兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女では、どのように構成の構図が説明されていますか？

窓辺で男女が談笑をしており、2人は構図と光によって対照的に描かれている。女性は半ば開けられた窓からの日光を受けて輝いている。これに対して男性は、壁やテーブルクロスの明るさに対してシルエットのようになっている。男性は背面を向けているため、表情と左手の様子はほとんど見えない。女性は笑顔を浮かべて開放的であり、白い頭巾と黄色いドレスも明るさを強調している。女性の表情から、男性も会話を楽しんでいるであろうことが推測できる。鑑賞者は男性の肩越しに観るような構図になっている。人物の明暗が明確なため、2人が光を囲んでいるような効果を与えている。これはカラヴァッジョ風の画家を指すカラヴァジストから続く表現だが、人物が正面から向かい合う配置はフェルメールの作品としては珍しい。透視図法を意識して作図されており、閉じた窓枠の消失点は2人の中間にあり、2人の視線は消失点とほぼ同じ高さにそろえられている。開いた窓や、男性が座る椅子の枠は、左側の消失点に集まるようになっている。女性の頭上にある地図の下端は男性の額へと達しており、2人の心理的な距離が近く見えるようになっている。向かい合っている2人のうち、手前の男性は女性に比べると大きく見え、奥行きが見て取れる。男性の大きさに加えて、後方へ伸びる窓枠によって遠近法が強調されている。前景の半分近くを占める男性の大きさは、広角レンズや凸面鏡から見た光学効果に似ている。そのため、フェルメールが光学装置を用いて制作したという説のきっかけとなった（後述）。『兵士と笑う女』はフェルメールが様式を確立する過渡期にありながらも、光の表現、厚塗りの処理など、彼の特徴が見られる。のちの作品では、人物の見かけが大きく異なるように描くことはなくなるが、左側の窓、奥の壁との並行などの要素は引き継がれていった。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成における構図の特徴を説明してください。

窓辺で男女が談笑をしており、2人は構図と光によって対照的に描かれている。女性は半ば開けられた窓からの日光を受けて輝いている。これに対して男性は、壁やテーブルクロスの明るさに対してシルエットのようになっている。男性は背面を向けているため、表情と左手の様子はほとんど見えない。女性は笑顔を浮かべて開放的であり、白い頭巾と黄色いドレスも明るさを強調している。女性の表情から、男性も会話を楽しんでいるであろうことが推測できる。鑑賞者は男性の肩越しに観るような構図になっている。人物の明暗が明確なため、2人が光を囲んでいるような効果を与えている。これはカラヴァッジョ風の画家を指すカラヴァジストから続く表現だが、人物が正面から向かい合う配置はフェルメールの作品としては珍しい。透視図法を意識して作図されており、閉じた窓枠の消失点は2人の中間にあり、2人の視線は消失点とほぼ同じ高さにそろえられている。開いた窓や、男性が座る椅子の枠は、左側の消失点に集まるようになっている。女性の頭上にある地図の下端は男性の額へと達しており、2人の心理的な距離が近く見えるようになっている。向かい合っている2人のうち、手前の男性は女性に比べると大きく見え、奥行きが見て取れる。男性の大きさに加えて、後方へ伸びる窓枠によって遠近法が強調されている。前景の半分近くを占める男性の大きさは、広角レンズや凸面鏡から見た光学効果に似ている。そのため、フェルメールが光学装置を用いて制作したという説のきっかけとなった（後述）。『兵士と笑う女』はフェルメールが様式を確立する過渡期にありながらも、光の表現、厚塗りの処理など、彼の特徴が見られる。のちの作品では、人物の見かけが大きく異なるように描くことはなくなるが、左側の窓、奥の壁との並行などの要素は引き継がれていった。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の文脈で、人物と構成を説明してください。

2人きりの男女が描かれている。オランダの男女の交際方法は、フェルメールの生きていた時代に大きな変化の途上にあった。かつては交際しようとする者が2人きりになることは許されなかったが、特に都市部では2人での会話が普及しつつあった。絵画で描かれる男女関係も変化し、娼家とは異なる家庭の室内における男女の駆け引きが登場するようになった。フェルメールにも明確に娼家を題材にした『取り持ち女』があるが、この作品では、新しい交際の形を描いている。それまでのオランダ絵画で男女がワインを飲む場合は、娼家や宿屋を背景にしていた。この絵でも女性がワイングラスを持っているが、2人がいるのは日常の家屋であり、性的な要素はあからさまではない。しかし、女性の左手が手のひらを上にしたしぐさは、金銭を求めているようにも見えるために解釈に幅をもたらしている。女性のモデルは、フェルメールの妻であるカタリーナ・ボルネスと推測されている。カタリーナは、『窓辺で手紙を読む女』や『天秤を持つ女』など他のフェルメール作品でもモデルになっているとされる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成に関する人物を説明してください。

2人きりの男女が描かれている。オランダの男女の交際方法は、フェルメールの生きていた時代に大きな変化の途上にあった。かつては交際しようとする者が2人きりになることは許されなかったが、特に都市部では2人での会話が普及しつつあった。絵画で描かれる男女関係も変化し、娼家とは異なる家庭の室内における男女の駆け引きが登場するようになった。フェルメールにも明確に娼家を題材にした『取り持ち女』があるが、この作品では、新しい交際の形を描いている。それまでのオランダ絵画で男女がワインを飲む場合は、娼家や宿屋を背景にしていた。この絵でも女性がワイングラスを持っているが、2人がいるのは日常の家屋であり、性的な要素はあからさまではない。しかし、女性の左手が手のひらを上にしたしぐさは、金銭を求めているようにも見えるために解釈に幅をもたらしている。女性のモデルは、フェルメールの妻であるカタリーナ・ボルネスと推測されている。カタリーナは、『窓辺で手紙を読む女』や『天秤を持つ女』など他のフェルメール作品でもモデルになっているとされる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女では、どのように構成の人物が説明されていますか？

2人きりの男女が描かれている。オランダの男女の交際方法は、フェルメールの生きていた時代に大きな変化の途上にあった。かつては交際しようとする者が2人きりになることは許されなかったが、特に都市部では2人での会話が普及しつつあった。絵画で描かれる男女関係も変化し、娼家とは異なる家庭の室内における男女の駆け引きが登場するようになった。フェルメールにも明確に娼家を題材にした『取り持ち女』があるが、この作品では、新しい交際の形を描いている。それまでのオランダ絵画で男女がワインを飲む場合は、娼家や宿屋を背景にしていた。この絵でも女性がワイングラスを持っているが、2人がいるのは日常の家屋であり、性的な要素はあからさまではない。しかし、女性の左手が手のひらを上にしたしぐさは、金銭を求めているようにも見えるために解釈に幅をもたらしている。女性のモデルは、フェルメールの妻であるカタリーナ・ボルネスと推測されている。カタリーナは、『窓辺で手紙を読む女』や『天秤を持つ女』など他のフェルメール作品でもモデルになっているとされる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成における人物の特徴を説明してください。

2人きりの男女が描かれている。オランダの男女の交際方法は、フェルメールの生きていた時代に大きな変化の途上にあった。かつては交際しようとする者が2人きりになることは許されなかったが、特に都市部では2人での会話が普及しつつあった。絵画で描かれる男女関係も変化し、娼家とは異なる家庭の室内における男女の駆け引きが登場するようになった。フェルメールにも明確に娼家を題材にした『取り持ち女』があるが、この作品では、新しい交際の形を描いている。それまでのオランダ絵画で男女がワインを飲む場合は、娼家や宿屋を背景にしていた。この絵でも女性がワイングラスを持っているが、2人がいるのは日常の家屋であり、性的な要素はあからさまではない。しかし、女性の左手が手のひらを上にしたしぐさは、金銭を求めているようにも見えるために解釈に幅をもたらしている。女性のモデルは、フェルメールの妻であるカタリーナ・ボルネスと推測されている。カタリーナは、『窓辺で手紙を読む女』や『天秤を持つ女』など他のフェルメール作品でもモデルになっているとされる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の文脈で、衣服と構成を説明してください。

女性が着ているのは絹のガウンである。フェルメールはこのドレスを『窓辺で手紙を読む女』など計4つの作品にも使っており、好んでいたことがうかがえる。テーブルの下は暗くて判別しにくいが、女性は青いエプロンを身に付けている。青色のエプロンは、家事で汚れが目立たないとして当時よく使われていた。おそらく女性は家事をしており、そこに男性が訪問して会話が始まったという状況が推測される。男性の赤い上着は兵士が着用したもので、特にデルフトの民兵の将校のものである。フェルメール自身も射手の地位にいたことから、社会的地位のある民兵としてこの絵のような服や帽子を持っていた可能性がある。同時代の画家ではピーテル・デ・ホーホの作品や、ヘンドリック・ファン・デル・ブルク『トランプをする人々』などにも同様の服装が見られる。フェルメールの作品では『取り持ち女』にも赤い上着の男が登場する。男性がかぶっている黒い帽子は、裕福な者が身につける品物だった。当時はフェルト製の帽子がステイタス・シンボルであり、北米から輸入された高価なビーバーの毛皮製と安価な羊毛製に分かれていた。羊毛のフェルト帽子はクラップマッツと呼ばれ、縁がたれ下がる形なので、男性の帽子はビーバー製だと分かる。フェルト帽子は流行し、帽子にリボンを巻いたり飾りをつけることも行われた。画中の男性の帽子ははっきりと判別できないが、飾りかリボンのようなものがあり、当時の流行に沿っている。家の中で男性が帽子を脱ぐ習慣はまだ定着していない時代であり、男性もかぶったままである。帽子を脱ぐのは、祈祷の時、初めて食事をもてなす時、健康を祈って乾杯する時などに限られていた。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成に関する衣服を説明してください。

女性が着ているのは絹のガウンである。フェルメールはこのドレスを『窓辺で手紙を読む女』など計4つの作品にも使っており、好んでいたことがうかがえる。テーブルの下は暗くて判別しにくいが、女性は青いエプロンを身に付けている。青色のエプロンは、家事で汚れが目立たないとして当時よく使われていた。おそらく女性は家事をしており、そこに男性が訪問して会話が始まったという状況が推測される。男性の赤い上着は兵士が着用したもので、特にデルフトの民兵の将校のものである。フェルメール自身も射手の地位にいたことから、社会的地位のある民兵としてこの絵のような服や帽子を持っていた可能性がある。同時代の画家ではピーテル・デ・ホーホの作品や、ヘンドリック・ファン・デル・ブルク『トランプをする人々』などにも同様の服装が見られる。フェルメールの作品では『取り持ち女』にも赤い上着の男が登場する。男性がかぶっている黒い帽子は、裕福な者が身につける品物だった。当時はフェルト製の帽子がステイタス・シンボルであり、北米から輸入された高価なビーバーの毛皮製と安価な羊毛製に分かれていた。羊毛のフェルト帽子はクラップマッツと呼ばれ、縁がたれ下がる形なので、男性の帽子はビーバー製だと分かる。フェルト帽子は流行し、帽子にリボンを巻いたり飾りをつけることも行われた。画中の男性の帽子ははっきりと判別できないが、飾りかリボンのようなものがあり、当時の流行に沿っている。家の中で男性が帽子を脱ぐ習慣はまだ定着していない時代であり、男性もかぶったままである。帽子を脱ぐのは、祈祷の時、初めて食事をもてなす時、健康を祈って乾杯する時などに限られていた。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女では、どのように構成の衣服が説明されていますか？

女性が着ているのは絹のガウンである。フェルメールはこのドレスを『窓辺で手紙を読む女』など計4つの作品にも使っており、好んでいたことがうかがえる。テーブルの下は暗くて判別しにくいが、女性は青いエプロンを身に付けている。青色のエプロンは、家事で汚れが目立たないとして当時よく使われていた。おそらく女性は家事をしており、そこに男性が訪問して会話が始まったという状況が推測される。男性の赤い上着は兵士が着用したもので、特にデルフトの民兵の将校のものである。フェルメール自身も射手の地位にいたことから、社会的地位のある民兵としてこの絵のような服や帽子を持っていた可能性がある。同時代の画家ではピーテル・デ・ホーホの作品や、ヘンドリック・ファン・デル・ブルク『トランプをする人々』などにも同様の服装が見られる。フェルメールの作品では『取り持ち女』にも赤い上着の男が登場する。男性がかぶっている黒い帽子は、裕福な者が身につける品物だった。当時はフェルト製の帽子がステイタス・シンボルであり、北米から輸入された高価なビーバーの毛皮製と安価な羊毛製に分かれていた。羊毛のフェルト帽子はクラップマッツと呼ばれ、縁がたれ下がる形なので、男性の帽子はビーバー製だと分かる。フェルト帽子は流行し、帽子にリボンを巻いたり飾りをつけることも行われた。画中の男性の帽子ははっきりと判別できないが、飾りかリボンのようなものがあり、当時の流行に沿っている。家の中で男性が帽子を脱ぐ習慣はまだ定着していない時代であり、男性もかぶったままである。帽子を脱ぐのは、祈祷の時、初めて食事をもてなす時、健康を祈って乾杯する時などに限られていた。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成における衣服の特徴を説明してください。

女性が着ているのは絹のガウンである。フェルメールはこのドレスを『窓辺で手紙を読む女』など計4つの作品にも使っており、好んでいたことがうかがえる。テーブルの下は暗くて判別しにくいが、女性は青いエプロンを身に付けている。青色のエプロンは、家事で汚れが目立たないとして当時よく使われていた。おそらく女性は家事をしており、そこに男性が訪問して会話が始まったという状況が推測される。男性の赤い上着は兵士が着用したもので、特にデルフトの民兵の将校のものである。フェルメール自身も射手の地位にいたことから、社会的地位のある民兵としてこの絵のような服や帽子を持っていた可能性がある。同時代の画家ではピーテル・デ・ホーホの作品や、ヘンドリック・ファン・デル・ブルク『トランプをする人々』などにも同様の服装が見られる。フェルメールの作品では『取り持ち女』にも赤い上着の男が登場する。男性がかぶっている黒い帽子は、裕福な者が身につける品物だった。当時はフェルト製の帽子がステイタス・シンボルであり、北米から輸入された高価なビーバーの毛皮製と安価な羊毛製に分かれていた。羊毛のフェルト帽子はクラップマッツと呼ばれ、縁がたれ下がる形なので、男性の帽子はビーバー製だと分かる。フェルト帽子は流行し、帽子にリボンを巻いたり飾りをつけることも行われた。画中の男性の帽子ははっきりと判別できないが、飾りかリボンのようなものがあり、当時の流行に沿っている。家の中で男性が帽子を脱ぐ習慣はまだ定着していない時代であり、男性もかぶったままである。帽子を脱ぐのは、祈祷の時、初めて食事をもてなす時、健康を祈って乾杯する時などに限られていた。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の文脈で、食器・家具と構成を説明してください。

女性が手にしているのは白ワインが注がれたワイングラスで、グラスの形はドイツを中心に生産されていたベルケマイヤーに似ている。グラスがやや緑色がかっているのもベルケマイヤーと同様であり、酸化鉄が原因である。この種のグラスのデザインは木製の杯をもとにしたと言われており、まだフォークが普及する前の食事で指が滑らないように考慮されていた。ワインはビールより高価なため洗練さを象徴しており、グラスを持つ女性の手つきも当時の作法によれば上品な形になっている。ベルケマイヤーをもとに作られたとされるレーマーは、17世紀から18世紀のオランダの絵画で多く描かれた。2人が腰かけている椅子の背もたれにはライオンの頭部が彫刻されており、スペイン椅子と呼ばれる木製の椅子である。装飾がスペイン風であるためこの名で呼ばれたが、ヨーロッパ各地で生産されていた。フェルメールはライオンの頭部の点描でも差し込む光を表現している。テーブルクロスは緑色であり、兵士の上着の赤色と対照をなしている。当時は緑色の顔料が一般的でなく、黄色と青色を混ぜて作られた。フェルメールは鉛錫黄を他の作品でも用いており、黄色は鉛錫黄だった可能性がある。緑色は『窓辺で手紙を読む女』のカーテンなどにも見られる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成に関する食器・家具を説明してください。

女性が手にしているのは白ワインが注がれたワイングラスで、グラスの形はドイツを中心に生産されていたベルケマイヤーに似ている。グラスがやや緑色がかっているのもベルケマイヤーと同様であり、酸化鉄が原因である。この種のグラスのデザインは木製の杯をもとにしたと言われており、まだフォークが普及する前の食事で指が滑らないように考慮されていた。ワインはビールより高価なため洗練さを象徴しており、グラスを持つ女性の手つきも当時の作法によれば上品な形になっている。ベルケマイヤーをもとに作られたとされるレーマーは、17世紀から18世紀のオランダの絵画で多く描かれた。2人が腰かけている椅子の背もたれにはライオンの頭部が彫刻されており、スペイン椅子と呼ばれる木製の椅子である。装飾がスペイン風であるためこの名で呼ばれたが、ヨーロッパ各地で生産されていた。フェルメールはライオンの頭部の点描でも差し込む光を表現している。テーブルクロスは緑色であり、兵士の上着の赤色と対照をなしている。当時は緑色の顔料が一般的でなく、黄色と青色を混ぜて作られた。フェルメールは鉛錫黄を他の作品でも用いており、黄色は鉛錫黄だった可能性がある。緑色は『窓辺で手紙を読む女』のカーテンなどにも見られる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

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ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女では、どのように構成の食器・家具が説明されていますか？

女性が手にしているのは白ワインが注がれたワイングラスで、グラスの形はドイツを中心に生産されていたベルケマイヤーに似ている。グラスがやや緑色がかっているのもベルケマイヤーと同様であり、酸化鉄が原因である。この種のグラスのデザインは木製の杯をもとにしたと言われており、まだフォークが普及する前の食事で指が滑らないように考慮されていた。ワインはビールより高価なため洗練さを象徴しており、グラスを持つ女性の手つきも当時の作法によれば上品な形になっている。ベルケマイヤーをもとに作られたとされるレーマーは、17世紀から18世紀のオランダの絵画で多く描かれた。2人が腰かけている椅子の背もたれにはライオンの頭部が彫刻されており、スペイン椅子と呼ばれる木製の椅子である。装飾がスペイン風であるためこの名で呼ばれたが、ヨーロッパ各地で生産されていた。フェルメールはライオンの頭部の点描でも差し込む光を表現している。テーブルクロスは緑色であり、兵士の上着の赤色と対照をなしている。当時は緑色の顔料が一般的でなく、黄色と青色を混ぜて作られた。フェルメールは鉛錫黄を他の作品でも用いており、黄色は鉛錫黄だった可能性がある。緑色は『窓辺で手紙を読む女』のカーテンなどにも見られる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

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兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

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取り持ち女 (フェルメールの絵画)

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ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

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合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成における食器・家具の特徴を説明してください。

女性が手にしているのは白ワインが注がれたワイングラスで、グラスの形はドイツを中心に生産されていたベルケマイヤーに似ている。グラスがやや緑色がかっているのもベルケマイヤーと同様であり、酸化鉄が原因である。この種のグラスのデザインは木製の杯をもとにしたと言われており、まだフォークが普及する前の食事で指が滑らないように考慮されていた。ワインはビールより高価なため洗練さを象徴しており、グラスを持つ女性の手つきも当時の作法によれば上品な形になっている。ベルケマイヤーをもとに作られたとされるレーマーは、17世紀から18世紀のオランダの絵画で多く描かれた。2人が腰かけている椅子の背もたれにはライオンの頭部が彫刻されており、スペイン椅子と呼ばれる木製の椅子である。装飾がスペイン風であるためこの名で呼ばれたが、ヨーロッパ各地で生産されていた。フェルメールはライオンの頭部の点描でも差し込む光を表現している。テーブルクロスは緑色であり、兵士の上着の赤色と対照をなしている。当時は緑色の顔料が一般的でなく、黄色と青色を混ぜて作られた。フェルメールは鉛錫黄を他の作品でも用いており、黄色は鉛錫黄だった可能性がある。緑色は『窓辺で手紙を読む女』のカーテンなどにも見られる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

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アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

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ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の文脈で、地図と構成を説明してください。

壁にかけられた地図は、デルフトの地図製作者フェン・ベルケンローイ家が編集し、大手地図業者のウィレム・ヤンスゾーン・ブラウが1620年に出版した地図である。「オランダ全土とフリースランド西部の新精密地形図」と呼ばれており、オランダの独立戦争にあたる八十年戦争を称えるために製作された。地図がこの絵で担っている意味については、さまざまな解釈がある。地図の配色は海が茶色、陸が青という反対の配色になっており、戦争が過去のものとなった点と、この絵に登場するような軍人の権威低下を象徴するという解釈もある。また、地図は世俗世界を表しているので、男女の談笑という題材にも合っている。他方で、地図は軍事的に重要なものであり、2人の恋愛を戦闘にたとえているという説もある。17世紀のオランダは地図の製作が盛んであり、地図や地球儀は『絵画芸術』、『地理学者』など他のフェルメール作品にも見られる。同じ地図は『青衣の女』でも使われている。本作品では前述のように海が茶色、陸が青という配色になっているが、『青衣の女』では配色が異なり、フェルメールが作品のテーマによって変えていたことが分かる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

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File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

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合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成に関する地図を説明してください。

壁にかけられた地図は、デルフトの地図製作者フェン・ベルケンローイ家が編集し、大手地図業者のウィレム・ヤンスゾーン・ブラウが1620年に出版した地図である。「オランダ全土とフリースランド西部の新精密地形図」と呼ばれており、オランダの独立戦争にあたる八十年戦争を称えるために製作された。地図がこの絵で担っている意味については、さまざまな解釈がある。地図の配色は海が茶色、陸が青という反対の配色になっており、戦争が過去のものとなった点と、この絵に登場するような軍人の権威低下を象徴するという解釈もある。また、地図は世俗世界を表しているので、男女の談笑という題材にも合っている。他方で、地図は軍事的に重要なものであり、2人の恋愛を戦闘にたとえているという説もある。17世紀のオランダは地図の製作が盛んであり、地図や地球儀は『絵画芸術』、『地理学者』など他のフェルメール作品にも見られる。同じ地図は『青衣の女』でも使われている。本作品では前述のように海が茶色、陸が青という配色になっているが、『青衣の女』では配色が異なり、フェルメールが作品のテーマによって変えていたことが分かる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

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絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女では、どのように構成の地図が説明されていますか？

壁にかけられた地図は、デルフトの地図製作者フェン・ベルケンローイ家が編集し、大手地図業者のウィレム・ヤンスゾーン・ブラウが1620年に出版した地図である。「オランダ全土とフリースランド西部の新精密地形図」と呼ばれており、オランダの独立戦争にあたる八十年戦争を称えるために製作された。地図がこの絵で担っている意味については、さまざまな解釈がある。地図の配色は海が茶色、陸が青という反対の配色になっており、戦争が過去のものとなった点と、この絵に登場するような軍人の権威低下を象徴するという解釈もある。また、地図は世俗世界を表しているので、男女の談笑という題材にも合っている。他方で、地図は軍事的に重要なものであり、2人の恋愛を戦闘にたとえているという説もある。17世紀のオランダは地図の製作が盛んであり、地図や地球儀は『絵画芸術』、『地理学者』など他のフェルメール作品にも見られる。同じ地図は『青衣の女』でも使われている。本作品では前述のように海が茶色、陸が青という配色になっているが、『青衣の女』では配色が異なり、フェルメールが作品のテーマによって変えていたことが分かる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

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ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の構成における地図の特徴を説明してください。

壁にかけられた地図は、デルフトの地図製作者フェン・ベルケンローイ家が編集し、大手地図業者のウィレム・ヤンスゾーン・ブラウが1620年に出版した地図である。「オランダ全土とフリースランド西部の新精密地形図」と呼ばれており、オランダの独立戦争にあたる八十年戦争を称えるために製作された。地図がこの絵で担っている意味については、さまざまな解釈がある。地図の配色は海が茶色、陸が青という反対の配色になっており、戦争が過去のものとなった点と、この絵に登場するような軍人の権威低下を象徴するという解釈もある。また、地図は世俗世界を表しているので、男女の談笑という題材にも合っている。他方で、地図は軍事的に重要なものであり、2人の恋愛を戦闘にたとえているという説もある。17世紀のオランダは地図の製作が盛んであり、地図や地球儀は『絵画芸術』、『地理学者』など他のフェルメール作品にも見られる。同じ地図は『青衣の女』でも使われている。本作品では前述のように海が茶色、陸が青という配色になっているが、『青衣の女』では配色が異なり、フェルメールが作品のテーマによって変えていたことが分かる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の文脈で、風俗画としての特徴と評価を説明してください。

当時のオランダの風俗画では、兵士が女性に言い寄ったり酒杯を交わす場面は多かった。一時期デルフトで暮らしていた画家デ・ホーホの1650年代の作品には、場面や登場人物が『兵士と笑う女』に似ている部分がある。ただしデ・ホーホが人物や事物を多く描いてにぎやかな空間を表現したのに対して、フェルメールはより静かな空間を描いた。『兵士と笑う女』では、登場人物の関係を知る具体的な手がかりが少ない。当時の風俗画では男女関係や教訓の意味を示すために、リュート、コイン、喫煙、犬などを使ったが、フェルメールは本作品でそれらを描いていない。また、身ぶりや視線などの判断材料も少ない。フェルメールは描くものを減らして簡略化するとともに、教訓的意味を希薄にした。そのため、同じく男女とワインを描いた『紳士とワインを飲む女』や『二人の紳士と女』と比べても日常性が強調されている。鑑賞者を誘導する要素が少ないため、2人の関係は決定していない状態にある。同様の傾向は『眠る女』、『音楽の稽古』、『合奏』にも見られる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の評価に関する風俗画としての特徴を説明してください。

当時のオランダの風俗画では、兵士が女性に言い寄ったり酒杯を交わす場面は多かった。一時期デルフトで暮らしていた画家デ・ホーホの1650年代の作品には、場面や登場人物が『兵士と笑う女』に似ている部分がある。ただしデ・ホーホが人物や事物を多く描いてにぎやかな空間を表現したのに対して、フェルメールはより静かな空間を描いた。『兵士と笑う女』では、登場人物の関係を知る具体的な手がかりが少ない。当時の風俗画では男女関係や教訓の意味を示すために、リュート、コイン、喫煙、犬などを使ったが、フェルメールは本作品でそれらを描いていない。また、身ぶりや視線などの判断材料も少ない。フェルメールは描くものを減らして簡略化するとともに、教訓的意味を希薄にした。そのため、同じく男女とワインを描いた『紳士とワインを飲む女』や『二人の紳士と女』と比べても日常性が強調されている。鑑賞者を誘導する要素が少ないため、2人の関係は決定していない状態にある。同様の傾向は『眠る女』、『音楽の稽古』、『合奏』にも見られる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女では、どのように評価の風俗画としての特徴が説明されていますか？

当時のオランダの風俗画では、兵士が女性に言い寄ったり酒杯を交わす場面は多かった。一時期デルフトで暮らしていた画家デ・ホーホの1650年代の作品には、場面や登場人物が『兵士と笑う女』に似ている部分がある。ただしデ・ホーホが人物や事物を多く描いてにぎやかな空間を表現したのに対して、フェルメールはより静かな空間を描いた。『兵士と笑う女』では、登場人物の関係を知る具体的な手がかりが少ない。当時の風俗画では男女関係や教訓の意味を示すために、リュート、コイン、喫煙、犬などを使ったが、フェルメールは本作品でそれらを描いていない。また、身ぶりや視線などの判断材料も少ない。フェルメールは描くものを減らして簡略化するとともに、教訓的意味を希薄にした。そのため、同じく男女とワインを描いた『紳士とワインを飲む女』や『二人の紳士と女』と比べても日常性が強調されている。鑑賞者を誘導する要素が少ないため、2人の関係は決定していない状態にある。同様の傾向は『眠る女』、『音楽の稽古』、『合奏』にも見られる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の評価における風俗画としての特徴の特徴を説明してください。

当時のオランダの風俗画では、兵士が女性に言い寄ったり酒杯を交わす場面は多かった。一時期デルフトで暮らしていた画家デ・ホーホの1650年代の作品には、場面や登場人物が『兵士と笑う女』に似ている部分がある。ただしデ・ホーホが人物や事物を多く描いてにぎやかな空間を表現したのに対して、フェルメールはより静かな空間を描いた。『兵士と笑う女』では、登場人物の関係を知る具体的な手がかりが少ない。当時の風俗画では男女関係や教訓の意味を示すために、リュート、コイン、喫煙、犬などを使ったが、フェルメールは本作品でそれらを描いていない。また、身ぶりや視線などの判断材料も少ない。フェルメールは描くものを減らして簡略化するとともに、教訓的意味を希薄にした。そのため、同じく男女とワインを描いた『紳士とワインを飲む女』や『二人の紳士と女』と比べても日常性が強調されている。鑑賞者を誘導する要素が少ないため、2人の関係は決定していない状態にある。同様の傾向は『眠る女』、『音楽の稽古』、『合奏』にも見られる。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

カメラ・オブスクラとの関係

Prompt: 兵士と笑う女の文脈で、カメラ・オブスクラとの関係と評価を説明してください。

フェルメールが制作に光学機器を用いたかという問題は19世紀から論争が続いており、そのきっかけが『兵士と笑う女』だった。1891年に版画家のジョセフ・ペネルは、男女の大きさの違いは写真の効果と同じではないかと論じた。1946年にハイヤット・メイヤーは、とある画家が1755年にカメラ・オブスクラを制作に使ったという記録をもとに、フェルメールも同じ機器を使った可能性があると論じた。1952年にローレンス・ガウイングは、顕微鏡の発明者であるアントニ・ファン・レーウェンフックがフェルメールと近しい関係にあった点を根拠として、カメラ・オブスクラ使用説をとなえた。1971年にD.A.フィンクは、フェルメールがカメラ・オブスクラで見た像を正確に写しとったという説を出した。これに対してアーサー・K・ウィーロックは、フェルメールはカメラ・オブスクラの像をヒントにして、その特徴を利用したと反論した。1995年にヨルゲン・ウェイドムは、フェルメール作品では当時の透視法が厳格に適用されていると分析し、カメラ・オブスクラの像を正確に写した空間ではないと論じた。仮にカメラ・オブスクラを使ったとすると、当時は長焦点で画角の狭いものが多かったため、大型のものを使った可能性がある。しかし、フェルメールの没後の財産目録にはカメラ・オブスクラはない。蔵書はあったため、その中に透視法の理論書が含まれていた可能性はある。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

カメラ・オブスクラとの関係

Prompt: 兵士と笑う女の評価に関するカメラ・オブスクラとの関係を説明してください。

フェルメールが制作に光学機器を用いたかという問題は19世紀から論争が続いており、そのきっかけが『兵士と笑う女』だった。1891年に版画家のジョセフ・ペネルは、男女の大きさの違いは写真の効果と同じではないかと論じた。1946年にハイヤット・メイヤーは、とある画家が1755年にカメラ・オブスクラを制作に使ったという記録をもとに、フェルメールも同じ機器を使った可能性があると論じた。1952年にローレンス・ガウイングは、顕微鏡の発明者であるアントニ・ファン・レーウェンフックがフェルメールと近しい関係にあった点を根拠として、カメラ・オブスクラ使用説をとなえた。1971年にD.A.フィンクは、フェルメールがカメラ・オブスクラで見た像を正確に写しとったという説を出した。これに対してアーサー・K・ウィーロックは、フェルメールはカメラ・オブスクラの像をヒントにして、その特徴を利用したと反論した。1995年にヨルゲン・ウェイドムは、フェルメール作品では当時の透視法が厳格に適用されていると分析し、カメラ・オブスクラの像を正確に写した空間ではないと論じた。仮にカメラ・オブスクラを使ったとすると、当時は長焦点で画角の狭いものが多かったため、大型のものを使った可能性がある。しかし、フェルメールの没後の財産目録にはカメラ・オブスクラはない。蔵書はあったため、その中に透視法の理論書が含まれていた可能性はある。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

カメラ・オブスクラとの関係

Prompt: 兵士と笑う女では、どのように評価のカメラ・オブスクラとの関係が説明されていますか？

フェルメールが制作に光学機器を用いたかという問題は19世紀から論争が続いており、そのきっかけが『兵士と笑う女』だった。1891年に版画家のジョセフ・ペネルは、男女の大きさの違いは写真の効果と同じではないかと論じた。1946年にハイヤット・メイヤーは、とある画家が1755年にカメラ・オブスクラを制作に使ったという記録をもとに、フェルメールも同じ機器を使った可能性があると論じた。1952年にローレンス・ガウイングは、顕微鏡の発明者であるアントニ・ファン・レーウェンフックがフェルメールと近しい関係にあった点を根拠として、カメラ・オブスクラ使用説をとなえた。1971年にD.A.フィンクは、フェルメールがカメラ・オブスクラで見た像を正確に写しとったという説を出した。これに対してアーサー・K・ウィーロックは、フェルメールはカメラ・オブスクラの像をヒントにして、その特徴を利用したと反論した。1995年にヨルゲン・ウェイドムは、フェルメール作品では当時の透視法が厳格に適用されていると分析し、カメラ・オブスクラの像を正確に写した空間ではないと論じた。仮にカメラ・オブスクラを使ったとすると、当時は長焦点で画角の狭いものが多かったため、大型のものを使った可能性がある。しかし、フェルメールの没後の財産目録にはカメラ・オブスクラはない。蔵書はあったため、その中に透視法の理論書が含まれていた可能性はある。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

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ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

カメラ・オブスクラとの関係

Prompt: 兵士と笑う女の評価におけるカメラ・オブスクラとの関係の特徴を説明してください。

フェルメールが制作に光学機器を用いたかという問題は19世紀から論争が続いており、そのきっかけが『兵士と笑う女』だった。1891年に版画家のジョセフ・ペネルは、男女の大きさの違いは写真の効果と同じではないかと論じた。1946年にハイヤット・メイヤーは、とある画家が1755年にカメラ・オブスクラを制作に使ったという記録をもとに、フェルメールも同じ機器を使った可能性があると論じた。1952年にローレンス・ガウイングは、顕微鏡の発明者であるアントニ・ファン・レーウェンフックがフェルメールと近しい関係にあった点を根拠として、カメラ・オブスクラ使用説をとなえた。1971年にD.A.フィンクは、フェルメールがカメラ・オブスクラで見た像を正確に写しとったという説を出した。これに対してアーサー・K・ウィーロックは、フェルメールはカメラ・オブスクラの像をヒントにして、その特徴を利用したと反論した。1995年にヨルゲン・ウェイドムは、フェルメール作品では当時の透視法が厳格に適用されていると分析し、カメラ・オブスクラの像を正確に写した空間ではないと論じた。仮にカメラ・オブスクラを使ったとすると、当時は長焦点で画角の狭いものが多かったため、大型のものを使った可能性がある。しかし、フェルメールの没後の財産目録にはカメラ・オブスクラはない。蔵書はあったため、その中に透視法の理論書が含まれていた可能性はある。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

1682年にはデルフトの出版業者ヤーコプ・ディシウスのコレクションとなっており、フェルメール没後の1696年5月16日にアムステルダムで21点の作品が売りに出された時は『兵士と笑う女』も含まれていた。売り立て番号は11、価格は44ギルダーと記録されている。フェルメールの最も有力なパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンに関連する作品だったと推測される。1861年にはリー・メインウォーリングが所蔵し、1866年にパリのレオポルド・ドゥーブルコレクション、1881年にドゥミドフ公、1891年にロンドンのS.S.ジョゼフ・コレクションの所蔵を経た。その後、画商のノードラー商会によってフリック・コレクションが1911年に購入した。フリック・コレクションは邸宅美術館であり、フェルメールの作品は3点ある。『兵士と笑う女』が展示してあるのは階段ホールで、『中断されたレッスン』と同じスペースにある。フリック・コレクションは2006年現在、作品を貸し出さない方針のために研究される機会が少ない。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の来歴を説明してください。

1682年にはデルフトの出版業者ヤーコプ・ディシウスのコレクションとなっており、フェルメール没後の1696年5月16日にアムステルダムで21点の作品が売りに出された時は『兵士と笑う女』も含まれていた。売り立て番号は11、価格は44ギルダーと記録されている。フェルメールの最も有力なパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンに関連する作品だったと推測される。1861年にはリー・メインウォーリングが所蔵し、1866年にパリのレオポルド・ドゥーブルコレクション、1881年にドゥミドフ公、1891年にロンドンのS.S.ジョゼフ・コレクションの所蔵を経た。その後、画商のノードラー商会によってフリック・コレクションが1911年に購入した。フリック・コレクションは邸宅美術館であり、フェルメールの作品は3点ある。『兵士と笑う女』が展示してあるのは階段ホールで、『中断されたレッスン』と同じスペースにある。フリック・コレクションは2006年現在、作品を貸し出さない方針のために研究される機会が少ない。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女はどのように来歴を説明していますか？

1682年にはデルフトの出版業者ヤーコプ・ディシウスのコレクションとなっており、フェルメール没後の1696年5月16日にアムステルダムで21点の作品が売りに出された時は『兵士と笑う女』も含まれていた。売り立て番号は11、価格は44ギルダーと記録されている。フェルメールの最も有力なパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンに関連する作品だったと推測される。1861年にはリー・メインウォーリングが所蔵し、1866年にパリのレオポルド・ドゥーブルコレクション、1881年にドゥミドフ公、1891年にロンドンのS.S.ジョゼフ・コレクションの所蔵を経た。その後、画商のノードラー商会によってフリック・コレクションが1911年に購入した。フリック・コレクションは邸宅美術館であり、フェルメールの作品は3点ある。『兵士と笑う女』が展示してあるのは階段ホールで、『中断されたレッスン』と同じスペースにある。フリック・コレクションは2006年現在、作品を貸し出さない方針のために研究される機会が少ない。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女に関して、どのように来歴が議論されていますか？

1682年にはデルフトの出版業者ヤーコプ・ディシウスのコレクションとなっており、フェルメール没後の1696年5月16日にアムステルダムで21点の作品が売りに出された時は『兵士と笑う女』も含まれていた。売り立て番号は11、価格は44ギルダーと記録されている。フェルメールの最も有力なパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンに関連する作品だったと推測される。1861年にはリー・メインウォーリングが所蔵し、1866年にパリのレオポルド・ドゥーブルコレクション、1881年にドゥミドフ公、1891年にロンドンのS.S.ジョゼフ・コレクションの所蔵を経た。その後、画商のノードラー商会によってフリック・コレクションが1911年に購入した。フリック・コレクションは邸宅美術館であり、フェルメールの作品は3点ある。『兵士と笑う女』が展示してあるのは階段ホールで、『中断されたレッスン』と同じスペースにある。フリック・コレクションは2006年現在、作品を貸し出さない方針のために研究される機会が少ない。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女に焦点を当てて、その関連文献を説明してください。

泉谷淑夫「比較鑑賞で読み解くフェルメールの造形性」『岡山大学大学院教育学研究科研究集録』第158巻、岡山大学大学院教育学研究科、2015年2月、119-136頁、ISSN 1883-2423、2020年8月8日閲覧。 佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17-26頁、2020年8月8日閲覧。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

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地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女の関連文献を説明してください。

泉谷淑夫「比較鑑賞で読み解くフェルメールの造形性」『岡山大学大学院教育学研究科研究集録』第158巻、岡山大学大学院教育学研究科、2015年2月、119-136頁、ISSN 1883-2423、2020年8月8日閲覧。 佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17-26頁、2020年8月8日閲覧。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女はどのように関連文献を説明していますか？

泉谷淑夫「比較鑑賞で読み解くフェルメールの造形性」『岡山大学大学院教育学研究科研究集録』第158巻、岡山大学大学院教育学研究科、2015年2月、119-136頁、ISSN 1883-2423、2020年8月8日閲覧。 佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17-26頁、2020年8月8日閲覧。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

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File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

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絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

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兵士と笑う女

Prompt: 兵士と笑う女に関して、どのように関連文献が議論されていますか？

泉谷淑夫「比較鑑賞で読み解くフェルメールの造形性」『岡山大学大学院教育学研究科研究集録』第158巻、岡山大学大学院教育学研究科、2015年2月、119-136頁、ISSN 1883-2423、2020年8月8日閲覧。 佐藤紀子「ヨハネス・フェルメールの絵画空間の考察 ―構図決定時におけるカメラ・オブスクラの役割―」『図学研究』第41巻第3号、日本図学会、2007年、17-26頁、2020年8月8日閲覧。

ウィレム・ヤンスゾーン・ブラウ

光の表現が本作品に似ているといわれる、[[ヘラルト・ファン・ホントホルスト

フェルメールの作品に共通する部分がある[[ピーテル・デ・ホーホ

アルバート・ブランケルト

男性の拡大画像。フェルト帽は裕福な者がかぶるタイプになっている{{Sfn

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

ベルケマイヤーのグラス、1646年製。

ネーデルラント連邦共和国

兵士と笑う女#カメラ・オブスクラとの関係

アーサー・K・ウィーロック

アントニ・ファン・レーウェンフック

取り持ち女 (フェルメールの絵画)

File:Engraved berkemeyer - Vincens tu - Anna Roemers Visscher - Rijksmuseum - BK-NM-8186.jpg

ハンス・フレーデマン・デ・フリース

ピーテル・ファン・ライフェン

絵画芸術 (フェルメールの絵画)

女性の拡大画像。当時は歯を見せる笑顔は愚かさや罪深さを暗示し、娼婦に多く見られる表現だったが、フェルメール作品にはその種の教訓的意味は薄い（[[兵士と笑う女#風俗画としての特徴

File:Gerrit van Honthorst - De koppelaarster.jpg

File:Pieter de Hooch - Soldiers Playing Cards - WGA11685.jpg

地理学者 (フェルメールの絵画)

フェルメールの帽子 - 作品から読み解くグローバル化の夜明け

Category:フリック・コレクション所蔵品

合奏 (フェルメールの絵画)

フランス・ファン・ミーリス


取り持ち女

Prompt: 取り持ち女に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

取り持ち女（とりもちおんな）は、売春婦と客との仲介をする女性、女性のポン引き、俗に言う遣り手婆（やりてばばあ）を意味する。

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)


取り持ち女

Prompt: 取り持ち女のabstractを説明してください。

取り持ち女（とりもちおんな）は、売春婦と客との仲介をする女性、女性のポン引き、俗に言う遣り手婆（やりてばばあ）を意味する。

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)


取り持ち女

Prompt: 取り持ち女はどのようにabstractを説明していますか？

取り持ち女（とりもちおんな）は、売春婦と客との仲介をする女性、女性のポン引き、俗に言う遣り手婆（やりてばばあ）を意味する。

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)


取り持ち女

Prompt: 取り持ち女に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

取り持ち女（とりもちおんな）は、売春婦と客との仲介をする女性、女性のポン引き、俗に言う遣り手婆（やりてばばあ）を意味する。

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)


取り持ち女

Prompt: 取り持ち女に焦点を当てて、その絵画作品を説明してください。

取り持ち女が描かれるような売春宿などの情景は風俗画のジャンルのひとつであるが、『取り持ち女』と呼ばれる絵画には以下のように名画とされる作品がある。『取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)』 - オランダ人画家ディルク・ファン・バビューレン、あるいはその工房が描いた絵画『取り持ち女 (フェルメールの絵画)』 - オランダ人画家ヨハネス・フェルメールが描いた絵画ほかにも、ドイツ人画家ハンス・フォン・アーヘン の『取り持ち女（Matchmaking scene）』や、オランダ人画家ヘラルト・ファン・ホントホルスト の『取り持ち女（The Matchmaker）』などが有名である。

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)


取り持ち女

Prompt: 取り持ち女の絵画作品を説明してください。

取り持ち女が描かれるような売春宿などの情景は風俗画のジャンルのひとつであるが、『取り持ち女』と呼ばれる絵画には以下のように名画とされる作品がある。『取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)』 - オランダ人画家ディルク・ファン・バビューレン、あるいはその工房が描いた絵画『取り持ち女 (フェルメールの絵画)』 - オランダ人画家ヨハネス・フェルメールが描いた絵画ほかにも、ドイツ人画家ハンス・フォン・アーヘン の『取り持ち女（Matchmaking scene）』や、オランダ人画家ヘラルト・ファン・ホントホルスト の『取り持ち女（The Matchmaker）』などが有名である。

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)


取り持ち女

Prompt: 取り持ち女はどのように絵画作品を説明していますか？

取り持ち女が描かれるような売春宿などの情景は風俗画のジャンルのひとつであるが、『取り持ち女』と呼ばれる絵画には以下のように名画とされる作品がある。『取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)』 - オランダ人画家ディルク・ファン・バビューレン、あるいはその工房が描いた絵画『取り持ち女 (フェルメールの絵画)』 - オランダ人画家ヨハネス・フェルメールが描いた絵画ほかにも、ドイツ人画家ハンス・フォン・アーヘン の『取り持ち女（Matchmaking scene）』や、オランダ人画家ヘラルト・ファン・ホントホルスト の『取り持ち女（The Matchmaker）』などが有名である。

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)


取り持ち女

Prompt: 取り持ち女に関して、どのように絵画作品が議論されていますか？

取り持ち女が描かれるような売春宿などの情景は風俗画のジャンルのひとつであるが、『取り持ち女』と呼ばれる絵画には以下のように名画とされる作品がある。『取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)』 - オランダ人画家ディルク・ファン・バビューレン、あるいはその工房が描いた絵画『取り持ち女 (フェルメールの絵画)』 - オランダ人画家ヨハネス・フェルメールが描いた絵画ほかにも、ドイツ人画家ハンス・フォン・アーヘン の『取り持ち女（Matchmaking scene）』や、オランダ人画家ヘラルト・ファン・ホントホルスト の『取り持ち女（The Matchmaker）』などが有名である。

ディルク・ファン・バビューレン（1622年頃）

ディルク・ファン・バビューレン

取り持ち女 (ディルク・ファン・バビューレンの絵画)

ハンス・フォン・アーヘン

ヘラルト・ファン・ホントホルスト

取り持ち女 (フェルメールの絵画)


天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『天秤を持つ女』（てんびんをもつおんな、蘭: Vrouw met weegschaal、英: Woman Holding a Balance）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1662年から1663年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。この作品は『金を量る女』と呼ばれていたこともあったが、詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。この作品が持つとされる主題や寓意にはさまざまな説があり、女性が象徴しているものも聖性と世俗性の二説に大きくわかれている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png


天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女のabstractを説明してください。

『天秤を持つ女』（てんびんをもつおんな、蘭: Vrouw met weegschaal、英: Woman Holding a Balance）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1662年から1663年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。この作品は『金を量る女』と呼ばれていたこともあったが、詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。この作品が持つとされる主題や寓意にはさまざまな説があり、女性が象徴しているものも聖性と世俗性の二説に大きくわかれている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png


天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女はどのようにabstractを説明していますか？

『天秤を持つ女』（てんびんをもつおんな、蘭: Vrouw met weegschaal、英: Woman Holding a Balance）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1662年から1663年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。この作品は『金を量る女』と呼ばれていたこともあったが、詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。この作品が持つとされる主題や寓意にはさまざまな説があり、女性が象徴しているものも聖性と世俗性の二説に大きくわかれている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png


天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『天秤を持つ女』（てんびんをもつおんな、蘭: Vrouw met weegschaal、英: Woman Holding a Balance）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1662年から1663年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。この作品は『金を量る女』と呼ばれていたこともあったが、詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。この作品が持つとされる主題や寓意にはさまざまな説があり、女性が象徴しているものも聖性と世俗性の二説に大きくわかれている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

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Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png


天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女に焦点を当てて、その主題を説明してください。

『天秤を持つ女』には、真珠の首飾りや金細工がこぼれ出している宝石箱が置かれたテーブルを前にして、空の天秤を持って立つ若い女性を描かれている。前景左側には鏡、その下の寄せられた青い布、そして画面左上には金色のカーテンに隠れた、明りをもたらす窓が表現されている。背景の壁には高い位置で両手を広げるキリストを描いた「最後の審判」の絵画がかけられている。描かれている女性はフェルメールの妻カタリーナをモデルとしているとされる。ロベルト・ウエルタの著作『フェルメールとプラトン、絵画のイデア (Vermeer and Plato: Painting the Ideal )』（2005）によると、描かれているモチーフはさまざまな「聖なる真理あるいは神の裁きとしてのヴァニタスであり、宗教的救済と平衡で内省的な暮らしをもたらすもの」であるとしている。また、秤を持つ女性は自身の価値を量っているとする説や、『マタイによる福音書』13:45-46 の「高価な真珠のたとえ話」から、自身とキリストの振る舞いを比べようとしているという説もある。ジョン・マイケル・モンティアス (en:John Michael Montias) らのように、この女性は「胎児の魂を量る象徴」であり、聖母マリアを意味すると主張する美術史家もいる。さらに、この女性は自身の人間性を量っており、「最後の審判」と並べることによって、女性は現世の財宝よりも天界の宝物を重要視すべきであることを示唆しているという説を唱える研究者もいる。この観点からすると、壁に掛けられた鏡は、女性が欲しがるものは空しいヴァニタスにすぎないという考えの裏付けとなるかもしれない。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png


天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女の主題を説明してください。

『天秤を持つ女』には、真珠の首飾りや金細工がこぼれ出している宝石箱が置かれたテーブルを前にして、空の天秤を持って立つ若い女性を描かれている。前景左側には鏡、その下の寄せられた青い布、そして画面左上には金色のカーテンに隠れた、明りをもたらす窓が表現されている。背景の壁には高い位置で両手を広げるキリストを描いた「最後の審判」の絵画がかけられている。描かれている女性はフェルメールの妻カタリーナをモデルとしているとされる。ロベルト・ウエルタの著作『フェルメールとプラトン、絵画のイデア (Vermeer and Plato: Painting the Ideal )』（2005）によると、描かれているモチーフはさまざまな「聖なる真理あるいは神の裁きとしてのヴァニタスであり、宗教的救済と平衡で内省的な暮らしをもたらすもの」であるとしている。また、秤を持つ女性は自身の価値を量っているとする説や、『マタイによる福音書』13:45-46 の「高価な真珠のたとえ話」から、自身とキリストの振る舞いを比べようとしているという説もある。ジョン・マイケル・モンティアス (en:John Michael Montias) らのように、この女性は「胎児の魂を量る象徴」であり、聖母マリアを意味すると主張する美術史家もいる。さらに、この女性は自身の人間性を量っており、「最後の審判」と並べることによって、女性は現世の財宝よりも天界の宝物を重要視すべきであることを示唆しているという説を唱える研究者もいる。この観点からすると、壁に掛けられた鏡は、女性が欲しがるものは空しいヴァニタスにすぎないという考えの裏付けとなるかもしれない。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

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Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ファイル:Woman Weighing Gold - Pieter de Hooch.png


天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女はどのように主題を説明していますか？

『天秤を持つ女』には、真珠の首飾りや金細工がこぼれ出している宝石箱が置かれたテーブルを前にして、空の天秤を持って立つ若い女性を描かれている。前景左側には鏡、その下の寄せられた青い布、そして画面左上には金色のカーテンに隠れた、明りをもたらす窓が表現されている。背景の壁には高い位置で両手を広げるキリストを描いた「最後の審判」の絵画がかけられている。描かれている女性はフェルメールの妻カタリーナをモデルとしているとされる。ロベルト・ウエルタの著作『フェルメールとプラトン、絵画のイデア (Vermeer and Plato: Painting the Ideal )』（2005）によると、描かれているモチーフはさまざまな「聖なる真理あるいは神の裁きとしてのヴァニタスであり、宗教的救済と平衡で内省的な暮らしをもたらすもの」であるとしている。また、秤を持つ女性は自身の価値を量っているとする説や、『マタイによる福音書』13:45-46 の「高価な真珠のたとえ話」から、自身とキリストの振る舞いを比べようとしているという説もある。ジョン・マイケル・モンティアス (en:John Michael Montias) らのように、この女性は「胎児の魂を量る象徴」であり、聖母マリアを意味すると主張する美術史家もいる。さらに、この女性は自身の人間性を量っており、「最後の審判」と並べることによって、女性は現世の財宝よりも天界の宝物を重要視すべきであることを示唆しているという説を唱える研究者もいる。この観点からすると、壁に掛けられた鏡は、女性が欲しがるものは空しいヴァニタスにすぎないという考えの裏付けとなるかもしれない。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

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Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

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天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女に関して、どのように主題が議論されていますか？

『天秤を持つ女』には、真珠の首飾りや金細工がこぼれ出している宝石箱が置かれたテーブルを前にして、空の天秤を持って立つ若い女性を描かれている。前景左側には鏡、その下の寄せられた青い布、そして画面左上には金色のカーテンに隠れた、明りをもたらす窓が表現されている。背景の壁には高い位置で両手を広げるキリストを描いた「最後の審判」の絵画がかけられている。描かれている女性はフェルメールの妻カタリーナをモデルとしているとされる。ロベルト・ウエルタの著作『フェルメールとプラトン、絵画のイデア (Vermeer and Plato: Painting the Ideal )』（2005）によると、描かれているモチーフはさまざまな「聖なる真理あるいは神の裁きとしてのヴァニタスであり、宗教的救済と平衡で内省的な暮らしをもたらすもの」であるとしている。また、秤を持つ女性は自身の価値を量っているとする説や、『マタイによる福音書』13:45-46 の「高価な真珠のたとえ話」から、自身とキリストの振る舞いを比べようとしているという説もある。ジョン・マイケル・モンティアス (en:John Michael Montias) らのように、この女性は「胎児の魂を量る象徴」であり、聖母マリアを意味すると主張する美術史家もいる。さらに、この女性は自身の人間性を量っており、「最後の審判」と並べることによって、女性は現世の財宝よりも天界の宝物を重要視すべきであることを示唆しているという説を唱える研究者もいる。この観点からすると、壁に掛けられた鏡は、女性が欲しがるものは空しいヴァニタスにすぎないという考えの裏付けとなるかもしれない。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

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Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

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天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

『天秤を持つ女』は1662年から1663年ごろに描かれた。『金を量る女 (Woman Weighing Gold )』と呼ばれていたこともあったが、顕微鏡を用いた詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。『天秤を持つ女』は、フェルメール最大のパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンが所有していた絵画コレクションの一つで、ファン・ライフェンの死後に女婿ヤーコプ・ディシウスがこのコレクションを受け継いだ。ディシウスは1695年に死去し、1696年にアムステルダムで開催された遺品売却のオークションで、『天秤を持つ女』を含む大規模なフェルメールの絵画コレクションが出品されている。この『天秤を持つ女』は155ギルダーの値で売却された。このときのオークションで他のフェルメールの作品についた価格としては、『眠る女』が62ギルダー、『士官と笑う娘』が44ギルダーほどであり、『牛乳を注ぐ女』は『天秤を持つ女』よりも高価な177ギルダーだった。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

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Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

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天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女の来歴を説明してください。

『天秤を持つ女』は1662年から1663年ごろに描かれた。『金を量る女 (Woman Weighing Gold )』と呼ばれていたこともあったが、顕微鏡を用いた詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。『天秤を持つ女』は、フェルメール最大のパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンが所有していた絵画コレクションの一つで、ファン・ライフェンの死後に女婿ヤーコプ・ディシウスがこのコレクションを受け継いだ。ディシウスは1695年に死去し、1696年にアムステルダムで開催された遺品売却のオークションで、『天秤を持つ女』を含む大規模なフェルメールの絵画コレクションが出品されている。この『天秤を持つ女』は155ギルダーの値で売却された。このときのオークションで他のフェルメールの作品についた価格としては、『眠る女』が62ギルダー、『士官と笑う娘』が44ギルダーほどであり、『牛乳を注ぐ女』は『天秤を持つ女』よりも高価な177ギルダーだった。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

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天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女はどのように来歴を説明していますか？

『天秤を持つ女』は1662年から1663年ごろに描かれた。『金を量る女 (Woman Weighing Gold )』と呼ばれていたこともあったが、顕微鏡を用いた詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。『天秤を持つ女』は、フェルメール最大のパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンが所有していた絵画コレクションの一つで、ファン・ライフェンの死後に女婿ヤーコプ・ディシウスがこのコレクションを受け継いだ。ディシウスは1695年に死去し、1696年にアムステルダムで開催された遺品売却のオークションで、『天秤を持つ女』を含む大規模なフェルメールの絵画コレクションが出品されている。この『天秤を持つ女』は155ギルダーの値で売却された。このときのオークションで他のフェルメールの作品についた価格としては、『眠る女』が62ギルダー、『士官と笑う娘』が44ギルダーほどであり、『牛乳を注ぐ女』は『天秤を持つ女』よりも高価な177ギルダーだった。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

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天秤を持つ女

Prompt: 天秤を持つ女に関して、どのように来歴が議論されていますか？

『天秤を持つ女』は1662年から1663年ごろに描かれた。『金を量る女 (Woman Weighing Gold )』と呼ばれていたこともあったが、顕微鏡を用いた詳細な調査の結果、女性が持つ天秤には何も乗せられていないことが分かった。『天秤を持つ女』は、フェルメール最大のパトロンだったピーテル・ファン・ライフェンが所有していた絵画コレクションの一つで、ファン・ライフェンの死後に女婿ヤーコプ・ディシウスがこのコレクションを受け継いだ。ディシウスは1695年に死去し、1696年にアムステルダムで開催された遺品売却のオークションで、『天秤を持つ女』を含む大規模なフェルメールの絵画コレクションが出品されている。この『天秤を持つ女』は155ギルダーの値で売却された。このときのオークションで他のフェルメールの作品についた価格としては、『眠る女』が62ギルダー、『士官と笑う娘』が44ギルダーほどであり、『牛乳を注ぐ女』は『天秤を持つ女』よりも高価な177ギルダーだった。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

ピーテル・ファン・ライフェン

[[ピーテル・デ・ホーホ

Category:ヨハネス・フェルメールの作品

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

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着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『着衣のマハ』（ちゃくいのマハ、スペイン語: La maja vestida）は、スペインの画家フランシスコ・デ・ゴヤによって描かれた油絵である。マドリードのプラド美術館所蔵。『裸のマハ』の直後に描かれている。その真意は、製作依頼者であるマヌエル・デ・ゴドイの19世紀初めの自宅改装の際の『裸のマハ』に関するカモフラージュであると考えられている。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハのabstractを説明してください。

『着衣のマハ』（ちゃくいのマハ、スペイン語: La maja vestida）は、スペインの画家フランシスコ・デ・ゴヤによって描かれた油絵である。マドリードのプラド美術館所蔵。『裸のマハ』の直後に描かれている。その真意は、製作依頼者であるマヌエル・デ・ゴドイの19世紀初めの自宅改装の際の『裸のマハ』に関するカモフラージュであると考えられている。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハはどのようにabstractを説明していますか？

『着衣のマハ』（ちゃくいのマハ、スペイン語: La maja vestida）は、スペインの画家フランシスコ・デ・ゴヤによって描かれた油絵である。マドリードのプラド美術館所蔵。『裸のマハ』の直後に描かれている。その真意は、製作依頼者であるマヌエル・デ・ゴドイの19世紀初めの自宅改装の際の『裸のマハ』に関するカモフラージュであると考えられている。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『着衣のマハ』（ちゃくいのマハ、スペイン語: La maja vestida）は、スペインの画家フランシスコ・デ・ゴヤによって描かれた油絵である。マドリードのプラド美術館所蔵。『裸のマハ』の直後に描かれている。その真意は、製作依頼者であるマヌエル・デ・ゴドイの19世紀初めの自宅改装の際の『裸のマハ』に関するカモフラージュであると考えられている。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハに焦点を当てて、その概要を説明してください。

『裸のマハ』が描かれた18世紀のスペインでは、宗教的、道徳的観点から裸の女性を描くことがタブー視されていた。しかし、『裸のマハ』は単なる女性の裸体画であるという以上に、実在する女性の陰毛が描かれた作品で、美術史上にスキャンダルを引き起こすこととなった。作品を所有していた、当時のスペインの首相マヌエル・デ・ゴドイは、自宅の玄関前に『裸のマハ』を展示し、それを隠すように前面に『着衣のマハ』を吊り下げていた。『着衣のマハ』は滑車式の吊り上げ機械を使って吊り下げられており、いつでも『裸のマハ』を公開できるようになっていた。その後、1808年から1813年まで、王立サン・フェルナンド美術アカデミーが所蔵していたが、1814年から1836年にかけての異端審問の間、隔離保管されることになった。その後、王立サン・フェルナンド美術アカデミーに返還され、1901年から現在に至るまで、プラド美術館で『裸のマハ』と並べて展示されている。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハの概要を説明してください。

『裸のマハ』が描かれた18世紀のスペインでは、宗教的、道徳的観点から裸の女性を描くことがタブー視されていた。しかし、『裸のマハ』は単なる女性の裸体画であるという以上に、実在する女性の陰毛が描かれた作品で、美術史上にスキャンダルを引き起こすこととなった。作品を所有していた、当時のスペインの首相マヌエル・デ・ゴドイは、自宅の玄関前に『裸のマハ』を展示し、それを隠すように前面に『着衣のマハ』を吊り下げていた。『着衣のマハ』は滑車式の吊り上げ機械を使って吊り下げられており、いつでも『裸のマハ』を公開できるようになっていた。その後、1808年から1813年まで、王立サン・フェルナンド美術アカデミーが所蔵していたが、1814年から1836年にかけての異端審問の間、隔離保管されることになった。その後、王立サン・フェルナンド美術アカデミーに返還され、1901年から現在に至るまで、プラド美術館で『裸のマハ』と並べて展示されている。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハはどのように概要を説明していますか？

『裸のマハ』が描かれた18世紀のスペインでは、宗教的、道徳的観点から裸の女性を描くことがタブー視されていた。しかし、『裸のマハ』は単なる女性の裸体画であるという以上に、実在する女性の陰毛が描かれた作品で、美術史上にスキャンダルを引き起こすこととなった。作品を所有していた、当時のスペインの首相マヌエル・デ・ゴドイは、自宅の玄関前に『裸のマハ』を展示し、それを隠すように前面に『着衣のマハ』を吊り下げていた。『着衣のマハ』は滑車式の吊り上げ機械を使って吊り下げられており、いつでも『裸のマハ』を公開できるようになっていた。その後、1808年から1813年まで、王立サン・フェルナンド美術アカデミーが所蔵していたが、1814年から1836年にかけての異端審問の間、隔離保管されることになった。その後、王立サン・フェルナンド美術アカデミーに返還され、1901年から現在に至るまで、プラド美術館で『裸のマハ』と並べて展示されている。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハに関して、どのように概要が議論されていますか？

『裸のマハ』が描かれた18世紀のスペインでは、宗教的、道徳的観点から裸の女性を描くことがタブー視されていた。しかし、『裸のマハ』は単なる女性の裸体画であるという以上に、実在する女性の陰毛が描かれた作品で、美術史上にスキャンダルを引き起こすこととなった。作品を所有していた、当時のスペインの首相マヌエル・デ・ゴドイは、自宅の玄関前に『裸のマハ』を展示し、それを隠すように前面に『着衣のマハ』を吊り下げていた。『着衣のマハ』は滑車式の吊り上げ機械を使って吊り下げられており、いつでも『裸のマハ』を公開できるようになっていた。その後、1808年から1813年まで、王立サン・フェルナンド美術アカデミーが所蔵していたが、1814年から1836年にかけての異端審問の間、隔離保管されることになった。その後、王立サン・フェルナンド美術アカデミーに返還され、1901年から現在に至るまで、プラド美術館で『裸のマハ』と並べて展示されている。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハに焦点を当てて、その「マハ」を説明してください。

マハとは特定の人物名ではなく、スペイン、特にアンダルシア地方の民族衣装を着用した女性のことを指す言葉である。18世紀には上流階級の女性が、このような民族衣装を着用することを好んでいた。『着衣のマハ』で描かれている女性が着ているのがアンダルシア州の民族衣装である。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハの「マハ」を説明してください。

マハとは特定の人物名ではなく、スペイン、特にアンダルシア地方の民族衣装を着用した女性のことを指す言葉である。18世紀には上流階級の女性が、このような民族衣装を着用することを好んでいた。『着衣のマハ』で描かれている女性が着ているのがアンダルシア州の民族衣装である。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハはどのように「マハ」を説明していますか？

マハとは特定の人物名ではなく、スペイン、特にアンダルシア地方の民族衣装を着用した女性のことを指す言葉である。18世紀には上流階級の女性が、このような民族衣装を着用することを好んでいた。『着衣のマハ』で描かれている女性が着ているのがアンダルシア州の民族衣装である。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハに関して、どのように「マハ」が議論されていますか？

マハとは特定の人物名ではなく、スペイン、特にアンダルシア地方の民族衣装を着用した女性のことを指す言葉である。18世紀には上流階級の女性が、このような民族衣装を着用することを好んでいた。『着衣のマハ』で描かれている女性が着ているのがアンダルシア州の民族衣装である。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハに焦点を当てて、その日本における公開を説明してください。

2011年中に日本でも公開されると、2011年元旦の読売新聞紙上で報道された。2011年10月22日から、2012年1月29日まで、国立西洋美術館で開かれた、『プラド美術館所蔵ゴヤ光と影』において、40年ぶりに日本で公開された。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハの日本における公開を説明してください。

2011年中に日本でも公開されると、2011年元旦の読売新聞紙上で報道された。2011年10月22日から、2012年1月29日まで、国立西洋美術館で開かれた、『プラド美術館所蔵ゴヤ光と影』において、40年ぶりに日本で公開された。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハはどのように日本における公開を説明していますか？

2011年中に日本でも公開されると、2011年元旦の読売新聞紙上で報道された。2011年10月22日から、2012年1月29日まで、国立西洋美術館で開かれた、『プラド美術館所蔵ゴヤ光と影』において、40年ぶりに日本で公開された。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


着衣のマハ

Prompt: 着衣のマハに関して、どのように日本における公開が議論されていますか？

2011年中に日本でも公開されると、2011年元旦の読売新聞紙上で報道された。2011年10月22日から、2012年1月29日まで、国立西洋美術館で開かれた、『プラド美術館所蔵ゴヤ光と影』において、40年ぶりに日本で公開された。

1836年 マドリード 滑車式 裸のマハ 18世紀 王立サン・フェルナンド美術アカデミー 1814年 油絵 マヌエル・デ・ゴドイ アンダルシア地方 美術 民族衣装 油彩 カモフラージュ 女性 民族服 フランシスコ・デ・ゴヤ Category:プラド美術館の所蔵品 Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品 1901年 裸 プラド美術館 アンダルシア州 1808年 キャンバス 異端審問 裸体画 タブー Category:1800年代の絵画 19世紀 国立西洋美術館 1813年 読売新聞 スペイン語 スペイン 画家 滑車 陰毛 ヌード


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『青い冠の聖母』（あおいかんむりのせいぼ〈伊: Madonna del Diadema blu、仏: La Vierge au diadème bleu〉）または『冠の聖母』（かんむりのせいぼ）は、盛期ルネサンスの画家ラファエロ・サンティとその弟子ジャンフランチェスコ・ペンニの合作による絵画。板に油彩で描かれた板絵で、現在はパリのルーヴル美術館が所蔵している。『青い冠の聖母』は、ルーヴル美術館では『聖母子と幼き洗礼者聖ヨハネ』という名前で展示されているが、一般には『ヴェールの聖母』 あるいは『青い冠の聖母』という通称で知られている。また、『リンネルの聖母』、『まどろむ幼児キリスト』、『沈黙の聖母』と呼ばれることもある。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
thumb
Category:聖母マリアを描いた絵画
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン
ルイ15世
200px
ルイ14世 (フランス王)
美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
ルイ14世
ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
right
パリ
ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
Image:Raffael 009.jpg
洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
板絵
ルイージ・ヴィットーリオ
ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母のabstractを説明してください。

『青い冠の聖母』（あおいかんむりのせいぼ〈伊: Madonna del Diadema blu、仏: La Vierge au diadème bleu〉）または『冠の聖母』（かんむりのせいぼ）は、盛期ルネサンスの画家ラファエロ・サンティとその弟子ジャンフランチェスコ・ペンニの合作による絵画。板に油彩で描かれた板絵で、現在はパリのルーヴル美術館が所蔵している。『青い冠の聖母』は、ルーヴル美術館では『聖母子と幼き洗礼者聖ヨハネ』という名前で展示されているが、一般には『ヴェールの聖母』 あるいは『青い冠の聖母』という通称で知られている。また、『リンネルの聖母』、『まどろむ幼児キリスト』、『沈黙の聖母』と呼ばれることもある。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
thumb
Category:聖母マリアを描いた絵画
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン
ルイ15世
200px
ルイ14世 (フランス王)
美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
ルイ14世
ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
right
パリ
ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
Image:Raffael 009.jpg
洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
板絵
ルイージ・ヴィットーリオ
ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母はどのようにabstractを説明していますか？

『青い冠の聖母』（あおいかんむりのせいぼ〈伊: Madonna del Diadema blu、仏: La Vierge au diadème bleu〉）または『冠の聖母』（かんむりのせいぼ）は、盛期ルネサンスの画家ラファエロ・サンティとその弟子ジャンフランチェスコ・ペンニの合作による絵画。板に油彩で描かれた板絵で、現在はパリのルーヴル美術館が所蔵している。『青い冠の聖母』は、ルーヴル美術館では『聖母子と幼き洗礼者聖ヨハネ』という名前で展示されているが、一般には『ヴェールの聖母』 あるいは『青い冠の聖母』という通称で知られている。また、『リンネルの聖母』、『まどろむ幼児キリスト』、『沈黙の聖母』と呼ばれることもある。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
thumb
Category:聖母マリアを描いた絵画
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン
ルイ15世
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ルイ14世 (フランス王)
美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
ルイ14世
ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
right
パリ
ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
Image:Raffael 009.jpg
洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
板絵
ルイージ・ヴィットーリオ
ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『青い冠の聖母』（あおいかんむりのせいぼ〈伊: Madonna del Diadema blu、仏: La Vierge au diadème bleu〉）または『冠の聖母』（かんむりのせいぼ）は、盛期ルネサンスの画家ラファエロ・サンティとその弟子ジャンフランチェスコ・ペンニの合作による絵画。板に油彩で描かれた板絵で、現在はパリのルーヴル美術館が所蔵している。『青い冠の聖母』は、ルーヴル美術館では『聖母子と幼き洗礼者聖ヨハネ』という名前で展示されているが、一般には『ヴェールの聖母』 あるいは『青い冠の聖母』という通称で知られている。また、『リンネルの聖母』、『まどろむ幼児キリスト』、『沈黙の聖母』と呼ばれることもある。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
thumb
Category:聖母マリアを描いた絵画
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン
ルイ15世
200px
ルイ14世 (フランス王)
美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
ルイ14世
ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
right
パリ
ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
Image:Raffael 009.jpg
洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
板絵
ルイージ・ヴィットーリオ
ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

『青い冠の聖母』には、ペーシャで二枚に裁断されて樽の蓋代わりに使われており、後に再発見されたときに巧妙に元通り繋ぎ合わされたという伝承がある。また、『青い冠の聖母』にはよく似た別のヴァージョンもあり、こちらは三枚に分割されて三連祭壇画のような構成になっていたが、後に元通りに修復されている。この作品は、16世紀の終わりに パリのシャトーヌフ・コレクションに収蔵され、後にコレクションの相続人であるド・ラ・ヴァリエール侯爵家が受け継いだ。少なくとも1620年までは、当時フランスの外務大臣だったド・ラ・ヴァリエール侯爵家のラ・ヴァリエール・コレクションに『青い冠の聖母』が収蔵されていたことが分かっている。その後1713年にはフランス王ルイ14世の子息トゥールーズ伯ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボンの所有となり、さらに1728年にサヴォイア＝カリニャーノ家のコレクションへと移された。『青い冠の聖母』は、1728年から1743年の間はカリニャーノ公ヴィットーリオ・アメデーオ1世が所蔵していた。ヴィットーリオ・アメデーオ1世の死後に公爵位を継いだ息子のルイージ・ヴィットーリオが絵画コレクションを相続したが、1743年に画家リゴーの仲介で フランス国王ルイ15世に『青い冠の聖母』を売却している。ラファエロが単独で制作した絵画が最後にフランス王家のコレクションに加えられたのは1742年で、これもルイ15世によるカリニャーノ家からの購入だった。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
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Category:聖母マリアを描いた絵画
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン
ルイ15世
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ルイ14世 (フランス王)
美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
ルイ14世
ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
right
パリ
ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
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洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
板絵
ルイージ・ヴィットーリオ
ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母の来歴を説明してください。

『青い冠の聖母』には、ペーシャで二枚に裁断されて樽の蓋代わりに使われており、後に再発見されたときに巧妙に元通り繋ぎ合わされたという伝承がある。また、『青い冠の聖母』にはよく似た別のヴァージョンもあり、こちらは三枚に分割されて三連祭壇画のような構成になっていたが、後に元通りに修復されている。この作品は、16世紀の終わりに パリのシャトーヌフ・コレクションに収蔵され、後にコレクションの相続人であるド・ラ・ヴァリエール侯爵家が受け継いだ。少なくとも1620年までは、当時フランスの外務大臣だったド・ラ・ヴァリエール侯爵家のラ・ヴァリエール・コレクションに『青い冠の聖母』が収蔵されていたことが分かっている。その後1713年にはフランス王ルイ14世の子息トゥールーズ伯ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボンの所有となり、さらに1728年にサヴォイア＝カリニャーノ家のコレクションへと移された。『青い冠の聖母』は、1728年から1743年の間はカリニャーノ公ヴィットーリオ・アメデーオ1世が所蔵していた。ヴィットーリオ・アメデーオ1世の死後に公爵位を継いだ息子のルイージ・ヴィットーリオが絵画コレクションを相続したが、1743年に画家リゴーの仲介で フランス国王ルイ15世に『青い冠の聖母』を売却している。ラファエロが単独で制作した絵画が最後にフランス王家のコレクションに加えられたのは1742年で、これもルイ15世によるカリニャーノ家からの購入だった。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
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Category:聖母マリアを描いた絵画
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン
ルイ15世
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ルイ14世 (フランス王)
美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
ルイ14世
ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
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パリ
ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
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洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
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ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
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青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母はどのように来歴を説明していますか？

『青い冠の聖母』には、ペーシャで二枚に裁断されて樽の蓋代わりに使われており、後に再発見されたときに巧妙に元通り繋ぎ合わされたという伝承がある。また、『青い冠の聖母』にはよく似た別のヴァージョンもあり、こちらは三枚に分割されて三連祭壇画のような構成になっていたが、後に元通りに修復されている。この作品は、16世紀の終わりに パリのシャトーヌフ・コレクションに収蔵され、後にコレクションの相続人であるド・ラ・ヴァリエール侯爵家が受け継いだ。少なくとも1620年までは、当時フランスの外務大臣だったド・ラ・ヴァリエール侯爵家のラ・ヴァリエール・コレクションに『青い冠の聖母』が収蔵されていたことが分かっている。その後1713年にはフランス王ルイ14世の子息トゥールーズ伯ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボンの所有となり、さらに1728年にサヴォイア＝カリニャーノ家のコレクションへと移された。『青い冠の聖母』は、1728年から1743年の間はカリニャーノ公ヴィットーリオ・アメデーオ1世が所蔵していた。ヴィットーリオ・アメデーオ1世の死後に公爵位を継いだ息子のルイージ・ヴィットーリオが絵画コレクションを相続したが、1743年に画家リゴーの仲介で フランス国王ルイ15世に『青い冠の聖母』を売却している。ラファエロが単独で制作した絵画が最後にフランス王家のコレクションに加えられたのは1742年で、これもルイ15世によるカリニャーノ家からの購入だった。

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ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
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Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
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ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
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ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
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洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
板絵
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ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
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青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母に関して、どのように来歴が議論されていますか？

『青い冠の聖母』には、ペーシャで二枚に裁断されて樽の蓋代わりに使われており、後に再発見されたときに巧妙に元通り繋ぎ合わされたという伝承がある。また、『青い冠の聖母』にはよく似た別のヴァージョンもあり、こちらは三枚に分割されて三連祭壇画のような構成になっていたが、後に元通りに修復されている。この作品は、16世紀の終わりに パリのシャトーヌフ・コレクションに収蔵され、後にコレクションの相続人であるド・ラ・ヴァリエール侯爵家が受け継いだ。少なくとも1620年までは、当時フランスの外務大臣だったド・ラ・ヴァリエール侯爵家のラ・ヴァリエール・コレクションに『青い冠の聖母』が収蔵されていたことが分かっている。その後1713年にはフランス王ルイ14世の子息トゥールーズ伯ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボンの所有となり、さらに1728年にサヴォイア＝カリニャーノ家のコレクションへと移された。『青い冠の聖母』は、1728年から1743年の間はカリニャーノ公ヴィットーリオ・アメデーオ1世が所蔵していた。ヴィットーリオ・アメデーオ1世の死後に公爵位を継いだ息子のルイージ・ヴィットーリオが絵画コレクションを相続したが、1743年に画家リゴーの仲介で フランス国王ルイ15世に『青い冠の聖母』を売却している。ラファエロが単独で制作した絵画が最後にフランス王家のコレクションに加えられたのは1742年で、これもルイ15世によるカリニャーノ家からの購入だった。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
thumb
Category:聖母マリアを描いた絵画
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン
ルイ15世
200px
ルイ14世 (フランス王)
美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
ルイ14世
ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
right
パリ
ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
Image:Raffael 009.jpg
洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
板絵
ルイージ・ヴィットーリオ
ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母に焦点を当てて、その外観を説明してください。

『青い冠の聖母』の作者が誰かの議論はあるが、構成はまず間違いなくラファエロの手によるものである。また、鮮やかな酸性色の色使い、陶磁器を思わせる仕上げから判断すると、絵画として完成させたのはラファエロの弟子ジャンフランチェスコ・ペンニで、1518年ごろの作品ではないかと考えられている。『青い冠の聖母』では、眠る幼児キリストの頭上にマリアが右手でヴェールをかかげている。ルネサンス期の絵画作品においてマリアのヴェールは、生誕後間もないキリストをマリア自身がかぶっていたヴェールでくるんだという伝承をあらわし、さらには将来のキリストの磔刑の予兆を意味する象徴として使用されていた。キリストの顔は鑑賞者の方を向き、赤いアンダードレスの上に腰でとめたチュニックをまとうマリアの左手は幼児洗礼者ヨハネの肩を抱くようにまわされている。正面を向いているキリストとは対照的に、マリアとヨハネは横顔で描かれている。『青い冠の聖母』はコンデ美術館が所蔵するラファエロの『ロレートの聖母』（1508年 - 1509年ごろ）と、ヴェールを象徴的に持ち上げるマリアのポーズなどがよく似ている。しかしながら、背景の崩れ落ちたヴィッラ・サケッティと放棄された葡萄畑に見られるように、ラファエロは『青い冠の聖母』により劇的な要素を加えている。また、キリストの容貌や身体表現も後年に描かれた『青い冠の聖母』の方が洗練された印象を与え、平穏で静謐なキリストと対照的な畏敬の念に満ちた祈りを捧げるヨハネが描かれている。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
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Category:聖母マリアを描いた絵画
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美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
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ルイ15世 (フランス王)
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絵画
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Category:マニエリスム
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盛期ルネサンス
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ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母の外観を説明してください。

『青い冠の聖母』の作者が誰かの議論はあるが、構成はまず間違いなくラファエロの手によるものである。また、鮮やかな酸性色の色使い、陶磁器を思わせる仕上げから判断すると、絵画として完成させたのはラファエロの弟子ジャンフランチェスコ・ペンニで、1518年ごろの作品ではないかと考えられている。『青い冠の聖母』では、眠る幼児キリストの頭上にマリアが右手でヴェールをかかげている。ルネサンス期の絵画作品においてマリアのヴェールは、生誕後間もないキリストをマリア自身がかぶっていたヴェールでくるんだという伝承をあらわし、さらには将来のキリストの磔刑の予兆を意味する象徴として使用されていた。キリストの顔は鑑賞者の方を向き、赤いアンダードレスの上に腰でとめたチュニックをまとうマリアの左手は幼児洗礼者ヨハネの肩を抱くようにまわされている。正面を向いているキリストとは対照的に、マリアとヨハネは横顔で描かれている。『青い冠の聖母』はコンデ美術館が所蔵するラファエロの『ロレートの聖母』（1508年 - 1509年ごろ）と、ヴェールを象徴的に持ち上げるマリアのポーズなどがよく似ている。しかしながら、背景の崩れ落ちたヴィッラ・サケッティと放棄された葡萄畑に見られるように、ラファエロは『青い冠の聖母』により劇的な要素を加えている。また、キリストの容貌や身体表現も後年に描かれた『青い冠の聖母』の方が洗練された印象を与え、平穏で静謐なキリストと対照的な畏敬の念に満ちた祈りを捧げるヨハネが描かれている。

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Category:聖母マリアを描いた絵画
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Category:1510年代の絵画
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ラファエロ・サンティ
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Category:マニエリスム
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サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母はどのように外観を説明していますか？

『青い冠の聖母』の作者が誰かの議論はあるが、構成はまず間違いなくラファエロの手によるものである。また、鮮やかな酸性色の色使い、陶磁器を思わせる仕上げから判断すると、絵画として完成させたのはラファエロの弟子ジャンフランチェスコ・ペンニで、1518年ごろの作品ではないかと考えられている。『青い冠の聖母』では、眠る幼児キリストの頭上にマリアが右手でヴェールをかかげている。ルネサンス期の絵画作品においてマリアのヴェールは、生誕後間もないキリストをマリア自身がかぶっていたヴェールでくるんだという伝承をあらわし、さらには将来のキリストの磔刑の予兆を意味する象徴として使用されていた。キリストの顔は鑑賞者の方を向き、赤いアンダードレスの上に腰でとめたチュニックをまとうマリアの左手は幼児洗礼者ヨハネの肩を抱くようにまわされている。正面を向いているキリストとは対照的に、マリアとヨハネは横顔で描かれている。『青い冠の聖母』はコンデ美術館が所蔵するラファエロの『ロレートの聖母』（1508年 - 1509年ごろ）と、ヴェールを象徴的に持ち上げるマリアのポーズなどがよく似ている。しかしながら、背景の崩れ落ちたヴィッラ・サケッティと放棄された葡萄畑に見られるように、ラファエロは『青い冠の聖母』により劇的な要素を加えている。また、キリストの容貌や身体表現も後年に描かれた『青い冠の聖母』の方が洗練された印象を与え、平穏で静謐なキリストと対照的な畏敬の念に満ちた祈りを捧げるヨハネが描かれている。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
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Category:聖母マリアを描いた絵画
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン
ルイ15世
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ルイ14世 (フランス王)
美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
ルイ14世
ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
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パリ
ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
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洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
板絵
ルイージ・ヴィットーリオ
ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


青い冠の聖母

Prompt: 青い冠の聖母に関して、どのように外観が議論されていますか？

『青い冠の聖母』の作者が誰かの議論はあるが、構成はまず間違いなくラファエロの手によるものである。また、鮮やかな酸性色の色使い、陶磁器を思わせる仕上げから判断すると、絵画として完成させたのはラファエロの弟子ジャンフランチェスコ・ペンニで、1518年ごろの作品ではないかと考えられている。『青い冠の聖母』では、眠る幼児キリストの頭上にマリアが右手でヴェールをかかげている。ルネサンス期の絵画作品においてマリアのヴェールは、生誕後間もないキリストをマリア自身がかぶっていたヴェールでくるんだという伝承をあらわし、さらには将来のキリストの磔刑の予兆を意味する象徴として使用されていた。キリストの顔は鑑賞者の方を向き、赤いアンダードレスの上に腰でとめたチュニックをまとうマリアの左手は幼児洗礼者ヨハネの肩を抱くようにまわされている。正面を向いているキリストとは対照的に、マリアとヨハネは横顔で描かれている。『青い冠の聖母』はコンデ美術館が所蔵するラファエロの『ロレートの聖母』（1508年 - 1509年ごろ）と、ヴェールを象徴的に持ち上げるマリアのポーズなどがよく似ている。しかしながら、背景の崩れ落ちたヴィッラ・サケッティと放棄された葡萄畑に見られるように、ラファエロは『青い冠の聖母』により劇的な要素を加えている。また、キリストの容貌や身体表現も後年に描かれた『青い冠の聖母』の方が洗練された印象を与え、平穏で静謐なキリストと対照的な畏敬の念に満ちた祈りを捧げるヨハネが描かれている。

ルーヴル美術館
ルイージ・ヴィットーリオ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
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Category:聖母マリアを描いた絵画
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン
ルイ15世
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ルイ14世 (フランス王)
美しき女庭師
Category:1510年代の絵画
ロレートの聖母
ルイ14世
ルイ15世 (フランス王)
Category:ラファエロ・サンティの作品
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パリ
ロレートの聖母 (ラファエロの絵画)
ラファエロ・サンティ
絵画
Image:Raffael 009.jpg
洗礼者ヨハネ
Category:マニエリスム
板絵
ルイージ・ヴィットーリオ
ジャンフランチェスコ・ペンニ
ルイ・アレクサンドル・ド・ブルボン (トゥールーズ伯)
ヴィットーリオ・アメデーオ1世
盛期ルネサンス
ヴィットーリオ・アメデーオ1世・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ
ペーシャ
サヴォイア＝カリニャーノ家
「[[美しき女庭師


イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢』（イレーヌ・カーン・ダンヴェールじょう、フランス語: Portrait d'Irène Cahen d'Anvers）は、フランスの画家ピエール＝オーギュスト・ルノワールが描いた絵画。『可愛いイレーヌ』とも呼ばれる。絵画史上最も有名な少女像といわれる。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品

ビュールレ・コレクション

ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世

アウシュヴィッツ強制収容所

アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイア

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ルイ・カーン・ダンヴェール

ニッシム・ド・カモンド美術館

ナチス・ドイツによるフランス占領

ミケランジェロ・プロジェクト

エミール・ゲオルク・ビュールレ

ビュールレ・コレクション#盗難

シャン＝シュル＝マルヌ城

ナチス・ドイツ占領下のフランス


イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢のabstractを説明してください。

『イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢』（イレーヌ・カーン・ダンヴェールじょう、フランス語: Portrait d'Irène Cahen d'Anvers）は、フランスの画家ピエール＝オーギュスト・ルノワールが描いた絵画。『可愛いイレーヌ』とも呼ばれる。絵画史上最も有名な少女像といわれる。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品

ビュールレ・コレクション

ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世

アウシュヴィッツ強制収容所

アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイア

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ルイ・カーン・ダンヴェール

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ナチス・ドイツによるフランス占領

ミケランジェロ・プロジェクト

エミール・ゲオルク・ビュールレ

ビュールレ・コレクション#盗難

シャン＝シュル＝マルヌ城

ナチス・ドイツ占領下のフランス


イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢はどのようにabstractを説明していますか？

『イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢』（イレーヌ・カーン・ダンヴェールじょう、フランス語: Portrait d'Irène Cahen d'Anvers）は、フランスの画家ピエール＝オーギュスト・ルノワールが描いた絵画。『可愛いイレーヌ』とも呼ばれる。絵画史上最も有名な少女像といわれる。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品

ビュールレ・コレクション

ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世

アウシュヴィッツ強制収容所

アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイア

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ルイ・カーン・ダンヴェール

ニッシム・ド・カモンド美術館

ナチス・ドイツによるフランス占領

ミケランジェロ・プロジェクト

エミール・ゲオルク・ビュールレ

ビュールレ・コレクション#盗難

シャン＝シュル＝マルヌ城

ナチス・ドイツ占領下のフランス


イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢』（イレーヌ・カーン・ダンヴェールじょう、フランス語: Portrait d'Irène Cahen d'Anvers）は、フランスの画家ピエール＝オーギュスト・ルノワールが描いた絵画。『可愛いイレーヌ』とも呼ばれる。絵画史上最も有名な少女像といわれる。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品

ビュールレ・コレクション

ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世

アウシュヴィッツ強制収容所

アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ルイ・カーン・ダンヴェール

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ミケランジェロ・プロジェクト

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ナチス・ドイツ占領下のフランス


イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢に焦点を当てて、その概要を説明してください。

印象派の絵画のうち、最も美しい肖像画の一枚とも称される作品。1880年の夏に、パリ16区のユダヤ人銀行家であるカーン・ダンヴェール家の庭で描かれた。描かれている少女は、ベルギーのアントワープ出身のルイ・カーン・ダンヴェール伯爵の長女イレーヌであり、当時8歳であった（イレーヌその人については後述する）。第二次世界大戦の最中、ナチス・ドイツに没収され、ヘルマン・ゲーリングのコレクションとしてベルリンで保管されていた。戦後、特殊部隊がこれを救出・回収し、修復された後、1946年、ナチスの略奪から戻ってきた美術品を集めてフランスで開催された名画展覧会を経たのち、当時74歳のイレーヌの下へ返還された。ところが、その3年後の1949年、イレーヌは本作を競売に出し、エミール・ゲオルク・ビュールレが落札してビュールレ・コレクションに加えた。ビュールレは、ナチス・ドイツを始めとする世界各国にスイス企業エリコンを通じて兵器を売ることで巨万の財を成した武器商人で、スイスに帰化したドイツ人の印象派コレクターであった。本作は、このような皮肉な経緯を辿ったが、旧ビュールレ邸が一般公開も行う美術館に生まれ変わると、ビュールレ・コレクションの名画の一つとして展示されるようになった。しかしながら、旧邸は私的施設ゆえの設備面と意識面の不備を抱えており、2008年には国際的窃盗団によるヨーロッパ史上最大の美術品強奪事件 (cf.) に見舞われた。本作は被害に遭わなかったものの、それ以来、セキュリティの不備を痛感したビュールレ財団は一般公開を規制し始め、2015年には美術館自体を閉館した。閉館後のビュールレ・コレクションはチューリッヒ美術館に完成する新館への移管が決まり、2020年に移管された。なお、この移管に先立ち、2018年（平成30年）、門外不出であったビュールレ・コレクションのうち64点が日本に搬送され、展覧会が開かれた。事実上、日本では最後となる展覧会であった。本作は、ポール・セザンヌの『赤いチョッキの少年』や4メートルを超えるクロード・モネの大作『睡蓮』などとともに出品され、出品作のおよそ半数が日本初公開であった。チューリッヒ美術館新館は、2021年10月9日にグランドオープンを迎えた。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品

ビュールレ・コレクション

ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世

アウシュヴィッツ強制収容所

アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイア

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ルイ・カーン・ダンヴェール

ニッシム・ド・カモンド美術館

ナチス・ドイツによるフランス占領

ミケランジェロ・プロジェクト

エミール・ゲオルク・ビュールレ

ビュールレ・コレクション#盗難

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ナチス・ドイツ占領下のフランス


イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢の概要を説明してください。

印象派の絵画のうち、最も美しい肖像画の一枚とも称される作品。1880年の夏に、パリ16区のユダヤ人銀行家であるカーン・ダンヴェール家の庭で描かれた。描かれている少女は、ベルギーのアントワープ出身のルイ・カーン・ダンヴェール伯爵の長女イレーヌであり、当時8歳であった（イレーヌその人については後述する）。第二次世界大戦の最中、ナチス・ドイツに没収され、ヘルマン・ゲーリングのコレクションとしてベルリンで保管されていた。戦後、特殊部隊がこれを救出・回収し、修復された後、1946年、ナチスの略奪から戻ってきた美術品を集めてフランスで開催された名画展覧会を経たのち、当時74歳のイレーヌの下へ返還された。ところが、その3年後の1949年、イレーヌは本作を競売に出し、エミール・ゲオルク・ビュールレが落札してビュールレ・コレクションに加えた。ビュールレは、ナチス・ドイツを始めとする世界各国にスイス企業エリコンを通じて兵器を売ることで巨万の財を成した武器商人で、スイスに帰化したドイツ人の印象派コレクターであった。本作は、このような皮肉な経緯を辿ったが、旧ビュールレ邸が一般公開も行う美術館に生まれ変わると、ビュールレ・コレクションの名画の一つとして展示されるようになった。しかしながら、旧邸は私的施設ゆえの設備面と意識面の不備を抱えており、2008年には国際的窃盗団によるヨーロッパ史上最大の美術品強奪事件 (cf.) に見舞われた。本作は被害に遭わなかったものの、それ以来、セキュリティの不備を痛感したビュールレ財団は一般公開を規制し始め、2015年には美術館自体を閉館した。閉館後のビュールレ・コレクションはチューリッヒ美術館に完成する新館への移管が決まり、2020年に移管された。なお、この移管に先立ち、2018年（平成30年）、門外不出であったビュールレ・コレクションのうち64点が日本に搬送され、展覧会が開かれた。事実上、日本では最後となる展覧会であった。本作は、ポール・セザンヌの『赤いチョッキの少年』や4メートルを超えるクロード・モネの大作『睡蓮』などとともに出品され、出品作のおよそ半数が日本初公開であった。チューリッヒ美術館新館は、2021年10月9日にグランドオープンを迎えた。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品

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ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世

アウシュヴィッツ強制収容所

アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢はどのように概要を説明していますか？

印象派の絵画のうち、最も美しい肖像画の一枚とも称される作品。1880年の夏に、パリ16区のユダヤ人銀行家であるカーン・ダンヴェール家の庭で描かれた。描かれている少女は、ベルギーのアントワープ出身のルイ・カーン・ダンヴェール伯爵の長女イレーヌであり、当時8歳であった（イレーヌその人については後述する）。第二次世界大戦の最中、ナチス・ドイツに没収され、ヘルマン・ゲーリングのコレクションとしてベルリンで保管されていた。戦後、特殊部隊がこれを救出・回収し、修復された後、1946年、ナチスの略奪から戻ってきた美術品を集めてフランスで開催された名画展覧会を経たのち、当時74歳のイレーヌの下へ返還された。ところが、その3年後の1949年、イレーヌは本作を競売に出し、エミール・ゲオルク・ビュールレが落札してビュールレ・コレクションに加えた。ビュールレは、ナチス・ドイツを始めとする世界各国にスイス企業エリコンを通じて兵器を売ることで巨万の財を成した武器商人で、スイスに帰化したドイツ人の印象派コレクターであった。本作は、このような皮肉な経緯を辿ったが、旧ビュールレ邸が一般公開も行う美術館に生まれ変わると、ビュールレ・コレクションの名画の一つとして展示されるようになった。しかしながら、旧邸は私的施設ゆえの設備面と意識面の不備を抱えており、2008年には国際的窃盗団によるヨーロッパ史上最大の美術品強奪事件 (cf.) に見舞われた。本作は被害に遭わなかったものの、それ以来、セキュリティの不備を痛感したビュールレ財団は一般公開を規制し始め、2015年には美術館自体を閉館した。閉館後のビュールレ・コレクションはチューリッヒ美術館に完成する新館への移管が決まり、2020年に移管された。なお、この移管に先立ち、2018年（平成30年）、門外不出であったビュールレ・コレクションのうち64点が日本に搬送され、展覧会が開かれた。事実上、日本では最後となる展覧会であった。本作は、ポール・セザンヌの『赤いチョッキの少年』や4メートルを超えるクロード・モネの大作『睡蓮』などとともに出品され、出品作のおよそ半数が日本初公開であった。チューリッヒ美術館新館は、2021年10月9日にグランドオープンを迎えた。

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢に関して、どのように概要が議論されていますか？

印象派の絵画のうち、最も美しい肖像画の一枚とも称される作品。1880年の夏に、パリ16区のユダヤ人銀行家であるカーン・ダンヴェール家の庭で描かれた。描かれている少女は、ベルギーのアントワープ出身のルイ・カーン・ダンヴェール伯爵の長女イレーヌであり、当時8歳であった（イレーヌその人については後述する）。第二次世界大戦の最中、ナチス・ドイツに没収され、ヘルマン・ゲーリングのコレクションとしてベルリンで保管されていた。戦後、特殊部隊がこれを救出・回収し、修復された後、1946年、ナチスの略奪から戻ってきた美術品を集めてフランスで開催された名画展覧会を経たのち、当時74歳のイレーヌの下へ返還された。ところが、その3年後の1949年、イレーヌは本作を競売に出し、エミール・ゲオルク・ビュールレが落札してビュールレ・コレクションに加えた。ビュールレは、ナチス・ドイツを始めとする世界各国にスイス企業エリコンを通じて兵器を売ることで巨万の財を成した武器商人で、スイスに帰化したドイツ人の印象派コレクターであった。本作は、このような皮肉な経緯を辿ったが、旧ビュールレ邸が一般公開も行う美術館に生まれ変わると、ビュールレ・コレクションの名画の一つとして展示されるようになった。しかしながら、旧邸は私的施設ゆえの設備面と意識面の不備を抱えており、2008年には国際的窃盗団によるヨーロッパ史上最大の美術品強奪事件 (cf.) に見舞われた。本作は被害に遭わなかったものの、それ以来、セキュリティの不備を痛感したビュールレ財団は一般公開を規制し始め、2015年には美術館自体を閉館した。閉館後のビュールレ・コレクションはチューリッヒ美術館に完成する新館への移管が決まり、2020年に移管された。なお、この移管に先立ち、2018年（平成30年）、門外不出であったビュールレ・コレクションのうち64点が日本に搬送され、展覧会が開かれた。事実上、日本では最後となる展覧会であった。本作は、ポール・セザンヌの『赤いチョッキの少年』や4メートルを超えるクロード・モネの大作『睡蓮』などとともに出品され、出品作のおよそ半数が日本初公開であった。チューリッヒ美術館新館は、2021年10月9日にグランドオープンを迎えた。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品

ビュールレ・コレクション

ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世

アウシュヴィッツ強制収容所

アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイア

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ルイ・カーン・ダンヴェール

ニッシム・ド・カモンド美術館

ナチス・ドイツによるフランス占領

ミケランジェロ・プロジェクト

エミール・ゲオルク・ビュールレ

ビュールレ・コレクション#盗難

シャン＝シュル＝マルヌ城

ナチス・ドイツ占領下のフランス


イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢に焦点を当てて、そのカーン・ダンヴェール家を説明してください。

カーン・ダンヴェール家は、ユダヤ系銀行財閥ビショフシェム家傘下の銀行家ジョゼフ・ランベール・カーン (Joseph Lambert Cahen) が創立した一家で、ジョゼフの息子メイエール（Meyer Joseph Cahen. 1804-1881) はアントワープの市長を務め、パリ・オランダ銀行（現・BNPパリバ）の共同設立者でもあった。同家は第一次イタリア独立戦争の準備への援助により、1848年にサルデーニャ王国国王カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイアから伯爵を授与され、その後、イタリア統一への資金援助により、イタリア王国初代国王ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世から世襲伯爵の地位を得た。イレーヌの父ルイ（1837-1922）はその次男である。1.ピエール＝オーギュスト・ルノワール（英題）"Pink and Blue - The Cahen d'Anvers Girls" /（和題）『ピンクとブルー：カーン・ダンヴェール家のアリスとエリザベート』日本語通称『ピンクとブルー』『ピンクと青』（英語通称：Pink and Blue ）1881年の作。サンパウロ美術館所蔵。イレーヌの妹たちであるエリザベート (Elisabeth) とアリス (Alice) を描いている。ピンクの衣装が当時4、5歳の三女アリス、ブルーの衣装が当時6歳の次女エリザベートである。カーン・ダンヴェール家から肖像画の依頼を受けたルノワールは、長女の肖像画『イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢』を最初に手掛けた後、次女、三女と、1人1枚ずつ仕上げていく予定であったが、依頼主（山田五郎は母ルイーズのほうと推定）は長女の肖像画がお気に召さなかったらしく、結局、この名画は家事使用人の部屋に飾られるという冷遇を受けてしまう。その上で、依頼主は、次女と三女については纏めて1枚に描くように言ってきた。当初の契約と違っているのでルノワールとしては不本意であったが、それでもなかなかの名画に仕上げてみせた。ところが、2枚のところが1枚に減ったのだから値段も半分だと言うのである。1枚1,500フラン、3枚で4,500フランという約束で始めた仕事が、2枚3,000フランに目減りしてしまった。そればかりか、後々、代金をなかなか支払ってくれなかったとのことで、ルノワールはこの一家の仕事はもう受けたくないと思ったという。エリザベートとアリスの行く末については、「イレーヌ・カーン・ダンヴェール」を参照のこと。2.カロリュス＝デュラン  （仏題）"Portrait de Louise Cahen d'Anvers" /（和題）『ルイーズ・カーン・ダンヴェールの肖像』1874年の作。シャン＝シュル＝マルヌ城（シャン＝シュル＝マルヌに所在）収蔵。イレーヌの母ルイーズの肖像画。彼女は、イタリアはトリエステのユダヤ系銀行財閥であるモルプルゴ家の娘であった。3.レオン・ボナ  （仏題・英題）"Louise Cahen d’Anvers"1893年の作。イレーヌの母ルイーズの肖像画。4.レオン・ボナ  （仏題・英題）"Louis Cahen d’Anvers"1901年の作。フランス文化省管轄の Centre des monuments nationaux (CMN) 所蔵。イレーヌの父である、カーン・ダンヴェール家当主ルイ・カーン・ダンヴェールの肖像画。5.オテル・カーン・ダンヴェール (Hôtel Cahen d'Anvers) ：かつてのカーン・ダンヴェール邸。フランスはパリのイエナ大通り沿いに所在する。6.シャン＝シュル＝マルヌ城：シャン＝シュル＝マルヌに所在するシャトーで、1895年にルイが購入した。7.ナンヴィル＝レ＝ロシュ城：フランスはエソンヌ県のナンヴィル＝レ＝ロシュに所在するシャトーで、カーン・ダンヴェール家2代目当主メイエールが購入し、ルイが相続した。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品

ビュールレ・コレクション

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アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢のカーン・ダンヴェール家を説明してください。

カーン・ダンヴェール家は、ユダヤ系銀行財閥ビショフシェム家傘下の銀行家ジョゼフ・ランベール・カーン (Joseph Lambert Cahen) が創立した一家で、ジョゼフの息子メイエール（Meyer Joseph Cahen. 1804-1881) はアントワープの市長を務め、パリ・オランダ銀行（現・BNPパリバ）の共同設立者でもあった。同家は第一次イタリア独立戦争の準備への援助により、1848年にサルデーニャ王国国王カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイアから伯爵を授与され、その後、イタリア統一への資金援助により、イタリア王国初代国王ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世から世襲伯爵の地位を得た。イレーヌの父ルイ（1837-1922）はその次男である。1.ピエール＝オーギュスト・ルノワール（英題）"Pink and Blue - The Cahen d'Anvers Girls" /（和題）『ピンクとブルー：カーン・ダンヴェール家のアリスとエリザベート』日本語通称『ピンクとブルー』『ピンクと青』（英語通称：Pink and Blue ）1881年の作。サンパウロ美術館所蔵。イレーヌの妹たちであるエリザベート (Elisabeth) とアリス (Alice) を描いている。ピンクの衣装が当時4、5歳の三女アリス、ブルーの衣装が当時6歳の次女エリザベートである。カーン・ダンヴェール家から肖像画の依頼を受けたルノワールは、長女の肖像画『イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢』を最初に手掛けた後、次女、三女と、1人1枚ずつ仕上げていく予定であったが、依頼主（山田五郎は母ルイーズのほうと推定）は長女の肖像画がお気に召さなかったらしく、結局、この名画は家事使用人の部屋に飾られるという冷遇を受けてしまう。その上で、依頼主は、次女と三女については纏めて1枚に描くように言ってきた。当初の契約と違っているのでルノワールとしては不本意であったが、それでもなかなかの名画に仕上げてみせた。ところが、2枚のところが1枚に減ったのだから値段も半分だと言うのである。1枚1,500フラン、3枚で4,500フランという約束で始めた仕事が、2枚3,000フランに目減りしてしまった。そればかりか、後々、代金をなかなか支払ってくれなかったとのことで、ルノワールはこの一家の仕事はもう受けたくないと思ったという。エリザベートとアリスの行く末については、「イレーヌ・カーン・ダンヴェール」を参照のこと。2.カロリュス＝デュラン  （仏題）"Portrait de Louise Cahen d'Anvers" /（和題）『ルイーズ・カーン・ダンヴェールの肖像』1874年の作。シャン＝シュル＝マルヌ城（シャン＝シュル＝マルヌに所在）収蔵。イレーヌの母ルイーズの肖像画。彼女は、イタリアはトリエステのユダヤ系銀行財閥であるモルプルゴ家の娘であった。3.レオン・ボナ  （仏題・英題）"Louise Cahen d’Anvers"1893年の作。イレーヌの母ルイーズの肖像画。4.レオン・ボナ  （仏題・英題）"Louis Cahen d’Anvers"1901年の作。フランス文化省管轄の Centre des monuments nationaux (CMN) 所蔵。イレーヌの父である、カーン・ダンヴェール家当主ルイ・カーン・ダンヴェールの肖像画。5.オテル・カーン・ダンヴェール (Hôtel Cahen d'Anvers) ：かつてのカーン・ダンヴェール邸。フランスはパリのイエナ大通り沿いに所在する。6.シャン＝シュル＝マルヌ城：シャン＝シュル＝マルヌに所在するシャトーで、1895年にルイが購入した。7.ナンヴィル＝レ＝ロシュ城：フランスはエソンヌ県のナンヴィル＝レ＝ロシュに所在するシャトーで、カーン・ダンヴェール家2代目当主メイエールが購入し、ルイが相続した。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

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ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢はどのようにカーン・ダンヴェール家を説明していますか？

カーン・ダンヴェール家は、ユダヤ系銀行財閥ビショフシェム家傘下の銀行家ジョゼフ・ランベール・カーン (Joseph Lambert Cahen) が創立した一家で、ジョゼフの息子メイエール（Meyer Joseph Cahen. 1804-1881) はアントワープの市長を務め、パリ・オランダ銀行（現・BNPパリバ）の共同設立者でもあった。同家は第一次イタリア独立戦争の準備への援助により、1848年にサルデーニャ王国国王カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイアから伯爵を授与され、その後、イタリア統一への資金援助により、イタリア王国初代国王ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世から世襲伯爵の地位を得た。イレーヌの父ルイ（1837-1922）はその次男である。1.ピエール＝オーギュスト・ルノワール（英題）"Pink and Blue - The Cahen d'Anvers Girls" /（和題）『ピンクとブルー：カーン・ダンヴェール家のアリスとエリザベート』日本語通称『ピンクとブルー』『ピンクと青』（英語通称：Pink and Blue ）1881年の作。サンパウロ美術館所蔵。イレーヌの妹たちであるエリザベート (Elisabeth) とアリス (Alice) を描いている。ピンクの衣装が当時4、5歳の三女アリス、ブルーの衣装が当時6歳の次女エリザベートである。カーン・ダンヴェール家から肖像画の依頼を受けたルノワールは、長女の肖像画『イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢』を最初に手掛けた後、次女、三女と、1人1枚ずつ仕上げていく予定であったが、依頼主（山田五郎は母ルイーズのほうと推定）は長女の肖像画がお気に召さなかったらしく、結局、この名画は家事使用人の部屋に飾られるという冷遇を受けてしまう。その上で、依頼主は、次女と三女については纏めて1枚に描くように言ってきた。当初の契約と違っているのでルノワールとしては不本意であったが、それでもなかなかの名画に仕上げてみせた。ところが、2枚のところが1枚に減ったのだから値段も半分だと言うのである。1枚1,500フラン、3枚で4,500フランという約束で始めた仕事が、2枚3,000フランに目減りしてしまった。そればかりか、後々、代金をなかなか支払ってくれなかったとのことで、ルノワールはこの一家の仕事はもう受けたくないと思ったという。エリザベートとアリスの行く末については、「イレーヌ・カーン・ダンヴェール」を参照のこと。2.カロリュス＝デュラン  （仏題）"Portrait de Louise Cahen d'Anvers" /（和題）『ルイーズ・カーン・ダンヴェールの肖像』1874年の作。シャン＝シュル＝マルヌ城（シャン＝シュル＝マルヌに所在）収蔵。イレーヌの母ルイーズの肖像画。彼女は、イタリアはトリエステのユダヤ系銀行財閥であるモルプルゴ家の娘であった。3.レオン・ボナ  （仏題・英題）"Louise Cahen d’Anvers"1893年の作。イレーヌの母ルイーズの肖像画。4.レオン・ボナ  （仏題・英題）"Louis Cahen d’Anvers"1901年の作。フランス文化省管轄の Centre des monuments nationaux (CMN) 所蔵。イレーヌの父である、カーン・ダンヴェール家当主ルイ・カーン・ダンヴェールの肖像画。5.オテル・カーン・ダンヴェール (Hôtel Cahen d'Anvers) ：かつてのカーン・ダンヴェール邸。フランスはパリのイエナ大通り沿いに所在する。6.シャン＝シュル＝マルヌ城：シャン＝シュル＝マルヌに所在するシャトーで、1895年にルイが購入した。7.ナンヴィル＝レ＝ロシュ城：フランスはエソンヌ県のナンヴィル＝レ＝ロシュに所在するシャトーで、カーン・ダンヴェール家2代目当主メイエールが購入し、ルイが相続した。

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ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世

アウシュヴィッツ強制収容所

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ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

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カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイア

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ルイ・カーン・ダンヴェール

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢に関して、どのようにカーン・ダンヴェール家が議論されていますか？

カーン・ダンヴェール家は、ユダヤ系銀行財閥ビショフシェム家傘下の銀行家ジョゼフ・ランベール・カーン (Joseph Lambert Cahen) が創立した一家で、ジョゼフの息子メイエール（Meyer Joseph Cahen. 1804-1881) はアントワープの市長を務め、パリ・オランダ銀行（現・BNPパリバ）の共同設立者でもあった。同家は第一次イタリア独立戦争の準備への援助により、1848年にサルデーニャ王国国王カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイアから伯爵を授与され、その後、イタリア統一への資金援助により、イタリア王国初代国王ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世から世襲伯爵の地位を得た。イレーヌの父ルイ（1837-1922）はその次男である。1.ピエール＝オーギュスト・ルノワール（英題）"Pink and Blue - The Cahen d'Anvers Girls" /（和題）『ピンクとブルー：カーン・ダンヴェール家のアリスとエリザベート』日本語通称『ピンクとブルー』『ピンクと青』（英語通称：Pink and Blue ）1881年の作。サンパウロ美術館所蔵。イレーヌの妹たちであるエリザベート (Elisabeth) とアリス (Alice) を描いている。ピンクの衣装が当時4、5歳の三女アリス、ブルーの衣装が当時6歳の次女エリザベートである。カーン・ダンヴェール家から肖像画の依頼を受けたルノワールは、長女の肖像画『イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢』を最初に手掛けた後、次女、三女と、1人1枚ずつ仕上げていく予定であったが、依頼主（山田五郎は母ルイーズのほうと推定）は長女の肖像画がお気に召さなかったらしく、結局、この名画は家事使用人の部屋に飾られるという冷遇を受けてしまう。その上で、依頼主は、次女と三女については纏めて1枚に描くように言ってきた。当初の契約と違っているのでルノワールとしては不本意であったが、それでもなかなかの名画に仕上げてみせた。ところが、2枚のところが1枚に減ったのだから値段も半分だと言うのである。1枚1,500フラン、3枚で4,500フランという約束で始めた仕事が、2枚3,000フランに目減りしてしまった。そればかりか、後々、代金をなかなか支払ってくれなかったとのことで、ルノワールはこの一家の仕事はもう受けたくないと思ったという。エリザベートとアリスの行く末については、「イレーヌ・カーン・ダンヴェール」を参照のこと。2.カロリュス＝デュラン  （仏題）"Portrait de Louise Cahen d'Anvers" /（和題）『ルイーズ・カーン・ダンヴェールの肖像』1874年の作。シャン＝シュル＝マルヌ城（シャン＝シュル＝マルヌに所在）収蔵。イレーヌの母ルイーズの肖像画。彼女は、イタリアはトリエステのユダヤ系銀行財閥であるモルプルゴ家の娘であった。3.レオン・ボナ  （仏題・英題）"Louise Cahen d’Anvers"1893年の作。イレーヌの母ルイーズの肖像画。4.レオン・ボナ  （仏題・英題）"Louis Cahen d’Anvers"1901年の作。フランス文化省管轄の Centre des monuments nationaux (CMN) 所蔵。イレーヌの父である、カーン・ダンヴェール家当主ルイ・カーン・ダンヴェールの肖像画。5.オテル・カーン・ダンヴェール (Hôtel Cahen d'Anvers) ：かつてのカーン・ダンヴェール邸。フランスはパリのイエナ大通り沿いに所在する。6.シャン＝シュル＝マルヌ城：シャン＝シュル＝マルヌに所在するシャトーで、1895年にルイが購入した。7.ナンヴィル＝レ＝ロシュ城：フランスはエソンヌ県のナンヴィル＝レ＝ロシュに所在するシャトーで、カーン・ダンヴェール家2代目当主メイエールが購入し、ルイが相続した。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

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ビュールレ・コレクション

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ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

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カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイア

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ルイ・カーン・ダンヴェール

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢に焦点を当てて、そのイレーヌ・カーン・ダンヴェールを説明してください。

イレーヌ・カーン・ダンヴェール（仏: Irène Cahen d'Anvers）は、1872年生まれ、1963年没（満91歳）。19歳のころ、オスマン・トルコ出身のユダヤ人でフランスの銀行家であるカモンド家の、長子で跡継ぎ、美術品蒐集家としても知られる、モイーズ・ド・カモンド (Moïse de Camondo) と結婚する。長男ニッシム (en:Nissim de Camondo) と長女ベアトリス (en:Béatrice Reinach) を儲けている。ところがイレーヌは、カモンド家の持ち馬を管理している厩舎の運営者であるイタリア人貴族のサンピエリ伯爵 (Count Charles Sampieri、1863-1930) と不倫関係になり、一女クロード (Claude Germaine; 1903-1995) まで儲けてしまった。これが切っ掛けでモイーズ・ド・カモンドと離婚したイレーヌは、この大スキャンダルを忌避されてユダヤ人の上流階級から絶縁されてしまう。その後、イレーヌはサンピエリ伯爵と再婚し、カトリックに改宗してもいる。なお、離婚したとは言え、前夫との仲は悪くなかったようで、幼女のクロードをティーンエイジャーのニッシムとベアトリスが愛で、それをイレーヌが見守るという、微笑ましい雰囲気のポートレートが遺されている。ニッシムは長じてフランス空軍の戦闘機パイロットになったが、第一次世界大戦が勃発すると1917年9月5日にロレーヌ上空での航空戦で戦死した。長男を亡くして嘆き悲しんだモイーズ・ド・カモンドは、 1936年にカモンド邸を美術館に改装する際、長男の名を採って「ニッシム・ド・カモンド美術館」と命名している。一方、ベアトリスは、ドイツ系ユダヤ人の財閥テオドール・ライナッハの息子で作曲家のレオン・ライナッハ/レイナック/レナック (Léon Reinach、1893–1943) と結婚し、一男一女を儲けて幸せに暮らしていたが、ナチス・ドイツが台頭してくると、ユダヤ人狩りの網から逃れることの難しい立場に追い込まれていった。それと言うのも、ライハッハ家はドイツで有名なユダヤ系の資産家であったし、ベアトリスはベアトリスで有名なセレブとしてパリの社交界で華やかな生活を送っていたためであった。いよいよ危ないというので、二人は形式上の離婚をし、家族全員でユダヤ教からカトリックに改宗までしてナチスの追求から逃れようとしたが、叶わず、2人の子ともども夫妻は捕らえられ、ドランシー収容所経由でアウシュヴィッツ強制収容所に収容されて、全員がホロコーストの犠牲になっている。イレーヌは、嫁ぎ先がドイツ（ナチス・ドイツ）と同盟関係（三国同盟）にあったイタリア王国の人間であったため、また、ベアトリスほどの目立った生活をしていなかったことも良かったのか、ナチス・ドイツ占領下のフランスに潜伏しながら最後まで気付かれることも無く、ユダヤ人狩りから逃げおおせた。カモンド家の跡継ぎであった長男ニッシムを第一次世界大戦で亡くし、長女ベアトリスを第二次世界大戦で亡くしてしまったイレーヌであったが、ニッシムが亡くなったことで最終的にカモンド家の巨額の遺産が全て彼女の下へ舞い込んでくることになった。晩年のイレーヌはリヴィエラ（リグーリア海岸）のカジノで豪遊していたという。なお、イレーヌの妹の一人エリザベートは、フランスの外交官で貴族の伯爵に嫁いでいたが、離婚しており、再婚するもまた離婚している。その後は独身のまま、パリの社交界のユダヤ人コミュニティで有名なセレブとして華やかな生活を送っていたが、それが禍してナチス・ドイツの標的にされ、アウシュビッツ収容所送りになって殺された。もう一人、末の妹のアリスは、イギリス貴族でイギリス陸軍士官のチャールズ・タウンゼント卿 (Sir Charles Vere Ferrers Townshend；1861-1924) と結婚していたため、ナチスの魔の手が届く地域外にいて危険は無かった。サンピエリ伯爵との間に生まれた一女クロードは、フランス軍のエースパイロットにしてカーレーサーで、「デュボネ式独立懸架機構」を考案した発明家でもあるアンドレ・デュボネと結婚している。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール

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ルイ・カーン・ダンヴェール

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢のイレーヌ・カーン・ダンヴェールを説明してください。

イレーヌ・カーン・ダンヴェール（仏: Irène Cahen d'Anvers）は、1872年生まれ、1963年没（満91歳）。19歳のころ、オスマン・トルコ出身のユダヤ人でフランスの銀行家であるカモンド家の、長子で跡継ぎ、美術品蒐集家としても知られる、モイーズ・ド・カモンド (Moïse de Camondo) と結婚する。長男ニッシム (en:Nissim de Camondo) と長女ベアトリス (en:Béatrice Reinach) を儲けている。ところがイレーヌは、カモンド家の持ち馬を管理している厩舎の運営者であるイタリア人貴族のサンピエリ伯爵 (Count Charles Sampieri、1863-1930) と不倫関係になり、一女クロード (Claude Germaine; 1903-1995) まで儲けてしまった。これが切っ掛けでモイーズ・ド・カモンドと離婚したイレーヌは、この大スキャンダルを忌避されてユダヤ人の上流階級から絶縁されてしまう。その後、イレーヌはサンピエリ伯爵と再婚し、カトリックに改宗してもいる。なお、離婚したとは言え、前夫との仲は悪くなかったようで、幼女のクロードをティーンエイジャーのニッシムとベアトリスが愛で、それをイレーヌが見守るという、微笑ましい雰囲気のポートレートが遺されている。ニッシムは長じてフランス空軍の戦闘機パイロットになったが、第一次世界大戦が勃発すると1917年9月5日にロレーヌ上空での航空戦で戦死した。長男を亡くして嘆き悲しんだモイーズ・ド・カモンドは、 1936年にカモンド邸を美術館に改装する際、長男の名を採って「ニッシム・ド・カモンド美術館」と命名している。一方、ベアトリスは、ドイツ系ユダヤ人の財閥テオドール・ライナッハの息子で作曲家のレオン・ライナッハ/レイナック/レナック (Léon Reinach、1893–1943) と結婚し、一男一女を儲けて幸せに暮らしていたが、ナチス・ドイツが台頭してくると、ユダヤ人狩りの網から逃れることの難しい立場に追い込まれていった。それと言うのも、ライハッハ家はドイツで有名なユダヤ系の資産家であったし、ベアトリスはベアトリスで有名なセレブとしてパリの社交界で華やかな生活を送っていたためであった。いよいよ危ないというので、二人は形式上の離婚をし、家族全員でユダヤ教からカトリックに改宗までしてナチスの追求から逃れようとしたが、叶わず、2人の子ともども夫妻は捕らえられ、ドランシー収容所経由でアウシュヴィッツ強制収容所に収容されて、全員がホロコーストの犠牲になっている。イレーヌは、嫁ぎ先がドイツ（ナチス・ドイツ）と同盟関係（三国同盟）にあったイタリア王国の人間であったため、また、ベアトリスほどの目立った生活をしていなかったことも良かったのか、ナチス・ドイツ占領下のフランスに潜伏しながら最後まで気付かれることも無く、ユダヤ人狩りから逃げおおせた。カモンド家の跡継ぎであった長男ニッシムを第一次世界大戦で亡くし、長女ベアトリスを第二次世界大戦で亡くしてしまったイレーヌであったが、ニッシムが亡くなったことで最終的にカモンド家の巨額の遺産が全て彼女の下へ舞い込んでくることになった。晩年のイレーヌはリヴィエラ（リグーリア海岸）のカジノで豪遊していたという。なお、イレーヌの妹の一人エリザベートは、フランスの外交官で貴族の伯爵に嫁いでいたが、離婚しており、再婚するもまた離婚している。その後は独身のまま、パリの社交界のユダヤ人コミュニティで有名なセレブとして華やかな生活を送っていたが、それが禍してナチス・ドイツの標的にされ、アウシュビッツ収容所送りになって殺された。もう一人、末の妹のアリスは、イギリス貴族でイギリス陸軍士官のチャールズ・タウンゼント卿 (Sir Charles Vere Ferrers Townshend；1861-1924) と結婚していたため、ナチスの魔の手が届く地域外にいて危険は無かった。サンピエリ伯爵との間に生まれた一女クロードは、フランス軍のエースパイロットにしてカーレーサーで、「デュボネ式独立懸架機構」を考案した発明家でもあるアンドレ・デュボネと結婚している。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Category:ピエール＝オーギュスト・ルノワールの作品

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アウシュヴィッツ強制収容所

アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

カルロ・アルベルト・ディ・サヴォイア

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

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イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢

イレーヌ・カーン・ダンヴェール

Prompt: イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢はどのようにイレーヌ・カーン・ダンヴェールを説明していますか？

イレーヌ・カーン・ダンヴェール（仏: Irène Cahen d'Anvers）は、1872年生まれ、1963年没（満91歳）。19歳のころ、オスマン・トルコ出身のユダヤ人でフランスの銀行家であるカモンド家の、長子で跡継ぎ、美術品蒐集家としても知られる、モイーズ・ド・カモンド (Moïse de Camondo) と結婚する。長男ニッシム (en:Nissim de Camondo) と長女ベアトリス (en:Béatrice Reinach) を儲けている。ところがイレーヌは、カモンド家の持ち馬を管理している厩舎の運営者であるイタリア人貴族のサンピエリ伯爵 (Count Charles Sampieri、1863-1930) と不倫関係になり、一女クロード (Claude Germaine; 1903-1995) まで儲けてしまった。これが切っ掛けでモイーズ・ド・カモンドと離婚したイレーヌは、この大スキャンダルを忌避されてユダヤ人の上流階級から絶縁されてしまう。その後、イレーヌはサンピエリ伯爵と再婚し、カトリックに改宗してもいる。なお、離婚したとは言え、前夫との仲は悪くなかったようで、幼女のクロードをティーンエイジャーのニッシムとベアトリスが愛で、それをイレーヌが見守るという、微笑ましい雰囲気のポートレートが遺されている。ニッシムは長じてフランス空軍の戦闘機パイロットになったが、第一次世界大戦が勃発すると1917年9月5日にロレーヌ上空での航空戦で戦死した。長男を亡くして嘆き悲しんだモイーズ・ド・カモンドは、 1936年にカモンド邸を美術館に改装する際、長男の名を採って「ニッシム・ド・カモンド美術館」と命名している。一方、ベアトリスは、ドイツ系ユダヤ人の財閥テオドール・ライナッハの息子で作曲家のレオン・ライナッハ/レイナック/レナック (Léon Reinach、1893–1943) と結婚し、一男一女を儲けて幸せに暮らしていたが、ナチス・ドイツが台頭してくると、ユダヤ人狩りの網から逃れることの難しい立場に追い込まれていった。それと言うのも、ライハッハ家はドイツで有名なユダヤ系の資産家であったし、ベアトリスはベアトリスで有名なセレブとしてパリの社交界で華やかな生活を送っていたためであった。いよいよ危ないというので、二人は形式上の離婚をし、家族全員でユダヤ教からカトリックに改宗までしてナチスの追求から逃れようとしたが、叶わず、2人の子ともども夫妻は捕らえられ、ドランシー収容所経由でアウシュヴィッツ強制収容所に収容されて、全員がホロコーストの犠牲になっている。イレーヌは、嫁ぎ先がドイツ（ナチス・ドイツ）と同盟関係（三国同盟）にあったイタリア王国の人間であったため、また、ベアトリスほどの目立った生活をしていなかったことも良かったのか、ナチス・ドイツ占領下のフランスに潜伏しながら最後まで気付かれることも無く、ユダヤ人狩りから逃げおおせた。カモンド家の跡継ぎであった長男ニッシムを第一次世界大戦で亡くし、長女ベアトリスを第二次世界大戦で亡くしてしまったイレーヌであったが、ニッシムが亡くなったことで最終的にカモンド家の巨額の遺産が全て彼女の下へ舞い込んでくることになった。晩年のイレーヌはリヴィエラ（リグーリア海岸）のカジノで豪遊していたという。なお、イレーヌの妹の一人エリザベートは、フランスの外交官で貴族の伯爵に嫁いでいたが、離婚しており、再婚するもまた離婚している。その後は独身のまま、パリの社交界のユダヤ人コミュニティで有名なセレブとして華やかな生活を送っていたが、それが禍してナチス・ドイツの標的にされ、アウシュビッツ収容所送りになって殺された。もう一人、末の妹のアリスは、イギリス貴族でイギリス陸軍士官のチャールズ・タウンゼント卿 (Sir Charles Vere Ferrers Townshend；1861-1924) と結婚していたため、ナチスの魔の手が届く地域外にいて危険は無かった。サンピエリ伯爵との間に生まれた一女クロードは、フランス軍のエースパイロットにしてカーレーサーで、「デュボネ式独立懸架機構」を考案した発明家でもあるアンドレ・デュボネと結婚している。

#イレーヌ・カーン・ダンヴェール

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ビュールレ・コレクション

ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世

アウシュヴィッツ強制収容所

アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所

ニッシムとベアトリス<hr />1916年に撮られたポートレートであるが、ニッシムは翌年に戦死した。

#エリザベートとアリスの行く末

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