Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la Composizione della Descrizione?

Al centro dell'immagine si trova Maria, la cui figura è posta in trono. La cornice attuale, rettangolare nella parte inferiore della composizione, posiziona invece nella parte superiore un semicerchio il cui diametro corrisponde approssimativamente alla metà della larghezza del rettangolo sottostante. Il manto della Madonna forma i contorni esterni di una piramide immaginaria. Visivamente, l'immagine è divisa longitudinalmente dalla cintura rossa di Maria. Le tre donne sulla destra occupano poco più di un terzo della composizione, mentre le tre figure maschili sulla sinistra quasi i due terzi dello spazio dell'immagine. I personaggi maschili, inginocchiati, sono sfalsati rispetto al centro del quadro. L'osservatore vede le figure dal davanti, i volti di Meyer e il ragazzo nel profilo di tre quarti, il bambino è dal davanti. Dal lato degli uomini, le figure seguono quasi la diagonale dello schermo. D'altra parte, sul lato più stretto delle donne, la svolta verso il centro è solo accennata dalla figura centrale spostata leggermente a destra. Le tre donne sono tutte e tre di profilo e si presentano come in fila, una a fianco all'altra. Solo Dorothea Kannengießer rivolge parte dello sguardo verso lo spettatore. A causa del vestito bianco di Anna Meyer e dei cappucci bianchi delle due mogli di Meyer, la parte destra del dipinto sembra in generale più luminosa. Su entrambi i lati, tuttavia, la figura più rilevante nella composizione appare anche come la più luminosa, migliorando l'effetto di profondità dell'immagine. Il colore rosso colpisce nella cintura della Vergine, nella calzamaglia rossa portata dal ragazzo e nel rosario di Anna Meyer. Questi oggetti scarlatti descrivono un triangolo che collega entrambi i lati dell'immagine con la figura centrale della Madonna.La testa e le braccia della Madonna, che reggono il piccolo Gesù, occupano uno spazio quasi separato al di sopra del ginocchio. Se si completa il semicerchio della conchiglia che si trova dietro la testa di Maria con un cerchio, si crea un medaglione circolare con Maria e il bambino. Il centro di questo cerchio è formato da una singola perla che tiene insieme il delicato indumento della Vergine all'interno di una spilla d'oro.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Composizione nella Descrizione di Madonna_di_Darmstadt.

Al centro dell'immagine si trova Maria, la cui figura è posta in trono. La cornice attuale, rettangolare nella parte inferiore della composizione, posiziona invece nella parte superiore un semicerchio il cui diametro corrisponde approssimativamente alla metà della larghezza del rettangolo sottostante. Il manto della Madonna forma i contorni esterni di una piramide immaginaria. Visivamente, l'immagine è divisa longitudinalmente dalla cintura rossa di Maria. Le tre donne sulla destra occupano poco più di un terzo della composizione, mentre le tre figure maschili sulla sinistra quasi i due terzi dello spazio dell'immagine. I personaggi maschili, inginocchiati, sono sfalsati rispetto al centro del quadro. L'osservatore vede le figure dal davanti, i volti di Meyer e il ragazzo nel profilo di tre quarti, il bambino è dal davanti. Dal lato degli uomini, le figure seguono quasi la diagonale dello schermo. D'altra parte, sul lato più stretto delle donne, la svolta verso il centro è solo accennata dalla figura centrale spostata leggermente a destra. Le tre donne sono tutte e tre di profilo e si presentano come in fila, una a fianco all'altra. Solo Dorothea Kannengießer rivolge parte dello sguardo verso lo spettatore. A causa del vestito bianco di Anna Meyer e dei cappucci bianchi delle due mogli di Meyer, la parte destra del dipinto sembra in generale più luminosa. Su entrambi i lati, tuttavia, la figura più rilevante nella composizione appare anche come la più luminosa, migliorando l'effetto di profondità dell'immagine. Il colore rosso colpisce nella cintura della Vergine, nella calzamaglia rossa portata dal ragazzo e nel rosario di Anna Meyer. Questi oggetti scarlatti descrivono un triangolo che collega entrambi i lati dell'immagine con la figura centrale della Madonna.La testa e le braccia della Madonna, che reggono il piccolo Gesù, occupano uno spazio quasi separato al di sopra del ginocchio. Se si completa il semicerchio della conchiglia che si trova dietro la testa di Maria con un cerchio, si crea un medaglione circolare con Maria e il bambino. Il centro di questo cerchio è formato da una singola perla che tiene insieme il delicato indumento della Vergine all'interno di una spilla d'oro.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Personaggi e oggetti rappresentati e la Descrizione.

L'immagine del dipinto mostra nel dettaglio Maria inserita in una nicchia di pietra che si chiude sopra la sua testa con una conchiglia marmorea che poggia su due sostegni ornati sporgenti. Su entrambi i lati si lascia spazio ad un piccolo pezzo di cielo e rami di alberi di fico.I capelli dorati di Maria ricadono ondeggianti sulle sue spalle sotto la corona dorata tempestata di perle. Indossa un abito plissettato blu scuro, raccolto sotto il seno, con ampie maniche a due pezzi. La cintura di tessuto scarlatto e annodato, scende liberamente. Una fascia, anch'essa scarlatta, è fissata a grandi bottoni d'oro rotondi e regge l'ampio mantello grigio scuro attorno alle spalle di Maria e attorno ai personaggi inginocchiati accanto e davanti a lei. Sugli avambracci si notano delle parti del tessuto sottostante dorato lucido. Ai polsi sono visibili le cuciture delle maniche della biancheria intima. Nella scollatura, la delicata sottoveste è tenuta insieme da un'unica perla centrale, incastonata in una spilla.Gesù Bambino, nudo, siede sul braccio sinistro piegato di Maria, poggiando il proprio braccio destro alla spalla della Madonna e protendendo il sinistro verso il davanti. Il viso, incorniciato da riccioli biondi, ha un'espressione seria, quasi sofferente. La testa di Maria si piega verso il Bambino con uno sguardo introspettivo, diretto verso il basso, sotto le palpebre semichiuse. Le sue mani sono sciolte l'una sull'altra.A destra della figura della Madonna, si trova raffigurato Jakob Meyer, inginocchiato, con le mani giunte al petto in atteggiamento di preghiera, avendo di fronte a sé un ragazzo di circa dodici anni, che sta per alzarsi. Meyer indossa un cappotto nero foderato di pelliccia su una camicia bianca, a pieghe fini. I suoi occhi sono fissi sulla mano tesa del piccolo Gesù. Il ragazzo indossa un'elaborata tunica marrone con una bordatura di velluto scuro sulla scollatura e sugli orli. Le maniche a croce sono inoltre decorate con bottoni dorati. Sulla gamba tesa indossa una calza rossa e una scarpa nera. Dalla sua cintura pende una borsa verde decorata. Il suo sguardo è diretto verso un punto sotto il bordo dell'immagine. Con le sue mani, il ragazzo cerca di trattenere un bambino nudo che volta le spalle all'intera scena. Il bambino, in piedi, tiene la mano destra appoggiata al ragazzo e punta la mano sinistra su una piega del tappeto.I personaggi femminili principali, la defunta moglie di Meyer, Magdalena Bär, e la sua seconda moglie Dorothea Kannengießer, si trovano di fronte a Jakob Meyer. Magdalena Bär sembra guardarlo direttamente negli occhi. Indossa un velo bianco che le giunge sin sotto il mento e un ampio cappotto nero a pieghe da cui si intravede solo la punta delle dita della mano sinistra che spuntano. Il suo volto è appena visibile, seminascosto tra il proprio copricapo ed il mantello della Madonna. Dorothea Kannengießer, per contro, è rappresentata di tre quarti come suo marito. Indossa anch'essa un velo bianco, che però lascia scoperto il volto. Indossa un abito damascato nero foderato di pelliccia con finiture in velluto sulle maniche e sul colletto e trattiene sotto le dita un rosario marrone. La figlia di Dorothea Kannengießers, Anna Meyer, mostrata di profilo, appare inginocchiata con un abito bianco decorato con ricami scuri e bordi dorati. I capelli appaiono intrecciati con larghi nastri e sono decorati con rametti di rosmarino, garofani e frange rosse. Tra le mani tiene un rosario rosso.Colpisce il fatto che delle otto figure mostrate nella composizione, quasi nessuna abbia un contatto visivo con la Madonna e alcune sembrano addirittura guardar fuori dallo spazio pittorico. Solo Jakob Meyer sembra avere una relazione cosciente con Maria e il Bambino.Sotto il piedistallo su cui poggiano le figure, si trova un prezioso tappeto a motivi geometrici. Ai piedi della Madonna, il tappeto forma una piega impressionante che sale a sinistra verso il bordo inferiore del dipinto e sottolinea il modo realistico di dipingere di Holbein.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Personaggi e oggetti rappresentati sulla Descrizione di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

L'immagine del dipinto mostra nel dettaglio Maria inserita in una nicchia di pietra che si chiude sopra la sua testa con una conchiglia marmorea che poggia su due sostegni ornati sporgenti. Su entrambi i lati si lascia spazio ad un piccolo pezzo di cielo e rami di alberi di fico.I capelli dorati di Maria ricadono ondeggianti sulle sue spalle sotto la corona dorata tempestata di perle. Indossa un abito plissettato blu scuro, raccolto sotto il seno, con ampie maniche a due pezzi. La cintura di tessuto scarlatto e annodato, scende liberamente. Una fascia, anch'essa scarlatta, è fissata a grandi bottoni d'oro rotondi e regge l'ampio mantello grigio scuro attorno alle spalle di Maria e attorno ai personaggi inginocchiati accanto e davanti a lei. Sugli avambracci si notano delle parti del tessuto sottostante dorato lucido. Ai polsi sono visibili le cuciture delle maniche della biancheria intima. Nella scollatura, la delicata sottoveste è tenuta insieme da un'unica perla centrale, incastonata in una spilla.Gesù Bambino, nudo, siede sul braccio sinistro piegato di Maria, poggiando il proprio braccio destro alla spalla della Madonna e protendendo il sinistro verso il davanti. Il viso, incorniciato da riccioli biondi, ha un'espressione seria, quasi sofferente. La testa di Maria si piega verso il Bambino con uno sguardo introspettivo, diretto verso il basso, sotto le palpebre semichiuse. Le sue mani sono sciolte l'una sull'altra.A destra della figura della Madonna, si trova raffigurato Jakob Meyer, inginocchiato, con le mani giunte al petto in atteggiamento di preghiera, avendo di fronte a sé un ragazzo di circa dodici anni, che sta per alzarsi. Meyer indossa un cappotto nero foderato di pelliccia su una camicia bianca, a pieghe fini. I suoi occhi sono fissi sulla mano tesa del piccolo Gesù. Il ragazzo indossa un'elaborata tunica marrone con una bordatura di velluto scuro sulla scollatura e sugli orli. Le maniche a croce sono inoltre decorate con bottoni dorati. Sulla gamba tesa indossa una calza rossa e una scarpa nera. Dalla sua cintura pende una borsa verde decorata. Il suo sguardo è diretto verso un punto sotto il bordo dell'immagine. Con le sue mani, il ragazzo cerca di trattenere un bambino nudo che volta le spalle all'intera scena. Il bambino, in piedi, tiene la mano destra appoggiata al ragazzo e punta la mano sinistra su una piega del tappeto.I personaggi femminili principali, la defunta moglie di Meyer, Magdalena Bär, e la sua seconda moglie Dorothea Kannengießer, si trovano di fronte a Jakob Meyer. Magdalena Bär sembra guardarlo direttamente negli occhi. Indossa un velo bianco che le giunge sin sotto il mento e un ampio cappotto nero a pieghe da cui si intravede solo la punta delle dita della mano sinistra che spuntano. Il suo volto è appena visibile, seminascosto tra il proprio copricapo ed il mantello della Madonna. Dorothea Kannengießer, per contro, è rappresentata di tre quarti come suo marito. Indossa anch'essa un velo bianco, che però lascia scoperto il volto. Indossa un abito damascato nero foderato di pelliccia con finiture in velluto sulle maniche e sul colletto e trattiene sotto le dita un rosario marrone. La figlia di Dorothea Kannengießers, Anna Meyer, mostrata di profilo, appare inginocchiata con un abito bianco decorato con ricami scuri e bordi dorati. I capelli appaiono intrecciati con larghi nastri e sono decorati con rametti di rosmarino, garofani e frange rosse. Tra le mani tiene un rosario rosso.Colpisce il fatto che delle otto figure mostrate nella composizione, quasi nessuna abbia un contatto visivo con la Madonna e alcune sembrano addirittura guardar fuori dallo spazio pittorico. Solo Jakob Meyer sembra avere una relazione cosciente con Maria e il Bambino.Sotto il piedistallo su cui poggiano le figure, si trova un prezioso tappeto a motivi geometrici. Ai piedi della Madonna, il tappeto forma una piega impressionante che sale a sinistra verso il bordo inferiore del dipinto e sottolinea il modo realistico di dipingere di Holbein.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la Personaggi e oggetti rappresentati della Descrizione?

L'immagine del dipinto mostra nel dettaglio Maria inserita in una nicchia di pietra che si chiude sopra la sua testa con una conchiglia marmorea che poggia su due sostegni ornati sporgenti. Su entrambi i lati si lascia spazio ad un piccolo pezzo di cielo e rami di alberi di fico.I capelli dorati di Maria ricadono ondeggianti sulle sue spalle sotto la corona dorata tempestata di perle. Indossa un abito plissettato blu scuro, raccolto sotto il seno, con ampie maniche a due pezzi. La cintura di tessuto scarlatto e annodato, scende liberamente. Una fascia, anch'essa scarlatta, è fissata a grandi bottoni d'oro rotondi e regge l'ampio mantello grigio scuro attorno alle spalle di Maria e attorno ai personaggi inginocchiati accanto e davanti a lei. Sugli avambracci si notano delle parti del tessuto sottostante dorato lucido. Ai polsi sono visibili le cuciture delle maniche della biancheria intima. Nella scollatura, la delicata sottoveste è tenuta insieme da un'unica perla centrale, incastonata in una spilla.Gesù Bambino, nudo, siede sul braccio sinistro piegato di Maria, poggiando il proprio braccio destro alla spalla della Madonna e protendendo il sinistro verso il davanti. Il viso, incorniciato da riccioli biondi, ha un'espressione seria, quasi sofferente. La testa di Maria si piega verso il Bambino con uno sguardo introspettivo, diretto verso il basso, sotto le palpebre semichiuse. Le sue mani sono sciolte l'una sull'altra.A destra della figura della Madonna, si trova raffigurato Jakob Meyer, inginocchiato, con le mani giunte al petto in atteggiamento di preghiera, avendo di fronte a sé un ragazzo di circa dodici anni, che sta per alzarsi. Meyer indossa un cappotto nero foderato di pelliccia su una camicia bianca, a pieghe fini. I suoi occhi sono fissi sulla mano tesa del piccolo Gesù. Il ragazzo indossa un'elaborata tunica marrone con una bordatura di velluto scuro sulla scollatura e sugli orli. Le maniche a croce sono inoltre decorate con bottoni dorati. Sulla gamba tesa indossa una calza rossa e una scarpa nera. Dalla sua cintura pende una borsa verde decorata. Il suo sguardo è diretto verso un punto sotto il bordo dell'immagine. Con le sue mani, il ragazzo cerca di trattenere un bambino nudo che volta le spalle all'intera scena. Il bambino, in piedi, tiene la mano destra appoggiata al ragazzo e punta la mano sinistra su una piega del tappeto.I personaggi femminili principali, la defunta moglie di Meyer, Magdalena Bär, e la sua seconda moglie Dorothea Kannengießer, si trovano di fronte a Jakob Meyer. Magdalena Bär sembra guardarlo direttamente negli occhi. Indossa un velo bianco che le giunge sin sotto il mento e un ampio cappotto nero a pieghe da cui si intravede solo la punta delle dita della mano sinistra che spuntano. Il suo volto è appena visibile, seminascosto tra il proprio copricapo ed il mantello della Madonna. Dorothea Kannengießer, per contro, è rappresentata di tre quarti come suo marito. Indossa anch'essa un velo bianco, che però lascia scoperto il volto. Indossa un abito damascato nero foderato di pelliccia con finiture in velluto sulle maniche e sul colletto e trattiene sotto le dita un rosario marrone. La figlia di Dorothea Kannengießers, Anna Meyer, mostrata di profilo, appare inginocchiata con un abito bianco decorato con ricami scuri e bordi dorati. I capelli appaiono intrecciati con larghi nastri e sono decorati con rametti di rosmarino, garofani e frange rosse. Tra le mani tiene un rosario rosso.Colpisce il fatto che delle otto figure mostrate nella composizione, quasi nessuna abbia un contatto visivo con la Madonna e alcune sembrano addirittura guardar fuori dallo spazio pittorico. Solo Jakob Meyer sembra avere una relazione cosciente con Maria e il Bambino.Sotto il piedistallo su cui poggiano le figure, si trova un prezioso tappeto a motivi geometrici. Ai piedi della Madonna, il tappeto forma una piega impressionante che sale a sinistra verso il bordo inferiore del dipinto e sottolinea il modo realistico di dipingere di Holbein.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Personaggi e oggetti rappresentati nella Descrizione di Madonna_di_Darmstadt.

L'immagine del dipinto mostra nel dettaglio Maria inserita in una nicchia di pietra che si chiude sopra la sua testa con una conchiglia marmorea che poggia su due sostegni ornati sporgenti. Su entrambi i lati si lascia spazio ad un piccolo pezzo di cielo e rami di alberi di fico.I capelli dorati di Maria ricadono ondeggianti sulle sue spalle sotto la corona dorata tempestata di perle. Indossa un abito plissettato blu scuro, raccolto sotto il seno, con ampie maniche a due pezzi. La cintura di tessuto scarlatto e annodato, scende liberamente. Una fascia, anch'essa scarlatta, è fissata a grandi bottoni d'oro rotondi e regge l'ampio mantello grigio scuro attorno alle spalle di Maria e attorno ai personaggi inginocchiati accanto e davanti a lei. Sugli avambracci si notano delle parti del tessuto sottostante dorato lucido. Ai polsi sono visibili le cuciture delle maniche della biancheria intima. Nella scollatura, la delicata sottoveste è tenuta insieme da un'unica perla centrale, incastonata in una spilla.Gesù Bambino, nudo, siede sul braccio sinistro piegato di Maria, poggiando il proprio braccio destro alla spalla della Madonna e protendendo il sinistro verso il davanti. Il viso, incorniciato da riccioli biondi, ha un'espressione seria, quasi sofferente. La testa di Maria si piega verso il Bambino con uno sguardo introspettivo, diretto verso il basso, sotto le palpebre semichiuse. Le sue mani sono sciolte l'una sull'altra.A destra della figura della Madonna, si trova raffigurato Jakob Meyer, inginocchiato, con le mani giunte al petto in atteggiamento di preghiera, avendo di fronte a sé un ragazzo di circa dodici anni, che sta per alzarsi. Meyer indossa un cappotto nero foderato di pelliccia su una camicia bianca, a pieghe fini. I suoi occhi sono fissi sulla mano tesa del piccolo Gesù. Il ragazzo indossa un'elaborata tunica marrone con una bordatura di velluto scuro sulla scollatura e sugli orli. Le maniche a croce sono inoltre decorate con bottoni dorati. Sulla gamba tesa indossa una calza rossa e una scarpa nera. Dalla sua cintura pende una borsa verde decorata. Il suo sguardo è diretto verso un punto sotto il bordo dell'immagine. Con le sue mani, il ragazzo cerca di trattenere un bambino nudo che volta le spalle all'intera scena. Il bambino, in piedi, tiene la mano destra appoggiata al ragazzo e punta la mano sinistra su una piega del tappeto.I personaggi femminili principali, la defunta moglie di Meyer, Magdalena Bär, e la sua seconda moglie Dorothea Kannengießer, si trovano di fronte a Jakob Meyer. Magdalena Bär sembra guardarlo direttamente negli occhi. Indossa un velo bianco che le giunge sin sotto il mento e un ampio cappotto nero a pieghe da cui si intravede solo la punta delle dita della mano sinistra che spuntano. Il suo volto è appena visibile, seminascosto tra il proprio copricapo ed il mantello della Madonna. Dorothea Kannengießer, per contro, è rappresentata di tre quarti come suo marito. Indossa anch'essa un velo bianco, che però lascia scoperto il volto. Indossa un abito damascato nero foderato di pelliccia con finiture in velluto sulle maniche e sul colletto e trattiene sotto le dita un rosario marrone. La figlia di Dorothea Kannengießers, Anna Meyer, mostrata di profilo, appare inginocchiata con un abito bianco decorato con ricami scuri e bordi dorati. I capelli appaiono intrecciati con larghi nastri e sono decorati con rametti di rosmarino, garofani e frange rosse. Tra le mani tiene un rosario rosso.Colpisce il fatto che delle otto figure mostrate nella composizione, quasi nessuna abbia un contatto visivo con la Madonna e alcune sembrano addirittura guardar fuori dallo spazio pittorico. Solo Jakob Meyer sembra avere una relazione cosciente con Maria e il Bambino.Sotto il piedistallo su cui poggiano le figure, si trova un prezioso tappeto a motivi geometrici. Ai piedi della Madonna, il tappeto forma una piega impressionante che sale a sinistra verso il bordo inferiore del dipinto e sottolinea il modo realistico di dipingere di Holbein.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Simboli e la Descrizione.

L'interpretazione delle singole figure che compongono la composizione di Holbein non è ancora chiara. Tuttavia, vi è un ampio consenso relativo al fatto che il dipinto sia da intendersi come un'esaltazione del cattolicesimo di Meyers a fronte della Riforma a Basilea, sottolineando con particolare enfasi il ruolo di Maria nella salvezza dell'uomo, ruolo contestato dai riformati. Holbein, molto probabilmente, non solo rappresentò quanto il suo committente gli aveva commissionato, ma nel dipinto espresse anche le proprie convinzioni religiose.Il dipinto unisce le caratteristiche dei diversi tipi di immagine che si compenetrano: il ritratto di famiglia, l'immagine del committente, l'immagine devozionale sul tipo della Sacra Conversazione, una scena non italiana con Maria inserita in un'architettura. Tuttavia la composizione, con la piega del tappeto, presenta già degli elementi di movimento, un evento questo che manca nelle opere più tradizionali dell'epoca, contraddistinte ancora da una sostanziale e medievale staticità.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Simboli sulla Descrizione di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

L'interpretazione delle singole figure che compongono la composizione di Holbein non è ancora chiara. Tuttavia, vi è un ampio consenso relativo al fatto che il dipinto sia da intendersi come un'esaltazione del cattolicesimo di Meyers a fronte della Riforma a Basilea, sottolineando con particolare enfasi il ruolo di Maria nella salvezza dell'uomo, ruolo contestato dai riformati. Holbein, molto probabilmente, non solo rappresentò quanto il suo committente gli aveva commissionato, ma nel dipinto espresse anche le proprie convinzioni religiose.Il dipinto unisce le caratteristiche dei diversi tipi di immagine che si compenetrano: il ritratto di famiglia, l'immagine del committente, l'immagine devozionale sul tipo della Sacra Conversazione, una scena non italiana con Maria inserita in un'architettura. Tuttavia la composizione, con la piega del tappeto, presenta già degli elementi di movimento, un evento questo che manca nelle opere più tradizionali dell'epoca, contraddistinte ancora da una sostanziale e medievale staticità.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la Simboli della Descrizione?

L'interpretazione delle singole figure che compongono la composizione di Holbein non è ancora chiara. Tuttavia, vi è un ampio consenso relativo al fatto che il dipinto sia da intendersi come un'esaltazione del cattolicesimo di Meyers a fronte della Riforma a Basilea, sottolineando con particolare enfasi il ruolo di Maria nella salvezza dell'uomo, ruolo contestato dai riformati. Holbein, molto probabilmente, non solo rappresentò quanto il suo committente gli aveva commissionato, ma nel dipinto espresse anche le proprie convinzioni religiose.Il dipinto unisce le caratteristiche dei diversi tipi di immagine che si compenetrano: il ritratto di famiglia, l'immagine del committente, l'immagine devozionale sul tipo della Sacra Conversazione, una scena non italiana con Maria inserita in un'architettura. Tuttavia la composizione, con la piega del tappeto, presenta già degli elementi di movimento, un evento questo che manca nelle opere più tradizionali dell'epoca, contraddistinte ancora da una sostanziale e medievale staticità.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Simboli nella Descrizione di Madonna_di_Darmstadt.

L'interpretazione delle singole figure che compongono la composizione di Holbein non è ancora chiara. Tuttavia, vi è un ampio consenso relativo al fatto che il dipinto sia da intendersi come un'esaltazione del cattolicesimo di Meyers a fronte della Riforma a Basilea, sottolineando con particolare enfasi il ruolo di Maria nella salvezza dell'uomo, ruolo contestato dai riformati. Holbein, molto probabilmente, non solo rappresentò quanto il suo committente gli aveva commissionato, ma nel dipinto espresse anche le proprie convinzioni religiose.Il dipinto unisce le caratteristiche dei diversi tipi di immagine che si compenetrano: il ritratto di famiglia, l'immagine del committente, l'immagine devozionale sul tipo della Sacra Conversazione, una scena non italiana con Maria inserita in un'architettura. Tuttavia la composizione, con la piega del tappeto, presenta già degli elementi di movimento, un evento questo che manca nelle opere più tradizionali dell'epoca, contraddistinte ancora da una sostanziale e medievale staticità.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la La Madonna e la Descrizione.

Il volto della Madonna corrisponde ad un tipo di bellezza che Holbein utilizzò per la prima volta intorno al 1524 e che si ritrova anche nella raffigurazione di Venere e Amore (1524/25) e il dipinto quasi identico del Laide di Corinto del 1526. La Madonna, con le sue caratteristiche facciali idealizzate, è chiaramente diversa dai ritratti della famiglia dei fondatori.Iconograficamente, la rappresentazione della Madonna è basata su modelli italiani. Prima di tutto, il tipo di mantello protettivo che Madonna attira l'attenzione dello spettatore, il quale cadendo dalle spalle di Maria, circonda in modo protettivo la famiglia dei fondatori, ma qui viene indicato solo approssimativamente, ricoprendo solo leggermente le spalle di Meyer e della sua prima moglie, invece di essere distribuito sulle teste dei donatori come una tenda. Un altro elemento iconografico tipico della pittura italiana che Holbein raccoglie qui è il fatto che la Madonna si trova in piedi davanti al trono. Il trono, sottolineato dal nicchione superiore, è un modello già utilizzato ad esempio per la pala dell'altare maggiore della chiesa del collegio papale di Ascona del 1519 che combinava con sorprendente somiglianza la presenza di una conchiglia superiore di decorazione con l'idea di una Madonna "protettiva". Tuttavia, non è chiaro se Holbein abbia potuto vedere personalmente quest'opera.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la La Madonna sulla Descrizione di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

Il volto della Madonna corrisponde ad un tipo di bellezza che Holbein utilizzò per la prima volta intorno al 1524 e che si ritrova anche nella raffigurazione di Venere e Amore (1524/25) e il dipinto quasi identico del Laide di Corinto del 1526. La Madonna, con le sue caratteristiche facciali idealizzate, è chiaramente diversa dai ritratti della famiglia dei fondatori.Iconograficamente, la rappresentazione della Madonna è basata su modelli italiani. Prima di tutto, il tipo di mantello protettivo che Madonna attira l'attenzione dello spettatore, il quale cadendo dalle spalle di Maria, circonda in modo protettivo la famiglia dei fondatori, ma qui viene indicato solo approssimativamente, ricoprendo solo leggermente le spalle di Meyer e della sua prima moglie, invece di essere distribuito sulle teste dei donatori come una tenda. Un altro elemento iconografico tipico della pittura italiana che Holbein raccoglie qui è il fatto che la Madonna si trova in piedi davanti al trono. Il trono, sottolineato dal nicchione superiore, è un modello già utilizzato ad esempio per la pala dell'altare maggiore della chiesa del collegio papale di Ascona del 1519 che combinava con sorprendente somiglianza la presenza di una conchiglia superiore di decorazione con l'idea di una Madonna "protettiva". Tuttavia, non è chiaro se Holbein abbia potuto vedere personalmente quest'opera.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la La Madonna della Descrizione?

Il volto della Madonna corrisponde ad un tipo di bellezza che Holbein utilizzò per la prima volta intorno al 1524 e che si ritrova anche nella raffigurazione di Venere e Amore (1524/25) e il dipinto quasi identico del Laide di Corinto del 1526. La Madonna, con le sue caratteristiche facciali idealizzate, è chiaramente diversa dai ritratti della famiglia dei fondatori.Iconograficamente, la rappresentazione della Madonna è basata su modelli italiani. Prima di tutto, il tipo di mantello protettivo che Madonna attira l'attenzione dello spettatore, il quale cadendo dalle spalle di Maria, circonda in modo protettivo la famiglia dei fondatori, ma qui viene indicato solo approssimativamente, ricoprendo solo leggermente le spalle di Meyer e della sua prima moglie, invece di essere distribuito sulle teste dei donatori come una tenda. Un altro elemento iconografico tipico della pittura italiana che Holbein raccoglie qui è il fatto che la Madonna si trova in piedi davanti al trono. Il trono, sottolineato dal nicchione superiore, è un modello già utilizzato ad esempio per la pala dell'altare maggiore della chiesa del collegio papale di Ascona del 1519 che combinava con sorprendente somiglianza la presenza di una conchiglia superiore di decorazione con l'idea di una Madonna "protettiva". Tuttavia, non è chiaro se Holbein abbia potuto vedere personalmente quest'opera.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della La Madonna nella Descrizione di Madonna_di_Darmstadt.

Il volto della Madonna corrisponde ad un tipo di bellezza che Holbein utilizzò per la prima volta intorno al 1524 e che si ritrova anche nella raffigurazione di Venere e Amore (1524/25) e il dipinto quasi identico del Laide di Corinto del 1526. La Madonna, con le sue caratteristiche facciali idealizzate, è chiaramente diversa dai ritratti della famiglia dei fondatori.Iconograficamente, la rappresentazione della Madonna è basata su modelli italiani. Prima di tutto, il tipo di mantello protettivo che Madonna attira l'attenzione dello spettatore, il quale cadendo dalle spalle di Maria, circonda in modo protettivo la famiglia dei fondatori, ma qui viene indicato solo approssimativamente, ricoprendo solo leggermente le spalle di Meyer e della sua prima moglie, invece di essere distribuito sulle teste dei donatori come una tenda. Un altro elemento iconografico tipico della pittura italiana che Holbein raccoglie qui è il fatto che la Madonna si trova in piedi davanti al trono. Il trono, sottolineato dal nicchione superiore, è un modello già utilizzato ad esempio per la pala dell'altare maggiore della chiesa del collegio papale di Ascona del 1519 che combinava con sorprendente somiglianza la presenza di una conchiglia superiore di decorazione con l'idea di una Madonna "protettiva". Tuttavia, non è chiaro se Holbein abbia potuto vedere personalmente quest'opera.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la La conchiglia e la Descrizione.

La conchiglia che costituisce l'estremità superiore del dipinto, incastonata in un'edicola muraria, incornicia la figura di Maria in piedi e si trova spesso nella pittura rinascimentale italiana, di solito come citazione antica. Holbein ha anche usato questo motivo diverse volte prima (in La Sacra Famiglia (c. 1519/20) e in Madonna con Bambino e cavaliere (c. 1523/24). Tuttavia, la conchiglia è molto più evidente nella Madonna di Darmstadt. Simbolicamente, la conchiglia si rifà al mito della nascita di Venere dalla schiuma del mare, un mito originariamente pagano, in seguito reinterpretato in chiave cristiana: Maria è infatti "la conchiglia nel cui corpo terreno si sviluppa la perla nobile del Salvatore Gesù che si è fatto carne dallo Spirito Santo". La conchiglia incarna quindi sia la perfezione di Cristo ed il ruolo di Maria sia la nascita virginale in quanto la perla cresce nel guscio e lo lascia senza mutare il guscio stesso.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la La conchiglia sulla Descrizione di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

La conchiglia che costituisce l'estremità superiore del dipinto, incastonata in un'edicola muraria, incornicia la figura di Maria in piedi e si trova spesso nella pittura rinascimentale italiana, di solito come citazione antica. Holbein ha anche usato questo motivo diverse volte prima (in La Sacra Famiglia (c. 1519/20) e in Madonna con Bambino e cavaliere (c. 1523/24). Tuttavia, la conchiglia è molto più evidente nella Madonna di Darmstadt. Simbolicamente, la conchiglia si rifà al mito della nascita di Venere dalla schiuma del mare, un mito originariamente pagano, in seguito reinterpretato in chiave cristiana: Maria è infatti "la conchiglia nel cui corpo terreno si sviluppa la perla nobile del Salvatore Gesù che si è fatto carne dallo Spirito Santo". La conchiglia incarna quindi sia la perfezione di Cristo ed il ruolo di Maria sia la nascita virginale in quanto la perla cresce nel guscio e lo lascia senza mutare il guscio stesso.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la La conchiglia della Descrizione?

La conchiglia che costituisce l'estremità superiore del dipinto, incastonata in un'edicola muraria, incornicia la figura di Maria in piedi e si trova spesso nella pittura rinascimentale italiana, di solito come citazione antica. Holbein ha anche usato questo motivo diverse volte prima (in La Sacra Famiglia (c. 1519/20) e in Madonna con Bambino e cavaliere (c. 1523/24). Tuttavia, la conchiglia è molto più evidente nella Madonna di Darmstadt. Simbolicamente, la conchiglia si rifà al mito della nascita di Venere dalla schiuma del mare, un mito originariamente pagano, in seguito reinterpretato in chiave cristiana: Maria è infatti "la conchiglia nel cui corpo terreno si sviluppa la perla nobile del Salvatore Gesù che si è fatto carne dallo Spirito Santo". La conchiglia incarna quindi sia la perfezione di Cristo ed il ruolo di Maria sia la nascita virginale in quanto la perla cresce nel guscio e lo lascia senza mutare il guscio stesso.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della La conchiglia nella Descrizione di Madonna_di_Darmstadt.

La conchiglia che costituisce l'estremità superiore del dipinto, incastonata in un'edicola muraria, incornicia la figura di Maria in piedi e si trova spesso nella pittura rinascimentale italiana, di solito come citazione antica. Holbein ha anche usato questo motivo diverse volte prima (in La Sacra Famiglia (c. 1519/20) e in Madonna con Bambino e cavaliere (c. 1523/24). Tuttavia, la conchiglia è molto più evidente nella Madonna di Darmstadt. Simbolicamente, la conchiglia si rifà al mito della nascita di Venere dalla schiuma del mare, un mito originariamente pagano, in seguito reinterpretato in chiave cristiana: Maria è infatti "la conchiglia nel cui corpo terreno si sviluppa la perla nobile del Salvatore Gesù che si è fatto carne dallo Spirito Santo". La conchiglia incarna quindi sia la perfezione di Cristo ed il ruolo di Maria sia la nascita virginale in quanto la perla cresce nel guscio e lo lascia senza mutare il guscio stesso.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Le mura della Gerusalemme celeste e la Descrizione.

A destra ed a sinistra della composizione si trova un muro, sullo sfondo, dietro il quale si suggerisce la presenza di un giardino con alberi di fico, che può essere considerato un hortus conclusus come metafora del Giardino dell'Eden, il Paradiso. A differenza di altri ritratti di Maria, come nel caso de La Madonna delle rose di Stefan Lochner, qui la Madonna si trova posta fuori dal giardino del Paradiso ed è inquadrata in una struttura che la qualifica come porta coeli, la porta del Paradiso.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Le mura della Gerusalemme celeste sulla Descrizione di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

A destra ed a sinistra della composizione si trova un muro, sullo sfondo, dietro il quale si suggerisce la presenza di un giardino con alberi di fico, che può essere considerato un hortus conclusus come metafora del Giardino dell'Eden, il Paradiso. A differenza di altri ritratti di Maria, come nel caso de La Madonna delle rose di Stefan Lochner, qui la Madonna si trova posta fuori dal giardino del Paradiso ed è inquadrata in una struttura che la qualifica come porta coeli, la porta del Paradiso.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la Le mura della Gerusalemme celeste della Descrizione?

A destra ed a sinistra della composizione si trova un muro, sullo sfondo, dietro il quale si suggerisce la presenza di un giardino con alberi di fico, che può essere considerato un hortus conclusus come metafora del Giardino dell'Eden, il Paradiso. A differenza di altri ritratti di Maria, come nel caso de La Madonna delle rose di Stefan Lochner, qui la Madonna si trova posta fuori dal giardino del Paradiso ed è inquadrata in una struttura che la qualifica come porta coeli, la porta del Paradiso.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Le mura della Gerusalemme celeste nella Descrizione di Madonna_di_Darmstadt.

A destra ed a sinistra della composizione si trova un muro, sullo sfondo, dietro il quale si suggerisce la presenza di un giardino con alberi di fico, che può essere considerato un hortus conclusus come metafora del Giardino dell'Eden, il Paradiso. A differenza di altri ritratti di Maria, come nel caso de La Madonna delle rose di Stefan Lochner, qui la Madonna si trova posta fuori dal giardino del Paradiso ed è inquadrata in una struttura che la qualifica come porta coeli, la porta del Paradiso.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Il fico e la Descrizione.

Il fico, i cui rami sono visibili dietro il muro, ricorda la caduta, l'espulsione di Adamo e di Eva dal Paradiso. Il fico fondamentalmente rappresenta la tentazione e quindi costituisce un contrasto con la vite che è invece concepita come albero di salvezza. Tuttavia, il fico qui mostrato sembra avere viticci sottili che ricordano le viti. Non è chiaro quindi se si tratti di una raffigurazione progettata deliberatamente ibrida o se Holbein non fosse a conoscenza dell'esatto aspetto dei fichi. Attribuito a Maria, il fico simboleggia la nuova Eva che aprirà di nuovo il Paradiso per il popolo di Dio, un'interpretazione che viene sottolineata appunto dalla rappresentazione ambigua come un fico/vite. Holbein utilizza ramoscelli di fico, tuttavia, in seguito anche nei ritratti realizzati in Inghilterra, ad esempio, lady Guildford.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Il fico sulla Descrizione di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

Il fico, i cui rami sono visibili dietro il muro, ricorda la caduta, l'espulsione di Adamo e di Eva dal Paradiso. Il fico fondamentalmente rappresenta la tentazione e quindi costituisce un contrasto con la vite che è invece concepita come albero di salvezza. Tuttavia, il fico qui mostrato sembra avere viticci sottili che ricordano le viti. Non è chiaro quindi se si tratti di una raffigurazione progettata deliberatamente ibrida o se Holbein non fosse a conoscenza dell'esatto aspetto dei fichi. Attribuito a Maria, il fico simboleggia la nuova Eva che aprirà di nuovo il Paradiso per il popolo di Dio, un'interpretazione che viene sottolineata appunto dalla rappresentazione ambigua come un fico/vite. Holbein utilizza ramoscelli di fico, tuttavia, in seguito anche nei ritratti realizzati in Inghilterra, ad esempio, lady Guildford.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

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Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la Il fico della Descrizione?

Il fico, i cui rami sono visibili dietro il muro, ricorda la caduta, l'espulsione di Adamo e di Eva dal Paradiso. Il fico fondamentalmente rappresenta la tentazione e quindi costituisce un contrasto con la vite che è invece concepita come albero di salvezza. Tuttavia, il fico qui mostrato sembra avere viticci sottili che ricordano le viti. Non è chiaro quindi se si tratti di una raffigurazione progettata deliberatamente ibrida o se Holbein non fosse a conoscenza dell'esatto aspetto dei fichi. Attribuito a Maria, il fico simboleggia la nuova Eva che aprirà di nuovo il Paradiso per il popolo di Dio, un'interpretazione che viene sottolineata appunto dalla rappresentazione ambigua come un fico/vite. Holbein utilizza ramoscelli di fico, tuttavia, in seguito anche nei ritratti realizzati in Inghilterra, ad esempio, lady Guildford.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

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Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

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Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Il fico nella Descrizione di Madonna_di_Darmstadt.

Il fico, i cui rami sono visibili dietro il muro, ricorda la caduta, l'espulsione di Adamo e di Eva dal Paradiso. Il fico fondamentalmente rappresenta la tentazione e quindi costituisce un contrasto con la vite che è invece concepita come albero di salvezza. Tuttavia, il fico qui mostrato sembra avere viticci sottili che ricordano le viti. Non è chiaro quindi se si tratti di una raffigurazione progettata deliberatamente ibrida o se Holbein non fosse a conoscenza dell'esatto aspetto dei fichi. Attribuito a Maria, il fico simboleggia la nuova Eva che aprirà di nuovo il Paradiso per il popolo di Dio, un'interpretazione che viene sottolineata appunto dalla rappresentazione ambigua come un fico/vite. Holbein utilizza ramoscelli di fico, tuttavia, in seguito anche nei ritratti realizzati in Inghilterra, ad esempio, lady Guildford.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la La corona e la Descrizione.

La raffigurazione della Madonna di Holbein è mancante della classica aureola, sostituita invece da una pesante corona. La rappresentazione di una corona su Maria rappresenta simbolicamente la Chiesa. Tuttavia, la presenza di una corona a placche o pannelli, non si trova in nessun'altra rappresentazione di Maria. Lo storico dell'arte Nikolaus Meier ha sottolineato che la corona della Madonna di Holbein riflette importanti caratteristiche della corona del Sacro Romano Impero. La corona mariana è adornata di perle e porta al centro una grande gemma rossa. Il gioiello di perle riprende la simbolica dichiarazione del ruolo di Maria come "conchiglia" della perla del Salvatore. I dodici pannelli della corona raffigurano dodici re, un riferimento alle dodici tribù di Israele e, nella forma, alle mura e alle porte della Gerusalemme celeste. L'accostamento nella forma e nello stile alla corona imperiale, non solo rappresenta la sacralità della Chiesa come potere superiore anche all'impero, ma anche e soprattutto una dichiarazione dell'atteggiamento politico di fedeltà all'impero manifestata da Jakob Meyer.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

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Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

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Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la La corona sulla Descrizione di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

La raffigurazione della Madonna di Holbein è mancante della classica aureola, sostituita invece da una pesante corona. La rappresentazione di una corona su Maria rappresenta simbolicamente la Chiesa. Tuttavia, la presenza di una corona a placche o pannelli, non si trova in nessun'altra rappresentazione di Maria. Lo storico dell'arte Nikolaus Meier ha sottolineato che la corona della Madonna di Holbein riflette importanti caratteristiche della corona del Sacro Romano Impero. La corona mariana è adornata di perle e porta al centro una grande gemma rossa. Il gioiello di perle riprende la simbolica dichiarazione del ruolo di Maria come "conchiglia" della perla del Salvatore. I dodici pannelli della corona raffigurano dodici re, un riferimento alle dodici tribù di Israele e, nella forma, alle mura e alle porte della Gerusalemme celeste. L'accostamento nella forma e nello stile alla corona imperiale, non solo rappresenta la sacralità della Chiesa come potere superiore anche all'impero, ma anche e soprattutto una dichiarazione dell'atteggiamento politico di fedeltà all'impero manifestata da Jakob Meyer.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la La corona della Descrizione?

La raffigurazione della Madonna di Holbein è mancante della classica aureola, sostituita invece da una pesante corona. La rappresentazione di una corona su Maria rappresenta simbolicamente la Chiesa. Tuttavia, la presenza di una corona a placche o pannelli, non si trova in nessun'altra rappresentazione di Maria. Lo storico dell'arte Nikolaus Meier ha sottolineato che la corona della Madonna di Holbein riflette importanti caratteristiche della corona del Sacro Romano Impero. La corona mariana è adornata di perle e porta al centro una grande gemma rossa. Il gioiello di perle riprende la simbolica dichiarazione del ruolo di Maria come "conchiglia" della perla del Salvatore. I dodici pannelli della corona raffigurano dodici re, un riferimento alle dodici tribù di Israele e, nella forma, alle mura e alle porte della Gerusalemme celeste. L'accostamento nella forma e nello stile alla corona imperiale, non solo rappresenta la sacralità della Chiesa come potere superiore anche all'impero, ma anche e soprattutto una dichiarazione dell'atteggiamento politico di fedeltà all'impero manifestata da Jakob Meyer.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della La corona nella Descrizione di Madonna_di_Darmstadt.

La raffigurazione della Madonna di Holbein è mancante della classica aureola, sostituita invece da una pesante corona. La rappresentazione di una corona su Maria rappresenta simbolicamente la Chiesa. Tuttavia, la presenza di una corona a placche o pannelli, non si trova in nessun'altra rappresentazione di Maria. Lo storico dell'arte Nikolaus Meier ha sottolineato che la corona della Madonna di Holbein riflette importanti caratteristiche della corona del Sacro Romano Impero. La corona mariana è adornata di perle e porta al centro una grande gemma rossa. Il gioiello di perle riprende la simbolica dichiarazione del ruolo di Maria come "conchiglia" della perla del Salvatore. I dodici pannelli della corona raffigurano dodici re, un riferimento alle dodici tribù di Israele e, nella forma, alle mura e alle porte della Gerusalemme celeste. L'accostamento nella forma e nello stile alla corona imperiale, non solo rappresenta la sacralità della Chiesa come potere superiore anche all'impero, ma anche e soprattutto una dichiarazione dell'atteggiamento politico di fedeltà all'impero manifestata da Jakob Meyer.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Gesù Bambino e la Descrizione.

Il piccolo Gesù Bambino volta quasi le spalle allo spettatore e tende il braccio sinistro quasi in modo difensivo. Il palmo verso il basso rafforza questa impressione. Forse esso ritrae l'opposizione del Bambino al fatto che Maria distolga da lui l'attenzione, come auspicato dai riformati protestanti, che consideravano Maria semplicemente come madre fisica di Gesù, ma non più come parte del progetto salvifico di Dio.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Gesù Bambino sulla Descrizione di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

Il piccolo Gesù Bambino volta quasi le spalle allo spettatore e tende il braccio sinistro quasi in modo difensivo. Il palmo verso il basso rafforza questa impressione. Forse esso ritrae l'opposizione del Bambino al fatto che Maria distolga da lui l'attenzione, come auspicato dai riformati protestanti, che consideravano Maria semplicemente come madre fisica di Gesù, ma non più come parte del progetto salvifico di Dio.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg