La_Laitière

Prompt: Dans La_Laitière, comment la L'influence des « Kitchen Pieces » de la Analyse est-elle expliquée?

Seul tableau de Vermeer ayant comme sujet principal un personnage d'humble condition, La Laitière réactualise à sa façon les « Kitchen Pieces » (« compositions de cuisine »), en vogue dans la Hollande du XVIe siècle avec des peintres tels que Pieter Aertsen et Joachim Bueckelaer. Ces portraits de cuisinières évoluant au milieu d'une profusion de nourriture, à la sensualité souvent suggestive, comportaient volontiers une portée moralisatrice, dénonçant les excès en général, et ceux de la chair en particulier.Le genre était tombé en relative désuétude au milieu du XVIIe siècle, sans être complètement abandonné, comme en témoignent La Cuisinière de Gabriel Metsu (v. 1657-1667, huile sur toile, 40 × 33 cm, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid, et surtout La Cuisinière hollandaise de Gérard Dou (vers 1635-40, huile sur bois, 36 × 27,4 cm, Paris, Musée du Louvre), dont l'axe frontal de représentation de la cruche, et la position des mains de la servante rappellent fortement La Laitière.Si Vermeer a pu s'inspirer de ce dernier tableau, force est de constater que les impressions suscitées par ces deux œuvres sont loin d'être identiques. La cuisinière de Gérard Dou, en effet, interpelle directement le spectateur en levant les yeux vers lui, et ce regard peut être interprété comme une invitation impudique à venir partager, non seulement le repas qu'elle prépare, mais aussi ses appas, à la différence de la laitière concentrée sur son ouvrage, les yeux baissés, ignorant ce qui l'entoure. Le cadrage choisi par Gérard Dou, qui place le spectateur de l'autre côté du plan de travail, établit une relation de proximité bien différente de l'impression contradictoire d'intimité et de distance respectueuse qu'impose le dispositif mis en œuvre par Vermeer. Et l'obscurité, la saleté et le désordre de l'intérieur de La Servante hollandaise sont plus explicites que les discrets indices — éraflures du mur du fond, carreau cassé de la fenêtre, traces d'humidité sous cette même fenêtre, voire baguette de la chaufferette cassée, au sol — venant perturber l'impression première d'ordre et de silence humble qui se dégage du lieu de la laitière.On a fait remarquer que le titre que la postérité a attribué au tableau de Vermeer, La Laitière, et qui n'est pas le fait du peintre, rendait assez mal compte du sujet retenu, à la différence de la description qui en était faite lors de sa vente du 16 mai 1696 : « une servante versant du lait ». Car Vermeer ne peint pas à proprement parler une « laitière », mais bien une jeune servante qui s'applique, ponctuellement, à verser du lait pour confectionner un plat, et qui possède toute la fraîcheur et la sensualité — involontaires ? — d'une femme en âge d'être mariée. Cependant, la finesse des traits de la jeune fille que Gérard Dou a prise pour modèle évoque bien plus un jeu de séduction que les formes puissamment charnelles, et l'attitude apaisée de celle de Vermeer.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

Fichier:Tile with childeren with slings from Holland..JPG

''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg


La_Laitière

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la L'influence des « Kitchen Pieces » dans la Analyse de La_Laitière.

Seul tableau de Vermeer ayant comme sujet principal un personnage d'humble condition, La Laitière réactualise à sa façon les « Kitchen Pieces » (« compositions de cuisine »), en vogue dans la Hollande du XVIe siècle avec des peintres tels que Pieter Aertsen et Joachim Bueckelaer. Ces portraits de cuisinières évoluant au milieu d'une profusion de nourriture, à la sensualité souvent suggestive, comportaient volontiers une portée moralisatrice, dénonçant les excès en général, et ceux de la chair en particulier.Le genre était tombé en relative désuétude au milieu du XVIIe siècle, sans être complètement abandonné, comme en témoignent La Cuisinière de Gabriel Metsu (v. 1657-1667, huile sur toile, 40 × 33 cm, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid, et surtout La Cuisinière hollandaise de Gérard Dou (vers 1635-40, huile sur bois, 36 × 27,4 cm, Paris, Musée du Louvre), dont l'axe frontal de représentation de la cruche, et la position des mains de la servante rappellent fortement La Laitière.Si Vermeer a pu s'inspirer de ce dernier tableau, force est de constater que les impressions suscitées par ces deux œuvres sont loin d'être identiques. La cuisinière de Gérard Dou, en effet, interpelle directement le spectateur en levant les yeux vers lui, et ce regard peut être interprété comme une invitation impudique à venir partager, non seulement le repas qu'elle prépare, mais aussi ses appas, à la différence de la laitière concentrée sur son ouvrage, les yeux baissés, ignorant ce qui l'entoure. Le cadrage choisi par Gérard Dou, qui place le spectateur de l'autre côté du plan de travail, établit une relation de proximité bien différente de l'impression contradictoire d'intimité et de distance respectueuse qu'impose le dispositif mis en œuvre par Vermeer. Et l'obscurité, la saleté et le désordre de l'intérieur de La Servante hollandaise sont plus explicites que les discrets indices — éraflures du mur du fond, carreau cassé de la fenêtre, traces d'humidité sous cette même fenêtre, voire baguette de la chaufferette cassée, au sol — venant perturber l'impression première d'ordre et de silence humble qui se dégage du lieu de la laitière.On a fait remarquer que le titre que la postérité a attribué au tableau de Vermeer, La Laitière, et qui n'est pas le fait du peintre, rendait assez mal compte du sujet retenu, à la différence de la description qui en était faite lors de sa vente du 16 mai 1696 : « une servante versant du lait ». Car Vermeer ne peint pas à proprement parler une « laitière », mais bien une jeune servante qui s'applique, ponctuellement, à verser du lait pour confectionner un plat, et qui possède toute la fraîcheur et la sensualité — involontaires ? — d'une femme en âge d'être mariée. Cependant, la finesse des traits de la jeune fille que Gérard Dou a prise pour modèle évoque bien plus un jeu de séduction que les formes puissamment charnelles, et l'attitude apaisée de celle de Vermeer.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans le contexte de La_Laitière, expliquez la Un « discret objet du désir » ? et la Analyse.

À la suite des « Kitchen Pieces » et des peintures de genre hollandaises qui font des servantes, et notamment des cuisinières, des filles de petite vertu, une partie de la critique voit dans La Laitière un « discret objet du désir », dont la sensualité irradie l'œuvre pour s'adresser au spectateur masculin — en premier lieu Pieter van Ruijven, le commanditaire du tableau. Car se dégage une puissance fortement suggestive, voire troublante, de ces lèvres charnues, de la nudité de ces avant-bras à la blancheur révélée par la lumière, de ces formes généreuses, à la Rubens, mises en valeur par « le jaune citron [qui] enserre vigoureusement ses seins et ses hanches [sic], telle une main sans inhibition », à la manière du jeune galant en rouge empoignant fermement la courtisane en jaune dans L'Entremetteuse.Les commentateurs érudits se sont donc échauffés sur le symbolisme érotique du carreau de gauche de la plinthe, représentant un Cupidon brandissant son arc, associé à la chaufferette posée juste devant lui. Cette dernière était en effet couramment associée au désir dans la mesure où elle réchauffait, non seulement les pieds, mais aussi les dessous féminins. Elle apparaît d'ailleurs dans le livre d'emblèmes Sinnepoppen de Roemer Visscher, paru en 1614, où, appelée « Mignon des dames » (en français dans le texte), elle est le symbole de l'ardeur des jeunes hommes courtisant leurs amantes. Quant à voir dans le geste de la servante qui « soutient son pichet avec un soin maternel » des « connotations incontestablement sexuelles », dans la cruche renversée une allusion métaphorique à l'anatomie féminine — comme dans La Servante hollandaise de Gérard Dou —, ou encore dans la vitre brisée de la fenêtre le symbole d'une virginité perdue, il n'y a qu'un pas que certains osent franchir — avec toutes les précautions d'usage cependant.Les deux motifs de la plinthe ont également permis d'échafauder un ingénieux scénario qui viendrait rendre compte des sentiments de la laitière : celle-ci s'abîmerait dans une rêverie songeuse, le cœur rempli d'amour pour son mari absent, figuré le voyageur, visé par Cupidon. On pourrait aussi y voir un message moralisateur, prévenant la jeune femme des tentations amoureuses, que le vagabond désigne le mari absent ou un homme qu'elle rencontrera bientôt au hasard des routes. Les hypothèses sont donc fragiles, d'autant plus fragile que le dernier carreau est, de façon manifeste, volontairement peint de manière à rester illisible.Le caractère polysémique des éléments représentés — en premier chef le lait et le pain —, et l'absence de clé explicite permettant de donner une clôture définitive au sens de l'œuvre doivent donc inciter à la prudence interprétative : « ce qui s'y donne à voir n'est pas le secret d'une nature observée, mais bien un mystère intérieur au tableau lui-même, et à la visibilité de ses figures. » Et c'est peut-être là ce qui rend La Laitière aussi fascinante.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Un « discret objet du désir » ? concernant la Analyse de cette œuvre d'art, La_Laitière.

À la suite des « Kitchen Pieces » et des peintures de genre hollandaises qui font des servantes, et notamment des cuisinières, des filles de petite vertu, une partie de la critique voit dans La Laitière un « discret objet du désir », dont la sensualité irradie l'œuvre pour s'adresser au spectateur masculin — en premier lieu Pieter van Ruijven, le commanditaire du tableau. Car se dégage une puissance fortement suggestive, voire troublante, de ces lèvres charnues, de la nudité de ces avant-bras à la blancheur révélée par la lumière, de ces formes généreuses, à la Rubens, mises en valeur par « le jaune citron [qui] enserre vigoureusement ses seins et ses hanches [sic], telle une main sans inhibition », à la manière du jeune galant en rouge empoignant fermement la courtisane en jaune dans L'Entremetteuse.Les commentateurs érudits se sont donc échauffés sur le symbolisme érotique du carreau de gauche de la plinthe, représentant un Cupidon brandissant son arc, associé à la chaufferette posée juste devant lui. Cette dernière était en effet couramment associée au désir dans la mesure où elle réchauffait, non seulement les pieds, mais aussi les dessous féminins. Elle apparaît d'ailleurs dans le livre d'emblèmes Sinnepoppen de Roemer Visscher, paru en 1614, où, appelée « Mignon des dames » (en français dans le texte), elle est le symbole de l'ardeur des jeunes hommes courtisant leurs amantes. Quant à voir dans le geste de la servante qui « soutient son pichet avec un soin maternel » des « connotations incontestablement sexuelles », dans la cruche renversée une allusion métaphorique à l'anatomie féminine — comme dans La Servante hollandaise de Gérard Dou —, ou encore dans la vitre brisée de la fenêtre le symbole d'une virginité perdue, il n'y a qu'un pas que certains osent franchir — avec toutes les précautions d'usage cependant.Les deux motifs de la plinthe ont également permis d'échafauder un ingénieux scénario qui viendrait rendre compte des sentiments de la laitière : celle-ci s'abîmerait dans une rêverie songeuse, le cœur rempli d'amour pour son mari absent, figuré le voyageur, visé par Cupidon. On pourrait aussi y voir un message moralisateur, prévenant la jeune femme des tentations amoureuses, que le vagabond désigne le mari absent ou un homme qu'elle rencontrera bientôt au hasard des routes. Les hypothèses sont donc fragiles, d'autant plus fragile que le dernier carreau est, de façon manifeste, volontairement peint de manière à rester illisible.Le caractère polysémique des éléments représentés — en premier chef le lait et le pain —, et l'absence de clé explicite permettant de donner une clôture définitive au sens de l'œuvre doivent donc inciter à la prudence interprétative : « ce qui s'y donne à voir n'est pas le secret d'une nature observée, mais bien un mystère intérieur au tableau lui-même, et à la visibilité de ses figures. » Et c'est peut-être là ce qui rend La Laitière aussi fascinante.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans La_Laitière, comment la Un « discret objet du désir » ? de la Analyse est-elle expliquée?

À la suite des « Kitchen Pieces » et des peintures de genre hollandaises qui font des servantes, et notamment des cuisinières, des filles de petite vertu, une partie de la critique voit dans La Laitière un « discret objet du désir », dont la sensualité irradie l'œuvre pour s'adresser au spectateur masculin — en premier lieu Pieter van Ruijven, le commanditaire du tableau. Car se dégage une puissance fortement suggestive, voire troublante, de ces lèvres charnues, de la nudité de ces avant-bras à la blancheur révélée par la lumière, de ces formes généreuses, à la Rubens, mises en valeur par « le jaune citron [qui] enserre vigoureusement ses seins et ses hanches [sic], telle une main sans inhibition », à la manière du jeune galant en rouge empoignant fermement la courtisane en jaune dans L'Entremetteuse.Les commentateurs érudits se sont donc échauffés sur le symbolisme érotique du carreau de gauche de la plinthe, représentant un Cupidon brandissant son arc, associé à la chaufferette posée juste devant lui. Cette dernière était en effet couramment associée au désir dans la mesure où elle réchauffait, non seulement les pieds, mais aussi les dessous féminins. Elle apparaît d'ailleurs dans le livre d'emblèmes Sinnepoppen de Roemer Visscher, paru en 1614, où, appelée « Mignon des dames » (en français dans le texte), elle est le symbole de l'ardeur des jeunes hommes courtisant leurs amantes. Quant à voir dans le geste de la servante qui « soutient son pichet avec un soin maternel » des « connotations incontestablement sexuelles », dans la cruche renversée une allusion métaphorique à l'anatomie féminine — comme dans La Servante hollandaise de Gérard Dou —, ou encore dans la vitre brisée de la fenêtre le symbole d'une virginité perdue, il n'y a qu'un pas que certains osent franchir — avec toutes les précautions d'usage cependant.Les deux motifs de la plinthe ont également permis d'échafauder un ingénieux scénario qui viendrait rendre compte des sentiments de la laitière : celle-ci s'abîmerait dans une rêverie songeuse, le cœur rempli d'amour pour son mari absent, figuré le voyageur, visé par Cupidon. On pourrait aussi y voir un message moralisateur, prévenant la jeune femme des tentations amoureuses, que le vagabond désigne le mari absent ou un homme qu'elle rencontrera bientôt au hasard des routes. Les hypothèses sont donc fragiles, d'autant plus fragile que le dernier carreau est, de façon manifeste, volontairement peint de manière à rester illisible.Le caractère polysémique des éléments représentés — en premier chef le lait et le pain —, et l'absence de clé explicite permettant de donner une clôture définitive au sens de l'œuvre doivent donc inciter à la prudence interprétative : « ce qui s'y donne à voir n'est pas le secret d'une nature observée, mais bien un mystère intérieur au tableau lui-même, et à la visibilité de ses figures. » Et c'est peut-être là ce qui rend La Laitière aussi fascinante.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Un « discret objet du désir » ? dans la Analyse de La_Laitière.

À la suite des « Kitchen Pieces » et des peintures de genre hollandaises qui font des servantes, et notamment des cuisinières, des filles de petite vertu, une partie de la critique voit dans La Laitière un « discret objet du désir », dont la sensualité irradie l'œuvre pour s'adresser au spectateur masculin — en premier lieu Pieter van Ruijven, le commanditaire du tableau. Car se dégage une puissance fortement suggestive, voire troublante, de ces lèvres charnues, de la nudité de ces avant-bras à la blancheur révélée par la lumière, de ces formes généreuses, à la Rubens, mises en valeur par « le jaune citron [qui] enserre vigoureusement ses seins et ses hanches [sic], telle une main sans inhibition », à la manière du jeune galant en rouge empoignant fermement la courtisane en jaune dans L'Entremetteuse.Les commentateurs érudits se sont donc échauffés sur le symbolisme érotique du carreau de gauche de la plinthe, représentant un Cupidon brandissant son arc, associé à la chaufferette posée juste devant lui. Cette dernière était en effet couramment associée au désir dans la mesure où elle réchauffait, non seulement les pieds, mais aussi les dessous féminins. Elle apparaît d'ailleurs dans le livre d'emblèmes Sinnepoppen de Roemer Visscher, paru en 1614, où, appelée « Mignon des dames » (en français dans le texte), elle est le symbole de l'ardeur des jeunes hommes courtisant leurs amantes. Quant à voir dans le geste de la servante qui « soutient son pichet avec un soin maternel » des « connotations incontestablement sexuelles », dans la cruche renversée une allusion métaphorique à l'anatomie féminine — comme dans La Servante hollandaise de Gérard Dou —, ou encore dans la vitre brisée de la fenêtre le symbole d'une virginité perdue, il n'y a qu'un pas que certains osent franchir — avec toutes les précautions d'usage cependant.Les deux motifs de la plinthe ont également permis d'échafauder un ingénieux scénario qui viendrait rendre compte des sentiments de la laitière : celle-ci s'abîmerait dans une rêverie songeuse, le cœur rempli d'amour pour son mari absent, figuré le voyageur, visé par Cupidon. On pourrait aussi y voir un message moralisateur, prévenant la jeune femme des tentations amoureuses, que le vagabond désigne le mari absent ou un homme qu'elle rencontrera bientôt au hasard des routes. Les hypothèses sont donc fragiles, d'autant plus fragile que le dernier carreau est, de façon manifeste, volontairement peint de manière à rester illisible.Le caractère polysémique des éléments représentés — en premier chef le lait et le pain —, et l'absence de clé explicite permettant de donner une clôture définitive au sens de l'œuvre doivent donc inciter à la prudence interprétative : « ce qui s'y donne à voir n'est pas le secret d'une nature observée, mais bien un mystère intérieur au tableau lui-même, et à la visibilité de ses figures. » Et c'est peut-être là ce qui rend La Laitière aussi fascinante.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

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Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Analyse de La_Laitière, expliquez la Le peintre de la lumière concernant la Lumière.

=La célébrité de Vermeer, notamment depuis la redécouverte de l'ensemble de son œuvre au milieu du XIXe siècle, tient pour une bonne part à son traitement original, délicat et mesuré, de la lumière, et qui s'oppose aux violents effets de clair-obscur de l'autre grand maître du XVIIe siècle, Rembrandt.Dans La Laitière, la source lumineuse provient de la fenêtre à gauche — en hors-champ — et vient frapper d'une vive clarté la coiffe blanche, le front et une aile du nez, ainsi que le corsage jaune de la laitière, de même que la droite du mur du fond. La partie gauche du mur du fond, et le mur de gauche, sont quant à elles rejetées dans une ombre légère. L'ensemble paraît peint avec une précision aussi minutieuse que saisissante, comme en témoignent aussi bien les ombres projetées sur le mur blanc, du seau de laiton ou, détail infime, du clou planté juste au-dessus de la laitière, que l'attention portée aux variations lumineuses, avec cette tache plus claire qui passe par la vitre cassée pour frapper le montant de la fenêtre. Arthur Wheelock cependant relève un certain nombre de manipulations de la part de Vermeer : outre le trait de blanc qui souligne le contour droit de la laitière, il fait aussi remarquer que le côté dans la lumière de la laitière se détache sur l'ombre du mur, alors que son côté dans l'ombre, de façon illogique, est présenté sur la zone la plus lumineuse du fond — selon des motivations plus expressives que réalistes.Vermeer impressionne également par sa virtuosité — jamais démonstrative — à rendre les textures et les matières : surface métallique du seau de laiton, ou vernie du cruchon bleu et du plat destiné au four posés sur la table, texture crémeuse du lait qui coule de la cruche en un filet translucide, osier de la panière, pain, étoffes froissées, ou grossière, coton, cuir ou laine, arête du nez ou bras dénudé, etc., chaque élément est peint selon ses propriétés à refléter, ou au contraire, à absorber la lumière.Mais La Laitière est surtout réputée pour illustrer de façon spectaculaire un aspect tout particulier de la technique de Vermeer, qui figure sur les objets des halos lumineux par une juxtaposition de petits points de peinture. Ceci se remarque sur les vêtements — avec les minuscules gouttes dorées sur la fermeture du corsage jaune, ou celles bleu clair sur le tissu froncé à la taille du tablier —, mais surtout sur la nature morte du premier plan, et, en premier chef, sur le pain, comme « scintillant de lumière », et baigné d'une spectaculaire aura, quasi-surnaturelle.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

Fichier:Tile with childeren with slings from Holland..JPG

''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg


La_Laitière

Prompt: Expliquer la Le peintre de la lumière concernant la Lumière de la Analyse dans cette œuvre, La_Laitière.

=La célébrité de Vermeer, notamment depuis la redécouverte de l'ensemble de son œuvre au milieu du XIXe siècle, tient pour une bonne part à son traitement original, délicat et mesuré, de la lumière, et qui s'oppose aux violents effets de clair-obscur de l'autre grand maître du XVIIe siècle, Rembrandt.Dans La Laitière, la source lumineuse provient de la fenêtre à gauche — en hors-champ — et vient frapper d'une vive clarté la coiffe blanche, le front et une aile du nez, ainsi que le corsage jaune de la laitière, de même que la droite du mur du fond. La partie gauche du mur du fond, et le mur de gauche, sont quant à elles rejetées dans une ombre légère. L'ensemble paraît peint avec une précision aussi minutieuse que saisissante, comme en témoignent aussi bien les ombres projetées sur le mur blanc, du seau de laiton ou, détail infime, du clou planté juste au-dessus de la laitière, que l'attention portée aux variations lumineuses, avec cette tache plus claire qui passe par la vitre cassée pour frapper le montant de la fenêtre. Arthur Wheelock cependant relève un certain nombre de manipulations de la part de Vermeer : outre le trait de blanc qui souligne le contour droit de la laitière, il fait aussi remarquer que le côté dans la lumière de la laitière se détache sur l'ombre du mur, alors que son côté dans l'ombre, de façon illogique, est présenté sur la zone la plus lumineuse du fond — selon des motivations plus expressives que réalistes.Vermeer impressionne également par sa virtuosité — jamais démonstrative — à rendre les textures et les matières : surface métallique du seau de laiton, ou vernie du cruchon bleu et du plat destiné au four posés sur la table, texture crémeuse du lait qui coule de la cruche en un filet translucide, osier de la panière, pain, étoffes froissées, ou grossière, coton, cuir ou laine, arête du nez ou bras dénudé, etc., chaque élément est peint selon ses propriétés à refléter, ou au contraire, à absorber la lumière.Mais La Laitière est surtout réputée pour illustrer de façon spectaculaire un aspect tout particulier de la technique de Vermeer, qui figure sur les objets des halos lumineux par une juxtaposition de petits points de peinture. Ceci se remarque sur les vêtements — avec les minuscules gouttes dorées sur la fermeture du corsage jaune, ou celles bleu clair sur le tissu froncé à la taille du tablier —, mais surtout sur la nature morte du premier plan, et, en premier chef, sur le pain, comme « scintillant de lumière », et baigné d'une spectaculaire aura, quasi-surnaturelle.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la Lumière de la Analyse intègre-t-elle la Le peintre de la lumière?

=La célébrité de Vermeer, notamment depuis la redécouverte de l'ensemble de son œuvre au milieu du XIXe siècle, tient pour une bonne part à son traitement original, délicat et mesuré, de la lumière, et qui s'oppose aux violents effets de clair-obscur de l'autre grand maître du XVIIe siècle, Rembrandt.Dans La Laitière, la source lumineuse provient de la fenêtre à gauche — en hors-champ — et vient frapper d'une vive clarté la coiffe blanche, le front et une aile du nez, ainsi que le corsage jaune de la laitière, de même que la droite du mur du fond. La partie gauche du mur du fond, et le mur de gauche, sont quant à elles rejetées dans une ombre légère. L'ensemble paraît peint avec une précision aussi minutieuse que saisissante, comme en témoignent aussi bien les ombres projetées sur le mur blanc, du seau de laiton ou, détail infime, du clou planté juste au-dessus de la laitière, que l'attention portée aux variations lumineuses, avec cette tache plus claire qui passe par la vitre cassée pour frapper le montant de la fenêtre. Arthur Wheelock cependant relève un certain nombre de manipulations de la part de Vermeer : outre le trait de blanc qui souligne le contour droit de la laitière, il fait aussi remarquer que le côté dans la lumière de la laitière se détache sur l'ombre du mur, alors que son côté dans l'ombre, de façon illogique, est présenté sur la zone la plus lumineuse du fond — selon des motivations plus expressives que réalistes.Vermeer impressionne également par sa virtuosité — jamais démonstrative — à rendre les textures et les matières : surface métallique du seau de laiton, ou vernie du cruchon bleu et du plat destiné au four posés sur la table, texture crémeuse du lait qui coule de la cruche en un filet translucide, osier de la panière, pain, étoffes froissées, ou grossière, coton, cuir ou laine, arête du nez ou bras dénudé, etc., chaque élément est peint selon ses propriétés à refléter, ou au contraire, à absorber la lumière.Mais La Laitière est surtout réputée pour illustrer de façon spectaculaire un aspect tout particulier de la technique de Vermeer, qui figure sur les objets des halos lumineux par une juxtaposition de petits points de peinture. Ceci se remarque sur les vêtements — avec les minuscules gouttes dorées sur la fermeture du corsage jaune, ou celles bleu clair sur le tissu froncé à la taille du tablier —, mais surtout sur la nature morte du premier plan, et, en premier chef, sur le pain, comme « scintillant de lumière », et baigné d'une spectaculaire aura, quasi-surnaturelle.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Analyse de La_Laitière, comment discutez-vous la Le peintre de la lumière de la Lumière?

=La célébrité de Vermeer, notamment depuis la redécouverte de l'ensemble de son œuvre au milieu du XIXe siècle, tient pour une bonne part à son traitement original, délicat et mesuré, de la lumière, et qui s'oppose aux violents effets de clair-obscur de l'autre grand maître du XVIIe siècle, Rembrandt.Dans La Laitière, la source lumineuse provient de la fenêtre à gauche — en hors-champ — et vient frapper d'une vive clarté la coiffe blanche, le front et une aile du nez, ainsi que le corsage jaune de la laitière, de même que la droite du mur du fond. La partie gauche du mur du fond, et le mur de gauche, sont quant à elles rejetées dans une ombre légère. L'ensemble paraît peint avec une précision aussi minutieuse que saisissante, comme en témoignent aussi bien les ombres projetées sur le mur blanc, du seau de laiton ou, détail infime, du clou planté juste au-dessus de la laitière, que l'attention portée aux variations lumineuses, avec cette tache plus claire qui passe par la vitre cassée pour frapper le montant de la fenêtre. Arthur Wheelock cependant relève un certain nombre de manipulations de la part de Vermeer : outre le trait de blanc qui souligne le contour droit de la laitière, il fait aussi remarquer que le côté dans la lumière de la laitière se détache sur l'ombre du mur, alors que son côté dans l'ombre, de façon illogique, est présenté sur la zone la plus lumineuse du fond — selon des motivations plus expressives que réalistes.Vermeer impressionne également par sa virtuosité — jamais démonstrative — à rendre les textures et les matières : surface métallique du seau de laiton, ou vernie du cruchon bleu et du plat destiné au four posés sur la table, texture crémeuse du lait qui coule de la cruche en un filet translucide, osier de la panière, pain, étoffes froissées, ou grossière, coton, cuir ou laine, arête du nez ou bras dénudé, etc., chaque élément est peint selon ses propriétés à refléter, ou au contraire, à absorber la lumière.Mais La Laitière est surtout réputée pour illustrer de façon spectaculaire un aspect tout particulier de la technique de Vermeer, qui figure sur les objets des halos lumineux par une juxtaposition de petits points de peinture. Ceci se remarque sur les vêtements — avec les minuscules gouttes dorées sur la fermeture du corsage jaune, ou celles bleu clair sur le tissu froncé à la taille du tablier —, mais surtout sur la nature morte du premier plan, et, en premier chef, sur le pain, comme « scintillant de lumière », et baigné d'une spectaculaire aura, quasi-surnaturelle.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Analyse de La_Laitière, expliquez la Un usage personnel de la camera obscura concernant la Lumière.

=Pour expliquer ce « pointillisme », l'idée a été avancée que Vermeer utilisait une camera obscura, un instrument d'optique bien connu des peintres, mais, dans le cas de Vermeer, mal réglée, de façon à créer des « cercles de confusion » lumineux sur les objets frappés par la lumière. Si l'usage de la camera obscura par Vermeer est aujourd'hui largement reconnu, l'idée d'une simple reproduction d'un effet visuel, obtenu à l'aide d'un accessoire scientifique, a été contestée. En effet, ces cercles de confusion n'existent que sur des surfaces réfléchissantes, métalliques ou mouillées, non sur des surfaces absorbantes telles que la croûte d'un pain. Il faut donc y voir, moins le résultat positif d'une observation, qu'un effet subjectif du peintre.Car la technique de Vermeer permet d'opposer la nature morte du premier plan, représentée selon un effet figurant le flou, et le filet de lait, peint au contraire avec toute la finesse possible, le « point focal » de l'œuvre, au sens photographique du terme, vers lequel convergent tous les regards, du peintre, de la laitière et du spectateur du tableau. Ce même effet entre zones de flou au premier plan, et zone de netteté où se situe le centre d'attention du regard du personnage mis en scène est nettement visible dans La Dentellière, et met en relief la minutie et la finesse avec laquelle les deux fils tirés par la dentellière sont peints par Vermeer, mais aussi sont traités par la jeune femme penchée sur son ouvrage.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Un usage personnel de la camera obscura concernant la Lumière de la Analyse dans cette œuvre, La_Laitière.

=Pour expliquer ce « pointillisme », l'idée a été avancée que Vermeer utilisait une camera obscura, un instrument d'optique bien connu des peintres, mais, dans le cas de Vermeer, mal réglée, de façon à créer des « cercles de confusion » lumineux sur les objets frappés par la lumière. Si l'usage de la camera obscura par Vermeer est aujourd'hui largement reconnu, l'idée d'une simple reproduction d'un effet visuel, obtenu à l'aide d'un accessoire scientifique, a été contestée. En effet, ces cercles de confusion n'existent que sur des surfaces réfléchissantes, métalliques ou mouillées, non sur des surfaces absorbantes telles que la croûte d'un pain. Il faut donc y voir, moins le résultat positif d'une observation, qu'un effet subjectif du peintre.Car la technique de Vermeer permet d'opposer la nature morte du premier plan, représentée selon un effet figurant le flou, et le filet de lait, peint au contraire avec toute la finesse possible, le « point focal » de l'œuvre, au sens photographique du terme, vers lequel convergent tous les regards, du peintre, de la laitière et du spectateur du tableau. Ce même effet entre zones de flou au premier plan, et zone de netteté où se situe le centre d'attention du regard du personnage mis en scène est nettement visible dans La Dentellière, et met en relief la minutie et la finesse avec laquelle les deux fils tirés par la dentellière sont peints par Vermeer, mais aussi sont traités par la jeune femme penchée sur son ouvrage.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la Lumière de la Analyse intègre-t-elle la Un usage personnel de la camera obscura?

=Pour expliquer ce « pointillisme », l'idée a été avancée que Vermeer utilisait une camera obscura, un instrument d'optique bien connu des peintres, mais, dans le cas de Vermeer, mal réglée, de façon à créer des « cercles de confusion » lumineux sur les objets frappés par la lumière. Si l'usage de la camera obscura par Vermeer est aujourd'hui largement reconnu, l'idée d'une simple reproduction d'un effet visuel, obtenu à l'aide d'un accessoire scientifique, a été contestée. En effet, ces cercles de confusion n'existent que sur des surfaces réfléchissantes, métalliques ou mouillées, non sur des surfaces absorbantes telles que la croûte d'un pain. Il faut donc y voir, moins le résultat positif d'une observation, qu'un effet subjectif du peintre.Car la technique de Vermeer permet d'opposer la nature morte du premier plan, représentée selon un effet figurant le flou, et le filet de lait, peint au contraire avec toute la finesse possible, le « point focal » de l'œuvre, au sens photographique du terme, vers lequel convergent tous les regards, du peintre, de la laitière et du spectateur du tableau. Ce même effet entre zones de flou au premier plan, et zone de netteté où se situe le centre d'attention du regard du personnage mis en scène est nettement visible dans La Dentellière, et met en relief la minutie et la finesse avec laquelle les deux fils tirés par la dentellière sont peints par Vermeer, mais aussi sont traités par la jeune femme penchée sur son ouvrage.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

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Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Analyse de La_Laitière, comment discutez-vous la Un usage personnel de la camera obscura de la Lumière?

=Pour expliquer ce « pointillisme », l'idée a été avancée que Vermeer utilisait une camera obscura, un instrument d'optique bien connu des peintres, mais, dans le cas de Vermeer, mal réglée, de façon à créer des « cercles de confusion » lumineux sur les objets frappés par la lumière. Si l'usage de la camera obscura par Vermeer est aujourd'hui largement reconnu, l'idée d'une simple reproduction d'un effet visuel, obtenu à l'aide d'un accessoire scientifique, a été contestée. En effet, ces cercles de confusion n'existent que sur des surfaces réfléchissantes, métalliques ou mouillées, non sur des surfaces absorbantes telles que la croûte d'un pain. Il faut donc y voir, moins le résultat positif d'une observation, qu'un effet subjectif du peintre.Car la technique de Vermeer permet d'opposer la nature morte du premier plan, représentée selon un effet figurant le flou, et le filet de lait, peint au contraire avec toute la finesse possible, le « point focal » de l'œuvre, au sens photographique du terme, vers lequel convergent tous les regards, du peintre, de la laitière et du spectateur du tableau. Ce même effet entre zones de flou au premier plan, et zone de netteté où se situe le centre d'attention du regard du personnage mis en scène est nettement visible dans La Dentellière, et met en relief la minutie et la finesse avec laquelle les deux fils tirés par la dentellière sont peints par Vermeer, mais aussi sont traités par la jeune femme penchée sur son ouvrage.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

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''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Analyse de La_Laitière, expliquez la Une cartographie de la lumière concernant la Lumière.

=Par cette « irradiation de lumière », Vermeer propose donc une autre forme de connaissance, propre à la peinture, et qui renvoie moins aux qualités intrinsèques, intérieures, des objets et des êtres qu'il représente, qu'à leurs propriétés picturales, de couleur, de texture, de réflexion lumineuse. Pour Daniel Arasse, la substitution de la carte de géographie par un simple mur blanc, pure « surface de peinture » où se reflète uniquement la lumière, dépasse les motivations d'ordre réaliste ou sociologique. Car la représentation lisible du monde extérieur, la carte de géographie, laisse en effet la place à une autre « cartographie », celle du visible propre à la peinture, la « carte nue de l'incidence de la lumière ».L'intériorité du personnage de La laitière, à jamais mystérieusement inaccessible, serait donc à chercher, non pas dans un secours extérieur — selon des interprétations savantes, iconographiques —, mais bel et bien dans le « voir » que délivre le tableau, « savoir » qui n'appartient qu'au peintre.

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

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Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Une cartographie de la lumière concernant la Lumière de la Analyse dans cette œuvre, La_Laitière.

=Par cette « irradiation de lumière », Vermeer propose donc une autre forme de connaissance, propre à la peinture, et qui renvoie moins aux qualités intrinsèques, intérieures, des objets et des êtres qu'il représente, qu'à leurs propriétés picturales, de couleur, de texture, de réflexion lumineuse. Pour Daniel Arasse, la substitution de la carte de géographie par un simple mur blanc, pure « surface de peinture » où se reflète uniquement la lumière, dépasse les motivations d'ordre réaliste ou sociologique. Car la représentation lisible du monde extérieur, la carte de géographie, laisse en effet la place à une autre « cartographie », celle du visible propre à la peinture, la « carte nue de l'incidence de la lumière ».L'intériorité du personnage de La laitière, à jamais mystérieusement inaccessible, serait donc à chercher, non pas dans un secours extérieur — selon des interprétations savantes, iconographiques —, mais bel et bien dans le « voir » que délivre le tableau, « savoir » qui n'appartient qu'au peintre.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la Lumière de la Analyse intègre-t-elle la Une cartographie de la lumière?

=Par cette « irradiation de lumière », Vermeer propose donc une autre forme de connaissance, propre à la peinture, et qui renvoie moins aux qualités intrinsèques, intérieures, des objets et des êtres qu'il représente, qu'à leurs propriétés picturales, de couleur, de texture, de réflexion lumineuse. Pour Daniel Arasse, la substitution de la carte de géographie par un simple mur blanc, pure « surface de peinture » où se reflète uniquement la lumière, dépasse les motivations d'ordre réaliste ou sociologique. Car la représentation lisible du monde extérieur, la carte de géographie, laisse en effet la place à une autre « cartographie », celle du visible propre à la peinture, la « carte nue de l'incidence de la lumière ».L'intériorité du personnage de La laitière, à jamais mystérieusement inaccessible, serait donc à chercher, non pas dans un secours extérieur — selon des interprétations savantes, iconographiques —, mais bel et bien dans le « voir » que délivre le tableau, « savoir » qui n'appartient qu'au peintre.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Analyse de La_Laitière, comment discutez-vous la Une cartographie de la lumière de la Lumière?

=Par cette « irradiation de lumière », Vermeer propose donc une autre forme de connaissance, propre à la peinture, et qui renvoie moins aux qualités intrinsèques, intérieures, des objets et des êtres qu'il représente, qu'à leurs propriétés picturales, de couleur, de texture, de réflexion lumineuse. Pour Daniel Arasse, la substitution de la carte de géographie par un simple mur blanc, pure « surface de peinture » où se reflète uniquement la lumière, dépasse les motivations d'ordre réaliste ou sociologique. Car la représentation lisible du monde extérieur, la carte de géographie, laisse en effet la place à une autre « cartographie », celle du visible propre à la peinture, la « carte nue de l'incidence de la lumière ».L'intériorité du personnage de La laitière, à jamais mystérieusement inaccessible, serait donc à chercher, non pas dans un secours extérieur — selon des interprétations savantes, iconographiques —, mais bel et bien dans le « voir » que délivre le tableau, « savoir » qui n'appartient qu'au peintre.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans le contexte de La_Laitière, expliquez la Une célébrité jamais démentie et la Historique de l'œuvre.

Son premier acquéreur fut Pieter van Ruijven, un riche commerçant de Delft et mécène de Vermeer, avec qui il entretenait d'étroites relations de collaboration. Au fil des héritages, il entre en possession de l'imprimeur Jacob Abrahamsz. Dissius. À la mort de celui-ci en 1695, quarante tableaux, dont les vingt et un Vermeer autrefois acquis par van Ruijven, sont vendus aux enchères. Sur le catalogue de la vente de l'Hospice des vieillards qui se tient à Amsterdam le 16 mai 1696, La Laitière figure sous le numéro 2, et est donné comme « extrêmement bien fait ». Les enchères atteignent la somme importante de 175 florins, ce qui constitue la deuxième meilleure vente pour un tableau de Vermeer, après la Vue de Delft (lot no 31) adjugée à 200 florins, et la première pour un portrait.Par la suite, et quand bien même le reste de la production de Vermeer tombe dans un oubli relatif, La Laitière demeure réputée comme un chef-d'œuvre incontestable parmi les amateurs d'art, comme en témoigne le commentaire suivant, qui l'accompagne lors de la vente Jacob van Hoeck à Amsterdam, le 12 avril 1719 (no 20) : « La célèbre laitière de Vermeer de Delft, habile ». Et le tableau est suffisamment remarquable pour que le peintre et critique anglais, Sir Joshua Reynolds, le mentionne (« Une femme transvasant du lait d'un récipient à l'autre ») dans la collection Jan Jacob de Bruijn (« The Cabinet of M. Le Brun »), attribué à « D. Vandermeere », lors de son voyage effectué dans les Flandres et en Hollande en 1781.Lors de la vente Henrick Muilman, qui se tient à Amsterdam le 12 avril 1813, le tableau figure sous le no 96, avec le commentaire suivant : « C'est d'une couleur vigoureuse, d'une facture hardie, et le meilleur de ce maître ». Le marchand d'art Jer. van Vries l'achète alors pour le compte de Lucretia Johanna van Winter, qui possédait déjà, depuis l'héritage de son père en 1807, La Ruelle. Après le mariage de celle-ci, les deux tableaux entreront dans la collection de Hendrik Six van Hillegom, et resteront dans la famille Six jusqu'en 1907. Dans leur Histoire de la peinture flamande, depuis le XVIIe siècle publiée en 1816, Roeland van Eynden et Adriaan van der Willigen (en) décrivent, à l'article « Vermeer », le peintre en ces termes : « On pourrait également appeler Johannes Vermeer le Titien de l'école hollandaise des peintres contemporains. Deux de ses tableaux les plus célèbres en sont la preuve. Le premier est la fameuse Laitière, autrefois dans la collection restreinte, mais choisie avec soin de feu Jan Jacob de Bruijn [...], aujourd'hui dans la célèbre collection de feu M. van Winter, à Amsterdam. »Quand, en 1866, le journaliste et historien d'art français, Théophile Thoré publie (sous le pseudonyme de William Bürger) trois articles dans la Gazette des beaux-arts pour faire redécouvrir à ses compatriotes l'œuvre de celui qu'il nomme le « Sphinx de Delft », il accorde une attention toute particulière à La Laitière, qui l'avait déjà ébloui en 1848, avec La Ruelle, dans la collection particulière de M. Six van Hillegom.

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Une célébrité jamais démentie concernant la Historique de l'œuvre de cette œuvre d'art, La_Laitière.

Son premier acquéreur fut Pieter van Ruijven, un riche commerçant de Delft et mécène de Vermeer, avec qui il entretenait d'étroites relations de collaboration. Au fil des héritages, il entre en possession de l'imprimeur Jacob Abrahamsz. Dissius. À la mort de celui-ci en 1695, quarante tableaux, dont les vingt et un Vermeer autrefois acquis par van Ruijven, sont vendus aux enchères. Sur le catalogue de la vente de l'Hospice des vieillards qui se tient à Amsterdam le 16 mai 1696, La Laitière figure sous le numéro 2, et est donné comme « extrêmement bien fait ». Les enchères atteignent la somme importante de 175 florins, ce qui constitue la deuxième meilleure vente pour un tableau de Vermeer, après la Vue de Delft (lot no 31) adjugée à 200 florins, et la première pour un portrait.Par la suite, et quand bien même le reste de la production de Vermeer tombe dans un oubli relatif, La Laitière demeure réputée comme un chef-d'œuvre incontestable parmi les amateurs d'art, comme en témoigne le commentaire suivant, qui l'accompagne lors de la vente Jacob van Hoeck à Amsterdam, le 12 avril 1719 (no 20) : « La célèbre laitière de Vermeer de Delft, habile ». Et le tableau est suffisamment remarquable pour que le peintre et critique anglais, Sir Joshua Reynolds, le mentionne (« Une femme transvasant du lait d'un récipient à l'autre ») dans la collection Jan Jacob de Bruijn (« The Cabinet of M. Le Brun »), attribué à « D. Vandermeere », lors de son voyage effectué dans les Flandres et en Hollande en 1781.Lors de la vente Henrick Muilman, qui se tient à Amsterdam le 12 avril 1813, le tableau figure sous le no 96, avec le commentaire suivant : « C'est d'une couleur vigoureuse, d'une facture hardie, et le meilleur de ce maître ». Le marchand d'art Jer. van Vries l'achète alors pour le compte de Lucretia Johanna van Winter, qui possédait déjà, depuis l'héritage de son père en 1807, La Ruelle. Après le mariage de celle-ci, les deux tableaux entreront dans la collection de Hendrik Six van Hillegom, et resteront dans la famille Six jusqu'en 1907. Dans leur Histoire de la peinture flamande, depuis le XVIIe siècle publiée en 1816, Roeland van Eynden et Adriaan van der Willigen (en) décrivent, à l'article « Vermeer », le peintre en ces termes : « On pourrait également appeler Johannes Vermeer le Titien de l'école hollandaise des peintres contemporains. Deux de ses tableaux les plus célèbres en sont la preuve. Le premier est la fameuse Laitière, autrefois dans la collection restreinte, mais choisie avec soin de feu Jan Jacob de Bruijn [...], aujourd'hui dans la célèbre collection de feu M. van Winter, à Amsterdam. »Quand, en 1866, le journaliste et historien d'art français, Théophile Thoré publie (sous le pseudonyme de William Bürger) trois articles dans la Gazette des beaux-arts pour faire redécouvrir à ses compatriotes l'œuvre de celui qu'il nomme le « Sphinx de Delft », il accorde une attention toute particulière à La Laitière, qui l'avait déjà ébloui en 1848, avec La Ruelle, dans la collection particulière de M. Six van Hillegom.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans La_Laitière, comment la Une célébrité jamais démentie de la Historique de l'œuvre est-elle expliquée?

Son premier acquéreur fut Pieter van Ruijven, un riche commerçant de Delft et mécène de Vermeer, avec qui il entretenait d'étroites relations de collaboration. Au fil des héritages, il entre en possession de l'imprimeur Jacob Abrahamsz. Dissius. À la mort de celui-ci en 1695, quarante tableaux, dont les vingt et un Vermeer autrefois acquis par van Ruijven, sont vendus aux enchères. Sur le catalogue de la vente de l'Hospice des vieillards qui se tient à Amsterdam le 16 mai 1696, La Laitière figure sous le numéro 2, et est donné comme « extrêmement bien fait ». Les enchères atteignent la somme importante de 175 florins, ce qui constitue la deuxième meilleure vente pour un tableau de Vermeer, après la Vue de Delft (lot no 31) adjugée à 200 florins, et la première pour un portrait.Par la suite, et quand bien même le reste de la production de Vermeer tombe dans un oubli relatif, La Laitière demeure réputée comme un chef-d'œuvre incontestable parmi les amateurs d'art, comme en témoigne le commentaire suivant, qui l'accompagne lors de la vente Jacob van Hoeck à Amsterdam, le 12 avril 1719 (no 20) : « La célèbre laitière de Vermeer de Delft, habile ». Et le tableau est suffisamment remarquable pour que le peintre et critique anglais, Sir Joshua Reynolds, le mentionne (« Une femme transvasant du lait d'un récipient à l'autre ») dans la collection Jan Jacob de Bruijn (« The Cabinet of M. Le Brun »), attribué à « D. Vandermeere », lors de son voyage effectué dans les Flandres et en Hollande en 1781.Lors de la vente Henrick Muilman, qui se tient à Amsterdam le 12 avril 1813, le tableau figure sous le no 96, avec le commentaire suivant : « C'est d'une couleur vigoureuse, d'une facture hardie, et le meilleur de ce maître ». Le marchand d'art Jer. van Vries l'achète alors pour le compte de Lucretia Johanna van Winter, qui possédait déjà, depuis l'héritage de son père en 1807, La Ruelle. Après le mariage de celle-ci, les deux tableaux entreront dans la collection de Hendrik Six van Hillegom, et resteront dans la famille Six jusqu'en 1907. Dans leur Histoire de la peinture flamande, depuis le XVIIe siècle publiée en 1816, Roeland van Eynden et Adriaan van der Willigen (en) décrivent, à l'article « Vermeer », le peintre en ces termes : « On pourrait également appeler Johannes Vermeer le Titien de l'école hollandaise des peintres contemporains. Deux de ses tableaux les plus célèbres en sont la preuve. Le premier est la fameuse Laitière, autrefois dans la collection restreinte, mais choisie avec soin de feu Jan Jacob de Bruijn [...], aujourd'hui dans la célèbre collection de feu M. van Winter, à Amsterdam. »Quand, en 1866, le journaliste et historien d'art français, Théophile Thoré publie (sous le pseudonyme de William Bürger) trois articles dans la Gazette des beaux-arts pour faire redécouvrir à ses compatriotes l'œuvre de celui qu'il nomme le « Sphinx de Delft », il accorde une attention toute particulière à La Laitière, qui l'avait déjà ébloui en 1848, avec La Ruelle, dans la collection particulière de M. Six van Hillegom.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

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''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Une célébrité jamais démentie dans la Historique de l'œuvre de La_Laitière.

Son premier acquéreur fut Pieter van Ruijven, un riche commerçant de Delft et mécène de Vermeer, avec qui il entretenait d'étroites relations de collaboration. Au fil des héritages, il entre en possession de l'imprimeur Jacob Abrahamsz. Dissius. À la mort de celui-ci en 1695, quarante tableaux, dont les vingt et un Vermeer autrefois acquis par van Ruijven, sont vendus aux enchères. Sur le catalogue de la vente de l'Hospice des vieillards qui se tient à Amsterdam le 16 mai 1696, La Laitière figure sous le numéro 2, et est donné comme « extrêmement bien fait ». Les enchères atteignent la somme importante de 175 florins, ce qui constitue la deuxième meilleure vente pour un tableau de Vermeer, après la Vue de Delft (lot no 31) adjugée à 200 florins, et la première pour un portrait.Par la suite, et quand bien même le reste de la production de Vermeer tombe dans un oubli relatif, La Laitière demeure réputée comme un chef-d'œuvre incontestable parmi les amateurs d'art, comme en témoigne le commentaire suivant, qui l'accompagne lors de la vente Jacob van Hoeck à Amsterdam, le 12 avril 1719 (no 20) : « La célèbre laitière de Vermeer de Delft, habile ». Et le tableau est suffisamment remarquable pour que le peintre et critique anglais, Sir Joshua Reynolds, le mentionne (« Une femme transvasant du lait d'un récipient à l'autre ») dans la collection Jan Jacob de Bruijn (« The Cabinet of M. Le Brun »), attribué à « D. Vandermeere », lors de son voyage effectué dans les Flandres et en Hollande en 1781.Lors de la vente Henrick Muilman, qui se tient à Amsterdam le 12 avril 1813, le tableau figure sous le no 96, avec le commentaire suivant : « C'est d'une couleur vigoureuse, d'une facture hardie, et le meilleur de ce maître ». Le marchand d'art Jer. van Vries l'achète alors pour le compte de Lucretia Johanna van Winter, qui possédait déjà, depuis l'héritage de son père en 1807, La Ruelle. Après le mariage de celle-ci, les deux tableaux entreront dans la collection de Hendrik Six van Hillegom, et resteront dans la famille Six jusqu'en 1907. Dans leur Histoire de la peinture flamande, depuis le XVIIe siècle publiée en 1816, Roeland van Eynden et Adriaan van der Willigen (en) décrivent, à l'article « Vermeer », le peintre en ces termes : « On pourrait également appeler Johannes Vermeer le Titien de l'école hollandaise des peintres contemporains. Deux de ses tableaux les plus célèbres en sont la preuve. Le premier est la fameuse Laitière, autrefois dans la collection restreinte, mais choisie avec soin de feu Jan Jacob de Bruijn [...], aujourd'hui dans la célèbre collection de feu M. van Winter, à Amsterdam. »Quand, en 1866, le journaliste et historien d'art français, Théophile Thoré publie (sous le pseudonyme de William Bürger) trois articles dans la Gazette des beaux-arts pour faire redécouvrir à ses compatriotes l'œuvre de celui qu'il nomme le « Sphinx de Delft », il accorde une attention toute particulière à La Laitière, qui l'avait déjà ébloui en 1848, avec La Ruelle, dans la collection particulière de M. Six van Hillegom.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

Fichier:Tile with childeren with slings from Holland..JPG

''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg


La_Laitière

Prompt: Dans le contexte de La_Laitière, expliquez la La controverse lors de l'acquisition du tableau par le Rijksmuseum en 1908 et la Historique de l'œuvre.

Après la mort du collectionneur Pieter Hendrik Six van Vromade (1827-1905), les trente-neuf tableaux de sa succession mis en vente sont achetés par la « Société Rembrandt », association œuvrant pour le mécénat en faveur des musées néerlandais. Mais celle-ci ne peut réunir qu'un peu plus du quart de la somme requise de 751 500 florins — ce qui a permis d'évaluer La Laitière à un montant compris entre 400 000 et 500 000 florins — et doit confier à l'État le soin de payer le reste. L'affaire est portée à l'attention du public par l'historien d'art Frits Lugt, qui publie une brochure posant la question suivante : L'Achat d'une partie de la collection Six par l'État doit-il être recommandé ? Il y remet en cause la valeur de plusieurs œuvres, dont La Laitière, doutant du fait que les trente-neuf tableaux aient également leur place au Rijksmuseum. Après de vifs débats dans la presse, l'affaire est portée devant la seconde Chambre des États généraux, l'Assemblée nationale hollandaise. Le député et connaisseur d'art émérite Victor de Stuers réussit à convaincre la Chambre que les tableaux font partie intégrante du patrimoine national culturel des Pays-Bas, et doivent à ce titre être préservés, notamment des collectionneurs américains. La Laitière et les autres toiles sont par conséquent acquises pour trouver en 1908 leur place au Rijksmuseum d'Amsterdam, où elles sont encore actuellement exposés. La Laitière est désormais « sans doute le tableau le plus connu de Vermeer, vraie icône de la culture des Pays-Bas », et chef-d’œuvre de la peinture mondiale.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

Fichier:Tile with childeren with slings from Holland..JPG

''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg


La_Laitière

Prompt: Expliquer la La controverse lors de l'acquisition du tableau par le Rijksmuseum en 1908 concernant la Historique de l'œuvre de cette œuvre d'art, La_Laitière.

Après la mort du collectionneur Pieter Hendrik Six van Vromade (1827-1905), les trente-neuf tableaux de sa succession mis en vente sont achetés par la « Société Rembrandt », association œuvrant pour le mécénat en faveur des musées néerlandais. Mais celle-ci ne peut réunir qu'un peu plus du quart de la somme requise de 751 500 florins — ce qui a permis d'évaluer La Laitière à un montant compris entre 400 000 et 500 000 florins — et doit confier à l'État le soin de payer le reste. L'affaire est portée à l'attention du public par l'historien d'art Frits Lugt, qui publie une brochure posant la question suivante : L'Achat d'une partie de la collection Six par l'État doit-il être recommandé ? Il y remet en cause la valeur de plusieurs œuvres, dont La Laitière, doutant du fait que les trente-neuf tableaux aient également leur place au Rijksmuseum. Après de vifs débats dans la presse, l'affaire est portée devant la seconde Chambre des États généraux, l'Assemblée nationale hollandaise. Le député et connaisseur d'art émérite Victor de Stuers réussit à convaincre la Chambre que les tableaux font partie intégrante du patrimoine national culturel des Pays-Bas, et doivent à ce titre être préservés, notamment des collectionneurs américains. La Laitière et les autres toiles sont par conséquent acquises pour trouver en 1908 leur place au Rijksmuseum d'Amsterdam, où elles sont encore actuellement exposés. La Laitière est désormais « sans doute le tableau le plus connu de Vermeer, vraie icône de la culture des Pays-Bas », et chef-d’œuvre de la peinture mondiale.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

Fichier:Tile with childeren with slings from Holland..JPG

''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg