農民の踊り

Prompt: 農民の踊りの作品を説明してください。

村の道で4人ほどの男女が、バグパイプの演奏に合わせて、ペアになって踊っている。画面の右端には、1人の老爺が女性の手を引きながら、踊りに参加するために走り込んできた様子が描かれている。老爺の帽子には、スプーンが装着されている。画面の左側には、居酒屋の前に持ち出されたテーブルが描かれており、その周りには村民の他に、バグパイプの演奏者が集っている。バグパイプを演奏している太った男性は、指をパイプの穴に正確なポジションに添えており、頬を大きく膨らませている。バグパイプは、極めて正確に描かれている。テーブルの上には、バターやパン、水差しなどが描かれている。バグパイプ奏者の手前には、小さな子どもに踊りを教えている老女の姿が描かれている。バグパイプ奏者の後方には、素焼きのジョッキを手にしている男性客がビールを勧めている様子が描かれている。帽子で目が隠れている盲人の他に、手を前に差し出している男性は、物乞いであると思われる。キスを交わす恋人たちや、左右で色が異なる衣服を身につけた道化の他に、家の中から女性を引っ張り出そうとしている人物などが描かれている。画面中央左に描かれた農家の2階の窓からは、赤いケルメスの聖旗が垂れ下げられている。画面右端に描かれた木の幹には、聖母子像の絵が掲げられており、その下には花輪が描かれている。画面後方には、教会が描かれている。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
ISBN
居酒屋
ジョッキ
ビール
絵画
河出書房新社
Category:フランドルの絵画
板
文藝春秋
中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りはどのように作品を説明していますか？

村の道で4人ほどの男女が、バグパイプの演奏に合わせて、ペアになって踊っている。画面の右端には、1人の老爺が女性の手を引きながら、踊りに参加するために走り込んできた様子が描かれている。老爺の帽子には、スプーンが装着されている。画面の左側には、居酒屋の前に持ち出されたテーブルが描かれており、その周りには村民の他に、バグパイプの演奏者が集っている。バグパイプを演奏している太った男性は、指をパイプの穴に正確なポジションに添えており、頬を大きく膨らませている。バグパイプは、極めて正確に描かれている。テーブルの上には、バターやパン、水差しなどが描かれている。バグパイプ奏者の手前には、小さな子どもに踊りを教えている老女の姿が描かれている。バグパイプ奏者の後方には、素焼きのジョッキを手にしている男性客がビールを勧めている様子が描かれている。帽子で目が隠れている盲人の他に、手を前に差し出している男性は、物乞いであると思われる。キスを交わす恋人たちや、左右で色が異なる衣服を身につけた道化の他に、家の中から女性を引っ張り出そうとしている人物などが描かれている。画面中央左に描かれた農家の2階の窓からは、赤いケルメスの聖旗が垂れ下げられている。画面右端に描かれた木の幹には、聖母子像の絵が掲げられており、その下には花輪が描かれている。画面後方には、教会が描かれている。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
ISBN
居酒屋
ジョッキ
ビール
絵画
河出書房新社
Category:フランドルの絵画
板
文藝春秋
中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りに関して、どのように作品が議論されていますか？

村の道で4人ほどの男女が、バグパイプの演奏に合わせて、ペアになって踊っている。画面の右端には、1人の老爺が女性の手を引きながら、踊りに参加するために走り込んできた様子が描かれている。老爺の帽子には、スプーンが装着されている。画面の左側には、居酒屋の前に持ち出されたテーブルが描かれており、その周りには村民の他に、バグパイプの演奏者が集っている。バグパイプを演奏している太った男性は、指をパイプの穴に正確なポジションに添えており、頬を大きく膨らませている。バグパイプは、極めて正確に描かれている。テーブルの上には、バターやパン、水差しなどが描かれている。バグパイプ奏者の手前には、小さな子どもに踊りを教えている老女の姿が描かれている。バグパイプ奏者の後方には、素焼きのジョッキを手にしている男性客がビールを勧めている様子が描かれている。帽子で目が隠れている盲人の他に、手を前に差し出している男性は、物乞いであると思われる。キスを交わす恋人たちや、左右で色が異なる衣服を身につけた道化の他に、家の中から女性を引っ張り出そうとしている人物などが描かれている。画面中央左に描かれた農家の2階の窓からは、赤いケルメスの聖旗が垂れ下げられている。画面右端に描かれた木の幹には、聖母子像の絵が掲げられており、その下には花輪が描かれている。画面後方には、教会が描かれている。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
ISBN
居酒屋
ジョッキ
ビール
絵画
河出書房新社
Category:フランドルの絵画
板
文藝春秋
中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ユピテルとテティス』（仏: Jupiter et Thétis, 英: Jupiter and Thetis）は、フランス新古典主義の画家ドミニク・アングルが1811年に制作した絵画である。油彩。『ジュピターとテティス』とも表記される。主題はギリシア神話であり、女神テティスがゼウス（ユピテル）に懇願するというホメロスの叙事詩『イリアス』第1巻の有名な場面から取られている。この作品はアングルがローマのフランス・アカデミーに留学していた時代に描かれた初期のもので、本国の美術アカデミーに留学の成果を示すために送った3つの作品のうちの1つである。ほかの2作品は1808年の『浴女』（La Grande Baigneuse）と『スフィンクスの謎を解くオイディプス』（Œdipe explique l'énigme du sphinx）。酷評を受けた1806年の『玉座のナポレオン』（Napoléon Ier sur le trône impérial）と同じ構図であることが明白な本作品は、発表当時は批判にさらされたが、現在ではアングルの代表作と見なされている。マニエリスム的なデフォルマシオンと同居する写実主義、正面性を重視した安定した構図と平面的空間表現、輝きを発して見える肌や衣服の仕上げなど、アングルの特徴がいかんなく発揮されており、アングル本人もまた『ユピテルとテティス』を自身の最高傑作と位置づけている。現在はフランス南部のブーシュ＝デュ＝ローヌ県、エクス＝アン＝プロヴァンスのグラネ美術館に所蔵されている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスのabstractを説明してください。

『ユピテルとテティス』（仏: Jupiter et Thétis, 英: Jupiter and Thetis）は、フランス新古典主義の画家ドミニク・アングルが1811年に制作した絵画である。油彩。『ジュピターとテティス』とも表記される。主題はギリシア神話であり、女神テティスがゼウス（ユピテル）に懇願するというホメロスの叙事詩『イリアス』第1巻の有名な場面から取られている。この作品はアングルがローマのフランス・アカデミーに留学していた時代に描かれた初期のもので、本国の美術アカデミーに留学の成果を示すために送った3つの作品のうちの1つである。ほかの2作品は1808年の『浴女』（La Grande Baigneuse）と『スフィンクスの謎を解くオイディプス』（Œdipe explique l'énigme du sphinx）。酷評を受けた1806年の『玉座のナポレオン』（Napoléon Ier sur le trône impérial）と同じ構図であることが明白な本作品は、発表当時は批判にさらされたが、現在ではアングルの代表作と見なされている。マニエリスム的なデフォルマシオンと同居する写実主義、正面性を重視した安定した構図と平面的空間表現、輝きを発して見える肌や衣服の仕上げなど、アングルの特徴がいかんなく発揮されており、アングル本人もまた『ユピテルとテティス』を自身の最高傑作と位置づけている。現在はフランス南部のブーシュ＝デュ＝ローヌ県、エクス＝アン＝プロヴァンスのグラネ美術館に所蔵されている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスはどのようにabstractを説明していますか？

『ユピテルとテティス』（仏: Jupiter et Thétis, 英: Jupiter and Thetis）は、フランス新古典主義の画家ドミニク・アングルが1811年に制作した絵画である。油彩。『ジュピターとテティス』とも表記される。主題はギリシア神話であり、女神テティスがゼウス（ユピテル）に懇願するというホメロスの叙事詩『イリアス』第1巻の有名な場面から取られている。この作品はアングルがローマのフランス・アカデミーに留学していた時代に描かれた初期のもので、本国の美術アカデミーに留学の成果を示すために送った3つの作品のうちの1つである。ほかの2作品は1808年の『浴女』（La Grande Baigneuse）と『スフィンクスの謎を解くオイディプス』（Œdipe explique l'énigme du sphinx）。酷評を受けた1806年の『玉座のナポレオン』（Napoléon Ier sur le trône impérial）と同じ構図であることが明白な本作品は、発表当時は批判にさらされたが、現在ではアングルの代表作と見なされている。マニエリスム的なデフォルマシオンと同居する写実主義、正面性を重視した安定した構図と平面的空間表現、輝きを発して見える肌や衣服の仕上げなど、アングルの特徴がいかんなく発揮されており、アングル本人もまた『ユピテルとテティス』を自身の最高傑作と位置づけている。現在はフランス南部のブーシュ＝デュ＝ローヌ県、エクス＝アン＝プロヴァンスのグラネ美術館に所蔵されている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ユピテルとテティス』（仏: Jupiter et Thétis, 英: Jupiter and Thetis）は、フランス新古典主義の画家ドミニク・アングルが1811年に制作した絵画である。油彩。『ジュピターとテティス』とも表記される。主題はギリシア神話であり、女神テティスがゼウス（ユピテル）に懇願するというホメロスの叙事詩『イリアス』第1巻の有名な場面から取られている。この作品はアングルがローマのフランス・アカデミーに留学していた時代に描かれた初期のもので、本国の美術アカデミーに留学の成果を示すために送った3つの作品のうちの1つである。ほかの2作品は1808年の『浴女』（La Grande Baigneuse）と『スフィンクスの謎を解くオイディプス』（Œdipe explique l'énigme du sphinx）。酷評を受けた1806年の『玉座のナポレオン』（Napoléon Ier sur le trône impérial）と同じ構図であることが明白な本作品は、発表当時は批判にさらされたが、現在ではアングルの代表作と見なされている。マニエリスム的なデフォルマシオンと同居する写実主義、正面性を重視した安定した構図と平面的空間表現、輝きを発して見える肌や衣服の仕上げなど、アングルの特徴がいかんなく発揮されており、アングル本人もまた『ユピテルとテティス』を自身の最高傑作と位置づけている。現在はフランス南部のブーシュ＝デュ＝ローヌ県、エクス＝アン＝プロヴァンスのグラネ美術館に所蔵されている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに焦点を当てて、その主題を説明してください。

テティスは海のニンフ（ネレイス）の1人で、プティア王ペレウスの妻であり、トロイア戦争で活躍したギリシア軍最年少にして最大の英雄アキレウスの母である。『イリアス』の第1巻でアキレウスは総司令官のアガメムノンから屈辱的な仕打ちを受ける。発端はアポロンに仕える老神官クリュセスが捕虜となった娘クリュセイスの返還を求めたことにある。アガメムノンはこれを拒否しただけでなく、父親を乱暴な言葉で追い返してしまう。クリュセスは悲嘆し、アポロンにギリシア軍を罰するよう願う。アポロンは老神官の願いを聞き逃さず、ギリシア軍に災厄をもたらしたため、ギリシア兵は次々に倒れていった。軍の窮状を見かねたアキレウスは、クリュセイスを父親に還す以外にアポロンの怒りを和らげる方法はないと主張した。アガメムノンは渋々クリュセイスの返還を受け入れたが、腹いせにアキレウスの美しい捕虜ブリセイスを自分に渡すことを強要した。アキレウスは激怒し、ブリセイスの譲渡を受け入れるもアガメムノンが非礼を詫びるまで戦わないと決意する。さらにアキレウスは母テティスにオリンポスに行き、トロイアの味方をしてギリシア軍を苦しめることをゼウスに願ってもらう。ギリシア軍が戦いで苦境に立たされたならば、アガメムノンは自分に非礼を詫び、戦争に参加することを要請するであろうから、というのがアキレウスの考えであった。そこでテティスはアキレウスの名誉のために、ゼウスにトロイア軍の味方をするよう懇願するのである。オリンポスにやって来たテティスはゼウスの前に座り、左手で膝に触れ、右手でゼウスのあごに触れながら懇願した。ゼウスはしばらく沈黙していたが、テティスが再び懇願すると、困った顔をしながらもそれを聞き届けたという。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの主題を説明してください。

テティスは海のニンフ（ネレイス）の1人で、プティア王ペレウスの妻であり、トロイア戦争で活躍したギリシア軍最年少にして最大の英雄アキレウスの母である。『イリアス』の第1巻でアキレウスは総司令官のアガメムノンから屈辱的な仕打ちを受ける。発端はアポロンに仕える老神官クリュセスが捕虜となった娘クリュセイスの返還を求めたことにある。アガメムノンはこれを拒否しただけでなく、父親を乱暴な言葉で追い返してしまう。クリュセスは悲嘆し、アポロンにギリシア軍を罰するよう願う。アポロンは老神官の願いを聞き逃さず、ギリシア軍に災厄をもたらしたため、ギリシア兵は次々に倒れていった。軍の窮状を見かねたアキレウスは、クリュセイスを父親に還す以外にアポロンの怒りを和らげる方法はないと主張した。アガメムノンは渋々クリュセイスの返還を受け入れたが、腹いせにアキレウスの美しい捕虜ブリセイスを自分に渡すことを強要した。アキレウスは激怒し、ブリセイスの譲渡を受け入れるもアガメムノンが非礼を詫びるまで戦わないと決意する。さらにアキレウスは母テティスにオリンポスに行き、トロイアの味方をしてギリシア軍を苦しめることをゼウスに願ってもらう。ギリシア軍が戦いで苦境に立たされたならば、アガメムノンは自分に非礼を詫び、戦争に参加することを要請するであろうから、というのがアキレウスの考えであった。そこでテティスはアキレウスの名誉のために、ゼウスにトロイア軍の味方をするよう懇願するのである。オリンポスにやって来たテティスはゼウスの前に座り、左手で膝に触れ、右手でゼウスのあごに触れながら懇願した。ゼウスはしばらく沈黙していたが、テティスが再び懇願すると、困った顔をしながらもそれを聞き届けたという。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスはどのように主題を説明していますか？

テティスは海のニンフ（ネレイス）の1人で、プティア王ペレウスの妻であり、トロイア戦争で活躍したギリシア軍最年少にして最大の英雄アキレウスの母である。『イリアス』の第1巻でアキレウスは総司令官のアガメムノンから屈辱的な仕打ちを受ける。発端はアポロンに仕える老神官クリュセスが捕虜となった娘クリュセイスの返還を求めたことにある。アガメムノンはこれを拒否しただけでなく、父親を乱暴な言葉で追い返してしまう。クリュセスは悲嘆し、アポロンにギリシア軍を罰するよう願う。アポロンは老神官の願いを聞き逃さず、ギリシア軍に災厄をもたらしたため、ギリシア兵は次々に倒れていった。軍の窮状を見かねたアキレウスは、クリュセイスを父親に還す以外にアポロンの怒りを和らげる方法はないと主張した。アガメムノンは渋々クリュセイスの返還を受け入れたが、腹いせにアキレウスの美しい捕虜ブリセイスを自分に渡すことを強要した。アキレウスは激怒し、ブリセイスの譲渡を受け入れるもアガメムノンが非礼を詫びるまで戦わないと決意する。さらにアキレウスは母テティスにオリンポスに行き、トロイアの味方をしてギリシア軍を苦しめることをゼウスに願ってもらう。ギリシア軍が戦いで苦境に立たされたならば、アガメムノンは自分に非礼を詫び、戦争に参加することを要請するであろうから、というのがアキレウスの考えであった。そこでテティスはアキレウスの名誉のために、ゼウスにトロイア軍の味方をするよう懇願するのである。オリンポスにやって来たテティスはゼウスの前に座り、左手で膝に触れ、右手でゼウスのあごに触れながら懇願した。ゼウスはしばらく沈黙していたが、テティスが再び懇願すると、困った顔をしながらもそれを聞き届けたという。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに関して、どのように主題が議論されていますか？

テティスは海のニンフ（ネレイス）の1人で、プティア王ペレウスの妻であり、トロイア戦争で活躍したギリシア軍最年少にして最大の英雄アキレウスの母である。『イリアス』の第1巻でアキレウスは総司令官のアガメムノンから屈辱的な仕打ちを受ける。発端はアポロンに仕える老神官クリュセスが捕虜となった娘クリュセイスの返還を求めたことにある。アガメムノンはこれを拒否しただけでなく、父親を乱暴な言葉で追い返してしまう。クリュセスは悲嘆し、アポロンにギリシア軍を罰するよう願う。アポロンは老神官の願いを聞き逃さず、ギリシア軍に災厄をもたらしたため、ギリシア兵は次々に倒れていった。軍の窮状を見かねたアキレウスは、クリュセイスを父親に還す以外にアポロンの怒りを和らげる方法はないと主張した。アガメムノンは渋々クリュセイスの返還を受け入れたが、腹いせにアキレウスの美しい捕虜ブリセイスを自分に渡すことを強要した。アキレウスは激怒し、ブリセイスの譲渡を受け入れるもアガメムノンが非礼を詫びるまで戦わないと決意する。さらにアキレウスは母テティスにオリンポスに行き、トロイアの味方をしてギリシア軍を苦しめることをゼウスに願ってもらう。ギリシア軍が戦いで苦境に立たされたならば、アガメムノンは自分に非礼を詫び、戦争に参加することを要請するであろうから、というのがアキレウスの考えであった。そこでテティスはアキレウスの名誉のために、ゼウスにトロイア軍の味方をするよう懇願するのである。オリンポスにやって来たテティスはゼウスの前に座り、左手で膝に触れ、右手でゼウスのあごに触れながら懇願した。ゼウスはしばらく沈黙していたが、テティスが再び懇願すると、困った顔をしながらもそれを聞き届けたという。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに焦点を当てて、その作品を説明してください。

アングルが本作品で描いたのはテティスがゼウスに懇願する場面である。ゼウスは画面中央に神々の長としての威厳をたたえながら玉座に座っている。ゼウスの構図は『玉座のナポレオン』とほぼ同じであり、玉座のそばにはアトリビュートのワシが控えている。テティスのポーズは『イリアス』とは若干異なっている。アングルのテティスはゼウスの横に跪き、右手を膝の上に置き、ゼウスを見上げながら左手を伸ばしてひげに触れている。テティスはゼウスの気を惹くために自身の魅力を最大限に利用しており、衣服がはだけた身体は上半身だけでなく臀部もほとんど露わになっている。彼女の乳房はゼウスの膝の上にあり、上目づかいにゼウスを見上げているが、ゼウスは心を動かされる様子はなく、彼女を見ようとしない。2人の背後にはゼウスの正妃ヘラ（ユノ）が描かれており、2人の様子に気づいたヘラは何事かと見守っている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの作品を説明してください。

アングルが本作品で描いたのはテティスがゼウスに懇願する場面である。ゼウスは画面中央に神々の長としての威厳をたたえながら玉座に座っている。ゼウスの構図は『玉座のナポレオン』とほぼ同じであり、玉座のそばにはアトリビュートのワシが控えている。テティスのポーズは『イリアス』とは若干異なっている。アングルのテティスはゼウスの横に跪き、右手を膝の上に置き、ゼウスを見上げながら左手を伸ばしてひげに触れている。テティスはゼウスの気を惹くために自身の魅力を最大限に利用しており、衣服がはだけた身体は上半身だけでなく臀部もほとんど露わになっている。彼女の乳房はゼウスの膝の上にあり、上目づかいにゼウスを見上げているが、ゼウスは心を動かされる様子はなく、彼女を見ようとしない。2人の背後にはゼウスの正妃ヘラ（ユノ）が描かれており、2人の様子に気づいたヘラは何事かと見守っている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

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エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスはどのように作品を説明していますか？

アングルが本作品で描いたのはテティスがゼウスに懇願する場面である。ゼウスは画面中央に神々の長としての威厳をたたえながら玉座に座っている。ゼウスの構図は『玉座のナポレオン』とほぼ同じであり、玉座のそばにはアトリビュートのワシが控えている。テティスのポーズは『イリアス』とは若干異なっている。アングルのテティスはゼウスの横に跪き、右手を膝の上に置き、ゼウスを見上げながら左手を伸ばしてひげに触れている。テティスはゼウスの気を惹くために自身の魅力を最大限に利用しており、衣服がはだけた身体は上半身だけでなく臀部もほとんど露わになっている。彼女の乳房はゼウスの膝の上にあり、上目づかいにゼウスを見上げているが、ゼウスは心を動かされる様子はなく、彼女を見ようとしない。2人の背後にはゼウスの正妃ヘラ（ユノ）が描かれており、2人の様子に気づいたヘラは何事かと見守っている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

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1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

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エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに関して、どのように作品が議論されていますか？

アングルが本作品で描いたのはテティスがゼウスに懇願する場面である。ゼウスは画面中央に神々の長としての威厳をたたえながら玉座に座っている。ゼウスの構図は『玉座のナポレオン』とほぼ同じであり、玉座のそばにはアトリビュートのワシが控えている。テティスのポーズは『イリアス』とは若干異なっている。アングルのテティスはゼウスの横に跪き、右手を膝の上に置き、ゼウスを見上げながら左手を伸ばしてひげに触れている。テティスはゼウスの気を惹くために自身の魅力を最大限に利用しており、衣服がはだけた身体は上半身だけでなく臀部もほとんど露わになっている。彼女の乳房はゼウスの膝の上にあり、上目づかいにゼウスを見上げているが、ゼウスは心を動かされる様子はなく、彼女を見ようとしない。2人の背後にはゼウスの正妃ヘラ（ユノ）が描かれており、2人の様子に気づいたヘラは何事かと見守っている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

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エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

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Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの文脈で、絵画の源泉と作品を説明してください。

アングルが1806年12月25日にローマから婚約者の女性画家ジュリー・フォレスティエに宛てた手紙によると、このときすでに本作品を構想していた。イギリスの彫刻家ジョン・フラックスマンはアングルよりも早くこの主題を取り上げており、アングルは彼の作品『アキレウスに敬意を表するようにユピテルに懇願するテティス』（Thetis Entreating Jupiter to Honour Achilles, 1805年）に影響を受けた可能性がある（フラックスマンはまたオリンポスの玉座に座るゼウスの姿も描いている）。ただしフラックスマンがテティスをゼウスの正面に配置して両者を側面から描いているのに対し、アングルはテティスをゼウスの横に配置して正面像のゼウスと側面像のテティスを組み合わせて描いている。またフラックスマンの作品ではゼウスがテティスに対して身を乗り出しているのに対して、アングルの作品ではゼウスはテティスに関心を示していない点も異なっている。ゼウスのポーズの由来はいくつか候補がある。1つは古代ギリシアの彫刻家ペイディアスによって製作されたオリンピアのゼウス像で、現存していないが、古代のコインやローマ時代のレプリカなどからおおよその姿を知ることができる。その他にアングルが当時のルーヴル美術館で見たと思われるヤン・ファン・エイク『ヘントの祭壇画』に描かれたイエス・キリスト像や、モントーバンのアングル美術館に所蔵されている聖杯に描かれた皇帝像などが挙げられる。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

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1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

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エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの作品に関する絵画の源泉を説明してください。

アングルが1806年12月25日にローマから婚約者の女性画家ジュリー・フォレスティエに宛てた手紙によると、このときすでに本作品を構想していた。イギリスの彫刻家ジョン・フラックスマンはアングルよりも早くこの主題を取り上げており、アングルは彼の作品『アキレウスに敬意を表するようにユピテルに懇願するテティス』（Thetis Entreating Jupiter to Honour Achilles, 1805年）に影響を受けた可能性がある（フラックスマンはまたオリンポスの玉座に座るゼウスの姿も描いている）。ただしフラックスマンがテティスをゼウスの正面に配置して両者を側面から描いているのに対し、アングルはテティスをゼウスの横に配置して正面像のゼウスと側面像のテティスを組み合わせて描いている。またフラックスマンの作品ではゼウスがテティスに対して身を乗り出しているのに対して、アングルの作品ではゼウスはテティスに関心を示していない点も異なっている。ゼウスのポーズの由来はいくつか候補がある。1つは古代ギリシアの彫刻家ペイディアスによって製作されたオリンピアのゼウス像で、現存していないが、古代のコインやローマ時代のレプリカなどからおおよその姿を知ることができる。その他にアングルが当時のルーヴル美術館で見たと思われるヤン・ファン・エイク『ヘントの祭壇画』に描かれたイエス・キリスト像や、モントーバンのアングル美術館に所蔵されている聖杯に描かれた皇帝像などが挙げられる。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

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1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

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Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスでは、どのように作品の絵画の源泉が説明されていますか？

アングルが1806年12月25日にローマから婚約者の女性画家ジュリー・フォレスティエに宛てた手紙によると、このときすでに本作品を構想していた。イギリスの彫刻家ジョン・フラックスマンはアングルよりも早くこの主題を取り上げており、アングルは彼の作品『アキレウスに敬意を表するようにユピテルに懇願するテティス』（Thetis Entreating Jupiter to Honour Achilles, 1805年）に影響を受けた可能性がある（フラックスマンはまたオリンポスの玉座に座るゼウスの姿も描いている）。ただしフラックスマンがテティスをゼウスの正面に配置して両者を側面から描いているのに対し、アングルはテティスをゼウスの横に配置して正面像のゼウスと側面像のテティスを組み合わせて描いている。またフラックスマンの作品ではゼウスがテティスに対して身を乗り出しているのに対して、アングルの作品ではゼウスはテティスに関心を示していない点も異なっている。ゼウスのポーズの由来はいくつか候補がある。1つは古代ギリシアの彫刻家ペイディアスによって製作されたオリンピアのゼウス像で、現存していないが、古代のコインやローマ時代のレプリカなどからおおよその姿を知ることができる。その他にアングルが当時のルーヴル美術館で見たと思われるヤン・ファン・エイク『ヘントの祭壇画』に描かれたイエス・キリスト像や、モントーバンのアングル美術館に所蔵されている聖杯に描かれた皇帝像などが挙げられる。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

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1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

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エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

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ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

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Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの作品における絵画の源泉の特徴を説明してください。

アングルが1806年12月25日にローマから婚約者の女性画家ジュリー・フォレスティエに宛てた手紙によると、このときすでに本作品を構想していた。イギリスの彫刻家ジョン・フラックスマンはアングルよりも早くこの主題を取り上げており、アングルは彼の作品『アキレウスに敬意を表するようにユピテルに懇願するテティス』（Thetis Entreating Jupiter to Honour Achilles, 1805年）に影響を受けた可能性がある（フラックスマンはまたオリンポスの玉座に座るゼウスの姿も描いている）。ただしフラックスマンがテティスをゼウスの正面に配置して両者を側面から描いているのに対し、アングルはテティスをゼウスの横に配置して正面像のゼウスと側面像のテティスを組み合わせて描いている。またフラックスマンの作品ではゼウスがテティスに対して身を乗り出しているのに対して、アングルの作品ではゼウスはテティスに関心を示していない点も異なっている。ゼウスのポーズの由来はいくつか候補がある。1つは古代ギリシアの彫刻家ペイディアスによって製作されたオリンピアのゼウス像で、現存していないが、古代のコインやローマ時代のレプリカなどからおおよその姿を知ることができる。その他にアングルが当時のルーヴル美術館で見たと思われるヤン・ファン・エイク『ヘントの祭壇画』に描かれたイエス・キリスト像や、モントーバンのアングル美術館に所蔵されている聖杯に描かれた皇帝像などが挙げられる。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

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1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

ゼウスとテティスの対照性

Prompt: ユピテルとテティスの文脈で、ゼウスとテティスの対照性と作品を説明してください。

ゼウスとテティスは対照的に描かれており、正面像と側面像というだけでなく、男性と女性の特徴が明確に強調されて描き分けられている。ゼウスの逞しく幅広い身体は正面像にふさわしく、画面全体に質量と安定感を与えている。反対にテティスの身体は豊満なラインに加えて、複雑なポーズによってしなやかな魅力が与えられている。しかし両者の対照性はポーズや身体的特徴にとどまらず、衣服の色彩（赤と緑）や、ひだの形状にまで及んでいる。またオリンポスで玉座に座るゼウスに対して、跪きながら上を見上げるテティスの構図は、天上世界を象徴するゼウスと嘆願者として地上からやって来たテティスとの対比となっている。アングルは同様の構図を1820年の『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（La Remise des clés à Saint Pierre）においても用いている。この作品では正面像のイエス・キリストの横で側面像の聖ペテロが跪き、キリストを見上げながら天国の鍵を受け取っており、『ユピテルとテティス』と同様に天国を象徴するキリストと地上を象徴する聖ペテロとの対比となっている。

ジュリー・フォレスティエ

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1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

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ジャック＝ルイ・ダヴィッド

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1806年の作品『[[玉座のナポレオン

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Category:ギリシア神話を題材とした絵画

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

ゼウスとテティスの対照性

Prompt: ユピテルとテティスの作品に関するゼウスとテティスの対照性を説明してください。

ゼウスとテティスは対照的に描かれており、正面像と側面像というだけでなく、男性と女性の特徴が明確に強調されて描き分けられている。ゼウスの逞しく幅広い身体は正面像にふさわしく、画面全体に質量と安定感を与えている。反対にテティスの身体は豊満なラインに加えて、複雑なポーズによってしなやかな魅力が与えられている。しかし両者の対照性はポーズや身体的特徴にとどまらず、衣服の色彩（赤と緑）や、ひだの形状にまで及んでいる。またオリンポスで玉座に座るゼウスに対して、跪きながら上を見上げるテティスの構図は、天上世界を象徴するゼウスと嘆願者として地上からやって来たテティスとの対比となっている。アングルは同様の構図を1820年の『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（La Remise des clés à Saint Pierre）においても用いている。この作品では正面像のイエス・キリストの横で側面像の聖ペテロが跪き、キリストを見上げながら天国の鍵を受け取っており、『ユピテルとテティス』と同様に天国を象徴するキリストと地上を象徴する聖ペテロとの対比となっている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

ゼウスとテティスの対照性

Prompt: ユピテルとテティスでは、どのように作品のゼウスとテティスの対照性が説明されていますか？

ゼウスとテティスは対照的に描かれており、正面像と側面像というだけでなく、男性と女性の特徴が明確に強調されて描き分けられている。ゼウスの逞しく幅広い身体は正面像にふさわしく、画面全体に質量と安定感を与えている。反対にテティスの身体は豊満なラインに加えて、複雑なポーズによってしなやかな魅力が与えられている。しかし両者の対照性はポーズや身体的特徴にとどまらず、衣服の色彩（赤と緑）や、ひだの形状にまで及んでいる。またオリンポスで玉座に座るゼウスに対して、跪きながら上を見上げるテティスの構図は、天上世界を象徴するゼウスと嘆願者として地上からやって来たテティスとの対比となっている。アングルは同様の構図を1820年の『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（La Remise des clés à Saint Pierre）においても用いている。この作品では正面像のイエス・キリストの横で側面像の聖ペテロが跪き、キリストを見上げながら天国の鍵を受け取っており、『ユピテルとテティス』と同様に天国を象徴するキリストと地上を象徴する聖ペテロとの対比となっている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

ゼウスとテティスの対照性

Prompt: ユピテルとテティスの作品におけるゼウスとテティスの対照性の特徴を説明してください。

ゼウスとテティスは対照的に描かれており、正面像と側面像というだけでなく、男性と女性の特徴が明確に強調されて描き分けられている。ゼウスの逞しく幅広い身体は正面像にふさわしく、画面全体に質量と安定感を与えている。反対にテティスの身体は豊満なラインに加えて、複雑なポーズによってしなやかな魅力が与えられている。しかし両者の対照性はポーズや身体的特徴にとどまらず、衣服の色彩（赤と緑）や、ひだの形状にまで及んでいる。またオリンポスで玉座に座るゼウスに対して、跪きながら上を見上げるテティスの構図は、天上世界を象徴するゼウスと嘆願者として地上からやって来たテティスとの対比となっている。アングルは同様の構図を1820年の『聖ペテロへの天国の鍵の授与』（La Remise des clés à Saint Pierre）においても用いている。この作品では正面像のイエス・キリストの横で側面像の聖ペテロが跪き、キリストを見上げながら天国の鍵を受け取っており、『ユピテルとテティス』と同様に天国を象徴するキリストと地上を象徴する聖ペテロとの対比となっている。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの文脈で、歪曲されたテティスと作品を説明してください。

アングルはテティスの身体を故意に歪曲して描いた。両腕は不自然に長く引き延ばされ、ゼウスを見上げる喉は膨らんで見える。アングルは新古典主義の中にあって、しばしば解剖学的正確さを無視した非現実的な人体描写を行った。これは構図の美しさや形態的で理想化された女性美を追求した結果であり、アングルの独自性を示す好例だが、当時としては恰好の非難の的であった。アングルはこれらの歪曲した身体描写を用いることで、テティスの天上世界＝ゼウスへと向かう精神的上昇を強調している。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの作品に関する歪曲されたテティスを説明してください。

アングルはテティスの身体を故意に歪曲して描いた。両腕は不自然に長く引き延ばされ、ゼウスを見上げる喉は膨らんで見える。アングルは新古典主義の中にあって、しばしば解剖学的正確さを無視した非現実的な人体描写を行った。これは構図の美しさや形態的で理想化された女性美を追求した結果であり、アングルの独自性を示す好例だが、当時としては恰好の非難の的であった。アングルはこれらの歪曲した身体描写を用いることで、テティスの天上世界＝ゼウスへと向かう精神的上昇を強調している。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスでは、どのように作品の歪曲されたテティスが説明されていますか？

アングルはテティスの身体を故意に歪曲して描いた。両腕は不自然に長く引き延ばされ、ゼウスを見上げる喉は膨らんで見える。アングルは新古典主義の中にあって、しばしば解剖学的正確さを無視した非現実的な人体描写を行った。これは構図の美しさや形態的で理想化された女性美を追求した結果であり、アングルの独自性を示す好例だが、当時としては恰好の非難の的であった。アングルはこれらの歪曲した身体描写を用いることで、テティスの天上世界＝ゼウスへと向かう精神的上昇を強調している。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの作品における歪曲されたテティスの特徴を説明してください。

アングルはテティスの身体を故意に歪曲して描いた。両腕は不自然に長く引き延ばされ、ゼウスを見上げる喉は膨らんで見える。アングルは新古典主義の中にあって、しばしば解剖学的正確さを無視した非現実的な人体描写を行った。これは構図の美しさや形態的で理想化された女性美を追求した結果であり、アングルの独自性を示す好例だが、当時としては恰好の非難の的であった。アングルはこれらの歪曲した身体描写を用いることで、テティスの天上世界＝ゼウスへと向かう精神的上昇を強調している。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに焦点を当てて、その当時の反応を説明してください。

サロンに出品された『ユピテルとテティス』は様々な議論を巻き起こした。新古典主義の巨匠でありアングルの師であるジャック・ルイ・ダヴィッドはひどく狼狽して「私はもうどうやって絵を描くのかわからなくなってしまった」と言い、ある批評家はテティスは甲状腺腫に苦しんでいると非難した。さらに画家ミシェル・マルタン・ドロランは「漫画」と評した。本作品は美術アカデミーに提出された性格上、当時のアカデミーの評価が公式な記録として残されている。記録は若き日のアングルを才能ある画家として認めている。にもかかわらずアングルが彼らの望む作品を描こうとしないことに苛立ちを隠せないでいる。この評価が言わんとしていることは美術評論家ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサールが1806年の『玉座のナポレオン』に浴びせた批判と同じである。ショサールは「いまいましい」という言葉とともに初期フランドル派の巨匠ヤン・ファン・エイクを引き合いに出して次のように言った。これらの評価の背景の1つに、ヤン・ファン・エイクが現在ほどには高く評価されていなかったことが挙げられる。またアングルの絵画に特徴的な細部への徹底したこだわりと完璧なまでの仕上げに対し、奥行きを感じない平面的な空間表現は、美術アカデミーの基準では技術の未熟さを意味するに他ならなかった。こうしたアングルの《プリミティブ》で《ゴシック》な傾向はすでにローマ留学前の『玉座のナポレオン』などの作品で明らかなのであって、本作品は1806年の酷評を受けた後もアングルが信念を曲げなかったことを意味している。しかしながら、これらの批判は彼を落胆させた。アングルはローマに留学する前にジュリー・フォレスティエと婚約していたが、1807年には早くも婚約を解消している。さらに留学期間が終了し、その翌年に『ユピテルとテティス』の制作を終えた後もアングルは帰国しようとしなかった。彼がフランスに戻ったのは本作品から13年後、『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）が熱烈に歓迎された1824年のことである。もっとも、『ルイ13世の誓願』の成功は必ずしもアングルの芸術が人々に理解されたことを意味していない。『ユピテルとテティス』がフランス政府によって買い上げられた1834年は、サロンに出品した『聖サンフォリアンの殉教』（Le Martyre de saint Symphorien）が不評に終わった年でもある。この評価に憤慨したアングルはフランスを離れ、ローマに舞い戻るのだった。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの当時の反応を説明してください。

サロンに出品された『ユピテルとテティス』は様々な議論を巻き起こした。新古典主義の巨匠でありアングルの師であるジャック・ルイ・ダヴィッドはひどく狼狽して「私はもうどうやって絵を描くのかわからなくなってしまった」と言い、ある批評家はテティスは甲状腺腫に苦しんでいると非難した。さらに画家ミシェル・マルタン・ドロランは「漫画」と評した。本作品は美術アカデミーに提出された性格上、当時のアカデミーの評価が公式な記録として残されている。記録は若き日のアングルを才能ある画家として認めている。にもかかわらずアングルが彼らの望む作品を描こうとしないことに苛立ちを隠せないでいる。この評価が言わんとしていることは美術評論家ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサールが1806年の『玉座のナポレオン』に浴びせた批判と同じである。ショサールは「いまいましい」という言葉とともに初期フランドル派の巨匠ヤン・ファン・エイクを引き合いに出して次のように言った。これらの評価の背景の1つに、ヤン・ファン・エイクが現在ほどには高く評価されていなかったことが挙げられる。またアングルの絵画に特徴的な細部への徹底したこだわりと完璧なまでの仕上げに対し、奥行きを感じない平面的な空間表現は、美術アカデミーの基準では技術の未熟さを意味するに他ならなかった。こうしたアングルの《プリミティブ》で《ゴシック》な傾向はすでにローマ留学前の『玉座のナポレオン』などの作品で明らかなのであって、本作品は1806年の酷評を受けた後もアングルが信念を曲げなかったことを意味している。しかしながら、これらの批判は彼を落胆させた。アングルはローマに留学する前にジュリー・フォレスティエと婚約していたが、1807年には早くも婚約を解消している。さらに留学期間が終了し、その翌年に『ユピテルとテティス』の制作を終えた後もアングルは帰国しようとしなかった。彼がフランスに戻ったのは本作品から13年後、『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）が熱烈に歓迎された1824年のことである。もっとも、『ルイ13世の誓願』の成功は必ずしもアングルの芸術が人々に理解されたことを意味していない。『ユピテルとテティス』がフランス政府によって買い上げられた1834年は、サロンに出品した『聖サンフォリアンの殉教』（Le Martyre de saint Symphorien）が不評に終わった年でもある。この評価に憤慨したアングルはフランスを離れ、ローマに舞い戻るのだった。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

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1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

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エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

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Category:ドミニク・アングルの絵画

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Category:ギリシア神話を題材とした絵画

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

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ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスはどのように当時の反応を説明していますか？

サロンに出品された『ユピテルとテティス』は様々な議論を巻き起こした。新古典主義の巨匠でありアングルの師であるジャック・ルイ・ダヴィッドはひどく狼狽して「私はもうどうやって絵を描くのかわからなくなってしまった」と言い、ある批評家はテティスは甲状腺腫に苦しんでいると非難した。さらに画家ミシェル・マルタン・ドロランは「漫画」と評した。本作品は美術アカデミーに提出された性格上、当時のアカデミーの評価が公式な記録として残されている。記録は若き日のアングルを才能ある画家として認めている。にもかかわらずアングルが彼らの望む作品を描こうとしないことに苛立ちを隠せないでいる。この評価が言わんとしていることは美術評論家ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサールが1806年の『玉座のナポレオン』に浴びせた批判と同じである。ショサールは「いまいましい」という言葉とともに初期フランドル派の巨匠ヤン・ファン・エイクを引き合いに出して次のように言った。これらの評価の背景の1つに、ヤン・ファン・エイクが現在ほどには高く評価されていなかったことが挙げられる。またアングルの絵画に特徴的な細部への徹底したこだわりと完璧なまでの仕上げに対し、奥行きを感じない平面的な空間表現は、美術アカデミーの基準では技術の未熟さを意味するに他ならなかった。こうしたアングルの《プリミティブ》で《ゴシック》な傾向はすでにローマ留学前の『玉座のナポレオン』などの作品で明らかなのであって、本作品は1806年の酷評を受けた後もアングルが信念を曲げなかったことを意味している。しかしながら、これらの批判は彼を落胆させた。アングルはローマに留学する前にジュリー・フォレスティエと婚約していたが、1807年には早くも婚約を解消している。さらに留学期間が終了し、その翌年に『ユピテルとテティス』の制作を終えた後もアングルは帰国しようとしなかった。彼がフランスに戻ったのは本作品から13年後、『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）が熱烈に歓迎された1824年のことである。もっとも、『ルイ13世の誓願』の成功は必ずしもアングルの芸術が人々に理解されたことを意味していない。『ユピテルとテティス』がフランス政府によって買い上げられた1834年は、サロンに出品した『聖サンフォリアンの殉教』（Le Martyre de saint Symphorien）が不評に終わった年でもある。この評価に憤慨したアングルはフランスを離れ、ローマに舞い戻るのだった。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

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ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに関して、どのように当時の反応が議論されていますか？

サロンに出品された『ユピテルとテティス』は様々な議論を巻き起こした。新古典主義の巨匠でありアングルの師であるジャック・ルイ・ダヴィッドはひどく狼狽して「私はもうどうやって絵を描くのかわからなくなってしまった」と言い、ある批評家はテティスは甲状腺腫に苦しんでいると非難した。さらに画家ミシェル・マルタン・ドロランは「漫画」と評した。本作品は美術アカデミーに提出された性格上、当時のアカデミーの評価が公式な記録として残されている。記録は若き日のアングルを才能ある画家として認めている。にもかかわらずアングルが彼らの望む作品を描こうとしないことに苛立ちを隠せないでいる。この評価が言わんとしていることは美術評論家ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサールが1806年の『玉座のナポレオン』に浴びせた批判と同じである。ショサールは「いまいましい」という言葉とともに初期フランドル派の巨匠ヤン・ファン・エイクを引き合いに出して次のように言った。これらの評価の背景の1つに、ヤン・ファン・エイクが現在ほどには高く評価されていなかったことが挙げられる。またアングルの絵画に特徴的な細部への徹底したこだわりと完璧なまでの仕上げに対し、奥行きを感じない平面的な空間表現は、美術アカデミーの基準では技術の未熟さを意味するに他ならなかった。こうしたアングルの《プリミティブ》で《ゴシック》な傾向はすでにローマ留学前の『玉座のナポレオン』などの作品で明らかなのであって、本作品は1806年の酷評を受けた後もアングルが信念を曲げなかったことを意味している。しかしながら、これらの批判は彼を落胆させた。アングルはローマに留学する前にジュリー・フォレスティエと婚約していたが、1807年には早くも婚約を解消している。さらに留学期間が終了し、その翌年に『ユピテルとテティス』の制作を終えた後もアングルは帰国しようとしなかった。彼がフランスに戻ったのは本作品から13年後、『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）が熱烈に歓迎された1824年のことである。もっとも、『ルイ13世の誓願』の成功は必ずしもアングルの芸術が人々に理解されたことを意味していない。『ユピテルとテティス』がフランス政府によって買い上げられた1834年は、サロンに出品した『聖サンフォリアンの殉教』（Le Martyre de saint Symphorien）が不評に終わった年でもある。この評価に憤慨したアングルはフランスを離れ、ローマに舞い戻るのだった。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに焦点を当てて、その来歴を説明してください。

『ユピテルとテティス』は長い間買い手がつかないままアングルのアトリエで保管されていたが、『ルイ13世の誓願』によってアングルの名声が高まった10年後の1834年にフランス政府によって買い上げられた。画家でありルーヴル美術館とヴェルサイユ宮殿美術館のキュレーターでもあったフランソワ・マリウス・グラネによって『ユピテルとテティス』は彼の故郷エクス＝アン＝プロヴァンスにもたらされ、創設されて間もないグラネ美術館に収蔵された。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスの来歴を説明してください。

『ユピテルとテティス』は長い間買い手がつかないままアングルのアトリエで保管されていたが、『ルイ13世の誓願』によってアングルの名声が高まった10年後の1834年にフランス政府によって買い上げられた。画家でありルーヴル美術館とヴェルサイユ宮殿美術館のキュレーターでもあったフランソワ・マリウス・グラネによって『ユピテルとテティス』は彼の故郷エクス＝アン＝プロヴァンスにもたらされ、創設されて間もないグラネ美術館に収蔵された。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスはどのように来歴を説明していますか？

『ユピテルとテティス』は長い間買い手がつかないままアングルのアトリエで保管されていたが、『ルイ13世の誓願』によってアングルの名声が高まった10年後の1834年にフランス政府によって買い上げられた。画家でありルーヴル美術館とヴェルサイユ宮殿美術館のキュレーターでもあったフランソワ・マリウス・グラネによって『ユピテルとテティス』は彼の故郷エクス＝アン＝プロヴァンスにもたらされ、創設されて間もないグラネ美術館に収蔵された。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


ユピテルとテティス

Prompt: ユピテルとテティスに関して、どのように来歴が議論されていますか？

『ユピテルとテティス』は長い間買い手がつかないままアングルのアトリエで保管されていたが、『ルイ13世の誓願』によってアングルの名声が高まった10年後の1834年にフランス政府によって買い上げられた。画家でありルーヴル美術館とヴェルサイユ宮殿美術館のキュレーターでもあったフランソワ・マリウス・グラネによって『ユピテルとテティス』は彼の故郷エクス＝アン＝プロヴァンスにもたらされ、創設されて間もないグラネ美術館に収蔵された。

ジュリー・フォレスティエ

ミシェル・マルタン・ドロラン

File:(3) Flaxman Ilias 1793, gestochen 1795, 183 x 252 mm.jpg

1819年の絵画『アンジェリカを救うルッジェーロ』。アンジェリカはアングルが繰り返し描いたモチーフの1つで、複数のヴァリアントが存在する。テティスと同様、のけ反ったアンジェリカの喉は膨らんで見える。[[ルーヴル美術館

アングルがローマ留学時代の1807年に描いた『フランソワ・マリウス・グラネの肖像』。[[グラネ美術館

1820年の絵画『聖ペテロへの天国の鍵の授与』。アングル美術館所蔵。

File:Forngrekiska mynt från Elis med bilder efter Fidias staty av Zeus i Olympias Zeustempel.jpg

エクス＝アン＝プロヴァンス

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

デアゴスティーニ・ジャパン

ピエール＝ジャン＝バティスト・ショサール

フランソワ・マリウス・グラネ

ジャック・ルイ・ダヴィッド

1806年の作品『[[玉座のナポレオン

File:Jean Auguste Dominique Ingres 018.jpg

Category:ドミニク・アングルの絵画

ブーシュ＝デュ＝ローヌ県

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

File:Ingres, Jean - Jesus Returning the Keys to St. Peter - 1820.jpg

File:Jean Auguste Dominique Ingres - Roger Delivering Angelica.jpg

File:Ingres, Napoleon on his Imperial throne.jpg

ジョン・フラックスマンが描いたゼウス。

在ローマ・フランス・アカデミー


傷ついた天使

Prompt: 傷ついた天使に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

傷ついた天使(原題:Haavoittunut enkeli 1903年)は、フィンランドの象徴派の画家、ヒューゴ・シンベリの作品。彼の代表作であり、2006年のアテネウム美術館で行われたアンケートではフィンランドの「国家の絵」に選ばれた。シンベリの他の作品と同様に、この「傷ついた天使」もメランコリックな雰囲気に満ちている。中央の、両目を蔽った天使の姿をした少女の羽からは血が流れている。彼女を、くすんだ色の洋服を着た少年たちが担いでいる。右側の少年の、まっすぐ淡々とした視線はこの絵画を観賞する人間を挑発しているようでもあるが、その目つきからは少女を助けようとしているのか、それとも彼が傷つけたのかははっきりしない。似つかわしくない大人びた装いの少年たちには、やはり彼らのしていることも似つかわしくないようにみえる。おそらく彼ら自身の運命もまたあやういバランスのうえに成り立っていることを示しているのだろう。彼らの仕事は背景にもそのまま現れている。この風景がどんな気晴らしを与えてくれるのだろうか。天使の神話とも合致するように、少女の両足が地面に着いていないことは非常に重要である。そしてその天使は裸足だ。それを死の象徴とみる文化はいくつもある。しかしまた、天使がマツユキソウ(snowdrop )のひとふさを握り締めていることを見落としてはならない。それは癒しと再生のシンボルなのだ。シンベリ自身はあらゆる解釈をあたえることを拒絶し、見る人それぞれが結論を引き出すべきだとしている。だが、かつてシンベリが髄膜炎を患っており、この絵が快復する力の源となったことは有名である。この事実は、「傷ついた天使」にある暗喩的な見方をすることを誘う。髄膜炎とは首もとがひどくこわばる症状として知られている。さらには、無気力やめまいもそうだ。これらは全て、中央の少女の形象にあてはまらないだろうか。また結核性髄膜炎とは上肺野を擦過するものである。彼女の背中にあるものを羽ではなく肺のイメージで読み替えてみるならば、このような「診断」は羽にある小さな傷の説明にもなる。1905年から06年にかけてタンペレ大聖堂にフレスコ画を描くというオファーをシンベリは受けた。その作品の一つに、より大きなサイズの「傷ついた天使」がある。これはシンベリ自身も気に入っていたという。フィンランドのカルチャーのなかでは、この絵から派生した作品がよくみられる。有名なものでは、ウニクルビとナイトウィッシュによるミュージックビデオ(2007年)がある。背景はヘルシンキのエラインタルハで、画面の奥の水辺はトーロン湾である。

ナイトウィッシュ メランコリー Category:天使を題材とした作品 Category:フィンランドの芸術 象徴主義 フィンランド マツユキソウ Category:アテネウム美術館の収蔵品 ヒューゴ・シンベリ 象徴派 2006年 結核性髄膜炎 Category:1903年の作品 スノードロップ アテネウム美術館 Category:1900年代の絵画 メランコリック タンペレ大聖堂 フレスコ画 トーロン湾 天使 画家 ヘルシンキ フレスコ


傷ついた天使

Prompt: 傷ついた天使のabstractを説明してください。

傷ついた天使(原題:Haavoittunut enkeli 1903年)は、フィンランドの象徴派の画家、ヒューゴ・シンベリの作品。彼の代表作であり、2006年のアテネウム美術館で行われたアンケートではフィンランドの「国家の絵」に選ばれた。シンベリの他の作品と同様に、この「傷ついた天使」もメランコリックな雰囲気に満ちている。中央の、両目を蔽った天使の姿をした少女の羽からは血が流れている。彼女を、くすんだ色の洋服を着た少年たちが担いでいる。右側の少年の、まっすぐ淡々とした視線はこの絵画を観賞する人間を挑発しているようでもあるが、その目つきからは少女を助けようとしているのか、それとも彼が傷つけたのかははっきりしない。似つかわしくない大人びた装いの少年たちには、やはり彼らのしていることも似つかわしくないようにみえる。おそらく彼ら自身の運命もまたあやういバランスのうえに成り立っていることを示しているのだろう。彼らの仕事は背景にもそのまま現れている。この風景がどんな気晴らしを与えてくれるのだろうか。天使の神話とも合致するように、少女の両足が地面に着いていないことは非常に重要である。そしてその天使は裸足だ。それを死の象徴とみる文化はいくつもある。しかしまた、天使がマツユキソウ(snowdrop )のひとふさを握り締めていることを見落としてはならない。それは癒しと再生のシンボルなのだ。シンベリ自身はあらゆる解釈をあたえることを拒絶し、見る人それぞれが結論を引き出すべきだとしている。だが、かつてシンベリが髄膜炎を患っており、この絵が快復する力の源となったことは有名である。この事実は、「傷ついた天使」にある暗喩的な見方をすることを誘う。髄膜炎とは首もとがひどくこわばる症状として知られている。さらには、無気力やめまいもそうだ。これらは全て、中央の少女の形象にあてはまらないだろうか。また結核性髄膜炎とは上肺野を擦過するものである。彼女の背中にあるものを羽ではなく肺のイメージで読み替えてみるならば、このような「診断」は羽にある小さな傷の説明にもなる。1905年から06年にかけてタンペレ大聖堂にフレスコ画を描くというオファーをシンベリは受けた。その作品の一つに、より大きなサイズの「傷ついた天使」がある。これはシンベリ自身も気に入っていたという。フィンランドのカルチャーのなかでは、この絵から派生した作品がよくみられる。有名なものでは、ウニクルビとナイトウィッシュによるミュージックビデオ(2007年)がある。背景はヘルシンキのエラインタルハで、画面の奥の水辺はトーロン湾である。

ナイトウィッシュ メランコリー Category:天使を題材とした作品 Category:フィンランドの芸術 象徴主義 フィンランド マツユキソウ Category:アテネウム美術館の収蔵品 ヒューゴ・シンベリ 象徴派 2006年 結核性髄膜炎 Category:1903年の作品 スノードロップ アテネウム美術館 Category:1900年代の絵画 メランコリック タンペレ大聖堂 フレスコ画 トーロン湾 天使 画家 ヘルシンキ フレスコ


傷ついた天使

Prompt: 傷ついた天使はどのようにabstractを説明していますか？

傷ついた天使(原題:Haavoittunut enkeli 1903年)は、フィンランドの象徴派の画家、ヒューゴ・シンベリの作品。彼の代表作であり、2006年のアテネウム美術館で行われたアンケートではフィンランドの「国家の絵」に選ばれた。シンベリの他の作品と同様に、この「傷ついた天使」もメランコリックな雰囲気に満ちている。中央の、両目を蔽った天使の姿をした少女の羽からは血が流れている。彼女を、くすんだ色の洋服を着た少年たちが担いでいる。右側の少年の、まっすぐ淡々とした視線はこの絵画を観賞する人間を挑発しているようでもあるが、その目つきからは少女を助けようとしているのか、それとも彼が傷つけたのかははっきりしない。似つかわしくない大人びた装いの少年たちには、やはり彼らのしていることも似つかわしくないようにみえる。おそらく彼ら自身の運命もまたあやういバランスのうえに成り立っていることを示しているのだろう。彼らの仕事は背景にもそのまま現れている。この風景がどんな気晴らしを与えてくれるのだろうか。天使の神話とも合致するように、少女の両足が地面に着いていないことは非常に重要である。そしてその天使は裸足だ。それを死の象徴とみる文化はいくつもある。しかしまた、天使がマツユキソウ(snowdrop )のひとふさを握り締めていることを見落としてはならない。それは癒しと再生のシンボルなのだ。シンベリ自身はあらゆる解釈をあたえることを拒絶し、見る人それぞれが結論を引き出すべきだとしている。だが、かつてシンベリが髄膜炎を患っており、この絵が快復する力の源となったことは有名である。この事実は、「傷ついた天使」にある暗喩的な見方をすることを誘う。髄膜炎とは首もとがひどくこわばる症状として知られている。さらには、無気力やめまいもそうだ。これらは全て、中央の少女の形象にあてはまらないだろうか。また結核性髄膜炎とは上肺野を擦過するものである。彼女の背中にあるものを羽ではなく肺のイメージで読み替えてみるならば、このような「診断」は羽にある小さな傷の説明にもなる。1905年から06年にかけてタンペレ大聖堂にフレスコ画を描くというオファーをシンベリは受けた。その作品の一つに、より大きなサイズの「傷ついた天使」がある。これはシンベリ自身も気に入っていたという。フィンランドのカルチャーのなかでは、この絵から派生した作品がよくみられる。有名なものでは、ウニクルビとナイトウィッシュによるミュージックビデオ(2007年)がある。背景はヘルシンキのエラインタルハで、画面の奥の水辺はトーロン湾である。

ナイトウィッシュ メランコリー Category:天使を題材とした作品 Category:フィンランドの芸術 象徴主義 フィンランド マツユキソウ Category:アテネウム美術館の収蔵品 ヒューゴ・シンベリ 象徴派 2006年 結核性髄膜炎 Category:1903年の作品 スノードロップ アテネウム美術館 Category:1900年代の絵画 メランコリック タンペレ大聖堂 フレスコ画 トーロン湾 天使 画家 ヘルシンキ フレスコ


傷ついた天使

Prompt: 傷ついた天使に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

傷ついた天使(原題:Haavoittunut enkeli 1903年)は、フィンランドの象徴派の画家、ヒューゴ・シンベリの作品。彼の代表作であり、2006年のアテネウム美術館で行われたアンケートではフィンランドの「国家の絵」に選ばれた。シンベリの他の作品と同様に、この「傷ついた天使」もメランコリックな雰囲気に満ちている。中央の、両目を蔽った天使の姿をした少女の羽からは血が流れている。彼女を、くすんだ色の洋服を着た少年たちが担いでいる。右側の少年の、まっすぐ淡々とした視線はこの絵画を観賞する人間を挑発しているようでもあるが、その目つきからは少女を助けようとしているのか、それとも彼が傷つけたのかははっきりしない。似つかわしくない大人びた装いの少年たちには、やはり彼らのしていることも似つかわしくないようにみえる。おそらく彼ら自身の運命もまたあやういバランスのうえに成り立っていることを示しているのだろう。彼らの仕事は背景にもそのまま現れている。この風景がどんな気晴らしを与えてくれるのだろうか。天使の神話とも合致するように、少女の両足が地面に着いていないことは非常に重要である。そしてその天使は裸足だ。それを死の象徴とみる文化はいくつもある。しかしまた、天使がマツユキソウ(snowdrop )のひとふさを握り締めていることを見落としてはならない。それは癒しと再生のシンボルなのだ。シンベリ自身はあらゆる解釈をあたえることを拒絶し、見る人それぞれが結論を引き出すべきだとしている。だが、かつてシンベリが髄膜炎を患っており、この絵が快復する力の源となったことは有名である。この事実は、「傷ついた天使」にある暗喩的な見方をすることを誘う。髄膜炎とは首もとがひどくこわばる症状として知られている。さらには、無気力やめまいもそうだ。これらは全て、中央の少女の形象にあてはまらないだろうか。また結核性髄膜炎とは上肺野を擦過するものである。彼女の背中にあるものを羽ではなく肺のイメージで読み替えてみるならば、このような「診断」は羽にある小さな傷の説明にもなる。1905年から06年にかけてタンペレ大聖堂にフレスコ画を描くというオファーをシンベリは受けた。その作品の一つに、より大きなサイズの「傷ついた天使」がある。これはシンベリ自身も気に入っていたという。フィンランドのカルチャーのなかでは、この絵から派生した作品がよくみられる。有名なものでは、ウニクルビとナイトウィッシュによるミュージックビデオ(2007年)がある。背景はヘルシンキのエラインタルハで、画面の奥の水辺はトーロン湾である。

ナイトウィッシュ メランコリー Category:天使を題材とした作品 Category:フィンランドの芸術 象徴主義 フィンランド マツユキソウ Category:アテネウム美術館の収蔵品 ヒューゴ・シンベリ 象徴派 2006年 結核性髄膜炎 Category:1903年の作品 スノードロップ アテネウム美術館 Category:1900年代の絵画 メランコリック タンペレ大聖堂 フレスコ画 トーロン湾 天使 画家 ヘルシンキ フレスコ


手紙を書く女

Prompt: 手紙を書く女に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『手紙を書く女』（てがみをかくおんな、蘭: Schrijvende vrouw in het geel、英: A Lady Writing a Letter）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1665年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。手紙を書いていた女性が何かに気を取られ、優雅に振り向く情景が描かれている。女性が身につけている首飾りには10個の、イヤリングには2個の真珠が、それぞれあしらわれている。フェルメールの作品の多くは、自身が住んでいた父祖伝来の屋敷の屋内を背景として描かれている。女性の上着、テーブルクロス、真珠の首飾りなど、この作品に描かれているものが、他のフェルメールの作品にも繰返し描かれている。これらはフェルメール本人かその家族が実際に所持していたもので、描かれている人物像もフェルメールの近親者だった可能性が指摘されている。フェルメール自身はモデルを雇いたかったが、財政が逼迫しており妻子に平穏で豊かな生活を与えるだけの金銭的余裕もなかったということが、その作品に暗示されているとする説もある。『手紙を書く女』は、1962年にハリー・ウォルドロン・ハヴマイヤー（Harry Waldron Havemeyer）とホーラス・ハヴマイヤー（Horace Havemeyer）がナショナル・ギャラリー・オブ・アートに寄贈した。初めて『手紙を書く女』を貸与されたのはパサデナのノートン・サイモン美術館で、2008年11月7日から2009年2月まで同美術館で開催された展覧会に『手紙を書く女』が展示された。アメリカの作家ブルー・バリエットの子供向け小説『フェルメールの暗号 (Chasing Vermeer)』では、ナショナル・ギャラリー・オブ・アートから盗まれた『手紙を書く女』をシカゴまで追跡していくことが、小説の重要なプロットとなっている。

ワシントンD.C.
ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
真珠
オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
1665年
2008年
テーブルクロス
モデル
油彩
モデル (職業)
ブルー・バリエット
イヤリング
:en:Chasing Vermeer
Category:手紙を題材とした作品
パサデナ (カリフォルニア州)
Chasing Vermeer
Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品
フェルメールの作品
ノートン・サイモン美術館
キャンバス
2009年
シカゴ
パサデナ
1962年
ナショナル・ギャラリー・オブ・アート
オランダ黄金時代の絵画
Category:ヨハネス・フェルメールの作品
ヨハネス・フェルメール


手紙を書く女

Prompt: 手紙を書く女のabstractを説明してください。

『手紙を書く女』（てがみをかくおんな、蘭: Schrijvende vrouw in het geel、英: A Lady Writing a Letter）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1665年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。手紙を書いていた女性が何かに気を取られ、優雅に振り向く情景が描かれている。女性が身につけている首飾りには10個の、イヤリングには2個の真珠が、それぞれあしらわれている。フェルメールの作品の多くは、自身が住んでいた父祖伝来の屋敷の屋内を背景として描かれている。女性の上着、テーブルクロス、真珠の首飾りなど、この作品に描かれているものが、他のフェルメールの作品にも繰返し描かれている。これらはフェルメール本人かその家族が実際に所持していたもので、描かれている人物像もフェルメールの近親者だった可能性が指摘されている。フェルメール自身はモデルを雇いたかったが、財政が逼迫しており妻子に平穏で豊かな生活を与えるだけの金銭的余裕もなかったということが、その作品に暗示されているとする説もある。『手紙を書く女』は、1962年にハリー・ウォルドロン・ハヴマイヤー（Harry Waldron Havemeyer）とホーラス・ハヴマイヤー（Horace Havemeyer）がナショナル・ギャラリー・オブ・アートに寄贈した。初めて『手紙を書く女』を貸与されたのはパサデナのノートン・サイモン美術館で、2008年11月7日から2009年2月まで同美術館で開催された展覧会に『手紙を書く女』が展示された。アメリカの作家ブルー・バリエットの子供向け小説『フェルメールの暗号 (Chasing Vermeer)』では、ナショナル・ギャラリー・オブ・アートから盗まれた『手紙を書く女』をシカゴまで追跡していくことが、小説の重要なプロットとなっている。

ワシントンD.C.
ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
真珠
オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
1665年
2008年
テーブルクロス
モデル
油彩
モデル (職業)
ブルー・バリエット
イヤリング
:en:Chasing Vermeer
Category:手紙を題材とした作品
パサデナ (カリフォルニア州)
Chasing Vermeer
Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品
フェルメールの作品
ノートン・サイモン美術館
キャンバス
2009年
シカゴ
パサデナ
1962年
ナショナル・ギャラリー・オブ・アート
オランダ黄金時代の絵画
Category:ヨハネス・フェルメールの作品
ヨハネス・フェルメール


手紙を書く女

Prompt: 手紙を書く女はどのようにabstractを説明していますか？

『手紙を書く女』（てがみをかくおんな、蘭: Schrijvende vrouw in het geel、英: A Lady Writing a Letter）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1665年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。手紙を書いていた女性が何かに気を取られ、優雅に振り向く情景が描かれている。女性が身につけている首飾りには10個の、イヤリングには2個の真珠が、それぞれあしらわれている。フェルメールの作品の多くは、自身が住んでいた父祖伝来の屋敷の屋内を背景として描かれている。女性の上着、テーブルクロス、真珠の首飾りなど、この作品に描かれているものが、他のフェルメールの作品にも繰返し描かれている。これらはフェルメール本人かその家族が実際に所持していたもので、描かれている人物像もフェルメールの近親者だった可能性が指摘されている。フェルメール自身はモデルを雇いたかったが、財政が逼迫しており妻子に平穏で豊かな生活を与えるだけの金銭的余裕もなかったということが、その作品に暗示されているとする説もある。『手紙を書く女』は、1962年にハリー・ウォルドロン・ハヴマイヤー（Harry Waldron Havemeyer）とホーラス・ハヴマイヤー（Horace Havemeyer）がナショナル・ギャラリー・オブ・アートに寄贈した。初めて『手紙を書く女』を貸与されたのはパサデナのノートン・サイモン美術館で、2008年11月7日から2009年2月まで同美術館で開催された展覧会に『手紙を書く女』が展示された。アメリカの作家ブルー・バリエットの子供向け小説『フェルメールの暗号 (Chasing Vermeer)』では、ナショナル・ギャラリー・オブ・アートから盗まれた『手紙を書く女』をシカゴまで追跡していくことが、小説の重要なプロットとなっている。

ワシントンD.C.
ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
真珠
オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
1665年
2008年
テーブルクロス
モデル
油彩
モデル (職業)
ブルー・バリエット
イヤリング
:en:Chasing Vermeer
Category:手紙を題材とした作品
パサデナ (カリフォルニア州)
Chasing Vermeer
Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品
フェルメールの作品
ノートン・サイモン美術館
キャンバス
2009年
シカゴ
パサデナ
1962年
ナショナル・ギャラリー・オブ・アート
オランダ黄金時代の絵画
Category:ヨハネス・フェルメールの作品
ヨハネス・フェルメール


手紙を書く女

Prompt: 手紙を書く女に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『手紙を書く女』（てがみをかくおんな、蘭: Schrijvende vrouw in het geel、英: A Lady Writing a Letter）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1665年ごろに描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートが所蔵している。手紙を書いていた女性が何かに気を取られ、優雅に振り向く情景が描かれている。女性が身につけている首飾りには10個の、イヤリングには2個の真珠が、それぞれあしらわれている。フェルメールの作品の多くは、自身が住んでいた父祖伝来の屋敷の屋内を背景として描かれている。女性の上着、テーブルクロス、真珠の首飾りなど、この作品に描かれているものが、他のフェルメールの作品にも繰返し描かれている。これらはフェルメール本人かその家族が実際に所持していたもので、描かれている人物像もフェルメールの近親者だった可能性が指摘されている。フェルメール自身はモデルを雇いたかったが、財政が逼迫しており妻子に平穏で豊かな生活を与えるだけの金銭的余裕もなかったということが、その作品に暗示されているとする説もある。『手紙を書く女』は、1962年にハリー・ウォルドロン・ハヴマイヤー（Harry Waldron Havemeyer）とホーラス・ハヴマイヤー（Horace Havemeyer）がナショナル・ギャラリー・オブ・アートに寄贈した。初めて『手紙を書く女』を貸与されたのはパサデナのノートン・サイモン美術館で、2008年11月7日から2009年2月まで同美術館で開催された展覧会に『手紙を書く女』が展示された。アメリカの作家ブルー・バリエットの子供向け小説『フェルメールの暗号 (Chasing Vermeer)』では、ナショナル・ギャラリー・オブ・アートから盗まれた『手紙を書く女』をシカゴまで追跡していくことが、小説の重要なプロットとなっている。

ワシントンD.C.
ナショナル・ギャラリー (ワシントン)
真珠
オランダ黄金時代
Category:1660年代の絵画
1665年
2008年
テーブルクロス
モデル
油彩
モデル (職業)
ブルー・バリエット
イヤリング
:en:Chasing Vermeer
Category:手紙を題材とした作品
パサデナ (カリフォルニア州)
Chasing Vermeer
Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品
フェルメールの作品
ノートン・サイモン美術館
キャンバス
2009年
シカゴ
パサデナ
1962年
ナショナル・ギャラリー・オブ・アート
オランダ黄金時代の絵画
Category:ヨハネス・フェルメールの作品
ヨハネス・フェルメール


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『毛皮をまとったエレーヌ・フールマン』（けがわをまとったエレーヌ・フールマン、蘭: Portret van Hélène Fourment met een bontmantel）は、フランドルの画家ピーテル・パウル・ルーベンスにより1636年から1638年頃に描かれた絵画である。『エレーヌ・フールマン』または『毛皮ちゃん』『毛皮さん』『小さな毛皮』『ペルスケン』 (蘭: Het Pelsken) とも。ウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Tiziano Vecellio,called Titian - Girl in a Fur - Google Art Project.jpg

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンのabstractを説明してください。

『毛皮をまとったエレーヌ・フールマン』（けがわをまとったエレーヌ・フールマン、蘭: Portret van Hélène Fourment met een bontmantel）は、フランドルの画家ピーテル・パウル・ルーベンスにより1636年から1638年頃に描かれた絵画である。『エレーヌ・フールマン』または『毛皮ちゃん』『毛皮さん』『小さな毛皮』『ペルスケン』 (蘭: Het Pelsken) とも。ウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンはどのようにabstractを説明していますか？

『毛皮をまとったエレーヌ・フールマン』（けがわをまとったエレーヌ・フールマン、蘭: Portret van Hélène Fourment met een bontmantel）は、フランドルの画家ピーテル・パウル・ルーベンスにより1636年から1638年頃に描かれた絵画である。『エレーヌ・フールマン』または『毛皮ちゃん』『毛皮さん』『小さな毛皮』『ペルスケン』 (蘭: Het Pelsken) とも。ウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『毛皮をまとったエレーヌ・フールマン』（けがわをまとったエレーヌ・フールマン、蘭: Portret van Hélène Fourment met een bontmantel）は、フランドルの画家ピーテル・パウル・ルーベンスにより1636年から1638年頃に描かれた絵画である。『エレーヌ・フールマン』または『毛皮ちゃん』『毛皮さん』『小さな毛皮』『ペルスケン』 (蘭: Het Pelsken) とも。ウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンに焦点を当てて、その概要を説明してください。

ルーベンスは1626年、49歳のときに、最初の妻イザベラ・ブラントを亡くした後、1630年、53歳のときに、アントウェルペンの絹織物商人の娘で、当時16歳のエレーヌ・フールマンと再婚する。この肖像画は、エレーヌを美の女神、ヴィーナスに見立てて製作された。ルーベンスは、イタリアの画家ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1535年頃に描いた『毛皮を着た若い女性』を模写した同名の作品を1629年から1630年頃に製作しているが、本作『毛皮をまとったエレーヌ・フールマン』は、ティツィアーノの同作をベースとして描かれている。ルーベンスは、遺言の中で本作について「毛皮さん」（ペルスケン）と呼んで、エレーヌに本作を遺贈している。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンの概要を説明してください。

ルーベンスは1626年、49歳のときに、最初の妻イザベラ・ブラントを亡くした後、1630年、53歳のときに、アントウェルペンの絹織物商人の娘で、当時16歳のエレーヌ・フールマンと再婚する。この肖像画は、エレーヌを美の女神、ヴィーナスに見立てて製作された。ルーベンスは、イタリアの画家ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1535年頃に描いた『毛皮を着た若い女性』を模写した同名の作品を1629年から1630年頃に製作しているが、本作『毛皮をまとったエレーヌ・フールマン』は、ティツィアーノの同作をベースとして描かれている。ルーベンスは、遺言の中で本作について「毛皮さん」（ペルスケン）と呼んで、エレーヌに本作を遺贈している。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンはどのように概要を説明していますか？

ルーベンスは1626年、49歳のときに、最初の妻イザベラ・ブラントを亡くした後、1630年、53歳のときに、アントウェルペンの絹織物商人の娘で、当時16歳のエレーヌ・フールマンと再婚する。この肖像画は、エレーヌを美の女神、ヴィーナスに見立てて製作された。ルーベンスは、イタリアの画家ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1535年頃に描いた『毛皮を着た若い女性』を模写した同名の作品を1629年から1630年頃に製作しているが、本作『毛皮をまとったエレーヌ・フールマン』は、ティツィアーノの同作をベースとして描かれている。ルーベンスは、遺言の中で本作について「毛皮さん」（ペルスケン）と呼んで、エレーヌに本作を遺贈している。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンに関して、どのように概要が議論されていますか？

ルーベンスは1626年、49歳のときに、最初の妻イザベラ・ブラントを亡くした後、1630年、53歳のときに、アントウェルペンの絹織物商人の娘で、当時16歳のエレーヌ・フールマンと再婚する。この肖像画は、エレーヌを美の女神、ヴィーナスに見立てて製作された。ルーベンスは、イタリアの画家ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1535年頃に描いた『毛皮を着た若い女性』を模写した同名の作品を1629年から1630年頃に製作しているが、本作『毛皮をまとったエレーヌ・フールマン』は、ティツィアーノの同作をベースとして描かれている。ルーベンスは、遺言の中で本作について「毛皮さん」（ペルスケン）と呼んで、エレーヌに本作を遺贈している。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンに焦点を当てて、その作品を説明してください。

1人の裸婦が毛皮のコートをまとい、こちらを向いて立っている様子が描かれている。片方の腕で胸を、もう片方の腕で下腹部を隠しているが、このポーズは、古代の彫像にみられる「恥じらいのヴィーナス」 (Venus pudica) と呼ばれるポーズに倣ったものである。本作の中の女性は、茶色の眼をしているが、エレーヌは青色の眼をしていた。画面の右端には、ライオンの顔の形をした噴水頭が描かれている。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンの作品を説明してください。

1人の裸婦が毛皮のコートをまとい、こちらを向いて立っている様子が描かれている。片方の腕で胸を、もう片方の腕で下腹部を隠しているが、このポーズは、古代の彫像にみられる「恥じらいのヴィーナス」 (Venus pudica) と呼ばれるポーズに倣ったものである。本作の中の女性は、茶色の眼をしているが、エレーヌは青色の眼をしていた。画面の右端には、ライオンの顔の形をした噴水頭が描かれている。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンはどのように作品を説明していますか？

1人の裸婦が毛皮のコートをまとい、こちらを向いて立っている様子が描かれている。片方の腕で胸を、もう片方の腕で下腹部を隠しているが、このポーズは、古代の彫像にみられる「恥じらいのヴィーナス」 (Venus pudica) と呼ばれるポーズに倣ったものである。本作の中の女性は、茶色の眼をしているが、エレーヌは青色の眼をしていた。画面の右端には、ライオンの顔の形をした噴水頭が描かれている。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


毛皮をまとったエレーヌ・フールマン

Prompt: 毛皮をまとったエレーヌ・フールマンに関して、どのように作品が議論されていますか？

1人の裸婦が毛皮のコートをまとい、こちらを向いて立っている様子が描かれている。片方の腕で胸を、もう片方の腕で下腹部を隠しているが、このポーズは、古代の彫像にみられる「恥じらいのヴィーナス」 (Venus pudica) と呼ばれるポーズに倣ったものである。本作の中の女性は、茶色の眼をしているが、エレーヌは青色の眼をしていた。画面の右端には、ライオンの顔の形をした噴水頭が描かれている。

ピーテル・パウル・ルーベンス

Category:ピーテル・パウル・ルーベンスの作品

[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

Category:美術史美術館の所蔵品

ルーベンス『毛皮をまとった婦人像』


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ベツレヘムの人口調査』（ベツレヘムのじんこうちょうさ、蘭: Volkstelling te Bethlehem, 英: The Census at Bethlehem）は、フランドルの画家ピーテル・ブリューゲルにより1566年に描かれた油彩画である。ベルギー・ブリュッセルのベルギー王立美術館に収蔵されている。『ベツレヘムの戸籍調査』とも。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査のabstractを説明してください。

『ベツレヘムの人口調査』（ベツレヘムのじんこうちょうさ、蘭: Volkstelling te Bethlehem, 英: The Census at Bethlehem）は、フランドルの画家ピーテル・ブリューゲルにより1566年に描かれた油彩画である。ベルギー・ブリュッセルのベルギー王立美術館に収蔵されている。『ベツレヘムの戸籍調査』とも。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査はどのようにabstractを説明していますか？

『ベツレヘムの人口調査』（ベツレヘムのじんこうちょうさ、蘭: Volkstelling te Bethlehem, 英: The Census at Bethlehem）は、フランドルの画家ピーテル・ブリューゲルにより1566年に描かれた油彩画である。ベルギー・ブリュッセルのベルギー王立美術館に収蔵されている。『ベツレヘムの戸籍調査』とも。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ベツレヘムの人口調査』（ベツレヘムのじんこうちょうさ、蘭: Volkstelling te Bethlehem, 英: The Census at Bethlehem）は、フランドルの画家ピーテル・ブリューゲルにより1566年に描かれた油彩画である。ベルギー・ブリュッセルのベルギー王立美術館に収蔵されている。『ベツレヘムの戸籍調査』とも。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査に焦点を当てて、その作品を説明してください。

ベルギー北部のフランドル地方にある冬の農村で、同地を支配していたスペイン・ハプスブルク家によって人口調査が行われ、人々が税金を取り立てられている様子が描かれている。時刻は、日没が間近に迫った、夕暮れの薄暗くなった頃である。画面前景の中央やや右寄りで、青色がかったマントを身にまとい、ロバの背に乗っている妊娠した女性は聖母マリアであり、大きな茶色の帽子を被り、大工であることを示すのこぎりをかつぎ、ロバを引いている男性は夫のヨセフである。ヨセフが指さす方向に建っている居酒屋が、臨時の税金徴収所になっている。軒先から下がっている氷柱とリースの間の壁に、ハプスブルク家の紋章である双頭の鷲が掲示されている。人口調査を受けるために、ヨセフがイエスを懐妊したマリアをロバに乗せてベツレヘムにやって来て、同じ目的で集まった人々の群れの中に加わろうとしている。これは、新約聖書の『ルカによる福音書』の中にみられる一節である。ブリューゲルは、新約聖書の世界を、彼が生きた時代のフランドルを舞台に展開させたのである。居酒屋の前には、当時の農村で冬に習慣的に行われていた、豚の食肉処理の様子が描かれている。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査の作品を説明してください。

ベルギー北部のフランドル地方にある冬の農村で、同地を支配していたスペイン・ハプスブルク家によって人口調査が行われ、人々が税金を取り立てられている様子が描かれている。時刻は、日没が間近に迫った、夕暮れの薄暗くなった頃である。画面前景の中央やや右寄りで、青色がかったマントを身にまとい、ロバの背に乗っている妊娠した女性は聖母マリアであり、大きな茶色の帽子を被り、大工であることを示すのこぎりをかつぎ、ロバを引いている男性は夫のヨセフである。ヨセフが指さす方向に建っている居酒屋が、臨時の税金徴収所になっている。軒先から下がっている氷柱とリースの間の壁に、ハプスブルク家の紋章である双頭の鷲が掲示されている。人口調査を受けるために、ヨセフがイエスを懐妊したマリアをロバに乗せてベツレヘムにやって来て、同じ目的で集まった人々の群れの中に加わろうとしている。これは、新約聖書の『ルカによる福音書』の中にみられる一節である。ブリューゲルは、新約聖書の世界を、彼が生きた時代のフランドルを舞台に展開させたのである。居酒屋の前には、当時の農村で冬に習慣的に行われていた、豚の食肉処理の様子が描かれている。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査はどのように作品を説明していますか？

ベルギー北部のフランドル地方にある冬の農村で、同地を支配していたスペイン・ハプスブルク家によって人口調査が行われ、人々が税金を取り立てられている様子が描かれている。時刻は、日没が間近に迫った、夕暮れの薄暗くなった頃である。画面前景の中央やや右寄りで、青色がかったマントを身にまとい、ロバの背に乗っている妊娠した女性は聖母マリアであり、大きな茶色の帽子を被り、大工であることを示すのこぎりをかつぎ、ロバを引いている男性は夫のヨセフである。ヨセフが指さす方向に建っている居酒屋が、臨時の税金徴収所になっている。軒先から下がっている氷柱とリースの間の壁に、ハプスブルク家の紋章である双頭の鷲が掲示されている。人口調査を受けるために、ヨセフがイエスを懐妊したマリアをロバに乗せてベツレヘムにやって来て、同じ目的で集まった人々の群れの中に加わろうとしている。これは、新約聖書の『ルカによる福音書』の中にみられる一節である。ブリューゲルは、新約聖書の世界を、彼が生きた時代のフランドルを舞台に展開させたのである。居酒屋の前には、当時の農村で冬に習慣的に行われていた、豚の食肉処理の様子が描かれている。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査に関して、どのように作品が議論されていますか？

ベルギー北部のフランドル地方にある冬の農村で、同地を支配していたスペイン・ハプスブルク家によって人口調査が行われ、人々が税金を取り立てられている様子が描かれている。時刻は、日没が間近に迫った、夕暮れの薄暗くなった頃である。画面前景の中央やや右寄りで、青色がかったマントを身にまとい、ロバの背に乗っている妊娠した女性は聖母マリアであり、大きな茶色の帽子を被り、大工であることを示すのこぎりをかつぎ、ロバを引いている男性は夫のヨセフである。ヨセフが指さす方向に建っている居酒屋が、臨時の税金徴収所になっている。軒先から下がっている氷柱とリースの間の壁に、ハプスブルク家の紋章である双頭の鷲が掲示されている。人口調査を受けるために、ヨセフがイエスを懐妊したマリアをロバに乗せてベツレヘムにやって来て、同じ目的で集まった人々の群れの中に加わろうとしている。これは、新約聖書の『ルカによる福音書』の中にみられる一節である。ブリューゲルは、新約聖書の世界を、彼が生きた時代のフランドルを舞台に展開させたのである。居酒屋の前には、当時の農村で冬に習慣的に行われていた、豚の食肉処理の様子が描かれている。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査に焦点を当てて、その評価を説明してください。

西南学院大学の井口正俊は、「ブリューゲルの絵画世界は、世界が全体として存在するから、『ベツレヘムへの人口調査』に向かう『マリアとヨゼフの物語』が特殊な意味を持っているのだ、というように反転して描かれているのである」「主題が日常性の中で相対化された出来事として描かれることによって、主題が遠隔化されながら、生き続けているのだ」と述べている。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査の評価を説明してください。

西南学院大学の井口正俊は、「ブリューゲルの絵画世界は、世界が全体として存在するから、『ベツレヘムへの人口調査』に向かう『マリアとヨゼフの物語』が特殊な意味を持っているのだ、というように反転して描かれているのである」「主題が日常性の中で相対化された出来事として描かれることによって、主題が遠隔化されながら、生き続けているのだ」と述べている。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査はどのように評価を説明していますか？

西南学院大学の井口正俊は、「ブリューゲルの絵画世界は、世界が全体として存在するから、『ベツレヘムへの人口調査』に向かう『マリアとヨゼフの物語』が特殊な意味を持っているのだ、というように反転して描かれているのである」「主題が日常性の中で相対化された出来事として描かれることによって、主題が遠隔化されながら、生き続けているのだ」と述べている。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


ベツレヘムの人口調査

Prompt: ベツレヘムの人口調査に関して、どのように評価が議論されていますか？

西南学院大学の井口正俊は、「ブリューゲルの絵画世界は、世界が全体として存在するから、『ベツレヘムへの人口調査』に向かう『マリアとヨゼフの物語』が特殊な意味を持っているのだ、というように反転して描かれているのである」「主題が日常性の中で相対化された出来事として描かれることによって、主題が遠隔化されながら、生き続けているのだ」と述べている。

ルカによる福音書 中野京子 ピーテル・ブリューゲル Category:ピーテル・ブリューゲルの作品 ハプスブルク家 1566年 ナザレのヨセフ イエス・キリスト ブリュッセル 油彩画 オランダ語 油彩 西南学院大学 ベツレヘム Category:フランドル のこぎり 谷克二 Category:美術におけるウシ 新約聖書 フランドル Category:ベルギー王立美術館の所蔵品 ISBN Category:ベツレヘム ベルギー王立美術館 双頭の鷲 ロバ イエス Category:聖書を題材とした絵画 Category:美術における鳥 Category:美術におけるロバ 英語 Category:美術におけるイヌ 文藝春秋 Category:パレスチナを舞台とした作品 鋸 スペイン ヨセフ 聖母マリア Category:1560年代の絵画 ベルギー


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『草原から見たソールズベリー大聖堂』（そうげんからみたソールズベリーだいせいどう、Salisbury Cathedral from the Meadows）は、19世紀のイギリスの風景画家ジョン・コンスタブルが1831年に製作した風景画である。現在、ロンドンのテート・ブリテンのクロアギャラリーで展示されている。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂のabstractを説明してください。

『草原から見たソールズベリー大聖堂』（そうげんからみたソールズベリーだいせいどう、Salisbury Cathedral from the Meadows）は、19世紀のイギリスの風景画家ジョン・コンスタブルが1831年に製作した風景画である。現在、ロンドンのテート・ブリテンのクロアギャラリーで展示されている。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂はどのようにabstractを説明していますか？

『草原から見たソールズベリー大聖堂』（そうげんからみたソールズベリーだいせいどう、Salisbury Cathedral from the Meadows）は、19世紀のイギリスの風景画家ジョン・コンスタブルが1831年に製作した風景画である。現在、ロンドンのテート・ブリテンのクロアギャラリーで展示されている。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『草原から見たソールズベリー大聖堂』（そうげんからみたソールズベリーだいせいどう、Salisbury Cathedral from the Meadows）は、19世紀のイギリスの風景画家ジョン・コンスタブルが1831年に製作した風景画である。現在、ロンドンのテート・ブリテンのクロアギャラリーで展示されている。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂に焦点を当てて、そのメタファーを説明してください。

この絵は、コンスタブルの妻マリアが死去した翌年に描かれたもので、コンスタブルの激動する感情と、変化する心の状態を表現した個人的な作品である。空は乱れた感情を反映し、彼の感情の状態を示している。コンスタブルは後に、この絵に18世紀の詩人ジェームズ・トムソンの『四季』の一節を付け加え、絵画に描いた虹が、恋人セラドンの腕の中で若いアメリアが死んだ後に続く嵐の後の希望の象徴であると明らかにした。この絵には政治的な意味が込められている可能性もあるが、そのうちの一つは工業化と自然の衝突であり、絵の中の要素の衝突によって表現されている。この絵には、以下のような象徴がある。墓標: 死の象徴トネリコの木: 生命の象徴教会: 信仰と復活の象徴虹: 新たな楽観主義の象徴コンスタブルはこの絵を、自分の芸術の「完全な指針」を最もよく体現している絵だと考えていた。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂のメタファーを説明してください。

この絵は、コンスタブルの妻マリアが死去した翌年に描かれたもので、コンスタブルの激動する感情と、変化する心の状態を表現した個人的な作品である。空は乱れた感情を反映し、彼の感情の状態を示している。コンスタブルは後に、この絵に18世紀の詩人ジェームズ・トムソンの『四季』の一節を付け加え、絵画に描いた虹が、恋人セラドンの腕の中で若いアメリアが死んだ後に続く嵐の後の希望の象徴であると明らかにした。この絵には政治的な意味が込められている可能性もあるが、そのうちの一つは工業化と自然の衝突であり、絵の中の要素の衝突によって表現されている。この絵には、以下のような象徴がある。墓標: 死の象徴トネリコの木: 生命の象徴教会: 信仰と復活の象徴虹: 新たな楽観主義の象徴コンスタブルはこの絵を、自分の芸術の「完全な指針」を最もよく体現している絵だと考えていた。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂はどのようにメタファーを説明していますか？

この絵は、コンスタブルの妻マリアが死去した翌年に描かれたもので、コンスタブルの激動する感情と、変化する心の状態を表現した個人的な作品である。空は乱れた感情を反映し、彼の感情の状態を示している。コンスタブルは後に、この絵に18世紀の詩人ジェームズ・トムソンの『四季』の一節を付け加え、絵画に描いた虹が、恋人セラドンの腕の中で若いアメリアが死んだ後に続く嵐の後の希望の象徴であると明らかにした。この絵には政治的な意味が込められている可能性もあるが、そのうちの一つは工業化と自然の衝突であり、絵の中の要素の衝突によって表現されている。この絵には、以下のような象徴がある。墓標: 死の象徴トネリコの木: 生命の象徴教会: 信仰と復活の象徴虹: 新たな楽観主義の象徴コンスタブルはこの絵を、自分の芸術の「完全な指針」を最もよく体現している絵だと考えていた。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂に関して、どのようにメタファーが議論されていますか？

この絵は、コンスタブルの妻マリアが死去した翌年に描かれたもので、コンスタブルの激動する感情と、変化する心の状態を表現した個人的な作品である。空は乱れた感情を反映し、彼の感情の状態を示している。コンスタブルは後に、この絵に18世紀の詩人ジェームズ・トムソンの『四季』の一節を付け加え、絵画に描いた虹が、恋人セラドンの腕の中で若いアメリアが死んだ後に続く嵐の後の希望の象徴であると明らかにした。この絵には政治的な意味が込められている可能性もあるが、そのうちの一つは工業化と自然の衝突であり、絵の中の要素の衝突によって表現されている。この絵には、以下のような象徴がある。墓標: 死の象徴トネリコの木: 生命の象徴教会: 信仰と復活の象徴虹: 新たな楽観主義の象徴コンスタブルはこの絵を、自分の芸術の「完全な指針」を最もよく体現している絵だと考えていた。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

コンスタブルはこの絵を1831年のロイヤル・アカデミーの展覧会に出品したが、1833年から1834年にかけても制作を続けた。ロイヤル・アカデミーの展覧会では、展覧会直前になってコンスタブルは、自分の絵とその隣に展示されていたターナーの『カリギュラの宮殿と橋』(Caligula's Palace and Bridge)の位置を入れ替え、自分の絵が一番良い位置になるようにした。この変更を知らなかったターナーは激怒したが、その後に開催された芸術家が多数招かれたパーティーでコンスタブルと顔を合わせたターナーは、彼を無慈悲にからかい、場を楽しませたという。この2つの絵を『リテラリー・ガゼット』紙は「火と水」と絶賛し、「大げさに言えば、一方は熱ばかり、他方は湿気ばかりであるが、それぞれの方法で芸術の最高の品質を示していることを誰が否定するだろうか? 嫉妬深い人や無知な人以外にはいないだろう」と評した。2013年、テートはこの絵を2310万ポンドで購入した。この作品は、テートとイギリス国内の4つの美術館・博物館（ウェールズ国立博物館、スコットランド国立美術館、イプスウィッチ博物館、ソールズベリー博物館）とのパートナーシップ"Aspire"の一環として、国営宝くじ遺産基金、芸術基金（ウォルフソン財団からの寄付を含む）、マントン財団、テート・メンバーズからの多額の助成金と寄付金によって購入された。このパートナーシップにより、それまでイギリス国外にあったこの作品はイギリス国内に留まり、ほぼ常時展示されることになる。2013年から5年間、イギリス各地で巡回展示が行われた後、2018年からテート・ブリテンで常設展示されることとなった。その展示場所は、あえて1831年のロイヤル・アカデミーの展示会と同じくターナーの『カリギュラの宮殿と橋』の隣にされた。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂の来歴を説明してください。

コンスタブルはこの絵を1831年のロイヤル・アカデミーの展覧会に出品したが、1833年から1834年にかけても制作を続けた。ロイヤル・アカデミーの展覧会では、展覧会直前になってコンスタブルは、自分の絵とその隣に展示されていたターナーの『カリギュラの宮殿と橋』(Caligula's Palace and Bridge)の位置を入れ替え、自分の絵が一番良い位置になるようにした。この変更を知らなかったターナーは激怒したが、その後に開催された芸術家が多数招かれたパーティーでコンスタブルと顔を合わせたターナーは、彼を無慈悲にからかい、場を楽しませたという。この2つの絵を『リテラリー・ガゼット』紙は「火と水」と絶賛し、「大げさに言えば、一方は熱ばかり、他方は湿気ばかりであるが、それぞれの方法で芸術の最高の品質を示していることを誰が否定するだろうか? 嫉妬深い人や無知な人以外にはいないだろう」と評した。2013年、テートはこの絵を2310万ポンドで購入した。この作品は、テートとイギリス国内の4つの美術館・博物館（ウェールズ国立博物館、スコットランド国立美術館、イプスウィッチ博物館、ソールズベリー博物館）とのパートナーシップ"Aspire"の一環として、国営宝くじ遺産基金、芸術基金（ウォルフソン財団からの寄付を含む）、マントン財団、テート・メンバーズからの多額の助成金と寄付金によって購入された。このパートナーシップにより、それまでイギリス国外にあったこの作品はイギリス国内に留まり、ほぼ常時展示されることになる。2013年から5年間、イギリス各地で巡回展示が行われた後、2018年からテート・ブリテンで常設展示されることとなった。その展示場所は、あえて1831年のロイヤル・アカデミーの展示会と同じくターナーの『カリギュラの宮殿と橋』の隣にされた。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂はどのように来歴を説明していますか？

コンスタブルはこの絵を1831年のロイヤル・アカデミーの展覧会に出品したが、1833年から1834年にかけても制作を続けた。ロイヤル・アカデミーの展覧会では、展覧会直前になってコンスタブルは、自分の絵とその隣に展示されていたターナーの『カリギュラの宮殿と橋』(Caligula's Palace and Bridge)の位置を入れ替え、自分の絵が一番良い位置になるようにした。この変更を知らなかったターナーは激怒したが、その後に開催された芸術家が多数招かれたパーティーでコンスタブルと顔を合わせたターナーは、彼を無慈悲にからかい、場を楽しませたという。この2つの絵を『リテラリー・ガゼット』紙は「火と水」と絶賛し、「大げさに言えば、一方は熱ばかり、他方は湿気ばかりであるが、それぞれの方法で芸術の最高の品質を示していることを誰が否定するだろうか? 嫉妬深い人や無知な人以外にはいないだろう」と評した。2013年、テートはこの絵を2310万ポンドで購入した。この作品は、テートとイギリス国内の4つの美術館・博物館（ウェールズ国立博物館、スコットランド国立美術館、イプスウィッチ博物館、ソールズベリー博物館）とのパートナーシップ"Aspire"の一環として、国営宝くじ遺産基金、芸術基金（ウォルフソン財団からの寄付を含む）、マントン財団、テート・メンバーズからの多額の助成金と寄付金によって購入された。このパートナーシップにより、それまでイギリス国外にあったこの作品はイギリス国内に留まり、ほぼ常時展示されることになる。2013年から5年間、イギリス各地で巡回展示が行われた後、2018年からテート・ブリテンで常設展示されることとなった。その展示場所は、あえて1831年のロイヤル・アカデミーの展示会と同じくターナーの『カリギュラの宮殿と橋』の隣にされた。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


草原から見たソールズベリー大聖堂

Prompt: 草原から見たソールズベリー大聖堂に関して、どのように来歴が議論されていますか？

コンスタブルはこの絵を1831年のロイヤル・アカデミーの展覧会に出品したが、1833年から1834年にかけても制作を続けた。ロイヤル・アカデミーの展覧会では、展覧会直前になってコンスタブルは、自分の絵とその隣に展示されていたターナーの『カリギュラの宮殿と橋』(Caligula's Palace and Bridge)の位置を入れ替え、自分の絵が一番良い位置になるようにした。この変更を知らなかったターナーは激怒したが、その後に開催された芸術家が多数招かれたパーティーでコンスタブルと顔を合わせたターナーは、彼を無慈悲にからかい、場を楽しませたという。この2つの絵を『リテラリー・ガゼット』紙は「火と水」と絶賛し、「大げさに言えば、一方は熱ばかり、他方は湿気ばかりであるが、それぞれの方法で芸術の最高の品質を示していることを誰が否定するだろうか? 嫉妬深い人や無知な人以外にはいないだろう」と評した。2013年、テートはこの絵を2310万ポンドで購入した。この作品は、テートとイギリス国内の4つの美術館・博物館（ウェールズ国立博物館、スコットランド国立美術館、イプスウィッチ博物館、ソールズベリー博物館）とのパートナーシップ"Aspire"の一環として、国営宝くじ遺産基金、芸術基金（ウォルフソン財団からの寄付を含む）、マントン財団、テート・メンバーズからの多額の助成金と寄付金によって購入された。このパートナーシップにより、それまでイギリス国外にあったこの作品はイギリス国内に留まり、ほぼ常時展示されることになる。2013年から5年間、イギリス各地で巡回展示が行われた後、2018年からテート・ブリテンで常設展示されることとなった。その展示場所は、あえて1831年のロイヤル・アカデミーの展示会と同じくターナーの『カリギュラの宮殿と橋』の隣にされた。

主教の庭から見たソールズベリー大聖堂

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

スコットランド国立美術館

ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー

File:Joseph Mallord William Turner - Caligula's Palace and Bridge - Google Art Project.jpg

ターナーの『カリギュラの宮殿と橋』（1831年）テート・ブリテン所蔵

Category:ジョン・コンスタブルの作品

ジェームズ・トムソン (1700年生の詩人)


真珠と波

Prompt: 真珠と波に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『真珠と波』（しんじゅとなみ、仏: La Vague et la Perle, 英: The Pearl and the Wave）は、フランスの画家ポール・ボードリーの1862年の絵画である。油彩。1863年のサロンに出品された本作品はアレクサンドル・カバネルの『ヴィーナスの誕生』、アモリー＝デュヴァルの『ヴィーナスの誕生』とともに批評家の人気を3分した。この年のサロンは3作品以外にも多くのヴィーナスの絵画が出品されたためテオフィール・ゴーティエが《ヴィーナスのサロン》と呼んだだけでなく、サロンにおける3作品の人気ぶりを風刺したベルタルの戯画が『ジュルナル・アミュザン』紙上に掲載されたほどであった。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波のabstractを説明してください。

『真珠と波』（しんじゅとなみ、仏: La Vague et la Perle, 英: The Pearl and the Wave）は、フランスの画家ポール・ボードリーの1862年の絵画である。油彩。1863年のサロンに出品された本作品はアレクサンドル・カバネルの『ヴィーナスの誕生』、アモリー＝デュヴァルの『ヴィーナスの誕生』とともに批評家の人気を3分した。この年のサロンは3作品以外にも多くのヴィーナスの絵画が出品されたためテオフィール・ゴーティエが《ヴィーナスのサロン》と呼んだだけでなく、サロンにおける3作品の人気ぶりを風刺したベルタルの戯画が『ジュルナル・アミュザン』紙上に掲載されたほどであった。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波はどのようにabstractを説明していますか？

『真珠と波』（しんじゅとなみ、仏: La Vague et la Perle, 英: The Pearl and the Wave）は、フランスの画家ポール・ボードリーの1862年の絵画である。油彩。1863年のサロンに出品された本作品はアレクサンドル・カバネルの『ヴィーナスの誕生』、アモリー＝デュヴァルの『ヴィーナスの誕生』とともに批評家の人気を3分した。この年のサロンは3作品以外にも多くのヴィーナスの絵画が出品されたためテオフィール・ゴーティエが《ヴィーナスのサロン》と呼んだだけでなく、サロンにおける3作品の人気ぶりを風刺したベルタルの戯画が『ジュルナル・アミュザン』紙上に掲載されたほどであった。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『真珠と波』（しんじゅとなみ、仏: La Vague et la Perle, 英: The Pearl and the Wave）は、フランスの画家ポール・ボードリーの1862年の絵画である。油彩。1863年のサロンに出品された本作品はアレクサンドル・カバネルの『ヴィーナスの誕生』、アモリー＝デュヴァルの『ヴィーナスの誕生』とともに批評家の人気を3分した。この年のサロンは3作品以外にも多くのヴィーナスの絵画が出品されたためテオフィール・ゴーティエが《ヴィーナスのサロン》と呼んだだけでなく、サロンにおける3作品の人気ぶりを風刺したベルタルの戯画が『ジュルナル・アミュザン』紙上に掲載されたほどであった。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

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ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波に焦点を当てて、その作品を説明してください。

ボードリーは浜辺に身を横たえた女性像を描いている。画面奥では青い波がうねり、今にも女性を飲むこむかのように迫っている。浜辺の砂地は海水で湿り、女性の両脚が砂上にたまった海水に映り込んでいる。画面右奥には大きな貝殻が、また画面手前には海藻が波で打ち上げられている。女性を取り囲む鮮やかな青い波や砂地、海藻は女性の肌とは異なる闊達なタッチで描かれており、白い裸体を際立たせている。裸体の仕上げは繊細で、その表現にコレッジョの影響を見て取ることが出来るが、理想化がなされていないためにプライベートな印象を与え、鑑賞者に向けられた挑発的な視線と口元の笑みによってストレートに訴えかける官能性が与えられている。本作品の制作は、ボードリーが故郷ヴァンデ県のサン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィの海岸で過ごしたことがきっかけとなっている。画家は波によって女性なるものを表現しようと考え、打ち寄せる波を宝石箱に見立て、また女性像を真珠に見立てることで、波の中から現れる真珠のごとく女性像を描いた。その結果、本作品は官能性と幻想性を合わせ持ち、ヴィーナスの誕生を思わせる作品として完成した。実際、これを見た多くの批評家が本作品の主題をヴィーナスの誕生だと考えた。またボードリーの友人シャルル・エフリュッシは海と女の結婚を描いていると解釈した。ボードリーは『真珠と波』について音楽と関連づけて次のように述べている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波の作品を説明してください。

ボードリーは浜辺に身を横たえた女性像を描いている。画面奥では青い波がうねり、今にも女性を飲むこむかのように迫っている。浜辺の砂地は海水で湿り、女性の両脚が砂上にたまった海水に映り込んでいる。画面右奥には大きな貝殻が、また画面手前には海藻が波で打ち上げられている。女性を取り囲む鮮やかな青い波や砂地、海藻は女性の肌とは異なる闊達なタッチで描かれており、白い裸体を際立たせている。裸体の仕上げは繊細で、その表現にコレッジョの影響を見て取ることが出来るが、理想化がなされていないためにプライベートな印象を与え、鑑賞者に向けられた挑発的な視線と口元の笑みによってストレートに訴えかける官能性が与えられている。本作品の制作は、ボードリーが故郷ヴァンデ県のサン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィの海岸で過ごしたことがきっかけとなっている。画家は波によって女性なるものを表現しようと考え、打ち寄せる波を宝石箱に見立て、また女性像を真珠に見立てることで、波の中から現れる真珠のごとく女性像を描いた。その結果、本作品は官能性と幻想性を合わせ持ち、ヴィーナスの誕生を思わせる作品として完成した。実際、これを見た多くの批評家が本作品の主題をヴィーナスの誕生だと考えた。またボードリーの友人シャルル・エフリュッシは海と女の結婚を描いていると解釈した。ボードリーは『真珠と波』について音楽と関連づけて次のように述べている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波はどのように作品を説明していますか？

ボードリーは浜辺に身を横たえた女性像を描いている。画面奥では青い波がうねり、今にも女性を飲むこむかのように迫っている。浜辺の砂地は海水で湿り、女性の両脚が砂上にたまった海水に映り込んでいる。画面右奥には大きな貝殻が、また画面手前には海藻が波で打ち上げられている。女性を取り囲む鮮やかな青い波や砂地、海藻は女性の肌とは異なる闊達なタッチで描かれており、白い裸体を際立たせている。裸体の仕上げは繊細で、その表現にコレッジョの影響を見て取ることが出来るが、理想化がなされていないためにプライベートな印象を与え、鑑賞者に向けられた挑発的な視線と口元の笑みによってストレートに訴えかける官能性が与えられている。本作品の制作は、ボードリーが故郷ヴァンデ県のサン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィの海岸で過ごしたことがきっかけとなっている。画家は波によって女性なるものを表現しようと考え、打ち寄せる波を宝石箱に見立て、また女性像を真珠に見立てることで、波の中から現れる真珠のごとく女性像を描いた。その結果、本作品は官能性と幻想性を合わせ持ち、ヴィーナスの誕生を思わせる作品として完成した。実際、これを見た多くの批評家が本作品の主題をヴィーナスの誕生だと考えた。またボードリーの友人シャルル・エフリュッシは海と女の結婚を描いていると解釈した。ボードリーは『真珠と波』について音楽と関連づけて次のように述べている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波に関して、どのように作品が議論されていますか？

ボードリーは浜辺に身を横たえた女性像を描いている。画面奥では青い波がうねり、今にも女性を飲むこむかのように迫っている。浜辺の砂地は海水で湿り、女性の両脚が砂上にたまった海水に映り込んでいる。画面右奥には大きな貝殻が、また画面手前には海藻が波で打ち上げられている。女性を取り囲む鮮やかな青い波や砂地、海藻は女性の肌とは異なる闊達なタッチで描かれており、白い裸体を際立たせている。裸体の仕上げは繊細で、その表現にコレッジョの影響を見て取ることが出来るが、理想化がなされていないためにプライベートな印象を与え、鑑賞者に向けられた挑発的な視線と口元の笑みによってストレートに訴えかける官能性が与えられている。本作品の制作は、ボードリーが故郷ヴァンデ県のサン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィの海岸で過ごしたことがきっかけとなっている。画家は波によって女性なるものを表現しようと考え、打ち寄せる波を宝石箱に見立て、また女性像を真珠に見立てることで、波の中から現れる真珠のごとく女性像を描いた。その結果、本作品は官能性と幻想性を合わせ持ち、ヴィーナスの誕生を思わせる作品として完成した。実際、これを見た多くの批評家が本作品の主題をヴィーナスの誕生だと考えた。またボードリーの友人シャルル・エフリュッシは海と女の結婚を描いていると解釈した。ボードリーは『真珠と波』について音楽と関連づけて次のように述べている。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波に焦点を当てて、その反応を説明してください。

本作品は発表されるとピエール・ジョゼフ・プルードンなどの著述家から道徳的慎みを欠いた官能的な絵画として厳しく批判された。しかしそれにもかかわらず1863年のサロンで最も人気を集めた絵画の1つとなった。テオフィール・ゴーティエはサロンを振り返って本作品の美しさに称賛を惜しまなかったし、写実主義の画家ギュスターヴ・クールベを擁護したことで知られる批評家ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリは本作品に「閨房のヴィーナス」とも言うべきプライベートな性格を読み取りながらも卓越した表現ゆえにその年のサロンで最も美しいヴィーナス像であると認めざるを得なかった。本作品はルカードルとブラウンの写真や、ヴッソ＝ヴァラドン商会の写真版画、制作に数か月を要したカレーの版画などを通じて人々にも広く知られ、特に皇帝ナポレオン3世がカバネルの作品を15,000フランで購入したのに対し、皇后ウージェニー・ド・モンティージョが本作品を20,000フランで購入したことはサロンのハイライトとして記憶された。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

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ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波の反応を説明してください。

本作品は発表されるとピエール・ジョゼフ・プルードンなどの著述家から道徳的慎みを欠いた官能的な絵画として厳しく批判された。しかしそれにもかかわらず1863年のサロンで最も人気を集めた絵画の1つとなった。テオフィール・ゴーティエはサロンを振り返って本作品の美しさに称賛を惜しまなかったし、写実主義の画家ギュスターヴ・クールベを擁護したことで知られる批評家ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリは本作品に「閨房のヴィーナス」とも言うべきプライベートな性格を読み取りながらも卓越した表現ゆえにその年のサロンで最も美しいヴィーナス像であると認めざるを得なかった。本作品はルカードルとブラウンの写真や、ヴッソ＝ヴァラドン商会の写真版画、制作に数か月を要したカレーの版画などを通じて人々にも広く知られ、特に皇帝ナポレオン3世がカバネルの作品を15,000フランで購入したのに対し、皇后ウージェニー・ド・モンティージョが本作品を20,000フランで購入したことはサロンのハイライトとして記憶された。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波はどのように反応を説明していますか？

本作品は発表されるとピエール・ジョゼフ・プルードンなどの著述家から道徳的慎みを欠いた官能的な絵画として厳しく批判された。しかしそれにもかかわらず1863年のサロンで最も人気を集めた絵画の1つとなった。テオフィール・ゴーティエはサロンを振り返って本作品の美しさに称賛を惜しまなかったし、写実主義の画家ギュスターヴ・クールベを擁護したことで知られる批評家ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリは本作品に「閨房のヴィーナス」とも言うべきプライベートな性格を読み取りながらも卓越した表現ゆえにその年のサロンで最も美しいヴィーナス像であると認めざるを得なかった。本作品はルカードルとブラウンの写真や、ヴッソ＝ヴァラドン商会の写真版画、制作に数か月を要したカレーの版画などを通じて人々にも広く知られ、特に皇帝ナポレオン3世がカバネルの作品を15,000フランで購入したのに対し、皇后ウージェニー・ド・モンティージョが本作品を20,000フランで購入したことはサロンのハイライトとして記憶された。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

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ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波に関して、どのように反応が議論されていますか？

本作品は発表されるとピエール・ジョゼフ・プルードンなどの著述家から道徳的慎みを欠いた官能的な絵画として厳しく批判された。しかしそれにもかかわらず1863年のサロンで最も人気を集めた絵画の1つとなった。テオフィール・ゴーティエはサロンを振り返って本作品の美しさに称賛を惜しまなかったし、写実主義の画家ギュスターヴ・クールベを擁護したことで知られる批評家ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリは本作品に「閨房のヴィーナス」とも言うべきプライベートな性格を読み取りながらも卓越した表現ゆえにその年のサロンで最も美しいヴィーナス像であると認めざるを得なかった。本作品はルカードルとブラウンの写真や、ヴッソ＝ヴァラドン商会の写真版画、制作に数か月を要したカレーの版画などを通じて人々にも広く知られ、特に皇帝ナポレオン3世がカバネルの作品を15,000フランで購入したのに対し、皇后ウージェニー・ド・モンティージョが本作品を20,000フランで購入したことはサロンのハイライトとして記憶された。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

1863年、ウージェニーは本作品をテュイルリー宮殿を飾るために購入した。その後、1871年にフィラデルフィアのアメリカ人収集家・パトロンのウィリアム・フッド・スチュアート（William Hood Stewart）、1898年にパリに住むスペイン系アメリカ人収集家ラモン・デ・エラスの手に渡ったのち、ラモンが死去した1904年にプラド美術館に遺贈された。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

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ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波の来歴を説明してください。

1863年、ウージェニーは本作品をテュイルリー宮殿を飾るために購入した。その後、1871年にフィラデルフィアのアメリカ人収集家・パトロンのウィリアム・フッド・スチュアート（William Hood Stewart）、1898年にパリに住むスペイン系アメリカ人収集家ラモン・デ・エラスの手に渡ったのち、ラモンが死去した1904年にプラド美術館に遺贈された。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

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ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波はどのように来歴を説明していますか？

1863年、ウージェニーは本作品をテュイルリー宮殿を飾るために購入した。その後、1871年にフィラデルフィアのアメリカ人収集家・パトロンのウィリアム・フッド・スチュアート（William Hood Stewart）、1898年にパリに住むスペイン系アメリカ人収集家ラモン・デ・エラスの手に渡ったのち、ラモンが死去した1904年にプラド美術館に遺贈された。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


真珠と波

Prompt: 真珠と波に関して、どのように来歴が議論されていますか？

1863年、ウージェニーは本作品をテュイルリー宮殿を飾るために購入した。その後、1871年にフィラデルフィアのアメリカ人収集家・パトロンのウィリアム・フッド・スチュアート（William Hood Stewart）、1898年にパリに住むスペイン系アメリカ人収集家ラモン・デ・エラスの手に渡ったのち、ラモンが死去した1904年にプラド美術館に遺贈された。

ウジェニー・ド・モンティジョ

ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァル

アレクサンドル・カバネル

ピエール・ジョゼフ・プルードン

最後の所有者ラモン・デ・エラス（[[ライムンド・デ・マドラーソ

ヴィーナスの誕生 (カバネル)

絵画を購入した頃の皇后[[ウージェニー・ド・モンティージョ

テオフィール・ゴーティエ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - Vue d'ensemble de la plage - XIXe.jpg

フランツ・ヴィンターハルター

Category:プラド美術館の所蔵品

ウージェニー・ド・モンティージョ

File:Retrato de Rámon de Errazu (cropped).jpg

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

19世紀に撮影された[[サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ

File:Saint-Gilles-sur-Vie - La plage à marée haute - 1921.jpg

サン＝ジル＝クロワ＝ド＝ヴィ


青い帽子の男

Prompt: 青い帽子の男に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『青い帽子の男』（あおいぼうしのおとこ）は、初期フランドル派の画家ヤン・ファン・エイクが描いた絵画。木板に油彩で描かれた板絵で、ルーマニアのシビウのブルケンタール国立博物館 (en:Brukenthal National Museum) が所蔵している。額装のフレームも入れて22.5 cm x 16.6 cm という小さな肖像画で、1430年から1433年ごろに制作依頼を受けて描かれた作品である。やや大きめに表現された頭部、暗色で塗りつぶされた背景、医学的に正確な詳細表現や肌質表現、そして錯視的効果など、ファン・エイクが世俗人を描いた肖像画の典型ともいえる要素が多く見られる作品となっている。ファン・エイク自身はこの作品に題名をつけておらず、ファン・エイクが描いたほかの肖像画の多くと同様に、描かれている人物が誰であるのかは伝わっていない。右手に指輪をもっているため、以前には描かれている男性が宝石商あるいは金細工師だったとされており、『宝石商』など時代によってさまざまな名称で呼ばれてきた作品だった。現在の美術史家には、右手の指輪は婚約の象徴だと解釈され、作品の名称も男性がかぶっている頭飾りの色や形にちなんだ名称で呼ばれることが多い。『青い帽子の男』がファン・エイクの作品であると鑑定されたのは19世紀後半だったが、異論を唱える美術史家も少なくなかった。しかしながら1991年に赤外線による解析が行われ、発見された下絵の存在と油彩技法から、現在では間違いなくファン・エイクの作品だと同定されている。1948年以前から『青い帽子の男』はルーマニアのシビウのブルケンタール国立博物館が所蔵していた。1945年に成立したルーマニア社会主義共和国政府が、『青い帽子の男』などブルケンタール国立博物館が所蔵する最重要絵画作品18点を接収し、ブカレストのルーマニア国立美術館 (en:National Museum of Art of Romania) へと移した。その後シビウが欧州文化首都に選定される2007年に間に合うように、2006年末にブルケンタール国立博物館へと返還された。

ロンドン
装飾写本
thumb
Category:ヤン・ファン・エイクの作品
欧州文化首都
ファン・デル・パーレの聖母子
初期フランドル派
ヤン・デ・レーウの肖像
宰相ロランの聖母
ルーマニア
:en:Brukenthal National Museum
アルブレヒト・デューラー
エルヴィン・パノフスキー
1966年にルーマニアで発行された切手。『青い帽子の男』が意匠となっている。
油彩
ヘントの祭壇画
肖像画
180px
ブカレスト
ナショナル・ギャラリー
:en:National Museum of Art of Romania
ブルッヘ
ルーマニア社会主義共和国
ティモテオスの肖像
:en:Max Jakob Friedländer
肖像
ラピスラズリ
シビウ
File:Van Eyck timbru 1966.jpg
板絵
Category:肖像画
:en:Chaperon (headgear)
ヤン・ファン・エイク
:en:Lorne Campbell (art historian)
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
Category:1430年代の絵画
ミニアチュール