北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の影響を説明してください。

『北斎漫画』の刊行部数の記録は無いため、どの程度売れたのかは分かっていないが、絵手本として職工が買い求めただけでなく、観賞用として広く庶民に支持されたと見られる。二編以降がすぐさま制作されたことからも、その人気の程が窺える。角丸屋から永楽屋に版木が売却された際には使い物にならないほど摩耗していたようで、版木の彫り直しも行われている。また、これにあやかって『北斎漫画』の内容等を剽窃した『北斎画譜』という刊行年不明、作者不明の偽本が河内屋太助（文金堂）から刊行されている。またオランダ商館医のドイツ人フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトによって西欧に持ち込まれ、日本国外にも広く影響を与えた。なかでもジャポニスムとして広く受容されたフランスの印象派芸術家たちには多大なる影響を及ぼし、エドガー・ドガやメアリー・カサットら、多くの芸術家が『北斎漫画』から着想を得た作品を残している。こうした欧州の作品との対比は国内外で話題を呼び、例えば日本において国立西洋美術館で2017年に開催された「北斎とジャポニスム」展では、各国の芸術家の作品と北斎の作品が並べて展示され、世界における『北斎漫画』の影響と受容が再確認された。なお、レオンス・ベネディットの論文『動物画家フェリックス・ブラックモン』に掲載された「1856年にブラックモンが、日本からの輸入陶磁器の緩衝材に『北斎漫画』を発見した」という逸話は広く認知されているが、複数の研究者からその正確性について疑問視されている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画はどのように影響を説明していますか？

『北斎漫画』の刊行部数の記録は無いため、どの程度売れたのかは分かっていないが、絵手本として職工が買い求めただけでなく、観賞用として広く庶民に支持されたと見られる。二編以降がすぐさま制作されたことからも、その人気の程が窺える。角丸屋から永楽屋に版木が売却された際には使い物にならないほど摩耗していたようで、版木の彫り直しも行われている。また、これにあやかって『北斎漫画』の内容等を剽窃した『北斎画譜』という刊行年不明、作者不明の偽本が河内屋太助（文金堂）から刊行されている。またオランダ商館医のドイツ人フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトによって西欧に持ち込まれ、日本国外にも広く影響を与えた。なかでもジャポニスムとして広く受容されたフランスの印象派芸術家たちには多大なる影響を及ぼし、エドガー・ドガやメアリー・カサットら、多くの芸術家が『北斎漫画』から着想を得た作品を残している。こうした欧州の作品との対比は国内外で話題を呼び、例えば日本において国立西洋美術館で2017年に開催された「北斎とジャポニスム」展では、各国の芸術家の作品と北斎の作品が並べて展示され、世界における『北斎漫画』の影響と受容が再確認された。なお、レオンス・ベネディットの論文『動物画家フェリックス・ブラックモン』に掲載された「1856年にブラックモンが、日本からの輸入陶磁器の緩衝材に『北斎漫画』を発見した」という逸話は広く認知されているが、複数の研究者からその正確性について疑問視されている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画に関して、どのように影響が議論されていますか？

『北斎漫画』の刊行部数の記録は無いため、どの程度売れたのかは分かっていないが、絵手本として職工が買い求めただけでなく、観賞用として広く庶民に支持されたと見られる。二編以降がすぐさま制作されたことからも、その人気の程が窺える。角丸屋から永楽屋に版木が売却された際には使い物にならないほど摩耗していたようで、版木の彫り直しも行われている。また、これにあやかって『北斎漫画』の内容等を剽窃した『北斎画譜』という刊行年不明、作者不明の偽本が河内屋太助（文金堂）から刊行されている。またオランダ商館医のドイツ人フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトによって西欧に持ち込まれ、日本国外にも広く影響を与えた。なかでもジャポニスムとして広く受容されたフランスの印象派芸術家たちには多大なる影響を及ぼし、エドガー・ドガやメアリー・カサットら、多くの芸術家が『北斎漫画』から着想を得た作品を残している。こうした欧州の作品との対比は国内外で話題を呼び、例えば日本において国立西洋美術館で2017年に開催された「北斎とジャポニスム」展では、各国の芸術家の作品と北斎の作品が並べて展示され、世界における『北斎漫画』の影響と受容が再確認された。なお、レオンス・ベネディットの論文『動物画家フェリックス・ブラックモン』に掲載された「1856年にブラックモンが、日本からの輸入陶磁器の緩衝材に『北斎漫画』を発見した」という逸話は広く認知されているが、複数の研究者からその正確性について疑問視されている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画に焦点を当てて、その評価を説明してください。

広く庶民に支持され、『北斎漫画』は大きな人気を博したが、活動当時から近代に至るまでの日本国内における北斎自身の評価は高くなく、あくまで「浮世絵師」としての認知であった。当時の日本において「絵師」とは狩野派や長谷川派といった御用絵師を指し、版元の依頼を受けて作画する浮世絵師は「卑しい絵描き」と言われ、数段格下の評価がなされていた。また、浮世絵師としても抜きんでた評価はされておらず、鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、東洲斎写楽、歌川広重らと肩を並べる「代表的な浮世絵師のひとり」といった位置付けであった。しかしながら、こうした国内評価は海外での北斎評の高さが認知されるに従って徐々に覆りつつある。『北斎漫画』自体の評価として永田は、画集や画譜と違って様々なものが混在しているという点にこそ本作品の重要性があるとしており、葛飾北斎という画業人生半ばの総決算であると同時に晩年に向けて飛躍するための助走だったと総括している。美術家の横尾忠則は、北斎は人が描いた絵や自分が過去に描いた絵を真似るということに重きを置いた創作活動を行っているとし、模倣の天才だったと評している。『北斎漫画』の中には過去の作品や以降に発表される作品のモチーフが何度も出てきており、過去と未来を反復させながら自身の画業の発展を続けたとしている。漫画家のしりあがり寿は『北斎漫画』の「漫画」が現代の漫画と異なる意味であることを認識しつつも、『北斎漫画』に登場するキャラクターは、デフォルメや省略するところはしているなど漫画的な記号化も働かせており、北斎のテクニックがふんだんに発揮された作品であると評している。『北斎漫画』を42年間に渡って1400冊以上蒐集した浦上満は、『北斎漫画』がどのように広まり、受け継がれてきたかといった出版文化史そのものを伝える比類なき作品であるとしている。日本国外においては日本よりも早い段階から高く評価されており、フランスの美術評論家フィリップ・ビュルティは、1866年の『工業美術の傑作』において『北斎漫画』に言及し「優雅さにおいてはヴァトーに、エネルギーにおいてはドーミエに、奇想においてはゴヤに、動態においてはドラクロワに比肩し、テーマの豊かさと鮮やかな筆さばきで北斎に匹敵する画家はルーベンスだけだ」と絶賛した。また、北斎の独創的な表現力と多様性を高く評価したフランスの美術史家のルイ・ゴンスは、1883年『日本美術（L’art Japonais）』の中で肥満の男女を描いた『北斎漫画』八編について言及し、ドーミエの描いた『水泳学校の喜劇（comique de ecole natation）』との写実的な滑稽さの描写について対比させている。その他ジャポニスムの先駆者となったエドモン・ド・ゴンクールは1896年に『北斎』という浮世絵研究書を上梓し『北斎漫画』についても多くのページを割いて言及しているが、国文学者の鈴木淳は、ゴンクールの著作自体が、『北斎漫画』から受けた衝撃をそのまま執筆の原動力に変えたのではないかと指摘している。

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の評価を説明してください。

広く庶民に支持され、『北斎漫画』は大きな人気を博したが、活動当時から近代に至るまでの日本国内における北斎自身の評価は高くなく、あくまで「浮世絵師」としての認知であった。当時の日本において「絵師」とは狩野派や長谷川派といった御用絵師を指し、版元の依頼を受けて作画する浮世絵師は「卑しい絵描き」と言われ、数段格下の評価がなされていた。また、浮世絵師としても抜きんでた評価はされておらず、鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、東洲斎写楽、歌川広重らと肩を並べる「代表的な浮世絵師のひとり」といった位置付けであった。しかしながら、こうした国内評価は海外での北斎評の高さが認知されるに従って徐々に覆りつつある。『北斎漫画』自体の評価として永田は、画集や画譜と違って様々なものが混在しているという点にこそ本作品の重要性があるとしており、葛飾北斎という画業人生半ばの総決算であると同時に晩年に向けて飛躍するための助走だったと総括している。美術家の横尾忠則は、北斎は人が描いた絵や自分が過去に描いた絵を真似るということに重きを置いた創作活動を行っているとし、模倣の天才だったと評している。『北斎漫画』の中には過去の作品や以降に発表される作品のモチーフが何度も出てきており、過去と未来を反復させながら自身の画業の発展を続けたとしている。漫画家のしりあがり寿は『北斎漫画』の「漫画」が現代の漫画と異なる意味であることを認識しつつも、『北斎漫画』に登場するキャラクターは、デフォルメや省略するところはしているなど漫画的な記号化も働かせており、北斎のテクニックがふんだんに発揮された作品であると評している。『北斎漫画』を42年間に渡って1400冊以上蒐集した浦上満は、『北斎漫画』がどのように広まり、受け継がれてきたかといった出版文化史そのものを伝える比類なき作品であるとしている。日本国外においては日本よりも早い段階から高く評価されており、フランスの美術評論家フィリップ・ビュルティは、1866年の『工業美術の傑作』において『北斎漫画』に言及し「優雅さにおいてはヴァトーに、エネルギーにおいてはドーミエに、奇想においてはゴヤに、動態においてはドラクロワに比肩し、テーマの豊かさと鮮やかな筆さばきで北斎に匹敵する画家はルーベンスだけだ」と絶賛した。また、北斎の独創的な表現力と多様性を高く評価したフランスの美術史家のルイ・ゴンスは、1883年『日本美術（L’art Japonais）』の中で肥満の男女を描いた『北斎漫画』八編について言及し、ドーミエの描いた『水泳学校の喜劇（comique de ecole natation）』との写実的な滑稽さの描写について対比させている。その他ジャポニスムの先駆者となったエドモン・ド・ゴンクールは1896年に『北斎』という浮世絵研究書を上梓し『北斎漫画』についても多くのページを割いて言及しているが、国文学者の鈴木淳は、ゴンクールの著作自体が、『北斎漫画』から受けた衝撃をそのまま執筆の原動力に変えたのではないかと指摘している。

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画はどのように評価を説明していますか？

広く庶民に支持され、『北斎漫画』は大きな人気を博したが、活動当時から近代に至るまでの日本国内における北斎自身の評価は高くなく、あくまで「浮世絵師」としての認知であった。当時の日本において「絵師」とは狩野派や長谷川派といった御用絵師を指し、版元の依頼を受けて作画する浮世絵師は「卑しい絵描き」と言われ、数段格下の評価がなされていた。また、浮世絵師としても抜きんでた評価はされておらず、鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、東洲斎写楽、歌川広重らと肩を並べる「代表的な浮世絵師のひとり」といった位置付けであった。しかしながら、こうした国内評価は海外での北斎評の高さが認知されるに従って徐々に覆りつつある。『北斎漫画』自体の評価として永田は、画集や画譜と違って様々なものが混在しているという点にこそ本作品の重要性があるとしており、葛飾北斎という画業人生半ばの総決算であると同時に晩年に向けて飛躍するための助走だったと総括している。美術家の横尾忠則は、北斎は人が描いた絵や自分が過去に描いた絵を真似るということに重きを置いた創作活動を行っているとし、模倣の天才だったと評している。『北斎漫画』の中には過去の作品や以降に発表される作品のモチーフが何度も出てきており、過去と未来を反復させながら自身の画業の発展を続けたとしている。漫画家のしりあがり寿は『北斎漫画』の「漫画」が現代の漫画と異なる意味であることを認識しつつも、『北斎漫画』に登場するキャラクターは、デフォルメや省略するところはしているなど漫画的な記号化も働かせており、北斎のテクニックがふんだんに発揮された作品であると評している。『北斎漫画』を42年間に渡って1400冊以上蒐集した浦上満は、『北斎漫画』がどのように広まり、受け継がれてきたかといった出版文化史そのものを伝える比類なき作品であるとしている。日本国外においては日本よりも早い段階から高く評価されており、フランスの美術評論家フィリップ・ビュルティは、1866年の『工業美術の傑作』において『北斎漫画』に言及し「優雅さにおいてはヴァトーに、エネルギーにおいてはドーミエに、奇想においてはゴヤに、動態においてはドラクロワに比肩し、テーマの豊かさと鮮やかな筆さばきで北斎に匹敵する画家はルーベンスだけだ」と絶賛した。また、北斎の独創的な表現力と多様性を高く評価したフランスの美術史家のルイ・ゴンスは、1883年『日本美術（L’art Japonais）』の中で肥満の男女を描いた『北斎漫画』八編について言及し、ドーミエの描いた『水泳学校の喜劇（comique de ecole natation）』との写実的な滑稽さの描写について対比させている。その他ジャポニスムの先駆者となったエドモン・ド・ゴンクールは1896年に『北斎』という浮世絵研究書を上梓し『北斎漫画』についても多くのページを割いて言及しているが、国文学者の鈴木淳は、ゴンクールの著作自体が、『北斎漫画』から受けた衝撃をそのまま執筆の原動力に変えたのではないかと指摘している。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画に関して、どのように評価が議論されていますか？

広く庶民に支持され、『北斎漫画』は大きな人気を博したが、活動当時から近代に至るまでの日本国内における北斎自身の評価は高くなく、あくまで「浮世絵師」としての認知であった。当時の日本において「絵師」とは狩野派や長谷川派といった御用絵師を指し、版元の依頼を受けて作画する浮世絵師は「卑しい絵描き」と言われ、数段格下の評価がなされていた。また、浮世絵師としても抜きんでた評価はされておらず、鈴木春信、鳥居清長、喜多川歌麿、東洲斎写楽、歌川広重らと肩を並べる「代表的な浮世絵師のひとり」といった位置付けであった。しかしながら、こうした国内評価は海外での北斎評の高さが認知されるに従って徐々に覆りつつある。『北斎漫画』自体の評価として永田は、画集や画譜と違って様々なものが混在しているという点にこそ本作品の重要性があるとしており、葛飾北斎という画業人生半ばの総決算であると同時に晩年に向けて飛躍するための助走だったと総括している。美術家の横尾忠則は、北斎は人が描いた絵や自分が過去に描いた絵を真似るということに重きを置いた創作活動を行っているとし、模倣の天才だったと評している。『北斎漫画』の中には過去の作品や以降に発表される作品のモチーフが何度も出てきており、過去と未来を反復させながら自身の画業の発展を続けたとしている。漫画家のしりあがり寿は『北斎漫画』の「漫画」が現代の漫画と異なる意味であることを認識しつつも、『北斎漫画』に登場するキャラクターは、デフォルメや省略するところはしているなど漫画的な記号化も働かせており、北斎のテクニックがふんだんに発揮された作品であると評している。『北斎漫画』を42年間に渡って1400冊以上蒐集した浦上満は、『北斎漫画』がどのように広まり、受け継がれてきたかといった出版文化史そのものを伝える比類なき作品であるとしている。日本国外においては日本よりも早い段階から高く評価されており、フランスの美術評論家フィリップ・ビュルティは、1866年の『工業美術の傑作』において『北斎漫画』に言及し「優雅さにおいてはヴァトーに、エネルギーにおいてはドーミエに、奇想においてはゴヤに、動態においてはドラクロワに比肩し、テーマの豊かさと鮮やかな筆さばきで北斎に匹敵する画家はルーベンスだけだ」と絶賛した。また、北斎の独創的な表現力と多様性を高く評価したフランスの美術史家のルイ・ゴンスは、1883年『日本美術（L’art Japonais）』の中で肥満の男女を描いた『北斎漫画』八編について言及し、ドーミエの描いた『水泳学校の喜劇（comique de ecole natation）』との写実的な滑稽さの描写について対比させている。その他ジャポニスムの先駆者となったエドモン・ド・ゴンクールは1896年に『北斎』という浮世絵研究書を上梓し『北斎漫画』についても多くのページを割いて言及しているが、国文学者の鈴木淳は、ゴンクールの著作自体が、『北斎漫画』から受けた衝撃をそのまま執筆の原動力に変えたのではないかと指摘している。

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

北斎漫画をモチーフとした作品

Prompt: 北斎漫画に焦点を当てて、その北斎漫画をモチーフとした作品を説明してください。

『北齋漫畫』 - 1973年に発表された劇作家・矢代静一の作品。『北斎漫画』 - 戯曲『北齋漫畫』を原作とする1981年に公開された日本映画。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

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エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

北斎漫画をモチーフとした作品

Prompt: 北斎漫画の北斎漫画をモチーフとした作品を説明してください。

『北齋漫畫』 - 1973年に発表された劇作家・矢代静一の作品。『北斎漫画』 - 戯曲『北齋漫畫』を原作とする1981年に公開された日本映画。

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井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

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浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

北斎漫画をモチーフとした作品

Prompt: 北斎漫画はどのように北斎漫画をモチーフとした作品を説明していますか？

『北齋漫畫』 - 1973年に発表された劇作家・矢代静一の作品。『北斎漫画』 - 戯曲『北齋漫畫』を原作とする1981年に公開された日本映画。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

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『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

北斎漫画をモチーフとした作品

Prompt: 北斎漫画に関して、どのように北斎漫画をモチーフとした作品が議論されていますか？

『北齋漫畫』 - 1973年に発表された劇作家・矢代静一の作品。『北斎漫画』 - 戯曲『北齋漫畫』を原作とする1981年に公開された日本映画。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

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『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)

Prompt: 奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『奴隷を解放する聖マルコ』（どれいをかいほうするせいマルコ、伊: San Marco libera uno schiavo）、 または『聖マルコの奇跡』（せいマルコのきせき、伊: Il miracolo dello schiavo）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の画家ティントレットによる1548年制作の絵画である。現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。本来、ヴェネツィア市内の友愛会である聖マルコ同心会 (Scuola Grande di San Marco) のために依頼された。絵画は、ヤコブス・デ・ウォラギネの黄金伝説からヴェネツィアの守護聖人、聖マルコの生涯のエピソードを描いている。画面の上部には、聖マルコの遺物を崇拝したために殉教しようとしている奴隷を救うために、聖マルコが介入しようとしているところが表されている。すべての人物は、建築的な構図の中に取り込まれている。ティントレット芸術へのさまざまな影響が絵画中に見いだされる。人体表現はミケランジェロ的であるが、鮮やかで強烈な色彩はヴェネツィア派に典型的なものである。作品は、全体として東方風の雰囲気を有している。光源は、前方、聖マルコの後光、そして後方の三か所に設定されている。中央やや左寄りの赤いターバンを巻いたトルコ人の隣にいる髭を生やした男は、ティントレットの自画像であるのかもしれない。

ヤコブス・デ・ウォラギネ

Category:ティントレットの作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

ミケランジェロ・ブオナローティ

File:Jacopo tintoretto, san marco libera uno schiavo, 1547-48, da capitolo della scuola grande di s.marco 11.JPG

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品


奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)

Prompt: 奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)のabstractを説明してください。

『奴隷を解放する聖マルコ』（どれいをかいほうするせいマルコ、伊: San Marco libera uno schiavo）、 または『聖マルコの奇跡』（せいマルコのきせき、伊: Il miracolo dello schiavo）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の画家ティントレットによる1548年制作の絵画である。現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。本来、ヴェネツィア市内の友愛会である聖マルコ同心会 (Scuola Grande di San Marco) のために依頼された。絵画は、ヤコブス・デ・ウォラギネの黄金伝説からヴェネツィアの守護聖人、聖マルコの生涯のエピソードを描いている。画面の上部には、聖マルコの遺物を崇拝したために殉教しようとしている奴隷を救うために、聖マルコが介入しようとしているところが表されている。すべての人物は、建築的な構図の中に取り込まれている。ティントレット芸術へのさまざまな影響が絵画中に見いだされる。人体表現はミケランジェロ的であるが、鮮やかで強烈な色彩はヴェネツィア派に典型的なものである。作品は、全体として東方風の雰囲気を有している。光源は、前方、聖マルコの後光、そして後方の三か所に設定されている。中央やや左寄りの赤いターバンを巻いたトルコ人の隣にいる髭を生やした男は、ティントレットの自画像であるのかもしれない。

ヤコブス・デ・ウォラギネ

Category:ティントレットの作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

ミケランジェロ・ブオナローティ

File:Jacopo tintoretto, san marco libera uno schiavo, 1547-48, da capitolo della scuola grande di s.marco 11.JPG

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品


奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)

Prompt: 奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)はどのようにabstractを説明していますか？

『奴隷を解放する聖マルコ』（どれいをかいほうするせいマルコ、伊: San Marco libera uno schiavo）、 または『聖マルコの奇跡』（せいマルコのきせき、伊: Il miracolo dello schiavo）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の画家ティントレットによる1548年制作の絵画である。現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。本来、ヴェネツィア市内の友愛会である聖マルコ同心会 (Scuola Grande di San Marco) のために依頼された。絵画は、ヤコブス・デ・ウォラギネの黄金伝説からヴェネツィアの守護聖人、聖マルコの生涯のエピソードを描いている。画面の上部には、聖マルコの遺物を崇拝したために殉教しようとしている奴隷を救うために、聖マルコが介入しようとしているところが表されている。すべての人物は、建築的な構図の中に取り込まれている。ティントレット芸術へのさまざまな影響が絵画中に見いだされる。人体表現はミケランジェロ的であるが、鮮やかで強烈な色彩はヴェネツィア派に典型的なものである。作品は、全体として東方風の雰囲気を有している。光源は、前方、聖マルコの後光、そして後方の三か所に設定されている。中央やや左寄りの赤いターバンを巻いたトルコ人の隣にいる髭を生やした男は、ティントレットの自画像であるのかもしれない。

ヤコブス・デ・ウォラギネ

Category:ティントレットの作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

ミケランジェロ・ブオナローティ

File:Jacopo tintoretto, san marco libera uno schiavo, 1547-48, da capitolo della scuola grande di s.marco 11.JPG

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品


奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)

Prompt: 奴隷を解放する聖マルコ_(ティントレット)に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『奴隷を解放する聖マルコ』（どれいをかいほうするせいマルコ、伊: San Marco libera uno schiavo）、 または『聖マルコの奇跡』（せいマルコのきせき、伊: Il miracolo dello schiavo）は、イタリアのルネサンス期ヴェネツィア派の画家ティントレットによる1548年制作の絵画である。現在ヴェネツィアのアカデミア美術館に所蔵されている。本来、ヴェネツィア市内の友愛会である聖マルコ同心会 (Scuola Grande di San Marco) のために依頼された。絵画は、ヤコブス・デ・ウォラギネの黄金伝説からヴェネツィアの守護聖人、聖マルコの生涯のエピソードを描いている。画面の上部には、聖マルコの遺物を崇拝したために殉教しようとしている奴隷を救うために、聖マルコが介入しようとしているところが表されている。すべての人物は、建築的な構図の中に取り込まれている。ティントレット芸術へのさまざまな影響が絵画中に見いだされる。人体表現はミケランジェロ的であるが、鮮やかで強烈な色彩はヴェネツィア派に典型的なものである。作品は、全体として東方風の雰囲気を有している。光源は、前方、聖マルコの後光、そして後方の三か所に設定されている。中央やや左寄りの赤いターバンを巻いたトルコ人の隣にいる髭を生やした男は、ティントレットの自画像であるのかもしれない。

ヤコブス・デ・ウォラギネ

Category:ティントレットの作品

アカデミア美術館 (ヴェネツィア)

ミケランジェロ・ブオナローティ

File:Jacopo tintoretto, san marco libera uno schiavo, 1547-48, da capitolo della scuola grande di s.marco 11.JPG

Category:アカデミア美術館 (ヴェネツィア) の所蔵品


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ラ・スキアヴォーナ』（英: La Schiavona、英: La Schivona）、または『女性の肖像』（じょせいのしょうぞう、英: Portrait of a Lady）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがまだ20代初めであった1510-1512年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。「ラ・スキアヴォーナ」とはダルマチア (1420-1797年までヴェネツィア共和国の領土) 出身の女性を意味しているが、17世紀に与えられた名称である。作品は、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナのabstractを説明してください。

『ラ・スキアヴォーナ』（英: La Schiavona、英: La Schivona）、または『女性の肖像』（じょせいのしょうぞう、英: Portrait of a Lady）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがまだ20代初めであった1510-1512年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。「ラ・スキアヴォーナ」とはダルマチア (1420-1797年までヴェネツィア共和国の領土) 出身の女性を意味しているが、17世紀に与えられた名称である。作品は、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナはどのようにabstractを説明していますか？

『ラ・スキアヴォーナ』（英: La Schiavona、英: La Schivona）、または『女性の肖像』（じょせいのしょうぞう、英: Portrait of a Lady）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがまだ20代初めであった1510-1512年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。「ラ・スキアヴォーナ」とはダルマチア (1420-1797年までヴェネツィア共和国の領土) 出身の女性を意味しているが、17世紀に与えられた名称である。作品は、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ラ・スキアヴォーナ』（英: La Schiavona、英: La Schivona）、または『女性の肖像』（じょせいのしょうぞう、英: Portrait of a Lady）は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオがまだ20代初めであった1510-1512年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。「ラ・スキアヴォーナ」とはダルマチア (1420-1797年までヴェネツィア共和国の領土) 出身の女性を意味しているが、17世紀に与えられた名称である。作品は、ナショナル・ギャラリー (ロンドン) に所蔵されている。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナに焦点を当てて、そのモデルの人物を説明してください。

絵画は17世紀初頭まで『ラ・スキアヴォーナ』と呼ばれていた。この名称は本作についての最初の文書である1640年の書簡に始まっているが、おそらく女性の服装と容貌を見て絵画に与えられたものである。実際には、彼女の服装はヴェネツィア共和国に支配されていた地域の富裕な女性の服装に合致しており、貴族階級の人物であったのであろう。女性がカテリーナ・コルナーロであると同定しようとしてきた研究者もいるが、確証のない仮説である。以前、絵画はジョルジョーネに帰属されたが、今日ではティツィアーノの若い時期の傑作であると一致して認められている。ジョルジョーネの変調された甘美さはなく、それが拍動を感じさせる生気に取って代わられているのも、さらなる証拠となっている。1511年のパドヴァにあるティツィアーノのフレスコ画『新生児の奇蹟』 (スクオーラ・デル・サント、パドヴァ) に登場する中心人物 (画面右側) の女性との非常な類似点もある。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナのモデルの人物を説明してください。

絵画は17世紀初頭まで『ラ・スキアヴォーナ』と呼ばれていた。この名称は本作についての最初の文書である1640年の書簡に始まっているが、おそらく女性の服装と容貌を見て絵画に与えられたものである。実際には、彼女の服装はヴェネツィア共和国に支配されていた地域の富裕な女性の服装に合致しており、貴族階級の人物であったのであろう。女性がカテリーナ・コルナーロであると同定しようとしてきた研究者もいるが、確証のない仮説である。以前、絵画はジョルジョーネに帰属されたが、今日ではティツィアーノの若い時期の傑作であると一致して認められている。ジョルジョーネの変調された甘美さはなく、それが拍動を感じさせる生気に取って代わられているのも、さらなる証拠となっている。1511年のパドヴァにあるティツィアーノのフレスコ画『新生児の奇蹟』 (スクオーラ・デル・サント、パドヴァ) に登場する中心人物 (画面右側) の女性との非常な類似点もある。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナはどのようにモデルの人物を説明していますか？

絵画は17世紀初頭まで『ラ・スキアヴォーナ』と呼ばれていた。この名称は本作についての最初の文書である1640年の書簡に始まっているが、おそらく女性の服装と容貌を見て絵画に与えられたものである。実際には、彼女の服装はヴェネツィア共和国に支配されていた地域の富裕な女性の服装に合致しており、貴族階級の人物であったのであろう。女性がカテリーナ・コルナーロであると同定しようとしてきた研究者もいるが、確証のない仮説である。以前、絵画はジョルジョーネに帰属されたが、今日ではティツィアーノの若い時期の傑作であると一致して認められている。ジョルジョーネの変調された甘美さはなく、それが拍動を感じさせる生気に取って代わられているのも、さらなる証拠となっている。1511年のパドヴァにあるティツィアーノのフレスコ画『新生児の奇蹟』 (スクオーラ・デル・サント、パドヴァ) に登場する中心人物 (画面右側) の女性との非常な類似点もある。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナに関して、どのようにモデルの人物が議論されていますか？

絵画は17世紀初頭まで『ラ・スキアヴォーナ』と呼ばれていた。この名称は本作についての最初の文書である1640年の書簡に始まっているが、おそらく女性の服装と容貌を見て絵画に与えられたものである。実際には、彼女の服装はヴェネツィア共和国に支配されていた地域の富裕な女性の服装に合致しており、貴族階級の人物であったのであろう。女性がカテリーナ・コルナーロであると同定しようとしてきた研究者もいるが、確証のない仮説である。以前、絵画はジョルジョーネに帰属されたが、今日ではティツィアーノの若い時期の傑作であると一致して認められている。ジョルジョーネの変調された甘美さはなく、それが拍動を感じさせる生気に取って代わられているのも、さらなる証拠となっている。1511年のパドヴァにあるティツィアーノのフレスコ画『新生児の奇蹟』 (スクオーラ・デル・サント、パドヴァ) に登場する中心人物 (画面右側) の女性との非常な類似点もある。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナに焦点を当てて、その作品を説明してください。

当時、女性の肖像画の委嘱は稀なものであった。描かれている女性は、無地の灰色の背景の中で4分3の身体像で表されている。曲線的な身体は非常な写実性と正確さで描かれており、服の幅広の布地によって強調されている。彼女は非常に自然でゆったりとしたポーズをしており、身体はやや回転し、顔は鑑賞者を正面から見ている。 この肖像画を描いている間に、ティツィアーノはいくつかの重要な部分を修正して、構想を積極的に改変していった。当初、右情報部には開いた丸窓があり、女性の両腕はその両脇に下げられていた。同じ女性だと思われる肖像が欄干の高い部分にある大理石レリーフ (古代のカメオに触発されたもの) に見えるが、この欄干も変更されている。欄干の下の部分は本来のものだが、高い部分は後の変更になるもので、その下の布地が後の絵具の塗り重ねを通して、いまだに見える。大理石レリーフの横顔肖像は、古典古代の貴族の淑徳を示すことによって明らかにモデルの女性を褒めたたえ、また史実にもとづく過去への広がりによって、彼女の名声の将来にわたる維持 (肖像画の社会的役割の1つ) を示唆している。さらに、このレリーフは当時の絵画と彫刻の優劣論争に関係している可能性もある。絵画は欄干に「TV」と署名され、おそらく「Tiziano 」を表している。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナの作品を説明してください。

当時、女性の肖像画の委嘱は稀なものであった。描かれている女性は、無地の灰色の背景の中で4分3の身体像で表されている。曲線的な身体は非常な写実性と正確さで描かれており、服の幅広の布地によって強調されている。彼女は非常に自然でゆったりとしたポーズをしており、身体はやや回転し、顔は鑑賞者を正面から見ている。 この肖像画を描いている間に、ティツィアーノはいくつかの重要な部分を修正して、構想を積極的に改変していった。当初、右情報部には開いた丸窓があり、女性の両腕はその両脇に下げられていた。同じ女性だと思われる肖像が欄干の高い部分にある大理石レリーフ (古代のカメオに触発されたもの) に見えるが、この欄干も変更されている。欄干の下の部分は本来のものだが、高い部分は後の変更になるもので、その下の布地が後の絵具の塗り重ねを通して、いまだに見える。大理石レリーフの横顔肖像は、古典古代の貴族の淑徳を示すことによって明らかにモデルの女性を褒めたたえ、また史実にもとづく過去への広がりによって、彼女の名声の将来にわたる維持 (肖像画の社会的役割の1つ) を示唆している。さらに、このレリーフは当時の絵画と彫刻の優劣論争に関係している可能性もある。絵画は欄干に「TV」と署名され、おそらく「Tiziano 」を表している。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナはどのように作品を説明していますか？

当時、女性の肖像画の委嘱は稀なものであった。描かれている女性は、無地の灰色の背景の中で4分3の身体像で表されている。曲線的な身体は非常な写実性と正確さで描かれており、服の幅広の布地によって強調されている。彼女は非常に自然でゆったりとしたポーズをしており、身体はやや回転し、顔は鑑賞者を正面から見ている。 この肖像画を描いている間に、ティツィアーノはいくつかの重要な部分を修正して、構想を積極的に改変していった。当初、右情報部には開いた丸窓があり、女性の両腕はその両脇に下げられていた。同じ女性だと思われる肖像が欄干の高い部分にある大理石レリーフ (古代のカメオに触発されたもの) に見えるが、この欄干も変更されている。欄干の下の部分は本来のものだが、高い部分は後の変更になるもので、その下の布地が後の絵具の塗り重ねを通して、いまだに見える。大理石レリーフの横顔肖像は、古典古代の貴族の淑徳を示すことによって明らかにモデルの女性を褒めたたえ、また史実にもとづく過去への広がりによって、彼女の名声の将来にわたる維持 (肖像画の社会的役割の1つ) を示唆している。さらに、このレリーフは当時の絵画と彫刻の優劣論争に関係している可能性もある。絵画は欄干に「TV」と署名され、おそらく「Tiziano 」を表している。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナに関して、どのように作品が議論されていますか？

当時、女性の肖像画の委嘱は稀なものであった。描かれている女性は、無地の灰色の背景の中で4分3の身体像で表されている。曲線的な身体は非常な写実性と正確さで描かれており、服の幅広の布地によって強調されている。彼女は非常に自然でゆったりとしたポーズをしており、身体はやや回転し、顔は鑑賞者を正面から見ている。 この肖像画を描いている間に、ティツィアーノはいくつかの重要な部分を修正して、構想を積極的に改変していった。当初、右情報部には開いた丸窓があり、女性の両腕はその両脇に下げられていた。同じ女性だと思われる肖像が欄干の高い部分にある大理石レリーフ (古代のカメオに触発されたもの) に見えるが、この欄干も変更されている。欄干の下の部分は本来のものだが、高い部分は後の変更になるもので、その下の布地が後の絵具の塗り重ねを通して、いまだに見える。大理石レリーフの横顔肖像は、古典古代の貴族の淑徳を示すことによって明らかにモデルの女性を褒めたたえ、また史実にもとづく過去への広がりによって、彼女の名声の将来にわたる維持 (肖像画の社会的役割の1つ) を示唆している。さらに、このレリーフは当時の絵画と彫刻の優劣論争に関係している可能性もある。絵画は欄干に「TV」と署名され、おそらく「Tiziano 」を表している。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナに焦点を当てて、その歴史を説明してください。

この肖像画は、1942年にフランシス・クック卿により父ハーバートを偲んで、芸術基金を通して、ロンドンのナショナル・ギャラリーに寄贈された。目録番号NG5385で、今日もナショナル・ギャラリーのコレクションにある。2009年10月から2020年1月まで、『ラ・スキアヴォーナ』はリーズのヘンリー・ムーア研究所 (Henry Moore Institute) に貸し出され、「絵画における彫刻 (Sculpture in Painting)」という展覧会に出品された。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナの歴史を説明してください。

この肖像画は、1942年にフランシス・クック卿により父ハーバートを偲んで、芸術基金を通して、ロンドンのナショナル・ギャラリーに寄贈された。目録番号NG5385で、今日もナショナル・ギャラリーのコレクションにある。2009年10月から2020年1月まで、『ラ・スキアヴォーナ』はリーズのヘンリー・ムーア研究所 (Henry Moore Institute) に貸し出され、「絵画における彫刻 (Sculpture in Painting)」という展覧会に出品された。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナはどのように歴史を説明していますか？

この肖像画は、1942年にフランシス・クック卿により父ハーバートを偲んで、芸術基金を通して、ロンドンのナショナル・ギャラリーに寄贈された。目録番号NG5385で、今日もナショナル・ギャラリーのコレクションにある。2009年10月から2020年1月まで、『ラ・スキアヴォーナ』はリーズのヘンリー・ムーア研究所 (Henry Moore Institute) に貸し出され、「絵画における彫刻 (Sculpture in Painting)」という展覧会に出品された。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


ラ・スキアヴォーナ

Prompt: ラ・スキアヴォーナに関して、どのように歴史が議論されていますか？

この肖像画は、1942年にフランシス・クック卿により父ハーバートを偲んで、芸術基金を通して、ロンドンのナショナル・ギャラリーに寄贈された。目録番号NG5385で、今日もナショナル・ギャラリーのコレクションにある。2009年10月から2020年1月まで、『ラ・スキアヴォーナ』はリーズのヘンリー・ムーア研究所 (Henry Moore Institute) に貸し出され、「絵画における彫刻 (Sculpture in Painting)」という展覧会に出品された。

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

ティツィアーノ『[[新生児の奇蹟

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

スクオーラ・デル・サント

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『カニジャーニの聖家族』（カニジャーニのせいかぞく、独: Heilige Familie aus dem Hause Canigiani、英: Canigiani Holy Family）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ラファエロによる板上の油彩画である。 聖母マリアの襟ぐりに「RAHAEL VRBINAS」と記されているが、年記はない。しかし、ピラミッド型群像構成のきわめて完成された様式を示している点で、フィレンツェ時代の最後の時期、おそらく1507-1508年ごろに制作されたと思われる。画面上部の天使たちは18世紀に塗りつぶされてしまったが、1983年の洗浄・修復の際、ふたたび姿を現した。現在、作品はミュンヘンにあるアルテ・ピナコテークに所蔵されている。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社


カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族のabstractを説明してください。

『カニジャーニの聖家族』（カニジャーニのせいかぞく、独: Heilige Familie aus dem Hause Canigiani、英: Canigiani Holy Family）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ラファエロによる板上の油彩画である。 聖母マリアの襟ぐりに「RAHAEL VRBINAS」と記されているが、年記はない。しかし、ピラミッド型群像構成のきわめて完成された様式を示している点で、フィレンツェ時代の最後の時期、おそらく1507-1508年ごろに制作されたと思われる。画面上部の天使たちは18世紀に塗りつぶされてしまったが、1983年の洗浄・修復の際、ふたたび姿を現した。現在、作品はミュンヘンにあるアルテ・ピナコテークに所蔵されている。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社


カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族はどのようにabstractを説明していますか？

『カニジャーニの聖家族』（カニジャーニのせいかぞく、独: Heilige Familie aus dem Hause Canigiani、英: Canigiani Holy Family）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ラファエロによる板上の油彩画である。 聖母マリアの襟ぐりに「RAHAEL VRBINAS」と記されているが、年記はない。しかし、ピラミッド型群像構成のきわめて完成された様式を示している点で、フィレンツェ時代の最後の時期、おそらく1507-1508年ごろに制作されたと思われる。画面上部の天使たちは18世紀に塗りつぶされてしまったが、1983年の洗浄・修復の際、ふたたび姿を現した。現在、作品はミュンヘンにあるアルテ・ピナコテークに所蔵されている。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社


カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『カニジャーニの聖家族』（カニジャーニのせいかぞく、独: Heilige Familie aus dem Hause Canigiani、英: Canigiani Holy Family）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠ラファエロによる板上の油彩画である。 聖母マリアの襟ぐりに「RAHAEL VRBINAS」と記されているが、年記はない。しかし、ピラミッド型群像構成のきわめて完成された様式を示している点で、フィレンツェ時代の最後の時期、おそらく1507-1508年ごろに制作されたと思われる。画面上部の天使たちは18世紀に塗りつぶされてしまったが、1983年の洗浄・修復の際、ふたたび姿を現した。現在、作品はミュンヘンにあるアルテ・ピナコテークに所蔵されている。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社


カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族に焦点を当てて、その歴史を説明してください。

16世紀の画家・伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによれば、フィレンツェの商人カニジャーニ家の委嘱による作品で、おそらくドメニコ・カニジャーニが1507年に結婚した記念に制作された。作品の名称はこの名に由来する。ドメニコの姉 (または妹) のサンドラが『ヒワの聖母』 (1506-1507年、ウフィツィ美術館) の依頼主で、ラファエロの友人であるロレンツォ・ナーシと結婚しているので、おそらくラファエロと親しかったと思われる。作品は、ドメニコ・カニジャーニの自邸の礼拝堂に設置されたのであろう。その後、メディチ家のコレクションに入り、17世紀にトスカーナ大公国のコジモ3世の娘アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチがヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯) に嫁いだ際、コジモ3世からヴィルヘルムへの贈り物としてドイツに運ばれた。その後、作品はデュッセルドルフ絵画館の所蔵となり、1806年にミュンヘンのアルテ・ピナコテークに移された。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
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聖母子像
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Category:1500年代の絵画
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聖母マリア
仔羊のいる聖家族
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カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族の歴史を説明してください。

16世紀の画家・伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによれば、フィレンツェの商人カニジャーニ家の委嘱による作品で、おそらくドメニコ・カニジャーニが1507年に結婚した記念に制作された。作品の名称はこの名に由来する。ドメニコの姉 (または妹) のサンドラが『ヒワの聖母』 (1506-1507年、ウフィツィ美術館) の依頼主で、ラファエロの友人であるロレンツォ・ナーシと結婚しているので、おそらくラファエロと親しかったと思われる。作品は、ドメニコ・カニジャーニの自邸の礼拝堂に設置されたのであろう。その後、メディチ家のコレクションに入り、17世紀にトスカーナ大公国のコジモ3世の娘アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチがヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯) に嫁いだ際、コジモ3世からヴィルヘルムへの贈り物としてドイツに運ばれた。その後、作品はデュッセルドルフ絵画館の所蔵となり、1806年にミュンヘンのアルテ・ピナコテークに移された。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
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アンナ (マリアの母)
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Category:1500年代の絵画
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聖ヨセフ
ドイツ語
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Category:ラファエロ・サンティの作品
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Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
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Category:聖母マリアを描いた絵画
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アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
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聖母子と髭のない聖ヨセフ
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カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族はどのように歴史を説明していますか？

16世紀の画家・伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによれば、フィレンツェの商人カニジャーニ家の委嘱による作品で、おそらくドメニコ・カニジャーニが1507年に結婚した記念に制作された。作品の名称はこの名に由来する。ドメニコの姉 (または妹) のサンドラが『ヒワの聖母』 (1506-1507年、ウフィツィ美術館) の依頼主で、ラファエロの友人であるロレンツォ・ナーシと結婚しているので、おそらくラファエロと親しかったと思われる。作品は、ドメニコ・カニジャーニの自邸の礼拝堂に設置されたのであろう。その後、メディチ家のコレクションに入り、17世紀にトスカーナ大公国のコジモ3世の娘アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチがヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯) に嫁いだ際、コジモ3世からヴィルヘルムへの贈り物としてドイツに運ばれた。その後、作品はデュッセルドルフ絵画館の所蔵となり、1806年にミュンヘンのアルテ・ピナコテークに移された。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
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ピラミッド
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アンナ (マリアの母)
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Category:1500年代の絵画
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Category:聖母マリアを描いた絵画
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聖母子と髭のない聖ヨセフ
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仔羊のいる聖家族
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ラファエロ
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カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族に関して、どのように歴史が議論されていますか？

16世紀の画家・伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによれば、フィレンツェの商人カニジャーニ家の委嘱による作品で、おそらくドメニコ・カニジャーニが1507年に結婚した記念に制作された。作品の名称はこの名に由来する。ドメニコの姉 (または妹) のサンドラが『ヒワの聖母』 (1506-1507年、ウフィツィ美術館) の依頼主で、ラファエロの友人であるロレンツォ・ナーシと結婚しているので、おそらくラファエロと親しかったと思われる。作品は、ドメニコ・カニジャーニの自邸の礼拝堂に設置されたのであろう。その後、メディチ家のコレクションに入り、17世紀にトスカーナ大公国のコジモ3世の娘アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチがヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯) に嫁いだ際、コジモ3世からヴィルヘルムへの贈り物としてドイツに運ばれた。その後、作品はデュッセルドルフ絵画館の所蔵となり、1806年にミュンヘンのアルテ・ピナコテークに移された。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
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ミケランジェロ・ブオナローティ
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トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
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聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
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メディチ家
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天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
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ラファエロ
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カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族に焦点を当てて、その作品を説明してください。

聖母と幼児キリストのモティーフの新しい構成を考えることは、16世紀初頭におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ、ラファエロの3巨匠の主要関心事であった。ミケランジェロは『聖家族』 (ウフィツィ美術館) に見られるように、幼い洗礼者ヨハネだけでなく聖ヨセフも加えた。一方、レオナルドは『聖アンナと聖母子』 (ルーヴル美術館) に聖アンナを加えている。ラファエロは、『仔羊のいる聖家族』 (プラド美術館) や『聖母子と髭のない聖ヨセフ』 (エルミタージュ美術館) にミケランジェロ同様、聖ヨセフを加えている。ラファエロは、フィレンツェ時代の聖母子画で描いてきた聖母マリア、幼子イエス・キリスト、洗礼者聖ヨハネの3人のピラミッド型構図に、本作で聖エリサベトと聖ヨセフを加えている。聖母と老いたエリサべトは大地に腰を下ろし、それぞれの膝には2人の息子であるイエスとヨハネが座っている。聖母は左手の指を書物のページに挟み込み、ヨハネを見つめながら右手でイエスを支えている。イエスはヨハネの銘帯を手で手繰り寄せ、ヨハネに言葉の意味を説明している。エリサベトはピラミッド型構図の頂点に位置するヨセフを見上げ、ヨセフは杖に体重を預けて、エリサベト、ヨハネの母子を見下ろしている。人物たちは互いに視線を交わしあっているが、マリアへと視線を返す人はおらず、彼女は画面の中で最も孤立した存在である。本作では、人物のポーズや視線の動きが『ヒワの聖母』など以前の聖母子画にくらべて複雑化しているが、全体はレオナルドから学んだピラミッド型構図に見事にまとめられている。右側の聖母マリアと左側のエリザベトは二等辺三角形の2辺に当たっており、その頂点にはヨセフの頭部がある。彼のポーズはミケランジェロから学んだものである。この時期のほかの作品同様、ラファエロはレオナルドとミケランジェロ2人の先輩を手本として熱心に研究しているが、最終的な結果はきわめて独自なものである。本作で効果を発揮しているのは、人物を取り巻く風景という素晴らしい舞台装置である。中景は細部に凝った描写がみられ、農家や北方的な趣のうねうねとした丘の町などが描かれている。遠景には山々がひろがっていく。前景には、ラファエロ初期の絵画のいくつかに見られた生い茂る草むらがある。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
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ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
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トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
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ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
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イタリア
池上英洋
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聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
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ラファエロ
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カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族の作品を説明してください。

聖母と幼児キリストのモティーフの新しい構成を考えることは、16世紀初頭におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ、ラファエロの3巨匠の主要関心事であった。ミケランジェロは『聖家族』 (ウフィツィ美術館) に見られるように、幼い洗礼者ヨハネだけでなく聖ヨセフも加えた。一方、レオナルドは『聖アンナと聖母子』 (ルーヴル美術館) に聖アンナを加えている。ラファエロは、『仔羊のいる聖家族』 (プラド美術館) や『聖母子と髭のない聖ヨセフ』 (エルミタージュ美術館) にミケランジェロ同様、聖ヨセフを加えている。ラファエロは、フィレンツェ時代の聖母子画で描いてきた聖母マリア、幼子イエス・キリスト、洗礼者聖ヨハネの3人のピラミッド型構図に、本作で聖エリサベトと聖ヨセフを加えている。聖母と老いたエリサべトは大地に腰を下ろし、それぞれの膝には2人の息子であるイエスとヨハネが座っている。聖母は左手の指を書物のページに挟み込み、ヨハネを見つめながら右手でイエスを支えている。イエスはヨハネの銘帯を手で手繰り寄せ、ヨハネに言葉の意味を説明している。エリサベトはピラミッド型構図の頂点に位置するヨセフを見上げ、ヨセフは杖に体重を預けて、エリサベト、ヨハネの母子を見下ろしている。人物たちは互いに視線を交わしあっているが、マリアへと視線を返す人はおらず、彼女は画面の中で最も孤立した存在である。本作では、人物のポーズや視線の動きが『ヒワの聖母』など以前の聖母子画にくらべて複雑化しているが、全体はレオナルドから学んだピラミッド型構図に見事にまとめられている。右側の聖母マリアと左側のエリザベトは二等辺三角形の2辺に当たっており、その頂点にはヨセフの頭部がある。彼のポーズはミケランジェロから学んだものである。この時期のほかの作品同様、ラファエロはレオナルドとミケランジェロ2人の先輩を手本として熱心に研究しているが、最終的な結果はきわめて独自なものである。本作で効果を発揮しているのは、人物を取り巻く風景という素晴らしい舞台装置である。中景は細部に凝った描写がみられ、農家や北方的な趣のうねうねとした丘の町などが描かれている。遠景には山々がひろがっていく。前景には、ラファエロ初期の絵画のいくつかに見られた生い茂る草むらがある。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
プラド美術館
ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
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聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
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盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
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仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社


カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族はどのように作品を説明していますか？

聖母と幼児キリストのモティーフの新しい構成を考えることは、16世紀初頭におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ、ラファエロの3巨匠の主要関心事であった。ミケランジェロは『聖家族』 (ウフィツィ美術館) に見られるように、幼い洗礼者ヨハネだけでなく聖ヨセフも加えた。一方、レオナルドは『聖アンナと聖母子』 (ルーヴル美術館) に聖アンナを加えている。ラファエロは、『仔羊のいる聖家族』 (プラド美術館) や『聖母子と髭のない聖ヨセフ』 (エルミタージュ美術館) にミケランジェロ同様、聖ヨセフを加えている。ラファエロは、フィレンツェ時代の聖母子画で描いてきた聖母マリア、幼子イエス・キリスト、洗礼者聖ヨハネの3人のピラミッド型構図に、本作で聖エリサベトと聖ヨセフを加えている。聖母と老いたエリサべトは大地に腰を下ろし、それぞれの膝には2人の息子であるイエスとヨハネが座っている。聖母は左手の指を書物のページに挟み込み、ヨハネを見つめながら右手でイエスを支えている。イエスはヨハネの銘帯を手で手繰り寄せ、ヨハネに言葉の意味を説明している。エリサベトはピラミッド型構図の頂点に位置するヨセフを見上げ、ヨセフは杖に体重を預けて、エリサベト、ヨハネの母子を見下ろしている。人物たちは互いに視線を交わしあっているが、マリアへと視線を返す人はおらず、彼女は画面の中で最も孤立した存在である。本作では、人物のポーズや視線の動きが『ヒワの聖母』など以前の聖母子画にくらべて複雑化しているが、全体はレオナルドから学んだピラミッド型構図に見事にまとめられている。右側の聖母マリアと左側のエリザベトは二等辺三角形の2辺に当たっており、その頂点にはヨセフの頭部がある。彼のポーズはミケランジェロから学んだものである。この時期のほかの作品同様、ラファエロはレオナルドとミケランジェロ2人の先輩を手本として熱心に研究しているが、最終的な結果はきわめて独自なものである。本作で効果を発揮しているのは、人物を取り巻く風景という素晴らしい舞台装置である。中景は細部に凝った描写がみられ、農家や北方的な趣のうねうねとした丘の町などが描かれている。遠景には山々がひろがっていく。前景には、ラファエロ初期の絵画のいくつかに見られた生い茂る草むらがある。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
ヒワの聖母
Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
ルーヴル美術館
ピラミッド
ジョルジョ・ヴァザーリ
コジモ3世
デュッセルドルフ
聖アンナと聖母子
聖母子像
ヨハン・ヴィルヘルム (プファルツ選帝侯)
三浦朱門
ナザレのヨセフ
イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
フィレンツェ
聖母子
油彩
レオナルド・ダ・ヴィンチ
美術出版社
ミケランジェロ・ブオナローティ
エリサベト
中央公論新社
トスカーナ大公国
聖ヨセフ
ドイツ語
ファイル:Sacra famiaglia canigiani 02.jpg
聖エリサベト
若桑みどり
Category:ラファエロ・サンティの作品
ミュンヘン
東京美術
松浦弘明
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ラファエロ・サンティ
Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
イタリア
池上英洋
Category:聖母マリアを描いた絵画
洗礼者ヨハネ
河出書房新社
聖アンナ
アンナ・マリーア・ルイーザ・デ・メディチ
アルテ・ピナコテーク
英語
メディチ家
盛期ルネサンス
天使
聖家族
聖母子と髭のない聖ヨセフ
聖母マリア
仔羊のいる聖家族
ミケランジェロ
エルミタージュ美術館
ウフィツィ美術館
ラファエロ
中央公論社


カニジャーニの聖家族

Prompt: カニジャーニの聖家族に関して、どのように作品が議論されていますか？

聖母と幼児キリストのモティーフの新しい構成を考えることは、16世紀初頭におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ、ラファエロの3巨匠の主要関心事であった。ミケランジェロは『聖家族』 (ウフィツィ美術館) に見られるように、幼い洗礼者ヨハネだけでなく聖ヨセフも加えた。一方、レオナルドは『聖アンナと聖母子』 (ルーヴル美術館) に聖アンナを加えている。ラファエロは、『仔羊のいる聖家族』 (プラド美術館) や『聖母子と髭のない聖ヨセフ』 (エルミタージュ美術館) にミケランジェロ同様、聖ヨセフを加えている。ラファエロは、フィレンツェ時代の聖母子画で描いてきた聖母マリア、幼子イエス・キリスト、洗礼者聖ヨハネの3人のピラミッド型構図に、本作で聖エリサベトと聖ヨセフを加えている。聖母と老いたエリサべトは大地に腰を下ろし、それぞれの膝には2人の息子であるイエスとヨハネが座っている。聖母は左手の指を書物のページに挟み込み、ヨハネを見つめながら右手でイエスを支えている。イエスはヨハネの銘帯を手で手繰り寄せ、ヨハネに言葉の意味を説明している。エリサベトはピラミッド型構図の頂点に位置するヨセフを見上げ、ヨセフは杖に体重を預けて、エリサベト、ヨハネの母子を見下ろしている。人物たちは互いに視線を交わしあっているが、マリアへと視線を返す人はおらず、彼女は画面の中で最も孤立した存在である。本作では、人物のポーズや視線の動きが『ヒワの聖母』など以前の聖母子画にくらべて複雑化しているが、全体はレオナルドから学んだピラミッド型構図に見事にまとめられている。右側の聖母マリアと左側のエリザベトは二等辺三角形の2辺に当たっており、その頂点にはヨセフの頭部がある。彼のポーズはミケランジェロから学んだものである。この時期のほかの作品同様、ラファエロはレオナルドとミケランジェロ2人の先輩を手本として熱心に研究しているが、最終的な結果はきわめて独自なものである。本作で効果を発揮しているのは、人物を取り巻く風景という素晴らしい舞台装置である。中景は細部に凝った描写がみられ、農家や北方的な趣のうねうねとした丘の町などが描かれている。遠景には山々がひろがっていく。前景には、ラファエロ初期の絵画のいくつかに見られた生い茂る草むらがある。

ドイツ
修復以前の『カニジャーニの聖家族』
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Category:洗礼者ヨハネを描いた絵画
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イエス・キリスト
アンナ (マリアの母)
聖家族 (ミケランジェロ)
高階秀爾
Category:1500年代の絵画
礼拝堂
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聖エリサベト
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Category:ラファエロ・サンティの作品
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東京美術
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Category:アルテ・ピナコテークの所蔵作品
サムネイル
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聖アンナ
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英語
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聖家族
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聖母マリア
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ミケランジェロ
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ラファエロ
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『卵を調理する老女』(たまごをちょうりするろうじょ、西: Vieja friendo huevos、英: Old Woman Cooking Eggs) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1618年に制作したキャンバス上に油彩画である。師であったセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコからベラスケスが独立したばかりの頃に描かれた初期のボデゴン (スペインの厨房画、静物画) を代表する作品である。1955年以来、エジンバラのスコットランド国立美術館に収蔵されている。

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社


卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女のabstractを説明してください。

『卵を調理する老女』(たまごをちょうりするろうじょ、西: Vieja friendo huevos、英: Old Woman Cooking Eggs) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1618年に制作したキャンバス上に油彩画である。師であったセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコからベラスケスが独立したばかりの頃に描かれた初期のボデゴン (スペインの厨房画、静物画) を代表する作品である。1955年以来、エジンバラのスコットランド国立美術館に収蔵されている。

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
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Category:1610年代の絵画
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Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
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スペイン
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Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女はどのようにabstractを説明していますか？

『卵を調理する老女』(たまごをちょうりするろうじょ、西: Vieja friendo huevos、英: Old Woman Cooking Eggs) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1618年に制作したキャンバス上に油彩画である。師であったセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコからベラスケスが独立したばかりの頃に描かれた初期のボデゴン (スペインの厨房画、静物画) を代表する作品である。1955年以来、エジンバラのスコットランド国立美術館に収蔵されている。

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Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『卵を調理する老女』(たまごをちょうりするろうじょ、西: Vieja friendo huevos、英: Old Woman Cooking Eggs) は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1618年に制作したキャンバス上に油彩画である。師であったセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコからベラスケスが独立したばかりの頃に描かれた初期のボデゴン (スペインの厨房画、静物画) を代表する作品である。1955年以来、エジンバラのスコットランド国立美術館に収蔵されている。

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Category:1610年代の絵画
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東京美術
テネブリズム
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キャンバス
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英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女に焦点を当てて、その主題を説明してください。

ボデゴンとはスペイン語で「蔵」または「宿」を意味するが、絵画としては目立つ静物を含む厨房または居酒屋の光景 (または静物だけ) を描いたものであり、『卵を調理する老女』はそうした作品の１つである。北方ヨーロッパには、そのような庶民の生活を描いた絵画の先例があるが、ベラスケスはエングレービングを通して、それらを知っていた可能性がある。また、同時代のスペインにはしばしば無頼漢を描いた小説があって、ベラスケスはそのうち最も人気のあった1つ、マテオ・アレマンの悪漢小説『グスマン・デ・アルファラーチェ』に影響を受けた可能性がある。この小説には若いホームレスの悪童の冒険が書かれており、「卵を調理する老女」の１節があるからである。

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Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
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ピカレスク小説
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Category:1610年代の絵画
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東京美術
テネブリズム
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マテオ・アレマン
キャンバス
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Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女の主題を説明してください。

ボデゴンとはスペイン語で「蔵」または「宿」を意味するが、絵画としては目立つ静物を含む厨房または居酒屋の光景 (または静物だけ) を描いたものであり、『卵を調理する老女』はそうした作品の１つである。北方ヨーロッパには、そのような庶民の生活を描いた絵画の先例があるが、ベラスケスはエングレービングを通して、それらを知っていた可能性がある。また、同時代のスペインにはしばしば無頼漢を描いた小説があって、ベラスケスはそのうち最も人気のあった1つ、マテオ・アレマンの悪漢小説『グスマン・デ・アルファラーチェ』に影響を受けた可能性がある。この小説には若いホームレスの悪童の冒険が書かれており、「卵を調理する老女」の１節があるからである。

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Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
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Category:風俗画
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女はどのように主題を説明していますか？

ボデゴンとはスペイン語で「蔵」または「宿」を意味するが、絵画としては目立つ静物を含む厨房または居酒屋の光景 (または静物だけ) を描いたものであり、『卵を調理する老女』はそうした作品の１つである。北方ヨーロッパには、そのような庶民の生活を描いた絵画の先例があるが、ベラスケスはエングレービングを通して、それらを知っていた可能性がある。また、同時代のスペインにはしばしば無頼漢を描いた小説があって、ベラスケスはそのうち最も人気のあった1つ、マテオ・アレマンの悪漢小説『グスマン・デ・アルファラーチェ』に影響を受けた可能性がある。この小説には若いホームレスの悪童の冒険が書かれており、「卵を調理する老女」の１節があるからである。

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Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
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Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
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Category:風俗画
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女に関して、どのように主題が議論されていますか？

ボデゴンとはスペイン語で「蔵」または「宿」を意味するが、絵画としては目立つ静物を含む厨房または居酒屋の光景 (または静物だけ) を描いたものであり、『卵を調理する老女』はそうした作品の１つである。北方ヨーロッパには、そのような庶民の生活を描いた絵画の先例があるが、ベラスケスはエングレービングを通して、それらを知っていた可能性がある。また、同時代のスペインにはしばしば無頼漢を描いた小説があって、ベラスケスはそのうち最も人気のあった1つ、マテオ・アレマンの悪漢小説『グスマン・デ・アルファラーチェ』に影響を受けた可能性がある。この小説には若いホームレスの悪童の冒険が書かれており、「卵を調理する老女」の１節があるからである。

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Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
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東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
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テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
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アントニオ・パロミーノ
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Category:1610年代の絵画
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東京美術
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Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
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大高保二郎
スペイン語
スペイン
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Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社


卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女に焦点を当てて、その概要を説明してください。

卓抜な構想と人物および静物の卓抜な描写から、本作はセビーリャ時代のベラスケスの代表的なボデゴンの傑作と見なされている。1618年の年記を持つ本作を描いた時、ベラスケスはまだ19歳で、前年まで師事していたセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコから独立し、一人前の画家として活動を開始したばかりであった。本作はパチェーコの無味乾燥な作品とはまったく異なっており、ベラスケスが自身の技量を意図して公けに表明した作品であることは間違いない。ベラスケスの師パチェーコによると、ベラスケスは「まだ少年のころ、村人の見習いをモデルに雇い、泣いたり、笑ったりというさまざまな動きやポーズをとらせてデッサン力をマスターした」と回想している。このようなベラスケスの初期作品に見られる斬新な写実主義はパチェーコの作風とは異なり、16世紀以降のテネブリスム的自然主義とバロックの先鞭をつけたカラヴァッジョという2つの流れも考慮しなければならない。スペインの画家、美術著述家であったアントニオ・パロミーノは、パチェーコの言葉を受けてベラスケスを「第2のカラヴァッジョ」と定義しているが、画家の本作や同時代のボデゴンにはカラヴァッジョ的な古典性はなく、スペイン的な庶民性が濃厚である。本作の画面の中心を占めているのは横顔の老女で、火鉢にかけた鍋で卵を調理しているが、卵を油で揚げているのか湯で煮ているのかは判別がつかない。画面の左側にはメロンとワインの入った瓶を持つ少年が立っている。最前景のテーブルには、陶器の皿、金属の乳鉢、ナイフ、ニンニク、玉ねぎ、2つの陶器の水差しが見事な質感で描き分けられて並んでいる。作品の静物に用いられている迫真的写実力は人物の描写にも見て取れる。画家のセビーリャ時代の人物像は三次元的なヴォリュームを持つだけでなく、個性的な特徴、風貌、存在感を理想化せずに描き出す卑俗な現実主義に貫かれている。画中のどの人物も実在の生身の人間をモデルに描かれたことをはっきりと示している。前時代までの画家たちが実在のモデルを用いながらも、実在感に欠く理想的な人物像に仕上げているのとは対照的である。パチェーコによると芸術家に最高の名誉をもたらすボデゴンとは、「人物が力強さ、素描、色彩を備え、そして生きているように見え、同じ絵の中で自然から模写された事物と等しく表されて」いなければならなかった。本作は、19歳のベラスケスがそのことをたやすく達成していることを示している。なお、画中の少年は、『東方三博士の礼拝』(プラド美術館) の左端上に描かれている若い王、そして『セビーリャの水売り』 (アプスリー・ハウス) の左に描かれている少年と同じモデルに基づいている可能性がある。

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
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Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
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高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
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アントニオ・パロミーノ
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Category:1610年代の絵画
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フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
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ボリューム
東京美術
テネブリズム
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プラド美術館
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Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女の概要を説明してください。

卓抜な構想と人物および静物の卓抜な描写から、本作はセビーリャ時代のベラスケスの代表的なボデゴンの傑作と見なされている。1618年の年記を持つ本作を描いた時、ベラスケスはまだ19歳で、前年まで師事していたセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコから独立し、一人前の画家として活動を開始したばかりであった。本作はパチェーコの無味乾燥な作品とはまったく異なっており、ベラスケスが自身の技量を意図して公けに表明した作品であることは間違いない。ベラスケスの師パチェーコによると、ベラスケスは「まだ少年のころ、村人の見習いをモデルに雇い、泣いたり、笑ったりというさまざまな動きやポーズをとらせてデッサン力をマスターした」と回想している。このようなベラスケスの初期作品に見られる斬新な写実主義はパチェーコの作風とは異なり、16世紀以降のテネブリスム的自然主義とバロックの先鞭をつけたカラヴァッジョという2つの流れも考慮しなければならない。スペインの画家、美術著述家であったアントニオ・パロミーノは、パチェーコの言葉を受けてベラスケスを「第2のカラヴァッジョ」と定義しているが、画家の本作や同時代のボデゴンにはカラヴァッジョ的な古典性はなく、スペイン的な庶民性が濃厚である。本作の画面の中心を占めているのは横顔の老女で、火鉢にかけた鍋で卵を調理しているが、卵を油で揚げているのか湯で煮ているのかは判別がつかない。画面の左側にはメロンとワインの入った瓶を持つ少年が立っている。最前景のテーブルには、陶器の皿、金属の乳鉢、ナイフ、ニンニク、玉ねぎ、2つの陶器の水差しが見事な質感で描き分けられて並んでいる。作品の静物に用いられている迫真的写実力は人物の描写にも見て取れる。画家のセビーリャ時代の人物像は三次元的なヴォリュームを持つだけでなく、個性的な特徴、風貌、存在感を理想化せずに描き出す卑俗な現実主義に貫かれている。画中のどの人物も実在の生身の人間をモデルに描かれたことをはっきりと示している。前時代までの画家たちが実在のモデルを用いながらも、実在感に欠く理想的な人物像に仕上げているのとは対照的である。パチェーコによると芸術家に最高の名誉をもたらすボデゴンとは、「人物が力強さ、素描、色彩を備え、そして生きているように見え、同じ絵の中で自然から模写された事物と等しく表されて」いなければならなかった。本作は、19歳のベラスケスがそのことをたやすく達成していることを示している。なお、画中の少年は、『東方三博士の礼拝』(プラド美術館) の左端上に描かれている若い王、そして『セビーリャの水売り』 (アプスリー・ハウス) の左に描かれている少年と同じモデルに基づいている可能性がある。

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セビリア
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写実主義
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油彩
陶器
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エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
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素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女はどのように概要を説明していますか？

卓抜な構想と人物および静物の卓抜な描写から、本作はセビーリャ時代のベラスケスの代表的なボデゴンの傑作と見なされている。1618年の年記を持つ本作を描いた時、ベラスケスはまだ19歳で、前年まで師事していたセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコから独立し、一人前の画家として活動を開始したばかりであった。本作はパチェーコの無味乾燥な作品とはまったく異なっており、ベラスケスが自身の技量を意図して公けに表明した作品であることは間違いない。ベラスケスの師パチェーコによると、ベラスケスは「まだ少年のころ、村人の見習いをモデルに雇い、泣いたり、笑ったりというさまざまな動きやポーズをとらせてデッサン力をマスターした」と回想している。このようなベラスケスの初期作品に見られる斬新な写実主義はパチェーコの作風とは異なり、16世紀以降のテネブリスム的自然主義とバロックの先鞭をつけたカラヴァッジョという2つの流れも考慮しなければならない。スペインの画家、美術著述家であったアントニオ・パロミーノは、パチェーコの言葉を受けてベラスケスを「第2のカラヴァッジョ」と定義しているが、画家の本作や同時代のボデゴンにはカラヴァッジョ的な古典性はなく、スペイン的な庶民性が濃厚である。本作の画面の中心を占めているのは横顔の老女で、火鉢にかけた鍋で卵を調理しているが、卵を油で揚げているのか湯で煮ているのかは判別がつかない。画面の左側にはメロンとワインの入った瓶を持つ少年が立っている。最前景のテーブルには、陶器の皿、金属の乳鉢、ナイフ、ニンニク、玉ねぎ、2つの陶器の水差しが見事な質感で描き分けられて並んでいる。作品の静物に用いられている迫真的写実力は人物の描写にも見て取れる。画家のセビーリャ時代の人物像は三次元的なヴォリュームを持つだけでなく、個性的な特徴、風貌、存在感を理想化せずに描き出す卑俗な現実主義に貫かれている。画中のどの人物も実在の生身の人間をモデルに描かれたことをはっきりと示している。前時代までの画家たちが実在のモデルを用いながらも、実在感に欠く理想的な人物像に仕上げているのとは対照的である。パチェーコによると芸術家に最高の名誉をもたらすボデゴンとは、「人物が力強さ、素描、色彩を備え、そして生きているように見え、同じ絵の中で自然から模写された事物と等しく表されて」いなければならなかった。本作は、19歳のベラスケスがそのことをたやすく達成していることを示している。なお、画中の少年は、『東方三博士の礼拝』(プラド美術館) の左端上に描かれている若い王、そして『セビーリャの水売り』 (アプスリー・ハウス) の左に描かれている少年と同じモデルに基づいている可能性がある。

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陶器
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カラヴァッジョ
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エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
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デッサン
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エディンバラ
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マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
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ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
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卵を調理する老女

Prompt: 卵を調理する老女に関して、どのように概要が議論されていますか？

卓抜な構想と人物および静物の卓抜な描写から、本作はセビーリャ時代のベラスケスの代表的なボデゴンの傑作と見なされている。1618年の年記を持つ本作を描いた時、ベラスケスはまだ19歳で、前年まで師事していたセビーリャの画家フランシスコ・パチェーコから独立し、一人前の画家として活動を開始したばかりであった。本作はパチェーコの無味乾燥な作品とはまったく異なっており、ベラスケスが自身の技量を意図して公けに表明した作品であることは間違いない。ベラスケスの師パチェーコによると、ベラスケスは「まだ少年のころ、村人の見習いをモデルに雇い、泣いたり、笑ったりというさまざまな動きやポーズをとらせてデッサン力をマスターした」と回想している。このようなベラスケスの初期作品に見られる斬新な写実主義はパチェーコの作風とは異なり、16世紀以降のテネブリスム的自然主義とバロックの先鞭をつけたカラヴァッジョという2つの流れも考慮しなければならない。スペインの画家、美術著述家であったアントニオ・パロミーノは、パチェーコの言葉を受けてベラスケスを「第2のカラヴァッジョ」と定義しているが、画家の本作や同時代のボデゴンにはカラヴァッジョ的な古典性はなく、スペイン的な庶民性が濃厚である。本作の画面の中心を占めているのは横顔の老女で、火鉢にかけた鍋で卵を調理しているが、卵を油で揚げているのか湯で煮ているのかは判別がつかない。画面の左側にはメロンとワインの入った瓶を持つ少年が立っている。最前景のテーブルには、陶器の皿、金属の乳鉢、ナイフ、ニンニク、玉ねぎ、2つの陶器の水差しが見事な質感で描き分けられて並んでいる。作品の静物に用いられている迫真的写実力は人物の描写にも見て取れる。画家のセビーリャ時代の人物像は三次元的なヴォリュームを持つだけでなく、個性的な特徴、風貌、存在感を理想化せずに描き出す卑俗な現実主義に貫かれている。画中のどの人物も実在の生身の人間をモデルに描かれたことをはっきりと示している。前時代までの画家たちが実在のモデルを用いながらも、実在感に欠く理想的な人物像に仕上げているのとは対照的である。パチェーコによると芸術家に最高の名誉をもたらすボデゴンとは、「人物が力強さ、素描、色彩を備え、そして生きているように見え、同じ絵の中で自然から模写された事物と等しく表されて」いなければならなかった。本作は、19歳のベラスケスがそのことをたやすく達成していることを示している。なお、画中の少年は、『東方三博士の礼拝』(プラド美術館) の左端上に描かれている若い王、そして『セビーリャの水売り』 (アプスリー・ハウス) の左に描かれている少年と同じモデルに基づいている可能性がある。

ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
ヴォリューム
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
三次元
悪漢小説
東方三博士の礼拝 (ベラスケス)
陶磁器
セビリア
高階秀爾
写実主義
テネブリスム
ピカレスク小説
ディエゴ・ベラスケス
油彩
陶器
セビーリャの水売り
カラヴァッジョ
アントニオ・パロミーノ
中央公論新社
Category:1610年代の絵画
エングレービング
フランシスコ・パチェーコ
バロック
3次元
スコットランド国立美術館
素描
デッサン
ボリューム
東京美術
テネブリズム
エディンバラ
プラド美術館
井上靖
マテオ・アレマン
キャンバス
アプスリー・ハウス
セビーリャ
Category:スコットランド国立美術館の所蔵品
英語
ボデゴン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
エジンバラ
Category:風俗画
グスマン・デ・アルファラーチェ
東方三博士の礼拝
中央公論社


騎士の夢

Prompt: 騎士の夢に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『騎士の夢』（きしのゆめ, 伊: Sogno del cavaliere, 英: Vision of a Knight）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した絵画である。油彩。主題はシリウス・イタリクスの第二次ポエニ戦争を描いた叙事詩『プニカ』で語られているスキピオ・アフリカヌスのエピソードからとられている。コンデ美術館の『三美神』とはほぼ同じサイズかつ同じ様式であり、おそらく対作品と考えられている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。また本作品のカルトンが大英博物館に所蔵されている。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション


騎士の夢

Prompt: 騎士の夢のabstractを説明してください。

『騎士の夢』（きしのゆめ, 伊: Sogno del cavaliere, 英: Vision of a Knight）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した絵画である。油彩。主題はシリウス・イタリクスの第二次ポエニ戦争を描いた叙事詩『プニカ』で語られているスキピオ・アフリカヌスのエピソードからとられている。コンデ美術館の『三美神』とはほぼ同じサイズかつ同じ様式であり、おそらく対作品と考えられている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。また本作品のカルトンが大英博物館に所蔵されている。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション


騎士の夢

Prompt: 騎士の夢はどのようにabstractを説明していますか？

『騎士の夢』（きしのゆめ, 伊: Sogno del cavaliere, 英: Vision of a Knight）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した絵画である。油彩。主題はシリウス・イタリクスの第二次ポエニ戦争を描いた叙事詩『プニカ』で語られているスキピオ・アフリカヌスのエピソードからとられている。コンデ美術館の『三美神』とはほぼ同じサイズかつ同じ様式であり、おそらく対作品と考えられている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。また本作品のカルトンが大英博物館に所蔵されている。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション


騎士の夢

Prompt: 騎士の夢に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『騎士の夢』（きしのゆめ, 伊: Sogno del cavaliere, 英: Vision of a Knight）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1504年頃に制作した絵画である。油彩。主題はシリウス・イタリクスの第二次ポエニ戦争を描いた叙事詩『プニカ』で語られているスキピオ・アフリカヌスのエピソードからとられている。コンデ美術館の『三美神』とはほぼ同じサイズかつ同じ様式であり、おそらく対作品と考えられている。現在はロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。また本作品のカルトンが大英博物館に所蔵されている。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ボルゲーゼ・コレクション


騎士の夢

Prompt: 騎士の夢に焦点を当てて、その作品を説明してください。

ラファエロは山に囲まれた奥深い土地で月桂樹の木陰で休んでいるうちに眠ってしまったスキピオを描いている。構図は対称的であり、画面中央の月桂樹とスキピオを挟む形で画面の両側に2人の女性像が描かれている。彼女たちは対立する美徳と快楽であり、スキピオの夢の中に女性の姿をとって現れている。画面左側に立っているのは美徳である。彼女は髪を覆った落ち着いた服装をしており、スキピオに武勇と学問の象徴である剣と書物を差し出して、戦争の勝利による名誉と栄光を約束している。一方、画面右側に立っているのは快楽である。彼女はドレスとヴェールをまとった金髪と魅惑的な目の美しい女性として描かれ、スキピオに愛を表すギンバイカの花を差し出して、安らぎと静かな生活を約束している。背景には分かれ道があり、美徳が導こうとする険しい道はゴツゴツした岩山に通じる上り道で表されているのに対して、快楽が導こうとする道は湖のほとりの穏やかな草地に向かう下り坂として表されている。この絵画をシリウスの詩と結びつけたのは美術史家エルヴィン・パノフスキーである。シリウスの一節はギリシア神話の英雄ヘラクレスが分かれ道で、真の幸福につながる険しい坂道を示す美徳と、安易な安らぎと喜びの道を示す悪徳に出会うという「帰路に立つヘラクレス」の寓話に基づいている。画家の父ジョヴァンニ・サンツィオはこの寓話に影響を受けてウルビーノ公爵フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの生涯と功績について述べた叙事詩のプロローグを書いているため、ラファエロはヘラクレスの寓話についてよく知っていたと思われる。とはいえ、ラファエロはこの主題をジレンマをともなう道徳的選択としてではなく、理想的な騎士が志すべき美徳を組み合わせたものとして解釈した。画面中央の常緑樹の葉は善良な騎士が軍事的、学術的、恋愛的行動を通じて獲得される勝利の永続的な名誉を象徴している。大英博物館に所蔵されているカルトンによると、ラファエロは下絵の段階では快楽をもっと魅惑的な女性像として描いた。しかし最終的により控えめな服装で描き、騎士に与えられる褒美としての愛の役割を強調している。対作品と目される『騎士の夢』と『三美神』がそれぞれ伝統的な男性的美徳（勇気、学問、愛）と女性的美徳（純潔、美、愛）を主題としていることは、結婚を記念して制作されたことを示唆している。両作品はほとんど同じサイズであるとはいえ、同じではないため、並べて展示することを意図したものではないかもしれない。片方の絵画がもう片方のカバーとして背中合わせに額装されたか、布製のバッグや引き出しに保管された可能性が考えられる。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

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ボルゲーゼ・コレクション


騎士の夢

Prompt: 騎士の夢の作品を説明してください。

ラファエロは山に囲まれた奥深い土地で月桂樹の木陰で休んでいるうちに眠ってしまったスキピオを描いている。構図は対称的であり、画面中央の月桂樹とスキピオを挟む形で画面の両側に2人の女性像が描かれている。彼女たちは対立する美徳と快楽であり、スキピオの夢の中に女性の姿をとって現れている。画面左側に立っているのは美徳である。彼女は髪を覆った落ち着いた服装をしており、スキピオに武勇と学問の象徴である剣と書物を差し出して、戦争の勝利による名誉と栄光を約束している。一方、画面右側に立っているのは快楽である。彼女はドレスとヴェールをまとった金髪と魅惑的な目の美しい女性として描かれ、スキピオに愛を表すギンバイカの花を差し出して、安らぎと静かな生活を約束している。背景には分かれ道があり、美徳が導こうとする険しい道はゴツゴツした岩山に通じる上り道で表されているのに対して、快楽が導こうとする道は湖のほとりの穏やかな草地に向かう下り坂として表されている。この絵画をシリウスの詩と結びつけたのは美術史家エルヴィン・パノフスキーである。シリウスの一節はギリシア神話の英雄ヘラクレスが分かれ道で、真の幸福につながる険しい坂道を示す美徳と、安易な安らぎと喜びの道を示す悪徳に出会うという「帰路に立つヘラクレス」の寓話に基づいている。画家の父ジョヴァンニ・サンツィオはこの寓話に影響を受けてウルビーノ公爵フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの生涯と功績について述べた叙事詩のプロローグを書いているため、ラファエロはヘラクレスの寓話についてよく知っていたと思われる。とはいえ、ラファエロはこの主題をジレンマをともなう道徳的選択としてではなく、理想的な騎士が志すべき美徳を組み合わせたものとして解釈した。画面中央の常緑樹の葉は善良な騎士が軍事的、学術的、恋愛的行動を通じて獲得される勝利の永続的な名誉を象徴している。大英博物館に所蔵されているカルトンによると、ラファエロは下絵の段階では快楽をもっと魅惑的な女性像として描いた。しかし最終的により控えめな服装で描き、騎士に与えられる褒美としての愛の役割を強調している。対作品と目される『騎士の夢』と『三美神』がそれぞれ伝統的な男性的美徳（勇気、学問、愛）と女性的美徳（純潔、美、愛）を主題としていることは、結婚を記念して制作されたことを示唆している。両作品はほとんど同じサイズであるとはいえ、同じではないため、並べて展示することを意図したものではないかもしれない。片方の絵画がもう片方のカバーとして背中合わせに額装されたか、布製のバッグや引き出しに保管された可能性が考えられる。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

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騎士の夢

Prompt: 騎士の夢はどのように作品を説明していますか？

ラファエロは山に囲まれた奥深い土地で月桂樹の木陰で休んでいるうちに眠ってしまったスキピオを描いている。構図は対称的であり、画面中央の月桂樹とスキピオを挟む形で画面の両側に2人の女性像が描かれている。彼女たちは対立する美徳と快楽であり、スキピオの夢の中に女性の姿をとって現れている。画面左側に立っているのは美徳である。彼女は髪を覆った落ち着いた服装をしており、スキピオに武勇と学問の象徴である剣と書物を差し出して、戦争の勝利による名誉と栄光を約束している。一方、画面右側に立っているのは快楽である。彼女はドレスとヴェールをまとった金髪と魅惑的な目の美しい女性として描かれ、スキピオに愛を表すギンバイカの花を差し出して、安らぎと静かな生活を約束している。背景には分かれ道があり、美徳が導こうとする険しい道はゴツゴツした岩山に通じる上り道で表されているのに対して、快楽が導こうとする道は湖のほとりの穏やかな草地に向かう下り坂として表されている。この絵画をシリウスの詩と結びつけたのは美術史家エルヴィン・パノフスキーである。シリウスの一節はギリシア神話の英雄ヘラクレスが分かれ道で、真の幸福につながる険しい坂道を示す美徳と、安易な安らぎと喜びの道を示す悪徳に出会うという「帰路に立つヘラクレス」の寓話に基づいている。画家の父ジョヴァンニ・サンツィオはこの寓話に影響を受けてウルビーノ公爵フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの生涯と功績について述べた叙事詩のプロローグを書いているため、ラファエロはヘラクレスの寓話についてよく知っていたと思われる。とはいえ、ラファエロはこの主題をジレンマをともなう道徳的選択としてではなく、理想的な騎士が志すべき美徳を組み合わせたものとして解釈した。画面中央の常緑樹の葉は善良な騎士が軍事的、学術的、恋愛的行動を通じて獲得される勝利の永続的な名誉を象徴している。大英博物館に所蔵されているカルトンによると、ラファエロは下絵の段階では快楽をもっと魅惑的な女性像として描いた。しかし最終的により控えめな服装で描き、騎士に与えられる褒美としての愛の役割を強調している。対作品と目される『騎士の夢』と『三美神』がそれぞれ伝統的な男性的美徳（勇気、学問、愛）と女性的美徳（純潔、美、愛）を主題としていることは、結婚を記念して制作されたことを示唆している。両作品はほとんど同じサイズであるとはいえ、同じではないため、並べて展示することを意図したものではないかもしれない。片方の絵画がもう片方のカバーとして背中合わせに額装されたか、布製のバッグや引き出しに保管された可能性が考えられる。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

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騎士の夢

Prompt: 騎士の夢に関して、どのように作品が議論されていますか？

ラファエロは山に囲まれた奥深い土地で月桂樹の木陰で休んでいるうちに眠ってしまったスキピオを描いている。構図は対称的であり、画面中央の月桂樹とスキピオを挟む形で画面の両側に2人の女性像が描かれている。彼女たちは対立する美徳と快楽であり、スキピオの夢の中に女性の姿をとって現れている。画面左側に立っているのは美徳である。彼女は髪を覆った落ち着いた服装をしており、スキピオに武勇と学問の象徴である剣と書物を差し出して、戦争の勝利による名誉と栄光を約束している。一方、画面右側に立っているのは快楽である。彼女はドレスとヴェールをまとった金髪と魅惑的な目の美しい女性として描かれ、スキピオに愛を表すギンバイカの花を差し出して、安らぎと静かな生活を約束している。背景には分かれ道があり、美徳が導こうとする険しい道はゴツゴツした岩山に通じる上り道で表されているのに対して、快楽が導こうとする道は湖のほとりの穏やかな草地に向かう下り坂として表されている。この絵画をシリウスの詩と結びつけたのは美術史家エルヴィン・パノフスキーである。シリウスの一節はギリシア神話の英雄ヘラクレスが分かれ道で、真の幸福につながる険しい坂道を示す美徳と、安易な安らぎと喜びの道を示す悪徳に出会うという「帰路に立つヘラクレス」の寓話に基づいている。画家の父ジョヴァンニ・サンツィオはこの寓話に影響を受けてウルビーノ公爵フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの生涯と功績について述べた叙事詩のプロローグを書いているため、ラファエロはヘラクレスの寓話についてよく知っていたと思われる。とはいえ、ラファエロはこの主題をジレンマをともなう道徳的選択としてではなく、理想的な騎士が志すべき美徳を組み合わせたものとして解釈した。画面中央の常緑樹の葉は善良な騎士が軍事的、学術的、恋愛的行動を通じて獲得される勝利の永続的な名誉を象徴している。大英博物館に所蔵されているカルトンによると、ラファエロは下絵の段階では快楽をもっと魅惑的な女性像として描いた。しかし最終的により控えめな服装で描き、騎士に与えられる褒美としての愛の役割を強調している。対作品と目される『騎士の夢』と『三美神』がそれぞれ伝統的な男性的美徳（勇気、学問、愛）と女性的美徳（純潔、美、愛）を主題としていることは、結婚を記念して制作されたことを示唆している。両作品はほとんど同じサイズであるとはいえ、同じではないため、並べて展示することを意図したものではないかもしれない。片方の絵画がもう片方のカバーとして背中合わせに額装されたか、布製のバッグや引き出しに保管された可能性が考えられる。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

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Category:スキピオ・アフリカヌス

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三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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Category:ラファエロ・サンティの作品

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ボルゲーゼ・コレクション


騎士の夢

Prompt: 騎士の夢に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

両作品が最初に記録されたのは1650年のボルゲーゼ・コレクションにおいてである。1798年に美術コレクターのウィリアム・ヤング・オトリーはローマで『騎士の夢』を購入し、後に肖像画家トーマス・ローレンス卿のコレクションに加わった。ナショナル・ギャラリーは1847年に1,000ギニーで購入した。このとき美術館は絵画とともにカルトンも購入し、以前は絵画と並んで展示されていたが、1994年に大英博物館に移管された。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

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Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

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Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

ロイヤル・コレクション・トラスト

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ボルゲーゼ・コレクション


騎士の夢

Prompt: 騎士の夢の来歴を説明してください。

両作品が最初に記録されたのは1650年のボルゲーゼ・コレクションにおいてである。1798年に美術コレクターのウィリアム・ヤング・オトリーはローマで『騎士の夢』を購入し、後に肖像画家トーマス・ローレンス卿のコレクションに加わった。ナショナル・ギャラリーは1847年に1,000ギニーで購入した。このとき美術館は絵画とともにカルトンも購入し、以前は絵画と並んで展示されていたが、1994年に大英博物館に移管された。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

File:Cartoon for An Allegory (Raphael).jpg

Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

ウィリアム・ヤング・オトリー

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ボルゲーゼ・コレクション


騎士の夢

Prompt: 騎士の夢はどのように来歴を説明していますか？

両作品が最初に記録されたのは1650年のボルゲーゼ・コレクションにおいてである。1798年に美術コレクターのウィリアム・ヤング・オトリーはローマで『騎士の夢』を購入し、後に肖像画家トーマス・ローレンス卿のコレクションに加わった。ナショナル・ギャラリーは1847年に1,000ギニーで購入した。このとき美術館は絵画とともにカルトンも購入し、以前は絵画と並んで展示されていたが、1994年に大英博物館に移管された。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

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Category:スキピオ・アフリカヌス

エルヴィン・パノフスキー

三美神 (ラファエロの絵画)

ラファエロ・サンツィオの『[[三美神 (ラファエロの絵画)

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

下絵を転写するために使われたカルトン。[[大英博物館

Category:ラファエロ・サンティの作品

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騎士の夢

Prompt: 騎士の夢に関して、どのように来歴が議論されていますか？

両作品が最初に記録されたのは1650年のボルゲーゼ・コレクションにおいてである。1798年に美術コレクターのウィリアム・ヤング・オトリーはローマで『騎士の夢』を購入し、後に肖像画家トーマス・ローレンス卿のコレクションに加わった。ナショナル・ギャラリーは1847年に1,000ギニーで購入した。このとき美術館は絵画とともにカルトンも購入し、以前は絵画と並んで展示されていたが、1994年に大英博物館に移管された。

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ

トーマス・ローレンス (画家)

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三美神 (ラファエロの絵画)

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Category:ラファエロ・サンティの作品

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ムーラン・ルージュ

Prompt: ムーラン・ルージュに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

ムーラン・ルージュ（Moulin Rouge、フランス語発音: [mulɛ̃ ʁuʒ]）は1889年に誕生したフランスのパリ市内、モンマルトルにあるキャバレーである。フランス語で「赤い風車」という意味。建屋には屋根の上に風車を作り全体を赤で統一している。

インドニシキヘビ
ブランシュ駅
ヌード
10月6日
Category:フランスの娯楽
Category:パリの建築物
モンマルトル
画像:Metro-M.svg
エルヴィス・プレスリー
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
ドイツ軍
フランス
ロートレック
早河洋
Category:パリの文化
画像:Paris Metro 2.svg
フレンチ・カンカン (映画)
パリメトロ2号線
角南源五
2024年パリオリンピック
ムーラン・ルージュ (映画)
フレンチ・カンカン
16px
赤い風車
キャバレー
パリ
パリ18区
ムーランルージュ新宿座
児玉誉士夫
動物愛護団体
ムーラン・ルージュ
第二次世界大戦
フランク・シナトラ
笹川陽平
エルビス・プレスリー
18区 (パリ)
フレンチカンカン
明日待子
第一次世界大戦
Category:パリ18区
Category:キャバレー
パリオリンピック
アミメニシキヘビ
1889年
動物虐待


ムーラン・ルージュ

Prompt: ムーラン・ルージュのabstractを説明してください。

ムーラン・ルージュ（Moulin Rouge、フランス語発音: [mulɛ̃ ʁuʒ]）は1889年に誕生したフランスのパリ市内、モンマルトルにあるキャバレーである。フランス語で「赤い風車」という意味。建屋には屋根の上に風車を作り全体を赤で統一している。

インドニシキヘビ
ブランシュ駅
ヌード
10月6日
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Category:パリの建築物
モンマルトル
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アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
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ムーラン・ルージュ (映画)
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赤い風車
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パリ
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動物愛護団体
ムーラン・ルージュ
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笹川陽平
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フレンチカンカン
明日待子
第一次世界大戦
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Category:キャバレー
パリオリンピック
アミメニシキヘビ
1889年
動物虐待


ムーラン・ルージュ

Prompt: ムーラン・ルージュはどのようにabstractを説明していますか？

ムーラン・ルージュ（Moulin Rouge、フランス語発音: [mulɛ̃ ʁuʒ]）は1889年に誕生したフランスのパリ市内、モンマルトルにあるキャバレーである。フランス語で「赤い風車」という意味。建屋には屋根の上に風車を作り全体を赤で統一している。

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ムーラン・ルージュ

Prompt: ムーラン・ルージュに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

ムーラン・ルージュ（Moulin Rouge、フランス語発音: [mulɛ̃ ʁuʒ]）は1889年に誕生したフランスのパリ市内、モンマルトルにあるキャバレーである。フランス語で「赤い風車」という意味。建屋には屋根の上に風車を作り全体を赤で統一している。

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ムーラン・ルージュ

Prompt: ムーラン・ルージュに焦点を当てて、その概要を説明してください。

歌やダンス、フレンチカンカン、大道芸を組み合わせたショーで有名。また、画家のロートレックがここに通いつめ、踊り子たちをモデルに数々のポスターを描いたことでも有名である。第一次世界大戦や第二次世界大戦下でも営業を続け、第二次世界大戦中にパリがドイツ軍の占領下に置かれた際も、多くのドイツ軍将兵でにぎわった。ここで活躍した著名なミュージシャンとしてはエルビス・プレスリー、フランク・シナトラなど多数いる。現在もパリを代表する観光スポットの1つとして人気がある。1日に2回のショーがあり、19時（ディナー付）、21時（19時の回のディナーが終わったころに入場し、19時からいる人と一緒にショーを楽しむ。ドリンク付）、23時（ドリンク付）が開演時間。約840名が収容できる。シンボルである赤い風車は、2024年4月25日に羽根が車軸ごと落下、消失したが、同年7月4日に同月開幕するパリオリンピックに合わせて修復された。

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Prompt: ムーラン・ルージュの概要を説明してください。

歌やダンス、フレンチカンカン、大道芸を組み合わせたショーで有名。また、画家のロートレックがここに通いつめ、踊り子たちをモデルに数々のポスターを描いたことでも有名である。第一次世界大戦や第二次世界大戦下でも営業を続け、第二次世界大戦中にパリがドイツ軍の占領下に置かれた際も、多くのドイツ軍将兵でにぎわった。ここで活躍した著名なミュージシャンとしてはエルビス・プレスリー、フランク・シナトラなど多数いる。現在もパリを代表する観光スポットの1つとして人気がある。1日に2回のショーがあり、19時（ディナー付）、21時（19時の回のディナーが終わったころに入場し、19時からいる人と一緒にショーを楽しむ。ドリンク付）、23時（ドリンク付）が開演時間。約840名が収容できる。シンボルである赤い風車は、2024年4月25日に羽根が車軸ごと落下、消失したが、同年7月4日に同月開幕するパリオリンピックに合わせて修復された。

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ムーラン・ルージュ

Prompt: ムーラン・ルージュはどのように概要を説明していますか？

歌やダンス、フレンチカンカン、大道芸を組み合わせたショーで有名。また、画家のロートレックがここに通いつめ、踊り子たちをモデルに数々のポスターを描いたことでも有名である。第一次世界大戦や第二次世界大戦下でも営業を続け、第二次世界大戦中にパリがドイツ軍の占領下に置かれた際も、多くのドイツ軍将兵でにぎわった。ここで活躍した著名なミュージシャンとしてはエルビス・プレスリー、フランク・シナトラなど多数いる。現在もパリを代表する観光スポットの1つとして人気がある。1日に2回のショーがあり、19時（ディナー付）、21時（19時の回のディナーが終わったころに入場し、19時からいる人と一緒にショーを楽しむ。ドリンク付）、23時（ドリンク付）が開演時間。約840名が収容できる。シンボルである赤い風車は、2024年4月25日に羽根が車軸ごと落下、消失したが、同年7月4日に同月開幕するパリオリンピックに合わせて修復された。

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Prompt: ムーラン・ルージュに関して、どのように概要が議論されていますか？

歌やダンス、フレンチカンカン、大道芸を組み合わせたショーで有名。また、画家のロートレックがここに通いつめ、踊り子たちをモデルに数々のポスターを描いたことでも有名である。第一次世界大戦や第二次世界大戦下でも営業を続け、第二次世界大戦中にパリがドイツ軍の占領下に置かれた際も、多くのドイツ軍将兵でにぎわった。ここで活躍した著名なミュージシャンとしてはエルビス・プレスリー、フランク・シナトラなど多数いる。現在もパリを代表する観光スポットの1つとして人気がある。1日に2回のショーがあり、19時（ディナー付）、21時（19時の回のディナーが終わったころに入場し、19時からいる人と一緒にショーを楽しむ。ドリンク付）、23時（ドリンク付）が開演時間。約840名が収容できる。シンボルである赤い風車は、2024年4月25日に羽根が車軸ごと落下、消失したが、同年7月4日に同月開幕するパリオリンピックに合わせて修復された。

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ムーラン・ルージュ

Prompt: ムーラン・ルージュに焦点を当てて、その動物虐待を説明してください。

ショーの演目の一つに「蛇の水中ショー」があり、動物虐待であるとの批判を動物愛護団体から受けている。このショーは水で満たされた水槽の中でダンサーがニシキヘビと戯れるというもの。ムーラン・ルージュは仏紙パリジャンに対し「水生のニシキヘビを使用している」と主張しているが、爬虫類を扱うペット専門店によるショーの動画をチェックした結果、水生ではないアミメニシキヘビとインドニシキヘビであると指摘されている。

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ムーラン・ルージュ

Prompt: ムーラン・ルージュの動物虐待を説明してください。

ショーの演目の一つに「蛇の水中ショー」があり、動物虐待であるとの批判を動物愛護団体から受けている。このショーは水で満たされた水槽の中でダンサーがニシキヘビと戯れるというもの。ムーラン・ルージュは仏紙パリジャンに対し「水生のニシキヘビを使用している」と主張しているが、爬虫類を扱うペット専門店によるショーの動画をチェックした結果、水生ではないアミメニシキヘビとインドニシキヘビであると指摘されている。

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Prompt: ムーラン・ルージュはどのように動物虐待を説明していますか？

ショーの演目の一つに「蛇の水中ショー」があり、動物虐待であるとの批判を動物愛護団体から受けている。このショーは水で満たされた水槽の中でダンサーがニシキヘビと戯れるというもの。ムーラン・ルージュは仏紙パリジャンに対し「水生のニシキヘビを使用している」と主張しているが、爬虫類を扱うペット専門店によるショーの動画をチェックした結果、水生ではないアミメニシキヘビとインドニシキヘビであると指摘されている。

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Prompt: ムーラン・ルージュに関して、どのように動物虐待が議論されていますか？

ショーの演目の一つに「蛇の水中ショー」があり、動物虐待であるとの批判を動物愛護団体から受けている。このショーは水で満たされた水槽の中でダンサーがニシキヘビと戯れるというもの。ムーラン・ルージュは仏紙パリジャンに対し「水生のニシキヘビを使用している」と主張しているが、爬虫類を扱うペット専門店によるショーの動画をチェックした結果、水生ではないアミメニシキヘビとインドニシキヘビであると指摘されている。

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Prompt: ムーラン・ルージュに焦点を当てて、その映画を説明してください。

ムーラン・ルージュをタイトルとする映画は1928年より計6本作られている。ムーラン・ルージュ - 2001年に製作されたムーラン・ルージュを舞台にした映画赤い風車（原題：Moulin Rouge） - ロートレックの生涯をもとにした1952年の映画フレンチ・カンカン - ムーラン・ルージュ誕生までを虚実取り混ぜて描いた1954年の映画

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Prompt: ムーラン・ルージュの映画を説明してください。

ムーラン・ルージュをタイトルとする映画は1928年より計6本作られている。ムーラン・ルージュ - 2001年に製作されたムーラン・ルージュを舞台にした映画赤い風車（原題：Moulin Rouge） - ロートレックの生涯をもとにした1952年の映画フレンチ・カンカン - ムーラン・ルージュ誕生までを虚実取り混ぜて描いた1954年の映画

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Prompt: ムーラン・ルージュはどのように映画を説明していますか？

ムーラン・ルージュをタイトルとする映画は1928年より計6本作られている。ムーラン・ルージュ - 2001年に製作されたムーラン・ルージュを舞台にした映画赤い風車（原題：Moulin Rouge） - ロートレックの生涯をもとにした1952年の映画フレンチ・カンカン - ムーラン・ルージュ誕生までを虚実取り混ぜて描いた1954年の映画

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Prompt: ムーラン・ルージュに関して、どのように映画が議論されていますか？

ムーラン・ルージュをタイトルとする映画は1928年より計6本作られている。ムーラン・ルージュ - 2001年に製作されたムーラン・ルージュを舞台にした映画赤い風車（原題：Moulin Rouge） - ロートレックの生涯をもとにした1952年の映画フレンチ・カンカン - ムーラン・ルージュ誕生までを虚実取り混ぜて描いた1954年の映画

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Prompt: ムーラン・ルージュに焦点を当てて、そのアクセスを説明してください。

パリメトロ2号線 ブランシュ駅下車、徒歩1分

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Prompt: ムーラン・ルージュに関して、どのようにアクセスが議論されていますか？

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フレンチカンカン
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Category:パリ18区
Category:キャバレー
パリオリンピック
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1889年
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ダルムシュタットの聖母

Prompt: ダルムシュタットの聖母に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ダルムシュタットの聖母』（ダルムシュタットのせいぼ、独: Darmstädter Madonna、英: Darmstadt Madonna）、または『ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼンの聖母』（ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼンのせいぼ、独: Madonna des Bürgermeisters Meyer、英: Madonna of Jakob Meyer zum Hasen）は、ドイツ・ルネサンス期の画家ハンス・ホルバインが1526-1528年に板上に油彩で制作した絵画である。バーゼルで完成したこの作品は、聖母マリアと幼子イエス・キリストの周囲に集まっているバーゼル市長ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン、彼の先妻 (すでに亡くなっていた) 、後妻、そして娘を表している。ホルバインの宗教画の大作の中でも最後の作品であり、最も有名な作品である。また、とりわけ個々の人物の描き方、空間表現、皺のある絨毯の描き方などに見られる写実性の点で最も成功している作品でもある。

ハンス・ホルバイン オールド・マスター ドイツ ルーヴル美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン イエス・キリスト アンドレア・マンテーニャ 油彩 レオナルド・ダ・ヴィンチ 神聖ローマ帝国 ホタテガイ バーゼル Category:イエス・キリストを描いた絵画 カトリック フランクフルト ダルムシュタット 中山公男 ドイツ語 岩窟の聖母 遠近法 壁龕 ルネサンス ISBN ホタテ貝 カトリック教会 ラファエロ・サンティ Category:1520年代の絵画 イタリア 同朋舎出版 Category:ハンス・ホルバインの作品 宗教改革 勝利の聖母 図書印刷同朋舎 天の女王 シュテーデル美術館 英語 ヨハニテル教会 フランクフルト・アム・マイン シュヴェービッシュ・ハル 聖母マリア ラファエロ


ダルムシュタットの聖母

Prompt: ダルムシュタットの聖母のabstractを説明してください。

『ダルムシュタットの聖母』（ダルムシュタットのせいぼ、独: Darmstädter Madonna、英: Darmstadt Madonna）、または『ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼンの聖母』（ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼンのせいぼ、独: Madonna des Bürgermeisters Meyer、英: Madonna of Jakob Meyer zum Hasen）は、ドイツ・ルネサンス期の画家ハンス・ホルバインが1526-1528年に板上に油彩で制作した絵画である。バーゼルで完成したこの作品は、聖母マリアと幼子イエス・キリストの周囲に集まっているバーゼル市長ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン、彼の先妻 (すでに亡くなっていた) 、後妻、そして娘を表している。ホルバインの宗教画の大作の中でも最後の作品であり、最も有名な作品である。また、とりわけ個々の人物の描き方、空間表現、皺のある絨毯の描き方などに見られる写実性の点で最も成功している作品でもある。

ハンス・ホルバイン オールド・マスター ドイツ ルーヴル美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン イエス・キリスト アンドレア・マンテーニャ 油彩 レオナルド・ダ・ヴィンチ 神聖ローマ帝国 ホタテガイ バーゼル Category:イエス・キリストを描いた絵画 カトリック フランクフルト ダルムシュタット 中山公男 ドイツ語 岩窟の聖母 遠近法 壁龕 ルネサンス ISBN ホタテ貝 カトリック教会 ラファエロ・サンティ Category:1520年代の絵画 イタリア 同朋舎出版 Category:ハンス・ホルバインの作品 宗教改革 勝利の聖母 図書印刷同朋舎 天の女王 シュテーデル美術館 英語 ヨハニテル教会 フランクフルト・アム・マイン シュヴェービッシュ・ハル 聖母マリア ラファエロ


ダルムシュタットの聖母

Prompt: ダルムシュタットの聖母はどのようにabstractを説明していますか？

『ダルムシュタットの聖母』（ダルムシュタットのせいぼ、独: Darmstädter Madonna、英: Darmstadt Madonna）、または『ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼンの聖母』（ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼンのせいぼ、独: Madonna des Bürgermeisters Meyer、英: Madonna of Jakob Meyer zum Hasen）は、ドイツ・ルネサンス期の画家ハンス・ホルバインが1526-1528年に板上に油彩で制作した絵画である。バーゼルで完成したこの作品は、聖母マリアと幼子イエス・キリストの周囲に集まっているバーゼル市長ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン、彼の先妻 (すでに亡くなっていた) 、後妻、そして娘を表している。ホルバインの宗教画の大作の中でも最後の作品であり、最も有名な作品である。また、とりわけ個々の人物の描き方、空間表現、皺のある絨毯の描き方などに見られる写実性の点で最も成功している作品でもある。

ハンス・ホルバイン オールド・マスター ドイツ ルーヴル美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン イエス・キリスト アンドレア・マンテーニャ 油彩 レオナルド・ダ・ヴィンチ 神聖ローマ帝国 ホタテガイ バーゼル Category:イエス・キリストを描いた絵画 カトリック フランクフルト ダルムシュタット 中山公男 ドイツ語 岩窟の聖母 遠近法 壁龕 ルネサンス ISBN ホタテ貝 カトリック教会 ラファエロ・サンティ Category:1520年代の絵画 イタリア 同朋舎出版 Category:ハンス・ホルバインの作品 宗教改革 勝利の聖母 図書印刷同朋舎 天の女王 シュテーデル美術館 英語 ヨハニテル教会 フランクフルト・アム・マイン シュヴェービッシュ・ハル 聖母マリア ラファエロ


ダルムシュタットの聖母

Prompt: ダルムシュタットの聖母に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ダルムシュタットの聖母』（ダルムシュタットのせいぼ、独: Darmstädter Madonna、英: Darmstadt Madonna）、または『ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼンの聖母』（ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼンのせいぼ、独: Madonna des Bürgermeisters Meyer、英: Madonna of Jakob Meyer zum Hasen）は、ドイツ・ルネサンス期の画家ハンス・ホルバインが1526-1528年に板上に油彩で制作した絵画である。バーゼルで完成したこの作品は、聖母マリアと幼子イエス・キリストの周囲に集まっているバーゼル市長ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン、彼の先妻 (すでに亡くなっていた) 、後妻、そして娘を表している。ホルバインの宗教画の大作の中でも最後の作品であり、最も有名な作品である。また、とりわけ個々の人物の描き方、空間表現、皺のある絨毯の描き方などに見られる写実性の点で最も成功している作品でもある。

ハンス・ホルバイン オールド・マスター ドイツ ルーヴル美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン イエス・キリスト アンドレア・マンテーニャ 油彩 レオナルド・ダ・ヴィンチ 神聖ローマ帝国 ホタテガイ バーゼル Category:イエス・キリストを描いた絵画 カトリック フランクフルト ダルムシュタット 中山公男 ドイツ語 岩窟の聖母 遠近法 壁龕 ルネサンス ISBN ホタテ貝 カトリック教会 ラファエロ・サンティ Category:1520年代の絵画 イタリア 同朋舎出版 Category:ハンス・ホルバインの作品 宗教改革 勝利の聖母 図書印刷同朋舎 天の女王 シュテーデル美術館 英語 ヨハニテル教会 フランクフルト・アム・マイン シュヴェービッシュ・ハル 聖母マリア ラファエロ


ダルムシュタットの聖母

Prompt: ダルムシュタットの聖母に焦点を当てて、その作品を説明してください。

聖母マリアはホタテ貝型の壁龕に立ち、幼子イエスを抱いて、マイヤーの家族に囲まれている。聖母の右側で横顔を見せているのはマイヤーの最初の妻マクダレーン・バール、その手前にいるのが後妻のドロテア、一番手前で跪いているのは娘のアナである。左側にいる2人の男の子について、フラニー・モイル (Franny Moyle) は「少年と赤ん坊はマイヤーの亡くなった2人の息子である」と記述している。聖母のモデルは、ホルバインの愛人マクダレーナ・オッフェンブルクであると考えられている。聖母が被っている神聖ローマ帝国の王冠を模した環状の王冠は、聖母を「天の女王」として認めるものである。本作は「慈悲の聖母」の類型で、寄進者であるマイヤーが自身と家族のために神の保護を求めている。絵画は、積極的に宗教改革に反対した市長のカトリック信仰を証言したものであるが、例外的にマイヤーは聖母マリアと同じ大きさで描かれている。ホルバインの『ダルムシュタットの聖母』はドイツとイタリア両方の絵画の特徴を備えている。冷たい写実主義と線の精密さはドイツ絵画の伝統にあるものである。一方、左右対称的な「慈悲の聖母」の構図、古典的なモティーフ、聖母の柔和な顔つきなどはイタリア・ルネサンス絵画を起源とする。ファニー・モイルによれば、本作は、アンドレア・マンテーニャによる1496年の『勝利の聖母』 (ルーヴル美術館) に影響を受けており、両作の遠近法的アプローチは…ほとんど同じである」という。2人の男の子はラファエロ的なピラミッド型構図に収まっており、金髪の巻き毛とぽっちゃりとした頬の赤ん坊はレオナルド・ダ・ヴィンチの類型である。幼子イエスの勇敢に伸ばされた腕に見られる前面短縮法、赤ん坊の自然なポーズはレオナルドの『岩窟の聖母』 (ルーヴル美術館) を想起させる。作品は以前ダルムシュタットにあったので、題名も『ダルムシュタットの聖母』となっているが、2004年から2011年まではフランクフルトのシュテーデル美術館に寄託されていた。2012年に絵画は、ヴュルト (Würth)・コレクションのオールド・マスター絵画の常設展示作品としてシュヴェービッシュ・ハルのヨハニテル教会に展示された。

ハンス・ホルバイン オールド・マスター ドイツ ルーヴル美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン イエス・キリスト アンドレア・マンテーニャ 油彩 レオナルド・ダ・ヴィンチ 神聖ローマ帝国 ホタテガイ バーゼル Category:イエス・キリストを描いた絵画 カトリック フランクフルト ダルムシュタット 中山公男 ドイツ語 岩窟の聖母 遠近法 壁龕 ルネサンス ISBN ホタテ貝 カトリック教会 ラファエロ・サンティ Category:1520年代の絵画 イタリア 同朋舎出版 Category:ハンス・ホルバインの作品 宗教改革 勝利の聖母 図書印刷同朋舎 天の女王 シュテーデル美術館 英語 ヨハニテル教会 フランクフルト・アム・マイン シュヴェービッシュ・ハル 聖母マリア ラファエロ


ダルムシュタットの聖母

Prompt: ダルムシュタットの聖母の作品を説明してください。

聖母マリアはホタテ貝型の壁龕に立ち、幼子イエスを抱いて、マイヤーの家族に囲まれている。聖母の右側で横顔を見せているのはマイヤーの最初の妻マクダレーン・バール、その手前にいるのが後妻のドロテア、一番手前で跪いているのは娘のアナである。左側にいる2人の男の子について、フラニー・モイル (Franny Moyle) は「少年と赤ん坊はマイヤーの亡くなった2人の息子である」と記述している。聖母のモデルは、ホルバインの愛人マクダレーナ・オッフェンブルクであると考えられている。聖母が被っている神聖ローマ帝国の王冠を模した環状の王冠は、聖母を「天の女王」として認めるものである。本作は「慈悲の聖母」の類型で、寄進者であるマイヤーが自身と家族のために神の保護を求めている。絵画は、積極的に宗教改革に反対した市長のカトリック信仰を証言したものであるが、例外的にマイヤーは聖母マリアと同じ大きさで描かれている。ホルバインの『ダルムシュタットの聖母』はドイツとイタリア両方の絵画の特徴を備えている。冷たい写実主義と線の精密さはドイツ絵画の伝統にあるものである。一方、左右対称的な「慈悲の聖母」の構図、古典的なモティーフ、聖母の柔和な顔つきなどはイタリア・ルネサンス絵画を起源とする。ファニー・モイルによれば、本作は、アンドレア・マンテーニャによる1496年の『勝利の聖母』 (ルーヴル美術館) に影響を受けており、両作の遠近法的アプローチは…ほとんど同じである」という。2人の男の子はラファエロ的なピラミッド型構図に収まっており、金髪の巻き毛とぽっちゃりとした頬の赤ん坊はレオナルド・ダ・ヴィンチの類型である。幼子イエスの勇敢に伸ばされた腕に見られる前面短縮法、赤ん坊の自然なポーズはレオナルドの『岩窟の聖母』 (ルーヴル美術館) を想起させる。作品は以前ダルムシュタットにあったので、題名も『ダルムシュタットの聖母』となっているが、2004年から2011年まではフランクフルトのシュテーデル美術館に寄託されていた。2012年に絵画は、ヴュルト (Würth)・コレクションのオールド・マスター絵画の常設展示作品としてシュヴェービッシュ・ハルのヨハニテル教会に展示された。

ハンス・ホルバイン オールド・マスター ドイツ ルーヴル美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン イエス・キリスト アンドレア・マンテーニャ 油彩 レオナルド・ダ・ヴィンチ 神聖ローマ帝国 ホタテガイ バーゼル Category:イエス・キリストを描いた絵画 カトリック フランクフルト ダルムシュタット 中山公男 ドイツ語 岩窟の聖母 遠近法 壁龕 ルネサンス ISBN ホタテ貝 カトリック教会 ラファエロ・サンティ Category:1520年代の絵画 イタリア 同朋舎出版 Category:ハンス・ホルバインの作品 宗教改革 勝利の聖母 図書印刷同朋舎 天の女王 シュテーデル美術館 英語 ヨハニテル教会 フランクフルト・アム・マイン シュヴェービッシュ・ハル 聖母マリア ラファエロ


ダルムシュタットの聖母

Prompt: ダルムシュタットの聖母はどのように作品を説明していますか？

聖母マリアはホタテ貝型の壁龕に立ち、幼子イエスを抱いて、マイヤーの家族に囲まれている。聖母の右側で横顔を見せているのはマイヤーの最初の妻マクダレーン・バール、その手前にいるのが後妻のドロテア、一番手前で跪いているのは娘のアナである。左側にいる2人の男の子について、フラニー・モイル (Franny Moyle) は「少年と赤ん坊はマイヤーの亡くなった2人の息子である」と記述している。聖母のモデルは、ホルバインの愛人マクダレーナ・オッフェンブルクであると考えられている。聖母が被っている神聖ローマ帝国の王冠を模した環状の王冠は、聖母を「天の女王」として認めるものである。本作は「慈悲の聖母」の類型で、寄進者であるマイヤーが自身と家族のために神の保護を求めている。絵画は、積極的に宗教改革に反対した市長のカトリック信仰を証言したものであるが、例外的にマイヤーは聖母マリアと同じ大きさで描かれている。ホルバインの『ダルムシュタットの聖母』はドイツとイタリア両方の絵画の特徴を備えている。冷たい写実主義と線の精密さはドイツ絵画の伝統にあるものである。一方、左右対称的な「慈悲の聖母」の構図、古典的なモティーフ、聖母の柔和な顔つきなどはイタリア・ルネサンス絵画を起源とする。ファニー・モイルによれば、本作は、アンドレア・マンテーニャによる1496年の『勝利の聖母』 (ルーヴル美術館) に影響を受けており、両作の遠近法的アプローチは…ほとんど同じである」という。2人の男の子はラファエロ的なピラミッド型構図に収まっており、金髪の巻き毛とぽっちゃりとした頬の赤ん坊はレオナルド・ダ・ヴィンチの類型である。幼子イエスの勇敢に伸ばされた腕に見られる前面短縮法、赤ん坊の自然なポーズはレオナルドの『岩窟の聖母』 (ルーヴル美術館) を想起させる。作品は以前ダルムシュタットにあったので、題名も『ダルムシュタットの聖母』となっているが、2004年から2011年まではフランクフルトのシュテーデル美術館に寄託されていた。2012年に絵画は、ヴュルト (Würth)・コレクションのオールド・マスター絵画の常設展示作品としてシュヴェービッシュ・ハルのヨハニテル教会に展示された。

ハンス・ホルバイン オールド・マスター ドイツ ルーヴル美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン イエス・キリスト アンドレア・マンテーニャ 油彩 レオナルド・ダ・ヴィンチ 神聖ローマ帝国 ホタテガイ バーゼル Category:イエス・キリストを描いた絵画 カトリック フランクフルト ダルムシュタット 中山公男 ドイツ語 岩窟の聖母 遠近法 壁龕 ルネサンス ISBN ホタテ貝 カトリック教会 ラファエロ・サンティ Category:1520年代の絵画 イタリア 同朋舎出版 Category:ハンス・ホルバインの作品 宗教改革 勝利の聖母 図書印刷同朋舎 天の女王 シュテーデル美術館 英語 ヨハニテル教会 フランクフルト・アム・マイン シュヴェービッシュ・ハル 聖母マリア ラファエロ


ダルムシュタットの聖母

Prompt: ダルムシュタットの聖母に関して、どのように作品が議論されていますか？

聖母マリアはホタテ貝型の壁龕に立ち、幼子イエスを抱いて、マイヤーの家族に囲まれている。聖母の右側で横顔を見せているのはマイヤーの最初の妻マクダレーン・バール、その手前にいるのが後妻のドロテア、一番手前で跪いているのは娘のアナである。左側にいる2人の男の子について、フラニー・モイル (Franny Moyle) は「少年と赤ん坊はマイヤーの亡くなった2人の息子である」と記述している。聖母のモデルは、ホルバインの愛人マクダレーナ・オッフェンブルクであると考えられている。聖母が被っている神聖ローマ帝国の王冠を模した環状の王冠は、聖母を「天の女王」として認めるものである。本作は「慈悲の聖母」の類型で、寄進者であるマイヤーが自身と家族のために神の保護を求めている。絵画は、積極的に宗教改革に反対した市長のカトリック信仰を証言したものであるが、例外的にマイヤーは聖母マリアと同じ大きさで描かれている。ホルバインの『ダルムシュタットの聖母』はドイツとイタリア両方の絵画の特徴を備えている。冷たい写実主義と線の精密さはドイツ絵画の伝統にあるものである。一方、左右対称的な「慈悲の聖母」の構図、古典的なモティーフ、聖母の柔和な顔つきなどはイタリア・ルネサンス絵画を起源とする。ファニー・モイルによれば、本作は、アンドレア・マンテーニャによる1496年の『勝利の聖母』 (ルーヴル美術館) に影響を受けており、両作の遠近法的アプローチは…ほとんど同じである」という。2人の男の子はラファエロ的なピラミッド型構図に収まっており、金髪の巻き毛とぽっちゃりとした頬の赤ん坊はレオナルド・ダ・ヴィンチの類型である。幼子イエスの勇敢に伸ばされた腕に見られる前面短縮法、赤ん坊の自然なポーズはレオナルドの『岩窟の聖母』 (ルーヴル美術館) を想起させる。作品は以前ダルムシュタットにあったので、題名も『ダルムシュタットの聖母』となっているが、2004年から2011年まではフランクフルトのシュテーデル美術館に寄託されていた。2012年に絵画は、ヴュルト (Würth)・コレクションのオールド・マスター絵画の常設展示作品としてシュヴェービッシュ・ハルのヨハニテル教会に展示された。

ハンス・ホルバイン オールド・マスター ドイツ ルーヴル美術館 Category:聖母マリアを描いた絵画 ヤコプ・マイヤー・ツム・ハーゼン イエス・キリスト アンドレア・マンテーニャ 油彩 レオナルド・ダ・ヴィンチ 神聖ローマ帝国 ホタテガイ バーゼル Category:イエス・キリストを描いた絵画 カトリック フランクフルト ダルムシュタット 中山公男 ドイツ語 岩窟の聖母 遠近法 壁龕 ルネサンス ISBN ホタテ貝 カトリック教会 ラファエロ・サンティ Category:1520年代の絵画 イタリア 同朋舎出版 Category:ハンス・ホルバインの作品 宗教改革 勝利の聖母 図書印刷同朋舎 天の女王 シュテーデル美術館 英語 ヨハニテル教会 フランクフルト・アム・マイン シュヴェービッシュ・ハル 聖母マリア ラファエロ


ニュンペーとサテュロス

Prompt: ニュンペーとサテュロスに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ニュンペーとサテュロス』（フランス語: Nymphes et un satyre）は、フランスの画家ウィリアム・アドルフ・ブグロー作の絵画。キャンバスに油彩の作品である。

:en:Clark Art Institute
Robert Sterling Clark
スタティウス
油彩
第1回印象派展
フランス
:en:Robert Sterling Clark
プブリウス・スタティウス
Clark Art Institute
サロン
マサチューセッツ州
シンガー (企業)
フランス語
パリ
シンガー製作所
Category:女性の裸体画
キャンバス
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
クロード・モネ
エドガー・ドガ
Category:1870年代の絵画
ニューヨーク
Category:ウィリアム・アドルフ・ブグローの作品
Category:サテュロス
Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ニュンペーとサテュロス

Prompt: ニュンペーとサテュロスのabstractを説明してください。

『ニュンペーとサテュロス』（フランス語: Nymphes et un satyre）は、フランスの画家ウィリアム・アドルフ・ブグロー作の絵画。キャンバスに油彩の作品である。

:en:Clark Art Institute
Robert Sterling Clark
スタティウス
油彩
第1回印象派展
フランス
:en:Robert Sterling Clark
プブリウス・スタティウス
Clark Art Institute
サロン
マサチューセッツ州
シンガー (企業)
フランス語
パリ
シンガー製作所
Category:女性の裸体画
キャンバス
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
クロード・モネ
エドガー・ドガ
Category:1870年代の絵画
ニューヨーク
Category:ウィリアム・アドルフ・ブグローの作品
Category:サテュロス
Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ニュンペーとサテュロス

Prompt: ニュンペーとサテュロスはどのようにabstractを説明していますか？

『ニュンペーとサテュロス』（フランス語: Nymphes et un satyre）は、フランスの画家ウィリアム・アドルフ・ブグロー作の絵画。キャンバスに油彩の作品である。

:en:Clark Art Institute
Robert Sterling Clark
スタティウス
油彩
第1回印象派展
フランス
:en:Robert Sterling Clark
プブリウス・スタティウス
Clark Art Institute
サロン
マサチューセッツ州
シンガー (企業)
フランス語
パリ
シンガー製作所
Category:女性の裸体画
キャンバス
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
クロード・モネ
エドガー・ドガ
Category:1870年代の絵画
ニューヨーク
Category:ウィリアム・アドルフ・ブグローの作品
Category:サテュロス
Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ニュンペーとサテュロス

Prompt: ニュンペーとサテュロスに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ニュンペーとサテュロス』（フランス語: Nymphes et un satyre）は、フランスの画家ウィリアム・アドルフ・ブグロー作の絵画。キャンバスに油彩の作品である。

:en:Clark Art Institute
Robert Sterling Clark
スタティウス
油彩
第1回印象派展
フランス
:en:Robert Sterling Clark
プブリウス・スタティウス
Clark Art Institute
サロン
マサチューセッツ州
シンガー (企業)
フランス語
パリ
シンガー製作所
Category:女性の裸体画
キャンバス
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
クロード・モネ
エドガー・ドガ
Category:1870年代の絵画
ニューヨーク
Category:ウィリアム・アドルフ・ブグローの作品
Category:サテュロス
Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ニュンペーとサテュロス

Prompt: ニュンペーとサテュロスに焦点を当てて、その概要を説明してください。

この作品がパリのサロンで公開された1873年は、クロード・モネ、エドガー・ドガらの印象派の画家が「第1回印象派展」と呼ばれる展覧会を開く、前の年である。ウィリアム・アドルフ・ブグローはアカデミック美術の代表的な画家で、この作品は批評家に「われわれの世代の最も偉大な絵」("the greatest painting of our generation")と称された。1873年7月26日に、アメリカの美術収集家で投機家のジョン・ウルフ(John Wolfe)に3万5000フランで購入され、彼の邸宅で多年にわたって公開された。この作品は1888年に競売に掛けられ、1901年までニューヨークのホフマン・ハウス・ホテル(Hoffman House Hotel)のバーに飾られていたが、1901年に別の収集家に買われ、買い手はその「不快な」('offensive')内容を公衆から遠ざけておきたいと考え、これは収蔵庫にしまわれていた。1942年にミシン製造で知られる「シンガー製作所」の創業者の孫で、マサチューセッツ州、ウィリアムズタウンにクラーク美術館(Clark Art Institute)を創立した、ロバート・スターリング・クラーク(Robert Sterling Clark)が保管されているのを発見し、入手した。クラーク・インスティテュートは次のように解説している。「この作品は人里はなれた泉でニンフたちが水浴びをしているところへ、好色なテュロスが現れた場面を描いている。ニンフたちは驚いて、画面の右に数人のニンフたちが逃げて木陰に隠れているところが描かれている。勇気あるニンフたちはサテュロスを懲らしめるために冷たい水の中に引き込もうとしていて、すでにサテュロスの片足は濡れていて、泳げないサテュロスは困惑し、気持ちが萎えてしまったことは表情からうかがえる。ブグローの伝統的な制作方法を取り、複雑なポーズをとった人物像をいくつも描き、それらを構成し、このすばらしくリズミカルな構図を作り上げた。」("a group of nymphs have been surprised, while bathing in a secluded pond, by a lascivious satyr.Some of the nymphs have retreated into the shadows on the right;others, braver than their friends, are trying to dampen the satyr's ardor by pulling him into the cold water -- one of the satyr's hooves is already wet and he clearly wants to go no further.Bouguereau’s working methods were traditional;he made a number of sketches and drawings of carefully posed human figures in complicated interconnected poses, linking them together in this wonderfully rhythmical composition.")1873年の展覧会では、これは古代ローマの詩人プブリウス・スタティウスの詩とともに公開された:「自分の毛むくじゃらの皮膚に気づき、子供時代から泳ぎ方を教わっていないので、彼は、深みでも大丈夫なのか自分を信じる勇気がない」(英訳“Conscious of his shaggy hide and from childhood untaught to swim, he dares not trust himself to deep waters.”)この絵は、クラークの収集のなかで最も大きく、かつ最も愛されたもののひとつであった。2012年3月10日までに、ラファエル・バーンスタイン(Raphael Bernstein)らの寄付で設立されたパーナサス・ファウンデーション(Parnassus Foundation)からの助成金の受け、絵画の洗浄作業が実施された。

:en:Clark Art Institute
Robert Sterling Clark
スタティウス
油彩
第1回印象派展
フランス
:en:Robert Sterling Clark
プブリウス・スタティウス
Clark Art Institute
サロン
マサチューセッツ州
シンガー (企業)
フランス語
パリ
シンガー製作所
Category:女性の裸体画
キャンバス
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
クロード・モネ
エドガー・ドガ
Category:1870年代の絵画
ニューヨーク
Category:ウィリアム・アドルフ・ブグローの作品
Category:サテュロス
Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ニュンペーとサテュロス

Prompt: ニュンペーとサテュロスの概要を説明してください。

この作品がパリのサロンで公開された1873年は、クロード・モネ、エドガー・ドガらの印象派の画家が「第1回印象派展」と呼ばれる展覧会を開く、前の年である。ウィリアム・アドルフ・ブグローはアカデミック美術の代表的な画家で、この作品は批評家に「われわれの世代の最も偉大な絵」("the greatest painting of our generation")と称された。1873年7月26日に、アメリカの美術収集家で投機家のジョン・ウルフ(John Wolfe)に3万5000フランで購入され、彼の邸宅で多年にわたって公開された。この作品は1888年に競売に掛けられ、1901年までニューヨークのホフマン・ハウス・ホテル(Hoffman House Hotel)のバーに飾られていたが、1901年に別の収集家に買われ、買い手はその「不快な」('offensive')内容を公衆から遠ざけておきたいと考え、これは収蔵庫にしまわれていた。1942年にミシン製造で知られる「シンガー製作所」の創業者の孫で、マサチューセッツ州、ウィリアムズタウンにクラーク美術館(Clark Art Institute)を創立した、ロバート・スターリング・クラーク(Robert Sterling Clark)が保管されているのを発見し、入手した。クラーク・インスティテュートは次のように解説している。「この作品は人里はなれた泉でニンフたちが水浴びをしているところへ、好色なテュロスが現れた場面を描いている。ニンフたちは驚いて、画面の右に数人のニンフたちが逃げて木陰に隠れているところが描かれている。勇気あるニンフたちはサテュロスを懲らしめるために冷たい水の中に引き込もうとしていて、すでにサテュロスの片足は濡れていて、泳げないサテュロスは困惑し、気持ちが萎えてしまったことは表情からうかがえる。ブグローの伝統的な制作方法を取り、複雑なポーズをとった人物像をいくつも描き、それらを構成し、このすばらしくリズミカルな構図を作り上げた。」("a group of nymphs have been surprised, while bathing in a secluded pond, by a lascivious satyr.Some of the nymphs have retreated into the shadows on the right;others, braver than their friends, are trying to dampen the satyr's ardor by pulling him into the cold water -- one of the satyr's hooves is already wet and he clearly wants to go no further.Bouguereau’s working methods were traditional;he made a number of sketches and drawings of carefully posed human figures in complicated interconnected poses, linking them together in this wonderfully rhythmical composition.")1873年の展覧会では、これは古代ローマの詩人プブリウス・スタティウスの詩とともに公開された:「自分の毛むくじゃらの皮膚に気づき、子供時代から泳ぎ方を教わっていないので、彼は、深みでも大丈夫なのか自分を信じる勇気がない」(英訳“Conscious of his shaggy hide and from childhood untaught to swim, he dares not trust himself to deep waters.”)この絵は、クラークの収集のなかで最も大きく、かつ最も愛されたもののひとつであった。2012年3月10日までに、ラファエル・バーンスタイン(Raphael Bernstein)らの寄付で設立されたパーナサス・ファウンデーション(Parnassus Foundation)からの助成金の受け、絵画の洗浄作業が実施された。

:en:Clark Art Institute
Robert Sterling Clark
スタティウス
油彩
第1回印象派展
フランス
:en:Robert Sterling Clark
プブリウス・スタティウス
Clark Art Institute
サロン
マサチューセッツ州
シンガー (企業)
フランス語
パリ
シンガー製作所
Category:女性の裸体画
キャンバス
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
クロード・モネ
エドガー・ドガ
Category:1870年代の絵画
ニューヨーク
Category:ウィリアム・アドルフ・ブグローの作品
Category:サテュロス
Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ニュンペーとサテュロス

Prompt: ニュンペーとサテュロスはどのように概要を説明していますか？

この作品がパリのサロンで公開された1873年は、クロード・モネ、エドガー・ドガらの印象派の画家が「第1回印象派展」と呼ばれる展覧会を開く、前の年である。ウィリアム・アドルフ・ブグローはアカデミック美術の代表的な画家で、この作品は批評家に「われわれの世代の最も偉大な絵」("the greatest painting of our generation")と称された。1873年7月26日に、アメリカの美術収集家で投機家のジョン・ウルフ(John Wolfe)に3万5000フランで購入され、彼の邸宅で多年にわたって公開された。この作品は1888年に競売に掛けられ、1901年までニューヨークのホフマン・ハウス・ホテル(Hoffman House Hotel)のバーに飾られていたが、1901年に別の収集家に買われ、買い手はその「不快な」('offensive')内容を公衆から遠ざけておきたいと考え、これは収蔵庫にしまわれていた。1942年にミシン製造で知られる「シンガー製作所」の創業者の孫で、マサチューセッツ州、ウィリアムズタウンにクラーク美術館(Clark Art Institute)を創立した、ロバート・スターリング・クラーク(Robert Sterling Clark)が保管されているのを発見し、入手した。クラーク・インスティテュートは次のように解説している。「この作品は人里はなれた泉でニンフたちが水浴びをしているところへ、好色なテュロスが現れた場面を描いている。ニンフたちは驚いて、画面の右に数人のニンフたちが逃げて木陰に隠れているところが描かれている。勇気あるニンフたちはサテュロスを懲らしめるために冷たい水の中に引き込もうとしていて、すでにサテュロスの片足は濡れていて、泳げないサテュロスは困惑し、気持ちが萎えてしまったことは表情からうかがえる。ブグローの伝統的な制作方法を取り、複雑なポーズをとった人物像をいくつも描き、それらを構成し、このすばらしくリズミカルな構図を作り上げた。」("a group of nymphs have been surprised, while bathing in a secluded pond, by a lascivious satyr.Some of the nymphs have retreated into the shadows on the right;others, braver than their friends, are trying to dampen the satyr's ardor by pulling him into the cold water -- one of the satyr's hooves is already wet and he clearly wants to go no further.Bouguereau’s working methods were traditional;he made a number of sketches and drawings of carefully posed human figures in complicated interconnected poses, linking them together in this wonderfully rhythmical composition.")1873年の展覧会では、これは古代ローマの詩人プブリウス・スタティウスの詩とともに公開された:「自分の毛むくじゃらの皮膚に気づき、子供時代から泳ぎ方を教わっていないので、彼は、深みでも大丈夫なのか自分を信じる勇気がない」(英訳“Conscious of his shaggy hide and from childhood untaught to swim, he dares not trust himself to deep waters.”)この絵は、クラークの収集のなかで最も大きく、かつ最も愛されたもののひとつであった。2012年3月10日までに、ラファエル・バーンスタイン(Raphael Bernstein)らの寄付で設立されたパーナサス・ファウンデーション(Parnassus Foundation)からの助成金の受け、絵画の洗浄作業が実施された。

:en:Clark Art Institute
Robert Sterling Clark
スタティウス
油彩
第1回印象派展
フランス
:en:Robert Sterling Clark
プブリウス・スタティウス
Clark Art Institute
サロン
マサチューセッツ州
シンガー (企業)
フランス語
パリ
シンガー製作所
Category:女性の裸体画
キャンバス
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
クロード・モネ
エドガー・ドガ
Category:1870年代の絵画
ニューヨーク
Category:ウィリアム・アドルフ・ブグローの作品
Category:サテュロス
Category:ギリシア神話を題材とした絵画


ニュンペーとサテュロス

Prompt: ニュンペーとサテュロスに関して、どのように概要が議論されていますか？

この作品がパリのサロンで公開された1873年は、クロード・モネ、エドガー・ドガらの印象派の画家が「第1回印象派展」と呼ばれる展覧会を開く、前の年である。ウィリアム・アドルフ・ブグローはアカデミック美術の代表的な画家で、この作品は批評家に「われわれの世代の最も偉大な絵」("the greatest painting of our generation")と称された。1873年7月26日に、アメリカの美術収集家で投機家のジョン・ウルフ(John Wolfe)に3万5000フランで購入され、彼の邸宅で多年にわたって公開された。この作品は1888年に競売に掛けられ、1901年までニューヨークのホフマン・ハウス・ホテル(Hoffman House Hotel)のバーに飾られていたが、1901年に別の収集家に買われ、買い手はその「不快な」('offensive')内容を公衆から遠ざけておきたいと考え、これは収蔵庫にしまわれていた。1942年にミシン製造で知られる「シンガー製作所」の創業者の孫で、マサチューセッツ州、ウィリアムズタウンにクラーク美術館(Clark Art Institute)を創立した、ロバート・スターリング・クラーク(Robert Sterling Clark)が保管されているのを発見し、入手した。クラーク・インスティテュートは次のように解説している。「この作品は人里はなれた泉でニンフたちが水浴びをしているところへ、好色なテュロスが現れた場面を描いている。ニンフたちは驚いて、画面の右に数人のニンフたちが逃げて木陰に隠れているところが描かれている。勇気あるニンフたちはサテュロスを懲らしめるために冷たい水の中に引き込もうとしていて、すでにサテュロスの片足は濡れていて、泳げないサテュロスは困惑し、気持ちが萎えてしまったことは表情からうかがえる。ブグローの伝統的な制作方法を取り、複雑なポーズをとった人物像をいくつも描き、それらを構成し、このすばらしくリズミカルな構図を作り上げた。」("a group of nymphs have been surprised, while bathing in a secluded pond, by a lascivious satyr.Some of the nymphs have retreated into the shadows on the right;others, braver than their friends, are trying to dampen the satyr's ardor by pulling him into the cold water -- one of the satyr's hooves is already wet and he clearly wants to go no further.Bouguereau’s working methods were traditional;he made a number of sketches and drawings of carefully posed human figures in complicated interconnected poses, linking them together in this wonderfully rhythmical composition.")1873年の展覧会では、これは古代ローマの詩人プブリウス・スタティウスの詩とともに公開された:「自分の毛むくじゃらの皮膚に気づき、子供時代から泳ぎ方を教わっていないので、彼は、深みでも大丈夫なのか自分を信じる勇気がない」(英訳“Conscious of his shaggy hide and from childhood untaught to swim, he dares not trust himself to deep waters.”)この絵は、クラークの収集のなかで最も大きく、かつ最も愛されたもののひとつであった。2012年3月10日までに、ラファエル・バーンスタイン(Raphael Bernstein)らの寄付で設立されたパーナサス・ファウンデーション(Parnassus Foundation)からの助成金の受け、絵画の洗浄作業が実施された。

:en:Clark Art Institute
Robert Sterling Clark
スタティウス
油彩
第1回印象派展
フランス
:en:Robert Sterling Clark
プブリウス・スタティウス
Clark Art Institute
サロン
マサチューセッツ州
シンガー (企業)
フランス語
パリ
シンガー製作所
Category:女性の裸体画
キャンバス
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
クロード・モネ
エドガー・ドガ
Category:1870年代の絵画
ニューヨーク
Category:ウィリアム・アドルフ・ブグローの作品
Category:サテュロス
Category:ギリシア神話を題材とした絵画


アルコレ橋のボナパルト

Prompt: アルコレ橋のボナパルトに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『アルコレ橋のボナパルト』（仏: Bonaparte au pont d'Arcole, 英: Bonaparte at the Pont d'Arcole）は、フランス新古典主義の画家アントワーヌ＝ジャン・グロが1796年に制作した絵画である。油彩。アルコレの戦いでオーストリア軍を破り、フランス軍を勝利に導いた若き英雄ナポレオン・ボナパルトを描いた本作品は、ナポレオン時代の到来を告げる最初の重要作品であり、1801年のサロンに『レフカス島のサッフォー』（Sapho à Leucate）とともに出品され、その姿を広く知らしめた。現在はヴェルサイユ宮殿美術館に所蔵されているほか、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館、アレーネンベルク城のナポレオン美術館に複製画が所蔵されている。またルーヴル美術館に油彩画習作が所蔵されている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ロシア大公女・大公妃一覧

エリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブラン

同じ年のサロンに出品された『レフカス島のサッフォー』。悲恋に絶望して海に身を投げたと伝えられる[[古代ギリシア

オルタンス・ド・ボアルネ

Category:ナポレオン・ボナパルトを描いた絵画

アントワーヌ＝ジャン・グロ

オギュスタ＝アメリー・ド・バヴィエール

サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト

マクシミリアン1世 (バイエルン王)

マリア・ニコラエヴナ (ロイヒテンベルク公妃)

アウグステ・フォン・バイエルン

File:Eugène Delacroix - La liberté guidant le peuple.jpg

パラッツォ・セルベッローニ

1796年の油彩画習作。ときに[[タブロー

グロがナポレオンの姿を描きとめたミラノのパラッツォ・セルベッローニ。

ジョゼフィーヌ・ド・ボアルネ

ウージェニー・ド・モンティージョ

日本テレビ放送網株式会社

ウジェーヌ・ド・ボアルネ

ウジェーヌ・ドラクロワの1830年の絵画『民衆を導く自由の女神』。

ベルナール峠からアルプスを越えるボナパルト

アルコレ (ヴェローナ県)

File:9000 - Milano - Corso Venezia - Palazzo Serbelloni - Foto Giovanni Dall'Orto 25-Apr-2007.jpg

ヨーゼフ・アルヴィンツィ

マクシミリアン・ド・ボアルネ


アルコレ橋のボナパルト

Prompt: アルコレ橋のボナパルトのabstractを説明してください。

『アルコレ橋のボナパルト』（仏: Bonaparte au pont d'Arcole, 英: Bonaparte at the Pont d'Arcole）は、フランス新古典主義の画家アントワーヌ＝ジャン・グロが1796年に制作した絵画である。油彩。アルコレの戦いでオーストリア軍を破り、フランス軍を勝利に導いた若き英雄ナポレオン・ボナパルトを描いた本作品は、ナポレオン時代の到来を告げる最初の重要作品であり、1801年のサロンに『レフカス島のサッフォー』（Sapho à Leucate）とともに出品され、その姿を広く知らしめた。現在はヴェルサイユ宮殿美術館に所蔵されているほか、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館、アレーネンベルク城のナポレオン美術館に複製画が所蔵されている。またルーヴル美術館に油彩画習作が所蔵されている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ロシア大公女・大公妃一覧

エリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブラン

同じ年のサロンに出品された『レフカス島のサッフォー』。悲恋に絶望して海に身を投げたと伝えられる[[古代ギリシア

オルタンス・ド・ボアルネ

Category:ナポレオン・ボナパルトを描いた絵画

アントワーヌ＝ジャン・グロ

オギュスタ＝アメリー・ド・バヴィエール

サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト

マクシミリアン1世 (バイエルン王)

マリア・ニコラエヴナ (ロイヒテンベルク公妃)

アウグステ・フォン・バイエルン

File:Eugène Delacroix - La liberté guidant le peuple.jpg

パラッツォ・セルベッローニ

1796年の油彩画習作。ときに[[タブロー

グロがナポレオンの姿を描きとめたミラノのパラッツォ・セルベッローニ。

ジョゼフィーヌ・ド・ボアルネ

ウージェニー・ド・モンティージョ

日本テレビ放送網株式会社

ウジェーヌ・ド・ボアルネ

ウジェーヌ・ドラクロワの1830年の絵画『民衆を導く自由の女神』。

ベルナール峠からアルプスを越えるボナパルト

アルコレ (ヴェローナ県)

File:9000 - Milano - Corso Venezia - Palazzo Serbelloni - Foto Giovanni Dall'Orto 25-Apr-2007.jpg

ヨーゼフ・アルヴィンツィ

マクシミリアン・ド・ボアルネ


アルコレ橋のボナパルト

Prompt: アルコレ橋のボナパルトはどのようにabstractを説明していますか？

『アルコレ橋のボナパルト』（仏: Bonaparte au pont d'Arcole, 英: Bonaparte at the Pont d'Arcole）は、フランス新古典主義の画家アントワーヌ＝ジャン・グロが1796年に制作した絵画である。油彩。アルコレの戦いでオーストリア軍を破り、フランス軍を勝利に導いた若き英雄ナポレオン・ボナパルトを描いた本作品は、ナポレオン時代の到来を告げる最初の重要作品であり、1801年のサロンに『レフカス島のサッフォー』（Sapho à Leucate）とともに出品され、その姿を広く知らしめた。現在はヴェルサイユ宮殿美術館に所蔵されているほか、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館、アレーネンベルク城のナポレオン美術館に複製画が所蔵されている。またルーヴル美術館に油彩画習作が所蔵されている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ロシア大公女・大公妃一覧

エリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブラン

同じ年のサロンに出品された『レフカス島のサッフォー』。悲恋に絶望して海に身を投げたと伝えられる[[古代ギリシア

オルタンス・ド・ボアルネ

Category:ナポレオン・ボナパルトを描いた絵画

アントワーヌ＝ジャン・グロ

オギュスタ＝アメリー・ド・バヴィエール

サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト

マクシミリアン1世 (バイエルン王)

マリア・ニコラエヴナ (ロイヒテンベルク公妃)

アウグステ・フォン・バイエルン

File:Eugène Delacroix - La liberté guidant le peuple.jpg

パラッツォ・セルベッローニ

1796年の油彩画習作。ときに[[タブロー

グロがナポレオンの姿を描きとめたミラノのパラッツォ・セルベッローニ。

ジョゼフィーヌ・ド・ボアルネ

ウージェニー・ド・モンティージョ

日本テレビ放送網株式会社

ウジェーヌ・ド・ボアルネ

ウジェーヌ・ドラクロワの1830年の絵画『民衆を導く自由の女神』。

ベルナール峠からアルプスを越えるボナパルト

アルコレ (ヴェローナ県)

File:9000 - Milano - Corso Venezia - Palazzo Serbelloni - Foto Giovanni Dall'Orto 25-Apr-2007.jpg

ヨーゼフ・アルヴィンツィ

マクシミリアン・ド・ボアルネ


アルコレ橋のボナパルト

Prompt: アルコレ橋のボナパルトに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『アルコレ橋のボナパルト』（仏: Bonaparte au pont d'Arcole, 英: Bonaparte at the Pont d'Arcole）は、フランス新古典主義の画家アントワーヌ＝ジャン・グロが1796年に制作した絵画である。油彩。アルコレの戦いでオーストリア軍を破り、フランス軍を勝利に導いた若き英雄ナポレオン・ボナパルトを描いた本作品は、ナポレオン時代の到来を告げる最初の重要作品であり、1801年のサロンに『レフカス島のサッフォー』（Sapho à Leucate）とともに出品され、その姿を広く知らしめた。現在はヴェルサイユ宮殿美術館に所蔵されているほか、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館、アレーネンベルク城のナポレオン美術館に複製画が所蔵されている。またルーヴル美術館に油彩画習作が所蔵されている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ロシア大公女・大公妃一覧

エリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブラン

同じ年のサロンに出品された『レフカス島のサッフォー』。悲恋に絶望して海に身を投げたと伝えられる[[古代ギリシア

オルタンス・ド・ボアルネ

Category:ナポレオン・ボナパルトを描いた絵画

アントワーヌ＝ジャン・グロ

オギュスタ＝アメリー・ド・バヴィエール

サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト

マクシミリアン1世 (バイエルン王)

マリア・ニコラエヴナ (ロイヒテンベルク公妃)

アウグステ・フォン・バイエルン

File:Eugène Delacroix - La liberté guidant le peuple.jpg

パラッツォ・セルベッローニ

1796年の油彩画習作。ときに[[タブロー

グロがナポレオンの姿を描きとめたミラノのパラッツォ・セルベッローニ。

ジョゼフィーヌ・ド・ボアルネ

ウージェニー・ド・モンティージョ

日本テレビ放送網株式会社

ウジェーヌ・ド・ボアルネ

ウジェーヌ・ドラクロワの1830年の絵画『民衆を導く自由の女神』。

ベルナール峠からアルプスを越えるボナパルト

アルコレ (ヴェローナ県)

File:9000 - Milano - Corso Venezia - Palazzo Serbelloni - Foto Giovanni Dall'Orto 25-Apr-2007.jpg

ヨーゼフ・アルヴィンツィ

マクシミリアン・ド・ボアルネ


アルコレ橋のボナパルト

Prompt: アルコレ橋のボナパルトに焦点を当てて、その主題を説明してください。

アルコレの戦いはヴェローナの南東25キロメートルの場所にある、アルポーネ川に架かるアルコレに通じる橋で行われた。フランス革命戦争においてフランスは隣国オーストリアの脅威を取り除くべく、1793年より北イタリアに侵攻していたが、3年の間目立った戦果を挙げることができずにいた。そこでトゥーロン攻囲戦で戦功のあったナポレオン・ボナパルトがイタリア方面軍の総司令官として抜擢された。当時27歳のボナパルトはジョゼフィーヌ・ド・ボアルネと結婚した2日後の3月12日にパリを離れ、イタリアへと向かった。その後、ボナパルトはフランス軍を率いて連勝を続け、マントヴァを包囲。しかしマントヴァを救うべく進軍するオーストリア軍に対し劣勢に陥ったボナパルトは、アルポーネ川を渡ってアルコレに進み、ヨーゼフ・アルヴィンツィ率いる敵主力の背後に回って退路を断つ作戦に出た。しかし川の東岸に布陣したオーストリア軍は橋を渡るフランス軍に容易に銃弾を浴びせることができたため、兵たちは橋を渡ることができずにいた。そのとき軍旗を掲げ、兵の先頭に立って橋を渡ろうと試みたのがほかならぬボナパルトであったという。ボナパルトは橋を渡り切ることができずに川に転落するが、奮起した兵は橋を渡ることに成功した。ボナパルトは苦しみながらもオーストリア軍を退却させ、最終的にマントヴァ救援を放棄させた。このアルコレ橋でのボナパルトの行動は彼の最初の重要な伝説となった。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ロシア大公女・大公妃一覧

エリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブラン

同じ年のサロンに出品された『レフカス島のサッフォー』。悲恋に絶望して海に身を投げたと伝えられる[[古代ギリシア

オルタンス・ド・ボアルネ

Category:ナポレオン・ボナパルトを描いた絵画

アントワーヌ＝ジャン・グロ

オギュスタ＝アメリー・ド・バヴィエール

サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト

マクシミリアン1世 (バイエルン王)

マリア・ニコラエヴナ (ロイヒテンベルク公妃)

アウグステ・フォン・バイエルン

File:Eugène Delacroix - La liberté guidant le peuple.jpg

パラッツォ・セルベッローニ

1796年の油彩画習作。ときに[[タブロー

グロがナポレオンの姿を描きとめたミラノのパラッツォ・セルベッローニ。

ジョゼフィーヌ・ド・ボアルネ

ウージェニー・ド・モンティージョ

日本テレビ放送網株式会社

ウジェーヌ・ド・ボアルネ

ウジェーヌ・ドラクロワの1830年の絵画『民衆を導く自由の女神』。

ベルナール峠からアルプスを越えるボナパルト

アルコレ (ヴェローナ県)

File:9000 - Milano - Corso Venezia - Palazzo Serbelloni - Foto Giovanni Dall'Orto 25-Apr-2007.jpg

ヨーゼフ・アルヴィンツィ

マクシミリアン・ド・ボアルネ