Prompt: Esplora la abstract di questa opera d'arte, La_cattedrale_di_Salisbury_vista_dai_campi.

La cattedrale di Salisbury vista dai campi  (Salisbury Cathedral from the Meadows) è un dipinto a olio su tela (151,8x1,9 cm) realizzato nel 1829 dal pittore John Constable.È conservato nella National Gallery di Londra.Fu dipinto un anno dopo la morte della moglie. Più tardi il pittore vi aggiungerà nove versi di The Seasons del poeta scozzese del XVIII secolo James Thomson che rivela il significato del dipinto: l'arcobaleno è il simbolo della speranza dopo la tempesta che segue la morte della giovane Amelia fra le braccia del suo amante Celadon.Il dipinto fu una personale manifestazione delle sue turbolente emozioni e del mutamento del suo stato mentale. Un altro possibile significato gli venne attribuito: la frattura tra l'industrializzazione e la natura rappresentata attraverso il contrasto degli elementi.Alcuni simbolismi nel dipinto includono:Tomba: simbolo della morteFrassino: simbolo della vitaChiesa: simbolo di fede e resurrezioneArcobaleno: simbolo di rinnovato ottimismoLa raffigurazione pittorica, più volte ripresa da Constable, si sofferma sulla cattedrale di Salisbury ripresa immediatamente dopo il passaggio di un temporale. Nel cielo ancora bigio ma sfumato dall'incipiente infiltrarsi dei raggi del sole tra le nubi si stende un arcobaleno sulla destra. La sinistra della tela mette in primo piano una boscaglia sulle rive di un fiume che chiude con un'ansa all'estrema destra della superficie pittorica. Si crea così una circolarità tra il bosco, il fiume e l'arcobaleno che all'interno racchiude la cattedrale. In primo piano, una coppiasi trova su un carro a quattro ruote trainato da tre cavalli mentre un barcaiolo fornito di pertica sembra appena approdato sulla riva dalla sua imbarcazione.

Categoria:Dipinti nella National Gallery di Londra

Categoria:Dipinti sulla cattedrale di Salisbury


Prompt: Come chiarisce La_cattedrale_di_Salisbury_vista_dai_campi la sua abstract?

La cattedrale di Salisbury vista dai campi  (Salisbury Cathedral from the Meadows) è un dipinto a olio su tela (151,8x1,9 cm) realizzato nel 1829 dal pittore John Constable.È conservato nella National Gallery di Londra.Fu dipinto un anno dopo la morte della moglie. Più tardi il pittore vi aggiungerà nove versi di The Seasons del poeta scozzese del XVIII secolo James Thomson che rivela il significato del dipinto: l'arcobaleno è il simbolo della speranza dopo la tempesta che segue la morte della giovane Amelia fra le braccia del suo amante Celadon.Il dipinto fu una personale manifestazione delle sue turbolente emozioni e del mutamento del suo stato mentale. Un altro possibile significato gli venne attribuito: la frattura tra l'industrializzazione e la natura rappresentata attraverso il contrasto degli elementi.Alcuni simbolismi nel dipinto includono:Tomba: simbolo della morteFrassino: simbolo della vitaChiesa: simbolo di fede e resurrezioneArcobaleno: simbolo di rinnovato ottimismoLa raffigurazione pittorica, più volte ripresa da Constable, si sofferma sulla cattedrale di Salisbury ripresa immediatamente dopo il passaggio di un temporale. Nel cielo ancora bigio ma sfumato dall'incipiente infiltrarsi dei raggi del sole tra le nubi si stende un arcobaleno sulla destra. La sinistra della tela mette in primo piano una boscaglia sulle rive di un fiume che chiude con un'ansa all'estrema destra della superficie pittorica. Si crea così una circolarità tra il bosco, il fiume e l'arcobaleno che all'interno racchiude la cattedrale. In primo piano, una coppiasi trova su un carro a quattro ruote trainato da tre cavalli mentre un barcaiolo fornito di pertica sembra appena approdato sulla riva dalla sua imbarcazione.

Categoria:Dipinti nella National Gallery di Londra

Categoria:Dipinti sulla cattedrale di Salisbury


Prompt: Come viene discussa la abstract in La_cattedrale_di_Salisbury_vista_dai_campi?

La cattedrale di Salisbury vista dai campi  (Salisbury Cathedral from the Meadows) è un dipinto a olio su tela (151,8x1,9 cm) realizzato nel 1829 dal pittore John Constable.È conservato nella National Gallery di Londra.Fu dipinto un anno dopo la morte della moglie. Più tardi il pittore vi aggiungerà nove versi di The Seasons del poeta scozzese del XVIII secolo James Thomson che rivela il significato del dipinto: l'arcobaleno è il simbolo della speranza dopo la tempesta che segue la morte della giovane Amelia fra le braccia del suo amante Celadon.Il dipinto fu una personale manifestazione delle sue turbolente emozioni e del mutamento del suo stato mentale. Un altro possibile significato gli venne attribuito: la frattura tra l'industrializzazione e la natura rappresentata attraverso il contrasto degli elementi.Alcuni simbolismi nel dipinto includono:Tomba: simbolo della morteFrassino: simbolo della vitaChiesa: simbolo di fede e resurrezioneArcobaleno: simbolo di rinnovato ottimismoLa raffigurazione pittorica, più volte ripresa da Constable, si sofferma sulla cattedrale di Salisbury ripresa immediatamente dopo il passaggio di un temporale. Nel cielo ancora bigio ma sfumato dall'incipiente infiltrarsi dei raggi del sole tra le nubi si stende un arcobaleno sulla destra. La sinistra della tela mette in primo piano una boscaglia sulle rive di un fiume che chiude con un'ansa all'estrema destra della superficie pittorica. Si crea così una circolarità tra il bosco, il fiume e l'arcobaleno che all'interno racchiude la cattedrale. In primo piano, una coppiasi trova su un carro a quattro ruote trainato da tre cavalli mentre un barcaiolo fornito di pertica sembra appena approdato sulla riva dalla sua imbarcazione.

Categoria:Dipinti nella National Gallery di Londra

Categoria:Dipinti sulla cattedrale di Salisbury


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Concentrati su Madonna_di_Darmstadt ed esplora la abstract.

La Madonna di Darmstadt (noto anche come Madonna di Jakob Meyer zum Hasen) è un dipinto di Hans Holbein il Giovane del 1526-28.L'opera, completata a Basilea, mostra la figura del borgomastro di Basilea, Jakob Meyer zum Hasen, la sua prima moglie (morta in precedenza), la sua moglie attuale e le sue figlie attorno ad una composizione di Madonna con Bambino. Il significato delle due altre figure maschili presenti a sinistra, come del resto l'iconografia generale del dipinto, non appaiono ancora oggi interamente chiare. L'immagine testimonia l'assoluta fede cattolica del borgomastro, apertamente opposto alla Riforma protestante.Il dipinto di Holbein fu certamente influenzato dalla pittura religiosa rinascimentale italiana, con elementi tipici della ritrattistica olandese dell'epoca. Già collocata a Darmstadt, da cui il nome, l'opera venne temporaneamente prestata allo Städelschen Kunstinstitut di Francoforte sul Meno dal 2004 al 2011. Dal 2012 si trova nella Johanniterkirche di Schwäbisch Hall.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la abstract di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

La Madonna di Darmstadt (noto anche come Madonna di Jakob Meyer zum Hasen) è un dipinto di Hans Holbein il Giovane del 1526-28.L'opera, completata a Basilea, mostra la figura del borgomastro di Basilea, Jakob Meyer zum Hasen, la sua prima moglie (morta in precedenza), la sua moglie attuale e le sue figlie attorno ad una composizione di Madonna con Bambino. Il significato delle due altre figure maschili presenti a sinistra, come del resto l'iconografia generale del dipinto, non appaiono ancora oggi interamente chiare. L'immagine testimonia l'assoluta fede cattolica del borgomastro, apertamente opposto alla Riforma protestante.Il dipinto di Holbein fu certamente influenzato dalla pittura religiosa rinascimentale italiana, con elementi tipici della ritrattistica olandese dell'epoca. Già collocata a Darmstadt, da cui il nome, l'opera venne temporaneamente prestata allo Städelschen Kunstinstitut di Francoforte sul Meno dal 2004 al 2011. Dal 2012 si trova nella Johanniterkirche di Schwäbisch Hall.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Come chiarisce Madonna_di_Darmstadt la sua abstract?

La Madonna di Darmstadt (noto anche come Madonna di Jakob Meyer zum Hasen) è un dipinto di Hans Holbein il Giovane del 1526-28.L'opera, completata a Basilea, mostra la figura del borgomastro di Basilea, Jakob Meyer zum Hasen, la sua prima moglie (morta in precedenza), la sua moglie attuale e le sue figlie attorno ad una composizione di Madonna con Bambino. Il significato delle due altre figure maschili presenti a sinistra, come del resto l'iconografia generale del dipinto, non appaiono ancora oggi interamente chiare. L'immagine testimonia l'assoluta fede cattolica del borgomastro, apertamente opposto alla Riforma protestante.Il dipinto di Holbein fu certamente influenzato dalla pittura religiosa rinascimentale italiana, con elementi tipici della ritrattistica olandese dell'epoca. Già collocata a Darmstadt, da cui il nome, l'opera venne temporaneamente prestata allo Städelschen Kunstinstitut di Francoforte sul Meno dal 2004 al 2011. Dal 2012 si trova nella Johanniterkirche di Schwäbisch Hall.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Come viene discussa la abstract in Madonna_di_Darmstadt?

La Madonna di Darmstadt (noto anche come Madonna di Jakob Meyer zum Hasen) è un dipinto di Hans Holbein il Giovane del 1526-28.L'opera, completata a Basilea, mostra la figura del borgomastro di Basilea, Jakob Meyer zum Hasen, la sua prima moglie (morta in precedenza), la sua moglie attuale e le sue figlie attorno ad una composizione di Madonna con Bambino. Il significato delle due altre figure maschili presenti a sinistra, come del resto l'iconografia generale del dipinto, non appaiono ancora oggi interamente chiare. L'immagine testimonia l'assoluta fede cattolica del borgomastro, apertamente opposto alla Riforma protestante.Il dipinto di Holbein fu certamente influenzato dalla pittura religiosa rinascimentale italiana, con elementi tipici della ritrattistica olandese dell'epoca. Già collocata a Darmstadt, da cui il nome, l'opera venne temporaneamente prestata allo Städelschen Kunstinstitut di Francoforte sul Meno dal 2004 al 2011. Dal 2012 si trova nella Johanniterkirche di Schwäbisch Hall.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la La commissione e la Storia.

Il motivo che diede all'ex sindaco di Basilea, Jakob Meyer, l'opportunità di commissionare il grande dipinto della Madonna di Darmstadt (146,5 × 102 cm) non ci è noto. Una delle motivazioni più plausibili è certamente la strenua fede cattolica di Meyer e la sua volontà di manifestarla. Al momento della creazione dell'opera, infatti, la Riforma protestante aveva prevalso a Basilea e Meyer era probabilmente inclinato a manifestare la sua opposizione al nuovo movimento religioso in città. Un'altra possibile ragione è che Meyer era stato in quel periodo accusato dal consiglio comunale della città, di fede calvinista, di essersi indebitamente appropriato di fondi pubblici; è di fronte a tale pericolo che Meyer avrebbe potuto voler ostentare la protezione di Maria o esprimere la sua gratitudine alla Madre di Dio per lo scampato pericolo di un'infamante accusa. L'anno di realizzazione si presume attorno al 1526/1528.La forma della cornice insolita della pittura suggerisce il fatto che la pittura fosse inserita in un'architettura, come ad esempio la cappella del patrono presso il castello di Gundeldingen, alle porte di Basilea, ma non vi sono prove che il dipinto sia mai stato in quel luogo. Stephan Kemperdick presuppone che il dipinto sia stato concepito come parte di un monumento funebre della famiglia di Jakob Meyer all'interno di una chiesa di Basilea, forse la chiesa di San Martino. Questo dato sembra essere supportato dal fatto che effettivamente nella Martinskirche vennero sepolti dapprima la moglie di Jakob Meyer e poi sua figlia Anna e suo genero. Sembra quindi ragionevole ritenere che Meyer stesse progettando una tomba di famiglia in quel luogo. Questo dipinto fu tra quelli che scamparono all'iconoclastia voluta dalla Riforma protestante perché venne restituito ai proprietari dal delegato alla sicurezza cittadina Johannes Gerster nel 1528.Un gruppo di fotografie a raggi infrarossi e a raggi X del dipinto realizzate nel 1999 dal laboratorio del museo del castello di Darmstadt, hanno potuto dimostrare che solo la figura della Madonna col Bambino venne eseguita esattamente secondo quanto rilevato nel disegno preliminare. Su tutte le altre figure si sono trovate infatti correzioni della postura e del punto di vista, rifacimenti e migliorie. Queste indagini hanno inoltre dimostrato che i disegni del ritratti dei protagonisti della scena non vennero eseguiti prima dell'inizio dei lavori sul dipinto, come si pensava in precedenza, bensì in corso d'opera.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la La commissione sulla Storia di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

Il motivo che diede all'ex sindaco di Basilea, Jakob Meyer, l'opportunità di commissionare il grande dipinto della Madonna di Darmstadt (146,5 × 102 cm) non ci è noto. Una delle motivazioni più plausibili è certamente la strenua fede cattolica di Meyer e la sua volontà di manifestarla. Al momento della creazione dell'opera, infatti, la Riforma protestante aveva prevalso a Basilea e Meyer era probabilmente inclinato a manifestare la sua opposizione al nuovo movimento religioso in città. Un'altra possibile ragione è che Meyer era stato in quel periodo accusato dal consiglio comunale della città, di fede calvinista, di essersi indebitamente appropriato di fondi pubblici; è di fronte a tale pericolo che Meyer avrebbe potuto voler ostentare la protezione di Maria o esprimere la sua gratitudine alla Madre di Dio per lo scampato pericolo di un'infamante accusa. L'anno di realizzazione si presume attorno al 1526/1528.La forma della cornice insolita della pittura suggerisce il fatto che la pittura fosse inserita in un'architettura, come ad esempio la cappella del patrono presso il castello di Gundeldingen, alle porte di Basilea, ma non vi sono prove che il dipinto sia mai stato in quel luogo. Stephan Kemperdick presuppone che il dipinto sia stato concepito come parte di un monumento funebre della famiglia di Jakob Meyer all'interno di una chiesa di Basilea, forse la chiesa di San Martino. Questo dato sembra essere supportato dal fatto che effettivamente nella Martinskirche vennero sepolti dapprima la moglie di Jakob Meyer e poi sua figlia Anna e suo genero. Sembra quindi ragionevole ritenere che Meyer stesse progettando una tomba di famiglia in quel luogo. Questo dipinto fu tra quelli che scamparono all'iconoclastia voluta dalla Riforma protestante perché venne restituito ai proprietari dal delegato alla sicurezza cittadina Johannes Gerster nel 1528.Un gruppo di fotografie a raggi infrarossi e a raggi X del dipinto realizzate nel 1999 dal laboratorio del museo del castello di Darmstadt, hanno potuto dimostrare che solo la figura della Madonna col Bambino venne eseguita esattamente secondo quanto rilevato nel disegno preliminare. Su tutte le altre figure si sono trovate infatti correzioni della postura e del punto di vista, rifacimenti e migliorie. Queste indagini hanno inoltre dimostrato che i disegni del ritratti dei protagonisti della scena non vennero eseguiti prima dell'inizio dei lavori sul dipinto, come si pensava in precedenza, bensì in corso d'opera.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la La commissione della Storia?

Il motivo che diede all'ex sindaco di Basilea, Jakob Meyer, l'opportunità di commissionare il grande dipinto della Madonna di Darmstadt (146,5 × 102 cm) non ci è noto. Una delle motivazioni più plausibili è certamente la strenua fede cattolica di Meyer e la sua volontà di manifestarla. Al momento della creazione dell'opera, infatti, la Riforma protestante aveva prevalso a Basilea e Meyer era probabilmente inclinato a manifestare la sua opposizione al nuovo movimento religioso in città. Un'altra possibile ragione è che Meyer era stato in quel periodo accusato dal consiglio comunale della città, di fede calvinista, di essersi indebitamente appropriato di fondi pubblici; è di fronte a tale pericolo che Meyer avrebbe potuto voler ostentare la protezione di Maria o esprimere la sua gratitudine alla Madre di Dio per lo scampato pericolo di un'infamante accusa. L'anno di realizzazione si presume attorno al 1526/1528.La forma della cornice insolita della pittura suggerisce il fatto che la pittura fosse inserita in un'architettura, come ad esempio la cappella del patrono presso il castello di Gundeldingen, alle porte di Basilea, ma non vi sono prove che il dipinto sia mai stato in quel luogo. Stephan Kemperdick presuppone che il dipinto sia stato concepito come parte di un monumento funebre della famiglia di Jakob Meyer all'interno di una chiesa di Basilea, forse la chiesa di San Martino. Questo dato sembra essere supportato dal fatto che effettivamente nella Martinskirche vennero sepolti dapprima la moglie di Jakob Meyer e poi sua figlia Anna e suo genero. Sembra quindi ragionevole ritenere che Meyer stesse progettando una tomba di famiglia in quel luogo. Questo dipinto fu tra quelli che scamparono all'iconoclastia voluta dalla Riforma protestante perché venne restituito ai proprietari dal delegato alla sicurezza cittadina Johannes Gerster nel 1528.Un gruppo di fotografie a raggi infrarossi e a raggi X del dipinto realizzate nel 1999 dal laboratorio del museo del castello di Darmstadt, hanno potuto dimostrare che solo la figura della Madonna col Bambino venne eseguita esattamente secondo quanto rilevato nel disegno preliminare. Su tutte le altre figure si sono trovate infatti correzioni della postura e del punto di vista, rifacimenti e migliorie. Queste indagini hanno inoltre dimostrato che i disegni del ritratti dei protagonisti della scena non vennero eseguiti prima dell'inizio dei lavori sul dipinto, come si pensava in precedenza, bensì in corso d'opera.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della La commissione nella Storia di Madonna_di_Darmstadt.

Il motivo che diede all'ex sindaco di Basilea, Jakob Meyer, l'opportunità di commissionare il grande dipinto della Madonna di Darmstadt (146,5 × 102 cm) non ci è noto. Una delle motivazioni più plausibili è certamente la strenua fede cattolica di Meyer e la sua volontà di manifestarla. Al momento della creazione dell'opera, infatti, la Riforma protestante aveva prevalso a Basilea e Meyer era probabilmente inclinato a manifestare la sua opposizione al nuovo movimento religioso in città. Un'altra possibile ragione è che Meyer era stato in quel periodo accusato dal consiglio comunale della città, di fede calvinista, di essersi indebitamente appropriato di fondi pubblici; è di fronte a tale pericolo che Meyer avrebbe potuto voler ostentare la protezione di Maria o esprimere la sua gratitudine alla Madre di Dio per lo scampato pericolo di un'infamante accusa. L'anno di realizzazione si presume attorno al 1526/1528.La forma della cornice insolita della pittura suggerisce il fatto che la pittura fosse inserita in un'architettura, come ad esempio la cappella del patrono presso il castello di Gundeldingen, alle porte di Basilea, ma non vi sono prove che il dipinto sia mai stato in quel luogo. Stephan Kemperdick presuppone che il dipinto sia stato concepito come parte di un monumento funebre della famiglia di Jakob Meyer all'interno di una chiesa di Basilea, forse la chiesa di San Martino. Questo dato sembra essere supportato dal fatto che effettivamente nella Martinskirche vennero sepolti dapprima la moglie di Jakob Meyer e poi sua figlia Anna e suo genero. Sembra quindi ragionevole ritenere che Meyer stesse progettando una tomba di famiglia in quel luogo. Questo dipinto fu tra quelli che scamparono all'iconoclastia voluta dalla Riforma protestante perché venne restituito ai proprietari dal delegato alla sicurezza cittadina Johannes Gerster nel 1528.Un gruppo di fotografie a raggi infrarossi e a raggi X del dipinto realizzate nel 1999 dal laboratorio del museo del castello di Darmstadt, hanno potuto dimostrare che solo la figura della Madonna col Bambino venne eseguita esattamente secondo quanto rilevato nel disegno preliminare. Su tutte le altre figure si sono trovate infatti correzioni della postura e del punto di vista, rifacimenti e migliorie. Queste indagini hanno inoltre dimostrato che i disegni del ritratti dei protagonisti della scena non vennero eseguiti prima dell'inizio dei lavori sul dipinto, come si pensava in precedenza, bensì in corso d'opera.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Correzioni e rifacimenti e la Storia.

A occhio nudo si può vedere da subito come il disegno sia stato mutato dopo un suo primo completamento: in origine la figura di Anna Meyers si presentava coi capelli lunghi, come testimoniato da un disegno preparatorio eseguito dallo stesso Holbein. Il motivo del cambiamento di acconciatura è dato non solo dall'aspetto di maggiore eleganza e compostezza della figura, ma anche dal ruolo che essa rivestiva come ragazza da marito. Alle spalle della ragazza si trova la madre Dorothea Kannengießer e la defunta Magdalena Bär. Le due mogli del borgomastro sono rappresentate in maniera diversa, con la seconda moglie in origine contraddistinta da un ampio sottogola che le copriva gran parte del viso, ma che nel 1528 al ritorno di Holbein dal suo primo viaggio in Inghilterra, venne mutato con un più moderno costume che lasciava vedere più apertamente la bellezza delle fattezze del viso della nuova consorte del committente. L'aspetto della prima consorte venne lasciato immutato per sottolineare l'idea di vecchio, di sorpassato, per quanto ancora presente nella memoria e nel cuore di quanti l'avevano amata.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Correzioni e rifacimenti sulla Storia di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

A occhio nudo si può vedere da subito come il disegno sia stato mutato dopo un suo primo completamento: in origine la figura di Anna Meyers si presentava coi capelli lunghi, come testimoniato da un disegno preparatorio eseguito dallo stesso Holbein. Il motivo del cambiamento di acconciatura è dato non solo dall'aspetto di maggiore eleganza e compostezza della figura, ma anche dal ruolo che essa rivestiva come ragazza da marito. Alle spalle della ragazza si trova la madre Dorothea Kannengießer e la defunta Magdalena Bär. Le due mogli del borgomastro sono rappresentate in maniera diversa, con la seconda moglie in origine contraddistinta da un ampio sottogola che le copriva gran parte del viso, ma che nel 1528 al ritorno di Holbein dal suo primo viaggio in Inghilterra, venne mutato con un più moderno costume che lasciava vedere più apertamente la bellezza delle fattezze del viso della nuova consorte del committente. L'aspetto della prima consorte venne lasciato immutato per sottolineare l'idea di vecchio, di sorpassato, per quanto ancora presente nella memoria e nel cuore di quanti l'avevano amata.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la Correzioni e rifacimenti della Storia?

A occhio nudo si può vedere da subito come il disegno sia stato mutato dopo un suo primo completamento: in origine la figura di Anna Meyers si presentava coi capelli lunghi, come testimoniato da un disegno preparatorio eseguito dallo stesso Holbein. Il motivo del cambiamento di acconciatura è dato non solo dall'aspetto di maggiore eleganza e compostezza della figura, ma anche dal ruolo che essa rivestiva come ragazza da marito. Alle spalle della ragazza si trova la madre Dorothea Kannengießer e la defunta Magdalena Bär. Le due mogli del borgomastro sono rappresentate in maniera diversa, con la seconda moglie in origine contraddistinta da un ampio sottogola che le copriva gran parte del viso, ma che nel 1528 al ritorno di Holbein dal suo primo viaggio in Inghilterra, venne mutato con un più moderno costume che lasciava vedere più apertamente la bellezza delle fattezze del viso della nuova consorte del committente. L'aspetto della prima consorte venne lasciato immutato per sottolineare l'idea di vecchio, di sorpassato, per quanto ancora presente nella memoria e nel cuore di quanti l'avevano amata.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Correzioni e rifacimenti nella Storia di Madonna_di_Darmstadt.

A occhio nudo si può vedere da subito come il disegno sia stato mutato dopo un suo primo completamento: in origine la figura di Anna Meyers si presentava coi capelli lunghi, come testimoniato da un disegno preparatorio eseguito dallo stesso Holbein. Il motivo del cambiamento di acconciatura è dato non solo dall'aspetto di maggiore eleganza e compostezza della figura, ma anche dal ruolo che essa rivestiva come ragazza da marito. Alle spalle della ragazza si trova la madre Dorothea Kannengießer e la defunta Magdalena Bär. Le due mogli del borgomastro sono rappresentate in maniera diversa, con la seconda moglie in origine contraddistinta da un ampio sottogola che le copriva gran parte del viso, ma che nel 1528 al ritorno di Holbein dal suo primo viaggio in Inghilterra, venne mutato con un più moderno costume che lasciava vedere più apertamente la bellezza delle fattezze del viso della nuova consorte del committente. L'aspetto della prima consorte venne lasciato immutato per sottolineare l'idea di vecchio, di sorpassato, per quanto ancora presente nella memoria e nel cuore di quanti l'avevano amata.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

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Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Classificazione nell'opera di Holbein e la Storia.

All'arrivo di Holbein a Basilea nel 1515, esisteva ancora un mercato fiorente di ritratti religiosi cattolici. Con l'avvento della Riforma in città nel 1520, le domande di opere di carattere religioso diminuì significativamente e lo stesso Holbein accettò commissioni sia da parte dei cattolici che da parte dei riformati. Molte opere andarono distrutte nel corso dell'ondata iconoclastica del 1529, ma opere di Holbein come la Madonna di Soletta, la Madonna di Darmstadt ed il Cristo morto nella tomba sono sopravvissute sino ai nostri giorni, lasciando un alone di mistero sulla loro funzione originaria.La Madonna di Darmstadt del resto presenta molte similitudini con la Madonna di Soletta realizzata dallo stesso Holbein nel 1522. Entrambi i dipinti sono molto simili nelle loro dimensioni e nel particolare della forma arrotondata nella parte superiore e rettangolare in quella inferiore. A differenza però del dipinto successivo commissionato da Jacob Meyer, nella Madonna di Soletta Maria si trova seduta in trono con in braccio il Bambino, tra i santi Martino e Orso. I donatori sono presenti in quest'opera unicamente tramite i loro stemmi che sono "ricamati" sul tappeto, steso anche in questo caso sotto i piedi della Madonna. Il dipinto corrisponde in questo caso ad una Sacra Conversazione. La Madonna di Darmstadt, d'altra parte, si presenta molto più complessa nei suoi molteplici riferimenti iconografici.Con il trasferimento definitivo in Inghilterra nel 1532, l'attenzione di Holbein si spostò verso la ritrattistica privata, lasciando i temi religiosi di sfondo.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

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Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Classificazione nell'opera di Holbein sulla Storia di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

All'arrivo di Holbein a Basilea nel 1515, esisteva ancora un mercato fiorente di ritratti religiosi cattolici. Con l'avvento della Riforma in città nel 1520, le domande di opere di carattere religioso diminuì significativamente e lo stesso Holbein accettò commissioni sia da parte dei cattolici che da parte dei riformati. Molte opere andarono distrutte nel corso dell'ondata iconoclastica del 1529, ma opere di Holbein come la Madonna di Soletta, la Madonna di Darmstadt ed il Cristo morto nella tomba sono sopravvissute sino ai nostri giorni, lasciando un alone di mistero sulla loro funzione originaria.La Madonna di Darmstadt del resto presenta molte similitudini con la Madonna di Soletta realizzata dallo stesso Holbein nel 1522. Entrambi i dipinti sono molto simili nelle loro dimensioni e nel particolare della forma arrotondata nella parte superiore e rettangolare in quella inferiore. A differenza però del dipinto successivo commissionato da Jacob Meyer, nella Madonna di Soletta Maria si trova seduta in trono con in braccio il Bambino, tra i santi Martino e Orso. I donatori sono presenti in quest'opera unicamente tramite i loro stemmi che sono "ricamati" sul tappeto, steso anche in questo caso sotto i piedi della Madonna. Il dipinto corrisponde in questo caso ad una Sacra Conversazione. La Madonna di Darmstadt, d'altra parte, si presenta molto più complessa nei suoi molteplici riferimenti iconografici.Con il trasferimento definitivo in Inghilterra nel 1532, l'attenzione di Holbein si spostò verso la ritrattistica privata, lasciando i temi religiosi di sfondo.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

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Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

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Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la Classificazione nell'opera di Holbein della Storia?

All'arrivo di Holbein a Basilea nel 1515, esisteva ancora un mercato fiorente di ritratti religiosi cattolici. Con l'avvento della Riforma in città nel 1520, le domande di opere di carattere religioso diminuì significativamente e lo stesso Holbein accettò commissioni sia da parte dei cattolici che da parte dei riformati. Molte opere andarono distrutte nel corso dell'ondata iconoclastica del 1529, ma opere di Holbein come la Madonna di Soletta, la Madonna di Darmstadt ed il Cristo morto nella tomba sono sopravvissute sino ai nostri giorni, lasciando un alone di mistero sulla loro funzione originaria.La Madonna di Darmstadt del resto presenta molte similitudini con la Madonna di Soletta realizzata dallo stesso Holbein nel 1522. Entrambi i dipinti sono molto simili nelle loro dimensioni e nel particolare della forma arrotondata nella parte superiore e rettangolare in quella inferiore. A differenza però del dipinto successivo commissionato da Jacob Meyer, nella Madonna di Soletta Maria si trova seduta in trono con in braccio il Bambino, tra i santi Martino e Orso. I donatori sono presenti in quest'opera unicamente tramite i loro stemmi che sono "ricamati" sul tappeto, steso anche in questo caso sotto i piedi della Madonna. Il dipinto corrisponde in questo caso ad una Sacra Conversazione. La Madonna di Darmstadt, d'altra parte, si presenta molto più complessa nei suoi molteplici riferimenti iconografici.Con il trasferimento definitivo in Inghilterra nel 1532, l'attenzione di Holbein si spostò verso la ritrattistica privata, lasciando i temi religiosi di sfondo.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Classificazione nell'opera di Holbein nella Storia di Madonna_di_Darmstadt.

All'arrivo di Holbein a Basilea nel 1515, esisteva ancora un mercato fiorente di ritratti religiosi cattolici. Con l'avvento della Riforma in città nel 1520, le domande di opere di carattere religioso diminuì significativamente e lo stesso Holbein accettò commissioni sia da parte dei cattolici che da parte dei riformati. Molte opere andarono distrutte nel corso dell'ondata iconoclastica del 1529, ma opere di Holbein come la Madonna di Soletta, la Madonna di Darmstadt ed il Cristo morto nella tomba sono sopravvissute sino ai nostri giorni, lasciando un alone di mistero sulla loro funzione originaria.La Madonna di Darmstadt del resto presenta molte similitudini con la Madonna di Soletta realizzata dallo stesso Holbein nel 1522. Entrambi i dipinti sono molto simili nelle loro dimensioni e nel particolare della forma arrotondata nella parte superiore e rettangolare in quella inferiore. A differenza però del dipinto successivo commissionato da Jacob Meyer, nella Madonna di Soletta Maria si trova seduta in trono con in braccio il Bambino, tra i santi Martino e Orso. I donatori sono presenti in quest'opera unicamente tramite i loro stemmi che sono "ricamati" sul tappeto, steso anche in questo caso sotto i piedi della Madonna. Il dipinto corrisponde in questo caso ad una Sacra Conversazione. La Madonna di Darmstadt, d'altra parte, si presenta molto più complessa nei suoi molteplici riferimenti iconografici.Con il trasferimento definitivo in Inghilterra nel 1532, l'attenzione di Holbein si spostò verso la ritrattistica privata, lasciando i temi religiosi di sfondo.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

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Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

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Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Il dipinto nel mercato dell'arte e la Storia.

Dopo la morte di Jakob Meyer, sua figlia Anna ereditò il dipinto. L'immagine rimase di proprietà della famiglia fino al 1606, quando i discendenti di Anna Meyer vendettero il dipinto per 100 corone d'oro al diplomatico di Basilea Johann Lukas Iselin. Dopo la morte di questi nel 1626, il dipinto venne acquisito dal mercante d'arte di Amsterdam Michel Le Blon, che già possedeva diverse opere di Holbein, per la somma di 1000 lire imperiali. Presumibilmente per innalzare i propri profitti sul mercato dell'arte, Le Blon fece realizzare le prime copie del dipinto da Bartholomäus Sarburgh. Remigius Faesch II, un discendente di Anna Meyer, chiese a Sarburgh stesso di realizzare anche delle copie in particolare di Anna Meyer e del ragazzo. L'intento di Faesch era forse quello di completare una galleria di antenati per la propria casa. Le Blon vendette quindi l'originale per 3000 fiorini al banchiere Johannes Lössert di Amsterdam. Una copia del dipinto originale venne venduta anch'essa ad un banchiere di Amsterdam, il quale poi a sua volta la cedette ad un veneziano attorno al 1690; questo a sua volta lo lasciò in eredità a Giovanni Dolfin che lo espose nella propria galleria e dove diversi personaggi ebbero modo di testimoniarne la presenza nel corso dei loro Grand Tour. Nel 1743 il dipinto venne acquisito da re Augusto III di Polonia che lo pose nella Gemäldegalerie a Dresda.L'originale passò da Lössert a Jacob Cromhout e venne messo all'asta nel 1709 insieme al suo palazzo. Successivamente il dipinto passò nelle mani dei duchi di Lorena e da lì al commerciante d'arte Alexis Delahante. Nel 1822 Delahante espose il dipinto nel salone di suo cognato, il compositore Gaspare Spontini, a Berlino. Il principe Federico Guglielmo Carlo, fratello del re Federico Guglielmo III di Prussia, decise di acquistare il dipinto come regalo di compleanno per sua moglie, la principessa Marianna d'Assia-Homburg. Il dipinto venne quindi dapprima trasferito nel palazzo della coppia a Berlino dove rimase appeso nel "Salone Verde" sino al suo trasferimento definitivo a Darmastadt nel 1852, dopo che la principessa Elisabetta di Prussia, che aveva sposato il principe Carlo d'Assia-Darmstadt, aveva ereditato l'opera d'arte, che quindi passò tra i possedimenti della famiglia dei granduchi d'Assia e del Reno.Il dipinto venne rimosso dalla sua collocazione durante la seconda guerra mondiale nel 1943 e trasportato al castello di Fischbach, in Slesia, preservato fortunatamente dall'incendio del castello di Darmastadt del 1944. Nel febbraio del 1945, l'opera d'arte venne spostata a Coburgo appena prima dei raid aerei che colpirono l'area e poi venne riportata al castello di Wolfsgarten, nei pressi di Darmastadt.Nel 1967, una riproduzione della copia di Dresda del dipinto era posta a decorazione delle stanze private del cattivo Blofeld nel film Agente 007 - Si vive solo due volte.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

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Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

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Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Il dipinto nel mercato dell'arte sulla Storia di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

Dopo la morte di Jakob Meyer, sua figlia Anna ereditò il dipinto. L'immagine rimase di proprietà della famiglia fino al 1606, quando i discendenti di Anna Meyer vendettero il dipinto per 100 corone d'oro al diplomatico di Basilea Johann Lukas Iselin. Dopo la morte di questi nel 1626, il dipinto venne acquisito dal mercante d'arte di Amsterdam Michel Le Blon, che già possedeva diverse opere di Holbein, per la somma di 1000 lire imperiali. Presumibilmente per innalzare i propri profitti sul mercato dell'arte, Le Blon fece realizzare le prime copie del dipinto da Bartholomäus Sarburgh. Remigius Faesch II, un discendente di Anna Meyer, chiese a Sarburgh stesso di realizzare anche delle copie in particolare di Anna Meyer e del ragazzo. L'intento di Faesch era forse quello di completare una galleria di antenati per la propria casa. Le Blon vendette quindi l'originale per 3000 fiorini al banchiere Johannes Lössert di Amsterdam. Una copia del dipinto originale venne venduta anch'essa ad un banchiere di Amsterdam, il quale poi a sua volta la cedette ad un veneziano attorno al 1690; questo a sua volta lo lasciò in eredità a Giovanni Dolfin che lo espose nella propria galleria e dove diversi personaggi ebbero modo di testimoniarne la presenza nel corso dei loro Grand Tour. Nel 1743 il dipinto venne acquisito da re Augusto III di Polonia che lo pose nella Gemäldegalerie a Dresda.L'originale passò da Lössert a Jacob Cromhout e venne messo all'asta nel 1709 insieme al suo palazzo. Successivamente il dipinto passò nelle mani dei duchi di Lorena e da lì al commerciante d'arte Alexis Delahante. Nel 1822 Delahante espose il dipinto nel salone di suo cognato, il compositore Gaspare Spontini, a Berlino. Il principe Federico Guglielmo Carlo, fratello del re Federico Guglielmo III di Prussia, decise di acquistare il dipinto come regalo di compleanno per sua moglie, la principessa Marianna d'Assia-Homburg. Il dipinto venne quindi dapprima trasferito nel palazzo della coppia a Berlino dove rimase appeso nel "Salone Verde" sino al suo trasferimento definitivo a Darmastadt nel 1852, dopo che la principessa Elisabetta di Prussia, che aveva sposato il principe Carlo d'Assia-Darmstadt, aveva ereditato l'opera d'arte, che quindi passò tra i possedimenti della famiglia dei granduchi d'Assia e del Reno.Il dipinto venne rimosso dalla sua collocazione durante la seconda guerra mondiale nel 1943 e trasportato al castello di Fischbach, in Slesia, preservato fortunatamente dall'incendio del castello di Darmastadt del 1944. Nel febbraio del 1945, l'opera d'arte venne spostata a Coburgo appena prima dei raid aerei che colpirono l'area e poi venne riportata al castello di Wolfsgarten, nei pressi di Darmastadt.Nel 1967, una riproduzione della copia di Dresda del dipinto era posta a decorazione delle stanze private del cattivo Blofeld nel film Agente 007 - Si vive solo due volte.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la Il dipinto nel mercato dell'arte della Storia?

Dopo la morte di Jakob Meyer, sua figlia Anna ereditò il dipinto. L'immagine rimase di proprietà della famiglia fino al 1606, quando i discendenti di Anna Meyer vendettero il dipinto per 100 corone d'oro al diplomatico di Basilea Johann Lukas Iselin. Dopo la morte di questi nel 1626, il dipinto venne acquisito dal mercante d'arte di Amsterdam Michel Le Blon, che già possedeva diverse opere di Holbein, per la somma di 1000 lire imperiali. Presumibilmente per innalzare i propri profitti sul mercato dell'arte, Le Blon fece realizzare le prime copie del dipinto da Bartholomäus Sarburgh. Remigius Faesch II, un discendente di Anna Meyer, chiese a Sarburgh stesso di realizzare anche delle copie in particolare di Anna Meyer e del ragazzo. L'intento di Faesch era forse quello di completare una galleria di antenati per la propria casa. Le Blon vendette quindi l'originale per 3000 fiorini al banchiere Johannes Lössert di Amsterdam. Una copia del dipinto originale venne venduta anch'essa ad un banchiere di Amsterdam, il quale poi a sua volta la cedette ad un veneziano attorno al 1690; questo a sua volta lo lasciò in eredità a Giovanni Dolfin che lo espose nella propria galleria e dove diversi personaggi ebbero modo di testimoniarne la presenza nel corso dei loro Grand Tour. Nel 1743 il dipinto venne acquisito da re Augusto III di Polonia che lo pose nella Gemäldegalerie a Dresda.L'originale passò da Lössert a Jacob Cromhout e venne messo all'asta nel 1709 insieme al suo palazzo. Successivamente il dipinto passò nelle mani dei duchi di Lorena e da lì al commerciante d'arte Alexis Delahante. Nel 1822 Delahante espose il dipinto nel salone di suo cognato, il compositore Gaspare Spontini, a Berlino. Il principe Federico Guglielmo Carlo, fratello del re Federico Guglielmo III di Prussia, decise di acquistare il dipinto come regalo di compleanno per sua moglie, la principessa Marianna d'Assia-Homburg. Il dipinto venne quindi dapprima trasferito nel palazzo della coppia a Berlino dove rimase appeso nel "Salone Verde" sino al suo trasferimento definitivo a Darmastadt nel 1852, dopo che la principessa Elisabetta di Prussia, che aveva sposato il principe Carlo d'Assia-Darmstadt, aveva ereditato l'opera d'arte, che quindi passò tra i possedimenti della famiglia dei granduchi d'Assia e del Reno.Il dipinto venne rimosso dalla sua collocazione durante la seconda guerra mondiale nel 1943 e trasportato al castello di Fischbach, in Slesia, preservato fortunatamente dall'incendio del castello di Darmastadt del 1944. Nel febbraio del 1945, l'opera d'arte venne spostata a Coburgo appena prima dei raid aerei che colpirono l'area e poi venne riportata al castello di Wolfsgarten, nei pressi di Darmastadt.Nel 1967, una riproduzione della copia di Dresda del dipinto era posta a decorazione delle stanze private del cattivo Blofeld nel film Agente 007 - Si vive solo due volte.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Il dipinto nel mercato dell'arte nella Storia di Madonna_di_Darmstadt.

Dopo la morte di Jakob Meyer, sua figlia Anna ereditò il dipinto. L'immagine rimase di proprietà della famiglia fino al 1606, quando i discendenti di Anna Meyer vendettero il dipinto per 100 corone d'oro al diplomatico di Basilea Johann Lukas Iselin. Dopo la morte di questi nel 1626, il dipinto venne acquisito dal mercante d'arte di Amsterdam Michel Le Blon, che già possedeva diverse opere di Holbein, per la somma di 1000 lire imperiali. Presumibilmente per innalzare i propri profitti sul mercato dell'arte, Le Blon fece realizzare le prime copie del dipinto da Bartholomäus Sarburgh. Remigius Faesch II, un discendente di Anna Meyer, chiese a Sarburgh stesso di realizzare anche delle copie in particolare di Anna Meyer e del ragazzo. L'intento di Faesch era forse quello di completare una galleria di antenati per la propria casa. Le Blon vendette quindi l'originale per 3000 fiorini al banchiere Johannes Lössert di Amsterdam. Una copia del dipinto originale venne venduta anch'essa ad un banchiere di Amsterdam, il quale poi a sua volta la cedette ad un veneziano attorno al 1690; questo a sua volta lo lasciò in eredità a Giovanni Dolfin che lo espose nella propria galleria e dove diversi personaggi ebbero modo di testimoniarne la presenza nel corso dei loro Grand Tour. Nel 1743 il dipinto venne acquisito da re Augusto III di Polonia che lo pose nella Gemäldegalerie a Dresda.L'originale passò da Lössert a Jacob Cromhout e venne messo all'asta nel 1709 insieme al suo palazzo. Successivamente il dipinto passò nelle mani dei duchi di Lorena e da lì al commerciante d'arte Alexis Delahante. Nel 1822 Delahante espose il dipinto nel salone di suo cognato, il compositore Gaspare Spontini, a Berlino. Il principe Federico Guglielmo Carlo, fratello del re Federico Guglielmo III di Prussia, decise di acquistare il dipinto come regalo di compleanno per sua moglie, la principessa Marianna d'Assia-Homburg. Il dipinto venne quindi dapprima trasferito nel palazzo della coppia a Berlino dove rimase appeso nel "Salone Verde" sino al suo trasferimento definitivo a Darmastadt nel 1852, dopo che la principessa Elisabetta di Prussia, che aveva sposato il principe Carlo d'Assia-Darmstadt, aveva ereditato l'opera d'arte, che quindi passò tra i possedimenti della famiglia dei granduchi d'Assia e del Reno.Il dipinto venne rimosso dalla sua collocazione durante la seconda guerra mondiale nel 1943 e trasportato al castello di Fischbach, in Slesia, preservato fortunatamente dall'incendio del castello di Darmastadt del 1944. Nel febbraio del 1945, l'opera d'arte venne spostata a Coburgo appena prima dei raid aerei che colpirono l'area e poi venne riportata al castello di Wolfsgarten, nei pressi di Darmastadt.Nel 1967, una riproduzione della copia di Dresda del dipinto era posta a decorazione delle stanze private del cattivo Blofeld nel film Agente 007 - Si vive solo due volte.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Originale e copia: la disputa di Holbein a Dresda e la Storia.

Nel XIX secolo si giunse ad una prima grande disputa sulle due versioni della Madonna di Dresda, quella conservata presso la Gemäldegalerie di Dresda e quella conservata al palazzo reale di Darmstadt, per stabilire quale effettivamente fosse l'opera originale. Durante il processo di riconoscimento, la pittura di Dresda, che in seguito si rivelò essere una copia, fu spesso considerata dai suoi contemporanei e dagli artisti come la più bella e compiuta e quindi l'originale. Copiando la pittura di Holbein nel XVII secolo, il copista apportò alcune modifiche che sembravano corrispondere più al gusto dell'epoca che all'originale di Holbein. La disputa interessò artisti, storici dell'arte e soprattutto una gran parte del pubblico tedesco interessato all'arte. Nel 1871 venne appositamente progettata a Dresda una mostra di Holbein per offrire al pubblico l'opportunità di esprimere la propria opinione e scriverla negli album appositamente forniti per l'occasione. Sebbene la partecipazione sia stata bassa in quanto a pubblico, questo è ancora oggi considerato il primo studio empirico nel campo dell'estetica psicologica, dal momento che contrariamente all'opinione del pubblico e degli artisti, gli storici dell'arte alla fine prevalsero nella scelta del dipinto di Darmstadt come originale. Le indagini a raggi X e infrarossi più moderne hanno confermato i risultati già visibili a occhio nudo sul dipinto di Darmstadt, mentre l'immagine di Dresda ne è la copia. Di conseguenza, come scrisse Emil Major nel 1910, il dipinto di Dresda è a tutti gli effetti quello del pittore Bartholomäus Sarburgh, databile al 1635/1637.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Originale e copia: la disputa di Holbein a Dresda sulla Storia di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

Nel XIX secolo si giunse ad una prima grande disputa sulle due versioni della Madonna di Dresda, quella conservata presso la Gemäldegalerie di Dresda e quella conservata al palazzo reale di Darmstadt, per stabilire quale effettivamente fosse l'opera originale. Durante il processo di riconoscimento, la pittura di Dresda, che in seguito si rivelò essere una copia, fu spesso considerata dai suoi contemporanei e dagli artisti come la più bella e compiuta e quindi l'originale. Copiando la pittura di Holbein nel XVII secolo, il copista apportò alcune modifiche che sembravano corrispondere più al gusto dell'epoca che all'originale di Holbein. La disputa interessò artisti, storici dell'arte e soprattutto una gran parte del pubblico tedesco interessato all'arte. Nel 1871 venne appositamente progettata a Dresda una mostra di Holbein per offrire al pubblico l'opportunità di esprimere la propria opinione e scriverla negli album appositamente forniti per l'occasione. Sebbene la partecipazione sia stata bassa in quanto a pubblico, questo è ancora oggi considerato il primo studio empirico nel campo dell'estetica psicologica, dal momento che contrariamente all'opinione del pubblico e degli artisti, gli storici dell'arte alla fine prevalsero nella scelta del dipinto di Darmstadt come originale. Le indagini a raggi X e infrarossi più moderne hanno confermato i risultati già visibili a occhio nudo sul dipinto di Darmstadt, mentre l'immagine di Dresda ne è la copia. Di conseguenza, come scrisse Emil Major nel 1910, il dipinto di Dresda è a tutti gli effetti quello del pittore Bartholomäus Sarburgh, databile al 1635/1637.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

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Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: In Madonna_di_Darmstadt, come viene chiarita la Originale e copia: la disputa di Holbein a Dresda della Storia?

Nel XIX secolo si giunse ad una prima grande disputa sulle due versioni della Madonna di Dresda, quella conservata presso la Gemäldegalerie di Dresda e quella conservata al palazzo reale di Darmstadt, per stabilire quale effettivamente fosse l'opera originale. Durante il processo di riconoscimento, la pittura di Dresda, che in seguito si rivelò essere una copia, fu spesso considerata dai suoi contemporanei e dagli artisti come la più bella e compiuta e quindi l'originale. Copiando la pittura di Holbein nel XVII secolo, il copista apportò alcune modifiche che sembravano corrispondere più al gusto dell'epoca che all'originale di Holbein. La disputa interessò artisti, storici dell'arte e soprattutto una gran parte del pubblico tedesco interessato all'arte. Nel 1871 venne appositamente progettata a Dresda una mostra di Holbein per offrire al pubblico l'opportunità di esprimere la propria opinione e scriverla negli album appositamente forniti per l'occasione. Sebbene la partecipazione sia stata bassa in quanto a pubblico, questo è ancora oggi considerato il primo studio empirico nel campo dell'estetica psicologica, dal momento che contrariamente all'opinione del pubblico e degli artisti, gli storici dell'arte alla fine prevalsero nella scelta del dipinto di Darmstadt come originale. Le indagini a raggi X e infrarossi più moderne hanno confermato i risultati già visibili a occhio nudo sul dipinto di Darmstadt, mentre l'immagine di Dresda ne è la copia. Di conseguenza, come scrisse Emil Major nel 1910, il dipinto di Dresda è a tutti gli effetti quello del pittore Bartholomäus Sarburgh, databile al 1635/1637.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

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Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

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Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

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Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Descrivi le caratteristiche della Originale e copia: la disputa di Holbein a Dresda nella Storia di Madonna_di_Darmstadt.

Nel XIX secolo si giunse ad una prima grande disputa sulle due versioni della Madonna di Dresda, quella conservata presso la Gemäldegalerie di Dresda e quella conservata al palazzo reale di Darmstadt, per stabilire quale effettivamente fosse l'opera originale. Durante il processo di riconoscimento, la pittura di Dresda, che in seguito si rivelò essere una copia, fu spesso considerata dai suoi contemporanei e dagli artisti come la più bella e compiuta e quindi l'originale. Copiando la pittura di Holbein nel XVII secolo, il copista apportò alcune modifiche che sembravano corrispondere più al gusto dell'epoca che all'originale di Holbein. La disputa interessò artisti, storici dell'arte e soprattutto una gran parte del pubblico tedesco interessato all'arte. Nel 1871 venne appositamente progettata a Dresda una mostra di Holbein per offrire al pubblico l'opportunità di esprimere la propria opinione e scriverla negli album appositamente forniti per l'occasione. Sebbene la partecipazione sia stata bassa in quanto a pubblico, questo è ancora oggi considerato il primo studio empirico nel campo dell'estetica psicologica, dal momento che contrariamente all'opinione del pubblico e degli artisti, gli storici dell'arte alla fine prevalsero nella scelta del dipinto di Darmstadt come originale. Le indagini a raggi X e infrarossi più moderne hanno confermato i risultati già visibili a occhio nudo sul dipinto di Darmstadt, mentre l'immagine di Dresda ne è la copia. Di conseguenza, come scrisse Emil Major nel 1910, il dipinto di Dresda è a tutti gli effetti quello del pittore Bartholomäus Sarburgh, databile al 1635/1637.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Nel contesto di Madonna_di_Darmstadt, esplora la Composizione e la Descrizione.

Al centro dell'immagine si trova Maria, la cui figura è posta in trono. La cornice attuale, rettangolare nella parte inferiore della composizione, posiziona invece nella parte superiore un semicerchio il cui diametro corrisponde approssimativamente alla metà della larghezza del rettangolo sottostante. Il manto della Madonna forma i contorni esterni di una piramide immaginaria. Visivamente, l'immagine è divisa longitudinalmente dalla cintura rossa di Maria. Le tre donne sulla destra occupano poco più di un terzo della composizione, mentre le tre figure maschili sulla sinistra quasi i due terzi dello spazio dell'immagine. I personaggi maschili, inginocchiati, sono sfalsati rispetto al centro del quadro. L'osservatore vede le figure dal davanti, i volti di Meyer e il ragazzo nel profilo di tre quarti, il bambino è dal davanti. Dal lato degli uomini, le figure seguono quasi la diagonale dello schermo. D'altra parte, sul lato più stretto delle donne, la svolta verso il centro è solo accennata dalla figura centrale spostata leggermente a destra. Le tre donne sono tutte e tre di profilo e si presentano come in fila, una a fianco all'altra. Solo Dorothea Kannengießer rivolge parte dello sguardo verso lo spettatore. A causa del vestito bianco di Anna Meyer e dei cappucci bianchi delle due mogli di Meyer, la parte destra del dipinto sembra in generale più luminosa. Su entrambi i lati, tuttavia, la figura più rilevante nella composizione appare anche come la più luminosa, migliorando l'effetto di profondità dell'immagine. Il colore rosso colpisce nella cintura della Vergine, nella calzamaglia rossa portata dal ragazzo e nel rosario di Anna Meyer. Questi oggetti scarlatti descrivono un triangolo che collega entrambi i lati dell'immagine con la figura centrale della Madonna.La testa e le braccia della Madonna, che reggono il piccolo Gesù, occupano uno spazio quasi separato al di sopra del ginocchio. Se si completa il semicerchio della conchiglia che si trova dietro la testa di Maria con un cerchio, si crea un medaglione circolare con Maria e il bambino. Il centro di questo cerchio è formato da una singola perla che tiene insieme il delicato indumento della Vergine all'interno di una spilla d'oro.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

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Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg


Madonna_di_Darmstadt

Prompt: Esplora la Composizione sulla Descrizione di questa opera d'arte, Madonna_di_Darmstadt.

Al centro dell'immagine si trova Maria, la cui figura è posta in trono. La cornice attuale, rettangolare nella parte inferiore della composizione, posiziona invece nella parte superiore un semicerchio il cui diametro corrisponde approssimativamente alla metà della larghezza del rettangolo sottostante. Il manto della Madonna forma i contorni esterni di una piramide immaginaria. Visivamente, l'immagine è divisa longitudinalmente dalla cintura rossa di Maria. Le tre donne sulla destra occupano poco più di un terzo della composizione, mentre le tre figure maschili sulla sinistra quasi i due terzi dello spazio dell'immagine. I personaggi maschili, inginocchiati, sono sfalsati rispetto al centro del quadro. L'osservatore vede le figure dal davanti, i volti di Meyer e il ragazzo nel profilo di tre quarti, il bambino è dal davanti. Dal lato degli uomini, le figure seguono quasi la diagonale dello schermo. D'altra parte, sul lato più stretto delle donne, la svolta verso il centro è solo accennata dalla figura centrale spostata leggermente a destra. Le tre donne sono tutte e tre di profilo e si presentano come in fila, una a fianco all'altra. Solo Dorothea Kannengießer rivolge parte dello sguardo verso lo spettatore. A causa del vestito bianco di Anna Meyer e dei cappucci bianchi delle due mogli di Meyer, la parte destra del dipinto sembra in generale più luminosa. Su entrambi i lati, tuttavia, la figura più rilevante nella composizione appare anche come la più luminosa, migliorando l'effetto di profondità dell'immagine. Il colore rosso colpisce nella cintura della Vergine, nella calzamaglia rossa portata dal ragazzo e nel rosario di Anna Meyer. Questi oggetti scarlatti descrivono un triangolo che collega entrambi i lati dell'immagine con la figura centrale della Madonna.La testa e le braccia della Madonna, che reggono il piccolo Gesù, occupano uno spazio quasi separato al di sopra del ginocchio. Se si completa il semicerchio della conchiglia che si trova dietro la testa di Maria con un cerchio, si crea un medaglione circolare con Maria e il bambino. Il centro di questo cerchio è formato da una singola perla che tiene insieme il delicato indumento della Vergine all'interno di una spilla d'oro.

Particolare della testa della Madonna e di Gesù Bambino nel dipinto

File:Detail (Muschelnische) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg

File:Portrait of Anna Mayer by Han Holbein the Younger.jpg

Particolare del dipinto raffigurante Dorothea Kannengießer (a destra): si noti ancora presente la traccia pittorica del soggolo poi rimosso

''La Madonna delle rose'', [[Stefan Lochner

File:Stefan Lochner Madonna im Rosenhag.jpg

Particolare del dipinto: Anna Meyer col rosario

Categoria:Dipinti di Hans Holbein il Giovane

File:Sandro Botticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - edited.jpg

Categoria:Dipinti sulla Madonna col Bambino

Particolare del tappeto nell'opera ''[[Ambasciatori (Holbein il Giovane)

Schema di composizione con diagonali e forma circolare

Una griglia posizionata sopra il dipinto, le cui linee dividono lo spazio pittorico in proporzione alla [[sezione aurea

Copia di Dresda di Bartholomäus Sarburgh

Studio del ritratto di Dorothea Kannengießer con l'evidente soggolo che le copriva gran parte del viso. Carboncino e gesso colorato su carta, 39,5 × 28,1 cm, [[Kunstmuseum Basel

File:Leonardo da Vinci Virgin of the Rocks (National Gallery London).jpg

Particolare del ragazzo e del bambino nella composizione

''Venere e Amore'', Hans Holbein d. J., c. 1524/25

Anna Meyer, disegno preparatorio coi capelli sciolti, gesso nero e colorato su carta, 39,1 × 27,5 cm, Basel, [[Kunstmuseum Basel

Hans Holbein il Giovane, ''[[Madonna di Soletta

File:Detail (Knaben) der Darmstädter Madonna - Hans Holbein d. J..jpg