白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人はどのように保存状態を説明していますか？

ダ・ヴィンチの作品で、一人の女性を描いた肖像画はわずかに4作品しか現存していない。パリのルーブル美術館所蔵の『モナ・リザ』、『ミラノの貴婦人の肖像』、ワシントンのナショナル・ギャラリー所蔵の『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像 』、そしてこの『白貂を抱く貴婦人』である。現存しているダ・ヴィンチの作品は状態のよくないものが多い。この作品も絵画表面は摩滅し、画面左上の角部分は損壊している（修復はされている）。また、ダ・ヴィンチのオリジナルの絵画から、背景は黒く塗りつぶされており、さらに描かれている女性が頭にかぶっていた透明なヴェールは大げさな髪型に変更され、指にも大きく書き直されている箇所がある。こういった多くの問題点があるとはいえ、ダ・ヴィンチの作品としては比較的保存状態が良好な作品である。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

アダム・カジミェシュ・チャルトリスキ

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

イタリア・ルネサンスの文化

ロバート・ハリス (1957年生)

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アダム・イエジィ・チャルトリスキ

ファイル:Leonardo da Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg

『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

イザベラ・チャルトリスカ

チェチーリア・ガッレラーニ

Category:美術における哺乳類

レオナルド・ダ・ヴィンチ

エニグマ (ミュージシャン)

Category:チャルトリスキ美術館の所蔵品

:en:Technology of the Discworld#Inventions of Leonard of Quirm


白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人に関して、どのように保存状態が議論されていますか？

ダ・ヴィンチの作品で、一人の女性を描いた肖像画はわずかに4作品しか現存していない。パリのルーブル美術館所蔵の『モナ・リザ』、『ミラノの貴婦人の肖像』、ワシントンのナショナル・ギャラリー所蔵の『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像 』、そしてこの『白貂を抱く貴婦人』である。現存しているダ・ヴィンチの作品は状態のよくないものが多い。この作品も絵画表面は摩滅し、画面左上の角部分は損壊している（修復はされている）。また、ダ・ヴィンチのオリジナルの絵画から、背景は黒く塗りつぶされており、さらに描かれている女性が頭にかぶっていた透明なヴェールは大げさな髪型に変更され、指にも大きく書き直されている箇所がある。こういった多くの問題点があるとはいえ、ダ・ヴィンチの作品としては比較的保存状態が良好な作品である。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

アダム・カジミェシュ・チャルトリスキ

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

イタリア・ルネサンスの文化

ロバート・ハリス (1957年生)

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アダム・イエジィ・チャルトリスキ

ファイル:Leonardo da Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg

『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

イザベラ・チャルトリスカ

チェチーリア・ガッレラーニ

Category:美術における哺乳類

レオナルド・ダ・ヴィンチ

エニグマ (ミュージシャン)

Category:チャルトリスキ美術館の所蔵品

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白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人に焦点を当てて、その概要を説明してください。

ダ・ヴィンチが初めてチェチーリア・ガッレラーニに出会ったのは1484年だった。ミラノにあるルドヴィーコ・スフォルツァの居城スフォルツェスコ城に互いに滞在していたときのことで、当時まだ17歳の若く美しかったチェチーリアはルドヴィーコの愛妾で、楽器を演奏したり詩を書いたりする日々を送っていたのである。この絵画でチェチーリアが胸に抱いているシロテン（オコジョが冬毛で白い被毛になったもの）が持つ意味について複数の解釈が可能である。シロテンはその毛皮が有力貴族や王族の衣装としても珍重されることから、所有者が上流階級であることを示唆し、その美しい毛皮が汚れるくらいならば死を選ぶとして清浄を意味するエンブレムともなっている。またシロテンは、1488年にアーミン勲章（Order of the Ermine）を受勲したルドヴィーコ個人を表す私的意匠 (en:personal device) でもあった。このようにシロテンは意図的に複数の役割を与えられており、さらにシロテンはギリシア語で「galay」で、これはチェチーリアの姓である「Gallerani」との語呂合わせである。ダ・ヴィンチが描いた他の肖像画と同様に、この作品もひねられた三角形の構図で構成されている。チェチーリアが左側へ振り返った瞬間をとらえており、これはダ・ヴィンチが躍動感を表現するために終生もちいた手法である。モデルが斜め向きに描かれている肖像画は、ダヴィンチが発展させた数多くの絵画技法のひとつといえる。ルドヴィーコの宮廷詩人ベルナルド・ベリンチオーニ (en:Bernardo Bellincioni) は、チェチーリアが誰かに話しかけられ、聞き入っているかのようだと表現した。この作品はダ・ヴィンチが人体の構造を表現することに熟練していたことを示す絵画でもあり、特にチェチーリアの手指は非常に精緻に描かれている。爪、関節のしわ、さらには曲げた指の腱の輪郭までを描いている。ダ・ヴィンチは自身が描く肖像画を完璧なものにするために人物と動物の習作を数多く行っていた。『白貂を抱く貴婦人』は、ポーランドのアダム・カジミェシュ・チャルトリスキ公爵と、彼の公妃でチャルトリスキ美術館を創設したイザベラ・チャルトリスカとの長男として産まれたアダム・イエジィ・チャルトリスキが1798年に購入し、1800年にはポーランドのプワヴィにあったチャルトリスキ家コレクションに加えられた。絵画の右上隅には「LA BELE FERIONIERE. LEONARD D'AWINCI. （女性の肖像画、レオナルド・ダ・ヴィンチ）」という文字がある。これは、この絵画がポーランドに運ばれた直後に修復家が記入したものと考えられており、背景が黒く塗りつぶされる前に書き加えられたものである。この絵画には所有者の記録といった来歴が残っておらず、ダ・ヴィンチの作品かどうかそれまで確認されたことはなかった。しかしアダム・イエジィは、この絵画がダ・ヴィンチのものであることを確信していた。ダ・ヴィンチの作品であるルーヴル美術館所蔵の『ミラノの貴婦人の肖像』はこの作品と非常によく似ており、アダム・イエジィは二枚の絵画のモデルが同一人物だと考えたのである。X線や顕微鏡を用いた解析調査で、薄く描かれた下絵に滲み止めのチャコールが使用されていることが判明した。この技法はダ・ヴィンチが師であったヴェロッキオの工房で習得したものである。絵画表面に残っているダ・ヴィンチの指紋は、自身の繊細な筆遣いの跡をやわらげ、ぼかしたものにするために指も使ってこの作品を描いたことを示している。なお、フランスのリュミエール・テクノロジー社のパスカル・コットは、multispectral camera（多スペクトルカメラ）を使い絵をデジタルデータ化て分析することで、表面から隠れた各層の絵を画像化して研究中である。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

アダム・カジミェシュ・チャルトリスキ

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

イタリア・ルネサンスの文化

ロバート・ハリス (1957年生)

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アダム・イエジィ・チャルトリスキ

ファイル:Leonardo da Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg

『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

イザベラ・チャルトリスカ

チェチーリア・ガッレラーニ

Category:美術における哺乳類

レオナルド・ダ・ヴィンチ

エニグマ (ミュージシャン)

Category:チャルトリスキ美術館の所蔵品

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白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人の概要を説明してください。

ダ・ヴィンチが初めてチェチーリア・ガッレラーニに出会ったのは1484年だった。ミラノにあるルドヴィーコ・スフォルツァの居城スフォルツェスコ城に互いに滞在していたときのことで、当時まだ17歳の若く美しかったチェチーリアはルドヴィーコの愛妾で、楽器を演奏したり詩を書いたりする日々を送っていたのである。この絵画でチェチーリアが胸に抱いているシロテン（オコジョが冬毛で白い被毛になったもの）が持つ意味について複数の解釈が可能である。シロテンはその毛皮が有力貴族や王族の衣装としても珍重されることから、所有者が上流階級であることを示唆し、その美しい毛皮が汚れるくらいならば死を選ぶとして清浄を意味するエンブレムともなっている。またシロテンは、1488年にアーミン勲章（Order of the Ermine）を受勲したルドヴィーコ個人を表す私的意匠 (en:personal device) でもあった。このようにシロテンは意図的に複数の役割を与えられており、さらにシロテンはギリシア語で「galay」で、これはチェチーリアの姓である「Gallerani」との語呂合わせである。ダ・ヴィンチが描いた他の肖像画と同様に、この作品もひねられた三角形の構図で構成されている。チェチーリアが左側へ振り返った瞬間をとらえており、これはダ・ヴィンチが躍動感を表現するために終生もちいた手法である。モデルが斜め向きに描かれている肖像画は、ダヴィンチが発展させた数多くの絵画技法のひとつといえる。ルドヴィーコの宮廷詩人ベルナルド・ベリンチオーニ (en:Bernardo Bellincioni) は、チェチーリアが誰かに話しかけられ、聞き入っているかのようだと表現した。この作品はダ・ヴィンチが人体の構造を表現することに熟練していたことを示す絵画でもあり、特にチェチーリアの手指は非常に精緻に描かれている。爪、関節のしわ、さらには曲げた指の腱の輪郭までを描いている。ダ・ヴィンチは自身が描く肖像画を完璧なものにするために人物と動物の習作を数多く行っていた。『白貂を抱く貴婦人』は、ポーランドのアダム・カジミェシュ・チャルトリスキ公爵と、彼の公妃でチャルトリスキ美術館を創設したイザベラ・チャルトリスカとの長男として産まれたアダム・イエジィ・チャルトリスキが1798年に購入し、1800年にはポーランドのプワヴィにあったチャルトリスキ家コレクションに加えられた。絵画の右上隅には「LA BELE FERIONIERE. LEONARD D'AWINCI. （女性の肖像画、レオナルド・ダ・ヴィンチ）」という文字がある。これは、この絵画がポーランドに運ばれた直後に修復家が記入したものと考えられており、背景が黒く塗りつぶされる前に書き加えられたものである。この絵画には所有者の記録といった来歴が残っておらず、ダ・ヴィンチの作品かどうかそれまで確認されたことはなかった。しかしアダム・イエジィは、この絵画がダ・ヴィンチのものであることを確信していた。ダ・ヴィンチの作品であるルーヴル美術館所蔵の『ミラノの貴婦人の肖像』はこの作品と非常によく似ており、アダム・イエジィは二枚の絵画のモデルが同一人物だと考えたのである。X線や顕微鏡を用いた解析調査で、薄く描かれた下絵に滲み止めのチャコールが使用されていることが判明した。この技法はダ・ヴィンチが師であったヴェロッキオの工房で習得したものである。絵画表面に残っているダ・ヴィンチの指紋は、自身の繊細な筆遣いの跡をやわらげ、ぼかしたものにするために指も使ってこの作品を描いたことを示している。なお、フランスのリュミエール・テクノロジー社のパスカル・コットは、multispectral camera（多スペクトルカメラ）を使い絵をデジタルデータ化て分析することで、表面から隠れた各層の絵を画像化して研究中である。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

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『[[ミラノの貴婦人の肖像

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白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人はどのように概要を説明していますか？

ダ・ヴィンチが初めてチェチーリア・ガッレラーニに出会ったのは1484年だった。ミラノにあるルドヴィーコ・スフォルツァの居城スフォルツェスコ城に互いに滞在していたときのことで、当時まだ17歳の若く美しかったチェチーリアはルドヴィーコの愛妾で、楽器を演奏したり詩を書いたりする日々を送っていたのである。この絵画でチェチーリアが胸に抱いているシロテン（オコジョが冬毛で白い被毛になったもの）が持つ意味について複数の解釈が可能である。シロテンはその毛皮が有力貴族や王族の衣装としても珍重されることから、所有者が上流階級であることを示唆し、その美しい毛皮が汚れるくらいならば死を選ぶとして清浄を意味するエンブレムともなっている。またシロテンは、1488年にアーミン勲章（Order of the Ermine）を受勲したルドヴィーコ個人を表す私的意匠 (en:personal device) でもあった。このようにシロテンは意図的に複数の役割を与えられており、さらにシロテンはギリシア語で「galay」で、これはチェチーリアの姓である「Gallerani」との語呂合わせである。ダ・ヴィンチが描いた他の肖像画と同様に、この作品もひねられた三角形の構図で構成されている。チェチーリアが左側へ振り返った瞬間をとらえており、これはダ・ヴィンチが躍動感を表現するために終生もちいた手法である。モデルが斜め向きに描かれている肖像画は、ダヴィンチが発展させた数多くの絵画技法のひとつといえる。ルドヴィーコの宮廷詩人ベルナルド・ベリンチオーニ (en:Bernardo Bellincioni) は、チェチーリアが誰かに話しかけられ、聞き入っているかのようだと表現した。この作品はダ・ヴィンチが人体の構造を表現することに熟練していたことを示す絵画でもあり、特にチェチーリアの手指は非常に精緻に描かれている。爪、関節のしわ、さらには曲げた指の腱の輪郭までを描いている。ダ・ヴィンチは自身が描く肖像画を完璧なものにするために人物と動物の習作を数多く行っていた。『白貂を抱く貴婦人』は、ポーランドのアダム・カジミェシュ・チャルトリスキ公爵と、彼の公妃でチャルトリスキ美術館を創設したイザベラ・チャルトリスカとの長男として産まれたアダム・イエジィ・チャルトリスキが1798年に購入し、1800年にはポーランドのプワヴィにあったチャルトリスキ家コレクションに加えられた。絵画の右上隅には「LA BELE FERIONIERE. LEONARD D'AWINCI. （女性の肖像画、レオナルド・ダ・ヴィンチ）」という文字がある。これは、この絵画がポーランドに運ばれた直後に修復家が記入したものと考えられており、背景が黒く塗りつぶされる前に書き加えられたものである。この絵画には所有者の記録といった来歴が残っておらず、ダ・ヴィンチの作品かどうかそれまで確認されたことはなかった。しかしアダム・イエジィは、この絵画がダ・ヴィンチのものであることを確信していた。ダ・ヴィンチの作品であるルーヴル美術館所蔵の『ミラノの貴婦人の肖像』はこの作品と非常によく似ており、アダム・イエジィは二枚の絵画のモデルが同一人物だと考えたのである。X線や顕微鏡を用いた解析調査で、薄く描かれた下絵に滲み止めのチャコールが使用されていることが判明した。この技法はダ・ヴィンチが師であったヴェロッキオの工房で習得したものである。絵画表面に残っているダ・ヴィンチの指紋は、自身の繊細な筆遣いの跡をやわらげ、ぼかしたものにするために指も使ってこの作品を描いたことを示している。なお、フランスのリュミエール・テクノロジー社のパスカル・コットは、multispectral camera（多スペクトルカメラ）を使い絵をデジタルデータ化て分析することで、表面から隠れた各層の絵を画像化して研究中である。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

アダム・カジミェシュ・チャルトリスキ

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

イタリア・ルネサンスの文化

ロバート・ハリス (1957年生)

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アダム・イエジィ・チャルトリスキ

ファイル:Leonardo da Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg

『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

イザベラ・チャルトリスカ

チェチーリア・ガッレラーニ

Category:美術における哺乳類

レオナルド・ダ・ヴィンチ

エニグマ (ミュージシャン)

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白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人に関して、どのように概要が議論されていますか？

ダ・ヴィンチが初めてチェチーリア・ガッレラーニに出会ったのは1484年だった。ミラノにあるルドヴィーコ・スフォルツァの居城スフォルツェスコ城に互いに滞在していたときのことで、当時まだ17歳の若く美しかったチェチーリアはルドヴィーコの愛妾で、楽器を演奏したり詩を書いたりする日々を送っていたのである。この絵画でチェチーリアが胸に抱いているシロテン（オコジョが冬毛で白い被毛になったもの）が持つ意味について複数の解釈が可能である。シロテンはその毛皮が有力貴族や王族の衣装としても珍重されることから、所有者が上流階級であることを示唆し、その美しい毛皮が汚れるくらいならば死を選ぶとして清浄を意味するエンブレムともなっている。またシロテンは、1488年にアーミン勲章（Order of the Ermine）を受勲したルドヴィーコ個人を表す私的意匠 (en:personal device) でもあった。このようにシロテンは意図的に複数の役割を与えられており、さらにシロテンはギリシア語で「galay」で、これはチェチーリアの姓である「Gallerani」との語呂合わせである。ダ・ヴィンチが描いた他の肖像画と同様に、この作品もひねられた三角形の構図で構成されている。チェチーリアが左側へ振り返った瞬間をとらえており、これはダ・ヴィンチが躍動感を表現するために終生もちいた手法である。モデルが斜め向きに描かれている肖像画は、ダヴィンチが発展させた数多くの絵画技法のひとつといえる。ルドヴィーコの宮廷詩人ベルナルド・ベリンチオーニ (en:Bernardo Bellincioni) は、チェチーリアが誰かに話しかけられ、聞き入っているかのようだと表現した。この作品はダ・ヴィンチが人体の構造を表現することに熟練していたことを示す絵画でもあり、特にチェチーリアの手指は非常に精緻に描かれている。爪、関節のしわ、さらには曲げた指の腱の輪郭までを描いている。ダ・ヴィンチは自身が描く肖像画を完璧なものにするために人物と動物の習作を数多く行っていた。『白貂を抱く貴婦人』は、ポーランドのアダム・カジミェシュ・チャルトリスキ公爵と、彼の公妃でチャルトリスキ美術館を創設したイザベラ・チャルトリスカとの長男として産まれたアダム・イエジィ・チャルトリスキが1798年に購入し、1800年にはポーランドのプワヴィにあったチャルトリスキ家コレクションに加えられた。絵画の右上隅には「LA BELE FERIONIERE. LEONARD D'AWINCI. （女性の肖像画、レオナルド・ダ・ヴィンチ）」という文字がある。これは、この絵画がポーランドに運ばれた直後に修復家が記入したものと考えられており、背景が黒く塗りつぶされる前に書き加えられたものである。この絵画には所有者の記録といった来歴が残っておらず、ダ・ヴィンチの作品かどうかそれまで確認されたことはなかった。しかしアダム・イエジィは、この絵画がダ・ヴィンチのものであることを確信していた。ダ・ヴィンチの作品であるルーヴル美術館所蔵の『ミラノの貴婦人の肖像』はこの作品と非常によく似ており、アダム・イエジィは二枚の絵画のモデルが同一人物だと考えたのである。X線や顕微鏡を用いた解析調査で、薄く描かれた下絵に滲み止めのチャコールが使用されていることが判明した。この技法はダ・ヴィンチが師であったヴェロッキオの工房で習得したものである。絵画表面に残っているダ・ヴィンチの指紋は、自身の繊細な筆遣いの跡をやわらげ、ぼかしたものにするために指も使ってこの作品を描いたことを示している。なお、フランスのリュミエール・テクノロジー社のパスカル・コットは、multispectral camera（多スペクトルカメラ）を使い絵をデジタルデータ化て分析することで、表面から隠れた各層の絵を画像化して研究中である。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

アダム・カジミェシュ・チャルトリスキ

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

イタリア・ルネサンスの文化

ロバート・ハリス (1957年生)

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『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

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白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人に焦点を当てて、その戦渦を説明してください。

『白貂を抱く貴婦人』は19世紀にヨーロッパを転々とした。1830年にロシア帝国からのポーランド独立を目指した11月蜂起が起こり、これを鎮圧しようとするロシア軍の侵攻から守るために、イザベラ・チャルトスカはこの絵画を隠匿した。その後絵画はドレスデンへ送られ、さらに11月蜂起の失敗で亡命を余儀なくされた、アダム・イエジィのパリでの滞在先オテル・ランベール (Hôtel Lambert) に運ばれた。最終的にクラクフへ戻されたのは1882年になってからである。第二次世界大戦の1939年にナチス・ドイツのポーランド侵攻によってこの絵画はナチスに収奪され、ベルリンの博物館島にあるカイザー＝フリードリヒ博物館（現在のボーデ博物館）へと送られた。1年後の1940年にはナチスの高官でポーランド総督ハンス・フランクが、自身の豪奢な執務室に飾るためにクラクフへ戻すよう要求している。その後の行方は分からなくなっていたが、第二次世界大戦終結時に連合国兵士によってバイエルンにあるフランクの家で無事発見された。大戦終結後にポーランドに返還され、現在は元通りクラクフのチャルトリスキ美術館に展示されている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

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『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

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白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人の戦渦を説明してください。

『白貂を抱く貴婦人』は19世紀にヨーロッパを転々とした。1830年にロシア帝国からのポーランド独立を目指した11月蜂起が起こり、これを鎮圧しようとするロシア軍の侵攻から守るために、イザベラ・チャルトスカはこの絵画を隠匿した。その後絵画はドレスデンへ送られ、さらに11月蜂起の失敗で亡命を余儀なくされた、アダム・イエジィのパリでの滞在先オテル・ランベール (Hôtel Lambert) に運ばれた。最終的にクラクフへ戻されたのは1882年になってからである。第二次世界大戦の1939年にナチス・ドイツのポーランド侵攻によってこの絵画はナチスに収奪され、ベルリンの博物館島にあるカイザー＝フリードリヒ博物館（現在のボーデ博物館）へと送られた。1年後の1940年にはナチスの高官でポーランド総督ハンス・フランクが、自身の豪奢な執務室に飾るためにクラクフへ戻すよう要求している。その後の行方は分からなくなっていたが、第二次世界大戦終結時に連合国兵士によってバイエルンにあるフランクの家で無事発見された。大戦終結後にポーランドに返還され、現在は元通りクラクフのチャルトリスキ美術館に展示されている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

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白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人はどのように戦渦を説明していますか？

『白貂を抱く貴婦人』は19世紀にヨーロッパを転々とした。1830年にロシア帝国からのポーランド独立を目指した11月蜂起が起こり、これを鎮圧しようとするロシア軍の侵攻から守るために、イザベラ・チャルトスカはこの絵画を隠匿した。その後絵画はドレスデンへ送られ、さらに11月蜂起の失敗で亡命を余儀なくされた、アダム・イエジィのパリでの滞在先オテル・ランベール (Hôtel Lambert) に運ばれた。最終的にクラクフへ戻されたのは1882年になってからである。第二次世界大戦の1939年にナチス・ドイツのポーランド侵攻によってこの絵画はナチスに収奪され、ベルリンの博物館島にあるカイザー＝フリードリヒ博物館（現在のボーデ博物館）へと送られた。1年後の1940年にはナチスの高官でポーランド総督ハンス・フランクが、自身の豪奢な執務室に飾るためにクラクフへ戻すよう要求している。その後の行方は分からなくなっていたが、第二次世界大戦終結時に連合国兵士によってバイエルンにあるフランクの家で無事発見された。大戦終結後にポーランドに返還され、現在は元通りクラクフのチャルトリスキ美術館に展示されている。

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白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人に関して、どのように戦渦が議論されていますか？

『白貂を抱く貴婦人』は19世紀にヨーロッパを転々とした。1830年にロシア帝国からのポーランド独立を目指した11月蜂起が起こり、これを鎮圧しようとするロシア軍の侵攻から守るために、イザベラ・チャルトスカはこの絵画を隠匿した。その後絵画はドレスデンへ送られ、さらに11月蜂起の失敗で亡命を余儀なくされた、アダム・イエジィのパリでの滞在先オテル・ランベール (Hôtel Lambert) に運ばれた。最終的にクラクフへ戻されたのは1882年になってからである。第二次世界大戦の1939年にナチス・ドイツのポーランド侵攻によってこの絵画はナチスに収奪され、ベルリンの博物館島にあるカイザー＝フリードリヒ博物館（現在のボーデ博物館）へと送られた。1年後の1940年にはナチスの高官でポーランド総督ハンス・フランクが、自身の豪奢な執務室に飾るためにクラクフへ戻すよう要求している。その後の行方は分からなくなっていたが、第二次世界大戦終結時に連合国兵士によってバイエルンにあるフランクの家で無事発見された。大戦終結後にポーランドに返還され、現在は元通りクラクフのチャルトリスキ美術館に展示されている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

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『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

イザベラ・チャルトリスカ

チェチーリア・ガッレラーニ

Category:美術における哺乳類

レオナルド・ダ・ヴィンチ

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白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人に焦点を当てて、その大衆文化への影響を説明してください。

日本では、ブルクハルトの古典的名著『イタリア・ルネサンスの文化』の表紙に使われている。イギリスのファンタジー作家テリー・プラチェットの、英米で人気が高いユーモア・ファンタジー・シリーズ『ディスクワールド (en:Discworld)』に登場するフェレットを抱いた女性はこの絵画のパロディである (en:Technology_of_the_Discworld#Inventions_of_Leonard_of_Quirm)ヨーロッパの音楽プロジェクトEnigmaの2005年に発表されたボックス・セット 15 Years After  のジャケットに描かれている（英語版の画像）イギリスの作家ロバート・ハリスの歴史改変SF『ファーザーランド』の構成要素としてこの絵画が用いられている2004年に公開されたポーランドの映画 Vinci はこの絵画の盗難を巡って物語が展開するイギリスの児童文学、ファンタジー作家フィリップ・プルマンの『ライラの冒険』に登場する守護精霊ダイモンに影響を与えているアメリカのSF作家マイク・レズニックの Lady with an Alien はこの絵画をもとに書かれている

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

アダム・カジミェシュ・チャルトリスキ

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

イタリア・ルネサンスの文化

ロバート・ハリス (1957年生)

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アダム・イエジィ・チャルトリスキ

ファイル:Leonardo da Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg

『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

イザベラ・チャルトリスカ

チェチーリア・ガッレラーニ

Category:美術における哺乳類

レオナルド・ダ・ヴィンチ

エニグマ (ミュージシャン)

Category:チャルトリスキ美術館の所蔵品

:en:Technology of the Discworld#Inventions of Leonard of Quirm


白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人の大衆文化への影響を説明してください。

日本では、ブルクハルトの古典的名著『イタリア・ルネサンスの文化』の表紙に使われている。イギリスのファンタジー作家テリー・プラチェットの、英米で人気が高いユーモア・ファンタジー・シリーズ『ディスクワールド (en:Discworld)』に登場するフェレットを抱いた女性はこの絵画のパロディである (en:Technology_of_the_Discworld#Inventions_of_Leonard_of_Quirm)ヨーロッパの音楽プロジェクトEnigmaの2005年に発表されたボックス・セット 15 Years After  のジャケットに描かれている（英語版の画像）イギリスの作家ロバート・ハリスの歴史改変SF『ファーザーランド』の構成要素としてこの絵画が用いられている2004年に公開されたポーランドの映画 Vinci はこの絵画の盗難を巡って物語が展開するイギリスの児童文学、ファンタジー作家フィリップ・プルマンの『ライラの冒険』に登場する守護精霊ダイモンに影響を与えているアメリカのSF作家マイク・レズニックの Lady with an Alien はこの絵画をもとに書かれている

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

アダム・カジミェシュ・チャルトリスキ

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

イタリア・ルネサンスの文化

ロバート・ハリス (1957年生)

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アダム・イエジィ・チャルトリスキ

ファイル:Leonardo da Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg

『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

イザベラ・チャルトリスカ

チェチーリア・ガッレラーニ

Category:美術における哺乳類

レオナルド・ダ・ヴィンチ

エニグマ (ミュージシャン)

Category:チャルトリスキ美術館の所蔵品

:en:Technology of the Discworld#Inventions of Leonard of Quirm


白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人はどのように大衆文化への影響を説明していますか？

日本では、ブルクハルトの古典的名著『イタリア・ルネサンスの文化』の表紙に使われている。イギリスのファンタジー作家テリー・プラチェットの、英米で人気が高いユーモア・ファンタジー・シリーズ『ディスクワールド (en:Discworld)』に登場するフェレットを抱いた女性はこの絵画のパロディである (en:Technology_of_the_Discworld#Inventions_of_Leonard_of_Quirm)ヨーロッパの音楽プロジェクトEnigmaの2005年に発表されたボックス・セット 15 Years After  のジャケットに描かれている（英語版の画像）イギリスの作家ロバート・ハリスの歴史改変SF『ファーザーランド』の構成要素としてこの絵画が用いられている2004年に公開されたポーランドの映画 Vinci はこの絵画の盗難を巡って物語が展開するイギリスの児童文学、ファンタジー作家フィリップ・プルマンの『ライラの冒険』に登場する守護精霊ダイモンに影響を与えているアメリカのSF作家マイク・レズニックの Lady with an Alien はこの絵画をもとに書かれている

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

アダム・カジミェシュ・チャルトリスキ

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

イタリア・ルネサンスの文化

ロバート・ハリス (1957年生)

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アダム・イエジィ・チャルトリスキ

ファイル:Leonardo da Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg

『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

イザベラ・チャルトリスカ

チェチーリア・ガッレラーニ

Category:美術における哺乳類

レオナルド・ダ・ヴィンチ

エニグマ (ミュージシャン)

Category:チャルトリスキ美術館の所蔵品

:en:Technology of the Discworld#Inventions of Leonard of Quirm


白貂を抱く貴婦人

Prompt: 白貂を抱く貴婦人に関して、どのように大衆文化への影響が議論されていますか？

日本では、ブルクハルトの古典的名著『イタリア・ルネサンスの文化』の表紙に使われている。イギリスのファンタジー作家テリー・プラチェットの、英米で人気が高いユーモア・ファンタジー・シリーズ『ディスクワールド (en:Discworld)』に登場するフェレットを抱いた女性はこの絵画のパロディである (en:Technology_of_the_Discworld#Inventions_of_Leonard_of_Quirm)ヨーロッパの音楽プロジェクトEnigmaの2005年に発表されたボックス・セット 15 Years After  のジャケットに描かれている（英語版の画像）イギリスの作家ロバート・ハリスの歴史改変SF『ファーザーランド』の構成要素としてこの絵画が用いられている2004年に公開されたポーランドの映画 Vinci はこの絵画の盗難を巡って物語が展開するイギリスの児童文学、ファンタジー作家フィリップ・プルマンの『ライラの冒険』に登場する守護精霊ダイモンに影響を与えているアメリカのSF作家マイク・レズニックの Lady with an Alien はこの絵画をもとに書かれている

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ラ・ベル・フェロニエール

アダム・カジミェシュ・チャルトリスキ

アンドレア・デル・ヴェロッキオ

イタリア・ルネサンスの文化

ロバート・ハリス (1957年生)

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アダム・イエジィ・チャルトリスキ

ファイル:Leonardo da Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg

『[[ミラノの貴婦人の肖像

ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像

ルドヴィーコ・スフォルツァ

イザベラ・チャルトリスカ

チェチーリア・ガッレラーニ

Category:美術における哺乳類

レオナルド・ダ・ヴィンチ

エニグマ (ミュージシャン)

Category:チャルトリスキ美術館の所蔵品

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マラーの死

Prompt: マラーの死に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『マラーの死』（マラーのし、仏: La Mort de Marat, Marat Assassiné, 英: The Death of Marat）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドがフランス革命の指導者ジャン＝ポール・マラーの死を描いた油彩画である。ダヴィッドは当時のフランスを代表する画家で、山岳派のジャコバン党員であるだけでなく、革命保安委員会の一員でもあった。『マラーの死』はフランス革命を描いた有名な絵画の1つで、1793年7月13日にシャルロット・コルデーに暗殺されたマラーが、浴槽に横たわっている場面を描いている。マラーの死後数か月で描かれ、「政治的要素を材料に脚色をすることなく描かれた」初の近代絵画であると、T・J・クラークに評された。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

:en:The Entombment of Christ (Caravaggio)

[[エドヴァルド・ムンク

テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

:en:Robert Lindsay, 29th Earl of Crawford

File:Death of Marat by David (detail).jpg

第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

title=フランス革命の女たち（上）

ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死のabstractを説明してください。

『マラーの死』（マラーのし、仏: La Mort de Marat, Marat Assassiné, 英: The Death of Marat）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドがフランス革命の指導者ジャン＝ポール・マラーの死を描いた油彩画である。ダヴィッドは当時のフランスを代表する画家で、山岳派のジャコバン党員であるだけでなく、革命保安委員会の一員でもあった。『マラーの死』はフランス革命を描いた有名な絵画の1つで、1793年7月13日にシャルロット・コルデーに暗殺されたマラーが、浴槽に横たわっている場面を描いている。マラーの死後数か月で描かれ、「政治的要素を材料に脚色をすることなく描かれた」初の近代絵画であると、T・J・クラークに評された。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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[[エドヴァルド・ムンク

テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

:en:Robert Lindsay, 29th Earl of Crawford

File:Death of Marat by David (detail).jpg

第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

title=フランス革命の女たち（上）

ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死はどのようにabstractを説明していますか？

『マラーの死』（マラーのし、仏: La Mort de Marat, Marat Assassiné, 英: The Death of Marat）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドがフランス革命の指導者ジャン＝ポール・マラーの死を描いた油彩画である。ダヴィッドは当時のフランスを代表する画家で、山岳派のジャコバン党員であるだけでなく、革命保安委員会の一員でもあった。『マラーの死』はフランス革命を描いた有名な絵画の1つで、1793年7月13日にシャルロット・コルデーに暗殺されたマラーが、浴槽に横たわっている場面を描いている。マラーの死後数か月で描かれ、「政治的要素を材料に脚色をすることなく描かれた」初の近代絵画であると、T・J・クラークに評された。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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[[エドヴァルド・ムンク

テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

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ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『マラーの死』（マラーのし、仏: La Mort de Marat, Marat Assassiné, 英: The Death of Marat）は、フランス新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドがフランス革命の指導者ジャン＝ポール・マラーの死を描いた油彩画である。ダヴィッドは当時のフランスを代表する画家で、山岳派のジャコバン党員であるだけでなく、革命保安委員会の一員でもあった。『マラーの死』はフランス革命を描いた有名な絵画の1つで、1793年7月13日にシャルロット・コルデーに暗殺されたマラーが、浴槽に横たわっている場面を描いている。マラーの死後数か月で描かれ、「政治的要素を材料に脚色をすることなく描かれた」初の近代絵画であると、T・J・クラークに評された。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

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Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死に焦点を当てて、その題材となった事件を説明してください。

ジャン＝ポール・マラーは山岳派の指導者の一人だった。山岳派は恐怖政治の時代からテルミドールのクーデターまでの期間にフランスの政界で優勢を誇った急進派である。シャルロット・コルデーは貧乏貴族出身のジロンド派の支持者で、九月虐殺を理由にマラーを政敵として批判していた。彼女は、カーンに滞在していたジロンド派の詳細を記したメモを理由に、マラーの部屋に入る許可を得た。マラーは皮膚炎を患っており、治療のためオートミールを浸した浴槽に入ったまま、そこで仕事をすることもあった。マラーをナイフで刺殺したコルデーは現行犯逮捕され、その4日後にサンソンによってギロチンで処刑された。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

title=フランス革命の女たち（上）

ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死の題材となった事件を説明してください。

ジャン＝ポール・マラーは山岳派の指導者の一人だった。山岳派は恐怖政治の時代からテルミドールのクーデターまでの期間にフランスの政界で優勢を誇った急進派である。シャルロット・コルデーは貧乏貴族出身のジロンド派の支持者で、九月虐殺を理由にマラーを政敵として批判していた。彼女は、カーンに滞在していたジロンド派の詳細を記したメモを理由に、マラーの部屋に入る許可を得た。マラーは皮膚炎を患っており、治療のためオートミールを浸した浴槽に入ったまま、そこで仕事をすることもあった。マラーをナイフで刺殺したコルデーは現行犯逮捕され、その4日後にサンソンによってギロチンで処刑された。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

title=フランス革命の女たち（上）

ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死はどのように題材となった事件を説明していますか？

ジャン＝ポール・マラーは山岳派の指導者の一人だった。山岳派は恐怖政治の時代からテルミドールのクーデターまでの期間にフランスの政界で優勢を誇った急進派である。シャルロット・コルデーは貧乏貴族出身のジロンド派の支持者で、九月虐殺を理由にマラーを政敵として批判していた。彼女は、カーンに滞在していたジロンド派の詳細を記したメモを理由に、マラーの部屋に入る許可を得た。マラーは皮膚炎を患っており、治療のためオートミールを浸した浴槽に入ったまま、そこで仕事をすることもあった。マラーをナイフで刺殺したコルデーは現行犯逮捕され、その4日後にサンソンによってギロチンで処刑された。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

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テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

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ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

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ルイ16世 (フランス王)

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Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死に関して、どのように題材となった事件が議論されていますか？

ジャン＝ポール・マラーは山岳派の指導者の一人だった。山岳派は恐怖政治の時代からテルミドールのクーデターまでの期間にフランスの政界で優勢を誇った急進派である。シャルロット・コルデーは貧乏貴族出身のジロンド派の支持者で、九月虐殺を理由にマラーを政敵として批判していた。彼女は、カーンに滞在していたジロンド派の詳細を記したメモを理由に、マラーの部屋に入る許可を得た。マラーは皮膚炎を患っており、治療のためオートミールを浸した浴槽に入ったまま、そこで仕事をすることもあった。マラーをナイフで刺殺したコルデーは現行犯逮捕され、その4日後にサンソンによってギロチンで処刑された。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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テルミドール9日のクーデター

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ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

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テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

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ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

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ルイ16世 (フランス王)

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Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死に焦点を当てて、そのダヴィッドの政治観を説明してください。

ダヴィッドはフランスを代表する画家であっただけなく、マラーやロベスピエールらと並んで有名な山岳派の一員であった。国民公会美術館部の副官としてルイ16世の死刑に一票を投じ、一般治安委員会委員を務め、そこで大勢の人々に刑を宣告し禁固し、最終的には「尋問部」を統括していた。彼はまた公教育委員会の一員でもあった。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

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マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

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マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死のダヴィッドの政治観を説明してください。

ダヴィッドはフランスを代表する画家であっただけなく、マラーやロベスピエールらと並んで有名な山岳派の一員であった。国民公会美術館部の副官としてルイ16世の死刑に一票を投じ、一般治安委員会委員を務め、そこで大勢の人々に刑を宣告し禁固し、最終的には「尋問部」を統括していた。彼はまた公教育委員会の一員でもあった。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

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マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

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Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

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マラーの死

Prompt: マラーの死はどのようにダヴィッドの政治観を説明していますか？

ダヴィッドはフランスを代表する画家であっただけなく、マラーやロベスピエールらと並んで有名な山岳派の一員であった。国民公会美術館部の副官としてルイ16世の死刑に一票を投じ、一般治安委員会委員を務め、そこで大勢の人々に刑を宣告し禁固し、最終的には「尋問部」を統括していた。彼はまた公教育委員会の一員でもあった。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

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マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

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マラーの死

Prompt: マラーの死に関して、どのようにダヴィッドの政治観が議論されていますか？

ダヴィッドはフランスを代表する画家であっただけなく、マラーやロベスピエールらと並んで有名な山岳派の一員であった。国民公会美術館部の副官としてルイ16世の死刑に一票を投じ、一般治安委員会委員を務め、そこで大勢の人々に刑を宣告し禁固し、最終的には「尋問部」を統括していた。彼はまた公教育委員会の一員でもあった。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

:en:The Entombment of Christ (Caravaggio)

[[エドヴァルド・ムンク

テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

:en:Robert Lindsay, 29th Earl of Crawford

File:Death of Marat by David (detail).jpg

第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

title=フランス革命の女たち（上）

ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死に焦点を当てて、その様式を説明してください。

マラーの姿は理想化されている。たとえば、彼が患っていた皮膚疾患は描かれていない。しかしダヴィッドは、暗殺の前日にマラーの家を訪ねた際に得た情報、すなわち緑の敷物、新聞、ペンについては絵に描きこんでいる。ダヴィッドは国民公会で同輩に、無駄死にさせられた友人の絵を「écrivant pour le bonheur du peuple (人々の幸せのために描く)」と誓っている。『マラーの死』は、魅力的な英雄を記念するために描かれている。マラーが左手に持つ紙にコルデーの名が見えるが、彼女自身の姿は描かれていない。この絵をよく見ると、マラーが最期の息を引き取ったとき、コルデーやその他大勢が、まだ近くにいたことを示している（コルデーは逃亡しようとしなかった）。つまりダヴィッドは、殉教の恐怖以上のものを記録しようとしている。この意味で、現実に詳細がどうであったかではなく、この絵全体が当初から、犠牲者に焦点を当てて秩序立てて構成された虚構、現代の批評家の一部が「ひどく美しい嘘」とみなす著しい虚偽なのである。たとえば、実際にはコルデーがマラーの胸に突き刺したまま残したナイフは、絵の中では浴槽の傍らの床に落ちているように、この絵は決して法医学的、化学的な観点から撮った写真ではなく、単純で主観的なイメージに過ぎない。『マラーの死』はしばしば、ミケランジェロの『ピエタ』と比較される。垂れさがった細い腕が、両作品に共通している。ダヴィッドはカラヴァッジオの作品、特に『キリストの埋葬』を称賛しており、『マラーの死』のドラマと光にもその影響が見られる。ダヴィッドは、君主制とカトリック教会に長く関連付けられてきた神聖なイメージを、新しいフランス共和国に取り込もうとしていた。彼は、革命の殉教者たるマラーの顔や身体を、キリスト教の殉教者を連想するような柔らかで温かな光で描いた。キリスト教芸術が当初からそうであったように、ダヴィッドもまた多方面にわたる古典芸術から影響を受けている。パリはローマ同様、首都であり芸術の揺籃の地であって、共和政ローマと同じく新しい政治を生み出すのだという考えを、ダヴィッドは自分の聴衆になることも多いフランス革命の同志に訴えようとしていた。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

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ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

title=フランス革命の女たち（上）

ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死の様式を説明してください。

マラーの姿は理想化されている。たとえば、彼が患っていた皮膚疾患は描かれていない。しかしダヴィッドは、暗殺の前日にマラーの家を訪ねた際に得た情報、すなわち緑の敷物、新聞、ペンについては絵に描きこんでいる。ダヴィッドは国民公会で同輩に、無駄死にさせられた友人の絵を「écrivant pour le bonheur du peuple (人々の幸せのために描く)」と誓っている。『マラーの死』は、魅力的な英雄を記念するために描かれている。マラーが左手に持つ紙にコルデーの名が見えるが、彼女自身の姿は描かれていない。この絵をよく見ると、マラーが最期の息を引き取ったとき、コルデーやその他大勢が、まだ近くにいたことを示している（コルデーは逃亡しようとしなかった）。つまりダヴィッドは、殉教の恐怖以上のものを記録しようとしている。この意味で、現実に詳細がどうであったかではなく、この絵全体が当初から、犠牲者に焦点を当てて秩序立てて構成された虚構、現代の批評家の一部が「ひどく美しい嘘」とみなす著しい虚偽なのである。たとえば、実際にはコルデーがマラーの胸に突き刺したまま残したナイフは、絵の中では浴槽の傍らの床に落ちているように、この絵は決して法医学的、化学的な観点から撮った写真ではなく、単純で主観的なイメージに過ぎない。『マラーの死』はしばしば、ミケランジェロの『ピエタ』と比較される。垂れさがった細い腕が、両作品に共通している。ダヴィッドはカラヴァッジオの作品、特に『キリストの埋葬』を称賛しており、『マラーの死』のドラマと光にもその影響が見られる。ダヴィッドは、君主制とカトリック教会に長く関連付けられてきた神聖なイメージを、新しいフランス共和国に取り込もうとしていた。彼は、革命の殉教者たるマラーの顔や身体を、キリスト教の殉教者を連想するような柔らかで温かな光で描いた。キリスト教芸術が当初からそうであったように、ダヴィッドもまた多方面にわたる古典芸術から影響を受けている。パリはローマ同様、首都であり芸術の揺籃の地であって、共和政ローマと同じく新しい政治を生み出すのだという考えを、ダヴィッドは自分の聴衆になることも多いフランス革命の同志に訴えようとしていた。

ミケランジェロ・ブオナローティ

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マラーの死

Prompt: マラーの死はどのように様式を説明していますか？

マラーの姿は理想化されている。たとえば、彼が患っていた皮膚疾患は描かれていない。しかしダヴィッドは、暗殺の前日にマラーの家を訪ねた際に得た情報、すなわち緑の敷物、新聞、ペンについては絵に描きこんでいる。ダヴィッドは国民公会で同輩に、無駄死にさせられた友人の絵を「écrivant pour le bonheur du peuple (人々の幸せのために描く)」と誓っている。『マラーの死』は、魅力的な英雄を記念するために描かれている。マラーが左手に持つ紙にコルデーの名が見えるが、彼女自身の姿は描かれていない。この絵をよく見ると、マラーが最期の息を引き取ったとき、コルデーやその他大勢が、まだ近くにいたことを示している（コルデーは逃亡しようとしなかった）。つまりダヴィッドは、殉教の恐怖以上のものを記録しようとしている。この意味で、現実に詳細がどうであったかではなく、この絵全体が当初から、犠牲者に焦点を当てて秩序立てて構成された虚構、現代の批評家の一部が「ひどく美しい嘘」とみなす著しい虚偽なのである。たとえば、実際にはコルデーがマラーの胸に突き刺したまま残したナイフは、絵の中では浴槽の傍らの床に落ちているように、この絵は決して法医学的、化学的な観点から撮った写真ではなく、単純で主観的なイメージに過ぎない。『マラーの死』はしばしば、ミケランジェロの『ピエタ』と比較される。垂れさがった細い腕が、両作品に共通している。ダヴィッドはカラヴァッジオの作品、特に『キリストの埋葬』を称賛しており、『マラーの死』のドラマと光にもその影響が見られる。ダヴィッドは、君主制とカトリック教会に長く関連付けられてきた神聖なイメージを、新しいフランス共和国に取り込もうとしていた。彼は、革命の殉教者たるマラーの顔や身体を、キリスト教の殉教者を連想するような柔らかで温かな光で描いた。キリスト教芸術が当初からそうであったように、ダヴィッドもまた多方面にわたる古典芸術から影響を受けている。パリはローマ同様、首都であり芸術の揺籃の地であって、共和政ローマと同じく新しい政治を生み出すのだという考えを、ダヴィッドは自分の聴衆になることも多いフランス革命の同志に訴えようとしていた。

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マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

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マラーの死

Prompt: マラーの死に関して、どのように様式が議論されていますか？

マラーの姿は理想化されている。たとえば、彼が患っていた皮膚疾患は描かれていない。しかしダヴィッドは、暗殺の前日にマラーの家を訪ねた際に得た情報、すなわち緑の敷物、新聞、ペンについては絵に描きこんでいる。ダヴィッドは国民公会で同輩に、無駄死にさせられた友人の絵を「écrivant pour le bonheur du peuple (人々の幸せのために描く)」と誓っている。『マラーの死』は、魅力的な英雄を記念するために描かれている。マラーが左手に持つ紙にコルデーの名が見えるが、彼女自身の姿は描かれていない。この絵をよく見ると、マラーが最期の息を引き取ったとき、コルデーやその他大勢が、まだ近くにいたことを示している（コルデーは逃亡しようとしなかった）。つまりダヴィッドは、殉教の恐怖以上のものを記録しようとしている。この意味で、現実に詳細がどうであったかではなく、この絵全体が当初から、犠牲者に焦点を当てて秩序立てて構成された虚構、現代の批評家の一部が「ひどく美しい嘘」とみなす著しい虚偽なのである。たとえば、実際にはコルデーがマラーの胸に突き刺したまま残したナイフは、絵の中では浴槽の傍らの床に落ちているように、この絵は決して法医学的、化学的な観点から撮った写真ではなく、単純で主観的なイメージに過ぎない。『マラーの死』はしばしば、ミケランジェロの『ピエタ』と比較される。垂れさがった細い腕が、両作品に共通している。ダヴィッドはカラヴァッジオの作品、特に『キリストの埋葬』を称賛しており、『マラーの死』のドラマと光にもその影響が見られる。ダヴィッドは、君主制とカトリック教会に長く関連付けられてきた神聖なイメージを、新しいフランス共和国に取り込もうとしていた。彼は、革命の殉教者たるマラーの顔や身体を、キリスト教の殉教者を連想するような柔らかで温かな光で描いた。キリスト教芸術が当初からそうであったように、ダヴィッドもまた多方面にわたる古典芸術から影響を受けている。パリはローマ同様、首都であり芸術の揺籃の地であって、共和政ローマと同じく新しい政治を生み出すのだという考えを、ダヴィッドは自分の聴衆になることも多いフランス革命の同志に訴えようとしていた。

ミケランジェロ・ブオナローティ

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ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

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ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

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ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死に焦点を当てて、その発表後を説明してください。

『マラーの死』は広く称賛され、恐怖政治時代の指導者たちはオリジナル作品の複製を数枚注文した。プロパガンダのための複製は、1793年から1794年にかけてダヴィッドの弟子が制作した。ロベスピエール失脚と処刑の後は、『マラーの死』は「歴史の表舞台」から少しずつ消えていった。ダヴィッドの要請により作品は1795年に返却されたが、恐怖政治時代に一般治安委員会に所属した関連から、彼自身も起訴される身であった。彼の復活には、ナポレオンの登場を待たねばならなかった。1795年から1825年のダヴィッドの死去まで、作品の存在は秘されていた。ダヴィッドがベルギーに亡命していた間『マラーの死』は、ダヴィッドの愛弟子アントワーヌ＝ジャン・グロの手でフランスのいずこかに隠されていた。1826年以降何度か、遺族がその絵を売ろうとしたが、いずれも不成功に終わった。19世紀中ごろになって批評家により『マラーの死』は再発見された。特にシャルル・ボードレールによる有名な1846年の論評が、芸術家や学者の間に作品に対する興味関心をかき立てた。20世紀になっても、ピカソやムンクは自分自身でもマラーの死をテーマに作品を描いたり、ペーター・ヴァイスが『マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺』を書くなど、『マラーの死』は画家や詩人、作家に影響を与えた。『マラーの死』の原画は現在、ナポレオン失脚後に亡命を余儀なくされた画家が、静かに余生を過ごした街ブリュッセルにあるベルギー王立美術館に、1886年の遺族の申し出により展示されている。ダヴィッドの弟子により描かれた複製の正確な数は明らかではないが、そのうちの何枚かが現存しており、ディジョン、ランス、ヴェルサイユの美術館などで見ることができる。血痕と水痕の残る本物の手紙も現存しており、現在は第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイが所有している。マラーの死から年月を経た後も、多くの画家が彼の死を描いているが、その作品にダヴィッドの傑作の影響が見られる場合もある。後年の作品のうち、ポール・ボードリーの『シャルロット・コルデー』は第二帝政期の1860年に描かれた。当時の教養ある人々の間には、血に飢えた恐ろしい怪物というマラーの「暗い伝説」が広く知られており、この作品でもコルデーはフランスを救うヒロインとして、若い世代に美徳を示す人物として描かれている。ピカソやムンクの場合、様式としては、ダヴィッドの作品に影響を受けたとみられる要素はほとんどない。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マクシミリアン・ロベスピエール

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保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

title=フランス革命の女たち（上）

ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死の発表後を説明してください。

『マラーの死』は広く称賛され、恐怖政治時代の指導者たちはオリジナル作品の複製を数枚注文した。プロパガンダのための複製は、1793年から1794年にかけてダヴィッドの弟子が制作した。ロベスピエール失脚と処刑の後は、『マラーの死』は「歴史の表舞台」から少しずつ消えていった。ダヴィッドの要請により作品は1795年に返却されたが、恐怖政治時代に一般治安委員会に所属した関連から、彼自身も起訴される身であった。彼の復活には、ナポレオンの登場を待たねばならなかった。1795年から1825年のダヴィッドの死去まで、作品の存在は秘されていた。ダヴィッドがベルギーに亡命していた間『マラーの死』は、ダヴィッドの愛弟子アントワーヌ＝ジャン・グロの手でフランスのいずこかに隠されていた。1826年以降何度か、遺族がその絵を売ろうとしたが、いずれも不成功に終わった。19世紀中ごろになって批評家により『マラーの死』は再発見された。特にシャルル・ボードレールによる有名な1846年の論評が、芸術家や学者の間に作品に対する興味関心をかき立てた。20世紀になっても、ピカソやムンクは自分自身でもマラーの死をテーマに作品を描いたり、ペーター・ヴァイスが『マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺』を書くなど、『マラーの死』は画家や詩人、作家に影響を与えた。『マラーの死』の原画は現在、ナポレオン失脚後に亡命を余儀なくされた画家が、静かに余生を過ごした街ブリュッセルにあるベルギー王立美術館に、1886年の遺族の申し出により展示されている。ダヴィッドの弟子により描かれた複製の正確な数は明らかではないが、そのうちの何枚かが現存しており、ディジョン、ランス、ヴェルサイユの美術館などで見ることができる。血痕と水痕の残る本物の手紙も現存しており、現在は第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイが所有している。マラーの死から年月を経た後も、多くの画家が彼の死を描いているが、その作品にダヴィッドの傑作の影響が見られる場合もある。後年の作品のうち、ポール・ボードリーの『シャルロット・コルデー』は第二帝政期の1860年に描かれた。当時の教養ある人々の間には、血に飢えた恐ろしい怪物というマラーの「暗い伝説」が広く知られており、この作品でもコルデーはフランスを救うヒロインとして、若い世代に美徳を示す人物として描かれている。ピカソやムンクの場合、様式としては、ダヴィッドの作品に影響を受けたとみられる要素はほとんどない。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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アントワーヌ＝ジャン・グロ

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

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ルイ16世 (フランス王)

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マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死はどのように発表後を説明していますか？

『マラーの死』は広く称賛され、恐怖政治時代の指導者たちはオリジナル作品の複製を数枚注文した。プロパガンダのための複製は、1793年から1794年にかけてダヴィッドの弟子が制作した。ロベスピエール失脚と処刑の後は、『マラーの死』は「歴史の表舞台」から少しずつ消えていった。ダヴィッドの要請により作品は1795年に返却されたが、恐怖政治時代に一般治安委員会に所属した関連から、彼自身も起訴される身であった。彼の復活には、ナポレオンの登場を待たねばならなかった。1795年から1825年のダヴィッドの死去まで、作品の存在は秘されていた。ダヴィッドがベルギーに亡命していた間『マラーの死』は、ダヴィッドの愛弟子アントワーヌ＝ジャン・グロの手でフランスのいずこかに隠されていた。1826年以降何度か、遺族がその絵を売ろうとしたが、いずれも不成功に終わった。19世紀中ごろになって批評家により『マラーの死』は再発見された。特にシャルル・ボードレールによる有名な1846年の論評が、芸術家や学者の間に作品に対する興味関心をかき立てた。20世紀になっても、ピカソやムンクは自分自身でもマラーの死をテーマに作品を描いたり、ペーター・ヴァイスが『マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺』を書くなど、『マラーの死』は画家や詩人、作家に影響を与えた。『マラーの死』の原画は現在、ナポレオン失脚後に亡命を余儀なくされた画家が、静かに余生を過ごした街ブリュッセルにあるベルギー王立美術館に、1886年の遺族の申し出により展示されている。ダヴィッドの弟子により描かれた複製の正確な数は明らかではないが、そのうちの何枚かが現存しており、ディジョン、ランス、ヴェルサイユの美術館などで見ることができる。血痕と水痕の残る本物の手紙も現存しており、現在は第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイが所有している。マラーの死から年月を経た後も、多くの画家が彼の死を描いているが、その作品にダヴィッドの傑作の影響が見られる場合もある。後年の作品のうち、ポール・ボードリーの『シャルロット・コルデー』は第二帝政期の1860年に描かれた。当時の教養ある人々の間には、血に飢えた恐ろしい怪物というマラーの「暗い伝説」が広く知られており、この作品でもコルデーはフランスを救うヒロインとして、若い世代に美徳を示す人物として描かれている。ピカソやムンクの場合、様式としては、ダヴィッドの作品に影響を受けたとみられる要素はほとんどない。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

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シャルル＝アンリ・サンソン

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アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

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ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

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ルイ16世 (フランス王)

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マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死に関して、どのように発表後が議論されていますか？

『マラーの死』は広く称賛され、恐怖政治時代の指導者たちはオリジナル作品の複製を数枚注文した。プロパガンダのための複製は、1793年から1794年にかけてダヴィッドの弟子が制作した。ロベスピエール失脚と処刑の後は、『マラーの死』は「歴史の表舞台」から少しずつ消えていった。ダヴィッドの要請により作品は1795年に返却されたが、恐怖政治時代に一般治安委員会に所属した関連から、彼自身も起訴される身であった。彼の復活には、ナポレオンの登場を待たねばならなかった。1795年から1825年のダヴィッドの死去まで、作品の存在は秘されていた。ダヴィッドがベルギーに亡命していた間『マラーの死』は、ダヴィッドの愛弟子アントワーヌ＝ジャン・グロの手でフランスのいずこかに隠されていた。1826年以降何度か、遺族がその絵を売ろうとしたが、いずれも不成功に終わった。19世紀中ごろになって批評家により『マラーの死』は再発見された。特にシャルル・ボードレールによる有名な1846年の論評が、芸術家や学者の間に作品に対する興味関心をかき立てた。20世紀になっても、ピカソやムンクは自分自身でもマラーの死をテーマに作品を描いたり、ペーター・ヴァイスが『マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺』を書くなど、『マラーの死』は画家や詩人、作家に影響を与えた。『マラーの死』の原画は現在、ナポレオン失脚後に亡命を余儀なくされた画家が、静かに余生を過ごした街ブリュッセルにあるベルギー王立美術館に、1886年の遺族の申し出により展示されている。ダヴィッドの弟子により描かれた複製の正確な数は明らかではないが、そのうちの何枚かが現存しており、ディジョン、ランス、ヴェルサイユの美術館などで見ることができる。血痕と水痕の残る本物の手紙も現存しており、現在は第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイが所有している。マラーの死から年月を経た後も、多くの画家が彼の死を描いているが、その作品にダヴィッドの傑作の影響が見られる場合もある。後年の作品のうち、ポール・ボードリーの『シャルロット・コルデー』は第二帝政期の1860年に描かれた。当時の教養ある人々の間には、血に飢えた恐ろしい怪物というマラーの「暗い伝説」が広く知られており、この作品でもコルデーはフランスを救うヒロインとして、若い世代に美徳を示す人物として描かれている。ピカソやムンクの場合、様式としては、ダヴィッドの作品に影響を受けたとみられる要素はほとんどない。

ミケランジェロ・ブオナローティ

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テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

:en:Robert Lindsay, 29th Earl of Crawford

File:Death of Marat by David (detail).jpg

第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

title=フランス革命の女たち（上）

ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死に焦点を当てて、その文化的な影響を説明してください。

1897年、フランス人監督ジョルジュ・アトは、『マラーの死』と題した映画を撮っている。リュミエール兄弟に捧げられたこの初期無声映画は、革命家の暗殺を簡潔なワン・ショットで撮影したものである。作品の構成は、スタンリー・キューブリック監督1975年作『バリー・リンドン』の1場面に影響を及ぼした。アンジェイ・ワイダ監督1983年の映画『ダントン』のいくつかの場面にダヴィッドのアトリエが登場するが、その際にマラーの肖像画が見られる。デレク・ジャーマン監督1986年の映画『カラヴァッジオ』には『マラーの死』を模倣した場面がある。頭にタオルを巻いた記録者がタイプライターを叩きながら、浴槽の中でうつむき、片方の腕を浴槽の外に伸ばしている。ヴィック・ムニーズは2010年のドキュメンタリー『ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡』で、リオデジャネイロ郊外の大型埋立地の廃棄物を使って、『マラーの死』を再現している。その作品はDVDのカバー写真にも使われた。スティーヴ・グッドマンは、1977年のアルバム『Say It in Private』のカバー写真で『マラーの死』を再現、自身でマラーを演じた。アメリカのバンドHave a Nice Lifeの2008年のアルバム『Deathconsciousness』で、『マラーの死』が装飾に使用されている。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

:en:The Entombment of Christ (Caravaggio)

[[エドヴァルド・ムンク

テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

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Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死の文化的な影響を説明してください。

1897年、フランス人監督ジョルジュ・アトは、『マラーの死』と題した映画を撮っている。リュミエール兄弟に捧げられたこの初期無声映画は、革命家の暗殺を簡潔なワン・ショットで撮影したものである。作品の構成は、スタンリー・キューブリック監督1975年作『バリー・リンドン』の1場面に影響を及ぼした。アンジェイ・ワイダ監督1983年の映画『ダントン』のいくつかの場面にダヴィッドのアトリエが登場するが、その際にマラーの肖像画が見られる。デレク・ジャーマン監督1986年の映画『カラヴァッジオ』には『マラーの死』を模倣した場面がある。頭にタオルを巻いた記録者がタイプライターを叩きながら、浴槽の中でうつむき、片方の腕を浴槽の外に伸ばしている。ヴィック・ムニーズは2010年のドキュメンタリー『ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡』で、リオデジャネイロ郊外の大型埋立地の廃棄物を使って、『マラーの死』を再現している。その作品はDVDのカバー写真にも使われた。スティーヴ・グッドマンは、1977年のアルバム『Say It in Private』のカバー写真で『マラーの死』を再現、自身でマラーを演じた。アメリカのバンドHave a Nice Lifeの2008年のアルバム『Deathconsciousness』で、『マラーの死』が装飾に使用されている。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

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ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

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ピエタ (ミケランジェロ)

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ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死はどのように文化的な影響を説明していますか？

1897年、フランス人監督ジョルジュ・アトは、『マラーの死』と題した映画を撮っている。リュミエール兄弟に捧げられたこの初期無声映画は、革命家の暗殺を簡潔なワン・ショットで撮影したものである。作品の構成は、スタンリー・キューブリック監督1975年作『バリー・リンドン』の1場面に影響を及ぼした。アンジェイ・ワイダ監督1983年の映画『ダントン』のいくつかの場面にダヴィッドのアトリエが登場するが、その際にマラーの肖像画が見られる。デレク・ジャーマン監督1986年の映画『カラヴァッジオ』には『マラーの死』を模倣した場面がある。頭にタオルを巻いた記録者がタイプライターを叩きながら、浴槽の中でうつむき、片方の腕を浴槽の外に伸ばしている。ヴィック・ムニーズは2010年のドキュメンタリー『ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡』で、リオデジャネイロ郊外の大型埋立地の廃棄物を使って、『マラーの死』を再現している。その作品はDVDのカバー写真にも使われた。スティーヴ・グッドマンは、1977年のアルバム『Say It in Private』のカバー写真で『マラーの死』を再現、自身でマラーを演じた。アメリカのバンドHave a Nice Lifeの2008年のアルバム『Deathconsciousness』で、『マラーの死』が装飾に使用されている。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

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第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

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ルイ16世 (フランス王)

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マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


マラーの死

Prompt: マラーの死に関して、どのように文化的な影響が議論されていますか？

1897年、フランス人監督ジョルジュ・アトは、『マラーの死』と題した映画を撮っている。リュミエール兄弟に捧げられたこの初期無声映画は、革命家の暗殺を簡潔なワン・ショットで撮影したものである。作品の構成は、スタンリー・キューブリック監督1975年作『バリー・リンドン』の1場面に影響を及ぼした。アンジェイ・ワイダ監督1983年の映画『ダントン』のいくつかの場面にダヴィッドのアトリエが登場するが、その際にマラーの肖像画が見られる。デレク・ジャーマン監督1986年の映画『カラヴァッジオ』には『マラーの死』を模倣した場面がある。頭にタオルを巻いた記録者がタイプライターを叩きながら、浴槽の中でうつむき、片方の腕を浴槽の外に伸ばしている。ヴィック・ムニーズは2010年のドキュメンタリー『ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡』で、リオデジャネイロ郊外の大型埋立地の廃棄物を使って、『マラーの死』を再現している。その作品はDVDのカバー写真にも使われた。スティーヴ・グッドマンは、1977年のアルバム『Say It in Private』のカバー写真で『マラーの死』を再現、自身でマラーを演じた。アメリカのバンドHave a Nice Lifeの2008年のアルバム『Deathconsciousness』で、『マラーの死』が装飾に使用されている。

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:フランス革命を題材とした作品

Category:死を題材とした絵画

シャルル＝アンリ・サンソン

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[[エドヴァルド・ムンク

テルミドール9日のクーデター

アントワーヌ＝ジャン・グロ

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

マルキ・ド・サドの演出のもとにシャラントン精神病院患者たちによって演じられたジャン＝ポール・マラーの迫害と暗殺

マクシミリアン・ロベスピエール

テルミドールのクーデター

保安委員会 (フランス革命)

ヴィック・ムニーズ/ごみアートの奇跡

カラヴァッジオ (映画)

スタンリー・キューブリック

:en:Robert Lindsay, 29th Earl of Crawford

File:Death of Marat by David (detail).jpg

第29代クロフォード伯爵ロバート・リンゼイ

ピエタ (ミケランジェロ)

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ

title=フランス革命の女たち（上）

ルイ16世 (フランス王)

Category:ベルギー王立美術館の所蔵品

Category:ジャック＝ルイ・ダヴィッドの作品

マラーの左手に握られた手紙の拡大。「1793年7月13日、マリー＝アンヌ・シャルロット・コルデーより、市民マラー様へ、私は、たいへん不幸な女でございます。それだけでもあなた様の庇護をもとめる資格のある者でございます<ref>{{Cite book


カレーの市民

Prompt: カレーの市民に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

カレーの市民（カレーのしみん、仏: Les Bourgeois de Calais）は、オーギュスト・ロダン作の著名な彫刻のひとつで、1888年に完成した。「カレーの市民」は、百年戦争時の1347年、イギリス海峡におけるフランス側の重要な港カレーが、一年以上にわたってイギリス軍に包囲されていた際（カレー包囲戦）の出来事に基づいて作られている。

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

Image:Auguste Rodin-Burghers of Calais (photo).jpg

フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

オーストラリア国立美術館

ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館

ノートン・サイモン美術館

ハーシュホーン博物館と彫刻の庭

Category:オーギュスト・ロダンの作品

Image:Auguste Rodin-Burghers of Calais London (photo).jpg

パサデナ (カリフォルニア州)

フィリップ6世 (フランス王)

ロダンの''カレーの市民''、[[カレー (フランス)

フィラデルフィアのロダン美術館


カレーの市民

Prompt: カレーの市民のabstractを説明してください。

カレーの市民（カレーのしみん、仏: Les Bourgeois de Calais）は、オーギュスト・ロダン作の著名な彫刻のひとつで、1888年に完成した。「カレーの市民」は、百年戦争時の1347年、イギリス海峡におけるフランス側の重要な港カレーが、一年以上にわたってイギリス軍に包囲されていた際（カレー包囲戦）の出来事に基づいて作られている。

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

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フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

オーストラリア国立美術館

ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館

ノートン・サイモン美術館

ハーシュホーン博物館と彫刻の庭

Category:オーギュスト・ロダンの作品

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パサデナ (カリフォルニア州)

フィリップ6世 (フランス王)

ロダンの''カレーの市民''、[[カレー (フランス)

フィラデルフィアのロダン美術館


カレーの市民

Prompt: カレーの市民はどのようにabstractを説明していますか？

カレーの市民（カレーのしみん、仏: Les Bourgeois de Calais）は、オーギュスト・ロダン作の著名な彫刻のひとつで、1888年に完成した。「カレーの市民」は、百年戦争時の1347年、イギリス海峡におけるフランス側の重要な港カレーが、一年以上にわたってイギリス軍に包囲されていた際（カレー包囲戦）の出来事に基づいて作られている。

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

Image:Auguste Rodin-Burghers of Calais (photo).jpg

フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

オーストラリア国立美術館

ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館

ノートン・サイモン美術館

ハーシュホーン博物館と彫刻の庭

Category:オーギュスト・ロダンの作品

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パサデナ (カリフォルニア州)

フィリップ6世 (フランス王)

ロダンの''カレーの市民''、[[カレー (フランス)

フィラデルフィアのロダン美術館


カレーの市民

Prompt: カレーの市民に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

カレーの市民（カレーのしみん、仏: Les Bourgeois de Calais）は、オーギュスト・ロダン作の著名な彫刻のひとつで、1888年に完成した。「カレーの市民」は、百年戦争時の1347年、イギリス海峡におけるフランス側の重要な港カレーが、一年以上にわたってイギリス軍に包囲されていた際（カレー包囲戦）の出来事に基づいて作られている。

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

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フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

オーストラリア国立美術館

ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館

ノートン・サイモン美術館

ハーシュホーン博物館と彫刻の庭

Category:オーギュスト・ロダンの作品

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パサデナ (カリフォルニア州)

フィリップ6世 (フランス王)

ロダンの''カレーの市民''、[[カレー (フランス)

フィラデルフィアのロダン美術館


カレーの市民

Prompt: カレーの市民に焦点を当てて、そのカレーの6人の市民を説明してください。

イングランド王のエドワード3世は、クレシーの戦いで勝利を収めた後カレーを包囲、フランスのフィリップ6世は、なんとしても持ちこたえるようにカレー市に指令した。しかしフィリップ王は包囲を解くことができず、飢餓のためカレー市は降伏交渉を余儀なくされた。エドワード王は、市の主要メンバー6人が自分の元へ出頭すれば市の人々は救うと持ちかけたが、それは6人の処刑を意味していた。エドワード王は6人が、裸に近い格好で首に縄を巻き、城門の鍵を持って歩いてくるよう要求したのである。カレー市の裕福な指導者のうちの一人、ウスタシュ・ド・サン・ピエール（Eustache de Saint Pierre）が最初に志願し、すぐに5人の市民、ジャン・デール（Jean d'Aire）、ジャック・ド・ヴィッサン（Jacques de Wissant）、ピエール・ド・ヴィッサン（Pierre de Wissant）、ジャン・ド・フィエンヌ（Jean de Fiennes）、アンドリュー・ダンドル（Andrieu d'Andres）が後に続いた。彼らはズボンまで脱いだのである。サン･ピエールを先頭に、やせ衰えた6人は城門へと歩いた。まさにこの、敗北、英雄的自己犠牲、死に直面した恐怖の交錯する瞬間をロダンは捉え、強調し、迫力ある群像を作り出したのである。歴史的には、処刑が予測された6人の命は、エドワード王妃フィリッパ・オブ・エノーの嘆願により助命された。彼女は、生まれてくる子どもに殺戮は悪い前兆となると言って夫を説き伏せたのである。

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

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フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

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パサデナ (カリフォルニア州)

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フィラデルフィアのロダン美術館


カレーの市民

Prompt: カレーの市民のカレーの6人の市民を説明してください。

イングランド王のエドワード3世は、クレシーの戦いで勝利を収めた後カレーを包囲、フランスのフィリップ6世は、なんとしても持ちこたえるようにカレー市に指令した。しかしフィリップ王は包囲を解くことができず、飢餓のためカレー市は降伏交渉を余儀なくされた。エドワード王は、市の主要メンバー6人が自分の元へ出頭すれば市の人々は救うと持ちかけたが、それは6人の処刑を意味していた。エドワード王は6人が、裸に近い格好で首に縄を巻き、城門の鍵を持って歩いてくるよう要求したのである。カレー市の裕福な指導者のうちの一人、ウスタシュ・ド・サン・ピエール（Eustache de Saint Pierre）が最初に志願し、すぐに5人の市民、ジャン・デール（Jean d'Aire）、ジャック・ド・ヴィッサン（Jacques de Wissant）、ピエール・ド・ヴィッサン（Pierre de Wissant）、ジャン・ド・フィエンヌ（Jean de Fiennes）、アンドリュー・ダンドル（Andrieu d'Andres）が後に続いた。彼らはズボンまで脱いだのである。サン･ピエールを先頭に、やせ衰えた6人は城門へと歩いた。まさにこの、敗北、英雄的自己犠牲、死に直面した恐怖の交錯する瞬間をロダンは捉え、強調し、迫力ある群像を作り出したのである。歴史的には、処刑が予測された6人の命は、エドワード王妃フィリッパ・オブ・エノーの嘆願により助命された。彼女は、生まれてくる子どもに殺戮は悪い前兆となると言って夫を説き伏せたのである。

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

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フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

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パサデナ (カリフォルニア州)

フィリップ6世 (フランス王)

ロダンの''カレーの市民''、[[カレー (フランス)

フィラデルフィアのロダン美術館


カレーの市民

Prompt: カレーの市民はどのようにカレーの6人の市民を説明していますか？

イングランド王のエドワード3世は、クレシーの戦いで勝利を収めた後カレーを包囲、フランスのフィリップ6世は、なんとしても持ちこたえるようにカレー市に指令した。しかしフィリップ王は包囲を解くことができず、飢餓のためカレー市は降伏交渉を余儀なくされた。エドワード王は、市の主要メンバー6人が自分の元へ出頭すれば市の人々は救うと持ちかけたが、それは6人の処刑を意味していた。エドワード王は6人が、裸に近い格好で首に縄を巻き、城門の鍵を持って歩いてくるよう要求したのである。カレー市の裕福な指導者のうちの一人、ウスタシュ・ド・サン・ピエール（Eustache de Saint Pierre）が最初に志願し、すぐに5人の市民、ジャン・デール（Jean d'Aire）、ジャック・ド・ヴィッサン（Jacques de Wissant）、ピエール・ド・ヴィッサン（Pierre de Wissant）、ジャン・ド・フィエンヌ（Jean de Fiennes）、アンドリュー・ダンドル（Andrieu d'Andres）が後に続いた。彼らはズボンまで脱いだのである。サン･ピエールを先頭に、やせ衰えた6人は城門へと歩いた。まさにこの、敗北、英雄的自己犠牲、死に直面した恐怖の交錯する瞬間をロダンは捉え、強調し、迫力ある群像を作り出したのである。歴史的には、処刑が予測された6人の命は、エドワード王妃フィリッパ・オブ・エノーの嘆願により助命された。彼女は、生まれてくる子どもに殺戮は悪い前兆となると言って夫を説き伏せたのである。

エドワード3世 (イングランド王)

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フィリッパ・オブ・エノー

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パサデナ (カリフォルニア州)

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カレーの市民

Prompt: カレーの市民に関して、どのようにカレーの6人の市民が議論されていますか？

イングランド王のエドワード3世は、クレシーの戦いで勝利を収めた後カレーを包囲、フランスのフィリップ6世は、なんとしても持ちこたえるようにカレー市に指令した。しかしフィリップ王は包囲を解くことができず、飢餓のためカレー市は降伏交渉を余儀なくされた。エドワード王は、市の主要メンバー6人が自分の元へ出頭すれば市の人々は救うと持ちかけたが、それは6人の処刑を意味していた。エドワード王は6人が、裸に近い格好で首に縄を巻き、城門の鍵を持って歩いてくるよう要求したのである。カレー市の裕福な指導者のうちの一人、ウスタシュ・ド・サン・ピエール（Eustache de Saint Pierre）が最初に志願し、すぐに5人の市民、ジャン・デール（Jean d'Aire）、ジャック・ド・ヴィッサン（Jacques de Wissant）、ピエール・ド・ヴィッサン（Pierre de Wissant）、ジャン・ド・フィエンヌ（Jean de Fiennes）、アンドリュー・ダンドル（Andrieu d'Andres）が後に続いた。彼らはズボンまで脱いだのである。サン･ピエールを先頭に、やせ衰えた6人は城門へと歩いた。まさにこの、敗北、英雄的自己犠牲、死に直面した恐怖の交錯する瞬間をロダンは捉え、強調し、迫力ある群像を作り出したのである。歴史的には、処刑が予測された6人の命は、エドワード王妃フィリッパ・オブ・エノーの嘆願により助命された。彼女は、生まれてくる子どもに殺戮は悪い前兆となると言って夫を説き伏せたのである。

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

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フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

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ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館

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ハーシュホーン博物館と彫刻の庭

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パサデナ (カリフォルニア州)

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カレーの市民

『カレーの市民』の制作と展示

Prompt: カレーの市民に焦点を当てて、その『カレーの市民』の制作と展示を説明してください。

この作品は1880年、カレー市長により町の広場への設置が提案された。通常なら戦勝記念のモニュメントだけが建設されるが、フランスは普仏戦争の敗北で破壊的被害を受けており、若者の犠牲を表彰することが切望されていた。しかしロダンの作品は論争を生じた。市民を英雄的表現ではなく、むしろ陰気で疲れきった姿として描き出したからである。ロダンの意図では、このモニュメントは鑑賞者と同じ地面の高さに展示することとされていた。これは、彫刻作品を伝統的な高い台座の上ではなく地面に直接置いたという点で革新的であったが、ロダン死後の1924年までカレー市議会はロダンの意図に反して、像を高い台座上に設置し続けた。世界各地にある『カレーの市民』は、場所によって、人物像を1つずつ展示してある場合と、台座の上でひとまとまりの群像になっている場合とがある。台座の上に載っている場合もあれば、地面の高さに展示してある場合もあり、少なくとも1つはわずかに沈み込んで、台座の上面が地面と同じ高さになっている。オリジナルの鋳型から作られる像のエディション数は12となっており、すべてのエディションが1995年までに鋳造され各地の施設や美術館に納められた。エディションの1番目は現在もカレー市庁舎前にある。その他のエディションは以下の場所に展示されている（カッコ内は鋳造された年）。– カレー市庁舎（1895年、北緯50度57分08.5秒 東経1度51分12.3秒）– コペンハーゲンのニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館（1903年）– ベルギー・マリーモン（Mariemont）の王立マリーモン博物館（1905年）– ロンドン、ウェストミンスター宮殿のヴィクトリア・タワー・ガーデン（1908年鋳造、1915年ロンドンに設置）– フィラデルフィアのロダン美術館（1925年鋳造、1929年設置）– パリのロダン美術館（1926年鋳造、1955年に美術館に寄付）– バーゼルのバーゼル市立美術館（1943年鋳造、1948年設置）– ワシントンD.C.のスミソニアン博物館のハーシュホーン博物館と彫刻の庭（1943年鋳造、1966年設置）– 東京の国立西洋美術館（1953年鋳造、1959年設置）– カリフォルニア州パサデナのノートン・サイモン美術館（1968年）– ニューヨークのメトロポリタン美術館（1985年鋳造、1989年設置）– ソウルのサムスン芸術文化財団ロダン・ギャラリー（1995年）これはエディションの最後の12番目のキャストになる。このギャラリーは「地獄の門」の7番目のキャストも所蔵している（8番目は存在しない)。松方幸次郎は『カレーの市民』の所蔵を希望し、ロダン美術館に鋳造を依頼した。1919年から1921年の間に鋳造されたが、このエディションは1920年代にアメリカのコレクターに売却された。補填のための鋳造が行われたが、フランスに蔵置されている間に第二次世界大戦が勃発し、ドイツ政府によりケルンに送られ、戦後パリのロダン美術館に戻された。日本政府はフランス政府に没収された松方コレクションの返還交渉を行うが、ロダン美術館はドイツから戻ってきた『カレーの市民』をそのまま美術館に残すことを強く主張した。結局このエディションはロダン美術館のものとなり、ロダン美術館は代わりに日本の国立西洋美術館に寄付するためのエディションを1953年に鋳造し、1959年に東京に設置されている。その他、完成作の前に作られた試作や習作は以下の場所にもある。エルサレムのイスラエル美術館静岡県立美術館キャンベラのオーストラリア国立美術館の彫刻庭園スタンフォード大学のアイリス&B.ジェラルド・カンター視覚芸術センター（Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts）：ロダンの他の作品と並んで、この作品の小さな習作数点も所有している。スタンフォード大学における本作のインスタレーション（展示方法）は6つの人物像は距離を置いて配置され、各像は若干地面に沈んでおり、観覧者は6人の像の間を歩いたり様々な角度から見たりすることができる。この美術館はこれがロダンの望んだ展示方法であると述べている。ニューヨークのブルックリン美術館アムステルダムのゴッホ美術館：人物の群像ではなく、展示室では床面に6人の人物の中のたった1人だけを展示している。アイオワ大学法学部

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

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フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

オーストラリア国立美術館

ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館

ノートン・サイモン美術館

ハーシュホーン博物館と彫刻の庭

Category:オーギュスト・ロダンの作品

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パサデナ (カリフォルニア州)

フィリップ6世 (フランス王)

ロダンの''カレーの市民''、[[カレー (フランス)

フィラデルフィアのロダン美術館


カレーの市民

『カレーの市民』の制作と展示

Prompt: カレーの市民の『カレーの市民』の制作と展示を説明してください。

この作品は1880年、カレー市長により町の広場への設置が提案された。通常なら戦勝記念のモニュメントだけが建設されるが、フランスは普仏戦争の敗北で破壊的被害を受けており、若者の犠牲を表彰することが切望されていた。しかしロダンの作品は論争を生じた。市民を英雄的表現ではなく、むしろ陰気で疲れきった姿として描き出したからである。ロダンの意図では、このモニュメントは鑑賞者と同じ地面の高さに展示することとされていた。これは、彫刻作品を伝統的な高い台座の上ではなく地面に直接置いたという点で革新的であったが、ロダン死後の1924年までカレー市議会はロダンの意図に反して、像を高い台座上に設置し続けた。世界各地にある『カレーの市民』は、場所によって、人物像を1つずつ展示してある場合と、台座の上でひとまとまりの群像になっている場合とがある。台座の上に載っている場合もあれば、地面の高さに展示してある場合もあり、少なくとも1つはわずかに沈み込んで、台座の上面が地面と同じ高さになっている。オリジナルの鋳型から作られる像のエディション数は12となっており、すべてのエディションが1995年までに鋳造され各地の施設や美術館に納められた。エディションの1番目は現在もカレー市庁舎前にある。その他のエディションは以下の場所に展示されている（カッコ内は鋳造された年）。– カレー市庁舎（1895年、北緯50度57分08.5秒 東経1度51分12.3秒）– コペンハーゲンのニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館（1903年）– ベルギー・マリーモン（Mariemont）の王立マリーモン博物館（1905年）– ロンドン、ウェストミンスター宮殿のヴィクトリア・タワー・ガーデン（1908年鋳造、1915年ロンドンに設置）– フィラデルフィアのロダン美術館（1925年鋳造、1929年設置）– パリのロダン美術館（1926年鋳造、1955年に美術館に寄付）– バーゼルのバーゼル市立美術館（1943年鋳造、1948年設置）– ワシントンD.C.のスミソニアン博物館のハーシュホーン博物館と彫刻の庭（1943年鋳造、1966年設置）– 東京の国立西洋美術館（1953年鋳造、1959年設置）– カリフォルニア州パサデナのノートン・サイモン美術館（1968年）– ニューヨークのメトロポリタン美術館（1985年鋳造、1989年設置）– ソウルのサムスン芸術文化財団ロダン・ギャラリー（1995年）これはエディションの最後の12番目のキャストになる。このギャラリーは「地獄の門」の7番目のキャストも所蔵している（8番目は存在しない)。松方幸次郎は『カレーの市民』の所蔵を希望し、ロダン美術館に鋳造を依頼した。1919年から1921年の間に鋳造されたが、このエディションは1920年代にアメリカのコレクターに売却された。補填のための鋳造が行われたが、フランスに蔵置されている間に第二次世界大戦が勃発し、ドイツ政府によりケルンに送られ、戦後パリのロダン美術館に戻された。日本政府はフランス政府に没収された松方コレクションの返還交渉を行うが、ロダン美術館はドイツから戻ってきた『カレーの市民』をそのまま美術館に残すことを強く主張した。結局このエディションはロダン美術館のものとなり、ロダン美術館は代わりに日本の国立西洋美術館に寄付するためのエディションを1953年に鋳造し、1959年に東京に設置されている。その他、完成作の前に作られた試作や習作は以下の場所にもある。エルサレムのイスラエル美術館静岡県立美術館キャンベラのオーストラリア国立美術館の彫刻庭園スタンフォード大学のアイリス&B.ジェラルド・カンター視覚芸術センター（Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts）：ロダンの他の作品と並んで、この作品の小さな習作数点も所有している。スタンフォード大学における本作のインスタレーション（展示方法）は6つの人物像は距離を置いて配置され、各像は若干地面に沈んでおり、観覧者は6人の像の間を歩いたり様々な角度から見たりすることができる。この美術館はこれがロダンの望んだ展示方法であると述べている。ニューヨークのブルックリン美術館アムステルダムのゴッホ美術館：人物の群像ではなく、展示室では床面に6人の人物の中のたった1人だけを展示している。アイオワ大学法学部

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

Image:Auguste Rodin-Burghers of Calais (photo).jpg

フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

オーストラリア国立美術館

ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館

ノートン・サイモン美術館

ハーシュホーン博物館と彫刻の庭

Category:オーギュスト・ロダンの作品

Image:Auguste Rodin-Burghers of Calais London (photo).jpg

パサデナ (カリフォルニア州)

フィリップ6世 (フランス王)

ロダンの''カレーの市民''、[[カレー (フランス)

フィラデルフィアのロダン美術館


カレーの市民

『カレーの市民』の制作と展示

Prompt: カレーの市民はどのように『カレーの市民』の制作と展示を説明していますか？

この作品は1880年、カレー市長により町の広場への設置が提案された。通常なら戦勝記念のモニュメントだけが建設されるが、フランスは普仏戦争の敗北で破壊的被害を受けており、若者の犠牲を表彰することが切望されていた。しかしロダンの作品は論争を生じた。市民を英雄的表現ではなく、むしろ陰気で疲れきった姿として描き出したからである。ロダンの意図では、このモニュメントは鑑賞者と同じ地面の高さに展示することとされていた。これは、彫刻作品を伝統的な高い台座の上ではなく地面に直接置いたという点で革新的であったが、ロダン死後の1924年までカレー市議会はロダンの意図に反して、像を高い台座上に設置し続けた。世界各地にある『カレーの市民』は、場所によって、人物像を1つずつ展示してある場合と、台座の上でひとまとまりの群像になっている場合とがある。台座の上に載っている場合もあれば、地面の高さに展示してある場合もあり、少なくとも1つはわずかに沈み込んで、台座の上面が地面と同じ高さになっている。オリジナルの鋳型から作られる像のエディション数は12となっており、すべてのエディションが1995年までに鋳造され各地の施設や美術館に納められた。エディションの1番目は現在もカレー市庁舎前にある。その他のエディションは以下の場所に展示されている（カッコ内は鋳造された年）。– カレー市庁舎（1895年、北緯50度57分08.5秒 東経1度51分12.3秒）– コペンハーゲンのニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館（1903年）– ベルギー・マリーモン（Mariemont）の王立マリーモン博物館（1905年）– ロンドン、ウェストミンスター宮殿のヴィクトリア・タワー・ガーデン（1908年鋳造、1915年ロンドンに設置）– フィラデルフィアのロダン美術館（1925年鋳造、1929年設置）– パリのロダン美術館（1926年鋳造、1955年に美術館に寄付）– バーゼルのバーゼル市立美術館（1943年鋳造、1948年設置）– ワシントンD.C.のスミソニアン博物館のハーシュホーン博物館と彫刻の庭（1943年鋳造、1966年設置）– 東京の国立西洋美術館（1953年鋳造、1959年設置）– カリフォルニア州パサデナのノートン・サイモン美術館（1968年）– ニューヨークのメトロポリタン美術館（1985年鋳造、1989年設置）– ソウルのサムスン芸術文化財団ロダン・ギャラリー（1995年）これはエディションの最後の12番目のキャストになる。このギャラリーは「地獄の門」の7番目のキャストも所蔵している（8番目は存在しない)。松方幸次郎は『カレーの市民』の所蔵を希望し、ロダン美術館に鋳造を依頼した。1919年から1921年の間に鋳造されたが、このエディションは1920年代にアメリカのコレクターに売却された。補填のための鋳造が行われたが、フランスに蔵置されている間に第二次世界大戦が勃発し、ドイツ政府によりケルンに送られ、戦後パリのロダン美術館に戻された。日本政府はフランス政府に没収された松方コレクションの返還交渉を行うが、ロダン美術館はドイツから戻ってきた『カレーの市民』をそのまま美術館に残すことを強く主張した。結局このエディションはロダン美術館のものとなり、ロダン美術館は代わりに日本の国立西洋美術館に寄付するためのエディションを1953年に鋳造し、1959年に東京に設置されている。その他、完成作の前に作られた試作や習作は以下の場所にもある。エルサレムのイスラエル美術館静岡県立美術館キャンベラのオーストラリア国立美術館の彫刻庭園スタンフォード大学のアイリス&B.ジェラルド・カンター視覚芸術センター（Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts）：ロダンの他の作品と並んで、この作品の小さな習作数点も所有している。スタンフォード大学における本作のインスタレーション（展示方法）は6つの人物像は距離を置いて配置され、各像は若干地面に沈んでおり、観覧者は6人の像の間を歩いたり様々な角度から見たりすることができる。この美術館はこれがロダンの望んだ展示方法であると述べている。ニューヨークのブルックリン美術館アムステルダムのゴッホ美術館：人物の群像ではなく、展示室では床面に6人の人物の中のたった1人だけを展示している。アイオワ大学法学部

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

Image:Auguste Rodin-Burghers of Calais (photo).jpg

フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

オーストラリア国立美術館

ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館

ノートン・サイモン美術館

ハーシュホーン博物館と彫刻の庭

Category:オーギュスト・ロダンの作品

Image:Auguste Rodin-Burghers of Calais London (photo).jpg

パサデナ (カリフォルニア州)

フィリップ6世 (フランス王)

ロダンの''カレーの市民''、[[カレー (フランス)

フィラデルフィアのロダン美術館


カレーの市民

『カレーの市民』の制作と展示

Prompt: カレーの市民に関して、どのように『カレーの市民』の制作と展示が議論されていますか？

この作品は1880年、カレー市長により町の広場への設置が提案された。通常なら戦勝記念のモニュメントだけが建設されるが、フランスは普仏戦争の敗北で破壊的被害を受けており、若者の犠牲を表彰することが切望されていた。しかしロダンの作品は論争を生じた。市民を英雄的表現ではなく、むしろ陰気で疲れきった姿として描き出したからである。ロダンの意図では、このモニュメントは鑑賞者と同じ地面の高さに展示することとされていた。これは、彫刻作品を伝統的な高い台座の上ではなく地面に直接置いたという点で革新的であったが、ロダン死後の1924年までカレー市議会はロダンの意図に反して、像を高い台座上に設置し続けた。世界各地にある『カレーの市民』は、場所によって、人物像を1つずつ展示してある場合と、台座の上でひとまとまりの群像になっている場合とがある。台座の上に載っている場合もあれば、地面の高さに展示してある場合もあり、少なくとも1つはわずかに沈み込んで、台座の上面が地面と同じ高さになっている。オリジナルの鋳型から作られる像のエディション数は12となっており、すべてのエディションが1995年までに鋳造され各地の施設や美術館に納められた。エディションの1番目は現在もカレー市庁舎前にある。その他のエディションは以下の場所に展示されている（カッコ内は鋳造された年）。– カレー市庁舎（1895年、北緯50度57分08.5秒 東経1度51分12.3秒）– コペンハーゲンのニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館（1903年）– ベルギー・マリーモン（Mariemont）の王立マリーモン博物館（1905年）– ロンドン、ウェストミンスター宮殿のヴィクトリア・タワー・ガーデン（1908年鋳造、1915年ロンドンに設置）– フィラデルフィアのロダン美術館（1925年鋳造、1929年設置）– パリのロダン美術館（1926年鋳造、1955年に美術館に寄付）– バーゼルのバーゼル市立美術館（1943年鋳造、1948年設置）– ワシントンD.C.のスミソニアン博物館のハーシュホーン博物館と彫刻の庭（1943年鋳造、1966年設置）– 東京の国立西洋美術館（1953年鋳造、1959年設置）– カリフォルニア州パサデナのノートン・サイモン美術館（1968年）– ニューヨークのメトロポリタン美術館（1985年鋳造、1989年設置）– ソウルのサムスン芸術文化財団ロダン・ギャラリー（1995年）これはエディションの最後の12番目のキャストになる。このギャラリーは「地獄の門」の7番目のキャストも所蔵している（8番目は存在しない)。松方幸次郎は『カレーの市民』の所蔵を希望し、ロダン美術館に鋳造を依頼した。1919年から1921年の間に鋳造されたが、このエディションは1920年代にアメリカのコレクターに売却された。補填のための鋳造が行われたが、フランスに蔵置されている間に第二次世界大戦が勃発し、ドイツ政府によりケルンに送られ、戦後パリのロダン美術館に戻された。日本政府はフランス政府に没収された松方コレクションの返還交渉を行うが、ロダン美術館はドイツから戻ってきた『カレーの市民』をそのまま美術館に残すことを強く主張した。結局このエディションはロダン美術館のものとなり、ロダン美術館は代わりに日本の国立西洋美術館に寄付するためのエディションを1953年に鋳造し、1959年に東京に設置されている。その他、完成作の前に作られた試作や習作は以下の場所にもある。エルサレムのイスラエル美術館静岡県立美術館キャンベラのオーストラリア国立美術館の彫刻庭園スタンフォード大学のアイリス&B.ジェラルド・カンター視覚芸術センター（Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts）：ロダンの他の作品と並んで、この作品の小さな習作数点も所有している。スタンフォード大学における本作のインスタレーション（展示方法）は6つの人物像は距離を置いて配置され、各像は若干地面に沈んでおり、観覧者は6人の像の間を歩いたり様々な角度から見たりすることができる。この美術館はこれがロダンの望んだ展示方法であると述べている。ニューヨークのブルックリン美術館アムステルダムのゴッホ美術館：人物の群像ではなく、展示室では床面に6人の人物の中のたった1人だけを展示している。アイオワ大学法学部

エドワード3世 (イングランド王)

Category:国立西洋美術館の収蔵品

Image:Auguste Rodin-Burghers of Calais (photo).jpg

フィリッパ・オブ・エノー

ロダン美術館 (フィラデルフィア)

オーストラリア国立美術館

ニイ・カールスベルグ・グリプトテク美術館

ノートン・サイモン美術館

ハーシュホーン博物館と彫刻の庭

Category:オーギュスト・ロダンの作品

Image:Auguste Rodin-Burghers of Calais London (photo).jpg

パサデナ (カリフォルニア州)

フィリップ6世 (フランス王)

ロダンの''カレーの市民''、[[カレー (フランス)

フィラデルフィアのロダン美術館


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『雲海の上の旅人』（うんかいのうえのたびびと、独: Der Wanderer über dem Nebelmeer, 英: Wanderer above the Sea of Fog）は、ドイツ・ロマン主義の画家カスパー・ダーヴィト・フリードリヒが1818年に描いた油彩画。ドイツ、ハンブルク美術館所蔵。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人のabstractを説明してください。

『雲海の上の旅人』（うんかいのうえのたびびと、独: Der Wanderer über dem Nebelmeer, 英: Wanderer above the Sea of Fog）は、ドイツ・ロマン主義の画家カスパー・ダーヴィト・フリードリヒが1818年に描いた油彩画。ドイツ、ハンブルク美術館所蔵。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人はどのようにabstractを説明していますか？

『雲海の上の旅人』（うんかいのうえのたびびと、独: Der Wanderer über dem Nebelmeer, 英: Wanderer above the Sea of Fog）は、ドイツ・ロマン主義の画家カスパー・ダーヴィト・フリードリヒが1818年に描いた油彩画。ドイツ、ハンブルク美術館所蔵。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『雲海の上の旅人』（うんかいのうえのたびびと、独: Der Wanderer über dem Nebelmeer, 英: Wanderer above the Sea of Fog）は、ドイツ・ロマン主義の画家カスパー・ダーヴィト・フリードリヒが1818年に描いた油彩画。ドイツ、ハンブルク美術館所蔵。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人に焦点を当てて、その構成を説明してください。

最前面には、古ドイツ風の深緑色のコートをまとい右手に杖を持って切り立った岩の上に立つ若い男の後ろ姿が描かれている。男は髪を風にたなびかせ、厚い雲海に覆われたまぶしい風景を見つめている。中景には、男が立っている岩山とはおそらく別の岩山が、霧の中から頭を出している。渦巻く霧の中、断崖の上に生えた木々も描かれている。また、遠景には霞んだ山が描かれ、徐々に低地の草原と混じり合っている。雲海はそこから地平線の彼方へと続き、最後には空の雲と一体となって見分けがつかなくなる。ドイツの哲学者シューベルトはこの絵について次の様な感想を述べた。この絵に描かれた岩山は、ドイツ南東部のザクセン州とチェコ・ボヘミア地方にまたがるエルベ砂岩山地を絵の題材としている。フリードリヒは、他の作品と同じ様に、これらを屋外でスケッチしてからアトリエに持ち帰り、再構成して絵画に取り込んでいる。遠景右手に描かれたのはツィルケルシュタイン山であり、左手の山はローゼンベルク山かカルテンブルク山と思われる。手前の岩山はラーテン村近郊のガムリッヒ山のようであり、男の立つ岩はカイザークローネの山々である。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人の構成を説明してください。

最前面には、古ドイツ風の深緑色のコートをまとい右手に杖を持って切り立った岩の上に立つ若い男の後ろ姿が描かれている。男は髪を風にたなびかせ、厚い雲海に覆われたまぶしい風景を見つめている。中景には、男が立っている岩山とはおそらく別の岩山が、霧の中から頭を出している。渦巻く霧の中、断崖の上に生えた木々も描かれている。また、遠景には霞んだ山が描かれ、徐々に低地の草原と混じり合っている。雲海はそこから地平線の彼方へと続き、最後には空の雲と一体となって見分けがつかなくなる。ドイツの哲学者シューベルトはこの絵について次の様な感想を述べた。この絵に描かれた岩山は、ドイツ南東部のザクセン州とチェコ・ボヘミア地方にまたがるエルベ砂岩山地を絵の題材としている。フリードリヒは、他の作品と同じ様に、これらを屋外でスケッチしてからアトリエに持ち帰り、再構成して絵画に取り込んでいる。遠景右手に描かれたのはツィルケルシュタイン山であり、左手の山はローゼンベルク山かカルテンブルク山と思われる。手前の岩山はラーテン村近郊のガムリッヒ山のようであり、男の立つ岩はカイザークローネの山々である。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人はどのように構成を説明していますか？

最前面には、古ドイツ風の深緑色のコートをまとい右手に杖を持って切り立った岩の上に立つ若い男の後ろ姿が描かれている。男は髪を風にたなびかせ、厚い雲海に覆われたまぶしい風景を見つめている。中景には、男が立っている岩山とはおそらく別の岩山が、霧の中から頭を出している。渦巻く霧の中、断崖の上に生えた木々も描かれている。また、遠景には霞んだ山が描かれ、徐々に低地の草原と混じり合っている。雲海はそこから地平線の彼方へと続き、最後には空の雲と一体となって見分けがつかなくなる。ドイツの哲学者シューベルトはこの絵について次の様な感想を述べた。この絵に描かれた岩山は、ドイツ南東部のザクセン州とチェコ・ボヘミア地方にまたがるエルベ砂岩山地を絵の題材としている。フリードリヒは、他の作品と同じ様に、これらを屋外でスケッチしてからアトリエに持ち帰り、再構成して絵画に取り込んでいる。遠景右手に描かれたのはツィルケルシュタイン山であり、左手の山はローゼンベルク山かカルテンブルク山と思われる。手前の岩山はラーテン村近郊のガムリッヒ山のようであり、男の立つ岩はカイザークローネの山々である。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人に関して、どのように構成が議論されていますか？

最前面には、古ドイツ風の深緑色のコートをまとい右手に杖を持って切り立った岩の上に立つ若い男の後ろ姿が描かれている。男は髪を風にたなびかせ、厚い雲海に覆われたまぶしい風景を見つめている。中景には、男が立っている岩山とはおそらく別の岩山が、霧の中から頭を出している。渦巻く霧の中、断崖の上に生えた木々も描かれている。また、遠景には霞んだ山が描かれ、徐々に低地の草原と混じり合っている。雲海はそこから地平線の彼方へと続き、最後には空の雲と一体となって見分けがつかなくなる。ドイツの哲学者シューベルトはこの絵について次の様な感想を述べた。この絵に描かれた岩山は、ドイツ南東部のザクセン州とチェコ・ボヘミア地方にまたがるエルベ砂岩山地を絵の題材としている。フリードリヒは、他の作品と同じ様に、これらを屋外でスケッチしてからアトリエに持ち帰り、再構成して絵画に取り込んでいる。遠景右手に描かれたのはツィルケルシュタイン山であり、左手の山はローゼンベルク山かカルテンブルク山と思われる。手前の岩山はラーテン村近郊のガムリッヒ山のようであり、男の立つ岩はカイザークローネの山々である。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人に焦点を当てて、その解釈を説明してください。

『雲海の上の旅人』は、『リューゲン島の白亜岩』や『氷の海』と同じく、ロマン主義絵画のスタイル及びフリードリヒの絵画のスタイルに忠実な絵画である。2004年、マイケル・ゴラは、この絵から伝わるメッセージはカント風の内省の一種であり、雲海の暗がりを見つめる旅人を通して表現されていると解釈した。2001年、ロン・デンボは、旅人は未来の事が分からないことの暗喩であるとして、絵に共感を示している。エール大学陸軍・海軍史教授ジョン・ルイス・ギャディスは、このロマン主義を代表する傑作に抱いた印象の矛盾についてこう述べている。この作品の題名はドイツ語で『Der Wanderer über dem Nebelmeer』であるが、日本語の題名を『雲海の上の旅人』とした場合、原題の意味のいくつかが失われることになる。ドイツ語 "Wanderer" には "放浪者" （迷って目的を探そうとしている人）の意味と"ハイカー"（目的をもって旅をする人）の二つの意味がある。またドイツ語 "Nebelmeer" には "霧の海" と "海の霧" の二通りに解釈できる。このことから、この絵の邦題は『霧の海を眺めるさすらい人』、『雲海を見下ろす散策者』とも訳される。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人の解釈を説明してください。

『雲海の上の旅人』は、『リューゲン島の白亜岩』や『氷の海』と同じく、ロマン主義絵画のスタイル及びフリードリヒの絵画のスタイルに忠実な絵画である。2004年、マイケル・ゴラは、この絵から伝わるメッセージはカント風の内省の一種であり、雲海の暗がりを見つめる旅人を通して表現されていると解釈した。2001年、ロン・デンボは、旅人は未来の事が分からないことの暗喩であるとして、絵に共感を示している。エール大学陸軍・海軍史教授ジョン・ルイス・ギャディスは、このロマン主義を代表する傑作に抱いた印象の矛盾についてこう述べている。この作品の題名はドイツ語で『Der Wanderer über dem Nebelmeer』であるが、日本語の題名を『雲海の上の旅人』とした場合、原題の意味のいくつかが失われることになる。ドイツ語 "Wanderer" には "放浪者" （迷って目的を探そうとしている人）の意味と"ハイカー"（目的をもって旅をする人）の二つの意味がある。またドイツ語 "Nebelmeer" には "霧の海" と "海の霧" の二通りに解釈できる。このことから、この絵の邦題は『霧の海を眺めるさすらい人』、『雲海を見下ろす散策者』とも訳される。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人はどのように解釈を説明していますか？

『雲海の上の旅人』は、『リューゲン島の白亜岩』や『氷の海』と同じく、ロマン主義絵画のスタイル及びフリードリヒの絵画のスタイルに忠実な絵画である。2004年、マイケル・ゴラは、この絵から伝わるメッセージはカント風の内省の一種であり、雲海の暗がりを見つめる旅人を通して表現されていると解釈した。2001年、ロン・デンボは、旅人は未来の事が分からないことの暗喩であるとして、絵に共感を示している。エール大学陸軍・海軍史教授ジョン・ルイス・ギャディスは、このロマン主義を代表する傑作に抱いた印象の矛盾についてこう述べている。この作品の題名はドイツ語で『Der Wanderer über dem Nebelmeer』であるが、日本語の題名を『雲海の上の旅人』とした場合、原題の意味のいくつかが失われることになる。ドイツ語 "Wanderer" には "放浪者" （迷って目的を探そうとしている人）の意味と"ハイカー"（目的をもって旅をする人）の二つの意味がある。またドイツ語 "Nebelmeer" には "霧の海" と "海の霧" の二通りに解釈できる。このことから、この絵の邦題は『霧の海を眺めるさすらい人』、『雲海を見下ろす散策者』とも訳される。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


雲海の上の旅人

Prompt: 雲海の上の旅人に関して、どのように解釈が議論されていますか？

『雲海の上の旅人』は、『リューゲン島の白亜岩』や『氷の海』と同じく、ロマン主義絵画のスタイル及びフリードリヒの絵画のスタイルに忠実な絵画である。2004年、マイケル・ゴラは、この絵から伝わるメッセージはカント風の内省の一種であり、雲海の暗がりを見つめる旅人を通して表現されていると解釈した。2001年、ロン・デンボは、旅人は未来の事が分からないことの暗喩であるとして、絵に共感を示している。エール大学陸軍・海軍史教授ジョン・ルイス・ギャディスは、このロマン主義を代表する傑作に抱いた印象の矛盾についてこう述べている。この作品の題名はドイツ語で『Der Wanderer über dem Nebelmeer』であるが、日本語の題名を『雲海の上の旅人』とした場合、原題の意味のいくつかが失われることになる。ドイツ語 "Wanderer" には "放浪者" （迷って目的を探そうとしている人）の意味と"ハイカー"（目的をもって旅をする人）の二つの意味がある。またドイツ語 "Nebelmeer" には "霧の海" と "海の霧" の二通りに解釈できる。このことから、この絵の邦題は『霧の海を眺めるさすらい人』、『雲海を見下ろす散策者』とも訳される。

ツィルケルシュタイン山。

オスカー・ラインハルト美術館

ジョン・ルイス・ギャディス

Category:カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ

Chalk Cliffs on Rügen}}』。『雲海の上の旅人』と同時期に描かれ、共通点も指摘される。[[スイス

オックスフォード大学出版局

Category:ハンブルク美術館の収蔵品

Category:雲を題材とした作品


悲しむ老人

Prompt: 悲しむ老人に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

悲しむ老人（かなしむろうじん、フランス語: Au seuil de l'Eternité、オランダ語: Op de drempel van de eeuwigheid）とは、フィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。「永遠の門」（えいえんのもん）と呼称される場合もある。オランダ・エーデのクレラー・ミュラー美術館所蔵。1890年5月に、フランスのサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスにあるサン＝ポール・ド・モゾル修道院の精神病院で療養中に描かれたもの。描かれている老人は入院患者ではなく、自身が1882年に製作したリトグラフを模写したものである。なお、この作品を作り上げる際に弟テオに送った書簡の中ではと書き記している。

オランダ 1882年 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 かなしむろうしん 1890年 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 テオ フィンセント・ファン・ゴッホ 精神科 うつ病 Category:老人を題材とした作品 オランダ語 油彩 フランス エーデ テオドルス・ファン・ゴッホ フランス語 サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス 絵画 リトグラフ クレラー・ミュラー美術館 Category:1890年代の絵画 ジャン＝フランソワ・ミレー 精神病院 ミレー


悲しむ老人

Prompt: 悲しむ老人のabstractを説明してください。

悲しむ老人（かなしむろうじん、フランス語: Au seuil de l'Eternité、オランダ語: Op de drempel van de eeuwigheid）とは、フィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。「永遠の門」（えいえんのもん）と呼称される場合もある。オランダ・エーデのクレラー・ミュラー美術館所蔵。1890年5月に、フランスのサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスにあるサン＝ポール・ド・モゾル修道院の精神病院で療養中に描かれたもの。描かれている老人は入院患者ではなく、自身が1882年に製作したリトグラフを模写したものである。なお、この作品を作り上げる際に弟テオに送った書簡の中ではと書き記している。

オランダ 1882年 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 かなしむろうしん 1890年 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 テオ フィンセント・ファン・ゴッホ 精神科 うつ病 Category:老人を題材とした作品 オランダ語 油彩 フランス エーデ テオドルス・ファン・ゴッホ フランス語 サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス 絵画 リトグラフ クレラー・ミュラー美術館 Category:1890年代の絵画 ジャン＝フランソワ・ミレー 精神病院 ミレー


悲しむ老人

Prompt: 悲しむ老人はどのようにabstractを説明していますか？

悲しむ老人（かなしむろうじん、フランス語: Au seuil de l'Eternité、オランダ語: Op de drempel van de eeuwigheid）とは、フィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。「永遠の門」（えいえんのもん）と呼称される場合もある。オランダ・エーデのクレラー・ミュラー美術館所蔵。1890年5月に、フランスのサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスにあるサン＝ポール・ド・モゾル修道院の精神病院で療養中に描かれたもの。描かれている老人は入院患者ではなく、自身が1882年に製作したリトグラフを模写したものである。なお、この作品を作り上げる際に弟テオに送った書簡の中ではと書き記している。

オランダ 1882年 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 かなしむろうしん 1890年 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 テオ フィンセント・ファン・ゴッホ 精神科 うつ病 Category:老人を題材とした作品 オランダ語 油彩 フランス エーデ テオドルス・ファン・ゴッホ フランス語 サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス 絵画 リトグラフ クレラー・ミュラー美術館 Category:1890年代の絵画 ジャン＝フランソワ・ミレー 精神病院 ミレー


悲しむ老人

Prompt: 悲しむ老人に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

悲しむ老人（かなしむろうじん、フランス語: Au seuil de l'Eternité、オランダ語: Op de drempel van de eeuwigheid）とは、フィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。「永遠の門」（えいえんのもん）と呼称される場合もある。オランダ・エーデのクレラー・ミュラー美術館所蔵。1890年5月に、フランスのサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスにあるサン＝ポール・ド・モゾル修道院の精神病院で療養中に描かれたもの。描かれている老人は入院患者ではなく、自身が1882年に製作したリトグラフを模写したものである。なお、この作品を作り上げる際に弟テオに送った書簡の中ではと書き記している。

オランダ 1882年 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 かなしむろうしん 1890年 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 テオ フィンセント・ファン・ゴッホ 精神科 うつ病 Category:老人を題材とした作品 オランダ語 油彩 フランス エーデ テオドルス・ファン・ゴッホ フランス語 サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス 絵画 リトグラフ クレラー・ミュラー美術館 Category:1890年代の絵画 ジャン＝フランソワ・ミレー 精神病院 ミレー


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

ラファエロの間（伊：Stanze di Raffaello）は、バチカン宮殿にある4つの部屋の総称である。この4つの部屋で一続きの応接室を構成しており、教皇庁の一部として公開されている。ラファエロ・サンティと彼の弟子らの手による多くの著名なフレスコ画が展示されている。ミケランジェロによるシスティナ礼拝堂の天井画とともに、フレスコ画としては盛期ルネサンスを代表する作品として広く知られている。イタリア語の呼称に含まれる Stanze という語は元々、ローマ教皇ユリウス2世の住居であった宮殿内の一連の区画を指していた。ユリウス2世は1508年から1509年にかけて、当時ウルビーノからローマに出てきて工房を構えたばかりの若い芸術家であったラファエロに、その内装装飾の全面的な改修を依頼した。これらの部屋がユリウス2世と対立していた前の教皇アレクサンデル6世のボルジアの間 (en)のすぐ上にあったことから、この大規模な改修はアレクサンデル6世に対する示威行為でもあったとも言われる。ユリウス2世の居住区は建物の3階にあり、ベルベデーレの中庭 (en) を見下ろす場所にある。「ラファエロの間」と呼ばれる一連の部屋には、東から入って西に向かって歩いていくと、「コンスタンティヌスの間 (伊: Sala di Costantino)」、「ヘリオドロスの間 (Stanza di Eliodoro)」、「署名の間 (Stanza della Segnatura)」、「ボルゴの火災の間 (Stanza dell'incendio del Borgo)」と続いている。1513年のユリウス2世の没後も、教皇レオ10世により改修は続けられた。ラファエロが1520年に没してからは、彼の徒弟であったジャンフランチェスコ・ペンニ (en)、ジュリオ・ロマーノ、ラファエリーノ・デル・コッレ (en) が「コンスタンティヌスの間」を完成させた。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のabstractを説明してください。

ラファエロの間（伊：Stanze di Raffaello）は、バチカン宮殿にある4つの部屋の総称である。この4つの部屋で一続きの応接室を構成しており、教皇庁の一部として公開されている。ラファエロ・サンティと彼の弟子らの手による多くの著名なフレスコ画が展示されている。ミケランジェロによるシスティナ礼拝堂の天井画とともに、フレスコ画としては盛期ルネサンスを代表する作品として広く知られている。イタリア語の呼称に含まれる Stanze という語は元々、ローマ教皇ユリウス2世の住居であった宮殿内の一連の区画を指していた。ユリウス2世は1508年から1509年にかけて、当時ウルビーノからローマに出てきて工房を構えたばかりの若い芸術家であったラファエロに、その内装装飾の全面的な改修を依頼した。これらの部屋がユリウス2世と対立していた前の教皇アレクサンデル6世のボルジアの間 (en)のすぐ上にあったことから、この大規模な改修はアレクサンデル6世に対する示威行為でもあったとも言われる。ユリウス2世の居住区は建物の3階にあり、ベルベデーレの中庭 (en) を見下ろす場所にある。「ラファエロの間」と呼ばれる一連の部屋には、東から入って西に向かって歩いていくと、「コンスタンティヌスの間 (伊: Sala di Costantino)」、「ヘリオドロスの間 (Stanza di Eliodoro)」、「署名の間 (Stanza della Segnatura)」、「ボルゴの火災の間 (Stanza dell'incendio del Borgo)」と続いている。1513年のユリウス2世の没後も、教皇レオ10世により改修は続けられた。ラファエロが1520年に没してからは、彼の徒弟であったジャンフランチェスコ・ペンニ (en)、ジュリオ・ロマーノ、ラファエリーノ・デル・コッレ (en) が「コンスタンティヌスの間」を完成させた。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間はどのようにabstractを説明していますか？

ラファエロの間（伊：Stanze di Raffaello）は、バチカン宮殿にある4つの部屋の総称である。この4つの部屋で一続きの応接室を構成しており、教皇庁の一部として公開されている。ラファエロ・サンティと彼の弟子らの手による多くの著名なフレスコ画が展示されている。ミケランジェロによるシスティナ礼拝堂の天井画とともに、フレスコ画としては盛期ルネサンスを代表する作品として広く知られている。イタリア語の呼称に含まれる Stanze という語は元々、ローマ教皇ユリウス2世の住居であった宮殿内の一連の区画を指していた。ユリウス2世は1508年から1509年にかけて、当時ウルビーノからローマに出てきて工房を構えたばかりの若い芸術家であったラファエロに、その内装装飾の全面的な改修を依頼した。これらの部屋がユリウス2世と対立していた前の教皇アレクサンデル6世のボルジアの間 (en)のすぐ上にあったことから、この大規模な改修はアレクサンデル6世に対する示威行為でもあったとも言われる。ユリウス2世の居住区は建物の3階にあり、ベルベデーレの中庭 (en) を見下ろす場所にある。「ラファエロの間」と呼ばれる一連の部屋には、東から入って西に向かって歩いていくと、「コンスタンティヌスの間 (伊: Sala di Costantino)」、「ヘリオドロスの間 (Stanza di Eliodoro)」、「署名の間 (Stanza della Segnatura)」、「ボルゴの火災の間 (Stanza dell'incendio del Borgo)」と続いている。1513年のユリウス2世の没後も、教皇レオ10世により改修は続けられた。ラファエロが1520年に没してからは、彼の徒弟であったジャンフランチェスコ・ペンニ (en)、ジュリオ・ロマーノ、ラファエリーノ・デル・コッレ (en) が「コンスタンティヌスの間」を完成させた。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

ラファエロの間（伊：Stanze di Raffaello）は、バチカン宮殿にある4つの部屋の総称である。この4つの部屋で一続きの応接室を構成しており、教皇庁の一部として公開されている。ラファエロ・サンティと彼の弟子らの手による多くの著名なフレスコ画が展示されている。ミケランジェロによるシスティナ礼拝堂の天井画とともに、フレスコ画としては盛期ルネサンスを代表する作品として広く知られている。イタリア語の呼称に含まれる Stanze という語は元々、ローマ教皇ユリウス2世の住居であった宮殿内の一連の区画を指していた。ユリウス2世は1508年から1509年にかけて、当時ウルビーノからローマに出てきて工房を構えたばかりの若い芸術家であったラファエロに、その内装装飾の全面的な改修を依頼した。これらの部屋がユリウス2世と対立していた前の教皇アレクサンデル6世のボルジアの間 (en)のすぐ上にあったことから、この大規模な改修はアレクサンデル6世に対する示威行為でもあったとも言われる。ユリウス2世の居住区は建物の3階にあり、ベルベデーレの中庭 (en) を見下ろす場所にある。「ラファエロの間」と呼ばれる一連の部屋には、東から入って西に向かって歩いていくと、「コンスタンティヌスの間 (伊: Sala di Costantino)」、「ヘリオドロスの間 (Stanza di Eliodoro)」、「署名の間 (Stanza della Segnatura)」、「ボルゴの火災の間 (Stanza dell'incendio del Borgo)」と続いている。1513年のユリウス2世の没後も、教皇レオ10世により改修は続けられた。ラファエロが1520年に没してからは、彼の徒弟であったジャンフランチェスコ・ペンニ (en)、ジュリオ・ロマーノ、ラファエリーノ・デル・コッレ (en) が「コンスタンティヌスの間」を完成させた。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間に焦点を当てて、そのコンスタンティヌスの間を説明してください。

ラファエロの間に含まれる4つの部屋のうち、コンスタンティヌスの間がもっとも広い。この部屋の装飾画に関しては、制作はユリウス2世、およびラファエロの存命中にはほとんど進められず、また題材は、異教徒に対するキリスト教の戦いと勝利に絞られている。ローマ帝国のコンスタンティヌス帝の生涯に始まり、ロマーノ、ペンニ、デル・コッレによる絵画がその後の歴史を綴っている。これらは、彼らの師であったラファエロ自身によるものではないため、他の間にある絵画ほど有名ではない。彼らは当時の慣習に倣い、絵画中のシルウェステル1世の姿形として、実際にはクレメンス7世の姿を描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のコンスタンティヌスの間を説明してください。

ラファエロの間に含まれる4つの部屋のうち、コンスタンティヌスの間がもっとも広い。この部屋の装飾画に関しては、制作はユリウス2世、およびラファエロの存命中にはほとんど進められず、また題材は、異教徒に対するキリスト教の戦いと勝利に絞られている。ローマ帝国のコンスタンティヌス帝の生涯に始まり、ロマーノ、ペンニ、デル・コッレによる絵画がその後の歴史を綴っている。これらは、彼らの師であったラファエロ自身によるものではないため、他の間にある絵画ほど有名ではない。彼らは当時の慣習に倣い、絵画中のシルウェステル1世の姿形として、実際にはクレメンス7世の姿を描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

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パルナッソス (ラファエロ)

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コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

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神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間はどのようにコンスタンティヌスの間を説明していますか？

ラファエロの間に含まれる4つの部屋のうち、コンスタンティヌスの間がもっとも広い。この部屋の装飾画に関しては、制作はユリウス2世、およびラファエロの存命中にはほとんど進められず、また題材は、異教徒に対するキリスト教の戦いと勝利に絞られている。ローマ帝国のコンスタンティヌス帝の生涯に始まり、ロマーノ、ペンニ、デル・コッレによる絵画がその後の歴史を綴っている。これらは、彼らの師であったラファエロ自身によるものではないため、他の間にある絵画ほど有名ではない。彼らは当時の慣習に倣い、絵画中のシルウェステル1世の姿形として、実際にはクレメンス7世の姿を描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

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ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

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レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

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聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

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ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

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アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

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ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間に関して、どのようにコンスタンティヌスの間が議論されていますか？

ラファエロの間に含まれる4つの部屋のうち、コンスタンティヌスの間がもっとも広い。この部屋の装飾画に関しては、制作はユリウス2世、およびラファエロの存命中にはほとんど進められず、また題材は、異教徒に対するキリスト教の戦いと勝利に絞られている。ローマ帝国のコンスタンティヌス帝の生涯に始まり、ロマーノ、ペンニ、デル・コッレによる絵画がその後の歴史を綴っている。これらは、彼らの師であったラファエロ自身によるものではないため、他の間にある絵画ほど有名ではない。彼らは当時の慣習に倣い、絵画中のシルウェステル1世の姿形として、実際にはクレメンス7世の姿を描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間の文脈で、十字架の出現とコンスタンティヌスの間を説明してください。

「十字架の出現」では、コンスタンティヌス帝が対立するマクセンティウスに向かって進軍しているときに、上空に十字架が現れた情景を描いている。十字架の近くにはラテン語で In hoc signo vinces (en) という文字が現れたとされており、絵画中ではそれがギリシャ語で Εν τούτω νίκα と描かれている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のコンスタンティヌスの間に関する十字架の出現を説明してください。

「十字架の出現」では、コンスタンティヌス帝が対立するマクセンティウスに向かって進軍しているときに、上空に十字架が現れた情景を描いている。十字架の近くにはラテン語で In hoc signo vinces (en) という文字が現れたとされており、絵画中ではそれがギリシャ語で Εν τούτω νίκα と描かれている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間では、どのようにコンスタンティヌスの間の十字架の出現が説明されていますか？

「十字架の出現」では、コンスタンティヌス帝が対立するマクセンティウスに向かって進軍しているときに、上空に十字架が現れた情景を描いている。十字架の近くにはラテン語で In hoc signo vinces (en) という文字が現れたとされており、絵画中ではそれがギリシャ語で Εν τούτω νίκα と描かれている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

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ラファエリーノ・デル・コッレ

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ユリウス2世 (ローマ教皇)

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クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

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ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のコンスタンティヌスの間における十字架の出現の特徴を説明してください。

「十字架の出現」では、コンスタンティヌス帝が対立するマクセンティウスに向かって進軍しているときに、上空に十字架が現れた情景を描いている。十字架の近くにはラテン語で In hoc signo vinces (en) という文字が現れたとされており、絵画中ではそれがギリシャ語で Εν τούτω νίκα と描かれている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

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コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

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ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間の文脈で、ミルウィウス橋の戦いとコンスタンティヌスの間を説明してください。

「ミルウィウス橋の戦い」は、「十字架の出現」に続く、西暦312年10月28日のミルウィウス橋の戦いを描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

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コンスタンティヌスの寄進状

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ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のコンスタンティヌスの間に関するミルウィウス橋の戦いを説明してください。

「ミルウィウス橋の戦い」は、「十字架の出現」に続く、西暦312年10月28日のミルウィウス橋の戦いを描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

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コンスタンティヌスの寄進状

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ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間では、どのようにコンスタンティヌスの間のミルウィウス橋の戦いが説明されていますか？

「ミルウィウス橋の戦い」は、「十字架の出現」に続く、西暦312年10月28日のミルウィウス橋の戦いを描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

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パルナッソス (ラファエロ)

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コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

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ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間のコンスタンティヌスの間におけるミルウィウス橋の戦いの特徴を説明してください。

「ミルウィウス橋の戦い」は、「十字架の出現」に続く、西暦312年10月28日のミルウィウス橋の戦いを描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

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コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

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聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

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ラファエロの間

コンスタンティヌスの寄進状

Prompt: ラファエロの間の文脈で、コンスタンティヌスの寄進状とコンスタンティヌスの間を説明してください。

「コンスタンティヌスの寄進状」では、コンスタンティヌス帝がローマ教皇に領地を寄進する旨を記したとする同名の偽書の内容を描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

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パルナッソス (ラファエロ)

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コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

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アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

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ラファエロの間

コンスタンティヌスの寄進状

Prompt: ラファエロの間のコンスタンティヌスの間に関するコンスタンティヌスの寄進状を説明してください。

「コンスタンティヌスの寄進状」では、コンスタンティヌス帝がローマ教皇に領地を寄進する旨を記したとする同名の偽書の内容を描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

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コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

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レオ10世 (ローマ教皇)

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聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

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クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

コンスタンティヌスの寄進状

Prompt: ラファエロの間では、どのようにコンスタンティヌスの間のコンスタンティヌスの寄進状が説明されていますか？

「コンスタンティヌスの寄進状」では、コンスタンティヌス帝がローマ教皇に領地を寄進する旨を記したとする同名の偽書の内容を描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

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コンスタンティヌスの寄進状

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レオ1世 (ローマ教皇)

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レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

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聖ペテロの解放 (ラファエロ)

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ラファエリーノ・デル・コッレ

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ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

コンスタンティヌスの寄進状

Prompt: ラファエロの間のコンスタンティヌスの間におけるコンスタンティヌスの寄進状の特徴を説明してください。

「コンスタンティヌスの寄進状」では、コンスタンティヌス帝がローマ教皇に領地を寄進する旨を記したとする同名の偽書の内容を描いている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

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コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

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レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

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聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

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ラファエロの間

コンスタンティヌス帝の洗礼

Prompt: ラファエロの間の文脈で、コンスタンティヌス帝の洗礼とコンスタンティヌスの間を説明してください。

コンスタンティヌスの間の最後の絵は「コンスタンティヌス帝の洗礼」であり、死の床に伏すコンスタンティヌス帝を描いており、ペンニによって塗装されている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

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コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

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ラファエロ『[[アテナイの学堂

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ラファエロの間

コンスタンティヌス帝の洗礼

Prompt: ラファエロの間のコンスタンティヌスの間に関するコンスタンティヌス帝の洗礼を説明してください。

コンスタンティヌスの間の最後の絵は「コンスタンティヌス帝の洗礼」であり、死の床に伏すコンスタンティヌス帝を描いており、ペンニによって塗装されている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

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ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

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ラファエロ『[[アテナイの学堂

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ラファエロの間

コンスタンティヌス帝の洗礼

Prompt: ラファエロの間では、どのようにコンスタンティヌスの間のコンスタンティヌス帝の洗礼が説明されていますか？

コンスタンティヌスの間の最後の絵は「コンスタンティヌス帝の洗礼」であり、死の床に伏すコンスタンティヌス帝を描いており、ペンニによって塗装されている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

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コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

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ラファエロの間

コンスタンティヌス帝の洗礼

Prompt: ラファエロの間のコンスタンティヌスの間におけるコンスタンティヌス帝の洗礼の特徴を説明してください。

コンスタンティヌスの間の最後の絵は「コンスタンティヌス帝の洗礼」であり、死の床に伏すコンスタンティヌス帝を描いており、ペンニによって塗装されている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG


ラファエロの間

Prompt: ラファエロの間に焦点を当てて、そのヘリオドロスの間を説明してください。

コンスタンティヌスの間から西へ進むと、ヘリオドロスの間である。この部屋の絵画は1511年から1514年にかけて描かれた。部屋の名前は、その絵画の一つから取られている。この部屋は当時は公開されてはおらず、謁見の間であったと考えられているが、神またはキリストが教会に与えた保護を主題としている。この部屋には4つの絵画がある。「神殿から追放されるヘリオドロス」と「ボルセーナのミサ」では、ラファエロは依頼主であるユリウス2世（パトロン、資金提供者でもある）を絵の題材への関与ある者、もしくは見守る者として描いている。ユリウス2世の死後に描かれた「大教皇レオとアッティラの会談」では、それがユリウス2世の後を継いだレオ10世になっている。この部屋の絵画は「署名の間」のものよりも後に描かれており、ラファエロのスタイルの変化を見てとることができる。教皇の図書室に合わせた動きの少ない静かな印象と比較すると、劇の要素を含んだ物語的な肖像画と、フレスコ画の表現力を最大に活かす工夫が見い出される。絵画中に描かれている対象物をより少なく、そしてより大きくすることで、そのものの持つ動きや感情の印象を、強く直接的に与える。また劇場のライティングと同様の効果を取り入れることで、対象物を際立たせ、その緊張感を高めている。

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「[[正義の女神

「署名の間」の天井を飾るフレスコ画、「アダムとイブ」。「ラファエロの間」の天井画の多くはラファエロの弟子によるものと考えられているが、この絵画はラファエロ自身によるものとされている。

レオ4世 (ローマ教皇)

ミケランジェロ・ブオナローティ

パルナッソス (ラファエロ)

''The Meeting of Leo the Great and Attila,'' 1514

ジャンフランチェスコ・ペンニ

コンスタンティヌスの寄進状

ラファエロ『[[聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[神殿から追放されるヘリオドロス

レオ1世 (ローマ教皇)

スイス傭兵#バチカンのスイス衛兵隊

レオ10世 (ローマ教皇)

神殿から追放されるヘリオドロス

シルウェステル1世 (ローマ教皇)

ハドリアヌス1世 (ローマ教皇)

聖ペテロの解放 (ラファエロ)

ラファエロ『[[パルナッソス (ラファエロ)

レオ3世 (ローマ教皇)

ラファエリーノ・デル・コッレ

ラファエロ『[[聖体の論議

ユリウス2世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[ボルセーナのミサ

クレメンス7世 (ローマ教皇)

ラファエロ『[[アテナイの学堂

アレクサンデル6世 (ローマ教皇)

File:0 Adam et Eve - Fresque de Raphaël - Stanza della Signatura (2).JPG