Cloud_Gate

Prompt: Dans Cloud_Gate, comment la Thèmes classiques d'Anish Kapoor de la Thèmes artistiques est-elle expliquée?

Anish Kapoor a la réputation de travailler sur des environnements urbains avec des dimensions et des échelles si grandes qu'à elles seules, elles créent le spectacle. C'est pourquoi les sculptures les plus récentes de l'artiste appartiennent à l'art environnemental ou à la catégorie des installations artistiques. L'environnement est déformé et le spectateur fait partie intégrante de l'œuvre.Avant de créer la Cloud Gate, Kapoor avait déjà créé des œuvres utilisant la déformation de l'image du spectateur. Ce faisant, il acquit de l'expérience pour brouiller la frontière entre les limites et l'illimité. Sky Mirror, en 2001, était un miroir concave de 6,1 mètres et 9,1 tonnes en acier inoxydable qui proposait déjà ce thème de la distorsion de la perception sur une grande échelle. Ce fut l'une des expériences dont Kapoor se servit lors de la conception de la Cloud Gate.Les œuvres de Kapoor ont souvent pour but d'évoquer l'immatérialité, le mysticisme et la spiritualité, un résultat auquel il parvient en sculptant des vides sombres dans la pierre ou plus récemment, à travers l'éclat pur et la réflectivité de ses sculptures. Il explore le thème de l'ambiguïté avec son travail qui place le spectateur dans un état d'intermédiaire. L'artiste joue souvent avec des dualités, solidité/vide ou réalité/reflet, qui a leur tour font allusion à des paires opposées comme la chair et l'esprit, l'ici et l'au-delà, l'est et l'ouest, la terre et le ciel, ce qui crée un conflit entre l'interne et l'externe, le superficiel et le souterrain, le conscient et l'inconscient. Kapoor crée également une tension entre le masculin et le féminin[pas clair] dans ses œuvres avec des points de mire concaves qui invitent les visiteurs à entrer et à multiplier leur image lorsqu'ils sont bien placés,.

Catégorie:Sculpture en plein air à Chicago

International Association of Bridge, Structural, Ornamental and Reinforcing Iron Workers


Cloud_Gate

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Thèmes classiques d'Anish Kapoor dans la Thèmes artistiques de Cloud_Gate.

Anish Kapoor a la réputation de travailler sur des environnements urbains avec des dimensions et des échelles si grandes qu'à elles seules, elles créent le spectacle. C'est pourquoi les sculptures les plus récentes de l'artiste appartiennent à l'art environnemental ou à la catégorie des installations artistiques. L'environnement est déformé et le spectateur fait partie intégrante de l'œuvre.Avant de créer la Cloud Gate, Kapoor avait déjà créé des œuvres utilisant la déformation de l'image du spectateur. Ce faisant, il acquit de l'expérience pour brouiller la frontière entre les limites et l'illimité. Sky Mirror, en 2001, était un miroir concave de 6,1 mètres et 9,1 tonnes en acier inoxydable qui proposait déjà ce thème de la distorsion de la perception sur une grande échelle. Ce fut l'une des expériences dont Kapoor se servit lors de la conception de la Cloud Gate.Les œuvres de Kapoor ont souvent pour but d'évoquer l'immatérialité, le mysticisme et la spiritualité, un résultat auquel il parvient en sculptant des vides sombres dans la pierre ou plus récemment, à travers l'éclat pur et la réflectivité de ses sculptures. Il explore le thème de l'ambiguïté avec son travail qui place le spectateur dans un état d'intermédiaire. L'artiste joue souvent avec des dualités, solidité/vide ou réalité/reflet, qui a leur tour font allusion à des paires opposées comme la chair et l'esprit, l'ici et l'au-delà, l'est et l'ouest, la terre et le ciel, ce qui crée un conflit entre l'interne et l'externe, le superficiel et le souterrain, le conscient et l'inconscient. Kapoor crée également une tension entre le masculin et le féminin[pas clair] dans ses œuvres avec des points de mire concaves qui invitent les visiteurs à entrer et à multiplier leur image lorsqu'ils sont bien placés,.

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Cloud_Gate

Prompt: Dans le contexte de Cloud_Gate, expliquez la Thèmes spécifiques et la Thèmes artistiques.

Kapoor parle souvent de supprimer sa signature sur ses œuvres tout autant que les traces de leur fabrication. Pour lui, supprimer toutes les coutures de la Cloud Gate était nécessaire pour la rendre aussi parfaite que possible, comme « prête à l'emploi ». L'effet provoqué augmente la fascination du spectateur et le fait s'interroger sur ce qu'est l'œuvre et d'où elle vient. La volonté de Kapoor de cacher les coutures de ses œuvres contraste avec celle de Frank Gehry, autre architecte du Millennium Park. En effet, les deux structures conçues par Gehry, le pavillon Jay Pritzker et la passerelle BP, affichent leurs coutures bien en évidence.La Cloud Gate est similaire à plusieurs travaux précédents de Kapoor en cela qu'elle respecte les thèmes et questions qu'il aborde. Bien que les reflets rappellent ceux d'un palais du rire,, ils ont également une intention plus sérieuse : ils aident à dématérialiser la très grande sculpture, la rendant presque légère,.Kapoor essaie de défier les spectateurs à internaliser son œuvre à travers un exercice intellectuel et théorique. En reflétant le ciel, les spectateurs, les piétons et l'architecture environnante, la Cloud Gate limite ses spectateurs à une compréhension partielle de l'œuvre à chaque instant. L'interaction entre le spectateur qui bouge pour créer sa propre vision et l'œuvre donne à celle-ci sa dimension spirituelle. La sculpture est décrite comme une forme lumineuse et désincarnée ce qui était également la description de 1000 Names, l'une des précédentes œuvres de Kapoor.

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Cloud_Gate

Prompt: Expliquer la Thèmes spécifiques concernant la Thèmes artistiques de cette œuvre d'art, Cloud_Gate.

Kapoor parle souvent de supprimer sa signature sur ses œuvres tout autant que les traces de leur fabrication. Pour lui, supprimer toutes les coutures de la Cloud Gate était nécessaire pour la rendre aussi parfaite que possible, comme « prête à l'emploi ». L'effet provoqué augmente la fascination du spectateur et le fait s'interroger sur ce qu'est l'œuvre et d'où elle vient. La volonté de Kapoor de cacher les coutures de ses œuvres contraste avec celle de Frank Gehry, autre architecte du Millennium Park. En effet, les deux structures conçues par Gehry, le pavillon Jay Pritzker et la passerelle BP, affichent leurs coutures bien en évidence.La Cloud Gate est similaire à plusieurs travaux précédents de Kapoor en cela qu'elle respecte les thèmes et questions qu'il aborde. Bien que les reflets rappellent ceux d'un palais du rire,, ils ont également une intention plus sérieuse : ils aident à dématérialiser la très grande sculpture, la rendant presque légère,.Kapoor essaie de défier les spectateurs à internaliser son œuvre à travers un exercice intellectuel et théorique. En reflétant le ciel, les spectateurs, les piétons et l'architecture environnante, la Cloud Gate limite ses spectateurs à une compréhension partielle de l'œuvre à chaque instant. L'interaction entre le spectateur qui bouge pour créer sa propre vision et l'œuvre donne à celle-ci sa dimension spirituelle. La sculpture est décrite comme une forme lumineuse et désincarnée ce qui était également la description de 1000 Names, l'une des précédentes œuvres de Kapoor.

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Cloud_Gate

Prompt: Dans Cloud_Gate, comment la Thèmes spécifiques de la Thèmes artistiques est-elle expliquée?

Kapoor parle souvent de supprimer sa signature sur ses œuvres tout autant que les traces de leur fabrication. Pour lui, supprimer toutes les coutures de la Cloud Gate était nécessaire pour la rendre aussi parfaite que possible, comme « prête à l'emploi ». L'effet provoqué augmente la fascination du spectateur et le fait s'interroger sur ce qu'est l'œuvre et d'où elle vient. La volonté de Kapoor de cacher les coutures de ses œuvres contraste avec celle de Frank Gehry, autre architecte du Millennium Park. En effet, les deux structures conçues par Gehry, le pavillon Jay Pritzker et la passerelle BP, affichent leurs coutures bien en évidence.La Cloud Gate est similaire à plusieurs travaux précédents de Kapoor en cela qu'elle respecte les thèmes et questions qu'il aborde. Bien que les reflets rappellent ceux d'un palais du rire,, ils ont également une intention plus sérieuse : ils aident à dématérialiser la très grande sculpture, la rendant presque légère,.Kapoor essaie de défier les spectateurs à internaliser son œuvre à travers un exercice intellectuel et théorique. En reflétant le ciel, les spectateurs, les piétons et l'architecture environnante, la Cloud Gate limite ses spectateurs à une compréhension partielle de l'œuvre à chaque instant. L'interaction entre le spectateur qui bouge pour créer sa propre vision et l'œuvre donne à celle-ci sa dimension spirituelle. La sculpture est décrite comme une forme lumineuse et désincarnée ce qui était également la description de 1000 Names, l'une des précédentes œuvres de Kapoor.

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Cloud_Gate

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Thèmes spécifiques dans la Thèmes artistiques de Cloud_Gate.

Kapoor parle souvent de supprimer sa signature sur ses œuvres tout autant que les traces de leur fabrication. Pour lui, supprimer toutes les coutures de la Cloud Gate était nécessaire pour la rendre aussi parfaite que possible, comme « prête à l'emploi ». L'effet provoqué augmente la fascination du spectateur et le fait s'interroger sur ce qu'est l'œuvre et d'où elle vient. La volonté de Kapoor de cacher les coutures de ses œuvres contraste avec celle de Frank Gehry, autre architecte du Millennium Park. En effet, les deux structures conçues par Gehry, le pavillon Jay Pritzker et la passerelle BP, affichent leurs coutures bien en évidence.La Cloud Gate est similaire à plusieurs travaux précédents de Kapoor en cela qu'elle respecte les thèmes et questions qu'il aborde. Bien que les reflets rappellent ceux d'un palais du rire,, ils ont également une intention plus sérieuse : ils aident à dématérialiser la très grande sculpture, la rendant presque légère,.Kapoor essaie de défier les spectateurs à internaliser son œuvre à travers un exercice intellectuel et théorique. En reflétant le ciel, les spectateurs, les piétons et l'architecture environnante, la Cloud Gate limite ses spectateurs à une compréhension partielle de l'œuvre à chaque instant. L'interaction entre le spectateur qui bouge pour créer sa propre vision et l'œuvre donne à celle-ci sa dimension spirituelle. La sculpture est décrite comme une forme lumineuse et désincarnée ce qui était également la description de 1000 Names, l'une des précédentes œuvres de Kapoor.

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Cloud_Gate

Prompt: Concentrez-vous sur Cloud_Gate et expliquez la Réception, postérité et controverse.

Le public s'est rapidement attaché à la sculpture et la surnomma affectueusement The Bean (« Le Haricot »). La Cloud Gate est devenue une œuvre populaire d'art public, et est maintenant utilisée sur de nombreux souvenirs comme des cartes postales, des sweatshirts ou des posters. Elle attire de nombreuses personnes : habitants, touristes et amateurs d'art. La Cloud Gate est aujourd'hui l'œuvre avec laquelle Kapoor est le plus identifié.L'American Welding Society (AWS) reconnut la Cloud Gate, MTH Industries et PSI en leur octroyant un Extraordinary Welding Award groupé. Elle contribua à faire entrer le Millennium Park sur la liste des dix meilleures réalisations architecturales de l'année 2004 du Time.La Cloud Gate est très populaire. Tant et si bien que le maire de Chicago, Richard M. Daley, déclara que le jour de l'inauguration officielle de la sculpture, le 15 mai 2006, serait le « Jour de la Cloud Gate ». Anish Kapoor fut présent lors de cette annonce où Orbert Davis et l'orchestre philharmonique de jazz de Chicago jouèrent un morceau composé par Davis : Fanfare for Cloud Gate.Début 2005, la sculpture fut sujette à controverse quand on refusa à un photographe professionnel l'accès à l'œuvre sans qu'il ne paie de permis. La ville avait mis en place un système de collecte de taxes pour les photographes. Les tarifs étaient de 350 dollars par jour pour les photographes professionnels, 1 200 dollars par jour pour les vidéastes professionnels et 50 dollars par heure pour les photographies de mariage. Ce système fut transformé et aujourd'hui, des taxes ne sont prélevées que pour les films, documentaires, vidéos ou séances photos nécessitant des équipes de dix personnes. Selon la loi américaine, l'artiste possède le droit de copie de la sculpture : cela signifie que le public peut la photographier librement mais qu'une autorisation est nécessaire pour n'importe quelle reproduction à but lucratif. Cette controverse, accompagnée d'un manque de clarté et de compréhension par le grand public de la loi, mena de nombreux internautes à protester en mettant sur Internet leurs photographies personnelles, notamment sur le site de partage de photos Flickr,. Entre 2005 et 2006, des compagnies ont loué des parties du Millennium Park, interdisant l'accès à la Cloud Gate au public, ce qui est paradoxal pour certains car celle-ci est une œuvre d'art public,,.

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Cloud_Gate

Prompt: Expliquer la Réception, postérité et controverse de cette œuvre d'art, Cloud_Gate.

Le public s'est rapidement attaché à la sculpture et la surnomma affectueusement The Bean (« Le Haricot »). La Cloud Gate est devenue une œuvre populaire d'art public, et est maintenant utilisée sur de nombreux souvenirs comme des cartes postales, des sweatshirts ou des posters. Elle attire de nombreuses personnes : habitants, touristes et amateurs d'art. La Cloud Gate est aujourd'hui l'œuvre avec laquelle Kapoor est le plus identifié.L'American Welding Society (AWS) reconnut la Cloud Gate, MTH Industries et PSI en leur octroyant un Extraordinary Welding Award groupé. Elle contribua à faire entrer le Millennium Park sur la liste des dix meilleures réalisations architecturales de l'année 2004 du Time.La Cloud Gate est très populaire. Tant et si bien que le maire de Chicago, Richard M. Daley, déclara que le jour de l'inauguration officielle de la sculpture, le 15 mai 2006, serait le « Jour de la Cloud Gate ». Anish Kapoor fut présent lors de cette annonce où Orbert Davis et l'orchestre philharmonique de jazz de Chicago jouèrent un morceau composé par Davis : Fanfare for Cloud Gate.Début 2005, la sculpture fut sujette à controverse quand on refusa à un photographe professionnel l'accès à l'œuvre sans qu'il ne paie de permis. La ville avait mis en place un système de collecte de taxes pour les photographes. Les tarifs étaient de 350 dollars par jour pour les photographes professionnels, 1 200 dollars par jour pour les vidéastes professionnels et 50 dollars par heure pour les photographies de mariage. Ce système fut transformé et aujourd'hui, des taxes ne sont prélevées que pour les films, documentaires, vidéos ou séances photos nécessitant des équipes de dix personnes. Selon la loi américaine, l'artiste possède le droit de copie de la sculpture : cela signifie que le public peut la photographier librement mais qu'une autorisation est nécessaire pour n'importe quelle reproduction à but lucratif. Cette controverse, accompagnée d'un manque de clarté et de compréhension par le grand public de la loi, mena de nombreux internautes à protester en mettant sur Internet leurs photographies personnelles, notamment sur le site de partage de photos Flickr,. Entre 2005 et 2006, des compagnies ont loué des parties du Millennium Park, interdisant l'accès à la Cloud Gate au public, ce qui est paradoxal pour certains car celle-ci est une œuvre d'art public,,.

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Cloud_Gate

Prompt: Comment Cloud_Gate explique-t-il sa Réception, postérité et controverse?

Le public s'est rapidement attaché à la sculpture et la surnomma affectueusement The Bean (« Le Haricot »). La Cloud Gate est devenue une œuvre populaire d'art public, et est maintenant utilisée sur de nombreux souvenirs comme des cartes postales, des sweatshirts ou des posters. Elle attire de nombreuses personnes : habitants, touristes et amateurs d'art. La Cloud Gate est aujourd'hui l'œuvre avec laquelle Kapoor est le plus identifié.L'American Welding Society (AWS) reconnut la Cloud Gate, MTH Industries et PSI en leur octroyant un Extraordinary Welding Award groupé. Elle contribua à faire entrer le Millennium Park sur la liste des dix meilleures réalisations architecturales de l'année 2004 du Time.La Cloud Gate est très populaire. Tant et si bien que le maire de Chicago, Richard M. Daley, déclara que le jour de l'inauguration officielle de la sculpture, le 15 mai 2006, serait le « Jour de la Cloud Gate ». Anish Kapoor fut présent lors de cette annonce où Orbert Davis et l'orchestre philharmonique de jazz de Chicago jouèrent un morceau composé par Davis : Fanfare for Cloud Gate.Début 2005, la sculpture fut sujette à controverse quand on refusa à un photographe professionnel l'accès à l'œuvre sans qu'il ne paie de permis. La ville avait mis en place un système de collecte de taxes pour les photographes. Les tarifs étaient de 350 dollars par jour pour les photographes professionnels, 1 200 dollars par jour pour les vidéastes professionnels et 50 dollars par heure pour les photographies de mariage. Ce système fut transformé et aujourd'hui, des taxes ne sont prélevées que pour les films, documentaires, vidéos ou séances photos nécessitant des équipes de dix personnes. Selon la loi américaine, l'artiste possède le droit de copie de la sculpture : cela signifie que le public peut la photographier librement mais qu'une autorisation est nécessaire pour n'importe quelle reproduction à but lucratif. Cette controverse, accompagnée d'un manque de clarté et de compréhension par le grand public de la loi, mena de nombreux internautes à protester en mettant sur Internet leurs photographies personnelles, notamment sur le site de partage de photos Flickr,. Entre 2005 et 2006, des compagnies ont loué des parties du Millennium Park, interdisant l'accès à la Cloud Gate au public, ce qui est paradoxal pour certains car celle-ci est une œuvre d'art public,,.

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Cloud_Gate

Prompt: Dans Cloud_Gate, comment est discutée la Réception, postérité et controverse?

Le public s'est rapidement attaché à la sculpture et la surnomma affectueusement The Bean (« Le Haricot »). La Cloud Gate est devenue une œuvre populaire d'art public, et est maintenant utilisée sur de nombreux souvenirs comme des cartes postales, des sweatshirts ou des posters. Elle attire de nombreuses personnes : habitants, touristes et amateurs d'art. La Cloud Gate est aujourd'hui l'œuvre avec laquelle Kapoor est le plus identifié.L'American Welding Society (AWS) reconnut la Cloud Gate, MTH Industries et PSI en leur octroyant un Extraordinary Welding Award groupé. Elle contribua à faire entrer le Millennium Park sur la liste des dix meilleures réalisations architecturales de l'année 2004 du Time.La Cloud Gate est très populaire. Tant et si bien que le maire de Chicago, Richard M. Daley, déclara que le jour de l'inauguration officielle de la sculpture, le 15 mai 2006, serait le « Jour de la Cloud Gate ». Anish Kapoor fut présent lors de cette annonce où Orbert Davis et l'orchestre philharmonique de jazz de Chicago jouèrent un morceau composé par Davis : Fanfare for Cloud Gate.Début 2005, la sculpture fut sujette à controverse quand on refusa à un photographe professionnel l'accès à l'œuvre sans qu'il ne paie de permis. La ville avait mis en place un système de collecte de taxes pour les photographes. Les tarifs étaient de 350 dollars par jour pour les photographes professionnels, 1 200 dollars par jour pour les vidéastes professionnels et 50 dollars par heure pour les photographies de mariage. Ce système fut transformé et aujourd'hui, des taxes ne sont prélevées que pour les films, documentaires, vidéos ou séances photos nécessitant des équipes de dix personnes. Selon la loi américaine, l'artiste possède le droit de copie de la sculpture : cela signifie que le public peut la photographier librement mais qu'une autorisation est nécessaire pour n'importe quelle reproduction à but lucratif. Cette controverse, accompagnée d'un manque de clarté et de compréhension par le grand public de la loi, mena de nombreux internautes à protester en mettant sur Internet leurs photographies personnelles, notamment sur le site de partage de photos Flickr,. Entre 2005 et 2006, des compagnies ont loué des parties du Millennium Park, interdisant l'accès à la Cloud Gate au public, ce qui est paradoxal pour certains car celle-ci est une œuvre d'art public,,.

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Cloud_Gate

Prompt: Concentrez-vous sur Cloud_Gate et expliquez la Dans la culture populaire.

La sculpture servit également de décor à de nombreux films, notamment La Rupture (2006) de Peyton Reed, Nights and Weekends (2008) de Greta Gerwig, Source Code (2011) de Duncan Jones, Je te promets (2012) de Michael Sucsy, Transformers : L'Âge de l'extinction (2014) de Michael Bay et séries télévisées, par exemple dans le générique de Sense8 (2015). La sculpture figure aussi dans des clips comme ceux de Homecoming de Kanye West, Rockstar de Nickelback ou encore Numbers de Logic. En 2014, elle apparaît dans une version altérée dans le jeu vidéo d'action-aventure Watch Dogs.En outre, la sculpture joue un rôle de premier plan dans Battle Ground, le 17e titre de la série de romans de fantasy urbaine Les Dossiers Dresden de Jim Butcher. Dans le Chicago des romans, la sculpture a été commandée par la reine Mab, souveraine de la Cour d'hiver des fées, et s'avère cacher un important stock d'armements. Elle a été placée par la Cour d'hiver en prévision d'une attaque surnaturelle massive sur la ville de Chicago.

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Cloud_Gate

Prompt: Expliquer la Dans la culture populaire de cette œuvre d'art, Cloud_Gate.

La sculpture servit également de décor à de nombreux films, notamment La Rupture (2006) de Peyton Reed, Nights and Weekends (2008) de Greta Gerwig, Source Code (2011) de Duncan Jones, Je te promets (2012) de Michael Sucsy, Transformers : L'Âge de l'extinction (2014) de Michael Bay et séries télévisées, par exemple dans le générique de Sense8 (2015). La sculpture figure aussi dans des clips comme ceux de Homecoming de Kanye West, Rockstar de Nickelback ou encore Numbers de Logic. En 2014, elle apparaît dans une version altérée dans le jeu vidéo d'action-aventure Watch Dogs.En outre, la sculpture joue un rôle de premier plan dans Battle Ground, le 17e titre de la série de romans de fantasy urbaine Les Dossiers Dresden de Jim Butcher. Dans le Chicago des romans, la sculpture a été commandée par la reine Mab, souveraine de la Cour d'hiver des fées, et s'avère cacher un important stock d'armements. Elle a été placée par la Cour d'hiver en prévision d'une attaque surnaturelle massive sur la ville de Chicago.

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Cloud_Gate

Prompt: Comment Cloud_Gate explique-t-il sa Dans la culture populaire?

La sculpture servit également de décor à de nombreux films, notamment La Rupture (2006) de Peyton Reed, Nights and Weekends (2008) de Greta Gerwig, Source Code (2011) de Duncan Jones, Je te promets (2012) de Michael Sucsy, Transformers : L'Âge de l'extinction (2014) de Michael Bay et séries télévisées, par exemple dans le générique de Sense8 (2015). La sculpture figure aussi dans des clips comme ceux de Homecoming de Kanye West, Rockstar de Nickelback ou encore Numbers de Logic. En 2014, elle apparaît dans une version altérée dans le jeu vidéo d'action-aventure Watch Dogs.En outre, la sculpture joue un rôle de premier plan dans Battle Ground, le 17e titre de la série de romans de fantasy urbaine Les Dossiers Dresden de Jim Butcher. Dans le Chicago des romans, la sculpture a été commandée par la reine Mab, souveraine de la Cour d'hiver des fées, et s'avère cacher un important stock d'armements. Elle a été placée par la Cour d'hiver en prévision d'une attaque surnaturelle massive sur la ville de Chicago.

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Cloud_Gate

Prompt: Dans Cloud_Gate, comment est discutée la Dans la culture populaire?

La sculpture servit également de décor à de nombreux films, notamment La Rupture (2006) de Peyton Reed, Nights and Weekends (2008) de Greta Gerwig, Source Code (2011) de Duncan Jones, Je te promets (2012) de Michael Sucsy, Transformers : L'Âge de l'extinction (2014) de Michael Bay et séries télévisées, par exemple dans le générique de Sense8 (2015). La sculpture figure aussi dans des clips comme ceux de Homecoming de Kanye West, Rockstar de Nickelback ou encore Numbers de Logic. En 2014, elle apparaît dans une version altérée dans le jeu vidéo d'action-aventure Watch Dogs.En outre, la sculpture joue un rôle de premier plan dans Battle Ground, le 17e titre de la série de romans de fantasy urbaine Les Dossiers Dresden de Jim Butcher. Dans le Chicago des romans, la sculpture a été commandée par la reine Mab, souveraine de la Cour d'hiver des fées, et s'avère cacher un important stock d'armements. Elle a été placée par la Cour d'hiver en prévision d'une attaque surnaturelle massive sur la ville de Chicago.

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Le_Radeau_de_La_Méduse

Prompt: Concentrez-vous sur Le_Radeau_de_La_Méduse et expliquez la abstract.

Le Radeau de La Méduse est une peinture à l'huile sur toile, réalisée entre 1818 et 1819 par le peintre et lithographe romantique français Théodore Géricault (1791-1824). Son titre initial, donné par Géricault lors de sa première présentation, est Scène d'un naufrage. Ce tableau, de très grande dimension (491 cm de hauteur et 716 cm de largeur), représente un épisode tragique de l'histoire de la marine coloniale française : le naufrage de la frégate Méduse. Celle-ci est chargée d'acheminer le matériel administratif, les fonctionnaires et les militaires affectés à ce qui deviendra la colonie du Sénégal. Elle s'est échouée le 2 juillet 1816 sur un banc de sable, un obstacle bien connu des navigateurs situé à une soixantaine de kilomètres des côtes de l'actuelle Mauritanie. Au moins 147 personnes se maintiennent à la surface de l'eau sur un radeau de fortune et seules quinze d’entre elles embarquent le 17 juillet à bord de l'Argus, un bateau venu les secourir. Cinq meurent peu après leur arrivée à Saint-Louis du Sénégal, après avoir enduré la faim, la déshydratation, la folie et même l'anthropophagie. L'événement devient un scandale d'ampleur internationale, en partie parce qu'un capitaine français servant la monarchie restaurée depuis peu est jugé responsable du désastre, en raison de son incompétence.Le Radeau de La Méduse présente une certaine continuité avec les courants picturaux antérieurs au romantisme, notamment dans le choix du sujet et le caractère dramatique de la représentation, mais rompt de manière nette avec l'ordre et la quiétude de la peinture néo-classique. En choisissant de représenter cet épisode tragique pour sa première œuvre d'importance, Géricault a conscience que le caractère récent du naufrage suscitera l'intérêt du public et lui permettra de lancer sa jeune carrière. Cependant, l'artiste s'est également pris de fascination pour cet événement et réalise ainsi d'abondantes recherches préparatoires et plusieurs esquisses avant d'entamer la création du tableau. Il rencontre en effet deux des survivants de la catastrophe, construit un modèle réduit très détaillé de la structure du radeau et se rend même dans des morgues et des hôpitaux afin de voir de ses propres yeux la couleur et la texture de la peau des mourants.Ainsi que Géricault le pressent, le tableau provoque la controverse lors de sa première présentation à Paris, au salon de 1819 : certains s'en font les ardents défenseurs, tandis que d'autres le fustigent immédiatement. Peu après, l’œuvre est exposée à Londres, ce qui achève d'établir la réputation du jeune peintre en Europe. Aujourd'hui, elle compte parmi les œuvres les plus admirées du romantisme français et son influence est perceptible dans les créations de peintres tels que Joseph William Turner, Eugène Delacroix, Gustave Courbet ou encore Édouard Manet. Le tableau, qui souffre d'un assombrissement irréversible dû à un apprêt au bitume de Judée ou à une huile rendue trop siccative par un ajout abondant d'oxyde de plomb et de cire, est conservé au musée du Louvre, qui l'achète à un ami de l'artiste peu après sa mort en 1824.

Fichier:Raft-of-the-Medusa-copy par Pierre-Désiré Guillemet et Étienne Antoine Eugène Ronjat.jpg

Officier de chasseurs à cheval de la garde impériale chargeant

alt=Tableau représentant un bateau voguant dans une mer déchaînée.

Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon

Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa

sous-titre=Painting Empire in Post-Revolutionary France

Fichier:Delacroix barque of dante 1822 louvre 189cmx246cm 950px.jpg

Fichier:'Head of a Shipwrecked Man' by Theodore Géricault.jpg

alt=Des hommes sur une barque prise dans une mer déchaînée, à la manière de Géricault.

Fichier:Egyptian Hall, Piccadilly 1815 edited.jpg

Les Copains d'abord (album de Georges Brassens)

Fichier:Géricault - Sailboat on a Raging Sea, about 1818–1819.jpg

alt=Détail d'un tableau représentant Napoléon à la bataille d'Eylau.

prix Pulitzer de la photographie d'actualité

''Etude d'après le modèle Joseph'', 1839 - [[Théodore Chassériau

alt=Détail du tableau, montrant deux personnages mourants.

Centre national du cinéma et de l'image animée

Décret d'abolition de l'esclavage du 27 avril 1848

Fichier:Portrait Study by Théodore Géricault, c. 1818-19, Getty Center.JPG

En 1820, ''Le Radeau de La Méduse'' connaît le succès lors d'une exposition à l'{{langue

Ministère de l'Éducation nationale (France)

Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau : vermillon, blanc, [[jaune de Naples

Fichier:Shipwreck of the Minotaur William Turner.jpg

Image:Musée Ingres-Bourdelle - Etude d'après le modèle Joseph, 1839 - Théodore Chasseriau - Joconde06070001378.jpg

Détail du coin en bas à gauche de la toile, montrant deux personnages mourants.

Eugène Delacroix, ''[[Scènes des massacres de Scio

Couverture du journal ''Le Rire'' {{Numéro

Fichier:The Medusa shown at the Louvre, in color.jpg

Catégorie:Œuvre de Théodore Géricault au musée du Louvre

Fichier:JEAN LOUIS THÉODORE GÉRICAULT - La Balsa de la Medusa (Museo del Louvre, 1818-19).jpg

:Image:Antoine-Jean Gros - Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa.jpg

Copie de l’œuvre par [[Pierre-Désiré Guillemet

alt=Tableau représentant une barque voguant dans une mer agitée, avec un homme noir à son bord.

Fichier:Le Rire Journal humoristique le radeau de la Méduse.pdf

Ligue des bibliothèques européennes de recherche

File:Géricault - Scene from the Epidemic of Yellow Fever in Cadiz, ca. 1819.jpg

File:Géricault - Morceaux anatomiques, 1818, 1819.jpg

''Le Naufrage du Minotaur'', [[Joseph Mallord William Turner

alt=Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon

File:Jean Louis André Théodore Géricault - Head of a Guillotined Man - 1992.628 - Art Institute of Chicago.jpg

prix 2016 Pulitzer de la photographie d'actualité

Fichier:Raft of Méduse-Alexandre Corréard-IMG 4788-cropped.JPG

:Image:Ugolino and his Sons Starving to Death in the Tower 1806 1a.jpg

''Radeau de la Méduse'' reconstitué à l'échelle 1, visible dans la cour du [[Musée national de la Marine de Rochefort

File:Géricault - Etude de bras et de main (pour la Méduse), RF581.jpg

alt=Schéma de la composition du tableau.

Fichier:Radeau meduse structure 3 pyramids.jpg

Catégorie:Collection de peintures françaises du Louvre

Fichier:Théodore Géricault "The raft of the Medusa".jpg

alt=Tableau représentant les massacres de Scio.

Fichier:077 - Radeau de la Méduse musée de la Marine - Rochefort.jpg

File:Theodore Gericault 038 (27956576129).jpg

alt=Façade de l'Egyptian Hall à Londres.

Schéma indiquant les trois pyramides et les diagonales composant la structure du tableau. La position de ''l'Argus'' est matérialisée par un point de couleur jaune.

Détail du ''[[Le Jugement dernier (Michel-Ange)

Fichier:Théodore Géricault - Le Radeau de la Méduse esquisse (salon de 1819).jpg

Fichier:Joseph Mallord William Turner - A Disaster at Sea - Google Art Project.jpg

6 août 1910}}, ''« - Mâtin ! Dans ce costume-là, vous êtes gentille à croquer. - Vous excitez pas… On n'est pas sur le radeau de la Méduse ! … »''

Fichier:David - The Death of Socrates.jpg

Fichier:Theodore Gericault 034 (27956578379).jpg

La Revue du Louvre et des musées de France

Catégorie:Adaptation d'un évènement réel dans une œuvre

Fichier:Gros - Napoleon on the Battlefield of Eylau cropped.png

Catégorie:Œuvre exposée au Salon de 1819

alt=Détail du plafond de la chapelle Sixtine peint par Michel-Ange.

Fichier:Winslow Homer - The Gulf Stream - Metropolitan Museum of Art.jpg

Département des arts graphiques du musée du Louvre

alt=Tableau représentant la mort de Socrate.

alt=Tableau représentant un salon du musée du Louvre, où est exposé Le Radeau de La Méduse.

File:Musée Ingres-Bourdelle - Etude de dos pour Le Radeau de La Méduse (d'après le modèle Joseph) 1818-1819 - Théodore Géricault MID.55.4.1 Jodonde06070001419.jpg

Centre national de documentation pédagogique

alt=Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau.

Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon<ref name="Darcy">{{Ouvrage


Le_Radeau_de_La_Méduse

Prompt: Expliquer la abstract de cette œuvre d'art, Le_Radeau_de_La_Méduse.

Le Radeau de La Méduse est une peinture à l'huile sur toile, réalisée entre 1818 et 1819 par le peintre et lithographe romantique français Théodore Géricault (1791-1824). Son titre initial, donné par Géricault lors de sa première présentation, est Scène d'un naufrage. Ce tableau, de très grande dimension (491 cm de hauteur et 716 cm de largeur), représente un épisode tragique de l'histoire de la marine coloniale française : le naufrage de la frégate Méduse. Celle-ci est chargée d'acheminer le matériel administratif, les fonctionnaires et les militaires affectés à ce qui deviendra la colonie du Sénégal. Elle s'est échouée le 2 juillet 1816 sur un banc de sable, un obstacle bien connu des navigateurs situé à une soixantaine de kilomètres des côtes de l'actuelle Mauritanie. Au moins 147 personnes se maintiennent à la surface de l'eau sur un radeau de fortune et seules quinze d’entre elles embarquent le 17 juillet à bord de l'Argus, un bateau venu les secourir. Cinq meurent peu après leur arrivée à Saint-Louis du Sénégal, après avoir enduré la faim, la déshydratation, la folie et même l'anthropophagie. L'événement devient un scandale d'ampleur internationale, en partie parce qu'un capitaine français servant la monarchie restaurée depuis peu est jugé responsable du désastre, en raison de son incompétence.Le Radeau de La Méduse présente une certaine continuité avec les courants picturaux antérieurs au romantisme, notamment dans le choix du sujet et le caractère dramatique de la représentation, mais rompt de manière nette avec l'ordre et la quiétude de la peinture néo-classique. En choisissant de représenter cet épisode tragique pour sa première œuvre d'importance, Géricault a conscience que le caractère récent du naufrage suscitera l'intérêt du public et lui permettra de lancer sa jeune carrière. Cependant, l'artiste s'est également pris de fascination pour cet événement et réalise ainsi d'abondantes recherches préparatoires et plusieurs esquisses avant d'entamer la création du tableau. Il rencontre en effet deux des survivants de la catastrophe, construit un modèle réduit très détaillé de la structure du radeau et se rend même dans des morgues et des hôpitaux afin de voir de ses propres yeux la couleur et la texture de la peau des mourants.Ainsi que Géricault le pressent, le tableau provoque la controverse lors de sa première présentation à Paris, au salon de 1819 : certains s'en font les ardents défenseurs, tandis que d'autres le fustigent immédiatement. Peu après, l’œuvre est exposée à Londres, ce qui achève d'établir la réputation du jeune peintre en Europe. Aujourd'hui, elle compte parmi les œuvres les plus admirées du romantisme français et son influence est perceptible dans les créations de peintres tels que Joseph William Turner, Eugène Delacroix, Gustave Courbet ou encore Édouard Manet. Le tableau, qui souffre d'un assombrissement irréversible dû à un apprêt au bitume de Judée ou à une huile rendue trop siccative par un ajout abondant d'oxyde de plomb et de cire, est conservé au musée du Louvre, qui l'achète à un ami de l'artiste peu après sa mort en 1824.

Fichier:Raft-of-the-Medusa-copy par Pierre-Désiré Guillemet et Étienne Antoine Eugène Ronjat.jpg

Officier de chasseurs à cheval de la garde impériale chargeant

alt=Tableau représentant un bateau voguant dans une mer déchaînée.

Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon

Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa

sous-titre=Painting Empire in Post-Revolutionary France

Fichier:Delacroix barque of dante 1822 louvre 189cmx246cm 950px.jpg

Fichier:'Head of a Shipwrecked Man' by Theodore Géricault.jpg

alt=Des hommes sur une barque prise dans une mer déchaînée, à la manière de Géricault.

Fichier:Egyptian Hall, Piccadilly 1815 edited.jpg

Les Copains d'abord (album de Georges Brassens)

Fichier:Géricault - Sailboat on a Raging Sea, about 1818–1819.jpg

alt=Détail d'un tableau représentant Napoléon à la bataille d'Eylau.

prix Pulitzer de la photographie d'actualité

''Etude d'après le modèle Joseph'', 1839 - [[Théodore Chassériau

alt=Détail du tableau, montrant deux personnages mourants.

Centre national du cinéma et de l'image animée

Décret d'abolition de l'esclavage du 27 avril 1848

Fichier:Portrait Study by Théodore Géricault, c. 1818-19, Getty Center.JPG

En 1820, ''Le Radeau de La Méduse'' connaît le succès lors d'une exposition à l'{{langue

Ministère de l'Éducation nationale (France)

Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau : vermillon, blanc, [[jaune de Naples

Fichier:Shipwreck of the Minotaur William Turner.jpg

Image:Musée Ingres-Bourdelle - Etude d'après le modèle Joseph, 1839 - Théodore Chasseriau - Joconde06070001378.jpg

Détail du coin en bas à gauche de la toile, montrant deux personnages mourants.

Eugène Delacroix, ''[[Scènes des massacres de Scio

Couverture du journal ''Le Rire'' {{Numéro

Fichier:The Medusa shown at the Louvre, in color.jpg

Catégorie:Œuvre de Théodore Géricault au musée du Louvre

Fichier:JEAN LOUIS THÉODORE GÉRICAULT - La Balsa de la Medusa (Museo del Louvre, 1818-19).jpg

:Image:Antoine-Jean Gros - Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa.jpg

Copie de l’œuvre par [[Pierre-Désiré Guillemet

alt=Tableau représentant une barque voguant dans une mer agitée, avec un homme noir à son bord.

Fichier:Le Rire Journal humoristique le radeau de la Méduse.pdf

Ligue des bibliothèques européennes de recherche

File:Géricault - Scene from the Epidemic of Yellow Fever in Cadiz, ca. 1819.jpg

File:Géricault - Morceaux anatomiques, 1818, 1819.jpg

''Le Naufrage du Minotaur'', [[Joseph Mallord William Turner

alt=Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon

File:Jean Louis André Théodore Géricault - Head of a Guillotined Man - 1992.628 - Art Institute of Chicago.jpg

prix 2016 Pulitzer de la photographie d'actualité

Fichier:Raft of Méduse-Alexandre Corréard-IMG 4788-cropped.JPG

:Image:Ugolino and his Sons Starving to Death in the Tower 1806 1a.jpg

''Radeau de la Méduse'' reconstitué à l'échelle 1, visible dans la cour du [[Musée national de la Marine de Rochefort

File:Géricault - Etude de bras et de main (pour la Méduse), RF581.jpg

alt=Schéma de la composition du tableau.

Fichier:Radeau meduse structure 3 pyramids.jpg

Catégorie:Collection de peintures françaises du Louvre

Fichier:Théodore Géricault "The raft of the Medusa".jpg

alt=Tableau représentant les massacres de Scio.

Fichier:077 - Radeau de la Méduse musée de la Marine - Rochefort.jpg

File:Theodore Gericault 038 (27956576129).jpg

alt=Façade de l'Egyptian Hall à Londres.

Schéma indiquant les trois pyramides et les diagonales composant la structure du tableau. La position de ''l'Argus'' est matérialisée par un point de couleur jaune.

Détail du ''[[Le Jugement dernier (Michel-Ange)

Fichier:Théodore Géricault - Le Radeau de la Méduse esquisse (salon de 1819).jpg

Fichier:Joseph Mallord William Turner - A Disaster at Sea - Google Art Project.jpg

6 août 1910}}, ''« - Mâtin ! Dans ce costume-là, vous êtes gentille à croquer. - Vous excitez pas… On n'est pas sur le radeau de la Méduse ! … »''

Fichier:David - The Death of Socrates.jpg

Fichier:Theodore Gericault 034 (27956578379).jpg

La Revue du Louvre et des musées de France

Catégorie:Adaptation d'un évènement réel dans une œuvre

Fichier:Gros - Napoleon on the Battlefield of Eylau cropped.png

Catégorie:Œuvre exposée au Salon de 1819

alt=Détail du plafond de la chapelle Sixtine peint par Michel-Ange.

Fichier:Winslow Homer - The Gulf Stream - Metropolitan Museum of Art.jpg

Département des arts graphiques du musée du Louvre

alt=Tableau représentant la mort de Socrate.

alt=Tableau représentant un salon du musée du Louvre, où est exposé Le Radeau de La Méduse.

File:Musée Ingres-Bourdelle - Etude de dos pour Le Radeau de La Méduse (d'après le modèle Joseph) 1818-1819 - Théodore Géricault MID.55.4.1 Jodonde06070001419.jpg

Centre national de documentation pédagogique

alt=Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau.

Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon<ref name="Darcy">{{Ouvrage


Le_Radeau_de_La_Méduse

Prompt: Comment Le_Radeau_de_La_Méduse explique-t-il sa abstract?

Le Radeau de La Méduse est une peinture à l'huile sur toile, réalisée entre 1818 et 1819 par le peintre et lithographe romantique français Théodore Géricault (1791-1824). Son titre initial, donné par Géricault lors de sa première présentation, est Scène d'un naufrage. Ce tableau, de très grande dimension (491 cm de hauteur et 716 cm de largeur), représente un épisode tragique de l'histoire de la marine coloniale française : le naufrage de la frégate Méduse. Celle-ci est chargée d'acheminer le matériel administratif, les fonctionnaires et les militaires affectés à ce qui deviendra la colonie du Sénégal. Elle s'est échouée le 2 juillet 1816 sur un banc de sable, un obstacle bien connu des navigateurs situé à une soixantaine de kilomètres des côtes de l'actuelle Mauritanie. Au moins 147 personnes se maintiennent à la surface de l'eau sur un radeau de fortune et seules quinze d’entre elles embarquent le 17 juillet à bord de l'Argus, un bateau venu les secourir. Cinq meurent peu après leur arrivée à Saint-Louis du Sénégal, après avoir enduré la faim, la déshydratation, la folie et même l'anthropophagie. L'événement devient un scandale d'ampleur internationale, en partie parce qu'un capitaine français servant la monarchie restaurée depuis peu est jugé responsable du désastre, en raison de son incompétence.Le Radeau de La Méduse présente une certaine continuité avec les courants picturaux antérieurs au romantisme, notamment dans le choix du sujet et le caractère dramatique de la représentation, mais rompt de manière nette avec l'ordre et la quiétude de la peinture néo-classique. En choisissant de représenter cet épisode tragique pour sa première œuvre d'importance, Géricault a conscience que le caractère récent du naufrage suscitera l'intérêt du public et lui permettra de lancer sa jeune carrière. Cependant, l'artiste s'est également pris de fascination pour cet événement et réalise ainsi d'abondantes recherches préparatoires et plusieurs esquisses avant d'entamer la création du tableau. Il rencontre en effet deux des survivants de la catastrophe, construit un modèle réduit très détaillé de la structure du radeau et se rend même dans des morgues et des hôpitaux afin de voir de ses propres yeux la couleur et la texture de la peau des mourants.Ainsi que Géricault le pressent, le tableau provoque la controverse lors de sa première présentation à Paris, au salon de 1819 : certains s'en font les ardents défenseurs, tandis que d'autres le fustigent immédiatement. Peu après, l’œuvre est exposée à Londres, ce qui achève d'établir la réputation du jeune peintre en Europe. Aujourd'hui, elle compte parmi les œuvres les plus admirées du romantisme français et son influence est perceptible dans les créations de peintres tels que Joseph William Turner, Eugène Delacroix, Gustave Courbet ou encore Édouard Manet. Le tableau, qui souffre d'un assombrissement irréversible dû à un apprêt au bitume de Judée ou à une huile rendue trop siccative par un ajout abondant d'oxyde de plomb et de cire, est conservé au musée du Louvre, qui l'achète à un ami de l'artiste peu après sa mort en 1824.

Fichier:Raft-of-the-Medusa-copy par Pierre-Désiré Guillemet et Étienne Antoine Eugène Ronjat.jpg

Officier de chasseurs à cheval de la garde impériale chargeant

alt=Tableau représentant un bateau voguant dans une mer déchaînée.

Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon

Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa

sous-titre=Painting Empire in Post-Revolutionary France

Fichier:Delacroix barque of dante 1822 louvre 189cmx246cm 950px.jpg

Fichier:'Head of a Shipwrecked Man' by Theodore Géricault.jpg

alt=Des hommes sur une barque prise dans une mer déchaînée, à la manière de Géricault.

Fichier:Egyptian Hall, Piccadilly 1815 edited.jpg

Les Copains d'abord (album de Georges Brassens)

Fichier:Géricault - Sailboat on a Raging Sea, about 1818–1819.jpg

alt=Détail d'un tableau représentant Napoléon à la bataille d'Eylau.

prix Pulitzer de la photographie d'actualité

''Etude d'après le modèle Joseph'', 1839 - [[Théodore Chassériau

alt=Détail du tableau, montrant deux personnages mourants.

Centre national du cinéma et de l'image animée

Décret d'abolition de l'esclavage du 27 avril 1848

Fichier:Portrait Study by Théodore Géricault, c. 1818-19, Getty Center.JPG

En 1820, ''Le Radeau de La Méduse'' connaît le succès lors d'une exposition à l'{{langue

Ministère de l'Éducation nationale (France)

Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau : vermillon, blanc, [[jaune de Naples

Fichier:Shipwreck of the Minotaur William Turner.jpg

Image:Musée Ingres-Bourdelle - Etude d'après le modèle Joseph, 1839 - Théodore Chasseriau - Joconde06070001378.jpg

Détail du coin en bas à gauche de la toile, montrant deux personnages mourants.

Eugène Delacroix, ''[[Scènes des massacres de Scio

Couverture du journal ''Le Rire'' {{Numéro

Fichier:The Medusa shown at the Louvre, in color.jpg

Catégorie:Œuvre de Théodore Géricault au musée du Louvre

Fichier:JEAN LOUIS THÉODORE GÉRICAULT - La Balsa de la Medusa (Museo del Louvre, 1818-19).jpg

:Image:Antoine-Jean Gros - Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa.jpg

Copie de l’œuvre par [[Pierre-Désiré Guillemet

alt=Tableau représentant une barque voguant dans une mer agitée, avec un homme noir à son bord.

Fichier:Le Rire Journal humoristique le radeau de la Méduse.pdf

Ligue des bibliothèques européennes de recherche

File:Géricault - Scene from the Epidemic of Yellow Fever in Cadiz, ca. 1819.jpg

File:Géricault - Morceaux anatomiques, 1818, 1819.jpg

''Le Naufrage du Minotaur'', [[Joseph Mallord William Turner

alt=Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon

File:Jean Louis André Théodore Géricault - Head of a Guillotined Man - 1992.628 - Art Institute of Chicago.jpg

prix 2016 Pulitzer de la photographie d'actualité

Fichier:Raft of Méduse-Alexandre Corréard-IMG 4788-cropped.JPG

:Image:Ugolino and his Sons Starving to Death in the Tower 1806 1a.jpg

''Radeau de la Méduse'' reconstitué à l'échelle 1, visible dans la cour du [[Musée national de la Marine de Rochefort

File:Géricault - Etude de bras et de main (pour la Méduse), RF581.jpg

alt=Schéma de la composition du tableau.

Fichier:Radeau meduse structure 3 pyramids.jpg

Catégorie:Collection de peintures françaises du Louvre

Fichier:Théodore Géricault "The raft of the Medusa".jpg

alt=Tableau représentant les massacres de Scio.

Fichier:077 - Radeau de la Méduse musée de la Marine - Rochefort.jpg

File:Theodore Gericault 038 (27956576129).jpg

alt=Façade de l'Egyptian Hall à Londres.

Schéma indiquant les trois pyramides et les diagonales composant la structure du tableau. La position de ''l'Argus'' est matérialisée par un point de couleur jaune.

Détail du ''[[Le Jugement dernier (Michel-Ange)

Fichier:Théodore Géricault - Le Radeau de la Méduse esquisse (salon de 1819).jpg

Fichier:Joseph Mallord William Turner - A Disaster at Sea - Google Art Project.jpg

6 août 1910}}, ''« - Mâtin ! Dans ce costume-là, vous êtes gentille à croquer. - Vous excitez pas… On n'est pas sur le radeau de la Méduse ! … »''

Fichier:David - The Death of Socrates.jpg

Fichier:Theodore Gericault 034 (27956578379).jpg

La Revue du Louvre et des musées de France

Catégorie:Adaptation d'un évènement réel dans une œuvre

Fichier:Gros - Napoleon on the Battlefield of Eylau cropped.png

Catégorie:Œuvre exposée au Salon de 1819

alt=Détail du plafond de la chapelle Sixtine peint par Michel-Ange.

Fichier:Winslow Homer - The Gulf Stream - Metropolitan Museum of Art.jpg

Département des arts graphiques du musée du Louvre

alt=Tableau représentant la mort de Socrate.

alt=Tableau représentant un salon du musée du Louvre, où est exposé Le Radeau de La Méduse.

File:Musée Ingres-Bourdelle - Etude de dos pour Le Radeau de La Méduse (d'après le modèle Joseph) 1818-1819 - Théodore Géricault MID.55.4.1 Jodonde06070001419.jpg

Centre national de documentation pédagogique

alt=Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau.

Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon<ref name="Darcy">{{Ouvrage


Le_Radeau_de_La_Méduse

Prompt: Dans Le_Radeau_de_La_Méduse, comment est discutée la abstract?

Le Radeau de La Méduse est une peinture à l'huile sur toile, réalisée entre 1818 et 1819 par le peintre et lithographe romantique français Théodore Géricault (1791-1824). Son titre initial, donné par Géricault lors de sa première présentation, est Scène d'un naufrage. Ce tableau, de très grande dimension (491 cm de hauteur et 716 cm de largeur), représente un épisode tragique de l'histoire de la marine coloniale française : le naufrage de la frégate Méduse. Celle-ci est chargée d'acheminer le matériel administratif, les fonctionnaires et les militaires affectés à ce qui deviendra la colonie du Sénégal. Elle s'est échouée le 2 juillet 1816 sur un banc de sable, un obstacle bien connu des navigateurs situé à une soixantaine de kilomètres des côtes de l'actuelle Mauritanie. Au moins 147 personnes se maintiennent à la surface de l'eau sur un radeau de fortune et seules quinze d’entre elles embarquent le 17 juillet à bord de l'Argus, un bateau venu les secourir. Cinq meurent peu après leur arrivée à Saint-Louis du Sénégal, après avoir enduré la faim, la déshydratation, la folie et même l'anthropophagie. L'événement devient un scandale d'ampleur internationale, en partie parce qu'un capitaine français servant la monarchie restaurée depuis peu est jugé responsable du désastre, en raison de son incompétence.Le Radeau de La Méduse présente une certaine continuité avec les courants picturaux antérieurs au romantisme, notamment dans le choix du sujet et le caractère dramatique de la représentation, mais rompt de manière nette avec l'ordre et la quiétude de la peinture néo-classique. En choisissant de représenter cet épisode tragique pour sa première œuvre d'importance, Géricault a conscience que le caractère récent du naufrage suscitera l'intérêt du public et lui permettra de lancer sa jeune carrière. Cependant, l'artiste s'est également pris de fascination pour cet événement et réalise ainsi d'abondantes recherches préparatoires et plusieurs esquisses avant d'entamer la création du tableau. Il rencontre en effet deux des survivants de la catastrophe, construit un modèle réduit très détaillé de la structure du radeau et se rend même dans des morgues et des hôpitaux afin de voir de ses propres yeux la couleur et la texture de la peau des mourants.Ainsi que Géricault le pressent, le tableau provoque la controverse lors de sa première présentation à Paris, au salon de 1819 : certains s'en font les ardents défenseurs, tandis que d'autres le fustigent immédiatement. Peu après, l’œuvre est exposée à Londres, ce qui achève d'établir la réputation du jeune peintre en Europe. Aujourd'hui, elle compte parmi les œuvres les plus admirées du romantisme français et son influence est perceptible dans les créations de peintres tels que Joseph William Turner, Eugène Delacroix, Gustave Courbet ou encore Édouard Manet. Le tableau, qui souffre d'un assombrissement irréversible dû à un apprêt au bitume de Judée ou à une huile rendue trop siccative par un ajout abondant d'oxyde de plomb et de cire, est conservé au musée du Louvre, qui l'achète à un ami de l'artiste peu après sa mort en 1824.

Fichier:Raft-of-the-Medusa-copy par Pierre-Désiré Guillemet et Étienne Antoine Eugène Ronjat.jpg

Officier de chasseurs à cheval de la garde impériale chargeant

alt=Tableau représentant un bateau voguant dans une mer déchaînée.

Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon

Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa

sous-titre=Painting Empire in Post-Revolutionary France

Fichier:Delacroix barque of dante 1822 louvre 189cmx246cm 950px.jpg

Fichier:'Head of a Shipwrecked Man' by Theodore Géricault.jpg

alt=Des hommes sur une barque prise dans une mer déchaînée, à la manière de Géricault.

Fichier:Egyptian Hall, Piccadilly 1815 edited.jpg

Les Copains d'abord (album de Georges Brassens)

Fichier:Géricault - Sailboat on a Raging Sea, about 1818–1819.jpg

alt=Détail d'un tableau représentant Napoléon à la bataille d'Eylau.

prix Pulitzer de la photographie d'actualité

''Etude d'après le modèle Joseph'', 1839 - [[Théodore Chassériau

alt=Détail du tableau, montrant deux personnages mourants.

Centre national du cinéma et de l'image animée

Décret d'abolition de l'esclavage du 27 avril 1848

Fichier:Portrait Study by Théodore Géricault, c. 1818-19, Getty Center.JPG

En 1820, ''Le Radeau de La Méduse'' connaît le succès lors d'une exposition à l'{{langue

Ministère de l'Éducation nationale (France)

Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau : vermillon, blanc, [[jaune de Naples

Fichier:Shipwreck of the Minotaur William Turner.jpg

Image:Musée Ingres-Bourdelle - Etude d'après le modèle Joseph, 1839 - Théodore Chasseriau - Joconde06070001378.jpg

Détail du coin en bas à gauche de la toile, montrant deux personnages mourants.

Eugène Delacroix, ''[[Scènes des massacres de Scio

Couverture du journal ''Le Rire'' {{Numéro

Fichier:The Medusa shown at the Louvre, in color.jpg

Catégorie:Œuvre de Théodore Géricault au musée du Louvre

Fichier:JEAN LOUIS THÉODORE GÉRICAULT - La Balsa de la Medusa (Museo del Louvre, 1818-19).jpg

:Image:Antoine-Jean Gros - Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa.jpg

Copie de l’œuvre par [[Pierre-Désiré Guillemet

alt=Tableau représentant une barque voguant dans une mer agitée, avec un homme noir à son bord.

Fichier:Le Rire Journal humoristique le radeau de la Méduse.pdf

Ligue des bibliothèques européennes de recherche

File:Géricault - Scene from the Epidemic of Yellow Fever in Cadiz, ca. 1819.jpg

File:Géricault - Morceaux anatomiques, 1818, 1819.jpg

''Le Naufrage du Minotaur'', [[Joseph Mallord William Turner

alt=Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon

File:Jean Louis André Théodore Géricault - Head of a Guillotined Man - 1992.628 - Art Institute of Chicago.jpg

prix 2016 Pulitzer de la photographie d'actualité

Fichier:Raft of Méduse-Alexandre Corréard-IMG 4788-cropped.JPG

:Image:Ugolino and his Sons Starving to Death in the Tower 1806 1a.jpg

''Radeau de la Méduse'' reconstitué à l'échelle 1, visible dans la cour du [[Musée national de la Marine de Rochefort

File:Géricault - Etude de bras et de main (pour la Méduse), RF581.jpg

alt=Schéma de la composition du tableau.

Fichier:Radeau meduse structure 3 pyramids.jpg

Catégorie:Collection de peintures françaises du Louvre

Fichier:Théodore Géricault "The raft of the Medusa".jpg

alt=Tableau représentant les massacres de Scio.

Fichier:077 - Radeau de la Méduse musée de la Marine - Rochefort.jpg

File:Theodore Gericault 038 (27956576129).jpg

alt=Façade de l'Egyptian Hall à Londres.

Schéma indiquant les trois pyramides et les diagonales composant la structure du tableau. La position de ''l'Argus'' est matérialisée par un point de couleur jaune.

Détail du ''[[Le Jugement dernier (Michel-Ange)

Fichier:Théodore Géricault - Le Radeau de la Méduse esquisse (salon de 1819).jpg

Fichier:Joseph Mallord William Turner - A Disaster at Sea - Google Art Project.jpg

6 août 1910}}, ''« - Mâtin ! Dans ce costume-là, vous êtes gentille à croquer. - Vous excitez pas… On n'est pas sur le radeau de la Méduse ! … »''

Fichier:David - The Death of Socrates.jpg

Fichier:Theodore Gericault 034 (27956578379).jpg

La Revue du Louvre et des musées de France

Catégorie:Adaptation d'un évènement réel dans une œuvre

Fichier:Gros - Napoleon on the Battlefield of Eylau cropped.png

Catégorie:Œuvre exposée au Salon de 1819

alt=Détail du plafond de la chapelle Sixtine peint par Michel-Ange.

Fichier:Winslow Homer - The Gulf Stream - Metropolitan Museum of Art.jpg

Département des arts graphiques du musée du Louvre

alt=Tableau représentant la mort de Socrate.

alt=Tableau représentant un salon du musée du Louvre, où est exposé Le Radeau de La Méduse.

File:Musée Ingres-Bourdelle - Etude de dos pour Le Radeau de La Méduse (d'après le modèle Joseph) 1818-1819 - Théodore Géricault MID.55.4.1 Jodonde06070001419.jpg

Centre national de documentation pédagogique

alt=Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau.

Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon<ref name="Darcy">{{Ouvrage


Le_Radeau_de_La_Méduse

Prompt: Concentrez-vous sur Le_Radeau_de_La_Méduse et expliquez la Le sujet du tableau : le naufrage de la Méduse.

En 1815, la Seconde Restauration de la Maison de Bourbon sur le trône de France sous l'égide de Louis XVIII, permet à la France de réaffirmer sa domination sur la colonie du Sénégal reprise à l'Empire colonial Britannique. Ce changement géopolitique majeur est officialisé par le traité de Paris. Le 17 juin 1816, la frégate La Méduse appareille de l'île d'Aix, avec pour objectif de rétablir la domination coloniale française en Afrique de l'Ouest à partir du port sénégalais de Saint-Louis. Elle mène une flottille formée de trois autres appareils : le navire de combat Loire, le brick Argus et la corvette Écho. À son bord se trouvent environ 400 passagers, dont le colonel Julien Schmaltz, nouveau gouverneur du Sénégal, ainsi que des scientifiques, des soldats napoléoniens, des troupes coloniales – dont des asiatiques – et des colons,.Le commandant Hugues Duroy de Chaumareys, un vicomte limousin revenu d'exil, est nommé capitaine de la Méduse en dépit du fait qu'il n'a plus navigué depuis plus de vingt ans,. En voulant prendre de l'avance et en dépassant les trois autres bateaux, la frégate dévie de sa trajectoire de 160 kilomètres et quitte donc la route prévue. Le 2 juillet 1816, La Méduse s'échoue sur le banc d'Arguin, à 80 km de la côte mauritanienne. L'équipage construit un radeau avec des espars (assemblés par des cordages et sur lesquels sont clouées des planches qui forment un caillebotis glissant et instable) pour délester la frégate de ses lourdes marchandises, à l'exception des 44 canons, et la déséchouer.Les opérations de remise à flot s'avèrent vaines : des avaries surviennent le 5 juillet et la mer devient mauvaise, rendant l'évacuation nécessaire. Dix-sept marins restent à bord de la frégate afin de tenter de la ramener à bon port. 233 passagers, dont Chaumareys, Schmaltz et sa famille, embarquent sur six canots et chaloupes afin de gagner la terre ferme, à 95 km de là. 149 marins et soldats, dont une femme, s'entassent sur le radeau de fortune non prévu pour transporter des hommes. Incapable de manœuvrer, le radeau est amarré à quatre canots et une des chaloupes. Long de vingt mètres et large de sept, il menace d'être submergé lorsqu'il est pleinement chargé. Le remorquage est difficile et l'ensemble chaloupes-canots-radeau dérive vers le large, si bien que les officiers responsables des canots décident de larguer les amarres. Le commandant de Chaumareys décide d'abandonner à leur sort les passagers du radeau, avec leurs maigres vivres. Les infortunés, sous les ordres de l'aspirant de première classe Jean-Daniel Coudein, ne disposent plus que d'un paquet de biscuits (tombées à l'eau, les 25 livres de biscuit ne forment plus qu'une pâte), consommé le premier jour, de deux barriques d'eau douce et de six barriques de vin.La situation se dégrade alors rapidement : les naufragés, pétris de peur, se disputent et font tomber leurs barriques d'eau douce dans l'océan, se reportant sur les barriques de vin pour étancher leur soif. Au septième jour, il ne reste que 27 survivants dont la moitié agonise. La faim, la colère, le délire éthylique poussent quelques désespérés à se jeter à l'eau ou à se livrer à des actes d'anthropophagie (cannibalisme de survie) alors que physiologiquement les hommes peuvent survivre sans manger plusieurs semaines. Les officiers décident de jeter les blessés à la mer afin de conserver les rations de vin pour les hommes valides. Au bout de treize jours, le 17 juillet 1816, le radeau est repéré par le brick L'Argus, alors qu'aucun effort particulier n'était entrepris pour le retrouver. Il n'a à son bord que quinze rescapés, qui sont suspectés de s'être entretués ou d'avoir jeté les autres par-dessus bord, voire d'avoir commis des actes de cannibalisme. La plupart des naufragés seraient morts de faim ou se seraient jetés à l'eau de désespoir. Quatre ou cinq hommes meurent dans les jours qui suivent à bord de l'Argus. Selon le critique d'art Jonathan Miles, la mésaventure vécue par ces hommes sur le radeau de la Méduse les a conduits « aux frontières de l'existence humaine. Devenus fous, reclus et affamés, ils massacrèrent ceux qui comptaient se rebeller, mangèrent leurs compagnons décédés et tuèrent les plus faibles,. ». Au total, le naufrage cause la mort de plus de 150 personnes, dont Pierre Milhiet de Menetou-Salon, qui ne fut identifié que bien plus tard.Les autres bateaux se séparent, et certains parviennent jusqu'à l'île de Saint-Louis, tandis que d'autres accostent le long de la côte et perdent des membres de l'équipage en raison de la chaleur et du manque de nourriture. Lorsque la marine britannique retrouve la Méduse, quarante-deux jours plus tard, seuls  trois des dix-sept marins restés à bord sont encore en vie. Cet incident est source d'embarras pour la monarchie nouvellement restaurée : l'incompétence manifeste du commandant de Chaumareys ne révèle que trop bien le fait que sa nomination est due à ses relations avec le pouvoir,,.

Fichier:Raft-of-the-Medusa-copy par Pierre-Désiré Guillemet et Étienne Antoine Eugène Ronjat.jpg

Officier de chasseurs à cheval de la garde impériale chargeant

alt=Tableau représentant un bateau voguant dans une mer déchaînée.

Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon

Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa

sous-titre=Painting Empire in Post-Revolutionary France

Fichier:Delacroix barque of dante 1822 louvre 189cmx246cm 950px.jpg

Fichier:'Head of a Shipwrecked Man' by Theodore Géricault.jpg

alt=Des hommes sur une barque prise dans une mer déchaînée, à la manière de Géricault.

Fichier:Egyptian Hall, Piccadilly 1815 edited.jpg

Les Copains d'abord (album de Georges Brassens)

Fichier:Géricault - Sailboat on a Raging Sea, about 1818–1819.jpg

alt=Détail d'un tableau représentant Napoléon à la bataille d'Eylau.

prix Pulitzer de la photographie d'actualité

''Etude d'après le modèle Joseph'', 1839 - [[Théodore Chassériau

alt=Détail du tableau, montrant deux personnages mourants.

Centre national du cinéma et de l'image animée

Décret d'abolition de l'esclavage du 27 avril 1848

Fichier:Portrait Study by Théodore Géricault, c. 1818-19, Getty Center.JPG

En 1820, ''Le Radeau de La Méduse'' connaît le succès lors d'une exposition à l'{{langue

Ministère de l'Éducation nationale (France)

Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau : vermillon, blanc, [[jaune de Naples

Fichier:Shipwreck of the Minotaur William Turner.jpg

Image:Musée Ingres-Bourdelle - Etude d'après le modèle Joseph, 1839 - Théodore Chasseriau - Joconde06070001378.jpg

Détail du coin en bas à gauche de la toile, montrant deux personnages mourants.

Eugène Delacroix, ''[[Scènes des massacres de Scio

Couverture du journal ''Le Rire'' {{Numéro

Fichier:The Medusa shown at the Louvre, in color.jpg

Catégorie:Œuvre de Théodore Géricault au musée du Louvre

Fichier:JEAN LOUIS THÉODORE GÉRICAULT - La Balsa de la Medusa (Museo del Louvre, 1818-19).jpg

:Image:Antoine-Jean Gros - Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa.jpg

Copie de l’œuvre par [[Pierre-Désiré Guillemet

alt=Tableau représentant une barque voguant dans une mer agitée, avec un homme noir à son bord.

Fichier:Le Rire Journal humoristique le radeau de la Méduse.pdf

Ligue des bibliothèques européennes de recherche

File:Géricault - Scene from the Epidemic of Yellow Fever in Cadiz, ca. 1819.jpg

File:Géricault - Morceaux anatomiques, 1818, 1819.jpg

''Le Naufrage du Minotaur'', [[Joseph Mallord William Turner

alt=Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon

File:Jean Louis André Théodore Géricault - Head of a Guillotined Man - 1992.628 - Art Institute of Chicago.jpg

prix 2016 Pulitzer de la photographie d'actualité

Fichier:Raft of Méduse-Alexandre Corréard-IMG 4788-cropped.JPG

:Image:Ugolino and his Sons Starving to Death in the Tower 1806 1a.jpg

''Radeau de la Méduse'' reconstitué à l'échelle 1, visible dans la cour du [[Musée national de la Marine de Rochefort

File:Géricault - Etude de bras et de main (pour la Méduse), RF581.jpg

alt=Schéma de la composition du tableau.

Fichier:Radeau meduse structure 3 pyramids.jpg

Catégorie:Collection de peintures françaises du Louvre

Fichier:Théodore Géricault "The raft of the Medusa".jpg

alt=Tableau représentant les massacres de Scio.

Fichier:077 - Radeau de la Méduse musée de la Marine - Rochefort.jpg

File:Theodore Gericault 038 (27956576129).jpg

alt=Façade de l'Egyptian Hall à Londres.

Schéma indiquant les trois pyramides et les diagonales composant la structure du tableau. La position de ''l'Argus'' est matérialisée par un point de couleur jaune.

Détail du ''[[Le Jugement dernier (Michel-Ange)

Fichier:Théodore Géricault - Le Radeau de la Méduse esquisse (salon de 1819).jpg

Fichier:Joseph Mallord William Turner - A Disaster at Sea - Google Art Project.jpg

6 août 1910}}, ''« - Mâtin ! Dans ce costume-là, vous êtes gentille à croquer. - Vous excitez pas… On n'est pas sur le radeau de la Méduse ! … »''

Fichier:David - The Death of Socrates.jpg

Fichier:Theodore Gericault 034 (27956578379).jpg

La Revue du Louvre et des musées de France

Catégorie:Adaptation d'un évènement réel dans une œuvre

Fichier:Gros - Napoleon on the Battlefield of Eylau cropped.png

Catégorie:Œuvre exposée au Salon de 1819

alt=Détail du plafond de la chapelle Sixtine peint par Michel-Ange.

Fichier:Winslow Homer - The Gulf Stream - Metropolitan Museum of Art.jpg

Département des arts graphiques du musée du Louvre

alt=Tableau représentant la mort de Socrate.

alt=Tableau représentant un salon du musée du Louvre, où est exposé Le Radeau de La Méduse.

File:Musée Ingres-Bourdelle - Etude de dos pour Le Radeau de La Méduse (d'après le modèle Joseph) 1818-1819 - Théodore Géricault MID.55.4.1 Jodonde06070001419.jpg

Centre national de documentation pédagogique

alt=Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau.

Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon<ref name="Darcy">{{Ouvrage


Le_Radeau_de_La_Méduse

Prompt: Expliquer la Le sujet du tableau : le naufrage de la Méduse de cette œuvre d'art, Le_Radeau_de_La_Méduse.

En 1815, la Seconde Restauration de la Maison de Bourbon sur le trône de France sous l'égide de Louis XVIII, permet à la France de réaffirmer sa domination sur la colonie du Sénégal reprise à l'Empire colonial Britannique. Ce changement géopolitique majeur est officialisé par le traité de Paris. Le 17 juin 1816, la frégate La Méduse appareille de l'île d'Aix, avec pour objectif de rétablir la domination coloniale française en Afrique de l'Ouest à partir du port sénégalais de Saint-Louis. Elle mène une flottille formée de trois autres appareils : le navire de combat Loire, le brick Argus et la corvette Écho. À son bord se trouvent environ 400 passagers, dont le colonel Julien Schmaltz, nouveau gouverneur du Sénégal, ainsi que des scientifiques, des soldats napoléoniens, des troupes coloniales – dont des asiatiques – et des colons,.Le commandant Hugues Duroy de Chaumareys, un vicomte limousin revenu d'exil, est nommé capitaine de la Méduse en dépit du fait qu'il n'a plus navigué depuis plus de vingt ans,. En voulant prendre de l'avance et en dépassant les trois autres bateaux, la frégate dévie de sa trajectoire de 160 kilomètres et quitte donc la route prévue. Le 2 juillet 1816, La Méduse s'échoue sur le banc d'Arguin, à 80 km de la côte mauritanienne. L'équipage construit un radeau avec des espars (assemblés par des cordages et sur lesquels sont clouées des planches qui forment un caillebotis glissant et instable) pour délester la frégate de ses lourdes marchandises, à l'exception des 44 canons, et la déséchouer.Les opérations de remise à flot s'avèrent vaines : des avaries surviennent le 5 juillet et la mer devient mauvaise, rendant l'évacuation nécessaire. Dix-sept marins restent à bord de la frégate afin de tenter de la ramener à bon port. 233 passagers, dont Chaumareys, Schmaltz et sa famille, embarquent sur six canots et chaloupes afin de gagner la terre ferme, à 95 km de là. 149 marins et soldats, dont une femme, s'entassent sur le radeau de fortune non prévu pour transporter des hommes. Incapable de manœuvrer, le radeau est amarré à quatre canots et une des chaloupes. Long de vingt mètres et large de sept, il menace d'être submergé lorsqu'il est pleinement chargé. Le remorquage est difficile et l'ensemble chaloupes-canots-radeau dérive vers le large, si bien que les officiers responsables des canots décident de larguer les amarres. Le commandant de Chaumareys décide d'abandonner à leur sort les passagers du radeau, avec leurs maigres vivres. Les infortunés, sous les ordres de l'aspirant de première classe Jean-Daniel Coudein, ne disposent plus que d'un paquet de biscuits (tombées à l'eau, les 25 livres de biscuit ne forment plus qu'une pâte), consommé le premier jour, de deux barriques d'eau douce et de six barriques de vin.La situation se dégrade alors rapidement : les naufragés, pétris de peur, se disputent et font tomber leurs barriques d'eau douce dans l'océan, se reportant sur les barriques de vin pour étancher leur soif. Au septième jour, il ne reste que 27 survivants dont la moitié agonise. La faim, la colère, le délire éthylique poussent quelques désespérés à se jeter à l'eau ou à se livrer à des actes d'anthropophagie (cannibalisme de survie) alors que physiologiquement les hommes peuvent survivre sans manger plusieurs semaines. Les officiers décident de jeter les blessés à la mer afin de conserver les rations de vin pour les hommes valides. Au bout de treize jours, le 17 juillet 1816, le radeau est repéré par le brick L'Argus, alors qu'aucun effort particulier n'était entrepris pour le retrouver. Il n'a à son bord que quinze rescapés, qui sont suspectés de s'être entretués ou d'avoir jeté les autres par-dessus bord, voire d'avoir commis des actes de cannibalisme. La plupart des naufragés seraient morts de faim ou se seraient jetés à l'eau de désespoir. Quatre ou cinq hommes meurent dans les jours qui suivent à bord de l'Argus. Selon le critique d'art Jonathan Miles, la mésaventure vécue par ces hommes sur le radeau de la Méduse les a conduits « aux frontières de l'existence humaine. Devenus fous, reclus et affamés, ils massacrèrent ceux qui comptaient se rebeller, mangèrent leurs compagnons décédés et tuèrent les plus faibles,. ». Au total, le naufrage cause la mort de plus de 150 personnes, dont Pierre Milhiet de Menetou-Salon, qui ne fut identifié que bien plus tard.Les autres bateaux se séparent, et certains parviennent jusqu'à l'île de Saint-Louis, tandis que d'autres accostent le long de la côte et perdent des membres de l'équipage en raison de la chaleur et du manque de nourriture. Lorsque la marine britannique retrouve la Méduse, quarante-deux jours plus tard, seuls  trois des dix-sept marins restés à bord sont encore en vie. Cet incident est source d'embarras pour la monarchie nouvellement restaurée : l'incompétence manifeste du commandant de Chaumareys ne révèle que trop bien le fait que sa nomination est due à ses relations avec le pouvoir,,.

Fichier:Raft-of-the-Medusa-copy par Pierre-Désiré Guillemet et Étienne Antoine Eugène Ronjat.jpg

Officier de chasseurs à cheval de la garde impériale chargeant

alt=Tableau représentant un bateau voguant dans une mer déchaînée.

Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon

Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa

sous-titre=Painting Empire in Post-Revolutionary France

Fichier:Delacroix barque of dante 1822 louvre 189cmx246cm 950px.jpg

Fichier:'Head of a Shipwrecked Man' by Theodore Géricault.jpg

alt=Des hommes sur une barque prise dans une mer déchaînée, à la manière de Géricault.

Fichier:Egyptian Hall, Piccadilly 1815 edited.jpg

Les Copains d'abord (album de Georges Brassens)

Fichier:Géricault - Sailboat on a Raging Sea, about 1818–1819.jpg

alt=Détail d'un tableau représentant Napoléon à la bataille d'Eylau.

prix Pulitzer de la photographie d'actualité

''Etude d'après le modèle Joseph'', 1839 - [[Théodore Chassériau

alt=Détail du tableau, montrant deux personnages mourants.

Centre national du cinéma et de l'image animée

Décret d'abolition de l'esclavage du 27 avril 1848

Fichier:Portrait Study by Théodore Géricault, c. 1818-19, Getty Center.JPG

En 1820, ''Le Radeau de La Méduse'' connaît le succès lors d'une exposition à l'{{langue

Ministère de l'Éducation nationale (France)

Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau : vermillon, blanc, [[jaune de Naples

Fichier:Shipwreck of the Minotaur William Turner.jpg

Image:Musée Ingres-Bourdelle - Etude d'après le modèle Joseph, 1839 - Théodore Chasseriau - Joconde06070001378.jpg

Détail du coin en bas à gauche de la toile, montrant deux personnages mourants.

Eugène Delacroix, ''[[Scènes des massacres de Scio

Couverture du journal ''Le Rire'' {{Numéro

Fichier:The Medusa shown at the Louvre, in color.jpg

Catégorie:Œuvre de Théodore Géricault au musée du Louvre

Fichier:JEAN LOUIS THÉODORE GÉRICAULT - La Balsa de la Medusa (Museo del Louvre, 1818-19).jpg

:Image:Antoine-Jean Gros - Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa.jpg

Copie de l’œuvre par [[Pierre-Désiré Guillemet

alt=Tableau représentant une barque voguant dans une mer agitée, avec un homme noir à son bord.

Fichier:Le Rire Journal humoristique le radeau de la Méduse.pdf

Ligue des bibliothèques européennes de recherche

File:Géricault - Scene from the Epidemic of Yellow Fever in Cadiz, ca. 1819.jpg

File:Géricault - Morceaux anatomiques, 1818, 1819.jpg

''Le Naufrage du Minotaur'', [[Joseph Mallord William Turner

alt=Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon

File:Jean Louis André Théodore Géricault - Head of a Guillotined Man - 1992.628 - Art Institute of Chicago.jpg

prix 2016 Pulitzer de la photographie d'actualité

Fichier:Raft of Méduse-Alexandre Corréard-IMG 4788-cropped.JPG

:Image:Ugolino and his Sons Starving to Death in the Tower 1806 1a.jpg

''Radeau de la Méduse'' reconstitué à l'échelle 1, visible dans la cour du [[Musée national de la Marine de Rochefort

File:Géricault - Etude de bras et de main (pour la Méduse), RF581.jpg

alt=Schéma de la composition du tableau.

Fichier:Radeau meduse structure 3 pyramids.jpg

Catégorie:Collection de peintures françaises du Louvre

Fichier:Théodore Géricault "The raft of the Medusa".jpg

alt=Tableau représentant les massacres de Scio.

Fichier:077 - Radeau de la Méduse musée de la Marine - Rochefort.jpg

File:Theodore Gericault 038 (27956576129).jpg

alt=Façade de l'Egyptian Hall à Londres.

Schéma indiquant les trois pyramides et les diagonales composant la structure du tableau. La position de ''l'Argus'' est matérialisée par un point de couleur jaune.

Détail du ''[[Le Jugement dernier (Michel-Ange)

Fichier:Théodore Géricault - Le Radeau de la Méduse esquisse (salon de 1819).jpg

Fichier:Joseph Mallord William Turner - A Disaster at Sea - Google Art Project.jpg

6 août 1910}}, ''« - Mâtin ! Dans ce costume-là, vous êtes gentille à croquer. - Vous excitez pas… On n'est pas sur le radeau de la Méduse ! … »''

Fichier:David - The Death of Socrates.jpg

Fichier:Theodore Gericault 034 (27956578379).jpg

La Revue du Louvre et des musées de France

Catégorie:Adaptation d'un évènement réel dans une œuvre

Fichier:Gros - Napoleon on the Battlefield of Eylau cropped.png

Catégorie:Œuvre exposée au Salon de 1819

alt=Détail du plafond de la chapelle Sixtine peint par Michel-Ange.

Fichier:Winslow Homer - The Gulf Stream - Metropolitan Museum of Art.jpg

Département des arts graphiques du musée du Louvre

alt=Tableau représentant la mort de Socrate.

alt=Tableau représentant un salon du musée du Louvre, où est exposé Le Radeau de La Méduse.

File:Musée Ingres-Bourdelle - Etude de dos pour Le Radeau de La Méduse (d'après le modèle Joseph) 1818-1819 - Théodore Géricault MID.55.4.1 Jodonde06070001419.jpg

Centre national de documentation pédagogique

alt=Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau.

Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon<ref name="Darcy">{{Ouvrage


Le_Radeau_de_La_Méduse

Prompt: Comment Le_Radeau_de_La_Méduse explique-t-il sa Le sujet du tableau : le naufrage de la Méduse?

En 1815, la Seconde Restauration de la Maison de Bourbon sur le trône de France sous l'égide de Louis XVIII, permet à la France de réaffirmer sa domination sur la colonie du Sénégal reprise à l'Empire colonial Britannique. Ce changement géopolitique majeur est officialisé par le traité de Paris. Le 17 juin 1816, la frégate La Méduse appareille de l'île d'Aix, avec pour objectif de rétablir la domination coloniale française en Afrique de l'Ouest à partir du port sénégalais de Saint-Louis. Elle mène une flottille formée de trois autres appareils : le navire de combat Loire, le brick Argus et la corvette Écho. À son bord se trouvent environ 400 passagers, dont le colonel Julien Schmaltz, nouveau gouverneur du Sénégal, ainsi que des scientifiques, des soldats napoléoniens, des troupes coloniales – dont des asiatiques – et des colons,.Le commandant Hugues Duroy de Chaumareys, un vicomte limousin revenu d'exil, est nommé capitaine de la Méduse en dépit du fait qu'il n'a plus navigué depuis plus de vingt ans,. En voulant prendre de l'avance et en dépassant les trois autres bateaux, la frégate dévie de sa trajectoire de 160 kilomètres et quitte donc la route prévue. Le 2 juillet 1816, La Méduse s'échoue sur le banc d'Arguin, à 80 km de la côte mauritanienne. L'équipage construit un radeau avec des espars (assemblés par des cordages et sur lesquels sont clouées des planches qui forment un caillebotis glissant et instable) pour délester la frégate de ses lourdes marchandises, à l'exception des 44 canons, et la déséchouer.Les opérations de remise à flot s'avèrent vaines : des avaries surviennent le 5 juillet et la mer devient mauvaise, rendant l'évacuation nécessaire. Dix-sept marins restent à bord de la frégate afin de tenter de la ramener à bon port. 233 passagers, dont Chaumareys, Schmaltz et sa famille, embarquent sur six canots et chaloupes afin de gagner la terre ferme, à 95 km de là. 149 marins et soldats, dont une femme, s'entassent sur le radeau de fortune non prévu pour transporter des hommes. Incapable de manœuvrer, le radeau est amarré à quatre canots et une des chaloupes. Long de vingt mètres et large de sept, il menace d'être submergé lorsqu'il est pleinement chargé. Le remorquage est difficile et l'ensemble chaloupes-canots-radeau dérive vers le large, si bien que les officiers responsables des canots décident de larguer les amarres. Le commandant de Chaumareys décide d'abandonner à leur sort les passagers du radeau, avec leurs maigres vivres. Les infortunés, sous les ordres de l'aspirant de première classe Jean-Daniel Coudein, ne disposent plus que d'un paquet de biscuits (tombées à l'eau, les 25 livres de biscuit ne forment plus qu'une pâte), consommé le premier jour, de deux barriques d'eau douce et de six barriques de vin.La situation se dégrade alors rapidement : les naufragés, pétris de peur, se disputent et font tomber leurs barriques d'eau douce dans l'océan, se reportant sur les barriques de vin pour étancher leur soif. Au septième jour, il ne reste que 27 survivants dont la moitié agonise. La faim, la colère, le délire éthylique poussent quelques désespérés à se jeter à l'eau ou à se livrer à des actes d'anthropophagie (cannibalisme de survie) alors que physiologiquement les hommes peuvent survivre sans manger plusieurs semaines. Les officiers décident de jeter les blessés à la mer afin de conserver les rations de vin pour les hommes valides. Au bout de treize jours, le 17 juillet 1816, le radeau est repéré par le brick L'Argus, alors qu'aucun effort particulier n'était entrepris pour le retrouver. Il n'a à son bord que quinze rescapés, qui sont suspectés de s'être entretués ou d'avoir jeté les autres par-dessus bord, voire d'avoir commis des actes de cannibalisme. La plupart des naufragés seraient morts de faim ou se seraient jetés à l'eau de désespoir. Quatre ou cinq hommes meurent dans les jours qui suivent à bord de l'Argus. Selon le critique d'art Jonathan Miles, la mésaventure vécue par ces hommes sur le radeau de la Méduse les a conduits « aux frontières de l'existence humaine. Devenus fous, reclus et affamés, ils massacrèrent ceux qui comptaient se rebeller, mangèrent leurs compagnons décédés et tuèrent les plus faibles,. ». Au total, le naufrage cause la mort de plus de 150 personnes, dont Pierre Milhiet de Menetou-Salon, qui ne fut identifié que bien plus tard.Les autres bateaux se séparent, et certains parviennent jusqu'à l'île de Saint-Louis, tandis que d'autres accostent le long de la côte et perdent des membres de l'équipage en raison de la chaleur et du manque de nourriture. Lorsque la marine britannique retrouve la Méduse, quarante-deux jours plus tard, seuls  trois des dix-sept marins restés à bord sont encore en vie. Cet incident est source d'embarras pour la monarchie nouvellement restaurée : l'incompétence manifeste du commandant de Chaumareys ne révèle que trop bien le fait que sa nomination est due à ses relations avec le pouvoir,,.

Fichier:Raft-of-the-Medusa-copy par Pierre-Désiré Guillemet et Étienne Antoine Eugène Ronjat.jpg

Officier de chasseurs à cheval de la garde impériale chargeant

alt=Tableau représentant un bateau voguant dans une mer déchaînée.

Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon

Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa

sous-titre=Painting Empire in Post-Revolutionary France

Fichier:Delacroix barque of dante 1822 louvre 189cmx246cm 950px.jpg

Fichier:'Head of a Shipwrecked Man' by Theodore Géricault.jpg

alt=Des hommes sur une barque prise dans une mer déchaînée, à la manière de Géricault.

Fichier:Egyptian Hall, Piccadilly 1815 edited.jpg

Les Copains d'abord (album de Georges Brassens)

Fichier:Géricault - Sailboat on a Raging Sea, about 1818–1819.jpg

alt=Détail d'un tableau représentant Napoléon à la bataille d'Eylau.

prix Pulitzer de la photographie d'actualité

''Etude d'après le modèle Joseph'', 1839 - [[Théodore Chassériau

alt=Détail du tableau, montrant deux personnages mourants.

Centre national du cinéma et de l'image animée

Décret d'abolition de l'esclavage du 27 avril 1848

Fichier:Portrait Study by Théodore Géricault, c. 1818-19, Getty Center.JPG

En 1820, ''Le Radeau de La Méduse'' connaît le succès lors d'une exposition à l'{{langue

Ministère de l'Éducation nationale (France)

Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau : vermillon, blanc, [[jaune de Naples

Fichier:Shipwreck of the Minotaur William Turner.jpg

Image:Musée Ingres-Bourdelle - Etude d'après le modèle Joseph, 1839 - Théodore Chasseriau - Joconde06070001378.jpg

Détail du coin en bas à gauche de la toile, montrant deux personnages mourants.

Eugène Delacroix, ''[[Scènes des massacres de Scio

Couverture du journal ''Le Rire'' {{Numéro

Fichier:The Medusa shown at the Louvre, in color.jpg

Catégorie:Œuvre de Théodore Géricault au musée du Louvre

Fichier:JEAN LOUIS THÉODORE GÉRICAULT - La Balsa de la Medusa (Museo del Louvre, 1818-19).jpg

:Image:Antoine-Jean Gros - Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa.jpg

Copie de l’œuvre par [[Pierre-Désiré Guillemet

alt=Tableau représentant une barque voguant dans une mer agitée, avec un homme noir à son bord.

Fichier:Le Rire Journal humoristique le radeau de la Méduse.pdf

Ligue des bibliothèques européennes de recherche

File:Géricault - Scene from the Epidemic of Yellow Fever in Cadiz, ca. 1819.jpg

File:Géricault - Morceaux anatomiques, 1818, 1819.jpg

''Le Naufrage du Minotaur'', [[Joseph Mallord William Turner

alt=Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon

File:Jean Louis André Théodore Géricault - Head of a Guillotined Man - 1992.628 - Art Institute of Chicago.jpg

prix 2016 Pulitzer de la photographie d'actualité

Fichier:Raft of Méduse-Alexandre Corréard-IMG 4788-cropped.JPG

:Image:Ugolino and his Sons Starving to Death in the Tower 1806 1a.jpg

''Radeau de la Méduse'' reconstitué à l'échelle 1, visible dans la cour du [[Musée national de la Marine de Rochefort

File:Géricault - Etude de bras et de main (pour la Méduse), RF581.jpg

alt=Schéma de la composition du tableau.

Fichier:Radeau meduse structure 3 pyramids.jpg

Catégorie:Collection de peintures françaises du Louvre

Fichier:Théodore Géricault "The raft of the Medusa".jpg

alt=Tableau représentant les massacres de Scio.

Fichier:077 - Radeau de la Méduse musée de la Marine - Rochefort.jpg

File:Theodore Gericault 038 (27956576129).jpg

alt=Façade de l'Egyptian Hall à Londres.

Schéma indiquant les trois pyramides et les diagonales composant la structure du tableau. La position de ''l'Argus'' est matérialisée par un point de couleur jaune.

Détail du ''[[Le Jugement dernier (Michel-Ange)

Fichier:Théodore Géricault - Le Radeau de la Méduse esquisse (salon de 1819).jpg

Fichier:Joseph Mallord William Turner - A Disaster at Sea - Google Art Project.jpg

6 août 1910}}, ''« - Mâtin ! Dans ce costume-là, vous êtes gentille à croquer. - Vous excitez pas… On n'est pas sur le radeau de la Méduse ! … »''

Fichier:David - The Death of Socrates.jpg

Fichier:Theodore Gericault 034 (27956578379).jpg

La Revue du Louvre et des musées de France

Catégorie:Adaptation d'un évènement réel dans une œuvre

Fichier:Gros - Napoleon on the Battlefield of Eylau cropped.png

Catégorie:Œuvre exposée au Salon de 1819

alt=Détail du plafond de la chapelle Sixtine peint par Michel-Ange.

Fichier:Winslow Homer - The Gulf Stream - Metropolitan Museum of Art.jpg

Département des arts graphiques du musée du Louvre

alt=Tableau représentant la mort de Socrate.

alt=Tableau représentant un salon du musée du Louvre, où est exposé Le Radeau de La Méduse.

File:Musée Ingres-Bourdelle - Etude de dos pour Le Radeau de La Méduse (d'après le modèle Joseph) 1818-1819 - Théodore Géricault MID.55.4.1 Jodonde06070001419.jpg

Centre national de documentation pédagogique

alt=Les seize couleurs de la palette de Géricault utilisées dans le tableau.

Plan du ''Radeau de La Méduse'' au moment de son abandon<ref name="Darcy">{{Ouvrage