Sulla_soglia_dell'eternità

Prompt: Come chiarisce Sulla_soglia_dell'eternità la sua abstract?

Sulla soglia dell'eternità (Vecchio che soffre) è un dipinto a olio su tela del pittore olandese Vincent van Gogh, realizzato nel 1890 in Saint-Rémy-de-Provence e basato su una precedente litografia, conservato al Museo Kröller-Müller di Otterlo. Il quadro non è istintivo, ma è frutto di un disegno a matita fatto precedentemente, quindi è stato studiato in tutte le sue fasi e successivamente prodotto; il soggetto di “Sulla soglia dell'eternità” è un veterano di guerra chiamato Adrianus Jacobus Zuyderland, che il pittore aveva incontrato circa un anno prima all'interno di un ospizio che si trovava in un'altra località in cui il pittore si era trovato a passare.Questo quadro rappresenta un uomo ormai anziano e privo di forze, sul punto di non essere più capace di reagire ai propri stati d'animo, un peso interiore che lo schiaccia e non basterebbe strapparsi la pelle di dosso per arrivare a prenderlo e a gettarlo via. La sua posizione lascia intravedere una situazione tragica, piena di sofferenza e di devastazione, una condizione di impotenza dinnanzi al proprio dolore.

Categoria:Dipinti nel Museo Kröller-Müller


Sulla_soglia_dell'eternità

Prompt: Come viene discussa la abstract in Sulla_soglia_dell'eternità?

Sulla soglia dell'eternità (Vecchio che soffre) è un dipinto a olio su tela del pittore olandese Vincent van Gogh, realizzato nel 1890 in Saint-Rémy-de-Provence e basato su una precedente litografia, conservato al Museo Kröller-Müller di Otterlo. Il quadro non è istintivo, ma è frutto di un disegno a matita fatto precedentemente, quindi è stato studiato in tutte le sue fasi e successivamente prodotto; il soggetto di “Sulla soglia dell'eternità” è un veterano di guerra chiamato Adrianus Jacobus Zuyderland, che il pittore aveva incontrato circa un anno prima all'interno di un ospizio che si trovava in un'altra località in cui il pittore si era trovato a passare.Questo quadro rappresenta un uomo ormai anziano e privo di forze, sul punto di non essere più capace di reagire ai propri stati d'animo, un peso interiore che lo schiaccia e non basterebbe strapparsi la pelle di dosso per arrivare a prenderlo e a gettarlo via. La sua posizione lascia intravedere una situazione tragica, piena di sofferenza e di devastazione, una condizione di impotenza dinnanzi al proprio dolore.

Categoria:Dipinti nel Museo Kröller-Müller


Sulla_soglia_dell'eternità

Prompt: Concentrati su Sulla_soglia_dell'eternità ed esplora la Descrizione.

Nel dipinto possiamo assistere a pennellate dalla grande varietà di colori, prevalgono tonalità sgargianti e accese, ma allo stesso tempo fredde. Si avvertono le sensazioni provate a seguito di un malessere costante, che sembra non finire mai e tormenta implacabile. Le tonalità emanano una percezione di distacco glaciale, come il blu, l'azzurro e il bianco dei vestiti, il giallo della sedia e del pavimento, e il grigio dei capelli.L'opera venne completata all'inizio di maggio, in un momento in cui van Gogh era convalescente da una grave ricaduta del suo stato di salute e circa due mesi prima della sua morte, avvenuta all'età di 37 anni per una ferita da arma da fuoco, molto probabilmente auto-inflitta.La litografia, a sua volta, si basava su un disegno a matita, Worn Out, uno di una serie di studi effettuati nel 1882 utilizzando come modello un veterano di guerra, Adrianus Jacobus Zuyderland.

Categoria:Dipinti nel Museo Kröller-Müller


Sulla_soglia_dell'eternità

Prompt: Esplora la Descrizione di questa opera d'arte, Sulla_soglia_dell'eternità.

Nel dipinto possiamo assistere a pennellate dalla grande varietà di colori, prevalgono tonalità sgargianti e accese, ma allo stesso tempo fredde. Si avvertono le sensazioni provate a seguito di un malessere costante, che sembra non finire mai e tormenta implacabile. Le tonalità emanano una percezione di distacco glaciale, come il blu, l'azzurro e il bianco dei vestiti, il giallo della sedia e del pavimento, e il grigio dei capelli.L'opera venne completata all'inizio di maggio, in un momento in cui van Gogh era convalescente da una grave ricaduta del suo stato di salute e circa due mesi prima della sua morte, avvenuta all'età di 37 anni per una ferita da arma da fuoco, molto probabilmente auto-inflitta.La litografia, a sua volta, si basava su un disegno a matita, Worn Out, uno di una serie di studi effettuati nel 1882 utilizzando come modello un veterano di guerra, Adrianus Jacobus Zuyderland.

Categoria:Dipinti nel Museo Kröller-Müller


Sulla_soglia_dell'eternità

Prompt: Come chiarisce Sulla_soglia_dell'eternità la sua Descrizione?

Nel dipinto possiamo assistere a pennellate dalla grande varietà di colori, prevalgono tonalità sgargianti e accese, ma allo stesso tempo fredde. Si avvertono le sensazioni provate a seguito di un malessere costante, che sembra non finire mai e tormenta implacabile. Le tonalità emanano una percezione di distacco glaciale, come il blu, l'azzurro e il bianco dei vestiti, il giallo della sedia e del pavimento, e il grigio dei capelli.L'opera venne completata all'inizio di maggio, in un momento in cui van Gogh era convalescente da una grave ricaduta del suo stato di salute e circa due mesi prima della sua morte, avvenuta all'età di 37 anni per una ferita da arma da fuoco, molto probabilmente auto-inflitta.La litografia, a sua volta, si basava su un disegno a matita, Worn Out, uno di una serie di studi effettuati nel 1882 utilizzando come modello un veterano di guerra, Adrianus Jacobus Zuyderland.

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Sulla_soglia_dell'eternità

Prompt: Come viene discussa la Descrizione in Sulla_soglia_dell'eternità?

Nel dipinto possiamo assistere a pennellate dalla grande varietà di colori, prevalgono tonalità sgargianti e accese, ma allo stesso tempo fredde. Si avvertono le sensazioni provate a seguito di un malessere costante, che sembra non finire mai e tormenta implacabile. Le tonalità emanano una percezione di distacco glaciale, come il blu, l'azzurro e il bianco dei vestiti, il giallo della sedia e del pavimento, e il grigio dei capelli.L'opera venne completata all'inizio di maggio, in un momento in cui van Gogh era convalescente da una grave ricaduta del suo stato di salute e circa due mesi prima della sua morte, avvenuta all'età di 37 anni per una ferita da arma da fuoco, molto probabilmente auto-inflitta.La litografia, a sua volta, si basava su un disegno a matita, Worn Out, uno di una serie di studi effettuati nel 1882 utilizzando come modello un veterano di guerra, Adrianus Jacobus Zuyderland.

Categoria:Dipinti nel Museo Kröller-Müller


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Concentrati su Stanze_di_Raffaello ed esplora la abstract.

Le Stanze di Raffaello sono quattro sale in sequenza che fanno parte dei Musei Vaticani e sono così chiamate perché affrescate dal grande pittore urbinate e dagli allievi della sua bottega.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Esplora la abstract di questa opera d'arte, Stanze_di_Raffaello.

Le Stanze di Raffaello sono quattro sale in sequenza che fanno parte dei Musei Vaticani e sono così chiamate perché affrescate dal grande pittore urbinate e dagli allievi della sua bottega.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

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Le Stanze di Raffaello sono quattro sale in sequenza che fanno parte dei Musei Vaticani e sono così chiamate perché affrescate dal grande pittore urbinate e dagli allievi della sua bottega.

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File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

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File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

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''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

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Stanze_di_Raffaello

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Le Stanze di Raffaello sono quattro sale in sequenza che fanno parte dei Musei Vaticani e sono così chiamate perché affrescate dal grande pittore urbinate e dagli allievi della sua bottega.

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File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

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File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

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''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: Concentrati su Stanze_di_Raffaello ed esplora la Storia.

Giulio II, pochi anni dopo l'inizio del suo pontificato, si rifiutò di utilizzare l'Appartamento Borgia, indissolubilmente legato al suo predecessore Alessandro VI. Testimonia una nota del suo cerimoniere Paride Grassi: "non volebat videre omni hora figuram Alexandri praedecessoris sui" ("non voleva vedere in ogni istante l'immagine del suo predecessore Alessandro"). Per questo scelse alcuni ambienti al secondo piano del Palazzo Apostolico nell'ala settentrionale, frutto delle ricostruzioni parziali di Niccolò V.Secondo quanto testimonia Vasari questi ambienti presentavano già decorazioni quattrocentesche importanti, con alcune pareti affrescate da Piero della Francesca, Benedetto Bonfigli, Andrea del Castagno, Luca Signorelli e Bartolomeo della Gatta.In un primo tempo la ridecorazione degli ambienti venne affidata a un gruppo di artisti tra cui Pietro Perugino, il Sodoma, Baldassarre Peruzzi, il Bramantino e Lorenzo Lotto, oltre al tedesco Johannes Ruysch, specialista nelle grottesche. Perugino ad esempio lavorò alla volta della Stanza dell'Incendio nel 1508, ma il suo lavoro non piacque al papa che lo liquidò velocemente.Fu probabilmente Bramante, architetto pontificio incaricato di ricostruire la Basilica vaticana, a suggerire al pontefice il suo conterraneo Raffaello Sanzio, a quell'epoca di stanza tra Firenze, l'Umbria e le Marche, reduce da un clamoroso successo con la Pala Baglioni a Perugia. Non è chiaro quando il pittore giunse a Roma: sicuramente il 21 aprile 1508 era ancora a Firenze (lettera allo zio Simone della Ciarla), mentre il 13 gennaio 1509 era già accreditato alla tesoreria pontificia per un ordine di pagamento, verosimilmente legato alla Stanza della Segnatura. Probabilmente l'urbinate si aggiunse nel corso degli ultimi mesi del 1508.Il pontefice, soddisfatto dei primi saggi del pittore, gli affidò presto la decorazione dell'intera impresa, senza esitare a distruggere tutto il lavoro dei suoi predecessori, come testimoniò anche Vasari, salvando solo l'ambiente della Niccolina. L'incarico venne inoltre confermato da Leone X, quindi il Sanzio, coadiuvato da un cospicuo numero di aiutanti, lavorò all'impresa, stanza dopo stanza, fino alla morte nel 1520, mentre i suoi seguaci completarono la decorazione su suo disegno fino al 1524. Le Stanze vennero usate dai vari papi con poche alterazioni fino a Gregorio XIII.Durante la Repubblica Romana instaurata dai giacobini e successivamente nel periodo napoleonico, i francesi elaborarono alcuni piani per staccare gli affreschi e renderli portabili. Infatti, venne espresso il desiderio di rimuovere gli affreschi di Raffaello dalle pareti delle Stanze Vaticane e inviarli in Francia, tra gli oggetti spediti al Musee Napoleon delle spoliazioni napoleoniche, ma questi non vennero mai realizzati a causa delle difficoltà tecniche e i tentativi falliti e disastrosi dei francesi presso la chiesa di San Luigi dei Francesi a Roma.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

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''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

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File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Esplora la Storia di questa opera d'arte, Stanze_di_Raffaello.

Giulio II, pochi anni dopo l'inizio del suo pontificato, si rifiutò di utilizzare l'Appartamento Borgia, indissolubilmente legato al suo predecessore Alessandro VI. Testimonia una nota del suo cerimoniere Paride Grassi: "non volebat videre omni hora figuram Alexandri praedecessoris sui" ("non voleva vedere in ogni istante l'immagine del suo predecessore Alessandro"). Per questo scelse alcuni ambienti al secondo piano del Palazzo Apostolico nell'ala settentrionale, frutto delle ricostruzioni parziali di Niccolò V.Secondo quanto testimonia Vasari questi ambienti presentavano già decorazioni quattrocentesche importanti, con alcune pareti affrescate da Piero della Francesca, Benedetto Bonfigli, Andrea del Castagno, Luca Signorelli e Bartolomeo della Gatta.In un primo tempo la ridecorazione degli ambienti venne affidata a un gruppo di artisti tra cui Pietro Perugino, il Sodoma, Baldassarre Peruzzi, il Bramantino e Lorenzo Lotto, oltre al tedesco Johannes Ruysch, specialista nelle grottesche. Perugino ad esempio lavorò alla volta della Stanza dell'Incendio nel 1508, ma il suo lavoro non piacque al papa che lo liquidò velocemente.Fu probabilmente Bramante, architetto pontificio incaricato di ricostruire la Basilica vaticana, a suggerire al pontefice il suo conterraneo Raffaello Sanzio, a quell'epoca di stanza tra Firenze, l'Umbria e le Marche, reduce da un clamoroso successo con la Pala Baglioni a Perugia. Non è chiaro quando il pittore giunse a Roma: sicuramente il 21 aprile 1508 era ancora a Firenze (lettera allo zio Simone della Ciarla), mentre il 13 gennaio 1509 era già accreditato alla tesoreria pontificia per un ordine di pagamento, verosimilmente legato alla Stanza della Segnatura. Probabilmente l'urbinate si aggiunse nel corso degli ultimi mesi del 1508.Il pontefice, soddisfatto dei primi saggi del pittore, gli affidò presto la decorazione dell'intera impresa, senza esitare a distruggere tutto il lavoro dei suoi predecessori, come testimoniò anche Vasari, salvando solo l'ambiente della Niccolina. L'incarico venne inoltre confermato da Leone X, quindi il Sanzio, coadiuvato da un cospicuo numero di aiutanti, lavorò all'impresa, stanza dopo stanza, fino alla morte nel 1520, mentre i suoi seguaci completarono la decorazione su suo disegno fino al 1524. Le Stanze vennero usate dai vari papi con poche alterazioni fino a Gregorio XIII.Durante la Repubblica Romana instaurata dai giacobini e successivamente nel periodo napoleonico, i francesi elaborarono alcuni piani per staccare gli affreschi e renderli portabili. Infatti, venne espresso il desiderio di rimuovere gli affreschi di Raffaello dalle pareti delle Stanze Vaticane e inviarli in Francia, tra gli oggetti spediti al Musee Napoleon delle spoliazioni napoleoniche, ma questi non vennero mai realizzati a causa delle difficoltà tecniche e i tentativi falliti e disastrosi dei francesi presso la chiesa di San Luigi dei Francesi a Roma.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

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File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

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File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

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File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

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File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

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Giulio II, pochi anni dopo l'inizio del suo pontificato, si rifiutò di utilizzare l'Appartamento Borgia, indissolubilmente legato al suo predecessore Alessandro VI. Testimonia una nota del suo cerimoniere Paride Grassi: "non volebat videre omni hora figuram Alexandri praedecessoris sui" ("non voleva vedere in ogni istante l'immagine del suo predecessore Alessandro"). Per questo scelse alcuni ambienti al secondo piano del Palazzo Apostolico nell'ala settentrionale, frutto delle ricostruzioni parziali di Niccolò V.Secondo quanto testimonia Vasari questi ambienti presentavano già decorazioni quattrocentesche importanti, con alcune pareti affrescate da Piero della Francesca, Benedetto Bonfigli, Andrea del Castagno, Luca Signorelli e Bartolomeo della Gatta.In un primo tempo la ridecorazione degli ambienti venne affidata a un gruppo di artisti tra cui Pietro Perugino, il Sodoma, Baldassarre Peruzzi, il Bramantino e Lorenzo Lotto, oltre al tedesco Johannes Ruysch, specialista nelle grottesche. Perugino ad esempio lavorò alla volta della Stanza dell'Incendio nel 1508, ma il suo lavoro non piacque al papa che lo liquidò velocemente.Fu probabilmente Bramante, architetto pontificio incaricato di ricostruire la Basilica vaticana, a suggerire al pontefice il suo conterraneo Raffaello Sanzio, a quell'epoca di stanza tra Firenze, l'Umbria e le Marche, reduce da un clamoroso successo con la Pala Baglioni a Perugia. Non è chiaro quando il pittore giunse a Roma: sicuramente il 21 aprile 1508 era ancora a Firenze (lettera allo zio Simone della Ciarla), mentre il 13 gennaio 1509 era già accreditato alla tesoreria pontificia per un ordine di pagamento, verosimilmente legato alla Stanza della Segnatura. Probabilmente l'urbinate si aggiunse nel corso degli ultimi mesi del 1508.Il pontefice, soddisfatto dei primi saggi del pittore, gli affidò presto la decorazione dell'intera impresa, senza esitare a distruggere tutto il lavoro dei suoi predecessori, come testimoniò anche Vasari, salvando solo l'ambiente della Niccolina. L'incarico venne inoltre confermato da Leone X, quindi il Sanzio, coadiuvato da un cospicuo numero di aiutanti, lavorò all'impresa, stanza dopo stanza, fino alla morte nel 1520, mentre i suoi seguaci completarono la decorazione su suo disegno fino al 1524. Le Stanze vennero usate dai vari papi con poche alterazioni fino a Gregorio XIII.Durante la Repubblica Romana instaurata dai giacobini e successivamente nel periodo napoleonico, i francesi elaborarono alcuni piani per staccare gli affreschi e renderli portabili. Infatti, venne espresso il desiderio di rimuovere gli affreschi di Raffaello dalle pareti delle Stanze Vaticane e inviarli in Francia, tra gli oggetti spediti al Musee Napoleon delle spoliazioni napoleoniche, ma questi non vennero mai realizzati a causa delle difficoltà tecniche e i tentativi falliti e disastrosi dei francesi presso la chiesa di San Luigi dei Francesi a Roma.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

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File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

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Stanze_di_Raffaello

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Giulio II, pochi anni dopo l'inizio del suo pontificato, si rifiutò di utilizzare l'Appartamento Borgia, indissolubilmente legato al suo predecessore Alessandro VI. Testimonia una nota del suo cerimoniere Paride Grassi: "non volebat videre omni hora figuram Alexandri praedecessoris sui" ("non voleva vedere in ogni istante l'immagine del suo predecessore Alessandro"). Per questo scelse alcuni ambienti al secondo piano del Palazzo Apostolico nell'ala settentrionale, frutto delle ricostruzioni parziali di Niccolò V.Secondo quanto testimonia Vasari questi ambienti presentavano già decorazioni quattrocentesche importanti, con alcune pareti affrescate da Piero della Francesca, Benedetto Bonfigli, Andrea del Castagno, Luca Signorelli e Bartolomeo della Gatta.In un primo tempo la ridecorazione degli ambienti venne affidata a un gruppo di artisti tra cui Pietro Perugino, il Sodoma, Baldassarre Peruzzi, il Bramantino e Lorenzo Lotto, oltre al tedesco Johannes Ruysch, specialista nelle grottesche. Perugino ad esempio lavorò alla volta della Stanza dell'Incendio nel 1508, ma il suo lavoro non piacque al papa che lo liquidò velocemente.Fu probabilmente Bramante, architetto pontificio incaricato di ricostruire la Basilica vaticana, a suggerire al pontefice il suo conterraneo Raffaello Sanzio, a quell'epoca di stanza tra Firenze, l'Umbria e le Marche, reduce da un clamoroso successo con la Pala Baglioni a Perugia. Non è chiaro quando il pittore giunse a Roma: sicuramente il 21 aprile 1508 era ancora a Firenze (lettera allo zio Simone della Ciarla), mentre il 13 gennaio 1509 era già accreditato alla tesoreria pontificia per un ordine di pagamento, verosimilmente legato alla Stanza della Segnatura. Probabilmente l'urbinate si aggiunse nel corso degli ultimi mesi del 1508.Il pontefice, soddisfatto dei primi saggi del pittore, gli affidò presto la decorazione dell'intera impresa, senza esitare a distruggere tutto il lavoro dei suoi predecessori, come testimoniò anche Vasari, salvando solo l'ambiente della Niccolina. L'incarico venne inoltre confermato da Leone X, quindi il Sanzio, coadiuvato da un cospicuo numero di aiutanti, lavorò all'impresa, stanza dopo stanza, fino alla morte nel 1520, mentre i suoi seguaci completarono la decorazione su suo disegno fino al 1524. Le Stanze vennero usate dai vari papi con poche alterazioni fino a Gregorio XIII.Durante la Repubblica Romana instaurata dai giacobini e successivamente nel periodo napoleonico, i francesi elaborarono alcuni piani per staccare gli affreschi e renderli portabili. Infatti, venne espresso il desiderio di rimuovere gli affreschi di Raffaello dalle pareti delle Stanze Vaticane e inviarli in Francia, tra gli oggetti spediti al Musee Napoleon delle spoliazioni napoleoniche, ma questi non vennero mai realizzati a causa delle difficoltà tecniche e i tentativi falliti e disastrosi dei francesi presso la chiesa di San Luigi dei Francesi a Roma.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Concentrati su Stanze_di_Raffaello ed esplora la Descrizione.

Da ovest a est si susseguono una serie di ambienti di forma rettangolare, che presero il nome dagli affreschi situati. Si incontrano così la Stanza dell'Incendio, la Stanza della Segnatura, la Stanza di Eliodoro e la Sala di Costantino (nella visita turistica si fa di solito il percorso inverso, passando per un balcone cinquecentesco sul Cortile del Belvedere). Le prime tre sono coperte da volta a crociera e misurano circa 7 metri per 8; la quarta 10x16. Queste sono le stanze interessate dagli affreschi di Raffaello.A questo complesso si aggiungono Sala dei Chiaroscuri o dei Palafrenieri, già affrescata su disegni di Raffaello nel 1517 (distrutti sotto Paolo IV e sostituiti da altri ordinati da Gregorio XIII nel 1582), la cappella Niccolina (cappella privata del papa, affrescata dal Beato Angelico ai tempi di Niccolò V), la Loggia sul cortile di San Damaso, la Loggetta e il cubiculum, ossia la camera da letto del pontefice. Di questi ambienti sono oggi visitabili le Stanze raffaellesche, passaggio obbligato nel percorso che conduce alla Cappella Sistina, e la Niccolina, mentre gli altri ambienti, di dimensioni più contenute e più difficili da sorvegliare, sono accessibili solo agli studiosi.A maggio 2017 è stato apportato un nuovo progetto di illuminazione per i Musei Vaticani sviluppato dall’azienda tedesca Osram, in collaborazione con l’Università di Pannonia.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Esplora la Descrizione di questa opera d'arte, Stanze_di_Raffaello.

Da ovest a est si susseguono una serie di ambienti di forma rettangolare, che presero il nome dagli affreschi situati. Si incontrano così la Stanza dell'Incendio, la Stanza della Segnatura, la Stanza di Eliodoro e la Sala di Costantino (nella visita turistica si fa di solito il percorso inverso, passando per un balcone cinquecentesco sul Cortile del Belvedere). Le prime tre sono coperte da volta a crociera e misurano circa 7 metri per 8; la quarta 10x16. Queste sono le stanze interessate dagli affreschi di Raffaello.A questo complesso si aggiungono Sala dei Chiaroscuri o dei Palafrenieri, già affrescata su disegni di Raffaello nel 1517 (distrutti sotto Paolo IV e sostituiti da altri ordinati da Gregorio XIII nel 1582), la cappella Niccolina (cappella privata del papa, affrescata dal Beato Angelico ai tempi di Niccolò V), la Loggia sul cortile di San Damaso, la Loggetta e il cubiculum, ossia la camera da letto del pontefice. Di questi ambienti sono oggi visitabili le Stanze raffaellesche, passaggio obbligato nel percorso che conduce alla Cappella Sistina, e la Niccolina, mentre gli altri ambienti, di dimensioni più contenute e più difficili da sorvegliare, sono accessibili solo agli studiosi.A maggio 2017 è stato apportato un nuovo progetto di illuminazione per i Musei Vaticani sviluppato dall’azienda tedesca Osram, in collaborazione con l’Università di Pannonia.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

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File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

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File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Come chiarisce Stanze_di_Raffaello la sua Descrizione?

Da ovest a est si susseguono una serie di ambienti di forma rettangolare, che presero il nome dagli affreschi situati. Si incontrano così la Stanza dell'Incendio, la Stanza della Segnatura, la Stanza di Eliodoro e la Sala di Costantino (nella visita turistica si fa di solito il percorso inverso, passando per un balcone cinquecentesco sul Cortile del Belvedere). Le prime tre sono coperte da volta a crociera e misurano circa 7 metri per 8; la quarta 10x16. Queste sono le stanze interessate dagli affreschi di Raffaello.A questo complesso si aggiungono Sala dei Chiaroscuri o dei Palafrenieri, già affrescata su disegni di Raffaello nel 1517 (distrutti sotto Paolo IV e sostituiti da altri ordinati da Gregorio XIII nel 1582), la cappella Niccolina (cappella privata del papa, affrescata dal Beato Angelico ai tempi di Niccolò V), la Loggia sul cortile di San Damaso, la Loggetta e il cubiculum, ossia la camera da letto del pontefice. Di questi ambienti sono oggi visitabili le Stanze raffaellesche, passaggio obbligato nel percorso che conduce alla Cappella Sistina, e la Niccolina, mentre gli altri ambienti, di dimensioni più contenute e più difficili da sorvegliare, sono accessibili solo agli studiosi.A maggio 2017 è stato apportato un nuovo progetto di illuminazione per i Musei Vaticani sviluppato dall’azienda tedesca Osram, in collaborazione con l’Università di Pannonia.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Come viene discussa la Descrizione in Stanze_di_Raffaello?

Da ovest a est si susseguono una serie di ambienti di forma rettangolare, che presero il nome dagli affreschi situati. Si incontrano così la Stanza dell'Incendio, la Stanza della Segnatura, la Stanza di Eliodoro e la Sala di Costantino (nella visita turistica si fa di solito il percorso inverso, passando per un balcone cinquecentesco sul Cortile del Belvedere). Le prime tre sono coperte da volta a crociera e misurano circa 7 metri per 8; la quarta 10x16. Queste sono le stanze interessate dagli affreschi di Raffaello.A questo complesso si aggiungono Sala dei Chiaroscuri o dei Palafrenieri, già affrescata su disegni di Raffaello nel 1517 (distrutti sotto Paolo IV e sostituiti da altri ordinati da Gregorio XIII nel 1582), la cappella Niccolina (cappella privata del papa, affrescata dal Beato Angelico ai tempi di Niccolò V), la Loggia sul cortile di San Damaso, la Loggetta e il cubiculum, ossia la camera da letto del pontefice. Di questi ambienti sono oggi visitabili le Stanze raffaellesche, passaggio obbligato nel percorso che conduce alla Cappella Sistina, e la Niccolina, mentre gli altri ambienti, di dimensioni più contenute e più difficili da sorvegliare, sono accessibili solo agli studiosi.A maggio 2017 è stato apportato un nuovo progetto di illuminazione per i Musei Vaticani sviluppato dall’azienda tedesca Osram, in collaborazione con l’Università di Pannonia.

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Nel contesto di Stanze_di_Raffaello, esplora la Stanza della Segnatura e la Descrizione.

L'ambiente prende il nome dal più alto tribunale della Santa Sede, la "Segnatura Gratiae et Iustitiae", presieduto dal pontefice e che usava riunirsi in questa sala. La celebrazione delle categorie del sapere negli affreschi (teologia, filosofia, poesia e giurisprudenza), ha fatto pensare che originariamente la sala fosse destinata a ospitare lo studiolo e la biblioteca del papa.Nelle scene principali Raffaello si rifiutò di operare una semplice galleria di ritratti, come avevano fatto ad esempio Perugino nel Collegio del Cambio o Pinturicchio nell'Appartamento Borgia, ma cercò di coinvolgere i personaggi in un'azione, caratterizzandoli con moti ed espressioni. Ciò è particolarmente evidente sin nel primo affresco, la Disputa. Temi tipici del Rinascimento, come la concordanza tra sapienza antica e moderna, pagana e cristiana, la poesia come fonte di rivelazione e conoscenza, la giustizia come culmine delle virtù etiche, vengono così a essere rappresentate tramite azioni, in maniera del tutto naturale e diretta. Al posto delle rappresentazioni ermetiche dei suoi predecessori Raffaello creò scene che dovevano apparire concrete ed eloquenti, familiari grazie alla straordinaria padronanza del mezzo pittorico.Questi gli affreschi alle pareti:Disputa del Sacramento (Teologia, 1509)Scuola di Atene (Filosofia, 1509-1511)Parnaso (Poesia, 1510-1511)Virtù e la Legge (Giurisprudenza, 1511), con Gregorio IX approva le Decretali (legge canonica) e Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano (legge civile)Raffaello inoltre affrescò la volta, con motivi che completano e chiariscono il tema delle pareti. Lo schema che si evince è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Esplora la Stanza della Segnatura sulla Descrizione di questa opera d'arte, Stanze_di_Raffaello.

L'ambiente prende il nome dal più alto tribunale della Santa Sede, la "Segnatura Gratiae et Iustitiae", presieduto dal pontefice e che usava riunirsi in questa sala. La celebrazione delle categorie del sapere negli affreschi (teologia, filosofia, poesia e giurisprudenza), ha fatto pensare che originariamente la sala fosse destinata a ospitare lo studiolo e la biblioteca del papa.Nelle scene principali Raffaello si rifiutò di operare una semplice galleria di ritratti, come avevano fatto ad esempio Perugino nel Collegio del Cambio o Pinturicchio nell'Appartamento Borgia, ma cercò di coinvolgere i personaggi in un'azione, caratterizzandoli con moti ed espressioni. Ciò è particolarmente evidente sin nel primo affresco, la Disputa. Temi tipici del Rinascimento, come la concordanza tra sapienza antica e moderna, pagana e cristiana, la poesia come fonte di rivelazione e conoscenza, la giustizia come culmine delle virtù etiche, vengono così a essere rappresentate tramite azioni, in maniera del tutto naturale e diretta. Al posto delle rappresentazioni ermetiche dei suoi predecessori Raffaello creò scene che dovevano apparire concrete ed eloquenti, familiari grazie alla straordinaria padronanza del mezzo pittorico.Questi gli affreschi alle pareti:Disputa del Sacramento (Teologia, 1509)Scuola di Atene (Filosofia, 1509-1511)Parnaso (Poesia, 1510-1511)Virtù e la Legge (Giurisprudenza, 1511), con Gregorio IX approva le Decretali (legge canonica) e Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano (legge civile)Raffaello inoltre affrescò la volta, con motivi che completano e chiariscono il tema delle pareti. Lo schema che si evince è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: In Stanze_di_Raffaello, come viene chiarita la Stanza della Segnatura della Descrizione?

L'ambiente prende il nome dal più alto tribunale della Santa Sede, la "Segnatura Gratiae et Iustitiae", presieduto dal pontefice e che usava riunirsi in questa sala. La celebrazione delle categorie del sapere negli affreschi (teologia, filosofia, poesia e giurisprudenza), ha fatto pensare che originariamente la sala fosse destinata a ospitare lo studiolo e la biblioteca del papa.Nelle scene principali Raffaello si rifiutò di operare una semplice galleria di ritratti, come avevano fatto ad esempio Perugino nel Collegio del Cambio o Pinturicchio nell'Appartamento Borgia, ma cercò di coinvolgere i personaggi in un'azione, caratterizzandoli con moti ed espressioni. Ciò è particolarmente evidente sin nel primo affresco, la Disputa. Temi tipici del Rinascimento, come la concordanza tra sapienza antica e moderna, pagana e cristiana, la poesia come fonte di rivelazione e conoscenza, la giustizia come culmine delle virtù etiche, vengono così a essere rappresentate tramite azioni, in maniera del tutto naturale e diretta. Al posto delle rappresentazioni ermetiche dei suoi predecessori Raffaello creò scene che dovevano apparire concrete ed eloquenti, familiari grazie alla straordinaria padronanza del mezzo pittorico.Questi gli affreschi alle pareti:Disputa del Sacramento (Teologia, 1509)Scuola di Atene (Filosofia, 1509-1511)Parnaso (Poesia, 1510-1511)Virtù e la Legge (Giurisprudenza, 1511), con Gregorio IX approva le Decretali (legge canonica) e Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano (legge civile)Raffaello inoltre affrescò la volta, con motivi che completano e chiariscono il tema delle pareti. Lo schema che si evince è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

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File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Stanza della Segnatura nella Descrizione di Stanze_di_Raffaello.

L'ambiente prende il nome dal più alto tribunale della Santa Sede, la "Segnatura Gratiae et Iustitiae", presieduto dal pontefice e che usava riunirsi in questa sala. La celebrazione delle categorie del sapere negli affreschi (teologia, filosofia, poesia e giurisprudenza), ha fatto pensare che originariamente la sala fosse destinata a ospitare lo studiolo e la biblioteca del papa.Nelle scene principali Raffaello si rifiutò di operare una semplice galleria di ritratti, come avevano fatto ad esempio Perugino nel Collegio del Cambio o Pinturicchio nell'Appartamento Borgia, ma cercò di coinvolgere i personaggi in un'azione, caratterizzandoli con moti ed espressioni. Ciò è particolarmente evidente sin nel primo affresco, la Disputa. Temi tipici del Rinascimento, come la concordanza tra sapienza antica e moderna, pagana e cristiana, la poesia come fonte di rivelazione e conoscenza, la giustizia come culmine delle virtù etiche, vengono così a essere rappresentate tramite azioni, in maniera del tutto naturale e diretta. Al posto delle rappresentazioni ermetiche dei suoi predecessori Raffaello creò scene che dovevano apparire concrete ed eloquenti, familiari grazie alla straordinaria padronanza del mezzo pittorico.Questi gli affreschi alle pareti:Disputa del Sacramento (Teologia, 1509)Scuola di Atene (Filosofia, 1509-1511)Parnaso (Poesia, 1510-1511)Virtù e la Legge (Giurisprudenza, 1511), con Gregorio IX approva le Decretali (legge canonica) e Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano (legge civile)Raffaello inoltre affrescò la volta, con motivi che completano e chiariscono il tema delle pareti. Lo schema che si evince è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

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File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

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Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: Nel contesto di Stanze_di_Raffaello, esplora la Stanza di Eliodoro e la Descrizione.

Mentre la Stanza della Segnatura era in via di completamento, Raffaello, nell'estate del 1511, incominciò a elaborare i disegni per la decorazione della stanza successiva, destinata a sala delle Udienze. A giugno il papa era tornato a Roma dopo una campagna militare disastrosa contro i francesi, che aveva comportato la perdita di Bologna e la continua minaccia degli eserciti stranieri nella penisola.In quel momento di incertezza politica venne deciso un programma decorativo che sottolineasse la protezione accordata da Dio alla sua Chiesa in alcuni momenti della sua storia, descrivendo interventi miracolosi contro nemici interni ed esterni, e affidandosi al culto dell'eucaristia, particolarmente caro al papa.La decorazione ebbe luogo tra la seconda metà del 1511 e il 1514, con un pagamento a saldo al Sanzio datato 1º agosto 1514.Quattro gli affreschi alle pareti:Cacciata di Eliodoro dal tempio (1511-1512)Messa di Bolsena (1512)Liberazione di san Pietro (1513-1514)Incontro di Leone Magno con Attila (1514)Nella volta Raffaello ha rappresentato quattro episodi biblici. Rispetto alla stanza precedente appaiono evidenti le novità stilistiche, derivate dal confronto con Michelangelo e con i coloristi veneti. Le scene sono più concitate, con ombre più profonde, colori più densi, composizioni in cui la ricerca di simmetria si fa più libera e sciolta, fino alla prima scena completamente asimmetrica, l'Incontro di Leone Magno con Attila, anche per la contrapposizione tra la furia degli Unni e il pacato avanzare del papa, sicuro della propria infallibilità garantita dalla protezione divina.Lo schema è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: Esplora la Stanza di Eliodoro sulla Descrizione di questa opera d'arte, Stanze_di_Raffaello.

Mentre la Stanza della Segnatura era in via di completamento, Raffaello, nell'estate del 1511, incominciò a elaborare i disegni per la decorazione della stanza successiva, destinata a sala delle Udienze. A giugno il papa era tornato a Roma dopo una campagna militare disastrosa contro i francesi, che aveva comportato la perdita di Bologna e la continua minaccia degli eserciti stranieri nella penisola.In quel momento di incertezza politica venne deciso un programma decorativo che sottolineasse la protezione accordata da Dio alla sua Chiesa in alcuni momenti della sua storia, descrivendo interventi miracolosi contro nemici interni ed esterni, e affidandosi al culto dell'eucaristia, particolarmente caro al papa.La decorazione ebbe luogo tra la seconda metà del 1511 e il 1514, con un pagamento a saldo al Sanzio datato 1º agosto 1514.Quattro gli affreschi alle pareti:Cacciata di Eliodoro dal tempio (1511-1512)Messa di Bolsena (1512)Liberazione di san Pietro (1513-1514)Incontro di Leone Magno con Attila (1514)Nella volta Raffaello ha rappresentato quattro episodi biblici. Rispetto alla stanza precedente appaiono evidenti le novità stilistiche, derivate dal confronto con Michelangelo e con i coloristi veneti. Le scene sono più concitate, con ombre più profonde, colori più densi, composizioni in cui la ricerca di simmetria si fa più libera e sciolta, fino alla prima scena completamente asimmetrica, l'Incontro di Leone Magno con Attila, anche per la contrapposizione tra la furia degli Unni e il pacato avanzare del papa, sicuro della propria infallibilità garantita dalla protezione divina.Lo schema è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: In Stanze_di_Raffaello, come viene chiarita la Stanza di Eliodoro della Descrizione?

Mentre la Stanza della Segnatura era in via di completamento, Raffaello, nell'estate del 1511, incominciò a elaborare i disegni per la decorazione della stanza successiva, destinata a sala delle Udienze. A giugno il papa era tornato a Roma dopo una campagna militare disastrosa contro i francesi, che aveva comportato la perdita di Bologna e la continua minaccia degli eserciti stranieri nella penisola.In quel momento di incertezza politica venne deciso un programma decorativo che sottolineasse la protezione accordata da Dio alla sua Chiesa in alcuni momenti della sua storia, descrivendo interventi miracolosi contro nemici interni ed esterni, e affidandosi al culto dell'eucaristia, particolarmente caro al papa.La decorazione ebbe luogo tra la seconda metà del 1511 e il 1514, con un pagamento a saldo al Sanzio datato 1º agosto 1514.Quattro gli affreschi alle pareti:Cacciata di Eliodoro dal tempio (1511-1512)Messa di Bolsena (1512)Liberazione di san Pietro (1513-1514)Incontro di Leone Magno con Attila (1514)Nella volta Raffaello ha rappresentato quattro episodi biblici. Rispetto alla stanza precedente appaiono evidenti le novità stilistiche, derivate dal confronto con Michelangelo e con i coloristi veneti. Le scene sono più concitate, con ombre più profonde, colori più densi, composizioni in cui la ricerca di simmetria si fa più libera e sciolta, fino alla prima scena completamente asimmetrica, l'Incontro di Leone Magno con Attila, anche per la contrapposizione tra la furia degli Unni e il pacato avanzare del papa, sicuro della propria infallibilità garantita dalla protezione divina.Lo schema è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Stanza di Eliodoro nella Descrizione di Stanze_di_Raffaello.

Mentre la Stanza della Segnatura era in via di completamento, Raffaello, nell'estate del 1511, incominciò a elaborare i disegni per la decorazione della stanza successiva, destinata a sala delle Udienze. A giugno il papa era tornato a Roma dopo una campagna militare disastrosa contro i francesi, che aveva comportato la perdita di Bologna e la continua minaccia degli eserciti stranieri nella penisola.In quel momento di incertezza politica venne deciso un programma decorativo che sottolineasse la protezione accordata da Dio alla sua Chiesa in alcuni momenti della sua storia, descrivendo interventi miracolosi contro nemici interni ed esterni, e affidandosi al culto dell'eucaristia, particolarmente caro al papa.La decorazione ebbe luogo tra la seconda metà del 1511 e il 1514, con un pagamento a saldo al Sanzio datato 1º agosto 1514.Quattro gli affreschi alle pareti:Cacciata di Eliodoro dal tempio (1511-1512)Messa di Bolsena (1512)Liberazione di san Pietro (1513-1514)Incontro di Leone Magno con Attila (1514)Nella volta Raffaello ha rappresentato quattro episodi biblici. Rispetto alla stanza precedente appaiono evidenti le novità stilistiche, derivate dal confronto con Michelangelo e con i coloristi veneti. Le scene sono più concitate, con ombre più profonde, colori più densi, composizioni in cui la ricerca di simmetria si fa più libera e sciolta, fino alla prima scena completamente asimmetrica, l'Incontro di Leone Magno con Attila, anche per la contrapposizione tra la furia degli Unni e il pacato avanzare del papa, sicuro della propria infallibilità garantita dalla protezione divina.Lo schema è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

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File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

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''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Nel contesto di Stanze_di_Raffaello, esplora la Stanza dell'Incendio di Borgo e la Descrizione.

La Stanza dell'Incendio di Borgo fu l'ultima in cui è riscontrabile un intervento diretto di Raffaello. L'esecuzione degli affreschi venne affidata in larghissima parte agli aiuti (Giulio Romano, Giovan Francesco Penni, Giovanni da Udine e altri) poiché il maestro era ormai preso da altre commissioni papali, prime fra tutti gli arazzi della Sistina e l'architettura della Basilica vaticana, dove il Sanzio aveva preso l'incarico di Bramante dopo la sua morte.Studi approfonditi hanno messo in luce la frenetica attività raffaellesca di quegli anni, sottolineando il fiorire ininterrotto di idee e soluzioni di grande innovazione, tanto da lasciare necessariamente indietro le possibilità di esecuzione diretta di un così gran numero di iniziative. Inoltre è incontestato come nell'opera degli allievi qualcosa dell'idea originale venga inevitabilmente tradita, senza per questo diminuire il valore dell'ideazione iniziale. Nell'Incendio di Borgo, il primo degli affreschi e quello in cui la mano di Raffaello è più presente, appaiono evidenti i motivi ripresi da Michelangelo, che anticipano stilemi del manierismo.Gli affreschi vennero realizzati tra il 1514 e il 1517. Il tema principale è quello di esaltare la figura di papa Leone X attraverso storie tratte dalla vita di altri due papi con lo stesso nome: Leone III e Leone IV. Ciascuna scena contiene allusioni al pontificato attuale e numerose citazioni classiche e letterarie tipiche della corte pontificia.Quattro gli affreschi alle pareti:Incendio di Borgo (1514)Battaglia di Ostia (1514-1515)Incoronazione di Carlo Magno (1516-1517)Giuramento di Leone III (1517)La volta risale invece alle decorazioni di Perugino, create tra il 1507 e il 1508 sotto Giulio II, che Raffaello mantenne forse per una sorta di affezione verso l'antico maestro. Lo schema è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

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''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: Esplora la Stanza dell'Incendio di Borgo sulla Descrizione di questa opera d'arte, Stanze_di_Raffaello.

La Stanza dell'Incendio di Borgo fu l'ultima in cui è riscontrabile un intervento diretto di Raffaello. L'esecuzione degli affreschi venne affidata in larghissima parte agli aiuti (Giulio Romano, Giovan Francesco Penni, Giovanni da Udine e altri) poiché il maestro era ormai preso da altre commissioni papali, prime fra tutti gli arazzi della Sistina e l'architettura della Basilica vaticana, dove il Sanzio aveva preso l'incarico di Bramante dopo la sua morte.Studi approfonditi hanno messo in luce la frenetica attività raffaellesca di quegli anni, sottolineando il fiorire ininterrotto di idee e soluzioni di grande innovazione, tanto da lasciare necessariamente indietro le possibilità di esecuzione diretta di un così gran numero di iniziative. Inoltre è incontestato come nell'opera degli allievi qualcosa dell'idea originale venga inevitabilmente tradita, senza per questo diminuire il valore dell'ideazione iniziale. Nell'Incendio di Borgo, il primo degli affreschi e quello in cui la mano di Raffaello è più presente, appaiono evidenti i motivi ripresi da Michelangelo, che anticipano stilemi del manierismo.Gli affreschi vennero realizzati tra il 1514 e il 1517. Il tema principale è quello di esaltare la figura di papa Leone X attraverso storie tratte dalla vita di altri due papi con lo stesso nome: Leone III e Leone IV. Ciascuna scena contiene allusioni al pontificato attuale e numerose citazioni classiche e letterarie tipiche della corte pontificia.Quattro gli affreschi alle pareti:Incendio di Borgo (1514)Battaglia di Ostia (1514-1515)Incoronazione di Carlo Magno (1516-1517)Giuramento di Leone III (1517)La volta risale invece alle decorazioni di Perugino, create tra il 1507 e il 1508 sotto Giulio II, che Raffaello mantenne forse per una sorta di affezione verso l'antico maestro. Lo schema è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: In Stanze_di_Raffaello, come viene chiarita la Stanza dell'Incendio di Borgo della Descrizione?

La Stanza dell'Incendio di Borgo fu l'ultima in cui è riscontrabile un intervento diretto di Raffaello. L'esecuzione degli affreschi venne affidata in larghissima parte agli aiuti (Giulio Romano, Giovan Francesco Penni, Giovanni da Udine e altri) poiché il maestro era ormai preso da altre commissioni papali, prime fra tutti gli arazzi della Sistina e l'architettura della Basilica vaticana, dove il Sanzio aveva preso l'incarico di Bramante dopo la sua morte.Studi approfonditi hanno messo in luce la frenetica attività raffaellesca di quegli anni, sottolineando il fiorire ininterrotto di idee e soluzioni di grande innovazione, tanto da lasciare necessariamente indietro le possibilità di esecuzione diretta di un così gran numero di iniziative. Inoltre è incontestato come nell'opera degli allievi qualcosa dell'idea originale venga inevitabilmente tradita, senza per questo diminuire il valore dell'ideazione iniziale. Nell'Incendio di Borgo, il primo degli affreschi e quello in cui la mano di Raffaello è più presente, appaiono evidenti i motivi ripresi da Michelangelo, che anticipano stilemi del manierismo.Gli affreschi vennero realizzati tra il 1514 e il 1517. Il tema principale è quello di esaltare la figura di papa Leone X attraverso storie tratte dalla vita di altri due papi con lo stesso nome: Leone III e Leone IV. Ciascuna scena contiene allusioni al pontificato attuale e numerose citazioni classiche e letterarie tipiche della corte pontificia.Quattro gli affreschi alle pareti:Incendio di Borgo (1514)Battaglia di Ostia (1514-1515)Incoronazione di Carlo Magno (1516-1517)Giuramento di Leone III (1517)La volta risale invece alle decorazioni di Perugino, create tra il 1507 e il 1508 sotto Giulio II, che Raffaello mantenne forse per una sorta di affezione verso l'antico maestro. Lo schema è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

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File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Stanze_di_Raffaello

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Stanza dell'Incendio di Borgo nella Descrizione di Stanze_di_Raffaello.

La Stanza dell'Incendio di Borgo fu l'ultima in cui è riscontrabile un intervento diretto di Raffaello. L'esecuzione degli affreschi venne affidata in larghissima parte agli aiuti (Giulio Romano, Giovan Francesco Penni, Giovanni da Udine e altri) poiché il maestro era ormai preso da altre commissioni papali, prime fra tutti gli arazzi della Sistina e l'architettura della Basilica vaticana, dove il Sanzio aveva preso l'incarico di Bramante dopo la sua morte.Studi approfonditi hanno messo in luce la frenetica attività raffaellesca di quegli anni, sottolineando il fiorire ininterrotto di idee e soluzioni di grande innovazione, tanto da lasciare necessariamente indietro le possibilità di esecuzione diretta di un così gran numero di iniziative. Inoltre è incontestato come nell'opera degli allievi qualcosa dell'idea originale venga inevitabilmente tradita, senza per questo diminuire il valore dell'ideazione iniziale. Nell'Incendio di Borgo, il primo degli affreschi e quello in cui la mano di Raffaello è più presente, appaiono evidenti i motivi ripresi da Michelangelo, che anticipano stilemi del manierismo.Gli affreschi vennero realizzati tra il 1514 e il 1517. Il tema principale è quello di esaltare la figura di papa Leone X attraverso storie tratte dalla vita di altri due papi con lo stesso nome: Leone III e Leone IV. Ciascuna scena contiene allusioni al pontificato attuale e numerose citazioni classiche e letterarie tipiche della corte pontificia.Quattro gli affreschi alle pareti:Incendio di Borgo (1514)Battaglia di Ostia (1514-1515)Incoronazione di Carlo Magno (1516-1517)Giuramento di Leone III (1517)La volta risale invece alle decorazioni di Perugino, create tra il 1507 e il 1508 sotto Giulio II, che Raffaello mantenne forse per una sorta di affezione verso l'antico maestro. Lo schema è il seguente:

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

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File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

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File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: Nel contesto di Stanze_di_Raffaello, esplora la Sala di Costantino e la Descrizione.

La Sala di Costantino, quarta e ultima Stanza dell'appartamento, venne commissionata a Raffaello da Leone X nel 1517, come ricorda Vasari nelle vite del Sanzio e di Giovan Francesco Penni. Il maestro però, negli ultimi frenetici anni di vita, fece in tempo solo a preparare i cartoni, morendo nel 1520. L'opera è quindi datata dal 1520 fino al 1524 quando, ormai sotto Clemente VII, Giulio Romano, evidentemente libero da impegni col papa, partì per Mantova. A Raffaello è attribuita l'ideazione del complesso decorativo, ma l'intera stesura e probabilmente anche la composizione delle scene nella parete spetta agli allievi.Il tema iconografico principale, le storie di Costantino Magno, mira all'esaltazione della Chiesa, della sua vittoria sul paganesimo e al suo insediamento nella città di Roma. Si tratta di una celebrazione storico-politica che proseguiva le riflessioni della seconda e della terza stanza.La sala misura 10x15 metri, con le quattro scene principali che simulano arazzi appesi alle pareti. Ai lati, tra nicchie con figure allegoriche, si trovano figure di pontefici tra angeli.  La stesura è riferita a Giulio Romano, Giovan Francesco Penni, Raffaellino del Colle. Perin del Vaga dipinse gli sguanci nelle pareti. Il soffitto originario era composto da travi lignee. Nel 1582, sotto Gregorio XIII, venne sostituito da volte e decorato da affreschi, con il Trionfo della religione cristiana, affidati al pittore siciliano Tommaso Laureti e completati nel 1585.Quattro sono gli affreschi principali:Visione della croceBattaglia di Costantino contro MassenzioBattesimo di CostantinoDonazione di Roma

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

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File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: Esplora la Sala di Costantino sulla Descrizione di questa opera d'arte, Stanze_di_Raffaello.

La Sala di Costantino, quarta e ultima Stanza dell'appartamento, venne commissionata a Raffaello da Leone X nel 1517, come ricorda Vasari nelle vite del Sanzio e di Giovan Francesco Penni. Il maestro però, negli ultimi frenetici anni di vita, fece in tempo solo a preparare i cartoni, morendo nel 1520. L'opera è quindi datata dal 1520 fino al 1524 quando, ormai sotto Clemente VII, Giulio Romano, evidentemente libero da impegni col papa, partì per Mantova. A Raffaello è attribuita l'ideazione del complesso decorativo, ma l'intera stesura e probabilmente anche la composizione delle scene nella parete spetta agli allievi.Il tema iconografico principale, le storie di Costantino Magno, mira all'esaltazione della Chiesa, della sua vittoria sul paganesimo e al suo insediamento nella città di Roma. Si tratta di una celebrazione storico-politica che proseguiva le riflessioni della seconda e della terza stanza.La sala misura 10x15 metri, con le quattro scene principali che simulano arazzi appesi alle pareti. Ai lati, tra nicchie con figure allegoriche, si trovano figure di pontefici tra angeli.  La stesura è riferita a Giulio Romano, Giovan Francesco Penni, Raffaellino del Colle. Perin del Vaga dipinse gli sguanci nelle pareti. Il soffitto originario era composto da travi lignee. Nel 1582, sotto Gregorio XIII, venne sostituito da volte e decorato da affreschi, con il Trionfo della religione cristiana, affidati al pittore siciliano Tommaso Laureti e completati nel 1585.Quattro sono gli affreschi principali:Visione della croceBattaglia di Costantino contro MassenzioBattesimo di CostantinoDonazione di Roma

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: In Stanze_di_Raffaello, come viene chiarita la Sala di Costantino della Descrizione?

La Sala di Costantino, quarta e ultima Stanza dell'appartamento, venne commissionata a Raffaello da Leone X nel 1517, come ricorda Vasari nelle vite del Sanzio e di Giovan Francesco Penni. Il maestro però, negli ultimi frenetici anni di vita, fece in tempo solo a preparare i cartoni, morendo nel 1520. L'opera è quindi datata dal 1520 fino al 1524 quando, ormai sotto Clemente VII, Giulio Romano, evidentemente libero da impegni col papa, partì per Mantova. A Raffaello è attribuita l'ideazione del complesso decorativo, ma l'intera stesura e probabilmente anche la composizione delle scene nella parete spetta agli allievi.Il tema iconografico principale, le storie di Costantino Magno, mira all'esaltazione della Chiesa, della sua vittoria sul paganesimo e al suo insediamento nella città di Roma. Si tratta di una celebrazione storico-politica che proseguiva le riflessioni della seconda e della terza stanza.La sala misura 10x15 metri, con le quattro scene principali che simulano arazzi appesi alle pareti. Ai lati, tra nicchie con figure allegoriche, si trovano figure di pontefici tra angeli.  La stesura è riferita a Giulio Romano, Giovan Francesco Penni, Raffaellino del Colle. Perin del Vaga dipinse gli sguanci nelle pareti. Il soffitto originario era composto da travi lignee. Nel 1582, sotto Gregorio XIII, venne sostituito da volte e decorato da affreschi, con il Trionfo della religione cristiana, affidati al pittore siciliano Tommaso Laureti e completati nel 1585.Quattro sono gli affreschi principali:Visione della croceBattaglia di Costantino contro MassenzioBattesimo di CostantinoDonazione di Roma

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Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

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''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

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Stanze_di_Raffaello

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Sala di Costantino nella Descrizione di Stanze_di_Raffaello.

La Sala di Costantino, quarta e ultima Stanza dell'appartamento, venne commissionata a Raffaello da Leone X nel 1517, come ricorda Vasari nelle vite del Sanzio e di Giovan Francesco Penni. Il maestro però, negli ultimi frenetici anni di vita, fece in tempo solo a preparare i cartoni, morendo nel 1520. L'opera è quindi datata dal 1520 fino al 1524 quando, ormai sotto Clemente VII, Giulio Romano, evidentemente libero da impegni col papa, partì per Mantova. A Raffaello è attribuita l'ideazione del complesso decorativo, ma l'intera stesura e probabilmente anche la composizione delle scene nella parete spetta agli allievi.Il tema iconografico principale, le storie di Costantino Magno, mira all'esaltazione della Chiesa, della sua vittoria sul paganesimo e al suo insediamento nella città di Roma. Si tratta di una celebrazione storico-politica che proseguiva le riflessioni della seconda e della terza stanza.La sala misura 10x15 metri, con le quattro scene principali che simulano arazzi appesi alle pareti. Ai lati, tra nicchie con figure allegoriche, si trovano figure di pontefici tra angeli.  La stesura è riferita a Giulio Romano, Giovan Francesco Penni, Raffaellino del Colle. Perin del Vaga dipinse gli sguanci nelle pareti. Il soffitto originario era composto da travi lignee. Nel 1582, sotto Gregorio XIII, venne sostituito da volte e decorato da affreschi, con il Trionfo della religione cristiana, affidati al pittore siciliano Tommaso Laureti e completati nel 1585.Quattro sono gli affreschi principali:Visione della croceBattaglia di Costantino contro MassenzioBattesimo di CostantinoDonazione di Roma

File:Stanza di eliodoro, volta 05 apparizione di dio a noè.jpg

File:Cacciata di eliodoro dal tempio 01.jpg

File:Battle of the Milvian Bridge by Giulio Romano, 1520-24.jpg

File:Incontro di leone magno e attila 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 06 primo motore.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 02 sacrificio di isacco.jpg

File:Stanza di eliodoro, volta 03 roveto ardente.jpg

Triboniano consegna le Pandette a Giustiniano

Sala delle Udienze del Collegio del Cambio

File:Stanza di eliodoro, volta 04 scala di giacobbe.jpg

File:Incoronazione di carlo magno 01.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 05 giustizia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 02, filosofia.jpg

''[[Liberazione di san Pietro (Raffaello)

File:Volta della stanza della segnatura 08 giudizio di salomone.jpg

File:"The School of Athens" by Raffaello Sanzio da Urbino.jpg

File:Sala di costantino, battaglia di Ponte Milvio 04.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 03 poesia.jpg

File:Volta della stanza della segnatura 09 adamo ed eva.jpg

''[[Battaglia di Costantino contro Massenzio

File:Volta della stanza della segnatura 04 teologia.jpg

File:Sala di costantino, battesimo di costantino 02.jpg


Washington_attraversa_il_fiume_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Concentrati su Washington_attraversa_il_fiume_Delaware ed esplora la abstract.

Washington attraversa il fiume Delaware è un quadro olio su tela realizzato nel 1851 da Emanuel Leutze. Tale opera commemora l'attraversamento del fiume Delaware da parte del generale George Washington la notte tra il 25 e il 26 dicembre del 1776, durante la guerra d'indipendenza americana. Tale azione diede il via all'attacco a sorpresa che si concluse con la battaglia di Trenton nell'omonima località del New Jersey in cui gli americani sconfissero le forze dell'Assia, che appoggiavano gli inglesi.In origine tale opera faceva parte della collezione Kunsthalle a Brema in Germania e fu danneggiato in un bombardamento britannico nel 1942. Il figlio dell'autore ne aveva però dipinto una seconda versione, che si trova ora al Metropolitan Museum of Art di New York. Ci sono perciò molte copie, una delle quali si trova nell'ala ovest della Casa Bianca.

Charles Cornwallis, I marchese Cornwallis

Il dipinto raffigurato nella [[monete del dollaro statunitense

Categoria:Storia degli Stati Uniti d'America (1776-1789)

Categoria:Dipinti nel Metropolitan Museum

Scena della firma della Costituzione degli Stati Uniti

Winnie the Pooh - Nuove avventure nel Bosco dei 100 Acri

attacchi terroristici dell'11 settembre 2001


Washington_attraversa_il_fiume_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Esplora la abstract di questa opera d'arte, Washington_attraversa_il_fiume_Delaware.

Washington attraversa il fiume Delaware è un quadro olio su tela realizzato nel 1851 da Emanuel Leutze. Tale opera commemora l'attraversamento del fiume Delaware da parte del generale George Washington la notte tra il 25 e il 26 dicembre del 1776, durante la guerra d'indipendenza americana. Tale azione diede il via all'attacco a sorpresa che si concluse con la battaglia di Trenton nell'omonima località del New Jersey in cui gli americani sconfissero le forze dell'Assia, che appoggiavano gli inglesi.In origine tale opera faceva parte della collezione Kunsthalle a Brema in Germania e fu danneggiato in un bombardamento britannico nel 1942. Il figlio dell'autore ne aveva però dipinto una seconda versione, che si trova ora al Metropolitan Museum of Art di New York. Ci sono perciò molte copie, una delle quali si trova nell'ala ovest della Casa Bianca.

Charles Cornwallis, I marchese Cornwallis

Il dipinto raffigurato nella [[monete del dollaro statunitense

Categoria:Storia degli Stati Uniti d'America (1776-1789)

Categoria:Dipinti nel Metropolitan Museum

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Washington_attraversa_il_fiume_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Come chiarisce Washington_attraversa_il_fiume_Delaware la sua abstract?

Washington attraversa il fiume Delaware è un quadro olio su tela realizzato nel 1851 da Emanuel Leutze. Tale opera commemora l'attraversamento del fiume Delaware da parte del generale George Washington la notte tra il 25 e il 26 dicembre del 1776, durante la guerra d'indipendenza americana. Tale azione diede il via all'attacco a sorpresa che si concluse con la battaglia di Trenton nell'omonima località del New Jersey in cui gli americani sconfissero le forze dell'Assia, che appoggiavano gli inglesi.In origine tale opera faceva parte della collezione Kunsthalle a Brema in Germania e fu danneggiato in un bombardamento britannico nel 1942. Il figlio dell'autore ne aveva però dipinto una seconda versione, che si trova ora al Metropolitan Museum of Art di New York. Ci sono perciò molte copie, una delle quali si trova nell'ala ovest della Casa Bianca.

Charles Cornwallis, I marchese Cornwallis

Il dipinto raffigurato nella [[monete del dollaro statunitense

Categoria:Storia degli Stati Uniti d'America (1776-1789)

Categoria:Dipinti nel Metropolitan Museum

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Washington_attraversa_il_fiume_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Come viene discussa la abstract in Washington_attraversa_il_fiume_Delaware?

Washington attraversa il fiume Delaware è un quadro olio su tela realizzato nel 1851 da Emanuel Leutze. Tale opera commemora l'attraversamento del fiume Delaware da parte del generale George Washington la notte tra il 25 e il 26 dicembre del 1776, durante la guerra d'indipendenza americana. Tale azione diede il via all'attacco a sorpresa che si concluse con la battaglia di Trenton nell'omonima località del New Jersey in cui gli americani sconfissero le forze dell'Assia, che appoggiavano gli inglesi.In origine tale opera faceva parte della collezione Kunsthalle a Brema in Germania e fu danneggiato in un bombardamento britannico nel 1942. Il figlio dell'autore ne aveva però dipinto una seconda versione, che si trova ora al Metropolitan Museum of Art di New York. Ci sono perciò molte copie, una delle quali si trova nell'ala ovest della Casa Bianca.

Charles Cornwallis, I marchese Cornwallis

Il dipinto raffigurato nella [[monete del dollaro statunitense

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Categoria:Dipinti nel Metropolitan Museum

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Washington_attraversa_il_fiume_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Concentrati su Washington_attraversa_il_fiume_Delaware ed esplora la Storia.

Leutze crebbe negli Stati Uniti e tornò in Germania da adulto, dove concepì l'idea del dipinto durante la rivoluzione del 1848. Sperando così di incoraggiare le rivoluzioni liberali europee attraverso l'esempio americano, e usando i turisti americani e gli studenti di arte come modelli e assistenti, tra di essi Worthington Whittredge e Andreas Achenbach, terminò il suo primo quadro nel 1850. Dopo che fu completato, l'opera fu danneggiata dal fuoco nel suo studio, quindi restaurata e acquistata dalla Kunsthalle di Brema. Nel 1942, durante la seconda guerra mondiale, fu distrutto durante un raid inglese della RAF (il che fece nascere barzellette sul fatto che gli inglesi si fossero finalmente vendicati della guerra d'indipendenza americana).Il secondo dipinto, una replica dello stesso ordine di grandezza del primo, fu iniziato nel 1850 e posto in un'esposizione a New York nell'ottobre del 1851. In tale occasione fu visto da più di 50.000 persone. In origine fu acquistato per 10.000 dollari, per il tempo una somma elevata, dal maresciallo O. Roberts. Dopo vari passaggi di proprietà, fu infine donato al museo d'arte moderna di New York dal filantropo John Stewart Kennedy (1830-1909) nel 1897.Il dipinto fu preso in prestito almeno due volte nel corso della storia. All'inizio degli anni cinquanta fu parte di una mostra a Dallas in Texas. Dal 1952 per molti anni a Washington Crossing in Pennsylvania nella Chiesa Metodista, non lontano dal luogo dove si svolse la scena dipinta. Oggi si trova al museo di arte moderna di New York.Nel 2003 è stato deturpato quando una ex guardia del Museo vi ha incollato sopra una foto degli attacchi terroristici dell'11 settembre 2001. Nessun danno permanente è stato causato.

Charles Cornwallis, I marchese Cornwallis

Il dipinto raffigurato nella [[monete del dollaro statunitense

Categoria:Storia degli Stati Uniti d'America (1776-1789)

Categoria:Dipinti nel Metropolitan Museum

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Washington_attraversa_il_fiume_Delaware

Washington Crossing the Delaware (1851 paintings)

Prompt: Esplora la Storia di questa opera d'arte, Washington_attraversa_il_fiume_Delaware.

Leutze crebbe negli Stati Uniti e tornò in Germania da adulto, dove concepì l'idea del dipinto durante la rivoluzione del 1848. Sperando così di incoraggiare le rivoluzioni liberali europee attraverso l'esempio americano, e usando i turisti americani e gli studenti di arte come modelli e assistenti, tra di essi Worthington Whittredge e Andreas Achenbach, terminò il suo primo quadro nel 1850. Dopo che fu completato, l'opera fu danneggiata dal fuoco nel suo studio, quindi restaurata e acquistata dalla Kunsthalle di Brema. Nel 1942, durante la seconda guerra mondiale, fu distrutto durante un raid inglese della RAF (il che fece nascere barzellette sul fatto che gli inglesi si fossero finalmente vendicati della guerra d'indipendenza americana).Il secondo dipinto, una replica dello stesso ordine di grandezza del primo, fu iniziato nel 1850 e posto in un'esposizione a New York nell'ottobre del 1851. In tale occasione fu visto da più di 50.000 persone. In origine fu acquistato per 10.000 dollari, per il tempo una somma elevata, dal maresciallo O. Roberts. Dopo vari passaggi di proprietà, fu infine donato al museo d'arte moderna di New York dal filantropo John Stewart Kennedy (1830-1909) nel 1897.Il dipinto fu preso in prestito almeno due volte nel corso della storia. All'inizio degli anni cinquanta fu parte di una mostra a Dallas in Texas. Dal 1952 per molti anni a Washington Crossing in Pennsylvania nella Chiesa Metodista, non lontano dal luogo dove si svolse la scena dipinta. Oggi si trova al museo di arte moderna di New York.Nel 2003 è stato deturpato quando una ex guardia del Museo vi ha incollato sopra una foto degli attacchi terroristici dell'11 settembre 2001. Nessun danno permanente è stato causato.

Charles Cornwallis, I marchese Cornwallis

Il dipinto raffigurato nella [[monete del dollaro statunitense

Categoria:Storia degli Stati Uniti d'America (1776-1789)

Categoria:Dipinti nel Metropolitan Museum

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