聖ヒエロニムスの幻視

Prompt: 聖ヒエロニムスの幻視の歴史を説明してください。

本作は、1526年1月3日にローマで、アントニオ・カッチャルピの妻であるマリア・ブフォリーニによって、ラウロのサン・サルヴァトーレ教会の家族礼拝堂を飾るために依頼されたもので、パルミジャニーノがローマで制作した最大の作品であった。契約には、「フランチェスコ・マッゾーラ・デ・パルマ」と、「ピエトロ」（おそらくパルミジャニーノの叔父ピエロ・イラーリオ・マッゾーラ）の名が記載されていた。作品の長い細い形は、三連祭壇画の一部としての元の設置場所に由来している。その両翼パネル（まったく制作されなかった）は、無原罪の御宿り（礼拝堂が捧げられた教義）と聖ヨアキムと聖アンナを表すことになったはずである。本作は、後にチッタ・ディ・カステッロの教区教会に移された。ルネサンス美術の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによると、パルミジャニーノはローマ劫掠中にこの絵画に取り組んでおり、都市が神聖ローマ帝国軍によって蹂躙されたときには制作を中断しなくてはならなかった。叔父がローマに留まっている間、画家は身代金を払って逃げることができ、サンタ・マリア・デッラ・パーチェ教会の食堂に作品を隠すことができた。1558年、ブフォリーニ家は、作品をチッタ・ディ・カステッロのサン・タゴスティーノにある礼拝堂に移すことを決定した。そして、作品は、1790年にイギリスの画家、ジェームズ・ダーノに購入された。イギリスでは、アルベルコン侯爵に1,500ギニーで売却され、その後、数々の所有者を経た後、絵画は1826年にロンドンのナショナル・ギャラリーに売却された。コンデ美術館、大英博物館、その他の美術館には、合計約20点の準備素描がある。 パルマ国立美術館にある素描は、水平方向の構図であるが、最終バージョンで本作により類似したものとなっている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


聖ヒエロニムスの幻視

Prompt: 聖ヒエロニムスの幻視はどのように歴史を説明していますか？

本作は、1526年1月3日にローマで、アントニオ・カッチャルピの妻であるマリア・ブフォリーニによって、ラウロのサン・サルヴァトーレ教会の家族礼拝堂を飾るために依頼されたもので、パルミジャニーノがローマで制作した最大の作品であった。契約には、「フランチェスコ・マッゾーラ・デ・パルマ」と、「ピエトロ」（おそらくパルミジャニーノの叔父ピエロ・イラーリオ・マッゾーラ）の名が記載されていた。作品の長い細い形は、三連祭壇画の一部としての元の設置場所に由来している。その両翼パネル（まったく制作されなかった）は、無原罪の御宿り（礼拝堂が捧げられた教義）と聖ヨアキムと聖アンナを表すことになったはずである。本作は、後にチッタ・ディ・カステッロの教区教会に移された。ルネサンス美術の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによると、パルミジャニーノはローマ劫掠中にこの絵画に取り組んでおり、都市が神聖ローマ帝国軍によって蹂躙されたときには制作を中断しなくてはならなかった。叔父がローマに留まっている間、画家は身代金を払って逃げることができ、サンタ・マリア・デッラ・パーチェ教会の食堂に作品を隠すことができた。1558年、ブフォリーニ家は、作品をチッタ・ディ・カステッロのサン・タゴスティーノにある礼拝堂に移すことを決定した。そして、作品は、1790年にイギリスの画家、ジェームズ・ダーノに購入された。イギリスでは、アルベルコン侯爵に1,500ギニーで売却され、その後、数々の所有者を経た後、絵画は1826年にロンドンのナショナル・ギャラリーに売却された。コンデ美術館、大英博物館、その他の美術館には、合計約20点の準備素描がある。 パルマ国立美術館にある素描は、水平方向の構図であるが、最終バージョンで本作により類似したものとなっている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


聖ヒエロニムスの幻視

Prompt: 聖ヒエロニムスの幻視に関して、どのように歴史が議論されていますか？

本作は、1526年1月3日にローマで、アントニオ・カッチャルピの妻であるマリア・ブフォリーニによって、ラウロのサン・サルヴァトーレ教会の家族礼拝堂を飾るために依頼されたもので、パルミジャニーノがローマで制作した最大の作品であった。契約には、「フランチェスコ・マッゾーラ・デ・パルマ」と、「ピエトロ」（おそらくパルミジャニーノの叔父ピエロ・イラーリオ・マッゾーラ）の名が記載されていた。作品の長い細い形は、三連祭壇画の一部としての元の設置場所に由来している。その両翼パネル（まったく制作されなかった）は、無原罪の御宿り（礼拝堂が捧げられた教義）と聖ヨアキムと聖アンナを表すことになったはずである。本作は、後にチッタ・ディ・カステッロの教区教会に移された。ルネサンス美術の伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによると、パルミジャニーノはローマ劫掠中にこの絵画に取り組んでおり、都市が神聖ローマ帝国軍によって蹂躙されたときには制作を中断しなくてはならなかった。叔父がローマに留まっている間、画家は身代金を払って逃げることができ、サンタ・マリア・デッラ・パーチェ教会の食堂に作品を隠すことができた。1558年、ブフォリーニ家は、作品をチッタ・ディ・カステッロのサン・タゴスティーノにある礼拝堂に移すことを決定した。そして、作品は、1790年にイギリスの画家、ジェームズ・ダーノに購入された。イギリスでは、アルベルコン侯爵に1,500ギニーで売却され、その後、数々の所有者を経た後、絵画は1826年にロンドンのナショナル・ギャラリーに売却された。コンデ美術館、大英博物館、その他の美術館には、合計約20点の準備素描がある。 パルマ国立美術館にある素描は、水平方向の構図であるが、最終バージョンで本作により類似したものとなっている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


聖ヒエロニムスの幻視

Prompt: 聖ヒエロニムスの幻視に焦点を当てて、その概要を説明してください。

ラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館）は、画面を上下に二分する着想、聖ヨハネの身振り、開いた天の表現においてパルミジャニーノにヒントを与たたであろう。絵画は、二つの物語の部分に分けられる。聖ヒエロニムスが十字架の近くで眠りながら（聖人の伝統的なシンボル、頭蓋骨の近くに見える枢機卿の帽子がある）、長い十字架と、腰帯に結びつけられている洗礼用の盥によって識別される洗礼者聖ヨハネの幻視を見ている。聖ヨハネは、聖母マリアの脚の間の上部に表され、背後に輝く背景がある幼子イエス・キリストを指し示している。パルミジャニーノの細部へのこだわりは、聖ヨハネの葦の十字架、聖ヨハネの斑点のある肌、眠っている聖ヒエロニムスの近くの下草、聖マリアの衣服の光沢に見て取れる。聖母マリアの衣服は、おそらくパルミジャニーノが旅行中に見た古典的な彫刻に触発されたものである。聖母子のタイプとポーズはミケランジェロに基づくが、その厳しさはラファエロ的な優美さでやわらげられている。聖ヨハネの上げられた右腕と上向きの人差し指は、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画、『洗礼者聖ヨハネ』彷彿とさせる。祭壇画としての本作の設置場所について、パルミジャニーノは細かく指示されていたに違いない。その一つとして祭壇右の高窓から自然光が入ることも含まれていたはずである。イタリアの伝統にしたがい、パルミジャニーノは現実の光の効果を絵画に描いた光で再現している。第二の超自然的な光が聖母に「太陽をまとわせて」おり、聖母の足元には月も現れている。光は洗礼者ヨハネの十字架や左肩、左足を、さらに徹夜の祈りで力尽き横たわる聖ヒエロニムスを照らしている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


聖ヒエロニムスの幻視

Prompt: 聖ヒエロニムスの幻視の概要を説明してください。

ラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館）は、画面を上下に二分する着想、聖ヨハネの身振り、開いた天の表現においてパルミジャニーノにヒントを与たたであろう。絵画は、二つの物語の部分に分けられる。聖ヒエロニムスが十字架の近くで眠りながら（聖人の伝統的なシンボル、頭蓋骨の近くに見える枢機卿の帽子がある）、長い十字架と、腰帯に結びつけられている洗礼用の盥によって識別される洗礼者聖ヨハネの幻視を見ている。聖ヨハネは、聖母マリアの脚の間の上部に表され、背後に輝く背景がある幼子イエス・キリストを指し示している。パルミジャニーノの細部へのこだわりは、聖ヨハネの葦の十字架、聖ヨハネの斑点のある肌、眠っている聖ヒエロニムスの近くの下草、聖マリアの衣服の光沢に見て取れる。聖母マリアの衣服は、おそらくパルミジャニーノが旅行中に見た古典的な彫刻に触発されたものである。聖母子のタイプとポーズはミケランジェロに基づくが、その厳しさはラファエロ的な優美さでやわらげられている。聖ヨハネの上げられた右腕と上向きの人差し指は、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画、『洗礼者聖ヨハネ』彷彿とさせる。祭壇画としての本作の設置場所について、パルミジャニーノは細かく指示されていたに違いない。その一つとして祭壇右の高窓から自然光が入ることも含まれていたはずである。イタリアの伝統にしたがい、パルミジャニーノは現実の光の効果を絵画に描いた光で再現している。第二の超自然的な光が聖母に「太陽をまとわせて」おり、聖母の足元には月も現れている。光は洗礼者ヨハネの十字架や左肩、左足を、さらに徹夜の祈りで力尽き横たわる聖ヒエロニムスを照らしている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


聖ヒエロニムスの幻視

Prompt: 聖ヒエロニムスの幻視はどのように概要を説明していますか？

ラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館）は、画面を上下に二分する着想、聖ヨハネの身振り、開いた天の表現においてパルミジャニーノにヒントを与たたであろう。絵画は、二つの物語の部分に分けられる。聖ヒエロニムスが十字架の近くで眠りながら（聖人の伝統的なシンボル、頭蓋骨の近くに見える枢機卿の帽子がある）、長い十字架と、腰帯に結びつけられている洗礼用の盥によって識別される洗礼者聖ヨハネの幻視を見ている。聖ヨハネは、聖母マリアの脚の間の上部に表され、背後に輝く背景がある幼子イエス・キリストを指し示している。パルミジャニーノの細部へのこだわりは、聖ヨハネの葦の十字架、聖ヨハネの斑点のある肌、眠っている聖ヒエロニムスの近くの下草、聖マリアの衣服の光沢に見て取れる。聖母マリアの衣服は、おそらくパルミジャニーノが旅行中に見た古典的な彫刻に触発されたものである。聖母子のタイプとポーズはミケランジェロに基づくが、その厳しさはラファエロ的な優美さでやわらげられている。聖ヨハネの上げられた右腕と上向きの人差し指は、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画、『洗礼者聖ヨハネ』彷彿とさせる。祭壇画としての本作の設置場所について、パルミジャニーノは細かく指示されていたに違いない。その一つとして祭壇右の高窓から自然光が入ることも含まれていたはずである。イタリアの伝統にしたがい、パルミジャニーノは現実の光の効果を絵画に描いた光で再現している。第二の超自然的な光が聖母に「太陽をまとわせて」おり、聖母の足元には月も現れている。光は洗礼者ヨハネの十字架や左肩、左足を、さらに徹夜の祈りで力尽き横たわる聖ヒエロニムスを照らしている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


聖ヒエロニムスの幻視

Prompt: 聖ヒエロニムスの幻視に関して、どのように概要が議論されていますか？

ラファエロの『フォリーニョの聖母』 (ヴァチカン美術館）は、画面を上下に二分する着想、聖ヨハネの身振り、開いた天の表現においてパルミジャニーノにヒントを与たたであろう。絵画は、二つの物語の部分に分けられる。聖ヒエロニムスが十字架の近くで眠りながら（聖人の伝統的なシンボル、頭蓋骨の近くに見える枢機卿の帽子がある）、長い十字架と、腰帯に結びつけられている洗礼用の盥によって識別される洗礼者聖ヨハネの幻視を見ている。聖ヨハネは、聖母マリアの脚の間の上部に表され、背後に輝く背景がある幼子イエス・キリストを指し示している。パルミジャニーノの細部へのこだわりは、聖ヨハネの葦の十字架、聖ヨハネの斑点のある肌、眠っている聖ヒエロニムスの近くの下草、聖マリアの衣服の光沢に見て取れる。聖母マリアの衣服は、おそらくパルミジャニーノが旅行中に見た古典的な彫刻に触発されたものである。聖母子のタイプとポーズはミケランジェロに基づくが、その厳しさはラファエロ的な優美さでやわらげられている。聖ヨハネの上げられた右腕と上向きの人差し指は、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画、『洗礼者聖ヨハネ』彷彿とさせる。祭壇画としての本作の設置場所について、パルミジャニーノは細かく指示されていたに違いない。その一つとして祭壇右の高窓から自然光が入ることも含まれていたはずである。イタリアの伝統にしたがい、パルミジャニーノは現実の光の効果を絵画に描いた光で再現している。第二の超自然的な光が聖母に「太陽をまとわせて」おり、聖母の足元には月も現れている。光は洗礼者ヨハネの十字架や左肩、左足を、さらに徹夜の祈りで力尽き横たわる聖ヒエロニムスを照らしている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品

チッタ・ディ・カステッロ

眠っている聖ヒエロニムス （部分）

Category:パルミジャニーノの作品

ロンドンのナショナル・ギャラリー

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『若い女性の肖像』（わかいじょせいのしょうぞう、伊: Ritratto di giovane dama、英: Portrait of a Young Woman）は、1470年から1472年に制作された混合技法による板上の絵画である。作品は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・デル・ポッライオーロ、または彼の兄弟アントニオに帰属される。現在、ミラノのポルディ・ペッツォーリ美術館にあり、美術館のシンボルとなっている。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)のabstractを説明してください。

『若い女性の肖像』（わかいじょせいのしょうぞう、伊: Ritratto di giovane dama、英: Portrait of a Young Woman）は、1470年から1472年に制作された混合技法による板上の絵画である。作品は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・デル・ポッライオーロ、または彼の兄弟アントニオに帰属される。現在、ミラノのポルディ・ペッツォーリ美術館にあり、美術館のシンボルとなっている。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)はどのようにabstractを説明していますか？

『若い女性の肖像』（わかいじょせいのしょうぞう、伊: Ritratto di giovane dama、英: Portrait of a Young Woman）は、1470年から1472年に制作された混合技法による板上の絵画である。作品は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・デル・ポッライオーロ、または彼の兄弟アントニオに帰属される。現在、ミラノのポルディ・ペッツォーリ美術館にあり、美術館のシンボルとなっている。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『若い女性の肖像』（わかいじょせいのしょうぞう、伊: Ritratto di giovane dama、英: Portrait of a Young Woman）は、1470年から1472年に制作された混合技法による板上の絵画である。作品は、イタリアのルネサンス期の画家、ピエロ・デル・ポッライオーロ、または彼の兄弟アントニオに帰属される。現在、ミラノのポルディ・ペッツォーリ美術館にあり、美術館のシンボルとなっている。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)に焦点を当てて、その歴史を説明してください。

本作は、2人のポッライオーロ兄弟のうちの1人に帰属されているルネサンスの横顔の女性肖像画中、最も有名で保存状態の良い作品の1つである。ウフィツィ美術館の『女性の肖像』やベルリン絵画館の『若い女性の横顔の肖像』、メトロポリタン美術館、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている同様の肖像画とよく比較される。同様の顔の特徴は、 アンドレア・デッラ・ロッビアによる『女性の肖像』にも見られる。これらの作品は伝統的にピエロ・デル・ポッライオーロに帰属されていたが、アルド・ガッリのような最近の批評家はアントニオへの帰属を提唱している。このミラノの肖像画に描かれている女性が誰なのかは明らかではない。銀行家ジョヴァンニ・デ・バルディの妻（作品の「UXOR JOHANNIS DE BARDI」の誤った碑文に基づく）、マリエッタ・ストロッツィ、またはベルジョイオーソ家の女性など、さまざまな人物の名が提案されている。19世紀に、本作はボロメオ家のコレクションにあるものとして、ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼッレによって報告された。いつジャン・ジャコモ・ポルディ・ペッツォーリが母親のトリヴルツィオ家から作品を相続したのかはわかっていないが、1879年にできたばかりのポルディ・ペッツォーリ美術館に移された。絵画は1951年にM. ペッリチョーリによって良好な状態に修復された。イタロ・ルーピによって作成された今日の美術館のロゴは、本作の合成図像を2点並べ、「ポルディ」と「ペッツォーリ」の2つのPを象徴させている。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)の歴史を説明してください。

本作は、2人のポッライオーロ兄弟のうちの1人に帰属されているルネサンスの横顔の女性肖像画中、最も有名で保存状態の良い作品の1つである。ウフィツィ美術館の『女性の肖像』やベルリン絵画館の『若い女性の横顔の肖像』、メトロポリタン美術館、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている同様の肖像画とよく比較される。同様の顔の特徴は、 アンドレア・デッラ・ロッビアによる『女性の肖像』にも見られる。これらの作品は伝統的にピエロ・デル・ポッライオーロに帰属されていたが、アルド・ガッリのような最近の批評家はアントニオへの帰属を提唱している。このミラノの肖像画に描かれている女性が誰なのかは明らかではない。銀行家ジョヴァンニ・デ・バルディの妻（作品の「UXOR JOHANNIS DE BARDI」の誤った碑文に基づく）、マリエッタ・ストロッツィ、またはベルジョイオーソ家の女性など、さまざまな人物の名が提案されている。19世紀に、本作はボロメオ家のコレクションにあるものとして、ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼッレによって報告された。いつジャン・ジャコモ・ポルディ・ペッツォーリが母親のトリヴルツィオ家から作品を相続したのかはわかっていないが、1879年にできたばかりのポルディ・ペッツォーリ美術館に移された。絵画は1951年にM. ペッリチョーリによって良好な状態に修復された。イタロ・ルーピによって作成された今日の美術館のロゴは、本作の合成図像を2点並べ、「ポルディ」と「ペッツォーリ」の2つのPを象徴させている。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)はどのように歴史を説明していますか？

本作は、2人のポッライオーロ兄弟のうちの1人に帰属されているルネサンスの横顔の女性肖像画中、最も有名で保存状態の良い作品の1つである。ウフィツィ美術館の『女性の肖像』やベルリン絵画館の『若い女性の横顔の肖像』、メトロポリタン美術館、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている同様の肖像画とよく比較される。同様の顔の特徴は、 アンドレア・デッラ・ロッビアによる『女性の肖像』にも見られる。これらの作品は伝統的にピエロ・デル・ポッライオーロに帰属されていたが、アルド・ガッリのような最近の批評家はアントニオへの帰属を提唱している。このミラノの肖像画に描かれている女性が誰なのかは明らかではない。銀行家ジョヴァンニ・デ・バルディの妻（作品の「UXOR JOHANNIS DE BARDI」の誤った碑文に基づく）、マリエッタ・ストロッツィ、またはベルジョイオーソ家の女性など、さまざまな人物の名が提案されている。19世紀に、本作はボロメオ家のコレクションにあるものとして、ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼッレによって報告された。いつジャン・ジャコモ・ポルディ・ペッツォーリが母親のトリヴルツィオ家から作品を相続したのかはわかっていないが、1879年にできたばかりのポルディ・ペッツォーリ美術館に移された。絵画は1951年にM. ペッリチョーリによって良好な状態に修復された。イタロ・ルーピによって作成された今日の美術館のロゴは、本作の合成図像を2点並べ、「ポルディ」と「ペッツォーリ」の2つのPを象徴させている。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)に関して、どのように歴史が議論されていますか？

本作は、2人のポッライオーロ兄弟のうちの1人に帰属されているルネサンスの横顔の女性肖像画中、最も有名で保存状態の良い作品の1つである。ウフィツィ美術館の『女性の肖像』やベルリン絵画館の『若い女性の横顔の肖像』、メトロポリタン美術館、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている同様の肖像画とよく比較される。同様の顔の特徴は、 アンドレア・デッラ・ロッビアによる『女性の肖像』にも見られる。これらの作品は伝統的にピエロ・デル・ポッライオーロに帰属されていたが、アルド・ガッリのような最近の批評家はアントニオへの帰属を提唱している。このミラノの肖像画に描かれている女性が誰なのかは明らかではない。銀行家ジョヴァンニ・デ・バルディの妻（作品の「UXOR JOHANNIS DE BARDI」の誤った碑文に基づく）、マリエッタ・ストロッツィ、またはベルジョイオーソ家の女性など、さまざまな人物の名が提案されている。19世紀に、本作はボロメオ家のコレクションにあるものとして、ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼッレによって報告された。いつジャン・ジャコモ・ポルディ・ペッツォーリが母親のトリヴルツィオ家から作品を相続したのかはわかっていないが、1879年にできたばかりのポルディ・ペッツォーリ美術館に移された。絵画は1951年にM. ペッリチョーリによって良好な状態に修復された。イタロ・ルーピによって作成された今日の美術館のロゴは、本作の合成図像を2点並べ、「ポルディ」と「ペッツォーリ」の2つのPを象徴させている。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)に焦点を当てて、その概要と様式を説明してください。

女性は雲に覆われた青い空を背景に描かれている。イタリアの宮廷肖像画に典型的な横顔を見せて立っているが、これはヒューマニズムの理想と古代ローマのメダルの様式を組み合わせたものである。風通しの良い雰囲気は、ルネサンスの古典的な理想に倣って、自然と女性の美の調和を示している。描写は女性の肩で終わり、胴体を軽くひねって、首の線が見えるようにしている。輪郭は背景からしっかりと分離されており、15世紀後半のフィレンツェの芸術、特にポライオーロ兄弟の典型的な特徴である、明確で表現力豊かな線（デザインの「優位性」と呼ばれる）がある。全体として、この肖像画は15世紀のフィレンツェの優雅さの象徴である。女性の衣服、宝石、そして高貴な性格と身長を強調する精巧な髪型に大きな注意が払われた。コルセットはローカットで身体にぴったり合っており、当時の若い人々に人気のあった様式の一連のボタンで前面が結び合わされている。ベルベットの袖は、フランドル絵画の凸面効果を使用することなく、簡潔な花のモチーフを提示している。当時、袖は衣服の最も重要な部分の1つであった。袖はしばしば交換可能で、宝石で飾られていたので、家族の相続品としてしばしば目録が作成された。しかし、光の価値に対する関心は、表現される素材をさまざまな光の効果で定義するフランドル絵画に近づいている。真珠の輝き、髪の毛の半透明性、そして顔色の繊細さは、女性の美徳を効果的に高めている。女性は、真珠で形成された意匠のある、いわゆる「ヴェスパイオ」の髪型で表されている。意匠の中央には宝石の王冠があり、精巧な十字形で髪を固定している。この十字形は後頭部に回され、耳を繊細に覆う透明なベールを固定している。女性が身に着けている宝石（真珠とルビー）には結婚の意味があり、肖像画は持参金として、または婚約の印として、新郎の家族への贈り物代わりに描かれたのかもしれない。実際、真珠は処女の純粋さを示唆し、ルビーは愛の赤色を示唆している。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)の概要と様式を説明してください。

女性は雲に覆われた青い空を背景に描かれている。イタリアの宮廷肖像画に典型的な横顔を見せて立っているが、これはヒューマニズムの理想と古代ローマのメダルの様式を組み合わせたものである。風通しの良い雰囲気は、ルネサンスの古典的な理想に倣って、自然と女性の美の調和を示している。描写は女性の肩で終わり、胴体を軽くひねって、首の線が見えるようにしている。輪郭は背景からしっかりと分離されており、15世紀後半のフィレンツェの芸術、特にポライオーロ兄弟の典型的な特徴である、明確で表現力豊かな線（デザインの「優位性」と呼ばれる）がある。全体として、この肖像画は15世紀のフィレンツェの優雅さの象徴である。女性の衣服、宝石、そして高貴な性格と身長を強調する精巧な髪型に大きな注意が払われた。コルセットはローカットで身体にぴったり合っており、当時の若い人々に人気のあった様式の一連のボタンで前面が結び合わされている。ベルベットの袖は、フランドル絵画の凸面効果を使用することなく、簡潔な花のモチーフを提示している。当時、袖は衣服の最も重要な部分の1つであった。袖はしばしば交換可能で、宝石で飾られていたので、家族の相続品としてしばしば目録が作成された。しかし、光の価値に対する関心は、表現される素材をさまざまな光の効果で定義するフランドル絵画に近づいている。真珠の輝き、髪の毛の半透明性、そして顔色の繊細さは、女性の美徳を効果的に高めている。女性は、真珠で形成された意匠のある、いわゆる「ヴェスパイオ」の髪型で表されている。意匠の中央には宝石の王冠があり、精巧な十字形で髪を固定している。この十字形は後頭部に回され、耳を繊細に覆う透明なベールを固定している。女性が身に着けている宝石（真珠とルビー）には結婚の意味があり、肖像画は持参金として、または婚約の印として、新郎の家族への贈り物代わりに描かれたのかもしれない。実際、真珠は処女の純粋さを示唆し、ルビーは愛の赤色を示唆している。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)はどのように概要と様式を説明していますか？

女性は雲に覆われた青い空を背景に描かれている。イタリアの宮廷肖像画に典型的な横顔を見せて立っているが、これはヒューマニズムの理想と古代ローマのメダルの様式を組み合わせたものである。風通しの良い雰囲気は、ルネサンスの古典的な理想に倣って、自然と女性の美の調和を示している。描写は女性の肩で終わり、胴体を軽くひねって、首の線が見えるようにしている。輪郭は背景からしっかりと分離されており、15世紀後半のフィレンツェの芸術、特にポライオーロ兄弟の典型的な特徴である、明確で表現力豊かな線（デザインの「優位性」と呼ばれる）がある。全体として、この肖像画は15世紀のフィレンツェの優雅さの象徴である。女性の衣服、宝石、そして高貴な性格と身長を強調する精巧な髪型に大きな注意が払われた。コルセットはローカットで身体にぴったり合っており、当時の若い人々に人気のあった様式の一連のボタンで前面が結び合わされている。ベルベットの袖は、フランドル絵画の凸面効果を使用することなく、簡潔な花のモチーフを提示している。当時、袖は衣服の最も重要な部分の1つであった。袖はしばしば交換可能で、宝石で飾られていたので、家族の相続品としてしばしば目録が作成された。しかし、光の価値に対する関心は、表現される素材をさまざまな光の効果で定義するフランドル絵画に近づいている。真珠の輝き、髪の毛の半透明性、そして顔色の繊細さは、女性の美徳を効果的に高めている。女性は、真珠で形成された意匠のある、いわゆる「ヴェスパイオ」の髪型で表されている。意匠の中央には宝石の王冠があり、精巧な十字形で髪を固定している。この十字形は後頭部に回され、耳を繊細に覆う透明なベールを固定している。女性が身に着けている宝石（真珠とルビー）には結婚の意味があり、肖像画は持参金として、または婚約の印として、新郎の家族への贈り物代わりに描かれたのかもしれない。実際、真珠は処女の純粋さを示唆し、ルビーは愛の赤色を示唆している。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


若い女性の肖像_(ポッライオーロ)

Prompt: 若い女性の肖像_(ポッライオーロ)に関して、どのように概要と様式が議論されていますか？

女性は雲に覆われた青い空を背景に描かれている。イタリアの宮廷肖像画に典型的な横顔を見せて立っているが、これはヒューマニズムの理想と古代ローマのメダルの様式を組み合わせたものである。風通しの良い雰囲気は、ルネサンスの古典的な理想に倣って、自然と女性の美の調和を示している。描写は女性の肩で終わり、胴体を軽くひねって、首の線が見えるようにしている。輪郭は背景からしっかりと分離されており、15世紀後半のフィレンツェの芸術、特にポライオーロ兄弟の典型的な特徴である、明確で表現力豊かな線（デザインの「優位性」と呼ばれる）がある。全体として、この肖像画は15世紀のフィレンツェの優雅さの象徴である。女性の衣服、宝石、そして高貴な性格と身長を強調する精巧な髪型に大きな注意が払われた。コルセットはローカットで身体にぴったり合っており、当時の若い人々に人気のあった様式の一連のボタンで前面が結び合わされている。ベルベットの袖は、フランドル絵画の凸面効果を使用することなく、簡潔な花のモチーフを提示している。当時、袖は衣服の最も重要な部分の1つであった。袖はしばしば交換可能で、宝石で飾られていたので、家族の相続品としてしばしば目録が作成された。しかし、光の価値に対する関心は、表現される素材をさまざまな光の効果で定義するフランドル絵画に近づいている。真珠の輝き、髪の毛の半透明性、そして顔色の繊細さは、女性の美徳を効果的に高めている。女性は、真珠で形成された意匠のある、いわゆる「ヴェスパイオ」の髪型で表されている。意匠の中央には宝石の王冠があり、精巧な十字形で髪を固定している。この十字形は後頭部に回され、耳を繊細に覆う透明なベールを固定している。女性が身に着けている宝石（真珠とルビー）には結婚の意味があり、肖像画は持参金として、または婚約の印として、新郎の家族への贈り物代わりに描かれたのかもしれない。実際、真珠は処女の純粋さを示唆し、ルビーは愛の赤色を示唆している。

真珠
Category:女性の肖像画
アンドレア・デッラ・ロッビア
メトロポリタン美術館
ピエロ・デル・ポッライオーロ
テンペラ
イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館
若い女性の横顔の肖像 (ポッライオーロ)
イタリア語
アントニオ
ポルディ・ペッツォーリ美術館
Vittorio Sgarbi
Category:ピエロ・デル・ポッライオーロの作品
フランドル
若い女性の横顔の肖像
ルネサンス
ヴィットーリオ・スガルビ
フランドル絵画
女性の肖像
Category:ポルディ・ペッツォーリ美術館の所蔵品
絵画館 (ベルリン)
イタリア
メダル
ウフィツィ美術館
ミラノ
英語
ベルリン絵画館
ヒューマニズム
古代ローマ
ルビー
女性の肖像 (ポッライオーロ)
アントニオ・デル・ポッライオーロ


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像』（フアン・マルティネス・モンタニェースのしょうぞう、西: Retrato de Juan Martínez Montañés、英: Portrait of Juan Martínez Montañés）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1635年頃、キャンバス上に油彩で制作した肖像画である。1819年に、本作を所蔵するマドリードのプラド美術館が開館した当時は、『彫刻家の肖像』とされていた。その後、17世紀スペインの画家・彫刻家・建築家として活躍したアロンソ・カーノの肖像であると考えられたが、カーノの肖像であるとすれば1658年の制作ということになり、この推定される制作時期も含めカーノの肖像であるという説は否定されるようになった。現在、本作のモデルは、17世紀スペインの彫刻家フアン・マルティネス・モンタニェース (1568-1649年) を描いた油彩画や素描、および文献資料から同氏であると考えられている。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像のabstractを説明してください。

『フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像』（フアン・マルティネス・モンタニェースのしょうぞう、西: Retrato de Juan Martínez Montañés、英: Portrait of Juan Martínez Montañés）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1635年頃、キャンバス上に油彩で制作した肖像画である。1819年に、本作を所蔵するマドリードのプラド美術館が開館した当時は、『彫刻家の肖像』とされていた。その後、17世紀スペインの画家・彫刻家・建築家として活躍したアロンソ・カーノの肖像であると考えられたが、カーノの肖像であるとすれば1658年の制作ということになり、この推定される制作時期も含めカーノの肖像であるという説は否定されるようになった。現在、本作のモデルは、17世紀スペインの彫刻家フアン・マルティネス・モンタニェース (1568-1649年) を描いた油彩画や素描、および文献資料から同氏であると考えられている。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像はどのようにabstractを説明していますか？

『フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像』（フアン・マルティネス・モンタニェースのしょうぞう、西: Retrato de Juan Martínez Montañés、英: Portrait of Juan Martínez Montañés）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1635年頃、キャンバス上に油彩で制作した肖像画である。1819年に、本作を所蔵するマドリードのプラド美術館が開館した当時は、『彫刻家の肖像』とされていた。その後、17世紀スペインの画家・彫刻家・建築家として活躍したアロンソ・カーノの肖像であると考えられたが、カーノの肖像であるとすれば1658年の制作ということになり、この推定される制作時期も含めカーノの肖像であるという説は否定されるようになった。現在、本作のモデルは、17世紀スペインの彫刻家フアン・マルティネス・モンタニェース (1568-1649年) を描いた油彩画や素描、および文献資料から同氏であると考えられている。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像』（フアン・マルティネス・モンタニェースのしょうぞう、西: Retrato de Juan Martínez Montañés、英: Portrait of Juan Martínez Montañés）は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスが1635年頃、キャンバス上に油彩で制作した肖像画である。1819年に、本作を所蔵するマドリードのプラド美術館が開館した当時は、『彫刻家の肖像』とされていた。その後、17世紀スペインの画家・彫刻家・建築家として活躍したアロンソ・カーノの肖像であると考えられたが、カーノの肖像であるとすれば1658年の制作ということになり、この推定される制作時期も含めカーノの肖像であるという説は否定されるようになった。現在、本作のモデルは、17世紀スペインの彫刻家フアン・マルティネス・モンタニェース (1568-1649年) を描いた油彩画や素描、および文献資料から同氏であると考えられている。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像に焦点を当てて、その背景を説明してください。

この作品のモデルとされるフアン・マルティネス・モンタニェースは、セビーリャでのベラスケスの修業時代には名を知られた彫刻家であり、ベラスケスの師フランシスコ・パチェーコとも親交があった。モンタニェースは1635年にマドリードの宮廷に招聘された。当時、フィレンツェ在住のイタリア人彫刻家ピエトロ・タッカに、ブロンズ製の『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、オリエンテ広場) の制作が委嘱されていたが、その際にフィレンツェに送る参考品として、モンタニェースにスペイン国王フェリペ4世の胸像 (粘土模型) 制作が委託されたのである。モンタニェースは翌年の1636年までマドリードに滞在したので、本作の制作時期も1635年頃と推測される。なお、タッカによるブロンズの『フェリペ4世騎馬像』の制作にはベラスケスも関わっていた。本肖像画の前にブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間装飾のために『フェリペ4世騎馬像』を制作していたベラスケスは、タッカの要請によりフェリペ4世の肖像や衣装および武具の素描を送ったのである。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像の背景を説明してください。

この作品のモデルとされるフアン・マルティネス・モンタニェースは、セビーリャでのベラスケスの修業時代には名を知られた彫刻家であり、ベラスケスの師フランシスコ・パチェーコとも親交があった。モンタニェースは1635年にマドリードの宮廷に招聘された。当時、フィレンツェ在住のイタリア人彫刻家ピエトロ・タッカに、ブロンズ製の『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、オリエンテ広場) の制作が委嘱されていたが、その際にフィレンツェに送る参考品として、モンタニェースにスペイン国王フェリペ4世の胸像 (粘土模型) 制作が委託されたのである。モンタニェースは翌年の1636年までマドリードに滞在したので、本作の制作時期も1635年頃と推測される。なお、タッカによるブロンズの『フェリペ4世騎馬像』の制作にはベラスケスも関わっていた。本肖像画の前にブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間装飾のために『フェリペ4世騎馬像』を制作していたベラスケスは、タッカの要請によりフェリペ4世の肖像や衣装および武具の素描を送ったのである。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像はどのように背景を説明していますか？

この作品のモデルとされるフアン・マルティネス・モンタニェースは、セビーリャでのベラスケスの修業時代には名を知られた彫刻家であり、ベラスケスの師フランシスコ・パチェーコとも親交があった。モンタニェースは1635年にマドリードの宮廷に招聘された。当時、フィレンツェ在住のイタリア人彫刻家ピエトロ・タッカに、ブロンズ製の『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、オリエンテ広場) の制作が委嘱されていたが、その際にフィレンツェに送る参考品として、モンタニェースにスペイン国王フェリペ4世の胸像 (粘土模型) 制作が委託されたのである。モンタニェースは翌年の1636年までマドリードに滞在したので、本作の制作時期も1635年頃と推測される。なお、タッカによるブロンズの『フェリペ4世騎馬像』の制作にはベラスケスも関わっていた。本肖像画の前にブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間装飾のために『フェリペ4世騎馬像』を制作していたベラスケスは、タッカの要請によりフェリペ4世の肖像や衣装および武具の素描を送ったのである。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像に関して、どのように背景が議論されていますか？

この作品のモデルとされるフアン・マルティネス・モンタニェースは、セビーリャでのベラスケスの修業時代には名を知られた彫刻家であり、ベラスケスの師フランシスコ・パチェーコとも親交があった。モンタニェースは1635年にマドリードの宮廷に招聘された。当時、フィレンツェ在住のイタリア人彫刻家ピエトロ・タッカに、ブロンズ製の『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、オリエンテ広場) の制作が委嘱されていたが、その際にフィレンツェに送る参考品として、モンタニェースにスペイン国王フェリペ4世の胸像 (粘土模型) 制作が委託されたのである。モンタニェースは翌年の1636年までマドリードに滞在したので、本作の制作時期も1635年頃と推測される。なお、タッカによるブロンズの『フェリペ4世騎馬像』の制作にはベラスケスも関わっていた。本肖像画の前にブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間装飾のために『フェリペ4世騎馬像』を制作していたベラスケスは、タッカの要請によりフェリペ4世の肖像や衣装および武具の素描を送ったのである。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

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フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像に焦点を当てて、その作品を説明してください。

彫刻家モンタニェースは黒い繻子のような艶のある黒い宮廷服に身を包み、右手に箆 (へら) を持ち、左手で粘土像を支え、胸を張り姿勢を正した半身像で描かれている。画家ベラスケス (鑑賞者) へと向けられたその視線からは彫刻家の鋭い洞察力がうかがえる。16世紀のイタリアでは、造形芸術は幾何学や数学、解剖学などの学問的素養に基づき、「ディゼーニョ」 (精神の中で想像される概念を造形化する思考、能力) を表現する高貴な知的営為であると認識されていた。しかし、スペインでは、造形芸術は手先の技芸で、職人仕事であると見なされ、17世紀になっても画家や彫刻家たちは「高貴」な地位を求めて長く、厳しい戦いを強いられていた。本作で、胸像制作の箆を休めて思索するようなモンタニェースの姿は、自身の頭の中にある国王フェリペ4世像の「ディゼーニョ」を象徴しており、造形芸術が高貴な「知的営為」であることを表現していると考えられる。本作は、常に「パラゴーネ」 (自由学芸である絵画と彫刻の比較) の視点からも考察されてきた。すなわち、画家ベラスケスが「制作中の彫刻家モンタニェースの肖像」を描くという行為から、彫刻に対する絵画の優位性を視覚化したものと解釈されてきたのである。しかし、美術史家大高保二郎氏は、本作はパラゴーネの超越であり、絵画も彫刻もともに自由学芸であり、双方ともが社会的地位を持つこと、そして17世紀スペインを代表するベラスケスとモンタニェースの共生は絵画と彫刻の共生を象徴するものという解釈を示している。17世紀の宮廷画家の主な仕事は肖像画の制作であったが、自然主義によって新たな肖像画の様式を確立したベラスケスによる本作はまた、当時、「物語画」よりも一段低い地位に置かれていた肖像画の重要性を表しているとも考えられる。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像の作品を説明してください。

彫刻家モンタニェースは黒い繻子のような艶のある黒い宮廷服に身を包み、右手に箆 (へら) を持ち、左手で粘土像を支え、胸を張り姿勢を正した半身像で描かれている。画家ベラスケス (鑑賞者) へと向けられたその視線からは彫刻家の鋭い洞察力がうかがえる。16世紀のイタリアでは、造形芸術は幾何学や数学、解剖学などの学問的素養に基づき、「ディゼーニョ」 (精神の中で想像される概念を造形化する思考、能力) を表現する高貴な知的営為であると認識されていた。しかし、スペインでは、造形芸術は手先の技芸で、職人仕事であると見なされ、17世紀になっても画家や彫刻家たちは「高貴」な地位を求めて長く、厳しい戦いを強いられていた。本作で、胸像制作の箆を休めて思索するようなモンタニェースの姿は、自身の頭の中にある国王フェリペ4世像の「ディゼーニョ」を象徴しており、造形芸術が高貴な「知的営為」であることを表現していると考えられる。本作は、常に「パラゴーネ」 (自由学芸である絵画と彫刻の比較) の視点からも考察されてきた。すなわち、画家ベラスケスが「制作中の彫刻家モンタニェースの肖像」を描くという行為から、彫刻に対する絵画の優位性を視覚化したものと解釈されてきたのである。しかし、美術史家大高保二郎氏は、本作はパラゴーネの超越であり、絵画も彫刻もともに自由学芸であり、双方ともが社会的地位を持つこと、そして17世紀スペインを代表するベラスケスとモンタニェースの共生は絵画と彫刻の共生を象徴するものという解釈を示している。17世紀の宮廷画家の主な仕事は肖像画の制作であったが、自然主義によって新たな肖像画の様式を確立したベラスケスによる本作はまた、当時、「物語画」よりも一段低い地位に置かれていた肖像画の重要性を表しているとも考えられる。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像はどのように作品を説明していますか？

彫刻家モンタニェースは黒い繻子のような艶のある黒い宮廷服に身を包み、右手に箆 (へら) を持ち、左手で粘土像を支え、胸を張り姿勢を正した半身像で描かれている。画家ベラスケス (鑑賞者) へと向けられたその視線からは彫刻家の鋭い洞察力がうかがえる。16世紀のイタリアでは、造形芸術は幾何学や数学、解剖学などの学問的素養に基づき、「ディゼーニョ」 (精神の中で想像される概念を造形化する思考、能力) を表現する高貴な知的営為であると認識されていた。しかし、スペインでは、造形芸術は手先の技芸で、職人仕事であると見なされ、17世紀になっても画家や彫刻家たちは「高貴」な地位を求めて長く、厳しい戦いを強いられていた。本作で、胸像制作の箆を休めて思索するようなモンタニェースの姿は、自身の頭の中にある国王フェリペ4世像の「ディゼーニョ」を象徴しており、造形芸術が高貴な「知的営為」であることを表現していると考えられる。本作は、常に「パラゴーネ」 (自由学芸である絵画と彫刻の比較) の視点からも考察されてきた。すなわち、画家ベラスケスが「制作中の彫刻家モンタニェースの肖像」を描くという行為から、彫刻に対する絵画の優位性を視覚化したものと解釈されてきたのである。しかし、美術史家大高保二郎氏は、本作はパラゴーネの超越であり、絵画も彫刻もともに自由学芸であり、双方ともが社会的地位を持つこと、そして17世紀スペインを代表するベラスケスとモンタニェースの共生は絵画と彫刻の共生を象徴するものという解釈を示している。17世紀の宮廷画家の主な仕事は肖像画の制作であったが、自然主義によって新たな肖像画の様式を確立したベラスケスによる本作はまた、当時、「物語画」よりも一段低い地位に置かれていた肖像画の重要性を表しているとも考えられる。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像

Prompt: フアン・マルティネス・モンタニェースの肖像に関して、どのように作品が議論されていますか？

彫刻家モンタニェースは黒い繻子のような艶のある黒い宮廷服に身を包み、右手に箆 (へら) を持ち、左手で粘土像を支え、胸を張り姿勢を正した半身像で描かれている。画家ベラスケス (鑑賞者) へと向けられたその視線からは彫刻家の鋭い洞察力がうかがえる。16世紀のイタリアでは、造形芸術は幾何学や数学、解剖学などの学問的素養に基づき、「ディゼーニョ」 (精神の中で想像される概念を造形化する思考、能力) を表現する高貴な知的営為であると認識されていた。しかし、スペインでは、造形芸術は手先の技芸で、職人仕事であると見なされ、17世紀になっても画家や彫刻家たちは「高貴」な地位を求めて長く、厳しい戦いを強いられていた。本作で、胸像制作の箆を休めて思索するようなモンタニェースの姿は、自身の頭の中にある国王フェリペ4世像の「ディゼーニョ」を象徴しており、造形芸術が高貴な「知的営為」であることを表現していると考えられる。本作は、常に「パラゴーネ」 (自由学芸である絵画と彫刻の比較) の視点からも考察されてきた。すなわち、画家ベラスケスが「制作中の彫刻家モンタニェースの肖像」を描くという行為から、彫刻に対する絵画の優位性を視覚化したものと解釈されてきたのである。しかし、美術史家大高保二郎氏は、本作はパラゴーネの超越であり、絵画も彫刻もともに自由学芸であり、双方ともが社会的地位を持つこと、そして17世紀スペインを代表するベラスケスとモンタニェースの共生は絵画と彫刻の共生を象徴するものという解釈を示している。17世紀の宮廷画家の主な仕事は肖像画の制作であったが、自然主義によって新たな肖像画の様式を確立したベラスケスによる本作はまた、当時、「物語画」よりも一段低い地位に置かれていた肖像画の重要性を表しているとも考えられる。

Category:ディエゴ・ベラスケスの作品

フアン・マルティネス・モンタニェース

File:Monumento a Felipe IV (Madrid) 10.jpg

フェリペ4世 (スペイン王)

フランシスコ・パチェーコ

Category:プラド美術館の所蔵品

Pietro Tacca}}『フェリペ4世騎馬像』(マドリード、[[オリエンテ広場


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『エレオノーラ・ゴンザガの肖像』（伊: Ritratto di Eleonora Gonzaga, 英: Portrait of Eleonora Gonzaga）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1536年から1538年に制作した肖像画である。油彩。マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガの娘で、ウルビーノ公爵フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレと結婚したエレオノーラ・ゴンザーガを描いており、夫の肖像画と対作品となっている。デッラ・ローヴェレ家、メディチ家のコレクションを経て、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像のabstractを説明してください。

『エレオノーラ・ゴンザガの肖像』（伊: Ritratto di Eleonora Gonzaga, 英: Portrait of Eleonora Gonzaga）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1536年から1538年に制作した肖像画である。油彩。マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガの娘で、ウルビーノ公爵フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレと結婚したエレオノーラ・ゴンザーガを描いており、夫の肖像画と対作品となっている。デッラ・ローヴェレ家、メディチ家のコレクションを経て、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像はどのようにabstractを説明していますか？

『エレオノーラ・ゴンザガの肖像』（伊: Ritratto di Eleonora Gonzaga, 英: Portrait of Eleonora Gonzaga）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1536年から1538年に制作した肖像画である。油彩。マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガの娘で、ウルビーノ公爵フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレと結婚したエレオノーラ・ゴンザーガを描いており、夫の肖像画と対作品となっている。デッラ・ローヴェレ家、メディチ家のコレクションを経て、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『エレオノーラ・ゴンザガの肖像』（伊: Ritratto di Eleonora Gonzaga, 英: Portrait of Eleonora Gonzaga）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1536年から1538年に制作した肖像画である。油彩。マントヴァ侯爵フランチェスコ2世・ゴンザーガの娘で、ウルビーノ公爵フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレと結婚したエレオノーラ・ゴンザーガを描いており、夫の肖像画と対作品となっている。デッラ・ローヴェレ家、メディチ家のコレクションを経て、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に焦点を当てて、その制作経緯を説明してください。

1537年11月7日にピエトロ・アレティーノがヴェロニカ・ガンバラに宛てた手紙から、当時、ティツィアーノがウルビーノ公爵夫人エレオノーラと彼女の夫フランチェスコ・マリーアの肖像画を完成させていたことが分かっている。1536年1月、公爵夫人はヴェネツィアの大使にもしティツィアーノが彼女の住んでいたペーザロを通ることがあれば、ティツィアーノに肖像画を描いてほしいとの希望を書いた。ティツィアーノは1530年に神聖ローマ皇帝カール5世がボローニャで戴冠した当時すでに、夫フランチェスコ・マリーアとともにエレオノーラの肖像画の制作を公約していたに違いない。1536年9月からエレオノーラがヴェネツィアに滞在したため、ティツィアーノはフランチェスコ・マリーアのために構想していた全身像の肖像画のアイデアを放棄し（素描が現存している）、対となる夫婦の肖像画の制作に向かわなければならなかった。実際、当時のイタリアではまだ女性を全身像で描写する習慣は普及していなかった。したがって、エレオノーラの肖像画は1536年から1537年の秋冬に夫の肖像画の少し前に描かれた。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像の制作経緯を説明してください。

1537年11月7日にピエトロ・アレティーノがヴェロニカ・ガンバラに宛てた手紙から、当時、ティツィアーノがウルビーノ公爵夫人エレオノーラと彼女の夫フランチェスコ・マリーアの肖像画を完成させていたことが分かっている。1536年1月、公爵夫人はヴェネツィアの大使にもしティツィアーノが彼女の住んでいたペーザロを通ることがあれば、ティツィアーノに肖像画を描いてほしいとの希望を書いた。ティツィアーノは1530年に神聖ローマ皇帝カール5世がボローニャで戴冠した当時すでに、夫フランチェスコ・マリーアとともにエレオノーラの肖像画の制作を公約していたに違いない。1536年9月からエレオノーラがヴェネツィアに滞在したため、ティツィアーノはフランチェスコ・マリーアのために構想していた全身像の肖像画のアイデアを放棄し（素描が現存している）、対となる夫婦の肖像画の制作に向かわなければならなかった。実際、当時のイタリアではまだ女性を全身像で描写する習慣は普及していなかった。したがって、エレオノーラの肖像画は1536年から1537年の秋冬に夫の肖像画の少し前に描かれた。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像はどのように制作経緯を説明していますか？

1537年11月7日にピエトロ・アレティーノがヴェロニカ・ガンバラに宛てた手紙から、当時、ティツィアーノがウルビーノ公爵夫人エレオノーラと彼女の夫フランチェスコ・マリーアの肖像画を完成させていたことが分かっている。1536年1月、公爵夫人はヴェネツィアの大使にもしティツィアーノが彼女の住んでいたペーザロを通ることがあれば、ティツィアーノに肖像画を描いてほしいとの希望を書いた。ティツィアーノは1530年に神聖ローマ皇帝カール5世がボローニャで戴冠した当時すでに、夫フランチェスコ・マリーアとともにエレオノーラの肖像画の制作を公約していたに違いない。1536年9月からエレオノーラがヴェネツィアに滞在したため、ティツィアーノはフランチェスコ・マリーアのために構想していた全身像の肖像画のアイデアを放棄し（素描が現存している）、対となる夫婦の肖像画の制作に向かわなければならなかった。実際、当時のイタリアではまだ女性を全身像で描写する習慣は普及していなかった。したがって、エレオノーラの肖像画は1536年から1537年の秋冬に夫の肖像画の少し前に描かれた。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に関して、どのように制作経緯が議論されていますか？

1537年11月7日にピエトロ・アレティーノがヴェロニカ・ガンバラに宛てた手紙から、当時、ティツィアーノがウルビーノ公爵夫人エレオノーラと彼女の夫フランチェスコ・マリーアの肖像画を完成させていたことが分かっている。1536年1月、公爵夫人はヴェネツィアの大使にもしティツィアーノが彼女の住んでいたペーザロを通ることがあれば、ティツィアーノに肖像画を描いてほしいとの希望を書いた。ティツィアーノは1530年に神聖ローマ皇帝カール5世がボローニャで戴冠した当時すでに、夫フランチェスコ・マリーアとともにエレオノーラの肖像画の制作を公約していたに違いない。1536年9月からエレオノーラがヴェネツィアに滞在したため、ティツィアーノはフランチェスコ・マリーアのために構想していた全身像の肖像画のアイデアを放棄し（素描が現存している）、対となる夫婦の肖像画の制作に向かわなければならなかった。実際、当時のイタリアではまだ女性を全身像で描写する習慣は普及していなかった。したがって、エレオノーラの肖像画は1536年から1537年の秋冬に夫の肖像画の少し前に描かれた。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に焦点を当てて、その作品を説明してください。

座っているエレオノーラ・ゴンザーガは左からの4分の3正面像として描かれている。彼女は当時の北イタリアの貴婦人の間で非常に人気があった、マントヴァ公爵妃イザベラ・デステのファッションを取り入れた金の刺繍が施された頭飾りを身に着けている。ドレスは豪華な暗いベルベットであり、多くの金色の蝶結びがあり、白いシルクで覆われたネックラインは宝石をあしらった金製の象眼細工が施されている。この色彩はデッラ・ローヴェレ家が継承したモンテフェルトロ家の色を思い起こさせる。袖には上品に振られたシルクのパフが出ている。ベルトは両端にタッセルが付いた金色の紐製で、真珠とルビーが埋め込まれた黄金製の頭部を持つクロテンの毛皮が吊るされており、公爵夫人の右手はその黒い毛皮を撫でている。彼女はまた3つの真珠のペンダント（花嫁の純粋さの象徴）が付いたチェーンネックレス、ティアドロップの真珠のイヤリング、指輪など、他の多くのジュエリーを身に着けている。背景は灰色の壁であり、画面左の開いた窓から遠くの森の風景が見える。窓の下には緑色のテーブルクロスで覆われた小さなテーブルが置かれ、その上には二毛の小型犬が寝そべり、また金色の小像を戴いた時計が置かれている。これらは象徴的な要素であり、ティツィアーノは他の絵画でもこうした要素を用いている。たとえば、小型犬は『ウルビーノのヴィーナス』の犬とほとんど同じであり、忠実さを象徴している。時計は美術史美術館の『ファブリツィオ・サルヴァレージオの肖像』（Portrait of Fabrizio Salvaresio）、カンザスシティのネルソン・アトキンス美術館の『アントワーヌ・ド・グランヴェルの肖像画』（Antoine Perrenot de Granvelle）、プラド美術館の『時計を持った紳士の肖像』（Knight with a Clock）に登場している。それは永遠を象徴し、おそらく結婚における永遠の忠実さ、または（カチカチと音を立てる規則性のために）節制を意味し、あるいはまた時間の経過により《メメント・モリ》を表すこともある。単にステータスシンボルと解釈することもできる。結局のところ、ウルビーノ公国がそのような工芸品を収集しており、かつてティツィアーノ自身がアウクスブルクの時計職人によって制作された品を購入する仲介をしたことが知られている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像の作品を説明してください。

座っているエレオノーラ・ゴンザーガは左からの4分の3正面像として描かれている。彼女は当時の北イタリアの貴婦人の間で非常に人気があった、マントヴァ公爵妃イザベラ・デステのファッションを取り入れた金の刺繍が施された頭飾りを身に着けている。ドレスは豪華な暗いベルベットであり、多くの金色の蝶結びがあり、白いシルクで覆われたネックラインは宝石をあしらった金製の象眼細工が施されている。この色彩はデッラ・ローヴェレ家が継承したモンテフェルトロ家の色を思い起こさせる。袖には上品に振られたシルクのパフが出ている。ベルトは両端にタッセルが付いた金色の紐製で、真珠とルビーが埋め込まれた黄金製の頭部を持つクロテンの毛皮が吊るされており、公爵夫人の右手はその黒い毛皮を撫でている。彼女はまた3つの真珠のペンダント（花嫁の純粋さの象徴）が付いたチェーンネックレス、ティアドロップの真珠のイヤリング、指輪など、他の多くのジュエリーを身に着けている。背景は灰色の壁であり、画面左の開いた窓から遠くの森の風景が見える。窓の下には緑色のテーブルクロスで覆われた小さなテーブルが置かれ、その上には二毛の小型犬が寝そべり、また金色の小像を戴いた時計が置かれている。これらは象徴的な要素であり、ティツィアーノは他の絵画でもこうした要素を用いている。たとえば、小型犬は『ウルビーノのヴィーナス』の犬とほとんど同じであり、忠実さを象徴している。時計は美術史美術館の『ファブリツィオ・サルヴァレージオの肖像』（Portrait of Fabrizio Salvaresio）、カンザスシティのネルソン・アトキンス美術館の『アントワーヌ・ド・グランヴェルの肖像画』（Antoine Perrenot de Granvelle）、プラド美術館の『時計を持った紳士の肖像』（Knight with a Clock）に登場している。それは永遠を象徴し、おそらく結婚における永遠の忠実さ、または（カチカチと音を立てる規則性のために）節制を意味し、あるいはまた時間の経過により《メメント・モリ》を表すこともある。単にステータスシンボルと解釈することもできる。結局のところ、ウルビーノ公国がそのような工芸品を収集しており、かつてティツィアーノ自身がアウクスブルクの時計職人によって制作された品を購入する仲介をしたことが知られている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像はどのように作品を説明していますか？

座っているエレオノーラ・ゴンザーガは左からの4分の3正面像として描かれている。彼女は当時の北イタリアの貴婦人の間で非常に人気があった、マントヴァ公爵妃イザベラ・デステのファッションを取り入れた金の刺繍が施された頭飾りを身に着けている。ドレスは豪華な暗いベルベットであり、多くの金色の蝶結びがあり、白いシルクで覆われたネックラインは宝石をあしらった金製の象眼細工が施されている。この色彩はデッラ・ローヴェレ家が継承したモンテフェルトロ家の色を思い起こさせる。袖には上品に振られたシルクのパフが出ている。ベルトは両端にタッセルが付いた金色の紐製で、真珠とルビーが埋め込まれた黄金製の頭部を持つクロテンの毛皮が吊るされており、公爵夫人の右手はその黒い毛皮を撫でている。彼女はまた3つの真珠のペンダント（花嫁の純粋さの象徴）が付いたチェーンネックレス、ティアドロップの真珠のイヤリング、指輪など、他の多くのジュエリーを身に着けている。背景は灰色の壁であり、画面左の開いた窓から遠くの森の風景が見える。窓の下には緑色のテーブルクロスで覆われた小さなテーブルが置かれ、その上には二毛の小型犬が寝そべり、また金色の小像を戴いた時計が置かれている。これらは象徴的な要素であり、ティツィアーノは他の絵画でもこうした要素を用いている。たとえば、小型犬は『ウルビーノのヴィーナス』の犬とほとんど同じであり、忠実さを象徴している。時計は美術史美術館の『ファブリツィオ・サルヴァレージオの肖像』（Portrait of Fabrizio Salvaresio）、カンザスシティのネルソン・アトキンス美術館の『アントワーヌ・ド・グランヴェルの肖像画』（Antoine Perrenot de Granvelle）、プラド美術館の『時計を持った紳士の肖像』（Knight with a Clock）に登場している。それは永遠を象徴し、おそらく結婚における永遠の忠実さ、または（カチカチと音を立てる規則性のために）節制を意味し、あるいはまた時間の経過により《メメント・モリ》を表すこともある。単にステータスシンボルと解釈することもできる。結局のところ、ウルビーノ公国がそのような工芸品を収集しており、かつてティツィアーノ自身がアウクスブルクの時計職人によって制作された品を購入する仲介をしたことが知られている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に関して、どのように作品が議論されていますか？

座っているエレオノーラ・ゴンザーガは左からの4分の3正面像として描かれている。彼女は当時の北イタリアの貴婦人の間で非常に人気があった、マントヴァ公爵妃イザベラ・デステのファッションを取り入れた金の刺繍が施された頭飾りを身に着けている。ドレスは豪華な暗いベルベットであり、多くの金色の蝶結びがあり、白いシルクで覆われたネックラインは宝石をあしらった金製の象眼細工が施されている。この色彩はデッラ・ローヴェレ家が継承したモンテフェルトロ家の色を思い起こさせる。袖には上品に振られたシルクのパフが出ている。ベルトは両端にタッセルが付いた金色の紐製で、真珠とルビーが埋め込まれた黄金製の頭部を持つクロテンの毛皮が吊るされており、公爵夫人の右手はその黒い毛皮を撫でている。彼女はまた3つの真珠のペンダント（花嫁の純粋さの象徴）が付いたチェーンネックレス、ティアドロップの真珠のイヤリング、指輪など、他の多くのジュエリーを身に着けている。背景は灰色の壁であり、画面左の開いた窓から遠くの森の風景が見える。窓の下には緑色のテーブルクロスで覆われた小さなテーブルが置かれ、その上には二毛の小型犬が寝そべり、また金色の小像を戴いた時計が置かれている。これらは象徴的な要素であり、ティツィアーノは他の絵画でもこうした要素を用いている。たとえば、小型犬は『ウルビーノのヴィーナス』の犬とほとんど同じであり、忠実さを象徴している。時計は美術史美術館の『ファブリツィオ・サルヴァレージオの肖像』（Portrait of Fabrizio Salvaresio）、カンザスシティのネルソン・アトキンス美術館の『アントワーヌ・ド・グランヴェルの肖像画』（Antoine Perrenot de Granvelle）、プラド美術館の『時計を持った紳士の肖像』（Knight with a Clock）に登場している。それは永遠を象徴し、おそらく結婚における永遠の忠実さ、または（カチカチと音を立てる規則性のために）節制を意味し、あるいはまた時間の経過により《メメント・モリ》を表すこともある。単にステータスシンボルと解釈することもできる。結局のところ、ウルビーノ公国がそのような工芸品を収集しており、かつてティツィアーノ自身がアウクスブルクの時計職人によって制作された品を購入する仲介をしたことが知られている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

1537年11月、エレオノーラに届けられる前に本作品を見たピエトロ・アレティーノは公爵夫人とその美徳に敬意を表したソネットの中で肖像画について言及し、特に公爵夫人の「ティツィアーノの様式が広げた色の結合」と「調和」「穏やかな精神」「誠実さ」「謙虚さ」を称賛している。作品は1538年にペーザロのヴィラ・インペリアーレに届けられた。絵画はデッラ・ローヴェレ家の血筋が途絶えるまでその地にあり、17世紀にフェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの持参金の一部としてフィレンツェに移された。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像の来歴を説明してください。

1537年11月、エレオノーラに届けられる前に本作品を見たピエトロ・アレティーノは公爵夫人とその美徳に敬意を表したソネットの中で肖像画について言及し、特に公爵夫人の「ティツィアーノの様式が広げた色の結合」と「調和」「穏やかな精神」「誠実さ」「謙虚さ」を称賛している。作品は1538年にペーザロのヴィラ・インペリアーレに届けられた。絵画はデッラ・ローヴェレ家の血筋が途絶えるまでその地にあり、17世紀にフェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの持参金の一部としてフィレンツェに移された。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像はどのように来歴を説明していますか？

1537年11月、エレオノーラに届けられる前に本作品を見たピエトロ・アレティーノは公爵夫人とその美徳に敬意を表したソネットの中で肖像画について言及し、特に公爵夫人の「ティツィアーノの様式が広げた色の結合」と「調和」「穏やかな精神」「誠実さ」「謙虚さ」を称賛している。作品は1538年にペーザロのヴィラ・インペリアーレに届けられた。絵画はデッラ・ローヴェレ家の血筋が途絶えるまでその地にあり、17世紀にフェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの持参金の一部としてフィレンツェに移された。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に関して、どのように来歴が議論されていますか？

1537年11月、エレオノーラに届けられる前に本作品を見たピエトロ・アレティーノは公爵夫人とその美徳に敬意を表したソネットの中で肖像画について言及し、特に公爵夫人の「ティツィアーノの様式が広げた色の結合」と「調和」「穏やかな精神」「誠実さ」「謙虚さ」を称賛している。作品は1538年にペーザロのヴィラ・インペリアーレに届けられた。絵画はデッラ・ローヴェレ家の血筋が途絶えるまでその地にあり、17世紀にフェルディナンド2世・デ・メディチと結婚したヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの持参金の一部としてフィレンツェに移された。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に焦点を当てて、その複製を説明してください。

ウフィツィ美術館の版画部門には19世紀の作品の複製（No.106748）が所蔵されている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像の複製を説明してください。

ウフィツィ美術館の版画部門には19世紀の作品の複製（No.106748）が所蔵されている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像はどのように複製を説明していますか？

ウフィツィ美術館の版画部門には19世紀の作品の複製（No.106748）が所蔵されている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


エレオノーラ・ゴンザーガの肖像

Portrait of Eleonora Gonzaga della Rovere

Prompt: エレオノーラ・ゴンザーガの肖像に関して、どのように複製が議論されていますか？

ウフィツィ美術館の版画部門には19世紀の作品の複製（No.106748）が所蔵されている。

エレオノーラの夫を描いた対作品『[[フランチェスコ・マリーア・デッラ・ローヴェレの肖像

Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画

エレオノーラ・ゴンザーガ (1493-1570)

カンザスシティ (ミズーリ州)

フランチェスコ2世・ゴンザーガ

『[[ウルビーノのヴィーナス

ネルソン・アトキンス美術館

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

フェルディナンド2世・デ・メディチ

フランチェスコ・マリーア1世・デッラ・ローヴェレ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

File:Retrato de Francesco Maria della Rovere, por Tiziano.jpg

ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ

エレオノーラ・ゴンザーガ


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（サンタ・クルスこうしゃくふじんのしょうそう、伊: Retrato de la Marquesa de Santa Cruz, 英: Portrait of the Marchioness of Santa Cruz）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1805年に制作した肖像画である。油彩。ゴヤが描いた最も官能的な肖像画の1つで、第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサンの妻ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルを描いている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像のabstractを説明してください。

『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（サンタ・クルスこうしゃくふじんのしょうそう、伊: Retrato de la Marquesa de Santa Cruz, 英: Portrait of the Marchioness of Santa Cruz）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1805年に制作した肖像画である。油彩。ゴヤが描いた最も官能的な肖像画の1つで、第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサンの妻ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルを描いている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像はどのようにabstractを説明していますか？

『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（サンタ・クルスこうしゃくふじんのしょうそう、伊: Retrato de la Marquesa de Santa Cruz, 英: Portrait of the Marchioness of Santa Cruz）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1805年に制作した肖像画である。油彩。ゴヤが描いた最も官能的な肖像画の1つで、第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサンの妻ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルを描いている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『サンタ・クルス侯爵夫人の肖像』（サンタ・クルスこうしゃくふじんのしょうそう、伊: Retrato de la Marquesa de Santa Cruz, 英: Portrait of the Marchioness of Santa Cruz）は、スペインのロマン主義の巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1805年に制作した肖像画である。油彩。ゴヤが描いた最も官能的な肖像画の1つで、第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサンの妻ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルを描いている。現在はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に焦点を当てて、その人物を説明してください。

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルは第9代オスーナ公爵ペドロ・テレス＝ヒロンと妻マリア・ホセファ・ピメンテルの娘として1784年に生まれた。第9代オスーナ公爵夫妻はゴヤの最初の後援者で、終始良好な関係を保ち続けた。ゴヤは1785年にオスーナ公爵夫妻の肖像画を制作し、1788年にはオスーナ公爵の家族の肖像画を制作した。当時幼かった侯爵夫人もこの家族の肖像画に描かれている。彼女が第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサン（後のプラド美術館初代館長）と結婚したのは1801年のことであり、肖像画が制作されたのはそれから4年後のことであった。1816年にはゴヤによって弟妹である第10代オスーナ公爵フランシスコ・デ・ボルハ・テレス＝ヒロンやアブランテス公爵夫人マリア・マヌエラの肖像画も制作された。1830年に国王フェルナンド7世の妃マリア・クリスティーナによる長女（後のイサベル2世）の懐妊が明らかになると、侯爵夫人は王命によりイサベル2世の養育係に任命された。さらにその翌年には次女ルイサ・フェルナンダの養育係にも任命された。侯爵夫人自身は9人の子を持つ母となった。詩人や文学者に対して友好的であった侯爵夫人は、当時のスペインの社交界で最も賞賛された女性の1人であった。1851年に死去。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像の人物を説明してください。

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルは第9代オスーナ公爵ペドロ・テレス＝ヒロンと妻マリア・ホセファ・ピメンテルの娘として1784年に生まれた。第9代オスーナ公爵夫妻はゴヤの最初の後援者で、終始良好な関係を保ち続けた。ゴヤは1785年にオスーナ公爵夫妻の肖像画を制作し、1788年にはオスーナ公爵の家族の肖像画を制作した。当時幼かった侯爵夫人もこの家族の肖像画に描かれている。彼女が第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサン（後のプラド美術館初代館長）と結婚したのは1801年のことであり、肖像画が制作されたのはそれから4年後のことであった。1816年にはゴヤによって弟妹である第10代オスーナ公爵フランシスコ・デ・ボルハ・テレス＝ヒロンやアブランテス公爵夫人マリア・マヌエラの肖像画も制作された。1830年に国王フェルナンド7世の妃マリア・クリスティーナによる長女（後のイサベル2世）の懐妊が明らかになると、侯爵夫人は王命によりイサベル2世の養育係に任命された。さらにその翌年には次女ルイサ・フェルナンダの養育係にも任命された。侯爵夫人自身は9人の子を持つ母となった。詩人や文学者に対して友好的であった侯爵夫人は、当時のスペインの社交界で最も賞賛された女性の1人であった。1851年に死去。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像はどのように人物を説明していますか？

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルは第9代オスーナ公爵ペドロ・テレス＝ヒロンと妻マリア・ホセファ・ピメンテルの娘として1784年に生まれた。第9代オスーナ公爵夫妻はゴヤの最初の後援者で、終始良好な関係を保ち続けた。ゴヤは1785年にオスーナ公爵夫妻の肖像画を制作し、1788年にはオスーナ公爵の家族の肖像画を制作した。当時幼かった侯爵夫人もこの家族の肖像画に描かれている。彼女が第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサン（後のプラド美術館初代館長）と結婚したのは1801年のことであり、肖像画が制作されたのはそれから4年後のことであった。1816年にはゴヤによって弟妹である第10代オスーナ公爵フランシスコ・デ・ボルハ・テレス＝ヒロンやアブランテス公爵夫人マリア・マヌエラの肖像画も制作された。1830年に国王フェルナンド7世の妃マリア・クリスティーナによる長女（後のイサベル2世）の懐妊が明らかになると、侯爵夫人は王命によりイサベル2世の養育係に任命された。さらにその翌年には次女ルイサ・フェルナンダの養育係にも任命された。侯爵夫人自身は9人の子を持つ母となった。詩人や文学者に対して友好的であった侯爵夫人は、当時のスペインの社交界で最も賞賛された女性の1人であった。1851年に死去。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

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マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

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Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

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クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に関して、どのように人物が議論されていますか？

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテルは第9代オスーナ公爵ペドロ・テレス＝ヒロンと妻マリア・ホセファ・ピメンテルの娘として1784年に生まれた。第9代オスーナ公爵夫妻はゴヤの最初の後援者で、終始良好な関係を保ち続けた。ゴヤは1785年にオスーナ公爵夫妻の肖像画を制作し、1788年にはオスーナ公爵の家族の肖像画を制作した。当時幼かった侯爵夫人もこの家族の肖像画に描かれている。彼女が第10代サンタ・クルス侯爵ホセ・ガブリエル・デ・シルバ＝バサン（後のプラド美術館初代館長）と結婚したのは1801年のことであり、肖像画が制作されたのはそれから4年後のことであった。1816年にはゴヤによって弟妹である第10代オスーナ公爵フランシスコ・デ・ボルハ・テレス＝ヒロンやアブランテス公爵夫人マリア・マヌエラの肖像画も制作された。1830年に国王フェルナンド7世の妃マリア・クリスティーナによる長女（後のイサベル2世）の懐妊が明らかになると、侯爵夫人は王命によりイサベル2世の養育係に任命された。さらにその翌年には次女ルイサ・フェルナンダの養育係にも任命された。侯爵夫人自身は9人の子を持つ母となった。詩人や文学者に対して友好的であった侯爵夫人は、当時のスペインの社交界で最も賞賛された女性の1人であった。1851年に死去。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に焦点を当てて、その作品を説明してください。

ゴヤはハイウエストのエンパイア様式の白いドレスを着て、赤いベルベットの布張りの長椅子の上で横向きに寝そべる侯爵夫人を描いている。肖像画が描かれたとき侯爵夫人は21歳であった。侯爵夫人は頭上に葡萄の冠を戴いて、右手に白いハンカチ、左手に竪琴の形をしたギターを持ち、鑑賞者の側を見つめている。ギターにはサンタ・クルス侯爵家の象徴でもある、ラウブルと呼ばれるバスク地方の十字が描かれている。胸元のネックラインは広く、ピンク色のチョピンと呼ばれる女性用の厚底靴がドレスの裾から見えている。葡萄の冠とギターは、侯爵夫人が詩と音楽に対して深い愛情を抱いていたことを示している。またこれらの要素から、侯爵夫人が文芸の女神ムーサに見立てられたことも指摘されている。ムーサのうち、竪琴をアトリビュートとするのは、合唱抒情詩と舞踏を司るテルプシコラ、および独唱抒情詩を司るエラトの2人であるが、どちらの女神に見立てられたのかは明瞭ではない。より可能性が高いのは前者で、女性の肖像を竪琴を持つテルプシコラに見立てた先行例が存在している。たとえばマニャーニ・ロッカ財団に所蔵されている彫刻家アントニオ・カノーヴァの作品は有名で、1811年にリュシアン・ボナパルトの妻アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャンをモデルに制作された。また18世紀スペインのラ・グランハ宮殿には竪琴を持つテルプシコラの古代の彫刻が所蔵されていた。これはスウェーデンの女王クリスティーナが所有していたもので、現在プラド美術館に所蔵されている。おそらくゴヤはこれらの作品を知っており、侯爵夫人をテルプシコラに見立てて肖像画を制作したと考えられる。何人かの研究者はゴヤが他の画家に触発された可能性を指摘している。例えば色彩の調和はディエゴ・ベラスケスの『鏡のヴィーナス』（La Venus del espejo）を彷彿とさせる。スペインの美術史家フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンは、自身の作品『裸のマハ』（La Maja desnuda）と『着衣のマハ』（La maja vestida）、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』（Venere di Dresda）と比較している。保存状態は非常に優れている。署名と制作年は画面左下隅に記されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像の作品を説明してください。

ゴヤはハイウエストのエンパイア様式の白いドレスを着て、赤いベルベットの布張りの長椅子の上で横向きに寝そべる侯爵夫人を描いている。肖像画が描かれたとき侯爵夫人は21歳であった。侯爵夫人は頭上に葡萄の冠を戴いて、右手に白いハンカチ、左手に竪琴の形をしたギターを持ち、鑑賞者の側を見つめている。ギターにはサンタ・クルス侯爵家の象徴でもある、ラウブルと呼ばれるバスク地方の十字が描かれている。胸元のネックラインは広く、ピンク色のチョピンと呼ばれる女性用の厚底靴がドレスの裾から見えている。葡萄の冠とギターは、侯爵夫人が詩と音楽に対して深い愛情を抱いていたことを示している。またこれらの要素から、侯爵夫人が文芸の女神ムーサに見立てられたことも指摘されている。ムーサのうち、竪琴をアトリビュートとするのは、合唱抒情詩と舞踏を司るテルプシコラ、および独唱抒情詩を司るエラトの2人であるが、どちらの女神に見立てられたのかは明瞭ではない。より可能性が高いのは前者で、女性の肖像を竪琴を持つテルプシコラに見立てた先行例が存在している。たとえばマニャーニ・ロッカ財団に所蔵されている彫刻家アントニオ・カノーヴァの作品は有名で、1811年にリュシアン・ボナパルトの妻アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャンをモデルに制作された。また18世紀スペインのラ・グランハ宮殿には竪琴を持つテルプシコラの古代の彫刻が所蔵されていた。これはスウェーデンの女王クリスティーナが所有していたもので、現在プラド美術館に所蔵されている。おそらくゴヤはこれらの作品を知っており、侯爵夫人をテルプシコラに見立てて肖像画を制作したと考えられる。何人かの研究者はゴヤが他の画家に触発された可能性を指摘している。例えば色彩の調和はディエゴ・ベラスケスの『鏡のヴィーナス』（La Venus del espejo）を彷彿とさせる。スペインの美術史家フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンは、自身の作品『裸のマハ』（La Maja desnuda）と『着衣のマハ』（La maja vestida）、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』（Venere di Dresda）と比較している。保存状態は非常に優れている。署名と制作年は画面左下隅に記されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像はどのように作品を説明していますか？

ゴヤはハイウエストのエンパイア様式の白いドレスを着て、赤いベルベットの布張りの長椅子の上で横向きに寝そべる侯爵夫人を描いている。肖像画が描かれたとき侯爵夫人は21歳であった。侯爵夫人は頭上に葡萄の冠を戴いて、右手に白いハンカチ、左手に竪琴の形をしたギターを持ち、鑑賞者の側を見つめている。ギターにはサンタ・クルス侯爵家の象徴でもある、ラウブルと呼ばれるバスク地方の十字が描かれている。胸元のネックラインは広く、ピンク色のチョピンと呼ばれる女性用の厚底靴がドレスの裾から見えている。葡萄の冠とギターは、侯爵夫人が詩と音楽に対して深い愛情を抱いていたことを示している。またこれらの要素から、侯爵夫人が文芸の女神ムーサに見立てられたことも指摘されている。ムーサのうち、竪琴をアトリビュートとするのは、合唱抒情詩と舞踏を司るテルプシコラ、および独唱抒情詩を司るエラトの2人であるが、どちらの女神に見立てられたのかは明瞭ではない。より可能性が高いのは前者で、女性の肖像を竪琴を持つテルプシコラに見立てた先行例が存在している。たとえばマニャーニ・ロッカ財団に所蔵されている彫刻家アントニオ・カノーヴァの作品は有名で、1811年にリュシアン・ボナパルトの妻アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャンをモデルに制作された。また18世紀スペインのラ・グランハ宮殿には竪琴を持つテルプシコラの古代の彫刻が所蔵されていた。これはスウェーデンの女王クリスティーナが所有していたもので、現在プラド美術館に所蔵されている。おそらくゴヤはこれらの作品を知っており、侯爵夫人をテルプシコラに見立てて肖像画を制作したと考えられる。何人かの研究者はゴヤが他の画家に触発された可能性を指摘している。例えば色彩の調和はディエゴ・ベラスケスの『鏡のヴィーナス』（La Venus del espejo）を彷彿とさせる。スペインの美術史家フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンは、自身の作品『裸のマハ』（La Maja desnuda）と『着衣のマハ』（La maja vestida）、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』（Venere di Dresda）と比較している。保存状態は非常に優れている。署名と制作年は画面左下隅に記されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

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ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に関して、どのように作品が議論されていますか？

ゴヤはハイウエストのエンパイア様式の白いドレスを着て、赤いベルベットの布張りの長椅子の上で横向きに寝そべる侯爵夫人を描いている。肖像画が描かれたとき侯爵夫人は21歳であった。侯爵夫人は頭上に葡萄の冠を戴いて、右手に白いハンカチ、左手に竪琴の形をしたギターを持ち、鑑賞者の側を見つめている。ギターにはサンタ・クルス侯爵家の象徴でもある、ラウブルと呼ばれるバスク地方の十字が描かれている。胸元のネックラインは広く、ピンク色のチョピンと呼ばれる女性用の厚底靴がドレスの裾から見えている。葡萄の冠とギターは、侯爵夫人が詩と音楽に対して深い愛情を抱いていたことを示している。またこれらの要素から、侯爵夫人が文芸の女神ムーサに見立てられたことも指摘されている。ムーサのうち、竪琴をアトリビュートとするのは、合唱抒情詩と舞踏を司るテルプシコラ、および独唱抒情詩を司るエラトの2人であるが、どちらの女神に見立てられたのかは明瞭ではない。より可能性が高いのは前者で、女性の肖像を竪琴を持つテルプシコラに見立てた先行例が存在している。たとえばマニャーニ・ロッカ財団に所蔵されている彫刻家アントニオ・カノーヴァの作品は有名で、1811年にリュシアン・ボナパルトの妻アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャンをモデルに制作された。また18世紀スペインのラ・グランハ宮殿には竪琴を持つテルプシコラの古代の彫刻が所蔵されていた。これはスウェーデンの女王クリスティーナが所有していたもので、現在プラド美術館に所蔵されている。おそらくゴヤはこれらの作品を知っており、侯爵夫人をテルプシコラに見立てて肖像画を制作したと考えられる。何人かの研究者はゴヤが他の画家に触発された可能性を指摘している。例えば色彩の調和はディエゴ・ベラスケスの『鏡のヴィーナス』（La Venus del espejo）を彷彿とさせる。スペインの美術史家フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントンは、自身の作品『裸のマハ』（La Maja desnuda）と『着衣のマハ』（La maja vestida）、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』（Venere di Dresda）と比較している。保存状態は非常に優れている。署名と制作年は画面左下隅に記されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

[[アントニオ・カノーヴァ

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ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

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ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

肖像画はサンタクルス侯爵夫人の遺産相続人によって所有されたのち、サンタ・クルス侯爵家の出身であるピエ・デ・コンチャ伯爵（conde de Pie de Concha）の手に渡った。1941年から1983年にかけて、ビルバオ出身の美術収集家フェリックス・フェルナンデス・バルデス（Félix Fernández Valdé）によって所有された。1986年、肖像画は様々な団体の協力によりプラド美術館のためにスペイン政府によって取得された。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

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オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

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ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

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フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像の来歴を説明してください。

肖像画はサンタクルス侯爵夫人の遺産相続人によって所有されたのち、サンタ・クルス侯爵家の出身であるピエ・デ・コンチャ伯爵（conde de Pie de Concha）の手に渡った。1941年から1983年にかけて、ビルバオ出身の美術収集家フェリックス・フェルナンデス・バルデス（Félix Fernández Valdé）によって所有された。1986年、肖像画は様々な団体の協力によりプラド美術館のためにスペイン政府によって取得された。

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マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

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ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

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ロンドン・ナショナル・ギャラリー

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アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像はどのように来歴を説明していますか？

肖像画はサンタクルス侯爵夫人の遺産相続人によって所有されたのち、サンタ・クルス侯爵家の出身であるピエ・デ・コンチャ伯爵（conde de Pie de Concha）の手に渡った。1941年から1983年にかけて、ビルバオ出身の美術収集家フェリックス・フェルナンデス・バルデス（Félix Fernández Valdé）によって所有された。1986年、肖像画は様々な団体の協力によりプラド美術館のためにスペイン政府によって取得された。

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マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

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ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に関して、どのように来歴が議論されていますか？

肖像画はサンタクルス侯爵夫人の遺産相続人によって所有されたのち、サンタ・クルス侯爵家の出身であるピエ・デ・コンチャ伯爵（conde de Pie de Concha）の手に渡った。1941年から1983年にかけて、ビルバオ出身の美術収集家フェリックス・フェルナンデス・バルデス（Félix Fernández Valdé）によって所有された。1986年、肖像画は様々な団体の協力によりプラド美術館のためにスペイン政府によって取得された。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

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アルテ・マイスター絵画館

ルイサ・フェルナンダ・デ・ボルボーン

マリア・ホセファ・ピメンテル

フェルナンド7世 (スペイン王)

ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に焦点を当てて、その複製を説明してください。

カリフォルニア州のロサンゼルス・カウンティ美術館に、ゴヤの真筆画とは認められていないバージョンが所蔵されていた。このバージョンは1965年にロサンゼルス・カウンティ美術館がウェリントン公爵家から購入したもので、当時話題を集め、『タイム』誌でも特集する記事が掲載された。しかし美術館は1978年にこのバージョンをロンドンのマールボロ・ギャラリ－に売却した。美術館が肖像画を売却した理由は不明であるが、真筆性に関する批判的な見解を受けてのことであったようである。一説によると、肖像画はその後、第10代フィリピン大統領のフェルディナンド・マルコスの夫人で、靴の収集家としても知られるイメルダ・マルコスに売却された。近年、夫人の所有した絵画コレクションがフィリピン当局によって押収されており、その中にかつてロサンゼルス・カウンティ美術館が所蔵していたと考えられるバージョンが発見されている。

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マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

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オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

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ロサンゼルス・カウンティ美術館

Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像の複製を説明してください。

カリフォルニア州のロサンゼルス・カウンティ美術館に、ゴヤの真筆画とは認められていないバージョンが所蔵されていた。このバージョンは1965年にロサンゼルス・カウンティ美術館がウェリントン公爵家から購入したもので、当時話題を集め、『タイム』誌でも特集する記事が掲載された。しかし美術館は1978年にこのバージョンをロンドンのマールボロ・ギャラリ－に売却した。美術館が肖像画を売却した理由は不明であるが、真筆性に関する批判的な見解を受けてのことであったようである。一説によると、肖像画はその後、第10代フィリピン大統領のフェルディナンド・マルコスの夫人で、靴の収集家としても知られるイメルダ・マルコスに売却された。近年、夫人の所有した絵画コレクションがフィリピン当局によって押収されており、その中にかつてロサンゼルス・カウンティ美術館が所蔵していたと考えられるバージョンが発見されている。

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Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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イサベル2世 (スペイン女王)

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アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

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クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像はどのように複製を説明していますか？

カリフォルニア州のロサンゼルス・カウンティ美術館に、ゴヤの真筆画とは認められていないバージョンが所蔵されていた。このバージョンは1965年にロサンゼルス・カウンティ美術館がウェリントン公爵家から購入したもので、当時話題を集め、『タイム』誌でも特集する記事が掲載された。しかし美術館は1978年にこのバージョンをロンドンのマールボロ・ギャラリ－に売却した。美術館が肖像画を売却した理由は不明であるが、真筆性に関する批判的な見解を受けてのことであったようである。一説によると、肖像画はその後、第10代フィリピン大統領のフェルディナンド・マルコスの夫人で、靴の収集家としても知られるイメルダ・マルコスに売却された。近年、夫人の所有した絵画コレクションがフィリピン当局によって押収されており、その中にかつてロサンゼルス・カウンティ美術館が所蔵していたと考えられるバージョンが発見されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

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フェルディナンド・マルコス

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Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

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クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


サンタ・クルス侯爵夫人の肖像

Portrait of the Marchioness of Santa Cruz

Prompt: サンタ・クルス侯爵夫人の肖像に関して、どのように複製が議論されていますか？

カリフォルニア州のロサンゼルス・カウンティ美術館に、ゴヤの真筆画とは認められていないバージョンが所蔵されていた。このバージョンは1965年にロサンゼルス・カウンティ美術館がウェリントン公爵家から購入したもので、当時話題を集め、『タイム』誌でも特集する記事が掲載された。しかし美術館は1978年にこのバージョンをロンドンのマールボロ・ギャラリ－に売却した。美術館が肖像画を売却した理由は不明であるが、真筆性に関する批判的な見解を受けてのことであったようである。一説によると、肖像画はその後、第10代フィリピン大統領のフェルディナンド・マルコスの夫人で、靴の収集家としても知られるイメルダ・マルコスに売却された。近年、夫人の所有した絵画コレクションがフィリピン当局によって押収されており、その中にかつてロサンゼルス・カウンティ美術館が所蔵していたと考えられるバージョンが発見されている。

[[ディエゴ・ベラスケス

マリア・クリスティーナ・デ・ボルボン

フランシスコ・ハビエル・サンチェス・カントン

オスーナ公爵夫妻とその子供たち

フェルディナンド・マルコス

ホアキナ・テレス＝ヒロン・イ・ピメンテル

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マリア・ホセファ・ピメンテル

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Category:プラド美術館の所蔵品

Category:フランシスコ・デ・ゴヤの作品

File:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg

イサベル2世 (スペイン女王)

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

アレクサンドリーヌ・ド・ブレシャン

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

クリスティーナ (スウェーデン女王)

アブランテス公爵夫人の肖像


スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『スープ皿の聖母』（スープざらのせいぼ、伊: Madonna della Scodella）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1528年頃に制作した絵画である。油彩。コレッジョを代表する作品の1つで、主題はウフィツィ美術館の『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』（Riposo durante la fuga in Egitto con San Francesco）と同じく聖家族のエジプトへの逃避から取られている。この作品名は聖母マリアが手に持っているスープ皿に由来している。1523年頃に聖ヨセフの同信会（コンフラタニティ）からパルマのサンセポルクロ教会（聖墳墓教会）の聖ヨセフに捧げられた礼拝堂の祭壇画として発注を受けて制作された。現在はパルマのパルマ国立美術館に所蔵されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ


スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母のabstractを説明してください。

『スープ皿の聖母』（スープざらのせいぼ、伊: Madonna della Scodella）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1528年頃に制作した絵画である。油彩。コレッジョを代表する作品の1つで、主題はウフィツィ美術館の『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』（Riposo durante la fuga in Egitto con San Francesco）と同じく聖家族のエジプトへの逃避から取られている。この作品名は聖母マリアが手に持っているスープ皿に由来している。1523年頃に聖ヨセフの同信会（コンフラタニティ）からパルマのサンセポルクロ教会（聖墳墓教会）の聖ヨセフに捧げられた礼拝堂の祭壇画として発注を受けて制作された。現在はパルマのパルマ国立美術館に所蔵されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ


スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母はどのようにabstractを説明していますか？

『スープ皿の聖母』（スープざらのせいぼ、伊: Madonna della Scodella）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1528年頃に制作した絵画である。油彩。コレッジョを代表する作品の1つで、主題はウフィツィ美術館の『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』（Riposo durante la fuga in Egitto con San Francesco）と同じく聖家族のエジプトへの逃避から取られている。この作品名は聖母マリアが手に持っているスープ皿に由来している。1523年頃に聖ヨセフの同信会（コンフラタニティ）からパルマのサンセポルクロ教会（聖墳墓教会）の聖ヨセフに捧げられた礼拝堂の祭壇画として発注を受けて制作された。現在はパルマのパルマ国立美術館に所蔵されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ


スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『スープ皿の聖母』（スープざらのせいぼ、伊: Madonna della Scodella）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1528年頃に制作した絵画である。油彩。コレッジョを代表する作品の1つで、主題はウフィツィ美術館の『聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息』（Riposo durante la fuga in Egitto con San Francesco）と同じく聖家族のエジプトへの逃避から取られている。この作品名は聖母マリアが手に持っているスープ皿に由来している。1523年頃に聖ヨセフの同信会（コンフラタニティ）からパルマのサンセポルクロ教会（聖墳墓教会）の聖ヨセフに捧げられた礼拝堂の祭壇画として発注を受けて制作された。現在はパルマのパルマ国立美術館に所蔵されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に焦点を当てて、その主題を説明してください。

『新約聖書』の「マタイによる福音書」よるとヘロデ大王の幼児虐殺から逃れるため、聖家族は幼いイエス・キリストを連れてエジプトに赴き、難を逃れようとした。外典福音書「偽マタイの福音書」によると聖家族がエジプトへの旅の途上で休息したときナツメヤシの木の下で休んだ聖母マリアは木の枝に果実がたくさん実のっているのを見つけた。そこで夫の聖ヨセフに取ってくれるよう頼んだが、木の枝は高くて手が届きそうになかった。しかし幼児キリストの奇跡によって枝が地面に向かってたわんだため、聖ヨセフは果実を取ることができ、また木の根元から澄んだ泉が湧き出たという。

label=サンセポルクロ教会}}。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母の主題を説明してください。

『新約聖書』の「マタイによる福音書」よるとヘロデ大王の幼児虐殺から逃れるため、聖家族は幼いイエス・キリストを連れてエジプトに赴き、難を逃れようとした。外典福音書「偽マタイの福音書」によると聖家族がエジプトへの旅の途上で休息したときナツメヤシの木の下で休んだ聖母マリアは木の枝に果実がたくさん実のっているのを見つけた。そこで夫の聖ヨセフに取ってくれるよう頼んだが、木の枝は高くて手が届きそうになかった。しかし幼児キリストの奇跡によって枝が地面に向かってたわんだため、聖ヨセフは果実を取ることができ、また木の根元から澄んだ泉が湧き出たという。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

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サンセポルクロ教会 (パルマ)

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羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母はどのように主題を説明していますか？

『新約聖書』の「マタイによる福音書」よるとヘロデ大王の幼児虐殺から逃れるため、聖家族は幼いイエス・キリストを連れてエジプトに赴き、難を逃れようとした。外典福音書「偽マタイの福音書」によると聖家族がエジプトへの旅の途上で休息したときナツメヤシの木の下で休んだ聖母マリアは木の枝に果実がたくさん実のっているのを見つけた。そこで夫の聖ヨセフに取ってくれるよう頼んだが、木の枝は高くて手が届きそうになかった。しかし幼児キリストの奇跡によって枝が地面に向かってたわんだため、聖ヨセフは果実を取ることができ、また木の根元から澄んだ泉が湧き出たという。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

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サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に関して、どのように主題が議論されていますか？

『新約聖書』の「マタイによる福音書」よるとヘロデ大王の幼児虐殺から逃れるため、聖家族は幼いイエス・キリストを連れてエジプトに赴き、難を逃れようとした。外典福音書「偽マタイの福音書」によると聖家族がエジプトへの旅の途上で休息したときナツメヤシの木の下で休んだ聖母マリアは木の枝に果実がたくさん実のっているのを見つけた。そこで夫の聖ヨセフに取ってくれるよう頼んだが、木の枝は高くて手が届きそうになかった。しかし幼児キリストの奇跡によって枝が地面に向かってたわんだため、聖ヨセフは果実を取ることができ、また木の根元から澄んだ泉が湧き出たという。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

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アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

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レオナルド・ダ・ヴィンチ

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サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に焦点を当てて、その作品を説明してください。

コレッジョは聖家族がエジプトへ向かう途上で休息した際に起きた出来事を描いている。ここでは外典福音書で語られている木の枝がたわむという奇跡を画面の上部に雲とともに現れた天使たちが実行している。彼らのおかげで聖ヨセフはナツメヤシの甘い果実を取ることができ、聖ヨセフはそれを幼いイエスに手渡している。また聖母マリアが腰を下ろしている木の根元からは泉が湧き出ており、イエスは泉を指さして聖母に水をくむよう促している。そこで聖母は腕まくりをしながらスープ皿を持った手を泉に向かって伸ばしている。また画面右端の聖ヨセフの背後では天使がロバをつないでおり、画面左端でも天使が聖母のスープ皿に水を注いでいる。構図は大胆であり、画面を斜めに横切る対角線は聖母子と聖ヨセフが伸ばした腕によって延長されている。発注主のニーズに合わせて画面で最も大きく取り上げられているのは聖ヨセフであり、特に画面の中央に配置されているナツメヤシを手渡す聖ヨセフの手とそれを受け取るイエスの手は天からの光を受けて明るく照らされている。彼らはそれぞれの身体の身振りと視線で緊密に結びつけられており、その中心的人物であるイエスは画面の両端で起こっている奇跡を示唆し、さらに振り返って画面の外に視線を送ることで、絵画世界の出来事と鑑賞者とを結びつける役割を果たしている。天使たちの表現はパルマ大聖堂天井画の『聖母被昇天』（Assunzione della Vergine）や『羊飼いの礼拝』（Adorazione dei pastori）に極めて近く、また対角線上に組み合わされた聖家族の配置はコレッジョに特有のものであり、彼らの身振りはのびやかで流麗に統一されている。聖母の姿勢や微笑み、暗い背景にいまだレオナルド・ダ・ヴィンチの強い影響が見て取れるが、紫、白、そしてオレンジがかった黄色の色遣いにラファエロ・サンツィオの影響が指摘されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母の作品を説明してください。

コレッジョは聖家族がエジプトへ向かう途上で休息した際に起きた出来事を描いている。ここでは外典福音書で語られている木の枝がたわむという奇跡を画面の上部に雲とともに現れた天使たちが実行している。彼らのおかげで聖ヨセフはナツメヤシの甘い果実を取ることができ、聖ヨセフはそれを幼いイエスに手渡している。また聖母マリアが腰を下ろしている木の根元からは泉が湧き出ており、イエスは泉を指さして聖母に水をくむよう促している。そこで聖母は腕まくりをしながらスープ皿を持った手を泉に向かって伸ばしている。また画面右端の聖ヨセフの背後では天使がロバをつないでおり、画面左端でも天使が聖母のスープ皿に水を注いでいる。構図は大胆であり、画面を斜めに横切る対角線は聖母子と聖ヨセフが伸ばした腕によって延長されている。発注主のニーズに合わせて画面で最も大きく取り上げられているのは聖ヨセフであり、特に画面の中央に配置されているナツメヤシを手渡す聖ヨセフの手とそれを受け取るイエスの手は天からの光を受けて明るく照らされている。彼らはそれぞれの身体の身振りと視線で緊密に結びつけられており、その中心的人物であるイエスは画面の両端で起こっている奇跡を示唆し、さらに振り返って画面の外に視線を送ることで、絵画世界の出来事と鑑賞者とを結びつける役割を果たしている。天使たちの表現はパルマ大聖堂天井画の『聖母被昇天』（Assunzione della Vergine）や『羊飼いの礼拝』（Adorazione dei pastori）に極めて近く、また対角線上に組み合わされた聖家族の配置はコレッジョに特有のものであり、彼らの身振りはのびやかで流麗に統一されている。聖母の姿勢や微笑み、暗い背景にいまだレオナルド・ダ・ヴィンチの強い影響が見て取れるが、紫、白、そしてオレンジがかった黄色の色遣いにラファエロ・サンツィオの影響が指摘されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母はどのように作品を説明していますか？

コレッジョは聖家族がエジプトへ向かう途上で休息した際に起きた出来事を描いている。ここでは外典福音書で語られている木の枝がたわむという奇跡を画面の上部に雲とともに現れた天使たちが実行している。彼らのおかげで聖ヨセフはナツメヤシの甘い果実を取ることができ、聖ヨセフはそれを幼いイエスに手渡している。また聖母マリアが腰を下ろしている木の根元からは泉が湧き出ており、イエスは泉を指さして聖母に水をくむよう促している。そこで聖母は腕まくりをしながらスープ皿を持った手を泉に向かって伸ばしている。また画面右端の聖ヨセフの背後では天使がロバをつないでおり、画面左端でも天使が聖母のスープ皿に水を注いでいる。構図は大胆であり、画面を斜めに横切る対角線は聖母子と聖ヨセフが伸ばした腕によって延長されている。発注主のニーズに合わせて画面で最も大きく取り上げられているのは聖ヨセフであり、特に画面の中央に配置されているナツメヤシを手渡す聖ヨセフの手とそれを受け取るイエスの手は天からの光を受けて明るく照らされている。彼らはそれぞれの身体の身振りと視線で緊密に結びつけられており、その中心的人物であるイエスは画面の両端で起こっている奇跡を示唆し、さらに振り返って画面の外に視線を送ることで、絵画世界の出来事と鑑賞者とを結びつける役割を果たしている。天使たちの表現はパルマ大聖堂天井画の『聖母被昇天』（Assunzione della Vergine）や『羊飼いの礼拝』（Adorazione dei pastori）に極めて近く、また対角線上に組み合わされた聖家族の配置はコレッジョに特有のものであり、彼らの身振りはのびやかで流麗に統一されている。聖母の姿勢や微笑み、暗い背景にいまだレオナルド・ダ・ヴィンチの強い影響が見て取れるが、紫、白、そしてオレンジがかった黄色の色遣いにラファエロ・サンツィオの影響が指摘されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に関して、どのように作品が議論されていますか？

コレッジョは聖家族がエジプトへ向かう途上で休息した際に起きた出来事を描いている。ここでは外典福音書で語られている木の枝がたわむという奇跡を画面の上部に雲とともに現れた天使たちが実行している。彼らのおかげで聖ヨセフはナツメヤシの甘い果実を取ることができ、聖ヨセフはそれを幼いイエスに手渡している。また聖母マリアが腰を下ろしている木の根元からは泉が湧き出ており、イエスは泉を指さして聖母に水をくむよう促している。そこで聖母は腕まくりをしながらスープ皿を持った手を泉に向かって伸ばしている。また画面右端の聖ヨセフの背後では天使がロバをつないでおり、画面左端でも天使が聖母のスープ皿に水を注いでいる。構図は大胆であり、画面を斜めに横切る対角線は聖母子と聖ヨセフが伸ばした腕によって延長されている。発注主のニーズに合わせて画面で最も大きく取り上げられているのは聖ヨセフであり、特に画面の中央に配置されているナツメヤシを手渡す聖ヨセフの手とそれを受け取るイエスの手は天からの光を受けて明るく照らされている。彼らはそれぞれの身体の身振りと視線で緊密に結びつけられており、その中心的人物であるイエスは画面の両端で起こっている奇跡を示唆し、さらに振り返って画面の外に視線を送ることで、絵画世界の出来事と鑑賞者とを結びつける役割を果たしている。天使たちの表現はパルマ大聖堂天井画の『聖母被昇天』（Assunzione della Vergine）や『羊飼いの礼拝』（Adorazione dei pastori）に極めて近く、また対角線上に組み合わされた聖家族の配置はコレッジョに特有のものであり、彼らの身振りはのびやかで流麗に統一されている。聖母の姿勢や微笑み、暗い背景にいまだレオナルド・ダ・ヴィンチの強い影響が見て取れるが、紫、白、そしてオレンジがかった黄色の色遣いにラファエロ・サンツィオの影響が指摘されている。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に焦点を当てて、その額縁を説明してください。

イオニア式の円柱を備えた古典的な額縁はおそらくコレッジョ自身がデザインを下描きし、それに基づいてマルカントニオ・ツッキ（Marcantonio Zucchi）が制作したと考えられている。額縁には1530年の年記があり、これをもって祭壇画の制作年とする見解と、祭壇画自体は1年か2年早く制作されたとする見解がある。

label=サンセポルクロ教会}}。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母の額縁を説明してください。

イオニア式の円柱を備えた古典的な額縁はおそらくコレッジョ自身がデザインを下描きし、それに基づいてマルカントニオ・ツッキ（Marcantonio Zucchi）が制作したと考えられている。額縁には1530年の年記があり、これをもって祭壇画の制作年とする見解と、祭壇画自体は1年か2年早く制作されたとする見解がある。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

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羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母はどのように額縁を説明していますか？

イオニア式の円柱を備えた古典的な額縁はおそらくコレッジョ自身がデザインを下描きし、それに基づいてマルカントニオ・ツッキ（Marcantonio Zucchi）が制作したと考えられている。額縁には1530年の年記があり、これをもって祭壇画の制作年とする見解と、祭壇画自体は1年か2年早く制作されたとする見解がある。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に関して、どのように額縁が議論されていますか？

イオニア式の円柱を備えた古典的な額縁はおそらくコレッジョ自身がデザインを下描きし、それに基づいてマルカントニオ・ツッキ（Marcantonio Zucchi）が制作したと考えられている。額縁には1530年の年記があり、これをもって祭壇画の制作年とする見解と、祭壇画自体は1年か2年早く制作されたとする見解がある。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

絵画は早くもヴァザーリによって「神聖な絵画の板絵である、サンセポルクロ教会の聖ヨセフ礼拝堂にある素晴らしい人物たち」と言及されており、レリオ・オルシ、フェデリコ・バロッチ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ドメニキーノ、そしてさらにカルロ・マラッタとポンペオ・バトーニによって研究されている。特にフェデリコ・バロッチが本作品に影響を受けて制作した『エジプトへの逃避途上の休息』（Rest on the Flight to Egypt）は有名である。絵画は数世紀にわたって教会に所蔵されていたが、1796年にナポレオン軍の略奪によってパリに運ばれ、1816年に返還されたのち、パルマ国立美術館に収蔵された。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母の来歴を説明してください。

絵画は早くもヴァザーリによって「神聖な絵画の板絵である、サンセポルクロ教会の聖ヨセフ礼拝堂にある素晴らしい人物たち」と言及されており、レリオ・オルシ、フェデリコ・バロッチ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ドメニキーノ、そしてさらにカルロ・マラッタとポンペオ・バトーニによって研究されている。特にフェデリコ・バロッチが本作品に影響を受けて制作した『エジプトへの逃避途上の休息』（Rest on the Flight to Egypt）は有名である。絵画は数世紀にわたって教会に所蔵されていたが、1796年にナポレオン軍の略奪によってパリに運ばれ、1816年に返還されたのち、パルマ国立美術館に収蔵された。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母はどのように来歴を説明していますか？

絵画は早くもヴァザーリによって「神聖な絵画の板絵である、サンセポルクロ教会の聖ヨセフ礼拝堂にある素晴らしい人物たち」と言及されており、レリオ・オルシ、フェデリコ・バロッチ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ドメニキーノ、そしてさらにカルロ・マラッタとポンペオ・バトーニによって研究されている。特にフェデリコ・バロッチが本作品に影響を受けて制作した『エジプトへの逃避途上の休息』（Rest on the Flight to Egypt）は有名である。絵画は数世紀にわたって教会に所蔵されていたが、1796年にナポレオン軍の略奪によってパリに運ばれ、1816年に返還されたのち、パルマ国立美術館に収蔵された。

label=サンセポルクロ教会}}。

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パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

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スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に関して、どのように来歴が議論されていますか？

絵画は早くもヴァザーリによって「神聖な絵画の板絵である、サンセポルクロ教会の聖ヨセフ礼拝堂にある素晴らしい人物たち」と言及されており、レリオ・オルシ、フェデリコ・バロッチ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ドメニキーノ、そしてさらにカルロ・マラッタとポンペオ・バトーニによって研究されている。特にフェデリコ・バロッチが本作品に影響を受けて制作した『エジプトへの逃避途上の休息』（Rest on the Flight to Egypt）は有名である。絵画は数世紀にわたって教会に所蔵されていたが、1796年にナポレオン軍の略奪によってパリに運ばれ、1816年に返還されたのち、パルマ国立美術館に収蔵された。

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Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ


スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に焦点を当てて、その複製を説明してください。

早くも16世紀にジローラモ・マッツォーラ・ベドリによって複製が制作されている。パルマのサン・ピエトロ・マルティーレ教会に由来する作品らしく、現在は同じくパルマ国立美術館に所蔵されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ


スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母の複製を説明してください。

早くも16世紀にジローラモ・マッツォーラ・ベドリによって複製が制作されている。パルマのサン・ピエトロ・マルティーレ教会に由来する作品らしく、現在は同じくパルマ国立美術館に所蔵されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ


スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母はどのように複製を説明していますか？

早くも16世紀にジローラモ・マッツォーラ・ベドリによって複製が制作されている。パルマのサン・ピエトロ・マルティーレ教会に由来する作品らしく、現在は同じくパルマ国立美術館に所蔵されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ


スープ皿の聖母

Prompt: スープ皿の聖母に関して、どのように複製が議論されていますか？

早くも16世紀にジローラモ・マッツォーラ・ベドリによって複製が制作されている。パルマのサン・ピエトロ・マルティーレ教会に由来する作品らしく、現在は同じくパルマ国立美術館に所蔵されている。

label=サンセポルクロ教会}}。

File:Federico Barocci - Rest on the Flight to Egypt - WGA1289.jpg

パルマ大聖堂 (イタリア)

Category:聖母マリアを描いた絵画

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

ジョヴァンニ・ランフランコ

Category:天使を題材とした作品

レオナルド・ダ・ヴィンチ

ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

サンセポルクロ教会 (パルマ)

聖フランチェスコのいるエジプトへの逃避途上の休息

羊飼いの礼拝 (コレッジョ)

File:Correggio, madonna della scodella (riposo durante la fuga in egitto), 01.jpg

[[フェデリコ・バロッチ


ランプのある青年の肖像

Prompt: ランプのある青年の肖像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ランプのある青年の肖像』（ランプのあるせいねんのしょうぞう、伊:Ritratto di giovane con lucerna）は、イタリアの盛期ルネサンスの画家ロレンツォ・ロットによる油彩のカンヴァス画である。1506年ごろの制作で、オーストリアのウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。本作は通常、ロットがトレヴィーゾに滞在した時期のものとされている。1816年にウィーンの美術館に購入された。絵画は、4分の3正面を向き、鑑賞者を見ている若い男性の胸像を描いている。感染症による、わずかな皮膚の異常、細長い鼻、柔らかい髪などの細部に最大の注意が払われている。光の使用と構図は、『ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像』（1505年）など、ロットによる他の初期の作品と類似している。顔は暗色の服と帽子に枠取られ、緑の縁取りのある、白い錦織の飾り布を背景に描かれている。右側の暗い背景への開口部には、明るいランプが表されている。ランプは、青年の性格や行動を示唆している可能性があり、さまざまに解釈されているシンボル（福音書のエピソードへの言及から、炎の薄暗さによる人生の儚さの寓話まで）である。モデルは、トレヴィーゾの司教、ベルナルド・デ・ロッシの若い書記官であるブロッカルド・マルキオストロと特定された。1503年に、二人はともに陰謀に命を賭けた。カーテンの装飾は暗喩である。ヒレアザミ (carduus) の模様のある錦織（brocade）は、「Brocade + carduus = Brocardus」となり、ブロッカルド （Broccardo） の名にかけ合わされている。そのような暗喩は、ロットの成熟期に描かれた『ルチーナ・ブレンバーティの肖像』など何点かの作品に含まれている。

ウィーン 盛期ルネサンスの カンヴァス 美術史美術館 Category:1500年代の絵画 オーストリア カポディモンテ美術館 ロレンツォ・ロット 油彩 ファイル:Lorenzo_Lotto_042.jpg [[ロレンツォ・ロット 司教 サムネイル イタリア キャンバス 福音書 トレヴィーゾ Category:肖像画 Category:美術史美術館の所蔵品 盛期ルネサンス Category:ロレンツォ・ロットの作品 ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像


ランプのある青年の肖像

Prompt: ランプのある青年の肖像のabstractを説明してください。

『ランプのある青年の肖像』（ランプのあるせいねんのしょうぞう、伊:Ritratto di giovane con lucerna）は、イタリアの盛期ルネサンスの画家ロレンツォ・ロットによる油彩のカンヴァス画である。1506年ごろの制作で、オーストリアのウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。本作は通常、ロットがトレヴィーゾに滞在した時期のものとされている。1816年にウィーンの美術館に購入された。絵画は、4分の3正面を向き、鑑賞者を見ている若い男性の胸像を描いている。感染症による、わずかな皮膚の異常、細長い鼻、柔らかい髪などの細部に最大の注意が払われている。光の使用と構図は、『ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像』（1505年）など、ロットによる他の初期の作品と類似している。顔は暗色の服と帽子に枠取られ、緑の縁取りのある、白い錦織の飾り布を背景に描かれている。右側の暗い背景への開口部には、明るいランプが表されている。ランプは、青年の性格や行動を示唆している可能性があり、さまざまに解釈されているシンボル（福音書のエピソードへの言及から、炎の薄暗さによる人生の儚さの寓話まで）である。モデルは、トレヴィーゾの司教、ベルナルド・デ・ロッシの若い書記官であるブロッカルド・マルキオストロと特定された。1503年に、二人はともに陰謀に命を賭けた。カーテンの装飾は暗喩である。ヒレアザミ (carduus) の模様のある錦織（brocade）は、「Brocade + carduus = Brocardus」となり、ブロッカルド （Broccardo） の名にかけ合わされている。そのような暗喩は、ロットの成熟期に描かれた『ルチーナ・ブレンバーティの肖像』など何点かの作品に含まれている。

ウィーン 盛期ルネサンスの カンヴァス 美術史美術館 Category:1500年代の絵画 オーストリア カポディモンテ美術館 ロレンツォ・ロット 油彩 ファイル:Lorenzo_Lotto_042.jpg [[ロレンツォ・ロット 司教 サムネイル イタリア キャンバス 福音書 トレヴィーゾ Category:肖像画 Category:美術史美術館の所蔵品 盛期ルネサンス Category:ロレンツォ・ロットの作品 ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像


ランプのある青年の肖像

Prompt: ランプのある青年の肖像はどのようにabstractを説明していますか？

『ランプのある青年の肖像』（ランプのあるせいねんのしょうぞう、伊:Ritratto di giovane con lucerna）は、イタリアの盛期ルネサンスの画家ロレンツォ・ロットによる油彩のカンヴァス画である。1506年ごろの制作で、オーストリアのウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。本作は通常、ロットがトレヴィーゾに滞在した時期のものとされている。1816年にウィーンの美術館に購入された。絵画は、4分の3正面を向き、鑑賞者を見ている若い男性の胸像を描いている。感染症による、わずかな皮膚の異常、細長い鼻、柔らかい髪などの細部に最大の注意が払われている。光の使用と構図は、『ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像』（1505年）など、ロットによる他の初期の作品と類似している。顔は暗色の服と帽子に枠取られ、緑の縁取りのある、白い錦織の飾り布を背景に描かれている。右側の暗い背景への開口部には、明るいランプが表されている。ランプは、青年の性格や行動を示唆している可能性があり、さまざまに解釈されているシンボル（福音書のエピソードへの言及から、炎の薄暗さによる人生の儚さの寓話まで）である。モデルは、トレヴィーゾの司教、ベルナルド・デ・ロッシの若い書記官であるブロッカルド・マルキオストロと特定された。1503年に、二人はともに陰謀に命を賭けた。カーテンの装飾は暗喩である。ヒレアザミ (carduus) の模様のある錦織（brocade）は、「Brocade + carduus = Brocardus」となり、ブロッカルド （Broccardo） の名にかけ合わされている。そのような暗喩は、ロットの成熟期に描かれた『ルチーナ・ブレンバーティの肖像』など何点かの作品に含まれている。

ウィーン 盛期ルネサンスの カンヴァス 美術史美術館 Category:1500年代の絵画 オーストリア カポディモンテ美術館 ロレンツォ・ロット 油彩 ファイル:Lorenzo_Lotto_042.jpg [[ロレンツォ・ロット 司教 サムネイル イタリア キャンバス 福音書 トレヴィーゾ Category:肖像画 Category:美術史美術館の所蔵品 盛期ルネサンス Category:ロレンツォ・ロットの作品 ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像


ランプのある青年の肖像

Prompt: ランプのある青年の肖像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ランプのある青年の肖像』（ランプのあるせいねんのしょうぞう、伊:Ritratto di giovane con lucerna）は、イタリアの盛期ルネサンスの画家ロレンツォ・ロットによる油彩のカンヴァス画である。1506年ごろの制作で、オーストリアのウィーンにある美術史美術館に収蔵されている。本作は通常、ロットがトレヴィーゾに滞在した時期のものとされている。1816年にウィーンの美術館に購入された。絵画は、4分の3正面を向き、鑑賞者を見ている若い男性の胸像を描いている。感染症による、わずかな皮膚の異常、細長い鼻、柔らかい髪などの細部に最大の注意が払われている。光の使用と構図は、『ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像』（1505年）など、ロットによる他の初期の作品と類似している。顔は暗色の服と帽子に枠取られ、緑の縁取りのある、白い錦織の飾り布を背景に描かれている。右側の暗い背景への開口部には、明るいランプが表されている。ランプは、青年の性格や行動を示唆している可能性があり、さまざまに解釈されているシンボル（福音書のエピソードへの言及から、炎の薄暗さによる人生の儚さの寓話まで）である。モデルは、トレヴィーゾの司教、ベルナルド・デ・ロッシの若い書記官であるブロッカルド・マルキオストロと特定された。1503年に、二人はともに陰謀に命を賭けた。カーテンの装飾は暗喩である。ヒレアザミ (carduus) の模様のある錦織（brocade）は、「Brocade + carduus = Brocardus」となり、ブロッカルド （Broccardo） の名にかけ合わされている。そのような暗喩は、ロットの成熟期に描かれた『ルチーナ・ブレンバーティの肖像』など何点かの作品に含まれている。

ウィーン 盛期ルネサンスの カンヴァス 美術史美術館 Category:1500年代の絵画 オーストリア カポディモンテ美術館 ロレンツォ・ロット 油彩 ファイル:Lorenzo_Lotto_042.jpg [[ロレンツォ・ロット 司教 サムネイル イタリア キャンバス 福音書 トレヴィーゾ Category:肖像画 Category:美術史美術館の所蔵品 盛期ルネサンス Category:ロレンツォ・ロットの作品 ベルナルド・デ・ロッシ司教の肖像


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『四聖人の殉教』（しせいじんのじゅんきょう、伊: Martirio di quattro santi, 英: Martyrdom of Four Saints）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1524年頃に制作した絵画である。油彩。主題は聖プラキドゥス、聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスの殉教である。同時期の『キリストの哀悼』（Compianto sul Cristo morto）の対作品であり、いずれもパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のデル・ボーノ家（Del Bono family）の礼拝堂祭壇画として制作された。現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教のabstractを説明してください。

『四聖人の殉教』（しせいじんのじゅんきょう、伊: Martirio di quattro santi, 英: Martyrdom of Four Saints）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1524年頃に制作した絵画である。油彩。主題は聖プラキドゥス、聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスの殉教である。同時期の『キリストの哀悼』（Compianto sul Cristo morto）の対作品であり、いずれもパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のデル・ボーノ家（Del Bono family）の礼拝堂祭壇画として制作された。現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教はどのようにabstractを説明していますか？

『四聖人の殉教』（しせいじんのじゅんきょう、伊: Martirio di quattro santi, 英: Martyrdom of Four Saints）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1524年頃に制作した絵画である。油彩。主題は聖プラキドゥス、聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスの殉教である。同時期の『キリストの哀悼』（Compianto sul Cristo morto）の対作品であり、いずれもパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のデル・ボーノ家（Del Bono family）の礼拝堂祭壇画として制作された。現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『四聖人の殉教』（しせいじんのじゅんきょう、伊: Martirio di quattro santi, 英: Martyrdom of Four Saints）は、イタリア、ルネサンス期のパルマ派の画家コレッジョが1524年頃に制作した絵画である。油彩。主題は聖プラキドゥス、聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスの殉教である。同時期の『キリストの哀悼』（Compianto sul Cristo morto）の対作品であり、いずれもパルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のデル・ボーノ家（Del Bono family）の礼拝堂祭壇画として制作された。現在はパルマ国立美術館に所蔵されている。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教に焦点を当てて、その主題を説明してください。

6世紀頃の聖プラキドゥスと聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスは4人兄弟であり、ローマの元老院議員テルトゥルス（Tertullus）の子供として生まれた。聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスの最初の弟子の1人であり、宣教の命を受けてメッシーナに赴き、フラヴィアと2人の兄弟もそれに加わったが、サラセン人の海賊によって殉教したとされる。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教の主題を説明してください。

6世紀頃の聖プラキドゥスと聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスは4人兄弟であり、ローマの元老院議員テルトゥルス（Tertullus）の子供として生まれた。聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスの最初の弟子の1人であり、宣教の命を受けてメッシーナに赴き、フラヴィアと2人の兄弟もそれに加わったが、サラセン人の海賊によって殉教したとされる。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教はどのように主題を説明していますか？

6世紀頃の聖プラキドゥスと聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスは4人兄弟であり、ローマの元老院議員テルトゥルス（Tertullus）の子供として生まれた。聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスの最初の弟子の1人であり、宣教の命を受けてメッシーナに赴き、フラヴィアと2人の兄弟もそれに加わったが、サラセン人の海賊によって殉教したとされる。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教に関して、どのように主題が議論されていますか？

6世紀頃の聖プラキドゥスと聖女フラヴィア、聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスは4人兄弟であり、ローマの元老院議員テルトゥルス（Tertullus）の子供として生まれた。聖プラキドゥスは聖ベネディクトゥスの最初の弟子の1人であり、宣教の命を受けてメッシーナに赴き、フラヴィアと2人の兄弟もそれに加わったが、サラセン人の海賊によって殉教したとされる。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教に焦点を当てて、その制作経緯を説明してください。

発注主はパルマの貴族でローマ教皇パウルス3世の告白者であったプラシド・デル・ボーノ（Placido del Bono）である。この発注はコレッジョがちょうどサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のクーポラに制作された天井画『パトモスの聖ヨハネの幻視』（Vision of St. John on Patmos）の制作を終えた頃であり、おそらく天井画の成功がきっかけとなって得られたと考えられている。この作品はサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂にあるデル・ボーノ礼拝堂の左右の壁を飾るために『キリストの哀悼』とともに制作された。聖プラキドゥスという非常に珍しい主題の選択は発注主の名前が聖人と同じであることに由来している。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教の制作経緯を説明してください。

発注主はパルマの貴族でローマ教皇パウルス3世の告白者であったプラシド・デル・ボーノ（Placido del Bono）である。この発注はコレッジョがちょうどサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のクーポラに制作された天井画『パトモスの聖ヨハネの幻視』（Vision of St. John on Patmos）の制作を終えた頃であり、おそらく天井画の成功がきっかけとなって得られたと考えられている。この作品はサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂にあるデル・ボーノ礼拝堂の左右の壁を飾るために『キリストの哀悼』とともに制作された。聖プラキドゥスという非常に珍しい主題の選択は発注主の名前が聖人と同じであることに由来している。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教はどのように制作経緯を説明していますか？

発注主はパルマの貴族でローマ教皇パウルス3世の告白者であったプラシド・デル・ボーノ（Placido del Bono）である。この発注はコレッジョがちょうどサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のクーポラに制作された天井画『パトモスの聖ヨハネの幻視』（Vision of St. John on Patmos）の制作を終えた頃であり、おそらく天井画の成功がきっかけとなって得られたと考えられている。この作品はサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂にあるデル・ボーノ礼拝堂の左右の壁を飾るために『キリストの哀悼』とともに制作された。聖プラキドゥスという非常に珍しい主題の選択は発注主の名前が聖人と同じであることに由来している。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教に関して、どのように制作経緯が議論されていますか？

発注主はパルマの貴族でローマ教皇パウルス3世の告白者であったプラシド・デル・ボーノ（Placido del Bono）である。この発注はコレッジョがちょうどサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂のクーポラに制作された天井画『パトモスの聖ヨハネの幻視』（Vision of St. John on Patmos）の制作を終えた頃であり、おそらく天井画の成功がきっかけとなって得られたと考えられている。この作品はサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂にあるデル・ボーノ礼拝堂の左右の壁を飾るために『キリストの哀悼』とともに制作された。聖プラキドゥスという非常に珍しい主題の選択は発注主の名前が聖人と同じであることに由来している。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教に焦点を当てて、その作品を説明してください。

コレッジョは珍しく聖人の殉教という残酷な場面を選択している。コレッジョが描いているのは聖プラキドゥスとその姉妹である聖女フラヴィアの殉教の瞬間である。画面左端で鑑賞者に背を向けて立っている処刑人は、黒い修道服に身を包つみ胸の前で両腕を交差させている聖プラキドゥスの首に剣を斬りつけている。深い傷を負った聖人の身体は倒れようとしているが、上を向いた彼の視線は画面右上の宙を舞う天使の姿を捉えている。さらに聖女フラヴィアは別の処刑人によって背後から剣を刺されている。しかし彼女の上を向いた視線もまた聖プラキドゥスが死の瞬間に見つめているのと同じ天使の姿を捉えている。彼らは死の間際に法悦に到達したのであり、コレッジョは天使を目撃するという形で彼らのそれを表現している。聖女フラヴィアの頭上を舞う天使は、手に荊の冠と、殉教の証であるナツメヤシの葉を持っている。彼らの弟の聖エウティキウスと聖ウィクトリヌスはすでに画面右端で殉教した後であり、首を切断された後の2人の身体が横たわっており、別の処刑人がつかんでいる頭部が見える。珍しい主題であり、参照可能な伝統的図像を欠いたことは、コレッジョに革新的で創造的なイメージを作り出す機会をもたらした。現在ルーヴル美術館に所蔵されている準備素描は、当初コレッジョが4人の聖人像を厳密な対称性のもとに配置した、より平凡な構図を考案したことを示している。中央には雲の上に座り、殉教の冠を持った小さな天使が描かれている。その後、コレッジョは礼拝堂に入った鑑賞者の斜めの視点に注意を払う必要性から、対角線に従って人物を再配置した。その結果、コレッジョはすでに処刑された聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスを画面右端に、聖女フラヴィアの処刑人を彼女の背後に、画面中央の天使を画面右上に移動させた。殉教者のポーズも準備素描から大きく変更された。聖プラキドゥスは身体の向きが改められ、背中をそらせて自身の背後に浮かぶ天使を見上げる形に改められた。さらに聖フラヴィアは右腕を胸に当て、顔を横に向けていたが、完成作では腕を開いて顔を上げ、頭上に舞い降りた天使に視線を向けている。これによってコレッジョは天使を見る聖人たちの視線を強化している。それは法悦というある種の精神の状態の表現に他ならない。ここに描かれた天使は単純に信仰の勝利を象徴するモチーフとしてではなく、死の瞬間に法悦に至った2人の聖人だけに見える内的な幻視として描かれているのであり、宗教的感情に突き動かされていない処刑人たちはいずれも天使の存在に気づいていない。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教の作品を説明してください。

コレッジョは珍しく聖人の殉教という残酷な場面を選択している。コレッジョが描いているのは聖プラキドゥスとその姉妹である聖女フラヴィアの殉教の瞬間である。画面左端で鑑賞者に背を向けて立っている処刑人は、黒い修道服に身を包つみ胸の前で両腕を交差させている聖プラキドゥスの首に剣を斬りつけている。深い傷を負った聖人の身体は倒れようとしているが、上を向いた彼の視線は画面右上の宙を舞う天使の姿を捉えている。さらに聖女フラヴィアは別の処刑人によって背後から剣を刺されている。しかし彼女の上を向いた視線もまた聖プラキドゥスが死の瞬間に見つめているのと同じ天使の姿を捉えている。彼らは死の間際に法悦に到達したのであり、コレッジョは天使を目撃するという形で彼らのそれを表現している。聖女フラヴィアの頭上を舞う天使は、手に荊の冠と、殉教の証であるナツメヤシの葉を持っている。彼らの弟の聖エウティキウスと聖ウィクトリヌスはすでに画面右端で殉教した後であり、首を切断された後の2人の身体が横たわっており、別の処刑人がつかんでいる頭部が見える。珍しい主題であり、参照可能な伝統的図像を欠いたことは、コレッジョに革新的で創造的なイメージを作り出す機会をもたらした。現在ルーヴル美術館に所蔵されている準備素描は、当初コレッジョが4人の聖人像を厳密な対称性のもとに配置した、より平凡な構図を考案したことを示している。中央には雲の上に座り、殉教の冠を持った小さな天使が描かれている。その後、コレッジョは礼拝堂に入った鑑賞者の斜めの視点に注意を払う必要性から、対角線に従って人物を再配置した。その結果、コレッジョはすでに処刑された聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスを画面右端に、聖女フラヴィアの処刑人を彼女の背後に、画面中央の天使を画面右上に移動させた。殉教者のポーズも準備素描から大きく変更された。聖プラキドゥスは身体の向きが改められ、背中をそらせて自身の背後に浮かぶ天使を見上げる形に改められた。さらに聖フラヴィアは右腕を胸に当て、顔を横に向けていたが、完成作では腕を開いて顔を上げ、頭上に舞い降りた天使に視線を向けている。これによってコレッジョは天使を見る聖人たちの視線を強化している。それは法悦というある種の精神の状態の表現に他ならない。ここに描かれた天使は単純に信仰の勝利を象徴するモチーフとしてではなく、死の瞬間に法悦に至った2人の聖人だけに見える内的な幻視として描かれているのであり、宗教的感情に突き動かされていない処刑人たちはいずれも天使の存在に気づいていない。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)


四聖人の殉教

Prompt: 四聖人の殉教はどのように作品を説明していますか？

コレッジョは珍しく聖人の殉教という残酷な場面を選択している。コレッジョが描いているのは聖プラキドゥスとその姉妹である聖女フラヴィアの殉教の瞬間である。画面左端で鑑賞者に背を向けて立っている処刑人は、黒い修道服に身を包つみ胸の前で両腕を交差させている聖プラキドゥスの首に剣を斬りつけている。深い傷を負った聖人の身体は倒れようとしているが、上を向いた彼の視線は画面右上の宙を舞う天使の姿を捉えている。さらに聖女フラヴィアは別の処刑人によって背後から剣を刺されている。しかし彼女の上を向いた視線もまた聖プラキドゥスが死の瞬間に見つめているのと同じ天使の姿を捉えている。彼らは死の間際に法悦に到達したのであり、コレッジョは天使を目撃するという形で彼らのそれを表現している。聖女フラヴィアの頭上を舞う天使は、手に荊の冠と、殉教の証であるナツメヤシの葉を持っている。彼らの弟の聖エウティキウスと聖ウィクトリヌスはすでに画面右端で殉教した後であり、首を切断された後の2人の身体が横たわっており、別の処刑人がつかんでいる頭部が見える。珍しい主題であり、参照可能な伝統的図像を欠いたことは、コレッジョに革新的で創造的なイメージを作り出す機会をもたらした。現在ルーヴル美術館に所蔵されている準備素描は、当初コレッジョが4人の聖人像を厳密な対称性のもとに配置した、より平凡な構図を考案したことを示している。中央には雲の上に座り、殉教の冠を持った小さな天使が描かれている。その後、コレッジョは礼拝堂に入った鑑賞者の斜めの視点に注意を払う必要性から、対角線に従って人物を再配置した。その結果、コレッジョはすでに処刑された聖エウティキウス、聖ウィクトリヌスを画面右端に、聖女フラヴィアの処刑人を彼女の背後に、画面中央の天使を画面右上に移動させた。殉教者のポーズも準備素描から大きく変更された。聖プラキドゥスは身体の向きが改められ、背中をそらせて自身の背後に浮かぶ天使を見上げる形に改められた。さらに聖フラヴィアは右腕を胸に当て、顔を横に向けていたが、完成作では腕を開いて顔を上げ、頭上に舞い降りた天使に視線を向けている。これによってコレッジョは天使を見る聖人たちの視線を強化している。それは法悦というある種の精神の状態の表現に他ならない。ここに描かれた天使は単純に信仰の勝利を象徴するモチーフとしてではなく、死の瞬間に法悦に至った2人の聖人だけに見える内的な幻視として描かれているのであり、宗教的感情に突き動かされていない処刑人たちはいずれも天使の存在に気づいていない。

アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ

Category:天使を題材とした作品

対作品『[[キリストの哀悼 (コレッジョ)

パウルス3世 (ローマ教皇)

Category:パルマ国立美術館の所蔵品

File:Correggio, disegno preparatorio per il martirio dei quattro santi, louvre.jpg

東方三博士の礼拝 (コレッジョ)

サン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ聖堂

初期の準備素描。[[ルーヴル美術館

ヌルシアのベネディクトゥス

キリストの哀悼 (コレッジョ)