ガートルード・スタイン

Prompt: ガートルード・スタインはどのように日本語文献を説明していますか？

金関寿夫『現代芸術のエポック・エロイクパリのガートルード・スタイン』青土社、1991年ウィルソン夏子 『ガートルード・スタイン20世紀文学の母』未来社、2001年。著者はメアリー・マッカーシーの義理の娘

Category:19世紀アメリカ合衆国の詩人

デイヴィッド・ドゥカヴニー

レント (ミュージカル)

オークランド (カリフォルニア州)

アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック

ザ・サン (1833年創刊)

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

アーネスト・ヘミングウェイ

[[カール・ヴァン・ヴェクテン

Category:19世紀アメリカ合衆国の小説家

Category:レズビアン・フェミニスト

カール・ヴァン・ヴェクテン

Category:アメリカ合衆国のフェミニスト

Category:ウッズホール海洋生物学研究所の人物

ガートルード・スタインの生家

:en:The Autobiography of Alice B. Toklas

Category:ドイツユダヤ系アメリカ人

Category:アメリカ合衆国出身のLGBTの著作家

Category:ペンシルベニア州アレゲニー郡出身の人物

Category:レズビアンの著作家

Category:19世紀アメリカ合衆国の女性著作家

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

リチャード・ライト (小説家)

アルフレッド・ノース・ホワイトヘッド

Category:アメリカ合衆国の脚本家

フェリックス・ヴァロットン

''The Autobiography of Alice B. Toklas''

アンブロワーズ・ヴォラール

Category:アメリカ合衆国の女性小説家

ニューヨーク・プレス (1887年創刊)

アルフレッド・スティーグリッツ

シャーウッド・アンダーソン

オットー・ヴァイニンガー

ジョージ・プラット・ラインス

Category:20世紀アメリカ合衆国の小説家

Category:20世紀アメリカ合衆国の女性著作家

:en:Tender buttons: objects, food, rooms

Category:アメリカ合衆国の美術品収集家

Category:ユダヤ人のフェミニスト

プロジェクト・グーテンベルク

ゴーギャン『3人のタヒチ人』

Category:20世紀アメリカ合衆国の詩人

Category:アメリカ合衆国の女性詩人

Category:ラドクリフ・カレッジ出身の人物


ガートルード・スタイン

Prompt: ガートルード・スタインに関して、どのように日本語文献が議論されていますか？

金関寿夫『現代芸術のエポック・エロイクパリのガートルード・スタイン』青土社、1991年ウィルソン夏子 『ガートルード・スタイン20世紀文学の母』未来社、2001年。著者はメアリー・マッカーシーの義理の娘

Category:19世紀アメリカ合衆国の詩人

デイヴィッド・ドゥカヴニー

レント (ミュージカル)

オークランド (カリフォルニア州)

アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック

ザ・サン (1833年創刊)

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

アーネスト・ヘミングウェイ

[[カール・ヴァン・ヴェクテン

Category:19世紀アメリカ合衆国の小説家

Category:レズビアン・フェミニスト

カール・ヴァン・ヴェクテン

Category:アメリカ合衆国のフェミニスト

Category:ウッズホール海洋生物学研究所の人物

ガートルード・スタインの生家

:en:The Autobiography of Alice B. Toklas

Category:ドイツユダヤ系アメリカ人

Category:アメリカ合衆国出身のLGBTの著作家

Category:ペンシルベニア州アレゲニー郡出身の人物

Category:レズビアンの著作家

Category:19世紀アメリカ合衆国の女性著作家

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

リチャード・ライト (小説家)

アルフレッド・ノース・ホワイトヘッド

Category:アメリカ合衆国の脚本家

フェリックス・ヴァロットン

''The Autobiography of Alice B. Toklas''

アンブロワーズ・ヴォラール

Category:アメリカ合衆国の女性小説家

ニューヨーク・プレス (1887年創刊)

アルフレッド・スティーグリッツ

シャーウッド・アンダーソン

オットー・ヴァイニンガー

ジョージ・プラット・ラインス

Category:20世紀アメリカ合衆国の小説家

Category:20世紀アメリカ合衆国の女性著作家

:en:Tender buttons: objects, food, rooms

Category:アメリカ合衆国の美術品収集家

Category:ユダヤ人のフェミニスト

プロジェクト・グーテンベルク

ゴーギャン『3人のタヒチ人』

Category:20世紀アメリカ合衆国の詩人

Category:アメリカ合衆国の女性詩人

Category:ラドクリフ・カレッジ出身の人物


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』（伊: Ritratto di Giovanna Tornabuoni, 英: The Portrait of Giovanna Tornabuoni）は、ルネサンス期のイタリアの画家ドメニコ・ギルランダイオが1488年に制作した絵画である。テンペラ画。『ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィの肖像』（英: Portrait of Giovanna degli Albizzi）としても知られる。この肖像画はロレンツォ・トルナブオーニと結婚したフィレンツェの貴婦人ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィを描いている。肖像画は1489年から1490年にジョヴァンナの死後に夫ロレンツォから依頼されたもので、多くの象徴的なディテールを含んでいる。現在はマドリードのティッセン＝ボルネミッサ美術館に所蔵されている。15世紀のフィレンツェの肖像画の好例であるとともに、ティッセン＝ボルネミッサ美術館の最も魅力的な肖像画の1つとなっている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像のabstractを説明してください。

『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』（伊: Ritratto di Giovanna Tornabuoni, 英: The Portrait of Giovanna Tornabuoni）は、ルネサンス期のイタリアの画家ドメニコ・ギルランダイオが1488年に制作した絵画である。テンペラ画。『ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィの肖像』（英: Portrait of Giovanna degli Albizzi）としても知られる。この肖像画はロレンツォ・トルナブオーニと結婚したフィレンツェの貴婦人ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィを描いている。肖像画は1489年から1490年にジョヴァンナの死後に夫ロレンツォから依頼されたもので、多くの象徴的なディテールを含んでいる。現在はマドリードのティッセン＝ボルネミッサ美術館に所蔵されている。15世紀のフィレンツェの肖像画の好例であるとともに、ティッセン＝ボルネミッサ美術館の最も魅力的な肖像画の1つとなっている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像はどのようにabstractを説明していますか？

『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』（伊: Ritratto di Giovanna Tornabuoni, 英: The Portrait of Giovanna Tornabuoni）は、ルネサンス期のイタリアの画家ドメニコ・ギルランダイオが1488年に制作した絵画である。テンペラ画。『ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィの肖像』（英: Portrait of Giovanna degli Albizzi）としても知られる。この肖像画はロレンツォ・トルナブオーニと結婚したフィレンツェの貴婦人ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィを描いている。肖像画は1489年から1490年にジョヴァンナの死後に夫ロレンツォから依頼されたもので、多くの象徴的なディテールを含んでいる。現在はマドリードのティッセン＝ボルネミッサ美術館に所蔵されている。15世紀のフィレンツェの肖像画の好例であるとともに、ティッセン＝ボルネミッサ美術館の最も魅力的な肖像画の1つとなっている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』（伊: Ritratto di Giovanna Tornabuoni, 英: The Portrait of Giovanna Tornabuoni）は、ルネサンス期のイタリアの画家ドメニコ・ギルランダイオが1488年に制作した絵画である。テンペラ画。『ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィの肖像』（英: Portrait of Giovanna degli Albizzi）としても知られる。この肖像画はロレンツォ・トルナブオーニと結婚したフィレンツェの貴婦人ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィを描いている。肖像画は1489年から1490年にジョヴァンナの死後に夫ロレンツォから依頼されたもので、多くの象徴的なディテールを含んでいる。現在はマドリードのティッセン＝ボルネミッサ美術館に所蔵されている。15世紀のフィレンツェの肖像画の好例であるとともに、ティッセン＝ボルネミッサ美術館の最も魅力的な肖像画の1つとなっている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に焦点を当てて、その作品を説明してください。

ロレンツォ・トルナブオーニの妻ジョヴァンナは1488年に出産がもとで死去した。この年は肖像画の背景に描かれたカルテリーノ（イタリア語で一枚の紙）に記入されている。肖像画は彼女の夫ロレンツォによって委託され、トルナブオーニ家のために彼女の死から約2年後の1489年から1490年頃に描かれた。彼女はトルナブオーニ礼拝堂の彼女の他の肖像画と同じくギルランダイオの肖像画と同じ髪型のジョヴァンナのメダルのおかげで特定された。当時一般的であった、直線的かつ装飾的な配置で若い女性を真横から描いている。この横顔の肖像画は15世紀のフィレンツェの肖像画の一般的な様式であった。人物像はガムッラのベストなどの高価な服を着ている。右側の彼女の後ろの背景には、珊瑚のネックレス（おそらくロザリオ）、部分的に閉じられた祈祷書、そして紀元1世紀の詩人マルクス・ウァレリウス・マルティアリスのエピグラムから取られたラテン語の碑文が描かれている。彼女の手にはハンカチが握られている。ジョヴァンナの姿は、当時の伝統であった外観とプロポーションを理想化して描かれている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像の作品を説明してください。

ロレンツォ・トルナブオーニの妻ジョヴァンナは1488年に出産がもとで死去した。この年は肖像画の背景に描かれたカルテリーノ（イタリア語で一枚の紙）に記入されている。肖像画は彼女の夫ロレンツォによって委託され、トルナブオーニ家のために彼女の死から約2年後の1489年から1490年頃に描かれた。彼女はトルナブオーニ礼拝堂の彼女の他の肖像画と同じくギルランダイオの肖像画と同じ髪型のジョヴァンナのメダルのおかげで特定された。当時一般的であった、直線的かつ装飾的な配置で若い女性を真横から描いている。この横顔の肖像画は15世紀のフィレンツェの肖像画の一般的な様式であった。人物像はガムッラのベストなどの高価な服を着ている。右側の彼女の後ろの背景には、珊瑚のネックレス（おそらくロザリオ）、部分的に閉じられた祈祷書、そして紀元1世紀の詩人マルクス・ウァレリウス・マルティアリスのエピグラムから取られたラテン語の碑文が描かれている。彼女の手にはハンカチが握られている。ジョヴァンナの姿は、当時の伝統であった外観とプロポーションを理想化して描かれている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像はどのように作品を説明していますか？

ロレンツォ・トルナブオーニの妻ジョヴァンナは1488年に出産がもとで死去した。この年は肖像画の背景に描かれたカルテリーノ（イタリア語で一枚の紙）に記入されている。肖像画は彼女の夫ロレンツォによって委託され、トルナブオーニ家のために彼女の死から約2年後の1489年から1490年頃に描かれた。彼女はトルナブオーニ礼拝堂の彼女の他の肖像画と同じくギルランダイオの肖像画と同じ髪型のジョヴァンナのメダルのおかげで特定された。当時一般的であった、直線的かつ装飾的な配置で若い女性を真横から描いている。この横顔の肖像画は15世紀のフィレンツェの肖像画の一般的な様式であった。人物像はガムッラのベストなどの高価な服を着ている。右側の彼女の後ろの背景には、珊瑚のネックレス（おそらくロザリオ）、部分的に閉じられた祈祷書、そして紀元1世紀の詩人マルクス・ウァレリウス・マルティアリスのエピグラムから取られたラテン語の碑文が描かれている。彼女の手にはハンカチが握られている。ジョヴァンナの姿は、当時の伝統であった外観とプロポーションを理想化して描かれている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に関して、どのように作品が議論されていますか？

ロレンツォ・トルナブオーニの妻ジョヴァンナは1488年に出産がもとで死去した。この年は肖像画の背景に描かれたカルテリーノ（イタリア語で一枚の紙）に記入されている。肖像画は彼女の夫ロレンツォによって委託され、トルナブオーニ家のために彼女の死から約2年後の1489年から1490年頃に描かれた。彼女はトルナブオーニ礼拝堂の彼女の他の肖像画と同じくギルランダイオの肖像画と同じ髪型のジョヴァンナのメダルのおかげで特定された。当時一般的であった、直線的かつ装飾的な配置で若い女性を真横から描いている。この横顔の肖像画は15世紀のフィレンツェの肖像画の一般的な様式であった。人物像はガムッラのベストなどの高価な服を着ている。右側の彼女の後ろの背景には、珊瑚のネックレス（おそらくロザリオ）、部分的に閉じられた祈祷書、そして紀元1世紀の詩人マルクス・ウァレリウス・マルティアリスのエピグラムから取られたラテン語の碑文が描かれている。彼女の手にはハンカチが握られている。ジョヴァンナの姿は、当時の伝統であった外観とプロポーションを理想化して描かれている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に焦点を当てて、そのシンボリズムを説明してください。

この肖像画の多くの側面は、彼女の富、社会的地位、信心深さを強調する上で象徴的な意味を持っている。ジョヴァンナの素晴らしい服装は、彼女の地位と一族の富を示している。トルナブオーニの紋章は彼女の服にあり、彼女の肩の刺繍には夫のロレンツォを指す2つの《L》の文字がある。これらの紋章はジョヴァンナの一族を意味し、目にも明らかな豊かさがどこに由来するのかを説明している。服装に加えて、真珠やブローチの存在も一族の富を強調している。肖像画に描かれたペンダントは、金の土台にセットさせた大きなルビーとその上に小さなダイヤモンドがあり、その下に3つの真珠が吊り下がっている。これはジョヴァンナの描写に見られる指標となる装飾であり、ロドヴィカの持参金に由来する。肖像画の別のシンボルは背景にある数珠つなぎになった珊瑚のビーズである。これはおそらくロザリオであり、ジョヴァンナの信心深さを示している。ルネッサンス期には珊瑚にも多くの含意があった。それは悪を防ぎ、出産を助けると信じられており、キリストの血と関係があった。ジョヴァンナの後ろに見られる書物、おそらく祈祷書も、彼女の信心深さと教養ある社会的地位について言及している。この肖像画の背景の重要な側面はジョヴァンナの背後にあるカルテリーノである。碑文はマルティアリスの詩の抜粋に手が加えられている。エピグラムには次のように書かれている。このエピグラムは後ろに配置されているモデルの美徳と 画家の技術の両方を表している。ジョヴァンナの美しさに言及することで、ギルランダイオはモデルの美しさが彼らの道徳を反映していることを伝えている。エピグラムの調整はロレンツォの教師の1人である人文主義者アンジェロ・ポリツィアーノによって行われた可能性がある。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像のシンボリズムを説明してください。

この肖像画の多くの側面は、彼女の富、社会的地位、信心深さを強調する上で象徴的な意味を持っている。ジョヴァンナの素晴らしい服装は、彼女の地位と一族の富を示している。トルナブオーニの紋章は彼女の服にあり、彼女の肩の刺繍には夫のロレンツォを指す2つの《L》の文字がある。これらの紋章はジョヴァンナの一族を意味し、目にも明らかな豊かさがどこに由来するのかを説明している。服装に加えて、真珠やブローチの存在も一族の富を強調している。肖像画に描かれたペンダントは、金の土台にセットさせた大きなルビーとその上に小さなダイヤモンドがあり、その下に3つの真珠が吊り下がっている。これはジョヴァンナの描写に見られる指標となる装飾であり、ロドヴィカの持参金に由来する。肖像画の別のシンボルは背景にある数珠つなぎになった珊瑚のビーズである。これはおそらくロザリオであり、ジョヴァンナの信心深さを示している。ルネッサンス期には珊瑚にも多くの含意があった。それは悪を防ぎ、出産を助けると信じられており、キリストの血と関係があった。ジョヴァンナの後ろに見られる書物、おそらく祈祷書も、彼女の信心深さと教養ある社会的地位について言及している。この肖像画の背景の重要な側面はジョヴァンナの背後にあるカルテリーノである。碑文はマルティアリスの詩の抜粋に手が加えられている。エピグラムには次のように書かれている。このエピグラムは後ろに配置されているモデルの美徳と 画家の技術の両方を表している。ジョヴァンナの美しさに言及することで、ギルランダイオはモデルの美しさが彼らの道徳を反映していることを伝えている。エピグラムの調整はロレンツォの教師の1人である人文主義者アンジェロ・ポリツィアーノによって行われた可能性がある。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像はどのようにシンボリズムを説明していますか？

この肖像画の多くの側面は、彼女の富、社会的地位、信心深さを強調する上で象徴的な意味を持っている。ジョヴァンナの素晴らしい服装は、彼女の地位と一族の富を示している。トルナブオーニの紋章は彼女の服にあり、彼女の肩の刺繍には夫のロレンツォを指す2つの《L》の文字がある。これらの紋章はジョヴァンナの一族を意味し、目にも明らかな豊かさがどこに由来するのかを説明している。服装に加えて、真珠やブローチの存在も一族の富を強調している。肖像画に描かれたペンダントは、金の土台にセットさせた大きなルビーとその上に小さなダイヤモンドがあり、その下に3つの真珠が吊り下がっている。これはジョヴァンナの描写に見られる指標となる装飾であり、ロドヴィカの持参金に由来する。肖像画の別のシンボルは背景にある数珠つなぎになった珊瑚のビーズである。これはおそらくロザリオであり、ジョヴァンナの信心深さを示している。ルネッサンス期には珊瑚にも多くの含意があった。それは悪を防ぎ、出産を助けると信じられており、キリストの血と関係があった。ジョヴァンナの後ろに見られる書物、おそらく祈祷書も、彼女の信心深さと教養ある社会的地位について言及している。この肖像画の背景の重要な側面はジョヴァンナの背後にあるカルテリーノである。碑文はマルティアリスの詩の抜粋に手が加えられている。エピグラムには次のように書かれている。このエピグラムは後ろに配置されているモデルの美徳と 画家の技術の両方を表している。ジョヴァンナの美しさに言及することで、ギルランダイオはモデルの美しさが彼らの道徳を反映していることを伝えている。エピグラムの調整はロレンツォの教師の1人である人文主義者アンジェロ・ポリツィアーノによって行われた可能性がある。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に関して、どのようにシンボリズムが議論されていますか？

この肖像画の多くの側面は、彼女の富、社会的地位、信心深さを強調する上で象徴的な意味を持っている。ジョヴァンナの素晴らしい服装は、彼女の地位と一族の富を示している。トルナブオーニの紋章は彼女の服にあり、彼女の肩の刺繍には夫のロレンツォを指す2つの《L》の文字がある。これらの紋章はジョヴァンナの一族を意味し、目にも明らかな豊かさがどこに由来するのかを説明している。服装に加えて、真珠やブローチの存在も一族の富を強調している。肖像画に描かれたペンダントは、金の土台にセットさせた大きなルビーとその上に小さなダイヤモンドがあり、その下に3つの真珠が吊り下がっている。これはジョヴァンナの描写に見られる指標となる装飾であり、ロドヴィカの持参金に由来する。肖像画の別のシンボルは背景にある数珠つなぎになった珊瑚のビーズである。これはおそらくロザリオであり、ジョヴァンナの信心深さを示している。ルネッサンス期には珊瑚にも多くの含意があった。それは悪を防ぎ、出産を助けると信じられており、キリストの血と関係があった。ジョヴァンナの後ろに見られる書物、おそらく祈祷書も、彼女の信心深さと教養ある社会的地位について言及している。この肖像画の背景の重要な側面はジョヴァンナの背後にあるカルテリーノである。碑文はマルティアリスの詩の抜粋に手が加えられている。エピグラムには次のように書かれている。このエピグラムは後ろに配置されているモデルの美徳と 画家の技術の両方を表している。ジョヴァンナの美しさに言及することで、ギルランダイオはモデルの美しさが彼らの道徳を反映していることを伝えている。エピグラムの調整はロレンツォの教師の1人である人文主義者アンジェロ・ポリツィアーノによって行われた可能性がある。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に焦点を当てて、その分析を説明してください。

『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』は広く研究されており、X線撮影、紫外線検査、赤外線リフレクトグラフィー、および塗装の断面研究といった科学的技術で分析されている。これらの分析を通して、肖像画は絵筆による下絵で制作されたことが判明した。下絵と完成作の間には手の位置とアクセサリーを含むいくつかの違いがある。手は最初は高い位置に保持されていたが、完成作ではあまり主張のない位置に下げられた。ジョヴァンナが最終的な肖像画で着用しているネックレスは、もともとはビーズが数珠つなぎになった異なる形のペンダントであった。また背景にある他のアクセサリーは下絵の段階では描かれていなかった。ギルランダイオはまた髪型と人物の身体の曲線を変更している。全体として、最終的な肖像画はもとの下絵よりも理想化されている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像の分析を説明してください。

『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』は広く研究されており、X線撮影、紫外線検査、赤外線リフレクトグラフィー、および塗装の断面研究といった科学的技術で分析されている。これらの分析を通して、肖像画は絵筆による下絵で制作されたことが判明した。下絵と完成作の間には手の位置とアクセサリーを含むいくつかの違いがある。手は最初は高い位置に保持されていたが、完成作ではあまり主張のない位置に下げられた。ジョヴァンナが最終的な肖像画で着用しているネックレスは、もともとはビーズが数珠つなぎになった異なる形のペンダントであった。また背景にある他のアクセサリーは下絵の段階では描かれていなかった。ギルランダイオはまた髪型と人物の身体の曲線を変更している。全体として、最終的な肖像画はもとの下絵よりも理想化されている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像はどのように分析を説明していますか？

『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』は広く研究されており、X線撮影、紫外線検査、赤外線リフレクトグラフィー、および塗装の断面研究といった科学的技術で分析されている。これらの分析を通して、肖像画は絵筆による下絵で制作されたことが判明した。下絵と完成作の間には手の位置とアクセサリーを含むいくつかの違いがある。手は最初は高い位置に保持されていたが、完成作ではあまり主張のない位置に下げられた。ジョヴァンナが最終的な肖像画で着用しているネックレスは、もともとはビーズが数珠つなぎになった異なる形のペンダントであった。また背景にある他のアクセサリーは下絵の段階では描かれていなかった。ギルランダイオはまた髪型と人物の身体の曲線を変更している。全体として、最終的な肖像画はもとの下絵よりも理想化されている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に関して、どのように分析が議論されていますか？

『ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像』は広く研究されており、X線撮影、紫外線検査、赤外線リフレクトグラフィー、および塗装の断面研究といった科学的技術で分析されている。これらの分析を通して、肖像画は絵筆による下絵で制作されたことが判明した。下絵と完成作の間には手の位置とアクセサリーを含むいくつかの違いがある。手は最初は高い位置に保持されていたが、完成作ではあまり主張のない位置に下げられた。ジョヴァンナが最終的な肖像画で着用しているネックレスは、もともとはビーズが数珠つなぎになった異なる形のペンダントであった。また背景にある他のアクセサリーは下絵の段階では描かれていなかった。ギルランダイオはまた髪型と人物の身体の曲線を変更している。全体として、最終的な肖像画はもとの下絵よりも理想化されている。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

肖像画は元来、トルナブオーニ宮にあるロレンツォ・トルナブオーニの特別室、カメラ・デル・パルチョ・ドーロ（camera del palcho d'oro, イタリア語で金色の梁のある部屋）に置かれていた。肖像画が飾られている間、故人の肖像画は血筋を記録し、重要人物の具体例を示し、愛する人物を記念するのに役立った。宮殿の公共スペースでの展示はジョヴァンナの死を記念し、トルナブオーニ宮の代表的人物としてジョヴァンナを提示していたと考えられる。肖像画は17世紀にトルナブオーニ家からパンドルフィーニ家（Pandolfini family）の手に渡ったと言われている。さらにフランスのフロランタン＝アッキレ・セリエール男爵、ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガンのコレクションとなった後に、ブライトンのコレクター、ヘンリー・ウィレットが所有した。この人物は美術評論家ジョン・ラスキンの知人で、1888年から1896年にかけて絵画をロンドンのナショナル・ギャラリーに貸与した。その後、肖像画はドイツ出身のパリの銀行家ロドルフ・カンが取得し、ロドルフ・カンの死後は、彼の有名なコレクションとともに美術商ジョセフ・デュヴィーンによって購入された。1907年、絵画をデュヴィーンから38,000ドルで購入したのはアメリカ合衆国の投資銀行家ジョン・ピアポント・モルガンであった。その後はニューヨークのモルガン・ライブラリーに所蔵されていたが、1935年に競売で売却され、ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ男爵のコレクションに加わった。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像の来歴を説明してください。

肖像画は元来、トルナブオーニ宮にあるロレンツォ・トルナブオーニの特別室、カメラ・デル・パルチョ・ドーロ（camera del palcho d'oro, イタリア語で金色の梁のある部屋）に置かれていた。肖像画が飾られている間、故人の肖像画は血筋を記録し、重要人物の具体例を示し、愛する人物を記念するのに役立った。宮殿の公共スペースでの展示はジョヴァンナの死を記念し、トルナブオーニ宮の代表的人物としてジョヴァンナを提示していたと考えられる。肖像画は17世紀にトルナブオーニ家からパンドルフィーニ家（Pandolfini family）の手に渡ったと言われている。さらにフランスのフロランタン＝アッキレ・セリエール男爵、ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガンのコレクションとなった後に、ブライトンのコレクター、ヘンリー・ウィレットが所有した。この人物は美術評論家ジョン・ラスキンの知人で、1888年から1896年にかけて絵画をロンドンのナショナル・ギャラリーに貸与した。その後、肖像画はドイツ出身のパリの銀行家ロドルフ・カンが取得し、ロドルフ・カンの死後は、彼の有名なコレクションとともに美術商ジョセフ・デュヴィーンによって購入された。1907年、絵画をデュヴィーンから38,000ドルで購入したのはアメリカ合衆国の投資銀行家ジョン・ピアポント・モルガンであった。その後はニューヨークのモルガン・ライブラリーに所蔵されていたが、1935年に競売で売却され、ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ男爵のコレクションに加わった。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像はどのように来歴を説明していますか？

肖像画は元来、トルナブオーニ宮にあるロレンツォ・トルナブオーニの特別室、カメラ・デル・パルチョ・ドーロ（camera del palcho d'oro, イタリア語で金色の梁のある部屋）に置かれていた。肖像画が飾られている間、故人の肖像画は血筋を記録し、重要人物の具体例を示し、愛する人物を記念するのに役立った。宮殿の公共スペースでの展示はジョヴァンナの死を記念し、トルナブオーニ宮の代表的人物としてジョヴァンナを提示していたと考えられる。肖像画は17世紀にトルナブオーニ家からパンドルフィーニ家（Pandolfini family）の手に渡ったと言われている。さらにフランスのフロランタン＝アッキレ・セリエール男爵、ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガンのコレクションとなった後に、ブライトンのコレクター、ヘンリー・ウィレットが所有した。この人物は美術評論家ジョン・ラスキンの知人で、1888年から1896年にかけて絵画をロンドンのナショナル・ギャラリーに貸与した。その後、肖像画はドイツ出身のパリの銀行家ロドルフ・カンが取得し、ロドルフ・カンの死後は、彼の有名なコレクションとともに美術商ジョセフ・デュヴィーンによって購入された。1907年、絵画をデュヴィーンから38,000ドルで購入したのはアメリカ合衆国の投資銀行家ジョン・ピアポント・モルガンであった。その後はニューヨークのモルガン・ライブラリーに所蔵されていたが、1935年に競売で売却され、ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ男爵のコレクションに加わった。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像

Prompt: ジョヴァンナ・トルナブオーニの肖像に関して、どのように来歴が議論されていますか？

肖像画は元来、トルナブオーニ宮にあるロレンツォ・トルナブオーニの特別室、カメラ・デル・パルチョ・ドーロ（camera del palcho d'oro, イタリア語で金色の梁のある部屋）に置かれていた。肖像画が飾られている間、故人の肖像画は血筋を記録し、重要人物の具体例を示し、愛する人物を記念するのに役立った。宮殿の公共スペースでの展示はジョヴァンナの死を記念し、トルナブオーニ宮の代表的人物としてジョヴァンナを提示していたと考えられる。肖像画は17世紀にトルナブオーニ家からパンドルフィーニ家（Pandolfini family）の手に渡ったと言われている。さらにフランスのフロランタン＝アッキレ・セリエール男爵、ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガンのコレクションとなった後に、ブライトンのコレクター、ヘンリー・ウィレットが所有した。この人物は美術評論家ジョン・ラスキンの知人で、1888年から1896年にかけて絵画をロンドンのナショナル・ギャラリーに貸与した。その後、肖像画はドイツ出身のパリの銀行家ロドルフ・カンが取得し、ロドルフ・カンの死後は、彼の有名なコレクションとともに美術商ジョセフ・デュヴィーンによって購入された。1907年、絵画をデュヴィーンから38,000ドルで購入したのはアメリカ合衆国の投資銀行家ジョン・ピアポント・モルガンであった。その後はニューヨークのモルガン・ライブラリーに所蔵されていたが、1935年に競売で売却され、ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ男爵のコレクションに加わった。

フロランタン＝アッキレ・セリエール

マルクス・ウァレリウス・マルティアリス

ジョヴァンナの横顔のメダル。

ティッセン＝ボルネミッサ美術館

Category:ドメニコ・ギルランダイオの作品

アンジェロ・ポリツィアーノ

ドメニコ・ギルランダイオ

File:Niccolò Fiorentino (attr.), medaglia di giovanna degli albizi-tornabuoni, 1486, recto.JPG

ジョヴァンナ・デリ・アルビッツィ

ハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ

ヴィルヘルミーネ・フォン・ザーガン

ロレンツォ・トルナブオーニ

ジョン・ピアポント・モルガン

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

Category:ティッセン＝ボルネミッサ美術館の所蔵品


ファハド王の噴水

Prompt: ファハド王の噴水に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

ファハド王の噴水 (King Fahd's Fountain) は、ジェッダ噴水 (Jeddah Fountain) としても知られ、世界の噴水で最も高い。サウジアラビアの西海岸にある、ジェッダの海岸に位置している。噴水の最大の高さは、資料によって異なり、紅海の海面から853フィート (260 m)または1,024フィート (312 m)とされている。高さが低い方であったとしても、ファハド王の噴水は世界で最も高い。世界第2位である、アメリカ、イーストセントルイスのゲートウェイ・ガイザーは、高さ約630フィート (192 m)である。噴水は、ファハド王によるジェッダ市への寄付で建設され、名称にもなっている。噴水はジェッダ周辺ではどこでも見ることができる。放出される水は、時速375キロメートル (233 mi)のスピードに達することもあり、吹き出された水の量は、18ショートトン (16,000 kg)を超える。噴水は、1980年から1983年にかけて建設され、1985年から運営している。噴水の水には、真水ではなく紅海からの海水を使用している。夜には、500以上のスポットライトでイルミネーションが行われる。2010年3月27日、2010年アース・アワーに参加するため、噴水のライトが消された。

ファハド王
紅海
夕暮れのファハド王の噴水
ファハド・ビン＝アブドゥルアズィーズ
File:Jeddah Fountatain 1.jpg
アース・アワー
right
ジェッダ
thumb
Category:ジェッダの建築物
噴水
イーストセントルイス
サウジアラビア
ジッダ
Category:アジアの噴水
ゲートウェイ・ガイザー


ファハド王の噴水

Prompt: ファハド王の噴水のabstractを説明してください。

ファハド王の噴水 (King Fahd's Fountain) は、ジェッダ噴水 (Jeddah Fountain) としても知られ、世界の噴水で最も高い。サウジアラビアの西海岸にある、ジェッダの海岸に位置している。噴水の最大の高さは、資料によって異なり、紅海の海面から853フィート (260 m)または1,024フィート (312 m)とされている。高さが低い方であったとしても、ファハド王の噴水は世界で最も高い。世界第2位である、アメリカ、イーストセントルイスのゲートウェイ・ガイザーは、高さ約630フィート (192 m)である。噴水は、ファハド王によるジェッダ市への寄付で建設され、名称にもなっている。噴水はジェッダ周辺ではどこでも見ることができる。放出される水は、時速375キロメートル (233 mi)のスピードに達することもあり、吹き出された水の量は、18ショートトン (16,000 kg)を超える。噴水は、1980年から1983年にかけて建設され、1985年から運営している。噴水の水には、真水ではなく紅海からの海水を使用している。夜には、500以上のスポットライトでイルミネーションが行われる。2010年3月27日、2010年アース・アワーに参加するため、噴水のライトが消された。

ファハド王
紅海
夕暮れのファハド王の噴水
ファハド・ビン＝アブドゥルアズィーズ
File:Jeddah Fountatain 1.jpg
アース・アワー
right
ジェッダ
thumb
Category:ジェッダの建築物
噴水
イーストセントルイス
サウジアラビア
ジッダ
Category:アジアの噴水
ゲートウェイ・ガイザー


ファハド王の噴水

Prompt: ファハド王の噴水はどのようにabstractを説明していますか？

ファハド王の噴水 (King Fahd's Fountain) は、ジェッダ噴水 (Jeddah Fountain) としても知られ、世界の噴水で最も高い。サウジアラビアの西海岸にある、ジェッダの海岸に位置している。噴水の最大の高さは、資料によって異なり、紅海の海面から853フィート (260 m)または1,024フィート (312 m)とされている。高さが低い方であったとしても、ファハド王の噴水は世界で最も高い。世界第2位である、アメリカ、イーストセントルイスのゲートウェイ・ガイザーは、高さ約630フィート (192 m)である。噴水は、ファハド王によるジェッダ市への寄付で建設され、名称にもなっている。噴水はジェッダ周辺ではどこでも見ることができる。放出される水は、時速375キロメートル (233 mi)のスピードに達することもあり、吹き出された水の量は、18ショートトン (16,000 kg)を超える。噴水は、1980年から1983年にかけて建設され、1985年から運営している。噴水の水には、真水ではなく紅海からの海水を使用している。夜には、500以上のスポットライトでイルミネーションが行われる。2010年3月27日、2010年アース・アワーに参加するため、噴水のライトが消された。

ファハド王
紅海
夕暮れのファハド王の噴水
ファハド・ビン＝アブドゥルアズィーズ
File:Jeddah Fountatain 1.jpg
アース・アワー
right
ジェッダ
thumb
Category:ジェッダの建築物
噴水
イーストセントルイス
サウジアラビア
ジッダ
Category:アジアの噴水
ゲートウェイ・ガイザー


ファハド王の噴水

Prompt: ファハド王の噴水に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

ファハド王の噴水 (King Fahd's Fountain) は、ジェッダ噴水 (Jeddah Fountain) としても知られ、世界の噴水で最も高い。サウジアラビアの西海岸にある、ジェッダの海岸に位置している。噴水の最大の高さは、資料によって異なり、紅海の海面から853フィート (260 m)または1,024フィート (312 m)とされている。高さが低い方であったとしても、ファハド王の噴水は世界で最も高い。世界第2位である、アメリカ、イーストセントルイスのゲートウェイ・ガイザーは、高さ約630フィート (192 m)である。噴水は、ファハド王によるジェッダ市への寄付で建設され、名称にもなっている。噴水はジェッダ周辺ではどこでも見ることができる。放出される水は、時速375キロメートル (233 mi)のスピードに達することもあり、吹き出された水の量は、18ショートトン (16,000 kg)を超える。噴水は、1980年から1983年にかけて建設され、1985年から運営している。噴水の水には、真水ではなく紅海からの海水を使用している。夜には、500以上のスポットライトでイルミネーションが行われる。2010年3月27日、2010年アース・アワーに参加するため、噴水のライトが消された。

ファハド王
紅海
夕暮れのファハド王の噴水
ファハド・ビン＝アブドゥルアズィーズ
File:Jeddah Fountatain 1.jpg
アース・アワー
right
ジェッダ
thumb
Category:ジェッダの建築物
噴水
イーストセントルイス
サウジアラビア
ジッダ
Category:アジアの噴水
ゲートウェイ・ガイザー


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『セビーリャの水売り』（セビーリャのみずうり、西: El aguador de Sevilla、英: The Waterseller of Seville）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1620年頃に描いた初期のボデゴン（スペインの厨房画、静物画）のうちの1つである。本来はスペイン王室のコレクションにあったが、ナポレオン戦争の時代にナポレオンの兄ジョゼフ・ボナパルトに略奪された。その後、作品はイギリスのウェリントン公爵によって取り戻されたが、新たにスペイン王として即位したフェルナンド7世によって公爵に贈られ、現在、ロンドンのアプスリー・ハウスに収蔵されている。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りのabstractを説明してください。

『セビーリャの水売り』（セビーリャのみずうり、西: El aguador de Sevilla、英: The Waterseller of Seville）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1620年頃に描いた初期のボデゴン（スペインの厨房画、静物画）のうちの1つである。本来はスペイン王室のコレクションにあったが、ナポレオン戦争の時代にナポレオンの兄ジョゼフ・ボナパルトに略奪された。その後、作品はイギリスのウェリントン公爵によって取り戻されたが、新たにスペイン王として即位したフェルナンド7世によって公爵に贈られ、現在、ロンドンのアプスリー・ハウスに収蔵されている。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りはどのようにabstractを説明していますか？

『セビーリャの水売り』（セビーリャのみずうり、西: El aguador de Sevilla、英: The Waterseller of Seville）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1620年頃に描いた初期のボデゴン（スペインの厨房画、静物画）のうちの1つである。本来はスペイン王室のコレクションにあったが、ナポレオン戦争の時代にナポレオンの兄ジョゼフ・ボナパルトに略奪された。その後、作品はイギリスのウェリントン公爵によって取り戻されたが、新たにスペイン王として即位したフェルナンド7世によって公爵に贈られ、現在、ロンドンのアプスリー・ハウスに収蔵されている。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『セビーリャの水売り』（セビーリャのみずうり、西: El aguador de Sevilla、英: The Waterseller of Seville）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1620年頃に描いた初期のボデゴン（スペインの厨房画、静物画）のうちの1つである。本来はスペイン王室のコレクションにあったが、ナポレオン戦争の時代にナポレオンの兄ジョゼフ・ボナパルトに略奪された。その後、作品はイギリスのウェリントン公爵によって取り戻されたが、新たにスペイン王として即位したフェルナンド7世によって公爵に贈られ、現在、ロンドンのアプスリー・ハウスに収蔵されている。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りに焦点を当てて、その歴史を説明してください。

本作は、若きベラスケスが故郷のセビーリャからマドリードに移る少し前に制作された。画家自ら作品を携えてマドリードに赴き、後援者の1人で王室司祭であったフアン・フォンセカに贈った。作品は後にスペインの王室コレクションに入った。スペインの画家で美術著作者のアントニオ・パロミーノは本作をブエン・レティーロ宮殿で見、「黙して通り過ぎることはできない絵で、大いに讃えられた」と述べている。そして、ベラスケスには「リパログラフィス」（低俗な題材の画家）という渾名が冠せられたという。本作は18世紀にブエン・レティーロ宮殿から新王宮に移され、スペインの画家アントニオ・ポンス、スペインに招聘されていたドイツの画家アントン・ラファエル・メングスに称賛されている。しかし、ナポレオン戦争の時代にスペイン国王として即位したナポレオンの兄ジョゼフ・ボナパルトにより、作品は他の82点とともに王室コレクションから盗み出されてしまった。その後、イギリスのウェリントン公爵がビトリアの戦いでフランス軍に勝利し、本作は他の作品といっしょに取り戻されるにいたった。公爵はこれらの作品をスペインに返還することを申し出たが、新たにスペイン国王となったフェルナンド7世は公爵がフランス軍に勝利したことに感謝して、作品群を公爵に寄贈した。結局、公爵は本作をイギリスに持ち帰り、自身の居宅であるアプスリー・ハウスに飾ったのである。作品は現在もそこに所蔵されている。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りの歴史を説明してください。

本作は、若きベラスケスが故郷のセビーリャからマドリードに移る少し前に制作された。画家自ら作品を携えてマドリードに赴き、後援者の1人で王室司祭であったフアン・フォンセカに贈った。作品は後にスペインの王室コレクションに入った。スペインの画家で美術著作者のアントニオ・パロミーノは本作をブエン・レティーロ宮殿で見、「黙して通り過ぎることはできない絵で、大いに讃えられた」と述べている。そして、ベラスケスには「リパログラフィス」（低俗な題材の画家）という渾名が冠せられたという。本作は18世紀にブエン・レティーロ宮殿から新王宮に移され、スペインの画家アントニオ・ポンス、スペインに招聘されていたドイツの画家アントン・ラファエル・メングスに称賛されている。しかし、ナポレオン戦争の時代にスペイン国王として即位したナポレオンの兄ジョゼフ・ボナパルトにより、作品は他の82点とともに王室コレクションから盗み出されてしまった。その後、イギリスのウェリントン公爵がビトリアの戦いでフランス軍に勝利し、本作は他の作品といっしょに取り戻されるにいたった。公爵はこれらの作品をスペインに返還することを申し出たが、新たにスペイン国王となったフェルナンド7世は公爵がフランス軍に勝利したことに感謝して、作品群を公爵に寄贈した。結局、公爵は本作をイギリスに持ち帰り、自身の居宅であるアプスリー・ハウスに飾ったのである。作品は現在もそこに所蔵されている。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りはどのように歴史を説明していますか？

本作は、若きベラスケスが故郷のセビーリャからマドリードに移る少し前に制作された。画家自ら作品を携えてマドリードに赴き、後援者の1人で王室司祭であったフアン・フォンセカに贈った。作品は後にスペインの王室コレクションに入った。スペインの画家で美術著作者のアントニオ・パロミーノは本作をブエン・レティーロ宮殿で見、「黙して通り過ぎることはできない絵で、大いに讃えられた」と述べている。そして、ベラスケスには「リパログラフィス」（低俗な題材の画家）という渾名が冠せられたという。本作は18世紀にブエン・レティーロ宮殿から新王宮に移され、スペインの画家アントニオ・ポンス、スペインに招聘されていたドイツの画家アントン・ラファエル・メングスに称賛されている。しかし、ナポレオン戦争の時代にスペイン国王として即位したナポレオンの兄ジョゼフ・ボナパルトにより、作品は他の82点とともに王室コレクションから盗み出されてしまった。その後、イギリスのウェリントン公爵がビトリアの戦いでフランス軍に勝利し、本作は他の作品といっしょに取り戻されるにいたった。公爵はこれらの作品をスペインに返還することを申し出たが、新たにスペイン国王となったフェルナンド7世は公爵がフランス軍に勝利したことに感謝して、作品群を公爵に寄贈した。結局、公爵は本作をイギリスに持ち帰り、自身の居宅であるアプスリー・ハウスに飾ったのである。作品は現在もそこに所蔵されている。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りに関して、どのように歴史が議論されていますか？

本作は、若きベラスケスが故郷のセビーリャからマドリードに移る少し前に制作された。画家自ら作品を携えてマドリードに赴き、後援者の1人で王室司祭であったフアン・フォンセカに贈った。作品は後にスペインの王室コレクションに入った。スペインの画家で美術著作者のアントニオ・パロミーノは本作をブエン・レティーロ宮殿で見、「黙して通り過ぎることはできない絵で、大いに讃えられた」と述べている。そして、ベラスケスには「リパログラフィス」（低俗な題材の画家）という渾名が冠せられたという。本作は18世紀にブエン・レティーロ宮殿から新王宮に移され、スペインの画家アントニオ・ポンス、スペインに招聘されていたドイツの画家アントン・ラファエル・メングスに称賛されている。しかし、ナポレオン戦争の時代にスペイン国王として即位したナポレオンの兄ジョゼフ・ボナパルトにより、作品は他の82点とともに王室コレクションから盗み出されてしまった。その後、イギリスのウェリントン公爵がビトリアの戦いでフランス軍に勝利し、本作は他の作品といっしょに取り戻されるにいたった。公爵はこれらの作品をスペインに返還することを申し出たが、新たにスペイン国王となったフェルナンド7世は公爵がフランス軍に勝利したことに感謝して、作品群を公爵に寄贈した。結局、公爵は本作をイギリスに持ち帰り、自身の居宅であるアプスリー・ハウスに飾ったのである。作品は現在もそこに所蔵されている。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りに焦点を当てて、その解説を説明してください。

人物と静物を台所や食堂といった場所の中で描くボデゴンという新たなジャンルの絵画は、16世紀までの観念的な絵画と比べると新鮮な驚きをもたらすものであった。ベラスケスはその創始者の1人で、それを流行させたようであるが、それだけに非難されたようである。ベラスケスの師であり、岳父でもあったパチェーコは「ボデゴンは尊敬に値しないのだろうか。いや、私の婿の絵のように描けば尊敬すべきである」と擁護している。ベラスケスは様式だけでなく、題材においても「繊細さにおいて2位に甘んじるよりは粗野さにおいて第1人者でありたい」という考えを持っていたが、これは画家がイタリア・ルネサンスの理想主義とは対極の地点から出発したことを意味する。飲料水が貴重であった南スペインには飲料水を売り歩く「水売り」が多くいたが、本作はそうした水売りを描いたものである。擦り切れたぼろの服を着た男性が少年に水がなみなみと注がれたグラスを差し出している。2人の間の陰には、すでに水を飲んでいるもう1人の人物が描かれている。画面中央の手前にある素焼きの水甕はこちらに飛び出さんばかりの迫真的存在感を有している。その表面には水をグラスに注いだ際に零れたであろう水滴がしたたっている。素焼きの壺は気化熱で中の水を冷たく保つことができるため、灼熱の太陽に照らされるスペインでは重宝された。水滴の描写は驚くばかりの触覚性を持ち、ここに卑近な事物にも尊厳を見出す視線を向けるベラスケス流の「肖像」を見ることができる。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りの解説を説明してください。

人物と静物を台所や食堂といった場所の中で描くボデゴンという新たなジャンルの絵画は、16世紀までの観念的な絵画と比べると新鮮な驚きをもたらすものであった。ベラスケスはその創始者の1人で、それを流行させたようであるが、それだけに非難されたようである。ベラスケスの師であり、岳父でもあったパチェーコは「ボデゴンは尊敬に値しないのだろうか。いや、私の婿の絵のように描けば尊敬すべきである」と擁護している。ベラスケスは様式だけでなく、題材においても「繊細さにおいて2位に甘んじるよりは粗野さにおいて第1人者でありたい」という考えを持っていたが、これは画家がイタリア・ルネサンスの理想主義とは対極の地点から出発したことを意味する。飲料水が貴重であった南スペインには飲料水を売り歩く「水売り」が多くいたが、本作はそうした水売りを描いたものである。擦り切れたぼろの服を着た男性が少年に水がなみなみと注がれたグラスを差し出している。2人の間の陰には、すでに水を飲んでいるもう1人の人物が描かれている。画面中央の手前にある素焼きの水甕はこちらに飛び出さんばかりの迫真的存在感を有している。その表面には水をグラスに注いだ際に零れたであろう水滴がしたたっている。素焼きの壺は気化熱で中の水を冷たく保つことができるため、灼熱の太陽に照らされるスペインでは重宝された。水滴の描写は驚くばかりの触覚性を持ち、ここに卑近な事物にも尊厳を見出す視線を向けるベラスケス流の「肖像」を見ることができる。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りはどのように解説を説明していますか？

人物と静物を台所や食堂といった場所の中で描くボデゴンという新たなジャンルの絵画は、16世紀までの観念的な絵画と比べると新鮮な驚きをもたらすものであった。ベラスケスはその創始者の1人で、それを流行させたようであるが、それだけに非難されたようである。ベラスケスの師であり、岳父でもあったパチェーコは「ボデゴンは尊敬に値しないのだろうか。いや、私の婿の絵のように描けば尊敬すべきである」と擁護している。ベラスケスは様式だけでなく、題材においても「繊細さにおいて2位に甘んじるよりは粗野さにおいて第1人者でありたい」という考えを持っていたが、これは画家がイタリア・ルネサンスの理想主義とは対極の地点から出発したことを意味する。飲料水が貴重であった南スペインには飲料水を売り歩く「水売り」が多くいたが、本作はそうした水売りを描いたものである。擦り切れたぼろの服を着た男性が少年に水がなみなみと注がれたグラスを差し出している。2人の間の陰には、すでに水を飲んでいるもう1人の人物が描かれている。画面中央の手前にある素焼きの水甕はこちらに飛び出さんばかりの迫真的存在感を有している。その表面には水をグラスに注いだ際に零れたであろう水滴がしたたっている。素焼きの壺は気化熱で中の水を冷たく保つことができるため、灼熱の太陽に照らされるスペインでは重宝された。水滴の描写は驚くばかりの触覚性を持ち、ここに卑近な事物にも尊厳を見出す視線を向けるベラスケス流の「肖像」を見ることができる。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


セビーリャの水売り

Prompt: セビーリャの水売りに関して、どのように解説が議論されていますか？

人物と静物を台所や食堂といった場所の中で描くボデゴンという新たなジャンルの絵画は、16世紀までの観念的な絵画と比べると新鮮な驚きをもたらすものであった。ベラスケスはその創始者の1人で、それを流行させたようであるが、それだけに非難されたようである。ベラスケスの師であり、岳父でもあったパチェーコは「ボデゴンは尊敬に値しないのだろうか。いや、私の婿の絵のように描けば尊敬すべきである」と擁護している。ベラスケスは様式だけでなく、題材においても「繊細さにおいて2位に甘んじるよりは粗野さにおいて第1人者でありたい」という考えを持っていたが、これは画家がイタリア・ルネサンスの理想主義とは対極の地点から出発したことを意味する。飲料水が貴重であった南スペインには飲料水を売り歩く「水売り」が多くいたが、本作はそうした水売りを描いたものである。擦り切れたぼろの服を着た男性が少年に水がなみなみと注がれたグラスを差し出している。2人の間の陰には、すでに水を飲んでいるもう1人の人物が描かれている。画面中央の手前にある素焼きの水甕はこちらに飛び出さんばかりの迫真的存在感を有している。その表面には水をグラスに注いだ際に零れたであろう水滴がしたたっている。素焼きの壺は気化熱で中の水を冷たく保つことができるため、灼熱の太陽に照らされるスペインでは重宝された。水滴の描写は驚くばかりの触覚性を持ち、ここに卑近な事物にも尊厳を見出す視線を向けるベラスケス流の「肖像」を見ることができる。

マドリード
ドイツ
アントニオ・ポンス
蒸発熱
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ロンドン
18世紀
Category:アプスリー・ハウスの所蔵品
フランス軍
セビリア
高階秀爾
気化熱
ビトリアの戦い
ディエゴ・ベラスケス
油彩
フェルナンド7世
アントニオ・パロミーノ
イギリス
司祭
バロック
王宮 (マドリード)
新王宮
ルネサンス
ISBN
ナポレオン
井上靖
アントン・ラファエル・メングス
ジャンル
ジョゼフ・ボナパルト
イタリア
キャンバス
アプスリー・ハウス
16世紀
セビーリャ
ナポレオン戦争
ナポレオン・ボナパルト
英語
ブエン・レティーロ宮殿
ボデゴン
大高保二郎
スペイン
スペイン語
フェルナンド7世 (スペイン王)
Category:1620年代の絵画
ウェリントン公爵
Category:風俗画


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『カウパーの小聖母』（伊: Piccola Madonna Cowper, 英: Small Cowper Madonna）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1505年頃に制作した絵画である。油彩。典型的なイタリアの地方の風景の中にいる聖母子を描いた作品で、フィレンツェのパラティーナ美術館の『大公の聖母』と非常によく似ていることで知られる。おそらくウルビーノ公爵に由来し、イギリスのカウパー伯爵のコレクションに含まれていたことからこの名前で呼ばれている。現在はワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに所蔵されている。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母のabstractを説明してください。

『カウパーの小聖母』（伊: Piccola Madonna Cowper, 英: Small Cowper Madonna）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1505年頃に制作した絵画である。油彩。典型的なイタリアの地方の風景の中にいる聖母子を描いた作品で、フィレンツェのパラティーナ美術館の『大公の聖母』と非常によく似ていることで知られる。おそらくウルビーノ公爵に由来し、イギリスのカウパー伯爵のコレクションに含まれていたことからこの名前で呼ばれている。現在はワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに所蔵されている。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母はどのようにabstractを説明していますか？

『カウパーの小聖母』（伊: Piccola Madonna Cowper, 英: Small Cowper Madonna）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1505年頃に制作した絵画である。油彩。典型的なイタリアの地方の風景の中にいる聖母子を描いた作品で、フィレンツェのパラティーナ美術館の『大公の聖母』と非常によく似ていることで知られる。おそらくウルビーノ公爵に由来し、イギリスのカウパー伯爵のコレクションに含まれていたことからこの名前で呼ばれている。現在はワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに所蔵されている。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『カウパーの小聖母』（伊: Piccola Madonna Cowper, 英: Small Cowper Madonna）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1505年頃に制作した絵画である。油彩。典型的なイタリアの地方の風景の中にいる聖母子を描いた作品で、フィレンツェのパラティーナ美術館の『大公の聖母』と非常によく似ていることで知られる。おそらくウルビーノ公爵に由来し、イギリスのカウパー伯爵のコレクションに含まれていたことからこの名前で呼ばれている。現在はワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーに所蔵されている。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に焦点を当てて、その作品を説明してください。

赤いドレスを着て作品の中心に座っているのは聖母マリアである。聖母は金髪で色白い肌をしている。聖母は木製のベンチに快適に座っており、太腿の上にはゆったりとしたひだのある暗い色の衣類が広がり、彼女はその上に右手を上品に置いている。彼女のドレスの上部と頭部の後ろを優雅に垂れている薄手の半透明のヴェールがある。かすかな金色の光輪が奇跡的に彼女と幼児キリストの頭部を囲んでいる。聖母は片方の腕を彼女の背中に回し、もう片方の腕で首に抱きついている幼児キリストを左手に抱いている。紛れもなく貴重な子供であるキリストは恥ずかしそうな笑顔で肩越しに振り向いている。その背後には美しく澄んだ明るい日中の風景が広がっている。遠景では2人の人物が反射する池に向かってのんびり歩き、周囲の緑の景色を楽しんでいるように見える。大きく非常に印象的な建築物が長い道の終わりに建っており、カトリックの教会であると推測できる。そのクーポラとカトリック建築に共通する他の構造要素は、すでに遍在する宗教的な神性と優雅さの雰囲気に追加されている。制作経緯は不明である。おそらく私的な発注か、あるいは結婚式に贈るために制作されたものである。画面右側の教会はウルビーノ公爵が埋葬されたサン・ベルナルディーノ教会であると広く考えられている。教会の存在は絵画がおそらく「礼拝のために家族によって発注された」ことを意味すると示唆されている。もっとも、ウルビーノはラファエロの故郷であり、ラファエルがウルビーノで成長した場所の近隣にあったであろう教会の記憶を描いているだけかもしれない。1983年の修復では、黒く変色したニスと過去の大規模な塗り直しが除去された。これによって人物の背後に石の壁が描かれていたことが判明した。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母の作品を説明してください。

赤いドレスを着て作品の中心に座っているのは聖母マリアである。聖母は金髪で色白い肌をしている。聖母は木製のベンチに快適に座っており、太腿の上にはゆったりとしたひだのある暗い色の衣類が広がり、彼女はその上に右手を上品に置いている。彼女のドレスの上部と頭部の後ろを優雅に垂れている薄手の半透明のヴェールがある。かすかな金色の光輪が奇跡的に彼女と幼児キリストの頭部を囲んでいる。聖母は片方の腕を彼女の背中に回し、もう片方の腕で首に抱きついている幼児キリストを左手に抱いている。紛れもなく貴重な子供であるキリストは恥ずかしそうな笑顔で肩越しに振り向いている。その背後には美しく澄んだ明るい日中の風景が広がっている。遠景では2人の人物が反射する池に向かってのんびり歩き、周囲の緑の景色を楽しんでいるように見える。大きく非常に印象的な建築物が長い道の終わりに建っており、カトリックの教会であると推測できる。そのクーポラとカトリック建築に共通する他の構造要素は、すでに遍在する宗教的な神性と優雅さの雰囲気に追加されている。制作経緯は不明である。おそらく私的な発注か、あるいは結婚式に贈るために制作されたものである。画面右側の教会はウルビーノ公爵が埋葬されたサン・ベルナルディーノ教会であると広く考えられている。教会の存在は絵画がおそらく「礼拝のために家族によって発注された」ことを意味すると示唆されている。もっとも、ウルビーノはラファエロの故郷であり、ラファエルがウルビーノで成長した場所の近隣にあったであろう教会の記憶を描いているだけかもしれない。1983年の修復では、黒く変色したニスと過去の大規模な塗り直しが除去された。これによって人物の背後に石の壁が描かれていたことが判明した。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母はどのように作品を説明していますか？

赤いドレスを着て作品の中心に座っているのは聖母マリアである。聖母は金髪で色白い肌をしている。聖母は木製のベンチに快適に座っており、太腿の上にはゆったりとしたひだのある暗い色の衣類が広がり、彼女はその上に右手を上品に置いている。彼女のドレスの上部と頭部の後ろを優雅に垂れている薄手の半透明のヴェールがある。かすかな金色の光輪が奇跡的に彼女と幼児キリストの頭部を囲んでいる。聖母は片方の腕を彼女の背中に回し、もう片方の腕で首に抱きついている幼児キリストを左手に抱いている。紛れもなく貴重な子供であるキリストは恥ずかしそうな笑顔で肩越しに振り向いている。その背後には美しく澄んだ明るい日中の風景が広がっている。遠景では2人の人物が反射する池に向かってのんびり歩き、周囲の緑の景色を楽しんでいるように見える。大きく非常に印象的な建築物が長い道の終わりに建っており、カトリックの教会であると推測できる。そのクーポラとカトリック建築に共通する他の構造要素は、すでに遍在する宗教的な神性と優雅さの雰囲気に追加されている。制作経緯は不明である。おそらく私的な発注か、あるいは結婚式に贈るために制作されたものである。画面右側の教会はウルビーノ公爵が埋葬されたサン・ベルナルディーノ教会であると広く考えられている。教会の存在は絵画がおそらく「礼拝のために家族によって発注された」ことを意味すると示唆されている。もっとも、ウルビーノはラファエロの故郷であり、ラファエルがウルビーノで成長した場所の近隣にあったであろう教会の記憶を描いているだけかもしれない。1983年の修復では、黒く変色したニスと過去の大規模な塗り直しが除去された。これによって人物の背後に石の壁が描かれていたことが判明した。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に関して、どのように作品が議論されていますか？

赤いドレスを着て作品の中心に座っているのは聖母マリアである。聖母は金髪で色白い肌をしている。聖母は木製のベンチに快適に座っており、太腿の上にはゆったりとしたひだのある暗い色の衣類が広がり、彼女はその上に右手を上品に置いている。彼女のドレスの上部と頭部の後ろを優雅に垂れている薄手の半透明のヴェールがある。かすかな金色の光輪が奇跡的に彼女と幼児キリストの頭部を囲んでいる。聖母は片方の腕を彼女の背中に回し、もう片方の腕で首に抱きついている幼児キリストを左手に抱いている。紛れもなく貴重な子供であるキリストは恥ずかしそうな笑顔で肩越しに振り向いている。その背後には美しく澄んだ明るい日中の風景が広がっている。遠景では2人の人物が反射する池に向かってのんびり歩き、周囲の緑の景色を楽しんでいるように見える。大きく非常に印象的な建築物が長い道の終わりに建っており、カトリックの教会であると推測できる。そのクーポラとカトリック建築に共通する他の構造要素は、すでに遍在する宗教的な神性と優雅さの雰囲気に追加されている。制作経緯は不明である。おそらく私的な発注か、あるいは結婚式に贈るために制作されたものである。画面右側の教会はウルビーノ公爵が埋葬されたサン・ベルナルディーノ教会であると広く考えられている。教会の存在は絵画がおそらく「礼拝のために家族によって発注された」ことを意味すると示唆されている。もっとも、ウルビーノはラファエロの故郷であり、ラファエルがウルビーノで成長した場所の近隣にあったであろう教会の記憶を描いているだけかもしれない。1983年の修復では、黒く変色したニスと過去の大規模な塗り直しが除去された。これによって人物の背後に石の壁が描かれていたことが判明した。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

本作品と思われる絵画の最初の記録はジョルジョ・ヴァザーリが残している。ヴァザーリによるとラファエロはウルビーノ公爵グイドバルド・ダ・モンテフェルトロのために2つの「小さいながらも非常に美しい聖母」を描いており、本作品はそのうちの1つである可能性がある。1780年頃、絵画を購入したのはフィレンツェの第3代クーパー伯爵ジョージ・クレイヴァーリング＝クーパー（1738年–1789年）であった。この人物はイギリスでクーパー伯爵位を得たが、グランドツアーで訪れたイタリアに滞在し、美術コレクションを形成した。絵画は1913年に初代デュヴィーン男爵ジョゼフ・デュヴィーンに売却されるまで、クーパー伯爵が所有するハートフォードのパンシャンガー・ハウスにあり、その翌年にフィラデルフィアの富豪ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナーが116,500ポンド（565,000ドル）という巨額で購入し、息子のジョセフ・ワイドナーが1942年にナショナル・ギャラリーに寄贈した。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母の来歴を説明してください。

本作品と思われる絵画の最初の記録はジョルジョ・ヴァザーリが残している。ヴァザーリによるとラファエロはウルビーノ公爵グイドバルド・ダ・モンテフェルトロのために2つの「小さいながらも非常に美しい聖母」を描いており、本作品はそのうちの1つである可能性がある。1780年頃、絵画を購入したのはフィレンツェの第3代クーパー伯爵ジョージ・クレイヴァーリング＝クーパー（1738年–1789年）であった。この人物はイギリスでクーパー伯爵位を得たが、グランドツアーで訪れたイタリアに滞在し、美術コレクションを形成した。絵画は1913年に初代デュヴィーン男爵ジョゼフ・デュヴィーンに売却されるまで、クーパー伯爵が所有するハートフォードのパンシャンガー・ハウスにあり、その翌年にフィラデルフィアの富豪ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナーが116,500ポンド（565,000ドル）という巨額で購入し、息子のジョセフ・ワイドナーが1942年にナショナル・ギャラリーに寄贈した。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母はどのように来歴を説明していますか？

本作品と思われる絵画の最初の記録はジョルジョ・ヴァザーリが残している。ヴァザーリによるとラファエロはウルビーノ公爵グイドバルド・ダ・モンテフェルトロのために2つの「小さいながらも非常に美しい聖母」を描いており、本作品はそのうちの1つである可能性がある。1780年頃、絵画を購入したのはフィレンツェの第3代クーパー伯爵ジョージ・クレイヴァーリング＝クーパー（1738年–1789年）であった。この人物はイギリスでクーパー伯爵位を得たが、グランドツアーで訪れたイタリアに滞在し、美術コレクションを形成した。絵画は1913年に初代デュヴィーン男爵ジョゼフ・デュヴィーンに売却されるまで、クーパー伯爵が所有するハートフォードのパンシャンガー・ハウスにあり、その翌年にフィラデルフィアの富豪ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナーが116,500ポンド（565,000ドル）という巨額で購入し、息子のジョセフ・ワイドナーが1942年にナショナル・ギャラリーに寄贈した。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に関して、どのように来歴が議論されていますか？

本作品と思われる絵画の最初の記録はジョルジョ・ヴァザーリが残している。ヴァザーリによるとラファエロはウルビーノ公爵グイドバルド・ダ・モンテフェルトロのために2つの「小さいながらも非常に美しい聖母」を描いており、本作品はそのうちの1つである可能性がある。1780年頃、絵画を購入したのはフィレンツェの第3代クーパー伯爵ジョージ・クレイヴァーリング＝クーパー（1738年–1789年）であった。この人物はイギリスでクーパー伯爵位を得たが、グランドツアーで訪れたイタリアに滞在し、美術コレクションを形成した。絵画は1913年に初代デュヴィーン男爵ジョゼフ・デュヴィーンに売却されるまで、クーパー伯爵が所有するハートフォードのパンシャンガー・ハウスにあり、その翌年にフィラデルフィアの富豪ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナーが116,500ポンド（565,000ドル）という巨額で購入し、息子のジョセフ・ワイドナーが1942年にナショナル・ギャラリーに寄贈した。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に焦点を当てて、そのヴァリアントを説明してください。

未完成のバージョンである『ペルッツィの聖母』（Peruzzi Madonna）が知られている。構図が同じであり、同一のカルトンに基づいていると考えられている。2018年10月にニューヨークのクリスティーズで「ラファエロまたは親しい同僚」に帰属して売却された。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母のヴァリアントを説明してください。

未完成のバージョンである『ペルッツィの聖母』（Peruzzi Madonna）が知られている。構図が同じであり、同一のカルトンに基づいていると考えられている。2018年10月にニューヨークのクリスティーズで「ラファエロまたは親しい同僚」に帰属して売却された。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母はどのようにヴァリアントを説明していますか？

未完成のバージョンである『ペルッツィの聖母』（Peruzzi Madonna）が知られている。構図が同じであり、同一のカルトンに基づいていると考えられている。2018年10月にニューヨークのクリスティーズで「ラファエロまたは親しい同僚」に帰属して売却された。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に関して、どのようにヴァリアントが議論されていますか？

未完成のバージョンである『ペルッツィの聖母』（Peruzzi Madonna）が知られている。構図が同じであり、同一のカルトンに基づいていると考えられている。2018年10月にニューヨークのクリスティーズで「ラファエロまたは親しい同僚」に帰属して売却された。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に焦点を当てて、その展覧会を説明してください。

2015年、ナショナル・ギャラリーは『カウパーの聖母』をマサチューセッツ州のウースター美術館に貸し出し、同美術館の『ノースブルックの聖母』（The Northbrook Madonna）とともに展示された。『ノースブルックの聖母』はウースター美術館の常設コレクションにあり、かつてはラファエルに帰属していた。展示会の趣旨の1つは『ノースブルックの聖母』の画家が誰であるかを特定することであった。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母の展覧会を説明してください。

2015年、ナショナル・ギャラリーは『カウパーの聖母』をマサチューセッツ州のウースター美術館に貸し出し、同美術館の『ノースブルックの聖母』（The Northbrook Madonna）とともに展示された。『ノースブルックの聖母』はウースター美術館の常設コレクションにあり、かつてはラファエルに帰属していた。展示会の趣旨の1つは『ノースブルックの聖母』の画家が誰であるかを特定することであった。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母はどのように展覧会を説明していますか？

2015年、ナショナル・ギャラリーは『カウパーの聖母』をマサチューセッツ州のウースター美術館に貸し出し、同美術館の『ノースブルックの聖母』（The Northbrook Madonna）とともに展示された。『ノースブルックの聖母』はウースター美術館の常設コレクションにあり、かつてはラファエルに帰属していた。展示会の趣旨の1つは『ノースブルックの聖母』の画家が誰であるかを特定することであった。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


カウパーの小聖母

Prompt: カウパーの小聖母に関して、どのように展覧会が議論されていますか？

2015年、ナショナル・ギャラリーは『カウパーの聖母』をマサチューセッツ州のウースター美術館に貸し出し、同美術館の『ノースブルックの聖母』（The Northbrook Madonna）とともに展示された。『ノースブルックの聖母』はウースター美術館の常設コレクションにあり、かつてはラファエルに帰属していた。展示会の趣旨の1つは『ノースブルックの聖母』の画家が誰であるかを特定することであった。

グイドバルド・ダ・モンテフェルトロ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:聖母マリアを描いた絵画

1505年から1506年頃の『[[大公の聖母

サン・ベルナルディーノ教会 (ウルビーノ)

ピーター・アレル・ブラウン・ワイドナー

Category:ラファエロ・サンティの作品

ハートフォード (ハートフォードシャー)

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

label=サン・ベルナルディーノ教会}}。

背景に描かれた教会とされるウルビーノの{{仮リンク

File:Madona del gran duque, por Rafael.jpg


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

ドルーシャウトの肖像画（Droeshout portrait ）は、イングランドの版画家マーティン・ドルーシャウトが製作したシェイクスピアを描いた版画であり、1623年に出版されたシェイクスピアの戯曲集「ファースト・フォリオ」の扉に口絵として使われたことで知られている。間違いなくシェイクスピアを描いたものといえる2点しかない肖像画のうちの1つであり、もう1点は彼の故郷であるストラトフォード・アポン・エイヴォンの墓碑としてつくられた彫刻であるが、いずれもシェイクスピアの死後になって製作されたものである。当時から出版物の口絵に肖像画を用いることは一般的だったが、この版画が正確にはどのような状況で製作されたのかは明らかではない。また、2人いる「マーティン・ドルーシャウト」のどちらがこの版画をつくったのかも不明であれば、現存する絵ないしスケッチがどの程度までシェイクスピアの特徴を伝えているのかも定かではない。芸術作品として見た場合、批評家は概してこの絵に好意的ではないが、わずかながら擁護する立場の論者もいる。シェイクスピア別人説を唱える人間はこの絵に隠されたメッセージを発見したと主張している。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画のabstractを説明してください。

ドルーシャウトの肖像画（Droeshout portrait ）は、イングランドの版画家マーティン・ドルーシャウトが製作したシェイクスピアを描いた版画であり、1623年に出版されたシェイクスピアの戯曲集「ファースト・フォリオ」の扉に口絵として使われたことで知られている。間違いなくシェイクスピアを描いたものといえる2点しかない肖像画のうちの1つであり、もう1点は彼の故郷であるストラトフォード・アポン・エイヴォンの墓碑としてつくられた彫刻であるが、いずれもシェイクスピアの死後になって製作されたものである。当時から出版物の口絵に肖像画を用いることは一般的だったが、この版画が正確にはどのような状況で製作されたのかは明らかではない。また、2人いる「マーティン・ドルーシャウト」のどちらがこの版画をつくったのかも不明であれば、現存する絵ないしスケッチがどの程度までシェイクスピアの特徴を伝えているのかも定かではない。芸術作品として見た場合、批評家は概してこの絵に好意的ではないが、わずかながら擁護する立場の論者もいる。シェイクスピア別人説を唱える人間はこの絵に隠されたメッセージを発見したと主張している。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画はどのようにabstractを説明していますか？

ドルーシャウトの肖像画（Droeshout portrait ）は、イングランドの版画家マーティン・ドルーシャウトが製作したシェイクスピアを描いた版画であり、1623年に出版されたシェイクスピアの戯曲集「ファースト・フォリオ」の扉に口絵として使われたことで知られている。間違いなくシェイクスピアを描いたものといえる2点しかない肖像画のうちの1つであり、もう1点は彼の故郷であるストラトフォード・アポン・エイヴォンの墓碑としてつくられた彫刻であるが、いずれもシェイクスピアの死後になって製作されたものである。当時から出版物の口絵に肖像画を用いることは一般的だったが、この版画が正確にはどのような状況で製作されたのかは明らかではない。また、2人いる「マーティン・ドルーシャウト」のどちらがこの版画をつくったのかも不明であれば、現存する絵ないしスケッチがどの程度までシェイクスピアの特徴を伝えているのかも定かではない。芸術作品として見た場合、批評家は概してこの絵に好意的ではないが、わずかながら擁護する立場の論者もいる。シェイクスピア別人説を唱える人間はこの絵に隠されたメッセージを発見したと主張している。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

ドルーシャウトの肖像画（Droeshout portrait ）は、イングランドの版画家マーティン・ドルーシャウトが製作したシェイクスピアを描いた版画であり、1623年に出版されたシェイクスピアの戯曲集「ファースト・フォリオ」の扉に口絵として使われたことで知られている。間違いなくシェイクスピアを描いたものといえる2点しかない肖像画のうちの1つであり、もう1点は彼の故郷であるストラトフォード・アポン・エイヴォンの墓碑としてつくられた彫刻であるが、いずれもシェイクスピアの死後になって製作されたものである。当時から出版物の口絵に肖像画を用いることは一般的だったが、この版画が正確にはどのような状況で製作されたのかは明らかではない。また、2人いる「マーティン・ドルーシャウト」のどちらがこの版画をつくったのかも不明であれば、現存する絵ないしスケッチがどの程度までシェイクスピアの特徴を伝えているのかも定かではない。芸術作品として見た場合、批評家は概してこの絵に好意的ではないが、わずかながら擁護する立場の論者もいる。シェイクスピア別人説を唱える人間はこの絵に隠されたメッセージを発見したと主張している。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に焦点を当てて、そのステートを説明してください。

この版画には2段階の「ステート」がある。つまりドルーシャウト自身による同一の原版から印刷された異なるバージョンの肖像画が存在する。第1ステートのものはきわめて数が少なく、4点しか現存していない。おそらくこれは試し刷りで、修正する必要があるかどうかを彫師が確かめるためにつくられたものである。現存する「ファースト・フォリオ」の圧倒的大多数は第2ステートを使用している。こちらのほうが陰影がはっきりしており、他にも細かな違いがあるが特に顎のラインと口ひげが対照的である。もっと後になってからの第2ステートの版画も、わずかな修整が加わっているが、ロバート・アロットが新たに編纂して出版したシェイクスピアの戯曲集である「セカンド・フォリオ」のため、1632年にトマス・コーツが同じ版から印刷したものである。以降の「フォリオ」にも再利用された原版は当時すでに摩滅が始まっていたが、繰り返し再刻された。1640年にはもうウィリアム・マーシャルがジョン・ベンソンの編んだソネット集のために新しく版画の図案をつくり印刷を行っている。その後に複製されたこの肖像画は、全て後世の版画家が原版から印刷された画を写しとってつくった版画である。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画のステートを説明してください。

この版画には2段階の「ステート」がある。つまりドルーシャウト自身による同一の原版から印刷された異なるバージョンの肖像画が存在する。第1ステートのものはきわめて数が少なく、4点しか現存していない。おそらくこれは試し刷りで、修正する必要があるかどうかを彫師が確かめるためにつくられたものである。現存する「ファースト・フォリオ」の圧倒的大多数は第2ステートを使用している。こちらのほうが陰影がはっきりしており、他にも細かな違いがあるが特に顎のラインと口ひげが対照的である。もっと後になってからの第2ステートの版画も、わずかな修整が加わっているが、ロバート・アロットが新たに編纂して出版したシェイクスピアの戯曲集である「セカンド・フォリオ」のため、1632年にトマス・コーツが同じ版から印刷したものである。以降の「フォリオ」にも再利用された原版は当時すでに摩滅が始まっていたが、繰り返し再刻された。1640年にはもうウィリアム・マーシャルがジョン・ベンソンの編んだソネット集のために新しく版画の図案をつくり印刷を行っている。その後に複製されたこの肖像画は、全て後世の版画家が原版から印刷された画を写しとってつくった版画である。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画はどのようにステートを説明していますか？

この版画には2段階の「ステート」がある。つまりドルーシャウト自身による同一の原版から印刷された異なるバージョンの肖像画が存在する。第1ステートのものはきわめて数が少なく、4点しか現存していない。おそらくこれは試し刷りで、修正する必要があるかどうかを彫師が確かめるためにつくられたものである。現存する「ファースト・フォリオ」の圧倒的大多数は第2ステートを使用している。こちらのほうが陰影がはっきりしており、他にも細かな違いがあるが特に顎のラインと口ひげが対照的である。もっと後になってからの第2ステートの版画も、わずかな修整が加わっているが、ロバート・アロットが新たに編纂して出版したシェイクスピアの戯曲集である「セカンド・フォリオ」のため、1632年にトマス・コーツが同じ版から印刷したものである。以降の「フォリオ」にも再利用された原版は当時すでに摩滅が始まっていたが、繰り返し再刻された。1640年にはもうウィリアム・マーシャルがジョン・ベンソンの編んだソネット集のために新しく版画の図案をつくり印刷を行っている。その後に複製されたこの肖像画は、全て後世の版画家が原版から印刷された画を写しとってつくった版画である。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に関して、どのようにステートが議論されていますか？

この版画には2段階の「ステート」がある。つまりドルーシャウト自身による同一の原版から印刷された異なるバージョンの肖像画が存在する。第1ステートのものはきわめて数が少なく、4点しか現存していない。おそらくこれは試し刷りで、修正する必要があるかどうかを彫師が確かめるためにつくられたものである。現存する「ファースト・フォリオ」の圧倒的大多数は第2ステートを使用している。こちらのほうが陰影がはっきりしており、他にも細かな違いがあるが特に顎のラインと口ひげが対照的である。もっと後になってからの第2ステートの版画も、わずかな修整が加わっているが、ロバート・アロットが新たに編纂して出版したシェイクスピアの戯曲集である「セカンド・フォリオ」のため、1632年にトマス・コーツが同じ版から印刷したものである。以降の「フォリオ」にも再利用された原版は当時すでに摩滅が始まっていたが、繰り返し再刻された。1640年にはもうウィリアム・マーシャルがジョン・ベンソンの編んだソネット集のために新しく版画の図案をつくり印刷を行っている。その後に複製されたこの肖像画は、全て後世の版画家が原版から印刷された画を写しとってつくった版画である。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

2人のマーティン・ドルーシャウト

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に焦点を当てて、その2人のマーティン・ドルーシャウトを説明してください。

ドルーシャウト家はオランダからイギリスへと渡った芸術家の一族である。この家にはマーティンという名の人間が2人いたために、この版画を製作したのかどちらなのかをめぐって議論がたたかわされた。多くの論者が小マーティン・ドルーシャウト（1601年 - 1639年以降）を作者だとしている。彼はブリュッセル出身の移民であるマイケル・ドルーシャウトの息子であるが、生年と家系をのぞけばほとんど知られていない。しかし父も彫刻師であったため、マーティンもその後を継ぎ、シェイクスピアの版画を手がけることになったと考えられている。シェイクスピアが没した年に小マーティンは15歳であり、おそらくはこの詩人に会ったことがないまま、既存の肖像画をたよりに仕事をした。小マーティンの叔父であるマーティン・ドルーシャウト（1560年頃 - 1642年に関する新事実を明らかにしたのがメアリ・エドモンドによるドルーシャウト家の調査および研究である。エドモンドによれば、大マーティンは「画家と染色家のための名誉組合」のメンバーだったのである。彼女は次のように書いている。シェイクスピアの版画は小マーティンの作とするのが習いとなっているが、これは文書で裏付けられた芸術家である同名の叔父がいたことを鑑みれば道理にあわないように思われる。1601年生まれのマーティン・ドルーシャウトは無名の人物であり、釣り合いがとれていないしかし2000年代に入ってジューン ・ シュルーターが「ファースト・フォリオ」の彫刻師がマドリードに滞在していたことで知られる時期に大マーティンはロンドンにいたことを示す証拠を発見した。彼女は大マーティンがシェイクスピアの肖像画の作者であるというエドモンドの主張を証明するためにこの資料調査を始めたのだが、この新発見から導き出されたのは、実際の作者は小マーティンのほうであるという結論だった。伝統的に小マーティンが作者だとされてきたのは画家としての技量の問題からだった。大マーティンは一般に甥よりも技巧に優れた芸術家とされており、裏を返せばこの肖像画の身体の描き方にみられるぎこちなさは、小マーティンの版画に通じるものがあったのである。ナショナル・ポートレート・ギャラリーも暫定的に小マーティンを作者として認定していた。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

2人のマーティン・ドルーシャウト

Prompt: ドルーシャウトの肖像画の2人のマーティン・ドルーシャウトを説明してください。

ドルーシャウト家はオランダからイギリスへと渡った芸術家の一族である。この家にはマーティンという名の人間が2人いたために、この版画を製作したのかどちらなのかをめぐって議論がたたかわされた。多くの論者が小マーティン・ドルーシャウト（1601年 - 1639年以降）を作者だとしている。彼はブリュッセル出身の移民であるマイケル・ドルーシャウトの息子であるが、生年と家系をのぞけばほとんど知られていない。しかし父も彫刻師であったため、マーティンもその後を継ぎ、シェイクスピアの版画を手がけることになったと考えられている。シェイクスピアが没した年に小マーティンは15歳であり、おそらくはこの詩人に会ったことがないまま、既存の肖像画をたよりに仕事をした。小マーティンの叔父であるマーティン・ドルーシャウト（1560年頃 - 1642年に関する新事実を明らかにしたのがメアリ・エドモンドによるドルーシャウト家の調査および研究である。エドモンドによれば、大マーティンは「画家と染色家のための名誉組合」のメンバーだったのである。彼女は次のように書いている。シェイクスピアの版画は小マーティンの作とするのが習いとなっているが、これは文書で裏付けられた芸術家である同名の叔父がいたことを鑑みれば道理にあわないように思われる。1601年生まれのマーティン・ドルーシャウトは無名の人物であり、釣り合いがとれていないしかし2000年代に入ってジューン ・ シュルーターが「ファースト・フォリオ」の彫刻師がマドリードに滞在していたことで知られる時期に大マーティンはロンドンにいたことを示す証拠を発見した。彼女は大マーティンがシェイクスピアの肖像画の作者であるというエドモンドの主張を証明するためにこの資料調査を始めたのだが、この新発見から導き出されたのは、実際の作者は小マーティンのほうであるという結論だった。伝統的に小マーティンが作者だとされてきたのは画家としての技量の問題からだった。大マーティンは一般に甥よりも技巧に優れた芸術家とされており、裏を返せばこの肖像画の身体の描き方にみられるぎこちなさは、小マーティンの版画に通じるものがあったのである。ナショナル・ポートレート・ギャラリーも暫定的に小マーティンを作者として認定していた。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

2人のマーティン・ドルーシャウト

Prompt: ドルーシャウトの肖像画はどのように2人のマーティン・ドルーシャウトを説明していますか？

ドルーシャウト家はオランダからイギリスへと渡った芸術家の一族である。この家にはマーティンという名の人間が2人いたために、この版画を製作したのかどちらなのかをめぐって議論がたたかわされた。多くの論者が小マーティン・ドルーシャウト（1601年 - 1639年以降）を作者だとしている。彼はブリュッセル出身の移民であるマイケル・ドルーシャウトの息子であるが、生年と家系をのぞけばほとんど知られていない。しかし父も彫刻師であったため、マーティンもその後を継ぎ、シェイクスピアの版画を手がけることになったと考えられている。シェイクスピアが没した年に小マーティンは15歳であり、おそらくはこの詩人に会ったことがないまま、既存の肖像画をたよりに仕事をした。小マーティンの叔父であるマーティン・ドルーシャウト（1560年頃 - 1642年に関する新事実を明らかにしたのがメアリ・エドモンドによるドルーシャウト家の調査および研究である。エドモンドによれば、大マーティンは「画家と染色家のための名誉組合」のメンバーだったのである。彼女は次のように書いている。シェイクスピアの版画は小マーティンの作とするのが習いとなっているが、これは文書で裏付けられた芸術家である同名の叔父がいたことを鑑みれば道理にあわないように思われる。1601年生まれのマーティン・ドルーシャウトは無名の人物であり、釣り合いがとれていないしかし2000年代に入ってジューン ・ シュルーターが「ファースト・フォリオ」の彫刻師がマドリードに滞在していたことで知られる時期に大マーティンはロンドンにいたことを示す証拠を発見した。彼女は大マーティンがシェイクスピアの肖像画の作者であるというエドモンドの主張を証明するためにこの資料調査を始めたのだが、この新発見から導き出されたのは、実際の作者は小マーティンのほうであるという結論だった。伝統的に小マーティンが作者だとされてきたのは画家としての技量の問題からだった。大マーティンは一般に甥よりも技巧に優れた芸術家とされており、裏を返せばこの肖像画の身体の描き方にみられるぎこちなさは、小マーティンの版画に通じるものがあったのである。ナショナル・ポートレート・ギャラリーも暫定的に小マーティンを作者として認定していた。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

2人のマーティン・ドルーシャウト

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に関して、どのように2人のマーティン・ドルーシャウトが議論されていますか？

ドルーシャウト家はオランダからイギリスへと渡った芸術家の一族である。この家にはマーティンという名の人間が2人いたために、この版画を製作したのかどちらなのかをめぐって議論がたたかわされた。多くの論者が小マーティン・ドルーシャウト（1601年 - 1639年以降）を作者だとしている。彼はブリュッセル出身の移民であるマイケル・ドルーシャウトの息子であるが、生年と家系をのぞけばほとんど知られていない。しかし父も彫刻師であったため、マーティンもその後を継ぎ、シェイクスピアの版画を手がけることになったと考えられている。シェイクスピアが没した年に小マーティンは15歳であり、おそらくはこの詩人に会ったことがないまま、既存の肖像画をたよりに仕事をした。小マーティンの叔父であるマーティン・ドルーシャウト（1560年頃 - 1642年に関する新事実を明らかにしたのがメアリ・エドモンドによるドルーシャウト家の調査および研究である。エドモンドによれば、大マーティンは「画家と染色家のための名誉組合」のメンバーだったのである。彼女は次のように書いている。シェイクスピアの版画は小マーティンの作とするのが習いとなっているが、これは文書で裏付けられた芸術家である同名の叔父がいたことを鑑みれば道理にあわないように思われる。1601年生まれのマーティン・ドルーシャウトは無名の人物であり、釣り合いがとれていないしかし2000年代に入ってジューン ・ シュルーターが「ファースト・フォリオ」の彫刻師がマドリードに滞在していたことで知られる時期に大マーティンはロンドンにいたことを示す証拠を発見した。彼女は大マーティンがシェイクスピアの肖像画の作者であるというエドモンドの主張を証明するためにこの資料調査を始めたのだが、この新発見から導き出されたのは、実際の作者は小マーティンのほうであるという結論だった。伝統的に小マーティンが作者だとされてきたのは画家としての技量の問題からだった。大マーティンは一般に甥よりも技巧に優れた芸術家とされており、裏を返せばこの肖像画の身体の描き方にみられるぎこちなさは、小マーティンの版画に通じるものがあったのである。ナショナル・ポートレート・ギャラリーも暫定的に小マーティンを作者として認定していた。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に焦点を当てて、その意義を説明してください。

この肖像画は、シェイクスピアの友人ベン・ジョンソンからも讃えられるできばえではあった。版画に並べて印字された詩「読者に」のなかで、ジョンソンは絵が詩人によく似ていると褒めており、彼によれば「彫刻刀は争いの種/自ずから本物にまさる」し、精確に「彼の顔をうがつ」ている。一方でシェイクスピアの読者がめあてにしている彼の「ウィット」はとらえそこねている、とも書いている。しかしこうして肖像画としての正確さについて証言が得られたことで、評論家はドルーシャウトの版画を材料にしてシェイクスピアを描いたと伝えられる肖像画の真贋を見極めたのだった。19世紀の画家であり著述家のエイブラハム・ウィベルはこう言っている。さまざまな時代で世間の注目をほしいままにしてきたペテン師のほとんどがこの鍵によって暴かれ、見破られるといってもよいだろう。どんな偽の証拠にも反論できる証人であり、いかに本物と認めるかいかに有罪を告げるか、いずれどんな鑑識眼も満足させることだろう同じような文脈でターニャ・クーパーも2006年に「最終的にシェイクスピアの容姿に関して妥当な視座を与えてくれる唯一の肖像画である」と書いている。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画の意義を説明してください。

この肖像画は、シェイクスピアの友人ベン・ジョンソンからも讃えられるできばえではあった。版画に並べて印字された詩「読者に」のなかで、ジョンソンは絵が詩人によく似ていると褒めており、彼によれば「彫刻刀は争いの種/自ずから本物にまさる」し、精確に「彼の顔をうがつ」ている。一方でシェイクスピアの読者がめあてにしている彼の「ウィット」はとらえそこねている、とも書いている。しかしこうして肖像画としての正確さについて証言が得られたことで、評論家はドルーシャウトの版画を材料にしてシェイクスピアを描いたと伝えられる肖像画の真贋を見極めたのだった。19世紀の画家であり著述家のエイブラハム・ウィベルはこう言っている。さまざまな時代で世間の注目をほしいままにしてきたペテン師のほとんどがこの鍵によって暴かれ、見破られるといってもよいだろう。どんな偽の証拠にも反論できる証人であり、いかに本物と認めるかいかに有罪を告げるか、いずれどんな鑑識眼も満足させることだろう同じような文脈でターニャ・クーパーも2006年に「最終的にシェイクスピアの容姿に関して妥当な視座を与えてくれる唯一の肖像画である」と書いている。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画はどのように意義を説明していますか？

この肖像画は、シェイクスピアの友人ベン・ジョンソンからも讃えられるできばえではあった。版画に並べて印字された詩「読者に」のなかで、ジョンソンは絵が詩人によく似ていると褒めており、彼によれば「彫刻刀は争いの種/自ずから本物にまさる」し、精確に「彼の顔をうがつ」ている。一方でシェイクスピアの読者がめあてにしている彼の「ウィット」はとらえそこねている、とも書いている。しかしこうして肖像画としての正確さについて証言が得られたことで、評論家はドルーシャウトの版画を材料にしてシェイクスピアを描いたと伝えられる肖像画の真贋を見極めたのだった。19世紀の画家であり著述家のエイブラハム・ウィベルはこう言っている。さまざまな時代で世間の注目をほしいままにしてきたペテン師のほとんどがこの鍵によって暴かれ、見破られるといってもよいだろう。どんな偽の証拠にも反論できる証人であり、いかに本物と認めるかいかに有罪を告げるか、いずれどんな鑑識眼も満足させることだろう同じような文脈でターニャ・クーパーも2006年に「最終的にシェイクスピアの容姿に関して妥当な視座を与えてくれる唯一の肖像画である」と書いている。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に関して、どのように意義が議論されていますか？

この肖像画は、シェイクスピアの友人ベン・ジョンソンからも讃えられるできばえではあった。版画に並べて印字された詩「読者に」のなかで、ジョンソンは絵が詩人によく似ていると褒めており、彼によれば「彫刻刀は争いの種/自ずから本物にまさる」し、精確に「彼の顔をうがつ」ている。一方でシェイクスピアの読者がめあてにしている彼の「ウィット」はとらえそこねている、とも書いている。しかしこうして肖像画としての正確さについて証言が得られたことで、評論家はドルーシャウトの版画を材料にしてシェイクスピアを描いたと伝えられる肖像画の真贋を見極めたのだった。19世紀の画家であり著述家のエイブラハム・ウィベルはこう言っている。さまざまな時代で世間の注目をほしいままにしてきたペテン師のほとんどがこの鍵によって暴かれ、見破られるといってもよいだろう。どんな偽の証拠にも反論できる証人であり、いかに本物と認めるかいかに有罪を告げるか、いずれどんな鑑識眼も満足させることだろう同じような文脈でターニャ・クーパーも2006年に「最終的にシェイクスピアの容姿に関して妥当な視座を与えてくれる唯一の肖像画である」と書いている。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画の文脈で、触発源と意義を説明してください。

シェイクスピアの研究者はこの絵を他の肖像画の正しさを測るものさしとしてみるだけではなく、ドルーシャウト自身の触発源にも迫ろうとしている。19世紀の学者であるジョージ・シャーフは、光と影が矛盾していることを根拠にオリジナルの絵が「リムニングかクレヨン画のどちらか」であると主張した。両者とも立体感を明暗法ではなく主に輪郭線で表現する技法である。また彼はドルーシャウトが立体的な影を加えるには作家として未熟だったとも推論している。メアリ・エドモンドは大マーティンが肖像画家のマルクス・ヘーラールツと交流があったことをうかがわせる点を指摘し、かつてヘーラールツもシェイクスピアの肖像画を描いていたことを示す資料があると記している。彼女のまとめによれば、この現存していないヘーラールツの絵をもとにドルーシャウトの版画はつくられている。またダブレットやカラーの描写や立体表現が稚拙であることはドルーシャウトが倣った原図にはシェイクスピアの頭と肩しか描かれていなかったことをうかがわせる。身体の部分は、当時は一般的であったように、彫刻師のほうで付け加えられたものだということだ。エドワード・フラワーの肖像画として知られるようになる絵が発見されたのは19世紀のことである。絵には1609と年時が入っており、実際に17世紀の板に描かれていたものだった。はじめこの絵はドルーシャウトが版画に写した大本の作品だと広く受け入れられたが、1905年に美術研究者のマリオン・シュピールマンがこの肖像画はドルーシャウトの版画の第2ステートと一致することを証明した。もしこれが原図であるならば第1ステートに忠実であるはずだと考えたシュピールマンはそれが版画から写されたものであると結論づけた。2005年に行われた科学的分析からも、この絵が17世紀のオリジナルの肖像画に重ねて描かれた偽物で、時代は19世紀のものだということが裏付けられた。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画の意義に関する触発源を説明してください。

シェイクスピアの研究者はこの絵を他の肖像画の正しさを測るものさしとしてみるだけではなく、ドルーシャウト自身の触発源にも迫ろうとしている。19世紀の学者であるジョージ・シャーフは、光と影が矛盾していることを根拠にオリジナルの絵が「リムニングかクレヨン画のどちらか」であると主張した。両者とも立体感を明暗法ではなく主に輪郭線で表現する技法である。また彼はドルーシャウトが立体的な影を加えるには作家として未熟だったとも推論している。メアリ・エドモンドは大マーティンが肖像画家のマルクス・ヘーラールツと交流があったことをうかがわせる点を指摘し、かつてヘーラールツもシェイクスピアの肖像画を描いていたことを示す資料があると記している。彼女のまとめによれば、この現存していないヘーラールツの絵をもとにドルーシャウトの版画はつくられている。またダブレットやカラーの描写や立体表現が稚拙であることはドルーシャウトが倣った原図にはシェイクスピアの頭と肩しか描かれていなかったことをうかがわせる。身体の部分は、当時は一般的であったように、彫刻師のほうで付け加えられたものだということだ。エドワード・フラワーの肖像画として知られるようになる絵が発見されたのは19世紀のことである。絵には1609と年時が入っており、実際に17世紀の板に描かれていたものだった。はじめこの絵はドルーシャウトが版画に写した大本の作品だと広く受け入れられたが、1905年に美術研究者のマリオン・シュピールマンがこの肖像画はドルーシャウトの版画の第2ステートと一致することを証明した。もしこれが原図であるならば第1ステートに忠実であるはずだと考えたシュピールマンはそれが版画から写されたものであると結論づけた。2005年に行われた科学的分析からも、この絵が17世紀のオリジナルの肖像画に重ねて描かれた偽物で、時代は19世紀のものだということが裏付けられた。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画では、どのように意義の触発源が説明されていますか？

シェイクスピアの研究者はこの絵を他の肖像画の正しさを測るものさしとしてみるだけではなく、ドルーシャウト自身の触発源にも迫ろうとしている。19世紀の学者であるジョージ・シャーフは、光と影が矛盾していることを根拠にオリジナルの絵が「リムニングかクレヨン画のどちらか」であると主張した。両者とも立体感を明暗法ではなく主に輪郭線で表現する技法である。また彼はドルーシャウトが立体的な影を加えるには作家として未熟だったとも推論している。メアリ・エドモンドは大マーティンが肖像画家のマルクス・ヘーラールツと交流があったことをうかがわせる点を指摘し、かつてヘーラールツもシェイクスピアの肖像画を描いていたことを示す資料があると記している。彼女のまとめによれば、この現存していないヘーラールツの絵をもとにドルーシャウトの版画はつくられている。またダブレットやカラーの描写や立体表現が稚拙であることはドルーシャウトが倣った原図にはシェイクスピアの頭と肩しか描かれていなかったことをうかがわせる。身体の部分は、当時は一般的であったように、彫刻師のほうで付け加えられたものだということだ。エドワード・フラワーの肖像画として知られるようになる絵が発見されたのは19世紀のことである。絵には1609と年時が入っており、実際に17世紀の板に描かれていたものだった。はじめこの絵はドルーシャウトが版画に写した大本の作品だと広く受け入れられたが、1905年に美術研究者のマリオン・シュピールマンがこの肖像画はドルーシャウトの版画の第2ステートと一致することを証明した。もしこれが原図であるならば第1ステートに忠実であるはずだと考えたシュピールマンはそれが版画から写されたものであると結論づけた。2005年に行われた科学的分析からも、この絵が17世紀のオリジナルの肖像画に重ねて描かれた偽物で、時代は19世紀のものだということが裏付けられた。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画の意義における触発源の特徴を説明してください。

シェイクスピアの研究者はこの絵を他の肖像画の正しさを測るものさしとしてみるだけではなく、ドルーシャウト自身の触発源にも迫ろうとしている。19世紀の学者であるジョージ・シャーフは、光と影が矛盾していることを根拠にオリジナルの絵が「リムニングかクレヨン画のどちらか」であると主張した。両者とも立体感を明暗法ではなく主に輪郭線で表現する技法である。また彼はドルーシャウトが立体的な影を加えるには作家として未熟だったとも推論している。メアリ・エドモンドは大マーティンが肖像画家のマルクス・ヘーラールツと交流があったことをうかがわせる点を指摘し、かつてヘーラールツもシェイクスピアの肖像画を描いていたことを示す資料があると記している。彼女のまとめによれば、この現存していないヘーラールツの絵をもとにドルーシャウトの版画はつくられている。またダブレットやカラーの描写や立体表現が稚拙であることはドルーシャウトが倣った原図にはシェイクスピアの頭と肩しか描かれていなかったことをうかがわせる。身体の部分は、当時は一般的であったように、彫刻師のほうで付け加えられたものだということだ。エドワード・フラワーの肖像画として知られるようになる絵が発見されたのは19世紀のことである。絵には1609と年時が入っており、実際に17世紀の板に描かれていたものだった。はじめこの絵はドルーシャウトが版画に写した大本の作品だと広く受け入れられたが、1905年に美術研究者のマリオン・シュピールマンがこの肖像画はドルーシャウトの版画の第2ステートと一致することを証明した。もしこれが原図であるならば第1ステートに忠実であるはずだと考えたシュピールマンはそれが版画から写されたものであると結論づけた。2005年に行われた科学的分析からも、この絵が17世紀のオリジナルの肖像画に重ねて描かれた偽物で、時代は19世紀のものだということが裏付けられた。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に焦点を当てて、その研究を説明してください。

立体表現が稚拙であり、頭と身体の関係もぎこちないことから、多くの批評家がこの版画はシェイクスピアを描いた作品としては拙い部類に入ると考えている。J・ドーヴァー・ウィルソンは「プディング顔の肖像」 と呼び、シドニー・リーは「面長で額が上の方にあるし、左耳はぶかっこうに見える。頭のてっぺんは禿ているのに、耳にかかるだけの髪はたっぷりある」と書いている。サミュエル・ショーエンバウムも否定的で版画の中でごわついた白襟に立てかけられたシェイクスピアの巨大な頭は、肩幅だけ広い馬鹿に小さなチュニックの上に置かれている…。光は様々な方向から同時に差し込み、球根のような額のこぶ―「ひどく悪化した水頭症」と呼ばれている―に注がれている。さらに光によって右目の下には奇妙な三角形が生じており、（第2ステートでは）右側の髪の毛の先が照らし出されていると述べている。クーパーは「イングランドでは版画の技術は発展途上にあり、熟練の彫刻師は比較的少なかった。とはいえそうした緩い水準からしても、ドルーシャウトの版画はあまりに隙だらけだ」と書いている。ベンジャミン・ロランド・ルイスによれば「ドルーシャウトの仕事はほぼ全てが芸術作品として同じ欠点を抱えている。彼は版画の様式が安定した時代の彫刻師であり、創造的な芸術家ということはできない」。全ての批評家がこのような厳しい見方をしているわけではない。19世紀の著述家ジェイムズ・ボーデンは「私にとってこの肖像は、穏やかな慈愛をたたえ、優しく人を思いやり何もかも包み込む一面を持っている。メランコリーが気まぐれな思いつきに席を譲ったときのような、ないまぜになった感情のようなものがここにはある」と語り、この「嫌われている作品」がどんな有名な肖像画よりもシェイクアスピアの特徴をとらえているという友人の俳優ジョン・フィリップ・ケンブルの考えも紹介している。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画の研究を説明してください。

立体表現が稚拙であり、頭と身体の関係もぎこちないことから、多くの批評家がこの版画はシェイクスピアを描いた作品としては拙い部類に入ると考えている。J・ドーヴァー・ウィルソンは「プディング顔の肖像」 と呼び、シドニー・リーは「面長で額が上の方にあるし、左耳はぶかっこうに見える。頭のてっぺんは禿ているのに、耳にかかるだけの髪はたっぷりある」と書いている。サミュエル・ショーエンバウムも否定的で版画の中でごわついた白襟に立てかけられたシェイクスピアの巨大な頭は、肩幅だけ広い馬鹿に小さなチュニックの上に置かれている…。光は様々な方向から同時に差し込み、球根のような額のこぶ―「ひどく悪化した水頭症」と呼ばれている―に注がれている。さらに光によって右目の下には奇妙な三角形が生じており、（第2ステートでは）右側の髪の毛の先が照らし出されていると述べている。クーパーは「イングランドでは版画の技術は発展途上にあり、熟練の彫刻師は比較的少なかった。とはいえそうした緩い水準からしても、ドルーシャウトの版画はあまりに隙だらけだ」と書いている。ベンジャミン・ロランド・ルイスによれば「ドルーシャウトの仕事はほぼ全てが芸術作品として同じ欠点を抱えている。彼は版画の様式が安定した時代の彫刻師であり、創造的な芸術家ということはできない」。全ての批評家がこのような厳しい見方をしているわけではない。19世紀の著述家ジェイムズ・ボーデンは「私にとってこの肖像は、穏やかな慈愛をたたえ、優しく人を思いやり何もかも包み込む一面を持っている。メランコリーが気まぐれな思いつきに席を譲ったときのような、ないまぜになった感情のようなものがここにはある」と語り、この「嫌われている作品」がどんな有名な肖像画よりもシェイクアスピアの特徴をとらえているという友人の俳優ジョン・フィリップ・ケンブルの考えも紹介している。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画はどのように研究を説明していますか？

立体表現が稚拙であり、頭と身体の関係もぎこちないことから、多くの批評家がこの版画はシェイクスピアを描いた作品としては拙い部類に入ると考えている。J・ドーヴァー・ウィルソンは「プディング顔の肖像」 と呼び、シドニー・リーは「面長で額が上の方にあるし、左耳はぶかっこうに見える。頭のてっぺんは禿ているのに、耳にかかるだけの髪はたっぷりある」と書いている。サミュエル・ショーエンバウムも否定的で版画の中でごわついた白襟に立てかけられたシェイクスピアの巨大な頭は、肩幅だけ広い馬鹿に小さなチュニックの上に置かれている…。光は様々な方向から同時に差し込み、球根のような額のこぶ―「ひどく悪化した水頭症」と呼ばれている―に注がれている。さらに光によって右目の下には奇妙な三角形が生じており、（第2ステートでは）右側の髪の毛の先が照らし出されていると述べている。クーパーは「イングランドでは版画の技術は発展途上にあり、熟練の彫刻師は比較的少なかった。とはいえそうした緩い水準からしても、ドルーシャウトの版画はあまりに隙だらけだ」と書いている。ベンジャミン・ロランド・ルイスによれば「ドルーシャウトの仕事はほぼ全てが芸術作品として同じ欠点を抱えている。彼は版画の様式が安定した時代の彫刻師であり、創造的な芸術家ということはできない」。全ての批評家がこのような厳しい見方をしているわけではない。19世紀の著述家ジェイムズ・ボーデンは「私にとってこの肖像は、穏やかな慈愛をたたえ、優しく人を思いやり何もかも包み込む一面を持っている。メランコリーが気まぐれな思いつきに席を譲ったときのような、ないまぜになった感情のようなものがここにはある」と語り、この「嫌われている作品」がどんな有名な肖像画よりもシェイクアスピアの特徴をとらえているという友人の俳優ジョン・フィリップ・ケンブルの考えも紹介している。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画に関して、どのように研究が議論されていますか？

立体表現が稚拙であり、頭と身体の関係もぎこちないことから、多くの批評家がこの版画はシェイクスピアを描いた作品としては拙い部類に入ると考えている。J・ドーヴァー・ウィルソンは「プディング顔の肖像」 と呼び、シドニー・リーは「面長で額が上の方にあるし、左耳はぶかっこうに見える。頭のてっぺんは禿ているのに、耳にかかるだけの髪はたっぷりある」と書いている。サミュエル・ショーエンバウムも否定的で版画の中でごわついた白襟に立てかけられたシェイクスピアの巨大な頭は、肩幅だけ広い馬鹿に小さなチュニックの上に置かれている…。光は様々な方向から同時に差し込み、球根のような額のこぶ―「ひどく悪化した水頭症」と呼ばれている―に注がれている。さらに光によって右目の下には奇妙な三角形が生じており、（第2ステートでは）右側の髪の毛の先が照らし出されていると述べている。クーパーは「イングランドでは版画の技術は発展途上にあり、熟練の彫刻師は比較的少なかった。とはいえそうした緩い水準からしても、ドルーシャウトの版画はあまりに隙だらけだ」と書いている。ベンジャミン・ロランド・ルイスによれば「ドルーシャウトの仕事はほぼ全てが芸術作品として同じ欠点を抱えている。彼は版画の様式が安定した時代の彫刻師であり、創造的な芸術家ということはできない」。全ての批評家がこのような厳しい見方をしているわけではない。19世紀の著述家ジェイムズ・ボーデンは「私にとってこの肖像は、穏やかな慈愛をたたえ、優しく人を思いやり何もかも包み込む一面を持っている。メランコリーが気まぐれな思いつきに席を譲ったときのような、ないまぜになった感情のようなものがここにはある」と語り、この「嫌われている作品」がどんな有名な肖像画よりもシェイクアスピアの特徴をとらえているという友人の俳優ジョン・フィリップ・ケンブルの考えも紹介している。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画の文脈で、陰謀論と研究を説明してください。

シェイクスピアの戯曲には真の作者が別にいる、という説の支持者は、その秘密に迫る鍵が肖像画には隠されていると主張している。実際にドーヴァー・ウィルソンは、シェイクスピアの版画と「葬儀像」(funeral effigy)が稚拙であるのは、「ベーコン卿やダービー伯、オックスフォード伯のため―真の作者としてその時々に流行の貴族であれば誰でもよい―『ストラトフォードのシェイクスピア』を作者の地位から引きずりおろそうとする動き」が背景にあるからだと主張している。1911年にウィリアム・ストーン・ブースが出版した本は、シェイクスピア作品を書いた人間がフランシス・ベーコンであることを証明し、版画の顔は彼との「解剖学的な一致」がみられると主張するものだった。ブースは版画にいくつかのベーコンの肖像画を重ね「画像の組み合わせ」を行ったのである。しかし後に同じ手法をとったチャールズ・シドニー・ボークラークはこの肖像画はオックスフォード伯を描いたものであると結論づけている。1995年にはリリアン・シュワルツがこの手法にコンピューターを導入して、エリザベス1世の肖像画がもとになっていると論じている。別の角度からのアプローチとして、この版画はウィリアム・シェイクスピアを描いてはいるが、彼を貶めるためにわざと醜くしたという説や、彼は作者を隠すための仮面に使われているという説がある。ダブレットの右袖は肩の裏側が表に来ているし、立体表現のための影と顎のラインとの間に線が引かれていることは仮面であることを示唆している。エドウィン・ダーニング・ローレンスによれば「何の問題もない。疑問をはさむ余地がないのだ。事実これは巧妙に描かれた暗号なのである。描かれているのは2本の左腕と仮面だ…。特に注目すべきは耳が仮面のものであるため奇妙な目立ち方をしていること、さらに仮面の縁がつくる線がはっきりと見てとれるということだ」。こうした説が美術史において主流となったことはない。ベンジャミン・ロランド・ルイスは、しばしば陰謀説に利用される特徴的な表現はこの時代の版画には普遍的にみられるものであり、おかしなものではないと書いている。例えばヘレフォードのジョン・デイヴィスの版画にもそういった奇妙な部分のほとんどが共通している。つまり頭が胴体にどう置かれているのかがわかりにくかったり、「右肩と左肩の描き分け方が同じようにぎこちない」のである。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画の研究に関する陰謀論を説明してください。

シェイクスピアの戯曲には真の作者が別にいる、という説の支持者は、その秘密に迫る鍵が肖像画には隠されていると主張している。実際にドーヴァー・ウィルソンは、シェイクスピアの版画と「葬儀像」(funeral effigy)が稚拙であるのは、「ベーコン卿やダービー伯、オックスフォード伯のため―真の作者としてその時々に流行の貴族であれば誰でもよい―『ストラトフォードのシェイクスピア』を作者の地位から引きずりおろそうとする動き」が背景にあるからだと主張している。1911年にウィリアム・ストーン・ブースが出版した本は、シェイクスピア作品を書いた人間がフランシス・ベーコンであることを証明し、版画の顔は彼との「解剖学的な一致」がみられると主張するものだった。ブースは版画にいくつかのベーコンの肖像画を重ね「画像の組み合わせ」を行ったのである。しかし後に同じ手法をとったチャールズ・シドニー・ボークラークはこの肖像画はオックスフォード伯を描いたものであると結論づけている。1995年にはリリアン・シュワルツがこの手法にコンピューターを導入して、エリザベス1世の肖像画がもとになっていると論じている。別の角度からのアプローチとして、この版画はウィリアム・シェイクスピアを描いてはいるが、彼を貶めるためにわざと醜くしたという説や、彼は作者を隠すための仮面に使われているという説がある。ダブレットの右袖は肩の裏側が表に来ているし、立体表現のための影と顎のラインとの間に線が引かれていることは仮面であることを示唆している。エドウィン・ダーニング・ローレンスによれば「何の問題もない。疑問をはさむ余地がないのだ。事実これは巧妙に描かれた暗号なのである。描かれているのは2本の左腕と仮面だ…。特に注目すべきは耳が仮面のものであるため奇妙な目立ち方をしていること、さらに仮面の縁がつくる線がはっきりと見てとれるということだ」。こうした説が美術史において主流となったことはない。ベンジャミン・ロランド・ルイスは、しばしば陰謀説に利用される特徴的な表現はこの時代の版画には普遍的にみられるものであり、おかしなものではないと書いている。例えばヘレフォードのジョン・デイヴィスの版画にもそういった奇妙な部分のほとんどが共通している。つまり頭が胴体にどう置かれているのかがわかりにくかったり、「右肩と左肩の描き分け方が同じようにぎこちない」のである。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画では、どのように研究の陰謀論が説明されていますか？

シェイクスピアの戯曲には真の作者が別にいる、という説の支持者は、その秘密に迫る鍵が肖像画には隠されていると主張している。実際にドーヴァー・ウィルソンは、シェイクスピアの版画と「葬儀像」(funeral effigy)が稚拙であるのは、「ベーコン卿やダービー伯、オックスフォード伯のため―真の作者としてその時々に流行の貴族であれば誰でもよい―『ストラトフォードのシェイクスピア』を作者の地位から引きずりおろそうとする動き」が背景にあるからだと主張している。1911年にウィリアム・ストーン・ブースが出版した本は、シェイクスピア作品を書いた人間がフランシス・ベーコンであることを証明し、版画の顔は彼との「解剖学的な一致」がみられると主張するものだった。ブースは版画にいくつかのベーコンの肖像画を重ね「画像の組み合わせ」を行ったのである。しかし後に同じ手法をとったチャールズ・シドニー・ボークラークはこの肖像画はオックスフォード伯を描いたものであると結論づけている。1995年にはリリアン・シュワルツがこの手法にコンピューターを導入して、エリザベス1世の肖像画がもとになっていると論じている。別の角度からのアプローチとして、この版画はウィリアム・シェイクスピアを描いてはいるが、彼を貶めるためにわざと醜くしたという説や、彼は作者を隠すための仮面に使われているという説がある。ダブレットの右袖は肩の裏側が表に来ているし、立体表現のための影と顎のラインとの間に線が引かれていることは仮面であることを示唆している。エドウィン・ダーニング・ローレンスによれば「何の問題もない。疑問をはさむ余地がないのだ。事実これは巧妙に描かれた暗号なのである。描かれているのは2本の左腕と仮面だ…。特に注目すべきは耳が仮面のものであるため奇妙な目立ち方をしていること、さらに仮面の縁がつくる線がはっきりと見てとれるということだ」。こうした説が美術史において主流となったことはない。ベンジャミン・ロランド・ルイスは、しばしば陰謀説に利用される特徴的な表現はこの時代の版画には普遍的にみられるものであり、おかしなものではないと書いている。例えばヘレフォードのジョン・デイヴィスの版画にもそういった奇妙な部分のほとんどが共通している。つまり頭が胴体にどう置かれているのかがわかりにくかったり、「右肩と左肩の描き分け方が同じようにぎこちない」のである。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


ドルーシャウトの肖像画

Prompt: ドルーシャウトの肖像画の研究における陰謀論の特徴を説明してください。

シェイクスピアの戯曲には真の作者が別にいる、という説の支持者は、その秘密に迫る鍵が肖像画には隠されていると主張している。実際にドーヴァー・ウィルソンは、シェイクスピアの版画と「葬儀像」(funeral effigy)が稚拙であるのは、「ベーコン卿やダービー伯、オックスフォード伯のため―真の作者としてその時々に流行の貴族であれば誰でもよい―『ストラトフォードのシェイクスピア』を作者の地位から引きずりおろそうとする動き」が背景にあるからだと主張している。1911年にウィリアム・ストーン・ブースが出版した本は、シェイクスピア作品を書いた人間がフランシス・ベーコンであることを証明し、版画の顔は彼との「解剖学的な一致」がみられると主張するものだった。ブースは版画にいくつかのベーコンの肖像画を重ね「画像の組み合わせ」を行ったのである。しかし後に同じ手法をとったチャールズ・シドニー・ボークラークはこの肖像画はオックスフォード伯を描いたものであると結論づけている。1995年にはリリアン・シュワルツがこの手法にコンピューターを導入して、エリザベス1世の肖像画がもとになっていると論じている。別の角度からのアプローチとして、この版画はウィリアム・シェイクスピアを描いてはいるが、彼を貶めるためにわざと醜くしたという説や、彼は作者を隠すための仮面に使われているという説がある。ダブレットの右袖は肩の裏側が表に来ているし、立体表現のための影と顎のラインとの間に線が引かれていることは仮面であることを示唆している。エドウィン・ダーニング・ローレンスによれば「何の問題もない。疑問をはさむ余地がないのだ。事実これは巧妙に描かれた暗号なのである。描かれているのは2本の左腕と仮面だ…。特に注目すべきは耳が仮面のものであるため奇妙な目立ち方をしていること、さらに仮面の縁がつくる線がはっきりと見てとれるということだ」。こうした説が美術史において主流となったことはない。ベンジャミン・ロランド・ルイスは、しばしば陰謀説に利用される特徴的な表現はこの時代の版画には普遍的にみられるものであり、おかしなものではないと書いている。例えばヘレフォードのジョン・デイヴィスの版画にもそういった奇妙な部分のほとんどが共通している。つまり頭が胴体にどう置かれているのかがわかりにくかったり、「右肩と左肩の描き分け方が同じようにぎこちない」のである。

ストラトフォード＝アポン＝エイヴォン

マーティン・ドルーシャウト

ナショナル・ポートレート・ギャラリー

ストラトフォード・アポン・エイヴォン

ニューカッスル・アポン・タイン、ヒートンのストラトフォード通りにある煉瓦の家屋に描かれたドルーシャウトの版画

Category:ウィリアム・シェイクスピアを題材とした作品

シェイクスピアの初期のテキスト

エリザベス1世 (イングランド女王)

エドワード・フラワーによるシェイクスピア像

画家と染色家のための名誉組合

影と顎のラインの間に線が引かれている。陰謀論者がシェイクスピアの顔は仮面だと主張するゆえんである

ウィリアム・シェイクスピア


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『マッレ・バッベ』（蘭: Malle Babbe、英: Malle Babbe）は、17世紀オランダ黄金時代のハールレムの巨匠フランス・ハルスが1633-1635年頃、キャンバス上に油彩で描いた絵画である。『ヒッレ・ボッベ』（蘭: Hille Bobbe、英: Hille Bobbe）、または『ハールレムの魔女』（蘭: Heks van Haarlem、英: The Witch of Haarlem）とも呼ばれている。伝統的に、トローニー (特定の肖像ではなく、顔の表情や珍しい衣装を描いた習作)、あるいは神話的な魔女を描いた肖像画形式の風俗画と解釈されてきた。現在、本作は、ハールレム出身の特定の個人の風俗画的肖像画と特定されている。その個人とは、アルコール中毒患者であったか、精神病を患っていたマッレ (「頭のおかしい」の意) ・バッベである。作品は、ベルリン絵画館に所蔵されている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベのabstractを説明してください。

『マッレ・バッベ』（蘭: Malle Babbe、英: Malle Babbe）は、17世紀オランダ黄金時代のハールレムの巨匠フランス・ハルスが1633-1635年頃、キャンバス上に油彩で描いた絵画である。『ヒッレ・ボッベ』（蘭: Hille Bobbe、英: Hille Bobbe）、または『ハールレムの魔女』（蘭: Heks van Haarlem、英: The Witch of Haarlem）とも呼ばれている。伝統的に、トローニー (特定の肖像ではなく、顔の表情や珍しい衣装を描いた習作)、あるいは神話的な魔女を描いた肖像画形式の風俗画と解釈されてきた。現在、本作は、ハールレム出身の特定の個人の風俗画的肖像画と特定されている。その個人とは、アルコール中毒患者であったか、精神病を患っていたマッレ (「頭のおかしい」の意) ・バッベである。作品は、ベルリン絵画館に所蔵されている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベはどのようにabstractを説明していますか？

『マッレ・バッベ』（蘭: Malle Babbe、英: Malle Babbe）は、17世紀オランダ黄金時代のハールレムの巨匠フランス・ハルスが1633-1635年頃、キャンバス上に油彩で描いた絵画である。『ヒッレ・ボッベ』（蘭: Hille Bobbe、英: Hille Bobbe）、または『ハールレムの魔女』（蘭: Heks van Haarlem、英: The Witch of Haarlem）とも呼ばれている。伝統的に、トローニー (特定の肖像ではなく、顔の表情や珍しい衣装を描いた習作)、あるいは神話的な魔女を描いた肖像画形式の風俗画と解釈されてきた。現在、本作は、ハールレム出身の特定の個人の風俗画的肖像画と特定されている。その個人とは、アルコール中毒患者であったか、精神病を患っていたマッレ (「頭のおかしい」の意) ・バッベである。作品は、ベルリン絵画館に所蔵されている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『マッレ・バッベ』（蘭: Malle Babbe、英: Malle Babbe）は、17世紀オランダ黄金時代のハールレムの巨匠フランス・ハルスが1633-1635年頃、キャンバス上に油彩で描いた絵画である。『ヒッレ・ボッベ』（蘭: Hille Bobbe、英: Hille Bobbe）、または『ハールレムの魔女』（蘭: Heks van Haarlem、英: The Witch of Haarlem）とも呼ばれている。伝統的に、トローニー (特定の肖像ではなく、顔の表情や珍しい衣装を描いた習作)、あるいは神話的な魔女を描いた肖像画形式の風俗画と解釈されてきた。現在、本作は、ハールレム出身の特定の個人の風俗画的肖像画と特定されている。その個人とは、アルコール中毒患者であったか、精神病を患っていたマッレ (「頭のおかしい」の意) ・バッベである。作品は、ベルリン絵画館に所蔵されている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに焦点を当てて、その作品を説明してください。

絵画は、ハルスの生前から芸術的賞賛の的となっており、そのことは画家の追随者によって数点の複製画が制作されたことでもわかる。1869年、作品がミュンヘンで展示された時、複製画を制作したギュスターヴ・クールベによっても賞賛された。作品は、テーブルの端に座り、明らかにキャンバスの右にいる誰かと話しているか、 キャンバスの右にある何かに笑っている女性の顔を表している。女性は右手で、蓋の開いたしろめのビール注ぎ容器を握っている。フクロウが女性の肩に乗っている。彼女の服装は簡素で、ハールレムの1630年頃のファッションである。彼女の顔は、躁病的なしかめっ面で生き生きとしている。一見、自由気ままな筆致に見えながら、彼女が笑った瞬間に顔に当たった光のゆらめきを完璧に捉えている。この筆致はハルスの様式に典型的で、画家のより正式な依頼肖像画の様式とあまり隔たっていない。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベの作品を説明してください。

絵画は、ハルスの生前から芸術的賞賛の的となっており、そのことは画家の追随者によって数点の複製画が制作されたことでもわかる。1869年、作品がミュンヘンで展示された時、複製画を制作したギュスターヴ・クールベによっても賞賛された。作品は、テーブルの端に座り、明らかにキャンバスの右にいる誰かと話しているか、 キャンバスの右にある何かに笑っている女性の顔を表している。女性は右手で、蓋の開いたしろめのビール注ぎ容器を握っている。フクロウが女性の肩に乗っている。彼女の服装は簡素で、ハールレムの1630年頃のファッションである。彼女の顔は、躁病的なしかめっ面で生き生きとしている。一見、自由気ままな筆致に見えながら、彼女が笑った瞬間に顔に当たった光のゆらめきを完璧に捉えている。この筆致はハルスの様式に典型的で、画家のより正式な依頼肖像画の様式とあまり隔たっていない。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベはどのように作品を説明していますか？

絵画は、ハルスの生前から芸術的賞賛の的となっており、そのことは画家の追随者によって数点の複製画が制作されたことでもわかる。1869年、作品がミュンヘンで展示された時、複製画を制作したギュスターヴ・クールベによっても賞賛された。作品は、テーブルの端に座り、明らかにキャンバスの右にいる誰かと話しているか、 キャンバスの右にある何かに笑っている女性の顔を表している。女性は右手で、蓋の開いたしろめのビール注ぎ容器を握っている。フクロウが女性の肩に乗っている。彼女の服装は簡素で、ハールレムの1630年頃のファッションである。彼女の顔は、躁病的なしかめっ面で生き生きとしている。一見、自由気ままな筆致に見えながら、彼女が笑った瞬間に顔に当たった光のゆらめきを完璧に捉えている。この筆致はハルスの様式に典型的で、画家のより正式な依頼肖像画の様式とあまり隔たっていない。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに関して、どのように作品が議論されていますか？

絵画は、ハルスの生前から芸術的賞賛の的となっており、そのことは画家の追随者によって数点の複製画が制作されたことでもわかる。1869年、作品がミュンヘンで展示された時、複製画を制作したギュスターヴ・クールベによっても賞賛された。作品は、テーブルの端に座り、明らかにキャンバスの右にいる誰かと話しているか、 キャンバスの右にある何かに笑っている女性の顔を表している。女性は右手で、蓋の開いたしろめのビール注ぎ容器を握っている。フクロウが女性の肩に乗っている。彼女の服装は簡素で、ハールレムの1630年頃のファッションである。彼女の顔は、躁病的なしかめっ面で生き生きとしている。一見、自由気ままな筆致に見えながら、彼女が笑った瞬間に顔に当たった光のゆらめきを完璧に捉えている。この筆致はハルスの様式に典型的で、画家のより正式な依頼肖像画の様式とあまり隔たっていない。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに焦点を当てて、その名称を説明してください。

長い間、本作は、額縁の裏側にある記名 (Malle Babbe van Haerlem … Fr[a]ns Hals (ハールレムのマッレ・バッベ) の誤読により、『知恵遅れの男』（または、ハールレムの魔女）と誤った題名がつけられていた。モデルを魔女として解釈するなら、「魔女の使い」と考えられていたフクロウは、「闇」の象徴であるという見方もある。しかし、フランス・ハルスの他の作品における主題からすると、本作はおそらく居酒屋の情景で、フクロウは、オランダ語の諺である「フクロウのように酔った」ということを表している。フクロウは「酩酊」の象徴であったのである。すなわち、本作は、過度の飲酒をユーモアを持って諫めたものと考えられる。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベの名称を説明してください。

長い間、本作は、額縁の裏側にある記名 (Malle Babbe van Haerlem … Fr[a]ns Hals (ハールレムのマッレ・バッベ) の誤読により、『知恵遅れの男』（または、ハールレムの魔女）と誤った題名がつけられていた。モデルを魔女として解釈するなら、「魔女の使い」と考えられていたフクロウは、「闇」の象徴であるという見方もある。しかし、フランス・ハルスの他の作品における主題からすると、本作はおそらく居酒屋の情景で、フクロウは、オランダ語の諺である「フクロウのように酔った」ということを表している。フクロウは「酩酊」の象徴であったのである。すなわち、本作は、過度の飲酒をユーモアを持って諫めたものと考えられる。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベはどのように名称を説明していますか？

長い間、本作は、額縁の裏側にある記名 (Malle Babbe van Haerlem … Fr[a]ns Hals (ハールレムのマッレ・バッベ) の誤読により、『知恵遅れの男』（または、ハールレムの魔女）と誤った題名がつけられていた。モデルを魔女として解釈するなら、「魔女の使い」と考えられていたフクロウは、「闇」の象徴であるという見方もある。しかし、フランス・ハルスの他の作品における主題からすると、本作はおそらく居酒屋の情景で、フクロウは、オランダ語の諺である「フクロウのように酔った」ということを表している。フクロウは「酩酊」の象徴であったのである。すなわち、本作は、過度の飲酒をユーモアを持って諫めたものと考えられる。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに関して、どのように名称が議論されていますか？

長い間、本作は、額縁の裏側にある記名 (Malle Babbe van Haerlem … Fr[a]ns Hals (ハールレムのマッレ・バッベ) の誤読により、『知恵遅れの男』（または、ハールレムの魔女）と誤った題名がつけられていた。モデルを魔女として解釈するなら、「魔女の使い」と考えられていたフクロウは、「闇」の象徴であるという見方もある。しかし、フランス・ハルスの他の作品における主題からすると、本作はおそらく居酒屋の情景で、フクロウは、オランダ語の諺である「フクロウのように酔った」ということを表している。フクロウは「酩酊」の象徴であったのである。すなわち、本作は、過度の飲酒をユーモアを持って諫めたものと考えられる。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに焦点を当てて、その実在のマッレ・バッベを説明してください。

ハールレムの市役所の研究は、バルバラ・クラースと呼ばれたマッレ・バッベが実在したことを示している。 彼女は、市城壁外にあったヘット・ドルハイスと呼ばれた地元の病院の入居者のリストに含まれていた。この病院は、自分自身や社会に危害を及ぼすような人々や、夜、市門が閉ざされた後に市に到着する人々を収容するものであった。1642年頃、フランス・ハルスの息子のピーテル・ハルスも、この病院にいた。この時期までに、おそらくハルスとマッレ・バッベはすでに出会っていたであろう。彼女が1663年に亡くなったこと以外の伝記的詳細は現存していないが、彼女は明らかにハールレムで知られていた人物であったからである。オランダ語で「マッレ (malle)」という形容詞は、「頭のおかしい」という意味であり、画家や作家がこの種の村の人物を描くことは一般的なことではなかった。この種の描写において、日常生活の情景の中に精神的におかしい人物の記録を見て取ることができる。また、画家は正常と異常の微妙な一線を探求することを楽しんでいたのかもしれない。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベの実在のマッレ・バッベを説明してください。

ハールレムの市役所の研究は、バルバラ・クラースと呼ばれたマッレ・バッベが実在したことを示している。 彼女は、市城壁外にあったヘット・ドルハイスと呼ばれた地元の病院の入居者のリストに含まれていた。この病院は、自分自身や社会に危害を及ぼすような人々や、夜、市門が閉ざされた後に市に到着する人々を収容するものであった。1642年頃、フランス・ハルスの息子のピーテル・ハルスも、この病院にいた。この時期までに、おそらくハルスとマッレ・バッベはすでに出会っていたであろう。彼女が1663年に亡くなったこと以外の伝記的詳細は現存していないが、彼女は明らかにハールレムで知られていた人物であったからである。オランダ語で「マッレ (malle)」という形容詞は、「頭のおかしい」という意味であり、画家や作家がこの種の村の人物を描くことは一般的なことではなかった。この種の描写において、日常生活の情景の中に精神的におかしい人物の記録を見て取ることができる。また、画家は正常と異常の微妙な一線を探求することを楽しんでいたのかもしれない。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベはどのように実在のマッレ・バッベを説明していますか？

ハールレムの市役所の研究は、バルバラ・クラースと呼ばれたマッレ・バッベが実在したことを示している。 彼女は、市城壁外にあったヘット・ドルハイスと呼ばれた地元の病院の入居者のリストに含まれていた。この病院は、自分自身や社会に危害を及ぼすような人々や、夜、市門が閉ざされた後に市に到着する人々を収容するものであった。1642年頃、フランス・ハルスの息子のピーテル・ハルスも、この病院にいた。この時期までに、おそらくハルスとマッレ・バッベはすでに出会っていたであろう。彼女が1663年に亡くなったこと以外の伝記的詳細は現存していないが、彼女は明らかにハールレムで知られていた人物であったからである。オランダ語で「マッレ (malle)」という形容詞は、「頭のおかしい」という意味であり、画家や作家がこの種の村の人物を描くことは一般的なことではなかった。この種の描写において、日常生活の情景の中に精神的におかしい人物の記録を見て取ることができる。また、画家は正常と異常の微妙な一線を探求することを楽しんでいたのかもしれない。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに関して、どのように実在のマッレ・バッベが議論されていますか？

ハールレムの市役所の研究は、バルバラ・クラースと呼ばれたマッレ・バッベが実在したことを示している。 彼女は、市城壁外にあったヘット・ドルハイスと呼ばれた地元の病院の入居者のリストに含まれていた。この病院は、自分自身や社会に危害を及ぼすような人々や、夜、市門が閉ざされた後に市に到着する人々を収容するものであった。1642年頃、フランス・ハルスの息子のピーテル・ハルスも、この病院にいた。この時期までに、おそらくハルスとマッレ・バッベはすでに出会っていたであろう。彼女が1663年に亡くなったこと以外の伝記的詳細は現存していないが、彼女は明らかにハールレムで知られていた人物であったからである。オランダ語で「マッレ (malle)」という形容詞は、「頭のおかしい」という意味であり、画家や作家がこの種の村の人物を描くことは一般的なことではなかった。この種の描写において、日常生活の情景の中に精神的におかしい人物の記録を見て取ることができる。また、画家は正常と異常の微妙な一線を探求することを楽しんでいたのかもしれない。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに焦点を当てて、その他の絵画を説明してください。

ニューヨークのメトロポリタン美術館は、類似した作品を所蔵している。その制作者が誰であるかはわかっていないが、現在、ハルスの弟子の1人の作品だと考えられている。別のヴァージョンでは、マッレ・バッベが男性の酒飲みといっしょに描かれている。彼女が、アドリアーン・ブラウエルの作品から取られた男性の人物といっしょに描かれている2点の作品もある。これらの作品で、彼女と男性は、魚が盛られたテーブルの背後に描かれている。さらに、明らかにマッレ・バッベを描いている2点の肖像画もあるが、それらの作品にフクロウは登場していない。ハン・ファン・メーヘレンは、フェルメールの様式でマッレ・バッベの複製画を制作したが、その作品は現在、アムステルダム国立美術館に展示されている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベの他の絵画を説明してください。

ニューヨークのメトロポリタン美術館は、類似した作品を所蔵している。その制作者が誰であるかはわかっていないが、現在、ハルスの弟子の1人の作品だと考えられている。別のヴァージョンでは、マッレ・バッベが男性の酒飲みといっしょに描かれている。彼女が、アドリアーン・ブラウエルの作品から取られた男性の人物といっしょに描かれている2点の作品もある。これらの作品で、彼女と男性は、魚が盛られたテーブルの背後に描かれている。さらに、明らかにマッレ・バッベを描いている2点の肖像画もあるが、それらの作品にフクロウは登場していない。ハン・ファン・メーヘレンは、フェルメールの様式でマッレ・バッベの複製画を制作したが、その作品は現在、アムステルダム国立美術館に展示されている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベはどのように他の絵画を説明していますか？

ニューヨークのメトロポリタン美術館は、類似した作品を所蔵している。その制作者が誰であるかはわかっていないが、現在、ハルスの弟子の1人の作品だと考えられている。別のヴァージョンでは、マッレ・バッベが男性の酒飲みといっしょに描かれている。彼女が、アドリアーン・ブラウエルの作品から取られた男性の人物といっしょに描かれている2点の作品もある。これらの作品で、彼女と男性は、魚が盛られたテーブルの背後に描かれている。さらに、明らかにマッレ・バッベを描いている2点の肖像画もあるが、それらの作品にフクロウは登場していない。ハン・ファン・メーヘレンは、フェルメールの様式でマッレ・バッベの複製画を制作したが、その作品は現在、アムステルダム国立美術館に展示されている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに関して、どのように他の絵画が議論されていますか？

ニューヨークのメトロポリタン美術館は、類似した作品を所蔵している。その制作者が誰であるかはわかっていないが、現在、ハルスの弟子の1人の作品だと考えられている。別のヴァージョンでは、マッレ・バッベが男性の酒飲みといっしょに描かれている。彼女が、アドリアーン・ブラウエルの作品から取られた男性の人物といっしょに描かれている2点の作品もある。これらの作品で、彼女と男性は、魚が盛られたテーブルの背後に描かれている。さらに、明らかにマッレ・バッベを描いている2点の肖像画もあるが、それらの作品にフクロウは登場していない。ハン・ファン・メーヘレンは、フェルメールの様式でマッレ・バッベの複製画を制作したが、その作品は現在、アムステルダム国立美術館に展示されている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに焦点を当てて、その歌を説明してください。

オランダで、本作は、ボウデウェイン・デ・フロートとレナールト・ネイフによって作詞され、1973年にロプ・デ・ネイスにより最初に演奏された有名な歌の題名となっている。『マッレ・バッベ』と呼ばれる歌の実際の主題は、ハルスの別の絵画であり、おそらく娼婦を描いた『ジプシー女』(ルーヴル美術館) によって触発されたものである。 この歌は、彼女の艶めかしい官能性を湛えている。しかし、歌はまた、『ジプシー女』ではなく『マッレ・バッベ』の情景である居酒屋で、彼女が泡だらけのビールを飲んでいることに触れている。ネイフは、1962年の展覧会で両方の作品とも見ている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベの歌を説明してください。

オランダで、本作は、ボウデウェイン・デ・フロートとレナールト・ネイフによって作詞され、1973年にロプ・デ・ネイスにより最初に演奏された有名な歌の題名となっている。『マッレ・バッベ』と呼ばれる歌の実際の主題は、ハルスの別の絵画であり、おそらく娼婦を描いた『ジプシー女』(ルーヴル美術館) によって触発されたものである。 この歌は、彼女の艶めかしい官能性を湛えている。しかし、歌はまた、『ジプシー女』ではなく『マッレ・バッベ』の情景である居酒屋で、彼女が泡だらけのビールを飲んでいることに触れている。ネイフは、1962年の展覧会で両方の作品とも見ている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベはどのように歌を説明していますか？

オランダで、本作は、ボウデウェイン・デ・フロートとレナールト・ネイフによって作詞され、1973年にロプ・デ・ネイスにより最初に演奏された有名な歌の題名となっている。『マッレ・バッベ』と呼ばれる歌の実際の主題は、ハルスの別の絵画であり、おそらく娼婦を描いた『ジプシー女』(ルーヴル美術館) によって触発されたものである。 この歌は、彼女の艶めかしい官能性を湛えている。しかし、歌はまた、『ジプシー女』ではなく『マッレ・バッベ』の情景である居酒屋で、彼女が泡だらけのビールを飲んでいることに触れている。ネイフは、1962年の展覧会で両方の作品とも見ている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


マッレ・バッベ

Prompt: マッレ・バッベに関して、どのように歌が議論されていますか？

オランダで、本作は、ボウデウェイン・デ・フロートとレナールト・ネイフによって作詞され、1973年にロプ・デ・ネイスにより最初に演奏された有名な歌の題名となっている。『マッレ・バッベ』と呼ばれる歌の実際の主題は、ハルスの別の絵画であり、おそらく娼婦を描いた『ジプシー女』(ルーヴル美術館) によって触発されたものである。 この歌は、彼女の艶めかしい官能性を湛えている。しかし、歌はまた、『ジプシー女』ではなく『マッレ・バッベ』の情景である居酒屋で、彼女が泡だらけのビールを飲んでいることに触れている。ネイフは、1962年の展覧会で両方の作品とも見ている。

ボウデウェイン・デ・フロート

''裏側にある記名。Malle Babbe van Haerlem ... Fr[a]ns Hals'''

『マッレ・バッベ』74.9 x 61 cm, [[メトロポリタン美術館

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ハン・ファン・メーヘレン

アムステルダム国立美術館

Kees Verkade}}でによる『マッレ・バッベ』(1978年), バルテルヨリスストラート、ハールレム

Category:フランス・ハルスの作品

アドリアーン・ブラウエル


カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『カルトジオ会修道士の肖像』（カルトジオかいしゅうどうしのしょうぞう、オランダ語: Portret van een kartuizer, 英語: Portrait of a Carthusian）は、オランダの画家ペトルス・クリストゥスが1446年に描いた絵画。『カルトゥジオ修道会士の肖像』『カルトゥシアンの肖像』とも表記される。ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。

File:Christus carthusian (detail).jpg
小学館101新書
thumb
メトロポリタン美術館
修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
小学館101ビジュアル新書 Art
顎
ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
130px
ISBN
right
Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
File:Petrus Christus 007.jpg
肖像
光輪が描かれたもの
150px
トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
left
英語
板
15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎


カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像のabstractを説明してください。

『カルトジオ会修道士の肖像』（カルトジオかいしゅうどうしのしょうぞう、オランダ語: Portret van een kartuizer, 英語: Portrait of a Carthusian）は、オランダの画家ペトルス・クリストゥスが1446年に描いた絵画。『カルトゥジオ修道会士の肖像』『カルトゥシアンの肖像』とも表記される。ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。

File:Christus carthusian (detail).jpg
小学館101新書
thumb
メトロポリタン美術館
修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
小学館101ビジュアル新書 Art
顎
ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
130px
ISBN
right
Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
File:Petrus Christus 007.jpg
肖像
光輪が描かれたもの
150px
トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
left
英語
板
15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎


カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像はどのようにabstractを説明していますか？

『カルトジオ会修道士の肖像』（カルトジオかいしゅうどうしのしょうぞう、オランダ語: Portret van een kartuizer, 英語: Portrait of a Carthusian）は、オランダの画家ペトルス・クリストゥスが1446年に描いた絵画。『カルトゥジオ修道会士の肖像』『カルトゥシアンの肖像』とも表記される。ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。

File:Christus carthusian (detail).jpg
小学館101新書
thumb
メトロポリタン美術館
修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
小学館101ビジュアル新書 Art
顎
ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
130px
ISBN
right
Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
File:Petrus Christus 007.jpg
肖像
光輪が描かれたもの
150px
トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
left
英語
板
15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎


カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『カルトジオ会修道士の肖像』（カルトジオかいしゅうどうしのしょうぞう、オランダ語: Portret van een kartuizer, 英語: Portrait of a Carthusian）は、オランダの画家ペトルス・クリストゥスが1446年に描いた絵画。『カルトゥジオ修道会士の肖像』『カルトゥシアンの肖像』とも表記される。ニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。

File:Christus carthusian (detail).jpg
小学館101新書
thumb
メトロポリタン美術館
修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
小学館101ビジュアル新書 Art
顎
ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
130px
ISBN
right
Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
File:Petrus Christus 007.jpg
肖像
光輪が描かれたもの
150px
トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
left
英語
板
15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎


カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像に焦点を当てて、その概要を説明してください。

カルトジオ会の修道士が、四分の三観面と呼ばれる肖像画の形式で描かれている。修道士は、白色の修道服に身を包んでいる。修道士がいるのは、室内の片隅と思われる場所であり、赤色がかった光が画面の左上から差し込んでいる。修道士の頬から顎にかけて生えた髭は、極めて緻密に描かれている。額縁の下辺は、赤色の石でできており、画家の名前および年代が刻まれている。額縁の下辺の上部には、1匹のハエが横向きに止まっているが、実は、額縁もハエも描かれた絵であり、本作は、トロンプ・ルイユ（騙し絵）の一種である。15世紀から16世紀にかけてのヨーロッパでは、画中にハエを描き込むことが、しばしば行われていたことが判明している。この肖像画には、光輪が描かれていたが、1994年に技術的な検査が行われた結果、光輪は後の時代に描き加えられたものであるとされ、取り除かれている。

File:Christus carthusian (detail).jpg
小学館101新書
thumb
メトロポリタン美術館
修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
小学館101ビジュアル新書 Art
顎
ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
130px
ISBN
right
Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
File:Petrus Christus 007.jpg
肖像
光輪が描かれたもの
150px
トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
left
英語
板
15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎