Cupid carving a bow

Prompt: In Cupid carving a bow, how is the History discussed?Please output in Japanese.

コレッジョ
ウィーン
ユピテルとイオ (コレッジョ)
ルーヴル美術館
ウイーン
Sant'Arcangelo di Romagna
ガニュメデスの略奪
パルミジャニーノ
ジョルジョ・ヴァザーリ
スペインのフェリペ2世
Category:16世紀の作品
美術史美術館
オーストリア
プラハ
ピーテル・パウル・ルーベンス
パルマ
ISBN
フェリペ2世 (スペイン王)
ルーベンス
ミュンヘン
ルドルフ2世 (神聖ローマ皇帝)
神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世
画家・彫刻家・建築家列伝
サンタルカンジェロ・ディ・ロマーニャ
イタリア
マニエリスム
ユピテルとイオ
アルテ・ピナコテーク
Category:パルミジャニーノの作品
Category:美術史美術館の所蔵品
ガニュメデスの略奪 (コレッジョ)
キューピッド
クピードー
Category:ローマ神話を題材とした絵画

絵画は、パルミジャニーノの友人であり後援者でもあったパルマのフランチェスコ・バイアルドの目録に掲載されている。ルネサンス時代後期に『画家・彫刻家・建築家列伝』を著したジョルジョ・ヴァザーリは、バイアルドが『手で弓を作るキューピッド』を依頼したと書いている。本作はマルカントニオ・カヴァルカに相続されたが、後にスペインのフェリペ2世の国務長官、アントニオ・ペレスの所有となり、スペインにもたらされた。 1579年にペレスは不名誉な出来事を起こし、絵画を神聖ローマ皇帝ルドルフ 2 世の使節に売却する羽目になった。しかし、スペイン王家により売却は認められず、本作は1603年になって、コレッジョの『ユピテルとイオ 』 、『ガニュメデスの略奪』とともにルドルフ２世による獲得が叶い、プラハに到着した。そして1631 年にウィーンのシャッツカマーに移された。キューピッドの頭部の準備素描が、ルーヴル美術館の素描室 (ナンバー1662) に所蔵されている。本作は、数多くの画家によって頻繁に複製され、手本として使用された。ミュンヘンのアルテ・ピナコテークには、ヨーゼフ・ハインツ (父) とルーベンスによる複製がある。


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: Focus on The Resurrection of San Francesco al Prato and explain the abstract.Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

『サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活』(サン・フランチェスコ・アル・プラートのふっかつ、伊: Resurrezione di San Francesco al Prato) は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエトロ・ペルジーノによる1499年ごろの絵画である。ローマのヴァチカン美術館に所蔵されている。作品は、ペルジーノの芸術の典型的な形式に則っている。復活したイエスは、天使の間にある上部のマンドルラ (アーモンド型の楕円形枠) の中に描かれている。画面下の部分は、背景となっている風景の中に、開いた石棺と数人の古代ローマの兵士を表している。同様の形式に則っている別の例として、ペルージャのコッレージオ ・デル ・カンビオにある同時代の『キリストの変容』がある。復活の象徴である旗を掲げたキリストの姿は、ペルジーノの成熟期の典型的な調和と柔和さを備えており、細やかに描写のされた胸部と深い襞のある明るい色彩の布地が目を引く。キリストの両脇の二人の天使は左右対称で、画家とその工房により描かれたボローニャにある『聖人といる栄光の聖母』など他の作品と同じ下絵をもとにしている。石棺の蓋は、幾何学的な遠近法に則って正しく描かれている。兵士たちはまた、兜の空想的な紋章などが注意深く詳細に描かれており、そうした兵士の描写はコッレージオ ・デル ・カンビオのフレスコ画にも見られる。


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Resurrection of San Francesco al Prato.Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

『サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活』(サン・フランチェスコ・アル・プラートのふっかつ、伊: Resurrezione di San Francesco al Prato) は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエトロ・ペルジーノによる1499年ごろの絵画である。ローマのヴァチカン美術館に所蔵されている。作品は、ペルジーノの芸術の典型的な形式に則っている。復活したイエスは、天使の間にある上部のマンドルラ (アーモンド型の楕円形枠) の中に描かれている。画面下の部分は、背景となっている風景の中に、開いた石棺と数人の古代ローマの兵士を表している。同様の形式に則っている別の例として、ペルージャのコッレージオ ・デル ・カンビオにある同時代の『キリストの変容』がある。復活の象徴である旗を掲げたキリストの姿は、ペルジーノの成熟期の典型的な調和と柔和さを備えており、細やかに描写のされた胸部と深い襞のある明るい色彩の布地が目を引く。キリストの両脇の二人の天使は左右対称で、画家とその工房により描かれたボローニャにある『聖人といる栄光の聖母』など他の作品と同じ下絵をもとにしている。石棺の蓋は、幾何学的な遠近法に則って正しく描かれている。兵士たちはまた、兜の空想的な紋章などが注意深く詳細に描かれており、そうした兵士の描写はコッレージオ ・デル ・カンビオのフレスコ画にも見られる。


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: How does The Resurrection of San Francesco al Prato explain its abstract?Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

『サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活』(サン・フランチェスコ・アル・プラートのふっかつ、伊: Resurrezione di San Francesco al Prato) は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエトロ・ペルジーノによる1499年ごろの絵画である。ローマのヴァチカン美術館に所蔵されている。作品は、ペルジーノの芸術の典型的な形式に則っている。復活したイエスは、天使の間にある上部のマンドルラ (アーモンド型の楕円形枠) の中に描かれている。画面下の部分は、背景となっている風景の中に、開いた石棺と数人の古代ローマの兵士を表している。同様の形式に則っている別の例として、ペルージャのコッレージオ ・デル ・カンビオにある同時代の『キリストの変容』がある。復活の象徴である旗を掲げたキリストの姿は、ペルジーノの成熟期の典型的な調和と柔和さを備えており、細やかに描写のされた胸部と深い襞のある明るい色彩の布地が目を引く。キリストの両脇の二人の天使は左右対称で、画家とその工房により描かれたボローニャにある『聖人といる栄光の聖母』など他の作品と同じ下絵をもとにしている。石棺の蓋は、幾何学的な遠近法に則って正しく描かれている。兵士たちはまた、兜の空想的な紋章などが注意深く詳細に描かれており、そうした兵士の描写はコッレージオ ・デル ・カンビオのフレスコ画にも見られる。


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: In The Resurrection of San Francesco al Prato, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

『サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活』(サン・フランチェスコ・アル・プラートのふっかつ、伊: Resurrezione di San Francesco al Prato) は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエトロ・ペルジーノによる1499年ごろの絵画である。ローマのヴァチカン美術館に所蔵されている。作品は、ペルジーノの芸術の典型的な形式に則っている。復活したイエスは、天使の間にある上部のマンドルラ (アーモンド型の楕円形枠) の中に描かれている。画面下の部分は、背景となっている風景の中に、開いた石棺と数人の古代ローマの兵士を表している。同様の形式に則っている別の例として、ペルージャのコッレージオ ・デル ・カンビオにある同時代の『キリストの変容』がある。復活の象徴である旗を掲げたキリストの姿は、ペルジーノの成熟期の典型的な調和と柔和さを備えており、細やかに描写のされた胸部と深い襞のある明るい色彩の布地が目を引く。キリストの両脇の二人の天使は左右対称で、画家とその工房により描かれたボローニャにある『聖人といる栄光の聖母』など他の作品と同じ下絵をもとにしている。石棺の蓋は、幾何学的な遠近法に則って正しく描かれている。兵士たちはまた、兜の空想的な紋章などが注意深く詳細に描かれており、そうした兵士の描写はコッレージオ ・デル ・カンビオのフレスコ画にも見られる。


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

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バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

絵画の名称は、本来置かれていたペルージャのサン・フランチェスコ・アル・プラート教会に由来している。1499年に着手され、1501年ごろに仕上げられたと考えられている。フランスのナポレオンによるイタリア侵攻後の芸術作品略奪の最中に、本作はパリに運ばれた。 1815年にイタリアに返還され、以降バチカン美術館の絵画館に展示されている。美術史家のジョヴァンニ・バッティスタ・カヴァルカセッレによれば、当時ペルジーノの助手だったラファエロは、本作の制作において主要な役割を果たした。ただし、この見解は、他の大半の美術史家によって一般的に否定されている。


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: Explain the History of this artwork, The Resurrection of San Francesco al Prato.Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

絵画の名称は、本来置かれていたペルージャのサン・フランチェスコ・アル・プラート教会に由来している。1499年に着手され、1501年ごろに仕上げられたと考えられている。フランスのナポレオンによるイタリア侵攻後の芸術作品略奪の最中に、本作はパリに運ばれた。 1815年にイタリアに返還され、以降バチカン美術館の絵画館に展示されている。美術史家のジョヴァンニ・バッティスタ・カヴァルカセッレによれば、当時ペルジーノの助手だったラファエロは、本作の制作において主要な役割を果たした。ただし、この見解は、他の大半の美術史家によって一般的に否定されている。


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: How does The Resurrection of San Francesco al Prato explain its History?Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

絵画の名称は、本来置かれていたペルージャのサン・フランチェスコ・アル・プラート教会に由来している。1499年に着手され、1501年ごろに仕上げられたと考えられている。フランスのナポレオンによるイタリア侵攻後の芸術作品略奪の最中に、本作はパリに運ばれた。 1815年にイタリアに返還され、以降バチカン美術館の絵画館に展示されている。美術史家のジョヴァンニ・バッティスタ・カヴァルカセッレによれば、当時ペルジーノの助手だったラファエロは、本作の制作において主要な役割を果たした。ただし、この見解は、他の大半の美術史家によって一般的に否定されている。


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: In The Resurrection of San Francesco al Prato, how is the History discussed?Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

絵画の名称は、本来置かれていたペルージャのサン・フランチェスコ・アル・プラート教会に由来している。1499年に着手され、1501年ごろに仕上げられたと考えられている。フランスのナポレオンによるイタリア侵攻後の芸術作品略奪の最中に、本作はパリに運ばれた。 1815年にイタリアに返還され、以降バチカン美術館の絵画館に展示されている。美術史家のジョヴァンニ・バッティスタ・カヴァルカセッレによれば、当時ペルジーノの助手だったラファエロは、本作の制作において主要な役割を果たした。ただし、この見解は、他の大半の美術史家によって一般的に否定されている。


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: Focus on The Resurrection of San Francesco al Prato and explain the Reference material.Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

フィリッピ・リッピ絵画修復サイトのページ(イタリア語)


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: Explain the Reference material of this artwork, The Resurrection of San Francesco al Prato.Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

フィリッピ・リッピ絵画修復サイトのページ(イタリア語)


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: How does The Resurrection of San Francesco al Prato explain its Reference material?Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

フィリッピ・リッピ絵画修復サイトのページ(イタリア語)


サン・フランチェスコ・アル・プラートの復活

Prompt: In The Resurrection of San Francesco al Prato, how is the Reference material discussed?Please output in Japanese.

バチカン美術館
幾何学
イエス・キリスト
石棺
ペルージャ
復活
Category:1490年代の絵画
ピエトロ・ペルジーノ
主イエスの変容
Category:ピエトロ・ペルジーノの作品
遠近法
ルネサンス
復活 (キリスト教)
ISBN
ローマ
ラファエロ・サンティ
紋章
イタリア
Category:ヴァチカン美術館の所蔵品
イエス
Category:聖書を題材とした絵画
ナポレオン戦争
ペルジーノ
ボローニャ
キリストの変容
ナポレオンによるイタリア侵攻
ヴァチカン美術館
天使
古代ローマ
ペルージャの
ラファエロ
フレスコ

フィリッピ・リッピ絵画修復サイトのページ(イタリア語)


Prompt: Explain the abstract of this artwork, A naked young woman in front of a mirror.Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

ハミルトンの初代公爵であるジェームズ・ハミルトン

ジェイムズ・ハミルトン (初代ハミルトン公爵)

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

オーストリアのレオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

『鏡の前の裸の若い女性』（かがみのまえのはだかのわかいじょせい、伊: Giovane donna nuda allo specchio）は、ジョヴァンニ・ベッリーニによるポプラ板上の油彩画である 。1515年に制作された、画家の最後の作品のうちの一点である。ジョルジョーネによって導入されたトーナリズム（色調主義）に画家が反応していることを示している。 1638年にハミルトンの初代公爵であるジェームズ・ハミルトンに売却され、その家族に所有されていたが、1659年にオーストリアのレオポルト・ヴィルヘルムによってブリュッセルで購入された。現在は、ウィーンの美術史美術館に収蔵されている。作品中の窓のモチーフ、透明なガラス瓶、そして椅子の上の布地などはフランドル絵画からの借用である。宗教的主題の作品を主に手掛けたジョヴァンニ・ベッリーニにとって、裸体の女性という主題は異例のものであった。それでも本作の女性像は、ティツィアーノの同時代の作品に見られる官能性が欠如している。本作には女性が手にしている鏡だけでなく、背後にも鏡があり、複数の視点を表現している。これは絵画と彫刻のどちらが優位性を持つかというルネサンス時代の議論に関わるものであり、絵画は彫刻を凌ぐことなないとしても同等の視覚的豊かさを持っているという主張である。


Prompt: How does A naked young woman in front of a mirror explain its abstract?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

ハミルトンの初代公爵であるジェームズ・ハミルトン

ジェイムズ・ハミルトン (初代ハミルトン公爵)

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

オーストリアのレオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

『鏡の前の裸の若い女性』（かがみのまえのはだかのわかいじょせい、伊: Giovane donna nuda allo specchio）は、ジョヴァンニ・ベッリーニによるポプラ板上の油彩画である 。1515年に制作された、画家の最後の作品のうちの一点である。ジョルジョーネによって導入されたトーナリズム（色調主義）に画家が反応していることを示している。 1638年にハミルトンの初代公爵であるジェームズ・ハミルトンに売却され、その家族に所有されていたが、1659年にオーストリアのレオポルト・ヴィルヘルムによってブリュッセルで購入された。現在は、ウィーンの美術史美術館に収蔵されている。作品中の窓のモチーフ、透明なガラス瓶、そして椅子の上の布地などはフランドル絵画からの借用である。宗教的主題の作品を主に手掛けたジョヴァンニ・ベッリーニにとって、裸体の女性という主題は異例のものであった。それでも本作の女性像は、ティツィアーノの同時代の作品に見られる官能性が欠如している。本作には女性が手にしている鏡だけでなく、背後にも鏡があり、複数の視点を表現している。これは絵画と彫刻のどちらが優位性を持つかというルネサンス時代の議論に関わるものであり、絵画は彫刻を凌ぐことなないとしても同等の視覚的豊かさを持っているという主張である。


Prompt: In A naked young woman in front of a mirror, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

レオポルト・ヴィルヘルム・フォン・エスターライヒ

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

ハミルトンの初代公爵であるジェームズ・ハミルトン

ジェイムズ・ハミルトン (初代ハミルトン公爵)

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

オーストリアのレオポルト・ヴィルヘルム

Category:美術史美術館の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

『鏡の前の裸の若い女性』（かがみのまえのはだかのわかいじょせい、伊: Giovane donna nuda allo specchio）は、ジョヴァンニ・ベッリーニによるポプラ板上の油彩画である 。1515年に制作された、画家の最後の作品のうちの一点である。ジョルジョーネによって導入されたトーナリズム（色調主義）に画家が反応していることを示している。 1638年にハミルトンの初代公爵であるジェームズ・ハミルトンに売却され、その家族に所有されていたが、1659年にオーストリアのレオポルト・ヴィルヘルムによってブリュッセルで購入された。現在は、ウィーンの美術史美術館に収蔵されている。作品中の窓のモチーフ、透明なガラス瓶、そして椅子の上の布地などはフランドル絵画からの借用である。宗教的主題の作品を主に手掛けたジョヴァンニ・ベッリーニにとって、裸体の女性という主題は異例のものであった。それでも本作の女性像は、ティツィアーノの同時代の作品に見られる官能性が欠如している。本作には女性が手にしている鏡だけでなく、背後にも鏡があり、複数の視点を表現している。これは絵画と彫刻のどちらが優位性を持つかというルネサンス時代の議論に関わるものであり、絵画は彫刻を凌ぐことなないとしても同等の視覚的豊かさを持っているという主張である。


聖母子と3人の天使_(ボッティチェッリ)

Prompt: Focus on Madonna and Child with Three Angels (Botticelli) and explain the abstract.Please output in Japanese.

モーセの十戒 ジョルジョ・ヴァザーリ 預言 テンペラ 聖母子像 Category:聖母マリアを描いた絵画 イエス・キリスト 象徴 アンブロジアーナ図書館 サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 聖母子 幕屋 イタリア語 Category:1490年代の絵画 契約の箱 シナイ半島 Category:イエス・キリストを描いた絵画 Category:サンドロ・ボッティチェリの作品 ルネサンス 京谷啓徳 東京美術 画家・彫刻家・建築家列伝 天蓋 イタリア 出エジプト記 ヨハネによる福音書 マニエリスム 修道院 ミラノ 英語 旧約聖書 天使 聖母マリア アンブロジアーナ絵画館 Category:アンブロジアーナ絵画館の所蔵品

『聖母子と3人の天使』（せいぼしとさんにんのてんし、伊: Madonna con il Bambino e tre angeli、英: Madonna and Child with Three Angels）または『パディリオーネの聖母』（パディリオーネのせいぼ、伊: Madonna del Padiglione、英: Madonna del Padiglione）は、イタリア初期ルネサンス絵画の巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1493年ごろ、板上にテンペラで制作した絵画である。比較的小さなトンド (円形画) に聖母子と天使が描かれている。作品は、ミラノのアンブロジアーナ絵画館に所蔵されている。


聖母子と3人の天使_(ボッティチェッリ)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Madonna and Child with Three Angels (Botticelli).Please output in Japanese.

モーセの十戒 ジョルジョ・ヴァザーリ 預言 テンペラ 聖母子像 Category:聖母マリアを描いた絵画 イエス・キリスト 象徴 アンブロジアーナ図書館 サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 聖母子 幕屋 イタリア語 Category:1490年代の絵画 契約の箱 シナイ半島 Category:イエス・キリストを描いた絵画 Category:サンドロ・ボッティチェリの作品 ルネサンス 京谷啓徳 東京美術 画家・彫刻家・建築家列伝 天蓋 イタリア 出エジプト記 ヨハネによる福音書 マニエリスム 修道院 ミラノ 英語 旧約聖書 天使 聖母マリア アンブロジアーナ絵画館 Category:アンブロジアーナ絵画館の所蔵品

『聖母子と3人の天使』（せいぼしとさんにんのてんし、伊: Madonna con il Bambino e tre angeli、英: Madonna and Child with Three Angels）または『パディリオーネの聖母』（パディリオーネのせいぼ、伊: Madonna del Padiglione、英: Madonna del Padiglione）は、イタリア初期ルネサンス絵画の巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1493年ごろ、板上にテンペラで制作した絵画である。比較的小さなトンド (円形画) に聖母子と天使が描かれている。作品は、ミラノのアンブロジアーナ絵画館に所蔵されている。


聖母子と3人の天使_(ボッティチェッリ)

Prompt: How does Madonna and Child with Three Angels (Botticelli) explain its abstract?Please output in Japanese.

モーセの十戒 ジョルジョ・ヴァザーリ 預言 テンペラ 聖母子像 Category:聖母マリアを描いた絵画 イエス・キリスト 象徴 アンブロジアーナ図書館 サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 聖母子 幕屋 イタリア語 Category:1490年代の絵画 契約の箱 シナイ半島 Category:イエス・キリストを描いた絵画 Category:サンドロ・ボッティチェリの作品 ルネサンス 京谷啓徳 東京美術 画家・彫刻家・建築家列伝 天蓋 イタリア 出エジプト記 ヨハネによる福音書 マニエリスム 修道院 ミラノ 英語 旧約聖書 天使 聖母マリア アンブロジアーナ絵画館 Category:アンブロジアーナ絵画館の所蔵品

『聖母子と3人の天使』（せいぼしとさんにんのてんし、伊: Madonna con il Bambino e tre angeli、英: Madonna and Child with Three Angels）または『パディリオーネの聖母』（パディリオーネのせいぼ、伊: Madonna del Padiglione、英: Madonna del Padiglione）は、イタリア初期ルネサンス絵画の巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1493年ごろ、板上にテンペラで制作した絵画である。比較的小さなトンド (円形画) に聖母子と天使が描かれている。作品は、ミラノのアンブロジアーナ絵画館に所蔵されている。


聖母子と3人の天使_(ボッティチェッリ)

Prompt: In Madonna and Child with Three Angels (Botticelli), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

モーセの十戒 ジョルジョ・ヴァザーリ 預言 テンペラ 聖母子像 Category:聖母マリアを描いた絵画 イエス・キリスト 象徴 アンブロジアーナ図書館 サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 聖母子 幕屋 イタリア語 Category:1490年代の絵画 契約の箱 シナイ半島 Category:イエス・キリストを描いた絵画 Category:サンドロ・ボッティチェリの作品 ルネサンス 京谷啓徳 東京美術 画家・彫刻家・建築家列伝 天蓋 イタリア 出エジプト記 ヨハネによる福音書 マニエリスム 修道院 ミラノ 英語 旧約聖書 天使 聖母マリア アンブロジアーナ絵画館 Category:アンブロジアーナ絵画館の所蔵品

『聖母子と3人の天使』（せいぼしとさんにんのてんし、伊: Madonna con il Bambino e tre angeli、英: Madonna and Child with Three Angels）または『パディリオーネの聖母』（パディリオーネのせいぼ、伊: Madonna del Padiglione、英: Madonna del Padiglione）は、イタリア初期ルネサンス絵画の巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1493年ごろ、板上にテンペラで制作した絵画である。比較的小さなトンド (円形画) に聖母子と天使が描かれている。作品は、ミラノのアンブロジアーナ絵画館に所蔵されている。


聖母子と3人の天使_(ボッティチェッリ)

Prompt: Focus on Madonna and Child with Three Angels (Botticelli) and explain the Work.Please output in Japanese.

モーセの十戒 ジョルジョ・ヴァザーリ 預言 テンペラ 聖母子像 Category:聖母マリアを描いた絵画 イエス・キリスト 象徴 アンブロジアーナ図書館 サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 聖母子 幕屋 イタリア語 Category:1490年代の絵画 契約の箱 シナイ半島 Category:イエス・キリストを描いた絵画 Category:サンドロ・ボッティチェリの作品 ルネサンス 京谷啓徳 東京美術 画家・彫刻家・建築家列伝 天蓋 イタリア 出エジプト記 ヨハネによる福音書 マニエリスム 修道院 ミラノ 英語 旧約聖書 天使 聖母マリア アンブロジアーナ絵画館 Category:アンブロジアーナ絵画館の所蔵品

本作については、『画家・彫刻家・建築家列伝』を表したマニエリスム期の画家・伝記作者のジョルジョ・ヴァザーリが以下のように記述している。フィレンツェのデリ・アンジェリ修道院長の部屋にある、小さな円い絵も彼 (ボッティチェッリ) の手になるものであるが、きわめて美しい作品である。そこには小さな人物像が多数描かれているが、非常に優雅で、よく考えられたうえで、美しく配置されている。2人の天使が天蓋を儀式的に開いている。彼らの表情やの衣装の襞は細部まで丁寧に描かれている一方、画面手前の壺は簡略な筆で描かれている。赤い天蓋の布地に透けて、向こうの山並みや建築物が見えるという工夫がなされている。聖母マリアが非常に大きく描かれているが、重要な人物を大きなサイズで描くのはボッティチェッリの晩年に典型的な様式である。聖母マリアははだけた胸から母乳を出し、幼子イエス・キリストに授乳するために手招きしている。イエスは天使に身体を支えられている。本作のイタリア語の題名にある「パディリオーネ」は「幕屋」を意味し、画面を覆う天蓋に由来する。小さな祈祷台上の開かれた書物はお馴染みのイエスの象徴で、「言 (ことば) は肉体となり」 (「ヨハネによる福音書」 1:14) を表しており、幼子イエス (肉体となった言葉) は自身の素性を示すために書物を手で指している。「幕屋」は上述の「ヨハネによる福音書」中の1節、すなわち、「そして言 (ことば) は肉体となり、わたしたちのうちに宿った」という箇所を示唆する。一方、『旧約聖書』中の「出エジプト記」には、シナイ半島の荒野で、「そのとき、雲は会見の天幕をおおい、主の栄光が幕屋に満ちた」と記述されている (40:34)。幕屋は移動可能なテントの神殿で、神の言葉「モーセの十戒」を収める聖なる「契約の箱」を保管するために神の指示通りに建てられたものである。この絵画では、聖母マリアは新たな「契約の箱」となっており、それは彼女が箱のように神の言葉 (イエス・キリスト) を収めたからである。書物と開いた幕屋は『旧約聖書』の預言が聖母にイエスが生まれたことで成就したということを意味する。


聖母子と3人の天使_(ボッティチェッリ)

Prompt: Explain the Work of this artwork, Madonna and Child with Three Angels (Botticelli).Please output in Japanese.

モーセの十戒 ジョルジョ・ヴァザーリ 預言 テンペラ 聖母子像 Category:聖母マリアを描いた絵画 イエス・キリスト 象徴 アンブロジアーナ図書館 サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 聖母子 幕屋 イタリア語 Category:1490年代の絵画 契約の箱 シナイ半島 Category:イエス・キリストを描いた絵画 Category:サンドロ・ボッティチェリの作品 ルネサンス 京谷啓徳 東京美術 画家・彫刻家・建築家列伝 天蓋 イタリア 出エジプト記 ヨハネによる福音書 マニエリスム 修道院 ミラノ 英語 旧約聖書 天使 聖母マリア アンブロジアーナ絵画館 Category:アンブロジアーナ絵画館の所蔵品

本作については、『画家・彫刻家・建築家列伝』を表したマニエリスム期の画家・伝記作者のジョルジョ・ヴァザーリが以下のように記述している。フィレンツェのデリ・アンジェリ修道院長の部屋にある、小さな円い絵も彼 (ボッティチェッリ) の手になるものであるが、きわめて美しい作品である。そこには小さな人物像が多数描かれているが、非常に優雅で、よく考えられたうえで、美しく配置されている。2人の天使が天蓋を儀式的に開いている。彼らの表情やの衣装の襞は細部まで丁寧に描かれている一方、画面手前の壺は簡略な筆で描かれている。赤い天蓋の布地に透けて、向こうの山並みや建築物が見えるという工夫がなされている。聖母マリアが非常に大きく描かれているが、重要な人物を大きなサイズで描くのはボッティチェッリの晩年に典型的な様式である。聖母マリアははだけた胸から母乳を出し、幼子イエス・キリストに授乳するために手招きしている。イエスは天使に身体を支えられている。本作のイタリア語の題名にある「パディリオーネ」は「幕屋」を意味し、画面を覆う天蓋に由来する。小さな祈祷台上の開かれた書物はお馴染みのイエスの象徴で、「言 (ことば) は肉体となり」 (「ヨハネによる福音書」 1:14) を表しており、幼子イエス (肉体となった言葉) は自身の素性を示すために書物を手で指している。「幕屋」は上述の「ヨハネによる福音書」中の1節、すなわち、「そして言 (ことば) は肉体となり、わたしたちのうちに宿った」という箇所を示唆する。一方、『旧約聖書』中の「出エジプト記」には、シナイ半島の荒野で、「そのとき、雲は会見の天幕をおおい、主の栄光が幕屋に満ちた」と記述されている (40:34)。幕屋は移動可能なテントの神殿で、神の言葉「モーセの十戒」を収める聖なる「契約の箱」を保管するために神の指示通りに建てられたものである。この絵画では、聖母マリアは新たな「契約の箱」となっており、それは彼女が箱のように神の言葉 (イエス・キリスト) を収めたからである。書物と開いた幕屋は『旧約聖書』の預言が聖母にイエスが生まれたことで成就したということを意味する。


聖母子と3人の天使_(ボッティチェッリ)

Prompt: How does Madonna and Child with Three Angels (Botticelli) explain its Work?Please output in Japanese.

モーセの十戒 ジョルジョ・ヴァザーリ 預言 テンペラ 聖母子像 Category:聖母マリアを描いた絵画 イエス・キリスト 象徴 アンブロジアーナ図書館 サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 聖母子 幕屋 イタリア語 Category:1490年代の絵画 契約の箱 シナイ半島 Category:イエス・キリストを描いた絵画 Category:サンドロ・ボッティチェリの作品 ルネサンス 京谷啓徳 東京美術 画家・彫刻家・建築家列伝 天蓋 イタリア 出エジプト記 ヨハネによる福音書 マニエリスム 修道院 ミラノ 英語 旧約聖書 天使 聖母マリア アンブロジアーナ絵画館 Category:アンブロジアーナ絵画館の所蔵品

本作については、『画家・彫刻家・建築家列伝』を表したマニエリスム期の画家・伝記作者のジョルジョ・ヴァザーリが以下のように記述している。フィレンツェのデリ・アンジェリ修道院長の部屋にある、小さな円い絵も彼 (ボッティチェッリ) の手になるものであるが、きわめて美しい作品である。そこには小さな人物像が多数描かれているが、非常に優雅で、よく考えられたうえで、美しく配置されている。2人の天使が天蓋を儀式的に開いている。彼らの表情やの衣装の襞は細部まで丁寧に描かれている一方、画面手前の壺は簡略な筆で描かれている。赤い天蓋の布地に透けて、向こうの山並みや建築物が見えるという工夫がなされている。聖母マリアが非常に大きく描かれているが、重要な人物を大きなサイズで描くのはボッティチェッリの晩年に典型的な様式である。聖母マリアははだけた胸から母乳を出し、幼子イエス・キリストに授乳するために手招きしている。イエスは天使に身体を支えられている。本作のイタリア語の題名にある「パディリオーネ」は「幕屋」を意味し、画面を覆う天蓋に由来する。小さな祈祷台上の開かれた書物はお馴染みのイエスの象徴で、「言 (ことば) は肉体となり」 (「ヨハネによる福音書」 1:14) を表しており、幼子イエス (肉体となった言葉) は自身の素性を示すために書物を手で指している。「幕屋」は上述の「ヨハネによる福音書」中の1節、すなわち、「そして言 (ことば) は肉体となり、わたしたちのうちに宿った」という箇所を示唆する。一方、『旧約聖書』中の「出エジプト記」には、シナイ半島の荒野で、「そのとき、雲は会見の天幕をおおい、主の栄光が幕屋に満ちた」と記述されている (40:34)。幕屋は移動可能なテントの神殿で、神の言葉「モーセの十戒」を収める聖なる「契約の箱」を保管するために神の指示通りに建てられたものである。この絵画では、聖母マリアは新たな「契約の箱」となっており、それは彼女が箱のように神の言葉 (イエス・キリスト) を収めたからである。書物と開いた幕屋は『旧約聖書』の預言が聖母にイエスが生まれたことで成就したということを意味する。


聖母子と3人の天使_(ボッティチェッリ)

Prompt: In Madonna and Child with Three Angels (Botticelli), how is the Work discussed?Please output in Japanese.

モーセの十戒 ジョルジョ・ヴァザーリ 預言 テンペラ 聖母子像 Category:聖母マリアを描いた絵画 イエス・キリスト 象徴 アンブロジアーナ図書館 サンドロ・ボッティチェッリ フィレンツェ 聖母子 幕屋 イタリア語 Category:1490年代の絵画 契約の箱 シナイ半島 Category:イエス・キリストを描いた絵画 Category:サンドロ・ボッティチェリの作品 ルネサンス 京谷啓徳 東京美術 画家・彫刻家・建築家列伝 天蓋 イタリア 出エジプト記 ヨハネによる福音書 マニエリスム 修道院 ミラノ 英語 旧約聖書 天使 聖母マリア アンブロジアーナ絵画館 Category:アンブロジアーナ絵画館の所蔵品

本作については、『画家・彫刻家・建築家列伝』を表したマニエリスム期の画家・伝記作者のジョルジョ・ヴァザーリが以下のように記述している。フィレンツェのデリ・アンジェリ修道院長の部屋にある、小さな円い絵も彼 (ボッティチェッリ) の手になるものであるが、きわめて美しい作品である。そこには小さな人物像が多数描かれているが、非常に優雅で、よく考えられたうえで、美しく配置されている。2人の天使が天蓋を儀式的に開いている。彼らの表情やの衣装の襞は細部まで丁寧に描かれている一方、画面手前の壺は簡略な筆で描かれている。赤い天蓋の布地に透けて、向こうの山並みや建築物が見えるという工夫がなされている。聖母マリアが非常に大きく描かれているが、重要な人物を大きなサイズで描くのはボッティチェッリの晩年に典型的な様式である。聖母マリアははだけた胸から母乳を出し、幼子イエス・キリストに授乳するために手招きしている。イエスは天使に身体を支えられている。本作のイタリア語の題名にある「パディリオーネ」は「幕屋」を意味し、画面を覆う天蓋に由来する。小さな祈祷台上の開かれた書物はお馴染みのイエスの象徴で、「言 (ことば) は肉体となり」 (「ヨハネによる福音書」 1:14) を表しており、幼子イエス (肉体となった言葉) は自身の素性を示すために書物を手で指している。「幕屋」は上述の「ヨハネによる福音書」中の1節、すなわち、「そして言 (ことば) は肉体となり、わたしたちのうちに宿った」という箇所を示唆する。一方、『旧約聖書』中の「出エジプト記」には、シナイ半島の荒野で、「そのとき、雲は会見の天幕をおおい、主の栄光が幕屋に満ちた」と記述されている (40:34)。幕屋は移動可能なテントの神殿で、神の言葉「モーセの十戒」を収める聖なる「契約の箱」を保管するために神の指示通りに建てられたものである。この絵画では、聖母マリアは新たな「契約の箱」となっており、それは彼女が箱のように神の言葉 (イエス・キリスト) を収めたからである。書物と開いた幕屋は『旧約聖書』の預言が聖母にイエスが生まれたことで成就したということを意味する。


Apollo and Daphnis

Prompt: Focus on Apollo and Daphnis and explain the abstract.Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『アポロンとダプニス』（伊: Apollo e Dafni, 仏: Apollon et le berger Daphni, 英: Apollo and Daphnis）あるいは『アポロンとマルシュアス』（伊: Apollo e Marsia, 英: Apollo and Marsyas）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1475年から1500年の間に制作した絵画である。油彩。メディチ家最盛期の当主ロレンツォ・イル・マニフィコの発注によって制作された作品で、イザベラ・デステのために制作された『愛欲と純潔の戦い』（Lotta tra Amore e Castità）とともにペルジーノの2点のみ現存する神話画の1つである。主題は以前はギリシア神話のアポロンとマルシュアスの音楽比べと考えられていたが、近年はシケリアの羊飼いダプニスとする説が有力となっている。現在は『愛欲と貞潔の戦い』とともにパリのルーヴル美術館に所蔵されている。またヴェネツィアのアカデミア美術館に本作品の準備素描が所蔵されている。


Apollo and Daphnis

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Apollo and Daphnis.Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『アポロンとダプニス』（伊: Apollo e Dafni, 仏: Apollon et le berger Daphni, 英: Apollo and Daphnis）あるいは『アポロンとマルシュアス』（伊: Apollo e Marsia, 英: Apollo and Marsyas）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1475年から1500年の間に制作した絵画である。油彩。メディチ家最盛期の当主ロレンツォ・イル・マニフィコの発注によって制作された作品で、イザベラ・デステのために制作された『愛欲と純潔の戦い』（Lotta tra Amore e Castità）とともにペルジーノの2点のみ現存する神話画の1つである。主題は以前はギリシア神話のアポロンとマルシュアスの音楽比べと考えられていたが、近年はシケリアの羊飼いダプニスとする説が有力となっている。現在は『愛欲と貞潔の戦い』とともにパリのルーヴル美術館に所蔵されている。またヴェネツィアのアカデミア美術館に本作品の準備素描が所蔵されている。


Apollo and Daphnis

Prompt: How does Apollo and Daphnis explain its abstract?Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『アポロンとダプニス』（伊: Apollo e Dafni, 仏: Apollon et le berger Daphni, 英: Apollo and Daphnis）あるいは『アポロンとマルシュアス』（伊: Apollo e Marsia, 英: Apollo and Marsyas）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1475年から1500年の間に制作した絵画である。油彩。メディチ家最盛期の当主ロレンツォ・イル・マニフィコの発注によって制作された作品で、イザベラ・デステのために制作された『愛欲と純潔の戦い』（Lotta tra Amore e Castità）とともにペルジーノの2点のみ現存する神話画の1つである。主題は以前はギリシア神話のアポロンとマルシュアスの音楽比べと考えられていたが、近年はシケリアの羊飼いダプニスとする説が有力となっている。現在は『愛欲と貞潔の戦い』とともにパリのルーヴル美術館に所蔵されている。またヴェネツィアのアカデミア美術館に本作品の準備素描が所蔵されている。


Apollo and Daphnis

Prompt: In Apollo and Daphnis, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

『アポロンとダプニス』（伊: Apollo e Dafni, 仏: Apollon et le berger Daphni, 英: Apollo and Daphnis）あるいは『アポロンとマルシュアス』（伊: Apollo e Marsia, 英: Apollo and Marsyas）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ピエトロ・ペルジーノが1475年から1500年の間に制作した絵画である。油彩。メディチ家最盛期の当主ロレンツォ・イル・マニフィコの発注によって制作された作品で、イザベラ・デステのために制作された『愛欲と純潔の戦い』（Lotta tra Amore e Castità）とともにペルジーノの2点のみ現存する神話画の1つである。主題は以前はギリシア神話のアポロンとマルシュアスの音楽比べと考えられていたが、近年はシケリアの羊飼いダプニスとする説が有力となっている。現在は『愛欲と貞潔の戦い』とともにパリのルーヴル美術館に所蔵されている。またヴェネツィアのアカデミア美術館に本作品の準備素描が所蔵されている。


Apollo and Daphnis

Prompt: Focus on Apollo and Daphnis and explain the Subject.Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ダプニスはヘルメス神とシケリアのニンフの息子である。ダプニスと名づけられた赤子はニンフたちに育てられ、美しい牧童に成長した。ダプニスは多くの牛の群れを世話して暮らしたが、牧歌を発明して、多くの詩や歌を作り、牧神であるアポロンやパンの寵愛を受けた。後にダプニスはあるニンフと愛を誓うが、シケリアのさる王女がダプニスに恋焦がれ、彼を酩酊させて関係を持った。そのためにニンフの怒りを受けて視力を失った。あるいは石と化したともいわれる。


Apollo and Daphnis

Prompt: Explain the Subject of this artwork, Apollo and Daphnis.Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ダプニスはヘルメス神とシケリアのニンフの息子である。ダプニスと名づけられた赤子はニンフたちに育てられ、美しい牧童に成長した。ダプニスは多くの牛の群れを世話して暮らしたが、牧歌を発明して、多くの詩や歌を作り、牧神であるアポロンやパンの寵愛を受けた。後にダプニスはあるニンフと愛を誓うが、シケリアのさる王女がダプニスに恋焦がれ、彼を酩酊させて関係を持った。そのためにニンフの怒りを受けて視力を失った。あるいは石と化したともいわれる。


Apollo and Daphnis

Prompt: How does Apollo and Daphnis explain its Subject?Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ダプニスはヘルメス神とシケリアのニンフの息子である。ダプニスと名づけられた赤子はニンフたちに育てられ、美しい牧童に成長した。ダプニスは多くの牛の群れを世話して暮らしたが、牧歌を発明して、多くの詩や歌を作り、牧神であるアポロンやパンの寵愛を受けた。後にダプニスはあるニンフと愛を誓うが、シケリアのさる王女がダプニスに恋焦がれ、彼を酩酊させて関係を持った。そのためにニンフの怒りを受けて視力を失った。あるいは石と化したともいわれる。


Apollo and Daphnis

Prompt: In Apollo and Daphnis, how is the Subject discussed?Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ダプニスはヘルメス神とシケリアのニンフの息子である。ダプニスと名づけられた赤子はニンフたちに育てられ、美しい牧童に成長した。ダプニスは多くの牛の群れを世話して暮らしたが、牧歌を発明して、多くの詩や歌を作り、牧神であるアポロンやパンの寵愛を受けた。後にダプニスはあるニンフと愛を誓うが、シケリアのさる王女がダプニスに恋焦がれ、彼を酩酊させて関係を持った。そのためにニンフの怒りを受けて視力を失った。あるいは石と化したともいわれる。


Apollo and Daphnis

Prompt: Focus on Apollo and Daphnis and explain the Work.Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ペルジーノは座ってフルートを演奏する若い羊飼いのダプニスと、その彼を観察しているアポロン神を描いている。演奏しているダプニスは画面左で岩の上に座り、アポロンは画面右で右手を腰に置き、左手に杖を持ちながら、コントラポストのポーズで立っている。両者の間には1本の木の切り株があり、そこにアポロン神を象徴する竪琴が紐で掛けられている。また切り株の近くからアポロンの足元にかけて、やはりアポロン神を象徴する弓と矢筒が置かれている。2人はウンブリア地方の穏やかな田園風景を背に描かれている。遠景では静かに流れる川のほとりに城壁に囲まれた小さな町と、3つのアーチを持つ橋が見える。木々がまばらに生えた岩がちなウンブリア地方の丘は、画面の奥へと進むにしたがって穏やかに鮮明さを失い、ペルジーノの作品に典型的な空中遠近法の効果を再現している。両者の裸体は光によって優しく形作られ、完璧にバランスの取れた構図は穏やかな調和の感覚を伝えている。ペルジーノはおそらく古代の彫像作品をもとにアポロンとダプニス双方の構図を作り上げている。アポロンのポーズはオリンピア考古学博物館に所蔵されているプラクシテレスの『幼児ディオニュソスを抱くヘルメス』のヘルメス像を、ダプニスはナポリ考古学博物館に所蔵されているリュシッポスの『休息するヘルメス』を思い出させる。フルート奏者が誰を描いているのかは議論のある点であり、以前はマルシュアスと考えられていたが、マルシュアスは通常サテュロスとして描かれるため疑問が残る。これに対して、ダプニスとする説はフィレンツェの人文主義者の詩人ナルド・ナルディがロレンツォ・イル・マニフィコをダプニスと比較したことが有力な根拠となっている。しかしヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている準備素描では、ダプニスの耳は尖っているように見え、当初意図していたのはマルシュアスであったことを示唆している。美術史家ジョヴァンニ・モレッリによって1881年に初めてペルジーノに帰属された。


Apollo and Daphnis

Prompt: Explain the Work of this artwork, Apollo and Daphnis.Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ペルジーノは座ってフルートを演奏する若い羊飼いのダプニスと、その彼を観察しているアポロン神を描いている。演奏しているダプニスは画面左で岩の上に座り、アポロンは画面右で右手を腰に置き、左手に杖を持ちながら、コントラポストのポーズで立っている。両者の間には1本の木の切り株があり、そこにアポロン神を象徴する竪琴が紐で掛けられている。また切り株の近くからアポロンの足元にかけて、やはりアポロン神を象徴する弓と矢筒が置かれている。2人はウンブリア地方の穏やかな田園風景を背に描かれている。遠景では静かに流れる川のほとりに城壁に囲まれた小さな町と、3つのアーチを持つ橋が見える。木々がまばらに生えた岩がちなウンブリア地方の丘は、画面の奥へと進むにしたがって穏やかに鮮明さを失い、ペルジーノの作品に典型的な空中遠近法の効果を再現している。両者の裸体は光によって優しく形作られ、完璧にバランスの取れた構図は穏やかな調和の感覚を伝えている。ペルジーノはおそらく古代の彫像作品をもとにアポロンとダプニス双方の構図を作り上げている。アポロンのポーズはオリンピア考古学博物館に所蔵されているプラクシテレスの『幼児ディオニュソスを抱くヘルメス』のヘルメス像を、ダプニスはナポリ考古学博物館に所蔵されているリュシッポスの『休息するヘルメス』を思い出させる。フルート奏者が誰を描いているのかは議論のある点であり、以前はマルシュアスと考えられていたが、マルシュアスは通常サテュロスとして描かれるため疑問が残る。これに対して、ダプニスとする説はフィレンツェの人文主義者の詩人ナルド・ナルディがロレンツォ・イル・マニフィコをダプニスと比較したことが有力な根拠となっている。しかしヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている準備素描では、ダプニスの耳は尖っているように見え、当初意図していたのはマルシュアスであったことを示唆している。美術史家ジョヴァンニ・モレッリによって1881年に初めてペルジーノに帰属された。


Apollo and Daphnis

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ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ペルジーノは座ってフルートを演奏する若い羊飼いのダプニスと、その彼を観察しているアポロン神を描いている。演奏しているダプニスは画面左で岩の上に座り、アポロンは画面右で右手を腰に置き、左手に杖を持ちながら、コントラポストのポーズで立っている。両者の間には1本の木の切り株があり、そこにアポロン神を象徴する竪琴が紐で掛けられている。また切り株の近くからアポロンの足元にかけて、やはりアポロン神を象徴する弓と矢筒が置かれている。2人はウンブリア地方の穏やかな田園風景を背に描かれている。遠景では静かに流れる川のほとりに城壁に囲まれた小さな町と、3つのアーチを持つ橋が見える。木々がまばらに生えた岩がちなウンブリア地方の丘は、画面の奥へと進むにしたがって穏やかに鮮明さを失い、ペルジーノの作品に典型的な空中遠近法の効果を再現している。両者の裸体は光によって優しく形作られ、完璧にバランスの取れた構図は穏やかな調和の感覚を伝えている。ペルジーノはおそらく古代の彫像作品をもとにアポロンとダプニス双方の構図を作り上げている。アポロンのポーズはオリンピア考古学博物館に所蔵されているプラクシテレスの『幼児ディオニュソスを抱くヘルメス』のヘルメス像を、ダプニスはナポリ考古学博物館に所蔵されているリュシッポスの『休息するヘルメス』を思い出させる。フルート奏者が誰を描いているのかは議論のある点であり、以前はマルシュアスと考えられていたが、マルシュアスは通常サテュロスとして描かれるため疑問が残る。これに対して、ダプニスとする説はフィレンツェの人文主義者の詩人ナルド・ナルディがロレンツォ・イル・マニフィコをダプニスと比較したことが有力な根拠となっている。しかしヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている準備素描では、ダプニスの耳は尖っているように見え、当初意図していたのはマルシュアスであったことを示唆している。美術史家ジョヴァンニ・モレッリによって1881年に初めてペルジーノに帰属された。


Apollo and Daphnis

Prompt: In Apollo and Daphnis, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

ペルジーノは座ってフルートを演奏する若い羊飼いのダプニスと、その彼を観察しているアポロン神を描いている。演奏しているダプニスは画面左で岩の上に座り、アポロンは画面右で右手を腰に置き、左手に杖を持ちながら、コントラポストのポーズで立っている。両者の間には1本の木の切り株があり、そこにアポロン神を象徴する竪琴が紐で掛けられている。また切り株の近くからアポロンの足元にかけて、やはりアポロン神を象徴する弓と矢筒が置かれている。2人はウンブリア地方の穏やかな田園風景を背に描かれている。遠景では静かに流れる川のほとりに城壁に囲まれた小さな町と、3つのアーチを持つ橋が見える。木々がまばらに生えた岩がちなウンブリア地方の丘は、画面の奥へと進むにしたがって穏やかに鮮明さを失い、ペルジーノの作品に典型的な空中遠近法の効果を再現している。両者の裸体は光によって優しく形作られ、完璧にバランスの取れた構図は穏やかな調和の感覚を伝えている。ペルジーノはおそらく古代の彫像作品をもとにアポロンとダプニス双方の構図を作り上げている。アポロンのポーズはオリンピア考古学博物館に所蔵されているプラクシテレスの『幼児ディオニュソスを抱くヘルメス』のヘルメス像を、ダプニスはナポリ考古学博物館に所蔵されているリュシッポスの『休息するヘルメス』を思い出させる。フルート奏者が誰を描いているのかは議論のある点であり、以前はマルシュアスと考えられていたが、マルシュアスは通常サテュロスとして描かれるため疑問が残る。これに対して、ダプニスとする説はフィレンツェの人文主義者の詩人ナルド・ナルディがロレンツォ・イル・マニフィコをダプニスと比較したことが有力な根拠となっている。しかしヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている準備素描では、ダプニスの耳は尖っているように見え、当初意図していたのはマルシュアスであったことを示唆している。美術史家ジョヴァンニ・モレッリによって1881年に初めてペルジーノに帰属された。


Apollo and Daphnis

Prompt: Focus on Apollo and Daphnis and explain the Biography.Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画の来歴はほとんど不明である。確実にさかのぼれる最初の記録は、18世紀後半にロンドンの美術収集家ジョン・バーナード卿（Sir John Barnard, 1709年-1784年）が本作品を所有していたことである。絵画は所有者の死後にアンドレア・マンテーニャの作品として売却され、トーマス・エマーソン（Thomas Emerson）、フランシス・アイザック・デュ・ロヴレイ（Francis Isaac Du Roveray, 1772年-1849年）が所有した。デュ・ロヴレイが死去すると、その翌年にクリスティーズで売却され、美術収集家モーリス・ムーア（Morris Moore, 1811年-1885年）の手に渡った。モーリス・ムーアは本作品をラファエロ・サンツィオによるものであると確信し、記事やパンフレットを通じて自身の見解を広め、異なる見解を持つ人々と論争することを厭わなかった。1883年、モーリス・ムーアは「ラファエル・ド・モリス・ムーア」（Raphael de Morris Moore）のタイトルでサロン・カレに展示することを条件に、200,000フランでルーヴル美術館に売却した。


Apollo and Daphnis

Prompt: Explain the Biography of this artwork, Apollo and Daphnis.Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画の来歴はほとんど不明である。確実にさかのぼれる最初の記録は、18世紀後半にロンドンの美術収集家ジョン・バーナード卿（Sir John Barnard, 1709年-1784年）が本作品を所有していたことである。絵画は所有者の死後にアンドレア・マンテーニャの作品として売却され、トーマス・エマーソン（Thomas Emerson）、フランシス・アイザック・デュ・ロヴレイ（Francis Isaac Du Roveray, 1772年-1849年）が所有した。デュ・ロヴレイが死去すると、その翌年にクリスティーズで売却され、美術収集家モーリス・ムーア（Morris Moore, 1811年-1885年）の手に渡った。モーリス・ムーアは本作品をラファエロ・サンツィオによるものであると確信し、記事やパンフレットを通じて自身の見解を広め、異なる見解を持つ人々と論争することを厭わなかった。1883年、モーリス・ムーアは「ラファエル・ド・モリス・ムーア」（Raphael de Morris Moore）のタイトルでサロン・カレに展示することを条件に、200,000フランでルーヴル美術館に売却した。


Apollo and Daphnis

Prompt: How does Apollo and Daphnis explain its Biography?Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画の来歴はほとんど不明である。確実にさかのぼれる最初の記録は、18世紀後半にロンドンの美術収集家ジョン・バーナード卿（Sir John Barnard, 1709年-1784年）が本作品を所有していたことである。絵画は所有者の死後にアンドレア・マンテーニャの作品として売却され、トーマス・エマーソン（Thomas Emerson）、フランシス・アイザック・デュ・ロヴレイ（Francis Isaac Du Roveray, 1772年-1849年）が所有した。デュ・ロヴレイが死去すると、その翌年にクリスティーズで売却され、美術収集家モーリス・ムーア（Morris Moore, 1811年-1885年）の手に渡った。モーリス・ムーアは本作品をラファエロ・サンツィオによるものであると確信し、記事やパンフレットを通じて自身の見解を広め、異なる見解を持つ人々と論争することを厭わなかった。1883年、モーリス・ムーアは「ラファエル・ド・モリス・ムーア」（Raphael de Morris Moore）のタイトルでサロン・カレに展示することを条件に、200,000フランでルーヴル美術館に売却した。


Apollo and Daphnis

Prompt: In Apollo and Daphnis, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ロレンツォ・イル・マニフィコ

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Le Combat de l'Amour et de la Chasteté - Le Pérugin - Musée du Louvre Peintures INV 722.jpg

幼児ディオニュソスを抱くヘルメス

Category:ピエトロ・ペルジーノの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

アンドレア・マンテーニャ

ペルジーノの絵画『[[愛欲と純潔の戦い

パーン (ギリシア神話)

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

絵画の来歴はほとんど不明である。確実にさかのぼれる最初の記録は、18世紀後半にロンドンの美術収集家ジョン・バーナード卿（Sir John Barnard, 1709年-1784年）が本作品を所有していたことである。絵画は所有者の死後にアンドレア・マンテーニャの作品として売却され、トーマス・エマーソン（Thomas Emerson）、フランシス・アイザック・デュ・ロヴレイ（Francis Isaac Du Roveray, 1772年-1849年）が所有した。デュ・ロヴレイが死去すると、その翌年にクリスティーズで売却され、美術収集家モーリス・ムーア（Morris Moore, 1811年-1885年）の手に渡った。モーリス・ムーアは本作品をラファエロ・サンツィオによるものであると確信し、記事やパンフレットを通じて自身の見解を広め、異なる見解を持つ人々と論争することを厭わなかった。1883年、モーリス・ムーアは「ラファエル・ド・モリス・ムーア」（Raphael de Morris Moore）のタイトルでサロン・カレに展示することを条件に、200,000フランでルーヴル美術館に売却した。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: Focus on The Martyrdom of Saint Florian and explain the abstract.Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

『聖フロリアヌスの殉教』（せいフロリアヌスのじゅんきょう、伊: Martirio di san Floriano、英: The Martyrdom of Saint Florian）は、ドイツ・ルネサンス期のドナウ派の画家アルブレヒト・アルトドルファーが1518–1520年ごろ、板上に油彩で描いた作品である。作品はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。同じくウフィツィ美術館所蔵の『修道院を去る聖フロリアヌス』とともに、本作はシエナ国立美術館のスパンノッキ (Spannocchi) ・コレクション由来で、1914年にウフィツィ美術館の北方ルネサンス絵画のコレクションを豊かにするために行われた作品の交換により収蔵された。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Martyrdom of Saint Florian.Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

『聖フロリアヌスの殉教』（せいフロリアヌスのじゅんきょう、伊: Martirio di san Floriano、英: The Martyrdom of Saint Florian）は、ドイツ・ルネサンス期のドナウ派の画家アルブレヒト・アルトドルファーが1518–1520年ごろ、板上に油彩で描いた作品である。作品はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。同じくウフィツィ美術館所蔵の『修道院を去る聖フロリアヌス』とともに、本作はシエナ国立美術館のスパンノッキ (Spannocchi) ・コレクション由来で、1914年にウフィツィ美術館の北方ルネサンス絵画のコレクションを豊かにするために行われた作品の交換により収蔵された。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: How does The Martyrdom of Saint Florian explain its abstract?Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

『聖フロリアヌスの殉教』（せいフロリアヌスのじゅんきょう、伊: Martirio di san Floriano、英: The Martyrdom of Saint Florian）は、ドイツ・ルネサンス期のドナウ派の画家アルブレヒト・アルトドルファーが1518–1520年ごろ、板上に油彩で描いた作品である。作品はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。同じくウフィツィ美術館所蔵の『修道院を去る聖フロリアヌス』とともに、本作はシエナ国立美術館のスパンノッキ (Spannocchi) ・コレクション由来で、1914年にウフィツィ美術館の北方ルネサンス絵画のコレクションを豊かにするために行われた作品の交換により収蔵された。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: In The Martyrdom of Saint Florian, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

『聖フロリアヌスの殉教』（せいフロリアヌスのじゅんきょう、伊: Martirio di san Floriano、英: The Martyrdom of Saint Florian）は、ドイツ・ルネサンス期のドナウ派の画家アルブレヒト・アルトドルファーが1518–1520年ごろ、板上に油彩で描いた作品である。作品はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。同じくウフィツィ美術館所蔵の『修道院を去る聖フロリアヌス』とともに、本作はシエナ国立美術館のスパンノッキ (Spannocchi) ・コレクション由来で、1914年にウフィツィ美術館の北方ルネサンス絵画のコレクションを豊かにするために行われた作品の交換により収蔵された。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: Focus on The Martyrdom of Saint Florian and explain the Background.Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

ウフィツィ美術館所蔵の『修道院を去る聖フロリアヌス』とともに、本作は「聖フロリアヌスの物語」と題される多翼祭壇画の一部であった。この多翼祭壇画はリンツの参事会教会のために聖フロリアヌスの生涯の逸話を描いたもので、7枚 (元来はおそらく8枚) のパネルが現存している。ほかの5枚のパネルのうち3枚は、ニュルンベルクのゲルマン国立博物館、1枚はプラハ国立美術館にあり、もう1枚はベルリンの個人蔵となっている。元来の多翼祭壇画は、アルトドルファーが1518年にレーゲンスブルクでやはりリンツの参事会教会のために描いた『聖セバスティアヌスの物語と受難の多翼祭壇画』に類似したものになるはずであった。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: Explain the Background of this artwork, The Martyrdom of Saint Florian.Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

ウフィツィ美術館所蔵の『修道院を去る聖フロリアヌス』とともに、本作は「聖フロリアヌスの物語」と題される多翼祭壇画の一部であった。この多翼祭壇画はリンツの参事会教会のために聖フロリアヌスの生涯の逸話を描いたもので、7枚 (元来はおそらく8枚) のパネルが現存している。ほかの5枚のパネルのうち3枚は、ニュルンベルクのゲルマン国立博物館、1枚はプラハ国立美術館にあり、もう1枚はベルリンの個人蔵となっている。元来の多翼祭壇画は、アルトドルファーが1518年にレーゲンスブルクでやはりリンツの参事会教会のために描いた『聖セバスティアヌスの物語と受難の多翼祭壇画』に類似したものになるはずであった。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: How does The Martyrdom of Saint Florian explain its Background?Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

ウフィツィ美術館所蔵の『修道院を去る聖フロリアヌス』とともに、本作は「聖フロリアヌスの物語」と題される多翼祭壇画の一部であった。この多翼祭壇画はリンツの参事会教会のために聖フロリアヌスの生涯の逸話を描いたもので、7枚 (元来はおそらく8枚) のパネルが現存している。ほかの5枚のパネルのうち3枚は、ニュルンベルクのゲルマン国立博物館、1枚はプラハ国立美術館にあり、もう1枚はベルリンの個人蔵となっている。元来の多翼祭壇画は、アルトドルファーが1518年にレーゲンスブルクでやはりリンツの参事会教会のために描いた『聖セバスティアヌスの物語と受難の多翼祭壇画』に類似したものになるはずであった。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: In The Martyrdom of Saint Florian, how is the Background discussed?Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

ウフィツィ美術館所蔵の『修道院を去る聖フロリアヌス』とともに、本作は「聖フロリアヌスの物語」と題される多翼祭壇画の一部であった。この多翼祭壇画はリンツの参事会教会のために聖フロリアヌスの生涯の逸話を描いたもので、7枚 (元来はおそらく8枚) のパネルが現存している。ほかの5枚のパネルのうち3枚は、ニュルンベルクのゲルマン国立博物館、1枚はプラハ国立美術館にあり、もう1枚はベルリンの個人蔵となっている。元来の多翼祭壇画は、アルトドルファーが1518年にレーゲンスブルクでやはりリンツの参事会教会のために描いた『聖セバスティアヌスの物語と受難の多翼祭壇画』に類似したものになるはずであった。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: Focus on The Martyrdom of Saint Florian and explain the Work.Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

聖フロリアヌスはエンス (Enns) 出身の古代ローマの兵士で、ディオクレティアヌス帝の迫害時代の304年にオーバーエスターライヒのキリスト教徒を擁護したとされる。彼は執政官アキリヌスの面前で信仰告白をしたため、首に石臼を結び付けられ、イン川に投げ込まれて殉教した。 伝説によると、聖フロリアヌスはたった1杯のバケツの水で火事を消したとされ、しばしば火事の守護者として表される。画面では、若い聖フロリアヌスが裸で跪いており、彼の背後には拷問者と見物人がいる。聖フロリアヌスの首に括り付けられている大きな石臼が前方にある。彼の殉教を受け入れる姿勢は、他の人物たちの興奮し歪んだ顔の表情と対照をなし、それが彼の聖性を効果的に引き出している。橋の下には美しい川景色が見える。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Martyrdom of Saint Florian.Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

聖フロリアヌスはエンス (Enns) 出身の古代ローマの兵士で、ディオクレティアヌス帝の迫害時代の304年にオーバーエスターライヒのキリスト教徒を擁護したとされる。彼は執政官アキリヌスの面前で信仰告白をしたため、首に石臼を結び付けられ、イン川に投げ込まれて殉教した。 伝説によると、聖フロリアヌスはたった1杯のバケツの水で火事を消したとされ、しばしば火事の守護者として表される。画面では、若い聖フロリアヌスが裸で跪いており、彼の背後には拷問者と見物人がいる。聖フロリアヌスの首に括り付けられている大きな石臼が前方にある。彼の殉教を受け入れる姿勢は、他の人物たちの興奮し歪んだ顔の表情と対照をなし、それが彼の聖性を効果的に引き出している。橋の下には美しい川景色が見える。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: How does The Martyrdom of Saint Florian explain its Work?Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

聖フロリアヌスはエンス (Enns) 出身の古代ローマの兵士で、ディオクレティアヌス帝の迫害時代の304年にオーバーエスターライヒのキリスト教徒を擁護したとされる。彼は執政官アキリヌスの面前で信仰告白をしたため、首に石臼を結び付けられ、イン川に投げ込まれて殉教した。 伝説によると、聖フロリアヌスはたった1杯のバケツの水で火事を消したとされ、しばしば火事の守護者として表される。画面では、若い聖フロリアヌスが裸で跪いており、彼の背後には拷問者と見物人がいる。聖フロリアヌスの首に括り付けられている大きな石臼が前方にある。彼の殉教を受け入れる姿勢は、他の人物たちの興奮し歪んだ顔の表情と対照をなし、それが彼の聖性を効果的に引き出している。橋の下には美しい川景色が見える。


The Martyrdom of Saint Florian

Prompt: In The Martyrdom of Saint Florian, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

File:Albrecht Altdorfer - Der heilige Florian nimmt Abschied vom Kloster.jpg

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

アルブレヒト・アルトドルファー

オーバーエスターライヒ州

Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品

修道院を去る聖フロリアヌス

アルブレヒト・アルトドルファー『[[修道院を去る聖フロリアヌス

聖フロリアヌスはエンス (Enns) 出身の古代ローマの兵士で、ディオクレティアヌス帝の迫害時代の304年にオーバーエスターライヒのキリスト教徒を擁護したとされる。彼は執政官アキリヌスの面前で信仰告白をしたため、首に石臼を結び付けられ、イン川に投げ込まれて殉教した。 伝説によると、聖フロリアヌスはたった1杯のバケツの水で火事を消したとされ、しばしば火事の守護者として表される。画面では、若い聖フロリアヌスが裸で跪いており、彼の背後には拷問者と見物人がいる。聖フロリアヌスの首に括り付けられている大きな石臼が前方にある。彼の殉教を受け入れる姿勢は、他の人物たちの興奮し歪んだ顔の表情と対照をなし、それが彼の聖性を効果的に引き出している。橋の下には美しい川景色が見える。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Elector Friedrich III of Saxony and explain the abstract.Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

『ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像』（ザクセンせんていこうフリードリヒ3せいのしょうぞう、独: Bildnis Friedrich der Weise von Sachsen、英: Portrait of Frederick III of Saxony） は、1496年に制作された、ドイツのルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーによる肖像画である。麻布に描かれたテンペラ画で、ドイツのベルリン絵画館に所蔵されている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Elector Friedrich III of Saxony.Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

『ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像』（ザクセンせんていこうフリードリヒ3せいのしょうぞう、独: Bildnis Friedrich der Weise von Sachsen、英: Portrait of Frederick III of Saxony） は、1496年に制作された、ドイツのルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーによる肖像画である。麻布に描かれたテンペラ画で、ドイツのベルリン絵画館に所蔵されている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: How does Portrait of Elector Friedrich III of Saxony explain its abstract?Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

『ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像』（ザクセンせんていこうフリードリヒ3せいのしょうぞう、独: Bildnis Friedrich der Weise von Sachsen、英: Portrait of Frederick III of Saxony） は、1496年に制作された、ドイツのルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーによる肖像画である。麻布に描かれたテンペラ画で、ドイツのベルリン絵画館に所蔵されている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: In Portrait of Elector Friedrich III of Saxony, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

『ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像』（ザクセンせんていこうフリードリヒ3せいのしょうぞう、独: Bildnis Friedrich der Weise von Sachsen、英: Portrait of Frederick III of Saxony） は、1496年に制作された、ドイツのルネサンス期の巨匠アルブレヒト・デューラーによる肖像画である。麻布に描かれたテンペラ画で、ドイツのベルリン絵画館に所蔵されている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Elector Friedrich III of Saxony and explain the History.Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

本作は、デューラーがザクセン選帝侯フリードリヒ3世 (1463-1525年) から最初に依頼された作品である。画家は、1496年4月14日から18日にかけて選帝侯がニュルンベルクに短期滞在していた折に選帝侯と知りあい、本作を描いたと考えられている。フリードリヒ公は以後、『七つの悲しみの多翼祭壇画』 (アルテ・マイスター絵画館、アルテ・ピナコテーク) 、『ドレスデン祭壇画』 (アルテ・マイスター絵画館) など多くの祭壇画をデュ―ラーに注文し、彼の最大のパトロンとなった。なお、デューラーは1524年に銅版画で選帝侯を再び描いている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: Explain the History of this artwork, Portrait of Elector Friedrich III of Saxony.Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

本作は、デューラーがザクセン選帝侯フリードリヒ3世 (1463-1525年) から最初に依頼された作品である。画家は、1496年4月14日から18日にかけて選帝侯がニュルンベルクに短期滞在していた折に選帝侯と知りあい、本作を描いたと考えられている。フリードリヒ公は以後、『七つの悲しみの多翼祭壇画』 (アルテ・マイスター絵画館、アルテ・ピナコテーク) 、『ドレスデン祭壇画』 (アルテ・マイスター絵画館) など多くの祭壇画をデュ―ラーに注文し、彼の最大のパトロンとなった。なお、デューラーは1524年に銅版画で選帝侯を再び描いている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: How does Portrait of Elector Friedrich III of Saxony explain its History?Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

本作は、デューラーがザクセン選帝侯フリードリヒ3世 (1463-1525年) から最初に依頼された作品である。画家は、1496年4月14日から18日にかけて選帝侯がニュルンベルクに短期滞在していた折に選帝侯と知りあい、本作を描いたと考えられている。フリードリヒ公は以後、『七つの悲しみの多翼祭壇画』 (アルテ・マイスター絵画館、アルテ・ピナコテーク) 、『ドレスデン祭壇画』 (アルテ・マイスター絵画館) など多くの祭壇画をデュ―ラーに注文し、彼の最大のパトロンとなった。なお、デューラーは1524年に銅版画で選帝侯を再び描いている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: In Portrait of Elector Friedrich III of Saxony, how is the History discussed?Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

本作は、デューラーがザクセン選帝侯フリードリヒ3世 (1463-1525年) から最初に依頼された作品である。画家は、1496年4月14日から18日にかけて選帝侯がニュルンベルクに短期滞在していた折に選帝侯と知りあい、本作を描いたと考えられている。フリードリヒ公は以後、『七つの悲しみの多翼祭壇画』 (アルテ・マイスター絵画館、アルテ・ピナコテーク) 、『ドレスデン祭壇画』 (アルテ・マイスター絵画館) など多くの祭壇画をデュ―ラーに注文し、彼の最大のパトロンとなった。なお、デューラーは1524年に銅版画で選帝侯を再び描いている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Elector Friedrich III of Saxony and explain the Production Method.Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

目の細かい麻布に地塗りを施さず、水溶性のテンペラ絵具で描く「布絵」は、地塗りをした麻布に油彩で描くより安価な上、巻くことができ、輸送に便利であったこと、そして早く仕上がることから、16世紀のドイツにおいては板絵の代用としてかなり普及てしていたと想定される。しかし、耐久性に劣るため、その現存作例数は少ない。デュ―ラーの布絵は本作を含め14点ほどが知られているが、そのうち3点が本作を含む要人をモデルとした肖像画である。本作には多くの部分において描き直し、変更がなされていることから、短時間で、おそらくフリードリヒ公の滞在中に仕上げられたことは明らかである。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: Explain the Production Method of this artwork, Portrait of Elector Friedrich III of Saxony.Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

目の細かい麻布に地塗りを施さず、水溶性のテンペラ絵具で描く「布絵」は、地塗りをした麻布に油彩で描くより安価な上、巻くことができ、輸送に便利であったこと、そして早く仕上がることから、16世紀のドイツにおいては板絵の代用としてかなり普及てしていたと想定される。しかし、耐久性に劣るため、その現存作例数は少ない。デュ―ラーの布絵は本作を含め14点ほどが知られているが、そのうち3点が本作を含む要人をモデルとした肖像画である。本作には多くの部分において描き直し、変更がなされていることから、短時間で、おそらくフリードリヒ公の滞在中に仕上げられたことは明らかである。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: How does Portrait of Elector Friedrich III of Saxony explain its Production Method?Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

目の細かい麻布に地塗りを施さず、水溶性のテンペラ絵具で描く「布絵」は、地塗りをした麻布に油彩で描くより安価な上、巻くことができ、輸送に便利であったこと、そして早く仕上がることから、16世紀のドイツにおいては板絵の代用としてかなり普及てしていたと想定される。しかし、耐久性に劣るため、その現存作例数は少ない。デュ―ラーの布絵は本作を含め14点ほどが知られているが、そのうち3点が本作を含む要人をモデルとした肖像画である。本作には多くの部分において描き直し、変更がなされていることから、短時間で、おそらくフリードリヒ公の滞在中に仕上げられたことは明らかである。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: In Portrait of Elector Friedrich III of Saxony, how is the Production Method discussed?Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

目の細かい麻布に地塗りを施さず、水溶性のテンペラ絵具で描く「布絵」は、地塗りをした麻布に油彩で描くより安価な上、巻くことができ、輸送に便利であったこと、そして早く仕上がることから、16世紀のドイツにおいては板絵の代用としてかなり普及てしていたと想定される。しかし、耐久性に劣るため、その現存作例数は少ない。デュ―ラーの布絵は本作を含め14点ほどが知られているが、そのうち3点が本作を含む要人をモデルとした肖像画である。本作には多くの部分において描き直し、変更がなされていることから、短時間で、おそらくフリードリヒ公の滞在中に仕上げられたことは明らかである。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Elector Friedrich III of Saxony and explain the Explanation.Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

デューラーは、濃い緑色の背景の中に、フリードリヒ公の4分の3正面からの胸像を右向きで描いた。腕が置かれている欄干や巻紙を持っている手などの要素は、当時の初期フランドル派の典型である。フリードリヒ公は、神聖ローマ帝国軍指揮官などの要職に就き、帝国改革に尽力するとともに、ヴィッテンベルク大学を創設し、フィリップ・メランヒトンなどの人文主義者などを集めたこと、ルーカス・クラナッハに宮廷画家として活躍の場を与えたこと、そして、何よりもマルティン・ルターを庇護したことによって知られ、「賢公」と呼ばれた人物である。フリードリヒ公の頑固な性格と地位は、大きなベレー帽と断固とした視線によって強調されている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: Explain the Explanation of this artwork, Portrait of Elector Friedrich III of Saxony.Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

デューラーは、濃い緑色の背景の中に、フリードリヒ公の4分の3正面からの胸像を右向きで描いた。腕が置かれている欄干や巻紙を持っている手などの要素は、当時の初期フランドル派の典型である。フリードリヒ公は、神聖ローマ帝国軍指揮官などの要職に就き、帝国改革に尽力するとともに、ヴィッテンベルク大学を創設し、フィリップ・メランヒトンなどの人文主義者などを集めたこと、ルーカス・クラナッハに宮廷画家として活躍の場を与えたこと、そして、何よりもマルティン・ルターを庇護したことによって知られ、「賢公」と呼ばれた人物である。フリードリヒ公の頑固な性格と地位は、大きなベレー帽と断固とした視線によって強調されている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: How does Portrait of Elector Friedrich III of Saxony explain its Explanation?Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

デューラーは、濃い緑色の背景の中に、フリードリヒ公の4分の3正面からの胸像を右向きで描いた。腕が置かれている欄干や巻紙を持っている手などの要素は、当時の初期フランドル派の典型である。フリードリヒ公は、神聖ローマ帝国軍指揮官などの要職に就き、帝国改革に尽力するとともに、ヴィッテンベルク大学を創設し、フィリップ・メランヒトンなどの人文主義者などを集めたこと、ルーカス・クラナッハに宮廷画家として活躍の場を与えたこと、そして、何よりもマルティン・ルターを庇護したことによって知られ、「賢公」と呼ばれた人物である。フリードリヒ公の頑固な性格と地位は、大きなベレー帽と断固とした視線によって強調されている。


ザクセン選帝侯フリードリヒ3世の肖像

Prompt: In Portrait of Elector Friedrich III of Saxony, how is the Explanation discussed?Please output in Japanese.

フィリップ・メランヒトン
ドイツ
ルターシュタット・ヴィッテンベルク
アルテ・マイスター絵画館
ルーカス・クラナッハ
麻織物
テンペラ
初期フランドル派
ヴィッテンベルク
アルブレヒト・デューラー
選帝侯
油彩
Category:1490年代の絵画
神聖ローマ帝国
肖像画
ドイツ語
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
フリードリヒ3世 (ザクセン選帝侯)
人文主義
ルネサンス
麻布
絵画館 (ベルリン)
肖像
ニュルンベルク
銅版
銅版画
アルテ・ピナコテーク
祭壇
英語
ベルリン絵画館
Category:アルブレヒト・デューラーの作品
ヒューマニズム
Category:肖像画
マルティン・ルター
ザクセン選帝侯フリードリヒ3世
七つの悲しみの多翼祭壇画

デューラーは、濃い緑色の背景の中に、フリードリヒ公の4分の3正面からの胸像を右向きで描いた。腕が置かれている欄干や巻紙を持っている手などの要素は、当時の初期フランドル派の典型である。フリードリヒ公は、神聖ローマ帝国軍指揮官などの要職に就き、帝国改革に尽力するとともに、ヴィッテンベルク大学を創設し、フィリップ・メランヒトンなどの人文主義者などを集めたこと、ルーカス・クラナッハに宮廷画家として活躍の場を与えたこと、そして、何よりもマルティン・ルターを庇護したことによって知られ、「賢公」と呼ばれた人物である。フリードリヒ公の頑固な性格と地位は、大きなベレー帽と断固とした視線によって強調されている。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan and explain the abstract.Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

『ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像』（ルドヴィーコ・トレヴィザンすうきけいのしょうぞう、伊: Ritratto del cardinale Ludovico Trevisan）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャが1459-1460年ごろに描いた板上のテンペラ画である。ドイツのベルリン絵画館に所蔵されている。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan.Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

『ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像』（ルドヴィーコ・トレヴィザンすうきけいのしょうぞう、伊: Ritratto del cardinale Ludovico Trevisan）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャが1459-1460年ごろに描いた板上のテンペラ画である。ドイツのベルリン絵画館に所蔵されている。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: How does Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan explain its abstract?Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

『ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像』（ルドヴィーコ・トレヴィザンすうきけいのしょうぞう、伊: Ritratto del cardinale Ludovico Trevisan）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャが1459-1460年ごろに描いた板上のテンペラ画である。ドイツのベルリン絵画館に所蔵されている。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: In Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

『ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像』（ルドヴィーコ・トレヴィザンすうきけいのしょうぞう、伊: Ritratto del cardinale Ludovico Trevisan）は、イタリアのルネサンス期の巨匠、アンドレア・マンテーニャが1459-1460年ごろに描いた板上のテンペラ画である。ドイツのベルリン絵画館に所蔵されている。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan and explain the History.Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

モデルの人物がヴェネツィアの枢機卿であったルドヴィコ・トレヴィザンであることは確実である。ブロムリー・ディヴェンポート・コレクションにかつてあった本作には何点かの複製があり、男性の名前、肩書き、紋章が描かれているからである。さらにクリストフォロ・ディ・ジェレミアに帰属されるメダル、そして、1630年の「Illustrium virorum elogia」に含まれる銅版画にも、肖像画がパドヴァのフランチェスコ・レオーネ所有のものであることが明記されている。後にスカランピ・メッザロータとしても知られるトレヴィザン枢機卿は裕福で、力のある教養人であった。1440年6月29日のミラノとイタリア諸国連合の間のアンギアーリの戦いで教皇軍を率いて、武功を立て、同年、枢機卿になった。1459年にはマントヴァ公会議に出席した。肖像画は、マンテーニャがマントヴァで自身を確立する以前、まだパドヴァにいた時に依頼された。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: Explain the History of this artwork, Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan.Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

モデルの人物がヴェネツィアの枢機卿であったルドヴィコ・トレヴィザンであることは確実である。ブロムリー・ディヴェンポート・コレクションにかつてあった本作には何点かの複製があり、男性の名前、肩書き、紋章が描かれているからである。さらにクリストフォロ・ディ・ジェレミアに帰属されるメダル、そして、1630年の「Illustrium virorum elogia」に含まれる銅版画にも、肖像画がパドヴァのフランチェスコ・レオーネ所有のものであることが明記されている。後にスカランピ・メッザロータとしても知られるトレヴィザン枢機卿は裕福で、力のある教養人であった。1440年6月29日のミラノとイタリア諸国連合の間のアンギアーリの戦いで教皇軍を率いて、武功を立て、同年、枢機卿になった。1459年にはマントヴァ公会議に出席した。肖像画は、マンテーニャがマントヴァで自身を確立する以前、まだパドヴァにいた時に依頼された。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: How does Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan explain its History?Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

モデルの人物がヴェネツィアの枢機卿であったルドヴィコ・トレヴィザンであることは確実である。ブロムリー・ディヴェンポート・コレクションにかつてあった本作には何点かの複製があり、男性の名前、肩書き、紋章が描かれているからである。さらにクリストフォロ・ディ・ジェレミアに帰属されるメダル、そして、1630年の「Illustrium virorum elogia」に含まれる銅版画にも、肖像画がパドヴァのフランチェスコ・レオーネ所有のものであることが明記されている。後にスカランピ・メッザロータとしても知られるトレヴィザン枢機卿は裕福で、力のある教養人であった。1440年6月29日のミラノとイタリア諸国連合の間のアンギアーリの戦いで教皇軍を率いて、武功を立て、同年、枢機卿になった。1459年にはマントヴァ公会議に出席した。肖像画は、マンテーニャがマントヴァで自身を確立する以前、まだパドヴァにいた時に依頼された。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: In Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan, how is the History discussed?Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

モデルの人物がヴェネツィアの枢機卿であったルドヴィコ・トレヴィザンであることは確実である。ブロムリー・ディヴェンポート・コレクションにかつてあった本作には何点かの複製があり、男性の名前、肩書き、紋章が描かれているからである。さらにクリストフォロ・ディ・ジェレミアに帰属されるメダル、そして、1630年の「Illustrium virorum elogia」に含まれる銅版画にも、肖像画がパドヴァのフランチェスコ・レオーネ所有のものであることが明記されている。後にスカランピ・メッザロータとしても知られるトレヴィザン枢機卿は裕福で、力のある教養人であった。1440年6月29日のミラノとイタリア諸国連合の間のアンギアーリの戦いで教皇軍を率いて、武功を立て、同年、枢機卿になった。1459年にはマントヴァ公会議に出席した。肖像画は、マンテーニャがマントヴァで自身を確立する以前、まだパドヴァにいた時に依頼された。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: Focus on Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan and explain the Overview.Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

枢機卿は、暗い背景の上に4分の3正面向きの位置で描かれ、強いキアロスクーロ効果によって人物の量感が強調され、古代ローマ美術的な胸像彫刻の絵画版となっている。真剣で集中した視線と閉じた唇の細部は、政治家であり外交官であっただけでなく、戦争の指揮者でもあった男性の強い性格を強調している。マンテーニャは、顔の細部（唇、皺、聖職者のトンスラ）だけでなく、衣服にも注意を注ぎ、人物の高い社会的地位を表現した。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: Explain the Overview of this artwork, Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan.Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

枢機卿は、暗い背景の上に4分の3正面向きの位置で描かれ、強いキアロスクーロ効果によって人物の量感が強調され、古代ローマ美術的な胸像彫刻の絵画版となっている。真剣で集中した視線と閉じた唇の細部は、政治家であり外交官であっただけでなく、戦争の指揮者でもあった男性の強い性格を強調している。マンテーニャは、顔の細部（唇、皺、聖職者のトンスラ）だけでなく、衣服にも注意を注ぎ、人物の高い社会的地位を表現した。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: How does Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan explain its Overview?Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

枢機卿は、暗い背景の上に4分の3正面向きの位置で描かれ、強いキアロスクーロ効果によって人物の量感が強調され、古代ローマ美術的な胸像彫刻の絵画版となっている。真剣で集中した視線と閉じた唇の細部は、政治家であり外交官であっただけでなく、戦争の指揮者でもあった男性の強い性格を強調している。マンテーニャは、顔の細部（唇、皺、聖職者のトンスラ）だけでなく、衣服にも注意を注ぎ、人物の高い社会的地位を表現した。


Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan

ルドヴィーコ・トレヴィザン枢機卿の肖像

Prompt: In Portrait of Cardinal Ludovico Trevisan, how is the Overview discussed?Please output in Japanese.

Il Sole 24 Ore
ドイツ
胸像
枢機卿
テンペラ
Category:1450年代の絵画
トンスラ
アンドレア・マンテーニャ
イタリア語
教皇
聖職者
Category:ベルリン絵画館の所蔵品
アンギアーリの戦い
ルネサンス
マントヴァ
絵画館 (ベルリン)
ヴェネツィア
メダル
キアロスクーロ
ローマ美術
ミラノ
ベルリン絵画館
Category:肖像画
パドヴァ
Category:アンドレア・マンテーニャの作品
:en:Il Sole 24 Ore

枢機卿は、暗い背景の上に4分の3正面向きの位置で描かれ、強いキアロスクーロ効果によって人物の量感が強調され、古代ローマ美術的な胸像彫刻の絵画版となっている。真剣で集中した視線と閉じた唇の細部は、政治家であり外交官であっただけでなく、戦争の指揮者でもあった男性の強い性格を強調している。マンテーニャは、顔の細部（唇、皺、聖職者のトンスラ）だけでなく、衣服にも注意を注ぎ、人物の高い社会的地位を表現した。


聖母子と智天使_(ロッソ・フィオレンティーノ)

Prompt: Focus on Holy Mother and Wise Angel (Rosso Fiorentino) and explain the abstract.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ロッソ・フィオレンティーノ

Category:ロッソ・フィオレンティーノの作品

ドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

マルカントニオ・ライモンディ

『聖母子と智天使』（せいぼしとちてんし、露: Мадонна во славе、英: Madonna and Child with Cherubs）、または『聖母子と天使』（せいぼしとてんし、英: Madonna and Child with Angels）は、イタリア・マニエリスム期の画家ロッソ・フィオレンティーノが画業初期の1512-1517年ごろに制作した絵画である。本来は板上に描かれていたが、キャンバスに移転された。フィレンツェの初期マニエリスム絵画の作例であり、ロッソの反古典主義的作風をよく示している。1810年、パリでドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン男爵の援助によりサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館のために購入された。なお、本作はニスの変色で、色彩が大きく変わってしまっている。


聖母子と智天使_(ロッソ・フィオレンティーノ)

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Holy Mother and Wise Angel (Rosso Fiorentino).Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ロッソ・フィオレンティーノ

Category:ロッソ・フィオレンティーノの作品

ドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

マルカントニオ・ライモンディ

『聖母子と智天使』（せいぼしとちてんし、露: Мадонна во славе、英: Madonna and Child with Cherubs）、または『聖母子と天使』（せいぼしとてんし、英: Madonna and Child with Angels）は、イタリア・マニエリスム期の画家ロッソ・フィオレンティーノが画業初期の1512-1517年ごろに制作した絵画である。本来は板上に描かれていたが、キャンバスに移転された。フィレンツェの初期マニエリスム絵画の作例であり、ロッソの反古典主義的作風をよく示している。1810年、パリでドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン男爵の援助によりサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館のために購入された。なお、本作はニスの変色で、色彩が大きく変わってしまっている。


聖母子と智天使_(ロッソ・フィオレンティーノ)

Prompt: How does Holy Mother and Wise Angel (Rosso Fiorentino) explain its abstract?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ロッソ・フィオレンティーノ

Category:ロッソ・フィオレンティーノの作品

ドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

マルカントニオ・ライモンディ

『聖母子と智天使』（せいぼしとちてんし、露: Мадонна во славе、英: Madonna and Child with Cherubs）、または『聖母子と天使』（せいぼしとてんし、英: Madonna and Child with Angels）は、イタリア・マニエリスム期の画家ロッソ・フィオレンティーノが画業初期の1512-1517年ごろに制作した絵画である。本来は板上に描かれていたが、キャンバスに移転された。フィレンツェの初期マニエリスム絵画の作例であり、ロッソの反古典主義的作風をよく示している。1810年、パリでドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン男爵の援助によりサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館のために購入された。なお、本作はニスの変色で、色彩が大きく変わってしまっている。


聖母子と智天使_(ロッソ・フィオレンティーノ)

Prompt: In Holy Mother and Wise Angel (Rosso Fiorentino), how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ロッソ・フィオレンティーノ

Category:ロッソ・フィオレンティーノの作品

ドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

マルカントニオ・ライモンディ

『聖母子と智天使』（せいぼしとちてんし、露: Мадонна во славе、英: Madonna and Child with Cherubs）、または『聖母子と天使』（せいぼしとてんし、英: Madonna and Child with Angels）は、イタリア・マニエリスム期の画家ロッソ・フィオレンティーノが画業初期の1512-1517年ごろに制作した絵画である。本来は板上に描かれていたが、キャンバスに移転された。フィレンツェの初期マニエリスム絵画の作例であり、ロッソの反古典主義的作風をよく示している。1810年、パリでドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン男爵の援助によりサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館のために購入された。なお、本作はニスの変色で、色彩が大きく変わってしまっている。


聖母子と智天使_(ロッソ・フィオレンティーノ)

Prompt: Focus on Holy Mother and Wise Angel (Rosso Fiorentino) and explain the Work.Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ロッソ・フィオレンティーノ

Category:ロッソ・フィオレンティーノの作品

ドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

マルカントニオ・ライモンディ

本作の原型は、ラファエロの名高い『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館) にもとづくマルカントニオ・ライモンディのエングレービングである。本作の構図はフラ・バルトロメオの作例にも依拠したもので、同時にピラミッド型構図は多くをミケランジェロに負っている。戯れあう天使や幼子イエスもミケランジェロの青年裸体像 (ヴァチカン宮殿システィーナ礼拝堂の天井画に描かれている「イニューディ」) を奇妙に類型化し、矮小化したようにみえる。ロッソはラファエロから構図、人物の姿勢、身振りを継承しつつも、ラファエロの『フォリーニョの聖母』を自由に個性的な方法で翻案し、自身のエキセントリックな様式を保持している。聖母子は、空中に浮遊する智天使たちの上に不安定に座っており、空間描写は曖昧かつ不自然である。聖母マリアの顔にもマニエリスム特有の不安と神経的緊張が漲っている。ロッソ自身の『聖母被昇天 (Assumption of the Virgin) 』 (1512-1513年に最初に描かれ、1517年に加筆された) をも想起させる作品である。


聖母子と智天使_(ロッソ・フィオレンティーノ)

Prompt: Explain the Work of this artwork, Holy Mother and Wise Angel (Rosso Fiorentino).Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ロッソ・フィオレンティーノ

Category:ロッソ・フィオレンティーノの作品

ドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

マルカントニオ・ライモンディ

本作の原型は、ラファエロの名高い『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館) にもとづくマルカントニオ・ライモンディのエングレービングである。本作の構図はフラ・バルトロメオの作例にも依拠したもので、同時にピラミッド型構図は多くをミケランジェロに負っている。戯れあう天使や幼子イエスもミケランジェロの青年裸体像 (ヴァチカン宮殿システィーナ礼拝堂の天井画に描かれている「イニューディ」) を奇妙に類型化し、矮小化したようにみえる。ロッソはラファエロから構図、人物の姿勢、身振りを継承しつつも、ラファエロの『フォリーニョの聖母』を自由に個性的な方法で翻案し、自身のエキセントリックな様式を保持している。聖母子は、空中に浮遊する智天使たちの上に不安定に座っており、空間描写は曖昧かつ不自然である。聖母マリアの顔にもマニエリスム特有の不安と神経的緊張が漲っている。ロッソ自身の『聖母被昇天 (Assumption of the Virgin) 』 (1512-1513年に最初に描かれ、1517年に加筆された) をも想起させる作品である。


聖母子と智天使_(ロッソ・フィオレンティーノ)

Prompt: How does Holy Mother and Wise Angel (Rosso Fiorentino) explain its Work?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ロッソ・フィオレンティーノ

Category:ロッソ・フィオレンティーノの作品

ドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

マルカントニオ・ライモンディ

本作の原型は、ラファエロの名高い『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館) にもとづくマルカントニオ・ライモンディのエングレービングである。本作の構図はフラ・バルトロメオの作例にも依拠したもので、同時にピラミッド型構図は多くをミケランジェロに負っている。戯れあう天使や幼子イエスもミケランジェロの青年裸体像 (ヴァチカン宮殿システィーナ礼拝堂の天井画に描かれている「イニューディ」) を奇妙に類型化し、矮小化したようにみえる。ロッソはラファエロから構図、人物の姿勢、身振りを継承しつつも、ラファエロの『フォリーニョの聖母』を自由に個性的な方法で翻案し、自身のエキセントリックな様式を保持している。聖母子は、空中に浮遊する智天使たちの上に不安定に座っており、空間描写は曖昧かつ不自然である。聖母マリアの顔にもマニエリスム特有の不安と神経的緊張が漲っている。ロッソ自身の『聖母被昇天 (Assumption of the Virgin) 』 (1512-1513年に最初に描かれ、1517年に加筆された) をも想起させる作品である。


聖母子と智天使_(ロッソ・フィオレンティーノ)

Prompt: In Holy Mother and Wise Angel (Rosso Fiorentino), how is the Work discussed?Please output in Japanese.

Category:聖母マリアを描いた絵画

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:イエス・キリストを描いた絵画

ロッソ・フィオレンティーノ

Category:ロッソ・フィオレンティーノの作品

ドミニック・ヴィヴァン・ドゥノン

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

マルカントニオ・ライモンディ

本作の原型は、ラファエロの名高い『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館) にもとづくマルカントニオ・ライモンディのエングレービングである。本作の構図はフラ・バルトロメオの作例にも依拠したもので、同時にピラミッド型構図は多くをミケランジェロに負っている。戯れあう天使や幼子イエスもミケランジェロの青年裸体像 (ヴァチカン宮殿システィーナ礼拝堂の天井画に描かれている「イニューディ」) を奇妙に類型化し、矮小化したようにみえる。ロッソはラファエロから構図、人物の姿勢、身振りを継承しつつも、ラファエロの『フォリーニョの聖母』を自由に個性的な方法で翻案し、自身のエキセントリックな様式を保持している。聖母子は、空中に浮遊する智天使たちの上に不安定に座っており、空間描写は曖昧かつ不自然である。聖母マリアの顔にもマニエリスム特有の不安と神経的緊張が漲っている。ロッソ自身の『聖母被昇天 (Assumption of the Virgin) 』 (1512-1513年に最初に描かれ、1517年に加筆された) をも想起させる作品である。


The Red Archangel Mother

Prompt: Focus on The Red Archangel Mother and explain the abstract.Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Bellini, Giovanni - Alzano Madonna.jpg

Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

『赤い智天使の聖母』（あかいちてんしのせいぼ、伊: La Madonna dai Cherubini rossi, 英: The Madonna of the Red Cherubim）として知られる『聖母子』（伊: La Vergine e il Bambino, 英: The Virgin and Child）は、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ジョヴァンニ・ベッリーニが1485年から1490年ごろに制作した絵画である。油彩。主題は聖母子。赤い色の智天使（ケルビム）が特徴的な作品で、もともとヴェネツィアのサンタ・マリア・デッラ・カリタ大同信会（Scuola di Santa Maria della Carità）が所有していた。現在はかつて大同信会館の建物であったアカデミア美術館に所蔵されている。


The Red Archangel Mother

Prompt: Explain the abstract of this artwork, The Red Archangel Mother.Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Bellini, Giovanni - Alzano Madonna.jpg

Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

『赤い智天使の聖母』（あかいちてんしのせいぼ、伊: La Madonna dai Cherubini rossi, 英: The Madonna of the Red Cherubim）として知られる『聖母子』（伊: La Vergine e il Bambino, 英: The Virgin and Child）は、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ジョヴァンニ・ベッリーニが1485年から1490年ごろに制作した絵画である。油彩。主題は聖母子。赤い色の智天使（ケルビム）が特徴的な作品で、もともとヴェネツィアのサンタ・マリア・デッラ・カリタ大同信会（Scuola di Santa Maria della Carità）が所有していた。現在はかつて大同信会館の建物であったアカデミア美術館に所蔵されている。


The Red Archangel Mother

Prompt: How does The Red Archangel Mother explain its abstract?Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Bellini, Giovanni - Alzano Madonna.jpg

Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

『赤い智天使の聖母』（あかいちてんしのせいぼ、伊: La Madonna dai Cherubini rossi, 英: The Madonna of the Red Cherubim）として知られる『聖母子』（伊: La Vergine e il Bambino, 英: The Virgin and Child）は、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ジョヴァンニ・ベッリーニが1485年から1490年ごろに制作した絵画である。油彩。主題は聖母子。赤い色の智天使（ケルビム）が特徴的な作品で、もともとヴェネツィアのサンタ・マリア・デッラ・カリタ大同信会（Scuola di Santa Maria della Carità）が所有していた。現在はかつて大同信会館の建物であったアカデミア美術館に所蔵されている。


The Red Archangel Mother

Prompt: In The Red Archangel Mother, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Bellini, Giovanni - Alzano Madonna.jpg

Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

『赤い智天使の聖母』（あかいちてんしのせいぼ、伊: La Madonna dai Cherubini rossi, 英: The Madonna of the Red Cherubim）として知られる『聖母子』（伊: La Vergine e il Bambino, 英: The Virgin and Child）は、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ジョヴァンニ・ベッリーニが1485年から1490年ごろに制作した絵画である。油彩。主題は聖母子。赤い色の智天使（ケルビム）が特徴的な作品で、もともとヴェネツィアのサンタ・マリア・デッラ・カリタ大同信会（Scuola di Santa Maria della Carità）が所有していた。現在はかつて大同信会館の建物であったアカデミア美術館に所蔵されている。


The Red Archangel Mother

Prompt: Focus on The Red Archangel Mother and explain the Work.Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Bellini, Giovanni - Alzano Madonna.jpg

Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

聖母マリアは手前にある欄干のすぐそばに座り、左膝の上に幼児のイエス・キリストを乗せ、両手で幼児キリストの身体を前後から支えている。幼児キリストは何かを問いたそうな表情で聖母マリアを見上げており、聖母マリアもまた優しく幼い息子を見つめている。聖母の頭上では赤い色の智天使が浮遊しており、彼らが乗っている雲にはかすかに赤い色が反射している。背景には夜明け前の白み始めた空と、緑と水の豊かな風景が遠くまで広がっており、ベッリーニが持っていた光に対する繊細な感受性を如実に示している。聖母子像はビザンチン美術のイコンに由来しているが、ベッリーニはそこに人間的な母子間の愛情を想像させる変更を加えている。風景の描写はフランドル的であり、地上の風景と並行して自然主義的な白い雲が配置されている。これらの雲と比較すると、赤色のモノクロで描かれた智天使は反自然主義的である。智天使の不規則な配置はベッリーニが『ペーザロ祭壇画』（Pala di Pesaro, 1471年-1483年）の「聖母戴冠」（Incoronazione della Vergine）や『アゴスティーノ・バルバリーゴ奉納画』（La Pala Agostino Barbarigo, 1488年）などの作品で智天使を3人1組とし、画面と平行かつシンメトリックに配置しているのと対照的である。本作品の智天使が赤色で描かれている点についてはおそらく古風な意味があり、大同信会館の名前にもあるカリタ（Carità, 慈愛）が赤色で表されることと関係がある。これまでベッリーニの真筆性は疑問視されていないが、制作年代については不確実である。本作品の構図がアッカデミア・カッラーラ所蔵の『アルツァーノの聖母』（Alzano Madonna, 1485年ごろ）とよく似ていることから、美術史家ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソンやローナ・ゴッフェン（Rona Goffen）は『アルツァーノの聖母』に先行する作品と考えた。しかしピーター・ハンフリー（Peter Humphrey）は本作品の描線が柔らかいことを指摘し、『アルツァーノの聖母』の後に制作されたと主張した。現在では後者の説が正しいと考えられている。智天使のモチーフは画家の父ヤーコポ・ベッリーニの1455年ごろの『聖母子と智天使』（Madonna col Bambino benedicente e cherubini）に由来することが指摘されている。父ヤーコポは作品の背景を智天使で埋め尽くしている。この作品はアンドレア・マンテーニャの『聖母子と智天使』（Madonna col Bambino e un coro di cherubini, 1485年ごろ）に影響を与えたと考えられており、本作品の制作年代はマンテーニャの作品の直後、1485年から1490年の間に制作されたものと考えられる。


The Red Archangel Mother

Prompt: Explain the Work of this artwork, The Red Archangel Mother.Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Bellini, Giovanni - Alzano Madonna.jpg

Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

聖母マリアは手前にある欄干のすぐそばに座り、左膝の上に幼児のイエス・キリストを乗せ、両手で幼児キリストの身体を前後から支えている。幼児キリストは何かを問いたそうな表情で聖母マリアを見上げており、聖母マリアもまた優しく幼い息子を見つめている。聖母の頭上では赤い色の智天使が浮遊しており、彼らが乗っている雲にはかすかに赤い色が反射している。背景には夜明け前の白み始めた空と、緑と水の豊かな風景が遠くまで広がっており、ベッリーニが持っていた光に対する繊細な感受性を如実に示している。聖母子像はビザンチン美術のイコンに由来しているが、ベッリーニはそこに人間的な母子間の愛情を想像させる変更を加えている。風景の描写はフランドル的であり、地上の風景と並行して自然主義的な白い雲が配置されている。これらの雲と比較すると、赤色のモノクロで描かれた智天使は反自然主義的である。智天使の不規則な配置はベッリーニが『ペーザロ祭壇画』（Pala di Pesaro, 1471年-1483年）の「聖母戴冠」（Incoronazione della Vergine）や『アゴスティーノ・バルバリーゴ奉納画』（La Pala Agostino Barbarigo, 1488年）などの作品で智天使を3人1組とし、画面と平行かつシンメトリックに配置しているのと対照的である。本作品の智天使が赤色で描かれている点についてはおそらく古風な意味があり、大同信会館の名前にもあるカリタ（Carità, 慈愛）が赤色で表されることと関係がある。これまでベッリーニの真筆性は疑問視されていないが、制作年代については不確実である。本作品の構図がアッカデミア・カッラーラ所蔵の『アルツァーノの聖母』（Alzano Madonna, 1485年ごろ）とよく似ていることから、美術史家ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソンやローナ・ゴッフェン（Rona Goffen）は『アルツァーノの聖母』に先行する作品と考えた。しかしピーター・ハンフリー（Peter Humphrey）は本作品の描線が柔らかいことを指摘し、『アルツァーノの聖母』の後に制作されたと主張した。現在では後者の説が正しいと考えられている。智天使のモチーフは画家の父ヤーコポ・ベッリーニの1455年ごろの『聖母子と智天使』（Madonna col Bambino benedicente e cherubini）に由来することが指摘されている。父ヤーコポは作品の背景を智天使で埋め尽くしている。この作品はアンドレア・マンテーニャの『聖母子と智天使』（Madonna col Bambino e un coro di cherubini, 1485年ごろ）に影響を与えたと考えられており、本作品の制作年代はマンテーニャの作品の直後、1485年から1490年の間に制作されたものと考えられる。


The Red Archangel Mother

Prompt: How does The Red Archangel Mother explain its Work?Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

File:Bellini, Giovanni - Alzano Madonna.jpg

Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

聖母マリアは手前にある欄干のすぐそばに座り、左膝の上に幼児のイエス・キリストを乗せ、両手で幼児キリストの身体を前後から支えている。幼児キリストは何かを問いたそうな表情で聖母マリアを見上げており、聖母マリアもまた優しく幼い息子を見つめている。聖母の頭上では赤い色の智天使が浮遊しており、彼らが乗っている雲にはかすかに赤い色が反射している。背景には夜明け前の白み始めた空と、緑と水の豊かな風景が遠くまで広がっており、ベッリーニが持っていた光に対する繊細な感受性を如実に示している。聖母子像はビザンチン美術のイコンに由来しているが、ベッリーニはそこに人間的な母子間の愛情を想像させる変更を加えている。風景の描写はフランドル的であり、地上の風景と並行して自然主義的な白い雲が配置されている。これらの雲と比較すると、赤色のモノクロで描かれた智天使は反自然主義的である。智天使の不規則な配置はベッリーニが『ペーザロ祭壇画』（Pala di Pesaro, 1471年-1483年）の「聖母戴冠」（Incoronazione della Vergine）や『アゴスティーノ・バルバリーゴ奉納画』（La Pala Agostino Barbarigo, 1488年）などの作品で智天使を3人1組とし、画面と平行かつシンメトリックに配置しているのと対照的である。本作品の智天使が赤色で描かれている点についてはおそらく古風な意味があり、大同信会館の名前にもあるカリタ（Carità, 慈愛）が赤色で表されることと関係がある。これまでベッリーニの真筆性は疑問視されていないが、制作年代については不確実である。本作品の構図がアッカデミア・カッラーラ所蔵の『アルツァーノの聖母』（Alzano Madonna, 1485年ごろ）とよく似ていることから、美術史家ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソンやローナ・ゴッフェン（Rona Goffen）は『アルツァーノの聖母』に先行する作品と考えた。しかしピーター・ハンフリー（Peter Humphrey）は本作品の描線が柔らかいことを指摘し、『アルツァーノの聖母』の後に制作されたと主張した。現在では後者の説が正しいと考えられている。智天使のモチーフは画家の父ヤーコポ・ベッリーニの1455年ごろの『聖母子と智天使』（Madonna col Bambino benedicente e cherubini）に由来することが指摘されている。父ヤーコポは作品の背景を智天使で埋め尽くしている。この作品はアンドレア・マンテーニャの『聖母子と智天使』（Madonna col Bambino e un coro di cherubini, 1485年ごろ）に影響を与えたと考えられており、本作品の制作年代はマンテーニャの作品の直後、1485年から1490年の間に制作されたものと考えられる。


The Red Archangel Mother

Prompt: In The Red Archangel Mother, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

聖母マリアは手前にある欄干のすぐそばに座り、左膝の上に幼児のイエス・キリストを乗せ、両手で幼児キリストの身体を前後から支えている。幼児キリストは何かを問いたそうな表情で聖母マリアを見上げており、聖母マリアもまた優しく幼い息子を見つめている。聖母の頭上では赤い色の智天使が浮遊しており、彼らが乗っている雲にはかすかに赤い色が反射している。背景には夜明け前の白み始めた空と、緑と水の豊かな風景が遠くまで広がっており、ベッリーニが持っていた光に対する繊細な感受性を如実に示している。聖母子像はビザンチン美術のイコンに由来しているが、ベッリーニはそこに人間的な母子間の愛情を想像させる変更を加えている。風景の描写はフランドル的であり、地上の風景と並行して自然主義的な白い雲が配置されている。これらの雲と比較すると、赤色のモノクロで描かれた智天使は反自然主義的である。智天使の不規則な配置はベッリーニが『ペーザロ祭壇画』（Pala di Pesaro, 1471年-1483年）の「聖母戴冠」（Incoronazione della Vergine）や『アゴスティーノ・バルバリーゴ奉納画』（La Pala Agostino Barbarigo, 1488年）などの作品で智天使を3人1組とし、画面と平行かつシンメトリックに配置しているのと対照的である。本作品の智天使が赤色で描かれている点についてはおそらく古風な意味があり、大同信会館の名前にもあるカリタ（Carità, 慈愛）が赤色で表されることと関係がある。これまでベッリーニの真筆性は疑問視されていないが、制作年代については不確実である。本作品の構図がアッカデミア・カッラーラ所蔵の『アルツァーノの聖母』（Alzano Madonna, 1485年ごろ）とよく似ていることから、美術史家ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソンやローナ・ゴッフェン（Rona Goffen）は『アルツァーノの聖母』に先行する作品と考えた。しかしピーター・ハンフリー（Peter Humphrey）は本作品の描線が柔らかいことを指摘し、『アルツァーノの聖母』の後に制作されたと主張した。現在では後者の説が正しいと考えられている。智天使のモチーフは画家の父ヤーコポ・ベッリーニの1455年ごろの『聖母子と智天使』（Madonna col Bambino benedicente e cherubini）に由来することが指摘されている。父ヤーコポは作品の背景を智天使で埋め尽くしている。この作品はアンドレア・マンテーニャの『聖母子と智天使』（Madonna col Bambino e un coro di cherubini, 1485年ごろ）に影響を与えたと考えられており、本作品の制作年代はマンテーニャの作品の直後、1485年から1490年の間に制作されたものと考えられる。


The Red Archangel Mother

Prompt: Focus on The Red Archangel Mother and explain the Biography.Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

本作品は1812年にサンタ・マリア・デッラ・カリタ大同信会の財産目録に記録されているが、それ以前の来歴は不明である。同信会の発注によって制作されたのではなく、同信会員の寄贈によってもたらされた可能性がある。


The Red Archangel Mother

Prompt: Explain the Biography of this artwork, The Red Archangel Mother.Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

本作品は1812年にサンタ・マリア・デッラ・カリタ大同信会の財産目録に記録されているが、それ以前の来歴は不明である。同信会の発注によって制作されたのではなく、同信会員の寄贈によってもたらされた可能性がある。


The Red Archangel Mother

Prompt: How does The Red Archangel Mother explain its Biography?Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

本作品は1812年にサンタ・マリア・デッラ・カリタ大同信会の財産目録に記録されているが、それ以前の来歴は不明である。同信会の発注によって制作されたのではなく、同信会員の寄贈によってもたらされた可能性がある。


The Red Archangel Mother

Prompt: In The Red Archangel Mother, how is the Biography discussed?Please output in Japanese.

ジャイルズ・ヘンリー・ロバートソン

Category:聖母マリアを描いた絵画

Category:ジョヴァンニ・ベッリーニの作品

アンドレア・マンテーニャ

Category:天使を題材とした作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

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Category:イエス・キリストを描いた絵画

[[ジョヴァンニ・ベッリーニ

アッカデミア・カッラーラ

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品

ジョヴァンニ・ベッリーニ

本作品は1812年にサンタ・マリア・デッラ・カリタ大同信会の財産目録に記録されているが、それ以前の来歴は不明である。同信会の発注によって制作されたのではなく、同信会員の寄贈によってもたらされた可能性がある。


Saint George in the Forest

Prompt: Focus on Saint George in the Forest and explain the abstract.Please output in Japanese.

アルテ・ピナコテーク ドイツ ルネサンス 油彩 英語 Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画 Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品 ミュンヘン 聖ゲオルギウス Category:風景画 聖ゲオルギオス Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品 風景画 菩提樹 Category:美術におけるウマ アルブレヒト・アルトドルファー ドイツ語 羊皮紙

『森の中の聖ゲオルギウス』（もりのなかのせいゲオルギウス、独: Laubwald mit dem Heiligen Georg、英: Saint George in the Forest）は、ドイツ・ルネサンス期の画家アルブレヒト・アルトドルファーが1510年に制作した絵画である。菩提樹板に貼り付けられた羊皮紙に油彩で描かれている。聖ゲオルギウスの英雄的な龍との戦いを描いているが、画家は風景画の祖型ともいえるものを創造している。1827年以降、ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに所蔵されている。


Saint George in the Forest

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Saint George in the Forest.Please output in Japanese.

アルテ・ピナコテーク ドイツ ルネサンス 油彩 英語 Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画 Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品 ミュンヘン 聖ゲオルギウス Category:風景画 聖ゲオルギオス Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品 風景画 菩提樹 Category:美術におけるウマ アルブレヒト・アルトドルファー ドイツ語 羊皮紙

『森の中の聖ゲオルギウス』（もりのなかのせいゲオルギウス、独: Laubwald mit dem Heiligen Georg、英: Saint George in the Forest）は、ドイツ・ルネサンス期の画家アルブレヒト・アルトドルファーが1510年に制作した絵画である。菩提樹板に貼り付けられた羊皮紙に油彩で描かれている。聖ゲオルギウスの英雄的な龍との戦いを描いているが、画家は風景画の祖型ともいえるものを創造している。1827年以降、ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに所蔵されている。


Saint George in the Forest

Prompt: How does Saint George in the Forest explain its abstract?Please output in Japanese.

アルテ・ピナコテーク ドイツ ルネサンス 油彩 英語 Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画 Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品 ミュンヘン 聖ゲオルギウス Category:風景画 聖ゲオルギオス Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品 風景画 菩提樹 Category:美術におけるウマ アルブレヒト・アルトドルファー ドイツ語 羊皮紙

『森の中の聖ゲオルギウス』（もりのなかのせいゲオルギウス、独: Laubwald mit dem Heiligen Georg、英: Saint George in the Forest）は、ドイツ・ルネサンス期の画家アルブレヒト・アルトドルファーが1510年に制作した絵画である。菩提樹板に貼り付けられた羊皮紙に油彩で描かれている。聖ゲオルギウスの英雄的な龍との戦いを描いているが、画家は風景画の祖型ともいえるものを創造している。1827年以降、ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに所蔵されている。


Saint George in the Forest

Prompt: In Saint George in the Forest, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

アルテ・ピナコテーク ドイツ ルネサンス 油彩 英語 Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画 Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品 ミュンヘン 聖ゲオルギウス Category:風景画 聖ゲオルギオス Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品 風景画 菩提樹 Category:美術におけるウマ アルブレヒト・アルトドルファー ドイツ語 羊皮紙

『森の中の聖ゲオルギウス』（もりのなかのせいゲオルギウス、独: Laubwald mit dem Heiligen Georg、英: Saint George in the Forest）は、ドイツ・ルネサンス期の画家アルブレヒト・アルトドルファーが1510年に制作した絵画である。菩提樹板に貼り付けられた羊皮紙に油彩で描かれている。聖ゲオルギウスの英雄的な龍との戦いを描いているが、画家は風景画の祖型ともいえるものを創造している。1827年以降、ミュンヘンのアルテ・ピナコテークに所蔵されている。


Saint George in the Forest

Prompt: Focus on Saint George in the Forest and explain the Work.Please output in Japanese.

アルテ・ピナコテーク ドイツ ルネサンス 油彩 英語 Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画 Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品 ミュンヘン 聖ゲオルギウス Category:風景画 聖ゲオルギオス Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品 風景画 菩提樹 Category:美術におけるウマ アルブレヒト・アルトドルファー ドイツ語 羊皮紙

画面下4分の1の部分に、白い馬に跨り、黒い鎧を着けた聖ゲオルギウスと、その隣のあまり目立たない赤い龍が描かれている。馬は怪物の龍に恐れをなしているが、聖ゲオルギウスは槍を低く構えて、龍を見つめている。画面の残りの大半は、木々の葉で覆われている。画面下部右側では森が開け、野原と山々のある風景が広がっている。小品の本作は羊皮紙に油彩という技法で描かれているが、そのような取り合わせは非常に異例であった。アルトドルファーは、16世紀から知られているアラ・プリーマ (Alla Prima) 技法というものを用いている。それは下絵、上塗りのような重ね塗りをしない技法であり、黄緑色の葉の部分のみが暗い背景に描かれ、ハイライトの部分が目立っている。龍と戦う馬上の聖ゲオルギウスの伝説的逸話は、本作では実際には口実として登場しているにすぎない。それは画面下部に小さく描かれているだけで、代わりに森 (鑑賞者が見ているものは木々ではない) に覆われた、荒れた自然の風景が表されている。この風景は示唆するものの多い、難解な雰囲気を持っており、その風景では伝統的な人間と自然の関係を覆して、人物が小さく、自然の力に従属しているように見える。色は緑と茶の色調に統一されているが、画面下部で風景は不自然な位置で突然に開け、視線は遠景にかすんでいる山々に導かれていくのである。


Saint George in the Forest

Prompt: Explain the Work of this artwork, Saint George in the Forest.Please output in Japanese.

アルテ・ピナコテーク ドイツ ルネサンス 油彩 英語 Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画 Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品 ミュンヘン 聖ゲオルギウス Category:風景画 聖ゲオルギオス Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品 風景画 菩提樹 Category:美術におけるウマ アルブレヒト・アルトドルファー ドイツ語 羊皮紙

画面下4分の1の部分に、白い馬に跨り、黒い鎧を着けた聖ゲオルギウスと、その隣のあまり目立たない赤い龍が描かれている。馬は怪物の龍に恐れをなしているが、聖ゲオルギウスは槍を低く構えて、龍を見つめている。画面の残りの大半は、木々の葉で覆われている。画面下部右側では森が開け、野原と山々のある風景が広がっている。小品の本作は羊皮紙に油彩という技法で描かれているが、そのような取り合わせは非常に異例であった。アルトドルファーは、16世紀から知られているアラ・プリーマ (Alla Prima) 技法というものを用いている。それは下絵、上塗りのような重ね塗りをしない技法であり、黄緑色の葉の部分のみが暗い背景に描かれ、ハイライトの部分が目立っている。龍と戦う馬上の聖ゲオルギウスの伝説的逸話は、本作では実際には口実として登場しているにすぎない。それは画面下部に小さく描かれているだけで、代わりに森 (鑑賞者が見ているものは木々ではない) に覆われた、荒れた自然の風景が表されている。この風景は示唆するものの多い、難解な雰囲気を持っており、その風景では伝統的な人間と自然の関係を覆して、人物が小さく、自然の力に従属しているように見える。色は緑と茶の色調に統一されているが、画面下部で風景は不自然な位置で突然に開け、視線は遠景にかすんでいる山々に導かれていくのである。


Saint George in the Forest

Prompt: How does Saint George in the Forest explain its Work?Please output in Japanese.

アルテ・ピナコテーク ドイツ ルネサンス 油彩 英語 Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画 Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品 ミュンヘン 聖ゲオルギウス Category:風景画 聖ゲオルギオス Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品 風景画 菩提樹 Category:美術におけるウマ アルブレヒト・アルトドルファー ドイツ語 羊皮紙

画面下4分の1の部分に、白い馬に跨り、黒い鎧を着けた聖ゲオルギウスと、その隣のあまり目立たない赤い龍が描かれている。馬は怪物の龍に恐れをなしているが、聖ゲオルギウスは槍を低く構えて、龍を見つめている。画面の残りの大半は、木々の葉で覆われている。画面下部右側では森が開け、野原と山々のある風景が広がっている。小品の本作は羊皮紙に油彩という技法で描かれているが、そのような取り合わせは非常に異例であった。アルトドルファーは、16世紀から知られているアラ・プリーマ (Alla Prima) 技法というものを用いている。それは下絵、上塗りのような重ね塗りをしない技法であり、黄緑色の葉の部分のみが暗い背景に描かれ、ハイライトの部分が目立っている。龍と戦う馬上の聖ゲオルギウスの伝説的逸話は、本作では実際には口実として登場しているにすぎない。それは画面下部に小さく描かれているだけで、代わりに森 (鑑賞者が見ているものは木々ではない) に覆われた、荒れた自然の風景が表されている。この風景は示唆するものの多い、難解な雰囲気を持っており、その風景では伝統的な人間と自然の関係を覆して、人物が小さく、自然の力に従属しているように見える。色は緑と茶の色調に統一されているが、画面下部で風景は不自然な位置で突然に開け、視線は遠景にかすんでいる山々に導かれていくのである。


Saint George in the Forest

Prompt: In Saint George in the Forest, how is the Work discussed?Please output in Japanese.

アルテ・ピナコテーク ドイツ ルネサンス 油彩 英語 Category:聖ゲオルギオスを描いた絵画 Category:アルブレヒト・アルトドルファーの作品 ミュンヘン 聖ゲオルギウス Category:風景画 聖ゲオルギオス Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品 風景画 菩提樹 Category:美術におけるウマ アルブレヒト・アルトドルファー ドイツ語 羊皮紙

画面下4分の1の部分に、白い馬に跨り、黒い鎧を着けた聖ゲオルギウスと、その隣のあまり目立たない赤い龍が描かれている。馬は怪物の龍に恐れをなしているが、聖ゲオルギウスは槍を低く構えて、龍を見つめている。画面の残りの大半は、木々の葉で覆われている。画面下部右側では森が開け、野原と山々のある風景が広がっている。小品の本作は羊皮紙に油彩という技法で描かれているが、そのような取り合わせは非常に異例であった。アルトドルファーは、16世紀から知られているアラ・プリーマ (Alla Prima) 技法というものを用いている。それは下絵、上塗りのような重ね塗りをしない技法であり、黄緑色の葉の部分のみが暗い背景に描かれ、ハイライトの部分が目立っている。龍と戦う馬上の聖ゲオルギウスの伝説的逸話は、本作では実際には口実として登場しているにすぎない。それは画面下部に小さく描かれているだけで、代わりに森 (鑑賞者が見ているものは木々ではない) に覆われた、荒れた自然の風景が表されている。この風景は示唆するものの多い、難解な雰囲気を持っており、その風景では伝統的な人間と自然の関係を覆して、人物が小さく、自然の力に従属しているように見える。色は緑と茶の色調に統一されているが、画面下部で風景は不自然な位置で突然に開け、視線は遠景にかすんでいる山々に導かれていくのである。


Our Lady of Altman

Prompt: Focus on Our Lady of Altman and explain the abstract.Please output in Japanese.

ロンドン メトロポリタン美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ カンヴァス アメリカ合衆国 Category:1500年代の絵画 アンドレア・マンテーニャ イタリア語 Category:イエス・キリストを描いた絵画 アメリカ Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画 キャンバス ヴェネツィア ナポリ 勝利の聖母 Category:アンドレア・マンテーニャの作品 ニューヨーク ヴェローナ

『アルトマンの聖母』(アルトマンのせいぼ、伊: Madonna Altman、英: Altman Madonna）、または『マグダラのマリアのいる聖家族』（マグダラのマリアのいるせいかぞく、伊: Sacra Famiglia con Maria Maddalena、英: Holy Family with St Mary Magdalene）は、57.2 x 45.7 cm の大きさの、カンヴァスにテンペラと金で描かれた絵画である。1495-1505年に、アンドレア・マンテーニャが描いたこの作品は、現在ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。カンヴァスの使用と、『トリヴルツィオの聖母』などの作品との様式的類似性により、マンテーニャの後期の作品と考えられる。背景の果物の生け垣は、『トリヴルツィオの聖母』と『勝利の聖母』を想起させる。本作は、マルコ・ボスキーニがヴェネツィアのオスペダーレ・デッリ・インクラービリ （末期患者病院）で見て、『女性の聖人のいる聖家族』（カステルヴェッキオ美術館、ヴェローナ）に似ていると描写した作品であった可能性がある。1902年に、作品はナポリの伯爵、アゴスト・ダイウーティによって、ロンドンのイギリス人古美術愛好家に売却された。さまざまな所有者の手を経た後、1912年にアメリカのコレクターであるベンジャミン・アルトマンに購入され、1913年にメトロポリタン美術館に遺贈された。


Our Lady of Altman

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Our Lady of Altman.Please output in Japanese.

ロンドン メトロポリタン美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ カンヴァス アメリカ合衆国 Category:1500年代の絵画 アンドレア・マンテーニャ イタリア語 Category:イエス・キリストを描いた絵画 アメリカ Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画 キャンバス ヴェネツィア ナポリ 勝利の聖母 Category:アンドレア・マンテーニャの作品 ニューヨーク ヴェローナ

『アルトマンの聖母』(アルトマンのせいぼ、伊: Madonna Altman、英: Altman Madonna）、または『マグダラのマリアのいる聖家族』（マグダラのマリアのいるせいかぞく、伊: Sacra Famiglia con Maria Maddalena、英: Holy Family with St Mary Magdalene）は、57.2 x 45.7 cm の大きさの、カンヴァスにテンペラと金で描かれた絵画である。1495-1505年に、アンドレア・マンテーニャが描いたこの作品は、現在ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。カンヴァスの使用と、『トリヴルツィオの聖母』などの作品との様式的類似性により、マンテーニャの後期の作品と考えられる。背景の果物の生け垣は、『トリヴルツィオの聖母』と『勝利の聖母』を想起させる。本作は、マルコ・ボスキーニがヴェネツィアのオスペダーレ・デッリ・インクラービリ （末期患者病院）で見て、『女性の聖人のいる聖家族』（カステルヴェッキオ美術館、ヴェローナ）に似ていると描写した作品であった可能性がある。1902年に、作品はナポリの伯爵、アゴスト・ダイウーティによって、ロンドンのイギリス人古美術愛好家に売却された。さまざまな所有者の手を経た後、1912年にアメリカのコレクターであるベンジャミン・アルトマンに購入され、1913年にメトロポリタン美術館に遺贈された。


Our Lady of Altman

Prompt: How does Our Lady of Altman explain its abstract?Please output in Japanese.

ロンドン メトロポリタン美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ カンヴァス アメリカ合衆国 Category:1500年代の絵画 アンドレア・マンテーニャ イタリア語 Category:イエス・キリストを描いた絵画 アメリカ Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画 キャンバス ヴェネツィア ナポリ 勝利の聖母 Category:アンドレア・マンテーニャの作品 ニューヨーク ヴェローナ

『アルトマンの聖母』(アルトマンのせいぼ、伊: Madonna Altman、英: Altman Madonna）、または『マグダラのマリアのいる聖家族』（マグダラのマリアのいるせいかぞく、伊: Sacra Famiglia con Maria Maddalena、英: Holy Family with St Mary Magdalene）は、57.2 x 45.7 cm の大きさの、カンヴァスにテンペラと金で描かれた絵画である。1495-1505年に、アンドレア・マンテーニャが描いたこの作品は、現在ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。カンヴァスの使用と、『トリヴルツィオの聖母』などの作品との様式的類似性により、マンテーニャの後期の作品と考えられる。背景の果物の生け垣は、『トリヴルツィオの聖母』と『勝利の聖母』を想起させる。本作は、マルコ・ボスキーニがヴェネツィアのオスペダーレ・デッリ・インクラービリ （末期患者病院）で見て、『女性の聖人のいる聖家族』（カステルヴェッキオ美術館、ヴェローナ）に似ていると描写した作品であった可能性がある。1902年に、作品はナポリの伯爵、アゴスト・ダイウーティによって、ロンドンのイギリス人古美術愛好家に売却された。さまざまな所有者の手を経た後、1912年にアメリカのコレクターであるベンジャミン・アルトマンに購入され、1913年にメトロポリタン美術館に遺贈された。


Our Lady of Altman

Prompt: In Our Lady of Altman, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ロンドン メトロポリタン美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 テンペラ カンヴァス アメリカ合衆国 Category:1500年代の絵画 アンドレア・マンテーニャ イタリア語 Category:イエス・キリストを描いた絵画 アメリカ Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画 キャンバス ヴェネツィア ナポリ 勝利の聖母 Category:アンドレア・マンテーニャの作品 ニューヨーク ヴェローナ

『アルトマンの聖母』(アルトマンのせいぼ、伊: Madonna Altman、英: Altman Madonna）、または『マグダラのマリアのいる聖家族』（マグダラのマリアのいるせいかぞく、伊: Sacra Famiglia con Maria Maddalena、英: Holy Family with St Mary Magdalene）は、57.2 x 45.7 cm の大きさの、カンヴァスにテンペラと金で描かれた絵画である。1495-1505年に、アンドレア・マンテーニャが描いたこの作品は、現在ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。カンヴァスの使用と、『トリヴルツィオの聖母』などの作品との様式的類似性により、マンテーニャの後期の作品と考えられる。背景の果物の生け垣は、『トリヴルツィオの聖母』と『勝利の聖母』を想起させる。本作は、マルコ・ボスキーニがヴェネツィアのオスペダーレ・デッリ・インクラービリ （末期患者病院）で見て、『女性の聖人のいる聖家族』（カステルヴェッキオ美術館、ヴェローナ）に似ていると描写した作品であった可能性がある。1902年に、作品はナポリの伯爵、アゴスト・ダイウーティによって、ロンドンのイギリス人古美術愛好家に売却された。さまざまな所有者の手を経た後、1912年にアメリカのコレクターであるベンジャミン・アルトマンに購入され、1913年にメトロポリタン美術館に遺贈された。


Our Lady of Guarino

Prompt: Focus on Our Lady of Guarino and explain the abstract.Please output in Japanese.

ロンドン
ルーヴル美術館
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
トリノ
フィレンツェ
Category:ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャの作品
中世後期
サバウダ美術館
荘厳の聖母 (チマブーエ)
荘厳の聖母
イタリア
ルチェッライの聖母
Category:13世紀の絵画
Category:サバウダ美術館の所蔵品
ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャ
チマブーエ
ウフィツィ美術館

『グアリーノの聖母』（グアリーノのせいぼ、伊: Madonna Gualino）は、イタリアの中世後期の芸術家ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャに帰属されている絵画である。イタリア北部、トリノのサバウダ美術館に所蔵されている。


Our Lady of Guarino

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Our Lady of Guarino.Please output in Japanese.

ロンドン
ルーヴル美術館
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
トリノ
フィレンツェ
Category:ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャの作品
中世後期
サバウダ美術館
荘厳の聖母 (チマブーエ)
荘厳の聖母
イタリア
ルチェッライの聖母
Category:13世紀の絵画
Category:サバウダ美術館の所蔵品
ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャ
チマブーエ
ウフィツィ美術館

『グアリーノの聖母』（グアリーノのせいぼ、伊: Madonna Gualino）は、イタリアの中世後期の芸術家ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャに帰属されている絵画である。イタリア北部、トリノのサバウダ美術館に所蔵されている。


Our Lady of Guarino

Prompt: How does Our Lady of Guarino explain its abstract?Please output in Japanese.

ロンドン
ルーヴル美術館
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
トリノ
フィレンツェ
Category:ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャの作品
中世後期
サバウダ美術館
荘厳の聖母 (チマブーエ)
荘厳の聖母
イタリア
ルチェッライの聖母
Category:13世紀の絵画
Category:サバウダ美術館の所蔵品
ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャ
チマブーエ
ウフィツィ美術館

『グアリーノの聖母』（グアリーノのせいぼ、伊: Madonna Gualino）は、イタリアの中世後期の芸術家ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャに帰属されている絵画である。イタリア北部、トリノのサバウダ美術館に所蔵されている。


Our Lady of Guarino

Prompt: In Our Lady of Guarino, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ロンドン
ルーヴル美術館
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
トリノ
フィレンツェ
Category:ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャの作品
中世後期
サバウダ美術館
荘厳の聖母 (チマブーエ)
荘厳の聖母
イタリア
ルチェッライの聖母
Category:13世紀の絵画
Category:サバウダ美術館の所蔵品
ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャ
チマブーエ
ウフィツィ美術館

『グアリーノの聖母』（グアリーノのせいぼ、伊: Madonna Gualino）は、イタリアの中世後期の芸術家ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャに帰属されている絵画である。イタリア北部、トリノのサバウダ美術館に所蔵されている。


Our Lady of Guarino

Prompt: Focus on Our Lady of Guarino and explain the History.Please output in Japanese.

ロンドン
ルーヴル美術館
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
トリノ
フィレンツェ
Category:ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャの作品
中世後期
サバウダ美術館
荘厳の聖母 (チマブーエ)
荘厳の聖母
イタリア
ルチェッライの聖母
Category:13世紀の絵画
Category:サバウダ美術館の所蔵品
ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャ
チマブーエ
ウフィツィ美術館

板絵の来歴はわかっていない。1910年に、絵画は、16世紀の上塗り（1920年に削除された）に覆われた状態でフィレンツェの古物市場で売りに出され、1925年にトリノの起業家でコレクターのリカルド・グアリーノによって購入された。 1933年から1959年にロンドンにあったが、その後トリノのサバウダ美術館に戻った。作品は署名されてはいないが、チマブーエないし他の画家の手になるものとされてきた。現在では、ドゥッチョがチマブーエの影響を受けた初期の時代に制作した作品であるとして一致した見解がなされている。本作は、実際により後に制作されたドゥッチョの『ルチェッライの聖母』（1285年、ウフィツィ美術館）のような優美さはまだなく、同じくドゥッチョの後の『クレヴォーレの聖母』（1283-1284年ごろ、メトロポリタン美術館）に見られる甘美な顔立ちの聖母でもない。『グアリーノの聖母』には、むしろルーヴル美術館にあるチマブーエの『荘厳の聖母』（1280年ごろ）を想起させるものがある。


Our Lady of Guarino

Prompt: Explain the History of this artwork, Our Lady of Guarino.Please output in Japanese.

ロンドン
ルーヴル美術館
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
トリノ
フィレンツェ
Category:ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャの作品
中世後期
サバウダ美術館
荘厳の聖母 (チマブーエ)
荘厳の聖母
イタリア
ルチェッライの聖母
Category:13世紀の絵画
Category:サバウダ美術館の所蔵品
ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャ
チマブーエ
ウフィツィ美術館

板絵の来歴はわかっていない。1910年に、絵画は、16世紀の上塗り（1920年に削除された）に覆われた状態でフィレンツェの古物市場で売りに出され、1925年にトリノの起業家でコレクターのリカルド・グアリーノによって購入された。 1933年から1959年にロンドンにあったが、その後トリノのサバウダ美術館に戻った。作品は署名されてはいないが、チマブーエないし他の画家の手になるものとされてきた。現在では、ドゥッチョがチマブーエの影響を受けた初期の時代に制作した作品であるとして一致した見解がなされている。本作は、実際により後に制作されたドゥッチョの『ルチェッライの聖母』（1285年、ウフィツィ美術館）のような優美さはまだなく、同じくドゥッチョの後の『クレヴォーレの聖母』（1283-1284年ごろ、メトロポリタン美術館）に見られる甘美な顔立ちの聖母でもない。『グアリーノの聖母』には、むしろルーヴル美術館にあるチマブーエの『荘厳の聖母』（1280年ごろ）を想起させるものがある。


Our Lady of Guarino

Prompt: How does Our Lady of Guarino explain its History?Please output in Japanese.

ロンドン
ルーヴル美術館
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
トリノ
フィレンツェ
Category:ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャの作品
中世後期
サバウダ美術館
荘厳の聖母 (チマブーエ)
荘厳の聖母
イタリア
ルチェッライの聖母
Category:13世紀の絵画
Category:サバウダ美術館の所蔵品
ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャ
チマブーエ
ウフィツィ美術館

板絵の来歴はわかっていない。1910年に、絵画は、16世紀の上塗り（1920年に削除された）に覆われた状態でフィレンツェの古物市場で売りに出され、1925年にトリノの起業家でコレクターのリカルド・グアリーノによって購入された。 1933年から1959年にロンドンにあったが、その後トリノのサバウダ美術館に戻った。作品は署名されてはいないが、チマブーエないし他の画家の手になるものとされてきた。現在では、ドゥッチョがチマブーエの影響を受けた初期の時代に制作した作品であるとして一致した見解がなされている。本作は、実際により後に制作されたドゥッチョの『ルチェッライの聖母』（1285年、ウフィツィ美術館）のような優美さはまだなく、同じくドゥッチョの後の『クレヴォーレの聖母』（1283-1284年ごろ、メトロポリタン美術館）に見られる甘美な顔立ちの聖母でもない。『グアリーノの聖母』には、むしろルーヴル美術館にあるチマブーエの『荘厳の聖母』（1280年ごろ）を想起させるものがある。


Our Lady of Guarino

Prompt: In Our Lady of Guarino, how is the History discussed?Please output in Japanese.

ロンドン
ルーヴル美術館
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
トリノ
フィレンツェ
Category:ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャの作品
中世後期
サバウダ美術館
荘厳の聖母 (チマブーエ)
荘厳の聖母
イタリア
ルチェッライの聖母
Category:13世紀の絵画
Category:サバウダ美術館の所蔵品
ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャ
チマブーエ
ウフィツィ美術館

板絵の来歴はわかっていない。1910年に、絵画は、16世紀の上塗り（1920年に削除された）に覆われた状態でフィレンツェの古物市場で売りに出され、1925年にトリノの起業家でコレクターのリカルド・グアリーノによって購入された。 1933年から1959年にロンドンにあったが、その後トリノのサバウダ美術館に戻った。作品は署名されてはいないが、チマブーエないし他の画家の手になるものとされてきた。現在では、ドゥッチョがチマブーエの影響を受けた初期の時代に制作した作品であるとして一致した見解がなされている。本作は、実際により後に制作されたドゥッチョの『ルチェッライの聖母』（1285年、ウフィツィ美術館）のような優美さはまだなく、同じくドゥッチョの後の『クレヴォーレの聖母』（1283-1284年ごろ、メトロポリタン美術館）に見られる甘美な顔立ちの聖母でもない。『グアリーノの聖母』には、むしろルーヴル美術館にあるチマブーエの『荘厳の聖母』（1280年ごろ）を想起させるものがある。


Altarpiece of Santa Maria in Porto

サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画

Prompt: Focus on Altarpiece of Santa Maria in Porto and explain the abstract.Please output in Japanese.

ラヴェンナ
ピラミッド
Category:聖母マリアを描いた絵画
アウグスティヌス
アンナ (マリアの母)
浮彫
聖会話
聖アウグスティヌス
アントネロ・ダ・メッシーナ
礼拝堂
聖エリサべト
Category:エルコレ・デ・ロベルティの作品
レリーフ
油彩
イタリア語
ドナテッロ
Category:1480年代の絵画
エリサベト
基壇
ナポレオンのイタリア侵攻
十字軍
Category:イエス・キリストを描いた絵画
タイル
サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂
エルコレ・デ・ロベルティ
フレスコ
カルロ・クリヴェッリ
サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂
祭壇画
壁龕
ルネサンス
幼児虐殺
玉座
フェラーラ
スキアファノイア宮殿
イタリア
キャンバス
聖アンナ
Category:ブレラ美術館の所蔵品
ミラノ
祭壇
英語
パドヴァ
フレスコ画
聖母マリア
神殿奉献
東方三博士の礼拝
ブレラ美術館

『サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画』（サンタ・マリア・イン・ポルトのさいだんが、伊: Pala di Santa Maria in Porto、英: Santa Maria in Porto Altarpiece）、または『ポルトゥエンセ祭壇画』（ポルトゥエンセさいだんが、伊: Pala Potuense、英: Potuense Altarpiece）、または『玉座の聖母子と聖アンナ、聖エリサべト、聖アウグスティヌス、祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ』（ぎょくざのせいぼしとせいアンナ、せいエリサべト、せいアウグスティヌス、しゅくふくされたピエトロ・デリ・オネスティ、伊: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti、英: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti）は、イタリア初期ルネサンスの画家エルコレ・デ・ロベルティが1479-1481年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。ミラノのブレラ美術館に所蔵されている。この祭壇画はラヴェンナ近郊のサンタ・マリア・イン・ポルト教会のために制作され、中央礼拝堂に飾られた。16世紀にはラヴェンナの聖フランチェスコ教会に移されたが、ナポレオンのイタリア侵攻の後、ミラノに移され、1811年からブレラ美術館の所有となっている。


Altarpiece of Santa Maria in Porto

サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画

Prompt: Explain the abstract of this artwork, Altarpiece of Santa Maria in Porto.Please output in Japanese.

ラヴェンナ
ピラミッド
Category:聖母マリアを描いた絵画
アウグスティヌス
アンナ (マリアの母)
浮彫
聖会話
聖アウグスティヌス
アントネロ・ダ・メッシーナ
礼拝堂
聖エリサべト
Category:エルコレ・デ・ロベルティの作品
レリーフ
油彩
イタリア語
ドナテッロ
Category:1480年代の絵画
エリサベト
基壇
ナポレオンのイタリア侵攻
十字軍
Category:イエス・キリストを描いた絵画
タイル
サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂
エルコレ・デ・ロベルティ
フレスコ
カルロ・クリヴェッリ
サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂
祭壇画
壁龕
ルネサンス
幼児虐殺
玉座
フェラーラ
スキアファノイア宮殿
イタリア
キャンバス
聖アンナ
Category:ブレラ美術館の所蔵品
ミラノ
祭壇
英語
パドヴァ
フレスコ画
聖母マリア
神殿奉献
東方三博士の礼拝
ブレラ美術館

『サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画』（サンタ・マリア・イン・ポルトのさいだんが、伊: Pala di Santa Maria in Porto、英: Santa Maria in Porto Altarpiece）、または『ポルトゥエンセ祭壇画』（ポルトゥエンセさいだんが、伊: Pala Potuense、英: Potuense Altarpiece）、または『玉座の聖母子と聖アンナ、聖エリサべト、聖アウグスティヌス、祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ』（ぎょくざのせいぼしとせいアンナ、せいエリサべト、せいアウグスティヌス、しゅくふくされたピエトロ・デリ・オネスティ、伊: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti、英: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti）は、イタリア初期ルネサンスの画家エルコレ・デ・ロベルティが1479-1481年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。ミラノのブレラ美術館に所蔵されている。この祭壇画はラヴェンナ近郊のサンタ・マリア・イン・ポルト教会のために制作され、中央礼拝堂に飾られた。16世紀にはラヴェンナの聖フランチェスコ教会に移されたが、ナポレオンのイタリア侵攻の後、ミラノに移され、1811年からブレラ美術館の所有となっている。


Altarpiece of Santa Maria in Porto

サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画

Prompt: How does Altarpiece of Santa Maria in Porto explain its abstract?Please output in Japanese.

ラヴェンナ
ピラミッド
Category:聖母マリアを描いた絵画
アウグスティヌス
アンナ (マリアの母)
浮彫
聖会話
聖アウグスティヌス
アントネロ・ダ・メッシーナ
礼拝堂
聖エリサべト
Category:エルコレ・デ・ロベルティの作品
レリーフ
油彩
イタリア語
ドナテッロ
Category:1480年代の絵画
エリサベト
基壇
ナポレオンのイタリア侵攻
十字軍
Category:イエス・キリストを描いた絵画
タイル
サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂
エルコレ・デ・ロベルティ
フレスコ
カルロ・クリヴェッリ
サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂
祭壇画
壁龕
ルネサンス
幼児虐殺
玉座
フェラーラ
スキアファノイア宮殿
イタリア
キャンバス
聖アンナ
Category:ブレラ美術館の所蔵品
ミラノ
祭壇
英語
パドヴァ
フレスコ画
聖母マリア
神殿奉献
東方三博士の礼拝
ブレラ美術館

『サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画』（サンタ・マリア・イン・ポルトのさいだんが、伊: Pala di Santa Maria in Porto、英: Santa Maria in Porto Altarpiece）、または『ポルトゥエンセ祭壇画』（ポルトゥエンセさいだんが、伊: Pala Potuense、英: Potuense Altarpiece）、または『玉座の聖母子と聖アンナ、聖エリサべト、聖アウグスティヌス、祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ』（ぎょくざのせいぼしとせいアンナ、せいエリサべト、せいアウグスティヌス、しゅくふくされたピエトロ・デリ・オネスティ、伊: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti、英: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti）は、イタリア初期ルネサンスの画家エルコレ・デ・ロベルティが1479-1481年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。ミラノのブレラ美術館に所蔵されている。この祭壇画はラヴェンナ近郊のサンタ・マリア・イン・ポルト教会のために制作され、中央礼拝堂に飾られた。16世紀にはラヴェンナの聖フランチェスコ教会に移されたが、ナポレオンのイタリア侵攻の後、ミラノに移され、1811年からブレラ美術館の所有となっている。


Altarpiece of Santa Maria in Porto

サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画

Prompt: In Altarpiece of Santa Maria in Porto, how is the abstract discussed?Please output in Japanese.

ラヴェンナ
ピラミッド
Category:聖母マリアを描いた絵画
アウグスティヌス
アンナ (マリアの母)
浮彫
聖会話
聖アウグスティヌス
アントネロ・ダ・メッシーナ
礼拝堂
聖エリサべト
Category:エルコレ・デ・ロベルティの作品
レリーフ
油彩
イタリア語
ドナテッロ
Category:1480年代の絵画
エリサベト
基壇
ナポレオンのイタリア侵攻
十字軍
Category:イエス・キリストを描いた絵画
タイル
サンタントーニオ・ダ・パドヴァ聖堂
エルコレ・デ・ロベルティ
フレスコ
カルロ・クリヴェッリ
サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂
祭壇画
壁龕
ルネサンス
幼児虐殺
玉座
フェラーラ
スキアファノイア宮殿
イタリア
キャンバス
聖アンナ
Category:ブレラ美術館の所蔵品
ミラノ
祭壇
英語
パドヴァ
フレスコ画
聖母マリア
神殿奉献
東方三博士の礼拝
ブレラ美術館

『サンタ・マリア・イン・ポルトの祭壇画』（サンタ・マリア・イン・ポルトのさいだんが、伊: Pala di Santa Maria in Porto、英: Santa Maria in Porto Altarpiece）、または『ポルトゥエンセ祭壇画』（ポルトゥエンセさいだんが、伊: Pala Potuense、英: Potuense Altarpiece）、または『玉座の聖母子と聖アンナ、聖エリサべト、聖アウグスティヌス、祝福されたピエトロ・デリ・オネスティ』（ぎょくざのせいぼしとせいアンナ、せいエリサべト、せいアウグスティヌス、しゅくふくされたピエトロ・デリ・オネスティ、伊: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti、英: Virgin Enthroned with the Christ Child, St. Anne, St. Elisabeth, St. Augustine and the Blessed Pietro degli Onesti）は、イタリア初期ルネサンスの画家エルコレ・デ・ロベルティが1479-1481年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。ミラノのブレラ美術館に所蔵されている。この祭壇画はラヴェンナ近郊のサンタ・マリア・イン・ポルト教会のために制作され、中央礼拝堂に飾られた。16世紀にはラヴェンナの聖フランチェスコ教会に移されたが、ナポレオンのイタリア侵攻の後、ミラノに移され、1811年からブレラ美術館の所有となっている。