Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Edo nella I meisho e Edo nella cultura giapponese di Cento_vedute_famose_di_Edo.

Durante il periodo Edo, il Giappone fu governato dallo shogunato Tokugawa, che chiuse completamente il Paese ai contatti esterni con la politica del cosiddetto sakoku. Tale periodo fu un'era di pace e di prosperità dopo le guerre civili avvenute tra il 1573 ed il 1603 (periodo Azuchi-Momoyama). Il Paese fu unificato Oda Nobunaga, Toyotomi Hideyoshi e Ieyasu Tokugawa, che eliminarono i daimyō (signori-guerrieri feudali) e crearono uno Stato centralizzato. La capitale fu fissata ad Edo (江戸?), l'antico nome della città di Tokyo che si sviluppò rapidamente, dopo la sua ricostruzione in seguito grande incendio di Meireki del 1657 che la distrusse quasi interamente. Nel 1725, essa divenne la città più popolosa al mondo con oltre un milione di abitanti. All'epoca della pubblicazione della serie di Hiroshige, la sua popolazione contava quasi due milioni di abitanti per una superficie di 80 km². La città era composta da zone urbane talvolta molto dense separate da delle risaie, dei giardini o dei boschetti, offendo vari panorami cittadini o rurali.Edo permise l'emergenza di una classe media prospera, malgrado il sistema di vassallaggio. Il commercio e l'artigianato prosperavano, rendendo la classe borghese (i chōnin) sempre più potente ed influente, e favorendo la promozione delle arti, in particolare l'incisione, la ceramica, la lacca ed i prodotti tessili. Così, lo sviluppo dell'incisione su legno divenne un'importante industria nelle zone urbane specializzate nelle stampe e nei testi illustrati. Le stampe erano inizialmente impresse in sumi-e in inchiostro nero su carte poi colorate a mano, però a metà del XVIII secolo il colore fece la sua apparizione (nishiki-e »).

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

File:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

File:Portrait à la mémoire d'Hiroshige par Kunisada.jpg

''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

File:Namazu-e - Kashima absent-minded.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Nel contesto di Cento_vedute_famose_di_Edo, esplora la I meisho ki, guide dei viaggi dei «luoghi celebri» e la I meisho e Edo nella cultura giapponese.

Le Cento vedute sono l'estensione dell'interesse per i meisho, i luoghi ed i paesaggi celebri, temi tradizionali della poesia e della pittura giapponesi dal periodo Heian (specialmente nel waka e nello yamato-e).All'inizio del periodo Edo, era fortemente presente la moda del meisho ki, le «guide dei luoghi celebri», di cui una delle prime rappresentazioni fu il Kyō warabe di Nakagawa Kiun, pubblicato nel 1658. Fiorirono parecchie guide di Edo: nel 1662 fu pubblicata una guida composta da sette volumi di Asai Ryōi, l'Edo meisho ki, che fece un inventario estremamente dettagliato della capitale e dei dintorni; l'insieme è da disegni in bianco e nero. Nel 1677 fu ugualmente pubblicato l'Edo suzume («i passeri di Tokyo», cioè «le genti di Tokyo») in dodici volumi; le illustrazione furono realizzate da amici dell'autore, Hishikawa Moronobu, originario di Tokyo.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

File:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

File:Portrait à la mémoire d'Hiroshige par Kunisada.jpg

''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

File:Namazu-e - Kashima absent-minded.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Esplora la I meisho ki, guide dei viaggi dei «luoghi celebri» sulla I meisho e Edo nella cultura giapponese di questa opera d'arte, Cento_vedute_famose_di_Edo.

Le Cento vedute sono l'estensione dell'interesse per i meisho, i luoghi ed i paesaggi celebri, temi tradizionali della poesia e della pittura giapponesi dal periodo Heian (specialmente nel waka e nello yamato-e).All'inizio del periodo Edo, era fortemente presente la moda del meisho ki, le «guide dei luoghi celebri», di cui una delle prime rappresentazioni fu il Kyō warabe di Nakagawa Kiun, pubblicato nel 1658. Fiorirono parecchie guide di Edo: nel 1662 fu pubblicata una guida composta da sette volumi di Asai Ryōi, l'Edo meisho ki, che fece un inventario estremamente dettagliato della capitale e dei dintorni; l'insieme è da disegni in bianco e nero. Nel 1677 fu ugualmente pubblicato l'Edo suzume («i passeri di Tokyo», cioè «le genti di Tokyo») in dodici volumi; le illustrazione furono realizzate da amici dell'autore, Hishikawa Moronobu, originario di Tokyo.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

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Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

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A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

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Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

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Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: In Cento_vedute_famose_di_Edo, come viene chiarita la I meisho ki, guide dei viaggi dei «luoghi celebri» della I meisho e Edo nella cultura giapponese?

Le Cento vedute sono l'estensione dell'interesse per i meisho, i luoghi ed i paesaggi celebri, temi tradizionali della poesia e della pittura giapponesi dal periodo Heian (specialmente nel waka e nello yamato-e).All'inizio del periodo Edo, era fortemente presente la moda del meisho ki, le «guide dei luoghi celebri», di cui una delle prime rappresentazioni fu il Kyō warabe di Nakagawa Kiun, pubblicato nel 1658. Fiorirono parecchie guide di Edo: nel 1662 fu pubblicata una guida composta da sette volumi di Asai Ryōi, l'Edo meisho ki, che fece un inventario estremamente dettagliato della capitale e dei dintorni; l'insieme è da disegni in bianco e nero. Nel 1677 fu ugualmente pubblicato l'Edo suzume («i passeri di Tokyo», cioè «le genti di Tokyo») in dodici volumi; le illustrazione furono realizzate da amici dell'autore, Hishikawa Moronobu, originario di Tokyo.

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Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

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Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

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Prompt: Descrivi le caratteristiche della I meisho ki, guide dei viaggi dei «luoghi celebri» nella I meisho e Edo nella cultura giapponese di Cento_vedute_famose_di_Edo.

Le Cento vedute sono l'estensione dell'interesse per i meisho, i luoghi ed i paesaggi celebri, temi tradizionali della poesia e della pittura giapponesi dal periodo Heian (specialmente nel waka e nello yamato-e).All'inizio del periodo Edo, era fortemente presente la moda del meisho ki, le «guide dei luoghi celebri», di cui una delle prime rappresentazioni fu il Kyō warabe di Nakagawa Kiun, pubblicato nel 1658. Fiorirono parecchie guide di Edo: nel 1662 fu pubblicata una guida composta da sette volumi di Asai Ryōi, l'Edo meisho ki, che fece un inventario estremamente dettagliato della capitale e dei dintorni; l'insieme è da disegni in bianco e nero. Nel 1677 fu ugualmente pubblicato l'Edo suzume («i passeri di Tokyo», cioè «le genti di Tokyo») in dodici volumi; le illustrazione furono realizzate da amici dell'autore, Hishikawa Moronobu, originario di Tokyo.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

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File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

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File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

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Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

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Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

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Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Nel contesto di Cento_vedute_famose_di_Edo, esplora la Meisho zue e immagini di Edo e la I meisho e Edo nella cultura giapponese.

I meisho zue («libri illustrati di luoghi celebri») si diffusero alla fine del periodo Edo e comunicavano in modo più "visuale" dei meisho ki : a differenza di questi ultimi, essi erano principalmente composti dalle immagini dei luoghi famosi. I meisho zue segnarono la transizione tra i meisho ki, le guide dei viaggi dove predominava il testo, e le serie di stampe che i pittori paesaggisti come Hokusai e Hiroshige pubblicarono più tardi. Hiroshige produsse d'altronde una serie direttamente ispirata dalle guide illustrate, le Vedute famose di oltre sessanta province (六十余州名所図会?, Rokujūyoshū meisho zue).Ispirandosi alle guide illustrate che apparivano nel XIX secolo nella regione di Kyoto, Saitō Yukio iniziò l'edizione di un'opera simile per Edo, l'Edo meisho zue, alla fine terminato dal figlio Saitō Yukitaka e pubblicato dal figlio minore Saitō Gesshin in sette volumi tra il 1834 ed il 1837. Le numerose illustrazioni furono realizzate dal pittore Hasegawa Settan su richiesta di Yukitaka. L'Edo meisho zue cominciò con la storia della provincia di Edo, descrivendo accuratamente i luoghi celebri della città e dei dintorni: la loro storia, l'origine del nome, le leggende e le poesie connesse, la loro storiografia; ma fornendo anche informazioni sui costumi, sulle cerimonie, sui tempi e sulla vita quotidiana dell'epoca. Saitō Gesshin realizzò anche il Tōto saijaki («Sulle cerimonie annuali della capitale dell'Est») nel 1838, in cui sono mostrati i numerosi luoghi famosi di Edo per i pellegrinaggi sacri del Giappone. Al termine, i meisho zue diedoro un posto molto più importante alle illustrazioni dei luoghi famosi che i meisho ki, in uno stile realistico vicino all'ukiyo-e. Quando i talenti paesaggisti di Hokusai e Hiroshige arrivarono a piena maturità, intorno al 1830, l'immagine s'impose finalmente con le serie di meisho-e (tra cui le Trentasei vedute del Monte Fuji di Hokusai, primo grande successo del genere).Più in generale, numerosi altri libri illustrati sui luoghi famosi di Edo videro la luce nei secoli XVIII e XIX, spesso con la partecipazione di artisti ukiyo-e della scuola Utagawa o di poeti kyōka (la poesia kyōka imitava in modo divertente la poesia tradizionale waka del periodo Edo). Edo era in effetti il centro artistico dell'ukiyo-e, dove la produzione era sostenuta sia dall'afflusso di turisti che dalla richiesta degli abitanti della città, i borghesi e mercanti chōnin.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

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Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

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File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


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Prompt: Esplora la Meisho zue e immagini di Edo sulla I meisho e Edo nella cultura giapponese di questa opera d'arte, Cento_vedute_famose_di_Edo.

I meisho zue («libri illustrati di luoghi celebri») si diffusero alla fine del periodo Edo e comunicavano in modo più "visuale" dei meisho ki : a differenza di questi ultimi, essi erano principalmente composti dalle immagini dei luoghi famosi. I meisho zue segnarono la transizione tra i meisho ki, le guide dei viaggi dove predominava il testo, e le serie di stampe che i pittori paesaggisti come Hokusai e Hiroshige pubblicarono più tardi. Hiroshige produsse d'altronde una serie direttamente ispirata dalle guide illustrate, le Vedute famose di oltre sessanta province (六十余州名所図会?, Rokujūyoshū meisho zue).Ispirandosi alle guide illustrate che apparivano nel XIX secolo nella regione di Kyoto, Saitō Yukio iniziò l'edizione di un'opera simile per Edo, l'Edo meisho zue, alla fine terminato dal figlio Saitō Yukitaka e pubblicato dal figlio minore Saitō Gesshin in sette volumi tra il 1834 ed il 1837. Le numerose illustrazioni furono realizzate dal pittore Hasegawa Settan su richiesta di Yukitaka. L'Edo meisho zue cominciò con la storia della provincia di Edo, descrivendo accuratamente i luoghi celebri della città e dei dintorni: la loro storia, l'origine del nome, le leggende e le poesie connesse, la loro storiografia; ma fornendo anche informazioni sui costumi, sulle cerimonie, sui tempi e sulla vita quotidiana dell'epoca. Saitō Gesshin realizzò anche il Tōto saijaki («Sulle cerimonie annuali della capitale dell'Est») nel 1838, in cui sono mostrati i numerosi luoghi famosi di Edo per i pellegrinaggi sacri del Giappone. Al termine, i meisho zue diedoro un posto molto più importante alle illustrazioni dei luoghi famosi che i meisho ki, in uno stile realistico vicino all'ukiyo-e. Quando i talenti paesaggisti di Hokusai e Hiroshige arrivarono a piena maturità, intorno al 1830, l'immagine s'impose finalmente con le serie di meisho-e (tra cui le Trentasei vedute del Monte Fuji di Hokusai, primo grande successo del genere).Più in generale, numerosi altri libri illustrati sui luoghi famosi di Edo videro la luce nei secoli XVIII e XIX, spesso con la partecipazione di artisti ukiyo-e della scuola Utagawa o di poeti kyōka (la poesia kyōka imitava in modo divertente la poesia tradizionale waka del periodo Edo). Edo era in effetti il centro artistico dell'ukiyo-e, dove la produzione era sostenuta sia dall'afflusso di turisti che dalla richiesta degli abitanti della città, i borghesi e mercanti chōnin.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

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Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

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:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: In Cento_vedute_famose_di_Edo, come viene chiarita la Meisho zue e immagini di Edo della I meisho e Edo nella cultura giapponese?

I meisho zue («libri illustrati di luoghi celebri») si diffusero alla fine del periodo Edo e comunicavano in modo più "visuale" dei meisho ki : a differenza di questi ultimi, essi erano principalmente composti dalle immagini dei luoghi famosi. I meisho zue segnarono la transizione tra i meisho ki, le guide dei viaggi dove predominava il testo, e le serie di stampe che i pittori paesaggisti come Hokusai e Hiroshige pubblicarono più tardi. Hiroshige produsse d'altronde una serie direttamente ispirata dalle guide illustrate, le Vedute famose di oltre sessanta province (六十余州名所図会?, Rokujūyoshū meisho zue).Ispirandosi alle guide illustrate che apparivano nel XIX secolo nella regione di Kyoto, Saitō Yukio iniziò l'edizione di un'opera simile per Edo, l'Edo meisho zue, alla fine terminato dal figlio Saitō Yukitaka e pubblicato dal figlio minore Saitō Gesshin in sette volumi tra il 1834 ed il 1837. Le numerose illustrazioni furono realizzate dal pittore Hasegawa Settan su richiesta di Yukitaka. L'Edo meisho zue cominciò con la storia della provincia di Edo, descrivendo accuratamente i luoghi celebri della città e dei dintorni: la loro storia, l'origine del nome, le leggende e le poesie connesse, la loro storiografia; ma fornendo anche informazioni sui costumi, sulle cerimonie, sui tempi e sulla vita quotidiana dell'epoca. Saitō Gesshin realizzò anche il Tōto saijaki («Sulle cerimonie annuali della capitale dell'Est») nel 1838, in cui sono mostrati i numerosi luoghi famosi di Edo per i pellegrinaggi sacri del Giappone. Al termine, i meisho zue diedoro un posto molto più importante alle illustrazioni dei luoghi famosi che i meisho ki, in uno stile realistico vicino all'ukiyo-e. Quando i talenti paesaggisti di Hokusai e Hiroshige arrivarono a piena maturità, intorno al 1830, l'immagine s'impose finalmente con le serie di meisho-e (tra cui le Trentasei vedute del Monte Fuji di Hokusai, primo grande successo del genere).Più in generale, numerosi altri libri illustrati sui luoghi famosi di Edo videro la luce nei secoli XVIII e XIX, spesso con la partecipazione di artisti ukiyo-e della scuola Utagawa o di poeti kyōka (la poesia kyōka imitava in modo divertente la poesia tradizionale waka del periodo Edo). Edo era in effetti il centro artistico dell'ukiyo-e, dove la produzione era sostenuta sia dall'afflusso di turisti che dalla richiesta degli abitanti della città, i borghesi e mercanti chōnin.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

File:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

File:Portrait à la mémoire d'Hiroshige par Kunisada.jpg

''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

File:Namazu-e - Kashima absent-minded.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Meisho zue e immagini di Edo nella I meisho e Edo nella cultura giapponese di Cento_vedute_famose_di_Edo.

I meisho zue («libri illustrati di luoghi celebri») si diffusero alla fine del periodo Edo e comunicavano in modo più "visuale" dei meisho ki : a differenza di questi ultimi, essi erano principalmente composti dalle immagini dei luoghi famosi. I meisho zue segnarono la transizione tra i meisho ki, le guide dei viaggi dove predominava il testo, e le serie di stampe che i pittori paesaggisti come Hokusai e Hiroshige pubblicarono più tardi. Hiroshige produsse d'altronde una serie direttamente ispirata dalle guide illustrate, le Vedute famose di oltre sessanta province (六十余州名所図会?, Rokujūyoshū meisho zue).Ispirandosi alle guide illustrate che apparivano nel XIX secolo nella regione di Kyoto, Saitō Yukio iniziò l'edizione di un'opera simile per Edo, l'Edo meisho zue, alla fine terminato dal figlio Saitō Yukitaka e pubblicato dal figlio minore Saitō Gesshin in sette volumi tra il 1834 ed il 1837. Le numerose illustrazioni furono realizzate dal pittore Hasegawa Settan su richiesta di Yukitaka. L'Edo meisho zue cominciò con la storia della provincia di Edo, descrivendo accuratamente i luoghi celebri della città e dei dintorni: la loro storia, l'origine del nome, le leggende e le poesie connesse, la loro storiografia; ma fornendo anche informazioni sui costumi, sulle cerimonie, sui tempi e sulla vita quotidiana dell'epoca. Saitō Gesshin realizzò anche il Tōto saijaki («Sulle cerimonie annuali della capitale dell'Est») nel 1838, in cui sono mostrati i numerosi luoghi famosi di Edo per i pellegrinaggi sacri del Giappone. Al termine, i meisho zue diedoro un posto molto più importante alle illustrazioni dei luoghi famosi che i meisho ki, in uno stile realistico vicino all'ukiyo-e. Quando i talenti paesaggisti di Hokusai e Hiroshige arrivarono a piena maturità, intorno al 1830, l'immagine s'impose finalmente con le serie di meisho-e (tra cui le Trentasei vedute del Monte Fuji di Hokusai, primo grande successo del genere).Più in generale, numerosi altri libri illustrati sui luoghi famosi di Edo videro la luce nei secoli XVIII e XIX, spesso con la partecipazione di artisti ukiyo-e della scuola Utagawa o di poeti kyōka (la poesia kyōka imitava in modo divertente la poesia tradizionale waka del periodo Edo). Edo era in effetti il centro artistico dell'ukiyo-e, dove la produzione era sostenuta sia dall'afflusso di turisti che dalla richiesta degli abitanti della città, i borghesi e mercanti chōnin.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

File:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

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Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

File:Namazu-e - Kashima absent-minded.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Concentrati su Cento_vedute_famose_di_Edo ed esplora la Evoluzione di Hiroshige nell'opera.

Prima di realizzare questa raccolta, Hiroshige godeva già di una grande fama, per merito delle sue stampe di paesaggi (come le Cinquantatré stazioni del Tōkaidō o le Sessantanove stazioni del Kiso Kaidō) e, all'età di sessant'anni, egli si accinse a compiere il suo ultimo grande progetto (morì prima di averlo concluso). All'epoca, l'artista sembra modificare il suo lavoro tanto tecnicamente quanto artisticamente. Al dolce lirismo del decennio 1830 succedono alla fine degli anni 1840 delle composizioni ricche di violenti contrasti, più drammatiche e meno incentrate sull'umano; nelle Cento vedute, egli generalizza le sue impressioni, muovendosi verso l'astrazione, ma non nella maniera analitica di Hokusai, bensì traducendo il carattere emozionale di una scena. Smith vede in questi cambiamenti la maturità dell'età; Hiroshige prese d'altronde i voti monastici nel 1856, un fatto comune in Giappone quando si giungeva alla vecchiaia, ma che forse spiega la nuova distanza tra il pittore e i suoi soggetti nelle Cento vedute, cioè la natura e la vita spontanea del popolino. Un'altra ipotesi è il bisogno di reinventare la sua arte del paesaggio lirico, che perde in originalità negli anni 1840. Tali evoluzioni di stile, di sensibilità e di temi, tangibili in quest'opera, si possono già percepire nei Ricordi di Edo. Riguardo allo stile e alla composizione, le Vedute famose di oltre sessanta province (Rokujūyoshū meisho zue), pubblicate tra il 1853 e 1856, prefigurano ugualmente alcune delle Cento vedute di Edo, poiché Hiroshige vi tenta per la prima volta il ricorso al formato verticale per una serie di paesaggi; l'evidente distanza dall'elemento umano nelle Cento vedute di Edo vi è già presente.Anche la scelta delle veduta è originale: tradizionalmente in Giappone e nell'opera di Hiroshige, i luoghi celebri (meisho) sono scelti per la loro bellezza reale o per la forza d'evocazione poetica, ma il pittore fa qui apparire numerosi posti poco conosciuti, che egli giudica semplicemente degni di essere visitati. Secondo Smith, nella raccolta si trova una serie di luoghi classici spesso rappresentati da Hiroshige, una serie di luoghi occasionali e una serie di luoghi inediti nelle sue opere, a eccezione dei Ricordi di Edo, dove, in effetti, Hiroshige fa già figurare luoghi siti poco celebri per l'interesse topografico o storico, nel solco di guide come l'Edo meisho zue.Rinnovatrici nell'opera di Hiroshige, le Cento vedute di Edo si situano dunque nell'ultimo periodo di creatività del pittore, in cui il lirismo e la sensibilità per i personaggi, così rimarcati nelle Cinquantatré stazioni del Tōkaidō, cedono talvolta il passo a una maggiore astrazione a una composizione più audace.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

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A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

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Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

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Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

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:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

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Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Esplora la Evoluzione di Hiroshige nell'opera di questa opera d'arte, Cento_vedute_famose_di_Edo.

Prima di realizzare questa raccolta, Hiroshige godeva già di una grande fama, per merito delle sue stampe di paesaggi (come le Cinquantatré stazioni del Tōkaidō o le Sessantanove stazioni del Kiso Kaidō) e, all'età di sessant'anni, egli si accinse a compiere il suo ultimo grande progetto (morì prima di averlo concluso). All'epoca, l'artista sembra modificare il suo lavoro tanto tecnicamente quanto artisticamente. Al dolce lirismo del decennio 1830 succedono alla fine degli anni 1840 delle composizioni ricche di violenti contrasti, più drammatiche e meno incentrate sull'umano; nelle Cento vedute, egli generalizza le sue impressioni, muovendosi verso l'astrazione, ma non nella maniera analitica di Hokusai, bensì traducendo il carattere emozionale di una scena. Smith vede in questi cambiamenti la maturità dell'età; Hiroshige prese d'altronde i voti monastici nel 1856, un fatto comune in Giappone quando si giungeva alla vecchiaia, ma che forse spiega la nuova distanza tra il pittore e i suoi soggetti nelle Cento vedute, cioè la natura e la vita spontanea del popolino. Un'altra ipotesi è il bisogno di reinventare la sua arte del paesaggio lirico, che perde in originalità negli anni 1840. Tali evoluzioni di stile, di sensibilità e di temi, tangibili in quest'opera, si possono già percepire nei Ricordi di Edo. Riguardo allo stile e alla composizione, le Vedute famose di oltre sessanta province (Rokujūyoshū meisho zue), pubblicate tra il 1853 e 1856, prefigurano ugualmente alcune delle Cento vedute di Edo, poiché Hiroshige vi tenta per la prima volta il ricorso al formato verticale per una serie di paesaggi; l'evidente distanza dall'elemento umano nelle Cento vedute di Edo vi è già presente.Anche la scelta delle veduta è originale: tradizionalmente in Giappone e nell'opera di Hiroshige, i luoghi celebri (meisho) sono scelti per la loro bellezza reale o per la forza d'evocazione poetica, ma il pittore fa qui apparire numerosi posti poco conosciuti, che egli giudica semplicemente degni di essere visitati. Secondo Smith, nella raccolta si trova una serie di luoghi classici spesso rappresentati da Hiroshige, una serie di luoghi occasionali e una serie di luoghi inediti nelle sue opere, a eccezione dei Ricordi di Edo, dove, in effetti, Hiroshige fa già figurare luoghi siti poco celebri per l'interesse topografico o storico, nel solco di guide come l'Edo meisho zue.Rinnovatrici nell'opera di Hiroshige, le Cento vedute di Edo si situano dunque nell'ultimo periodo di creatività del pittore, in cui il lirismo e la sensibilità per i personaggi, così rimarcati nelle Cinquantatré stazioni del Tōkaidō, cedono talvolta il passo a una maggiore astrazione a una composizione più audace.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

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Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

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File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Come chiarisce Cento_vedute_famose_di_Edo la sua Evoluzione di Hiroshige nell'opera?

Prima di realizzare questa raccolta, Hiroshige godeva già di una grande fama, per merito delle sue stampe di paesaggi (come le Cinquantatré stazioni del Tōkaidō o le Sessantanove stazioni del Kiso Kaidō) e, all'età di sessant'anni, egli si accinse a compiere il suo ultimo grande progetto (morì prima di averlo concluso). All'epoca, l'artista sembra modificare il suo lavoro tanto tecnicamente quanto artisticamente. Al dolce lirismo del decennio 1830 succedono alla fine degli anni 1840 delle composizioni ricche di violenti contrasti, più drammatiche e meno incentrate sull'umano; nelle Cento vedute, egli generalizza le sue impressioni, muovendosi verso l'astrazione, ma non nella maniera analitica di Hokusai, bensì traducendo il carattere emozionale di una scena. Smith vede in questi cambiamenti la maturità dell'età; Hiroshige prese d'altronde i voti monastici nel 1856, un fatto comune in Giappone quando si giungeva alla vecchiaia, ma che forse spiega la nuova distanza tra il pittore e i suoi soggetti nelle Cento vedute, cioè la natura e la vita spontanea del popolino. Un'altra ipotesi è il bisogno di reinventare la sua arte del paesaggio lirico, che perde in originalità negli anni 1840. Tali evoluzioni di stile, di sensibilità e di temi, tangibili in quest'opera, si possono già percepire nei Ricordi di Edo. Riguardo allo stile e alla composizione, le Vedute famose di oltre sessanta province (Rokujūyoshū meisho zue), pubblicate tra il 1853 e 1856, prefigurano ugualmente alcune delle Cento vedute di Edo, poiché Hiroshige vi tenta per la prima volta il ricorso al formato verticale per una serie di paesaggi; l'evidente distanza dall'elemento umano nelle Cento vedute di Edo vi è già presente.Anche la scelta delle veduta è originale: tradizionalmente in Giappone e nell'opera di Hiroshige, i luoghi celebri (meisho) sono scelti per la loro bellezza reale o per la forza d'evocazione poetica, ma il pittore fa qui apparire numerosi posti poco conosciuti, che egli giudica semplicemente degni di essere visitati. Secondo Smith, nella raccolta si trova una serie di luoghi classici spesso rappresentati da Hiroshige, una serie di luoghi occasionali e una serie di luoghi inediti nelle sue opere, a eccezione dei Ricordi di Edo, dove, in effetti, Hiroshige fa già figurare luoghi siti poco celebri per l'interesse topografico o storico, nel solco di guide come l'Edo meisho zue.Rinnovatrici nell'opera di Hiroshige, le Cento vedute di Edo si situano dunque nell'ultimo periodo di creatività del pittore, in cui il lirismo e la sensibilità per i personaggi, così rimarcati nelle Cinquantatré stazioni del Tōkaidō, cedono talvolta il passo a una maggiore astrazione a una composizione più audace.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

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Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

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Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

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File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Come viene discussa la Evoluzione di Hiroshige nell'opera in Cento_vedute_famose_di_Edo?

Prima di realizzare questa raccolta, Hiroshige godeva già di una grande fama, per merito delle sue stampe di paesaggi (come le Cinquantatré stazioni del Tōkaidō o le Sessantanove stazioni del Kiso Kaidō) e, all'età di sessant'anni, egli si accinse a compiere il suo ultimo grande progetto (morì prima di averlo concluso). All'epoca, l'artista sembra modificare il suo lavoro tanto tecnicamente quanto artisticamente. Al dolce lirismo del decennio 1830 succedono alla fine degli anni 1840 delle composizioni ricche di violenti contrasti, più drammatiche e meno incentrate sull'umano; nelle Cento vedute, egli generalizza le sue impressioni, muovendosi verso l'astrazione, ma non nella maniera analitica di Hokusai, bensì traducendo il carattere emozionale di una scena. Smith vede in questi cambiamenti la maturità dell'età; Hiroshige prese d'altronde i voti monastici nel 1856, un fatto comune in Giappone quando si giungeva alla vecchiaia, ma che forse spiega la nuova distanza tra il pittore e i suoi soggetti nelle Cento vedute, cioè la natura e la vita spontanea del popolino. Un'altra ipotesi è il bisogno di reinventare la sua arte del paesaggio lirico, che perde in originalità negli anni 1840. Tali evoluzioni di stile, di sensibilità e di temi, tangibili in quest'opera, si possono già percepire nei Ricordi di Edo. Riguardo allo stile e alla composizione, le Vedute famose di oltre sessanta province (Rokujūyoshū meisho zue), pubblicate tra il 1853 e 1856, prefigurano ugualmente alcune delle Cento vedute di Edo, poiché Hiroshige vi tenta per la prima volta il ricorso al formato verticale per una serie di paesaggi; l'evidente distanza dall'elemento umano nelle Cento vedute di Edo vi è già presente.Anche la scelta delle veduta è originale: tradizionalmente in Giappone e nell'opera di Hiroshige, i luoghi celebri (meisho) sono scelti per la loro bellezza reale o per la forza d'evocazione poetica, ma il pittore fa qui apparire numerosi posti poco conosciuti, che egli giudica semplicemente degni di essere visitati. Secondo Smith, nella raccolta si trova una serie di luoghi classici spesso rappresentati da Hiroshige, una serie di luoghi occasionali e una serie di luoghi inediti nelle sue opere, a eccezione dei Ricordi di Edo, dove, in effetti, Hiroshige fa già figurare luoghi siti poco celebri per l'interesse topografico o storico, nel solco di guide come l'Edo meisho zue.Rinnovatrici nell'opera di Hiroshige, le Cento vedute di Edo si situano dunque nell'ultimo periodo di creatività del pittore, in cui il lirismo e la sensibilità per i personaggi, così rimarcati nelle Cinquantatré stazioni del Tōkaidō, cedono talvolta il passo a una maggiore astrazione a una composizione più audace.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

File:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

File:Portrait à la mémoire d'Hiroshige par Kunisada.jpg

''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Nel contesto di Cento_vedute_famose_di_Edo, esplora la Elaborazione ed edizione e la Aspetti editoriali e tecnici.

La serie delle Cento vedute fu realizzata da Hiroshige tra il 1856 e 1858. Essa differisce dalle precedenti per vari aspetti, in particolare per il ricorso a incisioni squadrate in verticale, e non più esclusivamente in orizzontale. Essa comprende un totale di 119 stampe di paesaggi e monumenti di Edo. Il progetto è uno dei più ambiziosi e iconici della produzione dell'artista. Per mezzo di esso, il celebre esponente della scuola ukiyo-e si propone di riflettere sui cambiamenti verificatisi nella capitale giapponese nel corso degli ultimi anni, quando il progresso e la modernità si diffusero rapidamente, soppiantando costumi e traduzioni più antiche del Giappone. Nel 1853, il blocco navale del commodoro americano Matthew Perry costrinse l'imperatore ad aprire il Giappone all'Occidente. Due anni più tardi, nel 1855, Edo subì un sisma di forte intensità (magnitudo 7,1), che provocò enormi distruzioni, causò la morte di 10000 persone e la devastazione di 16000 edifici. Tali sono i mutamenti nell'aspetto della città che Hiroshige vuole rappresentare nella sua serie. Tuttavia, l'artista morì prima di assistere al declino di Edo, dovuto alla fine dello shogunato Tokugawa, e la sua opera appare pertanto come una delle «ultime grandi testimonianze di Edo al suo apogeo».Al momento di intraprendere l'opera, Hiroshige era al vertice della sua carriera. Nel 1856, ricevette un'ordinazione da Sakanaya Eikichi, un editore che voleva riflettere i cambiamenti di Edo dopo il terremoto. Hiroshige realizzò questa idea in oltre un centinaio dei punti di vista più celebri e pittoreschi della città. La serie fu accolta da grande successo, sicché ogni incisione conobbe una tiratura dai 10000 ai 15000 esemplari. L'opera venne improvvisamente interrotta dalla morte dell'autore nel corso di un'epidemia di colera nel 1858. Nondimeno, alcune stampe rimaste inconcluse furono portate a termine dall'allievo del maestro, Utagawa Hiroshige II.La serie è realizzata nel formato ōban, piuttosto grande, tra i 36,5 cm e i 26,8 cm, e utilizza la tecnica nishiki-e, un tipo di cromoxilografia, introdotto nel 1765, che permetta di colorare l'incisione. Secondo le regole del governo, Hiroshige dovette rendere la sua opera accettabile alla censura. Infatti, in base a un editto del 1790, tutte le pubblicazioni dovevano conformarsi alla politica di limitazione del lusso ed essere prive di materiale politicamente sensibile. Alla prima edizione, nel 1856, egli presentò 37 stampe; nel 1857, altre 71, e nel 1858, anno della sua morte, ancora 7. In apparenza, l'idea dell'autore e dell'editore era di terminare la serie nel luglio 1858: due impressioni di questo mese recano il titolo "Supplementi per proseguire le Cento vedute di Edo" (Edo hyakkei yokyō). Ma il mese successivo altre tre incisioni furono presentate sotto il titolo consueto. Dunque la raccolta è composta da 115 impressioni su legno realizzate entro l'ottobre 1858 e da tre nuove stampe - approvate dai censori - successive alla morte di Hiroshige, verosimilmente completate da Hirsoshige II su domanda dell'editore. La realizzazione dell'indice fu invece affidata a Baisotei Gengyo (1817-1880), rinomato disegnatore. Infine, nel 1859 Hiroshige II completò un ultimo foglio per celebrare la sua promozione al grado di maestro, con il sigillo della censura nell'aprile 1859.In linea generale, ogni stampa contiene tre cartigli: nell'angolo superiore destro, il titolo della serie (Meisho Edo hyakkei) è dipinto in rosso nello stesso formato di una poesia tanzaku; a fianco vi è il titolo di ciascuna stampa nel formato di una poesia shikishi, nell'angolo inferiore sinistro, ancora in rosso ma talvolta in giallo, è iscritto il nome dell'autore, Hiroshige. All'esterno del riquadro dell'immagine, in basso a sinistra, appare frequentemente il sigillo dell'editore, Sakanaya Eikichi, talora accompagnato dal suo indirizzo (Shitaya Shinkuromonchō), abbreviato in «Shitaya Uoei» (che corrisponde a Uoya Eikichi, un altro nome sotto il quale l'editore era conosciuto). Sempre all'esterno del riquadro, nell'angolo superiore destro, è abitualmente impresso il sigillo della censura, aratame ("esaminato"), in genere con la data rappresentata con il simbolo dell'anno: il 1856 era l'anno del dragone (tatsu), il 1857 l'anno del serpente (hebi) e il 1858 l'anno del cavallo (uma). Hiroshige si riserva nondimeno una certa flessibilità nel posizionare i cartigli, a seconda degli assi dominanti della composizione.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

File:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

File:Portrait à la mémoire d'Hiroshige par Kunisada.jpg

''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

File:Namazu-e - Kashima absent-minded.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Esplora la Elaborazione ed edizione sulla Aspetti editoriali e tecnici di questa opera d'arte, Cento_vedute_famose_di_Edo.

La serie delle Cento vedute fu realizzata da Hiroshige tra il 1856 e 1858. Essa differisce dalle precedenti per vari aspetti, in particolare per il ricorso a incisioni squadrate in verticale, e non più esclusivamente in orizzontale. Essa comprende un totale di 119 stampe di paesaggi e monumenti di Edo. Il progetto è uno dei più ambiziosi e iconici della produzione dell'artista. Per mezzo di esso, il celebre esponente della scuola ukiyo-e si propone di riflettere sui cambiamenti verificatisi nella capitale giapponese nel corso degli ultimi anni, quando il progresso e la modernità si diffusero rapidamente, soppiantando costumi e traduzioni più antiche del Giappone. Nel 1853, il blocco navale del commodoro americano Matthew Perry costrinse l'imperatore ad aprire il Giappone all'Occidente. Due anni più tardi, nel 1855, Edo subì un sisma di forte intensità (magnitudo 7,1), che provocò enormi distruzioni, causò la morte di 10000 persone e la devastazione di 16000 edifici. Tali sono i mutamenti nell'aspetto della città che Hiroshige vuole rappresentare nella sua serie. Tuttavia, l'artista morì prima di assistere al declino di Edo, dovuto alla fine dello shogunato Tokugawa, e la sua opera appare pertanto come una delle «ultime grandi testimonianze di Edo al suo apogeo».Al momento di intraprendere l'opera, Hiroshige era al vertice della sua carriera. Nel 1856, ricevette un'ordinazione da Sakanaya Eikichi, un editore che voleva riflettere i cambiamenti di Edo dopo il terremoto. Hiroshige realizzò questa idea in oltre un centinaio dei punti di vista più celebri e pittoreschi della città. La serie fu accolta da grande successo, sicché ogni incisione conobbe una tiratura dai 10000 ai 15000 esemplari. L'opera venne improvvisamente interrotta dalla morte dell'autore nel corso di un'epidemia di colera nel 1858. Nondimeno, alcune stampe rimaste inconcluse furono portate a termine dall'allievo del maestro, Utagawa Hiroshige II.La serie è realizzata nel formato ōban, piuttosto grande, tra i 36,5 cm e i 26,8 cm, e utilizza la tecnica nishiki-e, un tipo di cromoxilografia, introdotto nel 1765, che permetta di colorare l'incisione. Secondo le regole del governo, Hiroshige dovette rendere la sua opera accettabile alla censura. Infatti, in base a un editto del 1790, tutte le pubblicazioni dovevano conformarsi alla politica di limitazione del lusso ed essere prive di materiale politicamente sensibile. Alla prima edizione, nel 1856, egli presentò 37 stampe; nel 1857, altre 71, e nel 1858, anno della sua morte, ancora 7. In apparenza, l'idea dell'autore e dell'editore era di terminare la serie nel luglio 1858: due impressioni di questo mese recano il titolo "Supplementi per proseguire le Cento vedute di Edo" (Edo hyakkei yokyō). Ma il mese successivo altre tre incisioni furono presentate sotto il titolo consueto. Dunque la raccolta è composta da 115 impressioni su legno realizzate entro l'ottobre 1858 e da tre nuove stampe - approvate dai censori - successive alla morte di Hiroshige, verosimilmente completate da Hirsoshige II su domanda dell'editore. La realizzazione dell'indice fu invece affidata a Baisotei Gengyo (1817-1880), rinomato disegnatore. Infine, nel 1859 Hiroshige II completò un ultimo foglio per celebrare la sua promozione al grado di maestro, con il sigillo della censura nell'aprile 1859.In linea generale, ogni stampa contiene tre cartigli: nell'angolo superiore destro, il titolo della serie (Meisho Edo hyakkei) è dipinto in rosso nello stesso formato di una poesia tanzaku; a fianco vi è il titolo di ciascuna stampa nel formato di una poesia shikishi, nell'angolo inferiore sinistro, ancora in rosso ma talvolta in giallo, è iscritto il nome dell'autore, Hiroshige. All'esterno del riquadro dell'immagine, in basso a sinistra, appare frequentemente il sigillo dell'editore, Sakanaya Eikichi, talora accompagnato dal suo indirizzo (Shitaya Shinkuromonchō), abbreviato in «Shitaya Uoei» (che corrisponde a Uoya Eikichi, un altro nome sotto il quale l'editore era conosciuto). Sempre all'esterno del riquadro, nell'angolo superiore destro, è abitualmente impresso il sigillo della censura, aratame ("esaminato"), in genere con la data rappresentata con il simbolo dell'anno: il 1856 era l'anno del dragone (tatsu), il 1857 l'anno del serpente (hebi) e il 1858 l'anno del cavallo (uma). Hiroshige si riserva nondimeno una certa flessibilità nel posizionare i cartigli, a seconda degli assi dominanti della composizione.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

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File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

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Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

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Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

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Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: In Cento_vedute_famose_di_Edo, come viene chiarita la Elaborazione ed edizione della Aspetti editoriali e tecnici?

La serie delle Cento vedute fu realizzata da Hiroshige tra il 1856 e 1858. Essa differisce dalle precedenti per vari aspetti, in particolare per il ricorso a incisioni squadrate in verticale, e non più esclusivamente in orizzontale. Essa comprende un totale di 119 stampe di paesaggi e monumenti di Edo. Il progetto è uno dei più ambiziosi e iconici della produzione dell'artista. Per mezzo di esso, il celebre esponente della scuola ukiyo-e si propone di riflettere sui cambiamenti verificatisi nella capitale giapponese nel corso degli ultimi anni, quando il progresso e la modernità si diffusero rapidamente, soppiantando costumi e traduzioni più antiche del Giappone. Nel 1853, il blocco navale del commodoro americano Matthew Perry costrinse l'imperatore ad aprire il Giappone all'Occidente. Due anni più tardi, nel 1855, Edo subì un sisma di forte intensità (magnitudo 7,1), che provocò enormi distruzioni, causò la morte di 10000 persone e la devastazione di 16000 edifici. Tali sono i mutamenti nell'aspetto della città che Hiroshige vuole rappresentare nella sua serie. Tuttavia, l'artista morì prima di assistere al declino di Edo, dovuto alla fine dello shogunato Tokugawa, e la sua opera appare pertanto come una delle «ultime grandi testimonianze di Edo al suo apogeo».Al momento di intraprendere l'opera, Hiroshige era al vertice della sua carriera. Nel 1856, ricevette un'ordinazione da Sakanaya Eikichi, un editore che voleva riflettere i cambiamenti di Edo dopo il terremoto. Hiroshige realizzò questa idea in oltre un centinaio dei punti di vista più celebri e pittoreschi della città. La serie fu accolta da grande successo, sicché ogni incisione conobbe una tiratura dai 10000 ai 15000 esemplari. L'opera venne improvvisamente interrotta dalla morte dell'autore nel corso di un'epidemia di colera nel 1858. Nondimeno, alcune stampe rimaste inconcluse furono portate a termine dall'allievo del maestro, Utagawa Hiroshige II.La serie è realizzata nel formato ōban, piuttosto grande, tra i 36,5 cm e i 26,8 cm, e utilizza la tecnica nishiki-e, un tipo di cromoxilografia, introdotto nel 1765, che permetta di colorare l'incisione. Secondo le regole del governo, Hiroshige dovette rendere la sua opera accettabile alla censura. Infatti, in base a un editto del 1790, tutte le pubblicazioni dovevano conformarsi alla politica di limitazione del lusso ed essere prive di materiale politicamente sensibile. Alla prima edizione, nel 1856, egli presentò 37 stampe; nel 1857, altre 71, e nel 1858, anno della sua morte, ancora 7. In apparenza, l'idea dell'autore e dell'editore era di terminare la serie nel luglio 1858: due impressioni di questo mese recano il titolo "Supplementi per proseguire le Cento vedute di Edo" (Edo hyakkei yokyō). Ma il mese successivo altre tre incisioni furono presentate sotto il titolo consueto. Dunque la raccolta è composta da 115 impressioni su legno realizzate entro l'ottobre 1858 e da tre nuove stampe - approvate dai censori - successive alla morte di Hiroshige, verosimilmente completate da Hirsoshige II su domanda dell'editore. La realizzazione dell'indice fu invece affidata a Baisotei Gengyo (1817-1880), rinomato disegnatore. Infine, nel 1859 Hiroshige II completò un ultimo foglio per celebrare la sua promozione al grado di maestro, con il sigillo della censura nell'aprile 1859.In linea generale, ogni stampa contiene tre cartigli: nell'angolo superiore destro, il titolo della serie (Meisho Edo hyakkei) è dipinto in rosso nello stesso formato di una poesia tanzaku; a fianco vi è il titolo di ciascuna stampa nel formato di una poesia shikishi, nell'angolo inferiore sinistro, ancora in rosso ma talvolta in giallo, è iscritto il nome dell'autore, Hiroshige. All'esterno del riquadro dell'immagine, in basso a sinistra, appare frequentemente il sigillo dell'editore, Sakanaya Eikichi, talora accompagnato dal suo indirizzo (Shitaya Shinkuromonchō), abbreviato in «Shitaya Uoei» (che corrisponde a Uoya Eikichi, un altro nome sotto il quale l'editore era conosciuto). Sempre all'esterno del riquadro, nell'angolo superiore destro, è abitualmente impresso il sigillo della censura, aratame ("esaminato"), in genere con la data rappresentata con il simbolo dell'anno: il 1856 era l'anno del dragone (tatsu), il 1857 l'anno del serpente (hebi) e il 1858 l'anno del cavallo (uma). Hiroshige si riserva nondimeno una certa flessibilità nel posizionare i cartigli, a seconda degli assi dominanti della composizione.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

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A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

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Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

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Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

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File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


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Prompt: Descrivi le caratteristiche della Elaborazione ed edizione nella Aspetti editoriali e tecnici di Cento_vedute_famose_di_Edo.

La serie delle Cento vedute fu realizzata da Hiroshige tra il 1856 e 1858. Essa differisce dalle precedenti per vari aspetti, in particolare per il ricorso a incisioni squadrate in verticale, e non più esclusivamente in orizzontale. Essa comprende un totale di 119 stampe di paesaggi e monumenti di Edo. Il progetto è uno dei più ambiziosi e iconici della produzione dell'artista. Per mezzo di esso, il celebre esponente della scuola ukiyo-e si propone di riflettere sui cambiamenti verificatisi nella capitale giapponese nel corso degli ultimi anni, quando il progresso e la modernità si diffusero rapidamente, soppiantando costumi e traduzioni più antiche del Giappone. Nel 1853, il blocco navale del commodoro americano Matthew Perry costrinse l'imperatore ad aprire il Giappone all'Occidente. Due anni più tardi, nel 1855, Edo subì un sisma di forte intensità (magnitudo 7,1), che provocò enormi distruzioni, causò la morte di 10000 persone e la devastazione di 16000 edifici. Tali sono i mutamenti nell'aspetto della città che Hiroshige vuole rappresentare nella sua serie. Tuttavia, l'artista morì prima di assistere al declino di Edo, dovuto alla fine dello shogunato Tokugawa, e la sua opera appare pertanto come una delle «ultime grandi testimonianze di Edo al suo apogeo».Al momento di intraprendere l'opera, Hiroshige era al vertice della sua carriera. Nel 1856, ricevette un'ordinazione da Sakanaya Eikichi, un editore che voleva riflettere i cambiamenti di Edo dopo il terremoto. Hiroshige realizzò questa idea in oltre un centinaio dei punti di vista più celebri e pittoreschi della città. La serie fu accolta da grande successo, sicché ogni incisione conobbe una tiratura dai 10000 ai 15000 esemplari. L'opera venne improvvisamente interrotta dalla morte dell'autore nel corso di un'epidemia di colera nel 1858. Nondimeno, alcune stampe rimaste inconcluse furono portate a termine dall'allievo del maestro, Utagawa Hiroshige II.La serie è realizzata nel formato ōban, piuttosto grande, tra i 36,5 cm e i 26,8 cm, e utilizza la tecnica nishiki-e, un tipo di cromoxilografia, introdotto nel 1765, che permetta di colorare l'incisione. Secondo le regole del governo, Hiroshige dovette rendere la sua opera accettabile alla censura. Infatti, in base a un editto del 1790, tutte le pubblicazioni dovevano conformarsi alla politica di limitazione del lusso ed essere prive di materiale politicamente sensibile. Alla prima edizione, nel 1856, egli presentò 37 stampe; nel 1857, altre 71, e nel 1858, anno della sua morte, ancora 7. In apparenza, l'idea dell'autore e dell'editore era di terminare la serie nel luglio 1858: due impressioni di questo mese recano il titolo "Supplementi per proseguire le Cento vedute di Edo" (Edo hyakkei yokyō). Ma il mese successivo altre tre incisioni furono presentate sotto il titolo consueto. Dunque la raccolta è composta da 115 impressioni su legno realizzate entro l'ottobre 1858 e da tre nuove stampe - approvate dai censori - successive alla morte di Hiroshige, verosimilmente completate da Hirsoshige II su domanda dell'editore. La realizzazione dell'indice fu invece affidata a Baisotei Gengyo (1817-1880), rinomato disegnatore. Infine, nel 1859 Hiroshige II completò un ultimo foglio per celebrare la sua promozione al grado di maestro, con il sigillo della censura nell'aprile 1859.In linea generale, ogni stampa contiene tre cartigli: nell'angolo superiore destro, il titolo della serie (Meisho Edo hyakkei) è dipinto in rosso nello stesso formato di una poesia tanzaku; a fianco vi è il titolo di ciascuna stampa nel formato di una poesia shikishi, nell'angolo inferiore sinistro, ancora in rosso ma talvolta in giallo, è iscritto il nome dell'autore, Hiroshige. All'esterno del riquadro dell'immagine, in basso a sinistra, appare frequentemente il sigillo dell'editore, Sakanaya Eikichi, talora accompagnato dal suo indirizzo (Shitaya Shinkuromonchō), abbreviato in «Shitaya Uoei» (che corrisponde a Uoya Eikichi, un altro nome sotto il quale l'editore era conosciuto). Sempre all'esterno del riquadro, nell'angolo superiore destro, è abitualmente impresso il sigillo della censura, aratame ("esaminato"), in genere con la data rappresentata con il simbolo dell'anno: il 1856 era l'anno del dragone (tatsu), il 1857 l'anno del serpente (hebi) e il 1858 l'anno del cavallo (uma). Hiroshige si riserva nondimeno una certa flessibilità nel posizionare i cartigli, a seconda degli assi dominanti della composizione.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

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Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

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''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

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Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

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File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

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Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Nel contesto di Cento_vedute_famose_di_Edo, esplora la Stile ed espressione e la Aspetti editoriali e tecnici.

Le stampe sono raggruppate secondo le stagioni dell'anno, come segnala lo stesso indice: 42 stampe per la primavera, 30 per l'estate, 26 per l'autunno e 20 per l'inverno. L'ordine delle immagini venne fissato da Baisotei Gengyo, l'autore dell'indice, cominciando dai 118 disegni di Hiroshige. In seguito, la centodiciannovesima incisione di Hiroshige II fu aggiunga ma non rientra nell'ordine delle stagioni. La serie, colorata con intensità e sensibilità mostra il legame speciale che univa Hiroshige con il paesaggio della sua città natale. Nelle diverse stampe, l'autore è ricorso a numerose tecniche apprese nel corso di tutta la sua vita: karazuri, tecnica d'impressione "a vuoto", dove si imprime a rilievo un foglio di carta sfregando con un tampone baren su di una tavola incisa ma non inchiostrata; atenashi-bokashi, una variante del bokashi che consiste nel mescolare un liquido con l'inchiostro per poi spalmarlo sull'intera superficie, ideale per rappresentare l'acque e le nuvole; kimekomi, tecnica in cui si pressa una tavoletta sulla carta per determinare le linee e i contorni; kirakake, incisione brillante, realizzata con due tavolette, una spalmata di colore e l'altra di colla di osso, posta sulla carta che è successivamente spolverizzata di mica. La vivacità dei colori testimonia la qualità della serie.In queste immagini, Hiroshige descrive con precisione i passaggi, ma attraverso la lente dell'emozione, interpretando soggettivamente la realtà. Nonostante un desiderio di precisione topografica, l'artista non esita ad alterare i dettagli secondari della realtà per ragioni artistiche; fedele alla sua ricerca dell'emozione, egli modifica un poco l'approccio tradizionale giapponese verso la natura, adottando il punto di vista emotivo di chi contempla il paesaggio. Ogni stampa comprende generalmente delle piccole figure umane immerse nella grandiosità del loro ambiente, così come animali o semplici oggetti aneddotici, talvolta rivestiti di un certo tono satirico e umoristico, come le due braccia e gambe villose in primo piano nella stampa 72. La pittura mescola pertanto il paesaggio, la natura morta e scene di vita quotidiana al fine di disporre meglio lo spettatore a comprendere la scena.L'autore rappresenta i paesaggi all'interno di inquadrature insolite che favoriscono un certo senso prospettico, benché ciò si discosti dalla prospettiva lineare occidentale che Hiroshige nondimeno conosce e utilizza occasionalmente, in particolare nella resa del teatro kabuki. Nella serie, Hiroshige adopera principalmente due tipi di composizione: paesaggi rappresentati da un punto di vista naturale, e vedute decorative, dove egli occupa il primo piano con un oggetto qualsiasi, relegando il paesaggio in secondo piano. Un terzo circa delle stampe sono concepite secondo questa procedura,  mentre gli altri paesaggi conservano la prospettiva tradizionale giapponese, detta "a volo d'uccello", vista cioè da un punto alto e lontano.. Furono queste vedute decorative molto espressive che suscitarono l'ammirazione dei pittori impressionisti. Il primo piano sottodimensionato permette di inquadrare la scena e di guidare l'occhio verso il paesaggio sullo sfondo, ma anche di creare un'opposizione tra i due piani che conferisce un'espressione più dinamica, contrastata e tesa nell'insieme, rinforzata dal formato verticale e dai forti contrasti cromatici. Si crea in questo modo una illusione spaziale, una profondità che aiuta a leggere il paesaggio. Secondo Henry Smith, Hiroshige cerca di compensare la mancanza di lirismo di alcuni soggetti con questa innovazione, sorprendente in materia di composizione.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

File:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

File:Portrait à la mémoire d'Hiroshige par Kunisada.jpg

''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

File:Namazu-e - Kashima absent-minded.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: Esplora la Stile ed espressione sulla Aspetti editoriali e tecnici di questa opera d'arte, Cento_vedute_famose_di_Edo.

Le stampe sono raggruppate secondo le stagioni dell'anno, come segnala lo stesso indice: 42 stampe per la primavera, 30 per l'estate, 26 per l'autunno e 20 per l'inverno. L'ordine delle immagini venne fissato da Baisotei Gengyo, l'autore dell'indice, cominciando dai 118 disegni di Hiroshige. In seguito, la centodiciannovesima incisione di Hiroshige II fu aggiunga ma non rientra nell'ordine delle stagioni. La serie, colorata con intensità e sensibilità mostra il legame speciale che univa Hiroshige con il paesaggio della sua città natale. Nelle diverse stampe, l'autore è ricorso a numerose tecniche apprese nel corso di tutta la sua vita: karazuri, tecnica d'impressione "a vuoto", dove si imprime a rilievo un foglio di carta sfregando con un tampone baren su di una tavola incisa ma non inchiostrata; atenashi-bokashi, una variante del bokashi che consiste nel mescolare un liquido con l'inchiostro per poi spalmarlo sull'intera superficie, ideale per rappresentare l'acque e le nuvole; kimekomi, tecnica in cui si pressa una tavoletta sulla carta per determinare le linee e i contorni; kirakake, incisione brillante, realizzata con due tavolette, una spalmata di colore e l'altra di colla di osso, posta sulla carta che è successivamente spolverizzata di mica. La vivacità dei colori testimonia la qualità della serie.In queste immagini, Hiroshige descrive con precisione i passaggi, ma attraverso la lente dell'emozione, interpretando soggettivamente la realtà. Nonostante un desiderio di precisione topografica, l'artista non esita ad alterare i dettagli secondari della realtà per ragioni artistiche; fedele alla sua ricerca dell'emozione, egli modifica un poco l'approccio tradizionale giapponese verso la natura, adottando il punto di vista emotivo di chi contempla il paesaggio. Ogni stampa comprende generalmente delle piccole figure umane immerse nella grandiosità del loro ambiente, così come animali o semplici oggetti aneddotici, talvolta rivestiti di un certo tono satirico e umoristico, come le due braccia e gambe villose in primo piano nella stampa 72. La pittura mescola pertanto il paesaggio, la natura morta e scene di vita quotidiana al fine di disporre meglio lo spettatore a comprendere la scena.L'autore rappresenta i paesaggi all'interno di inquadrature insolite che favoriscono un certo senso prospettico, benché ciò si discosti dalla prospettiva lineare occidentale che Hiroshige nondimeno conosce e utilizza occasionalmente, in particolare nella resa del teatro kabuki. Nella serie, Hiroshige adopera principalmente due tipi di composizione: paesaggi rappresentati da un punto di vista naturale, e vedute decorative, dove egli occupa il primo piano con un oggetto qualsiasi, relegando il paesaggio in secondo piano. Un terzo circa delle stampe sono concepite secondo questa procedura,  mentre gli altri paesaggi conservano la prospettiva tradizionale giapponese, detta "a volo d'uccello", vista cioè da un punto alto e lontano.. Furono queste vedute decorative molto espressive che suscitarono l'ammirazione dei pittori impressionisti. Il primo piano sottodimensionato permette di inquadrare la scena e di guidare l'occhio verso il paesaggio sullo sfondo, ma anche di creare un'opposizione tra i due piani che conferisce un'espressione più dinamica, contrastata e tesa nell'insieme, rinforzata dal formato verticale e dai forti contrasti cromatici. Si crea in questo modo una illusione spaziale, una profondità che aiuta a leggere il paesaggio. Secondo Henry Smith, Hiroshige cerca di compensare la mancanza di lirismo di alcuni soggetti con questa innovazione, sorprendente in materia di composizione.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

File:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

File:Portrait à la mémoire d'Hiroshige par Kunisada.jpg

''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

File:Namazu-e - Kashima absent-minded.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif


Cento_vedute_famose_di_Edo

Prompt: In Cento_vedute_famose_di_Edo, come viene chiarita la Stile ed espressione della Aspetti editoriali e tecnici?

Le stampe sono raggruppate secondo le stagioni dell'anno, come segnala lo stesso indice: 42 stampe per la primavera, 30 per l'estate, 26 per l'autunno e 20 per l'inverno. L'ordine delle immagini venne fissato da Baisotei Gengyo, l'autore dell'indice, cominciando dai 118 disegni di Hiroshige. In seguito, la centodiciannovesima incisione di Hiroshige II fu aggiunga ma non rientra nell'ordine delle stagioni. La serie, colorata con intensità e sensibilità mostra il legame speciale che univa Hiroshige con il paesaggio della sua città natale. Nelle diverse stampe, l'autore è ricorso a numerose tecniche apprese nel corso di tutta la sua vita: karazuri, tecnica d'impressione "a vuoto", dove si imprime a rilievo un foglio di carta sfregando con un tampone baren su di una tavola incisa ma non inchiostrata; atenashi-bokashi, una variante del bokashi che consiste nel mescolare un liquido con l'inchiostro per poi spalmarlo sull'intera superficie, ideale per rappresentare l'acque e le nuvole; kimekomi, tecnica in cui si pressa una tavoletta sulla carta per determinare le linee e i contorni; kirakake, incisione brillante, realizzata con due tavolette, una spalmata di colore e l'altra di colla di osso, posta sulla carta che è successivamente spolverizzata di mica. La vivacità dei colori testimonia la qualità della serie.In queste immagini, Hiroshige descrive con precisione i passaggi, ma attraverso la lente dell'emozione, interpretando soggettivamente la realtà. Nonostante un desiderio di precisione topografica, l'artista non esita ad alterare i dettagli secondari della realtà per ragioni artistiche; fedele alla sua ricerca dell'emozione, egli modifica un poco l'approccio tradizionale giapponese verso la natura, adottando il punto di vista emotivo di chi contempla il paesaggio. Ogni stampa comprende generalmente delle piccole figure umane immerse nella grandiosità del loro ambiente, così come animali o semplici oggetti aneddotici, talvolta rivestiti di un certo tono satirico e umoristico, come le due braccia e gambe villose in primo piano nella stampa 72. La pittura mescola pertanto il paesaggio, la natura morta e scene di vita quotidiana al fine di disporre meglio lo spettatore a comprendere la scena.L'autore rappresenta i paesaggi all'interno di inquadrature insolite che favoriscono un certo senso prospettico, benché ciò si discosti dalla prospettiva lineare occidentale che Hiroshige nondimeno conosce e utilizza occasionalmente, in particolare nella resa del teatro kabuki. Nella serie, Hiroshige adopera principalmente due tipi di composizione: paesaggi rappresentati da un punto di vista naturale, e vedute decorative, dove egli occupa il primo piano con un oggetto qualsiasi, relegando il paesaggio in secondo piano. Un terzo circa delle stampe sono concepite secondo questa procedura,  mentre gli altri paesaggi conservano la prospettiva tradizionale giapponese, detta "a volo d'uccello", vista cioè da un punto alto e lontano.. Furono queste vedute decorative molto espressive che suscitarono l'ammirazione dei pittori impressionisti. Il primo piano sottodimensionato permette di inquadrare la scena e di guidare l'occhio verso il paesaggio sullo sfondo, ma anche di creare un'opposizione tra i due piani che conferisce un'espressione più dinamica, contrastata e tesa nell'insieme, rinforzata dal formato verticale e dai forti contrasti cromatici. Si crea in questo modo una illusione spaziale, una profondità che aiuta a leggere il paesaggio. Secondo Henry Smith, Hiroshige cerca di compensare la mancanza di lirismo di alcuni soggetti con questa innovazione, sorprendente in materia di composizione.

File:Hiroshige, Sumiyoshi festival, Tsukudajima, 1857.jpg

File:Hiroshige, Kumanojūnisha Shrine, 1856.jpg

Vedute famose di oltre sessanta province

Ritratto postumo di Hiroshige, dipinto dal suo amico [[Utagawa Kunisada

File:Hiroshige Hundred views Edo 3 Yamashita chō hibiya Soto sakurada (山下町日比谷外さくら田).tif

File:Hiroshige Hundred views Edo 36 Massaki-hen yori Suijin no mori uchigawa sekiya no sato o miru zu (真崎辺より水神の森内川関屋の里を見る図).tiff

File:Hiroshige Hundred views Edo 14 Higurashi no sato jiin no rinsen (日暮里寺院の林泉).tif

File:Hiroshige, Horikiri iris garden, 1857.jpg

A sinistra, ''Il giardino dei prugni a Kamedo'' (stampa30), a destra la copia realizzata da [[Vincent van Gogh

Trentasei vedute del Monte Fuji (Hiroshige)

Notturno in blu e oro - Il vecchio ponte di Battersea

File:Hiroshige, Night View of Saruwaka-machi.jpg

File:Brooklyn Museum - Ryogoku Bridge and the Great Riverbank No 59 from One Hundred Views of Edo - Utagawa Hiroshige (Ando).jpg

Notturna in blu ed oro - il Vecchio Ponte di Battersea

File:Hiroshige Hundred views Edo 111 Meguro taikobashi yūhinooka (目黒太鼓橋夕日の岡).tif

File:Portrait à la mémoire d'Hiroshige par Kunisada.jpg

''All'interno del santuario Kameido Tenjin'' ([[1857

File:Hiroshige, Sudden shower over Shin-Ōhashi bridge and Atake, 1857.jpg

File:Hiroshige, Minowa, Kanasugi, Mikawashima, 1857.jpg

:File:Sunset across the Ryogoku bridge from the bank of the Sumida river at Onmagayashi.jpg

Tramonto attraverso il ponte Ryōgoku dalla riva del fiume Sumida a Onmayagashi

File:Namazu-e - Kashima absent-minded.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 8 Suruga-chō (する賀てふ).tif

Albero di prugna in fioritura (dopo Hiroshige)

:File:James Abbot McNeill Whistler 006.jpg

:File:Van Gogh - Die Brücke im Regen (nach Hiroshige).jpeg

:File:Van Gogh the blooming plumtree (after Hiroshige), 1887.jpg

File:Hiroshige Le quartier des teinturiers de Kanda.jpg

File:Hiroshige Hundred views Edo 109 Minami-shinagawa samezu kaigan (南品川鮫洲海岸).tif