Cent_vues_d'Edo

Prompt: Comment Cent_vues_d'Edo explique-t-il sa abstract?

Les Cent vues d'Edo (名所江戸百景, Meisho Edo Hyakkei) constituent, avec Les Cinquante-trois Stations du Tōkaidō et Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō, l'une des séries d'estampes majeures que compte l'œuvre très abondante du peintre japonais Hiroshige. Malgré le titre de l'œuvre, réalisée entre 1856 et 1858, il y a en réalité 119 estampes qui toutes utilisent la technique de la xylographie (gravure sur bois). La série appartient au style de l'ukiyo-e, mouvement artistique portant sur des sujets populaires à destination de la classe moyenne japonaise urbaine qui s'est développée durant l'époque d'Edo (1603-1868). Plus précisément, elle relève du genre des meisho-e (« peinture de vues célèbres ») célébrant les paysages japonais, un thème classique dans l'histoire de la peinture japonaise. Quelques-unes des gravures sont réalisées par son élève et fils adoptif, Utagawa Hiroshige II qui, pendant un temps, utilise ce pseudonyme pour signer certaines de ses œuvres.Hiroshige est un grand paysagiste, un des meilleurs de son temps, saisissant en images lyriques et émotionnelles les sites les plus beaux et les plus renommés du Japon, et particulièrement de sa capitale, Edo, l'actuelle Tokyo. Dans cette série sont représentés les lieux les plus emblématiques de la ville, reconstruite depuis peu à la suite d'un séisme dévastateur survenu en 1855.Hiroshige ne montre toutefois pas les effets des destructions mais une ville idéalisée, essayant de transmettre au spectateur la beauté et la vie d'Edo, avec une tonalité penchant vers la nostalgie. Dans le même temps, la série offre au public une forme de revue d'actualités semblable à une gazette qui donne un aperçu du développement des reconstructions de la ville. Les estampes présentent aussi des scènes sociales, les rites et les coutumes des populations locales, combinant avec une grande diversité le paysage avec une description détaillée des personnes et des environnements.Les Cent vues d'Edo illustrent la dernière phase de l'art de Hiroshige, où la sensibilité et le lyrisme presque poétique de ses paysages laissent place à plus d'abstraction et d'audace de composition. Adoptant le format vertical, rarement utilisé pour les séries paysagères, il innove volontiers en opposant un premier plan dramatiquement agrandi au paysage en fond, ainsi que par la vivacité de la couleur. Certains chefs-d’œuvre de la série ont été grandement étudiés en Occident par les impressionnistes et les postimpressionnistes, notamment Vincent van Gogh qui en a tiré deux copies.« Par-dessus tout, je voulais reproduire avec précision les régions célèbres d'Edo… et peindre des paysages que l'observateur peut voir de ses propres yeux. »— Utagawa Hiroshige, Souvenirs illustrés d'Edo.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans Cent_vues_d'Edo, comment est discutée la abstract?

Les Cent vues d'Edo (名所江戸百景, Meisho Edo Hyakkei) constituent, avec Les Cinquante-trois Stations du Tōkaidō et Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō, l'une des séries d'estampes majeures que compte l'œuvre très abondante du peintre japonais Hiroshige. Malgré le titre de l'œuvre, réalisée entre 1856 et 1858, il y a en réalité 119 estampes qui toutes utilisent la technique de la xylographie (gravure sur bois). La série appartient au style de l'ukiyo-e, mouvement artistique portant sur des sujets populaires à destination de la classe moyenne japonaise urbaine qui s'est développée durant l'époque d'Edo (1603-1868). Plus précisément, elle relève du genre des meisho-e (« peinture de vues célèbres ») célébrant les paysages japonais, un thème classique dans l'histoire de la peinture japonaise. Quelques-unes des gravures sont réalisées par son élève et fils adoptif, Utagawa Hiroshige II qui, pendant un temps, utilise ce pseudonyme pour signer certaines de ses œuvres.Hiroshige est un grand paysagiste, un des meilleurs de son temps, saisissant en images lyriques et émotionnelles les sites les plus beaux et les plus renommés du Japon, et particulièrement de sa capitale, Edo, l'actuelle Tokyo. Dans cette série sont représentés les lieux les plus emblématiques de la ville, reconstruite depuis peu à la suite d'un séisme dévastateur survenu en 1855.Hiroshige ne montre toutefois pas les effets des destructions mais une ville idéalisée, essayant de transmettre au spectateur la beauté et la vie d'Edo, avec une tonalité penchant vers la nostalgie. Dans le même temps, la série offre au public une forme de revue d'actualités semblable à une gazette qui donne un aperçu du développement des reconstructions de la ville. Les estampes présentent aussi des scènes sociales, les rites et les coutumes des populations locales, combinant avec une grande diversité le paysage avec une description détaillée des personnes et des environnements.Les Cent vues d'Edo illustrent la dernière phase de l'art de Hiroshige, où la sensibilité et le lyrisme presque poétique de ses paysages laissent place à plus d'abstraction et d'audace de composition. Adoptant le format vertical, rarement utilisé pour les séries paysagères, il innove volontiers en opposant un premier plan dramatiquement agrandi au paysage en fond, ainsi que par la vivacité de la couleur. Certains chefs-d’œuvre de la série ont été grandement étudiés en Occident par les impressionnistes et les postimpressionnistes, notamment Vincent van Gogh qui en a tiré deux copies.« Par-dessus tout, je voulais reproduire avec précision les régions célèbres d'Edo… et peindre des paysages que l'observateur peut voir de ses propres yeux. »— Utagawa Hiroshige, Souvenirs illustrés d'Edo.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans le contexte de Cent_vues_d'Edo, expliquez la Edo et la Les meisho et Edo dans la culture japonaise.

Au cours de la période Edo, le Japon est gouverné par le shogunat Tokugawa, qui a fermé le pays aux contacts extérieurs par la politique dite sakoku. Cette période marque une ère de paix et de prospérité après les guerres civiles des XVe et XVIe siècles entre 1573 et 1603 (époque Azuchi Momoyama). Le pays est unifié par Oda Nobunaga, Toyotomi Hideyoshi et Ieyasu Tokugawa, qui éliminent les daimyos (seigneurs de guerre origine féodale) et créent un état centralisé. La capitale est installée à Edo (江 戸), l'ancien nom donné à la ville de Tokyo qui se développe rapidement, après sa reconstruction à la suite du grand incendie de Meireki de 1657 qui l'a presque entièrement détruite. En 1725, elle devient la ville la plus peuplée au monde avec plus d'un million d'habitants. Au moment de la publication de la série de Hiroshige, sa population compte près de deux millions d'habitants pour une superficie d'environ 80 km2. La ville est composée de zones urbaines parfois très denses séparées par des rizières, des jardins ou des bosquets, offrant des panoramas urbains ou ruraux variés.Edo permet l’émergence d'une classe moyenne prospère, malgré le système de vassalité. Le commerce et l'artisanat prospèrent, conduisant à l'émergence d'une classe bourgeoise (les chōnin) de plus en plus en puissante et influente, et qui favorise la promotion des arts, en particulier la gravure, la céramique, la laque et les produits textiles. Ainsi, l'essor de la gravure sur bois devient une importante industrie dans les zones urbaines, qui se spécialise dans les estampes et les textes illustrés. Les estampes sont initialement imprimées en sumi-e à l'encre noire sur papier, puis coloriées à la main, mais au milieu du XVIIIe siècle, la couleur fait son apparition (« nishiki-e »).

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

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Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

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alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Expliquer la Edo concernant la Les meisho et Edo dans la culture japonaise de cette œuvre d'art, Cent_vues_d'Edo.

Au cours de la période Edo, le Japon est gouverné par le shogunat Tokugawa, qui a fermé le pays aux contacts extérieurs par la politique dite sakoku. Cette période marque une ère de paix et de prospérité après les guerres civiles des XVe et XVIe siècles entre 1573 et 1603 (époque Azuchi Momoyama). Le pays est unifié par Oda Nobunaga, Toyotomi Hideyoshi et Ieyasu Tokugawa, qui éliminent les daimyos (seigneurs de guerre origine féodale) et créent un état centralisé. La capitale est installée à Edo (江 戸), l'ancien nom donné à la ville de Tokyo qui se développe rapidement, après sa reconstruction à la suite du grand incendie de Meireki de 1657 qui l'a presque entièrement détruite. En 1725, elle devient la ville la plus peuplée au monde avec plus d'un million d'habitants. Au moment de la publication de la série de Hiroshige, sa population compte près de deux millions d'habitants pour une superficie d'environ 80 km2. La ville est composée de zones urbaines parfois très denses séparées par des rizières, des jardins ou des bosquets, offrant des panoramas urbains ou ruraux variés.Edo permet l’émergence d'une classe moyenne prospère, malgré le système de vassalité. Le commerce et l'artisanat prospèrent, conduisant à l'émergence d'une classe bourgeoise (les chōnin) de plus en plus en puissante et influente, et qui favorise la promotion des arts, en particulier la gravure, la céramique, la laque et les produits textiles. Ainsi, l'essor de la gravure sur bois devient une importante industrie dans les zones urbaines, qui se spécialise dans les estampes et les textes illustrés. Les estampes sont initialement imprimées en sumi-e à l'encre noire sur papier, puis coloriées à la main, mais au milieu du XVIIIe siècle, la couleur fait son apparition (« nishiki-e »).

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

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Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans Cent_vues_d'Edo, comment la Edo de la Les meisho et Edo dans la culture japonaise est-elle expliquée?

Au cours de la période Edo, le Japon est gouverné par le shogunat Tokugawa, qui a fermé le pays aux contacts extérieurs par la politique dite sakoku. Cette période marque une ère de paix et de prospérité après les guerres civiles des XVe et XVIe siècles entre 1573 et 1603 (époque Azuchi Momoyama). Le pays est unifié par Oda Nobunaga, Toyotomi Hideyoshi et Ieyasu Tokugawa, qui éliminent les daimyos (seigneurs de guerre origine féodale) et créent un état centralisé. La capitale est installée à Edo (江 戸), l'ancien nom donné à la ville de Tokyo qui se développe rapidement, après sa reconstruction à la suite du grand incendie de Meireki de 1657 qui l'a presque entièrement détruite. En 1725, elle devient la ville la plus peuplée au monde avec plus d'un million d'habitants. Au moment de la publication de la série de Hiroshige, sa population compte près de deux millions d'habitants pour une superficie d'environ 80 km2. La ville est composée de zones urbaines parfois très denses séparées par des rizières, des jardins ou des bosquets, offrant des panoramas urbains ou ruraux variés.Edo permet l’émergence d'une classe moyenne prospère, malgré le système de vassalité. Le commerce et l'artisanat prospèrent, conduisant à l'émergence d'une classe bourgeoise (les chōnin) de plus en plus en puissante et influente, et qui favorise la promotion des arts, en particulier la gravure, la céramique, la laque et les produits textiles. Ainsi, l'essor de la gravure sur bois devient une importante industrie dans les zones urbaines, qui se spécialise dans les estampes et les textes illustrés. Les estampes sont initialement imprimées en sumi-e à l'encre noire sur papier, puis coloriées à la main, mais au milieu du XVIIIe siècle, la couleur fait son apparition (« nishiki-e »).

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

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alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Edo dans la Les meisho et Edo dans la culture japonaise de Cent_vues_d'Edo.

Au cours de la période Edo, le Japon est gouverné par le shogunat Tokugawa, qui a fermé le pays aux contacts extérieurs par la politique dite sakoku. Cette période marque une ère de paix et de prospérité après les guerres civiles des XVe et XVIe siècles entre 1573 et 1603 (époque Azuchi Momoyama). Le pays est unifié par Oda Nobunaga, Toyotomi Hideyoshi et Ieyasu Tokugawa, qui éliminent les daimyos (seigneurs de guerre origine féodale) et créent un état centralisé. La capitale est installée à Edo (江 戸), l'ancien nom donné à la ville de Tokyo qui se développe rapidement, après sa reconstruction à la suite du grand incendie de Meireki de 1657 qui l'a presque entièrement détruite. En 1725, elle devient la ville la plus peuplée au monde avec plus d'un million d'habitants. Au moment de la publication de la série de Hiroshige, sa population compte près de deux millions d'habitants pour une superficie d'environ 80 km2. La ville est composée de zones urbaines parfois très denses séparées par des rizières, des jardins ou des bosquets, offrant des panoramas urbains ou ruraux variés.Edo permet l’émergence d'une classe moyenne prospère, malgré le système de vassalité. Le commerce et l'artisanat prospèrent, conduisant à l'émergence d'une classe bourgeoise (les chōnin) de plus en plus en puissante et influente, et qui favorise la promotion des arts, en particulier la gravure, la céramique, la laque et les produits textiles. Ainsi, l'essor de la gravure sur bois devient une importante industrie dans les zones urbaines, qui se spécialise dans les estampes et les textes illustrés. Les estampes sont initialement imprimées en sumi-e à l'encre noire sur papier, puis coloriées à la main, mais au milieu du XVIIIe siècle, la couleur fait son apparition (« nishiki-e »).

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

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Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans le contexte de Cent_vues_d'Edo, expliquez la Les meisho ki, guides de voyage de « lieux célèbres » et la Les meisho et Edo dans la culture japonaise.

L’œuvre de Hiroshige s'inscrit dans le prolongement de l'intérêt traditionnel pour les meisho, les lieux et paysages célèbres, thème traditionnel de la poésie et de la peinture japonaise depuis l'époque de Heian (notamment dans le waka et le yamato-e).Au début de l'époque d'Edo, c'est tout d'abord la vogue des meisho ki, les « guides de lieux célèbres », dont l'un des premiers représentants est le Kyō warabe de Nakagawa Kiun, publié en 1658. Des guides sur Edo voient très tôt le jour : en 1662 est édité un guide important en sept volumes par Asai Ryōi, l’Edo meisho ki, qui fait un inventaire extrêmement détaillé des lieux célèbres d'Edo et des alentours ; l'ensemble est agrémenté de dessins en noir et blanc. En 1677 est également publié l’Edo suzume (« les moineaux de Tokyo », c'est-à-dire « les gens de Tokyo ») en douze volumes ; les illustrations sont réalisées par des amis de l'auteur, Hishikawa Moronobu, venant de Kyoto.

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Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Expliquer la Les meisho ki, guides de voyage de « lieux célèbres » concernant la Les meisho et Edo dans la culture japonaise de cette œuvre d'art, Cent_vues_d'Edo.

L’œuvre de Hiroshige s'inscrit dans le prolongement de l'intérêt traditionnel pour les meisho, les lieux et paysages célèbres, thème traditionnel de la poésie et de la peinture japonaise depuis l'époque de Heian (notamment dans le waka et le yamato-e).Au début de l'époque d'Edo, c'est tout d'abord la vogue des meisho ki, les « guides de lieux célèbres », dont l'un des premiers représentants est le Kyō warabe de Nakagawa Kiun, publié en 1658. Des guides sur Edo voient très tôt le jour : en 1662 est édité un guide important en sept volumes par Asai Ryōi, l’Edo meisho ki, qui fait un inventaire extrêmement détaillé des lieux célèbres d'Edo et des alentours ; l'ensemble est agrémenté de dessins en noir et blanc. En 1677 est également publié l’Edo suzume (« les moineaux de Tokyo », c'est-à-dire « les gens de Tokyo ») en douze volumes ; les illustrations sont réalisées par des amis de l'auteur, Hishikawa Moronobu, venant de Kyoto.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans Cent_vues_d'Edo, comment la Les meisho ki, guides de voyage de « lieux célèbres » de la Les meisho et Edo dans la culture japonaise est-elle expliquée?

L’œuvre de Hiroshige s'inscrit dans le prolongement de l'intérêt traditionnel pour les meisho, les lieux et paysages célèbres, thème traditionnel de la poésie et de la peinture japonaise depuis l'époque de Heian (notamment dans le waka et le yamato-e).Au début de l'époque d'Edo, c'est tout d'abord la vogue des meisho ki, les « guides de lieux célèbres », dont l'un des premiers représentants est le Kyō warabe de Nakagawa Kiun, publié en 1658. Des guides sur Edo voient très tôt le jour : en 1662 est édité un guide important en sept volumes par Asai Ryōi, l’Edo meisho ki, qui fait un inventaire extrêmement détaillé des lieux célèbres d'Edo et des alentours ; l'ensemble est agrémenté de dessins en noir et blanc. En 1677 est également publié l’Edo suzume (« les moineaux de Tokyo », c'est-à-dire « les gens de Tokyo ») en douze volumes ; les illustrations sont réalisées par des amis de l'auteur, Hishikawa Moronobu, venant de Kyoto.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Les meisho ki, guides de voyage de « lieux célèbres » dans la Les meisho et Edo dans la culture japonaise de Cent_vues_d'Edo.

L’œuvre de Hiroshige s'inscrit dans le prolongement de l'intérêt traditionnel pour les meisho, les lieux et paysages célèbres, thème traditionnel de la poésie et de la peinture japonaise depuis l'époque de Heian (notamment dans le waka et le yamato-e).Au début de l'époque d'Edo, c'est tout d'abord la vogue des meisho ki, les « guides de lieux célèbres », dont l'un des premiers représentants est le Kyō warabe de Nakagawa Kiun, publié en 1658. Des guides sur Edo voient très tôt le jour : en 1662 est édité un guide important en sept volumes par Asai Ryōi, l’Edo meisho ki, qui fait un inventaire extrêmement détaillé des lieux célèbres d'Edo et des alentours ; l'ensemble est agrémenté de dessins en noir et blanc. En 1677 est également publié l’Edo suzume (« les moineaux de Tokyo », c'est-à-dire « les gens de Tokyo ») en douze volumes ; les illustrations sont réalisées par des amis de l'auteur, Hishikawa Moronobu, venant de Kyoto.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

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Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

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''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

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Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans le contexte de Cent_vues_d'Edo, expliquez la Meisho zue et images d'Edo et la Les meisho et Edo dans la culture japonaise.

Les meisho zue (« livres illustrés de lieux célèbres ») se répandent à la fin de l'époque d'Edo et viennent relayer de façon plus visuelle la popularité des meisho ki : à la différence de ces derniers, ils sont principalement composés d'illustrations des lieux célèbres. Les meisho zue marquent la transition entre les meisho ki, les guides de voyage où le texte prédomine, et les séries d'estampes que les peintres paysagistes comme Hokusai et Hiroshige publient plus tard. Hiroshige réalise d'ailleurs une série directement inspirée des guides illustrés, les Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon (Rokujūyoshū meisho zue).S'inspirant des guides illustrés qui apparaissent au XIXe siècle dans la région de Kyoto, Saitō Yukio entame l'édition d'une œuvre similaire pour Edo, l’Edo meisho zue, finalement achevé par son fils Saitō Yukitaka et édité par son petit fils Saitō Gesshin en sept volumes entre 1834 et 1837. Les nombreuses illustrations sont réalisées par le peintre Hasegawa Settan à la demande de Yukitaka. L’Edo meisho zue commence par un historique de la province et de l'établissement d'Edo, puis décrit avec minutie les lieux célèbres de la ville et des environs : leur histoire, l'origine du nom, les légendes et poèmes liés ; concernant l'historiographie, il renseigne également sur les coutumes, les cérémonies, les temples et la vie quotidienne de l'époque,. Saitō Gesshin réalise également le Tōto saijaki (« Sur les cérémonies annuelles de la capitale de l'Est ») en 1838, où de nombreux parallèles sont effectués entre les lieux célèbres d'Edo et les lieux de pèlerinage sacrés du Japon.Finalement, les meisho zue donnent une place bien plus importante aux illustrations de lieux célèbres que les meisho ki, dans un style réaliste et proche de l’ukiyo-e. Lorsque enfin le talent de paysagiste de Hokusai et de Hiroshige parvient à pleine maturité, aux alentours de 1830, l'image s'impose finalement avec les séries meisho-e (dont les Trente-Six Vues du mont Fuji de Hokusai, premier grand succès du genre dès 1831-1833).Plus généralement, de nombreux autres livres illustrés sur les lieux célèbres d'Edo voient le jour aux XVIIIe et XIXe siècles, souvent avec la participation d'artistes ukiyo-e de l'école Utagawa ou bien de poètes kyōka (la poésie kyōka imitait souvent de façon parodique et divertissante la poésie traditionnelle waka à l'époque d'Edo). Edo était en effet le foyer artistique de l’ukiyo-e, où la production était soutenue tant par l'afflux de touristes que par la demande des habitants de la ville, les chōnin (bourgeois et marchands).

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Expliquer la Meisho zue et images d'Edo concernant la Les meisho et Edo dans la culture japonaise de cette œuvre d'art, Cent_vues_d'Edo.

Les meisho zue (« livres illustrés de lieux célèbres ») se répandent à la fin de l'époque d'Edo et viennent relayer de façon plus visuelle la popularité des meisho ki : à la différence de ces derniers, ils sont principalement composés d'illustrations des lieux célèbres. Les meisho zue marquent la transition entre les meisho ki, les guides de voyage où le texte prédomine, et les séries d'estampes que les peintres paysagistes comme Hokusai et Hiroshige publient plus tard. Hiroshige réalise d'ailleurs une série directement inspirée des guides illustrés, les Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon (Rokujūyoshū meisho zue).S'inspirant des guides illustrés qui apparaissent au XIXe siècle dans la région de Kyoto, Saitō Yukio entame l'édition d'une œuvre similaire pour Edo, l’Edo meisho zue, finalement achevé par son fils Saitō Yukitaka et édité par son petit fils Saitō Gesshin en sept volumes entre 1834 et 1837. Les nombreuses illustrations sont réalisées par le peintre Hasegawa Settan à la demande de Yukitaka. L’Edo meisho zue commence par un historique de la province et de l'établissement d'Edo, puis décrit avec minutie les lieux célèbres de la ville et des environs : leur histoire, l'origine du nom, les légendes et poèmes liés ; concernant l'historiographie, il renseigne également sur les coutumes, les cérémonies, les temples et la vie quotidienne de l'époque,. Saitō Gesshin réalise également le Tōto saijaki (« Sur les cérémonies annuelles de la capitale de l'Est ») en 1838, où de nombreux parallèles sont effectués entre les lieux célèbres d'Edo et les lieux de pèlerinage sacrés du Japon.Finalement, les meisho zue donnent une place bien plus importante aux illustrations de lieux célèbres que les meisho ki, dans un style réaliste et proche de l’ukiyo-e. Lorsque enfin le talent de paysagiste de Hokusai et de Hiroshige parvient à pleine maturité, aux alentours de 1830, l'image s'impose finalement avec les séries meisho-e (dont les Trente-Six Vues du mont Fuji de Hokusai, premier grand succès du genre dès 1831-1833).Plus généralement, de nombreux autres livres illustrés sur les lieux célèbres d'Edo voient le jour aux XVIIIe et XIXe siècles, souvent avec la participation d'artistes ukiyo-e de l'école Utagawa ou bien de poètes kyōka (la poésie kyōka imitait souvent de façon parodique et divertissante la poésie traditionnelle waka à l'époque d'Edo). Edo était en effet le foyer artistique de l’ukiyo-e, où la production était soutenue tant par l'afflux de touristes que par la demande des habitants de la ville, les chōnin (bourgeois et marchands).

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

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Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans Cent_vues_d'Edo, comment la Meisho zue et images d'Edo de la Les meisho et Edo dans la culture japonaise est-elle expliquée?

Les meisho zue (« livres illustrés de lieux célèbres ») se répandent à la fin de l'époque d'Edo et viennent relayer de façon plus visuelle la popularité des meisho ki : à la différence de ces derniers, ils sont principalement composés d'illustrations des lieux célèbres. Les meisho zue marquent la transition entre les meisho ki, les guides de voyage où le texte prédomine, et les séries d'estampes que les peintres paysagistes comme Hokusai et Hiroshige publient plus tard. Hiroshige réalise d'ailleurs une série directement inspirée des guides illustrés, les Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon (Rokujūyoshū meisho zue).S'inspirant des guides illustrés qui apparaissent au XIXe siècle dans la région de Kyoto, Saitō Yukio entame l'édition d'une œuvre similaire pour Edo, l’Edo meisho zue, finalement achevé par son fils Saitō Yukitaka et édité par son petit fils Saitō Gesshin en sept volumes entre 1834 et 1837. Les nombreuses illustrations sont réalisées par le peintre Hasegawa Settan à la demande de Yukitaka. L’Edo meisho zue commence par un historique de la province et de l'établissement d'Edo, puis décrit avec minutie les lieux célèbres de la ville et des environs : leur histoire, l'origine du nom, les légendes et poèmes liés ; concernant l'historiographie, il renseigne également sur les coutumes, les cérémonies, les temples et la vie quotidienne de l'époque,. Saitō Gesshin réalise également le Tōto saijaki (« Sur les cérémonies annuelles de la capitale de l'Est ») en 1838, où de nombreux parallèles sont effectués entre les lieux célèbres d'Edo et les lieux de pèlerinage sacrés du Japon.Finalement, les meisho zue donnent une place bien plus importante aux illustrations de lieux célèbres que les meisho ki, dans un style réaliste et proche de l’ukiyo-e. Lorsque enfin le talent de paysagiste de Hokusai et de Hiroshige parvient à pleine maturité, aux alentours de 1830, l'image s'impose finalement avec les séries meisho-e (dont les Trente-Six Vues du mont Fuji de Hokusai, premier grand succès du genre dès 1831-1833).Plus généralement, de nombreux autres livres illustrés sur les lieux célèbres d'Edo voient le jour aux XVIIIe et XIXe siècles, souvent avec la participation d'artistes ukiyo-e de l'école Utagawa ou bien de poètes kyōka (la poésie kyōka imitait souvent de façon parodique et divertissante la poésie traditionnelle waka à l'époque d'Edo). Edo était en effet le foyer artistique de l’ukiyo-e, où la production était soutenue tant par l'afflux de touristes que par la demande des habitants de la ville, les chōnin (bourgeois et marchands).

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

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Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

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alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Meisho zue et images d'Edo dans la Les meisho et Edo dans la culture japonaise de Cent_vues_d'Edo.

Les meisho zue (« livres illustrés de lieux célèbres ») se répandent à la fin de l'époque d'Edo et viennent relayer de façon plus visuelle la popularité des meisho ki : à la différence de ces derniers, ils sont principalement composés d'illustrations des lieux célèbres. Les meisho zue marquent la transition entre les meisho ki, les guides de voyage où le texte prédomine, et les séries d'estampes que les peintres paysagistes comme Hokusai et Hiroshige publient plus tard. Hiroshige réalise d'ailleurs une série directement inspirée des guides illustrés, les Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon (Rokujūyoshū meisho zue).S'inspirant des guides illustrés qui apparaissent au XIXe siècle dans la région de Kyoto, Saitō Yukio entame l'édition d'une œuvre similaire pour Edo, l’Edo meisho zue, finalement achevé par son fils Saitō Yukitaka et édité par son petit fils Saitō Gesshin en sept volumes entre 1834 et 1837. Les nombreuses illustrations sont réalisées par le peintre Hasegawa Settan à la demande de Yukitaka. L’Edo meisho zue commence par un historique de la province et de l'établissement d'Edo, puis décrit avec minutie les lieux célèbres de la ville et des environs : leur histoire, l'origine du nom, les légendes et poèmes liés ; concernant l'historiographie, il renseigne également sur les coutumes, les cérémonies, les temples et la vie quotidienne de l'époque,. Saitō Gesshin réalise également le Tōto saijaki (« Sur les cérémonies annuelles de la capitale de l'Est ») en 1838, où de nombreux parallèles sont effectués entre les lieux célèbres d'Edo et les lieux de pèlerinage sacrés du Japon.Finalement, les meisho zue donnent une place bien plus importante aux illustrations de lieux célèbres que les meisho ki, dans un style réaliste et proche de l’ukiyo-e. Lorsque enfin le talent de paysagiste de Hokusai et de Hiroshige parvient à pleine maturité, aux alentours de 1830, l'image s'impose finalement avec les séries meisho-e (dont les Trente-Six Vues du mont Fuji de Hokusai, premier grand succès du genre dès 1831-1833).Plus généralement, de nombreux autres livres illustrés sur les lieux célèbres d'Edo voient le jour aux XVIIIe et XIXe siècles, souvent avec la participation d'artistes ukiyo-e de l'école Utagawa ou bien de poètes kyōka (la poésie kyōka imitait souvent de façon parodique et divertissante la poésie traditionnelle waka à l'époque d'Edo). Edo était en effet le foyer artistique de l’ukiyo-e, où la production était soutenue tant par l'afflux de touristes que par la demande des habitants de la ville, les chōnin (bourgeois et marchands).

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans le contexte de Cent_vues_d'Edo, expliquez la Edo dans l'œuvre de Hiroshige et la Place dans l'œuvre de Hiroshige.

Utagawa Hiroshige (歌川広重) (1797-1858) est un des derniers et meilleurs représentants de l'école ukiyo-e (浮世絵, « image du monde flottant »), spécialiste de la peinture de paysage. Son style se caractérise par une représentation fidèle mais subjective de la réalité, la présence de la vie quotidienne du peuple et la représentation de la nature d'une façon lyrique et évocatrice, non sans un certain romantisme et avec une grande sensibilité pour donner forme à leur éphémère beauté. Le thème des saisons attachées aux lieux décrits dans chaque planche de la série et la présence d'activités humaines dans les paysages constituent un lien avec la tradition poétique et picturale du Japon, perceptible dans de nombreuses œuvres du peintre,.Hiroshige naît et passe la majeure partie de sa vie à Edo (Tokyo), ville qu'il a déjà représentée dans plusieurs centaines d'estampes avant les Cent vues d'Edo ; il s'agit ainsi d'un de ses thèmes favoris avec le Tōkaidō. Sa première série de paysages datant de 1831 porte d'ailleurs sur le sujet : il s'agit de dix planches intitulées Tōto meisho (Vues célèbres de la capitale de l'Est), imprégnées d'une atmosphère méditative, printanière et distante. Il crée au moins dix autres séries ultérieures portant le même nom, et réalise également les Edo meisho (Vues célèbres d'Edo), éditées en 1853, où il accorde une plus grande proximité aux figures. Parmi les autres déclinaisons du thème, il faut encore citer les Shiki kōto meisho (Endroits célèbres d'Edo au fil des quatre saisons) vers 1834, les Kinkō Edo hakkei (Huit vues des faubourgs d'Edo) en 1838, les Tōto hakkei (Huit vues de la capitale de l'Est) en 1837-1838 ou encore les Kōto shōkei (Jolies vue d'Edo) en 1840. Le concept des « huit vues » (hakkei) est déjà employé avant Hiroshige — un maître du genre — par les artistes ukiyo-e dès les années 1760-1770, et décliné très librement sous de nombreuses formes (par exemple les vus élégantes ou modernes d'Edo dont Hiroshige réalise une cinquantaine de séries) ; il s'agit à l'origine d'un thème de poésie chinoise appliqué ultérieurement à la peinture de paysage. Certaines scènes reviennent ainsi de façon récurrente dans ces œuvres, comme le pont de Ryōgoku et ses feux d'artifice ou la rivière Sumida-gawa.Enfin, le travail qui préfigure le plus les Cent vues d'Edo sont les Souvenirs d'Edo (Ehon Edo miyage), livres d'images d'Edo en dix volumes petit format, publiés à partir de 1850 par Kinkō-do. Composé uniquement de gravures, l'auteur y retranscrit les lieux avec une forte précision topographique, jouant seulement sur les angles et les perspectives.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

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Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

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Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

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''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

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Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

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''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

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Cent_vues_d'Edo

Prompt: Expliquer la Edo dans l'œuvre de Hiroshige concernant la Place dans l'œuvre de Hiroshige de cette œuvre d'art, Cent_vues_d'Edo.

Utagawa Hiroshige (歌川広重) (1797-1858) est un des derniers et meilleurs représentants de l'école ukiyo-e (浮世絵, « image du monde flottant »), spécialiste de la peinture de paysage. Son style se caractérise par une représentation fidèle mais subjective de la réalité, la présence de la vie quotidienne du peuple et la représentation de la nature d'une façon lyrique et évocatrice, non sans un certain romantisme et avec une grande sensibilité pour donner forme à leur éphémère beauté. Le thème des saisons attachées aux lieux décrits dans chaque planche de la série et la présence d'activités humaines dans les paysages constituent un lien avec la tradition poétique et picturale du Japon, perceptible dans de nombreuses œuvres du peintre,.Hiroshige naît et passe la majeure partie de sa vie à Edo (Tokyo), ville qu'il a déjà représentée dans plusieurs centaines d'estampes avant les Cent vues d'Edo ; il s'agit ainsi d'un de ses thèmes favoris avec le Tōkaidō. Sa première série de paysages datant de 1831 porte d'ailleurs sur le sujet : il s'agit de dix planches intitulées Tōto meisho (Vues célèbres de la capitale de l'Est), imprégnées d'une atmosphère méditative, printanière et distante. Il crée au moins dix autres séries ultérieures portant le même nom, et réalise également les Edo meisho (Vues célèbres d'Edo), éditées en 1853, où il accorde une plus grande proximité aux figures. Parmi les autres déclinaisons du thème, il faut encore citer les Shiki kōto meisho (Endroits célèbres d'Edo au fil des quatre saisons) vers 1834, les Kinkō Edo hakkei (Huit vues des faubourgs d'Edo) en 1838, les Tōto hakkei (Huit vues de la capitale de l'Est) en 1837-1838 ou encore les Kōto shōkei (Jolies vue d'Edo) en 1840. Le concept des « huit vues » (hakkei) est déjà employé avant Hiroshige — un maître du genre — par les artistes ukiyo-e dès les années 1760-1770, et décliné très librement sous de nombreuses formes (par exemple les vus élégantes ou modernes d'Edo dont Hiroshige réalise une cinquantaine de séries) ; il s'agit à l'origine d'un thème de poésie chinoise appliqué ultérieurement à la peinture de paysage. Certaines scènes reviennent ainsi de façon récurrente dans ces œuvres, comme le pont de Ryōgoku et ses feux d'artifice ou la rivière Sumida-gawa.Enfin, le travail qui préfigure le plus les Cent vues d'Edo sont les Souvenirs d'Edo (Ehon Edo miyage), livres d'images d'Edo en dix volumes petit format, publiés à partir de 1850 par Kinkō-do. Composé uniquement de gravures, l'auteur y retranscrit les lieux avec une forte précision topographique, jouant seulement sur les angles et les perspectives.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

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Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

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Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

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''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

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Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

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''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

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''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

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Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans Cent_vues_d'Edo, comment la Edo dans l'œuvre de Hiroshige de la Place dans l'œuvre de Hiroshige est-elle expliquée?

Utagawa Hiroshige (歌川広重) (1797-1858) est un des derniers et meilleurs représentants de l'école ukiyo-e (浮世絵, « image du monde flottant »), spécialiste de la peinture de paysage. Son style se caractérise par une représentation fidèle mais subjective de la réalité, la présence de la vie quotidienne du peuple et la représentation de la nature d'une façon lyrique et évocatrice, non sans un certain romantisme et avec une grande sensibilité pour donner forme à leur éphémère beauté. Le thème des saisons attachées aux lieux décrits dans chaque planche de la série et la présence d'activités humaines dans les paysages constituent un lien avec la tradition poétique et picturale du Japon, perceptible dans de nombreuses œuvres du peintre,.Hiroshige naît et passe la majeure partie de sa vie à Edo (Tokyo), ville qu'il a déjà représentée dans plusieurs centaines d'estampes avant les Cent vues d'Edo ; il s'agit ainsi d'un de ses thèmes favoris avec le Tōkaidō. Sa première série de paysages datant de 1831 porte d'ailleurs sur le sujet : il s'agit de dix planches intitulées Tōto meisho (Vues célèbres de la capitale de l'Est), imprégnées d'une atmosphère méditative, printanière et distante. Il crée au moins dix autres séries ultérieures portant le même nom, et réalise également les Edo meisho (Vues célèbres d'Edo), éditées en 1853, où il accorde une plus grande proximité aux figures. Parmi les autres déclinaisons du thème, il faut encore citer les Shiki kōto meisho (Endroits célèbres d'Edo au fil des quatre saisons) vers 1834, les Kinkō Edo hakkei (Huit vues des faubourgs d'Edo) en 1838, les Tōto hakkei (Huit vues de la capitale de l'Est) en 1837-1838 ou encore les Kōto shōkei (Jolies vue d'Edo) en 1840. Le concept des « huit vues » (hakkei) est déjà employé avant Hiroshige — un maître du genre — par les artistes ukiyo-e dès les années 1760-1770, et décliné très librement sous de nombreuses formes (par exemple les vus élégantes ou modernes d'Edo dont Hiroshige réalise une cinquantaine de séries) ; il s'agit à l'origine d'un thème de poésie chinoise appliqué ultérieurement à la peinture de paysage. Certaines scènes reviennent ainsi de façon récurrente dans ces œuvres, comme le pont de Ryōgoku et ses feux d'artifice ou la rivière Sumida-gawa.Enfin, le travail qui préfigure le plus les Cent vues d'Edo sont les Souvenirs d'Edo (Ehon Edo miyage), livres d'images d'Edo en dix volumes petit format, publiés à partir de 1850 par Kinkō-do. Composé uniquement de gravures, l'auteur y retranscrit les lieux avec une forte précision topographique, jouant seulement sur les angles et les perspectives.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

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''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

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Cent_vues_d'Edo

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Edo dans l'œuvre de Hiroshige dans la Place dans l'œuvre de Hiroshige de Cent_vues_d'Edo.

Utagawa Hiroshige (歌川広重) (1797-1858) est un des derniers et meilleurs représentants de l'école ukiyo-e (浮世絵, « image du monde flottant »), spécialiste de la peinture de paysage. Son style se caractérise par une représentation fidèle mais subjective de la réalité, la présence de la vie quotidienne du peuple et la représentation de la nature d'une façon lyrique et évocatrice, non sans un certain romantisme et avec une grande sensibilité pour donner forme à leur éphémère beauté. Le thème des saisons attachées aux lieux décrits dans chaque planche de la série et la présence d'activités humaines dans les paysages constituent un lien avec la tradition poétique et picturale du Japon, perceptible dans de nombreuses œuvres du peintre,.Hiroshige naît et passe la majeure partie de sa vie à Edo (Tokyo), ville qu'il a déjà représentée dans plusieurs centaines d'estampes avant les Cent vues d'Edo ; il s'agit ainsi d'un de ses thèmes favoris avec le Tōkaidō. Sa première série de paysages datant de 1831 porte d'ailleurs sur le sujet : il s'agit de dix planches intitulées Tōto meisho (Vues célèbres de la capitale de l'Est), imprégnées d'une atmosphère méditative, printanière et distante. Il crée au moins dix autres séries ultérieures portant le même nom, et réalise également les Edo meisho (Vues célèbres d'Edo), éditées en 1853, où il accorde une plus grande proximité aux figures. Parmi les autres déclinaisons du thème, il faut encore citer les Shiki kōto meisho (Endroits célèbres d'Edo au fil des quatre saisons) vers 1834, les Kinkō Edo hakkei (Huit vues des faubourgs d'Edo) en 1838, les Tōto hakkei (Huit vues de la capitale de l'Est) en 1837-1838 ou encore les Kōto shōkei (Jolies vue d'Edo) en 1840. Le concept des « huit vues » (hakkei) est déjà employé avant Hiroshige — un maître du genre — par les artistes ukiyo-e dès les années 1760-1770, et décliné très librement sous de nombreuses formes (par exemple les vus élégantes ou modernes d'Edo dont Hiroshige réalise une cinquantaine de séries) ; il s'agit à l'origine d'un thème de poésie chinoise appliqué ultérieurement à la peinture de paysage. Certaines scènes reviennent ainsi de façon récurrente dans ces œuvres, comme le pont de Ryōgoku et ses feux d'artifice ou la rivière Sumida-gawa.Enfin, le travail qui préfigure le plus les Cent vues d'Edo sont les Souvenirs d'Edo (Ehon Edo miyage), livres d'images d'Edo en dix volumes petit format, publiés à partir de 1850 par Kinkō-do. Composé uniquement de gravures, l'auteur y retranscrit les lieux avec une forte précision topographique, jouant seulement sur les angles et les perspectives.

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Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon

Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

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Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

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''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

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Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

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''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

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''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

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Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans le contexte de Cent_vues_d'Edo, expliquez la Évolution du peintre dans les Cent vues d'Edo et la Place dans l'œuvre de Hiroshige.

Lorsqu'il réalise cette série, Hiroshige jouit déjà d'une forte renommée grâce à ses fameuses estampes de paysages (comme Les Cinquante-Trois Stations du Tōkaidō ou Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō) et, à soixante ans, tout indique qu'il s'agira de son dernier grand projet (il meurt avant de l'avoir achevé). À cette époque, l'artiste semble vouloir réorienter son œuvre tant techniquement qu'artistiquement. Au doux lyrisme de ses séries de la décennie 1830 succèdent à la fin des années 1840 des compositions violemment contrastées, plus dramatiques et moins centrées sur l'humain ; dans les Cent vues, il généralise ses impressions, allant vers plus d'abstraction et de symbolisme, non de façon analytique comme Hokusai, mais en traduisant le caractère émotionnel d'une scène. Smith voit dans ces changements la maturité de l'âge ; Hiroshige entre d'ailleurs en religion en 1856, fait coutumier au Japon lorsque la vieillesse survient, mais qui explique peut-être la distance inhabituelle prise par le peintre avec ses sujets dans les Cent vues d'Edo, que ce soit la nature et la vie spontanée des petites gens. Une autre hypothèse est le besoin de réinventer son art du paysage lyrique, qui perd de son originalité chez le peintre dans les années 1840. Ces évolutions de style, de sensibilité et de thèmes tangibles dans les Cent vues d'Edo peuvent déjà être perçues dans les Souvenirs d'Edo sur maintes scènes.Concernant le style et la composition, les Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon (Rokujūyoshū meisho zue) publiées entre 1853 et 1856 préfigurent également des Cent Vues d'Edo, car Hiroshige y fait une première exploitation importante du format vertical pour une série de paysages ; la distance évidente prise avec l'humain dans les Cent vues d'Edo y est également déjà présente,.Le choix des vues présente également quelques originalités : traditionnellement au Japon et dans l'œuvre de Hiroshige, les lieux célèbres (meisho) sont choisis pour leur beauté réelle ou leur force d'évocation poétique, mais le peintre fait figurer ici de nombreuses places peu connues, qu'il juge simplement dignes d'être visitées. D'après les estimations de Smith, il se trouve dans la série un tiers de lieux classiques souvent représentés par Hiroshige, un tiers de lieux occasionnels et un tiers de lieux inédits dans ses œuvres à l'exception des Souvenirs d'Edo. En effet, Hiroshige y fait déjà figurer des lieux peu célèbres à l'intérêt plutôt topographique ou historique, dans la lignée de guides comme l'Edo meisho zue ; cette évolution du concept de meisho-e reflète ainsi « un goût pour l'observation empirique au XIXe et la maturité d'Edo comme centre urbain ».Novatrices dans l'œuvre de Hiroshige, les Cent vues d'Edo se situent donc dans la dernière période créatrice du peintre, où le lyrisme et la sensibilité pour les personnages si remarqués dans Les Cinquante-Trois Stations du Tōkaidō cèdent quelque peu le pas à plus d'abstraction et d'audace de composition,.

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Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Expliquer la Évolution du peintre dans les Cent vues d'Edo concernant la Place dans l'œuvre de Hiroshige de cette œuvre d'art, Cent_vues_d'Edo.

Lorsqu'il réalise cette série, Hiroshige jouit déjà d'une forte renommée grâce à ses fameuses estampes de paysages (comme Les Cinquante-Trois Stations du Tōkaidō ou Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō) et, à soixante ans, tout indique qu'il s'agira de son dernier grand projet (il meurt avant de l'avoir achevé). À cette époque, l'artiste semble vouloir réorienter son œuvre tant techniquement qu'artistiquement. Au doux lyrisme de ses séries de la décennie 1830 succèdent à la fin des années 1840 des compositions violemment contrastées, plus dramatiques et moins centrées sur l'humain ; dans les Cent vues, il généralise ses impressions, allant vers plus d'abstraction et de symbolisme, non de façon analytique comme Hokusai, mais en traduisant le caractère émotionnel d'une scène. Smith voit dans ces changements la maturité de l'âge ; Hiroshige entre d'ailleurs en religion en 1856, fait coutumier au Japon lorsque la vieillesse survient, mais qui explique peut-être la distance inhabituelle prise par le peintre avec ses sujets dans les Cent vues d'Edo, que ce soit la nature et la vie spontanée des petites gens. Une autre hypothèse est le besoin de réinventer son art du paysage lyrique, qui perd de son originalité chez le peintre dans les années 1840. Ces évolutions de style, de sensibilité et de thèmes tangibles dans les Cent vues d'Edo peuvent déjà être perçues dans les Souvenirs d'Edo sur maintes scènes.Concernant le style et la composition, les Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon (Rokujūyoshū meisho zue) publiées entre 1853 et 1856 préfigurent également des Cent Vues d'Edo, car Hiroshige y fait une première exploitation importante du format vertical pour une série de paysages ; la distance évidente prise avec l'humain dans les Cent vues d'Edo y est également déjà présente,.Le choix des vues présente également quelques originalités : traditionnellement au Japon et dans l'œuvre de Hiroshige, les lieux célèbres (meisho) sont choisis pour leur beauté réelle ou leur force d'évocation poétique, mais le peintre fait figurer ici de nombreuses places peu connues, qu'il juge simplement dignes d'être visitées. D'après les estimations de Smith, il se trouve dans la série un tiers de lieux classiques souvent représentés par Hiroshige, un tiers de lieux occasionnels et un tiers de lieux inédits dans ses œuvres à l'exception des Souvenirs d'Edo. En effet, Hiroshige y fait déjà figurer des lieux peu célèbres à l'intérêt plutôt topographique ou historique, dans la lignée de guides comme l'Edo meisho zue ; cette évolution du concept de meisho-e reflète ainsi « un goût pour l'observation empirique au XIXe et la maturité d'Edo comme centre urbain ».Novatrices dans l'œuvre de Hiroshige, les Cent vues d'Edo se situent donc dans la dernière période créatrice du peintre, où le lyrisme et la sensibilité pour les personnages si remarqués dans Les Cinquante-Trois Stations du Tōkaidō cèdent quelque peu le pas à plus d'abstraction et d'audace de composition,.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Dans Cent_vues_d'Edo, comment la Évolution du peintre dans les Cent vues d'Edo de la Place dans l'œuvre de Hiroshige est-elle expliquée?

Lorsqu'il réalise cette série, Hiroshige jouit déjà d'une forte renommée grâce à ses fameuses estampes de paysages (comme Les Cinquante-Trois Stations du Tōkaidō ou Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō) et, à soixante ans, tout indique qu'il s'agira de son dernier grand projet (il meurt avant de l'avoir achevé). À cette époque, l'artiste semble vouloir réorienter son œuvre tant techniquement qu'artistiquement. Au doux lyrisme de ses séries de la décennie 1830 succèdent à la fin des années 1840 des compositions violemment contrastées, plus dramatiques et moins centrées sur l'humain ; dans les Cent vues, il généralise ses impressions, allant vers plus d'abstraction et de symbolisme, non de façon analytique comme Hokusai, mais en traduisant le caractère émotionnel d'une scène. Smith voit dans ces changements la maturité de l'âge ; Hiroshige entre d'ailleurs en religion en 1856, fait coutumier au Japon lorsque la vieillesse survient, mais qui explique peut-être la distance inhabituelle prise par le peintre avec ses sujets dans les Cent vues d'Edo, que ce soit la nature et la vie spontanée des petites gens. Une autre hypothèse est le besoin de réinventer son art du paysage lyrique, qui perd de son originalité chez le peintre dans les années 1840. Ces évolutions de style, de sensibilité et de thèmes tangibles dans les Cent vues d'Edo peuvent déjà être perçues dans les Souvenirs d'Edo sur maintes scènes.Concernant le style et la composition, les Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon (Rokujūyoshū meisho zue) publiées entre 1853 et 1856 préfigurent également des Cent Vues d'Edo, car Hiroshige y fait une première exploitation importante du format vertical pour une série de paysages ; la distance évidente prise avec l'humain dans les Cent vues d'Edo y est également déjà présente,.Le choix des vues présente également quelques originalités : traditionnellement au Japon et dans l'œuvre de Hiroshige, les lieux célèbres (meisho) sont choisis pour leur beauté réelle ou leur force d'évocation poétique, mais le peintre fait figurer ici de nombreuses places peu connues, qu'il juge simplement dignes d'être visitées. D'après les estimations de Smith, il se trouve dans la série un tiers de lieux classiques souvent représentés par Hiroshige, un tiers de lieux occasionnels et un tiers de lieux inédits dans ses œuvres à l'exception des Souvenirs d'Edo. En effet, Hiroshige y fait déjà figurer des lieux peu célèbres à l'intérêt plutôt topographique ou historique, dans la lignée de guides comme l'Edo meisho zue ; cette évolution du concept de meisho-e reflète ainsi « un goût pour l'observation empirique au XIXe et la maturité d'Edo comme centre urbain ».Novatrices dans l'œuvre de Hiroshige, les Cent vues d'Edo se situent donc dans la dernière période créatrice du peintre, où le lyrisme et la sensibilité pour les personnages si remarqués dans Les Cinquante-Trois Stations du Tōkaidō cèdent quelque peu le pas à plus d'abstraction et d'audace de composition,.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

Fichier:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif


Cent_vues_d'Edo

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Évolution du peintre dans les Cent vues d'Edo dans la Place dans l'œuvre de Hiroshige de Cent_vues_d'Edo.

Lorsqu'il réalise cette série, Hiroshige jouit déjà d'une forte renommée grâce à ses fameuses estampes de paysages (comme Les Cinquante-Trois Stations du Tōkaidō ou Les Soixante-Neuf Stations du Kiso Kaidō) et, à soixante ans, tout indique qu'il s'agira de son dernier grand projet (il meurt avant de l'avoir achevé). À cette époque, l'artiste semble vouloir réorienter son œuvre tant techniquement qu'artistiquement. Au doux lyrisme de ses séries de la décennie 1830 succèdent à la fin des années 1840 des compositions violemment contrastées, plus dramatiques et moins centrées sur l'humain ; dans les Cent vues, il généralise ses impressions, allant vers plus d'abstraction et de symbolisme, non de façon analytique comme Hokusai, mais en traduisant le caractère émotionnel d'une scène. Smith voit dans ces changements la maturité de l'âge ; Hiroshige entre d'ailleurs en religion en 1856, fait coutumier au Japon lorsque la vieillesse survient, mais qui explique peut-être la distance inhabituelle prise par le peintre avec ses sujets dans les Cent vues d'Edo, que ce soit la nature et la vie spontanée des petites gens. Une autre hypothèse est le besoin de réinventer son art du paysage lyrique, qui perd de son originalité chez le peintre dans les années 1840. Ces évolutions de style, de sensibilité et de thèmes tangibles dans les Cent vues d'Edo peuvent déjà être perçues dans les Souvenirs d'Edo sur maintes scènes.Concernant le style et la composition, les Vues des sites célèbres des soixante et quelques provinces du Japon (Rokujūyoshū meisho zue) publiées entre 1853 et 1856 préfigurent également des Cent Vues d'Edo, car Hiroshige y fait une première exploitation importante du format vertical pour une série de paysages ; la distance évidente prise avec l'humain dans les Cent vues d'Edo y est également déjà présente,.Le choix des vues présente également quelques originalités : traditionnellement au Japon et dans l'œuvre de Hiroshige, les lieux célèbres (meisho) sont choisis pour leur beauté réelle ou leur force d'évocation poétique, mais le peintre fait figurer ici de nombreuses places peu connues, qu'il juge simplement dignes d'être visitées. D'après les estimations de Smith, il se trouve dans la série un tiers de lieux classiques souvent représentés par Hiroshige, un tiers de lieux occasionnels et un tiers de lieux inédits dans ses œuvres à l'exception des Souvenirs d'Edo. En effet, Hiroshige y fait déjà figurer des lieux peu célèbres à l'intérêt plutôt topographique ou historique, dans la lignée de guides comme l'Edo meisho zue ; cette évolution du concept de meisho-e reflète ainsi « un goût pour l'observation empirique au XIXe et la maturité d'Edo comme centre urbain ».Novatrices dans l'œuvre de Hiroshige, les Cent vues d'Edo se situent donc dans la dernière période créatrice du peintre, où le lyrisme et la sensibilité pour les personnages si remarqués dans Les Cinquante-Trois Stations du Tōkaidō cèdent quelque peu le pas à plus d'abstraction et d'audace de composition,.

Fichier:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

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Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

Fichier:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Nocturne en bleu et or - le Vieux Pont de Battersea

Fichier:Hiroshige Atake sous une averse soudaine.jpg

Fichier:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

Portrait posthume d'Hiroshige, peint par son ami [[Utagawa Kunisada

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

''Japonaiserie : Pont sous la pluie'' (1887), de [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

''Le « pin de la Lune » à Ueno'' ([[1857

À gauche, ''Le Jardin des pruniers à Kameido'' (planche 30), à droite la copie qu'en a tirée [[Vincent van Gogh

Fichier:Hiroshige Pruneraie à Kameido.jpg

Les Soixante-neuf Stations du Kiso Kaidō

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Fichier:Memorial Portrait of Hiroshige, by Kunisada.jpg

''À l'intérieur du sanctuaire Kameido Tenjin'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

''Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine'' ([[1857

Fichier:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif

Fichier:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

Fichier:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Fichier:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

:Commons:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Fichier:Hiroshige, Table of contents.jpg

alt=Reproduction de l'estampe d'Hiroshige

Fichier:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif