La_Laitière

Prompt: Expliquer la Une nature morte au premier plan concernant la Description, technique et composition de cette œuvre d'art, La_Laitière.

L'angle inférieur gauche du cadre est occupé, au premier plan, par une table recouverte d'une nappe bleue, unie, sur laquelle reposent des pièces de vaisselle et des aliments traités en nature morte. La forme exacte de la table a longtemps intrigué, jusqu'à ce que le conservateur du Rijksmuseum Taco Dibbits révèle qu'il s'agit d'une table octogonale à rabats, pliée pour celui de gauche, et représentée selon un respect scrupuleux des règles de la perspective.Sur cette table se trouvent, au plus près de l'espace du spectateur, une corbeille d'osier tressé contenant une miche de pain ronde, entière, et derrière elle, à gauche, un morceau de pain noir découpé. Cette corbeille repose en partie sur une pièce d'étoffe bleue qui tombe sur la droite (et qui est coupée par la partie inférieure du cadre). Derrière cette étoffe et la corbeille, on remarque, de droite à gauche, plusieurs petits pains (dont deux boules, l'une sur l'autre, incisées sur le dessus d'une croix qui divise après cuisson la croûte en quatre pointes) et morceaux de pain, et un pot de faïence émaillé à couvercle, d'un bleu sombre rehaussé de touches blanches. Enfin, juste devant la laitière est posé un plat de grès circulaire à double anse, dans lequel le lait est transvasé, et qui était traditionnellement destiné à la cuisson au four.Le lait coule de la cruche dans ce plat en un mince filet torsadé et translucide, suggérant la consistance crémeuse du liquide. La cruche ventrue, qui bascule dans l'axe du spectateur, offre une vision quasi frontale de la forme circulaire de son ouverture, dont les rebords présentent des traits et touches de blanc qui évoquent aussi bien le lait coulant du bec que la lumière qui s'y reflète.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

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Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

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Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans La_Laitière, comment la Une nature morte au premier plan de la Description, technique et composition est-elle expliquée?

L'angle inférieur gauche du cadre est occupé, au premier plan, par une table recouverte d'une nappe bleue, unie, sur laquelle reposent des pièces de vaisselle et des aliments traités en nature morte. La forme exacte de la table a longtemps intrigué, jusqu'à ce que le conservateur du Rijksmuseum Taco Dibbits révèle qu'il s'agit d'une table octogonale à rabats, pliée pour celui de gauche, et représentée selon un respect scrupuleux des règles de la perspective.Sur cette table se trouvent, au plus près de l'espace du spectateur, une corbeille d'osier tressé contenant une miche de pain ronde, entière, et derrière elle, à gauche, un morceau de pain noir découpé. Cette corbeille repose en partie sur une pièce d'étoffe bleue qui tombe sur la droite (et qui est coupée par la partie inférieure du cadre). Derrière cette étoffe et la corbeille, on remarque, de droite à gauche, plusieurs petits pains (dont deux boules, l'une sur l'autre, incisées sur le dessus d'une croix qui divise après cuisson la croûte en quatre pointes) et morceaux de pain, et un pot de faïence émaillé à couvercle, d'un bleu sombre rehaussé de touches blanches. Enfin, juste devant la laitière est posé un plat de grès circulaire à double anse, dans lequel le lait est transvasé, et qui était traditionnellement destiné à la cuisson au four.Le lait coule de la cruche dans ce plat en un mince filet torsadé et translucide, suggérant la consistance crémeuse du liquide. La cruche ventrue, qui bascule dans l'axe du spectateur, offre une vision quasi frontale de la forme circulaire de son ouverture, dont les rebords présentent des traits et touches de blanc qui évoquent aussi bien le lait coulant du bec que la lumière qui s'y reflète.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

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La_Laitière

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Une nature morte au premier plan dans la Description, technique et composition de La_Laitière.

L'angle inférieur gauche du cadre est occupé, au premier plan, par une table recouverte d'une nappe bleue, unie, sur laquelle reposent des pièces de vaisselle et des aliments traités en nature morte. La forme exacte de la table a longtemps intrigué, jusqu'à ce que le conservateur du Rijksmuseum Taco Dibbits révèle qu'il s'agit d'une table octogonale à rabats, pliée pour celui de gauche, et représentée selon un respect scrupuleux des règles de la perspective.Sur cette table se trouvent, au plus près de l'espace du spectateur, une corbeille d'osier tressé contenant une miche de pain ronde, entière, et derrière elle, à gauche, un morceau de pain noir découpé. Cette corbeille repose en partie sur une pièce d'étoffe bleue qui tombe sur la droite (et qui est coupée par la partie inférieure du cadre). Derrière cette étoffe et la corbeille, on remarque, de droite à gauche, plusieurs petits pains (dont deux boules, l'une sur l'autre, incisées sur le dessus d'une croix qui divise après cuisson la croûte en quatre pointes) et morceaux de pain, et un pot de faïence émaillé à couvercle, d'un bleu sombre rehaussé de touches blanches. Enfin, juste devant la laitière est posé un plat de grès circulaire à double anse, dans lequel le lait est transvasé, et qui était traditionnellement destiné à la cuisson au four.Le lait coule de la cruche dans ce plat en un mince filet torsadé et translucide, suggérant la consistance crémeuse du liquide. La cruche ventrue, qui bascule dans l'axe du spectateur, offre une vision quasi frontale de la forme circulaire de son ouverture, dont les rebords présentent des traits et touches de blanc qui évoquent aussi bien le lait coulant du bec que la lumière qui s'y reflète.

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Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Description, technique et composition de La_Laitière, expliquez la Le mur du fond concernant la La pièce.

=Par contraste avec la table du premier plan, surchargée, jouant sur des effets de clair-obscur, le mur du fond, qui occupe la quasi-totalité de l'arrière-plan, est blanc, nu, et présente, selon une diagonale approximative tombant de la fenêtre, une ligne de partage entre ombre et lumière beaucoup plus atténuée. La silhouette de la laitière s'y détache clairement. À y bien regarder, cette surface n'est pas totalement uniforme : on distingue, çà et là, clous plantés, ou trous de clous arrachés révélant la brique rouge derrière le plâtre, comme autant de signes faisant le récit discret de l'histoire du lieu.La radiographie de la toile a en outre révélé un repentir : Vermeer avait d'abord représenté, derrière la laitière, un large cadre, ou une carte géographique (à la manière de celle des Provinces-Unies que l'on voit dans L'Art de la peinture), ce qui se serait mal expliqué dans un milieu aussi humble.

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Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Le mur du fond concernant la La pièce de la Description, technique et composition dans cette œuvre, La_Laitière.

=Par contraste avec la table du premier plan, surchargée, jouant sur des effets de clair-obscur, le mur du fond, qui occupe la quasi-totalité de l'arrière-plan, est blanc, nu, et présente, selon une diagonale approximative tombant de la fenêtre, une ligne de partage entre ombre et lumière beaucoup plus atténuée. La silhouette de la laitière s'y détache clairement. À y bien regarder, cette surface n'est pas totalement uniforme : on distingue, çà et là, clous plantés, ou trous de clous arrachés révélant la brique rouge derrière le plâtre, comme autant de signes faisant le récit discret de l'histoire du lieu.La radiographie de la toile a en outre révélé un repentir : Vermeer avait d'abord représenté, derrière la laitière, un large cadre, ou une carte géographique (à la manière de celle des Provinces-Unies que l'on voit dans L'Art de la peinture), ce qui se serait mal expliqué dans un milieu aussi humble.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la La pièce de la Description, technique et composition intègre-t-elle la Le mur du fond?

=Par contraste avec la table du premier plan, surchargée, jouant sur des effets de clair-obscur, le mur du fond, qui occupe la quasi-totalité de l'arrière-plan, est blanc, nu, et présente, selon une diagonale approximative tombant de la fenêtre, une ligne de partage entre ombre et lumière beaucoup plus atténuée. La silhouette de la laitière s'y détache clairement. À y bien regarder, cette surface n'est pas totalement uniforme : on distingue, çà et là, clous plantés, ou trous de clous arrachés révélant la brique rouge derrière le plâtre, comme autant de signes faisant le récit discret de l'histoire du lieu.La radiographie de la toile a en outre révélé un repentir : Vermeer avait d'abord représenté, derrière la laitière, un large cadre, ou une carte géographique (à la manière de celle des Provinces-Unies que l'on voit dans L'Art de la peinture), ce qui se serait mal expliqué dans un milieu aussi humble.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Description, technique et composition de La_Laitière, comment discutez-vous la Le mur du fond de la La pièce?

=Par contraste avec la table du premier plan, surchargée, jouant sur des effets de clair-obscur, le mur du fond, qui occupe la quasi-totalité de l'arrière-plan, est blanc, nu, et présente, selon une diagonale approximative tombant de la fenêtre, une ligne de partage entre ombre et lumière beaucoup plus atténuée. La silhouette de la laitière s'y détache clairement. À y bien regarder, cette surface n'est pas totalement uniforme : on distingue, çà et là, clous plantés, ou trous de clous arrachés révélant la brique rouge derrière le plâtre, comme autant de signes faisant le récit discret de l'histoire du lieu.La radiographie de la toile a en outre révélé un repentir : Vermeer avait d'abord représenté, derrière la laitière, un large cadre, ou une carte géographique (à la manière de celle des Provinces-Unies que l'on voit dans L'Art de la peinture), ce qui se serait mal expliqué dans un milieu aussi humble.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Description, technique et composition de La_Laitière, expliquez la Dans l'intimité d'un intérieur humble concernant la La pièce.

=L'espace représenté est relativement bouché. Ni l'habituel dallage en damier des intérieurs bourgeois, ni les solives du plafond — ici absentes — ne permettent d'estimer la profondeur de la pièce. La fenêtre aux simples carreaux rectangulaires translucides — qui s'opposent aux riches vitrages cerclés de plomb des autres toiles de Vermeer — ne situe la scène ni dans la saison de l'année, ni dans un espace géographique plus vaste, ce qui oblige donc le spectateur à se concentrer sur cet intérieur restreint. L'impression est renforcée par le choix du cadrage rapproché, qui coupe, non seulement les pieds de la table et de la servante dans la partie inférieure, mais aussi la fenêtre dans l'angle supérieur gauche, et un coin du cadre noir fixé au mur dans la partie supérieure de la toile, alors que la partie droite de la pièce reste invisible au spectateur.Les détails de l'espace représenté contredisent en outre l'impression première de blancheur immaculée procurée par le mur du fond. Car la fenêtre présente un carreau cassé, et le mur en dessous de celle-ci est rongé de traces brunes d'humidité. Ceci, conjugué aux éraflures laissées par les trous de clous au mur, voire à la baguette de bois traînant au sol devant la chaufferette (en a-t-elle été arrachée ?) suggère l'humilité du milieu dans lequel évolue la laitière — ou de l'espace qui lui est assigné par ses maîtres.

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

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Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Dans l'intimité d'un intérieur humble concernant la La pièce de la Description, technique et composition dans cette œuvre, La_Laitière.

=L'espace représenté est relativement bouché. Ni l'habituel dallage en damier des intérieurs bourgeois, ni les solives du plafond — ici absentes — ne permettent d'estimer la profondeur de la pièce. La fenêtre aux simples carreaux rectangulaires translucides — qui s'opposent aux riches vitrages cerclés de plomb des autres toiles de Vermeer — ne situe la scène ni dans la saison de l'année, ni dans un espace géographique plus vaste, ce qui oblige donc le spectateur à se concentrer sur cet intérieur restreint. L'impression est renforcée par le choix du cadrage rapproché, qui coupe, non seulement les pieds de la table et de la servante dans la partie inférieure, mais aussi la fenêtre dans l'angle supérieur gauche, et un coin du cadre noir fixé au mur dans la partie supérieure de la toile, alors que la partie droite de la pièce reste invisible au spectateur.Les détails de l'espace représenté contredisent en outre l'impression première de blancheur immaculée procurée par le mur du fond. Car la fenêtre présente un carreau cassé, et le mur en dessous de celle-ci est rongé de traces brunes d'humidité. Ceci, conjugué aux éraflures laissées par les trous de clous au mur, voire à la baguette de bois traînant au sol devant la chaufferette (en a-t-elle été arrachée ?) suggère l'humilité du milieu dans lequel évolue la laitière — ou de l'espace qui lui est assigné par ses maîtres.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

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Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

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Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la La pièce de la Description, technique et composition intègre-t-elle la Dans l'intimité d'un intérieur humble?

=L'espace représenté est relativement bouché. Ni l'habituel dallage en damier des intérieurs bourgeois, ni les solives du plafond — ici absentes — ne permettent d'estimer la profondeur de la pièce. La fenêtre aux simples carreaux rectangulaires translucides — qui s'opposent aux riches vitrages cerclés de plomb des autres toiles de Vermeer — ne situe la scène ni dans la saison de l'année, ni dans un espace géographique plus vaste, ce qui oblige donc le spectateur à se concentrer sur cet intérieur restreint. L'impression est renforcée par le choix du cadrage rapproché, qui coupe, non seulement les pieds de la table et de la servante dans la partie inférieure, mais aussi la fenêtre dans l'angle supérieur gauche, et un coin du cadre noir fixé au mur dans la partie supérieure de la toile, alors que la partie droite de la pièce reste invisible au spectateur.Les détails de l'espace représenté contredisent en outre l'impression première de blancheur immaculée procurée par le mur du fond. Car la fenêtre présente un carreau cassé, et le mur en dessous de celle-ci est rongé de traces brunes d'humidité. Ceci, conjugué aux éraflures laissées par les trous de clous au mur, voire à la baguette de bois traînant au sol devant la chaufferette (en a-t-elle été arrachée ?) suggère l'humilité du milieu dans lequel évolue la laitière — ou de l'espace qui lui est assigné par ses maîtres.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

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''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Description, technique et composition de La_Laitière, comment discutez-vous la Dans l'intimité d'un intérieur humble de la La pièce?

=L'espace représenté est relativement bouché. Ni l'habituel dallage en damier des intérieurs bourgeois, ni les solives du plafond — ici absentes — ne permettent d'estimer la profondeur de la pièce. La fenêtre aux simples carreaux rectangulaires translucides — qui s'opposent aux riches vitrages cerclés de plomb des autres toiles de Vermeer — ne situe la scène ni dans la saison de l'année, ni dans un espace géographique plus vaste, ce qui oblige donc le spectateur à se concentrer sur cet intérieur restreint. L'impression est renforcée par le choix du cadrage rapproché, qui coupe, non seulement les pieds de la table et de la servante dans la partie inférieure, mais aussi la fenêtre dans l'angle supérieur gauche, et un coin du cadre noir fixé au mur dans la partie supérieure de la toile, alors que la partie droite de la pièce reste invisible au spectateur.Les détails de l'espace représenté contredisent en outre l'impression première de blancheur immaculée procurée par le mur du fond. Car la fenêtre présente un carreau cassé, et le mur en dessous de celle-ci est rongé de traces brunes d'humidité. Ceci, conjugué aux éraflures laissées par les trous de clous au mur, voire à la baguette de bois traînant au sol devant la chaufferette (en a-t-elle été arrachée ?) suggère l'humilité du milieu dans lequel évolue la laitière — ou de l'espace qui lui est assigné par ses maîtres.

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Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

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La_Laitière

Prompt: En vous concentrant sur la Description, technique et composition de La_Laitière, expliquez la Miroir, huche et seau concernant la La pièce.

=Entre la fenêtre et l'encoignure de la pièce est fixé, par deux clous plantés dans le mur, un panier d'osier tressé à base carrée (en forme de pyramide inversée tronquée), avec couvercle, vraisemblablement une huche à pain. Juste au-dessus de lui, et en partie coupé par le haut du tableau, un cadre de bois noir, représenté en raccourci, laisse à peine entrevoir une surface réfléchissante matérialisée par un mince filet de peinture plus claire, et qui représente peut-être un miroir. Sa position en hauteur étonne toutefois, dans la mesure où il est situé bien au-dessus de la taille de la femme. Il reflète le côté droit de la pièce, que le cadre ne dévoile pas, mais, parallèle à l'axe de vision du spectateur, il ne donne à celui-ci aucune information supplémentaire sur le hors-champ.Sur le mur du fond, suspendu à un autre clou, se trouve un seau, de laiton ou de cuivre, à la bande supérieure ouvragée. Son anse est en partie masquée par la panière. Le métal accroche la lumière en des reflets jaune clair, représentés par des touches de peinture nettement visibles, qui figurent la brillance d'une surface dépolie. Ce genre de seau, appelé marktemmer, et destiné aux courses, se retrouve, dans des modèles plus simples cependant, entre les mains des servantes de retour du marché, dans les scènes de genre flamandes.Les trois surfaces, osier, laiton, miroir dans un cadre de bois noir, absorbent ou reflètent chacun de façon différente la lumière, en fonction de leur matière, mais aussi de l'angle d'incidence de la source lumineuse, dans des effets de variations virtuoses, sans pour autant être démonstratifs.

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Miroir, huche et seau concernant la La pièce de la Description, technique et composition dans cette œuvre, La_Laitière.

=Entre la fenêtre et l'encoignure de la pièce est fixé, par deux clous plantés dans le mur, un panier d'osier tressé à base carrée (en forme de pyramide inversée tronquée), avec couvercle, vraisemblablement une huche à pain. Juste au-dessus de lui, et en partie coupé par le haut du tableau, un cadre de bois noir, représenté en raccourci, laisse à peine entrevoir une surface réfléchissante matérialisée par un mince filet de peinture plus claire, et qui représente peut-être un miroir. Sa position en hauteur étonne toutefois, dans la mesure où il est situé bien au-dessus de la taille de la femme. Il reflète le côté droit de la pièce, que le cadre ne dévoile pas, mais, parallèle à l'axe de vision du spectateur, il ne donne à celui-ci aucune information supplémentaire sur le hors-champ.Sur le mur du fond, suspendu à un autre clou, se trouve un seau, de laiton ou de cuivre, à la bande supérieure ouvragée. Son anse est en partie masquée par la panière. Le métal accroche la lumière en des reflets jaune clair, représentés par des touches de peinture nettement visibles, qui figurent la brillance d'une surface dépolie. Ce genre de seau, appelé marktemmer, et destiné aux courses, se retrouve, dans des modèles plus simples cependant, entre les mains des servantes de retour du marché, dans les scènes de genre flamandes.Les trois surfaces, osier, laiton, miroir dans un cadre de bois noir, absorbent ou reflètent chacun de façon différente la lumière, en fonction de leur matière, mais aussi de l'angle d'incidence de la source lumineuse, dans des effets de variations virtuoses, sans pour autant être démonstratifs.

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La_Laitière

Prompt: Concernant La_Laitière, comment la La pièce de la Description, technique et composition intègre-t-elle la Miroir, huche et seau?

=Entre la fenêtre et l'encoignure de la pièce est fixé, par deux clous plantés dans le mur, un panier d'osier tressé à base carrée (en forme de pyramide inversée tronquée), avec couvercle, vraisemblablement une huche à pain. Juste au-dessus de lui, et en partie coupé par le haut du tableau, un cadre de bois noir, représenté en raccourci, laisse à peine entrevoir une surface réfléchissante matérialisée par un mince filet de peinture plus claire, et qui représente peut-être un miroir. Sa position en hauteur étonne toutefois, dans la mesure où il est situé bien au-dessus de la taille de la femme. Il reflète le côté droit de la pièce, que le cadre ne dévoile pas, mais, parallèle à l'axe de vision du spectateur, il ne donne à celui-ci aucune information supplémentaire sur le hors-champ.Sur le mur du fond, suspendu à un autre clou, se trouve un seau, de laiton ou de cuivre, à la bande supérieure ouvragée. Son anse est en partie masquée par la panière. Le métal accroche la lumière en des reflets jaune clair, représentés par des touches de peinture nettement visibles, qui figurent la brillance d'une surface dépolie. Ce genre de seau, appelé marktemmer, et destiné aux courses, se retrouve, dans des modèles plus simples cependant, entre les mains des servantes de retour du marché, dans les scènes de genre flamandes.Les trois surfaces, osier, laiton, miroir dans un cadre de bois noir, absorbent ou reflètent chacun de façon différente la lumière, en fonction de leur matière, mais aussi de l'angle d'incidence de la source lumineuse, dans des effets de variations virtuoses, sans pour autant être démonstratifs.

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La_Laitière

Prompt: En examinant la Description, technique et composition de La_Laitière, comment discutez-vous la Miroir, huche et seau de la La pièce?

=Entre la fenêtre et l'encoignure de la pièce est fixé, par deux clous plantés dans le mur, un panier d'osier tressé à base carrée (en forme de pyramide inversée tronquée), avec couvercle, vraisemblablement une huche à pain. Juste au-dessus de lui, et en partie coupé par le haut du tableau, un cadre de bois noir, représenté en raccourci, laisse à peine entrevoir une surface réfléchissante matérialisée par un mince filet de peinture plus claire, et qui représente peut-être un miroir. Sa position en hauteur étonne toutefois, dans la mesure où il est situé bien au-dessus de la taille de la femme. Il reflète le côté droit de la pièce, que le cadre ne dévoile pas, mais, parallèle à l'axe de vision du spectateur, il ne donne à celui-ci aucune information supplémentaire sur le hors-champ.Sur le mur du fond, suspendu à un autre clou, se trouve un seau, de laiton ou de cuivre, à la bande supérieure ouvragée. Son anse est en partie masquée par la panière. Le métal accroche la lumière en des reflets jaune clair, représentés par des touches de peinture nettement visibles, qui figurent la brillance d'une surface dépolie. Ce genre de seau, appelé marktemmer, et destiné aux courses, se retrouve, dans des modèles plus simples cependant, entre les mains des servantes de retour du marché, dans les scènes de genre flamandes.Les trois surfaces, osier, laiton, miroir dans un cadre de bois noir, absorbent ou reflètent chacun de façon différente la lumière, en fonction de leur matière, mais aussi de l'angle d'incidence de la source lumineuse, dans des effets de variations virtuoses, sans pour autant être démonstratifs.

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La_Laitière

Prompt: Dans le contexte de La_Laitière, expliquez la Le sol : la chaufferette, la plinthe en faïence et la Description, technique et composition.

Le sol de la pièce n'est visible que dans un mince rectangle situé dans l'angle inférieur droit de la pièce. À la différence de l'élégant damier noir et blanc recouvrant les sols des intérieurs bourgeois, celui-ci est traité dans un brun rougeâtre uniforme, plancher pour les uns, tomettes de terre cuite pour les autres, et plus vraisemblablement encore, simplement fait de terre battue.Une chaufferette, dont le couvercle supérieur est percé de neuf trous, est posée à terre. Par un côté ouvert, on distingue à l'intérieur de celle-ci une urne de terre cuite, rouge, à anse, destinée à recevoir les braises. Devant elle se trouve une baguette de bois, sur le sol. Un repentir a révélé qu'un panier de linge occupait d'abord cette place : son anse est d'ailleurs encore visible sur le mur blanc, juste au-dessus de la chaufferette.La plinthe est composée de carreaux de faïence de Delft, blancs avec des motifs bleus humanisés. On a reconnu, entre la laitière et la chaufferette, un Cupidon tenant son arc à bout de bras. De l'autre côté de la chaufferette se trouve, vraisemblablement, un vagabond, avec sa hotte sur le dos et s'appuyant sur un bâton. Le motif du carreau le plus à droite n'est pas identifiable.

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Le sol : la chaufferette, la plinthe en faïence concernant la Description, technique et composition de cette œuvre d'art, La_Laitière.

Le sol de la pièce n'est visible que dans un mince rectangle situé dans l'angle inférieur droit de la pièce. À la différence de l'élégant damier noir et blanc recouvrant les sols des intérieurs bourgeois, celui-ci est traité dans un brun rougeâtre uniforme, plancher pour les uns, tomettes de terre cuite pour les autres, et plus vraisemblablement encore, simplement fait de terre battue.Une chaufferette, dont le couvercle supérieur est percé de neuf trous, est posée à terre. Par un côté ouvert, on distingue à l'intérieur de celle-ci une urne de terre cuite, rouge, à anse, destinée à recevoir les braises. Devant elle se trouve une baguette de bois, sur le sol. Un repentir a révélé qu'un panier de linge occupait d'abord cette place : son anse est d'ailleurs encore visible sur le mur blanc, juste au-dessus de la chaufferette.La plinthe est composée de carreaux de faïence de Delft, blancs avec des motifs bleus humanisés. On a reconnu, entre la laitière et la chaufferette, un Cupidon tenant son arc à bout de bras. De l'autre côté de la chaufferette se trouve, vraisemblablement, un vagabond, avec sa hotte sur le dos et s'appuyant sur un bâton. Le motif du carreau le plus à droite n'est pas identifiable.

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La_Laitière

Prompt: Dans La_Laitière, comment la Le sol : la chaufferette, la plinthe en faïence de la Description, technique et composition est-elle expliquée?

Le sol de la pièce n'est visible que dans un mince rectangle situé dans l'angle inférieur droit de la pièce. À la différence de l'élégant damier noir et blanc recouvrant les sols des intérieurs bourgeois, celui-ci est traité dans un brun rougeâtre uniforme, plancher pour les uns, tomettes de terre cuite pour les autres, et plus vraisemblablement encore, simplement fait de terre battue.Une chaufferette, dont le couvercle supérieur est percé de neuf trous, est posée à terre. Par un côté ouvert, on distingue à l'intérieur de celle-ci une urne de terre cuite, rouge, à anse, destinée à recevoir les braises. Devant elle se trouve une baguette de bois, sur le sol. Un repentir a révélé qu'un panier de linge occupait d'abord cette place : son anse est d'ailleurs encore visible sur le mur blanc, juste au-dessus de la chaufferette.La plinthe est composée de carreaux de faïence de Delft, blancs avec des motifs bleus humanisés. On a reconnu, entre la laitière et la chaufferette, un Cupidon tenant son arc à bout de bras. De l'autre côté de la chaufferette se trouve, vraisemblablement, un vagabond, avec sa hotte sur le dos et s'appuyant sur un bâton. Le motif du carreau le plus à droite n'est pas identifiable.

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La_Laitière

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Le sol : la chaufferette, la plinthe en faïence dans la Description, technique et composition de La_Laitière.

Le sol de la pièce n'est visible que dans un mince rectangle situé dans l'angle inférieur droit de la pièce. À la différence de l'élégant damier noir et blanc recouvrant les sols des intérieurs bourgeois, celui-ci est traité dans un brun rougeâtre uniforme, plancher pour les uns, tomettes de terre cuite pour les autres, et plus vraisemblablement encore, simplement fait de terre battue.Une chaufferette, dont le couvercle supérieur est percé de neuf trous, est posée à terre. Par un côté ouvert, on distingue à l'intérieur de celle-ci une urne de terre cuite, rouge, à anse, destinée à recevoir les braises. Devant elle se trouve une baguette de bois, sur le sol. Un repentir a révélé qu'un panier de linge occupait d'abord cette place : son anse est d'ailleurs encore visible sur le mur blanc, juste au-dessus de la chaufferette.La plinthe est composée de carreaux de faïence de Delft, blancs avec des motifs bleus humanisés. On a reconnu, entre la laitière et la chaufferette, un Cupidon tenant son arc à bout de bras. De l'autre côté de la chaufferette se trouve, vraisemblablement, un vagabond, avec sa hotte sur le dos et s'appuyant sur un bâton. Le motif du carreau le plus à droite n'est pas identifiable.

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Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Concentrez-vous sur La_Laitière et expliquez la Analyse.

En montrant une servante au travail, dans un intérieur humble, le tableau appartient aux scènes de genre, un genre alors en vogue dans la Hollande du XVIe siècle. Cependant, la fascination qu'il exerce dépasse son caractère purement réaliste, sociologique. Selon Walter Liedtke, conservateur du département des peintures européennes du Metropolitan Museum of Art de New York, il serait en effet touché, notamment auprès du grand public, par un « effet Mona Lisa » : si l'on cherche habituellement à savoir pourquoi la Joconde sourit, on ne peut s'empêcher, à propos de La Laitière, de se demander : « À quoi pense-t-elle ?»Mais à cette question, Vermeer ne donne pas de réponse explicite : à la différence de certains de ses contemporains qui composent leurs tableaux comme de véritables narrations que le spectateur peut aisément reconstituer à partir des éléments représentés, le « Sphinx de Delft » reste volontiers allusif, énigmatique, et rend finalement « indécidable la « lisibilité » de ce qui est visible ».

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Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Analyse de cette œuvre d'art, La_Laitière.

En montrant une servante au travail, dans un intérieur humble, le tableau appartient aux scènes de genre, un genre alors en vogue dans la Hollande du XVIe siècle. Cependant, la fascination qu'il exerce dépasse son caractère purement réaliste, sociologique. Selon Walter Liedtke, conservateur du département des peintures européennes du Metropolitan Museum of Art de New York, il serait en effet touché, notamment auprès du grand public, par un « effet Mona Lisa » : si l'on cherche habituellement à savoir pourquoi la Joconde sourit, on ne peut s'empêcher, à propos de La Laitière, de se demander : « À quoi pense-t-elle ?»Mais à cette question, Vermeer ne donne pas de réponse explicite : à la différence de certains de ses contemporains qui composent leurs tableaux comme de véritables narrations que le spectateur peut aisément reconstituer à partir des éléments représentés, le « Sphinx de Delft » reste volontiers allusif, énigmatique, et rend finalement « indécidable la « lisibilité » de ce qui est visible ».

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Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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La_Laitière

Prompt: Comment La_Laitière explique-t-il sa Analyse?

En montrant une servante au travail, dans un intérieur humble, le tableau appartient aux scènes de genre, un genre alors en vogue dans la Hollande du XVIe siècle. Cependant, la fascination qu'il exerce dépasse son caractère purement réaliste, sociologique. Selon Walter Liedtke, conservateur du département des peintures européennes du Metropolitan Museum of Art de New York, il serait en effet touché, notamment auprès du grand public, par un « effet Mona Lisa » : si l'on cherche habituellement à savoir pourquoi la Joconde sourit, on ne peut s'empêcher, à propos de La Laitière, de se demander : « À quoi pense-t-elle ?»Mais à cette question, Vermeer ne donne pas de réponse explicite : à la différence de certains de ses contemporains qui composent leurs tableaux comme de véritables narrations que le spectateur peut aisément reconstituer à partir des éléments représentés, le « Sphinx de Delft » reste volontiers allusif, énigmatique, et rend finalement « indécidable la « lisibilité » de ce qui est visible ».

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Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans La_Laitière, comment est discutée la Analyse?

En montrant une servante au travail, dans un intérieur humble, le tableau appartient aux scènes de genre, un genre alors en vogue dans la Hollande du XVIe siècle. Cependant, la fascination qu'il exerce dépasse son caractère purement réaliste, sociologique. Selon Walter Liedtke, conservateur du département des peintures européennes du Metropolitan Museum of Art de New York, il serait en effet touché, notamment auprès du grand public, par un « effet Mona Lisa » : si l'on cherche habituellement à savoir pourquoi la Joconde sourit, on ne peut s'empêcher, à propos de La Laitière, de se demander : « À quoi pense-t-elle ?»Mais à cette question, Vermeer ne donne pas de réponse explicite : à la différence de certains de ses contemporains qui composent leurs tableaux comme de véritables narrations que le spectateur peut aisément reconstituer à partir des éléments représentés, le « Sphinx de Delft » reste volontiers allusif, énigmatique, et rend finalement « indécidable la « lisibilité » de ce qui est visible ».

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans le contexte de La_Laitière, expliquez la Un modèle de vertu ? et la Analyse.

Pour certains critiques, La laitière présente au spectateur un modèle de vertu, incarnant le type de la « servante pieuse » louée dans les opuscules édifiants de l'époque. L'iconographie biblique est à ce titre abondante pour attribuer des connotations sacrées aux motifs du lait (par exemple, « lait pur de la parole », ou « premier élément des révélations de Dieu ») et du pain (Christ se qualifiant comme « pain de vie », ou allusion eucharistique, etc.). Mais c'est aussi le traitement si particulier de la lumière, associée à celle de « la Révélation », qui a fait infléchir le sens des œuvres de Vermeer vers une interprétation chrétienne, et plus particulièrement catholique : les taches lumineuses constellant le pain sur la table lui confèrent en effet une dimension quasi spirituelle, de même que le mince filet au blanc de plomb soulignant le contour droit de la silhouette de la laitière — inexplicable d'un point de vue réaliste — donne à celle-ci une « qualité légèrement rayonnante », comme une aura sacrée. En rapprochant La Laitière d'un des rares tableaux religieux de Vermeer, le Christ dans la maison de Marthe et Marie, la figure de la servante préparant le repas deviendrait même, sur le mode profane, « une version étendue, métaphysique » de Marthe la laborieuse, offrant à manger non plus au Christ, mais au spectateur devant la toile.Par ailleurs, le carreau brisé laissant passer un filet de lumière, en haut à gauche du tableau de La Laitière, représenterait la « lumière céleste » selon certains historiens d'art. Cette représentation aurait été utilisée pour marquer le fait que même le peintre ne peut égaler l'harmonie divine. Cette image, pouvant être perçue comme une vanité, fut utilisée par d’autres artistes du Siècle d’or néerlandais.Sans se rapporter à l'iconographie religieuse, cette scène du genre pourrait aussi faire l'éloge des valeurs de la classe des domestiques, de l'humilité et de l'assiduité au travail, par opposition à la classe des maîtres, plus souvent en proie à la tentation. En s'appuyant sur des gravures allégoriques de Lucas de Leyde et Hendrik Goltzius, on a pu y voir un éloge de la tempérance. Cette identification reste cependant douteuse dans la mesure où l'Allégorie de la Tempérance représente une femme coupant le vin avec de l'eau, et non confectionnant une sorte de porridge ou de pain perdu à partir de pain et de lait, comme c'est manifestement le cas dans le tableau de Vermeer.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Expliquer la Un modèle de vertu ? concernant la Analyse de cette œuvre d'art, La_Laitière.

Pour certains critiques, La laitière présente au spectateur un modèle de vertu, incarnant le type de la « servante pieuse » louée dans les opuscules édifiants de l'époque. L'iconographie biblique est à ce titre abondante pour attribuer des connotations sacrées aux motifs du lait (par exemple, « lait pur de la parole », ou « premier élément des révélations de Dieu ») et du pain (Christ se qualifiant comme « pain de vie », ou allusion eucharistique, etc.). Mais c'est aussi le traitement si particulier de la lumière, associée à celle de « la Révélation », qui a fait infléchir le sens des œuvres de Vermeer vers une interprétation chrétienne, et plus particulièrement catholique : les taches lumineuses constellant le pain sur la table lui confèrent en effet une dimension quasi spirituelle, de même que le mince filet au blanc de plomb soulignant le contour droit de la silhouette de la laitière — inexplicable d'un point de vue réaliste — donne à celle-ci une « qualité légèrement rayonnante », comme une aura sacrée. En rapprochant La Laitière d'un des rares tableaux religieux de Vermeer, le Christ dans la maison de Marthe et Marie, la figure de la servante préparant le repas deviendrait même, sur le mode profane, « une version étendue, métaphysique » de Marthe la laborieuse, offrant à manger non plus au Christ, mais au spectateur devant la toile.Par ailleurs, le carreau brisé laissant passer un filet de lumière, en haut à gauche du tableau de La Laitière, représenterait la « lumière céleste » selon certains historiens d'art. Cette représentation aurait été utilisée pour marquer le fait que même le peintre ne peut égaler l'harmonie divine. Cette image, pouvant être perçue comme une vanité, fut utilisée par d’autres artistes du Siècle d’or néerlandais.Sans se rapporter à l'iconographie religieuse, cette scène du genre pourrait aussi faire l'éloge des valeurs de la classe des domestiques, de l'humilité et de l'assiduité au travail, par opposition à la classe des maîtres, plus souvent en proie à la tentation. En s'appuyant sur des gravures allégoriques de Lucas de Leyde et Hendrik Goltzius, on a pu y voir un éloge de la tempérance. Cette identification reste cependant douteuse dans la mesure où l'Allégorie de la Tempérance représente une femme coupant le vin avec de l'eau, et non confectionnant une sorte de porridge ou de pain perdu à partir de pain et de lait, comme c'est manifestement le cas dans le tableau de Vermeer.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans La_Laitière, comment la Un modèle de vertu ? de la Analyse est-elle expliquée?

Pour certains critiques, La laitière présente au spectateur un modèle de vertu, incarnant le type de la « servante pieuse » louée dans les opuscules édifiants de l'époque. L'iconographie biblique est à ce titre abondante pour attribuer des connotations sacrées aux motifs du lait (par exemple, « lait pur de la parole », ou « premier élément des révélations de Dieu ») et du pain (Christ se qualifiant comme « pain de vie », ou allusion eucharistique, etc.). Mais c'est aussi le traitement si particulier de la lumière, associée à celle de « la Révélation », qui a fait infléchir le sens des œuvres de Vermeer vers une interprétation chrétienne, et plus particulièrement catholique : les taches lumineuses constellant le pain sur la table lui confèrent en effet une dimension quasi spirituelle, de même que le mince filet au blanc de plomb soulignant le contour droit de la silhouette de la laitière — inexplicable d'un point de vue réaliste — donne à celle-ci une « qualité légèrement rayonnante », comme une aura sacrée. En rapprochant La Laitière d'un des rares tableaux religieux de Vermeer, le Christ dans la maison de Marthe et Marie, la figure de la servante préparant le repas deviendrait même, sur le mode profane, « une version étendue, métaphysique » de Marthe la laborieuse, offrant à manger non plus au Christ, mais au spectateur devant la toile.Par ailleurs, le carreau brisé laissant passer un filet de lumière, en haut à gauche du tableau de La Laitière, représenterait la « lumière céleste » selon certains historiens d'art. Cette représentation aurait été utilisée pour marquer le fait que même le peintre ne peut égaler l'harmonie divine. Cette image, pouvant être perçue comme une vanité, fut utilisée par d’autres artistes du Siècle d’or néerlandais.Sans se rapporter à l'iconographie religieuse, cette scène du genre pourrait aussi faire l'éloge des valeurs de la classe des domestiques, de l'humilité et de l'assiduité au travail, par opposition à la classe des maîtres, plus souvent en proie à la tentation. En s'appuyant sur des gravures allégoriques de Lucas de Leyde et Hendrik Goltzius, on a pu y voir un éloge de la tempérance. Cette identification reste cependant douteuse dans la mesure où l'Allégorie de la Tempérance représente une femme coupant le vin avec de l'eau, et non confectionnant une sorte de porridge ou de pain perdu à partir de pain et de lait, comme c'est manifestement le cas dans le tableau de Vermeer.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

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Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Décrivez les caractéristiques de la Un modèle de vertu ? dans la Analyse de La_Laitière.

Pour certains critiques, La laitière présente au spectateur un modèle de vertu, incarnant le type de la « servante pieuse » louée dans les opuscules édifiants de l'époque. L'iconographie biblique est à ce titre abondante pour attribuer des connotations sacrées aux motifs du lait (par exemple, « lait pur de la parole », ou « premier élément des révélations de Dieu ») et du pain (Christ se qualifiant comme « pain de vie », ou allusion eucharistique, etc.). Mais c'est aussi le traitement si particulier de la lumière, associée à celle de « la Révélation », qui a fait infléchir le sens des œuvres de Vermeer vers une interprétation chrétienne, et plus particulièrement catholique : les taches lumineuses constellant le pain sur la table lui confèrent en effet une dimension quasi spirituelle, de même que le mince filet au blanc de plomb soulignant le contour droit de la silhouette de la laitière — inexplicable d'un point de vue réaliste — donne à celle-ci une « qualité légèrement rayonnante », comme une aura sacrée. En rapprochant La Laitière d'un des rares tableaux religieux de Vermeer, le Christ dans la maison de Marthe et Marie, la figure de la servante préparant le repas deviendrait même, sur le mode profane, « une version étendue, métaphysique » de Marthe la laborieuse, offrant à manger non plus au Christ, mais au spectateur devant la toile.Par ailleurs, le carreau brisé laissant passer un filet de lumière, en haut à gauche du tableau de La Laitière, représenterait la « lumière céleste » selon certains historiens d'art. Cette représentation aurait été utilisée pour marquer le fait que même le peintre ne peut égaler l'harmonie divine. Cette image, pouvant être perçue comme une vanité, fut utilisée par d’autres artistes du Siècle d’or néerlandais.Sans se rapporter à l'iconographie religieuse, cette scène du genre pourrait aussi faire l'éloge des valeurs de la classe des domestiques, de l'humilité et de l'assiduité au travail, par opposition à la classe des maîtres, plus souvent en proie à la tentation. En s'appuyant sur des gravures allégoriques de Lucas de Leyde et Hendrik Goltzius, on a pu y voir un éloge de la tempérance. Cette identification reste cependant douteuse dans la mesure où l'Allégorie de la Tempérance représente une femme coupant le vin avec de l'eau, et non confectionnant une sorte de porridge ou de pain perdu à partir de pain et de lait, comme c'est manifestement le cas dans le tableau de Vermeer.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

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Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

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Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

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« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

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La_Laitière

Prompt: Dans le contexte de La_Laitière, expliquez la L'influence des « Kitchen Pieces » et la Analyse.

Seul tableau de Vermeer ayant comme sujet principal un personnage d'humble condition, La Laitière réactualise à sa façon les « Kitchen Pieces » (« compositions de cuisine »), en vogue dans la Hollande du XVIe siècle avec des peintres tels que Pieter Aertsen et Joachim Bueckelaer. Ces portraits de cuisinières évoluant au milieu d'une profusion de nourriture, à la sensualité souvent suggestive, comportaient volontiers une portée moralisatrice, dénonçant les excès en général, et ceux de la chair en particulier.Le genre était tombé en relative désuétude au milieu du XVIIe siècle, sans être complètement abandonné, comme en témoignent La Cuisinière de Gabriel Metsu (v. 1657-1667, huile sur toile, 40 × 33 cm, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid, et surtout La Cuisinière hollandaise de Gérard Dou (vers 1635-40, huile sur bois, 36 × 27,4 cm, Paris, Musée du Louvre), dont l'axe frontal de représentation de la cruche, et la position des mains de la servante rappellent fortement La Laitière.Si Vermeer a pu s'inspirer de ce dernier tableau, force est de constater que les impressions suscitées par ces deux œuvres sont loin d'être identiques. La cuisinière de Gérard Dou, en effet, interpelle directement le spectateur en levant les yeux vers lui, et ce regard peut être interprété comme une invitation impudique à venir partager, non seulement le repas qu'elle prépare, mais aussi ses appas, à la différence de la laitière concentrée sur son ouvrage, les yeux baissés, ignorant ce qui l'entoure. Le cadrage choisi par Gérard Dou, qui place le spectateur de l'autre côté du plan de travail, établit une relation de proximité bien différente de l'impression contradictoire d'intimité et de distance respectueuse qu'impose le dispositif mis en œuvre par Vermeer. Et l'obscurité, la saleté et le désordre de l'intérieur de La Servante hollandaise sont plus explicites que les discrets indices — éraflures du mur du fond, carreau cassé de la fenêtre, traces d'humidité sous cette même fenêtre, voire baguette de la chaufferette cassée, au sol — venant perturber l'impression première d'ordre et de silence humble qui se dégage du lieu de la laitière.On a fait remarquer que le titre que la postérité a attribué au tableau de Vermeer, La Laitière, et qui n'est pas le fait du peintre, rendait assez mal compte du sujet retenu, à la différence de la description qui en était faite lors de sa vente du 16 mai 1696 : « une servante versant du lait ». Car Vermeer ne peint pas à proprement parler une « laitière », mais bien une jeune servante qui s'applique, ponctuellement, à verser du lait pour confectionner un plat, et qui possède toute la fraîcheur et la sensualité — involontaires ? — d'une femme en âge d'être mariée. Cependant, la finesse des traits de la jeune fille que Gérard Dou a prise pour modèle évoque bien plus un jeu de séduction que les formes puissamment charnelles, et l'attitude apaisée de celle de Vermeer.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

Fichier:Tile with childeren with slings from Holland..JPG

''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg


La_Laitière

Prompt: Expliquer la L'influence des « Kitchen Pieces » concernant la Analyse de cette œuvre d'art, La_Laitière.

Seul tableau de Vermeer ayant comme sujet principal un personnage d'humble condition, La Laitière réactualise à sa façon les « Kitchen Pieces » (« compositions de cuisine »), en vogue dans la Hollande du XVIe siècle avec des peintres tels que Pieter Aertsen et Joachim Bueckelaer. Ces portraits de cuisinières évoluant au milieu d'une profusion de nourriture, à la sensualité souvent suggestive, comportaient volontiers une portée moralisatrice, dénonçant les excès en général, et ceux de la chair en particulier.Le genre était tombé en relative désuétude au milieu du XVIIe siècle, sans être complètement abandonné, comme en témoignent La Cuisinière de Gabriel Metsu (v. 1657-1667, huile sur toile, 40 × 33 cm, Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid, et surtout La Cuisinière hollandaise de Gérard Dou (vers 1635-40, huile sur bois, 36 × 27,4 cm, Paris, Musée du Louvre), dont l'axe frontal de représentation de la cruche, et la position des mains de la servante rappellent fortement La Laitière.Si Vermeer a pu s'inspirer de ce dernier tableau, force est de constater que les impressions suscitées par ces deux œuvres sont loin d'être identiques. La cuisinière de Gérard Dou, en effet, interpelle directement le spectateur en levant les yeux vers lui, et ce regard peut être interprété comme une invitation impudique à venir partager, non seulement le repas qu'elle prépare, mais aussi ses appas, à la différence de la laitière concentrée sur son ouvrage, les yeux baissés, ignorant ce qui l'entoure. Le cadrage choisi par Gérard Dou, qui place le spectateur de l'autre côté du plan de travail, établit une relation de proximité bien différente de l'impression contradictoire d'intimité et de distance respectueuse qu'impose le dispositif mis en œuvre par Vermeer. Et l'obscurité, la saleté et le désordre de l'intérieur de La Servante hollandaise sont plus explicites que les discrets indices — éraflures du mur du fond, carreau cassé de la fenêtre, traces d'humidité sous cette même fenêtre, voire baguette de la chaufferette cassée, au sol — venant perturber l'impression première d'ordre et de silence humble qui se dégage du lieu de la laitière.On a fait remarquer que le titre que la postérité a attribué au tableau de Vermeer, La Laitière, et qui n'est pas le fait du peintre, rendait assez mal compte du sujet retenu, à la différence de la description qui en était faite lors de sa vente du 16 mai 1696 : « une servante versant du lait ». Car Vermeer ne peint pas à proprement parler une « laitière », mais bien une jeune servante qui s'applique, ponctuellement, à verser du lait pour confectionner un plat, et qui possède toute la fraîcheur et la sensualité — involontaires ? — d'une femme en âge d'être mariée. Cependant, la finesse des traits de la jeune fille que Gérard Dou a prise pour modèle évoque bien plus un jeu de séduction que les formes puissamment charnelles, et l'attitude apaisée de celle de Vermeer.

Fichier:Vermeer La Laitiere detail mur et pot au lait.JPG

Fichier:Johannes Vermeer - The Milkmaid (detail) - WGA24630.jpg

Fichier:Metsu lady reading a letter (1665).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail carreau brise.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail nature morte.JPG

Fichier:Tile with childeren with slings from Holland..JPG

''[[Le Christ dans la maison de Marthe et Marie

Gabriel Metsu#Homme écrivant une lettre et Femme lisant une lettre

Catégorie:Œuvre de Johannes Vermeer aux Pays-Bas

Catégorie:Produit laitier dans l'art et la culture

Fichier:Vermeer La Laitiere detail chaufferette.JPG

Fichier:Vermeer La Laitiere detail trous dans le mur.JPG

Catégorie:Œuvre conservée au Rijksmuseum Amsterdam

Fichier:Joachim Beuckelaer - Kitchen Interior.jpg

Détail de la cruche et du mur de gauche, rongé par l'humidité

Détail de la panière et du seau dans l'encoignure

Caricatures de Jan Rinke, intitulées « De Minister P. Rink en de melkmeid uit de collectie-Six » (« Le Ministre P. Rink et la Laitière de la Collection Six »), publiées le 9 novembre 1907, dans le quotidien néerlandais ''Het Vaderland'' (''La Patrie'')

Détail de la chaufferette et de la plinthe

Fichier:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg

Fichier:Johannes Vermeer - The lacemaker (c.1669-1671).jpg

Fichier:Vermeer La Laitiere detail visage.JPG

Planche illustrant la « Camera obscura » dans ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers

Fichier:Vermeer La Laitere detail huche et seau.JPG

« Pointillés » jaunes et bleus sur un détail des habits

Fichier:Young woman pouring water out of a jug, by Gerard Dou.jpg