Chambres_de_Raphaël

Prompt: Dans le contexte de Chambres_de_Raphaël, expliquez la La Bataille du pont Milvius et la Chambre de Constantin (1517-1525).

La bataille du pont Milvius est attribuée à Giulio Romano. Le sujet est la bataille du pont Milvius lors de laquelle Constantin a vaincu Maxence. La scène violente s'inspire des reliefs des sarcophages romains et d'autres monuments, comme la frise Trajan de l'arc de Constantin.Au centre, Constantin avance triomphalement sur un cheval blanc, broyant ses ennemis sous ses sabots. Les troupes adverses se tiennent devant lui, mais s'inclinent devant son avance imparable. Sur la droite, le pont Milvius est remplis de soldats ; dans la rivière, les bateaux de l'armée de Maxence sont frappés et renversés par les archers, tandis que d'autres soldats y tombent à cause de la poussée du combat ; parmi ceux-ci, en bas à gauche, il y a aussi Maxence à cheval, reconnaissable à la couronne sur sa tête, désormais inévitablement voué à la défaite. Au-dessus, trois apparitions angéliques confirment l'issue divine de la bataille.Sur les côtés, il y a à partir de la gauche, Saint Sylvestre (en réalité l'inscription est probablement fausse, puisque le pape est déjà présent sur le mur opposé, plus vraisemblablement Alexandre Ier) entre Foi et Religion et Urbain I entre Justice et Charité.

Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes

Paroi nord : ''[[La Délivrance de saint Pierre

ancienne basilique Saint-Pierre au Vatican

File:Sala di costantino, fondazione della basilica di san pietro.jpg

File:Tommaso Laureti - Ceiling of Room of Constantine.jpg

File:Raphael - Coronation of Charlemagne.jpg

Paroi ouest : ''[[La Dispute du Saint-Sacrement

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Paroi ouest : ''[[La File:Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila

File:School of Raphael - Donation of Rome.jpg

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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''Fondation de la basilique Saint-Pierre.''

La Rencontre entre Léon le Grand et Attila

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Paroi est : ''[[Héliodore chassé du temple

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Paroi sud : ''[[Les Vertus cardinales et théologales

Tribunal suprême de la Signature apostolique

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Paroi ouest : ''[[Le Couronnement de Charlemagne

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La Rencontre entre Léon {{Ier}} le Grand et Attila

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sala delle Udienze del Collegio del Cambio

Raphaël, Moïse, fusain, pierre noire, estompe, réhauts blancs

Paroi ouest : ''[[Le Baptême de Constantin

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Paroi sud : ''[[La Bataille du pont Milvius

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La Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila


Chambres_de_Raphaël

Prompt: Expliquer la La Bataille du pont Milvius concernant la Chambre de Constantin (1517-1525) de cette œuvre d'art, Chambres_de_Raphaël.

La bataille du pont Milvius est attribuée à Giulio Romano. Le sujet est la bataille du pont Milvius lors de laquelle Constantin a vaincu Maxence. La scène violente s'inspire des reliefs des sarcophages romains et d'autres monuments, comme la frise Trajan de l'arc de Constantin.Au centre, Constantin avance triomphalement sur un cheval blanc, broyant ses ennemis sous ses sabots. Les troupes adverses se tiennent devant lui, mais s'inclinent devant son avance imparable. Sur la droite, le pont Milvius est remplis de soldats ; dans la rivière, les bateaux de l'armée de Maxence sont frappés et renversés par les archers, tandis que d'autres soldats y tombent à cause de la poussée du combat ; parmi ceux-ci, en bas à gauche, il y a aussi Maxence à cheval, reconnaissable à la couronne sur sa tête, désormais inévitablement voué à la défaite. Au-dessus, trois apparitions angéliques confirment l'issue divine de la bataille.Sur les côtés, il y a à partir de la gauche, Saint Sylvestre (en réalité l'inscription est probablement fausse, puisque le pape est déjà présent sur le mur opposé, plus vraisemblablement Alexandre Ier) entre Foi et Religion et Urbain I entre Justice et Charité.

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Chambres_de_Raphaël

Prompt: Dans Chambres_de_Raphaël, comment la La Bataille du pont Milvius de la Chambre de Constantin (1517-1525) est-elle expliquée?

La bataille du pont Milvius est attribuée à Giulio Romano. Le sujet est la bataille du pont Milvius lors de laquelle Constantin a vaincu Maxence. La scène violente s'inspire des reliefs des sarcophages romains et d'autres monuments, comme la frise Trajan de l'arc de Constantin.Au centre, Constantin avance triomphalement sur un cheval blanc, broyant ses ennemis sous ses sabots. Les troupes adverses se tiennent devant lui, mais s'inclinent devant son avance imparable. Sur la droite, le pont Milvius est remplis de soldats ; dans la rivière, les bateaux de l'armée de Maxence sont frappés et renversés par les archers, tandis que d'autres soldats y tombent à cause de la poussée du combat ; parmi ceux-ci, en bas à gauche, il y a aussi Maxence à cheval, reconnaissable à la couronne sur sa tête, désormais inévitablement voué à la défaite. Au-dessus, trois apparitions angéliques confirment l'issue divine de la bataille.Sur les côtés, il y a à partir de la gauche, Saint Sylvestre (en réalité l'inscription est probablement fausse, puisque le pape est déjà présent sur le mur opposé, plus vraisemblablement Alexandre Ier) entre Foi et Religion et Urbain I entre Justice et Charité.

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Chambres_de_Raphaël

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la La Bataille du pont Milvius dans la Chambre de Constantin (1517-1525) de Chambres_de_Raphaël.

La bataille du pont Milvius est attribuée à Giulio Romano. Le sujet est la bataille du pont Milvius lors de laquelle Constantin a vaincu Maxence. La scène violente s'inspire des reliefs des sarcophages romains et d'autres monuments, comme la frise Trajan de l'arc de Constantin.Au centre, Constantin avance triomphalement sur un cheval blanc, broyant ses ennemis sous ses sabots. Les troupes adverses se tiennent devant lui, mais s'inclinent devant son avance imparable. Sur la droite, le pont Milvius est remplis de soldats ; dans la rivière, les bateaux de l'armée de Maxence sont frappés et renversés par les archers, tandis que d'autres soldats y tombent à cause de la poussée du combat ; parmi ceux-ci, en bas à gauche, il y a aussi Maxence à cheval, reconnaissable à la couronne sur sa tête, désormais inévitablement voué à la défaite. Au-dessus, trois apparitions angéliques confirment l'issue divine de la bataille.Sur les côtés, il y a à partir de la gauche, Saint Sylvestre (en réalité l'inscription est probablement fausse, puisque le pape est déjà présent sur le mur opposé, plus vraisemblablement Alexandre Ier) entre Foi et Religion et Urbain I entre Justice et Charité.

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Chambres_de_Raphaël

Prompt: Dans le contexte de Chambres_de_Raphaël, expliquez la Le Baptême de Constantin et la Chambre de Constantin (1517-1525).

Le Baptême de Constantin est généralement attribué à Penni, avec une intervention de Giulio Romano peut-être dans l'architecture. La scène se déroule dans un bâtiment avec un plan centré qui rappelle le baptistère du Latran, ainsi que d'autres projets de Raphaël de ces années. Le pape, qui a l'apparence de Clément VII, se tient au centre du bâtiment entre des assistants et verse de l'eau sur la tête de l'empereur agenouillé à moitié nu. Il y a deux personnages contemporains sur les côtés : Charles Quint et François Ier.Sur les côtés de la fresque, il y a, à partir de la gauche, Saint Damien I entre Prudence et Paix et Saint Léon entre Innocence et Force.

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Raphaël, Moïse, fusain, pierre noire, estompe, réhauts blancs

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Chambres_de_Raphaël

Prompt: Expliquer la Le Baptême de Constantin concernant la Chambre de Constantin (1517-1525) de cette œuvre d'art, Chambres_de_Raphaël.

Le Baptême de Constantin est généralement attribué à Penni, avec une intervention de Giulio Romano peut-être dans l'architecture. La scène se déroule dans un bâtiment avec un plan centré qui rappelle le baptistère du Latran, ainsi que d'autres projets de Raphaël de ces années. Le pape, qui a l'apparence de Clément VII, se tient au centre du bâtiment entre des assistants et verse de l'eau sur la tête de l'empereur agenouillé à moitié nu. Il y a deux personnages contemporains sur les côtés : Charles Quint et François Ier.Sur les côtés de la fresque, il y a, à partir de la gauche, Saint Damien I entre Prudence et Paix et Saint Léon entre Innocence et Force.

Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes

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Raphaël, Moïse, fusain, pierre noire, estompe, réhauts blancs

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La Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila


Chambres_de_Raphaël

Prompt: Dans Chambres_de_Raphaël, comment la Le Baptême de Constantin de la Chambre de Constantin (1517-1525) est-elle expliquée?

Le Baptême de Constantin est généralement attribué à Penni, avec une intervention de Giulio Romano peut-être dans l'architecture. La scène se déroule dans un bâtiment avec un plan centré qui rappelle le baptistère du Latran, ainsi que d'autres projets de Raphaël de ces années. Le pape, qui a l'apparence de Clément VII, se tient au centre du bâtiment entre des assistants et verse de l'eau sur la tête de l'empereur agenouillé à moitié nu. Il y a deux personnages contemporains sur les côtés : Charles Quint et François Ier.Sur les côtés de la fresque, il y a, à partir de la gauche, Saint Damien I entre Prudence et Paix et Saint Léon entre Innocence et Force.

Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes

Paroi nord : ''[[La Délivrance de saint Pierre

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La Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila


Chambres_de_Raphaël

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le Baptême de Constantin dans la Chambre de Constantin (1517-1525) de Chambres_de_Raphaël.

Le Baptême de Constantin est généralement attribué à Penni, avec une intervention de Giulio Romano peut-être dans l'architecture. La scène se déroule dans un bâtiment avec un plan centré qui rappelle le baptistère du Latran, ainsi que d'autres projets de Raphaël de ces années. Le pape, qui a l'apparence de Clément VII, se tient au centre du bâtiment entre des assistants et verse de l'eau sur la tête de l'empereur agenouillé à moitié nu. Il y a deux personnages contemporains sur les côtés : Charles Quint et François Ier.Sur les côtés de la fresque, il y a, à partir de la gauche, Saint Damien I entre Prudence et Paix et Saint Léon entre Innocence et Force.

Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes

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Chambres_de_Raphaël

Prompt: Dans le contexte de Chambres_de_Raphaël, expliquez la La Donation de Rome et la Chambre de Constantin (1517-1525).

La Donation de Rome est généralement attribuée à Giulio Romano, peut-être avec l'aide de Penni et Raffaellino del Colle. La Donation de Constantin est l'épisode légendaire lors duquel l'empereur romain a fait don au pape Sylvestre Ier de la ville de Rome et des territoires rattachés, fondant le pouvoir temporel de l'évêque de Rome. Les pontifes Médicis ont cependant ignoré la réfutation du faux historique de Laurent Valla, concluant tout le cycle de la Chambre célébrant la papauté avec cette scène.La scène se déroule à l'intérieur d'un bâtiment rappelant l'ancienne basilique Saint-Pierre, avec la longue nef paléochrétienne en perspective, l'abside décorée de mosaïques et le tombeau de l'apôtre Pierre avec les colonnes torsadées au fond près de l'autel. En arrière-plan, derrière une série de personnages qui ont pour tâche de diriger le regard du spectateur en profondeur, se déroule la scène du don. Le pape, assis sur la chaise, reçoit de l'empereur une statue en or de la déesse Rome, symbole de la souveraineté sur la ville.Sur les côtés se trouvent représentés les papes Grégoire le Grand et Sylvestre Ier. L'espace réduit, lié à la présence des fenêtres, ne permet pas l'insertion de figures allégoriques. Au-dessus des fenêtres, des putti tiennent des bagues en diamant, l'emblème héraldique des Médicis.

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La Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila


Chambres_de_Raphaël

Prompt: Expliquer la La Donation de Rome concernant la Chambre de Constantin (1517-1525) de cette œuvre d'art, Chambres_de_Raphaël.

La Donation de Rome est généralement attribuée à Giulio Romano, peut-être avec l'aide de Penni et Raffaellino del Colle. La Donation de Constantin est l'épisode légendaire lors duquel l'empereur romain a fait don au pape Sylvestre Ier de la ville de Rome et des territoires rattachés, fondant le pouvoir temporel de l'évêque de Rome. Les pontifes Médicis ont cependant ignoré la réfutation du faux historique de Laurent Valla, concluant tout le cycle de la Chambre célébrant la papauté avec cette scène.La scène se déroule à l'intérieur d'un bâtiment rappelant l'ancienne basilique Saint-Pierre, avec la longue nef paléochrétienne en perspective, l'abside décorée de mosaïques et le tombeau de l'apôtre Pierre avec les colonnes torsadées au fond près de l'autel. En arrière-plan, derrière une série de personnages qui ont pour tâche de diriger le regard du spectateur en profondeur, se déroule la scène du don. Le pape, assis sur la chaise, reçoit de l'empereur une statue en or de la déesse Rome, symbole de la souveraineté sur la ville.Sur les côtés se trouvent représentés les papes Grégoire le Grand et Sylvestre Ier. L'espace réduit, lié à la présence des fenêtres, ne permet pas l'insertion de figures allégoriques. Au-dessus des fenêtres, des putti tiennent des bagues en diamant, l'emblème héraldique des Médicis.

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Chambres_de_Raphaël

Prompt: Dans Chambres_de_Raphaël, comment la La Donation de Rome de la Chambre de Constantin (1517-1525) est-elle expliquée?

La Donation de Rome est généralement attribuée à Giulio Romano, peut-être avec l'aide de Penni et Raffaellino del Colle. La Donation de Constantin est l'épisode légendaire lors duquel l'empereur romain a fait don au pape Sylvestre Ier de la ville de Rome et des territoires rattachés, fondant le pouvoir temporel de l'évêque de Rome. Les pontifes Médicis ont cependant ignoré la réfutation du faux historique de Laurent Valla, concluant tout le cycle de la Chambre célébrant la papauté avec cette scène.La scène se déroule à l'intérieur d'un bâtiment rappelant l'ancienne basilique Saint-Pierre, avec la longue nef paléochrétienne en perspective, l'abside décorée de mosaïques et le tombeau de l'apôtre Pierre avec les colonnes torsadées au fond près de l'autel. En arrière-plan, derrière une série de personnages qui ont pour tâche de diriger le regard du spectateur en profondeur, se déroule la scène du don. Le pape, assis sur la chaise, reçoit de l'empereur une statue en or de la déesse Rome, symbole de la souveraineté sur la ville.Sur les côtés se trouvent représentés les papes Grégoire le Grand et Sylvestre Ier. L'espace réduit, lié à la présence des fenêtres, ne permet pas l'insertion de figures allégoriques. Au-dessus des fenêtres, des putti tiennent des bagues en diamant, l'emblème héraldique des Médicis.

Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes

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Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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''Fondation de la basilique Saint-Pierre.''

La Rencontre entre Léon le Grand et Attila

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

Paroi est : ''[[Héliodore chassé du temple

File:School of Raphael - Vision of the Cross.jpg

Paroi sud : ''[[Les Vertus cardinales et théologales

Tribunal suprême de la Signature apostolique

File:Giannfrancesco Penni - Baptism of Constantine.jpg

Paroi ouest : ''[[Le Couronnement de Charlemagne

File:Giulio Romano - The Battle of the Milvian Bridge.jpg

La Rencontre entre Léon {{Ier}} le Grand et Attila

File:Raphael - Deliverance of Saint Peter.jpg

sala delle Udienze del Collegio del Cambio

Raphaël, Moïse, fusain, pierre noire, estompe, réhauts blancs

Paroi ouest : ''[[Le Baptême de Constantin

File:Raphael - Cardinal and Theological Virtues.jpg

File:Raphael - The Meeting of Leo the Great and Attila.jpg

Paroi sud : ''[[La Bataille du pont Milvius

File:Perugino, volta stanza incendio di borgo 01.jpg

La Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila


Chambres_de_Raphaël

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la La Donation de Rome dans la Chambre de Constantin (1517-1525) de Chambres_de_Raphaël.

La Donation de Rome est généralement attribuée à Giulio Romano, peut-être avec l'aide de Penni et Raffaellino del Colle. La Donation de Constantin est l'épisode légendaire lors duquel l'empereur romain a fait don au pape Sylvestre Ier de la ville de Rome et des territoires rattachés, fondant le pouvoir temporel de l'évêque de Rome. Les pontifes Médicis ont cependant ignoré la réfutation du faux historique de Laurent Valla, concluant tout le cycle de la Chambre célébrant la papauté avec cette scène.La scène se déroule à l'intérieur d'un bâtiment rappelant l'ancienne basilique Saint-Pierre, avec la longue nef paléochrétienne en perspective, l'abside décorée de mosaïques et le tombeau de l'apôtre Pierre avec les colonnes torsadées au fond près de l'autel. En arrière-plan, derrière une série de personnages qui ont pour tâche de diriger le regard du spectateur en profondeur, se déroule la scène du don. Le pape, assis sur la chaise, reçoit de l'empereur une statue en or de la déesse Rome, symbole de la souveraineté sur la ville.Sur les côtés se trouvent représentés les papes Grégoire le Grand et Sylvestre Ier. L'espace réduit, lié à la présence des fenêtres, ne permet pas l'insertion de figures allégoriques. Au-dessus des fenêtres, des putti tiennent des bagues en diamant, l'emblème héraldique des Médicis.

Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes

Paroi nord : ''[[La Délivrance de saint Pierre

ancienne basilique Saint-Pierre au Vatican

File:Sala di costantino, fondazione della basilica di san pietro.jpg

File:Tommaso Laureti - Ceiling of Room of Constantine.jpg

File:Raphael - Coronation of Charlemagne.jpg

Paroi ouest : ''[[La Dispute du Saint-Sacrement

File:Raphael - Ceiling of the Room of Eliodorus.jpg

Paroi ouest : ''[[La File:Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila

File:School of Raphael - Donation of Rome.jpg

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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''Fondation de la basilique Saint-Pierre.''

La Rencontre entre Léon le Grand et Attila

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Paroi est : ''[[Héliodore chassé du temple

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Paroi sud : ''[[Les Vertus cardinales et théologales

Tribunal suprême de la Signature apostolique

File:Giannfrancesco Penni - Baptism of Constantine.jpg

Paroi ouest : ''[[Le Couronnement de Charlemagne

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La Rencontre entre Léon {{Ier}} le Grand et Attila

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sala delle Udienze del Collegio del Cambio

Raphaël, Moïse, fusain, pierre noire, estompe, réhauts blancs

Paroi ouest : ''[[Le Baptême de Constantin

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Paroi sud : ''[[La Bataille du pont Milvius

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La Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila


Chambres_de_Raphaël

Prompt: Dans le contexte de Chambres_de_Raphaël, expliquez la Registre inférieur et la Chambre de Constantin (1517-1525).

Le registre inférieur présente de faux miroirs en marbre avec des cariatides surmontées des armoiries des Médicis, alternant avec des épisodes monochromes de la vie de Constantin. Sous la Vision de la Croix, est représentée dans le grand compartiment l'Armée de Constantin à Rome et dans les deux plus petits L'Entrée dans Rome ; sous la Bataille du Pont Milvius, les Préparatifs de la bataille, Constantin interroge les prisonniers et la Découverte du corps de Maxence dans les grands compartiments, La Levée du camp, et le Navire avec des guerriers portant la tête de Maxence dans les petits ; sous le Baptême de Constantin, L'Ordre de brûler les édits contre les chrétiens et La Fondation de la basilique vaticane ; sous la Donation de Rome, la Découverte de la croix, Sylvestre guérit Constantin de la lèpre et L'Apparition des saints Pierre et Paul aux malades de Constantin.

Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes

Paroi nord : ''[[La Délivrance de saint Pierre

ancienne basilique Saint-Pierre au Vatican

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Paroi ouest : ''[[La Dispute du Saint-Sacrement

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Paroi ouest : ''[[La File:Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila

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''Fondation de la basilique Saint-Pierre.''

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Paroi est : ''[[Héliodore chassé du temple

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Raphaël, Moïse, fusain, pierre noire, estompe, réhauts blancs

Paroi ouest : ''[[Le Baptême de Constantin

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Paroi sud : ''[[La Bataille du pont Milvius

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Chambres_de_Raphaël

Prompt: Expliquer la Registre inférieur concernant la Chambre de Constantin (1517-1525) de cette œuvre d'art, Chambres_de_Raphaël.

Le registre inférieur présente de faux miroirs en marbre avec des cariatides surmontées des armoiries des Médicis, alternant avec des épisodes monochromes de la vie de Constantin. Sous la Vision de la Croix, est représentée dans le grand compartiment l'Armée de Constantin à Rome et dans les deux plus petits L'Entrée dans Rome ; sous la Bataille du Pont Milvius, les Préparatifs de la bataille, Constantin interroge les prisonniers et la Découverte du corps de Maxence dans les grands compartiments, La Levée du camp, et le Navire avec des guerriers portant la tête de Maxence dans les petits ; sous le Baptême de Constantin, L'Ordre de brûler les édits contre les chrétiens et La Fondation de la basilique vaticane ; sous la Donation de Rome, la Découverte de la croix, Sylvestre guérit Constantin de la lèpre et L'Apparition des saints Pierre et Paul aux malades de Constantin.

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ancienne basilique Saint-Pierre au Vatican

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Raphaël, Moïse, fusain, pierre noire, estompe, réhauts blancs

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Paroi sud : ''[[La Bataille du pont Milvius

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Chambres_de_Raphaël

Prompt: Dans Chambres_de_Raphaël, comment la Registre inférieur de la Chambre de Constantin (1517-1525) est-elle expliquée?

Le registre inférieur présente de faux miroirs en marbre avec des cariatides surmontées des armoiries des Médicis, alternant avec des épisodes monochromes de la vie de Constantin. Sous la Vision de la Croix, est représentée dans le grand compartiment l'Armée de Constantin à Rome et dans les deux plus petits L'Entrée dans Rome ; sous la Bataille du Pont Milvius, les Préparatifs de la bataille, Constantin interroge les prisonniers et la Découverte du corps de Maxence dans les grands compartiments, La Levée du camp, et le Navire avec des guerriers portant la tête de Maxence dans les petits ; sous le Baptême de Constantin, L'Ordre de brûler les édits contre les chrétiens et La Fondation de la basilique vaticane ; sous la Donation de Rome, la Découverte de la croix, Sylvestre guérit Constantin de la lèpre et L'Apparition des saints Pierre et Paul aux malades de Constantin.

Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes

Paroi nord : ''[[La Délivrance de saint Pierre

ancienne basilique Saint-Pierre au Vatican

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La Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila


Chambres_de_Raphaël

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Registre inférieur dans la Chambre de Constantin (1517-1525) de Chambres_de_Raphaël.

Le registre inférieur présente de faux miroirs en marbre avec des cariatides surmontées des armoiries des Médicis, alternant avec des épisodes monochromes de la vie de Constantin. Sous la Vision de la Croix, est représentée dans le grand compartiment l'Armée de Constantin à Rome et dans les deux plus petits L'Entrée dans Rome ; sous la Bataille du Pont Milvius, les Préparatifs de la bataille, Constantin interroge les prisonniers et la Découverte du corps de Maxence dans les grands compartiments, La Levée du camp, et le Navire avec des guerriers portant la tête de Maxence dans les petits ; sous le Baptême de Constantin, L'Ordre de brûler les édits contre les chrétiens et La Fondation de la basilique vaticane ; sous la Donation de Rome, la Découverte de la croix, Sylvestre guérit Constantin de la lèpre et L'Apparition des saints Pierre et Paul aux malades de Constantin.

Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes

Paroi nord : ''[[La Délivrance de saint Pierre

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Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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''Fondation de la basilique Saint-Pierre.''

La Rencontre entre Léon le Grand et Attila

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

Paroi est : ''[[Héliodore chassé du temple

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Paroi sud : ''[[Les Vertus cardinales et théologales

Tribunal suprême de la Signature apostolique

File:Giannfrancesco Penni - Baptism of Constantine.jpg

Paroi ouest : ''[[Le Couronnement de Charlemagne

File:Giulio Romano - The Battle of the Milvian Bridge.jpg

La Rencontre entre Léon {{Ier}} le Grand et Attila

File:Raphael - Deliverance of Saint Peter.jpg

sala delle Udienze del Collegio del Cambio

Raphaël, Moïse, fusain, pierre noire, estompe, réhauts blancs

Paroi ouest : ''[[Le Baptême de Constantin

File:Raphael - Cardinal and Theological Virtues.jpg

File:Raphael - The Meeting of Leo the Great and Attila.jpg

Paroi sud : ''[[La Bataille du pont Milvius

File:Perugino, volta stanza incendio di borgo 01.jpg

La Rencontre entre Léon Ier le Grand et Attila


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Concentrez-vous sur Washington_Crossing_the_Delaware et expliquez la abstract.

Washington Crossing the Delaware (« Washington traversant le Delaware ») est une toile de 1851 du peintre américain d'origine allemande Emanuel Leutze.C'est une commémoration de la traversée du Delaware par George Washington dans la nuit du 25 au 26 décembre 1776, lors de la guerre d'indépendance des États-Unis, le premier épisode d'une attaque surprise contre des troupes de Hesse à Trenton dans le New Jersey, lors de la bataille de Trenton.La toile fait partie de la collection permanente du Metropolitan Museum of Art de New York. Il en existe de nombreuses copies dont l'une se trouve dans l'aile Ouest de la Maison-Blanche. L'œuvre est mise en abyme dans le tableau de Grant Wood, Filles de la Révolution (1932).

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Expliquer la abstract de cette œuvre d'art, Washington_Crossing_the_Delaware.

Washington Crossing the Delaware (« Washington traversant le Delaware ») est une toile de 1851 du peintre américain d'origine allemande Emanuel Leutze.C'est une commémoration de la traversée du Delaware par George Washington dans la nuit du 25 au 26 décembre 1776, lors de la guerre d'indépendance des États-Unis, le premier épisode d'une attaque surprise contre des troupes de Hesse à Trenton dans le New Jersey, lors de la bataille de Trenton.La toile fait partie de la collection permanente du Metropolitan Museum of Art de New York. Il en existe de nombreuses copies dont l'une se trouve dans l'aile Ouest de la Maison-Blanche. L'œuvre est mise en abyme dans le tableau de Grant Wood, Filles de la Révolution (1932).

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Comment Washington_Crossing_the_Delaware explique-t-il sa abstract?

Washington Crossing the Delaware (« Washington traversant le Delaware ») est une toile de 1851 du peintre américain d'origine allemande Emanuel Leutze.C'est une commémoration de la traversée du Delaware par George Washington dans la nuit du 25 au 26 décembre 1776, lors de la guerre d'indépendance des États-Unis, le premier épisode d'une attaque surprise contre des troupes de Hesse à Trenton dans le New Jersey, lors de la bataille de Trenton.La toile fait partie de la collection permanente du Metropolitan Museum of Art de New York. Il en existe de nombreuses copies dont l'une se trouve dans l'aile Ouest de la Maison-Blanche. L'œuvre est mise en abyme dans le tableau de Grant Wood, Filles de la Révolution (1932).

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Dans Washington_Crossing_the_Delaware, comment est discutée la abstract?

Washington Crossing the Delaware (« Washington traversant le Delaware ») est une toile de 1851 du peintre américain d'origine allemande Emanuel Leutze.C'est une commémoration de la traversée du Delaware par George Washington dans la nuit du 25 au 26 décembre 1776, lors de la guerre d'indépendance des États-Unis, le premier épisode d'une attaque surprise contre des troupes de Hesse à Trenton dans le New Jersey, lors de la bataille de Trenton.La toile fait partie de la collection permanente du Metropolitan Museum of Art de New York. Il en existe de nombreuses copies dont l'une se trouve dans l'aile Ouest de la Maison-Blanche. L'œuvre est mise en abyme dans le tableau de Grant Wood, Filles de la Révolution (1932).

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Concentrez-vous sur Washington_Crossing_the_Delaware et expliquez la Histoire.

Né en Allemagne, Emanuel Leutze grandit aux États-Unis, puis, une fois adulte, retourne en Allemagne, où il conçoit l'idée de ce tableau durant le Printemps des peuples de 1848. Il souhaite encourager les réformateurs libéraux européens à travers l'exemple de la révolution américaine. Il prend comme modèles pour son tableau des touristes et des étudiants et termine sa première peinture en 1850. Peu de temps après l'avoir achevée, cette première version est sérieusement endommagée lors d'un incendie dans son atelier. Elle sera plus tard restaurée et acquise par la Kunsthalle de Brême. En 1942, pendant la Seconde Guerre mondiale, elle fut détruite lors d'un bombardement par la Royal Air Force (ce qui fit dire, sur le ton de la plaisanterie, qu'il s'agissait de l'ultime vengeance des Britanniques sur la révolution américaine).La seconde toile, une copie de même taille que l'original, commence en 1850 et est exposée à New York en octobre 1851. Plus de 50 000 personnes viennent l'admirer. La peinture est alors acquise par Marshall O. Roberts pour la somme de 10 000 $ (ce qui représente une fortune à l'époque). Après plusieurs changements de propriétaires, elle est finalement offerte au Metropolitan Museum of Art, par John Stewart Kennedy, en 1897 et y est toujours exposée.En janvier 2003, la toile fut défigurée par un ancien gardien du Metropolitan qui colla sur la peinture une photo des attentats du 11 septembre 2001. Fort heureusement, il n'en résulta aucun dommage irrémédiable.En avril 2022, Christie's a annoncé que le plus petit tableau serait vendu aux enchères en mai, pour une estimation de prévente de 15 à 20 millions de dollars. Le 12 mai 2022, il a été adjugé 45 millions de dollars.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Expliquer la Histoire de cette œuvre d'art, Washington_Crossing_the_Delaware.

Né en Allemagne, Emanuel Leutze grandit aux États-Unis, puis, une fois adulte, retourne en Allemagne, où il conçoit l'idée de ce tableau durant le Printemps des peuples de 1848. Il souhaite encourager les réformateurs libéraux européens à travers l'exemple de la révolution américaine. Il prend comme modèles pour son tableau des touristes et des étudiants et termine sa première peinture en 1850. Peu de temps après l'avoir achevée, cette première version est sérieusement endommagée lors d'un incendie dans son atelier. Elle sera plus tard restaurée et acquise par la Kunsthalle de Brême. En 1942, pendant la Seconde Guerre mondiale, elle fut détruite lors d'un bombardement par la Royal Air Force (ce qui fit dire, sur le ton de la plaisanterie, qu'il s'agissait de l'ultime vengeance des Britanniques sur la révolution américaine).La seconde toile, une copie de même taille que l'original, commence en 1850 et est exposée à New York en octobre 1851. Plus de 50 000 personnes viennent l'admirer. La peinture est alors acquise par Marshall O. Roberts pour la somme de 10 000 $ (ce qui représente une fortune à l'époque). Après plusieurs changements de propriétaires, elle est finalement offerte au Metropolitan Museum of Art, par John Stewart Kennedy, en 1897 et y est toujours exposée.En janvier 2003, la toile fut défigurée par un ancien gardien du Metropolitan qui colla sur la peinture une photo des attentats du 11 septembre 2001. Fort heureusement, il n'en résulta aucun dommage irrémédiable.En avril 2022, Christie's a annoncé que le plus petit tableau serait vendu aux enchères en mai, pour une estimation de prévente de 15 à 20 millions de dollars. Le 12 mai 2022, il a été adjugé 45 millions de dollars.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

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Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

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Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Comment Washington_Crossing_the_Delaware explique-t-il sa Histoire?

Né en Allemagne, Emanuel Leutze grandit aux États-Unis, puis, une fois adulte, retourne en Allemagne, où il conçoit l'idée de ce tableau durant le Printemps des peuples de 1848. Il souhaite encourager les réformateurs libéraux européens à travers l'exemple de la révolution américaine. Il prend comme modèles pour son tableau des touristes et des étudiants et termine sa première peinture en 1850. Peu de temps après l'avoir achevée, cette première version est sérieusement endommagée lors d'un incendie dans son atelier. Elle sera plus tard restaurée et acquise par la Kunsthalle de Brême. En 1942, pendant la Seconde Guerre mondiale, elle fut détruite lors d'un bombardement par la Royal Air Force (ce qui fit dire, sur le ton de la plaisanterie, qu'il s'agissait de l'ultime vengeance des Britanniques sur la révolution américaine).La seconde toile, une copie de même taille que l'original, commence en 1850 et est exposée à New York en octobre 1851. Plus de 50 000 personnes viennent l'admirer. La peinture est alors acquise par Marshall O. Roberts pour la somme de 10 000 $ (ce qui représente une fortune à l'époque). Après plusieurs changements de propriétaires, elle est finalement offerte au Metropolitan Museum of Art, par John Stewart Kennedy, en 1897 et y est toujours exposée.En janvier 2003, la toile fut défigurée par un ancien gardien du Metropolitan qui colla sur la peinture une photo des attentats du 11 septembre 2001. Fort heureusement, il n'en résulta aucun dommage irrémédiable.En avril 2022, Christie's a annoncé que le plus petit tableau serait vendu aux enchères en mai, pour une estimation de prévente de 15 à 20 millions de dollars. Le 12 mai 2022, il a été adjugé 45 millions de dollars.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Dans Washington_Crossing_the_Delaware, comment est discutée la Histoire?

Né en Allemagne, Emanuel Leutze grandit aux États-Unis, puis, une fois adulte, retourne en Allemagne, où il conçoit l'idée de ce tableau durant le Printemps des peuples de 1848. Il souhaite encourager les réformateurs libéraux européens à travers l'exemple de la révolution américaine. Il prend comme modèles pour son tableau des touristes et des étudiants et termine sa première peinture en 1850. Peu de temps après l'avoir achevée, cette première version est sérieusement endommagée lors d'un incendie dans son atelier. Elle sera plus tard restaurée et acquise par la Kunsthalle de Brême. En 1942, pendant la Seconde Guerre mondiale, elle fut détruite lors d'un bombardement par la Royal Air Force (ce qui fit dire, sur le ton de la plaisanterie, qu'il s'agissait de l'ultime vengeance des Britanniques sur la révolution américaine).La seconde toile, une copie de même taille que l'original, commence en 1850 et est exposée à New York en octobre 1851. Plus de 50 000 personnes viennent l'admirer. La peinture est alors acquise par Marshall O. Roberts pour la somme de 10 000 $ (ce qui représente une fortune à l'époque). Après plusieurs changements de propriétaires, elle est finalement offerte au Metropolitan Museum of Art, par John Stewart Kennedy, en 1897 et y est toujours exposée.En janvier 2003, la toile fut défigurée par un ancien gardien du Metropolitan qui colla sur la peinture une photo des attentats du 11 septembre 2001. Fort heureusement, il n'en résulta aucun dommage irrémédiable.En avril 2022, Christie's a annoncé que le plus petit tableau serait vendu aux enchères en mai, pour une estimation de prévente de 15 à 20 millions de dollars. Le 12 mai 2022, il a été adjugé 45 millions de dollars.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Concentrez-vous sur Washington_Crossing_the_Delaware et expliquez la Composition.

Le tableau est notable de par sa composition picturale. Washington est mis en valeur par un ciel sombre d'où provient un rayon de soleil qui éclaire son visage et le centre du tableau. Les couleurs sont pour la plupart dans des tons sombres, comme on peut s'y attendre à l'aube, mais il y a des touches de rouges qui se répètent au sein de la composition. La perspective trompeuse et les bateaux s'alignant au loin donnent de la profondeur à la peinture et mettent en valeur l'embarcation de Washington.Les gens sur le bateau constituent une palette représentative de la population américaine des colonies de l'époque. On y trouve un homme coiffé d'un bonnet écossais, un homme d'origine africaine nous faisant face à l'avant, des trappeurs à la proue et à la poupe, deux paysans avec leurs chapeaux à large bord à l'arrière (l'un d'entre eux porte un bandage à la tête), ainsi qu'un rameur androgyne en chemise rouge, probablement une femme vêtue en homme.L'homme debout aux côtés de Washington et qui porte le drapeau est le lieutenant James Monroe, futur président des États-Unis.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Expliquer la Composition de cette œuvre d'art, Washington_Crossing_the_Delaware.

Le tableau est notable de par sa composition picturale. Washington est mis en valeur par un ciel sombre d'où provient un rayon de soleil qui éclaire son visage et le centre du tableau. Les couleurs sont pour la plupart dans des tons sombres, comme on peut s'y attendre à l'aube, mais il y a des touches de rouges qui se répètent au sein de la composition. La perspective trompeuse et les bateaux s'alignant au loin donnent de la profondeur à la peinture et mettent en valeur l'embarcation de Washington.Les gens sur le bateau constituent une palette représentative de la population américaine des colonies de l'époque. On y trouve un homme coiffé d'un bonnet écossais, un homme d'origine africaine nous faisant face à l'avant, des trappeurs à la proue et à la poupe, deux paysans avec leurs chapeaux à large bord à l'arrière (l'un d'entre eux porte un bandage à la tête), ainsi qu'un rameur androgyne en chemise rouge, probablement une femme vêtue en homme.L'homme debout aux côtés de Washington et qui porte le drapeau est le lieutenant James Monroe, futur président des États-Unis.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Comment Washington_Crossing_the_Delaware explique-t-il sa Composition?

Le tableau est notable de par sa composition picturale. Washington est mis en valeur par un ciel sombre d'où provient un rayon de soleil qui éclaire son visage et le centre du tableau. Les couleurs sont pour la plupart dans des tons sombres, comme on peut s'y attendre à l'aube, mais il y a des touches de rouges qui se répètent au sein de la composition. La perspective trompeuse et les bateaux s'alignant au loin donnent de la profondeur à la peinture et mettent en valeur l'embarcation de Washington.Les gens sur le bateau constituent une palette représentative de la population américaine des colonies de l'époque. On y trouve un homme coiffé d'un bonnet écossais, un homme d'origine africaine nous faisant face à l'avant, des trappeurs à la proue et à la poupe, deux paysans avec leurs chapeaux à large bord à l'arrière (l'un d'entre eux porte un bandage à la tête), ainsi qu'un rameur androgyne en chemise rouge, probablement une femme vêtue en homme.L'homme debout aux côtés de Washington et qui porte le drapeau est le lieutenant James Monroe, futur président des États-Unis.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Dans Washington_Crossing_the_Delaware, comment est discutée la Composition?

Le tableau est notable de par sa composition picturale. Washington est mis en valeur par un ciel sombre d'où provient un rayon de soleil qui éclaire son visage et le centre du tableau. Les couleurs sont pour la plupart dans des tons sombres, comme on peut s'y attendre à l'aube, mais il y a des touches de rouges qui se répètent au sein de la composition. La perspective trompeuse et les bateaux s'alignant au loin donnent de la profondeur à la peinture et mettent en valeur l'embarcation de Washington.Les gens sur le bateau constituent une palette représentative de la population américaine des colonies de l'époque. On y trouve un homme coiffé d'un bonnet écossais, un homme d'origine africaine nous faisant face à l'avant, des trappeurs à la proue et à la poupe, deux paysans avec leurs chapeaux à large bord à l'arrière (l'un d'entre eux porte un bandage à la tête), ainsi qu'un rameur androgyne en chemise rouge, probablement une femme vêtue en homme.L'homme debout aux côtés de Washington et qui porte le drapeau est le lieutenant James Monroe, futur président des États-Unis.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Concentrez-vous sur Washington_Crossing_the_Delaware et expliquez la Inexactitude historique.

Le tableau contient une inexactitude historique dont on parle souvent : le drapeau sur la peinture est un anachronisme.Il s'agit en effet du premier drapeau des États-Unis (le Stars and Stripes), qui n'avait pas encore été dessiné lors de la traversée de Washington, en 1776. Sa création date du 14 juin 1777, lors de son adoption par le Second Congrès continental. Il ne sera déployé pour la première fois que le 3 septembre 1777. La vérité historique aurait voulu qu'il s'agisse du Grand Union Flag, officiellement hissé par Washington le 2 janvier 1776 à Cambridge (Massachusetts), comme drapeau officiel de l'Armée continentale et premier drapeau du pays.Des contingences artistiques ont, semble-t-il, motivé certaines incohérences historiques et physiques. Par exemple, le bateau (qui n'est pas le bon modèle) semble trop petit pour contenir tous ses occupants et rester à flot, mais il magnifie l'effort des rameurs. On remarque des sources de lumière fantômes aux côtés du soleil naissant, comme on peut le voir sur le visage du rameur de tête et avec les ombres sur l'eau, afin d'accroître la profondeur de champ. La traversée a lieu à la fin de la nuit, aussi ne devrait-il y avoir aucune lumière naturelle, mais cela aurait donné un tout autre tableau. La rivière est faite sur le modèle du Rhin, où la glace a tendance à former des blocs comme représentés ici, et non pas de larges plaques comme il est courant sur le Delaware. (Cependant, certains pensent que le Delaware gelait tel qu'il est représenté sur la toile, à cause d'une mini-ère glaciaire qui sévissait à l'époque). Il pleuvait également lors de la traversée. Ensuite, les hommes n'emmenèrent pas de chevaux sur les barques lors de la traversée. Enfin, la posture de Washington qui tend à lui donner la stature d'un héros, aurait été difficile à tenir dans les conditions tempétueuses de la traversée. Ceux qui dénigrent la précision historique de l'œuvre disent en général que Washington aurait été assis. L'historien David Hackett Fischer affirme néanmoins que tout le monde aurait été debout pour éviter l'eau glacée qui stagnait au fond du bateau (les bateaux utilisés avaient un bordé bien plus haut).

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Expliquer la Inexactitude historique de cette œuvre d'art, Washington_Crossing_the_Delaware.

Le tableau contient une inexactitude historique dont on parle souvent : le drapeau sur la peinture est un anachronisme.Il s'agit en effet du premier drapeau des États-Unis (le Stars and Stripes), qui n'avait pas encore été dessiné lors de la traversée de Washington, en 1776. Sa création date du 14 juin 1777, lors de son adoption par le Second Congrès continental. Il ne sera déployé pour la première fois que le 3 septembre 1777. La vérité historique aurait voulu qu'il s'agisse du Grand Union Flag, officiellement hissé par Washington le 2 janvier 1776 à Cambridge (Massachusetts), comme drapeau officiel de l'Armée continentale et premier drapeau du pays.Des contingences artistiques ont, semble-t-il, motivé certaines incohérences historiques et physiques. Par exemple, le bateau (qui n'est pas le bon modèle) semble trop petit pour contenir tous ses occupants et rester à flot, mais il magnifie l'effort des rameurs. On remarque des sources de lumière fantômes aux côtés du soleil naissant, comme on peut le voir sur le visage du rameur de tête et avec les ombres sur l'eau, afin d'accroître la profondeur de champ. La traversée a lieu à la fin de la nuit, aussi ne devrait-il y avoir aucune lumière naturelle, mais cela aurait donné un tout autre tableau. La rivière est faite sur le modèle du Rhin, où la glace a tendance à former des blocs comme représentés ici, et non pas de larges plaques comme il est courant sur le Delaware. (Cependant, certains pensent que le Delaware gelait tel qu'il est représenté sur la toile, à cause d'une mini-ère glaciaire qui sévissait à l'époque). Il pleuvait également lors de la traversée. Ensuite, les hommes n'emmenèrent pas de chevaux sur les barques lors de la traversée. Enfin, la posture de Washington qui tend à lui donner la stature d'un héros, aurait été difficile à tenir dans les conditions tempétueuses de la traversée. Ceux qui dénigrent la précision historique de l'œuvre disent en général que Washington aurait été assis. L'historien David Hackett Fischer affirme néanmoins que tout le monde aurait été debout pour éviter l'eau glacée qui stagnait au fond du bateau (les bateaux utilisés avaient un bordé bien plus haut).

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Comment Washington_Crossing_the_Delaware explique-t-il sa Inexactitude historique?

Le tableau contient une inexactitude historique dont on parle souvent : le drapeau sur la peinture est un anachronisme.Il s'agit en effet du premier drapeau des États-Unis (le Stars and Stripes), qui n'avait pas encore été dessiné lors de la traversée de Washington, en 1776. Sa création date du 14 juin 1777, lors de son adoption par le Second Congrès continental. Il ne sera déployé pour la première fois que le 3 septembre 1777. La vérité historique aurait voulu qu'il s'agisse du Grand Union Flag, officiellement hissé par Washington le 2 janvier 1776 à Cambridge (Massachusetts), comme drapeau officiel de l'Armée continentale et premier drapeau du pays.Des contingences artistiques ont, semble-t-il, motivé certaines incohérences historiques et physiques. Par exemple, le bateau (qui n'est pas le bon modèle) semble trop petit pour contenir tous ses occupants et rester à flot, mais il magnifie l'effort des rameurs. On remarque des sources de lumière fantômes aux côtés du soleil naissant, comme on peut le voir sur le visage du rameur de tête et avec les ombres sur l'eau, afin d'accroître la profondeur de champ. La traversée a lieu à la fin de la nuit, aussi ne devrait-il y avoir aucune lumière naturelle, mais cela aurait donné un tout autre tableau. La rivière est faite sur le modèle du Rhin, où la glace a tendance à former des blocs comme représentés ici, et non pas de larges plaques comme il est courant sur le Delaware. (Cependant, certains pensent que le Delaware gelait tel qu'il est représenté sur la toile, à cause d'une mini-ère glaciaire qui sévissait à l'époque). Il pleuvait également lors de la traversée. Ensuite, les hommes n'emmenèrent pas de chevaux sur les barques lors de la traversée. Enfin, la posture de Washington qui tend à lui donner la stature d'un héros, aurait été difficile à tenir dans les conditions tempétueuses de la traversée. Ceux qui dénigrent la précision historique de l'œuvre disent en général que Washington aurait été assis. L'historien David Hackett Fischer affirme néanmoins que tout le monde aurait été debout pour éviter l'eau glacée qui stagnait au fond du bateau (les bateaux utilisés avaient un bordé bien plus haut).

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Dans Washington_Crossing_the_Delaware, comment est discutée la Inexactitude historique?

Le tableau contient une inexactitude historique dont on parle souvent : le drapeau sur la peinture est un anachronisme.Il s'agit en effet du premier drapeau des États-Unis (le Stars and Stripes), qui n'avait pas encore été dessiné lors de la traversée de Washington, en 1776. Sa création date du 14 juin 1777, lors de son adoption par le Second Congrès continental. Il ne sera déployé pour la première fois que le 3 septembre 1777. La vérité historique aurait voulu qu'il s'agisse du Grand Union Flag, officiellement hissé par Washington le 2 janvier 1776 à Cambridge (Massachusetts), comme drapeau officiel de l'Armée continentale et premier drapeau du pays.Des contingences artistiques ont, semble-t-il, motivé certaines incohérences historiques et physiques. Par exemple, le bateau (qui n'est pas le bon modèle) semble trop petit pour contenir tous ses occupants et rester à flot, mais il magnifie l'effort des rameurs. On remarque des sources de lumière fantômes aux côtés du soleil naissant, comme on peut le voir sur le visage du rameur de tête et avec les ombres sur l'eau, afin d'accroître la profondeur de champ. La traversée a lieu à la fin de la nuit, aussi ne devrait-il y avoir aucune lumière naturelle, mais cela aurait donné un tout autre tableau. La rivière est faite sur le modèle du Rhin, où la glace a tendance à former des blocs comme représentés ici, et non pas de larges plaques comme il est courant sur le Delaware. (Cependant, certains pensent que le Delaware gelait tel qu'il est représenté sur la toile, à cause d'une mini-ère glaciaire qui sévissait à l'époque). Il pleuvait également lors de la traversée. Ensuite, les hommes n'emmenèrent pas de chevaux sur les barques lors de la traversée. Enfin, la posture de Washington qui tend à lui donner la stature d'un héros, aurait été difficile à tenir dans les conditions tempétueuses de la traversée. Ceux qui dénigrent la précision historique de l'œuvre disent en général que Washington aurait été assis. L'historien David Hackett Fischer affirme néanmoins que tout le monde aurait été debout pour éviter l'eau glacée qui stagnait au fond du bateau (les bateaux utilisés avaient un bordé bien plus haut).

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Concentrez-vous sur Washington_Crossing_the_Delaware et expliquez la Thème.

Le thème est une allusion à l'histoire romaine : Jules César franchissant le Rubicon. La traversée d'un fleuve a une portée symbolique forte et renvoie au passage du fleuve des enfers, le Styx.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Expliquer la Thème de cette œuvre d'art, Washington_Crossing_the_Delaware.

Le thème est une allusion à l'histoire romaine : Jules César franchissant le Rubicon. La traversée d'un fleuve a une portée symbolique forte et renvoie au passage du fleuve des enfers, le Styx.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Comment Washington_Crossing_the_Delaware explique-t-il sa Thème?

Le thème est une allusion à l'histoire romaine : Jules César franchissant le Rubicon. La traversée d'un fleuve a une portée symbolique forte et renvoie au passage du fleuve des enfers, le Styx.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


Washington_Crossing_the_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Dans Washington_Crossing_the_Delaware, comment est discutée la Thème?

Le thème est une allusion à l'histoire romaine : Jules César franchissant le Rubicon. La traversée d'un fleuve a une portée symbolique forte et renvoie au passage du fleuve des enfers, le Styx.

La pièce de 25 cents de l'État du New Jersey est frappée avec une reproduction du tableau

Catégorie:George Washington dans la peinture

Catégorie:Drapeau des États-Unis dans la peinture

Catégorie:Révolution américaine dans la peinture

Catégorie:Guerre d'indépendance des États-Unis

Catégorie:Tableau d'un peintre américain

Catégorie:Forces armées des États-Unis dans l'art et la culture

Catégorie:Tableau conservé au Metropolitan Museum of Art

Traversée du Delaware par George Washington


La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp

Prompt: Concentrez-vous sur La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp et expliquez la abstract.

La Leçon d'anatomie du docteur Tulp (ou La Leçon d'anatomie du docteur Nicolaes Tulp ou La Leçon d'anatomie du professeur Tulp) est une peinture à l'huile sur toile de 169,5 × 216,5 cm réalisée par Rembrandt en 1632.C'est le plus célèbre des portraits de groupe de Rembrandt, avec La Ronde de Nuit (1642). L'œuvre représente une démonstration anatomique sur les muscles du bras, par le professeur Tulp, devant des assistants animés par la curiosité et une crainte respectueuse.

Un exemple du genre avant Rembrandt, ''La leçon d'anatomie du Dr Egbertsz'' (1619), par [[Nicolaes Eliaszoon Pickenoy

Catégorie:Œuvre conservée à la Mauritshuis

Les Halles d'Amsterdam en 1611. La leçon se serait déroulée au premier étage du bâtiment de droite.

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 08.jpg

Commission de la vérité et de la réconciliation (Afrique du Sud)

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 07.jpg

Catégorie:Œuvre de Rembrandt aux Pays-Bas

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 00.jpg

Muscle fléchisseur superficiel des doigts

Le tableau tel qu'on peut le voir au Mauritshuis en 2017.

Chaque personnage a son propre regard, mais tous expriment la même crainte respectueuse devant la révélation : vérité du cadavre ? du livre ? du maitre ?

Comme beaucoup des œuvres de Rembrandt, le tableau a été [[Gravure de reproduction

L'objet d'une discussion : anatomie, physiologie, ou mécanique divine ?

Visage satisfait et regard lointain du Maître, lors de sa démonstration qui est aussi révélation.

File:Grote en kleine vleeshal Amsterdam 1611.jpg

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 09 mani.jpg

File:SA 7352-De osteologieles van Dr. Sebastiaen Egbertsz.-Anatomische les van Dr. Sebastiaen Egbertsz. de Vrij.jpg

Fichier:Anatomische les van Nicolaes Tulp La leçon d'anatomie (titel op object), RP-P-OB-33.846.jpg

musculus flexor digitorum superficialis}}

File:Rembrandt - The Anatomy Lecture of Dr. Nicolaes Tulp (detail) - WGA19141.jpg


La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp

Prompt: Expliquer la abstract de cette œuvre d'art, La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp.

La Leçon d'anatomie du docteur Tulp (ou La Leçon d'anatomie du docteur Nicolaes Tulp ou La Leçon d'anatomie du professeur Tulp) est une peinture à l'huile sur toile de 169,5 × 216,5 cm réalisée par Rembrandt en 1632.C'est le plus célèbre des portraits de groupe de Rembrandt, avec La Ronde de Nuit (1642). L'œuvre représente une démonstration anatomique sur les muscles du bras, par le professeur Tulp, devant des assistants animés par la curiosité et une crainte respectueuse.

Un exemple du genre avant Rembrandt, ''La leçon d'anatomie du Dr Egbertsz'' (1619), par [[Nicolaes Eliaszoon Pickenoy

Catégorie:Œuvre conservée à la Mauritshuis

Les Halles d'Amsterdam en 1611. La leçon se serait déroulée au premier étage du bâtiment de droite.

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 08.jpg

Commission de la vérité et de la réconciliation (Afrique du Sud)

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 07.jpg

Catégorie:Œuvre de Rembrandt aux Pays-Bas

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 00.jpg

Muscle fléchisseur superficiel des doigts

Le tableau tel qu'on peut le voir au Mauritshuis en 2017.

Chaque personnage a son propre regard, mais tous expriment la même crainte respectueuse devant la révélation : vérité du cadavre ? du livre ? du maitre ?

Comme beaucoup des œuvres de Rembrandt, le tableau a été [[Gravure de reproduction

L'objet d'une discussion : anatomie, physiologie, ou mécanique divine ?

Visage satisfait et regard lointain du Maître, lors de sa démonstration qui est aussi révélation.

File:Grote en kleine vleeshal Amsterdam 1611.jpg

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 09 mani.jpg

File:SA 7352-De osteologieles van Dr. Sebastiaen Egbertsz.-Anatomische les van Dr. Sebastiaen Egbertsz. de Vrij.jpg

Fichier:Anatomische les van Nicolaes Tulp La leçon d'anatomie (titel op object), RP-P-OB-33.846.jpg

musculus flexor digitorum superficialis}}

File:Rembrandt - The Anatomy Lecture of Dr. Nicolaes Tulp (detail) - WGA19141.jpg


La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp

Prompt: Comment La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp explique-t-il sa abstract?

La Leçon d'anatomie du docteur Tulp (ou La Leçon d'anatomie du docteur Nicolaes Tulp ou La Leçon d'anatomie du professeur Tulp) est une peinture à l'huile sur toile de 169,5 × 216,5 cm réalisée par Rembrandt en 1632.C'est le plus célèbre des portraits de groupe de Rembrandt, avec La Ronde de Nuit (1642). L'œuvre représente une démonstration anatomique sur les muscles du bras, par le professeur Tulp, devant des assistants animés par la curiosité et une crainte respectueuse.

Un exemple du genre avant Rembrandt, ''La leçon d'anatomie du Dr Egbertsz'' (1619), par [[Nicolaes Eliaszoon Pickenoy

Catégorie:Œuvre conservée à la Mauritshuis

Les Halles d'Amsterdam en 1611. La leçon se serait déroulée au premier étage du bâtiment de droite.

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 08.jpg

Commission de la vérité et de la réconciliation (Afrique du Sud)

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 07.jpg

Catégorie:Œuvre de Rembrandt aux Pays-Bas

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 00.jpg

Muscle fléchisseur superficiel des doigts

Le tableau tel qu'on peut le voir au Mauritshuis en 2017.

Chaque personnage a son propre regard, mais tous expriment la même crainte respectueuse devant la révélation : vérité du cadavre ? du livre ? du maitre ?

Comme beaucoup des œuvres de Rembrandt, le tableau a été [[Gravure de reproduction

L'objet d'une discussion : anatomie, physiologie, ou mécanique divine ?

Visage satisfait et regard lointain du Maître, lors de sa démonstration qui est aussi révélation.

File:Grote en kleine vleeshal Amsterdam 1611.jpg

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 09 mani.jpg

File:SA 7352-De osteologieles van Dr. Sebastiaen Egbertsz.-Anatomische les van Dr. Sebastiaen Egbertsz. de Vrij.jpg

Fichier:Anatomische les van Nicolaes Tulp La leçon d'anatomie (titel op object), RP-P-OB-33.846.jpg

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File:Rembrandt - The Anatomy Lecture of Dr. Nicolaes Tulp (detail) - WGA19141.jpg


La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp

Prompt: Dans La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp, comment est discutée la abstract?

La Leçon d'anatomie du docteur Tulp (ou La Leçon d'anatomie du docteur Nicolaes Tulp ou La Leçon d'anatomie du professeur Tulp) est une peinture à l'huile sur toile de 169,5 × 216,5 cm réalisée par Rembrandt en 1632.C'est le plus célèbre des portraits de groupe de Rembrandt, avec La Ronde de Nuit (1642). L'œuvre représente une démonstration anatomique sur les muscles du bras, par le professeur Tulp, devant des assistants animés par la curiosité et une crainte respectueuse.

Un exemple du genre avant Rembrandt, ''La leçon d'anatomie du Dr Egbertsz'' (1619), par [[Nicolaes Eliaszoon Pickenoy

Catégorie:Œuvre conservée à la Mauritshuis

Les Halles d'Amsterdam en 1611. La leçon se serait déroulée au premier étage du bâtiment de droite.

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 08.jpg

Commission de la vérité et de la réconciliation (Afrique du Sud)

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 07.jpg

Catégorie:Œuvre de Rembrandt aux Pays-Bas

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 00.jpg

Muscle fléchisseur superficiel des doigts

Le tableau tel qu'on peut le voir au Mauritshuis en 2017.

Chaque personnage a son propre regard, mais tous expriment la même crainte respectueuse devant la révélation : vérité du cadavre ? du livre ? du maitre ?

Comme beaucoup des œuvres de Rembrandt, le tableau a été [[Gravure de reproduction

L'objet d'une discussion : anatomie, physiologie, ou mécanique divine ?

Visage satisfait et regard lointain du Maître, lors de sa démonstration qui est aussi révélation.

File:Grote en kleine vleeshal Amsterdam 1611.jpg

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 09 mani.jpg

File:SA 7352-De osteologieles van Dr. Sebastiaen Egbertsz.-Anatomische les van Dr. Sebastiaen Egbertsz. de Vrij.jpg

Fichier:Anatomische les van Nicolaes Tulp La leçon d'anatomie (titel op object), RP-P-OB-33.846.jpg

musculus flexor digitorum superficialis}}

File:Rembrandt - The Anatomy Lecture of Dr. Nicolaes Tulp (detail) - WGA19141.jpg


La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp

Prompt: Concentrez-vous sur La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp et expliquez la Historique et provenance.

La guilde des chirurgiens d'Amsterdam est fondée en 1552, et la dissection des cadavres mâles est autorisée en 1555. Elle ne peut être faite que par un praelector nommé par la ville. Sa fonction est d'enseigner les apprentis-chirurgiens par un nombre annuel limité de dissections, dont une au moins est faite en public en théâtre d'anatomie,.À partir de 1603 (et jusqu'en 1758), la guilde commande des portraits de groupe autour du praelector. Ces portraits sont des mises en valeur, magnifiant la dignité des personnes, mais de façon plutôt statique. Les personnes paient pour être représentées, bien que le tableau reste la propriété de la guilde.En 1632, la guilde des chirurgiens demande à Hendrick van Uylenburgh (1587-1661), marchand d'art et personnalité influente d'Amsterdam, de proposer un peintre pour le prochain portrait de groupe. Plutôt que choisir un peintre déjà établi, Uylenburgh désigne une « étoile montante », Rembrandt.Pour le jeune Rembrandt, alors âgé de 26 ans, c'est sa première grosse commande, et son premier portrait de groupe. Il est aussi le premier à vouloir introduire du mouvement et un sens du drame (raconter une histoire) dans ce genre de peinture. Cette nouveauté ne peut être acceptée que s'il satisfait pleinement l'ego du principal commanditaire : Nicolaes Tulp (1593-1674).Le tableau est resté la propriété de la guilde jusqu'en 1828, lorsque fut décidée sa vente publique au profit de la caisse des veuves de chirurgiens. Le roi Guillaume Ier fit empêcher cette vente et donna l'ordre d'acheter ce chef-d'œuvre pour son « cabinet royal de tableaux ». On peut maintenant le voir au Mauritshuis de La Haye.Dans les années 1996-1998, la toile fait l'objet d'une nouvelle restauration, dont une analyse radiographique détectant une composition initiale et des modifications plus tardives effectuées par Rembrandt,.Le tableau a fait l'objet d'une exposition organisée par le Mauritshuis (octobre 1998 - janvier 1999) intitulée « Rembrandt sous le scalpel ».

Un exemple du genre avant Rembrandt, ''La leçon d'anatomie du Dr Egbertsz'' (1619), par [[Nicolaes Eliaszoon Pickenoy

Catégorie:Œuvre conservée à la Mauritshuis

Les Halles d'Amsterdam en 1611. La leçon se serait déroulée au premier étage du bâtiment de droite.

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 08.jpg

Commission de la vérité et de la réconciliation (Afrique du Sud)

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 07.jpg

Catégorie:Œuvre de Rembrandt aux Pays-Bas

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 00.jpg

Muscle fléchisseur superficiel des doigts

Le tableau tel qu'on peut le voir au Mauritshuis en 2017.

Chaque personnage a son propre regard, mais tous expriment la même crainte respectueuse devant la révélation : vérité du cadavre ? du livre ? du maitre ?

Comme beaucoup des œuvres de Rembrandt, le tableau a été [[Gravure de reproduction

L'objet d'une discussion : anatomie, physiologie, ou mécanique divine ?

Visage satisfait et regard lointain du Maître, lors de sa démonstration qui est aussi révélation.

File:Grote en kleine vleeshal Amsterdam 1611.jpg

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 09 mani.jpg

File:SA 7352-De osteologieles van Dr. Sebastiaen Egbertsz.-Anatomische les van Dr. Sebastiaen Egbertsz. de Vrij.jpg

Fichier:Anatomische les van Nicolaes Tulp La leçon d'anatomie (titel op object), RP-P-OB-33.846.jpg

musculus flexor digitorum superficialis}}

File:Rembrandt - The Anatomy Lecture of Dr. Nicolaes Tulp (detail) - WGA19141.jpg


La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp

Prompt: Expliquer la Historique et provenance de cette œuvre d'art, La_Leçon_d'anatomie_du_docteur_Tulp.

La guilde des chirurgiens d'Amsterdam est fondée en 1552, et la dissection des cadavres mâles est autorisée en 1555. Elle ne peut être faite que par un praelector nommé par la ville. Sa fonction est d'enseigner les apprentis-chirurgiens par un nombre annuel limité de dissections, dont une au moins est faite en public en théâtre d'anatomie,.À partir de 1603 (et jusqu'en 1758), la guilde commande des portraits de groupe autour du praelector. Ces portraits sont des mises en valeur, magnifiant la dignité des personnes, mais de façon plutôt statique. Les personnes paient pour être représentées, bien que le tableau reste la propriété de la guilde.En 1632, la guilde des chirurgiens demande à Hendrick van Uylenburgh (1587-1661), marchand d'art et personnalité influente d'Amsterdam, de proposer un peintre pour le prochain portrait de groupe. Plutôt que choisir un peintre déjà établi, Uylenburgh désigne une « étoile montante », Rembrandt.Pour le jeune Rembrandt, alors âgé de 26 ans, c'est sa première grosse commande, et son premier portrait de groupe. Il est aussi le premier à vouloir introduire du mouvement et un sens du drame (raconter une histoire) dans ce genre de peinture. Cette nouveauté ne peut être acceptée que s'il satisfait pleinement l'ego du principal commanditaire : Nicolaes Tulp (1593-1674).Le tableau est resté la propriété de la guilde jusqu'en 1828, lorsque fut décidée sa vente publique au profit de la caisse des veuves de chirurgiens. Le roi Guillaume Ier fit empêcher cette vente et donna l'ordre d'acheter ce chef-d'œuvre pour son « cabinet royal de tableaux ». On peut maintenant le voir au Mauritshuis de La Haye.Dans les années 1996-1998, la toile fait l'objet d'une nouvelle restauration, dont une analyse radiographique détectant une composition initiale et des modifications plus tardives effectuées par Rembrandt,.Le tableau a fait l'objet d'une exposition organisée par le Mauritshuis (octobre 1998 - janvier 1999) intitulée « Rembrandt sous le scalpel ».

Un exemple du genre avant Rembrandt, ''La leçon d'anatomie du Dr Egbertsz'' (1619), par [[Nicolaes Eliaszoon Pickenoy

Catégorie:Œuvre conservée à la Mauritshuis

Les Halles d'Amsterdam en 1611. La leçon se serait déroulée au premier étage du bâtiment de droite.

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 08.jpg

Commission de la vérité et de la réconciliation (Afrique du Sud)

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 07.jpg

Catégorie:Œuvre de Rembrandt aux Pays-Bas

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 00.jpg

Muscle fléchisseur superficiel des doigts

Le tableau tel qu'on peut le voir au Mauritshuis en 2017.

Chaque personnage a son propre regard, mais tous expriment la même crainte respectueuse devant la révélation : vérité du cadavre ? du livre ? du maitre ?

Comme beaucoup des œuvres de Rembrandt, le tableau a été [[Gravure de reproduction

L'objet d'une discussion : anatomie, physiologie, ou mécanique divine ?

Visage satisfait et regard lointain du Maître, lors de sa démonstration qui est aussi révélation.

File:Grote en kleine vleeshal Amsterdam 1611.jpg

File:Rembrandt, la lezione di anatomia del dottor tulp, 1632, 09 mani.jpg

File:SA 7352-De osteologieles van Dr. Sebastiaen Egbertsz.-Anatomische les van Dr. Sebastiaen Egbertsz. de Vrij.jpg

Fichier:Anatomische les van Nicolaes Tulp La leçon d'anatomie (titel op object), RP-P-OB-33.846.jpg

musculus flexor digitorum superficialis}}

File:Rembrandt - The Anatomy Lecture of Dr. Nicolaes Tulp (detail) - WGA19141.jpg