Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Explora la Personajes de la obra neoclásica sobre la Inspiración de la obra de esta obra de arte, Juramento_de_los_Horacios.

Padre HoracioEs el personaje central y el que realiza la acción principal, tomando juramento a sus hijos, mientras sostiene las tres espadas con sus manos, obligándolos al cumplimiento del deber con la patria. No muestra ninguna emoción.Tres hermanos HoraciosEn la pintura los tres hermanos se sitúan a la izquierda, expresan su lealtad y solidaridad con Roma antes de la batalla, totalmente apoyados por su padre. Son hombres deseosos de entregar sus vidas por deber patriótico. En esta sociedad patriarcal, los hombres de acero, de resuelta mirada y miembros tensos, son la ciudadela del patriotismo republicano. Eran símbolos de las más altas virtudes de la República; las mujeres, de más tierno corazón, se quedan en casa llorando y están satisfechas con esperar.Camila HoracioSu desesperación está explicada en parte por el hecho de que es hermana de los Horacios, viste una toga blanca que demuestra los conocimientos arqueológicos de David; es una Horacio prometida con un Curiacio.Sabina CuriacioSabina, vestida de marrón, es una Curiacio que está casada con uno de los Horacios, por lo que llora por su esposo y su hermano.[1]Hijos de Sabina y AyaLa mujer vestida de negro al fondo sostiene dos niños de uno de los esposos Horacio y la esposa Curiacio. La hija menor oculta su rostro en el vestido de su aya mientras que el hijo rechaza que le tapen los ojos.[1]

Archivo:Study for the Oath of the Horatii Sabina.jpg

Archivo:Study for the Oath of the Horatii the elder Horatius.jpg

''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

Archivo:Study for the Oath of the Horatii- Camilla.jpg

Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

Archivo:Study for the Oath of the Horatii the Three Horatii.jpg

Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

Archivo:Horatius toetet seine Schwester Camilla-1781.jpg

Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: En Juramento_de_los_Horacios, ¿Cómo se aclara la Personajes de la obra neoclásica de la Inspiración de la obra?

Padre HoracioEs el personaje central y el que realiza la acción principal, tomando juramento a sus hijos, mientras sostiene las tres espadas con sus manos, obligándolos al cumplimiento del deber con la patria. No muestra ninguna emoción.Tres hermanos HoraciosEn la pintura los tres hermanos se sitúan a la izquierda, expresan su lealtad y solidaridad con Roma antes de la batalla, totalmente apoyados por su padre. Son hombres deseosos de entregar sus vidas por deber patriótico. En esta sociedad patriarcal, los hombres de acero, de resuelta mirada y miembros tensos, son la ciudadela del patriotismo republicano. Eran símbolos de las más altas virtudes de la República; las mujeres, de más tierno corazón, se quedan en casa llorando y están satisfechas con esperar.Camila HoracioSu desesperación está explicada en parte por el hecho de que es hermana de los Horacios, viste una toga blanca que demuestra los conocimientos arqueológicos de David; es una Horacio prometida con un Curiacio.Sabina CuriacioSabina, vestida de marrón, es una Curiacio que está casada con uno de los Horacios, por lo que llora por su esposo y su hermano.[1]Hijos de Sabina y AyaLa mujer vestida de negro al fondo sostiene dos niños de uno de los esposos Horacio y la esposa Curiacio. La hija menor oculta su rostro en el vestido de su aya mientras que el hijo rechaza que le tapen los ojos.[1]

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Describe las características de la Personajes de la obra neoclásica en la Inspiración de la obra de Juramento_de_los_Horacios.

Padre HoracioEs el personaje central y el que realiza la acción principal, tomando juramento a sus hijos, mientras sostiene las tres espadas con sus manos, obligándolos al cumplimiento del deber con la patria. No muestra ninguna emoción.Tres hermanos HoraciosEn la pintura los tres hermanos se sitúan a la izquierda, expresan su lealtad y solidaridad con Roma antes de la batalla, totalmente apoyados por su padre. Son hombres deseosos de entregar sus vidas por deber patriótico. En esta sociedad patriarcal, los hombres de acero, de resuelta mirada y miembros tensos, son la ciudadela del patriotismo republicano. Eran símbolos de las más altas virtudes de la República; las mujeres, de más tierno corazón, se quedan en casa llorando y están satisfechas con esperar.Camila HoracioSu desesperación está explicada en parte por el hecho de que es hermana de los Horacios, viste una toga blanca que demuestra los conocimientos arqueológicos de David; es una Horacio prometida con un Curiacio.Sabina CuriacioSabina, vestida de marrón, es una Curiacio que está casada con uno de los Horacios, por lo que llora por su esposo y su hermano.[1]Hijos de Sabina y AyaLa mujer vestida de negro al fondo sostiene dos niños de uno de los esposos Horacio y la esposa Curiacio. La hija menor oculta su rostro en el vestido de su aya mientras que el hijo rechaza que le tapen los ojos.[1]

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Concéntrate en Juramento_de_los_Horacios y explora la Técnica simbólica.

El neoclasicismo es un período artístico que se desarrolló durante los siglos XVIII y XIX, y tuvo una especial importancia en Francia y en el norte de Europa. Había nacido como producto de la insatisfacción, por las tradiciones artísticas, que sentían los artistas y escritores; este movimiento hizo renacer los ideales y el gusto por las obras de los antiguos. En su realización se usaban formas y colores sencillos y se rechazaban los colores brillantes habituales en las épocas precedentes del barroco y del rococó, usándose como modelos las antigüedades griegas y romanas.[6]Este cuadro muestra el estilo artístico neoclásico, y emplea varias técnicas que son típicas de él:El paisaje o fondo no está muy resaltado, mientras que las figuras en primer plano están remarcadas para acentuar su importancia.El uso de colores apagados muestra la importancia de la historia detrás de la pintura sobre el cuadro en sí.El cuadro está claramente organizado, mostrando el simbolismo del número tres y del propio momento, estructurándose geométricamente.[1]El foco sobre detalles claros y duros y la ausencia de uso de los golpes de pincel, predilectos del arte Rococó.Las pinceladas son invisibles, para mostrar que el cuadro es más importante que el artista.La calidad gélida del cuadro también pretende mostrar racionabilidad, a diferencia del estilo Rococó.La única emoción que se muestra es la de las mujeres, a las que se permitía sentir, mientras que los hombres tenían que cumplir con el deber.El hecho de que también representa una historia moralmente compleja o perturbadora lleva a que se clasifique como una obra de arte neoclásica.Predominio del dibujo sobre el color.[1]

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Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Explora la Técnica simbólica de esta obra de arte, Juramento_de_los_Horacios.

El neoclasicismo es un período artístico que se desarrolló durante los siglos XVIII y XIX, y tuvo una especial importancia en Francia y en el norte de Europa. Había nacido como producto de la insatisfacción, por las tradiciones artísticas, que sentían los artistas y escritores; este movimiento hizo renacer los ideales y el gusto por las obras de los antiguos. En su realización se usaban formas y colores sencillos y se rechazaban los colores brillantes habituales en las épocas precedentes del barroco y del rococó, usándose como modelos las antigüedades griegas y romanas.[6]Este cuadro muestra el estilo artístico neoclásico, y emplea varias técnicas que son típicas de él:El paisaje o fondo no está muy resaltado, mientras que las figuras en primer plano están remarcadas para acentuar su importancia.El uso de colores apagados muestra la importancia de la historia detrás de la pintura sobre el cuadro en sí.El cuadro está claramente organizado, mostrando el simbolismo del número tres y del propio momento, estructurándose geométricamente.[1]El foco sobre detalles claros y duros y la ausencia de uso de los golpes de pincel, predilectos del arte Rococó.Las pinceladas son invisibles, para mostrar que el cuadro es más importante que el artista.La calidad gélida del cuadro también pretende mostrar racionabilidad, a diferencia del estilo Rococó.La única emoción que se muestra es la de las mujeres, a las que se permitía sentir, mientras que los hombres tenían que cumplir con el deber.El hecho de que también representa una historia moralmente compleja o perturbadora lleva a que se clasifique como una obra de arte neoclásica.Predominio del dibujo sobre el color.[1]

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: ¿Cómo aclara Juramento_de_los_Horacios su Técnica simbólica?

El neoclasicismo es un período artístico que se desarrolló durante los siglos XVIII y XIX, y tuvo una especial importancia en Francia y en el norte de Europa. Había nacido como producto de la insatisfacción, por las tradiciones artísticas, que sentían los artistas y escritores; este movimiento hizo renacer los ideales y el gusto por las obras de los antiguos. En su realización se usaban formas y colores sencillos y se rechazaban los colores brillantes habituales en las épocas precedentes del barroco y del rococó, usándose como modelos las antigüedades griegas y romanas.[6]Este cuadro muestra el estilo artístico neoclásico, y emplea varias técnicas que son típicas de él:El paisaje o fondo no está muy resaltado, mientras que las figuras en primer plano están remarcadas para acentuar su importancia.El uso de colores apagados muestra la importancia de la historia detrás de la pintura sobre el cuadro en sí.El cuadro está claramente organizado, mostrando el simbolismo del número tres y del propio momento, estructurándose geométricamente.[1]El foco sobre detalles claros y duros y la ausencia de uso de los golpes de pincel, predilectos del arte Rococó.Las pinceladas son invisibles, para mostrar que el cuadro es más importante que el artista.La calidad gélida del cuadro también pretende mostrar racionabilidad, a diferencia del estilo Rococó.La única emoción que se muestra es la de las mujeres, a las que se permitía sentir, mientras que los hombres tenían que cumplir con el deber.El hecho de que también representa una historia moralmente compleja o perturbadora lleva a que se clasifique como una obra de arte neoclásica.Predominio del dibujo sobre el color.[1]

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: En Juramento_de_los_Horacios, ¿Cómo se discute la Técnica simbólica?

El neoclasicismo es un período artístico que se desarrolló durante los siglos XVIII y XIX, y tuvo una especial importancia en Francia y en el norte de Europa. Había nacido como producto de la insatisfacción, por las tradiciones artísticas, que sentían los artistas y escritores; este movimiento hizo renacer los ideales y el gusto por las obras de los antiguos. En su realización se usaban formas y colores sencillos y se rechazaban los colores brillantes habituales en las épocas precedentes del barroco y del rococó, usándose como modelos las antigüedades griegas y romanas.[6]Este cuadro muestra el estilo artístico neoclásico, y emplea varias técnicas que son típicas de él:El paisaje o fondo no está muy resaltado, mientras que las figuras en primer plano están remarcadas para acentuar su importancia.El uso de colores apagados muestra la importancia de la historia detrás de la pintura sobre el cuadro en sí.El cuadro está claramente organizado, mostrando el simbolismo del número tres y del propio momento, estructurándose geométricamente.[1]El foco sobre detalles claros y duros y la ausencia de uso de los golpes de pincel, predilectos del arte Rococó.Las pinceladas son invisibles, para mostrar que el cuadro es más importante que el artista.La calidad gélida del cuadro también pretende mostrar racionabilidad, a diferencia del estilo Rococó.La única emoción que se muestra es la de las mujeres, a las que se permitía sentir, mientras que los hombres tenían que cumplir con el deber.El hecho de que también representa una historia moralmente compleja o perturbadora lleva a que se clasifique como una obra de arte neoclásica.Predominio del dibujo sobre el color.[1]

Archivo:Study for the Oath of the Horatii Sabina.jpg

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Concéntrate en Juramento_de_los_Horacios y explora la Composición.

Según Johann Joachim Winckelmann:  es la particularidad que el pintor muestra con más fuerza en esta obra. El espacio se vuelve teatral gracias al uso de la luz, hecho que recuerda a Caravaggio, y que procede de la parte izquierda del cuadro. Al ritual del juramento de las espadas se puede observan una gran tensión, y también la energía de las figuras masculinas, que contrastan con el desconsuelo más pasivo del grupo de figuras femeninas que dentro de la composición, con sus cabezas juntas, forman una pirámide. Es de resaltar las líneas compositivas rectas y firmes para los hombres y curvadas para la representación de las mujeres. La figura del fondo que está con los niños, es el punto que refleja un tipo de sentimiento propio de la época.[7]El fondo del cuadro está dividido en tres partes gracias a la inclusión de tres arcos; cada uno de ellos sirve de marco para los personajes, con dos grupos en los arcos laterales y un personaje principal más destacado en el central. Esta composición narrativa ya había sido empleada por Giotto y el Perugino en los frescos de Santa María Magdalena, en Florencia.La perspectiva se centra en las manos de la figura central del padre, quien además realiza la acción principal en el juramento de sus hijos, que es el sostenimiento de las espadas. La oposición de líneas se encuentra entre la verticalidad de las columnas que forman los arcos y las horizontales de las baldosas del pavimento. Siguiendo estas líneas se encuentra el punto de fuga de la composición: la mano del padre que sostiene las tres espadas.De los tres hermanos, el que está colocado en  primer plano es, sin duda, el que atrae la mirada del espectador. La leyenda cuenta que sólo uno de los tres Horacios salió victorioso. Mientras que los otros hermanos extienden las manos en dirección hacia su padre y las espadas, formando la línea de horizonte, su brazo es recto y firme. La fuerza representada por su brazo es la de su firme compromiso con la patria.El detalle más revelador reside en la alineación de su mirada con el punto de fuga junto con la mirada de su padre y a la vez forman parte de la línea del horizonte. En esta línea el punto central se encuentra en  la unión de las manos del padre sosteniendo el símbolo de las espadas.[8]El Juramento de los Horacios, tiene un cierto paralelismo con la pintura del Juramento en el Rütli (1779), donde las figuras llenan el espacio, sin fondo, en posturas violentas. Fue realizada por el pintor suizo Johann Heinrich Füssli, aunque no se sabe con certeza si David conocía esta obra.[9]Cuando el pintor italiano Pompeo Batoni vio la obra, le dijo a David:

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Explora la Composición de esta obra de arte, Juramento_de_los_Horacios.

Según Johann Joachim Winckelmann:  es la particularidad que el pintor muestra con más fuerza en esta obra. El espacio se vuelve teatral gracias al uso de la luz, hecho que recuerda a Caravaggio, y que procede de la parte izquierda del cuadro. Al ritual del juramento de las espadas se puede observan una gran tensión, y también la energía de las figuras masculinas, que contrastan con el desconsuelo más pasivo del grupo de figuras femeninas que dentro de la composición, con sus cabezas juntas, forman una pirámide. Es de resaltar las líneas compositivas rectas y firmes para los hombres y curvadas para la representación de las mujeres. La figura del fondo que está con los niños, es el punto que refleja un tipo de sentimiento propio de la época.[7]El fondo del cuadro está dividido en tres partes gracias a la inclusión de tres arcos; cada uno de ellos sirve de marco para los personajes, con dos grupos en los arcos laterales y un personaje principal más destacado en el central. Esta composición narrativa ya había sido empleada por Giotto y el Perugino en los frescos de Santa María Magdalena, en Florencia.La perspectiva se centra en las manos de la figura central del padre, quien además realiza la acción principal en el juramento de sus hijos, que es el sostenimiento de las espadas. La oposición de líneas se encuentra entre la verticalidad de las columnas que forman los arcos y las horizontales de las baldosas del pavimento. Siguiendo estas líneas se encuentra el punto de fuga de la composición: la mano del padre que sostiene las tres espadas.De los tres hermanos, el que está colocado en  primer plano es, sin duda, el que atrae la mirada del espectador. La leyenda cuenta que sólo uno de los tres Horacios salió victorioso. Mientras que los otros hermanos extienden las manos en dirección hacia su padre y las espadas, formando la línea de horizonte, su brazo es recto y firme. La fuerza representada por su brazo es la de su firme compromiso con la patria.El detalle más revelador reside en la alineación de su mirada con el punto de fuga junto con la mirada de su padre y a la vez forman parte de la línea del horizonte. En esta línea el punto central se encuentra en  la unión de las manos del padre sosteniendo el símbolo de las espadas.[8]El Juramento de los Horacios, tiene un cierto paralelismo con la pintura del Juramento en el Rütli (1779), donde las figuras llenan el espacio, sin fondo, en posturas violentas. Fue realizada por el pintor suizo Johann Heinrich Füssli, aunque no se sabe con certeza si David conocía esta obra.[9]Cuando el pintor italiano Pompeo Batoni vio la obra, le dijo a David:

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: ¿Cómo aclara Juramento_de_los_Horacios su Composición?

Según Johann Joachim Winckelmann:  es la particularidad que el pintor muestra con más fuerza en esta obra. El espacio se vuelve teatral gracias al uso de la luz, hecho que recuerda a Caravaggio, y que procede de la parte izquierda del cuadro. Al ritual del juramento de las espadas se puede observan una gran tensión, y también la energía de las figuras masculinas, que contrastan con el desconsuelo más pasivo del grupo de figuras femeninas que dentro de la composición, con sus cabezas juntas, forman una pirámide. Es de resaltar las líneas compositivas rectas y firmes para los hombres y curvadas para la representación de las mujeres. La figura del fondo que está con los niños, es el punto que refleja un tipo de sentimiento propio de la época.[7]El fondo del cuadro está dividido en tres partes gracias a la inclusión de tres arcos; cada uno de ellos sirve de marco para los personajes, con dos grupos en los arcos laterales y un personaje principal más destacado en el central. Esta composición narrativa ya había sido empleada por Giotto y el Perugino en los frescos de Santa María Magdalena, en Florencia.La perspectiva se centra en las manos de la figura central del padre, quien además realiza la acción principal en el juramento de sus hijos, que es el sostenimiento de las espadas. La oposición de líneas se encuentra entre la verticalidad de las columnas que forman los arcos y las horizontales de las baldosas del pavimento. Siguiendo estas líneas se encuentra el punto de fuga de la composición: la mano del padre que sostiene las tres espadas.De los tres hermanos, el que está colocado en  primer plano es, sin duda, el que atrae la mirada del espectador. La leyenda cuenta que sólo uno de los tres Horacios salió victorioso. Mientras que los otros hermanos extienden las manos en dirección hacia su padre y las espadas, formando la línea de horizonte, su brazo es recto y firme. La fuerza representada por su brazo es la de su firme compromiso con la patria.El detalle más revelador reside en la alineación de su mirada con el punto de fuga junto con la mirada de su padre y a la vez forman parte de la línea del horizonte. En esta línea el punto central se encuentra en  la unión de las manos del padre sosteniendo el símbolo de las espadas.[8]El Juramento de los Horacios, tiene un cierto paralelismo con la pintura del Juramento en el Rütli (1779), donde las figuras llenan el espacio, sin fondo, en posturas violentas. Fue realizada por el pintor suizo Johann Heinrich Füssli, aunque no se sabe con certeza si David conocía esta obra.[9]Cuando el pintor italiano Pompeo Batoni vio la obra, le dijo a David:

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: En Juramento_de_los_Horacios, ¿Cómo se discute la Composición?

Según Johann Joachim Winckelmann:  es la particularidad que el pintor muestra con más fuerza en esta obra. El espacio se vuelve teatral gracias al uso de la luz, hecho que recuerda a Caravaggio, y que procede de la parte izquierda del cuadro. Al ritual del juramento de las espadas se puede observan una gran tensión, y también la energía de las figuras masculinas, que contrastan con el desconsuelo más pasivo del grupo de figuras femeninas que dentro de la composición, con sus cabezas juntas, forman una pirámide. Es de resaltar las líneas compositivas rectas y firmes para los hombres y curvadas para la representación de las mujeres. La figura del fondo que está con los niños, es el punto que refleja un tipo de sentimiento propio de la época.[7]El fondo del cuadro está dividido en tres partes gracias a la inclusión de tres arcos; cada uno de ellos sirve de marco para los personajes, con dos grupos en los arcos laterales y un personaje principal más destacado en el central. Esta composición narrativa ya había sido empleada por Giotto y el Perugino en los frescos de Santa María Magdalena, en Florencia.La perspectiva se centra en las manos de la figura central del padre, quien además realiza la acción principal en el juramento de sus hijos, que es el sostenimiento de las espadas. La oposición de líneas se encuentra entre la verticalidad de las columnas que forman los arcos y las horizontales de las baldosas del pavimento. Siguiendo estas líneas se encuentra el punto de fuga de la composición: la mano del padre que sostiene las tres espadas.De los tres hermanos, el que está colocado en  primer plano es, sin duda, el que atrae la mirada del espectador. La leyenda cuenta que sólo uno de los tres Horacios salió victorioso. Mientras que los otros hermanos extienden las manos en dirección hacia su padre y las espadas, formando la línea de horizonte, su brazo es recto y firme. La fuerza representada por su brazo es la de su firme compromiso con la patria.El detalle más revelador reside en la alineación de su mirada con el punto de fuga junto con la mirada de su padre y a la vez forman parte de la línea del horizonte. En esta línea el punto central se encuentra en  la unión de las manos del padre sosteniendo el símbolo de las espadas.[8]El Juramento de los Horacios, tiene un cierto paralelismo con la pintura del Juramento en el Rütli (1779), donde las figuras llenan el espacio, sin fondo, en posturas violentas. Fue realizada por el pintor suizo Johann Heinrich Füssli, aunque no se sabe con certeza si David conocía esta obra.[9]Cuando el pintor italiano Pompeo Batoni vio la obra, le dijo a David:

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Concéntrate en Juramento_de_los_Horacios y explora la Recepción.

El cuadro fue un encargo del rey en 1784. Se expuso por primera vez en el estudio del pintor en Roma durante el año 1785,[11] sacerdotes, cardenales, príncipes y princesas acudieron a ver el increíble trabajo de David, creándose poemas laudatorios del cuadro. Incluso el Papa quiso ver El Juramento. David quiso exponer la pintura en el Salón, pero llegó tarde y los académicos opuestos a David la colocaron en un mal lugar. Finalmente, las quejas del público hicieron necesario trasladar este cuadro a una mejor posición.A causa de la lectura que se desprendía de la pintura, la obra fue considerada una declaración política, e incluso, para algunos como una invitación para el levantamiento en armas, a pesar de ser una opinión bien discutible.[12] Años más tarde, a partir de 1790, David, se integró más activamente en la actividad revolucionaria, y actuó como un artista al servicio de la propaganda de la Revolución. Ese mismo año se le encargó que pintara el Juramento del Juego de Pelota, obra que dejó incompleta. En 1794, después de ser elegido miembro de La Convención, fue detenido y encarcelado.[13] Más tarde, se hizo adepto de Napoleón, y vivió un gran período en el que disfrutó de fama artística y política, etapa que terminó con la caída del emperador.[14]Osvaldo Svanascini, en el libro El juicio del siglo XX (1969), hace referencia a la pintura y dice: Raymond Cogniat escribe:

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

Archivo:Horatius toetet seine Schwester Camilla-1781.jpg

Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Explora la Recepción de esta obra de arte, Juramento_de_los_Horacios.

El cuadro fue un encargo del rey en 1784. Se expuso por primera vez en el estudio del pintor en Roma durante el año 1785,[11] sacerdotes, cardenales, príncipes y princesas acudieron a ver el increíble trabajo de David, creándose poemas laudatorios del cuadro. Incluso el Papa quiso ver El Juramento. David quiso exponer la pintura en el Salón, pero llegó tarde y los académicos opuestos a David la colocaron en un mal lugar. Finalmente, las quejas del público hicieron necesario trasladar este cuadro a una mejor posición.A causa de la lectura que se desprendía de la pintura, la obra fue considerada una declaración política, e incluso, para algunos como una invitación para el levantamiento en armas, a pesar de ser una opinión bien discutible.[12] Años más tarde, a partir de 1790, David, se integró más activamente en la actividad revolucionaria, y actuó como un artista al servicio de la propaganda de la Revolución. Ese mismo año se le encargó que pintara el Juramento del Juego de Pelota, obra que dejó incompleta. En 1794, después de ser elegido miembro de La Convención, fue detenido y encarcelado.[13] Más tarde, se hizo adepto de Napoleón, y vivió un gran período en el que disfrutó de fama artística y política, etapa que terminó con la caída del emperador.[14]Osvaldo Svanascini, en el libro El juicio del siglo XX (1969), hace referencia a la pintura y dice: Raymond Cogniat escribe:

Archivo:Study for the Oath of the Horatii Sabina.jpg

Archivo:Study for the Oath of the Horatii the elder Horatius.jpg

''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

Archivo:Study for the Oath of the Horatii- Camilla.jpg

Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

Archivo:Study for the Oath of the Horatii the Three Horatii.jpg

Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

Archivo:Horatius toetet seine Schwester Camilla-1781.jpg

Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: ¿Cómo aclara Juramento_de_los_Horacios su Recepción?

El cuadro fue un encargo del rey en 1784. Se expuso por primera vez en el estudio del pintor en Roma durante el año 1785,[11] sacerdotes, cardenales, príncipes y princesas acudieron a ver el increíble trabajo de David, creándose poemas laudatorios del cuadro. Incluso el Papa quiso ver El Juramento. David quiso exponer la pintura en el Salón, pero llegó tarde y los académicos opuestos a David la colocaron en un mal lugar. Finalmente, las quejas del público hicieron necesario trasladar este cuadro a una mejor posición.A causa de la lectura que se desprendía de la pintura, la obra fue considerada una declaración política, e incluso, para algunos como una invitación para el levantamiento en armas, a pesar de ser una opinión bien discutible.[12] Años más tarde, a partir de 1790, David, se integró más activamente en la actividad revolucionaria, y actuó como un artista al servicio de la propaganda de la Revolución. Ese mismo año se le encargó que pintara el Juramento del Juego de Pelota, obra que dejó incompleta. En 1794, después de ser elegido miembro de La Convención, fue detenido y encarcelado.[13] Más tarde, se hizo adepto de Napoleón, y vivió un gran período en el que disfrutó de fama artística y política, etapa que terminó con la caída del emperador.[14]Osvaldo Svanascini, en el libro El juicio del siglo XX (1969), hace referencia a la pintura y dice: Raymond Cogniat escribe:

Archivo:Study for the Oath of the Horatii Sabina.jpg

Archivo:Study for the Oath of the Horatii the elder Horatius.jpg

''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

Archivo:Study for the Oath of the Horatii- Camilla.jpg

Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

Archivo:Horatius toetet seine Schwester Camilla-1781.jpg

Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: En Juramento_de_los_Horacios, ¿Cómo se discute la Recepción?

El cuadro fue un encargo del rey en 1784. Se expuso por primera vez en el estudio del pintor en Roma durante el año 1785,[11] sacerdotes, cardenales, príncipes y princesas acudieron a ver el increíble trabajo de David, creándose poemas laudatorios del cuadro. Incluso el Papa quiso ver El Juramento. David quiso exponer la pintura en el Salón, pero llegó tarde y los académicos opuestos a David la colocaron en un mal lugar. Finalmente, las quejas del público hicieron necesario trasladar este cuadro a una mejor posición.A causa de la lectura que se desprendía de la pintura, la obra fue considerada una declaración política, e incluso, para algunos como una invitación para el levantamiento en armas, a pesar de ser una opinión bien discutible.[12] Años más tarde, a partir de 1790, David, se integró más activamente en la actividad revolucionaria, y actuó como un artista al servicio de la propaganda de la Revolución. Ese mismo año se le encargó que pintara el Juramento del Juego de Pelota, obra que dejó incompleta. En 1794, después de ser elegido miembro de La Convención, fue detenido y encarcelado.[13] Más tarde, se hizo adepto de Napoleón, y vivió un gran período en el que disfrutó de fama artística y política, etapa que terminó con la caída del emperador.[14]Osvaldo Svanascini, en el libro El juicio del siglo XX (1969), hace referencia a la pintura y dice: Raymond Cogniat escribe:

Archivo:Study for the Oath of the Horatii Sabina.jpg

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

Archivo:Study for the Oath of the Horatii- Camilla.jpg

Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

Archivo:Study for the Oath of the Horatii the Three Horatii.jpg

Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

Archivo:Horatius toetet seine Schwester Camilla-1781.jpg

Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Concéntrate en Juramento_de_los_Horacios y explora la Influencia.

Tuvo una gran cantidad de discípulos, la mayoría de los cuales se incorporaron a los estilos del realismo y sobre todo, del romanticismo. Sin duda, Ingres, alumno de David desde muy joven, fue un seguidor de las enseñanzas del maestro; un ejemplo de la influencia de David se aprecia claramente en la Ilíada, una pintura de los comienzos de la carrera de Ingres, y que es la composición más parecida a la obra de David.[16]El Juramento de los Horacios también sirvió de inspiración al compositor italiano Bernardo Porta, (1758-1829), amigo del pintor, que en el año 1800 escribió la ópera Los Horacios, con texto de la obra Horacio del año 1640 del dramaturgo francés Pierre Corneille. En esta ópera, hay una escena donde se rinde homenaje al cuadro de David. Como anécdota, al estreno de la obra asistió el primer cónsul Napoleón Bonaparte, que sufrió una tentativa de asesinato; que se conoce como conspiración de los "poignards".[17]

Archivo:Study for the Oath of the Horatii Sabina.jpg

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

Archivo:Study for the Oath of the Horatii- Camilla.jpg

Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: Explora la Influencia de esta obra de arte, Juramento_de_los_Horacios.

Tuvo una gran cantidad de discípulos, la mayoría de los cuales se incorporaron a los estilos del realismo y sobre todo, del romanticismo. Sin duda, Ingres, alumno de David desde muy joven, fue un seguidor de las enseñanzas del maestro; un ejemplo de la influencia de David se aprecia claramente en la Ilíada, una pintura de los comienzos de la carrera de Ingres, y que es la composición más parecida a la obra de David.[16]El Juramento de los Horacios también sirvió de inspiración al compositor italiano Bernardo Porta, (1758-1829), amigo del pintor, que en el año 1800 escribió la ópera Los Horacios, con texto de la obra Horacio del año 1640 del dramaturgo francés Pierre Corneille. En esta ópera, hay una escena donde se rinde homenaje al cuadro de David. Como anécdota, al estreno de la obra asistió el primer cónsul Napoleón Bonaparte, que sufrió una tentativa de asesinato; que se conoce como conspiración de los "poignards".[17]

Archivo:Study for the Oath of the Horatii Sabina.jpg

Archivo:Study for the Oath of the Horatii the elder Horatius.jpg

''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

Archivo:Study for the Oath of the Horatii- Camilla.jpg

Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

Archivo:Study for the Oath of the Horatii the Three Horatii.jpg

Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: ¿Cómo aclara Juramento_de_los_Horacios su Influencia?

Tuvo una gran cantidad de discípulos, la mayoría de los cuales se incorporaron a los estilos del realismo y sobre todo, del romanticismo. Sin duda, Ingres, alumno de David desde muy joven, fue un seguidor de las enseñanzas del maestro; un ejemplo de la influencia de David se aprecia claramente en la Ilíada, una pintura de los comienzos de la carrera de Ingres, y que es la composición más parecida a la obra de David.[16]El Juramento de los Horacios también sirvió de inspiración al compositor italiano Bernardo Porta, (1758-1829), amigo del pintor, que en el año 1800 escribió la ópera Los Horacios, con texto de la obra Horacio del año 1640 del dramaturgo francés Pierre Corneille. En esta ópera, hay una escena donde se rinde homenaje al cuadro de David. Como anécdota, al estreno de la obra asistió el primer cónsul Napoleón Bonaparte, que sufrió una tentativa de asesinato; que se conoce como conspiración de los "poignards".[17]

Archivo:Study for the Oath of the Horatii Sabina.jpg

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

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Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

Archivo:Horatius toetet seine Schwester Camilla-1781.jpg

Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Juramento_de_los_Horacios

Prompt: En Juramento_de_los_Horacios, ¿Cómo se discute la Influencia?

Tuvo una gran cantidad de discípulos, la mayoría de los cuales se incorporaron a los estilos del realismo y sobre todo, del romanticismo. Sin duda, Ingres, alumno de David desde muy joven, fue un seguidor de las enseñanzas del maestro; un ejemplo de la influencia de David se aprecia claramente en la Ilíada, una pintura de los comienzos de la carrera de Ingres, y que es la composición más parecida a la obra de David.[16]El Juramento de los Horacios también sirvió de inspiración al compositor italiano Bernardo Porta, (1758-1829), amigo del pintor, que en el año 1800 escribió la ópera Los Horacios, con texto de la obra Horacio del año 1640 del dramaturgo francés Pierre Corneille. En esta ópera, hay una escena donde se rinde homenaje al cuadro de David. Como anécdota, al estreno de la obra asistió el primer cónsul Napoleón Bonaparte, que sufrió una tentativa de asesinato; que se conoce como conspiración de los "poignards".[17]

Archivo:Study for the Oath of the Horatii Sabina.jpg

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''Juramento en el Rütli'', de [[Johann Heinrich Füssli

Línea del horizonte con los puntos centrales de toda la representación.

Convención Nacional (Revolución francesa)

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Dibujo preparatorio de los tres hermanos Horacios.

Archivo:Study for the Oath of the Horatii the Three Horatii.jpg

Categoría:Cuadros de Jacques-Louis David

Dibujo realizado por David, representando el episodio de la muerte por Horacio de su hermana, no realizado en pintura

Categoría:Cuadros de Francia de los años 1780

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Composición a base de líneas rectas para las figuras masculinas, mientras que para las femeninas son curvas y por debajo de la mitad de la pintura.


Madona_de_los_Ansidei

Prompt: Concéntrate en Madona_de_los_Ansidei y explora la abstract.

La Pala Ansidei o Madona de los Ansidei (La Virgen entre san Juan Bautista y san Nicolás de Bari) es una pintura del artista renacentista italiano Rafael Sanzio, que data hacia 1505-1506. Es una pintura al óleo sobre madera de álamo con unas dimensiones de 274 centímetros de alto y 152 cm de ancho. Se conserva en la National Gallery de Londres, Reino Unido.La pintura se ejecutó en origen para una capilla privada de la familia Ansidei en la iglesia de San Fiorenzo dei Serviti en Perugia. Sin embargo, pronto fue sustituida por una copia de Nicola Monti, mientras que el original acabó por formar parte de la colección de Lord Robert Spencer, para pasar al final a la del Duque de Marlborough en el Palacio de Blenheim y de aquí a la Galería Nacional de Londres en el año 1885.Muestra a la Virgen María sentada sobre un trono de madera, con el Niño Jesús en su regazo. A su derecha está san Juan Bautista, en veneración de la Virgen, y a su izquierda está leyendo un libro san Nicolás de Bari.

Categoría:Colecciones de la National Gallery de Londres

Categoría:Pinturas representando a la Virgen con el Niño

Categoría:Pintura de Italia del siglo XVI


Madona_de_los_Ansidei

Prompt: Explora la abstract de esta obra de arte, Madona_de_los_Ansidei.

La Pala Ansidei o Madona de los Ansidei (La Virgen entre san Juan Bautista y san Nicolás de Bari) es una pintura del artista renacentista italiano Rafael Sanzio, que data hacia 1505-1506. Es una pintura al óleo sobre madera de álamo con unas dimensiones de 274 centímetros de alto y 152 cm de ancho. Se conserva en la National Gallery de Londres, Reino Unido.La pintura se ejecutó en origen para una capilla privada de la familia Ansidei en la iglesia de San Fiorenzo dei Serviti en Perugia. Sin embargo, pronto fue sustituida por una copia de Nicola Monti, mientras que el original acabó por formar parte de la colección de Lord Robert Spencer, para pasar al final a la del Duque de Marlborough en el Palacio de Blenheim y de aquí a la Galería Nacional de Londres en el año 1885.Muestra a la Virgen María sentada sobre un trono de madera, con el Niño Jesús en su regazo. A su derecha está san Juan Bautista, en veneración de la Virgen, y a su izquierda está leyendo un libro san Nicolás de Bari.

Categoría:Colecciones de la National Gallery de Londres

Categoría:Pinturas representando a la Virgen con el Niño

Categoría:Pintura de Italia del siglo XVI


Madona_de_los_Ansidei

Prompt: ¿Cómo aclara Madona_de_los_Ansidei su abstract?

La Pala Ansidei o Madona de los Ansidei (La Virgen entre san Juan Bautista y san Nicolás de Bari) es una pintura del artista renacentista italiano Rafael Sanzio, que data hacia 1505-1506. Es una pintura al óleo sobre madera de álamo con unas dimensiones de 274 centímetros de alto y 152 cm de ancho. Se conserva en la National Gallery de Londres, Reino Unido.La pintura se ejecutó en origen para una capilla privada de la familia Ansidei en la iglesia de San Fiorenzo dei Serviti en Perugia. Sin embargo, pronto fue sustituida por una copia de Nicola Monti, mientras que el original acabó por formar parte de la colección de Lord Robert Spencer, para pasar al final a la del Duque de Marlborough en el Palacio de Blenheim y de aquí a la Galería Nacional de Londres en el año 1885.Muestra a la Virgen María sentada sobre un trono de madera, con el Niño Jesús en su regazo. A su derecha está san Juan Bautista, en veneración de la Virgen, y a su izquierda está leyendo un libro san Nicolás de Bari.

Categoría:Colecciones de la National Gallery de Londres

Categoría:Pinturas representando a la Virgen con el Niño

Categoría:Pintura de Italia del siglo XVI


Madona_de_los_Ansidei

Prompt: En Madona_de_los_Ansidei, ¿Cómo se discute la abstract?

La Pala Ansidei o Madona de los Ansidei (La Virgen entre san Juan Bautista y san Nicolás de Bari) es una pintura del artista renacentista italiano Rafael Sanzio, que data hacia 1505-1506. Es una pintura al óleo sobre madera de álamo con unas dimensiones de 274 centímetros de alto y 152 cm de ancho. Se conserva en la National Gallery de Londres, Reino Unido.La pintura se ejecutó en origen para una capilla privada de la familia Ansidei en la iglesia de San Fiorenzo dei Serviti en Perugia. Sin embargo, pronto fue sustituida por una copia de Nicola Monti, mientras que el original acabó por formar parte de la colección de Lord Robert Spencer, para pasar al final a la del Duque de Marlborough en el Palacio de Blenheim y de aquí a la Galería Nacional de Londres en el año 1885.Muestra a la Virgen María sentada sobre un trono de madera, con el Niño Jesús en su regazo. A su derecha está san Juan Bautista, en veneración de la Virgen, y a su izquierda está leyendo un libro san Nicolás de Bari.

Categoría:Colecciones de la National Gallery de Londres

Categoría:Pinturas representando a la Virgen con el Niño

Categoría:Pintura de Italia del siglo XVI


Militar_y_muchacha_riendo

Prompt: Concéntrate en Militar_y_muchacha_riendo y explora la abstract.

Militar y muchacha riendo (De soldaat en het lachende meisje en neerlandés), también conocida como El soldado y la muchacha sonriendo, es un óleo de pintado por Johannes Vermeer alrededor de 1658. Se exhibe en la Colección Frick de Nueva York.

Archivo:Johannes Vermeer - De Soldaat en het Lachende Meisje - Google Art Project.jpg


Militar_y_muchacha_riendo

Prompt: Explora la abstract de esta obra de arte, Militar_y_muchacha_riendo.

Militar y muchacha riendo (De soldaat en het lachende meisje en neerlandés), también conocida como El soldado y la muchacha sonriendo, es un óleo de pintado por Johannes Vermeer alrededor de 1658. Se exhibe en la Colección Frick de Nueva York.

Archivo:Johannes Vermeer - De Soldaat en het Lachende Meisje - Google Art Project.jpg


Militar_y_muchacha_riendo

Prompt: ¿Cómo aclara Militar_y_muchacha_riendo su abstract?

Militar y muchacha riendo (De soldaat en het lachende meisje en neerlandés), también conocida como El soldado y la muchacha sonriendo, es un óleo de pintado por Johannes Vermeer alrededor de 1658. Se exhibe en la Colección Frick de Nueva York.

Archivo:Johannes Vermeer - De Soldaat en het Lachende Meisje - Google Art Project.jpg


Militar_y_muchacha_riendo

Prompt: En Militar_y_muchacha_riendo, ¿Cómo se discute la abstract?

Militar y muchacha riendo (De soldaat en het lachende meisje en neerlandés), también conocida como El soldado y la muchacha sonriendo, es un óleo de pintado por Johannes Vermeer alrededor de 1658. Se exhibe en la Colección Frick de Nueva York.

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Militar_y_muchacha_riendo

Prompt: Concéntrate en Militar_y_muchacha_riendo y explora la Descripción.

El tema de una chica alegre ante su pretendiente, que intenta seducirla con vino, ya popular en el arte neerlandés, fue utilizado por Vermeer como un estudio del espacio lleno de luz. La silueta oscura del oficial ayuda a la pintura, dándole una ilusión de profundidad, y contrasta con el juego de luz sobre la mujer y el mobiliario de la habitación.[1]La influencia de los interiores en cuadros del pintor Pieter de Hooch, establecido en Delft en 1653, es indiscutible en los interiores de cuadros de Vermeer como este.[2]El mapa de Holanda en la pared del fondo junto a las sillas, aparecen en otros cuadros de Vermeer. Este mapa, realizado en 1620 por Balthasar Florisz van Berckenrode y publicado al año siguiente por Willem Jansz Blaeu, muestra la leyenda latina “NOVA ET ACCVRATA TOTIVS HOLLANDIAE WESTFRISIAEQ(VE) TOPOGRAPHIA” que permite ubicar geográficamente la escena representada en Holanda y Frisia occidental. También permite situar cronológicamente la escena en torno a la guerra anglo-holandesa de 1652-1654.[3]Como signo de la sabiduría humanística, los entonces costosos mapas se muestran muy del gusto del autor.Este es uno de los cuadros señalados por los críticos en el debate sobre el uso de la cámara oscura por Vermeer.[4] En 1891, el litógrafo estadounidense Joseph Pennell destacó la perspectiva fotográfica que se percibe en esta obra.

Archivo:Johannes Vermeer - De Soldaat en het Lachende Meisje - Google Art Project.jpg


Militar_y_muchacha_riendo

Prompt: Explora la Descripción de esta obra de arte, Militar_y_muchacha_riendo.

El tema de una chica alegre ante su pretendiente, que intenta seducirla con vino, ya popular en el arte neerlandés, fue utilizado por Vermeer como un estudio del espacio lleno de luz. La silueta oscura del oficial ayuda a la pintura, dándole una ilusión de profundidad, y contrasta con el juego de luz sobre la mujer y el mobiliario de la habitación.[1]La influencia de los interiores en cuadros del pintor Pieter de Hooch, establecido en Delft en 1653, es indiscutible en los interiores de cuadros de Vermeer como este.[2]El mapa de Holanda en la pared del fondo junto a las sillas, aparecen en otros cuadros de Vermeer. Este mapa, realizado en 1620 por Balthasar Florisz van Berckenrode y publicado al año siguiente por Willem Jansz Blaeu, muestra la leyenda latina “NOVA ET ACCVRATA TOTIVS HOLLANDIAE WESTFRISIAEQ(VE) TOPOGRAPHIA” que permite ubicar geográficamente la escena representada en Holanda y Frisia occidental. También permite situar cronológicamente la escena en torno a la guerra anglo-holandesa de 1652-1654.[3]Como signo de la sabiduría humanística, los entonces costosos mapas se muestran muy del gusto del autor.Este es uno de los cuadros señalados por los críticos en el debate sobre el uso de la cámara oscura por Vermeer.[4] En 1891, el litógrafo estadounidense Joseph Pennell destacó la perspectiva fotográfica que se percibe en esta obra.

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Militar_y_muchacha_riendo

Prompt: ¿Cómo aclara Militar_y_muchacha_riendo su Descripción?

El tema de una chica alegre ante su pretendiente, que intenta seducirla con vino, ya popular en el arte neerlandés, fue utilizado por Vermeer como un estudio del espacio lleno de luz. La silueta oscura del oficial ayuda a la pintura, dándole una ilusión de profundidad, y contrasta con el juego de luz sobre la mujer y el mobiliario de la habitación.[1]La influencia de los interiores en cuadros del pintor Pieter de Hooch, establecido en Delft en 1653, es indiscutible en los interiores de cuadros de Vermeer como este.[2]El mapa de Holanda en la pared del fondo junto a las sillas, aparecen en otros cuadros de Vermeer. Este mapa, realizado en 1620 por Balthasar Florisz van Berckenrode y publicado al año siguiente por Willem Jansz Blaeu, muestra la leyenda latina “NOVA ET ACCVRATA TOTIVS HOLLANDIAE WESTFRISIAEQ(VE) TOPOGRAPHIA” que permite ubicar geográficamente la escena representada en Holanda y Frisia occidental. También permite situar cronológicamente la escena en torno a la guerra anglo-holandesa de 1652-1654.[3]Como signo de la sabiduría humanística, los entonces costosos mapas se muestran muy del gusto del autor.Este es uno de los cuadros señalados por los críticos en el debate sobre el uso de la cámara oscura por Vermeer.[4] En 1891, el litógrafo estadounidense Joseph Pennell destacó la perspectiva fotográfica que se percibe en esta obra.

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Militar_y_muchacha_riendo

Prompt: En Militar_y_muchacha_riendo, ¿Cómo se discute la Descripción?

El tema de una chica alegre ante su pretendiente, que intenta seducirla con vino, ya popular en el arte neerlandés, fue utilizado por Vermeer como un estudio del espacio lleno de luz. La silueta oscura del oficial ayuda a la pintura, dándole una ilusión de profundidad, y contrasta con el juego de luz sobre la mujer y el mobiliario de la habitación.[1]La influencia de los interiores en cuadros del pintor Pieter de Hooch, establecido en Delft en 1653, es indiscutible en los interiores de cuadros de Vermeer como este.[2]El mapa de Holanda en la pared del fondo junto a las sillas, aparecen en otros cuadros de Vermeer. Este mapa, realizado en 1620 por Balthasar Florisz van Berckenrode y publicado al año siguiente por Willem Jansz Blaeu, muestra la leyenda latina “NOVA ET ACCVRATA TOTIVS HOLLANDIAE WESTFRISIAEQ(VE) TOPOGRAPHIA” que permite ubicar geográficamente la escena representada en Holanda y Frisia occidental. También permite situar cronológicamente la escena en torno a la guerra anglo-holandesa de 1652-1654.[3]Como signo de la sabiduría humanística, los entonces costosos mapas se muestran muy del gusto del autor.Este es uno de los cuadros señalados por los críticos en el debate sobre el uso de la cámara oscura por Vermeer.[4] En 1891, el litógrafo estadounidense Joseph Pennell destacó la perspectiva fotográfica que se percibe en esta obra.

Archivo:Johannes Vermeer - De Soldaat en het Lachende Meisje - Google Art Project.jpg


Inocencio_X

Prompt: Concéntrate en Inocencio_X y explora la abstract.

Inocencio X (Roma, 6 de mayo de 1574-7 de enero de 1655) fue el 236.º papa de la Iglesia católica, entre 1644 y 1655. Condenó las tesis del obispo Cornelio Jansenio.

Categoría:Cardenales creados por Urbano VIII

Categoría:Cardenales de Italia del siglo XVII

Categoría:Patriarcas latinos de Antioquía

Estatua del papa, por [[Alessandro Algardi

Categoría:Alumnado de la Pontificia Universidad Gregoriana

Archivo:Innocent X Algardi Musei Capitolini MC1199.jpg


Inocencio_X

Prompt: Explora la abstract de esta obra de arte, Inocencio_X.

Inocencio X (Roma, 6 de mayo de 1574-7 de enero de 1655) fue el 236.º papa de la Iglesia católica, entre 1644 y 1655. Condenó las tesis del obispo Cornelio Jansenio.

Categoría:Cardenales creados por Urbano VIII

Categoría:Cardenales de Italia del siglo XVII

Categoría:Patriarcas latinos de Antioquía

Estatua del papa, por [[Alessandro Algardi

Categoría:Alumnado de la Pontificia Universidad Gregoriana

Archivo:Innocent X Algardi Musei Capitolini MC1199.jpg


Inocencio_X

Prompt: ¿Cómo aclara Inocencio_X su abstract?

Inocencio X (Roma, 6 de mayo de 1574-7 de enero de 1655) fue el 236.º papa de la Iglesia católica, entre 1644 y 1655. Condenó las tesis del obispo Cornelio Jansenio.

Categoría:Cardenales creados por Urbano VIII

Categoría:Cardenales de Italia del siglo XVII

Categoría:Patriarcas latinos de Antioquía

Estatua del papa, por [[Alessandro Algardi

Categoría:Alumnado de la Pontificia Universidad Gregoriana

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Inocencio_X

Prompt: En Inocencio_X, ¿Cómo se discute la abstract?

Inocencio X (Roma, 6 de mayo de 1574-7 de enero de 1655) fue el 236.º papa de la Iglesia católica, entre 1644 y 1655. Condenó las tesis del obispo Cornelio Jansenio.

Categoría:Cardenales creados por Urbano VIII

Categoría:Cardenales de Italia del siglo XVII

Categoría:Patriarcas latinos de Antioquía

Estatua del papa, por [[Alessandro Algardi

Categoría:Alumnado de la Pontificia Universidad Gregoriana

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Inocencio_X

Prompt: Concéntrate en Inocencio_X y explora la Orígenes y formación.

Nacido Giovanni Battista Pamphili en el seno de la ilustre familia Pamphili, originaria de Gubbio (Umbría), era tataranieto de Juan Borgia (1498-1548) y estudió jurisprudencia en el Collegio Romano.

Categoría:Cardenales creados por Urbano VIII

Categoría:Cardenales de Italia del siglo XVII

Categoría:Patriarcas latinos de Antioquía

Estatua del papa, por [[Alessandro Algardi

Categoría:Alumnado de la Pontificia Universidad Gregoriana

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Inocencio_X

Prompt: Explora la Orígenes y formación de esta obra de arte, Inocencio_X.

Nacido Giovanni Battista Pamphili en el seno de la ilustre familia Pamphili, originaria de Gubbio (Umbría), era tataranieto de Juan Borgia (1498-1548) y estudió jurisprudencia en el Collegio Romano.

Categoría:Cardenales creados por Urbano VIII

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Categoría:Alumnado de la Pontificia Universidad Gregoriana

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Inocencio_X

Prompt: ¿Cómo aclara Inocencio_X su Orígenes y formación?

Nacido Giovanni Battista Pamphili en el seno de la ilustre familia Pamphili, originaria de Gubbio (Umbría), era tataranieto de Juan Borgia (1498-1548) y estudió jurisprudencia en el Collegio Romano.

Categoría:Cardenales creados por Urbano VIII

Categoría:Cardenales de Italia del siglo XVII

Categoría:Patriarcas latinos de Antioquía

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Inocencio_X

Prompt: En Inocencio_X, ¿Cómo se discute la Orígenes y formación?

Nacido Giovanni Battista Pamphili en el seno de la ilustre familia Pamphili, originaria de Gubbio (Umbría), era tataranieto de Juan Borgia (1498-1548) y estudió jurisprudencia en el Collegio Romano.

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Inocencio_X

Prompt: Concéntrate en Inocencio_X y explora la Carrera eclesiástica.

Tras graduarse fue nombrado, en 1604, abogado consistorial y auditor del Tribunal de la Rota. En 1621, el papa Gregorio XV lo nombra nuncio en Nápoles, cargo que ocupará hasta que en 1625 el entonces papa Urbano VIII lo envió a España y Francia acompañando, en calidad de datario, a Francesco Barberini quien, en su calidad de sobrino del papa, había sido nombrado nuncio.

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Inocencio_X

Prompt: Explora la Carrera eclesiástica de esta obra de arte, Inocencio_X.

Tras graduarse fue nombrado, en 1604, abogado consistorial y auditor del Tribunal de la Rota. En 1621, el papa Gregorio XV lo nombra nuncio en Nápoles, cargo que ocupará hasta que en 1625 el entonces papa Urbano VIII lo envió a España y Francia acompañando, en calidad de datario, a Francesco Barberini quien, en su calidad de sobrino del papa, había sido nombrado nuncio.

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Inocencio_X

Prompt: ¿Cómo aclara Inocencio_X su Carrera eclesiástica?

Tras graduarse fue nombrado, en 1604, abogado consistorial y auditor del Tribunal de la Rota. En 1621, el papa Gregorio XV lo nombra nuncio en Nápoles, cargo que ocupará hasta que en 1625 el entonces papa Urbano VIII lo envió a España y Francia acompañando, en calidad de datario, a Francesco Barberini quien, en su calidad de sobrino del papa, había sido nombrado nuncio.

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Inocencio_X

Prompt: En Inocencio_X, ¿Cómo se discute la Carrera eclesiástica?

Tras graduarse fue nombrado, en 1604, abogado consistorial y auditor del Tribunal de la Rota. En 1621, el papa Gregorio XV lo nombra nuncio en Nápoles, cargo que ocupará hasta que en 1625 el entonces papa Urbano VIII lo envió a España y Francia acompañando, en calidad de datario, a Francesco Barberini quien, en su calidad de sobrino del papa, había sido nombrado nuncio.

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Inocencio_X

Prompt: En el contexto de Inocencio_X, explora la Elección y Papado.

A la muerte de Urbano VIII, el cónclave que habría de elegir a su sucesor se reunió el 9 de agosto de 1644 pero, tras más de un mes de deliberaciones, ningún candidato conseguía el número de votos necesarios para ser proclamado pontífice debido al enfrentamiento entre las facciones española, encabezada por el cardenal Gil de Albornoz, y francesa, liderada por el cardenal Mazarino.El 15 de septiembre, aprovechando la ausencia de Mazarino, se logró un acuerdo en la persona de Giovanni Battista Pamphili quien a pesar de su afinidad con España, logró alcanzar el número de votos necesario para ser proclamado sucesor de Urbano VIII.

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Inocencio_X

Prompt: Explora la Elección sobre la Papado de esta obra de arte, Inocencio_X.

A la muerte de Urbano VIII, el cónclave que habría de elegir a su sucesor se reunió el 9 de agosto de 1644 pero, tras más de un mes de deliberaciones, ningún candidato conseguía el número de votos necesarios para ser proclamado pontífice debido al enfrentamiento entre las facciones española, encabezada por el cardenal Gil de Albornoz, y francesa, liderada por el cardenal Mazarino.El 15 de septiembre, aprovechando la ausencia de Mazarino, se logró un acuerdo en la persona de Giovanni Battista Pamphili quien a pesar de su afinidad con España, logró alcanzar el número de votos necesario para ser proclamado sucesor de Urbano VIII.

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Inocencio_X

Prompt: En Inocencio_X, ¿Cómo se aclara la Elección de la Papado?

A la muerte de Urbano VIII, el cónclave que habría de elegir a su sucesor se reunió el 9 de agosto de 1644 pero, tras más de un mes de deliberaciones, ningún candidato conseguía el número de votos necesarios para ser proclamado pontífice debido al enfrentamiento entre las facciones española, encabezada por el cardenal Gil de Albornoz, y francesa, liderada por el cardenal Mazarino.El 15 de septiembre, aprovechando la ausencia de Mazarino, se logró un acuerdo en la persona de Giovanni Battista Pamphili quien a pesar de su afinidad con España, logró alcanzar el número de votos necesario para ser proclamado sucesor de Urbano VIII.

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Inocencio_X

Prompt: Describe las características de la Elección en la Papado de Inocencio_X.

A la muerte de Urbano VIII, el cónclave que habría de elegir a su sucesor se reunió el 9 de agosto de 1644 pero, tras más de un mes de deliberaciones, ningún candidato conseguía el número de votos necesarios para ser proclamado pontífice debido al enfrentamiento entre las facciones española, encabezada por el cardenal Gil de Albornoz, y francesa, liderada por el cardenal Mazarino.El 15 de septiembre, aprovechando la ausencia de Mazarino, se logró un acuerdo en la persona de Giovanni Battista Pamphili quien a pesar de su afinidad con España, logró alcanzar el número de votos necesario para ser proclamado sucesor de Urbano VIII.

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Inocencio_X

Prompt: En el contexto de Inocencio_X, explora la Relación con España y Portugal y Papado.

Cuatro años antes de la elección de Inocencio X, en 1640, España, que seguía siendo una poderosa nación con enorme incidencia en Italia y, por ende, en los Estados Pontificios, había visto cómo Portugal había logrado su independencia y nombrado rey a Juan IV.Su afinidad con España hizo que Inocencio X se negara a reconocer, como su predecesor Urbano VIII, la independencia del reino portugués y a Juan IV como legítimo soberano, negándole además el derecho a aprobar los obispos designados para Portugal, lo que provocó que al fallecer el pontífice solo existiera un obispo en el reino luso.

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Inocencio_X

Prompt: Explora la Relación con España y Portugal sobre la Papado de esta obra de arte, Inocencio_X.

Cuatro años antes de la elección de Inocencio X, en 1640, España, que seguía siendo una poderosa nación con enorme incidencia en Italia y, por ende, en los Estados Pontificios, había visto cómo Portugal había logrado su independencia y nombrado rey a Juan IV.Su afinidad con España hizo que Inocencio X se negara a reconocer, como su predecesor Urbano VIII, la independencia del reino portugués y a Juan IV como legítimo soberano, negándole además el derecho a aprobar los obispos designados para Portugal, lo que provocó que al fallecer el pontífice solo existiera un obispo en el reino luso.

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Inocencio_X

Prompt: En Inocencio_X, ¿Cómo se aclara la Relación con España y Portugal de la Papado?

Cuatro años antes de la elección de Inocencio X, en 1640, España, que seguía siendo una poderosa nación con enorme incidencia en Italia y, por ende, en los Estados Pontificios, había visto cómo Portugal había logrado su independencia y nombrado rey a Juan IV.Su afinidad con España hizo que Inocencio X se negara a reconocer, como su predecesor Urbano VIII, la independencia del reino portugués y a Juan IV como legítimo soberano, negándole además el derecho a aprobar los obispos designados para Portugal, lo que provocó que al fallecer el pontífice solo existiera un obispo en el reino luso.

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Inocencio_X

Prompt: Describe las características de la Relación con España y Portugal en la Papado de Inocencio_X.

Cuatro años antes de la elección de Inocencio X, en 1640, España, que seguía siendo una poderosa nación con enorme incidencia en Italia y, por ende, en los Estados Pontificios, había visto cómo Portugal había logrado su independencia y nombrado rey a Juan IV.Su afinidad con España hizo que Inocencio X se negara a reconocer, como su predecesor Urbano VIII, la independencia del reino portugués y a Juan IV como legítimo soberano, negándole además el derecho a aprobar los obispos designados para Portugal, lo que provocó que al fallecer el pontífice solo existiera un obispo en el reino luso.

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Inocencio_X

Prompt: En el contexto de Inocencio_X, explora la La paz de Westfalia y Papado.

Inocencio X denunció el tratado de paz de Westfalia que, firmado en 1648 sin su participación, ponía fin a la guerra de los Treinta Años y del que surgiría una nueva Europa. Para ello emitió la bula Zelo domus Dei en la que declaraba nulas todas aquellas cláusulas que a su juicio se oponían a los preceptos de la iglesia y socavaban la fe.Sin embargo su oposición al tratado de paz no tuvo ninguna consecuencia ya que la opinión papal, en materias de ordenamiento internacional y de circunscripción territorial de las naciones, habían dejado de tener la influencia que gozaba en épocas anteriores.

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Inocencio_X

Prompt: Explora la La paz de Westfalia sobre la Papado de esta obra de arte, Inocencio_X.

Inocencio X denunció el tratado de paz de Westfalia que, firmado en 1648 sin su participación, ponía fin a la guerra de los Treinta Años y del que surgiría una nueva Europa. Para ello emitió la bula Zelo domus Dei en la que declaraba nulas todas aquellas cláusulas que a su juicio se oponían a los preceptos de la iglesia y socavaban la fe.Sin embargo su oposición al tratado de paz no tuvo ninguna consecuencia ya que la opinión papal, en materias de ordenamiento internacional y de circunscripción territorial de las naciones, habían dejado de tener la influencia que gozaba en épocas anteriores.

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Inocencio_X

Prompt: En Inocencio_X, ¿Cómo se aclara la La paz de Westfalia de la Papado?

Inocencio X denunció el tratado de paz de Westfalia que, firmado en 1648 sin su participación, ponía fin a la guerra de los Treinta Años y del que surgiría una nueva Europa. Para ello emitió la bula Zelo domus Dei en la que declaraba nulas todas aquellas cláusulas que a su juicio se oponían a los preceptos de la iglesia y socavaban la fe.Sin embargo su oposición al tratado de paz no tuvo ninguna consecuencia ya que la opinión papal, en materias de ordenamiento internacional y de circunscripción territorial de las naciones, habían dejado de tener la influencia que gozaba en épocas anteriores.

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Inocencio_X

Prompt: Describe las características de la La paz de Westfalia en la Papado de Inocencio_X.

Inocencio X denunció el tratado de paz de Westfalia que, firmado en 1648 sin su participación, ponía fin a la guerra de los Treinta Años y del que surgiría una nueva Europa. Para ello emitió la bula Zelo domus Dei en la que declaraba nulas todas aquellas cláusulas que a su juicio se oponían a los preceptos de la iglesia y socavaban la fe.Sin embargo su oposición al tratado de paz no tuvo ninguna consecuencia ya que la opinión papal, en materias de ordenamiento internacional y de circunscripción territorial de las naciones, habían dejado de tener la influencia que gozaba en épocas anteriores.

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Inocencio_X

Prompt: En el contexto de Inocencio_X, explora la Relación con Francia y Papado.

Inmediatamente tras su coronación, Inocencio X emprendió acciones legales contra los Barberini, la familia de su predecesor en el pontificado, acusándolos de apropiación de los bienes de la Iglesia.[cita requerida]Esta actuación papal provocó que los cardenales Francesco y Antonio Marcelo Barberini huyeran a Francia donde encontraron un poderoso protector en el cardenal Mazarino. La huida de los Barberini facilitó al papa la incautación de sus bienes y propiedades y la publicación, el 19 de febrero de 1649, de una bula en la que establecía que los cardenales que abandonasen por más de seis meses los Estados Pontificios sin autorización papal, perderían sus beneficios eclesiásticos y el propio cardenalato.Mazarino hizo intervenir en el caso al parlamento francés que declaró inválidas las disposiciones papales. Como el papa se mantuvo firme en sus pretensiones, el omnipotente prelado galo inició preparativos bélicos contra los Estados Pontificios. Bastó imaginar la presencia de un ejército extranjero a las puertas de Roma para que el asustado Inocencio cambiase de actitud y rehabilitase al poco tiempo a los Barberini.

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Inocencio_X

Prompt: Explora la Relación con Francia sobre la Papado de esta obra de arte, Inocencio_X.

Inmediatamente tras su coronación, Inocencio X emprendió acciones legales contra los Barberini, la familia de su predecesor en el pontificado, acusándolos de apropiación de los bienes de la Iglesia.[cita requerida]Esta actuación papal provocó que los cardenales Francesco y Antonio Marcelo Barberini huyeran a Francia donde encontraron un poderoso protector en el cardenal Mazarino. La huida de los Barberini facilitó al papa la incautación de sus bienes y propiedades y la publicación, el 19 de febrero de 1649, de una bula en la que establecía que los cardenales que abandonasen por más de seis meses los Estados Pontificios sin autorización papal, perderían sus beneficios eclesiásticos y el propio cardenalato.Mazarino hizo intervenir en el caso al parlamento francés que declaró inválidas las disposiciones papales. Como el papa se mantuvo firme en sus pretensiones, el omnipotente prelado galo inició preparativos bélicos contra los Estados Pontificios. Bastó imaginar la presencia de un ejército extranjero a las puertas de Roma para que el asustado Inocencio cambiase de actitud y rehabilitase al poco tiempo a los Barberini.

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Inocencio_X

Prompt: En Inocencio_X, ¿Cómo se aclara la Relación con Francia de la Papado?

Inmediatamente tras su coronación, Inocencio X emprendió acciones legales contra los Barberini, la familia de su predecesor en el pontificado, acusándolos de apropiación de los bienes de la Iglesia.[cita requerida]Esta actuación papal provocó que los cardenales Francesco y Antonio Marcelo Barberini huyeran a Francia donde encontraron un poderoso protector en el cardenal Mazarino. La huida de los Barberini facilitó al papa la incautación de sus bienes y propiedades y la publicación, el 19 de febrero de 1649, de una bula en la que establecía que los cardenales que abandonasen por más de seis meses los Estados Pontificios sin autorización papal, perderían sus beneficios eclesiásticos y el propio cardenalato.Mazarino hizo intervenir en el caso al parlamento francés que declaró inválidas las disposiciones papales. Como el papa se mantuvo firme en sus pretensiones, el omnipotente prelado galo inició preparativos bélicos contra los Estados Pontificios. Bastó imaginar la presencia de un ejército extranjero a las puertas de Roma para que el asustado Inocencio cambiase de actitud y rehabilitase al poco tiempo a los Barberini.

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Inocencio_X

Prompt: Describe las características de la Relación con Francia en la Papado de Inocencio_X.

Inmediatamente tras su coronación, Inocencio X emprendió acciones legales contra los Barberini, la familia de su predecesor en el pontificado, acusándolos de apropiación de los bienes de la Iglesia.[cita requerida]Esta actuación papal provocó que los cardenales Francesco y Antonio Marcelo Barberini huyeran a Francia donde encontraron un poderoso protector en el cardenal Mazarino. La huida de los Barberini facilitó al papa la incautación de sus bienes y propiedades y la publicación, el 19 de febrero de 1649, de una bula en la que establecía que los cardenales que abandonasen por más de seis meses los Estados Pontificios sin autorización papal, perderían sus beneficios eclesiásticos y el propio cardenalato.Mazarino hizo intervenir en el caso al parlamento francés que declaró inválidas las disposiciones papales. Como el papa se mantuvo firme en sus pretensiones, el omnipotente prelado galo inició preparativos bélicos contra los Estados Pontificios. Bastó imaginar la presencia de un ejército extranjero a las puertas de Roma para que el asustado Inocencio cambiase de actitud y rehabilitase al poco tiempo a los Barberini.

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Inocencio_X

Prompt: En el contexto de Inocencio_X, explora la Otras actuaciones y Papado.

La más importante de sus decisiones doctrinales fue la condena del jansenismo mediante la publicación, el 31 de marzo de 1653, de la bula Cum occasione.El 4 de mayo de 1649, mediante la bula Appropinquat dilectissima filii , proclamó el XIV Jubileo que provocó la llegada a Roma de unos 700.000 peregrinos y que supuso el embellecimiento de la ciudad con obras como el Éxtasis de Santa Teresa de Bernini o la estatua del propio papa, obra de Alessandro Algardi.Su cuñada, Olimpia Maidalchini, temida y odiada en Roma, se convirtió en su principal consejera. Se decía que cualquier trato con el papa había de pasar antes por ella y que eran más que cuñados, aunque este rumor no se apoyó en prueba alguna.[cita requerida] A su muerte Olimpia se apoderó de todo cuanto encontró en el apartamento del papa, y por la codicia de sus parientes el cadáver permaneció un día en una estancia del Vaticano sin recibir sepultura, siendo enterrado en la basílica patriarcal del Vaticano gracias a la generosidad del mayordomo Scotti y del canónigo Segni. Más tarde sus restos fueron trasladados a una sepultura hecha construir por su sobrino Camilo en la iglesia de Santa Inés en Agone.[cita requerida]Se conserva un famoso retrato de este papa debido al pincel de Velázquez. Cuentan que el papa exclamó al verlo terminado: «Troppo vero!» («¡Demasiado verdadero!»), ya que le mostraba tal cual era, sin embellecimiento alguno. Dicho retrato fue calificado por el pintor inglés Joshua Reynolds como el mejor existente en Roma. Se conserva aún en manos de sus descendientes, los Doria, en el Palazzo Doria-Pamphili.Así mismo, el grabador Pietro Testa ensalzó la elección de Inocencio X como papa en 1644, con un aguafuerte alegórico que relaciona este nombramiento con una nueva Edad de oro para Roma. Muestra al pontífice en un medallón, rodeado de figuras como el dios Tíber.Unos días antes de morir, el 24 de diciembre de 1654, permitió la conversión de Cristina de Suecia al catolicismo. Falleció el 7 de enero de 1655.Famosa es su intervención ante la polémica que protagonizaron opositores del Beato Juan de Palafox a mitad del siglo XVII en la Nueva España. Sobre el corto periodo de Palafox como Virrey el pontífice expresó: "Conozco a don Juan de Palafox y Mendoza desde que estuve de nuncio en España, y le tengo por hombre de tanto valor y virtud, que si él no pone en orden el gobierno de su Iglesia en América, no habrá obispo que lo haga."[2]Las profecías de San Malaquías se refieren a este papa como Jucunditas crucis (La exaltación de la cruz), cita que al parecer hace referencia a que fue elegido papa al día siguiente de la Exaltación de la Santa Cruz.

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Inocencio_X

Prompt: Explora la Otras actuaciones sobre la Papado de esta obra de arte, Inocencio_X.

La más importante de sus decisiones doctrinales fue la condena del jansenismo mediante la publicación, el 31 de marzo de 1653, de la bula Cum occasione.El 4 de mayo de 1649, mediante la bula Appropinquat dilectissima filii , proclamó el XIV Jubileo que provocó la llegada a Roma de unos 700.000 peregrinos y que supuso el embellecimiento de la ciudad con obras como el Éxtasis de Santa Teresa de Bernini o la estatua del propio papa, obra de Alessandro Algardi.Su cuñada, Olimpia Maidalchini, temida y odiada en Roma, se convirtió en su principal consejera. Se decía que cualquier trato con el papa había de pasar antes por ella y que eran más que cuñados, aunque este rumor no se apoyó en prueba alguna.[cita requerida] A su muerte Olimpia se apoderó de todo cuanto encontró en el apartamento del papa, y por la codicia de sus parientes el cadáver permaneció un día en una estancia del Vaticano sin recibir sepultura, siendo enterrado en la basílica patriarcal del Vaticano gracias a la generosidad del mayordomo Scotti y del canónigo Segni. Más tarde sus restos fueron trasladados a una sepultura hecha construir por su sobrino Camilo en la iglesia de Santa Inés en Agone.[cita requerida]Se conserva un famoso retrato de este papa debido al pincel de Velázquez. Cuentan que el papa exclamó al verlo terminado: «Troppo vero!» («¡Demasiado verdadero!»), ya que le mostraba tal cual era, sin embellecimiento alguno. Dicho retrato fue calificado por el pintor inglés Joshua Reynolds como el mejor existente en Roma. Se conserva aún en manos de sus descendientes, los Doria, en el Palazzo Doria-Pamphili.Así mismo, el grabador Pietro Testa ensalzó la elección de Inocencio X como papa en 1644, con un aguafuerte alegórico que relaciona este nombramiento con una nueva Edad de oro para Roma. Muestra al pontífice en un medallón, rodeado de figuras como el dios Tíber.Unos días antes de morir, el 24 de diciembre de 1654, permitió la conversión de Cristina de Suecia al catolicismo. Falleció el 7 de enero de 1655.Famosa es su intervención ante la polémica que protagonizaron opositores del Beato Juan de Palafox a mitad del siglo XVII en la Nueva España. Sobre el corto periodo de Palafox como Virrey el pontífice expresó: "Conozco a don Juan de Palafox y Mendoza desde que estuve de nuncio en España, y le tengo por hombre de tanto valor y virtud, que si él no pone en orden el gobierno de su Iglesia en América, no habrá obispo que lo haga."[2]Las profecías de San Malaquías se refieren a este papa como Jucunditas crucis (La exaltación de la cruz), cita que al parecer hace referencia a que fue elegido papa al día siguiente de la Exaltación de la Santa Cruz.

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Inocencio_X

Prompt: En Inocencio_X, ¿Cómo se aclara la Otras actuaciones de la Papado?

La más importante de sus decisiones doctrinales fue la condena del jansenismo mediante la publicación, el 31 de marzo de 1653, de la bula Cum occasione.El 4 de mayo de 1649, mediante la bula Appropinquat dilectissima filii , proclamó el XIV Jubileo que provocó la llegada a Roma de unos 700.000 peregrinos y que supuso el embellecimiento de la ciudad con obras como el Éxtasis de Santa Teresa de Bernini o la estatua del propio papa, obra de Alessandro Algardi.Su cuñada, Olimpia Maidalchini, temida y odiada en Roma, se convirtió en su principal consejera. Se decía que cualquier trato con el papa había de pasar antes por ella y que eran más que cuñados, aunque este rumor no se apoyó en prueba alguna.[cita requerida] A su muerte Olimpia se apoderó de todo cuanto encontró en el apartamento del papa, y por la codicia de sus parientes el cadáver permaneció un día en una estancia del Vaticano sin recibir sepultura, siendo enterrado en la basílica patriarcal del Vaticano gracias a la generosidad del mayordomo Scotti y del canónigo Segni. Más tarde sus restos fueron trasladados a una sepultura hecha construir por su sobrino Camilo en la iglesia de Santa Inés en Agone.[cita requerida]Se conserva un famoso retrato de este papa debido al pincel de Velázquez. Cuentan que el papa exclamó al verlo terminado: «Troppo vero!» («¡Demasiado verdadero!»), ya que le mostraba tal cual era, sin embellecimiento alguno. Dicho retrato fue calificado por el pintor inglés Joshua Reynolds como el mejor existente en Roma. Se conserva aún en manos de sus descendientes, los Doria, en el Palazzo Doria-Pamphili.Así mismo, el grabador Pietro Testa ensalzó la elección de Inocencio X como papa en 1644, con un aguafuerte alegórico que relaciona este nombramiento con una nueva Edad de oro para Roma. Muestra al pontífice en un medallón, rodeado de figuras como el dios Tíber.Unos días antes de morir, el 24 de diciembre de 1654, permitió la conversión de Cristina de Suecia al catolicismo. Falleció el 7 de enero de 1655.Famosa es su intervención ante la polémica que protagonizaron opositores del Beato Juan de Palafox a mitad del siglo XVII en la Nueva España. Sobre el corto periodo de Palafox como Virrey el pontífice expresó: "Conozco a don Juan de Palafox y Mendoza desde que estuve de nuncio en España, y le tengo por hombre de tanto valor y virtud, que si él no pone en orden el gobierno de su Iglesia en América, no habrá obispo que lo haga."[2]Las profecías de San Malaquías se refieren a este papa como Jucunditas crucis (La exaltación de la cruz), cita que al parecer hace referencia a que fue elegido papa al día siguiente de la Exaltación de la Santa Cruz.

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