Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment est discutée la Histoire du tableau et expositions?

Les débuts de l’histoire du tableau nous sont inconnus. Une première vente documentée qui concerne sans doute la Malle Babbe a lieu le 1er octobre 1778 à Amsterdam ; celui qui acquiert l’œuvre est alors un certain Altrogge, et la somme déboursée se monte à neuf florins. Le 10 juin 1812, le tableau se serait ensuite retrouvé dans une vente à Nimègue, mais la chose n'est pas certaine. Le 12 mai 1834, il est vendu par J.F. Sigault et J.J. Van Limbeek, de nouveau pour neuf florins, et entre alors dans la collection Stokbroo Van Hoogwoud en Aartswoud. Le 3 septembre 1867, Bartholdt Suermondt, un industriel et collectionneur d’Aix-la-Chapelle, acquiert le tableau lors de la vente Stockbroo à Hoorn, pour un montant de 1660 florins. En 1869, l’œuvre est exposée pour la première fois en public à Munich où, parmi de nombreux autres visiteurs, Gustave Courbet peut la voir.En 1873, elle est exposée à Bruxelles. En 1874, Suermondt vend une grande partie de sa collection, y compris la Malle Babbe, pour une somme avoisinant le million de Goldmark aux Musées royaux (Königlichen Museen) de Berlin, devenus aujourd’hui la Gemäldegalerie. La galerie était à l’époque dirigée par Julius Meyer et Wilhelm von Bode, son assistant. Depuis lors et jusqu’à aujourd’hui, la Malle Babbe est restée en possession du musée berlinois et elle figure dans l’exposition permanente du Kulturforum.La Malle Babbe a quitté l’Allemagne à quelques occasions. Après avoir été montrée à Bruxelles en 1873, elle fut présentée en 1950 à Amsterdam, et à Haarlem en 1962. En 1989 et 1990, le tableau fit également partie d’une exposition organisée conjointement par la National Gallery of Art de Washington, la Royal Academy of Arts de Londres et le Frans Hals Museum de Haarlem, et fut donc présenté successivement dans ces trois institutions.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

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Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Concentrez-vous sur Malle_Babbe et expliquez la Signification et iconographie.

À cause surtout de l’expression de son visage au large rire et la présence sur le tableau du hibou et de la cruche à bière, Le Malle Babbe a donné lieu a diverses interprétations et commentaires.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la Signification et iconographie de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

À cause surtout de l’expression de son visage au large rire et la présence sur le tableau du hibou et de la cruche à bière, Le Malle Babbe a donné lieu a diverses interprétations et commentaires.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Comment Malle_Babbe explique-t-il sa Signification et iconographie?

À cause surtout de l’expression de son visage au large rire et la présence sur le tableau du hibou et de la cruche à bière, Le Malle Babbe a donné lieu a diverses interprétations et commentaires.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment est discutée la Signification et iconographie?

À cause surtout de l’expression de son visage au large rire et la présence sur le tableau du hibou et de la cruche à bière, Le Malle Babbe a donné lieu a diverses interprétations et commentaires.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans le contexte de Malle_Babbe, expliquez la La sorcière de Haarlem et la Signification et iconographie.

Ainsi le personnage du tableau est-il jusqu’à aujourd’hui fréquemment appelé la « sorcière de Haarlem ». À ce propos, Seymour Slive explique en 1989 qu’il ne faut pas croire en la sorcellerie « pour être convaincu que ses mouvements sauvages, semblables à ceux d’un animal, et son rire démoniaque ne sont pas le résultat de la quantité de boisson, contenue dans sa gigantesque cruche, qu’elle a consommée, mais dus au fait que les deux sont possédés par des forces puissantes, plus mystérieuses. » Il compare cet effet avec des œuvres tardives de Goya, lequel a dû de la même manière invoquer les côtés obscurs de l’homme. Aujourd’hui cependant, l'explication de la sorcière ou de la femme possédée du démon passe en général plutôt à l’arrière-plan, surtout si on compare ce tableau avec d’autres œuvres de l’artiste.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la La sorcière de Haarlem concernant la Signification et iconographie de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

Ainsi le personnage du tableau est-il jusqu’à aujourd’hui fréquemment appelé la « sorcière de Haarlem ». À ce propos, Seymour Slive explique en 1989 qu’il ne faut pas croire en la sorcellerie « pour être convaincu que ses mouvements sauvages, semblables à ceux d’un animal, et son rire démoniaque ne sont pas le résultat de la quantité de boisson, contenue dans sa gigantesque cruche, qu’elle a consommée, mais dus au fait que les deux sont possédés par des forces puissantes, plus mystérieuses. » Il compare cet effet avec des œuvres tardives de Goya, lequel a dû de la même manière invoquer les côtés obscurs de l’homme. Aujourd’hui cependant, l'explication de la sorcière ou de la femme possédée du démon passe en général plutôt à l’arrière-plan, surtout si on compare ce tableau avec d’autres œuvres de l’artiste.

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Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment la La sorcière de Haarlem de la Signification et iconographie est-elle expliquée?

Ainsi le personnage du tableau est-il jusqu’à aujourd’hui fréquemment appelé la « sorcière de Haarlem ». À ce propos, Seymour Slive explique en 1989 qu’il ne faut pas croire en la sorcellerie « pour être convaincu que ses mouvements sauvages, semblables à ceux d’un animal, et son rire démoniaque ne sont pas le résultat de la quantité de boisson, contenue dans sa gigantesque cruche, qu’elle a consommée, mais dus au fait que les deux sont possédés par des forces puissantes, plus mystérieuses. » Il compare cet effet avec des œuvres tardives de Goya, lequel a dû de la même manière invoquer les côtés obscurs de l’homme. Aujourd’hui cependant, l'explication de la sorcière ou de la femme possédée du démon passe en général plutôt à l’arrière-plan, surtout si on compare ce tableau avec d’autres œuvres de l’artiste.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la La sorcière de Haarlem dans la Signification et iconographie de Malle_Babbe.

Ainsi le personnage du tableau est-il jusqu’à aujourd’hui fréquemment appelé la « sorcière de Haarlem ». À ce propos, Seymour Slive explique en 1989 qu’il ne faut pas croire en la sorcellerie « pour être convaincu que ses mouvements sauvages, semblables à ceux d’un animal, et son rire démoniaque ne sont pas le résultat de la quantité de boisson, contenue dans sa gigantesque cruche, qu’elle a consommée, mais dus au fait que les deux sont possédés par des forces puissantes, plus mystérieuses. » Il compare cet effet avec des œuvres tardives de Goya, lequel a dû de la même manière invoquer les côtés obscurs de l’homme. Aujourd’hui cependant, l'explication de la sorcière ou de la femme possédée du démon passe en général plutôt à l’arrière-plan, surtout si on compare ce tableau avec d’autres œuvres de l’artiste.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans le contexte de Malle_Babbe, expliquez la Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie et la Signification et iconographie.

La cruche d'étain et le hibou du tableau sont regardés comme les symboles évidents de l'ivrognerie. Le visage et l’attitude de Malle Babbe sont clairement marqués par l’alcool, qui est mis en avant par la taille énorme du récipient à boisson. De nos jours, le hibou, que Hals a vraisemblablement introduit tardivement dans la scène, est en général associé lui aussi avec l'alcool et l'ivrognerie, et le proverbe néerlandais « zoo beschonken als een uil » (« saoul comme un hibou ») vient immédiatement à l’esprit. Bien que le hibou, en tant qu'animal nocturne, soit traditionnellement considéré dans la croyance populaire et la superstition comme le symbole du péché et du mal, cette interprétation ne joue qu’un rôle secondaire dans le tableau.Pour réaliser son Eau-forte d’après la "Malle Babbe", Louis Bernhard Coclers (1741-1817) s’est servi, en l’inversant, de la version du Metropolitan Museum de New York (Cfr. le chapitre consacré à cette version), ou bien de son modèle, qui n’est plus connu aujourd’hui. En bas de cette gravure, on peut lire le distique suivant :En français :

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie concernant la Signification et iconographie de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

La cruche d'étain et le hibou du tableau sont regardés comme les symboles évidents de l'ivrognerie. Le visage et l’attitude de Malle Babbe sont clairement marqués par l’alcool, qui est mis en avant par la taille énorme du récipient à boisson. De nos jours, le hibou, que Hals a vraisemblablement introduit tardivement dans la scène, est en général associé lui aussi avec l'alcool et l'ivrognerie, et le proverbe néerlandais « zoo beschonken als een uil » (« saoul comme un hibou ») vient immédiatement à l’esprit. Bien que le hibou, en tant qu'animal nocturne, soit traditionnellement considéré dans la croyance populaire et la superstition comme le symbole du péché et du mal, cette interprétation ne joue qu’un rôle secondaire dans le tableau.Pour réaliser son Eau-forte d’après la "Malle Babbe", Louis Bernhard Coclers (1741-1817) s’est servi, en l’inversant, de la version du Metropolitan Museum de New York (Cfr. le chapitre consacré à cette version), ou bien de son modèle, qui n’est plus connu aujourd’hui. En bas de cette gravure, on peut lire le distique suivant :En français :

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment la Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie de la Signification et iconographie est-elle expliquée?

La cruche d'étain et le hibou du tableau sont regardés comme les symboles évidents de l'ivrognerie. Le visage et l’attitude de Malle Babbe sont clairement marqués par l’alcool, qui est mis en avant par la taille énorme du récipient à boisson. De nos jours, le hibou, que Hals a vraisemblablement introduit tardivement dans la scène, est en général associé lui aussi avec l'alcool et l'ivrognerie, et le proverbe néerlandais « zoo beschonken als een uil » (« saoul comme un hibou ») vient immédiatement à l’esprit. Bien que le hibou, en tant qu'animal nocturne, soit traditionnellement considéré dans la croyance populaire et la superstition comme le symbole du péché et du mal, cette interprétation ne joue qu’un rôle secondaire dans le tableau.Pour réaliser son Eau-forte d’après la "Malle Babbe", Louis Bernhard Coclers (1741-1817) s’est servi, en l’inversant, de la version du Metropolitan Museum de New York (Cfr. le chapitre consacré à cette version), ou bien de son modèle, qui n’est plus connu aujourd’hui. En bas de cette gravure, on peut lire le distique suivant :En français :

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie dans la Signification et iconographie de Malle_Babbe.

La cruche d'étain et le hibou du tableau sont regardés comme les symboles évidents de l'ivrognerie. Le visage et l’attitude de Malle Babbe sont clairement marqués par l’alcool, qui est mis en avant par la taille énorme du récipient à boisson. De nos jours, le hibou, que Hals a vraisemblablement introduit tardivement dans la scène, est en général associé lui aussi avec l'alcool et l'ivrognerie, et le proverbe néerlandais « zoo beschonken als een uil » (« saoul comme un hibou ») vient immédiatement à l’esprit. Bien que le hibou, en tant qu'animal nocturne, soit traditionnellement considéré dans la croyance populaire et la superstition comme le symbole du péché et du mal, cette interprétation ne joue qu’un rôle secondaire dans le tableau.Pour réaliser son Eau-forte d’après la "Malle Babbe", Louis Bernhard Coclers (1741-1817) s’est servi, en l’inversant, de la version du Metropolitan Museum de New York (Cfr. le chapitre consacré à cette version), ou bien de son modèle, qui n’est plus connu aujourd’hui. En bas de cette gravure, on peut lire le distique suivant :En français :

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans le contexte de Malle_Babbe, expliquez la Le rire sur la société et la Signification et iconographie.

Le rire : rapport avec d'autres tableaux de Frans Hals - élément central des portraits de Frans Hals. « An't lachen kendmen den Zoot ». Traduit du néerlandais : "Au rire on reconnait le fou" « J'ai pensé au mot de Heyerdahl : "Je n'aime pas qu'une figure soit trop corrompue" – au sujet du dessin, non pas de la femme mais d’un vieil homme avec un bandeau sur l’œil –, et j’ai trouvé que cela n’était pas vrai. Il y a de ces ruines de physionomies dans lesquelles il y a tout de même quelque chose, que je vois p. ex. pleinement exprimé dans la Hille Bobbe de Frans Hals ou certaines trognes de Rembrandt. »— Vincent Van Gogh, Lettre à Théo Van Gogh [264], La Haye, 5 février 1883.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la Le rire sur la société concernant la Signification et iconographie de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

Le rire : rapport avec d'autres tableaux de Frans Hals - élément central des portraits de Frans Hals. « An't lachen kendmen den Zoot ». Traduit du néerlandais : "Au rire on reconnait le fou" « J'ai pensé au mot de Heyerdahl : "Je n'aime pas qu'une figure soit trop corrompue" – au sujet du dessin, non pas de la femme mais d’un vieil homme avec un bandeau sur l’œil –, et j’ai trouvé que cela n’était pas vrai. Il y a de ces ruines de physionomies dans lesquelles il y a tout de même quelque chose, que je vois p. ex. pleinement exprimé dans la Hille Bobbe de Frans Hals ou certaines trognes de Rembrandt. »— Vincent Van Gogh, Lettre à Théo Van Gogh [264], La Haye, 5 février 1883.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment la Le rire sur la société de la Signification et iconographie est-elle expliquée?

Le rire : rapport avec d'autres tableaux de Frans Hals - élément central des portraits de Frans Hals. « An't lachen kendmen den Zoot ». Traduit du néerlandais : "Au rire on reconnait le fou" « J'ai pensé au mot de Heyerdahl : "Je n'aime pas qu'une figure soit trop corrompue" – au sujet du dessin, non pas de la femme mais d’un vieil homme avec un bandeau sur l’œil –, et j’ai trouvé que cela n’était pas vrai. Il y a de ces ruines de physionomies dans lesquelles il y a tout de même quelque chose, que je vois p. ex. pleinement exprimé dans la Hille Bobbe de Frans Hals ou certaines trognes de Rembrandt. »— Vincent Van Gogh, Lettre à Théo Van Gogh [264], La Haye, 5 février 1883.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le rire sur la société dans la Signification et iconographie de Malle_Babbe.

Le rire : rapport avec d'autres tableaux de Frans Hals - élément central des portraits de Frans Hals. « An't lachen kendmen den Zoot ». Traduit du néerlandais : "Au rire on reconnait le fou" « J'ai pensé au mot de Heyerdahl : "Je n'aime pas qu'une figure soit trop corrompue" – au sujet du dessin, non pas de la femme mais d’un vieil homme avec un bandeau sur l’œil –, et j’ai trouvé que cela n’était pas vrai. Il y a de ces ruines de physionomies dans lesquelles il y a tout de même quelque chose, que je vois p. ex. pleinement exprimé dans la Hille Bobbe de Frans Hals ou certaines trognes de Rembrandt. »— Vincent Van Gogh, Lettre à Théo Van Gogh [264], La Haye, 5 février 1883.

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#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Concentrez-vous sur Malle_Babbe et expliquez la Influence sur des œuvres ultérieures et copies.

De la Malle Babbe furent produites de nombreuses copies et variantes, apparues surtout peu après sa création, au cours du XVIIe siècle et au début du XVIIIe, mais également dans la période correspondant au début de l’impressionnisme, à la fin du XIXe.

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#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Prompt: Expliquer la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

De la Malle Babbe furent produites de nombreuses copies et variantes, apparues surtout peu après sa création, au cours du XVIIe siècle et au début du XVIIIe, mais également dans la période correspondant au début de l’impressionnisme, à la fin du XIXe.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Prompt: Comment Malle_Babbe explique-t-il sa Influence sur des œuvres ultérieures et copies?

De la Malle Babbe furent produites de nombreuses copies et variantes, apparues surtout peu après sa création, au cours du XVIIe siècle et au début du XVIIIe, mais également dans la période correspondant au début de l’impressionnisme, à la fin du XIXe.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Prompt: Dans Malle_Babbe, comment est discutée la Influence sur des œuvres ultérieures et copies?

De la Malle Babbe furent produites de nombreuses copies et variantes, apparues surtout peu après sa création, au cours du XVIIe siècle et au début du XVIIIe, mais également dans la période correspondant au début de l’impressionnisme, à la fin du XIXe.

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

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Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Dans le contexte de Malle_Babbe, expliquez la La Malle Babbe de New York et la Influence sur des œuvres ultérieures et copies.

Depuis 1871, Le Metropolitan Museum of Art de New York possède un tableau ressemblant à la Malle Babbe de Berlin, qui est également désigné sous ce titre et provenant de la collection Cornet. On ignore le nom de l'auteur de cette version. Jusqu'en 1880 environ, on considérait qu’il s’agissait d’une œuvre de Hals. Aujourd’hui, cependant, elle est renseignée dans l’inventaire du musée new-yorkais comme étant une peinture « dans le style de Frans Hals ».Le tableau, de 74,9 × 61 cm, se distingue surtout de l'original par le fait que la composition est inversée ; ainsi le hibou est-il posé non plus sur l’épaule gauche, mais sur l’épaule droite de la Malle Babbe. L’oiseau a les pattes entravées par une ficelle qui descend jusqu’aux mains que la vieille femme maintient posées l’une sur l’autre sur la table. En outre, la cruche qu’elle tenait dans la version de Berlin est ici complètement absente. Le tableau porte le monogramme de Frans Hals, « FH », ce qui explique sa précédente attribution au maître de Haarlem.La Malle Babbe de New York est également apparue au XVIIe siècle. Il s’agit probablement d’une copie, soit de l'original, soit d’une autre version qui n’est plus connue aujourd’hui. Une hypothèse également confirmée par Slive en 1989, lequel place l’auteur inconnu de cette version dans le proche entourage de Frans Hals. En effectuant une analyse chromatique de l’œuvre, on est parvenu à démontrer que l’estimation de la période d’exécution est réaliste du fait que, dans ce tableau, aucune couleur n’est utilisée qui ne fût en usage postérieurement à la datation suggérée. Une autre hypothèse également avancée, à savoir que Frans Hals le Jeune serait l'auteur du tableau, est rejetée par Seymour Slive Ce dernier estime en revanche que peuvent être attribués à l’artiste inconnu deux autres tableaux précédemment attribués à Hals, portant le titre Fille de pêcheur, et qui sont conservés l’un à Cologne et l’autre à Cincinnati. L’idée est cependant rejetée par C. Stukenbrock, qui considère que la Malle Babbe de New York, par sa qualité sensiblement plus grande, doit être distinguée des Fille de pêcheur ; par ailleurs, du moins en ce qui concerne le tableau de Cologne, il a été démontré que la réalisation de celui-ci était postérieure au XVIIe siècle.C’est d’après la Malle Babbe de New York – ou son modèle disparu – que Louis Bernhard Coclers a réalisé l’eau-forte mentionnée plus haut.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la La Malle Babbe de New York concernant la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

Depuis 1871, Le Metropolitan Museum of Art de New York possède un tableau ressemblant à la Malle Babbe de Berlin, qui est également désigné sous ce titre et provenant de la collection Cornet. On ignore le nom de l'auteur de cette version. Jusqu'en 1880 environ, on considérait qu’il s’agissait d’une œuvre de Hals. Aujourd’hui, cependant, elle est renseignée dans l’inventaire du musée new-yorkais comme étant une peinture « dans le style de Frans Hals ».Le tableau, de 74,9 × 61 cm, se distingue surtout de l'original par le fait que la composition est inversée ; ainsi le hibou est-il posé non plus sur l’épaule gauche, mais sur l’épaule droite de la Malle Babbe. L’oiseau a les pattes entravées par une ficelle qui descend jusqu’aux mains que la vieille femme maintient posées l’une sur l’autre sur la table. En outre, la cruche qu’elle tenait dans la version de Berlin est ici complètement absente. Le tableau porte le monogramme de Frans Hals, « FH », ce qui explique sa précédente attribution au maître de Haarlem.La Malle Babbe de New York est également apparue au XVIIe siècle. Il s’agit probablement d’une copie, soit de l'original, soit d’une autre version qui n’est plus connue aujourd’hui. Une hypothèse également confirmée par Slive en 1989, lequel place l’auteur inconnu de cette version dans le proche entourage de Frans Hals. En effectuant une analyse chromatique de l’œuvre, on est parvenu à démontrer que l’estimation de la période d’exécution est réaliste du fait que, dans ce tableau, aucune couleur n’est utilisée qui ne fût en usage postérieurement à la datation suggérée. Une autre hypothèse également avancée, à savoir que Frans Hals le Jeune serait l'auteur du tableau, est rejetée par Seymour Slive Ce dernier estime en revanche que peuvent être attribués à l’artiste inconnu deux autres tableaux précédemment attribués à Hals, portant le titre Fille de pêcheur, et qui sont conservés l’un à Cologne et l’autre à Cincinnati. L’idée est cependant rejetée par C. Stukenbrock, qui considère que la Malle Babbe de New York, par sa qualité sensiblement plus grande, doit être distinguée des Fille de pêcheur ; par ailleurs, du moins en ce qui concerne le tableau de Cologne, il a été démontré que la réalisation de celui-ci était postérieure au XVIIe siècle.C’est d’après la Malle Babbe de New York – ou son modèle disparu – que Louis Bernhard Coclers a réalisé l’eau-forte mentionnée plus haut.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment la La Malle Babbe de New York de la Influence sur des œuvres ultérieures et copies est-elle expliquée?

Depuis 1871, Le Metropolitan Museum of Art de New York possède un tableau ressemblant à la Malle Babbe de Berlin, qui est également désigné sous ce titre et provenant de la collection Cornet. On ignore le nom de l'auteur de cette version. Jusqu'en 1880 environ, on considérait qu’il s’agissait d’une œuvre de Hals. Aujourd’hui, cependant, elle est renseignée dans l’inventaire du musée new-yorkais comme étant une peinture « dans le style de Frans Hals ».Le tableau, de 74,9 × 61 cm, se distingue surtout de l'original par le fait que la composition est inversée ; ainsi le hibou est-il posé non plus sur l’épaule gauche, mais sur l’épaule droite de la Malle Babbe. L’oiseau a les pattes entravées par une ficelle qui descend jusqu’aux mains que la vieille femme maintient posées l’une sur l’autre sur la table. En outre, la cruche qu’elle tenait dans la version de Berlin est ici complètement absente. Le tableau porte le monogramme de Frans Hals, « FH », ce qui explique sa précédente attribution au maître de Haarlem.La Malle Babbe de New York est également apparue au XVIIe siècle. Il s’agit probablement d’une copie, soit de l'original, soit d’une autre version qui n’est plus connue aujourd’hui. Une hypothèse également confirmée par Slive en 1989, lequel place l’auteur inconnu de cette version dans le proche entourage de Frans Hals. En effectuant une analyse chromatique de l’œuvre, on est parvenu à démontrer que l’estimation de la période d’exécution est réaliste du fait que, dans ce tableau, aucune couleur n’est utilisée qui ne fût en usage postérieurement à la datation suggérée. Une autre hypothèse également avancée, à savoir que Frans Hals le Jeune serait l'auteur du tableau, est rejetée par Seymour Slive Ce dernier estime en revanche que peuvent être attribués à l’artiste inconnu deux autres tableaux précédemment attribués à Hals, portant le titre Fille de pêcheur, et qui sont conservés l’un à Cologne et l’autre à Cincinnati. L’idée est cependant rejetée par C. Stukenbrock, qui considère que la Malle Babbe de New York, par sa qualité sensiblement plus grande, doit être distinguée des Fille de pêcheur ; par ailleurs, du moins en ce qui concerne le tableau de Cologne, il a été démontré que la réalisation de celui-ci était postérieure au XVIIe siècle.C’est d’après la Malle Babbe de New York – ou son modèle disparu – que Louis Bernhard Coclers a réalisé l’eau-forte mentionnée plus haut.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la La Malle Babbe de New York dans la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de Malle_Babbe.

Depuis 1871, Le Metropolitan Museum of Art de New York possède un tableau ressemblant à la Malle Babbe de Berlin, qui est également désigné sous ce titre et provenant de la collection Cornet. On ignore le nom de l'auteur de cette version. Jusqu'en 1880 environ, on considérait qu’il s’agissait d’une œuvre de Hals. Aujourd’hui, cependant, elle est renseignée dans l’inventaire du musée new-yorkais comme étant une peinture « dans le style de Frans Hals ».Le tableau, de 74,9 × 61 cm, se distingue surtout de l'original par le fait que la composition est inversée ; ainsi le hibou est-il posé non plus sur l’épaule gauche, mais sur l’épaule droite de la Malle Babbe. L’oiseau a les pattes entravées par une ficelle qui descend jusqu’aux mains que la vieille femme maintient posées l’une sur l’autre sur la table. En outre, la cruche qu’elle tenait dans la version de Berlin est ici complètement absente. Le tableau porte le monogramme de Frans Hals, « FH », ce qui explique sa précédente attribution au maître de Haarlem.La Malle Babbe de New York est également apparue au XVIIe siècle. Il s’agit probablement d’une copie, soit de l'original, soit d’une autre version qui n’est plus connue aujourd’hui. Une hypothèse également confirmée par Slive en 1989, lequel place l’auteur inconnu de cette version dans le proche entourage de Frans Hals. En effectuant une analyse chromatique de l’œuvre, on est parvenu à démontrer que l’estimation de la période d’exécution est réaliste du fait que, dans ce tableau, aucune couleur n’est utilisée qui ne fût en usage postérieurement à la datation suggérée. Une autre hypothèse également avancée, à savoir que Frans Hals le Jeune serait l'auteur du tableau, est rejetée par Seymour Slive Ce dernier estime en revanche que peuvent être attribués à l’artiste inconnu deux autres tableaux précédemment attribués à Hals, portant le titre Fille de pêcheur, et qui sont conservés l’un à Cologne et l’autre à Cincinnati. L’idée est cependant rejetée par C. Stukenbrock, qui considère que la Malle Babbe de New York, par sa qualité sensiblement plus grande, doit être distinguée des Fille de pêcheur ; par ailleurs, du moins en ce qui concerne le tableau de Cologne, il a été démontré que la réalisation de celui-ci était postérieure au XVIIe siècle.C’est d’après la Malle Babbe de New York – ou son modèle disparu – que Louis Bernhard Coclers a réalisé l’eau-forte mentionnée plus haut.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans le contexte de Malle_Babbe, expliquez la La Malle Babbe de Gustave Courbet et la Influence sur des œuvres ultérieures et copies.

En 1869, le peintre réaliste Gustave Courbet produisit une copie de la Malle Babbe, qui était selon lui l'un des plus grands chefs-d'œuvre jamais exécutés. Cette copie se trouve aujourd’hui conservée à la Kunsthalle de Hambourg. Courbet avait eu l’occasion de voir l’œuvre originale en 1869 à Munich, où elle avait pour la première fois été présentée au public ; c'est sur place qu'il réalisa sa copie. Il y apposa non seulement son monogramme, mais également la signature de Frans Hals et la date de 1645 ; l’hommage rendu au maître était ainsi rendu évident. Selon Francis Jowell, si Courbet ajouta cette date, c'est probablement en référence aux interminables débats auxquels les historiens de l'art se livraient au sujet de la datation exacte d'un tableau et, aussi, comme un hommage ironique à Thoré-Bürger, avec qui il s’était lié d’amitié, et qui était mort quelques mois avant l'exposition.Un bruit a couru selon lequel Courbet aurait remplacé durant plusieurs jours le tableau original de l'exposition par sa copie, et qu’il serait ainsi parvenu à tromper le public, mais Slive, et d'autres, tiennent ce récit pour improbable. En 1870, Carl von Lützow se pencha davantage sur la Malle Babbe, et il émit également un jugement critique concernant la copie de Courbet. Selon lui, la claire tonalité manquait à la copie et les couleurs étaient embrumées, la saisissante vivacité de l’expression du visage s’en trouvant de la sorte affaiblie.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la La Malle Babbe de Gustave Courbet concernant la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

En 1869, le peintre réaliste Gustave Courbet produisit une copie de la Malle Babbe, qui était selon lui l'un des plus grands chefs-d'œuvre jamais exécutés. Cette copie se trouve aujourd’hui conservée à la Kunsthalle de Hambourg. Courbet avait eu l’occasion de voir l’œuvre originale en 1869 à Munich, où elle avait pour la première fois été présentée au public ; c'est sur place qu'il réalisa sa copie. Il y apposa non seulement son monogramme, mais également la signature de Frans Hals et la date de 1645 ; l’hommage rendu au maître était ainsi rendu évident. Selon Francis Jowell, si Courbet ajouta cette date, c'est probablement en référence aux interminables débats auxquels les historiens de l'art se livraient au sujet de la datation exacte d'un tableau et, aussi, comme un hommage ironique à Thoré-Bürger, avec qui il s’était lié d’amitié, et qui était mort quelques mois avant l'exposition.Un bruit a couru selon lequel Courbet aurait remplacé durant plusieurs jours le tableau original de l'exposition par sa copie, et qu’il serait ainsi parvenu à tromper le public, mais Slive, et d'autres, tiennent ce récit pour improbable. En 1870, Carl von Lützow se pencha davantage sur la Malle Babbe, et il émit également un jugement critique concernant la copie de Courbet. Selon lui, la claire tonalité manquait à la copie et les couleurs étaient embrumées, la saisissante vivacité de l’expression du visage s’en trouvant de la sorte affaiblie.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment la La Malle Babbe de Gustave Courbet de la Influence sur des œuvres ultérieures et copies est-elle expliquée?

En 1869, le peintre réaliste Gustave Courbet produisit une copie de la Malle Babbe, qui était selon lui l'un des plus grands chefs-d'œuvre jamais exécutés. Cette copie se trouve aujourd’hui conservée à la Kunsthalle de Hambourg. Courbet avait eu l’occasion de voir l’œuvre originale en 1869 à Munich, où elle avait pour la première fois été présentée au public ; c'est sur place qu'il réalisa sa copie. Il y apposa non seulement son monogramme, mais également la signature de Frans Hals et la date de 1645 ; l’hommage rendu au maître était ainsi rendu évident. Selon Francis Jowell, si Courbet ajouta cette date, c'est probablement en référence aux interminables débats auxquels les historiens de l'art se livraient au sujet de la datation exacte d'un tableau et, aussi, comme un hommage ironique à Thoré-Bürger, avec qui il s’était lié d’amitié, et qui était mort quelques mois avant l'exposition.Un bruit a couru selon lequel Courbet aurait remplacé durant plusieurs jours le tableau original de l'exposition par sa copie, et qu’il serait ainsi parvenu à tromper le public, mais Slive, et d'autres, tiennent ce récit pour improbable. En 1870, Carl von Lützow se pencha davantage sur la Malle Babbe, et il émit également un jugement critique concernant la copie de Courbet. Selon lui, la claire tonalité manquait à la copie et les couleurs étaient embrumées, la saisissante vivacité de l’expression du visage s’en trouvant de la sorte affaiblie.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la La Malle Babbe de Gustave Courbet dans la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de Malle_Babbe.

En 1869, le peintre réaliste Gustave Courbet produisit une copie de la Malle Babbe, qui était selon lui l'un des plus grands chefs-d'œuvre jamais exécutés. Cette copie se trouve aujourd’hui conservée à la Kunsthalle de Hambourg. Courbet avait eu l’occasion de voir l’œuvre originale en 1869 à Munich, où elle avait pour la première fois été présentée au public ; c'est sur place qu'il réalisa sa copie. Il y apposa non seulement son monogramme, mais également la signature de Frans Hals et la date de 1645 ; l’hommage rendu au maître était ainsi rendu évident. Selon Francis Jowell, si Courbet ajouta cette date, c'est probablement en référence aux interminables débats auxquels les historiens de l'art se livraient au sujet de la datation exacte d'un tableau et, aussi, comme un hommage ironique à Thoré-Bürger, avec qui il s’était lié d’amitié, et qui était mort quelques mois avant l'exposition.Un bruit a couru selon lequel Courbet aurait remplacé durant plusieurs jours le tableau original de l'exposition par sa copie, et qu’il serait ainsi parvenu à tromper le public, mais Slive, et d'autres, tiennent ce récit pour improbable. En 1870, Carl von Lützow se pencha davantage sur la Malle Babbe, et il émit également un jugement critique concernant la copie de Courbet. Selon lui, la claire tonalité manquait à la copie et les couleurs étaient embrumées, la saisissante vivacité de l’expression du visage s’en trouvant de la sorte affaiblie.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Dans le contexte de Malle_Babbe, expliquez la Copies d’artistes nord-américains et la Influence sur des œuvres ultérieures et copies.

Un intérêt général pour les œuvres de Frans Hals fut suscité en Amérique via l'école de Munich, conduite par Wilhelm Leibl, et l'attention accordée au maître à cette époque par les réalistes puis, plus tard, par les impressionnistes. Avec en tête William Merritt Chase, bon nombre d'artistes américains effectuèrent alors un pèlerinage jusqu’au Musée Frans Hals à Haarlem ; par ailleurs, il existait en Amérique un commerce florissant de copies et de reproductions.La copie américaine la plus connue de la Malle Babbe fut réalisée par Frank Duveneck. Celui-ci avait étudié entre 1870 et 1873 avec Leibl à Munich, et il fit partie des premiers impressionnistes américains. Il produisit une copie de la Malle Babbe de New York en étant persuadé qu’il s’agissait là d’une œuvre originale de Frans Hals. Sa version est plus petite que son modèle, et elle est exécutée au moyen de coups de pinceau très amples. Ce tableau appartient actuellement à une collectionneur privé, mais on ignore précisément l’endroit où il est conservé. Il fut présenté pour la dernière fois en 1967 dans le cadre d’une exposition organisée conjointement par le Brooklyn Museum, le Virginia Museum of Fine Arts et le California Palace of the Legion of Honor, sous le titre Triomphe du réalisme, exposition pour laquelle il fut mis à disposition par l'ACA Heritage Gallery de New York.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la Copies d’artistes nord-américains concernant la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

Un intérêt général pour les œuvres de Frans Hals fut suscité en Amérique via l'école de Munich, conduite par Wilhelm Leibl, et l'attention accordée au maître à cette époque par les réalistes puis, plus tard, par les impressionnistes. Avec en tête William Merritt Chase, bon nombre d'artistes américains effectuèrent alors un pèlerinage jusqu’au Musée Frans Hals à Haarlem ; par ailleurs, il existait en Amérique un commerce florissant de copies et de reproductions.La copie américaine la plus connue de la Malle Babbe fut réalisée par Frank Duveneck. Celui-ci avait étudié entre 1870 et 1873 avec Leibl à Munich, et il fit partie des premiers impressionnistes américains. Il produisit une copie de la Malle Babbe de New York en étant persuadé qu’il s’agissait là d’une œuvre originale de Frans Hals. Sa version est plus petite que son modèle, et elle est exécutée au moyen de coups de pinceau très amples. Ce tableau appartient actuellement à une collectionneur privé, mais on ignore précisément l’endroit où il est conservé. Il fut présenté pour la dernière fois en 1967 dans le cadre d’une exposition organisée conjointement par le Brooklyn Museum, le Virginia Museum of Fine Arts et le California Palace of the Legion of Honor, sous le titre Triomphe du réalisme, exposition pour laquelle il fut mis à disposition par l'ACA Heritage Gallery de New York.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment la Copies d’artistes nord-américains de la Influence sur des œuvres ultérieures et copies est-elle expliquée?

Un intérêt général pour les œuvres de Frans Hals fut suscité en Amérique via l'école de Munich, conduite par Wilhelm Leibl, et l'attention accordée au maître à cette époque par les réalistes puis, plus tard, par les impressionnistes. Avec en tête William Merritt Chase, bon nombre d'artistes américains effectuèrent alors un pèlerinage jusqu’au Musée Frans Hals à Haarlem ; par ailleurs, il existait en Amérique un commerce florissant de copies et de reproductions.La copie américaine la plus connue de la Malle Babbe fut réalisée par Frank Duveneck. Celui-ci avait étudié entre 1870 et 1873 avec Leibl à Munich, et il fit partie des premiers impressionnistes américains. Il produisit une copie de la Malle Babbe de New York en étant persuadé qu’il s’agissait là d’une œuvre originale de Frans Hals. Sa version est plus petite que son modèle, et elle est exécutée au moyen de coups de pinceau très amples. Ce tableau appartient actuellement à une collectionneur privé, mais on ignore précisément l’endroit où il est conservé. Il fut présenté pour la dernière fois en 1967 dans le cadre d’une exposition organisée conjointement par le Brooklyn Museum, le Virginia Museum of Fine Arts et le California Palace of the Legion of Honor, sous le titre Triomphe du réalisme, exposition pour laquelle il fut mis à disposition par l'ACA Heritage Gallery de New York.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Copies d’artistes nord-américains dans la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de Malle_Babbe.

Un intérêt général pour les œuvres de Frans Hals fut suscité en Amérique via l'école de Munich, conduite par Wilhelm Leibl, et l'attention accordée au maître à cette époque par les réalistes puis, plus tard, par les impressionnistes. Avec en tête William Merritt Chase, bon nombre d'artistes américains effectuèrent alors un pèlerinage jusqu’au Musée Frans Hals à Haarlem ; par ailleurs, il existait en Amérique un commerce florissant de copies et de reproductions.La copie américaine la plus connue de la Malle Babbe fut réalisée par Frank Duveneck. Celui-ci avait étudié entre 1870 et 1873 avec Leibl à Munich, et il fit partie des premiers impressionnistes américains. Il produisit une copie de la Malle Babbe de New York en étant persuadé qu’il s’agissait là d’une œuvre originale de Frans Hals. Sa version est plus petite que son modèle, et elle est exécutée au moyen de coups de pinceau très amples. Ce tableau appartient actuellement à une collectionneur privé, mais on ignore précisément l’endroit où il est conservé. Il fut présenté pour la dernière fois en 1967 dans le cadre d’une exposition organisée conjointement par le Brooklyn Museum, le Virginia Museum of Fine Arts et le California Palace of the Legion of Honor, sous le titre Triomphe du réalisme, exposition pour laquelle il fut mis à disposition par l'ACA Heritage Gallery de New York.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Dans le contexte de Malle_Babbe, expliquez la Versions ayant un rapport plus lointain avec Frans Hals et la Influence sur des œuvres ultérieures et copies.

La Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde possède un Hille Bobbe et le fumeur que l’on attribue souvent à Frans Hals le Jeune. Il s’agit en réalité d’un pastiche, constitué d’éléments provenant de différents tableaux : la Malle Babbe de New York, Les Fumeurs de Josse van Craesbeeck (autrefois attribué à Adriaen Brouwer), et une nature morte de poisson dans le style d’Abraham Van Beijeren. Comme c’est le cas pour la Malle Babbe de New York, la paternité de Frans Hals le Jeune a ici aussi entretemps été rejetée ; l’identité réelle du peintre demeure inconnue. On ignore également qui est l’auteur d’un Malle Babbe et le buveur, à l’origine mystérieuse, qui montre une Malle Babbe en marchande de poissons au côté d’un buveur. Slive émet l’hypothèse que le buveur pourrait provenir d'un tableau réalisé par un apprenti de Frans Hals, qui deviendra plus tard son gendre, Pieter Roestraten, ou par le peintre de genre de Haarlem Petrus Staverenus.Deux autres portraits qui furent également attribués à Frans Hals au XIXe siècle, sont régulièrement cités en rapport avec la Malle Babbe. Il s'agit ici de La Folle (Femme assise/ Seated Woman) du Palais des beaux-arts de Lille et de La Folle à la cruche (Femme assise tenant une cruche/ Seated Woman Holding a Jug), qui faisait autrefois partie de la collection particulière de Jack Linsky à New York. Ces deux œuvres sont aujourd'hui unanimement considérées comme n’étant pas de la main de Frans Hals, et leur qualité est jugée bien inférieure en comparaison avec la Malle Babbe de Berlin et la version new-yorkaise.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la Versions ayant un rapport plus lointain avec Frans Hals concernant la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

La Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde possède un Hille Bobbe et le fumeur que l’on attribue souvent à Frans Hals le Jeune. Il s’agit en réalité d’un pastiche, constitué d’éléments provenant de différents tableaux : la Malle Babbe de New York, Les Fumeurs de Josse van Craesbeeck (autrefois attribué à Adriaen Brouwer), et une nature morte de poisson dans le style d’Abraham Van Beijeren. Comme c’est le cas pour la Malle Babbe de New York, la paternité de Frans Hals le Jeune a ici aussi entretemps été rejetée ; l’identité réelle du peintre demeure inconnue. On ignore également qui est l’auteur d’un Malle Babbe et le buveur, à l’origine mystérieuse, qui montre une Malle Babbe en marchande de poissons au côté d’un buveur. Slive émet l’hypothèse que le buveur pourrait provenir d'un tableau réalisé par un apprenti de Frans Hals, qui deviendra plus tard son gendre, Pieter Roestraten, ou par le peintre de genre de Haarlem Petrus Staverenus.Deux autres portraits qui furent également attribués à Frans Hals au XIXe siècle, sont régulièrement cités en rapport avec la Malle Babbe. Il s'agit ici de La Folle (Femme assise/ Seated Woman) du Palais des beaux-arts de Lille et de La Folle à la cruche (Femme assise tenant une cruche/ Seated Woman Holding a Jug), qui faisait autrefois partie de la collection particulière de Jack Linsky à New York. Ces deux œuvres sont aujourd'hui unanimement considérées comme n’étant pas de la main de Frans Hals, et leur qualité est jugée bien inférieure en comparaison avec la Malle Babbe de Berlin et la version new-yorkaise.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment la Versions ayant un rapport plus lointain avec Frans Hals de la Influence sur des œuvres ultérieures et copies est-elle expliquée?

La Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde possède un Hille Bobbe et le fumeur que l’on attribue souvent à Frans Hals le Jeune. Il s’agit en réalité d’un pastiche, constitué d’éléments provenant de différents tableaux : la Malle Babbe de New York, Les Fumeurs de Josse van Craesbeeck (autrefois attribué à Adriaen Brouwer), et une nature morte de poisson dans le style d’Abraham Van Beijeren. Comme c’est le cas pour la Malle Babbe de New York, la paternité de Frans Hals le Jeune a ici aussi entretemps été rejetée ; l’identité réelle du peintre demeure inconnue. On ignore également qui est l’auteur d’un Malle Babbe et le buveur, à l’origine mystérieuse, qui montre une Malle Babbe en marchande de poissons au côté d’un buveur. Slive émet l’hypothèse que le buveur pourrait provenir d'un tableau réalisé par un apprenti de Frans Hals, qui deviendra plus tard son gendre, Pieter Roestraten, ou par le peintre de genre de Haarlem Petrus Staverenus.Deux autres portraits qui furent également attribués à Frans Hals au XIXe siècle, sont régulièrement cités en rapport avec la Malle Babbe. Il s'agit ici de La Folle (Femme assise/ Seated Woman) du Palais des beaux-arts de Lille et de La Folle à la cruche (Femme assise tenant une cruche/ Seated Woman Holding a Jug), qui faisait autrefois partie de la collection particulière de Jack Linsky à New York. Ces deux œuvres sont aujourd'hui unanimement considérées comme n’étant pas de la main de Frans Hals, et leur qualité est jugée bien inférieure en comparaison avec la Malle Babbe de Berlin et la version new-yorkaise.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Versions ayant un rapport plus lointain avec Frans Hals dans la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de Malle_Babbe.

La Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde possède un Hille Bobbe et le fumeur que l’on attribue souvent à Frans Hals le Jeune. Il s’agit en réalité d’un pastiche, constitué d’éléments provenant de différents tableaux : la Malle Babbe de New York, Les Fumeurs de Josse van Craesbeeck (autrefois attribué à Adriaen Brouwer), et une nature morte de poisson dans le style d’Abraham Van Beijeren. Comme c’est le cas pour la Malle Babbe de New York, la paternité de Frans Hals le Jeune a ici aussi entretemps été rejetée ; l’identité réelle du peintre demeure inconnue. On ignore également qui est l’auteur d’un Malle Babbe et le buveur, à l’origine mystérieuse, qui montre une Malle Babbe en marchande de poissons au côté d’un buveur. Slive émet l’hypothèse que le buveur pourrait provenir d'un tableau réalisé par un apprenti de Frans Hals, qui deviendra plus tard son gendre, Pieter Roestraten, ou par le peintre de genre de Haarlem Petrus Staverenus.Deux autres portraits qui furent également attribués à Frans Hals au XIXe siècle, sont régulièrement cités en rapport avec la Malle Babbe. Il s'agit ici de La Folle (Femme assise/ Seated Woman) du Palais des beaux-arts de Lille et de La Folle à la cruche (Femme assise tenant une cruche/ Seated Woman Holding a Jug), qui faisait autrefois partie de la collection particulière de Jack Linsky à New York. Ces deux œuvres sont aujourd'hui unanimement considérées comme n’étant pas de la main de Frans Hals, et leur qualité est jugée bien inférieure en comparaison avec la Malle Babbe de Berlin et la version new-yorkaise.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans le contexte de Malle_Babbe, expliquez la Han Van Meegeren et la Influence sur des œuvres ultérieures et copies.

La Malle Babbe a également joué un rôle dans l’histoire entourant le célèbre faussaire Han Van Meegeren, connu surtout pour ses contrefaçons de tableaux de Vermeer. À ses débuts, celui-ci réalisa quatre peintures, au nombre desquelles un Portrait d'une femme buvant inspiré de la Malle Babbe de Frans Hals. Dans sa version, la vieille femme ricanant est représentée sans son hibou, et elle lève la cruche à bière devant elle. Tout en bas du tableau, Van Meegeren a apposé le monogramme de Frans Hals.Pour des raisons inconnues, ces premiers tableaux, Van Meegeren ne les vendit pas en les faisant passer pour des œuvres originales. En 1945, le Portrait d'une femme buvant était saisi dans l’atelier du faussaire ; il fut remis en 1947 au Rijksmuseum d’Amsterdam, où il est toujours conservé aujourd’hui.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

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Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la Han Van Meegeren concernant la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

La Malle Babbe a également joué un rôle dans l’histoire entourant le célèbre faussaire Han Van Meegeren, connu surtout pour ses contrefaçons de tableaux de Vermeer. À ses débuts, celui-ci réalisa quatre peintures, au nombre desquelles un Portrait d'une femme buvant inspiré de la Malle Babbe de Frans Hals. Dans sa version, la vieille femme ricanant est représentée sans son hibou, et elle lève la cruche à bière devant elle. Tout en bas du tableau, Van Meegeren a apposé le monogramme de Frans Hals.Pour des raisons inconnues, ces premiers tableaux, Van Meegeren ne les vendit pas en les faisant passer pour des œuvres originales. En 1945, le Portrait d'une femme buvant était saisi dans l’atelier du faussaire ; il fut remis en 1947 au Rijksmuseum d’Amsterdam, où il est toujours conservé aujourd’hui.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

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Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment la Han Van Meegeren de la Influence sur des œuvres ultérieures et copies est-elle expliquée?

La Malle Babbe a également joué un rôle dans l’histoire entourant le célèbre faussaire Han Van Meegeren, connu surtout pour ses contrefaçons de tableaux de Vermeer. À ses débuts, celui-ci réalisa quatre peintures, au nombre desquelles un Portrait d'une femme buvant inspiré de la Malle Babbe de Frans Hals. Dans sa version, la vieille femme ricanant est représentée sans son hibou, et elle lève la cruche à bière devant elle. Tout en bas du tableau, Van Meegeren a apposé le monogramme de Frans Hals.Pour des raisons inconnues, ces premiers tableaux, Van Meegeren ne les vendit pas en les faisant passer pour des œuvres originales. En 1945, le Portrait d'une femme buvant était saisi dans l’atelier du faussaire ; il fut remis en 1947 au Rijksmuseum d’Amsterdam, où il est toujours conservé aujourd’hui.

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Han Van Meegeren dans la Influence sur des œuvres ultérieures et copies de Malle_Babbe.

La Malle Babbe a également joué un rôle dans l’histoire entourant le célèbre faussaire Han Van Meegeren, connu surtout pour ses contrefaçons de tableaux de Vermeer. À ses débuts, celui-ci réalisa quatre peintures, au nombre desquelles un Portrait d'une femme buvant inspiré de la Malle Babbe de Frans Hals. Dans sa version, la vieille femme ricanant est représentée sans son hibou, et elle lève la cruche à bière devant elle. Tout en bas du tableau, Van Meegeren a apposé le monogramme de Frans Hals.Pour des raisons inconnues, ces premiers tableaux, Van Meegeren ne les vendit pas en les faisant passer pour des œuvres originales. En 1945, le Portrait d'une femme buvant était saisi dans l’atelier du faussaire ; il fut remis en 1947 au Rijksmuseum d’Amsterdam, où il est toujours conservé aujourd’hui.

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Concentrez-vous sur Malle_Babbe et expliquez la Sources.

(de) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en allemand intitulé « Malle Babbe » (voir la liste des auteurs).(de) Carl Grimm, Frans Hals. Das Gesamtwerk, Belser, Zürich - Stuttgart, 1989.(fr) Ernst Wilhelm Moes, Frans Hals : Sa vie, son œuvre, trad. J. De Bosschere, Van Oest, Bruxelles, 1909 - en ligne sur Internet Archive, Canadian Libraries.(en) Seymour Slive, Frans Hals, Phaidon - Princeton University Press, coll. « National Gallery of Art : Kress Foundation Studies in the History of European Art », Londres, 1970-1974. – 3 vol. : vol. 1 : Texte. - vol. 2 : Planches - vol. 3 : Catalogue. – Catalogue raisonné.(de) Seymour Slive (dir.), Frans Hals, Prestel, Munich, 1989  (ISBN 3-7913-1030-5).(en) Seymour Slive, « On the Meaning of Frans Hals' "Malle Babbe" », dans The Burlington Magazine, vol. 105, 727 (octobre 1963), p. 432–436.(de) Christiane Stukenbrock, Frans Hals : Fröhliche Kinder, Musikanten und Zecher : Eine Studie zu ausgewahlten Motivgruppen und deren Rezeptionsgeschichte, Peter Lang, coll. « Europäische Hochschulschriften, Reihe 28. Kunstgeschichte, Band 16 », Francfort-sur-le-Main, 1993  (ISBN 3-631-45780-4).(de) Jutta von Zitzewitz, Frans Hals Malle Babbe, Mann, Berlin, 2001  (ISBN 3-7861-2383-7).

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Expliquer la Sources de cette œuvre d'art, Malle_Babbe.

(de) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en allemand intitulé « Malle Babbe » (voir la liste des auteurs).(de) Carl Grimm, Frans Hals. Das Gesamtwerk, Belser, Zürich - Stuttgart, 1989.(fr) Ernst Wilhelm Moes, Frans Hals : Sa vie, son œuvre, trad. J. De Bosschere, Van Oest, Bruxelles, 1909 - en ligne sur Internet Archive, Canadian Libraries.(en) Seymour Slive, Frans Hals, Phaidon - Princeton University Press, coll. « National Gallery of Art : Kress Foundation Studies in the History of European Art », Londres, 1970-1974. – 3 vol. : vol. 1 : Texte. - vol. 2 : Planches - vol. 3 : Catalogue. – Catalogue raisonné.(de) Seymour Slive (dir.), Frans Hals, Prestel, Munich, 1989  (ISBN 3-7913-1030-5).(en) Seymour Slive, « On the Meaning of Frans Hals' "Malle Babbe" », dans The Burlington Magazine, vol. 105, 727 (octobre 1963), p. 432–436.(de) Christiane Stukenbrock, Frans Hals : Fröhliche Kinder, Musikanten und Zecher : Eine Studie zu ausgewahlten Motivgruppen und deren Rezeptionsgeschichte, Peter Lang, coll. « Europäische Hochschulschriften, Reihe 28. Kunstgeschichte, Band 16 », Francfort-sur-le-Main, 1993  (ISBN 3-631-45780-4).(de) Jutta von Zitzewitz, Frans Hals Malle Babbe, Mann, Berlin, 2001  (ISBN 3-7861-2383-7).

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La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Malle_Babbe

Prompt: Comment Malle_Babbe explique-t-il sa Sources?

(de) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en allemand intitulé « Malle Babbe » (voir la liste des auteurs).(de) Carl Grimm, Frans Hals. Das Gesamtwerk, Belser, Zürich - Stuttgart, 1989.(fr) Ernst Wilhelm Moes, Frans Hals : Sa vie, son œuvre, trad. J. De Bosschere, Van Oest, Bruxelles, 1909 - en ligne sur Internet Archive, Canadian Libraries.(en) Seymour Slive, Frans Hals, Phaidon - Princeton University Press, coll. « National Gallery of Art : Kress Foundation Studies in the History of European Art », Londres, 1970-1974. – 3 vol. : vol. 1 : Texte. - vol. 2 : Planches - vol. 3 : Catalogue. – Catalogue raisonné.(de) Seymour Slive (dir.), Frans Hals, Prestel, Munich, 1989  (ISBN 3-7913-1030-5).(en) Seymour Slive, « On the Meaning of Frans Hals' "Malle Babbe" », dans The Burlington Magazine, vol. 105, 727 (octobre 1963), p. 432–436.(de) Christiane Stukenbrock, Frans Hals : Fröhliche Kinder, Musikanten und Zecher : Eine Studie zu ausgewahlten Motivgruppen und deren Rezeptionsgeschichte, Peter Lang, coll. « Europäische Hochschulschriften, Reihe 28. Kunstgeschichte, Band 16 », Francfort-sur-le-Main, 1993  (ISBN 3-631-45780-4).(de) Jutta von Zitzewitz, Frans Hals Malle Babbe, Mann, Berlin, 2001  (ISBN 3-7861-2383-7).

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

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Malle_Babbe

Prompt: Dans Malle_Babbe, comment est discutée la Sources?

(de) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en allemand intitulé « Malle Babbe » (voir la liste des auteurs).(de) Carl Grimm, Frans Hals. Das Gesamtwerk, Belser, Zürich - Stuttgart, 1989.(fr) Ernst Wilhelm Moes, Frans Hals : Sa vie, son œuvre, trad. J. De Bosschere, Van Oest, Bruxelles, 1909 - en ligne sur Internet Archive, Canadian Libraries.(en) Seymour Slive, Frans Hals, Phaidon - Princeton University Press, coll. « National Gallery of Art : Kress Foundation Studies in the History of European Art », Londres, 1970-1974. – 3 vol. : vol. 1 : Texte. - vol. 2 : Planches - vol. 3 : Catalogue. – Catalogue raisonné.(de) Seymour Slive (dir.), Frans Hals, Prestel, Munich, 1989  (ISBN 3-7913-1030-5).(en) Seymour Slive, « On the Meaning of Frans Hals' "Malle Babbe" », dans The Burlington Magazine, vol. 105, 727 (octobre 1963), p. 432–436.(de) Christiane Stukenbrock, Frans Hals : Fröhliche Kinder, Musikanten und Zecher : Eine Studie zu ausgewahlten Motivgruppen und deren Rezeptionsgeschichte, Peter Lang, coll. « Europäische Hochschulschriften, Reihe 28. Kunstgeschichte, Band 16 », Francfort-sur-le-Main, 1993  (ISBN 3-631-45780-4).(de) Jutta von Zitzewitz, Frans Hals Malle Babbe, Mann, Berlin, 2001  (ISBN 3-7861-2383-7).

Fichier:Bartolomaeus Maton Der Narr und die Eule.jpg

La ''Malle Babbe'' conservée au [[Metropolitan Museum of Art

Louis Bernhard Coclers, ''Eau-forte d’après la "Malle Babbe"''.

Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie

Fichier:Umkreis Frans Hals New Yorker Malle Babbe.jpg

Fichier:Frans Hals Malle Babbe Inschrift.jpg

Catégorie:Œuvre conservée à la Gemäldegalerie de Berlin

Inscription figurant sur l’ancien cadre du tableau.

#Le hibou et la cruche d'étain symboles de l'ivrognerie

Bartolomaeus Maton, ''Un fou et un hibou''.

Fichier: Chase William Merritt In the Studio 1882.jpg


Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers

Prompt: Concentrez-vous sur Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers et expliquez la abstract.

Le Portrait d'Irène Cahen d’Anvers, ou Portrait de Mademoiselle Irène Cahen d'Anvers, ou La Petite Fille au ruban bleu ou encore La Petite Irène, est une huile sur toile (65 x 54 cm) peinte par Auguste Renoir en 1880 et aujourd'hui conservée à la fondation Bührle (Zurich, Suisse).Ce tableau, commandé par la famille Cahen d'Anvers puis transmis aux Camondo, a fait partie des œuvres d'art volées par les Allemands. Il apparaît dans le film Monuments Men (2014).L'oeuvre est réalisée à mi-chemin entre l'impressionnisme (arrière-plan) et le réalisme (enfant).

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

Catégorie:Œuvre d'art spoliée sous le Troisième Reich

Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers

Prompt: Expliquer la abstract de cette œuvre d'art, Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers.

Le Portrait d'Irène Cahen d’Anvers, ou Portrait de Mademoiselle Irène Cahen d'Anvers, ou La Petite Fille au ruban bleu ou encore La Petite Irène, est une huile sur toile (65 x 54 cm) peinte par Auguste Renoir en 1880 et aujourd'hui conservée à la fondation Bührle (Zurich, Suisse).Ce tableau, commandé par la famille Cahen d'Anvers puis transmis aux Camondo, a fait partie des œuvres d'art volées par les Allemands. Il apparaît dans le film Monuments Men (2014).L'oeuvre est réalisée à mi-chemin entre l'impressionnisme (arrière-plan) et le réalisme (enfant).

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

Catégorie:Œuvre d'art spoliée sous le Troisième Reich

Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers

Prompt: Comment Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers explique-t-il sa abstract?

Le Portrait d'Irène Cahen d’Anvers, ou Portrait de Mademoiselle Irène Cahen d'Anvers, ou La Petite Fille au ruban bleu ou encore La Petite Irène, est une huile sur toile (65 x 54 cm) peinte par Auguste Renoir en 1880 et aujourd'hui conservée à la fondation Bührle (Zurich, Suisse).Ce tableau, commandé par la famille Cahen d'Anvers puis transmis aux Camondo, a fait partie des œuvres d'art volées par les Allemands. Il apparaît dans le film Monuments Men (2014).L'oeuvre est réalisée à mi-chemin entre l'impressionnisme (arrière-plan) et le réalisme (enfant).

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

Catégorie:Œuvre d'art spoliée sous le Troisième Reich

Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers

Prompt: Dans Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers, comment est discutée la abstract?

Le Portrait d'Irène Cahen d’Anvers, ou Portrait de Mademoiselle Irène Cahen d'Anvers, ou La Petite Fille au ruban bleu ou encore La Petite Irène, est une huile sur toile (65 x 54 cm) peinte par Auguste Renoir en 1880 et aujourd'hui conservée à la fondation Bührle (Zurich, Suisse).Ce tableau, commandé par la famille Cahen d'Anvers puis transmis aux Camondo, a fait partie des œuvres d'art volées par les Allemands. Il apparaît dans le film Monuments Men (2014).L'oeuvre est réalisée à mi-chemin entre l'impressionnisme (arrière-plan) et le réalisme (enfant).

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

Catégorie:Œuvre d'art spoliée sous le Troisième Reich

Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers

Prompt: Concentrez-vous sur Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers et expliquez la Histoire du tableau.

C'est par le collectionneur Charles Ephrussi, propriétaire de la Gazette des beaux-arts, que le banquier Louis Cahen d'Anvers fait la connaissance de Renoir, auquel il commande en 1880 le portrait de ses trois filles en commençant par Irène, l'aînée. Les deux cadettes, Élisabeth et Alice, feront l'objet d'un second tableau de Renoir, intitulé Les Demoiselles Cahen d'Anvers ou encore Rose et Bleu.Mademoiselle Irène Cahen d'Anvers, huile sur toile 64 × 54 cm encore appelé La Petite fille au ruban bleu, considéré de nos jours comme un chef-d'œuvre, fut mésestimé par les Cahen, tout comme les autres tableaux de Renoir, et dissimulé dans un placard.Le portrait d'Irène voyagea : inclus en 1883 dans la première exposition exclusivement consacrée à Renoir par la galerie Durand-Ruel boulevard des Capucines (qui comptait 25 portraits sur  70 tableaux), offert en 1910 à Béatrice de Camondo par sa grand-mère maternelle, volé en 1941 au château de Chambord par les Allemands, confisqué par Goering à titre d'échange, puis négocié par le marchand Walter Feuz pour le compte d'Emil Georg Bührle, industriel et collectionneur d'origine allemande naturalisé suisse en 1937, dirigeant de la société d'armement Oerlikon, fournisseur de la Wehrmacht (fondation Bührle, Zurich), qui acquit une douzaine d'autres œuvres ainsi confisquées.En 1946, La petite fille au ruban bleu fut reconnue dans l'exposition parisienne intitulée « Chefs-d'œuvre des collections françaises retrouvées en Allemagne » par celle qui en avait été le modèle 66 ans plus tôt, et devenue l'unique héritière de sa fille Béatrice Reinach, née Camondo, morte en déportation avec les siens. En conséquence, elle lui fut restituée. En 1949, elle la vendit à un galeriste parisien, qui la céda finalement à Emil Georg Bührle ; l'œuvre est reproduite en couleurs dans le catalogue de l'exposition du centenaire de sa naissance (Skira, 1990, n°52) avec le Portrait d'Alice et d'Élisabeth Cahen d'Anvers du même peintre (1881).

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

Catégorie:Œuvre d'art spoliée sous le Troisième Reich

Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers

Prompt: Expliquer la Histoire du tableau de cette œuvre d'art, Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers.

C'est par le collectionneur Charles Ephrussi, propriétaire de la Gazette des beaux-arts, que le banquier Louis Cahen d'Anvers fait la connaissance de Renoir, auquel il commande en 1880 le portrait de ses trois filles en commençant par Irène, l'aînée. Les deux cadettes, Élisabeth et Alice, feront l'objet d'un second tableau de Renoir, intitulé Les Demoiselles Cahen d'Anvers ou encore Rose et Bleu.Mademoiselle Irène Cahen d'Anvers, huile sur toile 64 × 54 cm encore appelé La Petite fille au ruban bleu, considéré de nos jours comme un chef-d'œuvre, fut mésestimé par les Cahen, tout comme les autres tableaux de Renoir, et dissimulé dans un placard.Le portrait d'Irène voyagea : inclus en 1883 dans la première exposition exclusivement consacrée à Renoir par la galerie Durand-Ruel boulevard des Capucines (qui comptait 25 portraits sur  70 tableaux), offert en 1910 à Béatrice de Camondo par sa grand-mère maternelle, volé en 1941 au château de Chambord par les Allemands, confisqué par Goering à titre d'échange, puis négocié par le marchand Walter Feuz pour le compte d'Emil Georg Bührle, industriel et collectionneur d'origine allemande naturalisé suisse en 1937, dirigeant de la société d'armement Oerlikon, fournisseur de la Wehrmacht (fondation Bührle, Zurich), qui acquit une douzaine d'autres œuvres ainsi confisquées.En 1946, La petite fille au ruban bleu fut reconnue dans l'exposition parisienne intitulée « Chefs-d'œuvre des collections françaises retrouvées en Allemagne » par celle qui en avait été le modèle 66 ans plus tôt, et devenue l'unique héritière de sa fille Béatrice Reinach, née Camondo, morte en déportation avec les siens. En conséquence, elle lui fut restituée. En 1949, elle la vendit à un galeriste parisien, qui la céda finalement à Emil Georg Bührle ; l'œuvre est reproduite en couleurs dans le catalogue de l'exposition du centenaire de sa naissance (Skira, 1990, n°52) avec le Portrait d'Alice et d'Élisabeth Cahen d'Anvers du même peintre (1881).

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

Catégorie:Œuvre d'art spoliée sous le Troisième Reich

Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


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Prompt: Comment Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers explique-t-il sa Histoire du tableau?

C'est par le collectionneur Charles Ephrussi, propriétaire de la Gazette des beaux-arts, que le banquier Louis Cahen d'Anvers fait la connaissance de Renoir, auquel il commande en 1880 le portrait de ses trois filles en commençant par Irène, l'aînée. Les deux cadettes, Élisabeth et Alice, feront l'objet d'un second tableau de Renoir, intitulé Les Demoiselles Cahen d'Anvers ou encore Rose et Bleu.Mademoiselle Irène Cahen d'Anvers, huile sur toile 64 × 54 cm encore appelé La Petite fille au ruban bleu, considéré de nos jours comme un chef-d'œuvre, fut mésestimé par les Cahen, tout comme les autres tableaux de Renoir, et dissimulé dans un placard.Le portrait d'Irène voyagea : inclus en 1883 dans la première exposition exclusivement consacrée à Renoir par la galerie Durand-Ruel boulevard des Capucines (qui comptait 25 portraits sur  70 tableaux), offert en 1910 à Béatrice de Camondo par sa grand-mère maternelle, volé en 1941 au château de Chambord par les Allemands, confisqué par Goering à titre d'échange, puis négocié par le marchand Walter Feuz pour le compte d'Emil Georg Bührle, industriel et collectionneur d'origine allemande naturalisé suisse en 1937, dirigeant de la société d'armement Oerlikon, fournisseur de la Wehrmacht (fondation Bührle, Zurich), qui acquit une douzaine d'autres œuvres ainsi confisquées.En 1946, La petite fille au ruban bleu fut reconnue dans l'exposition parisienne intitulée « Chefs-d'œuvre des collections françaises retrouvées en Allemagne » par celle qui en avait été le modèle 66 ans plus tôt, et devenue l'unique héritière de sa fille Béatrice Reinach, née Camondo, morte en déportation avec les siens. En conséquence, elle lui fut restituée. En 1949, elle la vendit à un galeriste parisien, qui la céda finalement à Emil Georg Bührle ; l'œuvre est reproduite en couleurs dans le catalogue de l'exposition du centenaire de sa naissance (Skira, 1990, n°52) avec le Portrait d'Alice et d'Élisabeth Cahen d'Anvers du même peintre (1881).

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

Catégorie:Œuvre d'art spoliée sous le Troisième Reich

Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


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Prompt: Dans Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers, comment est discutée la Histoire du tableau?

C'est par le collectionneur Charles Ephrussi, propriétaire de la Gazette des beaux-arts, que le banquier Louis Cahen d'Anvers fait la connaissance de Renoir, auquel il commande en 1880 le portrait de ses trois filles en commençant par Irène, l'aînée. Les deux cadettes, Élisabeth et Alice, feront l'objet d'un second tableau de Renoir, intitulé Les Demoiselles Cahen d'Anvers ou encore Rose et Bleu.Mademoiselle Irène Cahen d'Anvers, huile sur toile 64 × 54 cm encore appelé La Petite fille au ruban bleu, considéré de nos jours comme un chef-d'œuvre, fut mésestimé par les Cahen, tout comme les autres tableaux de Renoir, et dissimulé dans un placard.Le portrait d'Irène voyagea : inclus en 1883 dans la première exposition exclusivement consacrée à Renoir par la galerie Durand-Ruel boulevard des Capucines (qui comptait 25 portraits sur  70 tableaux), offert en 1910 à Béatrice de Camondo par sa grand-mère maternelle, volé en 1941 au château de Chambord par les Allemands, confisqué par Goering à titre d'échange, puis négocié par le marchand Walter Feuz pour le compte d'Emil Georg Bührle, industriel et collectionneur d'origine allemande naturalisé suisse en 1937, dirigeant de la société d'armement Oerlikon, fournisseur de la Wehrmacht (fondation Bührle, Zurich), qui acquit une douzaine d'autres œuvres ainsi confisquées.En 1946, La petite fille au ruban bleu fut reconnue dans l'exposition parisienne intitulée « Chefs-d'œuvre des collections françaises retrouvées en Allemagne » par celle qui en avait été le modèle 66 ans plus tôt, et devenue l'unique héritière de sa fille Béatrice Reinach, née Camondo, morte en déportation avec les siens. En conséquence, elle lui fut restituée. En 1949, elle la vendit à un galeriste parisien, qui la céda finalement à Emil Georg Bührle ; l'œuvre est reproduite en couleurs dans le catalogue de l'exposition du centenaire de sa naissance (Skira, 1990, n°52) avec le Portrait d'Alice et d'Élisabeth Cahen d'Anvers du même peintre (1881).

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

Catégorie:Œuvre d'art spoliée sous le Troisième Reich

Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers

Prompt: Concentrez-vous sur Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers et expliquez la Irène Cahen d'Anvers.

Irène Cahen d'Anvers (Bougival, 20 septembre 1872 - Paris 16e, 25 novembre 1963), le modèle, est âgée de 8 ans au moment du portrait. Devenue comtesse Moïse de Camondo par son mariage, à Paris 16e le 14 octobre 1891, elle a deux enfants, dont Nissim de Camondo, le dédicataire du musée Nissim-de-Camondo à Paris et Béatrice de Camondo, madame Léon Reinach. Divorcée, elle se convertit au catholicisme pour se remarier le 2 mars 1903 à Paris 16e avec le comte Charles Sampieri (Paris 9e, 11 janvier 1863 - Neuilly sur Seine, 25 juin 1930), dont elle a une fille, Claude Germaine Sampieri (Paris 16e, 14 décembre 1903 - La Londe des Maures, 2 août 1995), future épouse d'André Dubonnet. Elle hérite de sa fille Béatrice la fortune des Camondo, une fortune considérable qu'elle dilapidera dans les casinos de la Côte d'Azur. Elle est inhumée au Cimetière ancien de Neuilly-sur-Seine dans la chapelle Sampieri.

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

Catégorie:Œuvre d'art spoliée sous le Troisième Reich

Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


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Prompt: Expliquer la Irène Cahen d'Anvers de cette œuvre d'art, Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers.

Irène Cahen d'Anvers (Bougival, 20 septembre 1872 - Paris 16e, 25 novembre 1963), le modèle, est âgée de 8 ans au moment du portrait. Devenue comtesse Moïse de Camondo par son mariage, à Paris 16e le 14 octobre 1891, elle a deux enfants, dont Nissim de Camondo, le dédicataire du musée Nissim-de-Camondo à Paris et Béatrice de Camondo, madame Léon Reinach. Divorcée, elle se convertit au catholicisme pour se remarier le 2 mars 1903 à Paris 16e avec le comte Charles Sampieri (Paris 9e, 11 janvier 1863 - Neuilly sur Seine, 25 juin 1930), dont elle a une fille, Claude Germaine Sampieri (Paris 16e, 14 décembre 1903 - La Londe des Maures, 2 août 1995), future épouse d'André Dubonnet. Elle hérite de sa fille Béatrice la fortune des Camondo, une fortune considérable qu'elle dilapidera dans les casinos de la Côte d'Azur. Elle est inhumée au Cimetière ancien de Neuilly-sur-Seine dans la chapelle Sampieri.

Spoliation d'œuvres d'art par le régime nazi

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Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers

Prompt: Comment Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers explique-t-il sa Irène Cahen d'Anvers?

Irène Cahen d'Anvers (Bougival, 20 septembre 1872 - Paris 16e, 25 novembre 1963), le modèle, est âgée de 8 ans au moment du portrait. Devenue comtesse Moïse de Camondo par son mariage, à Paris 16e le 14 octobre 1891, elle a deux enfants, dont Nissim de Camondo, le dédicataire du musée Nissim-de-Camondo à Paris et Béatrice de Camondo, madame Léon Reinach. Divorcée, elle se convertit au catholicisme pour se remarier le 2 mars 1903 à Paris 16e avec le comte Charles Sampieri (Paris 9e, 11 janvier 1863 - Neuilly sur Seine, 25 juin 1930), dont elle a une fille, Claude Germaine Sampieri (Paris 16e, 14 décembre 1903 - La Londe des Maures, 2 août 1995), future épouse d'André Dubonnet. Elle hérite de sa fille Béatrice la fortune des Camondo, une fortune considérable qu'elle dilapidera dans les casinos de la Côte d'Azur. Elle est inhumée au Cimetière ancien de Neuilly-sur-Seine dans la chapelle Sampieri.

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Catégorie:Œuvre conservée à la Fondation et Collection Emil G. Bührle


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Prompt: Dans Portrait_d'Irène_Cahen_d'Anvers, comment est discutée la Irène Cahen d'Anvers?

Irène Cahen d'Anvers (Bougival, 20 septembre 1872 - Paris 16e, 25 novembre 1963), le modèle, est âgée de 8 ans au moment du portrait. Devenue comtesse Moïse de Camondo par son mariage, à Paris 16e le 14 octobre 1891, elle a deux enfants, dont Nissim de Camondo, le dédicataire du musée Nissim-de-Camondo à Paris et Béatrice de Camondo, madame Léon Reinach. Divorcée, elle se convertit au catholicisme pour se remarier le 2 mars 1903 à Paris 16e avec le comte Charles Sampieri (Paris 9e, 11 janvier 1863 - Neuilly sur Seine, 25 juin 1930), dont elle a une fille, Claude Germaine Sampieri (Paris 16e, 14 décembre 1903 - La Londe des Maures, 2 août 1995), future épouse d'André Dubonnet. Elle hérite de sa fille Béatrice la fortune des Camondo, une fortune considérable qu'elle dilapidera dans les casinos de la Côte d'Azur. Elle est inhumée au Cimetière ancien de Neuilly-sur-Seine dans la chapelle Sampieri.

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