デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の構成に関する岸辺を説明してください。

左手の埠頭には、旅客用の艀が停泊している。この艀は、デルフトとハーグやライデンなど南部の都市を結ぶ交通手段として定期的に航行していた。オランダの平地を区切る運河は交通手段としても重要で、デルフトにはライン川につながるスヒー運河が通っていた。道路はぬかるむことが多く、馬車よりも船の方が快適で信頼性が高かった。デルフトでは、行政面の首都であるハーグを結ぶ航路が2時間ごとに運行されて、片道1時間から1時間30分をかけた。手前にある艀は、1655年に就航したロッテルダムへの路線とされる。艀のそばに立つ人々は船客で、服装から社会的地位が読み取れる。3人で話している男女は流行の服装である点からおそらく社会的地位が高く、一等船客と思われる。当時の艀の定員は、一等船客が8人、二等船客が25人だった。艀から離れて立ち話をしている女性2人の右には、当初は帽子をかぶった男性がいたが、完成版では省かれた。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望では、どのように構成の岸辺が説明されていますか？

左手の埠頭には、旅客用の艀が停泊している。この艀は、デルフトとハーグやライデンなど南部の都市を結ぶ交通手段として定期的に航行していた。オランダの平地を区切る運河は交通手段としても重要で、デルフトにはライン川につながるスヒー運河が通っていた。道路はぬかるむことが多く、馬車よりも船の方が快適で信頼性が高かった。デルフトでは、行政面の首都であるハーグを結ぶ航路が2時間ごとに運行されて、片道1時間から1時間30分をかけた。手前にある艀は、1655年に就航したロッテルダムへの路線とされる。艀のそばに立つ人々は船客で、服装から社会的地位が読み取れる。3人で話している男女は流行の服装である点からおそらく社会的地位が高く、一等船客と思われる。当時の艀の定員は、一等船客が8人、二等船客が25人だった。艀から離れて立ち話をしている女性2人の右には、当初は帽子をかぶった男性がいたが、完成版では省かれた。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の構成における岸辺の特徴を説明してください。

左手の埠頭には、旅客用の艀が停泊している。この艀は、デルフトとハーグやライデンなど南部の都市を結ぶ交通手段として定期的に航行していた。オランダの平地を区切る運河は交通手段としても重要で、デルフトにはライン川につながるスヒー運河が通っていた。道路はぬかるむことが多く、馬車よりも船の方が快適で信頼性が高かった。デルフトでは、行政面の首都であるハーグを結ぶ航路が2時間ごとに運行されて、片道1時間から1時間30分をかけた。手前にある艀は、1655年に就航したロッテルダムへの路線とされる。艀のそばに立つ人々は船客で、服装から社会的地位が読み取れる。3人で話している男女は流行の服装である点からおそらく社会的地位が高く、一等船客と思われる。当時の艀の定員は、一等船客が8人、二等船客が25人だった。艀から離れて立ち話をしている女性2人の右には、当初は帽子をかぶった男性がいたが、完成版では省かれた。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の文脈で、都市景観画としての特徴と評価を説明してください。

『デルフト眺望』は、重要な建築物を目立たせるというオランダの風景画の定型からは外れている。フェルメールはデルフトを正確に描写したパノラマを提供するよりも、個人的な体験と街を結びつけて描いた。フェルメールは、自身の生涯に関わる建築物を一望できるように描いている。新教会はフェルメールが洗礼を受けた場所であり、新教会の塔の下にあるであろうマルクト広場は、家族と暮らし創作を行なった区画である。スヒーダム港は、ロッテルダムやハーグへ外出する時に使った場所にあたる。そして生涯を終えたのちには旧教会に埋葬されることになる。フェルメールの全作品の中で『絵画芸術』と並んでサイズが大きく、制作に時間をかけたと推測される。室内画家だったフェルメールが、都市景観画である本作品を描いた理由はわかっておらず、彼のパトロンだったデルフトのピーテル・ファン・ライフェンが依頼した可能性もある。制作の動機については、次のようにいくつかの仮説がある。 (1) 1654年の火薬庫の爆発と1660年の火事のあと、健在だったスヒーダム港周辺の景色に関心が集まっていたために描かれた。(2) 1660年代にはデルフトや地誌についての関心が高まっていたために描かれた。(3) 画中で新教会が目立っている点からオラニエ家が関わっていた、などである。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の評価に関する都市景観画としての特徴を説明してください。

『デルフト眺望』は、重要な建築物を目立たせるというオランダの風景画の定型からは外れている。フェルメールはデルフトを正確に描写したパノラマを提供するよりも、個人的な体験と街を結びつけて描いた。フェルメールは、自身の生涯に関わる建築物を一望できるように描いている。新教会はフェルメールが洗礼を受けた場所であり、新教会の塔の下にあるであろうマルクト広場は、家族と暮らし創作を行なった区画である。スヒーダム港は、ロッテルダムやハーグへ外出する時に使った場所にあたる。そして生涯を終えたのちには旧教会に埋葬されることになる。フェルメールの全作品の中で『絵画芸術』と並んでサイズが大きく、制作に時間をかけたと推測される。室内画家だったフェルメールが、都市景観画である本作品を描いた理由はわかっておらず、彼のパトロンだったデルフトのピーテル・ファン・ライフェンが依頼した可能性もある。制作の動機については、次のようにいくつかの仮説がある。 (1) 1654年の火薬庫の爆発と1660年の火事のあと、健在だったスヒーダム港周辺の景色に関心が集まっていたために描かれた。(2) 1660年代にはデルフトや地誌についての関心が高まっていたために描かれた。(3) 画中で新教会が目立っている点からオラニエ家が関わっていた、などである。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望では、どのように評価の都市景観画としての特徴が説明されていますか？

『デルフト眺望』は、重要な建築物を目立たせるというオランダの風景画の定型からは外れている。フェルメールはデルフトを正確に描写したパノラマを提供するよりも、個人的な体験と街を結びつけて描いた。フェルメールは、自身の生涯に関わる建築物を一望できるように描いている。新教会はフェルメールが洗礼を受けた場所であり、新教会の塔の下にあるであろうマルクト広場は、家族と暮らし創作を行なった区画である。スヒーダム港は、ロッテルダムやハーグへ外出する時に使った場所にあたる。そして生涯を終えたのちには旧教会に埋葬されることになる。フェルメールの全作品の中で『絵画芸術』と並んでサイズが大きく、制作に時間をかけたと推測される。室内画家だったフェルメールが、都市景観画である本作品を描いた理由はわかっておらず、彼のパトロンだったデルフトのピーテル・ファン・ライフェンが依頼した可能性もある。制作の動機については、次のようにいくつかの仮説がある。 (1) 1654年の火薬庫の爆発と1660年の火事のあと、健在だったスヒーダム港周辺の景色に関心が集まっていたために描かれた。(2) 1660年代にはデルフトや地誌についての関心が高まっていたために描かれた。(3) 画中で新教会が目立っている点からオラニエ家が関わっていた、などである。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

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レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の評価における都市景観画としての特徴の特徴を説明してください。

『デルフト眺望』は、重要な建築物を目立たせるというオランダの風景画の定型からは外れている。フェルメールはデルフトを正確に描写したパノラマを提供するよりも、個人的な体験と街を結びつけて描いた。フェルメールは、自身の生涯に関わる建築物を一望できるように描いている。新教会はフェルメールが洗礼を受けた場所であり、新教会の塔の下にあるであろうマルクト広場は、家族と暮らし創作を行なった区画である。スヒーダム港は、ロッテルダムやハーグへ外出する時に使った場所にあたる。そして生涯を終えたのちには旧教会に埋葬されることになる。フェルメールの全作品の中で『絵画芸術』と並んでサイズが大きく、制作に時間をかけたと推測される。室内画家だったフェルメールが、都市景観画である本作品を描いた理由はわかっておらず、彼のパトロンだったデルフトのピーテル・ファン・ライフェンが依頼した可能性もある。制作の動機については、次のようにいくつかの仮説がある。 (1) 1654年の火薬庫の爆発と1660年の火事のあと、健在だったスヒーダム港周辺の景色に関心が集まっていたために描かれた。(2) 1660年代にはデルフトや地誌についての関心が高まっていたために描かれた。(3) 画中で新教会が目立っている点からオラニエ家が関わっていた、などである。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

フェルメール再評価との関係

Prompt: デルフト眺望の文脈で、フェルメール再評価との関係と評価を説明してください。

『デルフト眺望』は、フランスの美術評論家トレ・ビュルガーの論文により有名となった。トレ・ビュルガーはテオフィル・トレという人物の筆名であり、フェルメール作品の再評価や再発見者として知られている。トレ・ビュルガーのフェルメール論は、美術誌「ガゼット・デ・ボザール」に発表した「デルフトのファン・デル・メール」（1866年）という論文で有名になったが、その内容は『デルフト眺望』の紹介から始まっている。トレ・ビュルガーは、当初は『デルフト眺望』について好印象を持っていなかった。『オランダの美術館』（1858年 - 1860年）では本作品について、本物の鏝とモルタルで仕上げた画面であり、あまりに極端であり、レンブラントはこのような過剰に陥らなかったと書いた。しかし1866年の論文「デルフトのファン・デル・メール」では、1842年に本作品を見た際に、レンブラントの『テュルプ博士の解剖学講義』と同じほどに驚いたと称賛をした。トレ・ビュルガーの意見が変わった原因としては、他のフェルメール作品を見たことが影響したという説や、印象派の画家たちの作品を見たことが影響したという説がある。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

フェルメール再評価との関係

Prompt: デルフト眺望の評価に関するフェルメール再評価との関係を説明してください。

『デルフト眺望』は、フランスの美術評論家トレ・ビュルガーの論文により有名となった。トレ・ビュルガーはテオフィル・トレという人物の筆名であり、フェルメール作品の再評価や再発見者として知られている。トレ・ビュルガーのフェルメール論は、美術誌「ガゼット・デ・ボザール」に発表した「デルフトのファン・デル・メール」（1866年）という論文で有名になったが、その内容は『デルフト眺望』の紹介から始まっている。トレ・ビュルガーは、当初は『デルフト眺望』について好印象を持っていなかった。『オランダの美術館』（1858年 - 1860年）では本作品について、本物の鏝とモルタルで仕上げた画面であり、あまりに極端であり、レンブラントはこのような過剰に陥らなかったと書いた。しかし1866年の論文「デルフトのファン・デル・メール」では、1842年に本作品を見た際に、レンブラントの『テュルプ博士の解剖学講義』と同じほどに驚いたと称賛をした。トレ・ビュルガーの意見が変わった原因としては、他のフェルメール作品を見たことが影響したという説や、印象派の画家たちの作品を見たことが影響したという説がある。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

フェルメール再評価との関係

Prompt: デルフト眺望では、どのように評価のフェルメール再評価との関係が説明されていますか？

『デルフト眺望』は、フランスの美術評論家トレ・ビュルガーの論文により有名となった。トレ・ビュルガーはテオフィル・トレという人物の筆名であり、フェルメール作品の再評価や再発見者として知られている。トレ・ビュルガーのフェルメール論は、美術誌「ガゼット・デ・ボザール」に発表した「デルフトのファン・デル・メール」（1866年）という論文で有名になったが、その内容は『デルフト眺望』の紹介から始まっている。トレ・ビュルガーは、当初は『デルフト眺望』について好印象を持っていなかった。『オランダの美術館』（1858年 - 1860年）では本作品について、本物の鏝とモルタルで仕上げた画面であり、あまりに極端であり、レンブラントはこのような過剰に陥らなかったと書いた。しかし1866年の論文「デルフトのファン・デル・メール」では、1842年に本作品を見た際に、レンブラントの『テュルプ博士の解剖学講義』と同じほどに驚いたと称賛をした。トレ・ビュルガーの意見が変わった原因としては、他のフェルメール作品を見たことが影響したという説や、印象派の画家たちの作品を見たことが影響したという説がある。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

フェルメール再評価との関係

Prompt: デルフト眺望の評価におけるフェルメール再評価との関係の特徴を説明してください。

『デルフト眺望』は、フランスの美術評論家トレ・ビュルガーの論文により有名となった。トレ・ビュルガーはテオフィル・トレという人物の筆名であり、フェルメール作品の再評価や再発見者として知られている。トレ・ビュルガーのフェルメール論は、美術誌「ガゼット・デ・ボザール」に発表した「デルフトのファン・デル・メール」（1866年）という論文で有名になったが、その内容は『デルフト眺望』の紹介から始まっている。トレ・ビュルガーは、当初は『デルフト眺望』について好印象を持っていなかった。『オランダの美術館』（1858年 - 1860年）では本作品について、本物の鏝とモルタルで仕上げた画面であり、あまりに極端であり、レンブラントはこのような過剰に陥らなかったと書いた。しかし1866年の論文「デルフトのファン・デル・メール」では、1842年に本作品を見た際に、レンブラントの『テュルプ博士の解剖学講義』と同じほどに驚いたと称賛をした。トレ・ビュルガーの意見が変わった原因としては、他のフェルメール作品を見たことが影響したという説や、印象派の画家たちの作品を見たことが影響したという説がある。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の文脈で、プルーストの評価と評価を説明してください。

作家のマルセル・プルーストはフェルメールの作品を高く評価した。プルーストは1902年に友人とベルギー・オランダ旅行に出かけた際、10月18日にデン・ハーグで『デルフト眺望』を鑑賞した。この時の体験をのちに「世界で最も素晴らしい絵を見た」と書いている。プルーストは小説『失われた時を求めて』においてフェルメール作品を登場させた。第1篇『スワン家のほうへ』での登場人物のスワンによる作品紹介、第3篇『ゲルマントのほう』の主人公「私」とゲルマント公爵夫妻の会話、そして第5篇『囚われの女』である。特に第5篇では、小説家のベルゴットが『デルフト眺望』の家並みに「黄色い小さな壁面」を見出し、自分の小説も「こんな風に書くべきだった」と呟いてから倒れて死亡するという場面がある。プルーストは、芸術家の肉体が死んでも、その最良の部分は作品の中で生き続けることを表現しようとしたとされる。第1篇が導入部、第5篇が結論部としても読める構成にもなっている。ベルゴットが倒れる場面は、プルースト自身の1921年のフェルメール鑑賞の体験をもとにしているといわれる。同年はオランダ派絵画展が開催されており、フェルメールの作品は『デルフト眺望』、『真珠の耳飾りの少女』、『牛乳を注ぐ女』が展示された。当時のプルーストは病にかかっていたが、友人のジャン・ルイ＝ヴォードワイエが「オピニョン」誌に掲載した「謎のフェルメール」を読んで鑑賞に行くことを決める。プルーストはヴォードワイエに同行を頼み、5月下旬に出かけた。会場のチュイルリー公園に立つプルーストの姿が、生前最後の写真として残っている。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の評価に関するプルーストの評価を説明してください。

作家のマルセル・プルーストはフェルメールの作品を高く評価した。プルーストは1902年に友人とベルギー・オランダ旅行に出かけた際、10月18日にデン・ハーグで『デルフト眺望』を鑑賞した。この時の体験をのちに「世界で最も素晴らしい絵を見た」と書いている。プルーストは小説『失われた時を求めて』においてフェルメール作品を登場させた。第1篇『スワン家のほうへ』での登場人物のスワンによる作品紹介、第3篇『ゲルマントのほう』の主人公「私」とゲルマント公爵夫妻の会話、そして第5篇『囚われの女』である。特に第5篇では、小説家のベルゴットが『デルフト眺望』の家並みに「黄色い小さな壁面」を見出し、自分の小説も「こんな風に書くべきだった」と呟いてから倒れて死亡するという場面がある。プルーストは、芸術家の肉体が死んでも、その最良の部分は作品の中で生き続けることを表現しようとしたとされる。第1篇が導入部、第5篇が結論部としても読める構成にもなっている。ベルゴットが倒れる場面は、プルースト自身の1921年のフェルメール鑑賞の体験をもとにしているといわれる。同年はオランダ派絵画展が開催されており、フェルメールの作品は『デルフト眺望』、『真珠の耳飾りの少女』、『牛乳を注ぐ女』が展示された。当時のプルーストは病にかかっていたが、友人のジャン・ルイ＝ヴォードワイエが「オピニョン」誌に掲載した「謎のフェルメール」を読んで鑑賞に行くことを決める。プルーストはヴォードワイエに同行を頼み、5月下旬に出かけた。会場のチュイルリー公園に立つプルーストの姿が、生前最後の写真として残っている。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望では、どのように評価のプルーストの評価が説明されていますか？

作家のマルセル・プルーストはフェルメールの作品を高く評価した。プルーストは1902年に友人とベルギー・オランダ旅行に出かけた際、10月18日にデン・ハーグで『デルフト眺望』を鑑賞した。この時の体験をのちに「世界で最も素晴らしい絵を見た」と書いている。プルーストは小説『失われた時を求めて』においてフェルメール作品を登場させた。第1篇『スワン家のほうへ』での登場人物のスワンによる作品紹介、第3篇『ゲルマントのほう』の主人公「私」とゲルマント公爵夫妻の会話、そして第5篇『囚われの女』である。特に第5篇では、小説家のベルゴットが『デルフト眺望』の家並みに「黄色い小さな壁面」を見出し、自分の小説も「こんな風に書くべきだった」と呟いてから倒れて死亡するという場面がある。プルーストは、芸術家の肉体が死んでも、その最良の部分は作品の中で生き続けることを表現しようとしたとされる。第1篇が導入部、第5篇が結論部としても読める構成にもなっている。ベルゴットが倒れる場面は、プルースト自身の1921年のフェルメール鑑賞の体験をもとにしているといわれる。同年はオランダ派絵画展が開催されており、フェルメールの作品は『デルフト眺望』、『真珠の耳飾りの少女』、『牛乳を注ぐ女』が展示された。当時のプルーストは病にかかっていたが、友人のジャン・ルイ＝ヴォードワイエが「オピニョン」誌に掲載した「謎のフェルメール」を読んで鑑賞に行くことを決める。プルーストはヴォードワイエに同行を頼み、5月下旬に出かけた。会場のチュイルリー公園に立つプルーストの姿が、生前最後の写真として残っている。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の評価におけるプルーストの評価の特徴を説明してください。

作家のマルセル・プルーストはフェルメールの作品を高く評価した。プルーストは1902年に友人とベルギー・オランダ旅行に出かけた際、10月18日にデン・ハーグで『デルフト眺望』を鑑賞した。この時の体験をのちに「世界で最も素晴らしい絵を見た」と書いている。プルーストは小説『失われた時を求めて』においてフェルメール作品を登場させた。第1篇『スワン家のほうへ』での登場人物のスワンによる作品紹介、第3篇『ゲルマントのほう』の主人公「私」とゲルマント公爵夫妻の会話、そして第5篇『囚われの女』である。特に第5篇では、小説家のベルゴットが『デルフト眺望』の家並みに「黄色い小さな壁面」を見出し、自分の小説も「こんな風に書くべきだった」と呟いてから倒れて死亡するという場面がある。プルーストは、芸術家の肉体が死んでも、その最良の部分は作品の中で生き続けることを表現しようとしたとされる。第1篇が導入部、第5篇が結論部としても読める構成にもなっている。ベルゴットが倒れる場面は、プルースト自身の1921年のフェルメール鑑賞の体験をもとにしているといわれる。同年はオランダ派絵画展が開催されており、フェルメールの作品は『デルフト眺望』、『真珠の耳飾りの少女』、『牛乳を注ぐ女』が展示された。当時のプルーストは病にかかっていたが、友人のジャン・ルイ＝ヴォードワイエが「オピニョン」誌に掲載した「謎のフェルメール」を読んで鑑賞に行くことを決める。プルーストはヴォードワイエに同行を頼み、5月下旬に出かけた。会場のチュイルリー公園に立つプルーストの姿が、生前最後の写真として残っている。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

フェルメールの没後、『デルフト眺望』はパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンが1681年まで所有していたとされ、1682年からデルフトの出版業者のヤーコプ・ディシウスが所有していた。1696年5月16日にアムステルダムでフェルメール作品が競売にかけられた際に本作品も含まれており、最高値の200ギルダーをつけた。その後、本作品は長らく個人コレクターの所蔵となる。1805年時点ではハールレムのウィレム・フィリップス・コップスが所有し、1805年から1820年にはブルーメンダールのコルネリア・コップス・デ＝ウォルフ、1820年から1822年にはハールレムのA.J.テーディンク・ファン・ベルクハウト＝コップスが所有した。そして1822年にアムステルダムで競売にかけられた。現在の所蔵館であるマウリッツハウス美術館の館長は当初は関心を示さず、他方でアムステルダム国立美術館の館長は所蔵を希望した。アムステルダム国立美術館は政府に働きかけ、政府が本作品を2900ギルダーで落札したが、国王のウィレム1世はハーグへの移管を命じ、結果的にマウリッツハウス美術館の所蔵となった。マウリッツハウス美術館館長は『デルフト眺望』の購入直後に「当コレクションにさほどふさわしいとは思えない」という言葉を残したが、前述のトレ・ビュルガーによる評価の影響もあって人気作品となった。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

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レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の来歴を説明してください。

フェルメールの没後、『デルフト眺望』はパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンが1681年まで所有していたとされ、1682年からデルフトの出版業者のヤーコプ・ディシウスが所有していた。1696年5月16日にアムステルダムでフェルメール作品が競売にかけられた際に本作品も含まれており、最高値の200ギルダーをつけた。その後、本作品は長らく個人コレクターの所蔵となる。1805年時点ではハールレムのウィレム・フィリップス・コップスが所有し、1805年から1820年にはブルーメンダールのコルネリア・コップス・デ＝ウォルフ、1820年から1822年にはハールレムのA.J.テーディンク・ファン・ベルクハウト＝コップスが所有した。そして1822年にアムステルダムで競売にかけられた。現在の所蔵館であるマウリッツハウス美術館の館長は当初は関心を示さず、他方でアムステルダム国立美術館の館長は所蔵を希望した。アムステルダム国立美術館は政府に働きかけ、政府が本作品を2900ギルダーで落札したが、国王のウィレム1世はハーグへの移管を命じ、結果的にマウリッツハウス美術館の所蔵となった。マウリッツハウス美術館館長は『デルフト眺望』の購入直後に「当コレクションにさほどふさわしいとは思えない」という言葉を残したが、前述のトレ・ビュルガーによる評価の影響もあって人気作品となった。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

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レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望はどのように来歴を説明していますか？

フェルメールの没後、『デルフト眺望』はパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンが1681年まで所有していたとされ、1682年からデルフトの出版業者のヤーコプ・ディシウスが所有していた。1696年5月16日にアムステルダムでフェルメール作品が競売にかけられた際に本作品も含まれており、最高値の200ギルダーをつけた。その後、本作品は長らく個人コレクターの所蔵となる。1805年時点ではハールレムのウィレム・フィリップス・コップスが所有し、1805年から1820年にはブルーメンダールのコルネリア・コップス・デ＝ウォルフ、1820年から1822年にはハールレムのA.J.テーディンク・ファン・ベルクハウト＝コップスが所有した。そして1822年にアムステルダムで競売にかけられた。現在の所蔵館であるマウリッツハウス美術館の館長は当初は関心を示さず、他方でアムステルダム国立美術館の館長は所蔵を希望した。アムステルダム国立美術館は政府に働きかけ、政府が本作品を2900ギルダーで落札したが、国王のウィレム1世はハーグへの移管を命じ、結果的にマウリッツハウス美術館の所蔵となった。マウリッツハウス美術館館長は『デルフト眺望』の購入直後に「当コレクションにさほどふさわしいとは思えない」という言葉を残したが、前述のトレ・ビュルガーによる評価の影響もあって人気作品となった。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

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File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望に関して、どのように来歴が議論されていますか？

フェルメールの没後、『デルフト眺望』はパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンが1681年まで所有していたとされ、1682年からデルフトの出版業者のヤーコプ・ディシウスが所有していた。1696年5月16日にアムステルダムでフェルメール作品が競売にかけられた際に本作品も含まれており、最高値の200ギルダーをつけた。その後、本作品は長らく個人コレクターの所蔵となる。1805年時点ではハールレムのウィレム・フィリップス・コップスが所有し、1805年から1820年にはブルーメンダールのコルネリア・コップス・デ＝ウォルフ、1820年から1822年にはハールレムのA.J.テーディンク・ファン・ベルクハウト＝コップスが所有した。そして1822年にアムステルダムで競売にかけられた。現在の所蔵館であるマウリッツハウス美術館の館長は当初は関心を示さず、他方でアムステルダム国立美術館の館長は所蔵を希望した。アムステルダム国立美術館は政府に働きかけ、政府が本作品を2900ギルダーで落札したが、国王のウィレム1世はハーグへの移管を命じ、結果的にマウリッツハウス美術館の所蔵となった。マウリッツハウス美術館館長は『デルフト眺望』の購入直後に「当コレクションにさほどふさわしいとは思えない」という言葉を残したが、前述のトレ・ビュルガーによる評価の影響もあって人気作品となった。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望に焦点を当てて、その関連文献を説明してください。

中村光一「フェルメールのカメラ・オブスクーラ利用説をめぐっての一考察」『東京工芸大学芸術学部紀要』第6巻、東京工芸大学芸術学部映像学科、2000年、29–42頁。ISSN 1341-8696。2020年8月8日閲覧。佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17–26頁。2020年8月8日閲覧。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望の関連文献を説明してください。

中村光一「フェルメールのカメラ・オブスクーラ利用説をめぐっての一考察」『東京工芸大学芸術学部紀要』第6巻、東京工芸大学芸術学部映像学科、2000年、29–42頁。ISSN 1341-8696。2020年8月8日閲覧。佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17–26頁。2020年8月8日閲覧。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望はどのように関連文献を説明していますか？

中村光一「フェルメールのカメラ・オブスクーラ利用説をめぐっての一考察」『東京工芸大学芸術学部紀要』第6巻、東京工芸大学芸術学部映像学科、2000年、29–42頁。ISSN 1341-8696。2020年8月8日閲覧。佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17–26頁。2020年8月8日閲覧。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

アムステルダム国立美術館

[[エフベルト・ファン・デル・プール

レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 04.jpg

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


デルフト眺望

Prompt: デルフト眺望に関して、どのように関連文献が議論されていますか？

中村光一「フェルメールのカメラ・オブスクーラ利用説をめぐっての一考察」『東京工芸大学芸術学部紀要』第6巻、東京工芸大学芸術学部映像学科、2000年、29–42頁。ISSN 1341-8696。2020年8月8日閲覧。佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17–26頁。2020年8月8日閲覧。

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 03.jpg

ヘンドリック・コルネリスゾーン・フローム

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 06.jpg

ニシン漁船の拡大部分。船縁には水面から照り返した光が実際よりも強く表現されている{{Sfn

後年のフェルメール作品『絵画芸術』に描かれた地図は、両端に多数の都市景観図がついており、当時の人々の関心の高さが分かる{{Sfn

クラース・ヤンスゾーン・フィッセル

File:Hendrik Cornelisz. Vroom Gezicht op Delft vanuit het westen.jpg

Joan Blaeu}}製作のデルフト地図（1649年）。『デルフト眺望』の視点は、右下の三角形の水域（コルクと呼ばれた）からと推測される。フェルメールは建築物を現実と異なる配置にした{{Sfn

ロッテルダム門。右にはニシン漁のバス船が2隻、左には旅客用の艀が4艘繋留されている{{Sfn

ヤン・アブラハムスゾーン・ベールストラーテン

アルバート・ブランケルト

クラース・ヤンスゾーン・フィスヘル

ヘンドリック・フローム『西から眺めたデルフト』（1615年）

カレル・ファブリティウス

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:マウリッツハイス美術館の所蔵品

時計台のあるスヒーダム門。その左の階段状の破風がある赤い屋根は武器庫{{Sfn

ヤン・ファン・ホーイェン

フィンセント・ファン・ゴッホ

File:Johannes Vermeer - The Art of Painting (detail) - WGA24674.jpg

2019年のデルフト。フェルメールが『デルフト眺望』を描いたとされる地点の近くで撮影。同じ教会の尖塔が見える。

楽器商のいるデルフトの眺望

ジャン・ルイ＝ヴォードワイエ

アーサー・K・ウィーロック

テュルプ博士の解剖学講義

フランス・ホーヘンベルフ

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レンブラント・ファン・レイン

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 05.jpg

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ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

ウィレム1世 (オラニエ公)

ニシン漁の船であるバス船。本作でも描かれている。

ジェームズ1世 (イングランド王)

エフベルト・ファン・デル・プール

ゼバスティアン・ミュンスター

File:Johannes vermeer, veduta di delft, 1660-61 ca. 07.jpg

ウィレム1世 (オランダ王)

白い塔はデルフトの新教会。木々の左に見えるのが運河沿いの家々。水門がある橋の向こうで、アウデ・デルフト運河とニーヴェ・デルフト運河に分かれている{{Sfn

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

File:Uitrusten en bevoorraden van de haringbuis Toemaaken en Fictaljeeren van de Buysch The Preparing and Victualling of the herring Busse (titel op object) Groote Vissery (serietitel), RP-P-1912-366.jpg

旅客用の艀と乗客たち。水面に映る建物は実際よりも縦に引き伸ばされており、対岸まで届いている{{Sfn

File:Antique map of Delft, Netherlands by Blaeu J. 1649.jpg

ヤーコプ・ファン・ロイスダール


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『空間における連続性の唯一の形態』（くうかんにおけるれんぞくせいのゆいいつのけいたい、イタリア語: Forme uniche della continuità nello spazio）は、ウンベルト・ボッチョーニにより1913年にブロンズで作られた未来派の彫刻。運動や流動性を表現したものと見られている。イタリアで発行されている20セントユーロ硬貨の裏面に描かれている。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

Image:'Unique Forms of Continuity in Space', 1913 bronze by Umberto Boccioni.jpg

グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo

クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態のabstractを説明してください。

『空間における連続性の唯一の形態』（くうかんにおけるれんぞくせいのゆいいつのけいたい、イタリア語: Forme uniche della continuità nello spazio）は、ウンベルト・ボッチョーニにより1913年にブロンズで作られた未来派の彫刻。運動や流動性を表現したものと見られている。イタリアで発行されている20セントユーロ硬貨の裏面に描かれている。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

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クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態はどのようにabstractを説明していますか？

『空間における連続性の唯一の形態』（くうかんにおけるれんぞくせいのゆいいつのけいたい、イタリア語: Forme uniche della continuità nello spazio）は、ウンベルト・ボッチョーニにより1913年にブロンズで作られた未来派の彫刻。運動や流動性を表現したものと見られている。イタリアで発行されている20セントユーロ硬貨の裏面に描かれている。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

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グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

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クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『空間における連続性の唯一の形態』（くうかんにおけるれんぞくせいのゆいいつのけいたい、イタリア語: Forme uniche della continuità nello spazio）は、ウンベルト・ボッチョーニにより1913年にブロンズで作られた未来派の彫刻。運動や流動性を表現したものと見られている。イタリアで発行されている20セントユーロ硬貨の裏面に描かれている。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

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グランツーリスモSPORT

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フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に焦点を当てて、その歴史を説明してください。

未来派の運動は、自らの作品でスピードと力強さを表現しようとしていた。ボッチョーニは画家としての訓練を受けたが、1912年に彫刻を始めた。彼は「このところ、私は彫刻に取りつかれている！私はそのミイラ化された芸術の完全な修復を垣間見たと信ずる」と声を上げた。その翌年にこの彫刻を完成させた。この作品の目的はフランティセック・クプカやマルセル・デュシャンのように芸術家に見られる「分析の不連続性」ではなく、運動の「合成的な連続性」を描くことであった。ボッチョーニは1912年から1913年にかけて、1913年に制作したDevelopment of a Bottle in Spaceをはじめ他にもいくつかの彫刻を制作している。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態の歴史を説明してください。

未来派の運動は、自らの作品でスピードと力強さを表現しようとしていた。ボッチョーニは画家としての訓練を受けたが、1912年に彫刻を始めた。彼は「このところ、私は彫刻に取りつかれている！私はそのミイラ化された芸術の完全な修復を垣間見たと信ずる」と声を上げた。その翌年にこの彫刻を完成させた。この作品の目的はフランティセック・クプカやマルセル・デュシャンのように芸術家に見られる「分析の不連続性」ではなく、運動の「合成的な連続性」を描くことであった。ボッチョーニは1912年から1913年にかけて、1913年に制作したDevelopment of a Bottle in Spaceをはじめ他にもいくつかの彫刻を制作している。

フランティセック・クプカ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態はどのように歴史を説明していますか？

未来派の運動は、自らの作品でスピードと力強さを表現しようとしていた。ボッチョーニは画家としての訓練を受けたが、1912年に彫刻を始めた。彼は「このところ、私は彫刻に取りつかれている！私はそのミイラ化された芸術の完全な修復を垣間見たと信ずる」と声を上げた。その翌年にこの彫刻を完成させた。この作品の目的はフランティセック・クプカやマルセル・デュシャンのように芸術家に見られる「分析の不連続性」ではなく、運動の「合成的な連続性」を描くことであった。ボッチョーニは1912年から1913年にかけて、1913年に制作したDevelopment of a Bottle in Spaceをはじめ他にもいくつかの彫刻を制作している。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に関して、どのように歴史が議論されていますか？

未来派の運動は、自らの作品でスピードと力強さを表現しようとしていた。ボッチョーニは画家としての訓練を受けたが、1912年に彫刻を始めた。彼は「このところ、私は彫刻に取りつかれている！私はそのミイラ化された芸術の完全な修復を垣間見たと信ずる」と声を上げた。その翌年にこの彫刻を完成させた。この作品の目的はフランティセック・クプカやマルセル・デュシャンのように芸術家に見られる「分析の不連続性」ではなく、運動の「合成的な連続性」を描くことであった。ボッチョーニは1912年から1913年にかけて、1913年に制作したDevelopment of a Bottle in Spaceをはじめ他にもいくつかの彫刻を制作している。

フランティセック・クプカ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に焦点を当てて、その構成を説明してください。

『空間における連続性の唯一の形態』は、動いているように見える人間のような容姿を描いた作品である。空気力学的で流動的な造形をしている。台座として、足元にある2つのブロックが地面と人間のような容姿をつないでいる。この容姿には腕はなく、認識できるほどの顔はない。この形状は元々、サッカー選手がスペースにうまく出されたパス(weighted pass)に向かって移動する姿から着想を得たものである。ボッチョーニはどうも伝統的な彫刻を軽視していたようであるが、『空間における連続性の唯一の形態』はより写実主義的な作品に似ている。未来派の創始者であるフィリッポ・マリネッティが轟音の車よりも美しさで劣ると宣言したサモトラケのニケを彷彿とさせる。腕がないことは、オーギュスト・ロダンの『歩く男』のオマージュでもある。

フランティセック・クプカ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態の構成を説明してください。

『空間における連続性の唯一の形態』は、動いているように見える人間のような容姿を描いた作品である。空気力学的で流動的な造形をしている。台座として、足元にある2つのブロックが地面と人間のような容姿をつないでいる。この容姿には腕はなく、認識できるほどの顔はない。この形状は元々、サッカー選手がスペースにうまく出されたパス(weighted pass)に向かって移動する姿から着想を得たものである。ボッチョーニはどうも伝統的な彫刻を軽視していたようであるが、『空間における連続性の唯一の形態』はより写実主義的な作品に似ている。未来派の創始者であるフィリッポ・マリネッティが轟音の車よりも美しさで劣ると宣言したサモトラケのニケを彷彿とさせる。腕がないことは、オーギュスト・ロダンの『歩く男』のオマージュでもある。

フランティセック・クプカ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態はどのように構成を説明していますか？

『空間における連続性の唯一の形態』は、動いているように見える人間のような容姿を描いた作品である。空気力学的で流動的な造形をしている。台座として、足元にある2つのブロックが地面と人間のような容姿をつないでいる。この容姿には腕はなく、認識できるほどの顔はない。この形状は元々、サッカー選手がスペースにうまく出されたパス(weighted pass)に向かって移動する姿から着想を得たものである。ボッチョーニはどうも伝統的な彫刻を軽視していたようであるが、『空間における連続性の唯一の形態』はより写実主義的な作品に似ている。未来派の創始者であるフィリッポ・マリネッティが轟音の車よりも美しさで劣ると宣言したサモトラケのニケを彷彿とさせる。腕がないことは、オーギュスト・ロダンの『歩く男』のオマージュでもある。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

Image:'Unique Forms of Continuity in Space', 1913 bronze by Umberto Boccioni.jpg

グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo

クレラー・ミュラー美術館

フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

File:Unique Forms of Continuity in Space, original plaster.jpg

ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に関して、どのように構成が議論されていますか？

『空間における連続性の唯一の形態』は、動いているように見える人間のような容姿を描いた作品である。空気力学的で流動的な造形をしている。台座として、足元にある2つのブロックが地面と人間のような容姿をつないでいる。この容姿には腕はなく、認識できるほどの顔はない。この形状は元々、サッカー選手がスペースにうまく出されたパス(weighted pass)に向かって移動する姿から着想を得たものである。ボッチョーニはどうも伝統的な彫刻を軽視していたようであるが、『空間における連続性の唯一の形態』はより写実主義的な作品に似ている。未来派の創始者であるフィリッポ・マリネッティが轟音の車よりも美しさで劣ると宣言したサモトラケのニケを彷彿とさせる。腕がないことは、オーギュスト・ロダンの『歩く男』のオマージュでもある。

フランティセック・クプカ

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ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に焦点を当てて、その元々の石膏と鋳造を説明してください。

ボッチョーニのこの作品は石膏で作られており、彼が生きているうちはブロンズ（青銅）で鋳造されたことはなかった。元々の石膏は、サンパウロにある現代美術ミュージアム(Museu de Arte Contemporânea)に展示されている。1931年に2つのブロンズで鋳造したものが制作され、1つはマンハッタンのニューヨーク近代美術館に展示されている。1949年にさらに2つが制作され、そのうち1つはニューヨークのメトロポリタン美術館に展示され、もう1つはミラノのノヴェチェント美術館に展示されている。1972年にさらに2つが制作され、そのうち1つはロンドンのテート・モダンに展示されている。1972年に制作された8つは、元の石膏からではなく、1949年に作られたブロンズ鋳型の1つから作られたものである。そのうち1つは、オランダ、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館にある。2014年、ブロンズがコゼンツァの国立美術館に寄贈された。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

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ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態の元々の石膏と鋳造を説明してください。

ボッチョーニのこの作品は石膏で作られており、彼が生きているうちはブロンズ（青銅）で鋳造されたことはなかった。元々の石膏は、サンパウロにある現代美術ミュージアム(Museu de Arte Contemporânea)に展示されている。1931年に2つのブロンズで鋳造したものが制作され、1つはマンハッタンのニューヨーク近代美術館に展示されている。1949年にさらに2つが制作され、そのうち1つはニューヨークのメトロポリタン美術館に展示され、もう1つはミラノのノヴェチェント美術館に展示されている。1972年にさらに2つが制作され、そのうち1つはロンドンのテート・モダンに展示されている。1972年に制作された8つは、元の石膏からではなく、1949年に作られたブロンズ鋳型の1つから作られたものである。そのうち1つは、オランダ、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館にある。2014年、ブロンズがコゼンツァの国立美術館に寄贈された。

フランティセック・クプカ

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ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態はどのように元々の石膏と鋳造を説明していますか？

ボッチョーニのこの作品は石膏で作られており、彼が生きているうちはブロンズ（青銅）で鋳造されたことはなかった。元々の石膏は、サンパウロにある現代美術ミュージアム(Museu de Arte Contemporânea)に展示されている。1931年に2つのブロンズで鋳造したものが制作され、1つはマンハッタンのニューヨーク近代美術館に展示されている。1949年にさらに2つが制作され、そのうち1つはニューヨークのメトロポリタン美術館に展示され、もう1つはミラノのノヴェチェント美術館に展示されている。1972年にさらに2つが制作され、そのうち1つはロンドンのテート・モダンに展示されている。1972年に制作された8つは、元の石膏からではなく、1949年に作られたブロンズ鋳型の1つから作られたものである。そのうち1つは、オランダ、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館にある。2014年、ブロンズがコゼンツァの国立美術館に寄贈された。

フランティセック・クプカ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に関して、どのように元々の石膏と鋳造が議論されていますか？

ボッチョーニのこの作品は石膏で作られており、彼が生きているうちはブロンズ（青銅）で鋳造されたことはなかった。元々の石膏は、サンパウロにある現代美術ミュージアム(Museu de Arte Contemporânea)に展示されている。1931年に2つのブロンズで鋳造したものが制作され、1つはマンハッタンのニューヨーク近代美術館に展示されている。1949年にさらに2つが制作され、そのうち1つはニューヨークのメトロポリタン美術館に展示され、もう1つはミラノのノヴェチェント美術館に展示されている。1972年にさらに2つが制作され、そのうち1つはロンドンのテート・モダンに展示されている。1972年に制作された8つは、元の石膏からではなく、1949年に作られたブロンズ鋳型の1つから作られたものである。そのうち1つは、オランダ、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館にある。2014年、ブロンズがコゼンツァの国立美術館に寄贈された。

フランティセック・クプカ

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に焦点を当てて、その影響を説明してください。

2009年、イタリアの作曲家カルロ・フォルリヴェジは、メルボルンのイタリア文化会館のディレクター、Stefano Fossatiと共に、イタリアの未来派100周年を記念して、『空間における連続性の唯一の形態』(Forme Uniche della Continuità nello Spazio) と題した国際作曲コンクールとワークショップを開催した。ボッチョーニの作品を彷彿とさせる名前を持つこの構想は、毎年開催する想定で創設され、イタリア語の強さと混ざった作曲の力を称えている。国際作曲コンクールとワークショップ『空間における連続性の唯一の形態』は、音楽と市の関係について特に重要な意味を持つ、大規模で折衷的な芸術作品の創造に貢献することを目的としている。2018年、この彫刻は『グランツーリスモSPORT』を用いて開催されたバーチャルFIA GTオンラインチャンピオンシップのシムレース大会の優勝者に贈られるトロフィーの元として使われた。この彫刻が選ばれた理由は、20世紀初頭に発見された機械の驚きと魅力を表現しており、『グランツーリスモ』と価値観を共有しているからである。グランツーリスモシリーズの制作会社ポリフォニー・デジタルは、レーザースキャンの手法を用いて彫刻を正確に再現した。

フランティセック・クプカ

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グランツーリスモSPORT

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態の影響を説明してください。

2009年、イタリアの作曲家カルロ・フォルリヴェジは、メルボルンのイタリア文化会館のディレクター、Stefano Fossatiと共に、イタリアの未来派100周年を記念して、『空間における連続性の唯一の形態』(Forme Uniche della Continuità nello Spazio) と題した国際作曲コンクールとワークショップを開催した。ボッチョーニの作品を彷彿とさせる名前を持つこの構想は、毎年開催する想定で創設され、イタリア語の強さと混ざった作曲の力を称えている。国際作曲コンクールとワークショップ『空間における連続性の唯一の形態』は、音楽と市の関係について特に重要な意味を持つ、大規模で折衷的な芸術作品の創造に貢献することを目的としている。2018年、この彫刻は『グランツーリスモSPORT』を用いて開催されたバーチャルFIA GTオンラインチャンピオンシップのシムレース大会の優勝者に贈られるトロフィーの元として使われた。この彫刻が選ばれた理由は、20世紀初頭に発見された機械の驚きと魅力を表現しており、『グランツーリスモ』と価値観を共有しているからである。グランツーリスモシリーズの制作会社ポリフォニー・デジタルは、レーザースキャンの手法を用いて彫刻を正確に再現した。

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態はどのように影響を説明していますか？

2009年、イタリアの作曲家カルロ・フォルリヴェジは、メルボルンのイタリア文化会館のディレクター、Stefano Fossatiと共に、イタリアの未来派100周年を記念して、『空間における連続性の唯一の形態』(Forme Uniche della Continuità nello Spazio) と題した国際作曲コンクールとワークショップを開催した。ボッチョーニの作品を彷彿とさせる名前を持つこの構想は、毎年開催する想定で創設され、イタリア語の強さと混ざった作曲の力を称えている。国際作曲コンクールとワークショップ『空間における連続性の唯一の形態』は、音楽と市の関係について特に重要な意味を持つ、大規模で折衷的な芸術作品の創造に貢献することを目的としている。2018年、この彫刻は『グランツーリスモSPORT』を用いて開催されたバーチャルFIA GTオンラインチャンピオンシップのシムレース大会の優勝者に贈られるトロフィーの元として使われた。この彫刻が選ばれた理由は、20世紀初頭に発見された機械の驚きと魅力を表現しており、『グランツーリスモ』と価値観を共有しているからである。グランツーリスモシリーズの制作会社ポリフォニー・デジタルは、レーザースキャンの手法を用いて彫刻を正確に再現した。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

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グランツーリスモSPORT

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フィリッポ・マリネッティ

フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


空間における連続性の唯一の形態

Prompt: 空間における連続性の唯一の形態に関して、どのように影響が議論されていますか？

2009年、イタリアの作曲家カルロ・フォルリヴェジは、メルボルンのイタリア文化会館のディレクター、Stefano Fossatiと共に、イタリアの未来派100周年を記念して、『空間における連続性の唯一の形態』(Forme Uniche della Continuità nello Spazio) と題した国際作曲コンクールとワークショップを開催した。ボッチョーニの作品を彷彿とさせる名前を持つこの構想は、毎年開催する想定で創設され、イタリア語の強さと混ざった作曲の力を称えている。国際作曲コンクールとワークショップ『空間における連続性の唯一の形態』は、音楽と市の関係について特に重要な意味を持つ、大規模で折衷的な芸術作品の創造に貢献することを目的としている。2018年、この彫刻は『グランツーリスモSPORT』を用いて開催されたバーチャルFIA GTオンラインチャンピオンシップのシムレース大会の優勝者に贈られるトロフィーの元として使われた。この彫刻が選ばれた理由は、20世紀初頭に発見された機械の驚きと魅力を表現しており、『グランツーリスモ』と価値観を共有しているからである。グランツーリスモシリーズの制作会社ポリフォニー・デジタルは、レーザースキャンの手法を用いて彫刻を正確に再現した。

フランティセック・クプカ

グランツーリスモシリーズ

''Unique Forms of Continuity in Space'' on the obverse of the [[Italy

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グランツーリスモSPORT

ノヴェチェント美術館 (ミラノ)

Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo

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フィリッポ・マリネッティ

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ウンベルト・ボッチョーニ


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

最後の晩餐（さいごのばんさん）は、キリスト教の新約聖書に記述されているキリストの事跡の一つ。イエス・キリストが処刑される前夜、十二使徒と共に摂った夕食、またその夕食の席で起こったことをいう。正教会では最後の晩餐とは呼ばず、機密制定の晩餐（きみつせいていのばんさん）と呼ぶ。「晩餐」はイエスの復活後にも弟子達とともに行われていたほか、現在に至るまで聖体礼儀として教会に継承されており、本項で述べる晩餐は「最後の」ものではなかったからだとする。また、正教会では「機密制定の晩餐」のイコンをイコノスタシスの王門の上におく規定がある。日本聖書協会による新共同訳聖書では、該当する聖書の記述箇所に「主の晩餐」との見出しがつけられている。この場面に関して、数々のイコンが描かれて来たが、芸術作品としては、レオナルド・ダ・ヴィンチが絵画で描いた『最後の晩餐』が有名である。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐のabstractを説明してください。

最後の晩餐（さいごのばんさん）は、キリスト教の新約聖書に記述されているキリストの事跡の一つ。イエス・キリストが処刑される前夜、十二使徒と共に摂った夕食、またその夕食の席で起こったことをいう。正教会では最後の晩餐とは呼ばず、機密制定の晩餐（きみつせいていのばんさん）と呼ぶ。「晩餐」はイエスの復活後にも弟子達とともに行われていたほか、現在に至るまで聖体礼儀として教会に継承されており、本項で述べる晩餐は「最後の」ものではなかったからだとする。また、正教会では「機密制定の晩餐」のイコンをイコノスタシスの王門の上におく規定がある。日本聖書協会による新共同訳聖書では、該当する聖書の記述箇所に「主の晩餐」との見出しがつけられている。この場面に関して、数々のイコンが描かれて来たが、芸術作品としては、レオナルド・ダ・ヴィンチが絵画で描いた『最後の晩餐』が有名である。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐はどのようにabstractを説明していますか？

最後の晩餐（さいごのばんさん）は、キリスト教の新約聖書に記述されているキリストの事跡の一つ。イエス・キリストが処刑される前夜、十二使徒と共に摂った夕食、またその夕食の席で起こったことをいう。正教会では最後の晩餐とは呼ばず、機密制定の晩餐（きみつせいていのばんさん）と呼ぶ。「晩餐」はイエスの復活後にも弟子達とともに行われていたほか、現在に至るまで聖体礼儀として教会に継承されており、本項で述べる晩餐は「最後の」ものではなかったからだとする。また、正教会では「機密制定の晩餐」のイコンをイコノスタシスの王門の上におく規定がある。日本聖書協会による新共同訳聖書では、該当する聖書の記述箇所に「主の晩餐」との見出しがつけられている。この場面に関して、数々のイコンが描かれて来たが、芸術作品としては、レオナルド・ダ・ヴィンチが絵画で描いた『最後の晩餐』が有名である。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

最後の晩餐（さいごのばんさん）は、キリスト教の新約聖書に記述されているキリストの事跡の一つ。イエス・キリストが処刑される前夜、十二使徒と共に摂った夕食、またその夕食の席で起こったことをいう。正教会では最後の晩餐とは呼ばず、機密制定の晩餐（きみつせいていのばんさん）と呼ぶ。「晩餐」はイエスの復活後にも弟子達とともに行われていたほか、現在に至るまで聖体礼儀として教会に継承されており、本項で述べる晩餐は「最後の」ものではなかったからだとする。また、正教会では「機密制定の晩餐」のイコンをイコノスタシスの王門の上におく規定がある。日本聖書協会による新共同訳聖書では、該当する聖書の記述箇所に「主の晩餐」との見出しがつけられている。この場面に関して、数々のイコンが描かれて来たが、芸術作品としては、レオナルド・ダ・ヴィンチが絵画で描いた『最後の晩餐』が有名である。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

新約聖書の記述に基づいた伝承

Prompt: 最後の晩餐に焦点を当てて、その新約聖書の記述に基づいた伝承を説明してください。

この夕食の場で、使徒の一人がイエスを裏切ることが告げられ（イスカリオテのユダの裏切りの予告）、また、使徒達が自分の苦難に際して逃げ散る事を予告する（マルコによる福音書14章27節）。弟子達はこれを聞いて動揺する。ペトロは鶏が鳴く前に三度キリストを否むと告げられ、これを強く否定する。共観福音書では、イエスが賛美の祈りののち、パンと葡萄酒をそれぞれ「自分の体」「自分の血」として弟子たちに与え、『ルカによる福音書』は「これをわたしの記念として行え」と命じたと記す。共観福音書では、この夕食はユダヤ教の行事「過越の食事」であるが、『ヨハネによる福音書』ではその前日の出来事とされる。そのため東西教会で、このときのパンが（過越の）種入れぬパン（無発酵パン）であったか、（過越前の）種入りパン（発酵パン）であったかについて、議論がある。この議論は現代における聖餐式に、どのようなパンを用いるかに影響する。西方教会（カトリック教会、聖公会、ほか一部プロテスタント）はこの晩餐を過越の食事と捉え、ミサ・聖餐式においてパンは種入れぬもの（無発酵パン）を用いる。カトリック教会の教えでは、晩餐の中で最も驚くべきことはエウカリスチア（聖体）の秘跡が制定されたとされる。他方、東方教会（正教会など）ではこの晩餐を過越前の食事であると解釈し、かつギリシャ語聖書原文にある「άρτος」（アルトス）は発酵パンを表す事を根拠とし、聖体礼儀で種入りパン（発酵パン）を用いている。ヨハネによる福音書には、パンと葡萄酒についての言及はない。その代わりにヨハネ福音書では夕食の時、弟子たちの足をイエスが洗う。聖木曜日夕方に、一部の教会で行われる洗足式は、これにちなんでいる。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

新約聖書の記述に基づいた伝承

Prompt: 最後の晩餐の新約聖書の記述に基づいた伝承を説明してください。

この夕食の場で、使徒の一人がイエスを裏切ることが告げられ（イスカリオテのユダの裏切りの予告）、また、使徒達が自分の苦難に際して逃げ散る事を予告する（マルコによる福音書14章27節）。弟子達はこれを聞いて動揺する。ペトロは鶏が鳴く前に三度キリストを否むと告げられ、これを強く否定する。共観福音書では、イエスが賛美の祈りののち、パンと葡萄酒をそれぞれ「自分の体」「自分の血」として弟子たちに与え、『ルカによる福音書』は「これをわたしの記念として行え」と命じたと記す。共観福音書では、この夕食はユダヤ教の行事「過越の食事」であるが、『ヨハネによる福音書』ではその前日の出来事とされる。そのため東西教会で、このときのパンが（過越の）種入れぬパン（無発酵パン）であったか、（過越前の）種入りパン（発酵パン）であったかについて、議論がある。この議論は現代における聖餐式に、どのようなパンを用いるかに影響する。西方教会（カトリック教会、聖公会、ほか一部プロテスタント）はこの晩餐を過越の食事と捉え、ミサ・聖餐式においてパンは種入れぬもの（無発酵パン）を用いる。カトリック教会の教えでは、晩餐の中で最も驚くべきことはエウカリスチア（聖体）の秘跡が制定されたとされる。他方、東方教会（正教会など）ではこの晩餐を過越前の食事であると解釈し、かつギリシャ語聖書原文にある「άρτος」（アルトス）は発酵パンを表す事を根拠とし、聖体礼儀で種入りパン（発酵パン）を用いている。ヨハネによる福音書には、パンと葡萄酒についての言及はない。その代わりにヨハネ福音書では夕食の時、弟子たちの足をイエスが洗う。聖木曜日夕方に、一部の教会で行われる洗足式は、これにちなんでいる。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

新約聖書の記述に基づいた伝承

Prompt: 最後の晩餐はどのように新約聖書の記述に基づいた伝承を説明していますか？

この夕食の場で、使徒の一人がイエスを裏切ることが告げられ（イスカリオテのユダの裏切りの予告）、また、使徒達が自分の苦難に際して逃げ散る事を予告する（マルコによる福音書14章27節）。弟子達はこれを聞いて動揺する。ペトロは鶏が鳴く前に三度キリストを否むと告げられ、これを強く否定する。共観福音書では、イエスが賛美の祈りののち、パンと葡萄酒をそれぞれ「自分の体」「自分の血」として弟子たちに与え、『ルカによる福音書』は「これをわたしの記念として行え」と命じたと記す。共観福音書では、この夕食はユダヤ教の行事「過越の食事」であるが、『ヨハネによる福音書』ではその前日の出来事とされる。そのため東西教会で、このときのパンが（過越の）種入れぬパン（無発酵パン）であったか、（過越前の）種入りパン（発酵パン）であったかについて、議論がある。この議論は現代における聖餐式に、どのようなパンを用いるかに影響する。西方教会（カトリック教会、聖公会、ほか一部プロテスタント）はこの晩餐を過越の食事と捉え、ミサ・聖餐式においてパンは種入れぬもの（無発酵パン）を用いる。カトリック教会の教えでは、晩餐の中で最も驚くべきことはエウカリスチア（聖体）の秘跡が制定されたとされる。他方、東方教会（正教会など）ではこの晩餐を過越前の食事であると解釈し、かつギリシャ語聖書原文にある「άρτος」（アルトス）は発酵パンを表す事を根拠とし、聖体礼儀で種入りパン（発酵パン）を用いている。ヨハネによる福音書には、パンと葡萄酒についての言及はない。その代わりにヨハネ福音書では夕食の時、弟子たちの足をイエスが洗う。聖木曜日夕方に、一部の教会で行われる洗足式は、これにちなんでいる。

種入れぬパン（無発酵パン）

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最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

新約聖書の記述に基づいた伝承

Prompt: 最後の晩餐に関して、どのように新約聖書の記述に基づいた伝承が議論されていますか？

この夕食の場で、使徒の一人がイエスを裏切ることが告げられ（イスカリオテのユダの裏切りの予告）、また、使徒達が自分の苦難に際して逃げ散る事を予告する（マルコによる福音書14章27節）。弟子達はこれを聞いて動揺する。ペトロは鶏が鳴く前に三度キリストを否むと告げられ、これを強く否定する。共観福音書では、イエスが賛美の祈りののち、パンと葡萄酒をそれぞれ「自分の体」「自分の血」として弟子たちに与え、『ルカによる福音書』は「これをわたしの記念として行え」と命じたと記す。共観福音書では、この夕食はユダヤ教の行事「過越の食事」であるが、『ヨハネによる福音書』ではその前日の出来事とされる。そのため東西教会で、このときのパンが（過越の）種入れぬパン（無発酵パン）であったか、（過越前の）種入りパン（発酵パン）であったかについて、議論がある。この議論は現代における聖餐式に、どのようなパンを用いるかに影響する。西方教会（カトリック教会、聖公会、ほか一部プロテスタント）はこの晩餐を過越の食事と捉え、ミサ・聖餐式においてパンは種入れぬもの（無発酵パン）を用いる。カトリック教会の教えでは、晩餐の中で最も驚くべきことはエウカリスチア（聖体）の秘跡が制定されたとされる。他方、東方教会（正教会など）ではこの晩餐を過越前の食事であると解釈し、かつギリシャ語聖書原文にある「άρτος」（アルトス）は発酵パンを表す事を根拠とし、聖体礼儀で種入りパン（発酵パン）を用いている。ヨハネによる福音書には、パンと葡萄酒についての言及はない。その代わりにヨハネ福音書では夕食の時、弟子たちの足をイエスが洗う。聖木曜日夕方に、一部の教会で行われる洗足式は、これにちなんでいる。

種入れぬパン（無発酵パン）

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最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐に焦点を当てて、その死海文書を説明してください。

死海文書の研究から、この場面は、クムラン教団（またはエッセネ派）の、聖宴に関する規定に由来するという指摘がある。その規定によれば、パンと葡萄酒が祭司のもとに集められ祝福の祈祷を終えた後、祭司が最初に手をつけてから他の信者に配られたとされている。

種入れぬパン（無発酵パン）

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最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐の死海文書を説明してください。

死海文書の研究から、この場面は、クムラン教団（またはエッセネ派）の、聖宴に関する規定に由来するという指摘がある。その規定によれば、パンと葡萄酒が祭司のもとに集められ祝福の祈祷を終えた後、祭司が最初に手をつけてから他の信者に配られたとされている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐はどのように死海文書を説明していますか？

死海文書の研究から、この場面は、クムラン教団（またはエッセネ派）の、聖宴に関する規定に由来するという指摘がある。その規定によれば、パンと葡萄酒が祭司のもとに集められ祝福の祈祷を終えた後、祭司が最初に手をつけてから他の信者に配られたとされている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐に関して、どのように死海文書が議論されていますか？

死海文書の研究から、この場面は、クムラン教団（またはエッセネ派）の、聖宴に関する規定に由来するという指摘がある。その規定によれば、パンと葡萄酒が祭司のもとに集められ祝福の祈祷を終えた後、祭司が最初に手をつけてから他の信者に配られたとされている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐に焦点を当てて、その最後の晩餐の場所を説明してください。

最後の晩餐が行われた場所ははっきりしないが、西方教会では伝統的にエルサレムのシオンの丘の「ダビデの墓」（David's Tomb）にある建物の「上の部屋」（The Cenacle）であるとして保存している。「ルカによる福音書」22章9 - 12節には（弟子の）二人が「どこに（過ぎ越しの食事を）準備いたしましょうか」と言うと、イエスは言われた。「（前略）、すると（家の主人が）席の整った二階の広間を見せてくれるから、そこに準備しておきなさい。」二人が行ってみると、イエスが言われたとおりだったので、過ぎ越しの食事を用意した。とある。この「上の部屋」は「使徒言行録」1章13 - 14節にも登場して、聖霊降臨が起こった場所ともされる。彼ら（使徒たち）は都に入ると、泊まっていた家の上の部屋に上がった。東方教会のコプト正教会では聖マトフェイ修道院で最後の晩餐が行われたとしている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐の最後の晩餐の場所を説明してください。

最後の晩餐が行われた場所ははっきりしないが、西方教会では伝統的にエルサレムのシオンの丘の「ダビデの墓」（David's Tomb）にある建物の「上の部屋」（The Cenacle）であるとして保存している。「ルカによる福音書」22章9 - 12節には（弟子の）二人が「どこに（過ぎ越しの食事を）準備いたしましょうか」と言うと、イエスは言われた。「（前略）、すると（家の主人が）席の整った二階の広間を見せてくれるから、そこに準備しておきなさい。」二人が行ってみると、イエスが言われたとおりだったので、過ぎ越しの食事を用意した。とある。この「上の部屋」は「使徒言行録」1章13 - 14節にも登場して、聖霊降臨が起こった場所ともされる。彼ら（使徒たち）は都に入ると、泊まっていた家の上の部屋に上がった。東方教会のコプト正教会では聖マトフェイ修道院で最後の晩餐が行われたとしている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐はどのように最後の晩餐の場所を説明していますか？

最後の晩餐が行われた場所ははっきりしないが、西方教会では伝統的にエルサレムのシオンの丘の「ダビデの墓」（David's Tomb）にある建物の「上の部屋」（The Cenacle）であるとして保存している。「ルカによる福音書」22章9 - 12節には（弟子の）二人が「どこに（過ぎ越しの食事を）準備いたしましょうか」と言うと、イエスは言われた。「（前略）、すると（家の主人が）席の整った二階の広間を見せてくれるから、そこに準備しておきなさい。」二人が行ってみると、イエスが言われたとおりだったので、過ぎ越しの食事を用意した。とある。この「上の部屋」は「使徒言行録」1章13 - 14節にも登場して、聖霊降臨が起こった場所ともされる。彼ら（使徒たち）は都に入ると、泊まっていた家の上の部屋に上がった。東方教会のコプト正教会では聖マトフェイ修道院で最後の晩餐が行われたとしている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐に関して、どのように最後の晩餐の場所が議論されていますか？

最後の晩餐が行われた場所ははっきりしないが、西方教会では伝統的にエルサレムのシオンの丘の「ダビデの墓」（David's Tomb）にある建物の「上の部屋」（The Cenacle）であるとして保存している。「ルカによる福音書」22章9 - 12節には（弟子の）二人が「どこに（過ぎ越しの食事を）準備いたしましょうか」と言うと、イエスは言われた。「（前略）、すると（家の主人が）席の整った二階の広間を見せてくれるから、そこに準備しておきなさい。」二人が行ってみると、イエスが言われたとおりだったので、過ぎ越しの食事を用意した。とある。この「上の部屋」は「使徒言行録」1章13 - 14節にも登場して、聖霊降臨が起こった場所ともされる。彼ら（使徒たち）は都に入ると、泊まっていた家の上の部屋に上がった。東方教会のコプト正教会では聖マトフェイ修道院で最後の晩餐が行われたとしている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐に焦点を当てて、その芸術作品を説明してください。

この場景を描いた作品は多く、特に題材に因んで教会の食堂の壁画として描かれる事が多いが、その中でもレオナルド・ダ・ヴィンチ『最後の晩餐』がもっともよく知られている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐の芸術作品を説明してください。

この場景を描いた作品は多く、特に題材に因んで教会の食堂の壁画として描かれる事が多いが、その中でもレオナルド・ダ・ヴィンチ『最後の晩餐』がもっともよく知られている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐はどのように芸術作品を説明していますか？

この場景を描いた作品は多く、特に題材に因んで教会の食堂の壁画として描かれる事が多いが、その中でもレオナルド・ダ・ヴィンチ『最後の晩餐』がもっともよく知られている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


最後の晩餐

Prompt: 最後の晩餐に関して、どのように芸術作品が議論されていますか？

この場景を描いた作品は多く、特に題材に因んで教会の食堂の壁画として描かれる事が多いが、その中でもレオナルド・ダ・ヴィンチ『最後の晩餐』がもっともよく知られている。

種入れぬパン（無発酵パン）

画像:Last Supper by Theophanes the Cretan.jpg

最後の晩餐 (レオナルド)

Category:イエス・キリストの教理と教え

レオナルド・ダ・ヴィンチ

レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿


東方三博士の礼拝

Adoration of the Magi (Gentile da Fabriano)

Prompt: 東方三博士の礼拝に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

東方三博士の礼拝（とうほうさんはかせのれいはい、英語: Adoration of the Magi）は、キリスト教のイエス誕生の主題の名前である。マギの礼拝、三王礼拝 とも呼ばれる。描かれている物語の詳細については東方の三博士を参照。

File:Bartolomé Esteban Murillo - Adoration of the Magi - Google Art Project.jpg

『''東方三博士の礼拝''』 [[バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

東方三博士の礼拝 (ベラスケス)

アルブレヒト・アルトドルファー

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、リヨン美術館)

ジョット・ディ・ボンドーネ

東方三博士の礼拝 (ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ)

ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ

ピーテル・パウル・ルーベンス

東方三博士の礼拝 (ボッティチェッリ、1475)

東方三博士の礼拝 (レンブラント)

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、プラド美術館)

バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

レンブラント・ファン・レイン


東方三博士の礼拝

Adoration of the Magi (Gentile da Fabriano)

Prompt: 東方三博士の礼拝のabstractを説明してください。

東方三博士の礼拝（とうほうさんはかせのれいはい、英語: Adoration of the Magi）は、キリスト教のイエス誕生の主題の名前である。マギの礼拝、三王礼拝 とも呼ばれる。描かれている物語の詳細については東方の三博士を参照。

File:Bartolomé Esteban Murillo - Adoration of the Magi - Google Art Project.jpg

『''東方三博士の礼拝''』 [[バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

東方三博士の礼拝 (ベラスケス)

アルブレヒト・アルトドルファー

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、リヨン美術館)

ジョット・ディ・ボンドーネ

東方三博士の礼拝 (ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ)

ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ

ピーテル・パウル・ルーベンス

東方三博士の礼拝 (ボッティチェッリ、1475)

東方三博士の礼拝 (レンブラント)

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、プラド美術館)

バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

レンブラント・ファン・レイン


東方三博士の礼拝

Adoration of the Magi (Gentile da Fabriano)

Prompt: 東方三博士の礼拝はどのようにabstractを説明していますか？

東方三博士の礼拝（とうほうさんはかせのれいはい、英語: Adoration of the Magi）は、キリスト教のイエス誕生の主題の名前である。マギの礼拝、三王礼拝 とも呼ばれる。描かれている物語の詳細については東方の三博士を参照。

File:Bartolomé Esteban Murillo - Adoration of the Magi - Google Art Project.jpg

『''東方三博士の礼拝''』 [[バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

東方三博士の礼拝 (ベラスケス)

アルブレヒト・アルトドルファー

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、リヨン美術館)

ジョット・ディ・ボンドーネ

東方三博士の礼拝 (ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ)

ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ

ピーテル・パウル・ルーベンス

東方三博士の礼拝 (ボッティチェッリ、1475)

東方三博士の礼拝 (レンブラント)

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、プラド美術館)

バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

レンブラント・ファン・レイン


東方三博士の礼拝

Adoration of the Magi (Gentile da Fabriano)

Prompt: 東方三博士の礼拝に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

東方三博士の礼拝（とうほうさんはかせのれいはい、英語: Adoration of the Magi）は、キリスト教のイエス誕生の主題の名前である。マギの礼拝、三王礼拝 とも呼ばれる。描かれている物語の詳細については東方の三博士を参照。

File:Bartolomé Esteban Murillo - Adoration of the Magi - Google Art Project.jpg

『''東方三博士の礼拝''』 [[バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

東方三博士の礼拝 (ベラスケス)

アルブレヒト・アルトドルファー

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、リヨン美術館)

ジョット・ディ・ボンドーネ

東方三博士の礼拝 (ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ)

ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノ

ピーテル・パウル・ルーベンス

東方三博士の礼拝 (ボッティチェッリ、1475)

東方三博士の礼拝 (レンブラント)

東方三博士の礼拝 (ルーベンス、プラド美術館)

バルトロメ・エステバン・ムリーリョ

レンブラント・ファン・レイン


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『兵士と笑う女』（へいしとわらうおんな、蘭: De Soldaat en het Lachende Meisje, 英: Officer and Laughing Girl）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1655年から1660年の間に描いた絵画。『士官と笑う娘』、『士官と笑う女』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、2023年現在、ニューヨークのフリック・コレクションが所蔵している。フェルメール作品の特徴である窓辺の人物、光の表現、絵のサイズなどがそろった最初期の作品とされる。また、フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを使っていたという仮説が出たきっかけの作品でもある。フェルメールはオランダの風俗画の定型だった要素を減らして、独自の風俗画を表現した。制作時期について、所蔵館のフリック・コレクションは1657年、アーサー・K・ウィーロックとアルバート・ブランケルトは1658年、小林頼子は1658年から1659年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1655年から1660年の間としている。『窓辺で手紙を読む女』や『牛乳を注ぐ女』と前後する時期にあたる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女のabstractを説明してください。

『兵士と笑う女』（へいしとわらうおんな、蘭: De Soldaat en het Lachende Meisje, 英: Officer and Laughing Girl）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1655年から1660年の間に描いた絵画。『士官と笑う娘』、『士官と笑う女』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、2023年現在、ニューヨークのフリック・コレクションが所蔵している。フェルメール作品の特徴である窓辺の人物、光の表現、絵のサイズなどがそろった最初期の作品とされる。また、フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを使っていたという仮説が出たきっかけの作品でもある。フェルメールはオランダの風俗画の定型だった要素を減らして、独自の風俗画を表現した。制作時期について、所蔵館のフリック・コレクションは1657年、アーサー・K・ウィーロックとアルバート・ブランケルトは1658年、小林頼子は1658年から1659年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1655年から1660年の間としている。『窓辺で手紙を読む女』や『牛乳を注ぐ女』と前後する時期にあたる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女はどのようにabstractを説明していますか？

『兵士と笑う女』（へいしとわらうおんな、蘭: De Soldaat en het Lachende Meisje, 英: Officer and Laughing Girl）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1655年から1660年の間に描いた絵画。『士官と笑う娘』、『士官と笑う女』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、2023年現在、ニューヨークのフリック・コレクションが所蔵している。フェルメール作品の特徴である窓辺の人物、光の表現、絵のサイズなどがそろった最初期の作品とされる。また、フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを使っていたという仮説が出たきっかけの作品でもある。フェルメールはオランダの風俗画の定型だった要素を減らして、独自の風俗画を表現した。制作時期について、所蔵館のフリック・コレクションは1657年、アーサー・K・ウィーロックとアルバート・ブランケルトは1658年、小林頼子は1658年から1659年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1655年から1660年の間としている。『窓辺で手紙を読む女』や『牛乳を注ぐ女』と前後する時期にあたる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『兵士と笑う女』（へいしとわらうおんな、蘭: De Soldaat en het Lachende Meisje, 英: Officer and Laughing Girl）は、オランダの画家ヨハネス・フェルメールが1655年から1660年の間に描いた絵画。『士官と笑う娘』、『士官と笑う女』などの日本語表記もある。キャンバスに油彩で描かれた作品で、2023年現在、ニューヨークのフリック・コレクションが所蔵している。フェルメール作品の特徴である窓辺の人物、光の表現、絵のサイズなどがそろった最初期の作品とされる。また、フェルメールが制作にカメラ・オブスクラを使っていたという仮説が出たきっかけの作品でもある。フェルメールはオランダの風俗画の定型だった要素を減らして、独自の風俗画を表現した。制作時期について、所蔵館のフリック・コレクションは1657年、アーサー・K・ウィーロックとアルバート・ブランケルトは1658年、小林頼子は1658年から1659年としている。フェルメールの研究サイトである「エッセンシャル・フェルメール (Essential Vermeer)」では、1655年から1660年の間としている。『窓辺で手紙を読む女』や『牛乳を注ぐ女』と前後する時期にあたる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

オランダ独立と社会の変化

Prompt: 兵士と笑う女の文脈で、オランダ独立と社会の変化と時代背景を説明してください。

オランダはスペインとの八十年戦争（1568年-1648年）に勝利して独立を果たし、大西洋やアジアに進出して海上帝国として成長した。オランダ東インド会社によってオランダ本土に貿易品が集まり、フェルメールが住むデルフトも繁栄した。政治体制は王政から共和政となった。国教はカトリックからプロテスタントとなり、教会の内部を宗教画で飾るカトリックの習慣がなくなった。社会階層は戦争時の王侯貴族に代わって、商人に代表される富裕市民が力を持つようになる。経済では個々の商人の活動に代わって会社組織が活発になった。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

オランダ独立と社会の変化

Prompt: 兵士と笑う女の時代背景に関するオランダ独立と社会の変化を説明してください。

オランダはスペインとの八十年戦争（1568年-1648年）に勝利して独立を果たし、大西洋やアジアに進出して海上帝国として成長した。オランダ東インド会社によってオランダ本土に貿易品が集まり、フェルメールが住むデルフトも繁栄した。政治体制は王政から共和政となった。国教はカトリックからプロテスタントとなり、教会の内部を宗教画で飾るカトリックの習慣がなくなった。社会階層は戦争時の王侯貴族に代わって、商人に代表される富裕市民が力を持つようになる。経済では個々の商人の活動に代わって会社組織が活発になった。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

オランダ独立と社会の変化

Prompt: 兵士と笑う女では、どのように時代背景のオランダ独立と社会の変化が説明されていますか？

オランダはスペインとの八十年戦争（1568年-1648年）に勝利して独立を果たし、大西洋やアジアに進出して海上帝国として成長した。オランダ東インド会社によってオランダ本土に貿易品が集まり、フェルメールが住むデルフトも繁栄した。政治体制は王政から共和政となった。国教はカトリックからプロテスタントとなり、教会の内部を宗教画で飾るカトリックの習慣がなくなった。社会階層は戦争時の王侯貴族に代わって、商人に代表される富裕市民が力を持つようになる。経済では個々の商人の活動に代わって会社組織が活発になった。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

オランダ独立と社会の変化

Prompt: 兵士と笑う女の時代背景におけるオランダ独立と社会の変化の特徴を説明してください。

オランダはスペインとの八十年戦争（1568年-1648年）に勝利して独立を果たし、大西洋やアジアに進出して海上帝国として成長した。オランダ東インド会社によってオランダ本土に貿易品が集まり、フェルメールが住むデルフトも繁栄した。政治体制は王政から共和政となった。国教はカトリックからプロテスタントとなり、教会の内部を宗教画で飾るカトリックの習慣がなくなった。社会階層は戦争時の王侯貴族に代わって、商人に代表される富裕市民が力を持つようになる。経済では個々の商人の活動に代わって会社組織が活発になった。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の文脈で、風俗画の隆盛と時代背景を説明してください。

共和国として独立したオランダ社会の変化は、美術にも影響を与えた。市民による絵画の購買が増え、新しい市民層の顧客は大型の宗教画や歴史画よりも自分たちの姿や土地を描く作品に関心を持った。市場では、日用品のように手軽に絵画を買う機会も増えた。それまでの有力な依頼主であった教会や王侯貴族からの注文は減り、画家は聖書や物語を題材とする絵画から風俗画へとスタイルの変更が求められた。フェルメールが活動した17世紀半ばには、写実的な風俗画の形式が整い、洗練された仕上がりの作品も好まれるようになっていた。最初期は宗教画を描いていたフェルメールも同時代の作品から学び、風俗画へと移っていく。『兵士と笑う女』はその過渡期の作品にあたる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の時代背景に関する風俗画の隆盛を説明してください。

共和国として独立したオランダ社会の変化は、美術にも影響を与えた。市民による絵画の購買が増え、新しい市民層の顧客は大型の宗教画や歴史画よりも自分たちの姿や土地を描く作品に関心を持った。市場では、日用品のように手軽に絵画を買う機会も増えた。それまでの有力な依頼主であった教会や王侯貴族からの注文は減り、画家は聖書や物語を題材とする絵画から風俗画へとスタイルの変更が求められた。フェルメールが活動した17世紀半ばには、写実的な風俗画の形式が整い、洗練された仕上がりの作品も好まれるようになっていた。最初期は宗教画を描いていたフェルメールも同時代の作品から学び、風俗画へと移っていく。『兵士と笑う女』はその過渡期の作品にあたる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女では、どのように時代背景の風俗画の隆盛が説明されていますか？

共和国として独立したオランダ社会の変化は、美術にも影響を与えた。市民による絵画の購買が増え、新しい市民層の顧客は大型の宗教画や歴史画よりも自分たちの姿や土地を描く作品に関心を持った。市場では、日用品のように手軽に絵画を買う機会も増えた。それまでの有力な依頼主であった教会や王侯貴族からの注文は減り、画家は聖書や物語を題材とする絵画から風俗画へとスタイルの変更が求められた。フェルメールが活動した17世紀半ばには、写実的な風俗画の形式が整い、洗練された仕上がりの作品も好まれるようになっていた。最初期は宗教画を描いていたフェルメールも同時代の作品から学び、風俗画へと移っていく。『兵士と笑う女』はその過渡期の作品にあたる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の時代背景における風俗画の隆盛の特徴を説明してください。

共和国として独立したオランダ社会の変化は、美術にも影響を与えた。市民による絵画の購買が増え、新しい市民層の顧客は大型の宗教画や歴史画よりも自分たちの姿や土地を描く作品に関心を持った。市場では、日用品のように手軽に絵画を買う機会も増えた。それまでの有力な依頼主であった教会や王侯貴族からの注文は減り、画家は聖書や物語を題材とする絵画から風俗画へとスタイルの変更が求められた。フェルメールが活動した17世紀半ばには、写実的な風俗画の形式が整い、洗練された仕上がりの作品も好まれるようになっていた。最初期は宗教画を描いていたフェルメールも同時代の作品から学び、風俗画へと移っていく。『兵士と笑う女』はその過渡期の作品にあたる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の文脈で、構図と構成を説明してください。

窓辺で男女が談笑をしており、2人は構図と光によって対照的に描かれている。女性は半ば開けられた窓からの日光を受けて輝いている。これに対して男性は、壁やテーブルクロスの明るさに対してシルエットのようになっている。男性は背面を向けているため、表情と左手の様子はほとんど見えない。女性は笑顔を浮かべて開放的であり、白い頭巾と黄色いドレスも明るさを強調している。女性の表情から、男性も会話を楽しんでいるであろうことが推測できる。鑑賞者は男性の肩越しに観るような構図になっている。人物の明暗が明確なため、2人が光を囲んでいるような効果を与えている。これはカラヴァッジョ風の画家を指すカラヴァジストから続く表現だが、人物が正面から向かい合う配置はフェルメールの作品としては珍しい。透視図法を意識して作図されており、閉じた窓枠の消失点は2人の中間にあり、2人の視線は消失点とほぼ同じ高さにそろえられている。開いた窓や、男性が座る椅子の枠は、左側の消失点に集まるようになっている。女性の頭上にある地図の下端は男性の額へと達しており、2人の心理的な距離が近く見えるようになっている。向かい合っている2人のうち、手前の男性は女性に比べると大きく見え、奥行きが見て取れる。男性の大きさに加えて、後方へ伸びる窓枠によって遠近法が強調されている。前景の半分近くを占める男性の大きさは、広角レンズや凸面鏡から見た光学効果に似ている。そのため、フェルメールが光学装置を用いて制作したという説のきっかけとなった（後述）。『兵士と笑う女』はフェルメールが様式を確立する過渡期にありながらも、光の表現、厚塗りの処理など、彼の特徴が見られる。のちの作品では、人物の見かけが大きく異なるように描くことはなくなるが、左側の窓、奥の壁との並行などの要素は引き継がれていった。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成に関する構図を説明してください。

窓辺で男女が談笑をしており、2人は構図と光によって対照的に描かれている。女性は半ば開けられた窓からの日光を受けて輝いている。これに対して男性は、壁やテーブルクロスの明るさに対してシルエットのようになっている。男性は背面を向けているため、表情と左手の様子はほとんど見えない。女性は笑顔を浮かべて開放的であり、白い頭巾と黄色いドレスも明るさを強調している。女性の表情から、男性も会話を楽しんでいるであろうことが推測できる。鑑賞者は男性の肩越しに観るような構図になっている。人物の明暗が明確なため、2人が光を囲んでいるような効果を与えている。これはカラヴァッジョ風の画家を指すカラヴァジストから続く表現だが、人物が正面から向かい合う配置はフェルメールの作品としては珍しい。透視図法を意識して作図されており、閉じた窓枠の消失点は2人の中間にあり、2人の視線は消失点とほぼ同じ高さにそろえられている。開いた窓や、男性が座る椅子の枠は、左側の消失点に集まるようになっている。女性の頭上にある地図の下端は男性の額へと達しており、2人の心理的な距離が近く見えるようになっている。向かい合っている2人のうち、手前の男性は女性に比べると大きく見え、奥行きが見て取れる。男性の大きさに加えて、後方へ伸びる窓枠によって遠近法が強調されている。前景の半分近くを占める男性の大きさは、広角レンズや凸面鏡から見た光学効果に似ている。そのため、フェルメールが光学装置を用いて制作したという説のきっかけとなった（後述）。『兵士と笑う女』はフェルメールが様式を確立する過渡期にありながらも、光の表現、厚塗りの処理など、彼の特徴が見られる。のちの作品では、人物の見かけが大きく異なるように描くことはなくなるが、左側の窓、奥の壁との並行などの要素は引き継がれていった。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス