Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Origines dans la Biographie de Jacopo_de'_Barbari.

Son lieu et sa date de naissance sont inconnus, mais il est décrit comme un Vénitien par des contemporains, dont Albrecht Dürer (« van Venedig geporn »), et comme « vieux et faible » en 1511 : des dates comprises entre 1450 et 1470 ont donc été proposées. Certains pensaient qu'il était en fait né en Allemagne avant de déménager en Italie. Cependant cet avis n'est pas concluant et reste une hypothèse pour les chercheurs. Étant donné qu'une date antérieure lui aurait permis d'atteindre une importance soudaine à l'âge de près de cinquante ans, une date ultérieure semblerait plus probable. Il signe la plupart de ses gravures avec un caducée, le signe de Mercure, et la Nature morte avec perdrix et gants de fer avec son nom, « Jac.o de barbarj p 1504 » sur le morceau de papier peint. Il n'appartient  probablement pas à l'importante famille vénitienne Barbaro car il n'a jamais été répertorié dans la généalogie de cette famille.La difficile reconstruction biographique de l'artiste découle également du peu de sources et de citations présentes en Italie, contrairement à de nombreuses sources présentes à l'étranger même s'il est indiqué par des noms différents. L'artiste est également oublié par Giorgio Vasari, malgré la présence à Venise de sa grande œuvre Vue de Venise qui est attribuée au personnage le plus illustre de l'époque.Il semble maintenant certain qu'il est né à Venise et qu'il est italien. Il existe certains de ses documents rédigés en italien et adressés à des correspondants allemands. La source de Marcantonio Michiel de 1521 confirme la naissance vénitienne et indique la présence de quelques œuvres de l'artiste dans la collection vénitienne Grimani : « Il y a encore des oeuvres de Iacomo de Barberino Veneziano qui se rendit en Allemagne et en Bourgogne, et prit cette manière, il a fait beaucoup de choses, zoè [...] ». Parmi celles-ci figure Un vieil homme et une jeune femme (La nymphe Agapes et son vieux mari) réalisé en 1503.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

File:Allegorie met Victoria en Roem, RP-P-OB-1869.jpg

Fichier:Jacopo de' Barbari - An old man and a young woman (Philadelphia).jpg

Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

Fichier:Jacopo de' Barbari - View of Venice - Google Art Project.jpg

''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans le contexte de Jacopo_de'_Barbari, expliquez la Allemagne et Pays-Bas et la Biographie.

Ses premières décennies ne sont pas connues ; Alvise Vivarini a été suggéré comme son maître. Bernard Berenson le note en 1894, du fait des assonances stylistiques non seulement avec Vivarini mais aussi avec Antonello da Messina avec qui Vivarini a eu une importante relation, le travail de de' Barbari en serait la confirmation.Il quitte Venise pour l'Allemagne en 1500, et par la suite est mieux documenté. Il travaille pour Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire) à Nuremberg pendant au moins un an, et à Francfort-sur-le-Main. Il devient peintre officiel à la cour de l'empereur Maximilien Ier de 1503 à 1504. En 1503-1505, il est à Weimar au service de Frédéric III de Saxe dit le Sage, avant de se rendre à la cour de l'électeur Joachim Ier Nestor de Brandebourg dans les années 1506-1508.En Allemagne, il est souvent connu sous le nom de « Jacop Walch », probablement de « Wälsch », étranger, un terme surtout utilisé pour les Italiens. Au XIXe siècle, une étude de Harzen relie les noms avec lesquels le personnage attribué plus tard à l'artiste s'appelle : « Jaconus Barbarus Venetur », « Barberino veneziano », « der Meister mit dem Schalangestabe », « Jacob Walch », et « Maistre Jacques ». Cela confirme combien sa présence estbien plus célèbre dans les pays nordiques que dans sa ville natale.Il revient peut-être à Venise avec Philippe Ier le Beau de Bourgogne, pour qui il travaille plus tard aux Pays-Bas. À partir de mars 1510, il travaille comme valet de chambre et peintre auprès du gouverneur des Pays-Bas, successeur de Philippe Ier, Marguerite d'Autriche (1480-1530) à Bruxelles et à Malines.En janvier 1511, il tombe malade et fait un testament ; en mars, l'archiduchesse lui accorde une pension viagère, en raison de son âge et de sa faiblesse (« debilitation et vieillesse »). Il meurt en 1516, laissant l'archiduchesse en possession de vingt-trois plaques de gravure, ce qui signifie que certaines gravures n'ont peut-être pas survécu, beaucoup de ses plaques étant probablement gravées des deux côtés.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

File:Allegorie met Victoria en Roem, RP-P-OB-1869.jpg

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

Fichier:Jacopo de' Barbari - View of Venice - Google Art Project.jpg

''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Expliquer la Allemagne et Pays-Bas concernant la Biographie de cette œuvre d'art, Jacopo_de'_Barbari.

Ses premières décennies ne sont pas connues ; Alvise Vivarini a été suggéré comme son maître. Bernard Berenson le note en 1894, du fait des assonances stylistiques non seulement avec Vivarini mais aussi avec Antonello da Messina avec qui Vivarini a eu une importante relation, le travail de de' Barbari en serait la confirmation.Il quitte Venise pour l'Allemagne en 1500, et par la suite est mieux documenté. Il travaille pour Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire) à Nuremberg pendant au moins un an, et à Francfort-sur-le-Main. Il devient peintre officiel à la cour de l'empereur Maximilien Ier de 1503 à 1504. En 1503-1505, il est à Weimar au service de Frédéric III de Saxe dit le Sage, avant de se rendre à la cour de l'électeur Joachim Ier Nestor de Brandebourg dans les années 1506-1508.En Allemagne, il est souvent connu sous le nom de « Jacop Walch », probablement de « Wälsch », étranger, un terme surtout utilisé pour les Italiens. Au XIXe siècle, une étude de Harzen relie les noms avec lesquels le personnage attribué plus tard à l'artiste s'appelle : « Jaconus Barbarus Venetur », « Barberino veneziano », « der Meister mit dem Schalangestabe », « Jacob Walch », et « Maistre Jacques ». Cela confirme combien sa présence estbien plus célèbre dans les pays nordiques que dans sa ville natale.Il revient peut-être à Venise avec Philippe Ier le Beau de Bourgogne, pour qui il travaille plus tard aux Pays-Bas. À partir de mars 1510, il travaille comme valet de chambre et peintre auprès du gouverneur des Pays-Bas, successeur de Philippe Ier, Marguerite d'Autriche (1480-1530) à Bruxelles et à Malines.En janvier 1511, il tombe malade et fait un testament ; en mars, l'archiduchesse lui accorde une pension viagère, en raison de son âge et de sa faiblesse (« debilitation et vieillesse »). Il meurt en 1516, laissant l'archiduchesse en possession de vingt-trois plaques de gravure, ce qui signifie que certaines gravures n'ont peut-être pas survécu, beaucoup de ses plaques étant probablement gravées des deux côtés.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans Jacopo_de'_Barbari, comment la Allemagne et Pays-Bas de la Biographie est-elle expliquée?

Ses premières décennies ne sont pas connues ; Alvise Vivarini a été suggéré comme son maître. Bernard Berenson le note en 1894, du fait des assonances stylistiques non seulement avec Vivarini mais aussi avec Antonello da Messina avec qui Vivarini a eu une importante relation, le travail de de' Barbari en serait la confirmation.Il quitte Venise pour l'Allemagne en 1500, et par la suite est mieux documenté. Il travaille pour Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire) à Nuremberg pendant au moins un an, et à Francfort-sur-le-Main. Il devient peintre officiel à la cour de l'empereur Maximilien Ier de 1503 à 1504. En 1503-1505, il est à Weimar au service de Frédéric III de Saxe dit le Sage, avant de se rendre à la cour de l'électeur Joachim Ier Nestor de Brandebourg dans les années 1506-1508.En Allemagne, il est souvent connu sous le nom de « Jacop Walch », probablement de « Wälsch », étranger, un terme surtout utilisé pour les Italiens. Au XIXe siècle, une étude de Harzen relie les noms avec lesquels le personnage attribué plus tard à l'artiste s'appelle : « Jaconus Barbarus Venetur », « Barberino veneziano », « der Meister mit dem Schalangestabe », « Jacob Walch », et « Maistre Jacques ». Cela confirme combien sa présence estbien plus célèbre dans les pays nordiques que dans sa ville natale.Il revient peut-être à Venise avec Philippe Ier le Beau de Bourgogne, pour qui il travaille plus tard aux Pays-Bas. À partir de mars 1510, il travaille comme valet de chambre et peintre auprès du gouverneur des Pays-Bas, successeur de Philippe Ier, Marguerite d'Autriche (1480-1530) à Bruxelles et à Malines.En janvier 1511, il tombe malade et fait un testament ; en mars, l'archiduchesse lui accorde une pension viagère, en raison de son âge et de sa faiblesse (« debilitation et vieillesse »). Il meurt en 1516, laissant l'archiduchesse en possession de vingt-trois plaques de gravure, ce qui signifie que certaines gravures n'ont peut-être pas survécu, beaucoup de ses plaques étant probablement gravées des deux côtés.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

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Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Allemagne et Pays-Bas dans la Biographie de Jacopo_de'_Barbari.

Ses premières décennies ne sont pas connues ; Alvise Vivarini a été suggéré comme son maître. Bernard Berenson le note en 1894, du fait des assonances stylistiques non seulement avec Vivarini mais aussi avec Antonello da Messina avec qui Vivarini a eu une importante relation, le travail de de' Barbari en serait la confirmation.Il quitte Venise pour l'Allemagne en 1500, et par la suite est mieux documenté. Il travaille pour Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire) à Nuremberg pendant au moins un an, et à Francfort-sur-le-Main. Il devient peintre officiel à la cour de l'empereur Maximilien Ier de 1503 à 1504. En 1503-1505, il est à Weimar au service de Frédéric III de Saxe dit le Sage, avant de se rendre à la cour de l'électeur Joachim Ier Nestor de Brandebourg dans les années 1506-1508.En Allemagne, il est souvent connu sous le nom de « Jacop Walch », probablement de « Wälsch », étranger, un terme surtout utilisé pour les Italiens. Au XIXe siècle, une étude de Harzen relie les noms avec lesquels le personnage attribué plus tard à l'artiste s'appelle : « Jaconus Barbarus Venetur », « Barberino veneziano », « der Meister mit dem Schalangestabe », « Jacob Walch », et « Maistre Jacques ». Cela confirme combien sa présence estbien plus célèbre dans les pays nordiques que dans sa ville natale.Il revient peut-être à Venise avec Philippe Ier le Beau de Bourgogne, pour qui il travaille plus tard aux Pays-Bas. À partir de mars 1510, il travaille comme valet de chambre et peintre auprès du gouverneur des Pays-Bas, successeur de Philippe Ier, Marguerite d'Autriche (1480-1530) à Bruxelles et à Malines.En janvier 1511, il tombe malade et fait un testament ; en mars, l'archiduchesse lui accorde une pension viagère, en raison de son âge et de sa faiblesse (« debilitation et vieillesse »). Il meurt en 1516, laissant l'archiduchesse en possession de vingt-trois plaques de gravure, ce qui signifie que certaines gravures n'ont peut-être pas survécu, beaucoup de ses plaques étant probablement gravées des deux côtés.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans le contexte de Jacopo_de'_Barbari, expliquez la Postérité et la Biographie.

Malgré ses œuvres, notamment les gravures, Jacopo de' Barbari est peu considéré par la critique jusqu'à la seconde moitié du XIXe siècle, lorsqu'il est désigné par Paul Kristeller comme un : « Pionnier de l'art italien en Europe » ; cette étude est l'une des meilleures en ce qui concerne le cadre géographique et stylistique de l'artiste et est demeurée une trace importante pour l'approfondissement de ses travaux. Au XXe siècle, l'étude de JA Levenson en 1978 est importante, reconstituant l'historiographie complexe de l'artiste à travers des sources et des documents

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Expliquer la Postérité concernant la Biographie de cette œuvre d'art, Jacopo_de'_Barbari.

Malgré ses œuvres, notamment les gravures, Jacopo de' Barbari est peu considéré par la critique jusqu'à la seconde moitié du XIXe siècle, lorsqu'il est désigné par Paul Kristeller comme un : « Pionnier de l'art italien en Europe » ; cette étude est l'une des meilleures en ce qui concerne le cadre géographique et stylistique de l'artiste et est demeurée une trace importante pour l'approfondissement de ses travaux. Au XXe siècle, l'étude de JA Levenson en 1978 est importante, reconstituant l'historiographie complexe de l'artiste à travers des sources et des documents

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans Jacopo_de'_Barbari, comment la Postérité de la Biographie est-elle expliquée?

Malgré ses œuvres, notamment les gravures, Jacopo de' Barbari est peu considéré par la critique jusqu'à la seconde moitié du XIXe siècle, lorsqu'il est désigné par Paul Kristeller comme un : « Pionnier de l'art italien en Europe » ; cette étude est l'une des meilleures en ce qui concerne le cadre géographique et stylistique de l'artiste et est demeurée une trace importante pour l'approfondissement de ses travaux. Au XXe siècle, l'étude de JA Levenson en 1978 est importante, reconstituant l'historiographie complexe de l'artiste à travers des sources et des documents

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Postérité dans la Biographie de Jacopo_de'_Barbari.

Malgré ses œuvres, notamment les gravures, Jacopo de' Barbari est peu considéré par la critique jusqu'à la seconde moitié du XIXe siècle, lorsqu'il est désigné par Paul Kristeller comme un : « Pionnier de l'art italien en Europe » ; cette étude est l'une des meilleures en ce qui concerne le cadre géographique et stylistique de l'artiste et est demeurée une trace importante pour l'approfondissement de ses travaux. Au XXe siècle, l'étude de JA Levenson en 1978 est importante, reconstituant l'historiographie complexe de l'artiste à travers des sources et des documents

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Concentrez-vous sur Jacopo_de'_Barbari et expliquez la Vue de Venise.

Sa première œuvre documentée est son immense et impressionnante vue aérienne gravée sur bois, Vue de Venise, pour laquelle la république de Venise accorde à l'éditeur allemand de Nuremberg installé à Venise Anton Kolb le privilège de l'imprimer le 30 octobre 1500, après trois ans de travail employés sur l'ouvrage pour graver méticuleusement les bois de poirier des planches,, dont onze épreuves nous sont parvenues (dont une au British Museum et une à la BnF). Ce travail s'appuie clairement sur le travail de nombreux arpenteurs, mais n'en est pas moins un exploit spectaculaire qui a provoqué un énorme émerveillement dès le début,. De' Barbari en a effectué le dessin et en a suivi la réalisation par des graveurs professionnels. Les épreuves ont été vendues trois florins, prix assez élevé. Elle a ensuite été mise à jour par d'autres pour intégrer la construction et de la modification des grands bâtiments de la ville dans une deuxième impression.Malheureusement, pendant longtemps, elle n'a pas été attribuée à de' Barbari, mais à des artistes de cette époque plus importants.Elle est composée de six planches qui, assemblées, forment un ensemble de 139 × 282 cm, permettant de recomposer une vue de la ville d'une extrême précision d'une surface de 4 m2. Les matrices sont conservées au musée Correr de Venise.Il en existe deux versions. L'une comporte la date de 1500 (MD) et montre le toit temporaire du campanile après l'incendie de 1489. Dans la seconde, la date est effacée et le campanile est rénové (en 1511-1514).Outre la Vue de Venise, il a produit deux autres gravures sur bois, à la fois d'hommes et de satyres, qui sont les gravures sur bois figuratives les plus grandes et les plus impressionnantes réalisées jusqu'alors, constituant pendant des décennies le point de référence des meilleures et grandes gravures sur bois italiennes. Elles peuvent également avoir été produites avant 1500 ; elles sont clairement fortement influencés par Andrea Mantegna.Le Triomphe d'un homme sur un satyre (trois panneaux), achevé au début du XVIe siècle, est l'autre estampe multi-blocs notable de de' Barbari, mettant en évidence divers thèmes liés à la mythologie. Cette gravure en trois blocs représente les scènes juste après une bataille : des hommes et des femmes nus marchent vers un temple, des satyres vaincus sont ligotés comme des prisonniers et transportés dans des paniers. Plusieurs érudits tels que Juergen Schulz et David Landau ont suggéré le lien avec une autre gravure sur bois intitulée Bataille entre satyres et hommes (deux panneaux), dans laquelle l'une des plaques  représente exactement la scène de bataille de la bataille précédente de de' Barbari. L'architecture de Venise à l'arrière-plan de l'estampe se réfère à d'autres peintures de l'époque telles que la Procession sur la place Saint-Marc, achevée par Gentile Bellini en 1496.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Expliquer la Vue de Venise de cette œuvre d'art, Jacopo_de'_Barbari.

Sa première œuvre documentée est son immense et impressionnante vue aérienne gravée sur bois, Vue de Venise, pour laquelle la république de Venise accorde à l'éditeur allemand de Nuremberg installé à Venise Anton Kolb le privilège de l'imprimer le 30 octobre 1500, après trois ans de travail employés sur l'ouvrage pour graver méticuleusement les bois de poirier des planches,, dont onze épreuves nous sont parvenues (dont une au British Museum et une à la BnF). Ce travail s'appuie clairement sur le travail de nombreux arpenteurs, mais n'en est pas moins un exploit spectaculaire qui a provoqué un énorme émerveillement dès le début,. De' Barbari en a effectué le dessin et en a suivi la réalisation par des graveurs professionnels. Les épreuves ont été vendues trois florins, prix assez élevé. Elle a ensuite été mise à jour par d'autres pour intégrer la construction et de la modification des grands bâtiments de la ville dans une deuxième impression.Malheureusement, pendant longtemps, elle n'a pas été attribuée à de' Barbari, mais à des artistes de cette époque plus importants.Elle est composée de six planches qui, assemblées, forment un ensemble de 139 × 282 cm, permettant de recomposer une vue de la ville d'une extrême précision d'une surface de 4 m2. Les matrices sont conservées au musée Correr de Venise.Il en existe deux versions. L'une comporte la date de 1500 (MD) et montre le toit temporaire du campanile après l'incendie de 1489. Dans la seconde, la date est effacée et le campanile est rénové (en 1511-1514).Outre la Vue de Venise, il a produit deux autres gravures sur bois, à la fois d'hommes et de satyres, qui sont les gravures sur bois figuratives les plus grandes et les plus impressionnantes réalisées jusqu'alors, constituant pendant des décennies le point de référence des meilleures et grandes gravures sur bois italiennes. Elles peuvent également avoir été produites avant 1500 ; elles sont clairement fortement influencés par Andrea Mantegna.Le Triomphe d'un homme sur un satyre (trois panneaux), achevé au début du XVIe siècle, est l'autre estampe multi-blocs notable de de' Barbari, mettant en évidence divers thèmes liés à la mythologie. Cette gravure en trois blocs représente les scènes juste après une bataille : des hommes et des femmes nus marchent vers un temple, des satyres vaincus sont ligotés comme des prisonniers et transportés dans des paniers. Plusieurs érudits tels que Juergen Schulz et David Landau ont suggéré le lien avec une autre gravure sur bois intitulée Bataille entre satyres et hommes (deux panneaux), dans laquelle l'une des plaques  représente exactement la scène de bataille de la bataille précédente de de' Barbari. L'architecture de Venise à l'arrière-plan de l'estampe se réfère à d'autres peintures de l'époque telles que la Procession sur la place Saint-Marc, achevée par Gentile Bellini en 1496.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

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Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Comment Jacopo_de'_Barbari explique-t-il sa Vue de Venise?

Sa première œuvre documentée est son immense et impressionnante vue aérienne gravée sur bois, Vue de Venise, pour laquelle la république de Venise accorde à l'éditeur allemand de Nuremberg installé à Venise Anton Kolb le privilège de l'imprimer le 30 octobre 1500, après trois ans de travail employés sur l'ouvrage pour graver méticuleusement les bois de poirier des planches,, dont onze épreuves nous sont parvenues (dont une au British Museum et une à la BnF). Ce travail s'appuie clairement sur le travail de nombreux arpenteurs, mais n'en est pas moins un exploit spectaculaire qui a provoqué un énorme émerveillement dès le début,. De' Barbari en a effectué le dessin et en a suivi la réalisation par des graveurs professionnels. Les épreuves ont été vendues trois florins, prix assez élevé. Elle a ensuite été mise à jour par d'autres pour intégrer la construction et de la modification des grands bâtiments de la ville dans une deuxième impression.Malheureusement, pendant longtemps, elle n'a pas été attribuée à de' Barbari, mais à des artistes de cette époque plus importants.Elle est composée de six planches qui, assemblées, forment un ensemble de 139 × 282 cm, permettant de recomposer une vue de la ville d'une extrême précision d'une surface de 4 m2. Les matrices sont conservées au musée Correr de Venise.Il en existe deux versions. L'une comporte la date de 1500 (MD) et montre le toit temporaire du campanile après l'incendie de 1489. Dans la seconde, la date est effacée et le campanile est rénové (en 1511-1514).Outre la Vue de Venise, il a produit deux autres gravures sur bois, à la fois d'hommes et de satyres, qui sont les gravures sur bois figuratives les plus grandes et les plus impressionnantes réalisées jusqu'alors, constituant pendant des décennies le point de référence des meilleures et grandes gravures sur bois italiennes. Elles peuvent également avoir été produites avant 1500 ; elles sont clairement fortement influencés par Andrea Mantegna.Le Triomphe d'un homme sur un satyre (trois panneaux), achevé au début du XVIe siècle, est l'autre estampe multi-blocs notable de de' Barbari, mettant en évidence divers thèmes liés à la mythologie. Cette gravure en trois blocs représente les scènes juste après une bataille : des hommes et des femmes nus marchent vers un temple, des satyres vaincus sont ligotés comme des prisonniers et transportés dans des paniers. Plusieurs érudits tels que Juergen Schulz et David Landau ont suggéré le lien avec une autre gravure sur bois intitulée Bataille entre satyres et hommes (deux panneaux), dans laquelle l'une des plaques  représente exactement la scène de bataille de la bataille précédente de de' Barbari. L'architecture de Venise à l'arrière-plan de l'estampe se réfère à d'autres peintures de l'époque telles que la Procession sur la place Saint-Marc, achevée par Gentile Bellini en 1496.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

File:Allegorie met Victoria en Roem, RP-P-OB-1869.jpg

Fichier:Jacopo de' Barbari - An old man and a young woman (Philadelphia).jpg

Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

Fichier:Jacopo de' Barbari - View of Venice - Google Art Project.jpg

''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans Jacopo_de'_Barbari, comment est discutée la Vue de Venise?

Sa première œuvre documentée est son immense et impressionnante vue aérienne gravée sur bois, Vue de Venise, pour laquelle la république de Venise accorde à l'éditeur allemand de Nuremberg installé à Venise Anton Kolb le privilège de l'imprimer le 30 octobre 1500, après trois ans de travail employés sur l'ouvrage pour graver méticuleusement les bois de poirier des planches,, dont onze épreuves nous sont parvenues (dont une au British Museum et une à la BnF). Ce travail s'appuie clairement sur le travail de nombreux arpenteurs, mais n'en est pas moins un exploit spectaculaire qui a provoqué un énorme émerveillement dès le début,. De' Barbari en a effectué le dessin et en a suivi la réalisation par des graveurs professionnels. Les épreuves ont été vendues trois florins, prix assez élevé. Elle a ensuite été mise à jour par d'autres pour intégrer la construction et de la modification des grands bâtiments de la ville dans une deuxième impression.Malheureusement, pendant longtemps, elle n'a pas été attribuée à de' Barbari, mais à des artistes de cette époque plus importants.Elle est composée de six planches qui, assemblées, forment un ensemble de 139 × 282 cm, permettant de recomposer une vue de la ville d'une extrême précision d'une surface de 4 m2. Les matrices sont conservées au musée Correr de Venise.Il en existe deux versions. L'une comporte la date de 1500 (MD) et montre le toit temporaire du campanile après l'incendie de 1489. Dans la seconde, la date est effacée et le campanile est rénové (en 1511-1514).Outre la Vue de Venise, il a produit deux autres gravures sur bois, à la fois d'hommes et de satyres, qui sont les gravures sur bois figuratives les plus grandes et les plus impressionnantes réalisées jusqu'alors, constituant pendant des décennies le point de référence des meilleures et grandes gravures sur bois italiennes. Elles peuvent également avoir été produites avant 1500 ; elles sont clairement fortement influencés par Andrea Mantegna.Le Triomphe d'un homme sur un satyre (trois panneaux), achevé au début du XVIe siècle, est l'autre estampe multi-blocs notable de de' Barbari, mettant en évidence divers thèmes liés à la mythologie. Cette gravure en trois blocs représente les scènes juste après une bataille : des hommes et des femmes nus marchent vers un temple, des satyres vaincus sont ligotés comme des prisonniers et transportés dans des paniers. Plusieurs érudits tels que Juergen Schulz et David Landau ont suggéré le lien avec une autre gravure sur bois intitulée Bataille entre satyres et hommes (deux panneaux), dans laquelle l'une des plaques  représente exactement la scène de bataille de la bataille précédente de de' Barbari. L'architecture de Venise à l'arrière-plan de l'estampe se réfère à d'autres peintures de l'époque telles que la Procession sur la place Saint-Marc, achevée par Gentile Bellini en 1496.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

File:Allegorie met Victoria en Roem, RP-P-OB-1869.jpg

Fichier:Jacopo de' Barbari - An old man and a young woman (Philadelphia).jpg

Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

Fichier:Jacopo de' Barbari - View of Venice - Google Art Project.jpg

''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Concentrez-vous sur Jacopo_de'_Barbari et expliquez la Rencontres avec Dürer.

Lorsque la Carte de Venise est publiée, de' Barbari est déjà parti pour l'Allemagne, où il rencontre Dürer, qu'il a peut-être déjà connu lors du premier voyage italien de Dürer (un passage d'une lettre de Dürer à ce sujet est ambigu). Ils discutent des proportions corporelles, qui ne sont manifestement pas l'une des forces de de' Barbari, mais Dürer est évidemment fasciné par ce qu'il a à dire, bien qu'il note que de' Barberi ne lui dit pas tout ce qu'il sait :« Je ne trouve personne qui a écrit quoi que ce soit sur la façon de faire un canon des proportions humaines, sauf un homme nommé Jacob, né à Venise et un peintre charmant. Il m’a montré un homme et une femme qu’il avait fait selon mesure, de sorte que je voudrais maintenant voir ce qu’il voulait dire que voir un nouveau royaume... Jacobus ne voulait pas me montrer clairement ses principes, que j’ai bien vu. (D’un projet inédit de l’Introduction à Dürer de son propre livre sur les proportions humaines) »À l'instar de Dürer, de' Barbari regarde également avec attention l'œuvre de Martin Schongauer, ce que révèlent aussi bien les drapés bouillonnants du vêtement de La Victoire et la Renommée que ses figures féminines traitées en pied, en petit format.Vingt ans plus tard, Dürer tente en vain d'obtenir de l'archiduchesse Marguerite, régente des Habsbourg aux Pays-Bas, qu'elle lui remette un livre manuscrit qu'elle a sur le sujet par de' Barbari, alors décédé; le livre n'a pas survécu.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

File:Allegorie met Victoria en Roem, RP-P-OB-1869.jpg

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

Fichier:Jacopo de' Barbari - View of Venice - Google Art Project.jpg

''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Expliquer la Rencontres avec Dürer de cette œuvre d'art, Jacopo_de'_Barbari.

Lorsque la Carte de Venise est publiée, de' Barbari est déjà parti pour l'Allemagne, où il rencontre Dürer, qu'il a peut-être déjà connu lors du premier voyage italien de Dürer (un passage d'une lettre de Dürer à ce sujet est ambigu). Ils discutent des proportions corporelles, qui ne sont manifestement pas l'une des forces de de' Barbari, mais Dürer est évidemment fasciné par ce qu'il a à dire, bien qu'il note que de' Barberi ne lui dit pas tout ce qu'il sait :« Je ne trouve personne qui a écrit quoi que ce soit sur la façon de faire un canon des proportions humaines, sauf un homme nommé Jacob, né à Venise et un peintre charmant. Il m’a montré un homme et une femme qu’il avait fait selon mesure, de sorte que je voudrais maintenant voir ce qu’il voulait dire que voir un nouveau royaume... Jacobus ne voulait pas me montrer clairement ses principes, que j’ai bien vu. (D’un projet inédit de l’Introduction à Dürer de son propre livre sur les proportions humaines) »À l'instar de Dürer, de' Barbari regarde également avec attention l'œuvre de Martin Schongauer, ce que révèlent aussi bien les drapés bouillonnants du vêtement de La Victoire et la Renommée que ses figures féminines traitées en pied, en petit format.Vingt ans plus tard, Dürer tente en vain d'obtenir de l'archiduchesse Marguerite, régente des Habsbourg aux Pays-Bas, qu'elle lui remette un livre manuscrit qu'elle a sur le sujet par de' Barbari, alors décédé; le livre n'a pas survécu.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Comment Jacopo_de'_Barbari explique-t-il sa Rencontres avec Dürer?

Lorsque la Carte de Venise est publiée, de' Barbari est déjà parti pour l'Allemagne, où il rencontre Dürer, qu'il a peut-être déjà connu lors du premier voyage italien de Dürer (un passage d'une lettre de Dürer à ce sujet est ambigu). Ils discutent des proportions corporelles, qui ne sont manifestement pas l'une des forces de de' Barbari, mais Dürer est évidemment fasciné par ce qu'il a à dire, bien qu'il note que de' Barberi ne lui dit pas tout ce qu'il sait :« Je ne trouve personne qui a écrit quoi que ce soit sur la façon de faire un canon des proportions humaines, sauf un homme nommé Jacob, né à Venise et un peintre charmant. Il m’a montré un homme et une femme qu’il avait fait selon mesure, de sorte que je voudrais maintenant voir ce qu’il voulait dire que voir un nouveau royaume... Jacobus ne voulait pas me montrer clairement ses principes, que j’ai bien vu. (D’un projet inédit de l’Introduction à Dürer de son propre livre sur les proportions humaines) »À l'instar de Dürer, de' Barbari regarde également avec attention l'œuvre de Martin Schongauer, ce que révèlent aussi bien les drapés bouillonnants du vêtement de La Victoire et la Renommée que ses figures féminines traitées en pied, en petit format.Vingt ans plus tard, Dürer tente en vain d'obtenir de l'archiduchesse Marguerite, régente des Habsbourg aux Pays-Bas, qu'elle lui remette un livre manuscrit qu'elle a sur le sujet par de' Barbari, alors décédé; le livre n'a pas survécu.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans Jacopo_de'_Barbari, comment est discutée la Rencontres avec Dürer?

Lorsque la Carte de Venise est publiée, de' Barbari est déjà parti pour l'Allemagne, où il rencontre Dürer, qu'il a peut-être déjà connu lors du premier voyage italien de Dürer (un passage d'une lettre de Dürer à ce sujet est ambigu). Ils discutent des proportions corporelles, qui ne sont manifestement pas l'une des forces de de' Barbari, mais Dürer est évidemment fasciné par ce qu'il a à dire, bien qu'il note que de' Barberi ne lui dit pas tout ce qu'il sait :« Je ne trouve personne qui a écrit quoi que ce soit sur la façon de faire un canon des proportions humaines, sauf un homme nommé Jacob, né à Venise et un peintre charmant. Il m’a montré un homme et une femme qu’il avait fait selon mesure, de sorte que je voudrais maintenant voir ce qu’il voulait dire que voir un nouveau royaume... Jacobus ne voulait pas me montrer clairement ses principes, que j’ai bien vu. (D’un projet inédit de l’Introduction à Dürer de son propre livre sur les proportions humaines) »À l'instar de Dürer, de' Barbari regarde également avec attention l'œuvre de Martin Schongauer, ce que révèlent aussi bien les drapés bouillonnants du vêtement de La Victoire et la Renommée que ses figures féminines traitées en pied, en petit format.Vingt ans plus tard, Dürer tente en vain d'obtenir de l'archiduchesse Marguerite, régente des Habsbourg aux Pays-Bas, qu'elle lui remette un livre manuscrit qu'elle a sur le sujet par de' Barbari, alors décédé; le livre n'a pas survécu.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Concentrez-vous sur Jacopo_de'_Barbari et expliquez la Datation des œuvres.

De' Barberi passe un an à Nuremberg, où vit Dürer, entre 1500 et 1501 ; les deux artistes se sont influencés pendant de nombreuses années. Aucune de ses gravures n'est datée, aussi leur datation dépend de similitudes avec des gravures datées de Dürer, procédure compliquée et incertaine, compte tenu également de l'impossibilité d'établir lequel des deux a influencé le travail de l'autre. Cinq de ses gravures se trouvaient collées dans un manuscrit de Hartmann Schedel, achevé vers 1504-1506, ce qui donne plus d'informations sur les datations ultérieures, mais qui témoigne aussi du succès précoce de Vénitien auprès des élites humanistes au nord des Alpes. De' Barberi a probablement réalisé quelques gravures avant de quitter l'Italie, mais ses meilleures gravures (et peut-être toutes) ont probablement été réalisées après son déménagement en Allemagne dans les années 1500.Certaines de ses peintures sont datées : 1500, 1503, 1504, 1508. Les documents relatifs à son engagement par Maximilien Ier suggèrent que son travail devait inclure des manuscrits d'enluminures, bien qu'aucune œuvre de ce type ne lui ait jusqu'à présent été attribuée. Le seul dessin qui lui soit attribué avec certitude est une Cléopâtre conservée au British Museum, apparemment réalisée comme étude pour une gravure qui n'a pas survécu.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Expliquer la Datation des œuvres de cette œuvre d'art, Jacopo_de'_Barbari.

De' Barberi passe un an à Nuremberg, où vit Dürer, entre 1500 et 1501 ; les deux artistes se sont influencés pendant de nombreuses années. Aucune de ses gravures n'est datée, aussi leur datation dépend de similitudes avec des gravures datées de Dürer, procédure compliquée et incertaine, compte tenu également de l'impossibilité d'établir lequel des deux a influencé le travail de l'autre. Cinq de ses gravures se trouvaient collées dans un manuscrit de Hartmann Schedel, achevé vers 1504-1506, ce qui donne plus d'informations sur les datations ultérieures, mais qui témoigne aussi du succès précoce de Vénitien auprès des élites humanistes au nord des Alpes. De' Barberi a probablement réalisé quelques gravures avant de quitter l'Italie, mais ses meilleures gravures (et peut-être toutes) ont probablement été réalisées après son déménagement en Allemagne dans les années 1500.Certaines de ses peintures sont datées : 1500, 1503, 1504, 1508. Les documents relatifs à son engagement par Maximilien Ier suggèrent que son travail devait inclure des manuscrits d'enluminures, bien qu'aucune œuvre de ce type ne lui ait jusqu'à présent été attribuée. Le seul dessin qui lui soit attribué avec certitude est une Cléopâtre conservée au British Museum, apparemment réalisée comme étude pour une gravure qui n'a pas survécu.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

File:Allegorie met Victoria en Roem, RP-P-OB-1869.jpg

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Comment Jacopo_de'_Barbari explique-t-il sa Datation des œuvres?

De' Barberi passe un an à Nuremberg, où vit Dürer, entre 1500 et 1501 ; les deux artistes se sont influencés pendant de nombreuses années. Aucune de ses gravures n'est datée, aussi leur datation dépend de similitudes avec des gravures datées de Dürer, procédure compliquée et incertaine, compte tenu également de l'impossibilité d'établir lequel des deux a influencé le travail de l'autre. Cinq de ses gravures se trouvaient collées dans un manuscrit de Hartmann Schedel, achevé vers 1504-1506, ce qui donne plus d'informations sur les datations ultérieures, mais qui témoigne aussi du succès précoce de Vénitien auprès des élites humanistes au nord des Alpes. De' Barberi a probablement réalisé quelques gravures avant de quitter l'Italie, mais ses meilleures gravures (et peut-être toutes) ont probablement été réalisées après son déménagement en Allemagne dans les années 1500.Certaines de ses peintures sont datées : 1500, 1503, 1504, 1508. Les documents relatifs à son engagement par Maximilien Ier suggèrent que son travail devait inclure des manuscrits d'enluminures, bien qu'aucune œuvre de ce type ne lui ait jusqu'à présent été attribuée. Le seul dessin qui lui soit attribué avec certitude est une Cléopâtre conservée au British Museum, apparemment réalisée comme étude pour une gravure qui n'a pas survécu.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans Jacopo_de'_Barbari, comment est discutée la Datation des œuvres?

De' Barberi passe un an à Nuremberg, où vit Dürer, entre 1500 et 1501 ; les deux artistes se sont influencés pendant de nombreuses années. Aucune de ses gravures n'est datée, aussi leur datation dépend de similitudes avec des gravures datées de Dürer, procédure compliquée et incertaine, compte tenu également de l'impossibilité d'établir lequel des deux a influencé le travail de l'autre. Cinq de ses gravures se trouvaient collées dans un manuscrit de Hartmann Schedel, achevé vers 1504-1506, ce qui donne plus d'informations sur les datations ultérieures, mais qui témoigne aussi du succès précoce de Vénitien auprès des élites humanistes au nord des Alpes. De' Barberi a probablement réalisé quelques gravures avant de quitter l'Italie, mais ses meilleures gravures (et peut-être toutes) ont probablement été réalisées après son déménagement en Allemagne dans les années 1500.Certaines de ses peintures sont datées : 1500, 1503, 1504, 1508. Les documents relatifs à son engagement par Maximilien Ier suggèrent que son travail devait inclure des manuscrits d'enluminures, bien qu'aucune œuvre de ce type ne lui ait jusqu'à présent été attribuée. Le seul dessin qui lui soit attribué avec certitude est une Cléopâtre conservée au British Museum, apparemment réalisée comme étude pour une gravure qui n'a pas survécu.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Concentrez-vous sur Jacopo_de'_Barbari et expliquez la Gravures.

Son style est lié à son possible maître, Alvise Vivarini et à Giovanni Bellini, mais présente une qualité langoureuse qui lui est propre. Outre celle de Dürer, l'influence de la technique de Mantegna apparaît  dans ce qui est probablement ses premières eaux-fortes, réalisées au tournant du siècle, avec des dégradés parallèles. Ses gravures sont pour la plupart de petite taille, ne contenant que quelques figures. Des satyres truculents figurent dans plusieurs gravures et des personnages mythologiques sont souvent présents, dont deux Sacrifices à Priape.Les premières gravures montrent des personnages avec « de petites têtes et des corps quelque peu informes, avec des épaules inclinées et des torses robustes soutenus par des jambes fines », caractéristiques également observées dans ses peintures. Plusieurs nus proviennent probablement d'une période intermédiaire, les plus célèbres étant Apollon et Diane, Saint Sébastien et les Trois prisonniers attachés. Dans ces œuvres, son habileté à organiser l'ensemble de la composition apparaît remarquablement perfectionnée.Dans les œuvres ultérieures, son style devient plus italianisant et les compositions plus complexes. Celles-ci ont une atmosphère énigmatique, envoûtante, et une technique très raffinée. Selon JA Levenson, elles datent de sa période aux Pays-Bas et ont été influencés par le jeune Lucas van Leyden. Les contacts entre les Pays-Bas et Venise à cette époque sont également importants car les deux sont des régions portuaires en plein essor du fait du développement du commerce. En conséquence, non seulement les économies sont liées les unes aux autres, mais aussi l'art.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

File:Allegorie met Victoria en Roem, RP-P-OB-1869.jpg

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Expliquer la Gravures de cette œuvre d'art, Jacopo_de'_Barbari.

Son style est lié à son possible maître, Alvise Vivarini et à Giovanni Bellini, mais présente une qualité langoureuse qui lui est propre. Outre celle de Dürer, l'influence de la technique de Mantegna apparaît  dans ce qui est probablement ses premières eaux-fortes, réalisées au tournant du siècle, avec des dégradés parallèles. Ses gravures sont pour la plupart de petite taille, ne contenant que quelques figures. Des satyres truculents figurent dans plusieurs gravures et des personnages mythologiques sont souvent présents, dont deux Sacrifices à Priape.Les premières gravures montrent des personnages avec « de petites têtes et des corps quelque peu informes, avec des épaules inclinées et des torses robustes soutenus par des jambes fines », caractéristiques également observées dans ses peintures. Plusieurs nus proviennent probablement d'une période intermédiaire, les plus célèbres étant Apollon et Diane, Saint Sébastien et les Trois prisonniers attachés. Dans ces œuvres, son habileté à organiser l'ensemble de la composition apparaît remarquablement perfectionnée.Dans les œuvres ultérieures, son style devient plus italianisant et les compositions plus complexes. Celles-ci ont une atmosphère énigmatique, envoûtante, et une technique très raffinée. Selon JA Levenson, elles datent de sa période aux Pays-Bas et ont été influencés par le jeune Lucas van Leyden. Les contacts entre les Pays-Bas et Venise à cette époque sont également importants car les deux sont des régions portuaires en plein essor du fait du développement du commerce. En conséquence, non seulement les économies sont liées les unes aux autres, mais aussi l'art.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

File:Allegorie met Victoria en Roem, RP-P-OB-1869.jpg

Fichier:Jacopo de' Barbari - An old man and a young woman (Philadelphia).jpg

Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

Fichier:Jacopo de' Barbari - View of Venice - Google Art Project.jpg

''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Comment Jacopo_de'_Barbari explique-t-il sa Gravures?

Son style est lié à son possible maître, Alvise Vivarini et à Giovanni Bellini, mais présente une qualité langoureuse qui lui est propre. Outre celle de Dürer, l'influence de la technique de Mantegna apparaît  dans ce qui est probablement ses premières eaux-fortes, réalisées au tournant du siècle, avec des dégradés parallèles. Ses gravures sont pour la plupart de petite taille, ne contenant que quelques figures. Des satyres truculents figurent dans plusieurs gravures et des personnages mythologiques sont souvent présents, dont deux Sacrifices à Priape.Les premières gravures montrent des personnages avec « de petites têtes et des corps quelque peu informes, avec des épaules inclinées et des torses robustes soutenus par des jambes fines », caractéristiques également observées dans ses peintures. Plusieurs nus proviennent probablement d'une période intermédiaire, les plus célèbres étant Apollon et Diane, Saint Sébastien et les Trois prisonniers attachés. Dans ces œuvres, son habileté à organiser l'ensemble de la composition apparaît remarquablement perfectionnée.Dans les œuvres ultérieures, son style devient plus italianisant et les compositions plus complexes. Celles-ci ont une atmosphère énigmatique, envoûtante, et une technique très raffinée. Selon JA Levenson, elles datent de sa période aux Pays-Bas et ont été influencés par le jeune Lucas van Leyden. Les contacts entre les Pays-Bas et Venise à cette époque sont également importants car les deux sont des régions portuaires en plein essor du fait du développement du commerce. En conséquence, non seulement les économies sont liées les unes aux autres, mais aussi l'art.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

Fichier:Jacopo de' Barbari - The Three Prisoners (Minneapolis Institute of Art).jpg

Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans Jacopo_de'_Barbari, comment est discutée la Gravures?

Son style est lié à son possible maître, Alvise Vivarini et à Giovanni Bellini, mais présente une qualité langoureuse qui lui est propre. Outre celle de Dürer, l'influence de la technique de Mantegna apparaît  dans ce qui est probablement ses premières eaux-fortes, réalisées au tournant du siècle, avec des dégradés parallèles. Ses gravures sont pour la plupart de petite taille, ne contenant que quelques figures. Des satyres truculents figurent dans plusieurs gravures et des personnages mythologiques sont souvent présents, dont deux Sacrifices à Priape.Les premières gravures montrent des personnages avec « de petites têtes et des corps quelque peu informes, avec des épaules inclinées et des torses robustes soutenus par des jambes fines », caractéristiques également observées dans ses peintures. Plusieurs nus proviennent probablement d'une période intermédiaire, les plus célèbres étant Apollon et Diane, Saint Sébastien et les Trois prisonniers attachés. Dans ces œuvres, son habileté à organiser l'ensemble de la composition apparaît remarquablement perfectionnée.Dans les œuvres ultérieures, son style devient plus italianisant et les compositions plus complexes. Celles-ci ont une atmosphère énigmatique, envoûtante, et une technique très raffinée. Selon JA Levenson, elles datent de sa période aux Pays-Bas et ont été influencés par le jeune Lucas van Leyden. Les contacts entre les Pays-Bas et Venise à cette époque sont également importants car les deux sont des régions portuaires en plein essor du fait du développement du commerce. En conséquence, non seulement les économies sont liées les unes aux autres, mais aussi l'art.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Concentrez-vous sur Jacopo_de'_Barbari et expliquez la Peintures.

Ses peintures sont pour la plupart des portraits ou des groupes à mi-corps de personnages religieux. Il peint un Épervier vivant (National Gallery, Londres), qui est probablement un fragment d'une œuvre plus vaste. La toute première nature morte, la Nature morte avec perdrix et gants de fer (Alte Pinakothek, Munich ), est souvent considérée comme la première peinture en trompe-l'œil à petite échelle depuis l'Antiquité ; il se peut qu'il s'agisse de la couverture ou du revers d'un portrait (cependant, Deux Dames vénitiennes, un panneau fragmentaire d'un autre Vénitien, Vittore Carpaccio, a un porte-lettres en trompe-l'œil datant d'environ 1490 au revers). La Gemäldegalerie (Berlin) conserve un Portrait d'un Allemand et un sujet religieux, le musée du Louvre un groupe religieux et le Philadelphia Museum of Art une paire de personnages.Œuvre contestée mais célèbre, le Portrait de Luca Pacioli se trouve au musée de Capodimonte de Naples. Il montre le mathématicien franciscain et expert en perspective Luca Pacioli démontrant la géométrie à une table sur laquelle reposent sa propre Summa et une œuvre d'Euclide. Le tableau est rempli d'outils géométriques : ardoise, craie, compas, un modèle de dodécaèdre. Un rhombicuboctaèdre à moitié rempli d'eau est suspendu au plafond. Pacioli démontre un théorème d'Euclide. Il est accompagné d'un élève non identifié. L'œuvre est signée « IACO. BAR VIGEN/NIS 1495 ». Jacopo de 'Barbari se voit attribuer une Bénédiction du Christ exposée au Snite Museum of Art de l'université de Notre-Dame-du-Lac, Indiana.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Expliquer la Peintures de cette œuvre d'art, Jacopo_de'_Barbari.

Ses peintures sont pour la plupart des portraits ou des groupes à mi-corps de personnages religieux. Il peint un Épervier vivant (National Gallery, Londres), qui est probablement un fragment d'une œuvre plus vaste. La toute première nature morte, la Nature morte avec perdrix et gants de fer (Alte Pinakothek, Munich ), est souvent considérée comme la première peinture en trompe-l'œil à petite échelle depuis l'Antiquité ; il se peut qu'il s'agisse de la couverture ou du revers d'un portrait (cependant, Deux Dames vénitiennes, un panneau fragmentaire d'un autre Vénitien, Vittore Carpaccio, a un porte-lettres en trompe-l'œil datant d'environ 1490 au revers). La Gemäldegalerie (Berlin) conserve un Portrait d'un Allemand et un sujet religieux, le musée du Louvre un groupe religieux et le Philadelphia Museum of Art une paire de personnages.Œuvre contestée mais célèbre, le Portrait de Luca Pacioli se trouve au musée de Capodimonte de Naples. Il montre le mathématicien franciscain et expert en perspective Luca Pacioli démontrant la géométrie à une table sur laquelle reposent sa propre Summa et une œuvre d'Euclide. Le tableau est rempli d'outils géométriques : ardoise, craie, compas, un modèle de dodécaèdre. Un rhombicuboctaèdre à moitié rempli d'eau est suspendu au plafond. Pacioli démontre un théorème d'Euclide. Il est accompagné d'un élève non identifié. L'œuvre est signée « IACO. BAR VIGEN/NIS 1495 ». Jacopo de 'Barbari se voit attribuer une Bénédiction du Christ exposée au Snite Museum of Art de l'université de Notre-Dame-du-Lac, Indiana.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Comment Jacopo_de'_Barbari explique-t-il sa Peintures?

Ses peintures sont pour la plupart des portraits ou des groupes à mi-corps de personnages religieux. Il peint un Épervier vivant (National Gallery, Londres), qui est probablement un fragment d'une œuvre plus vaste. La toute première nature morte, la Nature morte avec perdrix et gants de fer (Alte Pinakothek, Munich ), est souvent considérée comme la première peinture en trompe-l'œil à petite échelle depuis l'Antiquité ; il se peut qu'il s'agisse de la couverture ou du revers d'un portrait (cependant, Deux Dames vénitiennes, un panneau fragmentaire d'un autre Vénitien, Vittore Carpaccio, a un porte-lettres en trompe-l'œil datant d'environ 1490 au revers). La Gemäldegalerie (Berlin) conserve un Portrait d'un Allemand et un sujet religieux, le musée du Louvre un groupe religieux et le Philadelphia Museum of Art une paire de personnages.Œuvre contestée mais célèbre, le Portrait de Luca Pacioli se trouve au musée de Capodimonte de Naples. Il montre le mathématicien franciscain et expert en perspective Luca Pacioli démontrant la géométrie à une table sur laquelle reposent sa propre Summa et une œuvre d'Euclide. Le tableau est rempli d'outils géométriques : ardoise, craie, compas, un modèle de dodécaèdre. Un rhombicuboctaèdre à moitié rempli d'eau est suspendu au plafond. Pacioli démontre un théorème d'Euclide. Il est accompagné d'un élève non identifié. L'œuvre est signée « IACO. BAR VIGEN/NIS 1495 ». Jacopo de 'Barbari se voit attribuer une Bénédiction du Christ exposée au Snite Museum of Art de l'université de Notre-Dame-du-Lac, Indiana.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans Jacopo_de'_Barbari, comment est discutée la Peintures?

Ses peintures sont pour la plupart des portraits ou des groupes à mi-corps de personnages religieux. Il peint un Épervier vivant (National Gallery, Londres), qui est probablement un fragment d'une œuvre plus vaste. La toute première nature morte, la Nature morte avec perdrix et gants de fer (Alte Pinakothek, Munich ), est souvent considérée comme la première peinture en trompe-l'œil à petite échelle depuis l'Antiquité ; il se peut qu'il s'agisse de la couverture ou du revers d'un portrait (cependant, Deux Dames vénitiennes, un panneau fragmentaire d'un autre Vénitien, Vittore Carpaccio, a un porte-lettres en trompe-l'œil datant d'environ 1490 au revers). La Gemäldegalerie (Berlin) conserve un Portrait d'un Allemand et un sujet religieux, le musée du Louvre un groupe religieux et le Philadelphia Museum of Art une paire de personnages.Œuvre contestée mais célèbre, le Portrait de Luca Pacioli se trouve au musée de Capodimonte de Naples. Il montre le mathématicien franciscain et expert en perspective Luca Pacioli démontrant la géométrie à une table sur laquelle reposent sa propre Summa et une œuvre d'Euclide. Le tableau est rempli d'outils géométriques : ardoise, craie, compas, un modèle de dodécaèdre. Un rhombicuboctaèdre à moitié rempli d'eau est suspendu au plafond. Pacioli démontre un théorème d'Euclide. Il est accompagné d'un élève non identifié. L'œuvre est signée « IACO. BAR VIGEN/NIS 1495 ». Jacopo de 'Barbari se voit attribuer une Bénédiction du Christ exposée au Snite Museum of Art de l'université de Notre-Dame-du-Lac, Indiana.

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans le contexte de Jacopo_de'_Barbari, expliquez la Peintures et la Liste des principales œuvres.

La Vierge et l'Enfant entre saint Jean-Baptiste et saint Antoine abbé, dite La Vierge à la fontaine, v. 1490, huile sur toile, 47 × 55 cm, musée du Louvre, ParisPortrait de Luca Pacioli avec son élève, 1495, Musée de Capodimonte, NaplesUn vieil homme et sa jeune épouse, 1503, huile sur bois, 40 × 32 cm, Philadelphia Museum of ArtNature morte avec perdrix et gants de fer (1504), Alte Pinakothek, MunichPortrait d'Heinrich (1479-1552), Duc de Mecklenburg, 1507, huile sur bois, 59 × 37 cm, Royal Picture Gallery Mauritshuis

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

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Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Expliquer la Peintures concernant la Liste des principales œuvres de cette œuvre d'art, Jacopo_de'_Barbari.

La Vierge et l'Enfant entre saint Jean-Baptiste et saint Antoine abbé, dite La Vierge à la fontaine, v. 1490, huile sur toile, 47 × 55 cm, musée du Louvre, ParisPortrait de Luca Pacioli avec son élève, 1495, Musée de Capodimonte, NaplesUn vieil homme et sa jeune épouse, 1503, huile sur bois, 40 × 32 cm, Philadelphia Museum of ArtNature morte avec perdrix et gants de fer (1504), Alte Pinakothek, MunichPortrait d'Heinrich (1479-1552), Duc de Mecklenburg, 1507, huile sur bois, 59 × 37 cm, Royal Picture Gallery Mauritshuis

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans Jacopo_de'_Barbari, comment la Peintures de la Liste des principales œuvres est-elle expliquée?

La Vierge et l'Enfant entre saint Jean-Baptiste et saint Antoine abbé, dite La Vierge à la fontaine, v. 1490, huile sur toile, 47 × 55 cm, musée du Louvre, ParisPortrait de Luca Pacioli avec son élève, 1495, Musée de Capodimonte, NaplesUn vieil homme et sa jeune épouse, 1503, huile sur bois, 40 × 32 cm, Philadelphia Museum of ArtNature morte avec perdrix et gants de fer (1504), Alte Pinakothek, MunichPortrait d'Heinrich (1479-1552), Duc de Mecklenburg, 1507, huile sur bois, 59 × 37 cm, Royal Picture Gallery Mauritshuis

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

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Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Peintures dans la Liste des principales œuvres de Jacopo_de'_Barbari.

La Vierge et l'Enfant entre saint Jean-Baptiste et saint Antoine abbé, dite La Vierge à la fontaine, v. 1490, huile sur toile, 47 × 55 cm, musée du Louvre, ParisPortrait de Luca Pacioli avec son élève, 1495, Musée de Capodimonte, NaplesUn vieil homme et sa jeune épouse, 1503, huile sur bois, 40 × 32 cm, Philadelphia Museum of ArtNature morte avec perdrix et gants de fer (1504), Alte Pinakothek, MunichPortrait d'Heinrich (1479-1552), Duc de Mecklenburg, 1507, huile sur bois, 59 × 37 cm, Royal Picture Gallery Mauritshuis

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

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Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans le contexte de Jacopo_de'_Barbari, expliquez la Gravures et la Liste des principales œuvres.

La Victoire et la Renommée, vers 1498-1500Apollon et Diane, vers 1503-1504Le Christ ressuscité, vers 1504-1504Femme au miroir, vers 1504Mars et Vénus, vers 1510Pégase, vers 1510-1515Judith, Université de Liège (Belgique)L'Adoration des mages, Université de Liège (Belgique)La Sainte Famille avec Saint Paul, Université de Liège (Belgique)Saint Sébastien

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

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Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

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Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Expliquer la Gravures concernant la Liste des principales œuvres de cette œuvre d'art, Jacopo_de'_Barbari.

La Victoire et la Renommée, vers 1498-1500Apollon et Diane, vers 1503-1504Le Christ ressuscité, vers 1504-1504Femme au miroir, vers 1504Mars et Vénus, vers 1510Pégase, vers 1510-1515Judith, Université de Liège (Belgique)L'Adoration des mages, Université de Liège (Belgique)La Sainte Famille avec Saint Paul, Université de Liège (Belgique)Saint Sébastien

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

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<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Dans Jacopo_de'_Barbari, comment la Gravures de la Liste des principales œuvres est-elle expliquée?

La Victoire et la Renommée, vers 1498-1500Apollon et Diane, vers 1503-1504Le Christ ressuscité, vers 1504-1504Femme au miroir, vers 1504Mars et Vénus, vers 1510Pégase, vers 1510-1515Judith, Université de Liège (Belgique)L'Adoration des mages, Université de Liège (Belgique)La Sainte Famille avec Saint Paul, Université de Liège (Belgique)Saint Sébastien

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

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Jacopo_de'_Barbari

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Gravures dans la Liste des principales œuvres de Jacopo_de'_Barbari.

La Victoire et la Renommée, vers 1498-1500Apollon et Diane, vers 1503-1504Le Christ ressuscité, vers 1504-1504Femme au miroir, vers 1504Mars et Vénus, vers 1510Pégase, vers 1510-1515Judith, Université de Liège (Belgique)L'Adoration des mages, Université de Liège (Belgique)La Sainte Famille avec Saint Paul, Université de Liège (Belgique)Saint Sébastien

''Vue de Venise'', 1500, première version conservée au [[Minneapolis Institute of Art

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Nature morte avec perdrix et gants de fer

Catégorie:Graveur italien du XVIe siècle

<center>Plus ancienne gravure représentant un [[Bucentaure (bateau vénitien)

Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées

Catégorie:Date de naissance non renseignée (XVe siècle)

File:Allegorie met Victoria en Roem, RP-P-OB-1869.jpg

Fichier:Jacopo de' Barbari - An old man and a young woman (Philadelphia).jpg

Catégorie:Peintre italien du XVIe siècle

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''Un vieil homme et une jeune femme'', 1503.

Catégorie:Peintre italien de nature morte

Maximilien Ier (empereur du Saint-Empire)

Catégorie:Peintre italien de la haute-Renaissance


La_Famille_de_Charles_IV

Prompt: Concentrez-vous sur La_Famille_de_Charles_IV et expliquez la abstract.

La Famille de Charles IV est un portrait collectif peint en 1800 par Francisco de Goya et conservé au Musée du Prado à Madrid. Il représente le roi d'Espagne Charles IV entouré des siens.Goya commença à travailler sur le croquis au printemps de 1800. La version finale fut peinte entre juillet 1800 et juin 1801, l'envoi de la facture date de décembre 1801. Le tableau appartenait à la collection privée de Palais royal de Madrid, où il apparaît dans l'inventaire de 1814. Il fait partie des œuvres présentes dès la fondation du musée du Prado en 1824 par Ferdinand VII d'Espagne, qui est représenté sur la toile. Il est exposé depuis 1942 dans la salle 32 du musée sous la référence P00726 au rez-de-chaussée du bâtiment. L’œuvre est l’une des plus complexes de Goya. Elle est principalement inspirée de deux œuvres : la Famille de Philippe V, de Louis-Michel van Loo (1743) et les Ménines, de Diego Velázquez (1656).Goya révèle sa maîtrise de chaque détail, de sa domination formelle de la lumière comme la définition subtile des personnalités de chacun des modèles, dans une toile aux références spatiales réduites.

François de Paule de Bourbon (1794-1865)

Marie-Louise de Bourbon-Parme (1751-1819)


La_Famille_de_Charles_IV

Prompt: Expliquer la abstract de cette œuvre d'art, La_Famille_de_Charles_IV.

La Famille de Charles IV est un portrait collectif peint en 1800 par Francisco de Goya et conservé au Musée du Prado à Madrid. Il représente le roi d'Espagne Charles IV entouré des siens.Goya commença à travailler sur le croquis au printemps de 1800. La version finale fut peinte entre juillet 1800 et juin 1801, l'envoi de la facture date de décembre 1801. Le tableau appartenait à la collection privée de Palais royal de Madrid, où il apparaît dans l'inventaire de 1814. Il fait partie des œuvres présentes dès la fondation du musée du Prado en 1824 par Ferdinand VII d'Espagne, qui est représenté sur la toile. Il est exposé depuis 1942 dans la salle 32 du musée sous la référence P00726 au rez-de-chaussée du bâtiment. L’œuvre est l’une des plus complexes de Goya. Elle est principalement inspirée de deux œuvres : la Famille de Philippe V, de Louis-Michel van Loo (1743) et les Ménines, de Diego Velázquez (1656).Goya révèle sa maîtrise de chaque détail, de sa domination formelle de la lumière comme la définition subtile des personnalités de chacun des modèles, dans une toile aux références spatiales réduites.

François de Paule de Bourbon (1794-1865)

Marie-Louise de Bourbon-Parme (1751-1819)


La_Famille_de_Charles_IV

Prompt: Comment La_Famille_de_Charles_IV explique-t-il sa abstract?

La Famille de Charles IV est un portrait collectif peint en 1800 par Francisco de Goya et conservé au Musée du Prado à Madrid. Il représente le roi d'Espagne Charles IV entouré des siens.Goya commença à travailler sur le croquis au printemps de 1800. La version finale fut peinte entre juillet 1800 et juin 1801, l'envoi de la facture date de décembre 1801. Le tableau appartenait à la collection privée de Palais royal de Madrid, où il apparaît dans l'inventaire de 1814. Il fait partie des œuvres présentes dès la fondation du musée du Prado en 1824 par Ferdinand VII d'Espagne, qui est représenté sur la toile. Il est exposé depuis 1942 dans la salle 32 du musée sous la référence P00726 au rez-de-chaussée du bâtiment. L’œuvre est l’une des plus complexes de Goya. Elle est principalement inspirée de deux œuvres : la Famille de Philippe V, de Louis-Michel van Loo (1743) et les Ménines, de Diego Velázquez (1656).Goya révèle sa maîtrise de chaque détail, de sa domination formelle de la lumière comme la définition subtile des personnalités de chacun des modèles, dans une toile aux références spatiales réduites.

François de Paule de Bourbon (1794-1865)

Marie-Louise de Bourbon-Parme (1751-1819)


La_Famille_de_Charles_IV

Prompt: Dans La_Famille_de_Charles_IV, comment est discutée la abstract?

La Famille de Charles IV est un portrait collectif peint en 1800 par Francisco de Goya et conservé au Musée du Prado à Madrid. Il représente le roi d'Espagne Charles IV entouré des siens.Goya commença à travailler sur le croquis au printemps de 1800. La version finale fut peinte entre juillet 1800 et juin 1801, l'envoi de la facture date de décembre 1801. Le tableau appartenait à la collection privée de Palais royal de Madrid, où il apparaît dans l'inventaire de 1814. Il fait partie des œuvres présentes dès la fondation du musée du Prado en 1824 par Ferdinand VII d'Espagne, qui est représenté sur la toile. Il est exposé depuis 1942 dans la salle 32 du musée sous la référence P00726 au rez-de-chaussée du bâtiment. L’œuvre est l’une des plus complexes de Goya. Elle est principalement inspirée de deux œuvres : la Famille de Philippe V, de Louis-Michel van Loo (1743) et les Ménines, de Diego Velázquez (1656).Goya révèle sa maîtrise de chaque détail, de sa domination formelle de la lumière comme la définition subtile des personnalités de chacun des modèles, dans une toile aux références spatiales réduites.

François de Paule de Bourbon (1794-1865)

Marie-Louise de Bourbon-Parme (1751-1819)


La_Famille_de_Charles_IV

Prompt: Concentrez-vous sur La_Famille_de_Charles_IV et expliquez la Histoire.

Charles IV d'Espagne, fils de Charles III d'Espagne, accéda au trône à la mort de son père en 1788. En 1789, Goya fut nommé peintre de la cour. Avant cette nomination, il avait eu l’occasion de peindre le roi Charles III, mais de façon individuelle (Charles III en habit de cour, Banque d'Espagne, 1787). Au printemps 1800, quelques mois après avoir été nommé premier peintre de la cour, il reçut la commande d’un grand portrait de la famille royale. Grâce aux lettres de la reine Marie-Louise de Parme à Manuel Godoy, nous connaissons les étapes de la création et la composition de l'image. Goya commença à y travailler en mai 1800, alors que la famille royale se trouvait au Palais d'Aranjuez. Il réalisa entre mai et juillet des croquis de portraits de chacun des membres de la famille royale. Sur demande de la reine, ils furent peints séparément pour éviter de longues et fastidieuses séances de pose. Tous les croquis sont faits sur une préparation rougeâtre caractéristique et les traits des visages sont peints dans une seule tonalité, comme la masse principale. À la fin, une fois définis la disposition et les proportions, les nuances de couleurs furent ajoutés. Le 23 juillet, Goya présenta les esquisses des dix portraits, dont cinq autographes seulement sont conservés, tous au musée du Prado : l'Infante María Josefa, l'Infant Charles de Bourbon, l'Infant François de Paule, l'Infant Antonio Pascual et Louis Ier, roi d'Étrurie. Une partie des croquis perdus sont connus par des copies d’Agustin Esteve ou de l’atelier et sont répartis dans différents musées et collections, notamment le portrait du futur Ferdinand VII exposé au Metropolitan Museum of Art à New York,. Enfin, Goya travailla au tableau final entre juin 1800 et décembre 1801, date à laquelle il fut présenté au roi. Il a été dit que la toile n'a pas suscité l'enthousiasme de la famille royale, qui s'attendait à une peinture grandiose, comme la Famille de Philippe V de Van Loo. Cependant, elle ne fut pas, non plus, mal accueillie. Charles IV en parlait comme du portrait de « tous ensemble ». Il semble que ses protagonistes se considéraient comme fidèlement représentés et pouvaient être satisfaits, comme nombre des personnages représentés par Goya, avec la même sincérité et le même réalisme. Le peintre leur donna une expression vive et digne que peu de peintres de l'époque pouvaient atteindre. En fait, par comparaison avec des portraits contemporains par d’autres peintres, il est clair que Goya les a grandement favorisés pour « servir ses maîtres de la meilleure façon possible ». Malgré tout, les critiques d’art des XIXe et XXe siècles virent dans la toile une critique par Goya de la monarchie, par la façon bourgeoise de représenter les protagonistes, démarche qui aurait été jugée inconvenante. On rapporte qu’Auguste Renoir, de visite au musée du Prado s'écria devant la toile : « Le roi ressemble à un tavernier, et la reine ressemble à une ouvreuse… ou pire ! Mais quels diamants Goya a peints,! »

François de Paule de Bourbon (1794-1865)

Marie-Louise de Bourbon-Parme (1751-1819)


La_Famille_de_Charles_IV

Prompt: Expliquer la Histoire de cette œuvre d'art, La_Famille_de_Charles_IV.

Charles IV d'Espagne, fils de Charles III d'Espagne, accéda au trône à la mort de son père en 1788. En 1789, Goya fut nommé peintre de la cour. Avant cette nomination, il avait eu l’occasion de peindre le roi Charles III, mais de façon individuelle (Charles III en habit de cour, Banque d'Espagne, 1787). Au printemps 1800, quelques mois après avoir été nommé premier peintre de la cour, il reçut la commande d’un grand portrait de la famille royale. Grâce aux lettres de la reine Marie-Louise de Parme à Manuel Godoy, nous connaissons les étapes de la création et la composition de l'image. Goya commença à y travailler en mai 1800, alors que la famille royale se trouvait au Palais d'Aranjuez. Il réalisa entre mai et juillet des croquis de portraits de chacun des membres de la famille royale. Sur demande de la reine, ils furent peints séparément pour éviter de longues et fastidieuses séances de pose. Tous les croquis sont faits sur une préparation rougeâtre caractéristique et les traits des visages sont peints dans une seule tonalité, comme la masse principale. À la fin, une fois définis la disposition et les proportions, les nuances de couleurs furent ajoutés. Le 23 juillet, Goya présenta les esquisses des dix portraits, dont cinq autographes seulement sont conservés, tous au musée du Prado : l'Infante María Josefa, l'Infant Charles de Bourbon, l'Infant François de Paule, l'Infant Antonio Pascual et Louis Ier, roi d'Étrurie. Une partie des croquis perdus sont connus par des copies d’Agustin Esteve ou de l’atelier et sont répartis dans différents musées et collections, notamment le portrait du futur Ferdinand VII exposé au Metropolitan Museum of Art à New York,. Enfin, Goya travailla au tableau final entre juin 1800 et décembre 1801, date à laquelle il fut présenté au roi. Il a été dit que la toile n'a pas suscité l'enthousiasme de la famille royale, qui s'attendait à une peinture grandiose, comme la Famille de Philippe V de Van Loo. Cependant, elle ne fut pas, non plus, mal accueillie. Charles IV en parlait comme du portrait de « tous ensemble ». Il semble que ses protagonistes se considéraient comme fidèlement représentés et pouvaient être satisfaits, comme nombre des personnages représentés par Goya, avec la même sincérité et le même réalisme. Le peintre leur donna une expression vive et digne que peu de peintres de l'époque pouvaient atteindre. En fait, par comparaison avec des portraits contemporains par d’autres peintres, il est clair que Goya les a grandement favorisés pour « servir ses maîtres de la meilleure façon possible ». Malgré tout, les critiques d’art des XIXe et XXe siècles virent dans la toile une critique par Goya de la monarchie, par la façon bourgeoise de représenter les protagonistes, démarche qui aurait été jugée inconvenante. On rapporte qu’Auguste Renoir, de visite au musée du Prado s'écria devant la toile : « Le roi ressemble à un tavernier, et la reine ressemble à une ouvreuse… ou pire ! Mais quels diamants Goya a peints,! »

François de Paule de Bourbon (1794-1865)

Marie-Louise de Bourbon-Parme (1751-1819)