画を依頼するには良い時期であった。ノーサンバーランド州にある城アニック・カースルには、通常パルマ・イル・ヴェッキオの作とされる同じモデルを描いた別の肖像画があり、やはりティツィアーノが制作した可能性がある。セシル・グールドとケネス・クラークは、この肖像画はティツィアーノの自画像ではないかと考えた。これは老年以前のティツィアーノに類似性を比較できる確かな人物像が他にないことも関係している。男性のポーズは右利きの画家が鏡に向かって自身を描くのに便利であり、当時の凸面鏡のせいで顔が少し面長になったとしたら、鑑賞者を見下しているように見えるモデルの少し傲慢な雰囲気をうまく説明することができる。彼の経歴のこの時点で、ティツィアーノは肖像画家として知られるようになり、将来の顧客に自画像を見せ、自身の技術を宣伝したかったかもしれない。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: How does Portrait of a man wearing a quilted sleeve explain its Model?Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

少なくとも1630年代から19世紀後半まで、詩人アリオストの肖像画と考えられていたが、現代の研究者全員によって否定されている。1904年にナショナル・ギャラリーに収蔵されたときでさえ、同美術館所蔵のパルマ・イル・ヴェッキオの作品のような、アリオストとされる他の肖像画とは似ていないため、「暫定的に」特定されただけであった。1895年にドイツの美術史家ジャン・ポール・リヒターによって、バルバリーゴ家の男性を描いていることが初めて示唆された。彼によると本作品はジョルジョ・ヴァザーリが『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で「銀色のサテンのダブレットを着ていた」「彼が高く評価していた（画家の）友人である、バルバリーゴ家出身の紳士」と描写しているティツィアーノの肖像画であるという。当時のバルバリーゴ家は権力の絶頂期にあり、1485年から1501年にかけて連続して2人のドージェを輩出していた。モデルをバルベリーゴ家の男性とすることには多少の抵抗もあった。チャールズ・ホープは『ロンドン・レビュー・オブ・ブックス』で、本作品が展示されたナショナル・ギャラリーの展覧会を振り返り、「なぜ私たちは持っていない知識を持っているかのように振る舞うのではなく、16世紀の最初の10年間のヴェネツィア派絵画について、まだあまり知らないことを認めないのか？」と問いかけ、初期ティツィアーノに関する主張はまだ推測的すぎると締めくくった。それにもかかわらず、ナショナル・ギャラリーは2017年にこの説を支持し、肖像画が描かれた1509年に30歳になっていたジェローラモ・バルベリーゴ（Gerolamo Barberigo）を一族の中で最も有力な人物として選んだ。30歳は貴族のヴェネツィア人男性が重要な政治的役割を果たす資格を得る年齢であり、おそらく肖像画を依頼するには良い時期であった。ノーサンバーランド州にある城アニック・カースルには、通常パルマ・イル・ヴェッキオの作とされる同じモデルを描いた別の肖像画があり、やはりティツィアーノが制作した可能性がある。セシル・グールドとケネス・クラークは、この肖像画はティツィアーノの自画像ではないかと考えた。これは老年以前のティツィアーノに類似性を比較できる確かな人物像が他にないことも関係している。男性のポーズは右利きの画家が鏡に向かって自身を描くのに便利であり、当時の凸面鏡のせいで顔が少し面長になったとしたら、鑑賞者を見下しているように見えるモデルの少し傲慢な雰囲気をうまく説明することができる。彼の経歴のこの時点で、ティツィアーノは肖像画家として知られるようになり、将来の顧客に自画像を見せ、自身の技術を宣伝したかったかもしれない。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: In Portrait of a man wearing a quilted sleeve, how is the Model discussed?Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ロンドン・レビュー・オブ・ブックス

File:Rembrandt, Self Portrait at the Age of 34.jpg

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

File:Self portrait leaning on si 373x470.jpg

画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

title=Self portrait leaning on a stone sill, 1639 gedateerd

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

少なくとも1630年代から19世紀後半まで、詩人アリオストの肖像画と考えられていたが、現代の研究者全員によって否定されている。1904年にナショナル・ギャラリーに収蔵されたときでさえ、同美術館所蔵のパルマ・イル・ヴェッキオの作品のような、アリオストとされる他の肖像画とは似ていないため、「暫定的に」特定されただけであった。1895年にドイツの美術史家ジャン・ポール・リヒターによって、バルバリーゴ家の男性を描いていることが初めて示唆された。彼によると本作品はジョルジョ・ヴァザーリが『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で「銀色のサテンのダブレットを着ていた」「彼が高く評価していた（画家の）友人である、バルバリーゴ家出身の紳士」と描写しているティツィアーノの肖像画であるという。当時のバルバリーゴ家は権力の絶頂期にあり、1485年から1501年にかけて連続して2人のドージェを輩出していた。モデルをバルベリーゴ家の男性とすることには多少の抵抗もあった。チャールズ・ホープは『ロンドン・レビュー・オブ・ブックス』で、本作品が展示されたナショナル・ギャラリーの展覧会を振り返り、「なぜ私たちは持っていない知識を持っているかのように振る舞うのではなく、16世紀の最初の10年間のヴェネツィア派絵画について、まだあまり知らないことを認めないのか？」と問いかけ、初期ティツィアーノに関する主張はまだ推測的すぎると締めくくった。それにもかかわらず、ナショナル・ギャラリーは2017年にこの説を支持し、肖像画が描かれた1509年に30歳になっていたジェローラモ・バルベリーゴ（Gerolamo Barberigo）を一族の中で最も有力な人物として選んだ。30歳は貴族のヴェネツィア人男性が重要な政治的役割を果たす資格を得る年齢であり、おそらく肖像画を依頼するには良い時期であった。ノーサンバーランド州にある城アニック・カースルには、通常パルマ・イル・ヴェッキオの作とされる同じモデルを描いた別の肖像画があり、やはりティツィアーノが制作した可能性がある。セシル・グールドとケネス・クラークは、この肖像画はティツィアーノの自画像ではないかと考えた。これは老年以前のティツィアーノに類似性を比較できる確かな人物像が他にないことも関係している。男性のポーズは右利きの画家が鏡に向かって自身を描くのに便利であり、当時の凸面鏡のせいで顔が少し面長になったとしたら、鑑賞者を見下しているように見えるモデルの少し傲慢な雰囲気をうまく説明することができる。彼の経歴のこの時点で、ティツィアーノは肖像画家として知られるようになり、将来の顧客に自画像を見せ、自身の技術を宣伝したかったかもしれない。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: Focus on Portrait of a man wearing a quilted sleeve and explain the Influence.Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ロンドン・レビュー・オブ・ブックス

File:Rembrandt, Self Portrait at the Age of 34.jpg

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

File:Self portrait leaning on si 373x470.jpg

画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

title=Self portrait leaning on a stone sill, 1639 gedateerd

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

レンブラントはアムステルダムでこの絵を鑑賞し、翌年、34歳の時に本作品のポーズを『34歳の自画像』（Zelfportret op 34-jarige leeftijd）で模倣した。1639年のエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』（Zelfportret met de onderarm leunend op een stenen dorpel）もある。両作品において、レンブラントの他の多くの自画像と同様に、衣装は多くの点で同時代の衣装よりもティツィアーノの時代のものである。


キルトの袖をつけた男の肖像

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レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

レンブラントはアムステルダムでこの絵を鑑賞し、翌年、34歳の時に本作品のポーズを『34歳の自画像』（Zelfportret op 34-jarige leeftijd）で模倣した。1639年のエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』（Zelfportret met de onderarm leunend op een stenen dorpel）もある。両作品において、レンブラントの他の多くの自画像と同様に、衣装は多くの点で同時代の衣装よりもティツィアーノの時代のものである。


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チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

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ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

レンブラントはアムステルダムでこの絵を鑑賞し、翌年、34歳の時に本作品のポーズを『34歳の自画像』（Zelfportret op 34-jarige leeftijd）で模倣した。1639年のエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』（Zelfportret met de onderarm leunend op een stenen dorpel）もある。両作品において、レンブラントの他の多くの自画像と同様に、衣装は多くの点で同時代の衣装よりもティツィアーノの時代のものである。


キルトの袖をつけた男の肖像

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ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

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チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

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レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

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ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

レンブラントはアムステルダムでこの絵を鑑賞し、翌年、34歳の時に本作品のポーズを『34歳の自画像』（Zelfportret op 34-jarige leeftijd）で模倣した。1639年のエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』（Zelfportret met de onderarm leunend op een stenen dorpel）もある。両作品において、レンブラントの他の多くの自画像と同様に、衣装は多くの点で同時代の衣装よりもティツィアーノの時代のものである。


キルトの袖をつけた男の肖像

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ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

File:Self portrait leaning on si 373x470.jpg

画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

この作品あるいはおそらくその複製は、1639年にレンブラントがこの作品を鑑賞した、アムステルダムの画商アルフォンソ・ロペス（Alfonso Lopez）のコレクションの一部であり、アリオストと記されたエングレーヴィングが制作されたと思われる。その後、1641年12月にパリで販売されたようである。この作品を賞賛し、アンソニー・ヴァン・ダイクに売りに出されていると忠告しするために、友人に宛てた手紙が残されている。ヴァン・ダイクは1641年12月9日にロンドンで死去したため、ヴァン・ダイクは肖像画が到着する前に死去していたであろうが、購入を手配した可能性があり、遺産目録にはティツィアーノのアリオストの肖像画が記載されている。それはおそらくイングランド国王チャールズ1世によって購入された。1644年のチャールズ1世の目録には、おそらくヴァン・ダイクの遺産に由来するティツィアーノのアリオストの肖像画が記載されている。確実な最初の記録は第4代ダーンリー伯爵ジョン・ブライのコレクションとしてであり、1824年までにコブハム・ホールに収蔵されていた。ジョン・ブライとその子孫は、イギリス美術促進協会、1857年にマンチェスター美術名宝博覧会、および王立美術アカデミーでこの作品を数回展示し、現在は複製と見なされているかつてメントモア・タワーズで展示されたバージョンと同様に、広く知られるようになった。その後、肖像画は1904年にジョージ・ドナルドソン卿（Sir George Donaldson）に売却された。いくつかの交渉の後、ナショナル・ギャラリーは、起業家アルフレッド・ベイト、初代アイヴァー伯爵エドワード・セシル・ギネス、第2代アスター子爵ウォルドーフ・アスター、アメリカ合衆国のモルガン財閥の創始者ジョン・ピアポント・モルガン、イギリス政府などからの寄付により、ドナルドソンの購入価格の30,000ポンドで購入した。多くの寄付による『キルトの袖をつけた男の肖像』の購入は、英国貴族のコレクションが所有する優れた作品が大西洋を越えて新大陸に持ち込まれるをなすすべなく許していた20年以上を経て、ある種の転換点となった。ただし、1890年にはラドナー伯爵家に由来するハンス・ホルバインの『大使たち』（Die Gesandten）を含む作品群の購入に対して、政府から25,000ポンドの補助金が与えられたという前例があった。同様の段取りにより、1909年に7万2000ポンドで購入されたホルバインの『デンマークのクリスティーナの肖像』（Christina of Denmark, Duchess of Milan）や、1911年に4万ポンドで購入されたヤン・ホッサールトの『東方三博士の礼拝』（Anbetung der Könige）がナショナル・ギャラリーに収蔵されることになる。


キルトの袖をつけた男の肖像

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ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

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ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

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画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ジョン・ブライ (第4代ダーンリー伯爵)

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

この作品あるいはおそらくその複製は、1639年にレンブラントがこの作品を鑑賞した、アムステルダムの画商アルフォンソ・ロペス（Alfonso Lopez）のコレクションの一部であり、アリオストと記されたエングレーヴィングが制作されたと思われる。その後、1641年12月にパリで販売されたようである。この作品を賞賛し、アンソニー・ヴァン・ダイクに売りに出されていると忠告しするために、友人に宛てた手紙が残されている。ヴァン・ダイクは1641年12月9日にロンドンで死去したため、ヴァン・ダイクは肖像画が到着する前に死去していたであろうが、購入を手配した可能性があり、遺産目録にはティツィアーノのアリオストの肖像画が記載されている。それはおそらくイングランド国王チャールズ1世によって購入された。1644年のチャールズ1世の目録には、おそらくヴァン・ダイクの遺産に由来するティツィアーノのアリオストの肖像画が記載されている。確実な最初の記録は第4代ダーンリー伯爵ジョン・ブライのコレクションとしてであり、1824年までにコブハム・ホールに収蔵されていた。ジョン・ブライとその子孫は、イギリス美術促進協会、1857年にマンチェスター美術名宝博覧会、および王立美術アカデミーでこの作品を数回展示し、現在は複製と見なされているかつてメントモア・タワーズで展示されたバージョンと同様に、広く知られるようになった。その後、肖像画は1904年にジョージ・ドナルドソン卿（Sir George Donaldson）に売却された。いくつかの交渉の後、ナショナル・ギャラリーは、起業家アルフレッド・ベイト、初代アイヴァー伯爵エドワード・セシル・ギネス、第2代アスター子爵ウォルドーフ・アスター、アメリカ合衆国のモルガン財閥の創始者ジョン・ピアポント・モルガン、イギリス政府などからの寄付により、ドナルドソンの購入価格の30,000ポンドで購入した。多くの寄付による『キルトの袖をつけた男の肖像』の購入は、英国貴族のコレクションが所有する優れた作品が大西洋を越えて新大陸に持ち込まれるをなすすべなく許していた20年以上を経て、ある種の転換点となった。ただし、1890年にはラドナー伯爵家に由来するハンス・ホルバインの『大使たち』（Die Gesandten）を含む作品群の購入に対して、政府から25,000ポンドの補助金が与えられたという前例があった。同様の段取りにより、1909年に7万2000ポンドで購入されたホルバインの『デンマークのクリスティーナの肖像』（Christina of Denmark, Duchess of Milan）や、1911年に4万ポンドで購入されたヤン・ホッサールトの『東方三博士の礼拝』（Anbetung der Könige）がナショナル・ギャラリーに収蔵されることになる。


キルトの袖をつけた男の肖像

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ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

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ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

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デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

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チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

[[レンブラント・ファン・レイン

レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

ノーサンバーランド (イングランド)

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画家・彫刻家・建築家列伝

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

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ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

パルマ・イル・ヴェッキオ

ジャン・ポール・リヒター

エドワード・セシル・ギネス

アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

この作品あるいはおそらくその複製は、1639年にレンブラントがこの作品を鑑賞した、アムステルダムの画商アルフォンソ・ロペス（Alfonso Lopez）のコレクションの一部であり、アリオストと記されたエングレーヴィングが制作されたと思われる。その後、1641年12月にパリで販売されたようである。この作品を賞賛し、アンソニー・ヴァン・ダイクに売りに出されていると忠告しするために、友人に宛てた手紙が残されている。ヴァン・ダイクは1641年12月9日にロンドンで死去したため、ヴァン・ダイクは肖像画が到着する前に死去していたであろうが、購入を手配した可能性があり、遺産目録にはティツィアーノのアリオストの肖像画が記載されている。それはおそらくイングランド国王チャールズ1世によって購入された。1644年のチャールズ1世の目録には、おそらくヴァン・ダイクの遺産に由来するティツィアーノのアリオストの肖像画が記載されている。確実な最初の記録は第4代ダーンリー伯爵ジョン・ブライのコレクションとしてであり、1824年までにコブハム・ホールに収蔵されていた。ジョン・ブライとその子孫は、イギリス美術促進協会、1857年にマンチェスター美術名宝博覧会、および王立美術アカデミーでこの作品を数回展示し、現在は複製と見なされているかつてメントモア・タワーズで展示されたバージョンと同様に、広く知られるようになった。その後、肖像画は1904年にジョージ・ドナルドソン卿（Sir George Donaldson）に売却された。いくつかの交渉の後、ナショナル・ギャラリーは、起業家アルフレッド・ベイト、初代アイヴァー伯爵エドワード・セシル・ギネス、第2代アスター子爵ウォルドーフ・アスター、アメリカ合衆国のモルガン財閥の創始者ジョン・ピアポント・モルガン、イギリス政府などからの寄付により、ドナルドソンの購入価格の30,000ポンドで購入した。多くの寄付による『キルトの袖をつけた男の肖像』の購入は、英国貴族のコレクションが所有する優れた作品が大西洋を越えて新大陸に持ち込まれるをなすすべなく許していた20年以上を経て、ある種の転換点となった。ただし、1890年にはラドナー伯爵家に由来するハンス・ホルバインの『大使たち』（Die Gesandten）を含む作品群の購入に対して、政府から25,000ポンドの補助金が与えられたという前例があった。同様の段取りにより、1909年に7万2000ポンドで購入されたホルバインの『デンマークのクリスティーナの肖像』（Christina of Denmark, Duchess of Milan）や、1911年に4万ポンドで購入されたヤン・ホッサールトの『東方三博士の礼拝』（Anbetung der Könige）がナショナル・ギャラリーに収蔵されることになる。


キルトの袖をつけた男の肖像

Prompt: In Portrait of a man wearing a quilted sleeve, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ウォルドーフ・アスター (第2代アスター子爵)

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ロンドン・レビュー・オブ・ブックス

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ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

マンチェスター美術名宝博覧会

デンマークのクリスティーナの肖像

ヨアヒム・フォン・ザンドラルト

オランダ美術史研究所（RKD）

チャールズ1世 (イングランド王)

ジョン・ピアポント・モルガン

エドワード・ギネス (初代アイヴァー伯爵)

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レンブラント・ファン・レインが本作品の前年に制作したエッチングによる自画像『石の手摺りにもたれる自画像』<ref>{{cite web

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画家・彫刻家・建築家列伝

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レンブラント・ファン・レイン

ティツィアーノの『[[マルタ騎士団員の肖像

デンマークのクリスティーナ、ミラノ公妃

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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アゴスティーノ・バルバリーゴ

ルドヴィーコ・アリオスト

この作品あるいはおそらくその複製は、1639年にレンブラントがこの作品を鑑賞した、アムステルダムの画商アルフォンソ・ロペス（Alfonso Lopez）のコレクションの一部であり、アリオストと記されたエングレーヴィングが制作されたと思われる。その後、1641年12月にパリで販売されたようである。この作品を賞賛し、アンソニー・ヴァン・ダイクに売りに出されていると忠告しするために、友人に宛てた手紙が残されている。ヴァン・ダイクは1641年12月9日にロンドンで死去したため、ヴァン・ダイクは肖像画が到着する前に死去していたであろうが、購入を手配した可能性があり、遺産目録にはティツィアーノのアリオストの肖像画が記載されている。それはおそらくイングランド国王チャールズ1世によって購入された。1644年のチャールズ1世の目録には、おそらくヴァン・ダイクの遺産に由来するティツィアーノのアリオストの肖像画が記載されている。確実な最初の記録は第4代ダーンリー伯爵ジョン・ブライのコレクションとしてであり、1824年までにコブハム・ホールに収蔵されていた。ジョン・ブライとその子孫は、イギリス美術促進協会、1857年にマンチェスター美術名宝博覧会、および王立美術アカデミーでこの作品を数回展示し、現在は複製と見なされているかつてメントモア・タワーズで展示されたバージョンと同様に、広く知られるようになった。その後、肖像画は1904年にジョージ・ドナルドソン卿（Sir George Donaldson）に売却された。いくつかの交渉の後、ナショナル・ギャラリーは、起業家アルフレッド・ベイト、初代アイヴァー伯爵エドワード・セシル・ギネス、第2代アスター子爵ウォルドーフ・アスター、アメリカ合衆国のモルガン財閥の創始者ジョン・ピアポント・モルガン、イギリス政府などからの寄付により、ドナルドソンの購入価格の30,000ポンドで購入した。多くの寄付による『キルトの袖をつけた男の肖像』の購入は、英国貴族のコレクションが所有する優れた作品が大西洋を越えて新大陸に持ち込まれるをなすすべなく許していた20年以上を経て、ある種の転換点となった。ただし、1890年にはラドナー伯爵家に由来するハンス・ホルバインの『大使たち』（Die Gesandten）を含む作品群の購入に対して、政府から25,000ポンドの補助金が与えられたという前例があった。同様の段取りにより、1909年に7万2000ポンドで購入されたホルバインの『デンマークのクリスティーナの肖像』（Christina of Denmark, Duchess of Milan）や、1911年に4万ポンドで購入されたヤン・ホッサールトの『東方三博士の礼拝』（Anbetung der Könige）がナショナル・ギャラリーに収蔵されることになる。


The Virgin of the Small Chair

Prompt: Focus on The Virgin of the Small Chair and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ラファエロとフォルナリーナ

:file:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『小椅子の聖母』（こいすのせいぼ、伊: Madonna della Seggiola）は、盛期ルネサンスの画家ラファエロ・サンティが、1513年から1514年ごろに描いた絵画。幼児キリストを抱きしめる聖母マリアと、2人を敬虔な表情で見つめる幼児洗礼者聖ヨハネが、円の中に描かれる「トンド」と呼ばれる形態で描かれている。『小椅子の聖母』はラファエロのキャリア後期にあたるいわゆる「ローマ時代」に描かれた作品で、キャリア中期の「フィレンツェ時代」に同様のモチーフで描かれた厳格な様式美の作品とは、まったく異なる作風の絵画となっている。また、暖色系の色使いはティツィアーノ（1488年/1490年 - 1576年）や、当時のラファエロの競争相手だったセバスティアーノ・デル・ピオンボからの影響の可能性がある。イタリアの医学者でモンテッソーリ教育で知られるマリア・モンテッソーリは、この『小椅子の聖母』を「（マリアの）母性に対する（ヨハネの）親愛の情」の象徴として、世界中の「子供の家」 (Casa dei bambini) に飾られることを願うとしている。19世紀新古典主義のフランス人画家ドミニク・アングルはラファエロを非常に高く評価した芸術家である。自身の作品である『子供と遊ぶアンリ4世』と『ラファエロとフォルナリーナ』の背景の壁にこの『小椅子の聖母』を描いているほか、『リヴィエール氏の肖像』のテーブルに置かれた紙、『玉座のナポレオン』の絨毯にもデザイン化された『小椅子の聖母』を描いている。


The Virgin of the Small Chair

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Virgin of the Small Chair.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ラファエロとフォルナリーナ

:file:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『小椅子の聖母』（こいすのせいぼ、伊: Madonna della Seggiola）は、盛期ルネサンスの画家ラファエロ・サンティが、1513年から1514年ごろに描いた絵画。幼児キリストを抱きしめる聖母マリアと、2人を敬虔な表情で見つめる幼児洗礼者聖ヨハネが、円の中に描かれる「トンド」と呼ばれる形態で描かれている。『小椅子の聖母』はラファエロのキャリア後期にあたるいわゆる「ローマ時代」に描かれた作品で、キャリア中期の「フィレンツェ時代」に同様のモチーフで描かれた厳格な様式美の作品とは、まったく異なる作風の絵画となっている。また、暖色系の色使いはティツィアーノ（1488年/1490年 - 1576年）や、当時のラファエロの競争相手だったセバスティアーノ・デル・ピオンボからの影響の可能性がある。イタリアの医学者でモンテッソーリ教育で知られるマリア・モンテッソーリは、この『小椅子の聖母』を「（マリアの）母性に対する（ヨハネの）親愛の情」の象徴として、世界中の「子供の家」 (Casa dei bambini) に飾られることを願うとしている。19世紀新古典主義のフランス人画家ドミニク・アングルはラファエロを非常に高く評価した芸術家である。自身の作品である『子供と遊ぶアンリ4世』と『ラファエロとフォルナリーナ』の背景の壁にこの『小椅子の聖母』を描いているほか、『リヴィエール氏の肖像』のテーブルに置かれた紙、『玉座のナポレオン』の絨毯にもデザイン化された『小椅子の聖母』を描いている。


The Virgin of the Small Chair

Prompt: How does The Virgin of the Small Chair explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ラファエロとフォルナリーナ

:file:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『小椅子の聖母』（こいすのせいぼ、伊: Madonna della Seggiola）は、盛期ルネサンスの画家ラファエロ・サンティが、1513年から1514年ごろに描いた絵画。幼児キリストを抱きしめる聖母マリアと、2人を敬虔な表情で見つめる幼児洗礼者聖ヨハネが、円の中に描かれる「トンド」と呼ばれる形態で描かれている。『小椅子の聖母』はラファエロのキャリア後期にあたるいわゆる「ローマ時代」に描かれた作品で、キャリア中期の「フィレンツェ時代」に同様のモチーフで描かれた厳格な様式美の作品とは、まったく異なる作風の絵画となっている。また、暖色系の色使いはティツィアーノ（1488年/1490年 - 1576年）や、当時のラファエロの競争相手だったセバスティアーノ・デル・ピオンボからの影響の可能性がある。イタリアの医学者でモンテッソーリ教育で知られるマリア・モンテッソーリは、この『小椅子の聖母』を「（マリアの）母性に対する（ヨハネの）親愛の情」の象徴として、世界中の「子供の家」 (Casa dei bambini) に飾られることを願うとしている。19世紀新古典主義のフランス人画家ドミニク・アングルはラファエロを非常に高く評価した芸術家である。自身の作品である『子供と遊ぶアンリ4世』と『ラファエロとフォルナリーナ』の背景の壁にこの『小椅子の聖母』を描いているほか、『リヴィエール氏の肖像』のテーブルに置かれた紙、『玉座のナポレオン』の絨毯にもデザイン化された『小椅子の聖母』を描いている。


The Virgin of the Small Chair

Prompt: In The Virgin of the Small Chair, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:パラティーナ美術館の所蔵品

Category:ラファエロ・サンティの作品

ラファエロとフォルナリーナ

:file:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

セバスティアーノ・デル・ピオンボ

『小椅子の聖母』（こいすのせいぼ、伊: Madonna della Seggiola）は、盛期ルネサンスの画家ラファエロ・サンティが、1513年から1514年ごろに描いた絵画。幼児キリストを抱きしめる聖母マリアと、2人を敬虔な表情で見つめる幼児洗礼者聖ヨハネが、円の中に描かれる「トンド」と呼ばれる形態で描かれている。『小椅子の聖母』はラファエロのキャリア後期にあたるいわゆる「ローマ時代」に描かれた作品で、キャリア中期の「フィレンツェ時代」に同様のモチーフで描かれた厳格な様式美の作品とは、まったく異なる作風の絵画となっている。また、暖色系の色使いはティツィアーノ（1488年/1490年 - 1576年）や、当時のラファエロの競争相手だったセバスティアーノ・デル・ピオンボからの影響の可能性がある。イタリアの医学者でモンテッソーリ教育で知られるマリア・モンテッソーリは、この『小椅子の聖母』を「（マリアの）母性に対する（ヨハネの）親愛の情」の象徴として、世界中の「子供の家」 (Casa dei bambini) に飾られることを願うとしている。19世紀新古典主義のフランス人画家ドミニク・アングルはラファエロを非常に高く評価した芸術家である。自身の作品である『子供と遊ぶアンリ4世』と『ラファエロとフォルナリーナ』の背景の壁にこの『小椅子の聖母』を描いているほか、『リヴィエール氏の肖像』のテーブルに置かれた紙、『玉座のナポレオン』の絨毯にもデザイン化された『小椅子の聖母』を描いている。


絵画の寓意としての自画像

Prompt: Focus on Self-Portrait as an Allegory of Painting and explain the abstract.Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『絵画の寓意としての自画像』（かいがのぐういとしてのじがぞう、伊: Autoritratto come allegoria della Pittura, 英: Self-Portrait as the Allegory of Painting）あるいは『ラ・ピットゥーラ』（伊: La Pittura）は、イタリアのバロック期の女性画家アルテミジア・ジェンティレスキが1638年から1639年頃に制作した自画像である。油彩。おそらくアルテミジアがイングランド王国に滞在した1638年から1639年に制作された作品で、自画像を描いている自分自身の姿をチェーザレ・リーパの『イコノロギア』（Iconologia）に従って描いている。国王チャールズ1世に所有されたことが知られている。現在はロイヤル・コレクションの一部としてロンドンのケンジントン宮殿に所蔵されている。


絵画の寓意としての自画像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Self-Portrait as an Allegory of Painting.Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『絵画の寓意としての自画像』（かいがのぐういとしてのじがぞう、伊: Autoritratto come allegoria della Pittura, 英: Self-Portrait as the Allegory of Painting）あるいは『ラ・ピットゥーラ』（伊: La Pittura）は、イタリアのバロック期の女性画家アルテミジア・ジェンティレスキが1638年から1639年頃に制作した自画像である。油彩。おそらくアルテミジアがイングランド王国に滞在した1638年から1639年に制作された作品で、自画像を描いている自分自身の姿をチェーザレ・リーパの『イコノロギア』（Iconologia）に従って描いている。国王チャールズ1世に所有されたことが知られている。現在はロイヤル・コレクションの一部としてロンドンのケンジントン宮殿に所蔵されている。


絵画の寓意としての自画像

Prompt: How does Self-Portrait as an Allegory of Painting explain its abstract?Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『絵画の寓意としての自画像』（かいがのぐういとしてのじがぞう、伊: Autoritratto come allegoria della Pittura, 英: Self-Portrait as the Allegory of Painting）あるいは『ラ・ピットゥーラ』（伊: La Pittura）は、イタリアのバロック期の女性画家アルテミジア・ジェンティレスキが1638年から1639年頃に制作した自画像である。油彩。おそらくアルテミジアがイングランド王国に滞在した1638年から1639年に制作された作品で、自画像を描いている自分自身の姿をチェーザレ・リーパの『イコノロギア』（Iconologia）に従って描いている。国王チャールズ1世に所有されたことが知られている。現在はロイヤル・コレクションの一部としてロンドンのケンジントン宮殿に所蔵されている。


絵画の寓意としての自画像

Prompt: In Self-Portrait as an Allegory of Painting, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

『絵画の寓意としての自画像』（かいがのぐういとしてのじがぞう、伊: Autoritratto come allegoria della Pittura, 英: Self-Portrait as the Allegory of Painting）あるいは『ラ・ピットゥーラ』（伊: La Pittura）は、イタリアのバロック期の女性画家アルテミジア・ジェンティレスキが1638年から1639年頃に制作した自画像である。油彩。おそらくアルテミジアがイングランド王国に滞在した1638年から1639年に制作された作品で、自画像を描いている自分自身の姿をチェーザレ・リーパの『イコノロギア』（Iconologia）に従って描いている。国王チャールズ1世に所有されたことが知られている。現在はロイヤル・コレクションの一部としてロンドンのケンジントン宮殿に所蔵されている。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: Focus on Self-Portrait as an Allegory of Painting and explain the Work.Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

この自画像は女性が仕事に就くことがほとんどない時代の珍しいフェミニストのテーマを示している。アルテミジアが自画像を芸術の寓意像（つまり芸術を表す典型的な図像）として描くことは、当時としては大胆な発言であった。しかしそれにもかかわらず、今日では、この自画像はアルテミジアが若年期に直面した困難を反映したとされる、よりドラマチックで生々しい多くの作品によって影が薄くなっている。これが自画像であると同時に寓意であるという説は、20世紀にマイケル・リーヴィが最初に提唱したが、一部の美術史家は、ここに描かれた人物の特徴がアルテミジアの他の肖像画とあまりに異なっていると見なしているため、必ずしも広く認められているわけではない。抽象的な概念は伝統的に女性の寓意的人物像によって表現されたため、男性画家は本作品のように自身を自画像のみならず寓意像として表現することができなかった。自画像はチェーザレ・リーパの作品、特に美徳や抽象的な概念を人間の性質や外見でどのように描写するべきかを示唆した『イコノロギア』の影響を受けている。リーパは「絵画」の寓意像は次のように描くべきと述べた。美しい女性。様々な方法で乱れ、ねじれた完全な黒髪、想像力に富んだ思考を示すアーチ状の眉毛を持ち、口は耳の後ろで結ばれた布で覆われ、「模倣」と書かれたマスクを吊り下げた金の鎖を首にかけている。彼女ははかなく覆われたひだのある織物の服を着て、手に絵筆を持ち、もう片方の手にはパレットを持っている。アルテミジアは、口に巻いた布以外はこの規定に非常に正確に従っている。構図は当時の他の芸術作品を反映しており、画面を斜めに横切るラインを使って女性の体型を誇示し、キャンバスに向かって絵筆を走らせる彼女の動きと、鑑賞者のほうに向かう動きを強調している。短縮法およびその他の立体感を生み出す絵画技術の使用は芸術家としてのアルテミジアの才能を示すだけでなく、鑑賞者を身体的および感情的なレベルで絵画の中に引き込む効果がある。アルテミジアは明らかに画面左から差し込む光で照らされているが、光源は描かれておらず、めったにないほど厳格である。彼女の身体の前面は完全に照らされているが、背面は隠れている。額と頬を横切り、首の側面と左肩を降りて明暗を分ける明確な線は、バロック時代にドラマの感覚を加えるために頻繁に使用されたキアロスクーロ技法である。バロック絵画において非常に重要な質感の要素は、乱れた髪の小さな束、手首のあたりにこぼれた絵具のひび割れと袖のしわ、汚れた手などに見られ、絵画の写実性を高めている。最後に、肖像画の色彩は注目に値し、これは部分的には照明によるものであり、部分的には自然な色調の違いによるものである。濃い色の衣服と背景はほとんど渾然一体となっているように見える一方で、顔と右腕の色白の肌がすぐに飛び出している。マスクのペンダントが吊るされた胸元の金の鎖はかすかに輝き、胸の近くを通るあたりで輝きを失い、どんよりした茶色の中にゆっくりと消える。アルテミジアはイニシャルでパレットの下に署名している。背景の絵画要素が希薄である点は作品が未完成である印象を与える。1972年に実施された洗浄によって、後代の上塗りが除去され、以前の状態に復元された。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: Explain the Work of this artwork, Self-Portrait as an Allegory of Painting.Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

この自画像は女性が仕事に就くことがほとんどない時代の珍しいフェミニストのテーマを示している。アルテミジアが自画像を芸術の寓意像（つまり芸術を表す典型的な図像）として描くことは、当時としては大胆な発言であった。しかしそれにもかかわらず、今日では、この自画像はアルテミジアが若年期に直面した困難を反映したとされる、よりドラマチックで生々しい多くの作品によって影が薄くなっている。これが自画像であると同時に寓意であるという説は、20世紀にマイケル・リーヴィが最初に提唱したが、一部の美術史家は、ここに描かれた人物の特徴がアルテミジアの他の肖像画とあまりに異なっていると見なしているため、必ずしも広く認められているわけではない。抽象的な概念は伝統的に女性の寓意的人物像によって表現されたため、男性画家は本作品のように自身を自画像のみならず寓意像として表現することができなかった。自画像はチェーザレ・リーパの作品、特に美徳や抽象的な概念を人間の性質や外見でどのように描写するべきかを示唆した『イコノロギア』の影響を受けている。リーパは「絵画」の寓意像は次のように描くべきと述べた。美しい女性。様々な方法で乱れ、ねじれた完全な黒髪、想像力に富んだ思考を示すアーチ状の眉毛を持ち、口は耳の後ろで結ばれた布で覆われ、「模倣」と書かれたマスクを吊り下げた金の鎖を首にかけている。彼女ははかなく覆われたひだのある織物の服を着て、手に絵筆を持ち、もう片方の手にはパレットを持っている。アルテミジアは、口に巻いた布以外はこの規定に非常に正確に従っている。構図は当時の他の芸術作品を反映しており、画面を斜めに横切るラインを使って女性の体型を誇示し、キャンバスに向かって絵筆を走らせる彼女の動きと、鑑賞者のほうに向かう動きを強調している。短縮法およびその他の立体感を生み出す絵画技術の使用は芸術家としてのアルテミジアの才能を示すだけでなく、鑑賞者を身体的および感情的なレベルで絵画の中に引き込む効果がある。アルテミジアは明らかに画面左から差し込む光で照らされているが、光源は描かれておらず、めったにないほど厳格である。彼女の身体の前面は完全に照らされているが、背面は隠れている。額と頬を横切り、首の側面と左肩を降りて明暗を分ける明確な線は、バロック時代にドラマの感覚を加えるために頻繁に使用されたキアロスクーロ技法である。バロック絵画において非常に重要な質感の要素は、乱れた髪の小さな束、手首のあたりにこぼれた絵具のひび割れと袖のしわ、汚れた手などに見られ、絵画の写実性を高めている。最後に、肖像画の色彩は注目に値し、これは部分的には照明によるものであり、部分的には自然な色調の違いによるものである。濃い色の衣服と背景はほとんど渾然一体となっているように見える一方で、顔と右腕の色白の肌がすぐに飛び出している。マスクのペンダントが吊るされた胸元の金の鎖はかすかに輝き、胸の近くを通るあたりで輝きを失い、どんよりした茶色の中にゆっくりと消える。アルテミジアはイニシャルでパレットの下に署名している。背景の絵画要素が希薄である点は作品が未完成である印象を与える。1972年に実施された洗浄によって、後代の上塗りが除去され、以前の状態に復元された。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: How does Self-Portrait as an Allegory of Painting explain its Work?Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

この自画像は女性が仕事に就くことがほとんどない時代の珍しいフェミニストのテーマを示している。アルテミジアが自画像を芸術の寓意像（つまり芸術を表す典型的な図像）として描くことは、当時としては大胆な発言であった。しかしそれにもかかわらず、今日では、この自画像はアルテミジアが若年期に直面した困難を反映したとされる、よりドラマチックで生々しい多くの作品によって影が薄くなっている。これが自画像であると同時に寓意であるという説は、20世紀にマイケル・リーヴィが最初に提唱したが、一部の美術史家は、ここに描かれた人物の特徴がアルテミジアの他の肖像画とあまりに異なっていると見なしているため、必ずしも広く認められているわけではない。抽象的な概念は伝統的に女性の寓意的人物像によって表現されたため、男性画家は本作品のように自身を自画像のみならず寓意像として表現することができなかった。自画像はチェーザレ・リーパの作品、特に美徳や抽象的な概念を人間の性質や外見でどのように描写するべきかを示唆した『イコノロギア』の影響を受けている。リーパは「絵画」の寓意像は次のように描くべきと述べた。美しい女性。様々な方法で乱れ、ねじれた完全な黒髪、想像力に富んだ思考を示すアーチ状の眉毛を持ち、口は耳の後ろで結ばれた布で覆われ、「模倣」と書かれたマスクを吊り下げた金の鎖を首にかけている。彼女ははかなく覆われたひだのある織物の服を着て、手に絵筆を持ち、もう片方の手にはパレットを持っている。アルテミジアは、口に巻いた布以外はこの規定に非常に正確に従っている。構図は当時の他の芸術作品を反映しており、画面を斜めに横切るラインを使って女性の体型を誇示し、キャンバスに向かって絵筆を走らせる彼女の動きと、鑑賞者のほうに向かう動きを強調している。短縮法およびその他の立体感を生み出す絵画技術の使用は芸術家としてのアルテミジアの才能を示すだけでなく、鑑賞者を身体的および感情的なレベルで絵画の中に引き込む効果がある。アルテミジアは明らかに画面左から差し込む光で照らされているが、光源は描かれておらず、めったにないほど厳格である。彼女の身体の前面は完全に照らされているが、背面は隠れている。額と頬を横切り、首の側面と左肩を降りて明暗を分ける明確な線は、バロック時代にドラマの感覚を加えるために頻繁に使用されたキアロスクーロ技法である。バロック絵画において非常に重要な質感の要素は、乱れた髪の小さな束、手首のあたりにこぼれた絵具のひび割れと袖のしわ、汚れた手などに見られ、絵画の写実性を高めている。最後に、肖像画の色彩は注目に値し、これは部分的には照明によるものであり、部分的には自然な色調の違いによるものである。濃い色の衣服と背景はほとんど渾然一体となっているように見える一方で、顔と右腕の色白の肌がすぐに飛び出している。マスクのペンダントが吊るされた胸元の金の鎖はかすかに輝き、胸の近くを通るあたりで輝きを失い、どんよりした茶色の中にゆっくりと消える。アルテミジアはイニシャルでパレットの下に署名している。背景の絵画要素が希薄である点は作品が未完成である印象を与える。1972年に実施された洗浄によって、後代の上塗りが除去され、以前の状態に復元された。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: In Self-Portrait as an Allegory of Painting, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

この自画像は女性が仕事に就くことがほとんどない時代の珍しいフェミニストのテーマを示している。アルテミジアが自画像を芸術の寓意像（つまり芸術を表す典型的な図像）として描くことは、当時としては大胆な発言であった。しかしそれにもかかわらず、今日では、この自画像はアルテミジアが若年期に直面した困難を反映したとされる、よりドラマチックで生々しい多くの作品によって影が薄くなっている。これが自画像であると同時に寓意であるという説は、20世紀にマイケル・リーヴィが最初に提唱したが、一部の美術史家は、ここに描かれた人物の特徴がアルテミジアの他の肖像画とあまりに異なっていると見なしているため、必ずしも広く認められているわけではない。抽象的な概念は伝統的に女性の寓意的人物像によって表現されたため、男性画家は本作品のように自身を自画像のみならず寓意像として表現することができなかった。自画像はチェーザレ・リーパの作品、特に美徳や抽象的な概念を人間の性質や外見でどのように描写するべきかを示唆した『イコノロギア』の影響を受けている。リーパは「絵画」の寓意像は次のように描くべきと述べた。美しい女性。様々な方法で乱れ、ねじれた完全な黒髪、想像力に富んだ思考を示すアーチ状の眉毛を持ち、口は耳の後ろで結ばれた布で覆われ、「模倣」と書かれたマスクを吊り下げた金の鎖を首にかけている。彼女ははかなく覆われたひだのある織物の服を着て、手に絵筆を持ち、もう片方の手にはパレットを持っている。アルテミジアは、口に巻いた布以外はこの規定に非常に正確に従っている。構図は当時の他の芸術作品を反映しており、画面を斜めに横切るラインを使って女性の体型を誇示し、キャンバスに向かって絵筆を走らせる彼女の動きと、鑑賞者のほうに向かう動きを強調している。短縮法およびその他の立体感を生み出す絵画技術の使用は芸術家としてのアルテミジアの才能を示すだけでなく、鑑賞者を身体的および感情的なレベルで絵画の中に引き込む効果がある。アルテミジアは明らかに画面左から差し込む光で照らされているが、光源は描かれておらず、めったにないほど厳格である。彼女の身体の前面は完全に照らされているが、背面は隠れている。額と頬を横切り、首の側面と左肩を降りて明暗を分ける明確な線は、バロック時代にドラマの感覚を加えるために頻繁に使用されたキアロスクーロ技法である。バロック絵画において非常に重要な質感の要素は、乱れた髪の小さな束、手首のあたりにこぼれた絵具のひび割れと袖のしわ、汚れた手などに見られ、絵画の写実性を高めている。最後に、肖像画の色彩は注目に値し、これは部分的には照明によるものであり、部分的には自然な色調の違いによるものである。濃い色の衣服と背景はほとんど渾然一体となっているように見える一方で、顔と右腕の色白の肌がすぐに飛び出している。マスクのペンダントが吊るされた胸元の金の鎖はかすかに輝き、胸の近くを通るあたりで輝きを失い、どんよりした茶色の中にゆっくりと消える。アルテミジアはイニシャルでパレットの下に署名している。背景の絵画要素が希薄である点は作品が未完成である印象を与える。1972年に実施された洗浄によって、後代の上塗りが除去され、以前の状態に復元された。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: Focus on Self-Portrait as an Allegory of Painting and explain the Evaluation.Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

チャーザレ・リーパの「絵画」の図像は女性像の形をとっていたため、アルテミジアはそれを利用して、芸術家としての最も良い面で自身を描くことができた。バロック時代に女性であることは、主に権利や生活様式の点で否定的に作用したが、アルテミジアは自身の評判を高めるために『イコノロギア』から貴重な図像を見つけ出した。さらに、この時代、理想化された女性像の多くは情欲的あるいは暗示的な考えを喚起したが、アルテミジアは「絵画」を女性に屈辱を与えるためではなく、力を与えるために上手く操作することができた。しかしアルテミジアが自らを「絵画」の寓意として描写したことは、一部の批評家の目には彼女がやや利己的であるように映った。美術史家メアリー・ガラードが主張するように、寓意的な擬人化は女性像に限定されていたため、この方法で自分自身を表現できるのは女性芸術家だけであった。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: Explain the Evaluation of this artwork, Self-Portrait as an Allegory of Painting.Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

チャーザレ・リーパの「絵画」の図像は女性像の形をとっていたため、アルテミジアはそれを利用して、芸術家としての最も良い面で自身を描くことができた。バロック時代に女性であることは、主に権利や生活様式の点で否定的に作用したが、アルテミジアは自身の評判を高めるために『イコノロギア』から貴重な図像を見つけ出した。さらに、この時代、理想化された女性像の多くは情欲的あるいは暗示的な考えを喚起したが、アルテミジアは「絵画」を女性に屈辱を与えるためではなく、力を与えるために上手く操作することができた。しかしアルテミジアが自らを「絵画」の寓意として描写したことは、一部の批評家の目には彼女がやや利己的であるように映った。美術史家メアリー・ガラードが主張するように、寓意的な擬人化は女性像に限定されていたため、この方法で自分自身を表現できるのは女性芸術家だけであった。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: How does Self-Portrait as an Allegory of Painting explain its Evaluation?Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

チャーザレ・リーパの「絵画」の図像は女性像の形をとっていたため、アルテミジアはそれを利用して、芸術家としての最も良い面で自身を描くことができた。バロック時代に女性であることは、主に権利や生活様式の点で否定的に作用したが、アルテミジアは自身の評判を高めるために『イコノロギア』から貴重な図像を見つけ出した。さらに、この時代、理想化された女性像の多くは情欲的あるいは暗示的な考えを喚起したが、アルテミジアは「絵画」を女性に屈辱を与えるためではなく、力を与えるために上手く操作することができた。しかしアルテミジアが自らを「絵画」の寓意として描写したことは、一部の批評家の目には彼女がやや利己的であるように映った。美術史家メアリー・ガラードが主張するように、寓意的な擬人化は女性像に限定されていたため、この方法で自分自身を表現できるのは女性芸術家だけであった。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: In Self-Portrait as an Allegory of Painting, how is the Evaluation discussed?Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

チャーザレ・リーパの「絵画」の図像は女性像の形をとっていたため、アルテミジアはそれを利用して、芸術家としての最も良い面で自身を描くことができた。バロック時代に女性であることは、主に権利や生活様式の点で否定的に作用したが、アルテミジアは自身の評判を高めるために『イコノロギア』から貴重な図像を見つけ出した。さらに、この時代、理想化された女性像の多くは情欲的あるいは暗示的な考えを喚起したが、アルテミジアは「絵画」を女性に屈辱を与えるためではなく、力を与えるために上手く操作することができた。しかしアルテミジアが自らを「絵画」の寓意として描写したことは、一部の批評家の目には彼女がやや利己的であるように映った。美術史家メアリー・ガラードが主張するように、寓意的な擬人化は女性像に限定されていたため、この方法で自分自身を表現できるのは女性芸術家だけであった。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: Focus on Self-Portrait as an Allegory of Painting and explain the Biography.Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

絵画はアルテミジアがイギリス旅行中に制作した後に、チャールズ1世によって購入された。チャールズ1世は少なくとも3点のアルテミジアの作品を所有していた。しかし清教徒革命によりチャールズ1世が処刑されると王室コレクションは分散し、1651年10月の記録に記されているように、議会債権者に雇われた弁護士ジョン・ジャクソン（John Jackson）の手に渡った。1660年8月の王政復古の後、絵画は王党派のウィリアム・ホーリー（William Hawley）によってチャールズ2世のために再び購入された。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Self-Portrait as an Allegory of Painting.Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

絵画はアルテミジアがイギリス旅行中に制作した後に、チャールズ1世によって購入された。チャールズ1世は少なくとも3点のアルテミジアの作品を所有していた。しかし清教徒革命によりチャールズ1世が処刑されると王室コレクションは分散し、1651年10月の記録に記されているように、議会債権者に雇われた弁護士ジョン・ジャクソン（John Jackson）の手に渡った。1660年8月の王政復古の後、絵画は王党派のウィリアム・ホーリー（William Hawley）によってチャールズ2世のために再び購入された。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: How does Self-Portrait as an Allegory of Painting explain its Biography?Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

絵画はアルテミジアがイギリス旅行中に制作した後に、チャールズ1世によって購入された。チャールズ1世は少なくとも3点のアルテミジアの作品を所有していた。しかし清教徒革命によりチャールズ1世が処刑されると王室コレクションは分散し、1651年10月の記録に記されているように、議会債権者に雇われた弁護士ジョン・ジャクソン（John Jackson）の手に渡った。1660年8月の王政復古の後、絵画は王党派のウィリアム・ホーリー（William Hawley）によってチャールズ2世のために再び購入された。


絵画の寓意としての自画像

Self-Portrait as the Allegory of Painting

Prompt: In Self-Portrait as an Allegory of Painting, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

アルテミジア・ジェンティレスキ

ワズワース・アテネウム美術館

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

しえんていれすき あるてみしあ

アレクサンドリアの聖カタリナとしての自画像

Category:ロイヤル・コレクションの所蔵品

チェーザレ・リーパの『イコノロギア』に描かれた「絵画の寓意」像（画面右の女性像）。

リュート奏者としての自画像

Category:アルテミジア・ジェンティレスキの作品

チャールズ1世 (イングランド王)

チャールズ2世 (イングランド王)

File:Rijksmuseum IIHIM RIJKS -1948766831 Iconologia, uitgever Dirck Pietersz Pers.jpg

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

絵画はアルテミジアがイギリス旅行中に制作した後に、チャールズ1世によって購入された。チャールズ1世は少なくとも3点のアルテミジアの作品を所有していた。しかし清教徒革命によりチャールズ1世が処刑されると王室コレクションは分散し、1651年10月の記録に記されているように、議会債権者に雇われた弁護士ジョン・ジャクソン（John Jackson）の手に渡った。1660年8月の王政復古の後、絵画は王党派のウィリアム・ホーリー（William Hawley）によってチャールズ2世のために再び購入された。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: Focus on Bacchus Festival on Andros Island and explain the abstract.Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『アンドロス島のバッカス祭』（アンドロスとうのバッカスさい、伊: Baccanale degli Andrii, 西: La bacanal de los andrios, 英: The Bacchanal of the Andrians）は、イタリアルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1523年から1526年頃に制作した神話画である。『アンドロス島の人々』とも呼ばれる。油彩。古代ギリシアの著述家ピロストラトスが『エイコネス』の中で述べている65の芸術作品の1つを描いたもので、フェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステの書斎を飾るために制作された。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。また17世紀のピーテル・パウル・ルーベンスによる本作品の模写が知られている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Bacchus Festival on Andros Island.Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『アンドロス島のバッカス祭』（アンドロスとうのバッカスさい、伊: Baccanale degli Andrii, 西: La bacanal de los andrios, 英: The Bacchanal of the Andrians）は、イタリアルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1523年から1526年頃に制作した神話画である。『アンドロス島の人々』とも呼ばれる。油彩。古代ギリシアの著述家ピロストラトスが『エイコネス』の中で述べている65の芸術作品の1つを描いたもので、フェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステの書斎を飾るために制作された。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。また17世紀のピーテル・パウル・ルーベンスによる本作品の模写が知られている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: How does Bacchus Festival on Andros Island explain its abstract?Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『アンドロス島のバッカス祭』（アンドロスとうのバッカスさい、伊: Baccanale degli Andrii, 西: La bacanal de los andrios, 英: The Bacchanal of the Andrians）は、イタリアルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1523年から1526年頃に制作した神話画である。『アンドロス島の人々』とも呼ばれる。油彩。古代ギリシアの著述家ピロストラトスが『エイコネス』の中で述べている65の芸術作品の1つを描いたもので、フェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステの書斎を飾るために制作された。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。また17世紀のピーテル・パウル・ルーベンスによる本作品の模写が知られている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: In Bacchus Festival on Andros Island, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『アンドロス島のバッカス祭』（アンドロスとうのバッカスさい、伊: Baccanale degli Andrii, 西: La bacanal de los andrios, 英: The Bacchanal of the Andrians）は、イタリアルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1523年から1526年頃に制作した神話画である。『アンドロス島の人々』とも呼ばれる。油彩。古代ギリシアの著述家ピロストラトスが『エイコネス』の中で述べている65の芸術作品の1つを描いたもので、フェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステの書斎を飾るために制作された。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。また17世紀のピーテル・パウル・ルーベンスによる本作品の模写が知られている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: Focus on Bacchus Festival on Andros Island and explain the Production background.Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アルフォンソ1世・デステはエステ城と居館とをつなぐ連絡翼の2階に位置する縦長の部屋「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）を書斎として用いたが、この部屋を姉のイザベラ・デステの書斎を真似て絵画を飾ることを企画した。これを神話画の連作としたのは室内装飾を計画したラファエロ・サンツィオのアイデアである。本作品はその最後の作品であり、『ヴィーナスへの奉献』（Omaggio a Venere）、傑作『バッカスとアリアドネ』（Bacco e Arianna）に続いて制作された。ティツィアーノの3作品のうち『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』はピロストラトスの『エイコネス』を典拠としており、『バッカスとアリアドネ』はカトゥルスの『カルミナ』やオウィディウスの『変身物語』を典拠としている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: Explain the Production background of this artwork, Bacchus Festival on Andros Island.Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アルフォンソ1世・デステはエステ城と居館とをつなぐ連絡翼の2階に位置する縦長の部屋「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）を書斎として用いたが、この部屋を姉のイザベラ・デステの書斎を真似て絵画を飾ることを企画した。これを神話画の連作としたのは室内装飾を計画したラファエロ・サンツィオのアイデアである。本作品はその最後の作品であり、『ヴィーナスへの奉献』（Omaggio a Venere）、傑作『バッカスとアリアドネ』（Bacco e Arianna）に続いて制作された。ティツィアーノの3作品のうち『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』はピロストラトスの『エイコネス』を典拠としており、『バッカスとアリアドネ』はカトゥルスの『カルミナ』やオウィディウスの『変身物語』を典拠としている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: How does Bacchus Festival on Andros Island explain its Production background?Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アルフォンソ1世・デステはエステ城と居館とをつなぐ連絡翼の2階に位置する縦長の部屋「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）を書斎として用いたが、この部屋を姉のイザベラ・デステの書斎を真似て絵画を飾ることを企画した。これを神話画の連作としたのは室内装飾を計画したラファエロ・サンツィオのアイデアである。本作品はその最後の作品であり、『ヴィーナスへの奉献』（Omaggio a Venere）、傑作『バッカスとアリアドネ』（Bacco e Arianna）に続いて制作された。ティツィアーノの3作品のうち『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』はピロストラトスの『エイコネス』を典拠としており、『バッカスとアリアドネ』はカトゥルスの『カルミナ』やオウィディウスの『変身物語』を典拠としている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: In Bacchus Festival on Andros Island, how is the Production background discussed?Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アルフォンソ1世・デステはエステ城と居館とをつなぐ連絡翼の2階に位置する縦長の部屋「カメリーノ・ダラバストロ」（Camerino d'Alabastro）を書斎として用いたが、この部屋を姉のイザベラ・デステの書斎を真似て絵画を飾ることを企画した。これを神話画の連作としたのは室内装飾を計画したラファエロ・サンツィオのアイデアである。本作品はその最後の作品であり、『ヴィーナスへの奉献』（Omaggio a Venere）、傑作『バッカスとアリアドネ』（Bacco e Arianna）に続いて制作された。ティツィアーノの3作品のうち『ヴィーナスへの奉献』と『アンドロス島のバッカス祭』はピロストラトスの『エイコネス』を典拠としており、『バッカスとアリアドネ』はカトゥルスの『カルミナ』やオウィディウスの『変身物語』を典拠としている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: Focus on Bacchus Festival on Andros Island and explain the Subject.Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品の典拠である『エイコネス』は著者が逗留したナポリの邸宅で見た絵画作品を1つ1つ解説していくエクフラシス作品であり、直接の着想源となっているのは第25章「アンドロス人たち」である。この絵画は端的に言えば酒と狂乱の神ディオニュソスの御業でアンドロス島から葡萄酒が流れ出すという奇跡を描いている。ピロストラトスはおよそ次のように語っている。ディオニュソスの御業は大地を割り、そこから葡萄酒を溢れ出させ、川となって流れる。その量は普通の川の水量には及ばず、ましてや名だたる大河とは比べるべくもない。しかし流れるのが葡萄酒ともなれば話は別だ。人びとはその驚異に驚き、尊ぶことだろう。男たちはキヅタやサルトリイバラの冠を被って妻子に歌いかけ、あるいは川の両側で踊り、あるいは寝転がる姿が目に浮かぶ。さて、絵画には葡萄の房を敷き詰めて作った寝床に身を横たえた河神が描かれている。葡萄酒はそこから流れ出ているが、その周りには葦のようにテュルソスが生えている。河の流れに沿って河口まで見ていくと、トリトンたちが海中から姿を現して、法螺貝で葡萄酒を掬っている。葡萄酒を飲んでいる者がいれば、流れの中で吹き上げる者や、酔って踊っている者もいる。ディオニュソスはアンドロス島のお祭り騒ぎに加わるために航海し、ちょうど島に到着したところである。酒神はサテュロスやシレノス、信徒たちを従え、さらに宴会好きの精霊《お祭り騒ぎ》と《笑い》を伴っている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: Explain the Subject of this artwork, Bacchus Festival on Andros Island.Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品の典拠である『エイコネス』は著者が逗留したナポリの邸宅で見た絵画作品を1つ1つ解説していくエクフラシス作品であり、直接の着想源となっているのは第25章「アンドロス人たち」である。この絵画は端的に言えば酒と狂乱の神ディオニュソスの御業でアンドロス島から葡萄酒が流れ出すという奇跡を描いている。ピロストラトスはおよそ次のように語っている。ディオニュソスの御業は大地を割り、そこから葡萄酒を溢れ出させ、川となって流れる。その量は普通の川の水量には及ばず、ましてや名だたる大河とは比べるべくもない。しかし流れるのが葡萄酒ともなれば話は別だ。人びとはその驚異に驚き、尊ぶことだろう。男たちはキヅタやサルトリイバラの冠を被って妻子に歌いかけ、あるいは川の両側で踊り、あるいは寝転がる姿が目に浮かぶ。さて、絵画には葡萄の房を敷き詰めて作った寝床に身を横たえた河神が描かれている。葡萄酒はそこから流れ出ているが、その周りには葦のようにテュルソスが生えている。河の流れに沿って河口まで見ていくと、トリトンたちが海中から姿を現して、法螺貝で葡萄酒を掬っている。葡萄酒を飲んでいる者がいれば、流れの中で吹き上げる者や、酔って踊っている者もいる。ディオニュソスはアンドロス島のお祭り騒ぎに加わるために航海し、ちょうど島に到着したところである。酒神はサテュロスやシレノス、信徒たちを従え、さらに宴会好きの精霊《お祭り騒ぎ》と《笑い》を伴っている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: How does Bacchus Festival on Andros Island explain its Subject?Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品の典拠である『エイコネス』は著者が逗留したナポリの邸宅で見た絵画作品を1つ1つ解説していくエクフラシス作品であり、直接の着想源となっているのは第25章「アンドロス人たち」である。この絵画は端的に言えば酒と狂乱の神ディオニュソスの御業でアンドロス島から葡萄酒が流れ出すという奇跡を描いている。ピロストラトスはおよそ次のように語っている。ディオニュソスの御業は大地を割り、そこから葡萄酒を溢れ出させ、川となって流れる。その量は普通の川の水量には及ばず、ましてや名だたる大河とは比べるべくもない。しかし流れるのが葡萄酒ともなれば話は別だ。人びとはその驚異に驚き、尊ぶことだろう。男たちはキヅタやサルトリイバラの冠を被って妻子に歌いかけ、あるいは川の両側で踊り、あるいは寝転がる姿が目に浮かぶ。さて、絵画には葡萄の房を敷き詰めて作った寝床に身を横たえた河神が描かれている。葡萄酒はそこから流れ出ているが、その周りには葦のようにテュルソスが生えている。河の流れに沿って河口まで見ていくと、トリトンたちが海中から姿を現して、法螺貝で葡萄酒を掬っている。葡萄酒を飲んでいる者がいれば、流れの中で吹き上げる者や、酔って踊っている者もいる。ディオニュソスはアンドロス島のお祭り騒ぎに加わるために航海し、ちょうど島に到着したところである。酒神はサテュロスやシレノス、信徒たちを従え、さらに宴会好きの精霊《お祭り騒ぎ》と《笑い》を伴っている。


Bacchus Festival on Andros Island

アンドロス島のバッカス祭

Prompt: In Bacchus Festival on Andros Island, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

放尿する子供として描かれたお祭り好きの精霊《笑い》。

File:Sala de Tiziano en el Museo del Prado.jpg

ミケランジェロ・ブオナローティ

フランチェスコ・コロンナ

アルフォンソ1世・デステ

アッカデミア・カッラーラ

ポリフィロの愛の戦いの夢

レムノスのピロストラトス

ジョヴァンニ・ベッリーニ

アルフォンソ2世・デステ

ピーテル・パウル・ルーベンス

マニュエル・デ・アセヴェド・イ・スニガ

アドリアン・ヴィラールト

File:Tiziano, Bacchanal of the Andrians 02.jpg

プラド美術館での展示風景。左の壁に『[[ダナエ (ティツィアーノの絵画)

Category:プラド美術館の所蔵品

ルドヴィーコ・ルドヴィーシ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ピエトロ・アルドブランディーニ

アンドロス島 (ギリシャ)

アドリアン・ヴィッラールト

ガイウス・ウァレリウス・カトゥルス

ヴィーナスとアドニス (ティツィアーノ)

フェリペ4世 (スペイン王)

ヒュプネロトマキア・ポリフィリ

File:The Andrians (Peter Paul Rubens) - Nationalmuseum - 17603.tif

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

本作品の典拠である『エイコネス』は著者が逗留したナポリの邸宅で見た絵画作品を1つ1つ解説していくエクフラシス作品であり、直接の着想源となっているのは第25章「アンドロス人たち」である。この絵画は端的に言えば酒と狂乱の神ディオニュソスの御業でアンドロス島から葡萄酒が流れ出すという奇跡を描いている。ピロストラトスはおよそ次のように語っている。ディオニュソスの御業は大地を割り、そこから葡萄酒を溢れ出させ、川となって流れる。その量は普通の川の水量には及ばず、ましてや名だたる大河とは比べるべくもない。しかし流れるのが葡萄酒ともなれば話は別だ。人びとはその驚異に驚き、尊ぶことだろう。男たちはキヅタやサルトリイバラの冠を被って妻子に歌いかけ、あるいは川の両側で踊り、あるいは寝転がる姿が目に浮かぶ。さて、絵画には葡萄の房を敷き詰めて作った寝床に身を横たえた河神が描かれている。葡萄酒はそこから流れ出ているが、その周りには葦のようにテュルソスが生えている。河の流れに沿って河口まで見ていくと、トリトンたちが海中から姿を現して、法螺貝で葡萄酒を掬っている。葡萄酒を飲んでいる者がいれば、流れの中で吹き上げる者や、酔って踊っている者もいる。ディオニュソスはアンドロス島のお祭り騒ぎに加わるために航海し、ちょうど島に到着したところである。酒神はサテュロスやシレノス、信徒たちを従え、さらに宴会好きの精霊《お祭り騒ぎ》と《笑い》を伴っている。