Les_Meules

Prompt: Expliquer la Action militante concernant la Réception et fortune de la série de cette œuvre d'art, Les_Meules.

En octobre 2022, le tableau Meules exposé au musée Barberini de Potsdam, est l'objet d'une action militante. Deux militants écologistes du groupe « Dernière génération » ont jeté de la purée de pommes de terre sur l'œuvre. Le musée déclare que le tableau ne serait « pas endommagé ».

Fichier:Monet grainstack 65 x 92 cm, 1891 W1285.jpg

"''Meules à contre-jour, [[Moret-sur-Loing

Fichier:Poss 1288 Grainstack in Sunshine, 1891, Meule au soleil, Oil on Canvas, 60 x 100 cm, Zurich, Kunsthaus Zurich.jpg

Fichier:Claude Monet (French, Paris 1840–1926 Giverny) - Haystacks (Effect of Snow and Sun) - Google Art Project.jpg

Fichier:Claude Monet - Stack of Wheat (Snow Effect, Overcast Day).jpg

Fichier:Monet Grainstacks Hill-Stead Museum W1267.jpg

Jean-François Millet, ''Meules : Automne'', vers 1874, huile sur toile, {{Dunité

Fichier:La Moisson (1876) - Camille Pissarro (Musée d'Orsay).jpg

Fichier:Monet - Wildenstein 1996, 1363.png

Fichier:Claude Monet - Grainstack, Sun in the Mist - Google Art Project.jpg

Fichier:1283 Wheatstack, 1890-91, 65.6 x 92 cm, 25 13-16 x 36 1-4 in., The Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:1278 Wheatstacks (Sunset, Snow Effect), 1890-91, 65.3 x 100.4 cm, 25 11-16 x 39 1-2 in., The Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:Monet, Claude - Haystack at Giverny.jpg

Fichier:Claude Monet - Haystacks - Google Art Project.jpg

cm}}, Hill-Stead Museum, Farmington, CT, États-Unis.

Fichier:Claude Monet - Haystacks- Snow Effect - Google Art Project.jpg

"Grainstacks" (1890-91) by Claude Monet (W1273)

Catégorie:Série de peintures de Claude Monet

Fichier:Claude Monet (French - Wheatstacks, Snow Effect, Morning - Google Art Project.jpg

"Haystack" (1893) by Claude Monet - Michele and Donald D’Amour Museum of Fine Arts, Springfield (MA) (W1364)

Fichier:Claude Monet - Meules, milieu du jour (Haystacks, midday) - Google Art Project.jpg

''La Moisson à Montfoucault'', 1876, Camille Pissarro

Fichier:Grainstack at Giverny 1889 Claude Monet Tel Aviv.jpg

Fichier:1284 Wheatstack (Thaw, Sunset), 1890-91, 66 x 93, 26 x 36 5-8 in. The Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:Claude Monet - Stacks of Wheat (End of Summer) - 1985.1103 - Art Institute of Chicago.jpg

cadrages et formats des ''Meules'' W1280, W1288, W1289.

Claude Monet, ''Les Meules, effet de gelée blanche'' [W1215], 1889, huile sur toile, {{Dunité

Fichier:Haystacks Autumn 1873 Jean-Francois Millet.jpg

Fichier:Cadrages de la Meule de Monet.jpg

Fichier:Claude Monet - Stacks of Wheat (End of Day, Autumn) - 1933.444 - Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:Red Fuji southern wind clear morning.jpg

Fichier: Monet, Claude - Haystack at Giverny.jpg

Fichier:'Meules' by Claude Monet, 1893, oil.jpg

Fichier:Claude Monet, Grainstacks in the Sunlight, Morning Effect, 1890, oil on canvas 65 x 100 cm.jpg

Femme à l'ombrelle tournée vers la gauche

Fichier:Claude Monet - White Frost, Sunrise.JPG

Claude Monet, ''Meule, Soleil couchant'' [W1289], 1890-91, huile sur toile, {{Dunité

Fichier:Claude Monet - Haystacks, end of Summer - Google Art Project.jpg

Fichier:Haystacks at Giverny by Claude Monet (1884-1889) - Pushkin Museum.jpg


Les_Meules

Prompt: Dans Les_Meules, comment la Action militante de la Réception et fortune de la série est-elle expliquée?

En octobre 2022, le tableau Meules exposé au musée Barberini de Potsdam, est l'objet d'une action militante. Deux militants écologistes du groupe « Dernière génération » ont jeté de la purée de pommes de terre sur l'œuvre. Le musée déclare que le tableau ne serait « pas endommagé ».

Fichier:Monet grainstack 65 x 92 cm, 1891 W1285.jpg

"''Meules à contre-jour, [[Moret-sur-Loing

Fichier:Poss 1288 Grainstack in Sunshine, 1891, Meule au soleil, Oil on Canvas, 60 x 100 cm, Zurich, Kunsthaus Zurich.jpg

Fichier:Claude Monet (French, Paris 1840–1926 Giverny) - Haystacks (Effect of Snow and Sun) - Google Art Project.jpg

Fichier:Claude Monet - Stack of Wheat (Snow Effect, Overcast Day).jpg

Fichier:Monet Grainstacks Hill-Stead Museum W1267.jpg

Jean-François Millet, ''Meules : Automne'', vers 1874, huile sur toile, {{Dunité

Fichier:La Moisson (1876) - Camille Pissarro (Musée d'Orsay).jpg

Fichier:Monet - Wildenstein 1996, 1363.png

Fichier:Claude Monet - Grainstack, Sun in the Mist - Google Art Project.jpg

Fichier:1283 Wheatstack, 1890-91, 65.6 x 92 cm, 25 13-16 x 36 1-4 in., The Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:1278 Wheatstacks (Sunset, Snow Effect), 1890-91, 65.3 x 100.4 cm, 25 11-16 x 39 1-2 in., The Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:Monet, Claude - Haystack at Giverny.jpg

Fichier:Claude Monet - Haystacks - Google Art Project.jpg

cm}}, Hill-Stead Museum, Farmington, CT, États-Unis.

Fichier:Claude Monet - Haystacks- Snow Effect - Google Art Project.jpg

"Grainstacks" (1890-91) by Claude Monet (W1273)

Catégorie:Série de peintures de Claude Monet

Fichier:Claude Monet (French - Wheatstacks, Snow Effect, Morning - Google Art Project.jpg

"Haystack" (1893) by Claude Monet - Michele and Donald D’Amour Museum of Fine Arts, Springfield (MA) (W1364)

Fichier:Claude Monet - Meules, milieu du jour (Haystacks, midday) - Google Art Project.jpg

''La Moisson à Montfoucault'', 1876, Camille Pissarro

Fichier:Grainstack at Giverny 1889 Claude Monet Tel Aviv.jpg

Fichier:1284 Wheatstack (Thaw, Sunset), 1890-91, 66 x 93, 26 x 36 5-8 in. The Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:Claude Monet - Stacks of Wheat (End of Summer) - 1985.1103 - Art Institute of Chicago.jpg

cadrages et formats des ''Meules'' W1280, W1288, W1289.

Claude Monet, ''Les Meules, effet de gelée blanche'' [W1215], 1889, huile sur toile, {{Dunité

Fichier:Haystacks Autumn 1873 Jean-Francois Millet.jpg

Fichier:Cadrages de la Meule de Monet.jpg

Fichier:Claude Monet - Stacks of Wheat (End of Day, Autumn) - 1933.444 - Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:Red Fuji southern wind clear morning.jpg

Fichier: Monet, Claude - Haystack at Giverny.jpg

Fichier:'Meules' by Claude Monet, 1893, oil.jpg

Fichier:Claude Monet, Grainstacks in the Sunlight, Morning Effect, 1890, oil on canvas 65 x 100 cm.jpg

Femme à l'ombrelle tournée vers la gauche

Fichier:Claude Monet - White Frost, Sunrise.JPG

Claude Monet, ''Meule, Soleil couchant'' [W1289], 1890-91, huile sur toile, {{Dunité

Fichier:Claude Monet - Haystacks, end of Summer - Google Art Project.jpg

Fichier:Haystacks at Giverny by Claude Monet (1884-1889) - Pushkin Museum.jpg


Les_Meules

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Action militante dans la Réception et fortune de la série de Les_Meules.

En octobre 2022, le tableau Meules exposé au musée Barberini de Potsdam, est l'objet d'une action militante. Deux militants écologistes du groupe « Dernière génération » ont jeté de la purée de pommes de terre sur l'œuvre. Le musée déclare que le tableau ne serait « pas endommagé ».

Fichier:Monet grainstack 65 x 92 cm, 1891 W1285.jpg

"''Meules à contre-jour, [[Moret-sur-Loing

Fichier:Poss 1288 Grainstack in Sunshine, 1891, Meule au soleil, Oil on Canvas, 60 x 100 cm, Zurich, Kunsthaus Zurich.jpg

Fichier:Claude Monet (French, Paris 1840–1926 Giverny) - Haystacks (Effect of Snow and Sun) - Google Art Project.jpg

Fichier:Claude Monet - Stack of Wheat (Snow Effect, Overcast Day).jpg

Fichier:Monet Grainstacks Hill-Stead Museum W1267.jpg

Jean-François Millet, ''Meules : Automne'', vers 1874, huile sur toile, {{Dunité

Fichier:La Moisson (1876) - Camille Pissarro (Musée d'Orsay).jpg

Fichier:Monet - Wildenstein 1996, 1363.png

Fichier:Claude Monet - Grainstack, Sun in the Mist - Google Art Project.jpg

Fichier:1283 Wheatstack, 1890-91, 65.6 x 92 cm, 25 13-16 x 36 1-4 in., The Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:1278 Wheatstacks (Sunset, Snow Effect), 1890-91, 65.3 x 100.4 cm, 25 11-16 x 39 1-2 in., The Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:Monet, Claude - Haystack at Giverny.jpg

Fichier:Claude Monet - Haystacks - Google Art Project.jpg

cm}}, Hill-Stead Museum, Farmington, CT, États-Unis.

Fichier:Claude Monet - Haystacks- Snow Effect - Google Art Project.jpg

"Grainstacks" (1890-91) by Claude Monet (W1273)

Catégorie:Série de peintures de Claude Monet

Fichier:Claude Monet (French - Wheatstacks, Snow Effect, Morning - Google Art Project.jpg

"Haystack" (1893) by Claude Monet - Michele and Donald D’Amour Museum of Fine Arts, Springfield (MA) (W1364)

Fichier:Claude Monet - Meules, milieu du jour (Haystacks, midday) - Google Art Project.jpg

''La Moisson à Montfoucault'', 1876, Camille Pissarro

Fichier:Grainstack at Giverny 1889 Claude Monet Tel Aviv.jpg

Fichier:1284 Wheatstack (Thaw, Sunset), 1890-91, 66 x 93, 26 x 36 5-8 in. The Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:Claude Monet - Stacks of Wheat (End of Summer) - 1985.1103 - Art Institute of Chicago.jpg

cadrages et formats des ''Meules'' W1280, W1288, W1289.

Claude Monet, ''Les Meules, effet de gelée blanche'' [W1215], 1889, huile sur toile, {{Dunité

Fichier:Haystacks Autumn 1873 Jean-Francois Millet.jpg

Fichier:Cadrages de la Meule de Monet.jpg

Fichier:Claude Monet - Stacks of Wheat (End of Day, Autumn) - 1933.444 - Art Institute of Chicago.jpg

Fichier:Red Fuji southern wind clear morning.jpg

Fichier: Monet, Claude - Haystack at Giverny.jpg

Fichier:'Meules' by Claude Monet, 1893, oil.jpg

Fichier:Claude Monet, Grainstacks in the Sunlight, Morning Effect, 1890, oil on canvas 65 x 100 cm.jpg

Femme à l'ombrelle tournée vers la gauche

Fichier:Claude Monet - White Frost, Sunrise.JPG

Claude Monet, ''Meule, Soleil couchant'' [W1289], 1890-91, huile sur toile, {{Dunité

Fichier:Claude Monet - Haystacks, end of Summer - Google Art Project.jpg

Fichier:Haystacks at Giverny by Claude Monet (1884-1889) - Pushkin Museum.jpg


Prompt: Concentrez-vous sur Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps et expliquez la abstract.

Le Jardin du presbytère de Nuenen au printemps (en néerlandais : De pastorie in Nuenen in het voorjaar) est une des premières peintures à l'huile du peintre postimpressionniste néerlandais Vincent van Gogh, réalisée en mai 1884, alors qu'il vivait avec ses parents à Nuenen, aux Pays-Bas. Van Gogh a réalisé plusieurs dessins et peintures à l'huile des jardins environnants, de la façade et du jardin du presbytère, dont son père était le pasteur.Le tableau est conservé au musée de Groningue, dans la ville du même nom, depuis 1962. Il a été volé dans la nuit du 29 au 30 mars 2020,, alors qu'il avait été prêté pour une exposition au musée Singer Laren de Laren en Hollande-Septentrionale, aux Pays-Bas. Le tableau a été récupéré le 11 septembre 2023.

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Expliquer la abstract de cette œuvre d'art, Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps.

Le Jardin du presbytère de Nuenen au printemps (en néerlandais : De pastorie in Nuenen in het voorjaar) est une des premières peintures à l'huile du peintre postimpressionniste néerlandais Vincent van Gogh, réalisée en mai 1884, alors qu'il vivait avec ses parents à Nuenen, aux Pays-Bas. Van Gogh a réalisé plusieurs dessins et peintures à l'huile des jardins environnants, de la façade et du jardin du presbytère, dont son père était le pasteur.Le tableau est conservé au musée de Groningue, dans la ville du même nom, depuis 1962. Il a été volé dans la nuit du 29 au 30 mars 2020,, alors qu'il avait été prêté pour une exposition au musée Singer Laren de Laren en Hollande-Septentrionale, aux Pays-Bas. Le tableau a été récupéré le 11 septembre 2023.

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Comment Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps explique-t-il sa abstract?

Le Jardin du presbytère de Nuenen au printemps (en néerlandais : De pastorie in Nuenen in het voorjaar) est une des premières peintures à l'huile du peintre postimpressionniste néerlandais Vincent van Gogh, réalisée en mai 1884, alors qu'il vivait avec ses parents à Nuenen, aux Pays-Bas. Van Gogh a réalisé plusieurs dessins et peintures à l'huile des jardins environnants, de la façade et du jardin du presbytère, dont son père était le pasteur.Le tableau est conservé au musée de Groningue, dans la ville du même nom, depuis 1962. Il a été volé dans la nuit du 29 au 30 mars 2020,, alors qu'il avait été prêté pour une exposition au musée Singer Laren de Laren en Hollande-Septentrionale, aux Pays-Bas. Le tableau a été récupéré le 11 septembre 2023.

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Dans Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps, comment est discutée la abstract?

Le Jardin du presbytère de Nuenen au printemps (en néerlandais : De pastorie in Nuenen in het voorjaar) est une des premières peintures à l'huile du peintre postimpressionniste néerlandais Vincent van Gogh, réalisée en mai 1884, alors qu'il vivait avec ses parents à Nuenen, aux Pays-Bas. Van Gogh a réalisé plusieurs dessins et peintures à l'huile des jardins environnants, de la façade et du jardin du presbytère, dont son père était le pasteur.Le tableau est conservé au musée de Groningue, dans la ville du même nom, depuis 1962. Il a été volé dans la nuit du 29 au 30 mars 2020,, alors qu'il avait été prêté pour une exposition au musée Singer Laren de Laren en Hollande-Septentrionale, aux Pays-Bas. Le tableau a été récupéré le 11 septembre 2023.

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Concentrez-vous sur Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps et expliquez la Contexte.

Van Gogh a vécu à La Haye avec Sien Hoornik (en), puis seul pendant quelques mois à Drenthe, dans le nord des Pays-Bas. Il part ensuite vivre, avec ses parents, dans le presbytère de l'église de culte réformé néerlandais, à Nuenen, près d'Eindhoven, en décembre 1883, où son père est pasteur et ils transforment la buanderie en atelier, pour lui, à l'arrière de la maison.Il reste chez ses parents à Nuenen, pendant près de deux ans et réalise environ 200 dessins et peintures, dont sa première grande œuvre, Les Mangeurs de pommes de terre (1885). Il s'installe à Anvers en novembre 1885, puis à Paris en 1886.

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Expliquer la Contexte de cette œuvre d'art, Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps.

Van Gogh a vécu à La Haye avec Sien Hoornik (en), puis seul pendant quelques mois à Drenthe, dans le nord des Pays-Bas. Il part ensuite vivre, avec ses parents, dans le presbytère de l'église de culte réformé néerlandais, à Nuenen, près d'Eindhoven, en décembre 1883, où son père est pasteur et ils transforment la buanderie en atelier, pour lui, à l'arrière de la maison.Il reste chez ses parents à Nuenen, pendant près de deux ans et réalise environ 200 dessins et peintures, dont sa première grande œuvre, Les Mangeurs de pommes de terre (1885). Il s'installe à Anvers en novembre 1885, puis à Paris en 1886.

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Comment Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps explique-t-il sa Contexte?

Van Gogh a vécu à La Haye avec Sien Hoornik (en), puis seul pendant quelques mois à Drenthe, dans le nord des Pays-Bas. Il part ensuite vivre, avec ses parents, dans le presbytère de l'église de culte réformé néerlandais, à Nuenen, près d'Eindhoven, en décembre 1883, où son père est pasteur et ils transforment la buanderie en atelier, pour lui, à l'arrière de la maison.Il reste chez ses parents à Nuenen, pendant près de deux ans et réalise environ 200 dessins et peintures, dont sa première grande œuvre, Les Mangeurs de pommes de terre (1885). Il s'installe à Anvers en novembre 1885, puis à Paris en 1886.

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Dans Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps, comment est discutée la Contexte?

Van Gogh a vécu à La Haye avec Sien Hoornik (en), puis seul pendant quelques mois à Drenthe, dans le nord des Pays-Bas. Il part ensuite vivre, avec ses parents, dans le presbytère de l'église de culte réformé néerlandais, à Nuenen, près d'Eindhoven, en décembre 1883, où son père est pasteur et ils transforment la buanderie en atelier, pour lui, à l'arrière de la maison.Il reste chez ses parents à Nuenen, pendant près de deux ans et réalise environ 200 dessins et peintures, dont sa première grande œuvre, Les Mangeurs de pommes de terre (1885). Il s'installe à Anvers en novembre 1885, puis à Paris en 1886.

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Concentrez-vous sur Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps et expliquez la Description.

À Nuenen, van Gogh documente le changement des saisons dans ses peintures du jardin de la paroisse, qui est entouré d'un haut mur de pierre et comprend une mare aux canards avec un quai pour les bateaux, des chemins et des haies, des parcelles de fleurs et de potagers et un verger.Précédée d'une série de dessins hivernaux, cette peinture a probablement été réalisée en mai 1884.Le tableau représente une vue du jardin avec un personnage féminin vêtu de noir, au premier plan. Au loin se trouvent les ruines de l'ancienne église, également représentées dans des œuvres telles que Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen (en), avant sa démolition en 1885. Il utilise la palette sombre de verts et de bruns, typique des premières œuvres de Van Gogh, avec des touches de vert et de rouge, dans la peinture, indiquant que l'hiver est passé et que le printemps a commencé. Dans une lettre que Van Gogh a envoyée à Anthon van Rappard, en mars 1884, il mentionne le changement des saisons : « Je cherche aussi la couleur du jardin d'hiver. Mais c'est déjà un jardin de printemps - maintenant. Et c'est devenu quelque chose de complètement différent. ».Le tableau est exceptionnellement large, mesurant 25 × 57 cm sans son cadre décoratif, dépassant le double carré. Van Gogh a peut-être travaillé à l'aide d'une fenêtre en perspective (un cadre en bois tendu de fils).Selon Arthur Brand, expert d'art néerlandais, la valeur du tableau est estimée entre un et six millions d'euros.

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Expliquer la Description de cette œuvre d'art, Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps.

À Nuenen, van Gogh documente le changement des saisons dans ses peintures du jardin de la paroisse, qui est entouré d'un haut mur de pierre et comprend une mare aux canards avec un quai pour les bateaux, des chemins et des haies, des parcelles de fleurs et de potagers et un verger.Précédée d'une série de dessins hivernaux, cette peinture a probablement été réalisée en mai 1884.Le tableau représente une vue du jardin avec un personnage féminin vêtu de noir, au premier plan. Au loin se trouvent les ruines de l'ancienne église, également représentées dans des œuvres telles que Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen (en), avant sa démolition en 1885. Il utilise la palette sombre de verts et de bruns, typique des premières œuvres de Van Gogh, avec des touches de vert et de rouge, dans la peinture, indiquant que l'hiver est passé et que le printemps a commencé. Dans une lettre que Van Gogh a envoyée à Anthon van Rappard, en mars 1884, il mentionne le changement des saisons : « Je cherche aussi la couleur du jardin d'hiver. Mais c'est déjà un jardin de printemps - maintenant. Et c'est devenu quelque chose de complètement différent. ».Le tableau est exceptionnellement large, mesurant 25 × 57 cm sans son cadre décoratif, dépassant le double carré. Van Gogh a peut-être travaillé à l'aide d'une fenêtre en perspective (un cadre en bois tendu de fils).Selon Arthur Brand, expert d'art néerlandais, la valeur du tableau est estimée entre un et six millions d'euros.

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Comment Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps explique-t-il sa Description?

À Nuenen, van Gogh documente le changement des saisons dans ses peintures du jardin de la paroisse, qui est entouré d'un haut mur de pierre et comprend une mare aux canards avec un quai pour les bateaux, des chemins et des haies, des parcelles de fleurs et de potagers et un verger.Précédée d'une série de dessins hivernaux, cette peinture a probablement été réalisée en mai 1884.Le tableau représente une vue du jardin avec un personnage féminin vêtu de noir, au premier plan. Au loin se trouvent les ruines de l'ancienne église, également représentées dans des œuvres telles que Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen (en), avant sa démolition en 1885. Il utilise la palette sombre de verts et de bruns, typique des premières œuvres de Van Gogh, avec des touches de vert et de rouge, dans la peinture, indiquant que l'hiver est passé et que le printemps a commencé. Dans une lettre que Van Gogh a envoyée à Anthon van Rappard, en mars 1884, il mentionne le changement des saisons : « Je cherche aussi la couleur du jardin d'hiver. Mais c'est déjà un jardin de printemps - maintenant. Et c'est devenu quelque chose de complètement différent. ».Le tableau est exceptionnellement large, mesurant 25 × 57 cm sans son cadre décoratif, dépassant le double carré. Van Gogh a peut-être travaillé à l'aide d'une fenêtre en perspective (un cadre en bois tendu de fils).Selon Arthur Brand, expert d'art néerlandais, la valeur du tableau est estimée entre un et six millions d'euros.

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Dans Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps, comment est discutée la Description?

À Nuenen, van Gogh documente le changement des saisons dans ses peintures du jardin de la paroisse, qui est entouré d'un haut mur de pierre et comprend une mare aux canards avec un quai pour les bateaux, des chemins et des haies, des parcelles de fleurs et de potagers et un verger.Précédée d'une série de dessins hivernaux, cette peinture a probablement été réalisée en mai 1884.Le tableau représente une vue du jardin avec un personnage féminin vêtu de noir, au premier plan. Au loin se trouvent les ruines de l'ancienne église, également représentées dans des œuvres telles que Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen (en), avant sa démolition en 1885. Il utilise la palette sombre de verts et de bruns, typique des premières œuvres de Van Gogh, avec des touches de vert et de rouge, dans la peinture, indiquant que l'hiver est passé et que le printemps a commencé. Dans une lettre que Van Gogh a envoyée à Anthon van Rappard, en mars 1884, il mentionne le changement des saisons : « Je cherche aussi la couleur du jardin d'hiver. Mais c'est déjà un jardin de printemps - maintenant. Et c'est devenu quelque chose de complètement différent. ».Le tableau est exceptionnellement large, mesurant 25 × 57 cm sans son cadre décoratif, dépassant le double carré. Van Gogh a peut-être travaillé à l'aide d'une fenêtre en perspective (un cadre en bois tendu de fils).Selon Arthur Brand, expert d'art néerlandais, la valeur du tableau est estimée entre un et six millions d'euros.

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Concentrez-vous sur Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps et expliquez la Vol de mars 2020.

Le tableau est volé au musée Singer Laren de Laren, dans la nuit du 29 au 30 mars 2020, jour de l'anniversaire de Van Gogh. L'institution du musée était alors fermée en raison de la pandémie de Covid-19 dans le pays. Le tableau avait été prêté par le musée de Groningue. L'identification par les caméras de vidéo-surveillance et les traces ADN amènent rapidement à l'arrestation d'un dénommé Niels M., déjà arrêté et condamné à 8 ans de prison pour le vol d'un autre tableau, principal suspect dans ce larcin. Au moment, de son arrestation, il n'était cependant pas ou plus en possession de la toile. En 2021, détective Arthur Brand apprend par un contact dans les milieux des trafiquants, photo à l'appui, que le tableau est en possession d'un gros trafiquant de cocaïne, Peter Roy K., condamné à 12 ans de prison pour ses activités et souhaitant échanger l’œuvre d'art avec les autorités contre une réduction de peine. Sa proposition étant rejetée, la trace du tableau est à nouveau perdue. Il semblerait qu'il soit passé par plusieurs personnes différentes, ayant toute souhaité s'en débarrasser rapidement lorsqu'elles se rendaient compte que Le Jardin attirait trop l'attention et risquait d'envoyer son possesseur en prison. Le tableau est récupéré le 11 septembre 2023 par le détective néerlandais Arthur Brand, auquel il est remis dans un sac IKEA bleu, recouvert de papier bulle et rangé dans une taie d'oreiller,. Le dernier détenteur du tableau aurait décidé de le restituer, n'ayant « rien à voir avec le vol » et la possession de l'œuvre lui ayant « causé énormément de soucis ». Le tableau a été restitué dans un état « endommagé mais restaurable », ayant subi des griffures. Il a ensuite été remis au directeur du musée de Groningue.Autres exemples du jardin du presbytère de Nuenen dans l'œuvre de Van Gogh

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Expliquer la Vol de mars 2020 de cette œuvre d'art, Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps.

Le tableau est volé au musée Singer Laren de Laren, dans la nuit du 29 au 30 mars 2020, jour de l'anniversaire de Van Gogh. L'institution du musée était alors fermée en raison de la pandémie de Covid-19 dans le pays. Le tableau avait été prêté par le musée de Groningue. L'identification par les caméras de vidéo-surveillance et les traces ADN amènent rapidement à l'arrestation d'un dénommé Niels M., déjà arrêté et condamné à 8 ans de prison pour le vol d'un autre tableau, principal suspect dans ce larcin. Au moment, de son arrestation, il n'était cependant pas ou plus en possession de la toile. En 2021, détective Arthur Brand apprend par un contact dans les milieux des trafiquants, photo à l'appui, que le tableau est en possession d'un gros trafiquant de cocaïne, Peter Roy K., condamné à 12 ans de prison pour ses activités et souhaitant échanger l’œuvre d'art avec les autorités contre une réduction de peine. Sa proposition étant rejetée, la trace du tableau est à nouveau perdue. Il semblerait qu'il soit passé par plusieurs personnes différentes, ayant toute souhaité s'en débarrasser rapidement lorsqu'elles se rendaient compte que Le Jardin attirait trop l'attention et risquait d'envoyer son possesseur en prison. Le tableau est récupéré le 11 septembre 2023 par le détective néerlandais Arthur Brand, auquel il est remis dans un sac IKEA bleu, recouvert de papier bulle et rangé dans une taie d'oreiller,. Le dernier détenteur du tableau aurait décidé de le restituer, n'ayant « rien à voir avec le vol » et la possession de l'œuvre lui ayant « causé énormément de soucis ». Le tableau a été restitué dans un état « endommagé mais restaurable », ayant subi des griffures. Il a ensuite été remis au directeur du musée de Groningue.Autres exemples du jardin du presbytère de Nuenen dans l'œuvre de Van Gogh

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Comment Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps explique-t-il sa Vol de mars 2020?

Le tableau est volé au musée Singer Laren de Laren, dans la nuit du 29 au 30 mars 2020, jour de l'anniversaire de Van Gogh. L'institution du musée était alors fermée en raison de la pandémie de Covid-19 dans le pays. Le tableau avait été prêté par le musée de Groningue. L'identification par les caméras de vidéo-surveillance et les traces ADN amènent rapidement à l'arrestation d'un dénommé Niels M., déjà arrêté et condamné à 8 ans de prison pour le vol d'un autre tableau, principal suspect dans ce larcin. Au moment, de son arrestation, il n'était cependant pas ou plus en possession de la toile. En 2021, détective Arthur Brand apprend par un contact dans les milieux des trafiquants, photo à l'appui, que le tableau est en possession d'un gros trafiquant de cocaïne, Peter Roy K., condamné à 12 ans de prison pour ses activités et souhaitant échanger l’œuvre d'art avec les autorités contre une réduction de peine. Sa proposition étant rejetée, la trace du tableau est à nouveau perdue. Il semblerait qu'il soit passé par plusieurs personnes différentes, ayant toute souhaité s'en débarrasser rapidement lorsqu'elles se rendaient compte que Le Jardin attirait trop l'attention et risquait d'envoyer son possesseur en prison. Le tableau est récupéré le 11 septembre 2023 par le détective néerlandais Arthur Brand, auquel il est remis dans un sac IKEA bleu, recouvert de papier bulle et rangé dans une taie d'oreiller,. Le dernier détenteur du tableau aurait décidé de le restituer, n'ayant « rien à voir avec le vol » et la possession de l'œuvre lui ayant « causé énormément de soucis ». Le tableau a été restitué dans un état « endommagé mais restaurable », ayant subi des griffures. Il a ensuite été remis au directeur du musée de Groningue.Autres exemples du jardin du presbytère de Nuenen dans l'œuvre de Van Gogh

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


Prompt: Dans Le_Jardin_du_presbytère_de_Nuenen_au_printemps, comment est discutée la Vol de mars 2020?

Le tableau est volé au musée Singer Laren de Laren, dans la nuit du 29 au 30 mars 2020, jour de l'anniversaire de Van Gogh. L'institution du musée était alors fermée en raison de la pandémie de Covid-19 dans le pays. Le tableau avait été prêté par le musée de Groningue. L'identification par les caméras de vidéo-surveillance et les traces ADN amènent rapidement à l'arrestation d'un dénommé Niels M., déjà arrêté et condamné à 8 ans de prison pour le vol d'un autre tableau, principal suspect dans ce larcin. Au moment, de son arrestation, il n'était cependant pas ou plus en possession de la toile. En 2021, détective Arthur Brand apprend par un contact dans les milieux des trafiquants, photo à l'appui, que le tableau est en possession d'un gros trafiquant de cocaïne, Peter Roy K., condamné à 12 ans de prison pour ses activités et souhaitant échanger l’œuvre d'art avec les autorités contre une réduction de peine. Sa proposition étant rejetée, la trace du tableau est à nouveau perdue. Il semblerait qu'il soit passé par plusieurs personnes différentes, ayant toute souhaité s'en débarrasser rapidement lorsqu'elles se rendaient compte que Le Jardin attirait trop l'attention et risquait d'envoyer son possesseur en prison. Le tableau est récupéré le 11 septembre 2023 par le détective néerlandais Arthur Brand, auquel il est remis dans un sac IKEA bleu, recouvert de papier bulle et rangé dans une taie d'oreiller,. Le dernier détenteur du tableau aurait décidé de le restituer, n'ayant « rien à voir avec le vol » et la possession de l'œuvre lui ayant « causé énormément de soucis ». Le tableau a été restitué dans un état « endommagé mais restaurable », ayant subi des griffures. Il a ensuite été remis au directeur du musée de Groningue.Autres exemples du jardin du presbytère de Nuenen dans l'œuvre de Van Gogh

Le Clocher de l'ancienne église de Nuenen

Catégorie:Œuvre de Vincent van Gogh aux Pays-Bas

Catégorie:Œuvre picturale volée puis retrouvée


La_Laitière

Prompt: Concentrez-vous sur La_Laitière et expliquez la abstract.

La Laitière (Het melkmeisje ou De melkmeid en néerlandais) est une peinture à l'huile sur toile de 45,5 × 41 cm, réalisée vers 1658 par Johannes Vermeer, dit « Vermeer de Delft », et exposée depuis 1908 au Rijksmuseum d'Amsterdam.L'œuvre compte parmi les plus célèbres de Vermeer, et même de l'histoire de la peinture — son utilisation à des fins commerciales n'étant sûrement pas étrangère à sa grande popularité en France. Unique tableau de Vermeer prenant comme sujet principal une femme d'humble condition (il traitera le sujet féminin sous d'autres aspects, notamment avec La Jeune Fille à la perle), cette scène de genre suggère le calme et la tranquillité des travaux domestiques dans l'atmosphère saine et paisible d'une encoignure de pièce. Une douce clarté partage l'espace entre zones d'ombre et de lumière, et vient illuminer la nature morte de la table du premier plan, notamment le pain dans la corbeille, constellé de petites touches lumineuses. La laitière aux formes généreuses s'absorbe dans son activité nourricière en regardant, tout comme le spectateur, le mince  filet de lait qui coule de sa cruche dans un plat, image instantanée fixée dans l'éternité par le pinceau du peintre.Nul ne peut savoir réellement ce que pense la femme, et la fascination que ce tableau exerce pourrait tenir au fait qu'il résiste justement aux discours savants, pour demeurer ouvert à un investissement personnel de la part du spectateur. Comme le fait remarquer Ernst Gombrich dans son Histoire de l'Art :« Il est assez malaisé d'expliquer pourquoi ces images si simples et si modestes comptent parmi les plus grands chefs-d'œuvre de toute la peinture. Il est de fait qu'on a devant ces tableaux la sensation de quelque chose de miraculeux. [...] Bien qu'on ne puisse guère prétendre [les] expliquer, [...] ils nous font voir d'un œil neuf la beauté tranquille d'une scène familière »— Ernst Hans Gombrich, Histoire de l'Art, p. 433.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

Fichier:Tile with childeren with slings from Holland..JPG

''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg


La_Laitière

Prompt: Expliquer la abstract de cette œuvre d'art, La_Laitière.

La Laitière (Het melkmeisje ou De melkmeid en néerlandais) est une peinture à l'huile sur toile de 45,5 × 41 cm, réalisée vers 1658 par Johannes Vermeer, dit « Vermeer de Delft », et exposée depuis 1908 au Rijksmuseum d'Amsterdam.L'œuvre compte parmi les plus célèbres de Vermeer, et même de l'histoire de la peinture — son utilisation à des fins commerciales n'étant sûrement pas étrangère à sa grande popularité en France. Unique tableau de Vermeer prenant comme sujet principal une femme d'humble condition (il traitera le sujet féminin sous d'autres aspects, notamment avec La Jeune Fille à la perle), cette scène de genre suggère le calme et la tranquillité des travaux domestiques dans l'atmosphère saine et paisible d'une encoignure de pièce. Une douce clarté partage l'espace entre zones d'ombre et de lumière, et vient illuminer la nature morte de la table du premier plan, notamment le pain dans la corbeille, constellé de petites touches lumineuses. La laitière aux formes généreuses s'absorbe dans son activité nourricière en regardant, tout comme le spectateur, le mince  filet de lait qui coule de sa cruche dans un plat, image instantanée fixée dans l'éternité par le pinceau du peintre.Nul ne peut savoir réellement ce que pense la femme, et la fascination que ce tableau exerce pourrait tenir au fait qu'il résiste justement aux discours savants, pour demeurer ouvert à un investissement personnel de la part du spectateur. Comme le fait remarquer Ernst Gombrich dans son Histoire de l'Art :« Il est assez malaisé d'expliquer pourquoi ces images si simples et si modestes comptent parmi les plus grands chefs-d'œuvre de toute la peinture. Il est de fait qu'on a devant ces tableaux la sensation de quelque chose de miraculeux. [...] Bien qu'on ne puisse guère prétendre [les] expliquer, [...] ils nous font voir d'un œil neuf la beauté tranquille d'une scène familière »— Ernst Hans Gombrich, Histoire de l'Art, p. 433.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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La_Laitière

Prompt: Comment La_Laitière explique-t-il sa abstract?

La Laitière (Het melkmeisje ou De melkmeid en néerlandais) est une peinture à l'huile sur toile de 45,5 × 41 cm, réalisée vers 1658 par Johannes Vermeer, dit « Vermeer de Delft », et exposée depuis 1908 au Rijksmuseum d'Amsterdam.L'œuvre compte parmi les plus célèbres de Vermeer, et même de l'histoire de la peinture — son utilisation à des fins commerciales n'étant sûrement pas étrangère à sa grande popularité en France. Unique tableau de Vermeer prenant comme sujet principal une femme d'humble condition (il traitera le sujet féminin sous d'autres aspects, notamment avec La Jeune Fille à la perle), cette scène de genre suggère le calme et la tranquillité des travaux domestiques dans l'atmosphère saine et paisible d'une encoignure de pièce. Une douce clarté partage l'espace entre zones d'ombre et de lumière, et vient illuminer la nature morte de la table du premier plan, notamment le pain dans la corbeille, constellé de petites touches lumineuses. La laitière aux formes généreuses s'absorbe dans son activité nourricière en regardant, tout comme le spectateur, le mince  filet de lait qui coule de sa cruche dans un plat, image instantanée fixée dans l'éternité par le pinceau du peintre.Nul ne peut savoir réellement ce que pense la femme, et la fascination que ce tableau exerce pourrait tenir au fait qu'il résiste justement aux discours savants, pour demeurer ouvert à un investissement personnel de la part du spectateur. Comme le fait remarquer Ernst Gombrich dans son Histoire de l'Art :« Il est assez malaisé d'expliquer pourquoi ces images si simples et si modestes comptent parmi les plus grands chefs-d'œuvre de toute la peinture. Il est de fait qu'on a devant ces tableaux la sensation de quelque chose de miraculeux. [...] Bien qu'on ne puisse guère prétendre [les] expliquer, [...] ils nous font voir d'un œil neuf la beauté tranquille d'une scène familière »— Ernst Hans Gombrich, Histoire de l'Art, p. 433.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans La_Laitière, comment est discutée la abstract?

La Laitière (Het melkmeisje ou De melkmeid en néerlandais) est une peinture à l'huile sur toile de 45,5 × 41 cm, réalisée vers 1658 par Johannes Vermeer, dit « Vermeer de Delft », et exposée depuis 1908 au Rijksmuseum d'Amsterdam.L'œuvre compte parmi les plus célèbres de Vermeer, et même de l'histoire de la peinture — son utilisation à des fins commerciales n'étant sûrement pas étrangère à sa grande popularité en France. Unique tableau de Vermeer prenant comme sujet principal une femme d'humble condition (il traitera le sujet féminin sous d'autres aspects, notamment avec La Jeune Fille à la perle), cette scène de genre suggère le calme et la tranquillité des travaux domestiques dans l'atmosphère saine et paisible d'une encoignure de pièce. Une douce clarté partage l'espace entre zones d'ombre et de lumière, et vient illuminer la nature morte de la table du premier plan, notamment le pain dans la corbeille, constellé de petites touches lumineuses. La laitière aux formes généreuses s'absorbe dans son activité nourricière en regardant, tout comme le spectateur, le mince  filet de lait qui coule de sa cruche dans un plat, image instantanée fixée dans l'éternité par le pinceau du peintre.Nul ne peut savoir réellement ce que pense la femme, et la fascination que ce tableau exerce pourrait tenir au fait qu'il résiste justement aux discours savants, pour demeurer ouvert à un investissement personnel de la part du spectateur. Comme le fait remarquer Ernst Gombrich dans son Histoire de l'Art :« Il est assez malaisé d'expliquer pourquoi ces images si simples et si modestes comptent parmi les plus grands chefs-d'œuvre de toute la peinture. Il est de fait qu'on a devant ces tableaux la sensation de quelque chose de miraculeux. [...] Bien qu'on ne puisse guère prétendre [les] expliquer, [...] ils nous font voir d'un œil neuf la beauté tranquille d'une scène familière »— Ernst Hans Gombrich, Histoire de l'Art, p. 433.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Description, technique et composition de La_Laitière, expliquez la Ses habits concernant la La femme au milieu de la toile.

=Une femme, représentée au milieu de la toile, est en habit de servante. En bras de chemise, elle incarne le travail domestique, la confection d'un plat à base de lait, dans lequel elle s'absorbe.Elle porte une coiffe blanche rejetée en arrière, qui lui couvre les cheveux. Son buste est enserré dans un corsage jaune chamois fermement attaché au milieu de sa poitrine, ce qui souligne la robustesse de sa corpulence. Les coutures de ce corsage, rouges, restent assez grossières. Elle a enfilé des morsmouwen, pièces de cuir amovibles destinées à protéger l'avant-bras des manches de la chemise, peintes dans un brun rehaussé de bleu     donnant des nuances verdâtres, et dans un bleu plus franc pour les doublures.Elle porte, un large tablier bleu outremer, noué à la taille, qu'elle a relevé en partie vers sa droite. Celui-ci protège sa robe rouge, dont la lourdeur des plis verticaux suggère une étoffe grossière, sûrement de laine.Coiffe blanche, corsage jaune, tablier bleu, robe rouge : les habits jouent sur une palette où les couleurs primaires sont mises à l'honneur.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Ses habits concernant la La femme au milieu de la toile de la Description, technique et composition dans cette œuvre, La_Laitière.

=Une femme, représentée au milieu de la toile, est en habit de servante. En bras de chemise, elle incarne le travail domestique, la confection d'un plat à base de lait, dans lequel elle s'absorbe.Elle porte une coiffe blanche rejetée en arrière, qui lui couvre les cheveux. Son buste est enserré dans un corsage jaune chamois fermement attaché au milieu de sa poitrine, ce qui souligne la robustesse de sa corpulence. Les coutures de ce corsage, rouges, restent assez grossières. Elle a enfilé des morsmouwen, pièces de cuir amovibles destinées à protéger l'avant-bras des manches de la chemise, peintes dans un brun rehaussé de bleu     donnant des nuances verdâtres, et dans un bleu plus franc pour les doublures.Elle porte, un large tablier bleu outremer, noué à la taille, qu'elle a relevé en partie vers sa droite. Celui-ci protège sa robe rouge, dont la lourdeur des plis verticaux suggère une étoffe grossière, sûrement de laine.Coiffe blanche, corsage jaune, tablier bleu, robe rouge : les habits jouent sur une palette où les couleurs primaires sont mises à l'honneur.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

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Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la La femme au milieu de la toile de la Description, technique et composition intègre-t-elle la Ses habits?

=Une femme, représentée au milieu de la toile, est en habit de servante. En bras de chemise, elle incarne le travail domestique, la confection d'un plat à base de lait, dans lequel elle s'absorbe.Elle porte une coiffe blanche rejetée en arrière, qui lui couvre les cheveux. Son buste est enserré dans un corsage jaune chamois fermement attaché au milieu de sa poitrine, ce qui souligne la robustesse de sa corpulence. Les coutures de ce corsage, rouges, restent assez grossières. Elle a enfilé des morsmouwen, pièces de cuir amovibles destinées à protéger l'avant-bras des manches de la chemise, peintes dans un brun rehaussé de bleu     donnant des nuances verdâtres, et dans un bleu plus franc pour les doublures.Elle porte, un large tablier bleu outremer, noué à la taille, qu'elle a relevé en partie vers sa droite. Celui-ci protège sa robe rouge, dont la lourdeur des plis verticaux suggère une étoffe grossière, sûrement de laine.Coiffe blanche, corsage jaune, tablier bleu, robe rouge : les habits jouent sur une palette où les couleurs primaires sont mises à l'honneur.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Description, technique et composition de La_Laitière, comment discutez-vous la Ses habits de la La femme au milieu de la toile?

=Une femme, représentée au milieu de la toile, est en habit de servante. En bras de chemise, elle incarne le travail domestique, la confection d'un plat à base de lait, dans lequel elle s'absorbe.Elle porte une coiffe blanche rejetée en arrière, qui lui couvre les cheveux. Son buste est enserré dans un corsage jaune chamois fermement attaché au milieu de sa poitrine, ce qui souligne la robustesse de sa corpulence. Les coutures de ce corsage, rouges, restent assez grossières. Elle a enfilé des morsmouwen, pièces de cuir amovibles destinées à protéger l'avant-bras des manches de la chemise, peintes dans un brun rehaussé de bleu     donnant des nuances verdâtres, et dans un bleu plus franc pour les doublures.Elle porte, un large tablier bleu outremer, noué à la taille, qu'elle a relevé en partie vers sa droite. Celui-ci protège sa robe rouge, dont la lourdeur des plis verticaux suggère une étoffe grossière, sûrement de laine.Coiffe blanche, corsage jaune, tablier bleu, robe rouge : les habits jouent sur une palette où les couleurs primaires sont mises à l'honneur.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

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''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

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Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg


La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Description, technique et composition de La_Laitière, expliquez la Cadrage et point de fuite concernant la La femme au milieu de la toile.

=La laitière est mise en valeur, classiquement, par sa position au centre de la toile : l'attache de son corsage correspond à la verticale médiane du tableau, alors que les diagonales se coupent à l'intersection de la verticale matérialisée par cette attache et de l'horizontale du bord supérieur du tablier bleu.Elle est représentée de trois-quarts. L'épaule droite légèrement relevée dans le geste qu'elle est en train d'effectuer, la tête penchée vers sa gauche, le visage et les yeux baissés, elle est tout entière à son ouvrage, concentrée sur le filet de lait qui coule de sa cruche. L'instant fixé sur la toile est comme suspendu, à la manière d'un instantané.Les lignes de fuite, que marquent surtout les horizontales du quadrillage vitré de la fenêtre, se rejoignent en un point situé exactement à l'aplomb du filet de lait, au-dessus du poignet droit de la laitière. Les regards du spectateur et de la laitière fixent donc un même point, sans toutefois se croiser : la laitière ignore qu'elle est observée, et le spectateur a l'impression d'assister, comme par douce effraction, à l'intimité d'une scène que sa présence ne dérange aucunement.Le tableau met également en œuvre un double dispositif de contre-plongée et de point de fuite surélevé, aux effets contradictoires, qui caractérise ce que Daniel Arasse nomme le « lieu Vermeer ». En effet, le point de fuite situe le regard idéal du spectateur dans la partie supérieure de la toile, ce qui a pour effet de légèrement monumentaliser le personnage pris ainsi en vue de dessous, en contre-plongée. Cependant, en plaçant l'horizon géométrique au-dessus du centre de la toile, Vermeer relève le sol, et rapproche visuellement le mur du fond de la pièce, créant un effet contraire de proximité. Le choix du cadrage rapproché, puisque la laitière, tout comme la table du premier plan sont coupées au-dessus des pieds — et semblent par conséquent se poser en avant de la toile —, conjugué au fait que le plafond de la pièce ne soit pas visible, accentuent encore plus cet effet d'intimité, et procure au spectateur une double impression d'inaccessibilité et de proximité à l'égard du personnage représenté.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Cadrage et point de fuite concernant la La femme au milieu de la toile de la Description, technique et composition dans cette œuvre, La_Laitière.

=La laitière est mise en valeur, classiquement, par sa position au centre de la toile : l'attache de son corsage correspond à la verticale médiane du tableau, alors que les diagonales se coupent à l'intersection de la verticale matérialisée par cette attache et de l'horizontale du bord supérieur du tablier bleu.Elle est représentée de trois-quarts. L'épaule droite légèrement relevée dans le geste qu'elle est en train d'effectuer, la tête penchée vers sa gauche, le visage et les yeux baissés, elle est tout entière à son ouvrage, concentrée sur le filet de lait qui coule de sa cruche. L'instant fixé sur la toile est comme suspendu, à la manière d'un instantané.Les lignes de fuite, que marquent surtout les horizontales du quadrillage vitré de la fenêtre, se rejoignent en un point situé exactement à l'aplomb du filet de lait, au-dessus du poignet droit de la laitière. Les regards du spectateur et de la laitière fixent donc un même point, sans toutefois se croiser : la laitière ignore qu'elle est observée, et le spectateur a l'impression d'assister, comme par douce effraction, à l'intimité d'une scène que sa présence ne dérange aucunement.Le tableau met également en œuvre un double dispositif de contre-plongée et de point de fuite surélevé, aux effets contradictoires, qui caractérise ce que Daniel Arasse nomme le « lieu Vermeer ». En effet, le point de fuite situe le regard idéal du spectateur dans la partie supérieure de la toile, ce qui a pour effet de légèrement monumentaliser le personnage pris ainsi en vue de dessous, en contre-plongée. Cependant, en plaçant l'horizon géométrique au-dessus du centre de la toile, Vermeer relève le sol, et rapproche visuellement le mur du fond de la pièce, créant un effet contraire de proximité. Le choix du cadrage rapproché, puisque la laitière, tout comme la table du premier plan sont coupées au-dessus des pieds — et semblent par conséquent se poser en avant de la toile —, conjugué au fait que le plafond de la pièce ne soit pas visible, accentuent encore plus cet effet d'intimité, et procure au spectateur une double impression d'inaccessibilité et de proximité à l'égard du personnage représenté.

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Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la La femme au milieu de la toile de la Description, technique et composition intègre-t-elle la Cadrage et point de fuite?

=La laitière est mise en valeur, classiquement, par sa position au centre de la toile : l'attache de son corsage correspond à la verticale médiane du tableau, alors que les diagonales se coupent à l'intersection de la verticale matérialisée par cette attache et de l'horizontale du bord supérieur du tablier bleu.Elle est représentée de trois-quarts. L'épaule droite légèrement relevée dans le geste qu'elle est en train d'effectuer, la tête penchée vers sa gauche, le visage et les yeux baissés, elle est tout entière à son ouvrage, concentrée sur le filet de lait qui coule de sa cruche. L'instant fixé sur la toile est comme suspendu, à la manière d'un instantané.Les lignes de fuite, que marquent surtout les horizontales du quadrillage vitré de la fenêtre, se rejoignent en un point situé exactement à l'aplomb du filet de lait, au-dessus du poignet droit de la laitière. Les regards du spectateur et de la laitière fixent donc un même point, sans toutefois se croiser : la laitière ignore qu'elle est observée, et le spectateur a l'impression d'assister, comme par douce effraction, à l'intimité d'une scène que sa présence ne dérange aucunement.Le tableau met également en œuvre un double dispositif de contre-plongée et de point de fuite surélevé, aux effets contradictoires, qui caractérise ce que Daniel Arasse nomme le « lieu Vermeer ». En effet, le point de fuite situe le regard idéal du spectateur dans la partie supérieure de la toile, ce qui a pour effet de légèrement monumentaliser le personnage pris ainsi en vue de dessous, en contre-plongée. Cependant, en plaçant l'horizon géométrique au-dessus du centre de la toile, Vermeer relève le sol, et rapproche visuellement le mur du fond de la pièce, créant un effet contraire de proximité. Le choix du cadrage rapproché, puisque la laitière, tout comme la table du premier plan sont coupées au-dessus des pieds — et semblent par conséquent se poser en avant de la toile —, conjugué au fait que le plafond de la pièce ne soit pas visible, accentuent encore plus cet effet d'intimité, et procure au spectateur une double impression d'inaccessibilité et de proximité à l'égard du personnage représenté.

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Description, technique et composition de La_Laitière, comment discutez-vous la Cadrage et point de fuite de la La femme au milieu de la toile?

=La laitière est mise en valeur, classiquement, par sa position au centre de la toile : l'attache de son corsage correspond à la verticale médiane du tableau, alors que les diagonales se coupent à l'intersection de la verticale matérialisée par cette attache et de l'horizontale du bord supérieur du tablier bleu.Elle est représentée de trois-quarts. L'épaule droite légèrement relevée dans le geste qu'elle est en train d'effectuer, la tête penchée vers sa gauche, le visage et les yeux baissés, elle est tout entière à son ouvrage, concentrée sur le filet de lait qui coule de sa cruche. L'instant fixé sur la toile est comme suspendu, à la manière d'un instantané.Les lignes de fuite, que marquent surtout les horizontales du quadrillage vitré de la fenêtre, se rejoignent en un point situé exactement à l'aplomb du filet de lait, au-dessus du poignet droit de la laitière. Les regards du spectateur et de la laitière fixent donc un même point, sans toutefois se croiser : la laitière ignore qu'elle est observée, et le spectateur a l'impression d'assister, comme par douce effraction, à l'intimité d'une scène que sa présence ne dérange aucunement.Le tableau met également en œuvre un double dispositif de contre-plongée et de point de fuite surélevé, aux effets contradictoires, qui caractérise ce que Daniel Arasse nomme le « lieu Vermeer ». En effet, le point de fuite situe le regard idéal du spectateur dans la partie supérieure de la toile, ce qui a pour effet de légèrement monumentaliser le personnage pris ainsi en vue de dessous, en contre-plongée. Cependant, en plaçant l'horizon géométrique au-dessus du centre de la toile, Vermeer relève le sol, et rapproche visuellement le mur du fond de la pièce, créant un effet contraire de proximité. Le choix du cadrage rapproché, puisque la laitière, tout comme la table du premier plan sont coupées au-dessus des pieds — et semblent par conséquent se poser en avant de la toile —, conjugué au fait que le plafond de la pièce ne soit pas visible, accentuent encore plus cet effet d'intimité, et procure au spectateur une double impression d'inaccessibilité et de proximité à l'égard du personnage représenté.

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Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Description, technique et composition de La_Laitière, expliquez la Le visage de la laitière de Vermeer concernant la La femme au milieu de la toile.

=Arthur Wheelock a fait remarquer la vigueur avec laquelle Vermeer a modelé le visage de la femme, et qui s'oppose à la technique plus lisse, effaçant méticuleusement les coups de pinceaux, qu'il emploie pour ses portraits du milieu des années 1660 (par exemple, pour La Femme en bleu lisant une lettre, également au Rijksmuseum d'Amsterdam). Les couleurs sont audacieusement juxtaposées, presque sans mélange. Les touches d'ocre clair, de brun et brun rougeâtre, de gris verdâtre et de blanc, de même que les coups de brosse, sont nettement visibles, et donnent au détail du visage un relief quasi sculpté dans la matière.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Le visage de la laitière de Vermeer concernant la La femme au milieu de la toile de la Description, technique et composition dans cette œuvre, La_Laitière.

=Arthur Wheelock a fait remarquer la vigueur avec laquelle Vermeer a modelé le visage de la femme, et qui s'oppose à la technique plus lisse, effaçant méticuleusement les coups de pinceaux, qu'il emploie pour ses portraits du milieu des années 1660 (par exemple, pour La Femme en bleu lisant une lettre, également au Rijksmuseum d'Amsterdam). Les couleurs sont audacieusement juxtaposées, presque sans mélange. Les touches d'ocre clair, de brun et brun rougeâtre, de gris verdâtre et de blanc, de même que les coups de brosse, sont nettement visibles, et donnent au détail du visage un relief quasi sculpté dans la matière.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la La femme au milieu de la toile de la Description, technique et composition intègre-t-elle la Le visage de la laitière de Vermeer?

=Arthur Wheelock a fait remarquer la vigueur avec laquelle Vermeer a modelé le visage de la femme, et qui s'oppose à la technique plus lisse, effaçant méticuleusement les coups de pinceaux, qu'il emploie pour ses portraits du milieu des années 1660 (par exemple, pour La Femme en bleu lisant une lettre, également au Rijksmuseum d'Amsterdam). Les couleurs sont audacieusement juxtaposées, presque sans mélange. Les touches d'ocre clair, de brun et brun rougeâtre, de gris verdâtre et de blanc, de même que les coups de brosse, sont nettement visibles, et donnent au détail du visage un relief quasi sculpté dans la matière.

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Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Description, technique et composition de La_Laitière, comment discutez-vous la Le visage de la laitière de Vermeer de la La femme au milieu de la toile?

=Arthur Wheelock a fait remarquer la vigueur avec laquelle Vermeer a modelé le visage de la femme, et qui s'oppose à la technique plus lisse, effaçant méticuleusement les coups de pinceaux, qu'il emploie pour ses portraits du milieu des années 1660 (par exemple, pour La Femme en bleu lisant une lettre, également au Rijksmuseum d'Amsterdam). Les couleurs sont audacieusement juxtaposées, presque sans mélange. Les touches d'ocre clair, de brun et brun rougeâtre, de gris verdâtre et de blanc, de même que les coups de brosse, sont nettement visibles, et donnent au détail du visage un relief quasi sculpté dans la matière.

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

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Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Description, technique et composition de La_Laitière, expliquez la Identification du modèle concernant la La femme au milieu de la toile.

=Le modèle utilisé par Vermeer reste inidentifié. Pourtant, John Michael Montias veut y reconnaître Tanneke Erverpoel, la domestique qui fut, au début des années 1660, au service de Maria Thins, la belle-mère de Jan et la mère de Catharina et Willem. Ce fut elle qui eut le courage de s'interposer quand Willem violenta sa sœur, « enceinte au dernier degré ».

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg


La_Laitière

Prompt: Expliquer la Identification du modèle concernant la La femme au milieu de la toile de la Description, technique et composition dans cette œuvre, La_Laitière.

=Le modèle utilisé par Vermeer reste inidentifié. Pourtant, John Michael Montias veut y reconnaître Tanneke Erverpoel, la domestique qui fut, au début des années 1660, au service de Maria Thins, la belle-mère de Jan et la mère de Catharina et Willem. Ce fut elle qui eut le courage de s'interposer quand Willem violenta sa sœur, « enceinte au dernier degré ».

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

Fichier:Tile with childeren with slings from Holland..JPG

''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la La femme au milieu de la toile de la Description, technique et composition intègre-t-elle la Identification du modèle?

=Le modèle utilisé par Vermeer reste inidentifié. Pourtant, John Michael Montias veut y reconnaître Tanneke Erverpoel, la domestique qui fut, au début des années 1660, au service de Maria Thins, la belle-mère de Jan et la mère de Catharina et Willem. Ce fut elle qui eut le courage de s'interposer quand Willem violenta sa sœur, « enceinte au dernier degré ».

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Description, technique et composition de La_Laitière, comment discutez-vous la Identification du modèle de la La femme au milieu de la toile?

=Le modèle utilisé par Vermeer reste inidentifié. Pourtant, John Michael Montias veut y reconnaître Tanneke Erverpoel, la domestique qui fut, au début des années 1660, au service de Maria Thins, la belle-mère de Jan et la mère de Catharina et Willem. Ce fut elle qui eut le courage de s'interposer quand Willem violenta sa sœur, « enceinte au dernier degré ».

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

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La_Laitière

Prompt: Dans le contexte de La_Laitière, expliquez la Une nature morte au premier plan et la Description, technique et composition.

L'angle inférieur gauche du cadre est occupé, au premier plan, par une table recouverte d'une nappe bleue, unie, sur laquelle reposent des pièces de vaisselle et des aliments traités en nature morte. La forme exacte de la table a longtemps intrigué, jusqu'à ce que le conservateur du Rijksmuseum Taco Dibbits révèle qu'il s'agit d'une table octogonale à rabats, pliée pour celui de gauche, et représentée selon un respect scrupuleux des règles de la perspective.Sur cette table se trouvent, au plus près de l'espace du spectateur, une corbeille d'osier tressé contenant une miche de pain ronde, entière, et derrière elle, à gauche, un morceau de pain noir découpé. Cette corbeille repose en partie sur une pièce d'étoffe bleue qui tombe sur la droite (et qui est coupée par la partie inférieure du cadre). Derrière cette étoffe et la corbeille, on remarque, de droite à gauche, plusieurs petits pains (dont deux boules, l'une sur l'autre, incisées sur le dessus d'une croix qui divise après cuisson la croûte en quatre pointes) et morceaux de pain, et un pot de faïence émaillé à couvercle, d'un bleu sombre rehaussé de touches blanches. Enfin, juste devant la laitière est posé un plat de grès circulaire à double anse, dans lequel le lait est transvasé, et qui était traditionnellement destiné à la cuisson au four.Le lait coule de la cruche dans ce plat en un mince filet torsadé et translucide, suggérant la consistance crémeuse du liquide. La cruche ventrue, qui bascule dans l'axe du spectateur, offre une vision quasi frontale de la forme circulaire de son ouverture, dont les rebords présentent des traits et touches de blanc qui évoquent aussi bien le lait coulant du bec que la lumière qui s'y reflète.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

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