La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Expliquer la Le verre de vin concernant la Description de cette œuvre d'art, La_Leçon_de_musique_interrompue.

Le verre de vin, discrètement montré sur la table derrière le livre de musique, est lié à la fois la joie et de la séduction. Au XVIIe siècle, il était populaire à peindre des scènes montrant les fêtes avec des boissons, des jeux et des musiciens. Plus tard, ces grands rassemblements ont été remplacés par des fêtes plus intimes avec seulement deux ou trois personnes. Au cours de cette période, boire du vin était également associé à l'amour. Le verre est plein et intact, ce qui symbolise la relation entre l'homme et la femme[réf. souhaitée].

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Interrupted at Her Music (detail) - WGA24649.jpg

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans La_Leçon_de_musique_interrompue, comment la Le verre de vin de la Description est-elle expliquée?

Le verre de vin, discrètement montré sur la table derrière le livre de musique, est lié à la fois la joie et de la séduction. Au XVIIe siècle, il était populaire à peindre des scènes montrant les fêtes avec des boissons, des jeux et des musiciens. Plus tard, ces grands rassemblements ont été remplacés par des fêtes plus intimes avec seulement deux ou trois personnes. Au cours de cette période, boire du vin était également associé à l'amour. Le verre est plein et intact, ce qui symbolise la relation entre l'homme et la femme[réf. souhaitée].

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le verre de vin dans la Description de La_Leçon_de_musique_interrompue.

Le verre de vin, discrètement montré sur la table derrière le livre de musique, est lié à la fois la joie et de la séduction. Au XVIIe siècle, il était populaire à peindre des scènes montrant les fêtes avec des boissons, des jeux et des musiciens. Plus tard, ces grands rassemblements ont été remplacés par des fêtes plus intimes avec seulement deux ou trois personnes. Au cours de cette période, boire du vin était également associé à l'amour. Le verre est plein et intact, ce qui symbolise la relation entre l'homme et la femme[réf. souhaitée].

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans le contexte de La_Leçon_de_musique_interrompue, expliquez la La fenêtre et la Description.

La fenêtre présente à la gauche du tableau illumine les deux personnages et la pièce dans laquelle ils se trouvent.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Expliquer la La fenêtre concernant la Description de cette œuvre d'art, La_Leçon_de_musique_interrompue.

La fenêtre présente à la gauche du tableau illumine les deux personnages et la pièce dans laquelle ils se trouvent.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans La_Leçon_de_musique_interrompue, comment la La fenêtre de la Description est-elle expliquée?

La fenêtre présente à la gauche du tableau illumine les deux personnages et la pièce dans laquelle ils se trouvent.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la La fenêtre dans la Description de La_Leçon_de_musique_interrompue.

La fenêtre présente à la gauche du tableau illumine les deux personnages et la pièce dans laquelle ils se trouvent.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans le contexte de La_Leçon_de_musique_interrompue, expliquez la La chaise et la Description.

Les chaises représentées viennent probablement d'Espagne. Elles font partie des quelques objets de ce tableau qui n'ont pas été endommagés par une restauration lourde. Les moindres détails sont visibles, y compris la sculpture en tête de lion, les rivets en laiton et le motif en losange, populaire sur les meubles de cette époque.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Expliquer la La chaise concernant la Description de cette œuvre d'art, La_Leçon_de_musique_interrompue.

Les chaises représentées viennent probablement d'Espagne. Elles font partie des quelques objets de ce tableau qui n'ont pas été endommagés par une restauration lourde. Les moindres détails sont visibles, y compris la sculpture en tête de lion, les rivets en laiton et le motif en losange, populaire sur les meubles de cette époque.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans La_Leçon_de_musique_interrompue, comment la La chaise de la Description est-elle expliquée?

Les chaises représentées viennent probablement d'Espagne. Elles font partie des quelques objets de ce tableau qui n'ont pas été endommagés par une restauration lourde. Les moindres détails sont visibles, y compris la sculpture en tête de lion, les rivets en laiton et le motif en losange, populaire sur les meubles de cette époque.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la La chaise dans la Description de La_Leçon_de_musique_interrompue.

Les chaises représentées viennent probablement d'Espagne. Elles font partie des quelques objets de ce tableau qui n'ont pas été endommagés par une restauration lourde. Les moindres détails sont visibles, y compris la sculpture en tête de lion, les rivets en laiton et le motif en losange, populaire sur les meubles de cette époque.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans le contexte de La_Leçon_de_musique_interrompue, expliquez la Le tableau et la Description.

Sur le mur derrière les personnages, il y a une peinture de Cupidon, comme sur Une dame debout au virginal, peut-être un tableau possédé par sa belle-mère Maria Thins[réf. nécessaire].

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Expliquer la Le tableau concernant la Description de cette œuvre d'art, La_Leçon_de_musique_interrompue.

Sur le mur derrière les personnages, il y a une peinture de Cupidon, comme sur Une dame debout au virginal, peut-être un tableau possédé par sa belle-mère Maria Thins[réf. nécessaire].

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans La_Leçon_de_musique_interrompue, comment la Le tableau de la Description est-elle expliquée?

Sur le mur derrière les personnages, il y a une peinture de Cupidon, comme sur Une dame debout au virginal, peut-être un tableau possédé par sa belle-mère Maria Thins[réf. nécessaire].

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le tableau dans la Description de La_Leçon_de_musique_interrompue.

Sur le mur derrière les personnages, il y a une peinture de Cupidon, comme sur Une dame debout au virginal, peut-être un tableau possédé par sa belle-mère Maria Thins[réf. nécessaire].

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans le contexte de La_Leçon_de_musique_interrompue, expliquez la Le pichet et la Description.

Le pichet est fait de faïence et d'argent. Il a probablement été utilisé pour servir le vin. Delft était le centre de la faïence de cette époque.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Expliquer la Le pichet concernant la Description de cette œuvre d'art, La_Leçon_de_musique_interrompue.

Le pichet est fait de faïence et d'argent. Il a probablement été utilisé pour servir le vin. Delft était le centre de la faïence de cette époque.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans La_Leçon_de_musique_interrompue, comment la Le pichet de la Description est-elle expliquée?

Le pichet est fait de faïence et d'argent. Il a probablement été utilisé pour servir le vin. Delft était le centre de la faïence de cette époque.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le pichet dans la Description de La_Leçon_de_musique_interrompue.

Le pichet est fait de faïence et d'argent. Il a probablement été utilisé pour servir le vin. Delft était le centre de la faïence de cette époque.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans le contexte de La_Leçon_de_musique_interrompue, expliquez la L'homme et la Description.

Les vêtements de l'homme indiquent  qu'il est aisé, ou d'une haute classe.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Expliquer la L'homme concernant la Description de cette œuvre d'art, La_Leçon_de_musique_interrompue.

Les vêtements de l'homme indiquent  qu'il est aisé, ou d'une haute classe.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Interrupted at Her Music (detail) - WGA24649.jpg

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans La_Leçon_de_musique_interrompue, comment la L'homme de la Description est-elle expliquée?

Les vêtements de l'homme indiquent  qu'il est aisé, ou d'une haute classe.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Interrupted at Her Music (detail) - WGA24649.jpg

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la L'homme dans la Description de La_Leçon_de_musique_interrompue.

Les vêtements de l'homme indiquent  qu'il est aisé, ou d'une haute classe.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Concentrez-vous sur La_Leçon_de_musique_interrompue et expliquez la Restauration.

Le tableau est en mauvais état, il a subi des restaurations notamment en 1907 ; ce qui rendent son étude difficile. La cage à oiseaux près de la fenêtre n'est probablement pas d'origine.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Expliquer la Restauration de cette œuvre d'art, La_Leçon_de_musique_interrompue.

Le tableau est en mauvais état, il a subi des restaurations notamment en 1907 ; ce qui rendent son étude difficile. La cage à oiseaux près de la fenêtre n'est probablement pas d'origine.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Interrupted at Her Music (detail) - WGA24649.jpg

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Comment La_Leçon_de_musique_interrompue explique-t-il sa Restauration?

Le tableau est en mauvais état, il a subi des restaurations notamment en 1907 ; ce qui rendent son étude difficile. La cage à oiseaux près de la fenêtre n'est probablement pas d'origine.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Interrupted at Her Music (detail) - WGA24649.jpg

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


La_Leçon_de_musique_interrompue

Prompt: Dans La_Leçon_de_musique_interrompue, comment est discutée la Restauration?

Le tableau est en mauvais état, il a subi des restaurations notamment en 1907 ; ce qui rendent son étude difficile. La cage à oiseaux près de la fenêtre n'est probablement pas d'origine.

Catégorie:Partition musicale dans la peinture

Catégorie:Œuvre conservée à la Frick Collection

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux États-Unis

Catégorie:Éros ou Cupidon dans la peinture


Prompt: Concentrez-vous sur Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante et expliquez la abstract.

La Femme écrivant une lettre et sa servante (en néerlandais, Schrijvende vrouw met dienstbode) est une peinture de genre réalisée vers 1670-1671 par le peintre baroque néerlandais Johannes Vermeer, une peinture à l'huile sur toile de 71,1 × 60,5 cm  conservée depuis 1987 à la Galerie nationale d'Irlande de Dublin. L'œuvre est signée en cartellino sur le papier dépassant de la table, sous l'avant-bras droit de la jeune femme écrivant.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

Fichier:Monsieur Eugene Secretan art sale catalogue Sedelmayer Paris 1889.jpg

Catalogue de la vente Secrétan tenue à Paris le {{date

Catégorie:Œuvre conservée à la Galerie nationale d'Irlande

Fichier:Woman Reading a Letter by Gabriël Metsu.jpg

''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

Fichier:Johannes Vermeer - The Astronomer - 1668.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Lady at the Virginal with a Gentleman, 'The Music Lesson' - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Reading a Letter by an Open Window - Google Art Project.jpg

Fichier:Vermeer - Woman with a Lute near a window.jpg


Prompt: Expliquer la abstract de cette œuvre d'art, Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

La Femme écrivant une lettre et sa servante (en néerlandais, Schrijvende vrouw met dienstbode) est une peinture de genre réalisée vers 1670-1671 par le peintre baroque néerlandais Johannes Vermeer, une peinture à l'huile sur toile de 71,1 × 60,5 cm  conservée depuis 1987 à la Galerie nationale d'Irlande de Dublin. L'œuvre est signée en cartellino sur le papier dépassant de la table, sous l'avant-bras droit de la jeune femme écrivant.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

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Catalogue de la vente Secrétan tenue à Paris le {{date

Catégorie:Œuvre conservée à la Galerie nationale d'Irlande

Fichier:Woman Reading a Letter by Gabriël Metsu.jpg

''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

Fichier:Johannes Vermeer - The Astronomer - 1668.jpg

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Fichier:Vermeer - Woman with a Lute near a window.jpg


Prompt: Comment Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante explique-t-il sa abstract?

La Femme écrivant une lettre et sa servante (en néerlandais, Schrijvende vrouw met dienstbode) est une peinture de genre réalisée vers 1670-1671 par le peintre baroque néerlandais Johannes Vermeer, une peinture à l'huile sur toile de 71,1 × 60,5 cm  conservée depuis 1987 à la Galerie nationale d'Irlande de Dublin. L'œuvre est signée en cartellino sur le papier dépassant de la table, sous l'avant-bras droit de la jeune femme écrivant.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

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Catégorie:Œuvre conservée à la Galerie nationale d'Irlande

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

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Prompt: Dans Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, comment est discutée la abstract?

La Femme écrivant une lettre et sa servante (en néerlandais, Schrijvende vrouw met dienstbode) est une peinture de genre réalisée vers 1670-1671 par le peintre baroque néerlandais Johannes Vermeer, une peinture à l'huile sur toile de 71,1 × 60,5 cm  conservée depuis 1987 à la Galerie nationale d'Irlande de Dublin. L'œuvre est signée en cartellino sur le papier dépassant de la table, sous l'avant-bras droit de la jeune femme écrivant.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

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Prompt: Concentrez-vous sur Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante et expliquez la Description.

D'un format relativement modeste (71,1 × 60,5 cm), le tableau représente, dans l'angle d'un intérieur bourgeois néerlandais, une jeune femme écrivant une lettre, assise à une table, pendant que sa servante se tient debout, en retrait.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

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Prompt: Expliquer la Description de cette œuvre d'art, Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

D'un format relativement modeste (71,1 × 60,5 cm), le tableau représente, dans l'angle d'un intérieur bourgeois néerlandais, une jeune femme écrivant une lettre, assise à une table, pendant que sa servante se tient debout, en retrait.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

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Prompt: Comment Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante explique-t-il sa Description?

D'un format relativement modeste (71,1 × 60,5 cm), le tableau représente, dans l'angle d'un intérieur bourgeois néerlandais, une jeune femme écrivant une lettre, assise à une table, pendant que sa servante se tient debout, en retrait.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

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Prompt: Dans Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, comment est discutée la Description?

D'un format relativement modeste (71,1 × 60,5 cm), le tableau représente, dans l'angle d'un intérieur bourgeois néerlandais, une jeune femme écrivant une lettre, assise à une table, pendant que sa servante se tient debout, en retrait.

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

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Prompt: Dans le contexte de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, expliquez la Le mur de gauche et la Description.

Le premier plan est occupé à gauche, sur toute la hauteur de la toile, par un lourd rideau vert opaque, tiré comme pour inviter le spectateur à entrer, et qui sert également de repoussoir. Cette approche du premier plan, initiée dans La Liseuse à la fenêtre, est récurrente chez Vermeer. La base du mur de gauche est décorée d'une plinthe de carreaux de faïence de Delft, blancs à motifs bleus, qui se poursuit sur le mur du fond, mais est rapidement masquée par les autres éléments de la composition. L'ouverture du mur de gauche, à quatre vantaux, possède deux fenêtres inférieures et deux supérieures, à la manière de celle visible au fond de la pièce représentée dans La Leçon de musique. La fenêtre inférieure gauche, en partie masquée par le rideau vert du premier plan, est décorée de motifs géométriques dessinés par des plombures, et ornée en son centre d'un emblème, non identifié, en verre coloré à dominantes bleues. La seconde fenêtre inférieure — visible dans La Leçon de musique — est située à droite de la première, vers le mur du fond, mais est occultée par un volet intérieur, à peine visible derrière un rideau translucide blanc. Ce rideau est fixé au-dessus de la fenêtre supérieure droite, en dehors du cadre, et tombe un peu en dessous de la fenêtre inférieure. Les deux fenêtres supérieures sont très largement masquées : celle de gauche n'est pas visible, cachée derrière le rideau vert, celle de droite ne l'est que très partiellement — sur une surface figurant un grand triangle rectangle la pointe en haut —, derrière le rideau blanc légèrement entrouvert, qui laisse voir un quadrillage de carreaux rectangulaires.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

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Catalogue de la vente Secrétan tenue à Paris le {{date

Catégorie:Œuvre conservée à la Galerie nationale d'Irlande

Fichier:Woman Reading a Letter by Gabriël Metsu.jpg

''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

Fichier:Johannes Vermeer - The Astronomer - 1668.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Lady at the Virginal with a Gentleman, 'The Music Lesson' - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Reading a Letter by an Open Window - Google Art Project.jpg

Fichier:Vermeer - Woman with a Lute near a window.jpg


Prompt: Expliquer la Le mur de gauche concernant la Description de cette œuvre d'art, Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

Le premier plan est occupé à gauche, sur toute la hauteur de la toile, par un lourd rideau vert opaque, tiré comme pour inviter le spectateur à entrer, et qui sert également de repoussoir. Cette approche du premier plan, initiée dans La Liseuse à la fenêtre, est récurrente chez Vermeer. La base du mur de gauche est décorée d'une plinthe de carreaux de faïence de Delft, blancs à motifs bleus, qui se poursuit sur le mur du fond, mais est rapidement masquée par les autres éléments de la composition. L'ouverture du mur de gauche, à quatre vantaux, possède deux fenêtres inférieures et deux supérieures, à la manière de celle visible au fond de la pièce représentée dans La Leçon de musique. La fenêtre inférieure gauche, en partie masquée par le rideau vert du premier plan, est décorée de motifs géométriques dessinés par des plombures, et ornée en son centre d'un emblème, non identifié, en verre coloré à dominantes bleues. La seconde fenêtre inférieure — visible dans La Leçon de musique — est située à droite de la première, vers le mur du fond, mais est occultée par un volet intérieur, à peine visible derrière un rideau translucide blanc. Ce rideau est fixé au-dessus de la fenêtre supérieure droite, en dehors du cadre, et tombe un peu en dessous de la fenêtre inférieure. Les deux fenêtres supérieures sont très largement masquées : celle de gauche n'est pas visible, cachée derrière le rideau vert, celle de droite ne l'est que très partiellement — sur une surface figurant un grand triangle rectangle la pointe en haut —, derrière le rideau blanc légèrement entrouvert, qui laisse voir un quadrillage de carreaux rectangulaires.

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''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

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alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

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Prompt: Dans Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, comment la Le mur de gauche de la Description est-elle expliquée?

Le premier plan est occupé à gauche, sur toute la hauteur de la toile, par un lourd rideau vert opaque, tiré comme pour inviter le spectateur à entrer, et qui sert également de repoussoir. Cette approche du premier plan, initiée dans La Liseuse à la fenêtre, est récurrente chez Vermeer. La base du mur de gauche est décorée d'une plinthe de carreaux de faïence de Delft, blancs à motifs bleus, qui se poursuit sur le mur du fond, mais est rapidement masquée par les autres éléments de la composition. L'ouverture du mur de gauche, à quatre vantaux, possède deux fenêtres inférieures et deux supérieures, à la manière de celle visible au fond de la pièce représentée dans La Leçon de musique. La fenêtre inférieure gauche, en partie masquée par le rideau vert du premier plan, est décorée de motifs géométriques dessinés par des plombures, et ornée en son centre d'un emblème, non identifié, en verre coloré à dominantes bleues. La seconde fenêtre inférieure — visible dans La Leçon de musique — est située à droite de la première, vers le mur du fond, mais est occultée par un volet intérieur, à peine visible derrière un rideau translucide blanc. Ce rideau est fixé au-dessus de la fenêtre supérieure droite, en dehors du cadre, et tombe un peu en dessous de la fenêtre inférieure. Les deux fenêtres supérieures sont très largement masquées : celle de gauche n'est pas visible, cachée derrière le rideau vert, celle de droite ne l'est que très partiellement — sur une surface figurant un grand triangle rectangle la pointe en haut —, derrière le rideau blanc légèrement entrouvert, qui laisse voir un quadrillage de carreaux rectangulaires.

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''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

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Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le mur de gauche dans la Description de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

Le premier plan est occupé à gauche, sur toute la hauteur de la toile, par un lourd rideau vert opaque, tiré comme pour inviter le spectateur à entrer, et qui sert également de repoussoir. Cette approche du premier plan, initiée dans La Liseuse à la fenêtre, est récurrente chez Vermeer. La base du mur de gauche est décorée d'une plinthe de carreaux de faïence de Delft, blancs à motifs bleus, qui se poursuit sur le mur du fond, mais est rapidement masquée par les autres éléments de la composition. L'ouverture du mur de gauche, à quatre vantaux, possède deux fenêtres inférieures et deux supérieures, à la manière de celle visible au fond de la pièce représentée dans La Leçon de musique. La fenêtre inférieure gauche, en partie masquée par le rideau vert du premier plan, est décorée de motifs géométriques dessinés par des plombures, et ornée en son centre d'un emblème, non identifié, en verre coloré à dominantes bleues. La seconde fenêtre inférieure — visible dans La Leçon de musique — est située à droite de la première, vers le mur du fond, mais est occultée par un volet intérieur, à peine visible derrière un rideau translucide blanc. Ce rideau est fixé au-dessus de la fenêtre supérieure droite, en dehors du cadre, et tombe un peu en dessous de la fenêtre inférieure. Les deux fenêtres supérieures sont très largement masquées : celle de gauche n'est pas visible, cachée derrière le rideau vert, celle de droite ne l'est que très partiellement — sur une surface figurant un grand triangle rectangle la pointe en haut —, derrière le rideau blanc légèrement entrouvert, qui laisse voir un quadrillage de carreaux rectangulaires.

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Prompt: Dans le contexte de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, expliquez la Le sol, la nature-mort à terre, la chaise et la table et la Description.

Le sol, alternant de larges dalles de marbre noir et blanc dessine un motif en croix reprenant notamment celui de La Lettre d'amour, et dénote un intérieur exceptionnellement luxueux. Le soin avec lequel Vermeer rend les veines du marbre blanc a suggéré une possible influence de l’art chinois.Par terre, au premier plan à droite, et juste à gauche du pied de la chaise, une petite nature morte est représentée, occupant tout juste la surface d'un carreau de marbre noir. Une lettre pliée repose sur son enveloppe froissée — à moins qu'il ne s'agisse d'un manuel d'aide à la rédaction de la correspondance, comme il pouvait en exister à cette époque — ; devant cette lettre se trouvent un bâton de cire à cacheter et, un peu à gauche, un petit rond rouge orangé, le sceau d'une lettre, peut-être celle ouverte. L'œil est attiré par ce détail du premier plan, non seulement par le rouge tranchant sur le carreau noir du sol, mais aussi par un pan de papier d'un blanc éclatant, qui accroche la lumière.Coupée par le cadre à droite, une chaise de bois à l'assise de velours vert frangé, vide, est située de biais devant la table, comme si quelqu'un l'avait occupée très peu de temps auparavant. La table sur laquelle la jeune femme écrit, également coupée par la droite du cadre, est recouverte d'un riche tapis d'orient rouge à motifs noirs et jaunes simplifiés par la représentation picturale, qui tombe jusqu'au sol. Derrière cette table est assise la jeune femme, complètement absorbée par son activité d'écriture. Un encrier de métal est représenté à droite, entre le coude gauche de la jeune femme et le dossier de la chaise. Cet encrier repose sur des feuilles de papier, dont l'une déborde de la table et présente au spectateur la signature monogrammée du peintre, , les lettres I (pour J), V et M étant ligaturées à gauche. Comme le motif du tapis transparaît sous cette feuille, on peut en déduire qu'il s'agit d'un ajout tardif à la composition.

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Prompt: Expliquer la Le sol, la nature-mort à terre, la chaise et la table concernant la Description de cette œuvre d'art, Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

Le sol, alternant de larges dalles de marbre noir et blanc dessine un motif en croix reprenant notamment celui de La Lettre d'amour, et dénote un intérieur exceptionnellement luxueux. Le soin avec lequel Vermeer rend les veines du marbre blanc a suggéré une possible influence de l’art chinois.Par terre, au premier plan à droite, et juste à gauche du pied de la chaise, une petite nature morte est représentée, occupant tout juste la surface d'un carreau de marbre noir. Une lettre pliée repose sur son enveloppe froissée — à moins qu'il ne s'agisse d'un manuel d'aide à la rédaction de la correspondance, comme il pouvait en exister à cette époque — ; devant cette lettre se trouvent un bâton de cire à cacheter et, un peu à gauche, un petit rond rouge orangé, le sceau d'une lettre, peut-être celle ouverte. L'œil est attiré par ce détail du premier plan, non seulement par le rouge tranchant sur le carreau noir du sol, mais aussi par un pan de papier d'un blanc éclatant, qui accroche la lumière.Coupée par le cadre à droite, une chaise de bois à l'assise de velours vert frangé, vide, est située de biais devant la table, comme si quelqu'un l'avait occupée très peu de temps auparavant. La table sur laquelle la jeune femme écrit, également coupée par la droite du cadre, est recouverte d'un riche tapis d'orient rouge à motifs noirs et jaunes simplifiés par la représentation picturale, qui tombe jusqu'au sol. Derrière cette table est assise la jeune femme, complètement absorbée par son activité d'écriture. Un encrier de métal est représenté à droite, entre le coude gauche de la jeune femme et le dossier de la chaise. Cet encrier repose sur des feuilles de papier, dont l'une déborde de la table et présente au spectateur la signature monogrammée du peintre, , les lettres I (pour J), V et M étant ligaturées à gauche. Comme le motif du tapis transparaît sous cette feuille, on peut en déduire qu'il s'agit d'un ajout tardif à la composition.

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Prompt: Dans Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, comment la Le sol, la nature-mort à terre, la chaise et la table de la Description est-elle expliquée?

Le sol, alternant de larges dalles de marbre noir et blanc dessine un motif en croix reprenant notamment celui de La Lettre d'amour, et dénote un intérieur exceptionnellement luxueux. Le soin avec lequel Vermeer rend les veines du marbre blanc a suggéré une possible influence de l’art chinois.Par terre, au premier plan à droite, et juste à gauche du pied de la chaise, une petite nature morte est représentée, occupant tout juste la surface d'un carreau de marbre noir. Une lettre pliée repose sur son enveloppe froissée — à moins qu'il ne s'agisse d'un manuel d'aide à la rédaction de la correspondance, comme il pouvait en exister à cette époque — ; devant cette lettre se trouvent un bâton de cire à cacheter et, un peu à gauche, un petit rond rouge orangé, le sceau d'une lettre, peut-être celle ouverte. L'œil est attiré par ce détail du premier plan, non seulement par le rouge tranchant sur le carreau noir du sol, mais aussi par un pan de papier d'un blanc éclatant, qui accroche la lumière.Coupée par le cadre à droite, une chaise de bois à l'assise de velours vert frangé, vide, est située de biais devant la table, comme si quelqu'un l'avait occupée très peu de temps auparavant. La table sur laquelle la jeune femme écrit, également coupée par la droite du cadre, est recouverte d'un riche tapis d'orient rouge à motifs noirs et jaunes simplifiés par la représentation picturale, qui tombe jusqu'au sol. Derrière cette table est assise la jeune femme, complètement absorbée par son activité d'écriture. Un encrier de métal est représenté à droite, entre le coude gauche de la jeune femme et le dossier de la chaise. Cet encrier repose sur des feuilles de papier, dont l'une déborde de la table et présente au spectateur la signature monogrammée du peintre, , les lettres I (pour J), V et M étant ligaturées à gauche. Comme le motif du tapis transparaît sous cette feuille, on peut en déduire qu'il s'agit d'un ajout tardif à la composition.

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Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le sol, la nature-mort à terre, la chaise et la table dans la Description de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

Le sol, alternant de larges dalles de marbre noir et blanc dessine un motif en croix reprenant notamment celui de La Lettre d'amour, et dénote un intérieur exceptionnellement luxueux. Le soin avec lequel Vermeer rend les veines du marbre blanc a suggéré une possible influence de l’art chinois.Par terre, au premier plan à droite, et juste à gauche du pied de la chaise, une petite nature morte est représentée, occupant tout juste la surface d'un carreau de marbre noir. Une lettre pliée repose sur son enveloppe froissée — à moins qu'il ne s'agisse d'un manuel d'aide à la rédaction de la correspondance, comme il pouvait en exister à cette époque — ; devant cette lettre se trouvent un bâton de cire à cacheter et, un peu à gauche, un petit rond rouge orangé, le sceau d'une lettre, peut-être celle ouverte. L'œil est attiré par ce détail du premier plan, non seulement par le rouge tranchant sur le carreau noir du sol, mais aussi par un pan de papier d'un blanc éclatant, qui accroche la lumière.Coupée par le cadre à droite, une chaise de bois à l'assise de velours vert frangé, vide, est située de biais devant la table, comme si quelqu'un l'avait occupée très peu de temps auparavant. La table sur laquelle la jeune femme écrit, également coupée par la droite du cadre, est recouverte d'un riche tapis d'orient rouge à motifs noirs et jaunes simplifiés par la représentation picturale, qui tombe jusqu'au sol. Derrière cette table est assise la jeune femme, complètement absorbée par son activité d'écriture. Un encrier de métal est représenté à droite, entre le coude gauche de la jeune femme et le dossier de la chaise. Cet encrier repose sur des feuilles de papier, dont l'une déborde de la table et présente au spectateur la signature monogrammée du peintre, , les lettres I (pour J), V et M étant ligaturées à gauche. Comme le motif du tapis transparaît sous cette feuille, on peut en déduire qu'il s'agit d'un ajout tardif à la composition.

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''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

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Prompt: Dans le contexte de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, expliquez la La maîtresse et sa servante et la Description.

La jeune femme écrivant a les deux avant-bras posés sur la table. Du bout des doigts de la main gauche, elle retient la feuille sur laquelle elle écrit. Elle tient la plume de la main droite. À la position de la plume sur la feuille de papier, on peut en déduire qu'elle vient juste de commencer sa lettre. Représentée derrière la table, la jeune femme est montrée en buste, coupée au-dessus de la taille. Elle est penchée sur sa lettre, les yeux vers le bas, dans une attitude qui dit toute sa concentration silencieuse. Elle porte un corsage vert olive clair, passée par-dessus une chemise blanche dont les manches bouffante s'arrêtent juste en dessous du coude, et laissent les avant-bras nus. Ses cheveux sont entièrement cachés par une coiffe amidonnée, dont la dentelle est simplement suggérée. Un médaillon en forme de losange aux angles décorés par des perles est fixé sur sa robe, en haut de sa poitrine. Elle porte par ailleurs deux pendants d'oreille en forme de poires.Au fond de la pièce, presque au milieu de la toile, mais à gauche de la jeune femme pour le spectateur, se tient une autre jeune femme, debout. Sa tête est située exactement dans l'angle inférieur gauche du tableau-dans-le tableau. La table masque une partie de sa robe à droite, ainsi que le bord inférieur de sa veste et de son tablier bleu attaché à sa taille. Sa veste et sa jupe sont d'un même marron gris et forment, en dessous de sa taille, des plis dont les larges tubulures tombent à ras du sol. Une chemise blanche qui monte au ras du cou et aux manches s'arrêtant sous le coude est passée sous sa veste. Tête nue, elle a les cheveux séparés au milieu du crâne, tirés et attachés en chignon derrière la tête. Ses avant-bras nus sont croisés devant elle, au niveau de sa taille ; les quatre autres doigts que le pouce de sa main gauche posée sur son bras droit sont clairement identifiés. Alors que son buste et ses épaules sont inclinés vers sa maîtresse, vers la droite du cadre, elle tourne la tête vers la fenêtre à gauche, et semble fixer l'emblème au milieu. Sa bouche légèrement ouverte laisse voir ses dents.

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Prompt: Expliquer la La maîtresse et sa servante concernant la Description de cette œuvre d'art, Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

La jeune femme écrivant a les deux avant-bras posés sur la table. Du bout des doigts de la main gauche, elle retient la feuille sur laquelle elle écrit. Elle tient la plume de la main droite. À la position de la plume sur la feuille de papier, on peut en déduire qu'elle vient juste de commencer sa lettre. Représentée derrière la table, la jeune femme est montrée en buste, coupée au-dessus de la taille. Elle est penchée sur sa lettre, les yeux vers le bas, dans une attitude qui dit toute sa concentration silencieuse. Elle porte un corsage vert olive clair, passée par-dessus une chemise blanche dont les manches bouffante s'arrêtent juste en dessous du coude, et laissent les avant-bras nus. Ses cheveux sont entièrement cachés par une coiffe amidonnée, dont la dentelle est simplement suggérée. Un médaillon en forme de losange aux angles décorés par des perles est fixé sur sa robe, en haut de sa poitrine. Elle porte par ailleurs deux pendants d'oreille en forme de poires.Au fond de la pièce, presque au milieu de la toile, mais à gauche de la jeune femme pour le spectateur, se tient une autre jeune femme, debout. Sa tête est située exactement dans l'angle inférieur gauche du tableau-dans-le tableau. La table masque une partie de sa robe à droite, ainsi que le bord inférieur de sa veste et de son tablier bleu attaché à sa taille. Sa veste et sa jupe sont d'un même marron gris et forment, en dessous de sa taille, des plis dont les larges tubulures tombent à ras du sol. Une chemise blanche qui monte au ras du cou et aux manches s'arrêtant sous le coude est passée sous sa veste. Tête nue, elle a les cheveux séparés au milieu du crâne, tirés et attachés en chignon derrière la tête. Ses avant-bras nus sont croisés devant elle, au niveau de sa taille ; les quatre autres doigts que le pouce de sa main gauche posée sur son bras droit sont clairement identifiés. Alors que son buste et ses épaules sont inclinés vers sa maîtresse, vers la droite du cadre, elle tourne la tête vers la fenêtre à gauche, et semble fixer l'emblème au milieu. Sa bouche légèrement ouverte laisse voir ses dents.

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Prompt: Dans Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, comment la La maîtresse et sa servante de la Description est-elle expliquée?

La jeune femme écrivant a les deux avant-bras posés sur la table. Du bout des doigts de la main gauche, elle retient la feuille sur laquelle elle écrit. Elle tient la plume de la main droite. À la position de la plume sur la feuille de papier, on peut en déduire qu'elle vient juste de commencer sa lettre. Représentée derrière la table, la jeune femme est montrée en buste, coupée au-dessus de la taille. Elle est penchée sur sa lettre, les yeux vers le bas, dans une attitude qui dit toute sa concentration silencieuse. Elle porte un corsage vert olive clair, passée par-dessus une chemise blanche dont les manches bouffante s'arrêtent juste en dessous du coude, et laissent les avant-bras nus. Ses cheveux sont entièrement cachés par une coiffe amidonnée, dont la dentelle est simplement suggérée. Un médaillon en forme de losange aux angles décorés par des perles est fixé sur sa robe, en haut de sa poitrine. Elle porte par ailleurs deux pendants d'oreille en forme de poires.Au fond de la pièce, presque au milieu de la toile, mais à gauche de la jeune femme pour le spectateur, se tient une autre jeune femme, debout. Sa tête est située exactement dans l'angle inférieur gauche du tableau-dans-le tableau. La table masque une partie de sa robe à droite, ainsi que le bord inférieur de sa veste et de son tablier bleu attaché à sa taille. Sa veste et sa jupe sont d'un même marron gris et forment, en dessous de sa taille, des plis dont les larges tubulures tombent à ras du sol. Une chemise blanche qui monte au ras du cou et aux manches s'arrêtant sous le coude est passée sous sa veste. Tête nue, elle a les cheveux séparés au milieu du crâne, tirés et attachés en chignon derrière la tête. Ses avant-bras nus sont croisés devant elle, au niveau de sa taille ; les quatre autres doigts que le pouce de sa main gauche posée sur son bras droit sont clairement identifiés. Alors que son buste et ses épaules sont inclinés vers sa maîtresse, vers la droite du cadre, elle tourne la tête vers la fenêtre à gauche, et semble fixer l'emblème au milieu. Sa bouche légèrement ouverte laisse voir ses dents.

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''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

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Prompt: Décrivez les caractéristiques de la La maîtresse et sa servante dans la Description de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

La jeune femme écrivant a les deux avant-bras posés sur la table. Du bout des doigts de la main gauche, elle retient la feuille sur laquelle elle écrit. Elle tient la plume de la main droite. À la position de la plume sur la feuille de papier, on peut en déduire qu'elle vient juste de commencer sa lettre. Représentée derrière la table, la jeune femme est montrée en buste, coupée au-dessus de la taille. Elle est penchée sur sa lettre, les yeux vers le bas, dans une attitude qui dit toute sa concentration silencieuse. Elle porte un corsage vert olive clair, passée par-dessus une chemise blanche dont les manches bouffante s'arrêtent juste en dessous du coude, et laissent les avant-bras nus. Ses cheveux sont entièrement cachés par une coiffe amidonnée, dont la dentelle est simplement suggérée. Un médaillon en forme de losange aux angles décorés par des perles est fixé sur sa robe, en haut de sa poitrine. Elle porte par ailleurs deux pendants d'oreille en forme de poires.Au fond de la pièce, presque au milieu de la toile, mais à gauche de la jeune femme pour le spectateur, se tient une autre jeune femme, debout. Sa tête est située exactement dans l'angle inférieur gauche du tableau-dans-le tableau. La table masque une partie de sa robe à droite, ainsi que le bord inférieur de sa veste et de son tablier bleu attaché à sa taille. Sa veste et sa jupe sont d'un même marron gris et forment, en dessous de sa taille, des plis dont les larges tubulures tombent à ras du sol. Une chemise blanche qui monte au ras du cou et aux manches s'arrêtant sous le coude est passée sous sa veste. Tête nue, elle a les cheveux séparés au milieu du crâne, tirés et attachés en chignon derrière la tête. Ses avant-bras nus sont croisés devant elle, au niveau de sa taille ; les quatre autres doigts que le pouce de sa main gauche posée sur son bras droit sont clairement identifiés. Alors que son buste et ses épaules sont inclinés vers sa maîtresse, vers la droite du cadre, elle tourne la tête vers la fenêtre à gauche, et semble fixer l'emblème au milieu. Sa bouche légèrement ouverte laisse voir ses dents.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

Fichier:Monsieur Eugene Secretan art sale catalogue Sedelmayer Paris 1889.jpg

Catalogue de la vente Secrétan tenue à Paris le {{date

Catégorie:Œuvre conservée à la Galerie nationale d'Irlande

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

Fichier:Johannes Vermeer - The Astronomer - 1668.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Lady at the Virginal with a Gentleman, 'The Music Lesson' - Google Art Project.jpg

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Fichier:Vermeer - Woman with a Lute near a window.jpg


Prompt: Dans le contexte de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, expliquez la Le mur du fond et le tableau et la Description.

Le mur du fond est occupé par un immense tableau, dans un large cadre noir, sûrement d'ébène. Le tableau est coupé par le cadre en haut et à droite. Il prend comme sujet Moïse sauvé des eaux, sans avoir été pour autant attribué à un peintre en particulier. On reconnaît, point central de la composition, la fille de Pharaon assise, tenant Moïse enfant sur ses genoux, regardant vers la droite un personnage nu situé devant elle, assis, le genou gauche replié devant lui. À gauche de la fille de Pharaon est assis sur le sol un autre personnage nu, de dos, les pieds dans l'eau. Derrière la fille de Pharaon, toujours à gauche, se tient un personnage debout, vraisemblablement une femme. À droite, entre la fille de Pharaon et le baigneur nu se trouve peut-être un autre personnage, difficilement discernable. Le paysage dans lequel se déroule la scène, très sombre, n'est pas réellement identifiable.Sous le tableau, entre la jeune femme écrivant et le cadre à droite, deux trous dans le plâtre du mur blanc sont représentés en trompe-l'œil.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

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Prompt: Expliquer la Le mur du fond et le tableau concernant la Description de cette œuvre d'art, Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

Le mur du fond est occupé par un immense tableau, dans un large cadre noir, sûrement d'ébène. Le tableau est coupé par le cadre en haut et à droite. Il prend comme sujet Moïse sauvé des eaux, sans avoir été pour autant attribué à un peintre en particulier. On reconnaît, point central de la composition, la fille de Pharaon assise, tenant Moïse enfant sur ses genoux, regardant vers la droite un personnage nu situé devant elle, assis, le genou gauche replié devant lui. À gauche de la fille de Pharaon est assis sur le sol un autre personnage nu, de dos, les pieds dans l'eau. Derrière la fille de Pharaon, toujours à gauche, se tient un personnage debout, vraisemblablement une femme. À droite, entre la fille de Pharaon et le baigneur nu se trouve peut-être un autre personnage, difficilement discernable. Le paysage dans lequel se déroule la scène, très sombre, n'est pas réellement identifiable.Sous le tableau, entre la jeune femme écrivant et le cadre à droite, deux trous dans le plâtre du mur blanc sont représentés en trompe-l'œil.

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

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Prompt: Dans Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, comment la Le mur du fond et le tableau de la Description est-elle expliquée?

Le mur du fond est occupé par un immense tableau, dans un large cadre noir, sûrement d'ébène. Le tableau est coupé par le cadre en haut et à droite. Il prend comme sujet Moïse sauvé des eaux, sans avoir été pour autant attribué à un peintre en particulier. On reconnaît, point central de la composition, la fille de Pharaon assise, tenant Moïse enfant sur ses genoux, regardant vers la droite un personnage nu situé devant elle, assis, le genou gauche replié devant lui. À gauche de la fille de Pharaon est assis sur le sol un autre personnage nu, de dos, les pieds dans l'eau. Derrière la fille de Pharaon, toujours à gauche, se tient un personnage debout, vraisemblablement une femme. À droite, entre la fille de Pharaon et le baigneur nu se trouve peut-être un autre personnage, difficilement discernable. Le paysage dans lequel se déroule la scène, très sombre, n'est pas réellement identifiable.Sous le tableau, entre la jeune femme écrivant et le cadre à droite, deux trous dans le plâtre du mur blanc sont représentés en trompe-l'œil.

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

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Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le mur du fond et le tableau dans la Description de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

Le mur du fond est occupé par un immense tableau, dans un large cadre noir, sûrement d'ébène. Le tableau est coupé par le cadre en haut et à droite. Il prend comme sujet Moïse sauvé des eaux, sans avoir été pour autant attribué à un peintre en particulier. On reconnaît, point central de la composition, la fille de Pharaon assise, tenant Moïse enfant sur ses genoux, regardant vers la droite un personnage nu situé devant elle, assis, le genou gauche replié devant lui. À gauche de la fille de Pharaon est assis sur le sol un autre personnage nu, de dos, les pieds dans l'eau. Derrière la fille de Pharaon, toujours à gauche, se tient un personnage debout, vraisemblablement une femme. À droite, entre la fille de Pharaon et le baigneur nu se trouve peut-être un autre personnage, difficilement discernable. Le paysage dans lequel se déroule la scène, très sombre, n'est pas réellement identifiable.Sous le tableau, entre la jeune femme écrivant et le cadre à droite, deux trous dans le plâtre du mur blanc sont représentés en trompe-l'œil.

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

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Prompt: Concentrez-vous sur Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante et expliquez la Manière, lumière et composition.

Le tableau reprend un grand nombre des éléments des compositions précédentes du peintre : l'encoignure d'un intérieur bourgeois, éclairée par une fenêtre à gauche, deux rideaux, l'un dans l'ombre du premier plan, l'autre modulant la lumière venant de l'extérieur, une table, deux personnages. Il reflète également l'obsession de Vermeer pour les axes intérieurs et extérieurs des espaces intérieurs, et confirme son intérêt grandissant pour la géométrie et les formes abstraites, déjà expérimenté dans des peintures antérieures comme La Vue de Delft, La Dentellière et L'Art de la Peinture.

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

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Prompt: Expliquer la Manière, lumière et composition de cette œuvre d'art, Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

Le tableau reprend un grand nombre des éléments des compositions précédentes du peintre : l'encoignure d'un intérieur bourgeois, éclairée par une fenêtre à gauche, deux rideaux, l'un dans l'ombre du premier plan, l'autre modulant la lumière venant de l'extérieur, une table, deux personnages. Il reflète également l'obsession de Vermeer pour les axes intérieurs et extérieurs des espaces intérieurs, et confirme son intérêt grandissant pour la géométrie et les formes abstraites, déjà expérimenté dans des peintures antérieures comme La Vue de Delft, La Dentellière et L'Art de la Peinture.

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''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

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Prompt: Comment Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante explique-t-il sa Manière, lumière et composition?

Le tableau reprend un grand nombre des éléments des compositions précédentes du peintre : l'encoignure d'un intérieur bourgeois, éclairée par une fenêtre à gauche, deux rideaux, l'un dans l'ombre du premier plan, l'autre modulant la lumière venant de l'extérieur, une table, deux personnages. Il reflète également l'obsession de Vermeer pour les axes intérieurs et extérieurs des espaces intérieurs, et confirme son intérêt grandissant pour la géométrie et les formes abstraites, déjà expérimenté dans des peintures antérieures comme La Vue de Delft, La Dentellière et L'Art de la Peinture.

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

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Prompt: Dans Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, comment est discutée la Manière, lumière et composition?

Le tableau reprend un grand nombre des éléments des compositions précédentes du peintre : l'encoignure d'un intérieur bourgeois, éclairée par une fenêtre à gauche, deux rideaux, l'un dans l'ombre du premier plan, l'autre modulant la lumière venant de l'extérieur, une table, deux personnages. Il reflète également l'obsession de Vermeer pour les axes intérieurs et extérieurs des espaces intérieurs, et confirme son intérêt grandissant pour la géométrie et les formes abstraites, déjà expérimenté dans des peintures antérieures comme La Vue de Delft, La Dentellière et L'Art de la Peinture.

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''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

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Prompt: Dans le contexte de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, expliquez la Du réalisme aux effets d'abstraction et la Manière, lumière et composition.

La perspective rigoureuse et les volumes réalistes ont fait avancer l'hypothèse, désormais largement partagée, selon laquelle Vermeer a utilisé, dans cette toile comme dans d'autres, un dispositif optique proche d’une chambre noire (camera obscura),,. L'usage de ce dispositif pourrait également expliquer le découpage de l'espace et le cadrage de la toile : des reconstitutions en trois dimensions ont en effet montré qu'une camera obscura placée au niveau du point de vue du peintre donnait un rectangle correspondant de façon quasi exacte à celui de la composition.L'usage de la camera obscura ne fait pas pour autant de Vermeer un simple enregistreur « photographique » du visible. Des effets de simplification, voire de modélisation des formes, ont souvent été notés, et sont tout à fait représentatifs d'un goût pour la géométrie et une certaine abstraction, poussé ici à un haut degré de perfection qui s'accorde à la manière tardive du peintre, qu'illustre également La Joueuse de guitare. Le visage de la servante, notamment, ainsi que les manches bouffantes de la maîtresse, apparaissent comme modélisés. Les plis de la robe de la servante, nettement découpés en termes d'ombre et de lumière, font penser aux cannelures d'une colonne antique. Le rideau de gauche, uni et raide, le tapis sur la table au motif plus suggéré que minutieusement figuré, et tombant droit, ou encore le tableau au mur, sombre et schématiquement figuré, confirment ces effets de stylisation qui participent de l'atmosphère à la fois sereine et solennelle du tableau.

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Prompt: Expliquer la Du réalisme aux effets d'abstraction concernant la Manière, lumière et composition de cette œuvre d'art, Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

La perspective rigoureuse et les volumes réalistes ont fait avancer l'hypothèse, désormais largement partagée, selon laquelle Vermeer a utilisé, dans cette toile comme dans d'autres, un dispositif optique proche d’une chambre noire (camera obscura),,. L'usage de ce dispositif pourrait également expliquer le découpage de l'espace et le cadrage de la toile : des reconstitutions en trois dimensions ont en effet montré qu'une camera obscura placée au niveau du point de vue du peintre donnait un rectangle correspondant de façon quasi exacte à celui de la composition.L'usage de la camera obscura ne fait pas pour autant de Vermeer un simple enregistreur « photographique » du visible. Des effets de simplification, voire de modélisation des formes, ont souvent été notés, et sont tout à fait représentatifs d'un goût pour la géométrie et une certaine abstraction, poussé ici à un haut degré de perfection qui s'accorde à la manière tardive du peintre, qu'illustre également La Joueuse de guitare. Le visage de la servante, notamment, ainsi que les manches bouffantes de la maîtresse, apparaissent comme modélisés. Les plis de la robe de la servante, nettement découpés en termes d'ombre et de lumière, font penser aux cannelures d'une colonne antique. Le rideau de gauche, uni et raide, le tapis sur la table au motif plus suggéré que minutieusement figuré, et tombant droit, ou encore le tableau au mur, sombre et schématiquement figuré, confirment ces effets de stylisation qui participent de l'atmosphère à la fois sereine et solennelle du tableau.

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''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

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Prompt: Dans Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, comment la Du réalisme aux effets d'abstraction de la Manière, lumière et composition est-elle expliquée?

La perspective rigoureuse et les volumes réalistes ont fait avancer l'hypothèse, désormais largement partagée, selon laquelle Vermeer a utilisé, dans cette toile comme dans d'autres, un dispositif optique proche d’une chambre noire (camera obscura),,. L'usage de ce dispositif pourrait également expliquer le découpage de l'espace et le cadrage de la toile : des reconstitutions en trois dimensions ont en effet montré qu'une camera obscura placée au niveau du point de vue du peintre donnait un rectangle correspondant de façon quasi exacte à celui de la composition.L'usage de la camera obscura ne fait pas pour autant de Vermeer un simple enregistreur « photographique » du visible. Des effets de simplification, voire de modélisation des formes, ont souvent été notés, et sont tout à fait représentatifs d'un goût pour la géométrie et une certaine abstraction, poussé ici à un haut degré de perfection qui s'accorde à la manière tardive du peintre, qu'illustre également La Joueuse de guitare. Le visage de la servante, notamment, ainsi que les manches bouffantes de la maîtresse, apparaissent comme modélisés. Les plis de la robe de la servante, nettement découpés en termes d'ombre et de lumière, font penser aux cannelures d'une colonne antique. Le rideau de gauche, uni et raide, le tapis sur la table au motif plus suggéré que minutieusement figuré, et tombant droit, ou encore le tableau au mur, sombre et schématiquement figuré, confirment ces effets de stylisation qui participent de l'atmosphère à la fois sereine et solennelle du tableau.

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Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Du réalisme aux effets d'abstraction dans la Manière, lumière et composition de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

La perspective rigoureuse et les volumes réalistes ont fait avancer l'hypothèse, désormais largement partagée, selon laquelle Vermeer a utilisé, dans cette toile comme dans d'autres, un dispositif optique proche d’une chambre noire (camera obscura),,. L'usage de ce dispositif pourrait également expliquer le découpage de l'espace et le cadrage de la toile : des reconstitutions en trois dimensions ont en effet montré qu'une camera obscura placée au niveau du point de vue du peintre donnait un rectangle correspondant de façon quasi exacte à celui de la composition.L'usage de la camera obscura ne fait pas pour autant de Vermeer un simple enregistreur « photographique » du visible. Des effets de simplification, voire de modélisation des formes, ont souvent été notés, et sont tout à fait représentatifs d'un goût pour la géométrie et une certaine abstraction, poussé ici à un haut degré de perfection qui s'accorde à la manière tardive du peintre, qu'illustre également La Joueuse de guitare. Le visage de la servante, notamment, ainsi que les manches bouffantes de la maîtresse, apparaissent comme modélisés. Les plis de la robe de la servante, nettement découpés en termes d'ombre et de lumière, font penser aux cannelures d'une colonne antique. Le rideau de gauche, uni et raide, le tapis sur la table au motif plus suggéré que minutieusement figuré, et tombant droit, ou encore le tableau au mur, sombre et schématiquement figuré, confirment ces effets de stylisation qui participent de l'atmosphère à la fois sereine et solennelle du tableau.

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Prompt: Dans le contexte de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, expliquez la La lumière et la Manière, lumière et composition.

La lumière, comme souvent dans les compositions de Vermeer, provient des fenêtres de gauche, et tombe de façon « crue et impitoyable ». Elle est modulée par plusieurs filtres : des parois opaques, comme le rideau vert du premier plan ou le volet de bois intérieur, mais aussi le voile translucide du rideau blanc. Ce contrôle de la luminosité des intérieurs est récurrent chez Vermeer. L'éclairage provenant de la fenêtre du haut opère une division en diagonale entre ombre et lumière sur le mur du fond à gauche, puis tombe sur la jeune femme écrivant, mettant celle-ci en évidence. La même jeune femme profite également de l'éclairage direct de la fenêtre inférieure. Au sol, les premières rangées de dallage à gauche, dans une ombre relative, s'opposent à la seconde rangée de carreaux blancs, d'une blancheur éclatante révélée par la lumière, mais aussi à l'angle du papier à terre, dont le blanc tranche sur le noir du marbre.Mais comme la pièce reste relativement obscure, et que l'essentiel du décor est dans l'ombre, il est possible que le peintre se soit moins préoccupé du réalisme de la luminosité et ait préféré, par moments, ouvrir les volets pour mieux observer les détails de la scène lors de la réalisation de l’œuvre. Le jeu de lumière propose de plus certains effets compliqués, voire impossibles à reproduire en réalité,. Par exemple, la partie droite de la jeune femme écrivant — tant sa coiffe, son visage, que son épaule et sa manche —, tournée vers la fenêtre, est pleinement éclairée devant le mur d'arrière-plan rejeté dans l'ombre, tandis que la partie gauche de sa coiffe, de son visage et de son épaule est dans l'ombre, devant une partie illuminée du mur du fond, tout à droite du cadre. Cette « licence artistique » interpelle le spectateur, et semble suivre les préconisations de Léonard de Vinci, telles qu'elles sont formulées dans le fragment 232 de son Traité de la peinture : devant un fond sombre, une chose paraît plus claire, et inversement. D. A. Fink note aussi quelques effets de halo.

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''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

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Prompt: Expliquer la La lumière concernant la Manière, lumière et composition de cette œuvre d'art, Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

La lumière, comme souvent dans les compositions de Vermeer, provient des fenêtres de gauche, et tombe de façon « crue et impitoyable ». Elle est modulée par plusieurs filtres : des parois opaques, comme le rideau vert du premier plan ou le volet de bois intérieur, mais aussi le voile translucide du rideau blanc. Ce contrôle de la luminosité des intérieurs est récurrent chez Vermeer. L'éclairage provenant de la fenêtre du haut opère une division en diagonale entre ombre et lumière sur le mur du fond à gauche, puis tombe sur la jeune femme écrivant, mettant celle-ci en évidence. La même jeune femme profite également de l'éclairage direct de la fenêtre inférieure. Au sol, les premières rangées de dallage à gauche, dans une ombre relative, s'opposent à la seconde rangée de carreaux blancs, d'une blancheur éclatante révélée par la lumière, mais aussi à l'angle du papier à terre, dont le blanc tranche sur le noir du marbre.Mais comme la pièce reste relativement obscure, et que l'essentiel du décor est dans l'ombre, il est possible que le peintre se soit moins préoccupé du réalisme de la luminosité et ait préféré, par moments, ouvrir les volets pour mieux observer les détails de la scène lors de la réalisation de l’œuvre. Le jeu de lumière propose de plus certains effets compliqués, voire impossibles à reproduire en réalité,. Par exemple, la partie droite de la jeune femme écrivant — tant sa coiffe, son visage, que son épaule et sa manche —, tournée vers la fenêtre, est pleinement éclairée devant le mur d'arrière-plan rejeté dans l'ombre, tandis que la partie gauche de sa coiffe, de son visage et de son épaule est dans l'ombre, devant une partie illuminée du mur du fond, tout à droite du cadre. Cette « licence artistique » interpelle le spectateur, et semble suivre les préconisations de Léonard de Vinci, telles qu'elles sont formulées dans le fragment 232 de son Traité de la peinture : devant un fond sombre, une chose paraît plus claire, et inversement. D. A. Fink note aussi quelques effets de halo.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

Fichier:Monsieur Eugene Secretan art sale catalogue Sedelmayer Paris 1889.jpg

Catalogue de la vente Secrétan tenue à Paris le {{date

Catégorie:Œuvre conservée à la Galerie nationale d'Irlande

Fichier:Woman Reading a Letter by Gabriël Metsu.jpg

''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

Fichier:Johannes Vermeer - The Astronomer - 1668.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Lady at the Virginal with a Gentleman, 'The Music Lesson' - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Reading a Letter by an Open Window - Google Art Project.jpg

Fichier:Vermeer - Woman with a Lute near a window.jpg


Prompt: Dans Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante, comment la La lumière de la Manière, lumière et composition est-elle expliquée?

La lumière, comme souvent dans les compositions de Vermeer, provient des fenêtres de gauche, et tombe de façon « crue et impitoyable ». Elle est modulée par plusieurs filtres : des parois opaques, comme le rideau vert du premier plan ou le volet de bois intérieur, mais aussi le voile translucide du rideau blanc. Ce contrôle de la luminosité des intérieurs est récurrent chez Vermeer. L'éclairage provenant de la fenêtre du haut opère une division en diagonale entre ombre et lumière sur le mur du fond à gauche, puis tombe sur la jeune femme écrivant, mettant celle-ci en évidence. La même jeune femme profite également de l'éclairage direct de la fenêtre inférieure. Au sol, les premières rangées de dallage à gauche, dans une ombre relative, s'opposent à la seconde rangée de carreaux blancs, d'une blancheur éclatante révélée par la lumière, mais aussi à l'angle du papier à terre, dont le blanc tranche sur le noir du marbre.Mais comme la pièce reste relativement obscure, et que l'essentiel du décor est dans l'ombre, il est possible que le peintre se soit moins préoccupé du réalisme de la luminosité et ait préféré, par moments, ouvrir les volets pour mieux observer les détails de la scène lors de la réalisation de l’œuvre. Le jeu de lumière propose de plus certains effets compliqués, voire impossibles à reproduire en réalité,. Par exemple, la partie droite de la jeune femme écrivant — tant sa coiffe, son visage, que son épaule et sa manche —, tournée vers la fenêtre, est pleinement éclairée devant le mur d'arrière-plan rejeté dans l'ombre, tandis que la partie gauche de sa coiffe, de son visage et de son épaule est dans l'ombre, devant une partie illuminée du mur du fond, tout à droite du cadre. Cette « licence artistique » interpelle le spectateur, et semble suivre les préconisations de Léonard de Vinci, telles qu'elles sont formulées dans le fragment 232 de son Traité de la peinture : devant un fond sombre, une chose paraît plus claire, et inversement. D. A. Fink note aussi quelques effets de halo.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

Fichier:Monsieur Eugene Secretan art sale catalogue Sedelmayer Paris 1889.jpg

Catalogue de la vente Secrétan tenue à Paris le {{date

Catégorie:Œuvre conservée à la Galerie nationale d'Irlande

Fichier:Woman Reading a Letter by Gabriël Metsu.jpg

''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

Fichier:Johannes Vermeer - The Astronomer - 1668.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Lady at the Virginal with a Gentleman, 'The Music Lesson' - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Reading a Letter by an Open Window - Google Art Project.jpg

Fichier:Vermeer - Woman with a Lute near a window.jpg


Prompt: Décrivez les caractéristiques de la La lumière dans la Manière, lumière et composition de Femme_écrivant_une_lettre_et_sa_servante.

La lumière, comme souvent dans les compositions de Vermeer, provient des fenêtres de gauche, et tombe de façon « crue et impitoyable ». Elle est modulée par plusieurs filtres : des parois opaques, comme le rideau vert du premier plan ou le volet de bois intérieur, mais aussi le voile translucide du rideau blanc. Ce contrôle de la luminosité des intérieurs est récurrent chez Vermeer. L'éclairage provenant de la fenêtre du haut opère une division en diagonale entre ombre et lumière sur le mur du fond à gauche, puis tombe sur la jeune femme écrivant, mettant celle-ci en évidence. La même jeune femme profite également de l'éclairage direct de la fenêtre inférieure. Au sol, les premières rangées de dallage à gauche, dans une ombre relative, s'opposent à la seconde rangée de carreaux blancs, d'une blancheur éclatante révélée par la lumière, mais aussi à l'angle du papier à terre, dont le blanc tranche sur le noir du marbre.Mais comme la pièce reste relativement obscure, et que l'essentiel du décor est dans l'ombre, il est possible que le peintre se soit moins préoccupé du réalisme de la luminosité et ait préféré, par moments, ouvrir les volets pour mieux observer les détails de la scène lors de la réalisation de l’œuvre. Le jeu de lumière propose de plus certains effets compliqués, voire impossibles à reproduire en réalité,. Par exemple, la partie droite de la jeune femme écrivant — tant sa coiffe, son visage, que son épaule et sa manche —, tournée vers la fenêtre, est pleinement éclairée devant le mur d'arrière-plan rejeté dans l'ombre, tandis que la partie gauche de sa coiffe, de son visage et de son épaule est dans l'ombre, devant une partie illuminée du mur du fond, tout à droite du cadre. Cette « licence artistique » interpelle le spectateur, et semble suivre les préconisations de Léonard de Vinci, telles qu'elles sont formulées dans le fragment 232 de son Traité de la peinture : devant un fond sombre, une chose paraît plus claire, et inversement. D. A. Fink note aussi quelques effets de halo.

Gabriel Metsu, ''[[Femme lisant une lettre

Fichier:Monsieur Eugene Secretan art sale catalogue Sedelmayer Paris 1889.jpg

Catalogue de la vente Secrétan tenue à Paris le {{date

Catégorie:Œuvre conservée à la Galerie nationale d'Irlande

Fichier:Woman Reading a Letter by Gabriël Metsu.jpg

''La Leçon de Musique'' (vers 1662–1665, {{Dunité

''La Joueuse de guitare'', vers 1670-1672, {{Dunité

''La Femme au luth'', vers 1663, {{Dunité

alt=Signature d'artiste de Johannes Vermeer

Fichier:Johannes Vermeer - The Astronomer - 1668.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Lady at the Virginal with a Gentleman, 'The Music Lesson' - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - Girl Reading a Letter by an Open Window - Google Art Project.jpg

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