Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Concentrandosi sulla Descrizione di Volta_della_Cappella_Sistina, esplora la Lunette sulla Antenati di Cristo.

= Eleazar e Mattan Giacobbe e Giuseppe Azor e Sadoc Achim ed Eliud Giosia, Ieconia e Salatiel Zorobabele, Abiud ed Eliachim Ezechia, Manasse e Amon Ozia, Ioatam e Acaz Asaf, Giosafat e Ioram Roboamo e Abia Iesse, Davide e Salomone Salmòn, Booz e Obed Naasson Aminadab Abramo, Isacco, Giacobbe, Giuda (perduta) Fares, Esrom e Aram (perduta)

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Esplora la Lunette sulla Antenati di Cristo della Descrizione in questa opera, Volta_della_Cappella_Sistina.

= Eleazar e Mattan Giacobbe e Giuseppe Azor e Sadoc Achim ed Eliud Giosia, Ieconia e Salatiel Zorobabele, Abiud ed Eliachim Ezechia, Manasse e Amon Ozia, Ioatam e Acaz Asaf, Giosafat e Ioram Roboamo e Abia Iesse, Davide e Salomone Salmòn, Booz e Obed Naasson Aminadab Abramo, Isacco, Giacobbe, Giuda (perduta) Fares, Esrom e Aram (perduta)

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Per quanto riguarda Volta_della_Cappella_Sistina, come la Descrizione incorpora la Antenati di Cristo con la Lunette?

= Eleazar e Mattan Giacobbe e Giuseppe Azor e Sadoc Achim ed Eliud Giosia, Ieconia e Salatiel Zorobabele, Abiud ed Eliachim Ezechia, Manasse e Amon Ozia, Ioatam e Acaz Asaf, Giosafat e Ioram Roboamo e Abia Iesse, Davide e Salomone Salmòn, Booz e Obed Naasson Aminadab Abramo, Isacco, Giacobbe, Giuda (perduta) Fares, Esrom e Aram (perduta)

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Osservando la Descrizione di Volta_della_Cappella_Sistina, come discuti la Antenati di Cristo della Lunette?

= Eleazar e Mattan Giacobbe e Giuseppe Azor e Sadoc Achim ed Eliud Giosia, Ieconia e Salatiel Zorobabele, Abiud ed Eliachim Ezechia, Manasse e Amon Ozia, Ioatam e Acaz Asaf, Giosafat e Ioram Roboamo e Abia Iesse, Davide e Salomone Salmòn, Booz e Obed Naasson Aminadab Abramo, Isacco, Giacobbe, Giuda (perduta) Fares, Esrom e Aram (perduta)

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Concentrandosi sulla Descrizione di Volta_della_Cappella_Sistina, esplora la Vele sulla Antenati di Cristo.

= Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim Vela sopra Giosia, Ieconia e Salatiel Vela sopra Ozia, Ioatam e Acaz Vela sopra Ezechia, Manasse e Amon Vela sopra Roboamo e Abia Vela sopra Asaf, Giosafat e Ioram Vela sopra Salmòn, Booz e Obed Vela sopra Iesse, Davide e Salomone

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Esplora la Vele sulla Antenati di Cristo della Descrizione in questa opera, Volta_della_Cappella_Sistina.

= Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim Vela sopra Giosia, Ieconia e Salatiel Vela sopra Ozia, Ioatam e Acaz Vela sopra Ezechia, Manasse e Amon Vela sopra Roboamo e Abia Vela sopra Asaf, Giosafat e Ioram Vela sopra Salmòn, Booz e Obed Vela sopra Iesse, Davide e Salomone

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Per quanto riguarda Volta_della_Cappella_Sistina, come la Descrizione incorpora la Antenati di Cristo con la Vele?

= Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim Vela sopra Giosia, Ieconia e Salatiel Vela sopra Ozia, Ioatam e Acaz Vela sopra Ezechia, Manasse e Amon Vela sopra Roboamo e Abia Vela sopra Asaf, Giosafat e Ioram Vela sopra Salmòn, Booz e Obed Vela sopra Iesse, Davide e Salomone

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Osservando la Descrizione di Volta_della_Cappella_Sistina, come discuti la Antenati di Cristo della Vele?

= Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim Vela sopra Giosia, Ieconia e Salatiel Vela sopra Ozia, Ioatam e Acaz Vela sopra Ezechia, Manasse e Amon Vela sopra Roboamo e Abia Vela sopra Asaf, Giosafat e Ioram Vela sopra Salmòn, Booz e Obed Vela sopra Iesse, Davide e Salomone

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Nel contesto di Volta_della_Cappella_Sistina, esplora la Ignudi e la Descrizione.

I venti Ignudi contornano i riquadri minori delle Storie. La loro posizione di risalto, benché contenuta nella struttura architettonica dipinta, travalica il semplice ruolo di figure decorative, tanto più la funzione araldica segnalata da Vasari (reggere ghirlande con foglie di quercia che alludono allo stemma Della Rovere). Essi piuttosto appaiono come figure angeliche, nell'accezione di figure intermedie "tra gli uomini e la divinità" (Charles de Tolnay). Essi inoltre hanno quella bellezza che, secondo le teorie rinascimentali come la famosa Oratio de hominis dignitate di Giovanni Pico della Mirandola, è unita all'esaltazione delle facoltà spirituali e pone l'uomo al vertice della Creazione, fatto "a immagine e somiglianza" di Dio.

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Esplora la Ignudi sulla Descrizione di questa opera d'arte, Volta_della_Cappella_Sistina.

I venti Ignudi contornano i riquadri minori delle Storie. La loro posizione di risalto, benché contenuta nella struttura architettonica dipinta, travalica il semplice ruolo di figure decorative, tanto più la funzione araldica segnalata da Vasari (reggere ghirlande con foglie di quercia che alludono allo stemma Della Rovere). Essi piuttosto appaiono come figure angeliche, nell'accezione di figure intermedie "tra gli uomini e la divinità" (Charles de Tolnay). Essi inoltre hanno quella bellezza che, secondo le teorie rinascimentali come la famosa Oratio de hominis dignitate di Giovanni Pico della Mirandola, è unita all'esaltazione delle facoltà spirituali e pone l'uomo al vertice della Creazione, fatto "a immagine e somiglianza" di Dio.

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: In Volta_della_Cappella_Sistina, come viene chiarita la Ignudi della Descrizione?

I venti Ignudi contornano i riquadri minori delle Storie. La loro posizione di risalto, benché contenuta nella struttura architettonica dipinta, travalica il semplice ruolo di figure decorative, tanto più la funzione araldica segnalata da Vasari (reggere ghirlande con foglie di quercia che alludono allo stemma Della Rovere). Essi piuttosto appaiono come figure angeliche, nell'accezione di figure intermedie "tra gli uomini e la divinità" (Charles de Tolnay). Essi inoltre hanno quella bellezza che, secondo le teorie rinascimentali come la famosa Oratio de hominis dignitate di Giovanni Pico della Mirandola, è unita all'esaltazione delle facoltà spirituali e pone l'uomo al vertice della Creazione, fatto "a immagine e somiglianza" di Dio.

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Ignudi nella Descrizione di Volta_della_Cappella_Sistina.

I venti Ignudi contornano i riquadri minori delle Storie. La loro posizione di risalto, benché contenuta nella struttura architettonica dipinta, travalica il semplice ruolo di figure decorative, tanto più la funzione araldica segnalata da Vasari (reggere ghirlande con foglie di quercia che alludono allo stemma Della Rovere). Essi piuttosto appaiono come figure angeliche, nell'accezione di figure intermedie "tra gli uomini e la divinità" (Charles de Tolnay). Essi inoltre hanno quella bellezza che, secondo le teorie rinascimentali come la famosa Oratio de hominis dignitate di Giovanni Pico della Mirandola, è unita all'esaltazione delle facoltà spirituali e pone l'uomo al vertice della Creazione, fatto "a immagine e somiglianza" di Dio.

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Nel contesto di Volta_della_Cappella_Sistina, esplora la Altro e la Descrizione.

La decorazione della volta è completata da alcuni soggetti minori, che, pur nella loro secondarietà, sono sempre di mano del maestro o, nel caso di ricorso ad allievi nella prima fase del ciclo, vennero comunque disegnati da lui. Tra questi soggetti riempitivi si contano i medaglioni con storie bibliche, retti dagli Ignudi, i nudi bronzei, che riempiono gli spazi triangolari tra le vele e i riquadri principali, i putti-cariatide, sui troni dei Veggenti, e i putti reggitarga, sotto ciascun profeta o sibilla (tranne sotto Giona e sotto il profeta Zaccaria, dove si trova lo stemma Della Rovere).

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Esplora la Altro sulla Descrizione di questa opera d'arte, Volta_della_Cappella_Sistina.

La decorazione della volta è completata da alcuni soggetti minori, che, pur nella loro secondarietà, sono sempre di mano del maestro o, nel caso di ricorso ad allievi nella prima fase del ciclo, vennero comunque disegnati da lui. Tra questi soggetti riempitivi si contano i medaglioni con storie bibliche, retti dagli Ignudi, i nudi bronzei, che riempiono gli spazi triangolari tra le vele e i riquadri principali, i putti-cariatide, sui troni dei Veggenti, e i putti reggitarga, sotto ciascun profeta o sibilla (tranne sotto Giona e sotto il profeta Zaccaria, dove si trova lo stemma Della Rovere).

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: In Volta_della_Cappella_Sistina, come viene chiarita la Altro della Descrizione?

La decorazione della volta è completata da alcuni soggetti minori, che, pur nella loro secondarietà, sono sempre di mano del maestro o, nel caso di ricorso ad allievi nella prima fase del ciclo, vennero comunque disegnati da lui. Tra questi soggetti riempitivi si contano i medaglioni con storie bibliche, retti dagli Ignudi, i nudi bronzei, che riempiono gli spazi triangolari tra le vele e i riquadri principali, i putti-cariatide, sui troni dei Veggenti, e i putti reggitarga, sotto ciascun profeta o sibilla (tranne sotto Giona e sotto il profeta Zaccaria, dove si trova lo stemma Della Rovere).

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Altro nella Descrizione di Volta_della_Cappella_Sistina.

La decorazione della volta è completata da alcuni soggetti minori, che, pur nella loro secondarietà, sono sempre di mano del maestro o, nel caso di ricorso ad allievi nella prima fase del ciclo, vennero comunque disegnati da lui. Tra questi soggetti riempitivi si contano i medaglioni con storie bibliche, retti dagli Ignudi, i nudi bronzei, che riempiono gli spazi triangolari tra le vele e i riquadri principali, i putti-cariatide, sui troni dei Veggenti, e i putti reggitarga, sotto ciascun profeta o sibilla (tranne sotto Giona e sotto il profeta Zaccaria, dove si trova lo stemma Della Rovere).

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Concentrati su Volta_della_Cappella_Sistina ed esplora la Stile.

La scopertura parziale del ciclo a metà consentì a Michelangelo di vedere il proprio lavoro dal basso, facendogli prendere la decisione di aumentare la scala delle figure, con scene meno affollate ma di maggiore effetto dal basso, ambientazioni più spoglie, gesti più eloquenti, meno piani di profondità.Tornato all'opera, l'energia e la "terribilità" delle figure viene estremamente accentuata, dalla poderosa grandiosità della Creazione di Adamo, ai moti turbinosi delle prime tre scene della Creazione, in cui Dio Padre appare come unico protagonista. Anche le figure dei Profeti e delle Sibille crescono gradualmente in proporzioni e in pathos psicologico all'avvicinarsi all'altare, fino al furor divinatorio dell'enorme Giona.Nell'insieme però le differenze stilistiche non si notano, grazie all'unificazione cromatica di tutto il ciclo, impostata a toni chiari e brillanti, come ha riscoperto l'ultimo restauro. È infatti soprattutto il colore a definire e modellare le forme, con effetti cangianti, diversi livelli di diluizione e con diversi gradi di finitezza (dalla perfetta finitezza delle cose in primo piano a uno sfumato opaco per quelle indietro), piuttosto che il ricorso alle tonalità scure d'ombra.

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

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Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

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Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Esplora la Stile di questa opera d'arte, Volta_della_Cappella_Sistina.

La scopertura parziale del ciclo a metà consentì a Michelangelo di vedere il proprio lavoro dal basso, facendogli prendere la decisione di aumentare la scala delle figure, con scene meno affollate ma di maggiore effetto dal basso, ambientazioni più spoglie, gesti più eloquenti, meno piani di profondità.Tornato all'opera, l'energia e la "terribilità" delle figure viene estremamente accentuata, dalla poderosa grandiosità della Creazione di Adamo, ai moti turbinosi delle prime tre scene della Creazione, in cui Dio Padre appare come unico protagonista. Anche le figure dei Profeti e delle Sibille crescono gradualmente in proporzioni e in pathos psicologico all'avvicinarsi all'altare, fino al furor divinatorio dell'enorme Giona.Nell'insieme però le differenze stilistiche non si notano, grazie all'unificazione cromatica di tutto il ciclo, impostata a toni chiari e brillanti, come ha riscoperto l'ultimo restauro. È infatti soprattutto il colore a definire e modellare le forme, con effetti cangianti, diversi livelli di diluizione e con diversi gradi di finitezza (dalla perfetta finitezza delle cose in primo piano a uno sfumato opaco per quelle indietro), piuttosto che il ricorso alle tonalità scure d'ombra.

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Come chiarisce Volta_della_Cappella_Sistina la sua Stile?

La scopertura parziale del ciclo a metà consentì a Michelangelo di vedere il proprio lavoro dal basso, facendogli prendere la decisione di aumentare la scala delle figure, con scene meno affollate ma di maggiore effetto dal basso, ambientazioni più spoglie, gesti più eloquenti, meno piani di profondità.Tornato all'opera, l'energia e la "terribilità" delle figure viene estremamente accentuata, dalla poderosa grandiosità della Creazione di Adamo, ai moti turbinosi delle prime tre scene della Creazione, in cui Dio Padre appare come unico protagonista. Anche le figure dei Profeti e delle Sibille crescono gradualmente in proporzioni e in pathos psicologico all'avvicinarsi all'altare, fino al furor divinatorio dell'enorme Giona.Nell'insieme però le differenze stilistiche non si notano, grazie all'unificazione cromatica di tutto il ciclo, impostata a toni chiari e brillanti, come ha riscoperto l'ultimo restauro. È infatti soprattutto il colore a definire e modellare le forme, con effetti cangianti, diversi livelli di diluizione e con diversi gradi di finitezza (dalla perfetta finitezza delle cose in primo piano a uno sfumato opaco per quelle indietro), piuttosto che il ricorso alle tonalità scure d'ombra.

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Volta_della_Cappella_Sistina

Prompt: Come viene discussa la Stile in Volta_della_Cappella_Sistina?

La scopertura parziale del ciclo a metà consentì a Michelangelo di vedere il proprio lavoro dal basso, facendogli prendere la decisione di aumentare la scala delle figure, con scene meno affollate ma di maggiore effetto dal basso, ambientazioni più spoglie, gesti più eloquenti, meno piani di profondità.Tornato all'opera, l'energia e la "terribilità" delle figure viene estremamente accentuata, dalla poderosa grandiosità della Creazione di Adamo, ai moti turbinosi delle prime tre scene della Creazione, in cui Dio Padre appare come unico protagonista. Anche le figure dei Profeti e delle Sibille crescono gradualmente in proporzioni e in pathos psicologico all'avvicinarsi all'altare, fino al furor divinatorio dell'enorme Giona.Nell'insieme però le differenze stilistiche non si notano, grazie all'unificazione cromatica di tutto il ciclo, impostata a toni chiari e brillanti, come ha riscoperto l'ultimo restauro. È infatti soprattutto il colore a definire e modellare le forme, con effetti cangianti, diversi livelli di diluizione e con diversi gradi di finitezza (dalla perfetta finitezza delle cose in primo piano a uno sfumato opaco per quelle indietro), piuttosto che il ricorso alle tonalità scure d'ombra.

Vita di Antonio da San Gallo, architettore fiorentino

Schema della volta della Cappella Sistina

Il foglio del British Museum col disegno di un apostolo e del primo progetto di partitura della volta

Restauro degli affreschi della Cappella Sistina

File:Judith und Holofernes (Michelangelo).jpg

Studio per la ''[[Sibilla Libica (Michelangelo)

Il foglio di Detroit con la prima partitura prevista per la volta della Sistina

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Michelagnolo Buonarruoti

File:Adriano Marinazzo Michelangelo first drawing Sistine Ceiling.jpg

:s:Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Antonio da San Gallo

File:Schema della Volta della Cappella Sistina (numerata).png

File:Michelangelo, schizzo del primo progetto della volta della sistina, british museum.jpg

Confronto tra lo schizzo di Michelangelo del profilo architettonico della Volta Sistina (Archivio Buonarroti, XIII, 175v) e una veduta dal basso della volta tratto da un recente studio<ref name=":0" />

''Vita di Michelagnolo Buonarruoti fiorentino, pittore, scultore et architetto''

''[[Creazione degli astri e delle piante

:s:Vita di Michelagnolo Buonarroti raccolta per Ascanio Condivi da la Ripa Transone

File:Michelangelo, antenati di cristo, 06.jpg

Vela sopra Zorobabele, Abiud ed Eliachim

File:Michelangelo, Creation of the Sun, Moon, and Plants 01.jpg

Immagine composita del ''[[Peccato originale e cacciata dal paradiso terrestre

Tomba di Giulio II#Primo progetto .281505.29

File:Cappella sistina, ricostruzione dell'interno prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo.jpg

Ricostruzione dell'aspetto della Sistina prima degli interventi di Michelangelo, stampa del XIX secolo

File:Michelangelo, primo progetto per la sistina.jpg

File:Michelangelo - Sistine Chapel - Mattan and Eleazar - Detail Eleazar.jpg


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Concentrati su Les_demoiselles_d'Avignon ed esplora la abstract.

Les Demoiselles d'Avignon (Le signorine di via Avignone) è uno dei più celebri dipinti di Pablo Picasso, realizzato ad olio su tela tra la fine del 1906 e il luglio del 1907. Fu il primo quadro cubista dell'artista, appartenente al suo cosiddetto periodo africano, immediatamente successivo alla sua fase nota come periodo rosa ed è conservato al MoMA di New York. È considerato il manifesto del Cubismo, nonché l'opera che ne segnò l'avvio.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Esplora la abstract di questa opera d'arte, Les_demoiselles_d'Avignon.

Les Demoiselles d'Avignon (Le signorine di via Avignone) è uno dei più celebri dipinti di Pablo Picasso, realizzato ad olio su tela tra la fine del 1906 e il luglio del 1907. Fu il primo quadro cubista dell'artista, appartenente al suo cosiddetto periodo africano, immediatamente successivo alla sua fase nota come periodo rosa ed è conservato al MoMA di New York. È considerato il manifesto del Cubismo, nonché l'opera che ne segnò l'avvio.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Come chiarisce Les_demoiselles_d'Avignon la sua abstract?

Les Demoiselles d'Avignon (Le signorine di via Avignone) è uno dei più celebri dipinti di Pablo Picasso, realizzato ad olio su tela tra la fine del 1906 e il luglio del 1907. Fu il primo quadro cubista dell'artista, appartenente al suo cosiddetto periodo africano, immediatamente successivo alla sua fase nota come periodo rosa ed è conservato al MoMA di New York. È considerato il manifesto del Cubismo, nonché l'opera che ne segnò l'avvio.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Come viene discussa la abstract in Les_demoiselles_d'Avignon?

Les Demoiselles d'Avignon (Le signorine di via Avignone) è uno dei più celebri dipinti di Pablo Picasso, realizzato ad olio su tela tra la fine del 1906 e il luglio del 1907. Fu il primo quadro cubista dell'artista, appartenente al suo cosiddetto periodo africano, immediatamente successivo alla sua fase nota come periodo rosa ed è conservato al MoMA di New York. È considerato il manifesto del Cubismo, nonché l'opera che ne segnò l'avvio.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Concentrati su Les_demoiselles_d'Avignon ed esplora la Descrizione.

Il dipinto raffigura cinque prostitute in una casa di tolleranza situata nel Carrer d'Avinyó (via Avignone) a Barcellona, che Picasso frequentava. Picasso dipinse ciascun personaggio rappresentandolo simultaneamente da punti di vista differenti, privando la composizione di una veduta unitaria e cercando di riprodurre a livello bidimensionale una visione multipla degli individui e degli oggetti raffigurati. Infatti le cinque figure femminili sono liberamente disposte in uno spazio in cui gli essenziali volumi e i piani vengono incastrati uno nell'altro, scomposti in facce e ricomposti in modo bidimensionale sulla tela, creando così varie soluzioni spaziali. Picasso in questo momento comincia a concepire lo spazio in modo non più visivo, ma mentale, dando così inizio al processo di avviamento che di lì a poco condusse alla nascita dell'innovativa sintassi cubista, che avrebbe stravolto i canoni della tradizionale impostazione pittorica. L'artista attua una schematizzazione geometrica delle forme, definite da contorni spigolosi, con volti stilizzati, innaturali e sfigurati, corpi taglienti e lineamenti acuminati e asimmetrici. Si tratta di una composizione con personaggi contorti e scomposti, in cui i piani e gli oggetti sembrano ribaltarsi verso gli spettatori. In questa tela non vi è sfondo né illusione spaziale, alcune linee chiare e scure segnano i contorni di queste forme essenziali mediante uno stile sintetico. La stessa semplificazione è applicata anche per il tavolino in basso con sopra una natura morta di frutta e un tovagliolo. Picasso nella rappresentazione della scena rinuncia alla componente narrativa, infatti tranne il tavolino con natura morta in basso e la tenda rosa a sinistra, tutta l'attenzione è concentrata sui nudi femminili.Le ragazze sembrano essere inserite all'interno di una scena teatrale, per via della tenda-sipario sulla sinistra, rappresentate così come si pongono dinanzi ai clienti prima di essere scelte. Le fonti figurative che dimostrarono l'interesse dell'artista per il primitivismo nell'arte furono numerose: la ragazza sulla sinistra che scosta la tenda rosa ricorda le sculture primitiviste di Gauguin per il suo profilo esotico con l'occhio frontale e l'arte egizia per il suo profilo duro, le due al centro con i volti asimmetrici suggeriscono un riferimento all'arte iberica preromana, agli affreschi medievali della Catalogna, mentre la figura in alto a destra e quella in basso accovacciata, che nonostante sia posta di schiena volge lo sguardo in avanti, sono un chiaro rimando allo stile delle maschere tradizionali africane. Nel quadro si può notare, infatti, la conoscenza, la rivalutazione e l'influenza della cosiddetta "arte negra" da parte di Picasso, di moda in quegli anni a Parigi, e contraddistinta da un forte linguaggio espressivo conferito soprattutto dalla sintesi visiva tra le diverse parti della figura e con forme geometriche elementari estranee ai modelli classici. La semplificazione e la squadratura dei volumi rappresentano la sintesi formale della scultura africana. Lo spazio, attraverso il superamento della prospettiva classica, si solidifica annullando la differenza tra pieni e vuoti, tra personaggi e spazio, tramite la compenetrazione di figure e sfondo. La gamma cromatica si basa fondamentalmente su una tricromia, visto che i colori essendo variazioni degli ocra, dei rosa e dei blu, sono ridotti a tre. Il colore non è modulato da alcuna incidenza luminosa, ma nella stesura segue l'inclinazione dei piani.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Esplora la Descrizione di questa opera d'arte, Les_demoiselles_d'Avignon.

Il dipinto raffigura cinque prostitute in una casa di tolleranza situata nel Carrer d'Avinyó (via Avignone) a Barcellona, che Picasso frequentava. Picasso dipinse ciascun personaggio rappresentandolo simultaneamente da punti di vista differenti, privando la composizione di una veduta unitaria e cercando di riprodurre a livello bidimensionale una visione multipla degli individui e degli oggetti raffigurati. Infatti le cinque figure femminili sono liberamente disposte in uno spazio in cui gli essenziali volumi e i piani vengono incastrati uno nell'altro, scomposti in facce e ricomposti in modo bidimensionale sulla tela, creando così varie soluzioni spaziali. Picasso in questo momento comincia a concepire lo spazio in modo non più visivo, ma mentale, dando così inizio al processo di avviamento che di lì a poco condusse alla nascita dell'innovativa sintassi cubista, che avrebbe stravolto i canoni della tradizionale impostazione pittorica. L'artista attua una schematizzazione geometrica delle forme, definite da contorni spigolosi, con volti stilizzati, innaturali e sfigurati, corpi taglienti e lineamenti acuminati e asimmetrici. Si tratta di una composizione con personaggi contorti e scomposti, in cui i piani e gli oggetti sembrano ribaltarsi verso gli spettatori. In questa tela non vi è sfondo né illusione spaziale, alcune linee chiare e scure segnano i contorni di queste forme essenziali mediante uno stile sintetico. La stessa semplificazione è applicata anche per il tavolino in basso con sopra una natura morta di frutta e un tovagliolo. Picasso nella rappresentazione della scena rinuncia alla componente narrativa, infatti tranne il tavolino con natura morta in basso e la tenda rosa a sinistra, tutta l'attenzione è concentrata sui nudi femminili.Le ragazze sembrano essere inserite all'interno di una scena teatrale, per via della tenda-sipario sulla sinistra, rappresentate così come si pongono dinanzi ai clienti prima di essere scelte. Le fonti figurative che dimostrarono l'interesse dell'artista per il primitivismo nell'arte furono numerose: la ragazza sulla sinistra che scosta la tenda rosa ricorda le sculture primitiviste di Gauguin per il suo profilo esotico con l'occhio frontale e l'arte egizia per il suo profilo duro, le due al centro con i volti asimmetrici suggeriscono un riferimento all'arte iberica preromana, agli affreschi medievali della Catalogna, mentre la figura in alto a destra e quella in basso accovacciata, che nonostante sia posta di schiena volge lo sguardo in avanti, sono un chiaro rimando allo stile delle maschere tradizionali africane. Nel quadro si può notare, infatti, la conoscenza, la rivalutazione e l'influenza della cosiddetta "arte negra" da parte di Picasso, di moda in quegli anni a Parigi, e contraddistinta da un forte linguaggio espressivo conferito soprattutto dalla sintesi visiva tra le diverse parti della figura e con forme geometriche elementari estranee ai modelli classici. La semplificazione e la squadratura dei volumi rappresentano la sintesi formale della scultura africana. Lo spazio, attraverso il superamento della prospettiva classica, si solidifica annullando la differenza tra pieni e vuoti, tra personaggi e spazio, tramite la compenetrazione di figure e sfondo. La gamma cromatica si basa fondamentalmente su una tricromia, visto che i colori essendo variazioni degli ocra, dei rosa e dei blu, sono ridotti a tre. Il colore non è modulato da alcuna incidenza luminosa, ma nella stesura segue l'inclinazione dei piani.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Come chiarisce Les_demoiselles_d'Avignon la sua Descrizione?

Il dipinto raffigura cinque prostitute in una casa di tolleranza situata nel Carrer d'Avinyó (via Avignone) a Barcellona, che Picasso frequentava. Picasso dipinse ciascun personaggio rappresentandolo simultaneamente da punti di vista differenti, privando la composizione di una veduta unitaria e cercando di riprodurre a livello bidimensionale una visione multipla degli individui e degli oggetti raffigurati. Infatti le cinque figure femminili sono liberamente disposte in uno spazio in cui gli essenziali volumi e i piani vengono incastrati uno nell'altro, scomposti in facce e ricomposti in modo bidimensionale sulla tela, creando così varie soluzioni spaziali. Picasso in questo momento comincia a concepire lo spazio in modo non più visivo, ma mentale, dando così inizio al processo di avviamento che di lì a poco condusse alla nascita dell'innovativa sintassi cubista, che avrebbe stravolto i canoni della tradizionale impostazione pittorica. L'artista attua una schematizzazione geometrica delle forme, definite da contorni spigolosi, con volti stilizzati, innaturali e sfigurati, corpi taglienti e lineamenti acuminati e asimmetrici. Si tratta di una composizione con personaggi contorti e scomposti, in cui i piani e gli oggetti sembrano ribaltarsi verso gli spettatori. In questa tela non vi è sfondo né illusione spaziale, alcune linee chiare e scure segnano i contorni di queste forme essenziali mediante uno stile sintetico. La stessa semplificazione è applicata anche per il tavolino in basso con sopra una natura morta di frutta e un tovagliolo. Picasso nella rappresentazione della scena rinuncia alla componente narrativa, infatti tranne il tavolino con natura morta in basso e la tenda rosa a sinistra, tutta l'attenzione è concentrata sui nudi femminili.Le ragazze sembrano essere inserite all'interno di una scena teatrale, per via della tenda-sipario sulla sinistra, rappresentate così come si pongono dinanzi ai clienti prima di essere scelte. Le fonti figurative che dimostrarono l'interesse dell'artista per il primitivismo nell'arte furono numerose: la ragazza sulla sinistra che scosta la tenda rosa ricorda le sculture primitiviste di Gauguin per il suo profilo esotico con l'occhio frontale e l'arte egizia per il suo profilo duro, le due al centro con i volti asimmetrici suggeriscono un riferimento all'arte iberica preromana, agli affreschi medievali della Catalogna, mentre la figura in alto a destra e quella in basso accovacciata, che nonostante sia posta di schiena volge lo sguardo in avanti, sono un chiaro rimando allo stile delle maschere tradizionali africane. Nel quadro si può notare, infatti, la conoscenza, la rivalutazione e l'influenza della cosiddetta "arte negra" da parte di Picasso, di moda in quegli anni a Parigi, e contraddistinta da un forte linguaggio espressivo conferito soprattutto dalla sintesi visiva tra le diverse parti della figura e con forme geometriche elementari estranee ai modelli classici. La semplificazione e la squadratura dei volumi rappresentano la sintesi formale della scultura africana. Lo spazio, attraverso il superamento della prospettiva classica, si solidifica annullando la differenza tra pieni e vuoti, tra personaggi e spazio, tramite la compenetrazione di figure e sfondo. La gamma cromatica si basa fondamentalmente su una tricromia, visto che i colori essendo variazioni degli ocra, dei rosa e dei blu, sono ridotti a tre. Il colore non è modulato da alcuna incidenza luminosa, ma nella stesura segue l'inclinazione dei piani.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Come viene discussa la Descrizione in Les_demoiselles_d'Avignon?

Il dipinto raffigura cinque prostitute in una casa di tolleranza situata nel Carrer d'Avinyó (via Avignone) a Barcellona, che Picasso frequentava. Picasso dipinse ciascun personaggio rappresentandolo simultaneamente da punti di vista differenti, privando la composizione di una veduta unitaria e cercando di riprodurre a livello bidimensionale una visione multipla degli individui e degli oggetti raffigurati. Infatti le cinque figure femminili sono liberamente disposte in uno spazio in cui gli essenziali volumi e i piani vengono incastrati uno nell'altro, scomposti in facce e ricomposti in modo bidimensionale sulla tela, creando così varie soluzioni spaziali. Picasso in questo momento comincia a concepire lo spazio in modo non più visivo, ma mentale, dando così inizio al processo di avviamento che di lì a poco condusse alla nascita dell'innovativa sintassi cubista, che avrebbe stravolto i canoni della tradizionale impostazione pittorica. L'artista attua una schematizzazione geometrica delle forme, definite da contorni spigolosi, con volti stilizzati, innaturali e sfigurati, corpi taglienti e lineamenti acuminati e asimmetrici. Si tratta di una composizione con personaggi contorti e scomposti, in cui i piani e gli oggetti sembrano ribaltarsi verso gli spettatori. In questa tela non vi è sfondo né illusione spaziale, alcune linee chiare e scure segnano i contorni di queste forme essenziali mediante uno stile sintetico. La stessa semplificazione è applicata anche per il tavolino in basso con sopra una natura morta di frutta e un tovagliolo. Picasso nella rappresentazione della scena rinuncia alla componente narrativa, infatti tranne il tavolino con natura morta in basso e la tenda rosa a sinistra, tutta l'attenzione è concentrata sui nudi femminili.Le ragazze sembrano essere inserite all'interno di una scena teatrale, per via della tenda-sipario sulla sinistra, rappresentate così come si pongono dinanzi ai clienti prima di essere scelte. Le fonti figurative che dimostrarono l'interesse dell'artista per il primitivismo nell'arte furono numerose: la ragazza sulla sinistra che scosta la tenda rosa ricorda le sculture primitiviste di Gauguin per il suo profilo esotico con l'occhio frontale e l'arte egizia per il suo profilo duro, le due al centro con i volti asimmetrici suggeriscono un riferimento all'arte iberica preromana, agli affreschi medievali della Catalogna, mentre la figura in alto a destra e quella in basso accovacciata, che nonostante sia posta di schiena volge lo sguardo in avanti, sono un chiaro rimando allo stile delle maschere tradizionali africane. Nel quadro si può notare, infatti, la conoscenza, la rivalutazione e l'influenza della cosiddetta "arte negra" da parte di Picasso, di moda in quegli anni a Parigi, e contraddistinta da un forte linguaggio espressivo conferito soprattutto dalla sintesi visiva tra le diverse parti della figura e con forme geometriche elementari estranee ai modelli classici. La semplificazione e la squadratura dei volumi rappresentano la sintesi formale della scultura africana. Lo spazio, attraverso il superamento della prospettiva classica, si solidifica annullando la differenza tra pieni e vuoti, tra personaggi e spazio, tramite la compenetrazione di figure e sfondo. La gamma cromatica si basa fondamentalmente su una tricromia, visto che i colori essendo variazioni degli ocra, dei rosa e dei blu, sono ridotti a tre. Il colore non è modulato da alcuna incidenza luminosa, ma nella stesura segue l'inclinazione dei piani.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Concentrati su Les_demoiselles_d'Avignon ed esplora la Storia e analisi.

La gestazione delle Demoiselles d'Avignon fu davvero lunga, Picasso realizzò oltre duecento schizzi e disegni prima di giungere alla versione finale dell'opera, che rimase nell'atelier dell'artista fino al 1916, anno in cui venne esposta per la prima volta. Va precisato che l'esecuzione di tali bozzetti preparatori comincia subito dopo la separazione da Fernande Olivier, un evento traumatico per l'artista, che coincide con un periodo in cui egli era dedito alle ricerche formali. Dopo aver mostrato il quadro agli amici dovette affrontare numerose critiche, poiché il dipinto fu tacciato di immoralità. Matisse, Braque, Derain, vari collezionisti tra cui Gertrude Stein, Leo Stein, Sergej Ščukin, il gallerista Kahnweiler e il pittore Uhde non compresero immediatamente le innovazioni di Picasso. Matisse, che fu tra i più sdegnati, definì il dipinto addirittura come un oltraggio per il movimento artistico moderno. Il punto di partenza per la realizzazione di quest'opera è ancora segnato dalla malinconica predilizione di squallidi ambienti, che contraddistinguono la sua produzione precedente.I primi studi di quest'opera in realtà rappresentano sette figure, con due uomini (cancellati poi nella versione definitiva) in aggiunta ai cinque nudi femminili, identificabili con un di un marinaio e uno studente di medicina, come si può desumere dal libro che tiene in mano. In un disegno precedente lo studente aveva in mano un teschio, che secondo alcuni critici simboleggiava probabilmente la vanità della carne rispetto allo spirito, ma allertava anche dai pericoli derivanti dal contatto fisico, in particolare per quanto riguardava la sifilide, una malattia infettiva che a quei tempi si stava diffondendo velocemente e si contraeva principalmente per via sessuale, soprattutto nelle case chiuse. Inoltre, la fissità dello sguardo di tre figure e lo scivolamento della natura morta quasi fuori dal dipinto coinvolgono l'osservatore: è come se allo studente fosse subentrato lo spettatore, quasi come se Picasso avesse voluto mettere gli spettatori dentro il quadro creando uno spazio a quattro dimensioni, che comprende il nostro sguardo e il tempo.Il titolo originario, poi cambiato da Picasso, doveva essere "Le bordel philosophique", e gli fu proposto ironicamente dagli amici Apollinaire, Jacob e Salmon. In base a quanto asserito da Kahnweiler, il gallerista di Picasso, la prima stesura è quella osservabile nelle due demoiselles centrali, le successive riguardano la prima figura da sinistra e, soprattutto, le due di destra, che marcano raggiungimenti più estremi. Qui Picasso abbandona I'ispirazione arcaica delle sculture iberiche per passare al forte linguaggio espressivo dell'arte africana. Fu Matisse ad avvicinare Picasso all'arte africana, infatti la genesi delle figure femminili nel 1907 sembra derivare proprio da quell'incontro. I volti allungati e privi di chiaroscuro, le nette linee di demarcazione e il naso ridotto ad una linea, mettono in risalto le somiglianze tra le figure di Picasso e quelle stilizzate della scultura primitiva. I numerosi studi e disegni eseguiti per questo quadro dimostrano l'interesse suscitato su Picasso da questa arte. Una probabile ispirazione per Picasso nella realizzazione di quest'opera fu Il bagno turco di Ingres, ma anche Le grandi bagnanti di Cézanne, le Bagnanti di Renoir e le donne ritratte da Degas e Toulouse-Lautrec.Si pensa che Maurice Vlaminck abbia introdotto Picasso all'antica scultura africana di tipo Fang nel 1904. La scultura Fang del XIX secolo è simile nello stile a ciò che Picasso vide a Parigi poco prima de Les Demoiselles d'Avignon. La maggior parte del dibattito critico negli anni si è concentrato sul tentativo di identificare la molteplicità di stili all'interno dell'opera: l'opinione dominante per oltre cinque decenni, esposta in particolare da Alfred Barr (il primo direttore del Museum of Modern Art di New York e organizzatore di molte retrospettive sulla carriera dell'artista) è stata che l'opera si può interpretare come una prova del periodo di transizione nell'arte di Picasso, uno sforzo di connettere i suoi primi lavori al cubismo, uno stile a cui avrebbe collaborato e sviluppato per i seguenti cinque o sei anni.Nel 1974, tuttavia, il critico Leo Steinberg, nel proprio saggio The Philosophical Brothel, propose una spiegazione completamente diversa per il gran numero di attributi stilistici. Basandosi su precedenti studi preparatori, ignorati completamente da molti critici, sostenne che la varietà di stili può essere vista come un deliberato tentativo, finemente pianificato, di catturare lo sguardo di colui che guarda. Scrutò che le cinque donne sembrano ignorarsi l'un l'altra. Piuttosto, si focalizzano solo su chi osserva e gli stili divergenti coi quali furono realizzate, collaborano a renderle più facilmente notabili. Secondo Steinberg, lo sguardo obliquo, ovvero il fatto che le figure guardino direttamente l'osservatore, così come l'idea della donna così padrona di sé, che non è presente solo per il piacere maschile, possono essere fatti risalire all'Olympia di Manet.I primi disegni di quest'opera, rappresentano, appunto, anche due uomini, un marinaio e uno studente di medicina con un libro o un teschio in mano, cosa che portò Barr e altri ad interpretare il dipinto come un memento mori. Rimane traccia della loro presenza in un tavolo al centro: lo spigolo sporgente vicino al fondo della tela. L'osservatore, secondo Steinberg, sta ora al posto dei due uomini seduti, obbligato ad affrontare la vista delle prostitute dritto di fronte a sé, evocando così letture molto più complesse di una semplice allegoria o di un'interpretazione autobiografica che tenta di comprendere l'opera in relazione alla storia di Picasso con le donne. Un mondo di significati diviene quindi possibile, proponendo l'opera come una meditazione sui pericoli del sesso, il "trauma dello sguardo", secondo una definizione di Rosalind Krauss, e la minaccia della violenza inerente alla scena e al rapporto sessuale in generale.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

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Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Esplora la Storia e analisi di questa opera d'arte, Les_demoiselles_d'Avignon.

La gestazione delle Demoiselles d'Avignon fu davvero lunga, Picasso realizzò oltre duecento schizzi e disegni prima di giungere alla versione finale dell'opera, che rimase nell'atelier dell'artista fino al 1916, anno in cui venne esposta per la prima volta. Va precisato che l'esecuzione di tali bozzetti preparatori comincia subito dopo la separazione da Fernande Olivier, un evento traumatico per l'artista, che coincide con un periodo in cui egli era dedito alle ricerche formali. Dopo aver mostrato il quadro agli amici dovette affrontare numerose critiche, poiché il dipinto fu tacciato di immoralità. Matisse, Braque, Derain, vari collezionisti tra cui Gertrude Stein, Leo Stein, Sergej Ščukin, il gallerista Kahnweiler e il pittore Uhde non compresero immediatamente le innovazioni di Picasso. Matisse, che fu tra i più sdegnati, definì il dipinto addirittura come un oltraggio per il movimento artistico moderno. Il punto di partenza per la realizzazione di quest'opera è ancora segnato dalla malinconica predilizione di squallidi ambienti, che contraddistinguono la sua produzione precedente.I primi studi di quest'opera in realtà rappresentano sette figure, con due uomini (cancellati poi nella versione definitiva) in aggiunta ai cinque nudi femminili, identificabili con un di un marinaio e uno studente di medicina, come si può desumere dal libro che tiene in mano. In un disegno precedente lo studente aveva in mano un teschio, che secondo alcuni critici simboleggiava probabilmente la vanità della carne rispetto allo spirito, ma allertava anche dai pericoli derivanti dal contatto fisico, in particolare per quanto riguardava la sifilide, una malattia infettiva che a quei tempi si stava diffondendo velocemente e si contraeva principalmente per via sessuale, soprattutto nelle case chiuse. Inoltre, la fissità dello sguardo di tre figure e lo scivolamento della natura morta quasi fuori dal dipinto coinvolgono l'osservatore: è come se allo studente fosse subentrato lo spettatore, quasi come se Picasso avesse voluto mettere gli spettatori dentro il quadro creando uno spazio a quattro dimensioni, che comprende il nostro sguardo e il tempo.Il titolo originario, poi cambiato da Picasso, doveva essere "Le bordel philosophique", e gli fu proposto ironicamente dagli amici Apollinaire, Jacob e Salmon. In base a quanto asserito da Kahnweiler, il gallerista di Picasso, la prima stesura è quella osservabile nelle due demoiselles centrali, le successive riguardano la prima figura da sinistra e, soprattutto, le due di destra, che marcano raggiungimenti più estremi. Qui Picasso abbandona I'ispirazione arcaica delle sculture iberiche per passare al forte linguaggio espressivo dell'arte africana. Fu Matisse ad avvicinare Picasso all'arte africana, infatti la genesi delle figure femminili nel 1907 sembra derivare proprio da quell'incontro. I volti allungati e privi di chiaroscuro, le nette linee di demarcazione e il naso ridotto ad una linea, mettono in risalto le somiglianze tra le figure di Picasso e quelle stilizzate della scultura primitiva. I numerosi studi e disegni eseguiti per questo quadro dimostrano l'interesse suscitato su Picasso da questa arte. Una probabile ispirazione per Picasso nella realizzazione di quest'opera fu Il bagno turco di Ingres, ma anche Le grandi bagnanti di Cézanne, le Bagnanti di Renoir e le donne ritratte da Degas e Toulouse-Lautrec.Si pensa che Maurice Vlaminck abbia introdotto Picasso all'antica scultura africana di tipo Fang nel 1904. La scultura Fang del XIX secolo è simile nello stile a ciò che Picasso vide a Parigi poco prima de Les Demoiselles d'Avignon. La maggior parte del dibattito critico negli anni si è concentrato sul tentativo di identificare la molteplicità di stili all'interno dell'opera: l'opinione dominante per oltre cinque decenni, esposta in particolare da Alfred Barr (il primo direttore del Museum of Modern Art di New York e organizzatore di molte retrospettive sulla carriera dell'artista) è stata che l'opera si può interpretare come una prova del periodo di transizione nell'arte di Picasso, uno sforzo di connettere i suoi primi lavori al cubismo, uno stile a cui avrebbe collaborato e sviluppato per i seguenti cinque o sei anni.Nel 1974, tuttavia, il critico Leo Steinberg, nel proprio saggio The Philosophical Brothel, propose una spiegazione completamente diversa per il gran numero di attributi stilistici. Basandosi su precedenti studi preparatori, ignorati completamente da molti critici, sostenne che la varietà di stili può essere vista come un deliberato tentativo, finemente pianificato, di catturare lo sguardo di colui che guarda. Scrutò che le cinque donne sembrano ignorarsi l'un l'altra. Piuttosto, si focalizzano solo su chi osserva e gli stili divergenti coi quali furono realizzate, collaborano a renderle più facilmente notabili. Secondo Steinberg, lo sguardo obliquo, ovvero il fatto che le figure guardino direttamente l'osservatore, così come l'idea della donna così padrona di sé, che non è presente solo per il piacere maschile, possono essere fatti risalire all'Olympia di Manet.I primi disegni di quest'opera, rappresentano, appunto, anche due uomini, un marinaio e uno studente di medicina con un libro o un teschio in mano, cosa che portò Barr e altri ad interpretare il dipinto come un memento mori. Rimane traccia della loro presenza in un tavolo al centro: lo spigolo sporgente vicino al fondo della tela. L'osservatore, secondo Steinberg, sta ora al posto dei due uomini seduti, obbligato ad affrontare la vista delle prostitute dritto di fronte a sé, evocando così letture molto più complesse di una semplice allegoria o di un'interpretazione autobiografica che tenta di comprendere l'opera in relazione alla storia di Picasso con le donne. Un mondo di significati diviene quindi possibile, proponendo l'opera come una meditazione sui pericoli del sesso, il "trauma dello sguardo", secondo una definizione di Rosalind Krauss, e la minaccia della violenza inerente alla scena e al rapporto sessuale in generale.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Come chiarisce Les_demoiselles_d'Avignon la sua Storia e analisi?

La gestazione delle Demoiselles d'Avignon fu davvero lunga, Picasso realizzò oltre duecento schizzi e disegni prima di giungere alla versione finale dell'opera, che rimase nell'atelier dell'artista fino al 1916, anno in cui venne esposta per la prima volta. Va precisato che l'esecuzione di tali bozzetti preparatori comincia subito dopo la separazione da Fernande Olivier, un evento traumatico per l'artista, che coincide con un periodo in cui egli era dedito alle ricerche formali. Dopo aver mostrato il quadro agli amici dovette affrontare numerose critiche, poiché il dipinto fu tacciato di immoralità. Matisse, Braque, Derain, vari collezionisti tra cui Gertrude Stein, Leo Stein, Sergej Ščukin, il gallerista Kahnweiler e il pittore Uhde non compresero immediatamente le innovazioni di Picasso. Matisse, che fu tra i più sdegnati, definì il dipinto addirittura come un oltraggio per il movimento artistico moderno. Il punto di partenza per la realizzazione di quest'opera è ancora segnato dalla malinconica predilizione di squallidi ambienti, che contraddistinguono la sua produzione precedente.I primi studi di quest'opera in realtà rappresentano sette figure, con due uomini (cancellati poi nella versione definitiva) in aggiunta ai cinque nudi femminili, identificabili con un di un marinaio e uno studente di medicina, come si può desumere dal libro che tiene in mano. In un disegno precedente lo studente aveva in mano un teschio, che secondo alcuni critici simboleggiava probabilmente la vanità della carne rispetto allo spirito, ma allertava anche dai pericoli derivanti dal contatto fisico, in particolare per quanto riguardava la sifilide, una malattia infettiva che a quei tempi si stava diffondendo velocemente e si contraeva principalmente per via sessuale, soprattutto nelle case chiuse. Inoltre, la fissità dello sguardo di tre figure e lo scivolamento della natura morta quasi fuori dal dipinto coinvolgono l'osservatore: è come se allo studente fosse subentrato lo spettatore, quasi come se Picasso avesse voluto mettere gli spettatori dentro il quadro creando uno spazio a quattro dimensioni, che comprende il nostro sguardo e il tempo.Il titolo originario, poi cambiato da Picasso, doveva essere "Le bordel philosophique", e gli fu proposto ironicamente dagli amici Apollinaire, Jacob e Salmon. In base a quanto asserito da Kahnweiler, il gallerista di Picasso, la prima stesura è quella osservabile nelle due demoiselles centrali, le successive riguardano la prima figura da sinistra e, soprattutto, le due di destra, che marcano raggiungimenti più estremi. Qui Picasso abbandona I'ispirazione arcaica delle sculture iberiche per passare al forte linguaggio espressivo dell'arte africana. Fu Matisse ad avvicinare Picasso all'arte africana, infatti la genesi delle figure femminili nel 1907 sembra derivare proprio da quell'incontro. I volti allungati e privi di chiaroscuro, le nette linee di demarcazione e il naso ridotto ad una linea, mettono in risalto le somiglianze tra le figure di Picasso e quelle stilizzate della scultura primitiva. I numerosi studi e disegni eseguiti per questo quadro dimostrano l'interesse suscitato su Picasso da questa arte. Una probabile ispirazione per Picasso nella realizzazione di quest'opera fu Il bagno turco di Ingres, ma anche Le grandi bagnanti di Cézanne, le Bagnanti di Renoir e le donne ritratte da Degas e Toulouse-Lautrec.Si pensa che Maurice Vlaminck abbia introdotto Picasso all'antica scultura africana di tipo Fang nel 1904. La scultura Fang del XIX secolo è simile nello stile a ciò che Picasso vide a Parigi poco prima de Les Demoiselles d'Avignon. La maggior parte del dibattito critico negli anni si è concentrato sul tentativo di identificare la molteplicità di stili all'interno dell'opera: l'opinione dominante per oltre cinque decenni, esposta in particolare da Alfred Barr (il primo direttore del Museum of Modern Art di New York e organizzatore di molte retrospettive sulla carriera dell'artista) è stata che l'opera si può interpretare come una prova del periodo di transizione nell'arte di Picasso, uno sforzo di connettere i suoi primi lavori al cubismo, uno stile a cui avrebbe collaborato e sviluppato per i seguenti cinque o sei anni.Nel 1974, tuttavia, il critico Leo Steinberg, nel proprio saggio The Philosophical Brothel, propose una spiegazione completamente diversa per il gran numero di attributi stilistici. Basandosi su precedenti studi preparatori, ignorati completamente da molti critici, sostenne che la varietà di stili può essere vista come un deliberato tentativo, finemente pianificato, di catturare lo sguardo di colui che guarda. Scrutò che le cinque donne sembrano ignorarsi l'un l'altra. Piuttosto, si focalizzano solo su chi osserva e gli stili divergenti coi quali furono realizzate, collaborano a renderle più facilmente notabili. Secondo Steinberg, lo sguardo obliquo, ovvero il fatto che le figure guardino direttamente l'osservatore, così come l'idea della donna così padrona di sé, che non è presente solo per il piacere maschile, possono essere fatti risalire all'Olympia di Manet.I primi disegni di quest'opera, rappresentano, appunto, anche due uomini, un marinaio e uno studente di medicina con un libro o un teschio in mano, cosa che portò Barr e altri ad interpretare il dipinto come un memento mori. Rimane traccia della loro presenza in un tavolo al centro: lo spigolo sporgente vicino al fondo della tela. L'osservatore, secondo Steinberg, sta ora al posto dei due uomini seduti, obbligato ad affrontare la vista delle prostitute dritto di fronte a sé, evocando così letture molto più complesse di una semplice allegoria o di un'interpretazione autobiografica che tenta di comprendere l'opera in relazione alla storia di Picasso con le donne. Un mondo di significati diviene quindi possibile, proponendo l'opera come una meditazione sui pericoli del sesso, il "trauma dello sguardo", secondo una definizione di Rosalind Krauss, e la minaccia della violenza inerente alla scena e al rapporto sessuale in generale.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Les_demoiselles_d'Avignon

Prompt: Come viene discussa la Storia e analisi in Les_demoiselles_d'Avignon?

La gestazione delle Demoiselles d'Avignon fu davvero lunga, Picasso realizzò oltre duecento schizzi e disegni prima di giungere alla versione finale dell'opera, che rimase nell'atelier dell'artista fino al 1916, anno in cui venne esposta per la prima volta. Va precisato che l'esecuzione di tali bozzetti preparatori comincia subito dopo la separazione da Fernande Olivier, un evento traumatico per l'artista, che coincide con un periodo in cui egli era dedito alle ricerche formali. Dopo aver mostrato il quadro agli amici dovette affrontare numerose critiche, poiché il dipinto fu tacciato di immoralità. Matisse, Braque, Derain, vari collezionisti tra cui Gertrude Stein, Leo Stein, Sergej Ščukin, il gallerista Kahnweiler e il pittore Uhde non compresero immediatamente le innovazioni di Picasso. Matisse, che fu tra i più sdegnati, definì il dipinto addirittura come un oltraggio per il movimento artistico moderno. Il punto di partenza per la realizzazione di quest'opera è ancora segnato dalla malinconica predilizione di squallidi ambienti, che contraddistinguono la sua produzione precedente.I primi studi di quest'opera in realtà rappresentano sette figure, con due uomini (cancellati poi nella versione definitiva) in aggiunta ai cinque nudi femminili, identificabili con un di un marinaio e uno studente di medicina, come si può desumere dal libro che tiene in mano. In un disegno precedente lo studente aveva in mano un teschio, che secondo alcuni critici simboleggiava probabilmente la vanità della carne rispetto allo spirito, ma allertava anche dai pericoli derivanti dal contatto fisico, in particolare per quanto riguardava la sifilide, una malattia infettiva che a quei tempi si stava diffondendo velocemente e si contraeva principalmente per via sessuale, soprattutto nelle case chiuse. Inoltre, la fissità dello sguardo di tre figure e lo scivolamento della natura morta quasi fuori dal dipinto coinvolgono l'osservatore: è come se allo studente fosse subentrato lo spettatore, quasi come se Picasso avesse voluto mettere gli spettatori dentro il quadro creando uno spazio a quattro dimensioni, che comprende il nostro sguardo e il tempo.Il titolo originario, poi cambiato da Picasso, doveva essere "Le bordel philosophique", e gli fu proposto ironicamente dagli amici Apollinaire, Jacob e Salmon. In base a quanto asserito da Kahnweiler, il gallerista di Picasso, la prima stesura è quella osservabile nelle due demoiselles centrali, le successive riguardano la prima figura da sinistra e, soprattutto, le due di destra, che marcano raggiungimenti più estremi. Qui Picasso abbandona I'ispirazione arcaica delle sculture iberiche per passare al forte linguaggio espressivo dell'arte africana. Fu Matisse ad avvicinare Picasso all'arte africana, infatti la genesi delle figure femminili nel 1907 sembra derivare proprio da quell'incontro. I volti allungati e privi di chiaroscuro, le nette linee di demarcazione e il naso ridotto ad una linea, mettono in risalto le somiglianze tra le figure di Picasso e quelle stilizzate della scultura primitiva. I numerosi studi e disegni eseguiti per questo quadro dimostrano l'interesse suscitato su Picasso da questa arte. Una probabile ispirazione per Picasso nella realizzazione di quest'opera fu Il bagno turco di Ingres, ma anche Le grandi bagnanti di Cézanne, le Bagnanti di Renoir e le donne ritratte da Degas e Toulouse-Lautrec.Si pensa che Maurice Vlaminck abbia introdotto Picasso all'antica scultura africana di tipo Fang nel 1904. La scultura Fang del XIX secolo è simile nello stile a ciò che Picasso vide a Parigi poco prima de Les Demoiselles d'Avignon. La maggior parte del dibattito critico negli anni si è concentrato sul tentativo di identificare la molteplicità di stili all'interno dell'opera: l'opinione dominante per oltre cinque decenni, esposta in particolare da Alfred Barr (il primo direttore del Museum of Modern Art di New York e organizzatore di molte retrospettive sulla carriera dell'artista) è stata che l'opera si può interpretare come una prova del periodo di transizione nell'arte di Picasso, uno sforzo di connettere i suoi primi lavori al cubismo, uno stile a cui avrebbe collaborato e sviluppato per i seguenti cinque o sei anni.Nel 1974, tuttavia, il critico Leo Steinberg, nel proprio saggio The Philosophical Brothel, propose una spiegazione completamente diversa per il gran numero di attributi stilistici. Basandosi su precedenti studi preparatori, ignorati completamente da molti critici, sostenne che la varietà di stili può essere vista come un deliberato tentativo, finemente pianificato, di catturare lo sguardo di colui che guarda. Scrutò che le cinque donne sembrano ignorarsi l'un l'altra. Piuttosto, si focalizzano solo su chi osserva e gli stili divergenti coi quali furono realizzate, collaborano a renderle più facilmente notabili. Secondo Steinberg, lo sguardo obliquo, ovvero il fatto che le figure guardino direttamente l'osservatore, così come l'idea della donna così padrona di sé, che non è presente solo per il piacere maschile, possono essere fatti risalire all'Olympia di Manet.I primi disegni di quest'opera, rappresentano, appunto, anche due uomini, un marinaio e uno studente di medicina con un libro o un teschio in mano, cosa che portò Barr e altri ad interpretare il dipinto come un memento mori. Rimane traccia della loro presenza in un tavolo al centro: lo spigolo sporgente vicino al fondo della tela. L'osservatore, secondo Steinberg, sta ora al posto dei due uomini seduti, obbligato ad affrontare la vista delle prostitute dritto di fronte a sé, evocando così letture molto più complesse di una semplice allegoria o di un'interpretazione autobiografica che tenta di comprendere l'opera in relazione alla storia di Picasso con le donne. Un mondo di significati diviene quindi possibile, proponendo l'opera come una meditazione sui pericoli del sesso, il "trauma dello sguardo", secondo una definizione di Rosalind Krauss, e la minaccia della violenza inerente alla scena e al rapporto sessuale in generale.

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Les Grandes Baigneuses, par Paul Cézanne, Yorck.jpg

Un'altra possibile ispirazione: ''[[Le grandi bagnanti (Cézanne Filadelfia)

Una possibile fonte d'ispirazione: ''[[Il bagno turco (Ingres)


Cloud_Gate

Prompt: Concentrati su Cloud_Gate ed esplora la abstract.

Il Cloud Gate è una scultura pubblica dell'artista britannico di origini indiane Anish Kapoor e si trova al centro della AT&T Plaza nel Millennium Park a Chicago, Illinois, USA. La scultura e la AT&T Plaza si trovano tra il "Park Grill" ed il "Jay Pritzker Pavilion".Costruito tra il 2004 ed il 2006, la scultura è soprannominata "The Bean" (in italiano "Il Fagiolo") per via della sua forma. Fatto di 168 lastre di acciaio inossidabile saldate insieme, la sua lucidissima superficie esteriore non ha saldature visibili; le sue dimensioni sono 10 m × 20 m × 13 m e pesa circa 100 tonnellate.Il design di Kapoor è stato ispirato dal mercurio liquido e la superficie della scultura riflette distorcendo lo skyline della città. I visitatori possono passeggiare sia intorno alla scultura che sotto il suo arco di 3,7 metri, sotto cui si trova l' "omphalos" (in greco "ombelico"), una camera concava che curva e moltiplica i riflessi. La scultura racchiude molti dei temi artistici di Kapoor ed è popolare tra i turisti per l'opportunità di fare foto uniche grazie ai suoi particolari riflessi.La scultura venne selezionata durante una competizione di design: dopo aver scelto il design di Kapoor, vennero a galla numerose preoccupazioni tecnologiche circa la difficoltà di costruzione e di assemblaggio, senza contare quelle riguardanti il mantenimento. Furono quindi consultati diversi esperti, alcuni dei quali credevano che la scultura non potesse essere assolutamente costruita. Alla fine, un metodo fattibile venne trovato, ma la costruzione della scultura rimase indietro. La scultura venne poi svelata ancora incompleta nel 2004, durante i festeggiamenti per l'apertura del Millennium Park, prima di essere nuovamente nascosta per il completamento. Il Cloud Gate fu infine inaugurato ufficialmente il 15 maggio 2006 e da allora ha guadagnato sempre più popolarità, sia a livello locale che internazionale.

Categoria:Sculture moderne e contemporanee

La proposta di design di Anish Kapoor fu scelta tra le opere di 30 differenti artisti.

alt=Primo piano di un uomo indiano dagli occhi grigi e camicia nera

Categoria:Sculture negli Stati Uniti d'America

La tenda che è stata eretta per coprire il Cloud Gate mentre erano in corso le operazioni di levigatura tra il 2004 ed il 2005.

alt=Una grossa tenda bianca sta sul tetto dell'edificio che ospita il bar davanti ad un grattacielo.