カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像の概要を説明してください。

カルトジオ会の修道士が、四分の三観面と呼ばれる肖像画の形式で描かれている。修道士は、白色の修道服に身を包んでいる。修道士がいるのは、室内の片隅と思われる場所であり、赤色がかった光が画面の左上から差し込んでいる。修道士の頬から顎にかけて生えた髭は、極めて緻密に描かれている。額縁の下辺は、赤色の石でできており、画家の名前および年代が刻まれている。額縁の下辺の上部には、1匹のハエが横向きに止まっているが、実は、額縁もハエも描かれた絵であり、本作は、トロンプ・ルイユ（騙し絵）の一種である。15世紀から16世紀にかけてのヨーロッパでは、画中にハエを描き込むことが、しばしば行われていたことが判明している。この肖像画には、光輪が描かれていたが、1994年に技術的な検査が行われた結果、光輪は後の時代に描き加えられたものであるとされ、取り除かれている。

File:Christus carthusian (detail).jpg
小学館101新書
thumb
メトロポリタン美術館
修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
小学館101ビジュアル新書 Art
顎
ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
130px
ISBN
right
Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
File:Petrus Christus 007.jpg
肖像
光輪が描かれたもの
150px
トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
left
英語
板
15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎


カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像はどのように概要を説明していますか？

カルトジオ会の修道士が、四分の三観面と呼ばれる肖像画の形式で描かれている。修道士は、白色の修道服に身を包んでいる。修道士がいるのは、室内の片隅と思われる場所であり、赤色がかった光が画面の左上から差し込んでいる。修道士の頬から顎にかけて生えた髭は、極めて緻密に描かれている。額縁の下辺は、赤色の石でできており、画家の名前および年代が刻まれている。額縁の下辺の上部には、1匹のハエが横向きに止まっているが、実は、額縁もハエも描かれた絵であり、本作は、トロンプ・ルイユ（騙し絵）の一種である。15世紀から16世紀にかけてのヨーロッパでは、画中にハエを描き込むことが、しばしば行われていたことが判明している。この肖像画には、光輪が描かれていたが、1994年に技術的な検査が行われた結果、光輪は後の時代に描き加えられたものであるとされ、取り除かれている。

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メトロポリタン美術館
修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
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顎
ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
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ISBN
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Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
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肖像
光輪が描かれたもの
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トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
left
英語
板
15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎


カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像に関して、どのように概要が議論されていますか？

カルトジオ会の修道士が、四分の三観面と呼ばれる肖像画の形式で描かれている。修道士は、白色の修道服に身を包んでいる。修道士がいるのは、室内の片隅と思われる場所であり、赤色がかった光が画面の左上から差し込んでいる。修道士の頬から顎にかけて生えた髭は、極めて緻密に描かれている。額縁の下辺は、赤色の石でできており、画家の名前および年代が刻まれている。額縁の下辺の上部には、1匹のハエが横向きに止まっているが、実は、額縁もハエも描かれた絵であり、本作は、トロンプ・ルイユ（騙し絵）の一種である。15世紀から16世紀にかけてのヨーロッパでは、画中にハエを描き込むことが、しばしば行われていたことが判明している。この肖像画には、光輪が描かれていたが、1994年に技術的な検査が行われた結果、光輪は後の時代に描き加えられたものであるとされ、取り除かれている。

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修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
小学館101ビジュアル新書 Art
顎
ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
130px
ISBN
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Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
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肖像
光輪が描かれたもの
150px
トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
left
英語
板
15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎


カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像に焦点を当てて、その評価を説明してください。

山形大学教授の元木幸一は、「この絵は『額縁に蝿のとまった肖像画』の絵ということになるのだ。究極のだましといえるかもしれない」「額縁にとまった蝿をこのように横向きで描くことで見る人をだましおおせた絵は、きわめて珍しい。まさに至芸の技といってよいだろう」と評価している。

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メトロポリタン美術館
修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
小学館101ビジュアル新書 Art
顎
ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
130px
ISBN
right
Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
File:Petrus Christus 007.jpg
肖像
光輪が描かれたもの
150px
トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
left
英語
板
15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎


カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像の評価を説明してください。

山形大学教授の元木幸一は、「この絵は『額縁に蝿のとまった肖像画』の絵ということになるのだ。究極のだましといえるかもしれない」「額縁にとまった蝿をこのように横向きで描くことで見る人をだましおおせた絵は、きわめて珍しい。まさに至芸の技といってよいだろう」と評価している。

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修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
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ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
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Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
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肖像
光輪が描かれたもの
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トロンプ・ルイユ
16世紀
ハエ
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15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
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カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像はどのように評価を説明していますか？

山形大学教授の元木幸一は、「この絵は『額縁に蝿のとまった肖像画』の絵ということになるのだ。究極のだましといえるかもしれない」「額縁にとまった蝿をこのように横向きで描くことで見る人をだましおおせた絵は、きわめて珍しい。まさに至芸の技といってよいだろう」と評価している。

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修道士
髭
1994年
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油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
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Category:1440年代の絵画
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Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
遠山公一
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肖像
光輪が描かれたもの
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ハエ
left
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カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
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カルトジオ会修道士の肖像

Prompt: カルトジオ会修道士の肖像に関して、どのように評価が議論されていますか？

山形大学教授の元木幸一は、「この絵は『額縁に蝿のとまった肖像画』の絵ということになるのだ。究極のだましといえるかもしれない」「額縁にとまった蝿をこのように横向きで描くことで見る人をだましおおせた絵は、きわめて珍しい。まさに至芸の技といってよいだろう」と評価している。

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修道士
髭
1994年
1446年
山形大学
高階秀爾
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ペトルス・クリストゥス
オランダ語
油彩
肖像画
Category:ハエを題材とした作品
ハエの部分の拡大図
Category:ペトルス・クリストゥスの作品
Category:1440年代の絵画
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Category:メトロポリタン美術館所蔵の絵画
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肖像
光輪が描かれたもの
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16世紀
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15世紀
カルトジオ会
Category:肖像画
ニューヨーク
小学館
新書館
幻冬舎


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『人生の踊り』（じんせいのおどり、仏: La Danse de la vie humaine）は、フランスの画家ニコラ・プッサンにより1634年 - 1636年頃に描かれた絵画である。本作は、ロスピリオージ卿、後のローマ教皇クレメンス9世からの依頼で製作された。ロンドンにあるウォレス・コレクションに所蔵されている。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
サンダル
頭巾
油彩
フランス
筑摩書房
砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
ISBN
ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
クピードー


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りのabstractを説明してください。

『人生の踊り』（じんせいのおどり、仏: La Danse de la vie humaine）は、フランスの画家ニコラ・プッサンにより1634年 - 1636年頃に描かれた絵画である。本作は、ロスピリオージ卿、後のローマ教皇クレメンス9世からの依頼で製作された。ロンドンにあるウォレス・コレクションに所蔵されている。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
サンダル
頭巾
油彩
フランス
筑摩書房
砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
ISBN
ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
クピードー


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りはどのようにabstractを説明していますか？

『人生の踊り』（じんせいのおどり、仏: La Danse de la vie humaine）は、フランスの画家ニコラ・プッサンにより1634年 - 1636年頃に描かれた絵画である。本作は、ロスピリオージ卿、後のローマ教皇クレメンス9世からの依頼で製作された。ロンドンにあるウォレス・コレクションに所蔵されている。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
サンダル
頭巾
油彩
フランス
筑摩書房
砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
ISBN
ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
クピードー


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『人生の踊り』（じんせいのおどり、仏: La Danse de la vie humaine）は、フランスの画家ニコラ・プッサンにより1634年 - 1636年頃に描かれた絵画である。本作は、ロスピリオージ卿、後のローマ教皇クレメンス9世からの依頼で製作された。ロンドンにあるウォレス・コレクションに所蔵されている。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
サンダル
頭巾
油彩
フランス
筑摩書房
砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
ISBN
ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
クピードー


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りに焦点を当てて、その作品を説明してください。

画面中央で踊る4人の男女のうち、青い上着と赤いスカートを身につけ、白いサンダルを履いた女性は、バラの花の冠をかぶっている。その隣では、白い上着と黄金色のスカート、真珠の髪飾りを身につけ黄金色のサンダルを履いた女性が踊っている。その隣には、オレンジ色の衣装と黄色の頭巾を身につけた女性がいる。土色の衣装を身につけた男性は、枯れた葉でつくられた月桂冠をかぶっている。画面上部、空の高いところで、4頭の馬が曳く黄金の凱旋車に乗りながら両腕を広げている裸の青年は、太陽神のアポローンである。アポローンによって支えられている金製の輪は、永遠を表す円である一方で、黄道十二宮でもあり、太陽が1年の間に12の星座を順に巡ることを示している。暁の女神、アウローラが、花をまき散らしながら凱旋車を先導している。時間の精霊、ホーラーたちが、輪になって踊るように飛翔し、凱旋車に付き従っている。画面下部の左端に描かれた石柱には、2つの顔が載っている。これは、前向きと後ろ向きの2つの顔をもつ双面神であるヤーヌスで、門の守護神である。また、石柱には、花環が飾られている。石柱の足もとでは、プット（キューピッド）がシャボン玉を膨らましている。画面右端では、もう1人のプットが、時間のシンボルである砂時計を手にしている。その後ろでは、筋肉を隆々とさせ、大きな翼を生やした、禿頭に白髭の老人である時の翁、サートゥルヌス（クロノス）が、木製のがっしりとした竪琴を爪弾いている。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
サンダル
頭巾
油彩
フランス
筑摩書房
砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
ISBN
ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
クピードー


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りの作品を説明してください。

画面中央で踊る4人の男女のうち、青い上着と赤いスカートを身につけ、白いサンダルを履いた女性は、バラの花の冠をかぶっている。その隣では、白い上着と黄金色のスカート、真珠の髪飾りを身につけ黄金色のサンダルを履いた女性が踊っている。その隣には、オレンジ色の衣装と黄色の頭巾を身につけた女性がいる。土色の衣装を身につけた男性は、枯れた葉でつくられた月桂冠をかぶっている。画面上部、空の高いところで、4頭の馬が曳く黄金の凱旋車に乗りながら両腕を広げている裸の青年は、太陽神のアポローンである。アポローンによって支えられている金製の輪は、永遠を表す円である一方で、黄道十二宮でもあり、太陽が1年の間に12の星座を順に巡ることを示している。暁の女神、アウローラが、花をまき散らしながら凱旋車を先導している。時間の精霊、ホーラーたちが、輪になって踊るように飛翔し、凱旋車に付き従っている。画面下部の左端に描かれた石柱には、2つの顔が載っている。これは、前向きと後ろ向きの2つの顔をもつ双面神であるヤーヌスで、門の守護神である。また、石柱には、花環が飾られている。石柱の足もとでは、プット（キューピッド）がシャボン玉を膨らましている。画面右端では、もう1人のプットが、時間のシンボルである砂時計を手にしている。その後ろでは、筋肉を隆々とさせ、大きな翼を生やした、禿頭に白髭の老人である時の翁、サートゥルヌス（クロノス）が、木製のがっしりとした竪琴を爪弾いている。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
サンダル
頭巾
油彩
フランス
筑摩書房
砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
ISBN
ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
クピードー


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りはどのように作品を説明していますか？

画面中央で踊る4人の男女のうち、青い上着と赤いスカートを身につけ、白いサンダルを履いた女性は、バラの花の冠をかぶっている。その隣では、白い上着と黄金色のスカート、真珠の髪飾りを身につけ黄金色のサンダルを履いた女性が踊っている。その隣には、オレンジ色の衣装と黄色の頭巾を身につけた女性がいる。土色の衣装を身につけた男性は、枯れた葉でつくられた月桂冠をかぶっている。画面上部、空の高いところで、4頭の馬が曳く黄金の凱旋車に乗りながら両腕を広げている裸の青年は、太陽神のアポローンである。アポローンによって支えられている金製の輪は、永遠を表す円である一方で、黄道十二宮でもあり、太陽が1年の間に12の星座を順に巡ることを示している。暁の女神、アウローラが、花をまき散らしながら凱旋車を先導している。時間の精霊、ホーラーたちが、輪になって踊るように飛翔し、凱旋車に付き従っている。画面下部の左端に描かれた石柱には、2つの顔が載っている。これは、前向きと後ろ向きの2つの顔をもつ双面神であるヤーヌスで、門の守護神である。また、石柱には、花環が飾られている。石柱の足もとでは、プット（キューピッド）がシャボン玉を膨らましている。画面右端では、もう1人のプットが、時間のシンボルである砂時計を手にしている。その後ろでは、筋肉を隆々とさせ、大きな翼を生やした、禿頭に白髭の老人である時の翁、サートゥルヌス（クロノス）が、木製のがっしりとした竪琴を爪弾いている。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
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クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
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砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
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ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
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人生の踊り

Prompt: 人生の踊りに関して、どのように作品が議論されていますか？

画面中央で踊る4人の男女のうち、青い上着と赤いスカートを身につけ、白いサンダルを履いた女性は、バラの花の冠をかぶっている。その隣では、白い上着と黄金色のスカート、真珠の髪飾りを身につけ黄金色のサンダルを履いた女性が踊っている。その隣には、オレンジ色の衣装と黄色の頭巾を身につけた女性がいる。土色の衣装を身につけた男性は、枯れた葉でつくられた月桂冠をかぶっている。画面上部、空の高いところで、4頭の馬が曳く黄金の凱旋車に乗りながら両腕を広げている裸の青年は、太陽神のアポローンである。アポローンによって支えられている金製の輪は、永遠を表す円である一方で、黄道十二宮でもあり、太陽が1年の間に12の星座を順に巡ることを示している。暁の女神、アウローラが、花をまき散らしながら凱旋車を先導している。時間の精霊、ホーラーたちが、輪になって踊るように飛翔し、凱旋車に付き従っている。画面下部の左端に描かれた石柱には、2つの顔が載っている。これは、前向きと後ろ向きの2つの顔をもつ双面神であるヤーヌスで、門の守護神である。また、石柱には、花環が飾られている。石柱の足もとでは、プット（キューピッド）がシャボン玉を膨らましている。画面右端では、もう1人のプットが、時間のシンボルである砂時計を手にしている。その後ろでは、筋肉を隆々とさせ、大きな翼を生やした、禿頭に白髭の老人である時の翁、サートゥルヌス（クロノス）が、木製のがっしりとした竪琴を爪弾いている。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
サンダル
頭巾
油彩
フランス
筑摩書房
砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
ISBN
ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
クピードー


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りに焦点を当てて、その解釈を説明してください。

中央で踊るの4人が、四季の擬人像であるとする説がある。青い上着の女性が春、白い上着の女性が夏、オレンジ色の衣装の女性が秋、土色の衣装の男性が冬であるというものである。他に、4人は人生のサイクルの寓意であるとする説もある。青い上着の女性は、鑑賞者に誘うような視線を投げかけており、バラは、愛欲と美の女神ヴィーナスのアトリビュートであるため、「享楽」を表し、白い上着の女性は、すました表情をしており、黄金色の衣装を身につけていることから、「富」を表し、オレンジ色の衣装の女性は、「富」に手を伸ばして努力していることから、「勤勉」を表し、土色の衣装の男性は、1人だけ陽が当たっていないことから、「貧困」を表すというものである。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
サンダル
頭巾
油彩
フランス
筑摩書房
砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
ISBN
ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
クピードー


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りの解釈を説明してください。

中央で踊るの4人が、四季の擬人像であるとする説がある。青い上着の女性が春、白い上着の女性が夏、オレンジ色の衣装の女性が秋、土色の衣装の男性が冬であるというものである。他に、4人は人生のサイクルの寓意であるとする説もある。青い上着の女性は、鑑賞者に誘うような視線を投げかけており、バラは、愛欲と美の女神ヴィーナスのアトリビュートであるため、「享楽」を表し、白い上着の女性は、すました表情をしており、黄金色の衣装を身につけていることから、「富」を表し、オレンジ色の衣装の女性は、「富」に手を伸ばして努力していることから、「勤勉」を表し、土色の衣装の男性は、1人だけ陽が当たっていないことから、「貧困」を表すというものである。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
サンダル
頭巾
油彩
フランス
筑摩書房
砂時計
ヤーヌス
Category:美術におけるウマ
バラ
アウローラ
黄道十二宮
アポローン
ISBN
ニコラ・プッサン
春
ヴィーナス
1634年
ホーラー
Category:ウォレス・コレクションの所蔵品
冬
絵画
秋
キャンバス
Category:ニコラ・プッサンの作品
サートゥルヌス
夏
クレメンス9世
文藝春秋
アトリビュート
宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
クピードー


人生の踊り

Prompt: 人生の踊りはどのように解釈を説明していますか？

中央で踊るの4人が、四季の擬人像であるとする説がある。青い上着の女性が春、白い上着の女性が夏、オレンジ色の衣装の女性が秋、土色の衣装の男性が冬であるというものである。他に、4人は人生のサイクルの寓意であるとする説もある。青い上着の女性は、鑑賞者に誘うような視線を投げかけており、バラは、愛欲と美の女神ヴィーナスのアトリビュートであるため、「享楽」を表し、白い上着の女性は、すました表情をしており、黄金色の衣装を身につけていることから、「富」を表し、オレンジ色の衣装の女性は、「富」に手を伸ばして努力していることから、「勤勉」を表し、土色の衣装の男性は、1人だけ陽が当たっていないことから、「貧困」を表すというものである。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
クレメンス9世 (ローマ教皇)
プット
サイン (占星術)
四季
キューピッド
竪琴
Category:1630年代の絵画
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文藝春秋
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宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
ウェヌス
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人生の踊り

Prompt: 人生の踊りに関して、どのように解釈が議論されていますか？

中央で踊るの4人が、四季の擬人像であるとする説がある。青い上着の女性が春、白い上着の女性が夏、オレンジ色の衣装の女性が秋、土色の衣装の男性が冬であるというものである。他に、4人は人生のサイクルの寓意であるとする説もある。青い上着の女性は、鑑賞者に誘うような視線を投げかけており、バラは、愛欲と美の女神ヴィーナスのアトリビュートであるため、「享楽」を表し、白い上着の女性は、すました表情をしており、黄金色の衣装を身につけていることから、「富」を表し、オレンジ色の衣装の女性は、「富」に手を伸ばして努力していることから、「勤勉」を表し、土色の衣装の男性は、1人だけ陽が当たっていないことから、「貧困」を表すというものである。

花環
中野京子
真珠
月桂冠
ロンドン
クロノス
ウォレス・コレクション
スカート
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プット
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四季
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1634年
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夏
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宮下規久朗
1636年
ちくま文庫
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クピードー


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

タロット・ガーデン（英語: Tarot Garden、イタリア語: Giardino dei Tarocchi、ジャルディーノ・デイ・タロッキ）は、トスカーナ（イタリア）にあるニキ・ド・サンファルの彫刻庭園。タロットの大アルカナに相当する22の彫刻群がある。ニキが20年以上かけて制作したものであり、彫刻家の夫ジャン・ティンゲリーも作品を提供するほか、他の彫刻家や、モザイク、セラミックスなど各分野の専門家、地元の住民など多くの人々の協力を得て、1998年5月15日に正式に開館した。開館後も、2002年5月21日にニキが死去するまで、制作が続けられた。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンのabstractを説明してください。

タロット・ガーデン（英語: Tarot Garden、イタリア語: Giardino dei Tarocchi、ジャルディーノ・デイ・タロッキ）は、トスカーナ（イタリア）にあるニキ・ド・サンファルの彫刻庭園。タロットの大アルカナに相当する22の彫刻群がある。ニキが20年以上かけて制作したものであり、彫刻家の夫ジャン・ティンゲリーも作品を提供するほか、他の彫刻家や、モザイク、セラミックスなど各分野の専門家、地元の住民など多くの人々の協力を得て、1998年5月15日に正式に開館した。開館後も、2002年5月21日にニキが死去するまで、制作が続けられた。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

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タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンはどのようにabstractを説明していますか？

タロット・ガーデン（英語: Tarot Garden、イタリア語: Giardino dei Tarocchi、ジャルディーノ・デイ・タロッキ）は、トスカーナ（イタリア）にあるニキ・ド・サンファルの彫刻庭園。タロットの大アルカナに相当する22の彫刻群がある。ニキが20年以上かけて制作したものであり、彫刻家の夫ジャン・ティンゲリーも作品を提供するほか、他の彫刻家や、モザイク、セラミックスなど各分野の専門家、地元の住民など多くの人々の協力を得て、1998年5月15日に正式に開館した。開館後も、2002年5月21日にニキが死去するまで、制作が続けられた。

Category:トスカーナ州の観光地

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タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

タロット・ガーデン（英語: Tarot Garden、イタリア語: Giardino dei Tarocchi、ジャルディーノ・デイ・タロッキ）は、トスカーナ（イタリア）にあるニキ・ド・サンファルの彫刻庭園。タロットの大アルカナに相当する22の彫刻群がある。ニキが20年以上かけて制作したものであり、彫刻家の夫ジャン・ティンゲリーも作品を提供するほか、他の彫刻家や、モザイク、セラミックスなど各分野の専門家、地元の住民など多くの人々の協力を得て、1998年5月15日に正式に開館した。開館後も、2002年5月21日にニキが死去するまで、制作が続けられた。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

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タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの文脈で、造営までの経緯と制作・造営過程を説明してください。

タロット・ガーデン造営のきっかけとなったのは、ニキが1955年にスペインを訪れたときに見たアントニ・ガウディのグエル公園（バルセロナ）、1960年頃に訪れた南仏ドローム県オートリーヴのフェルディナン・シュヴァルの理想宮、1962年にティンゲリーとカリフォルニア州ロサンゼルスを訪れたときに見たサイモン・ロディアのワッツ・タワーである。1974年に、長年ポリエステルを使って仕事をしていたため、肺膿瘍で入院し、スイスのサン＝モリッツで保養していたとき、1950年代にニューヨークで出会ったイタリア貴族で美術品蒐集家のマレッラ・アニェッリ（旧姓カラッチョロ）（フィアット社会長ジャンニ・アニェッリの妻）に再会し、大きな彫刻庭園を造営したいという夢を語ったところ、マレッラの兄弟カルロ・カラッチョロとニコラ・カラッチョロがトスカーナ、ガラヴィッキオの土地を提供することになった。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

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ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

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タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの制作・造営過程に関する造営までの経緯を説明してください。

タロット・ガーデン造営のきっかけとなったのは、ニキが1955年にスペインを訪れたときに見たアントニ・ガウディのグエル公園（バルセロナ）、1960年頃に訪れた南仏ドローム県オートリーヴのフェルディナン・シュヴァルの理想宮、1962年にティンゲリーとカリフォルニア州ロサンゼルスを訪れたときに見たサイモン・ロディアのワッツ・タワーである。1974年に、長年ポリエステルを使って仕事をしていたため、肺膿瘍で入院し、スイスのサン＝モリッツで保養していたとき、1950年代にニューヨークで出会ったイタリア貴族で美術品蒐集家のマレッラ・アニェッリ（旧姓カラッチョロ）（フィアット社会長ジャンニ・アニェッリの妻）に再会し、大きな彫刻庭園を造営したいという夢を語ったところ、マレッラの兄弟カルロ・カラッチョロとニコラ・カラッチョロがトスカーナ、ガラヴィッキオの土地を提供することになった。

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セザール・バルダッチーニ

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ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

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ペーシャ・フィオレンティーナ

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タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンでは、どのように制作・造営過程の造営までの経緯が説明されていますか？

タロット・ガーデン造営のきっかけとなったのは、ニキが1955年にスペインを訪れたときに見たアントニ・ガウディのグエル公園（バルセロナ）、1960年頃に訪れた南仏ドローム県オートリーヴのフェルディナン・シュヴァルの理想宮、1962年にティンゲリーとカリフォルニア州ロサンゼルスを訪れたときに見たサイモン・ロディアのワッツ・タワーである。1974年に、長年ポリエステルを使って仕事をしていたため、肺膿瘍で入院し、スイスのサン＝モリッツで保養していたとき、1950年代にニューヨークで出会ったイタリア貴族で美術品蒐集家のマレッラ・アニェッリ（旧姓カラッチョロ）（フィアット社会長ジャンニ・アニェッリの妻）に再会し、大きな彫刻庭園を造営したいという夢を語ったところ、マレッラの兄弟カルロ・カラッチョロとニコラ・カラッチョロがトスカーナ、ガラヴィッキオの土地を提供することになった。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

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ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの制作・造営過程における造営までの経緯の特徴を説明してください。

タロット・ガーデン造営のきっかけとなったのは、ニキが1955年にスペインを訪れたときに見たアントニ・ガウディのグエル公園（バルセロナ）、1960年頃に訪れた南仏ドローム県オートリーヴのフェルディナン・シュヴァルの理想宮、1962年にティンゲリーとカリフォルニア州ロサンゼルスを訪れたときに見たサイモン・ロディアのワッツ・タワーである。1974年に、長年ポリエステルを使って仕事をしていたため、肺膿瘍で入院し、スイスのサン＝モリッツで保養していたとき、1950年代にニューヨークで出会ったイタリア貴族で美術品蒐集家のマレッラ・アニェッリ（旧姓カラッチョロ）（フィアット社会長ジャンニ・アニェッリの妻）に再会し、大きな彫刻庭園を造営したいという夢を語ったところ、マレッラの兄弟カルロ・カラッチョロとニコラ・カラッチョロがトスカーナ、ガラヴィッキオの土地を提供することになった。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの文脈で、協力者と制作・造営過程を説明してください。

造営に取りかかったのは1978年である。前年にリカルド・ムノンがニキの助手になり、以後10年にわたってタロット・ガーデンの造営に取り組んだ。1989年にムノンが37歳の若さでエイズで亡くなったとき、ニキは大きな猫の像を制作して彼に捧げた。現在、タロット・ガーデンの奥にあるが、同じものがモンパルナス墓地のムノンの墓にも置かれている。彫刻家として長年にわたって協力したのはピエール・マリー・ルジューヌである。欧州諸国や米国を旅して新しい素材や技法を見いだした彼は、ニキの彫刻をモザイクで覆う技法を導入し、このためにアトリエを構えた。また、作品の鋳造から内部の彩色、ベンチや家具、その他のオブジェの制作まで様々な分野で尽力し、「女帝」の足元の泉の周りには、彼の提案で造られた小さいアンフィテアトルム（円形闘技場）がある。この周囲に岩を削って座る場所を作ったのもルジューヌである。彫刻家ではルジューヌのほか、夫ティンゲリーと彼の仲間のスイス人彫刻家リコ・ウェーバーとセッピ・インホフが、彫刻作品の土台を溶接する作業を担当した。この作業は彫刻家ドク・ヴァン・ヴィンゼンや、ムノンの紹介で助手を務めることになったトニーノ・ウルティスらによって受け継がれた。一方、パリにアトリエを構える彫刻家ロベール・アリゴンは、ニキが彫刻の素材としてポリエステルを使うようになった1972年から、彼女の制作に協力していた。アリゴンは、アルマン、セザール、ジャコメッティ、オシップ・ザッキンら多くの彫刻家・画家とともに仕事をしていた。タロット・ガーデンの造営においても、ポリエステルを使った作業はすべて彼が引き受け、1984年頃から彼の2人の息子ジェラールとオリヴィエも参加した。セラミックス（陶磁器）の製造については、この分野の専門家ヴェネーラ・フィノッキアーロがローマから参加した。1984年には、セラミックスを焼くための小型の窯を3基入手し、以後、セラミックスはすべて現場で焼いた。セラミックスは、テッセラ（モザイク用のタイル）や鏡の破片と同様に、彫刻の外側に接着されている。地元の住民として最初に参加したのは、郵便局員ウーゴ・チェッレッティであった。最初はコンクリート打設前の土木工事を担当し、やがて作品の仕上げに参加するようになった。公式ウェブサイトには長期にわたって協力した数人の名前が挙がっているが、実際には非常に多くの人々が協力した。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの制作・造営過程に関する協力者を説明してください。

造営に取りかかったのは1978年である。前年にリカルド・ムノンがニキの助手になり、以後10年にわたってタロット・ガーデンの造営に取り組んだ。1989年にムノンが37歳の若さでエイズで亡くなったとき、ニキは大きな猫の像を制作して彼に捧げた。現在、タロット・ガーデンの奥にあるが、同じものがモンパルナス墓地のムノンの墓にも置かれている。彫刻家として長年にわたって協力したのはピエール・マリー・ルジューヌである。欧州諸国や米国を旅して新しい素材や技法を見いだした彼は、ニキの彫刻をモザイクで覆う技法を導入し、このためにアトリエを構えた。また、作品の鋳造から内部の彩色、ベンチや家具、その他のオブジェの制作まで様々な分野で尽力し、「女帝」の足元の泉の周りには、彼の提案で造られた小さいアンフィテアトルム（円形闘技場）がある。この周囲に岩を削って座る場所を作ったのもルジューヌである。彫刻家ではルジューヌのほか、夫ティンゲリーと彼の仲間のスイス人彫刻家リコ・ウェーバーとセッピ・インホフが、彫刻作品の土台を溶接する作業を担当した。この作業は彫刻家ドク・ヴァン・ヴィンゼンや、ムノンの紹介で助手を務めることになったトニーノ・ウルティスらによって受け継がれた。一方、パリにアトリエを構える彫刻家ロベール・アリゴンは、ニキが彫刻の素材としてポリエステルを使うようになった1972年から、彼女の制作に協力していた。アリゴンは、アルマン、セザール、ジャコメッティ、オシップ・ザッキンら多くの彫刻家・画家とともに仕事をしていた。タロット・ガーデンの造営においても、ポリエステルを使った作業はすべて彼が引き受け、1984年頃から彼の2人の息子ジェラールとオリヴィエも参加した。セラミックス（陶磁器）の製造については、この分野の専門家ヴェネーラ・フィノッキアーロがローマから参加した。1984年には、セラミックスを焼くための小型の窯を3基入手し、以後、セラミックスはすべて現場で焼いた。セラミックスは、テッセラ（モザイク用のタイル）や鏡の破片と同様に、彫刻の外側に接着されている。地元の住民として最初に参加したのは、郵便局員ウーゴ・チェッレッティであった。最初はコンクリート打設前の土木工事を担当し、やがて作品の仕上げに参加するようになった。公式ウェブサイトには長期にわたって協力した数人の名前が挙がっているが、実際には非常に多くの人々が協力した。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンでは、どのように制作・造営過程の協力者が説明されていますか？

造営に取りかかったのは1978年である。前年にリカルド・ムノンがニキの助手になり、以後10年にわたってタロット・ガーデンの造営に取り組んだ。1989年にムノンが37歳の若さでエイズで亡くなったとき、ニキは大きな猫の像を制作して彼に捧げた。現在、タロット・ガーデンの奥にあるが、同じものがモンパルナス墓地のムノンの墓にも置かれている。彫刻家として長年にわたって協力したのはピエール・マリー・ルジューヌである。欧州諸国や米国を旅して新しい素材や技法を見いだした彼は、ニキの彫刻をモザイクで覆う技法を導入し、このためにアトリエを構えた。また、作品の鋳造から内部の彩色、ベンチや家具、その他のオブジェの制作まで様々な分野で尽力し、「女帝」の足元の泉の周りには、彼の提案で造られた小さいアンフィテアトルム（円形闘技場）がある。この周囲に岩を削って座る場所を作ったのもルジューヌである。彫刻家ではルジューヌのほか、夫ティンゲリーと彼の仲間のスイス人彫刻家リコ・ウェーバーとセッピ・インホフが、彫刻作品の土台を溶接する作業を担当した。この作業は彫刻家ドク・ヴァン・ヴィンゼンや、ムノンの紹介で助手を務めることになったトニーノ・ウルティスらによって受け継がれた。一方、パリにアトリエを構える彫刻家ロベール・アリゴンは、ニキが彫刻の素材としてポリエステルを使うようになった1972年から、彼女の制作に協力していた。アリゴンは、アルマン、セザール、ジャコメッティ、オシップ・ザッキンら多くの彫刻家・画家とともに仕事をしていた。タロット・ガーデンの造営においても、ポリエステルを使った作業はすべて彼が引き受け、1984年頃から彼の2人の息子ジェラールとオリヴィエも参加した。セラミックス（陶磁器）の製造については、この分野の専門家ヴェネーラ・フィノッキアーロがローマから参加した。1984年には、セラミックスを焼くための小型の窯を3基入手し、以後、セラミックスはすべて現場で焼いた。セラミックスは、テッセラ（モザイク用のタイル）や鏡の破片と同様に、彫刻の外側に接着されている。地元の住民として最初に参加したのは、郵便局員ウーゴ・チェッレッティであった。最初はコンクリート打設前の土木工事を担当し、やがて作品の仕上げに参加するようになった。公式ウェブサイトには長期にわたって協力した数人の名前が挙がっているが、実際には非常に多くの人々が協力した。

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セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

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アルベルト・ジャコメッティ

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タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの制作・造営過程における協力者の特徴を説明してください。

造営に取りかかったのは1978年である。前年にリカルド・ムノンがニキの助手になり、以後10年にわたってタロット・ガーデンの造営に取り組んだ。1989年にムノンが37歳の若さでエイズで亡くなったとき、ニキは大きな猫の像を制作して彼に捧げた。現在、タロット・ガーデンの奥にあるが、同じものがモンパルナス墓地のムノンの墓にも置かれている。彫刻家として長年にわたって協力したのはピエール・マリー・ルジューヌである。欧州諸国や米国を旅して新しい素材や技法を見いだした彼は、ニキの彫刻をモザイクで覆う技法を導入し、このためにアトリエを構えた。また、作品の鋳造から内部の彩色、ベンチや家具、その他のオブジェの制作まで様々な分野で尽力し、「女帝」の足元の泉の周りには、彼の提案で造られた小さいアンフィテアトルム（円形闘技場）がある。この周囲に岩を削って座る場所を作ったのもルジューヌである。彫刻家ではルジューヌのほか、夫ティンゲリーと彼の仲間のスイス人彫刻家リコ・ウェーバーとセッピ・インホフが、彫刻作品の土台を溶接する作業を担当した。この作業は彫刻家ドク・ヴァン・ヴィンゼンや、ムノンの紹介で助手を務めることになったトニーノ・ウルティスらによって受け継がれた。一方、パリにアトリエを構える彫刻家ロベール・アリゴンは、ニキが彫刻の素材としてポリエステルを使うようになった1972年から、彼女の制作に協力していた。アリゴンは、アルマン、セザール、ジャコメッティ、オシップ・ザッキンら多くの彫刻家・画家とともに仕事をしていた。タロット・ガーデンの造営においても、ポリエステルを使った作業はすべて彼が引き受け、1984年頃から彼の2人の息子ジェラールとオリヴィエも参加した。セラミックス（陶磁器）の製造については、この分野の専門家ヴェネーラ・フィノッキアーロがローマから参加した。1984年には、セラミックスを焼くための小型の窯を3基入手し、以後、セラミックスはすべて現場で焼いた。セラミックスは、テッセラ（モザイク用のタイル）や鏡の破片と同様に、彫刻の外側に接着されている。地元の住民として最初に参加したのは、郵便局員ウーゴ・チェッレッティであった。最初はコンクリート打設前の土木工事を担当し、やがて作品の仕上げに参加するようになった。公式ウェブサイトには長期にわたって協力した数人の名前が挙がっているが、実際には非常に多くの人々が協力した。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

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タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの文脈で、資金調達と制作・造営過程を説明してください。

1979年に基礎ができると、ニキは多くの友人たちの助力を得て、現地に暮らしながら制作をするようになった。同年にニューヨークでタロット・ガーデンの模型や写真の展示会を行い、米国各地を巡回した。1982年、ニキはタロット・ガーデン造営の資金を調達するために、ニナ・リッチ、ピエール・カルダンなど欧州大手ブランドのニューヨーク販売代理店であったジャクリーヌ・コシュラン社からの依頼に応じて、香水を制作した。香水瓶はコバルトブルーの四角い容器に金の蓋が付いて、蓋の上にニキのモチーフとして重要な絡み合う2匹の蛇が取り付けられている。ニキはさらに宣伝のために、それまで彼女の作品を蒐集していた友人で、30年にわたってディオールのクチュリエおよびアーティスティック・ディレクターを務めたマルク・ボアンがデザインした青いパン・ベルベットのドレスと、香水瓶の蛇のモチーフをあしらったティアラを身に着けてメディアに登場し、話題を呼んだ。この後も、タロットの人物から着想を得た作品の展示会をロンドンとニューヨークの画廊で行い、ジュネーヴのボニエ画廊ではニキの「最近の作品」としてタロット・ガーデンの彫刻に基づく作品（多彩色の彫刻、ポリエステルのレリーフ）を展示するなどして、売上をタロット・ガーデン造営の費用に充てた。

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タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの制作・造営過程に関する資金調達を説明してください。

1979年に基礎ができると、ニキは多くの友人たちの助力を得て、現地に暮らしながら制作をするようになった。同年にニューヨークでタロット・ガーデンの模型や写真の展示会を行い、米国各地を巡回した。1982年、ニキはタロット・ガーデン造営の資金を調達するために、ニナ・リッチ、ピエール・カルダンなど欧州大手ブランドのニューヨーク販売代理店であったジャクリーヌ・コシュラン社からの依頼に応じて、香水を制作した。香水瓶はコバルトブルーの四角い容器に金の蓋が付いて、蓋の上にニキのモチーフとして重要な絡み合う2匹の蛇が取り付けられている。ニキはさらに宣伝のために、それまで彼女の作品を蒐集していた友人で、30年にわたってディオールのクチュリエおよびアーティスティック・ディレクターを務めたマルク・ボアンがデザインした青いパン・ベルベットのドレスと、香水瓶の蛇のモチーフをあしらったティアラを身に着けてメディアに登場し、話題を呼んだ。この後も、タロットの人物から着想を得た作品の展示会をロンドンとニューヨークの画廊で行い、ジュネーヴのボニエ画廊ではニキの「最近の作品」としてタロット・ガーデンの彫刻に基づく作品（多彩色の彫刻、ポリエステルのレリーフ）を展示するなどして、売上をタロット・ガーデン造営の費用に充てた。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンでは、どのように制作・造営過程の資金調達が説明されていますか？

1979年に基礎ができると、ニキは多くの友人たちの助力を得て、現地に暮らしながら制作をするようになった。同年にニューヨークでタロット・ガーデンの模型や写真の展示会を行い、米国各地を巡回した。1982年、ニキはタロット・ガーデン造営の資金を調達するために、ニナ・リッチ、ピエール・カルダンなど欧州大手ブランドのニューヨーク販売代理店であったジャクリーヌ・コシュラン社からの依頼に応じて、香水を制作した。香水瓶はコバルトブルーの四角い容器に金の蓋が付いて、蓋の上にニキのモチーフとして重要な絡み合う2匹の蛇が取り付けられている。ニキはさらに宣伝のために、それまで彼女の作品を蒐集していた友人で、30年にわたってディオールのクチュリエおよびアーティスティック・ディレクターを務めたマルク・ボアンがデザインした青いパン・ベルベットのドレスと、香水瓶の蛇のモチーフをあしらったティアラを身に着けてメディアに登場し、話題を呼んだ。この後も、タロットの人物から着想を得た作品の展示会をロンドンとニューヨークの画廊で行い、ジュネーヴのボニエ画廊ではニキの「最近の作品」としてタロット・ガーデンの彫刻に基づく作品（多彩色の彫刻、ポリエステルのレリーフ）を展示するなどして、売上をタロット・ガーデン造営の費用に充てた。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの制作・造営過程における資金調達の特徴を説明してください。

1979年に基礎ができると、ニキは多くの友人たちの助力を得て、現地に暮らしながら制作をするようになった。同年にニューヨークでタロット・ガーデンの模型や写真の展示会を行い、米国各地を巡回した。1982年、ニキはタロット・ガーデン造営の資金を調達するために、ニナ・リッチ、ピエール・カルダンなど欧州大手ブランドのニューヨーク販売代理店であったジャクリーヌ・コシュラン社からの依頼に応じて、香水を制作した。香水瓶はコバルトブルーの四角い容器に金の蓋が付いて、蓋の上にニキのモチーフとして重要な絡み合う2匹の蛇が取り付けられている。ニキはさらに宣伝のために、それまで彼女の作品を蒐集していた友人で、30年にわたってディオールのクチュリエおよびアーティスティック・ディレクターを務めたマルク・ボアンがデザインした青いパン・ベルベットのドレスと、香水瓶の蛇のモチーフをあしらったティアラを身に着けてメディアに登場し、話題を呼んだ。この後も、タロットの人物から着想を得た作品の展示会をロンドンとニューヨークの画廊で行い、ジュネーヴのボニエ画廊ではニキの「最近の作品」としてタロット・ガーデンの彫刻に基づく作品（多彩色の彫刻、ポリエステルのレリーフ）を展示するなどして、売上をタロット・ガーデン造営の費用に充てた。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

晩年のニキ - 開館・制作終了

Prompt: タロット・ガーデンの文脈で、晩年のニキ - 開館・制作終了と制作・造営過程を説明してください。

1980年代末から1990年代初頭にかけて、ニキは他の仕事が入り、タロット・ガーデンで過ごす時間が少なくなった。すでに1980年代に入った頃から関節リウマチを患っていたうえに、とりわけ、1991年8月にティンゲリーがベルン（スイス）で死去すると、ニキは健康状態の悪化にもかかわらず、タロット・ガーデンの制作を進めると同時に、バーゼルにティンゲリー美術館を設立するために尽力した。建築家マリオ・ボッタが設計したこの美術館は1996年に開館した。また、増田静江が栃木県の那須高原にニキ美術館を設立したのは1994年のことであり、ニキはこの美術館のデザインを担当したが、その奇抜な造形は、国立公園法による厳しい規制のために実現しなかった。1994年、ニキは健康上の理由から、カリフォルニア州サンディエゴ市のラホヤに居を定め、死去するまで8年間ここに暮らすことになった。だが、ここにアトリエを設置し、鏡、ガラス、石を使って作業を続けた。ルジョーヌが何度もラホヤに足を運び、協力した。タロット・ガーデンは次第に来園者を受け入れていたが、1998年5月15日に正式に開館した。ニキは開館後もラホヤで「カリフィア女王の魔法の輪」などの小規模な彫刻の制作を続け、現場でも引き続き作業が行われていたが、2002年5月21日にニキが死去すると、生前から彼女が望んでいたように、この時点で、タロット・ガーデンでの制作はすべて終了した。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

晩年のニキ - 開館・制作終了

Prompt: タロット・ガーデンの制作・造営過程に関する晩年のニキ - 開館・制作終了を説明してください。

1980年代末から1990年代初頭にかけて、ニキは他の仕事が入り、タロット・ガーデンで過ごす時間が少なくなった。すでに1980年代に入った頃から関節リウマチを患っていたうえに、とりわけ、1991年8月にティンゲリーがベルン（スイス）で死去すると、ニキは健康状態の悪化にもかかわらず、タロット・ガーデンの制作を進めると同時に、バーゼルにティンゲリー美術館を設立するために尽力した。建築家マリオ・ボッタが設計したこの美術館は1996年に開館した。また、増田静江が栃木県の那須高原にニキ美術館を設立したのは1994年のことであり、ニキはこの美術館のデザインを担当したが、その奇抜な造形は、国立公園法による厳しい規制のために実現しなかった。1994年、ニキは健康上の理由から、カリフォルニア州サンディエゴ市のラホヤに居を定め、死去するまで8年間ここに暮らすことになった。だが、ここにアトリエを設置し、鏡、ガラス、石を使って作業を続けた。ルジョーヌが何度もラホヤに足を運び、協力した。タロット・ガーデンは次第に来園者を受け入れていたが、1998年5月15日に正式に開館した。ニキは開館後もラホヤで「カリフィア女王の魔法の輪」などの小規模な彫刻の制作を続け、現場でも引き続き作業が行われていたが、2002年5月21日にニキが死去すると、生前から彼女が望んでいたように、この時点で、タロット・ガーデンでの制作はすべて終了した。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

晩年のニキ - 開館・制作終了

Prompt: タロット・ガーデンでは、どのように制作・造営過程の晩年のニキ - 開館・制作終了が説明されていますか？

1980年代末から1990年代初頭にかけて、ニキは他の仕事が入り、タロット・ガーデンで過ごす時間が少なくなった。すでに1980年代に入った頃から関節リウマチを患っていたうえに、とりわけ、1991年8月にティンゲリーがベルン（スイス）で死去すると、ニキは健康状態の悪化にもかかわらず、タロット・ガーデンの制作を進めると同時に、バーゼルにティンゲリー美術館を設立するために尽力した。建築家マリオ・ボッタが設計したこの美術館は1996年に開館した。また、増田静江が栃木県の那須高原にニキ美術館を設立したのは1994年のことであり、ニキはこの美術館のデザインを担当したが、その奇抜な造形は、国立公園法による厳しい規制のために実現しなかった。1994年、ニキは健康上の理由から、カリフォルニア州サンディエゴ市のラホヤに居を定め、死去するまで8年間ここに暮らすことになった。だが、ここにアトリエを設置し、鏡、ガラス、石を使って作業を続けた。ルジョーヌが何度もラホヤに足を運び、協力した。タロット・ガーデンは次第に来園者を受け入れていたが、1998年5月15日に正式に開館した。ニキは開館後もラホヤで「カリフィア女王の魔法の輪」などの小規模な彫刻の制作を続け、現場でも引き続き作業が行われていたが、2002年5月21日にニキが死去すると、生前から彼女が望んでいたように、この時点で、タロット・ガーデンでの制作はすべて終了した。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

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ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

晩年のニキ - 開館・制作終了

Prompt: タロット・ガーデンの制作・造営過程における晩年のニキ - 開館・制作終了の特徴を説明してください。

1980年代末から1990年代初頭にかけて、ニキは他の仕事が入り、タロット・ガーデンで過ごす時間が少なくなった。すでに1980年代に入った頃から関節リウマチを患っていたうえに、とりわけ、1991年8月にティンゲリーがベルン（スイス）で死去すると、ニキは健康状態の悪化にもかかわらず、タロット・ガーデンの制作を進めると同時に、バーゼルにティンゲリー美術館を設立するために尽力した。建築家マリオ・ボッタが設計したこの美術館は1996年に開館した。また、増田静江が栃木県の那須高原にニキ美術館を設立したのは1994年のことであり、ニキはこの美術館のデザインを担当したが、その奇抜な造形は、国立公園法による厳しい規制のために実現しなかった。1994年、ニキは健康上の理由から、カリフォルニア州サンディエゴ市のラホヤに居を定め、死去するまで8年間ここに暮らすことになった。だが、ここにアトリエを設置し、鏡、ガラス、石を使って作業を続けた。ルジョーヌが何度もラホヤに足を運び、協力した。タロット・ガーデンは次第に来園者を受け入れていたが、1998年5月15日に正式に開館した。ニキは開館後もラホヤで「カリフィア女王の魔法の輪」などの小規模な彫刻の制作を続け、現場でも引き続き作業が行われていたが、2002年5月21日にニキが死去すると、生前から彼女が望んでいたように、この時点で、タロット・ガーデンでの制作はすべて終了した。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの文脈で、概要と彫刻作品群を説明してください。

公式ウェブサイト（イタリア語、英語、ドイツ語、フランス語）の「インタラクティブ・マップ」はタロット・ガーデンの概略図であり、タロットカードの番号だけがローマ数字で書かれているが、カーソルを置くと小さいイラストが表示され、クリックすると作品の画像とニキによる解説が表示される。これは、ニキによる解釈であって、多くの場合、伝統的なタロットカードの寓意とは異なる。主な作品は高さ12メートルから15メートルで、ポリエステルと鉄筋コンクリートで造形した後、モザイク、鏡の断片、多彩なセラミックス、ガラス、特にムラーノ産のガラス（ヴェネツィアン・グラス）を接着して造られている。I 魔術師：「魔術師」は「女教皇」の頭部に設置されている。これらは最初に造られた作品である。魔術師は、ニキにとって、世界を創造した神に相当するという。イギリスの画家・ジャズミュージシャンのアラン・デイヴィーが、「魔術師」の頭部内側の一部を描いている。II 女教皇：入口正面に巨大な「女教皇」がある。大きな口から水が流れ出て、手前の泉に注ぎ込む。泉にはジャン・ティンゲリー作の「運命の輪」（噴水のある動く機械）。「女教皇」は、ボマルツォの怪物公園（Parco dei Mostri）にある、口を大きく開けて目を剥いた怪物に着想を得て制作された作品であり、ニキの怪物公園へのオマージュである。III 女帝：スフィンクスをかたどった巨大な女神像。ニキにとっては、「天の女王、母、娼婦、感情、神聖な魔術、文明」の象徴である。内部は鏡やモザイクに覆われたまばゆい空間。彼女は1983年から約7年間、ここを住宅兼アトリエとして使用し、生活をしながら制作に取り組んだ。1988年には、この「母の子宮」の中で生活するのは「息が詰まる」として、地下にニューヨークのロフトスタイルのアトリエを増設した。IV 皇帝：ニキの「皇帝」は「男性的な力」、「家父長制」を表わし、「保護者」であり、かつ、「征服者」でもある両義的な存在である。「皇帝」は城の内部にある。城は、鏡やセラミックスを使って、1本ごとに異なるモチーフで構成された数本の柱で支えられている。V 教皇：顔をかたどったやや小規模な作品。「教皇」は、ニキにとって、性別・宗教を問わず、賢者や聖職者、教育者など、謎を解き、知識を伝える存在である。VI 恋人：男性像（アダム）と女性像（イヴ）によって表現されたこの作品を、ニキは「選択」と名付けた。正しい選択と間違った選択の「二つの道」の意味であるが、ニキは、「間違いによって、自分自身の真実にさらに近づくこともある」と解釈する。VII 戦車：女性像を乗せた、やや小規模な「戦車」。タロットの寓意と同様に「勝利」を表わすと同時に、ニキはその「はかなさ」を強調している。VIII 正義：天秤を持つ正義の女神像。白と黒だけで表現されている。下半身の中央に赤みを帯びた鉄格子があり、大きな南京錠が掛かっている。内部には、屑鉄で作った彫刻、回収品のランプ、発動機などのオブジェで構成される、ティンゲリーの作品「不正」がある。鉄格子脇には、「ジャン・ティンゲリーが「不正」を罠で捕えて、「正義」の内側に閉じ込め、鍵を掛けた」と書かれている。IX 隠者：青いフレームによって表現される隠者と、その足に絡み付く蛇で構成される小ぶりな作品。ニキは自己探求の象徴として表現している。タロット・ガーデンの最も奥にある「神託」は、「隠者」の女性版である。X 運命の輪（ジャン・ティンゲリー作）XI 力：入口左手にある獰猛なドラゴンと、これを目に見えない糸で操る女性の像。ドラゴンは緑の鏡の破片で覆われている。XII 吊るされた男：「隠者」と同様に、主に青と黄色のフレームによって構成される。ニキは、T・S・エリオットが詩「荒地」で「吊るされた男」に言及していることに触れた後、吊るされて、世界を逆さまに見ているので、新しい見方・やり方を表わすとしている。XIII 死神：馬に跨った女性の死神。馬の足元に手足や奇妙な生き物のオブジェが置かれ、「死と再生」を表わしている。XIV 節制：「節制」は、礼拝堂である。当初は「吊るされた男」を収納する建物として構想されたが、1983年にティンゲリーが心臓の手術を受けたとき、ニキは手術が成功したら礼拝堂を建てようと決意した。「情熱的な」彼女には、「節制」の意味がよくわからず、「妥協」や「中庸」のように思われたが、あるとき、「節制」とは「正義の道」であることがわかったという。礼拝堂の上には、金のフレームによる翼のある青いナナ像が設置されている。XV 悪魔：ニキは「悪魔」によって、一方で「精神の自由を失うこと」、他方で「生命力」や「セクシュアリティ」を表わしている。頭部の黄金の角や両性具有的な表象、両脇の2体の人物像は、伝統的な寓意画によるものだが、鮮やかな多彩色の像である。XVI バベルの塔：四角い銀色の塔に様々な形状の窓がはめ込まれている。タロットカードの寓意画と同様に、塔の先端が崩壊し、炎に相当するものが突出している。ニキはこれを「神の怒り」として表現している。突出部は、ティンゲリーの作品「エーオース」（ギリシア神話の暁の女神）である。XVII 星：右手と左手に持った2つの壺から水を注ぐ女性像。池の中央に全身に星がちりばめられた女性像があり、赤い壺から水がほとばしり出ている。ニキにとって「星」は、「完全な存在」であり、「心身の健全さ」である。XVIII 月：赤いザリガニが人面（女性の横顔）の月を掲げ、黄色と黒の犬がザリガニを支えている。ニキは、ポジティブな「想像力」とネガティブな「幻想」を表わす「月」は、「潮の満ち引き、女性の月経、出産、水に関するすべてのものに影響する」という。XIX 太陽：ニキは「太陽」をインドやメキシコの伝説に出てくるような鳥として表現している。鳥はニキの作品でしばしば使われるモチーフであり、ここでは、「太陽に最も近い生き物である」と説明している。XX 審判：墓から出てきた子供、男性または女性、老人の人間の3つの姿を表わした平面的な構成。ラッパを吹く天使は、この3つの姿が1つになるよう促しているのだという。XXI 世界：蛇が巻きついた金の卵の上に片足を上げて立つ女性。ニキは、ここに「世界の神秘とスフィンクスの答え」があるという。タロット・ガーデン入口：開館の前年の1997年に、ティンゲリー美術館を設計したマリオ・ボッタが入口の塀と柵を制作した。塀には地元トスカーナ産の石を使用した。ニキは、タロット・ガーデン内の作品世界と外部とを明確に区別すると同時に、「ドラゴンが宝物を守るように」作品世界を要塞のように保護する「男性的」な塀が造られたと表現している。この他、リカルドに捧げる猫の像、「隠者」の女性版「神託」（赤と金の蛇を身体にまとった青い女性像）（それぞれインタラクティ・マップで「C」、「O」と表示）、1974年制作の「皿＝泉（ナナ＝泉）」に基づく大型の作品、インタラクティブ・マップには示されていないタロットカード番号0の「愚者」などがある。

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セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

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ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの彫刻作品群に関する概要を説明してください。

公式ウェブサイト（イタリア語、英語、ドイツ語、フランス語）の「インタラクティブ・マップ」はタロット・ガーデンの概略図であり、タロットカードの番号だけがローマ数字で書かれているが、カーソルを置くと小さいイラストが表示され、クリックすると作品の画像とニキによる解説が表示される。これは、ニキによる解釈であって、多くの場合、伝統的なタロットカードの寓意とは異なる。主な作品は高さ12メートルから15メートルで、ポリエステルと鉄筋コンクリートで造形した後、モザイク、鏡の断片、多彩なセラミックス、ガラス、特にムラーノ産のガラス（ヴェネツィアン・グラス）を接着して造られている。I 魔術師：「魔術師」は「女教皇」の頭部に設置されている。これらは最初に造られた作品である。魔術師は、ニキにとって、世界を創造した神に相当するという。イギリスの画家・ジャズミュージシャンのアラン・デイヴィーが、「魔術師」の頭部内側の一部を描いている。II 女教皇：入口正面に巨大な「女教皇」がある。大きな口から水が流れ出て、手前の泉に注ぎ込む。泉にはジャン・ティンゲリー作の「運命の輪」（噴水のある動く機械）。「女教皇」は、ボマルツォの怪物公園（Parco dei Mostri）にある、口を大きく開けて目を剥いた怪物に着想を得て制作された作品であり、ニキの怪物公園へのオマージュである。III 女帝：スフィンクスをかたどった巨大な女神像。ニキにとっては、「天の女王、母、娼婦、感情、神聖な魔術、文明」の象徴である。内部は鏡やモザイクに覆われたまばゆい空間。彼女は1983年から約7年間、ここを住宅兼アトリエとして使用し、生活をしながら制作に取り組んだ。1988年には、この「母の子宮」の中で生活するのは「息が詰まる」として、地下にニューヨークのロフトスタイルのアトリエを増設した。IV 皇帝：ニキの「皇帝」は「男性的な力」、「家父長制」を表わし、「保護者」であり、かつ、「征服者」でもある両義的な存在である。「皇帝」は城の内部にある。城は、鏡やセラミックスを使って、1本ごとに異なるモチーフで構成された数本の柱で支えられている。V 教皇：顔をかたどったやや小規模な作品。「教皇」は、ニキにとって、性別・宗教を問わず、賢者や聖職者、教育者など、謎を解き、知識を伝える存在である。VI 恋人：男性像（アダム）と女性像（イヴ）によって表現されたこの作品を、ニキは「選択」と名付けた。正しい選択と間違った選択の「二つの道」の意味であるが、ニキは、「間違いによって、自分自身の真実にさらに近づくこともある」と解釈する。VII 戦車：女性像を乗せた、やや小規模な「戦車」。タロットの寓意と同様に「勝利」を表わすと同時に、ニキはその「はかなさ」を強調している。VIII 正義：天秤を持つ正義の女神像。白と黒だけで表現されている。下半身の中央に赤みを帯びた鉄格子があり、大きな南京錠が掛かっている。内部には、屑鉄で作った彫刻、回収品のランプ、発動機などのオブジェで構成される、ティンゲリーの作品「不正」がある。鉄格子脇には、「ジャン・ティンゲリーが「不正」を罠で捕えて、「正義」の内側に閉じ込め、鍵を掛けた」と書かれている。IX 隠者：青いフレームによって表現される隠者と、その足に絡み付く蛇で構成される小ぶりな作品。ニキは自己探求の象徴として表現している。タロット・ガーデンの最も奥にある「神託」は、「隠者」の女性版である。X 運命の輪（ジャン・ティンゲリー作）XI 力：入口左手にある獰猛なドラゴンと、これを目に見えない糸で操る女性の像。ドラゴンは緑の鏡の破片で覆われている。XII 吊るされた男：「隠者」と同様に、主に青と黄色のフレームによって構成される。ニキは、T・S・エリオットが詩「荒地」で「吊るされた男」に言及していることに触れた後、吊るされて、世界を逆さまに見ているので、新しい見方・やり方を表わすとしている。XIII 死神：馬に跨った女性の死神。馬の足元に手足や奇妙な生き物のオブジェが置かれ、「死と再生」を表わしている。XIV 節制：「節制」は、礼拝堂である。当初は「吊るされた男」を収納する建物として構想されたが、1983年にティンゲリーが心臓の手術を受けたとき、ニキは手術が成功したら礼拝堂を建てようと決意した。「情熱的な」彼女には、「節制」の意味がよくわからず、「妥協」や「中庸」のように思われたが、あるとき、「節制」とは「正義の道」であることがわかったという。礼拝堂の上には、金のフレームによる翼のある青いナナ像が設置されている。XV 悪魔：ニキは「悪魔」によって、一方で「精神の自由を失うこと」、他方で「生命力」や「セクシュアリティ」を表わしている。頭部の黄金の角や両性具有的な表象、両脇の2体の人物像は、伝統的な寓意画によるものだが、鮮やかな多彩色の像である。XVI バベルの塔：四角い銀色の塔に様々な形状の窓がはめ込まれている。タロットカードの寓意画と同様に、塔の先端が崩壊し、炎に相当するものが突出している。ニキはこれを「神の怒り」として表現している。突出部は、ティンゲリーの作品「エーオース」（ギリシア神話の暁の女神）である。XVII 星：右手と左手に持った2つの壺から水を注ぐ女性像。池の中央に全身に星がちりばめられた女性像があり、赤い壺から水がほとばしり出ている。ニキにとって「星」は、「完全な存在」であり、「心身の健全さ」である。XVIII 月：赤いザリガニが人面（女性の横顔）の月を掲げ、黄色と黒の犬がザリガニを支えている。ニキは、ポジティブな「想像力」とネガティブな「幻想」を表わす「月」は、「潮の満ち引き、女性の月経、出産、水に関するすべてのものに影響する」という。XIX 太陽：ニキは「太陽」をインドやメキシコの伝説に出てくるような鳥として表現している。鳥はニキの作品でしばしば使われるモチーフであり、ここでは、「太陽に最も近い生き物である」と説明している。XX 審判：墓から出てきた子供、男性または女性、老人の人間の3つの姿を表わした平面的な構成。ラッパを吹く天使は、この3つの姿が1つになるよう促しているのだという。XXI 世界：蛇が巻きついた金の卵の上に片足を上げて立つ女性。ニキは、ここに「世界の神秘とスフィンクスの答え」があるという。タロット・ガーデン入口：開館の前年の1997年に、ティンゲリー美術館を設計したマリオ・ボッタが入口の塀と柵を制作した。塀には地元トスカーナ産の石を使用した。ニキは、タロット・ガーデン内の作品世界と外部とを明確に区別すると同時に、「ドラゴンが宝物を守るように」作品世界を要塞のように保護する「男性的」な塀が造られたと表現している。この他、リカルドに捧げる猫の像、「隠者」の女性版「神託」（赤と金の蛇を身体にまとった青い女性像）（それぞれインタラクティ・マップで「C」、「O」と表示）、1974年制作の「皿＝泉（ナナ＝泉）」に基づく大型の作品、インタラクティブ・マップには示されていないタロットカード番号0の「愚者」などがある。

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンでは、どのように彫刻作品群の概要が説明されていますか？

公式ウェブサイト（イタリア語、英語、ドイツ語、フランス語）の「インタラクティブ・マップ」はタロット・ガーデンの概略図であり、タロットカードの番号だけがローマ数字で書かれているが、カーソルを置くと小さいイラストが表示され、クリックすると作品の画像とニキによる解説が表示される。これは、ニキによる解釈であって、多くの場合、伝統的なタロットカードの寓意とは異なる。主な作品は高さ12メートルから15メートルで、ポリエステルと鉄筋コンクリートで造形した後、モザイク、鏡の断片、多彩なセラミックス、ガラス、特にムラーノ産のガラス（ヴェネツィアン・グラス）を接着して造られている。I 魔術師：「魔術師」は「女教皇」の頭部に設置されている。これらは最初に造られた作品である。魔術師は、ニキにとって、世界を創造した神に相当するという。イギリスの画家・ジャズミュージシャンのアラン・デイヴィーが、「魔術師」の頭部内側の一部を描いている。II 女教皇：入口正面に巨大な「女教皇」がある。大きな口から水が流れ出て、手前の泉に注ぎ込む。泉にはジャン・ティンゲリー作の「運命の輪」（噴水のある動く機械）。「女教皇」は、ボマルツォの怪物公園（Parco dei Mostri）にある、口を大きく開けて目を剥いた怪物に着想を得て制作された作品であり、ニキの怪物公園へのオマージュである。III 女帝：スフィンクスをかたどった巨大な女神像。ニキにとっては、「天の女王、母、娼婦、感情、神聖な魔術、文明」の象徴である。内部は鏡やモザイクに覆われたまばゆい空間。彼女は1983年から約7年間、ここを住宅兼アトリエとして使用し、生活をしながら制作に取り組んだ。1988年には、この「母の子宮」の中で生活するのは「息が詰まる」として、地下にニューヨークのロフトスタイルのアトリエを増設した。IV 皇帝：ニキの「皇帝」は「男性的な力」、「家父長制」を表わし、「保護者」であり、かつ、「征服者」でもある両義的な存在である。「皇帝」は城の内部にある。城は、鏡やセラミックスを使って、1本ごとに異なるモチーフで構成された数本の柱で支えられている。V 教皇：顔をかたどったやや小規模な作品。「教皇」は、ニキにとって、性別・宗教を問わず、賢者や聖職者、教育者など、謎を解き、知識を伝える存在である。VI 恋人：男性像（アダム）と女性像（イヴ）によって表現されたこの作品を、ニキは「選択」と名付けた。正しい選択と間違った選択の「二つの道」の意味であるが、ニキは、「間違いによって、自分自身の真実にさらに近づくこともある」と解釈する。VII 戦車：女性像を乗せた、やや小規模な「戦車」。タロットの寓意と同様に「勝利」を表わすと同時に、ニキはその「はかなさ」を強調している。VIII 正義：天秤を持つ正義の女神像。白と黒だけで表現されている。下半身の中央に赤みを帯びた鉄格子があり、大きな南京錠が掛かっている。内部には、屑鉄で作った彫刻、回収品のランプ、発動機などのオブジェで構成される、ティンゲリーの作品「不正」がある。鉄格子脇には、「ジャン・ティンゲリーが「不正」を罠で捕えて、「正義」の内側に閉じ込め、鍵を掛けた」と書かれている。IX 隠者：青いフレームによって表現される隠者と、その足に絡み付く蛇で構成される小ぶりな作品。ニキは自己探求の象徴として表現している。タロット・ガーデンの最も奥にある「神託」は、「隠者」の女性版である。X 運命の輪（ジャン・ティンゲリー作）XI 力：入口左手にある獰猛なドラゴンと、これを目に見えない糸で操る女性の像。ドラゴンは緑の鏡の破片で覆われている。XII 吊るされた男：「隠者」と同様に、主に青と黄色のフレームによって構成される。ニキは、T・S・エリオットが詩「荒地」で「吊るされた男」に言及していることに触れた後、吊るされて、世界を逆さまに見ているので、新しい見方・やり方を表わすとしている。XIII 死神：馬に跨った女性の死神。馬の足元に手足や奇妙な生き物のオブジェが置かれ、「死と再生」を表わしている。XIV 節制：「節制」は、礼拝堂である。当初は「吊るされた男」を収納する建物として構想されたが、1983年にティンゲリーが心臓の手術を受けたとき、ニキは手術が成功したら礼拝堂を建てようと決意した。「情熱的な」彼女には、「節制」の意味がよくわからず、「妥協」や「中庸」のように思われたが、あるとき、「節制」とは「正義の道」であることがわかったという。礼拝堂の上には、金のフレームによる翼のある青いナナ像が設置されている。XV 悪魔：ニキは「悪魔」によって、一方で「精神の自由を失うこと」、他方で「生命力」や「セクシュアリティ」を表わしている。頭部の黄金の角や両性具有的な表象、両脇の2体の人物像は、伝統的な寓意画によるものだが、鮮やかな多彩色の像である。XVI バベルの塔：四角い銀色の塔に様々な形状の窓がはめ込まれている。タロットカードの寓意画と同様に、塔の先端が崩壊し、炎に相当するものが突出している。ニキはこれを「神の怒り」として表現している。突出部は、ティンゲリーの作品「エーオース」（ギリシア神話の暁の女神）である。XVII 星：右手と左手に持った2つの壺から水を注ぐ女性像。池の中央に全身に星がちりばめられた女性像があり、赤い壺から水がほとばしり出ている。ニキにとって「星」は、「完全な存在」であり、「心身の健全さ」である。XVIII 月：赤いザリガニが人面（女性の横顔）の月を掲げ、黄色と黒の犬がザリガニを支えている。ニキは、ポジティブな「想像力」とネガティブな「幻想」を表わす「月」は、「潮の満ち引き、女性の月経、出産、水に関するすべてのものに影響する」という。XIX 太陽：ニキは「太陽」をインドやメキシコの伝説に出てくるような鳥として表現している。鳥はニキの作品でしばしば使われるモチーフであり、ここでは、「太陽に最も近い生き物である」と説明している。XX 審判：墓から出てきた子供、男性または女性、老人の人間の3つの姿を表わした平面的な構成。ラッパを吹く天使は、この3つの姿が1つになるよう促しているのだという。XXI 世界：蛇が巻きついた金の卵の上に片足を上げて立つ女性。ニキは、ここに「世界の神秘とスフィンクスの答え」があるという。タロット・ガーデン入口：開館の前年の1997年に、ティンゲリー美術館を設計したマリオ・ボッタが入口の塀と柵を制作した。塀には地元トスカーナ産の石を使用した。ニキは、タロット・ガーデン内の作品世界と外部とを明確に区別すると同時に、「ドラゴンが宝物を守るように」作品世界を要塞のように保護する「男性的」な塀が造られたと表現している。この他、リカルドに捧げる猫の像、「隠者」の女性版「神託」（赤と金の蛇を身体にまとった青い女性像）（それぞれインタラクティ・マップで「C」、「O」と表示）、1974年制作の「皿＝泉（ナナ＝泉）」に基づく大型の作品、インタラクティブ・マップには示されていないタロットカード番号0の「愚者」などがある。

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セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

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Category:タロットを題材にした作品

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ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの彫刻作品群における概要の特徴を説明してください。

公式ウェブサイト（イタリア語、英語、ドイツ語、フランス語）の「インタラクティブ・マップ」はタロット・ガーデンの概略図であり、タロットカードの番号だけがローマ数字で書かれているが、カーソルを置くと小さいイラストが表示され、クリックすると作品の画像とニキによる解説が表示される。これは、ニキによる解釈であって、多くの場合、伝統的なタロットカードの寓意とは異なる。主な作品は高さ12メートルから15メートルで、ポリエステルと鉄筋コンクリートで造形した後、モザイク、鏡の断片、多彩なセラミックス、ガラス、特にムラーノ産のガラス（ヴェネツィアン・グラス）を接着して造られている。I 魔術師：「魔術師」は「女教皇」の頭部に設置されている。これらは最初に造られた作品である。魔術師は、ニキにとって、世界を創造した神に相当するという。イギリスの画家・ジャズミュージシャンのアラン・デイヴィーが、「魔術師」の頭部内側の一部を描いている。II 女教皇：入口正面に巨大な「女教皇」がある。大きな口から水が流れ出て、手前の泉に注ぎ込む。泉にはジャン・ティンゲリー作の「運命の輪」（噴水のある動く機械）。「女教皇」は、ボマルツォの怪物公園（Parco dei Mostri）にある、口を大きく開けて目を剥いた怪物に着想を得て制作された作品であり、ニキの怪物公園へのオマージュである。III 女帝：スフィンクスをかたどった巨大な女神像。ニキにとっては、「天の女王、母、娼婦、感情、神聖な魔術、文明」の象徴である。内部は鏡やモザイクに覆われたまばゆい空間。彼女は1983年から約7年間、ここを住宅兼アトリエとして使用し、生活をしながら制作に取り組んだ。1988年には、この「母の子宮」の中で生活するのは「息が詰まる」として、地下にニューヨークのロフトスタイルのアトリエを増設した。IV 皇帝：ニキの「皇帝」は「男性的な力」、「家父長制」を表わし、「保護者」であり、かつ、「征服者」でもある両義的な存在である。「皇帝」は城の内部にある。城は、鏡やセラミックスを使って、1本ごとに異なるモチーフで構成された数本の柱で支えられている。V 教皇：顔をかたどったやや小規模な作品。「教皇」は、ニキにとって、性別・宗教を問わず、賢者や聖職者、教育者など、謎を解き、知識を伝える存在である。VI 恋人：男性像（アダム）と女性像（イヴ）によって表現されたこの作品を、ニキは「選択」と名付けた。正しい選択と間違った選択の「二つの道」の意味であるが、ニキは、「間違いによって、自分自身の真実にさらに近づくこともある」と解釈する。VII 戦車：女性像を乗せた、やや小規模な「戦車」。タロットの寓意と同様に「勝利」を表わすと同時に、ニキはその「はかなさ」を強調している。VIII 正義：天秤を持つ正義の女神像。白と黒だけで表現されている。下半身の中央に赤みを帯びた鉄格子があり、大きな南京錠が掛かっている。内部には、屑鉄で作った彫刻、回収品のランプ、発動機などのオブジェで構成される、ティンゲリーの作品「不正」がある。鉄格子脇には、「ジャン・ティンゲリーが「不正」を罠で捕えて、「正義」の内側に閉じ込め、鍵を掛けた」と書かれている。IX 隠者：青いフレームによって表現される隠者と、その足に絡み付く蛇で構成される小ぶりな作品。ニキは自己探求の象徴として表現している。タロット・ガーデンの最も奥にある「神託」は、「隠者」の女性版である。X 運命の輪（ジャン・ティンゲリー作）XI 力：入口左手にある獰猛なドラゴンと、これを目に見えない糸で操る女性の像。ドラゴンは緑の鏡の破片で覆われている。XII 吊るされた男：「隠者」と同様に、主に青と黄色のフレームによって構成される。ニキは、T・S・エリオットが詩「荒地」で「吊るされた男」に言及していることに触れた後、吊るされて、世界を逆さまに見ているので、新しい見方・やり方を表わすとしている。XIII 死神：馬に跨った女性の死神。馬の足元に手足や奇妙な生き物のオブジェが置かれ、「死と再生」を表わしている。XIV 節制：「節制」は、礼拝堂である。当初は「吊るされた男」を収納する建物として構想されたが、1983年にティンゲリーが心臓の手術を受けたとき、ニキは手術が成功したら礼拝堂を建てようと決意した。「情熱的な」彼女には、「節制」の意味がよくわからず、「妥協」や「中庸」のように思われたが、あるとき、「節制」とは「正義の道」であることがわかったという。礼拝堂の上には、金のフレームによる翼のある青いナナ像が設置されている。XV 悪魔：ニキは「悪魔」によって、一方で「精神の自由を失うこと」、他方で「生命力」や「セクシュアリティ」を表わしている。頭部の黄金の角や両性具有的な表象、両脇の2体の人物像は、伝統的な寓意画によるものだが、鮮やかな多彩色の像である。XVI バベルの塔：四角い銀色の塔に様々な形状の窓がはめ込まれている。タロットカードの寓意画と同様に、塔の先端が崩壊し、炎に相当するものが突出している。ニキはこれを「神の怒り」として表現している。突出部は、ティンゲリーの作品「エーオース」（ギリシア神話の暁の女神）である。XVII 星：右手と左手に持った2つの壺から水を注ぐ女性像。池の中央に全身に星がちりばめられた女性像があり、赤い壺から水がほとばしり出ている。ニキにとって「星」は、「完全な存在」であり、「心身の健全さ」である。XVIII 月：赤いザリガニが人面（女性の横顔）の月を掲げ、黄色と黒の犬がザリガニを支えている。ニキは、ポジティブな「想像力」とネガティブな「幻想」を表わす「月」は、「潮の満ち引き、女性の月経、出産、水に関するすべてのものに影響する」という。XIX 太陽：ニキは「太陽」をインドやメキシコの伝説に出てくるような鳥として表現している。鳥はニキの作品でしばしば使われるモチーフであり、ここでは、「太陽に最も近い生き物である」と説明している。XX 審判：墓から出てきた子供、男性または女性、老人の人間の3つの姿を表わした平面的な構成。ラッパを吹く天使は、この3つの姿が1つになるよう促しているのだという。XXI 世界：蛇が巻きついた金の卵の上に片足を上げて立つ女性。ニキは、ここに「世界の神秘とスフィンクスの答え」があるという。タロット・ガーデン入口：開館の前年の1997年に、ティンゲリー美術館を設計したマリオ・ボッタが入口の塀と柵を制作した。塀には地元トスカーナ産の石を使用した。ニキは、タロット・ガーデン内の作品世界と外部とを明確に区別すると同時に、「ドラゴンが宝物を守るように」作品世界を要塞のように保護する「男性的」な塀が造られたと表現している。この他、リカルドに捧げる猫の像、「隠者」の女性版「神託」（赤と金の蛇を身体にまとった青い女性像）（それぞれインタラクティ・マップで「C」、「O」と表示）、1974年制作の「皿＝泉（ナナ＝泉）」に基づく大型の作品、インタラクティブ・マップには示されていないタロットカード番号0の「愚者」などがある。

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セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

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ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

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タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの文脈で、アクセスとその他の情報を説明してください。

DIRECTIONS参照。シエーナから：S223をグロッセートの方向に。グロッセートでアウレリア街道（S1/A12）に入り、ローマの方向に。オルベテッロを過ぎてペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。ローマから：アウレリア街道（A12/S1）をチヴィタヴェッキア（グロッセート）の方向に。チヴィタヴェッキア、タルクイーニア、モンタルト・ディ・カストロを過ぎて、ペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。フィウミチーノ空港から：A12をチヴィタヴェッキアの方向に。チヴィタヴェッキアでアウレリア街道に入り、グロッセートの方向に。タルクイーニア、モンタルト・ディ・カストロを過ぎて、ペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。

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タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンのその他の情報に関するアクセスを説明してください。

DIRECTIONS参照。シエーナから：S223をグロッセートの方向に。グロッセートでアウレリア街道（S1/A12）に入り、ローマの方向に。オルベテッロを過ぎてペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。ローマから：アウレリア街道（A12/S1）をチヴィタヴェッキア（グロッセート）の方向に。チヴィタヴェッキア、タルクイーニア、モンタルト・ディ・カストロを過ぎて、ペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。フィウミチーノ空港から：A12をチヴィタヴェッキアの方向に。チヴィタヴェッキアでアウレリア街道に入り、グロッセートの方向に。タルクイーニア、モンタルト・ディ・カストロを過ぎて、ペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。

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フェルディナン・シュヴァル

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タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンでは、どのようにその他の情報のアクセスが説明されていますか？

DIRECTIONS参照。シエーナから：S223をグロッセートの方向に。グロッセートでアウレリア街道（S1/A12）に入り、ローマの方向に。オルベテッロを過ぎてペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。ローマから：アウレリア街道（A12/S1）をチヴィタヴェッキア（グロッセート）の方向に。チヴィタヴェッキア、タルクイーニア、モンタルト・ディ・カストロを過ぎて、ペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。フィウミチーノ空港から：A12をチヴィタヴェッキアの方向に。チヴィタヴェッキアでアウレリア街道に入り、グロッセートの方向に。タルクイーニア、モンタルト・ディ・カストロを過ぎて、ペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。

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Category:タロットを題材にした作品

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ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンのその他の情報におけるアクセスの特徴を説明してください。

DIRECTIONS参照。シエーナから：S223をグロッセートの方向に。グロッセートでアウレリア街道（S1/A12）に入り、ローマの方向に。オルベテッロを過ぎてペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。ローマから：アウレリア街道（A12/S1）をチヴィタヴェッキア（グロッセート）の方向に。チヴィタヴェッキア、タルクイーニア、モンタルト・ディ・カストロを過ぎて、ペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。フィウミチーノ空港から：A12をチヴィタヴェッキアの方向に。チヴィタヴェッキアでアウレリア街道に入り、グロッセートの方向に。タルクイーニア、モンタルト・ディ・カストロを過ぎて、ペーシャ・フィオレンティーナに出て左折し、次に最初の道路を左折。さらに2番目の道路を左折。

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タロット・ガーデンの通路

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの文脈で、開園期間・時間とその他の情報を説明してください。

VISIT参照。開園期間：4月1日から10月15日まで開園時間：14時30分から19時30分まで25人以上の団体は事前予約により3月でも入園可能。但し、土日・祭日を除く。11月から3月までの間は第1土曜のみ開園。午前9時から午後1時まで入園無料。地図・詳細を含むパンフレット

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Category:タロットを題材にした作品

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンのその他の情報に関する開園期間・時間を説明してください。

VISIT参照。開園期間：4月1日から10月15日まで開園時間：14時30分から19時30分まで25人以上の団体は事前予約により3月でも入園可能。但し、土日・祭日を除く。11月から3月までの間は第1土曜のみ開園。午前9時から午後1時まで入園無料。地図・詳細を含むパンフレット

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タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンでは、どのようにその他の情報の開園期間・時間が説明されていますか？

VISIT参照。開園期間：4月1日から10月15日まで開園時間：14時30分から19時30分まで25人以上の団体は事前予約により3月でも入園可能。但し、土日・祭日を除く。11月から3月までの間は第1土曜のみ開園。午前9時から午後1時まで入園無料。地図・詳細を含むパンフレット

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

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Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンのその他の情報における開園期間・時間の特徴を説明してください。

VISIT参照。開園期間：4月1日から10月15日まで開園時間：14時30分から19時30分まで25人以上の団体は事前予約により3月でも入園可能。但し、土日・祭日を除く。11月から3月までの間は第1土曜のみ開園。午前9時から午後1時まで入園無料。地図・詳細を含むパンフレット

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セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンに焦点を当てて、その参考資料を説明してください。

Denis Peiron (2015), Quand Niki de Saint Phalle compose le Jardin des Tarots en Toscane, La Croix.Le jardin des tarots de Niki de Saint Phalle, Touristie.com.The Tarot Garden (il Giardino Dei Tarocchi) Official Website - Chronology, Interactive Map.

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ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

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「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンの参考資料を説明してください。

Denis Peiron (2015), Quand Niki de Saint Phalle compose le Jardin des Tarots en Toscane, La Croix.Le jardin des tarots de Niki de Saint Phalle, Touristie.com.The Tarot Garden (il Giardino Dei Tarocchi) Official Website - Chronology, Interactive Map.

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

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Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンはどのように参考資料を説明していますか？

Denis Peiron (2015), Quand Niki de Saint Phalle compose le Jardin des Tarots en Toscane, La Croix.Le jardin des tarots de Niki de Saint Phalle, Touristie.com.The Tarot Garden (il Giardino Dei Tarocchi) Official Website - Chronology, Interactive Map.

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


タロット・ガーデン

Prompt: タロット・ガーデンに関して、どのように参考資料が議論されていますか？

Denis Peiron (2015), Quand Niki de Saint Phalle compose le Jardin des Tarots en Toscane, La Croix.Le jardin des tarots de Niki de Saint Phalle, Touristie.com.The Tarot Garden (il Giardino Dei Tarocchi) Official Website - Chronology, Interactive Map.

Category:トスカーナ州の観光地

セザール・バルダッチーニ

モンタルト・ディ・カストロ

フェルディナン・シュヴァル

アルベルト・ジャコメッティ

Category:トスカーナ州の建築物

ニキが暮らした「女帝」内部のキッチン

Category:タロットを題材にした作品

タロット・ガーデンの通路

ペーシャ・フィオレンティーナ

ファイル:Niki de saint-phalle, giardino dei tarocchi, la giustizia, chiavistello di Jean Tinguely.jpg

「不正」を閉じ込めた南京錠 -「正義」


赤い葡萄畑

Prompt: 赤い葡萄畑に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

赤い葡萄畑（あかいぶどうばたけ、仏: La Vigne rouge、英: The Red Vineyard）は、1888年11月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。フランス・アルルの葡萄畑で夕方に人々が農作業をする様子を描いた作品である。この作品は、ゴッホが死去する5ヶ月前の1890年2月にベルギーのブリュッセルで行われた展覧会「20人会展」に出品され、ゴッホのアルル時代の友人でもあったベルギーの詩人のウジェーヌ・ボックの姉で女流画家のアンナ・ボックによって400フランで購入された。結果的に、この作品はゴッホの生前に売れた唯一の油彩画作品と言われている（他に売れた作品があるとする説もある）。モスクワ・プーシキン美術館蔵。

Category:ブドウを題材とした作品 1888年 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 Category:農業を題材とした作品 1993年 1890年 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 ブリュッセル フィンセント・ファン・ゴッホ Category:プーシキン美術館の所蔵品 フランス アンナ・ボック モスクワ フランス語 Category:1880年代の絵画 絵画 あかいふとうはたけ アルル プーシキン美術館 小学館 ウジェーヌ・ボック ベルギー 世界美術大全集西洋編


赤い葡萄畑

Prompt: 赤い葡萄畑のabstractを説明してください。

赤い葡萄畑（あかいぶどうばたけ、仏: La Vigne rouge、英: The Red Vineyard）は、1888年11月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。フランス・アルルの葡萄畑で夕方に人々が農作業をする様子を描いた作品である。この作品は、ゴッホが死去する5ヶ月前の1890年2月にベルギーのブリュッセルで行われた展覧会「20人会展」に出品され、ゴッホのアルル時代の友人でもあったベルギーの詩人のウジェーヌ・ボックの姉で女流画家のアンナ・ボックによって400フランで購入された。結果的に、この作品はゴッホの生前に売れた唯一の油彩画作品と言われている（他に売れた作品があるとする説もある）。モスクワ・プーシキン美術館蔵。

Category:ブドウを題材とした作品 1888年 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 Category:農業を題材とした作品 1993年 1890年 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 ブリュッセル フィンセント・ファン・ゴッホ Category:プーシキン美術館の所蔵品 フランス アンナ・ボック モスクワ フランス語 Category:1880年代の絵画 絵画 あかいふとうはたけ アルル プーシキン美術館 小学館 ウジェーヌ・ボック ベルギー 世界美術大全集西洋編


赤い葡萄畑

Prompt: 赤い葡萄畑はどのようにabstractを説明していますか？

赤い葡萄畑（あかいぶどうばたけ、仏: La Vigne rouge、英: The Red Vineyard）は、1888年11月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。フランス・アルルの葡萄畑で夕方に人々が農作業をする様子を描いた作品である。この作品は、ゴッホが死去する5ヶ月前の1890年2月にベルギーのブリュッセルで行われた展覧会「20人会展」に出品され、ゴッホのアルル時代の友人でもあったベルギーの詩人のウジェーヌ・ボックの姉で女流画家のアンナ・ボックによって400フランで購入された。結果的に、この作品はゴッホの生前に売れた唯一の油彩画作品と言われている（他に売れた作品があるとする説もある）。モスクワ・プーシキン美術館蔵。

Category:ブドウを題材とした作品 1888年 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 Category:農業を題材とした作品 1993年 1890年 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 ブリュッセル フィンセント・ファン・ゴッホ Category:プーシキン美術館の所蔵品 フランス アンナ・ボック モスクワ フランス語 Category:1880年代の絵画 絵画 あかいふとうはたけ アルル プーシキン美術館 小学館 ウジェーヌ・ボック ベルギー 世界美術大全集西洋編


赤い葡萄畑

Prompt: 赤い葡萄畑に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

赤い葡萄畑（あかいぶどうばたけ、仏: La Vigne rouge、英: The Red Vineyard）は、1888年11月にフィンセント・ファン・ゴッホによって描かれた絵画。油彩。フランス・アルルの葡萄畑で夕方に人々が農作業をする様子を描いた作品である。この作品は、ゴッホが死去する5ヶ月前の1890年2月にベルギーのブリュッセルで行われた展覧会「20人会展」に出品され、ゴッホのアルル時代の友人でもあったベルギーの詩人のウジェーヌ・ボックの姉で女流画家のアンナ・ボックによって400フランで購入された。結果的に、この作品はゴッホの生前に売れた唯一の油彩画作品と言われている（他に売れた作品があるとする説もある）。モスクワ・プーシキン美術館蔵。

Category:ブドウを題材とした作品 1888年 Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品 Category:農業を題材とした作品 1993年 1890年 フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧 ブリュッセル フィンセント・ファン・ゴッホ Category:プーシキン美術館の所蔵品 フランス アンナ・ボック モスクワ フランス語 Category:1880年代の絵画 絵画 あかいふとうはたけ アルル プーシキン美術館 小学館 ウジェーヌ・ボック ベルギー 世界美術大全集西洋編


ヴェネツィアの祝宴

Prompt: ヴェネツィアの祝宴に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ヴェネツィアの祝宴』 (ヴェネツィアのしゅくえん、仏: Fêtes Vénitiennes、英: Fêtes Vénitiennes) は、フランスのロココ期の画家アントワーヌ・ヴァトーが1719年に制作した雅宴画のジャンルの油彩画である。画家の死後、『メズタン』、『シテール島の巡礼』(ベルリン、シャルロッテンブルク宮殿のヴァージョン) などヴァトー作品を収集していた織物商ジャン・ド・ジュリエンヌの所有であった。1861年にジョン・マーレイ卿 の未亡人 (Lady Murray of Henderland) によりエディンバラにあるスコットランド国立美術館に寄贈された。

シテール島の巡礼 ロココ オペラ コメディ・フランセーズ ジョン・マーレイ卿 シャルロッテンブルク宮殿 コンメディア・デッラルテ 油彩 ベルリン エングレーヴィング フランス アントワーヌ・ヴァトー エングレービング フランドル スコットランド国立美術館 バグパイプ ロラン・カール 素描 デッサン フランス語 エディンバラ ジャンル イタリア ヴェネツィア ニコラ・ヴルーゲルス キャンバス バレエ メズタン 英語 ミュゼット Category:1710年代の絵画 喜劇 雅宴画 Category:アントワーヌ・ヴァトーの作品 Category:風俗画 Category:スコットランド国立美術館の所蔵品


ヴェネツィアの祝宴

Prompt: ヴェネツィアの祝宴のabstractを説明してください。

『ヴェネツィアの祝宴』 (ヴェネツィアのしゅくえん、仏: Fêtes Vénitiennes、英: Fêtes Vénitiennes) は、フランスのロココ期の画家アントワーヌ・ヴァトーが1719年に制作した雅宴画のジャンルの油彩画である。画家の死後、『メズタン』、『シテール島の巡礼』(ベルリン、シャルロッテンブルク宮殿のヴァージョン) などヴァトー作品を収集していた織物商ジャン・ド・ジュリエンヌの所有であった。1861年にジョン・マーレイ卿 の未亡人 (Lady Murray of Henderland) によりエディンバラにあるスコットランド国立美術館に寄贈された。

シテール島の巡礼 ロココ オペラ コメディ・フランセーズ ジョン・マーレイ卿 シャルロッテンブルク宮殿 コンメディア・デッラルテ 油彩 ベルリン エングレーヴィング フランス アントワーヌ・ヴァトー エングレービング フランドル スコットランド国立美術館 バグパイプ ロラン・カール 素描 デッサン フランス語 エディンバラ ジャンル イタリア ヴェネツィア ニコラ・ヴルーゲルス キャンバス バレエ メズタン 英語 ミュゼット Category:1710年代の絵画 喜劇 雅宴画 Category:アントワーヌ・ヴァトーの作品 Category:風俗画 Category:スコットランド国立美術館の所蔵品


ヴェネツィアの祝宴

Prompt: ヴェネツィアの祝宴はどのようにabstractを説明していますか？

『ヴェネツィアの祝宴』 (ヴェネツィアのしゅくえん、仏: Fêtes Vénitiennes、英: Fêtes Vénitiennes) は、フランスのロココ期の画家アントワーヌ・ヴァトーが1719年に制作した雅宴画のジャンルの油彩画である。画家の死後、『メズタン』、『シテール島の巡礼』(ベルリン、シャルロッテンブルク宮殿のヴァージョン) などヴァトー作品を収集していた織物商ジャン・ド・ジュリエンヌの所有であった。1861年にジョン・マーレイ卿 の未亡人 (Lady Murray of Henderland) によりエディンバラにあるスコットランド国立美術館に寄贈された。

シテール島の巡礼 ロココ オペラ コメディ・フランセーズ ジョン・マーレイ卿 シャルロッテンブルク宮殿 コンメディア・デッラルテ 油彩 ベルリン エングレーヴィング フランス アントワーヌ・ヴァトー エングレービング フランドル スコットランド国立美術館 バグパイプ ロラン・カール 素描 デッサン フランス語 エディンバラ ジャンル イタリア ヴェネツィア ニコラ・ヴルーゲルス キャンバス バレエ メズタン 英語 ミュゼット Category:1710年代の絵画 喜劇 雅宴画 Category:アントワーヌ・ヴァトーの作品 Category:風俗画 Category:スコットランド国立美術館の所蔵品


ヴェネツィアの祝宴

Prompt: ヴェネツィアの祝宴に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ヴェネツィアの祝宴』 (ヴェネツィアのしゅくえん、仏: Fêtes Vénitiennes、英: Fêtes Vénitiennes) は、フランスのロココ期の画家アントワーヌ・ヴァトーが1719年に制作した雅宴画のジャンルの油彩画である。画家の死後、『メズタン』、『シテール島の巡礼』(ベルリン、シャルロッテンブルク宮殿のヴァージョン) などヴァトー作品を収集していた織物商ジャン・ド・ジュリエンヌの所有であった。1861年にジョン・マーレイ卿 の未亡人 (Lady Murray of Henderland) によりエディンバラにあるスコットランド国立美術館に寄贈された。

シテール島の巡礼 ロココ オペラ コメディ・フランセーズ ジョン・マーレイ卿 シャルロッテンブルク宮殿 コンメディア・デッラルテ 油彩 ベルリン エングレーヴィング フランス アントワーヌ・ヴァトー エングレービング フランドル スコットランド国立美術館 バグパイプ ロラン・カール 素描 デッサン フランス語 エディンバラ ジャンル イタリア ヴェネツィア ニコラ・ヴルーゲルス キャンバス バレエ メズタン 英語 ミュゼット Category:1710年代の絵画 喜劇 雅宴画 Category:アントワーヌ・ヴァトーの作品 Category:風俗画 Category:スコットランド国立美術館の所蔵品


ヴェネツィアの祝宴

Prompt: ヴェネツィアの祝宴に焦点を当てて、その概要を説明してください。

本作は、ジュリエンヌの所有であった時には、『舞踏会』と題され、ジュリエンヌの死後に作成された目録では『ヴェネツィアの舞踏会』という題名で記された。だが、実際に画面がヴェネツィアのどこかを表しているわけではなく、ヴァトーがヴェネツィアに行ったことがあるわけでもない。『ヴェネツィアの祝宴』という題名は、本作に基づいた1732年のロラン・カール のエングレーヴィングに由来しているが、1710年パリで上演された、フランスの作曲家アンドレ・カンプラ (André Campra) によるオペラ・バレエの題名も参照したものであろう。ヴァトーは、本作に自分自身を描き入れている。画面右で座ってミュゼット (バグパイプ) を奏でている男性である。中央の女性は、当時のコメディ・フランセーズの主役女優であったシャルロット・デマール (Charlotte Desmares) である可能性がある。また彼女の左に立っている男性は、ヴァトーと同郷のフランドル系の画家で、ヴァトーの住んでいた家の家主であったニコラ・ヴルーゲルスである。他の人物たちは、ヴァトーが当時の社会で直接観察して描いたデッサンに基づいている。人物たちの衣装は、イタリアの即興喜劇「コンメディア・デッラルテ」のものである。中央の女性の左にいる男性 (ニコラ・ヴルーゲルス) は描き直されている。画面を見るだけでも、男性の両脚が描き直されて、その間隔が広げられていることがわかる。男性と向き合ってダンスの相手となることを会釈で告げている中央の女性の衣服も、本来はもっと長く、靴先から右の方で白っぽい色の上に緑が塗られていることがはっきり確認できる。背景は城館か宮殿の庭園のようで、ダンスを始めようとしている２人の奥に16人の男女がいるが、必ずしも２人のほうに注意を払っているわけではない。他の雅宴画と異なり、本作には犬や幼児は描かれていない。中央やや右寄りに腰を下ろして扇子を手にしている女性は、やや違ったポーズで『シテール島の巡礼』にも描かれている。この女性と話している男性は左右反転しているものの、一番右端にいる男性とよく似ている。

シテール島の巡礼 ロココ オペラ コメディ・フランセーズ ジョン・マーレイ卿 シャルロッテンブルク宮殿 コンメディア・デッラルテ 油彩 ベルリン エングレーヴィング フランス アントワーヌ・ヴァトー エングレービング フランドル スコットランド国立美術館 バグパイプ ロラン・カール 素描 デッサン フランス語 エディンバラ ジャンル イタリア ヴェネツィア ニコラ・ヴルーゲルス キャンバス バレエ メズタン 英語 ミュゼット Category:1710年代の絵画 喜劇 雅宴画 Category:アントワーヌ・ヴァトーの作品 Category:風俗画 Category:スコットランド国立美術館の所蔵品


ヴェネツィアの祝宴

Prompt: ヴェネツィアの祝宴の概要を説明してください。

本作は、ジュリエンヌの所有であった時には、『舞踏会』と題され、ジュリエンヌの死後に作成された目録では『ヴェネツィアの舞踏会』という題名で記された。だが、実際に画面がヴェネツィアのどこかを表しているわけではなく、ヴァトーがヴェネツィアに行ったことがあるわけでもない。『ヴェネツィアの祝宴』という題名は、本作に基づいた1732年のロラン・カール のエングレーヴィングに由来しているが、1710年パリで上演された、フランスの作曲家アンドレ・カンプラ (André Campra) によるオペラ・バレエの題名も参照したものであろう。ヴァトーは、本作に自分自身を描き入れている。画面右で座ってミュゼット (バグパイプ) を奏でている男性である。中央の女性は、当時のコメディ・フランセーズの主役女優であったシャルロット・デマール (Charlotte Desmares) である可能性がある。また彼女の左に立っている男性は、ヴァトーと同郷のフランドル系の画家で、ヴァトーの住んでいた家の家主であったニコラ・ヴルーゲルスである。他の人物たちは、ヴァトーが当時の社会で直接観察して描いたデッサンに基づいている。人物たちの衣装は、イタリアの即興喜劇「コンメディア・デッラルテ」のものである。中央の女性の左にいる男性 (ニコラ・ヴルーゲルス) は描き直されている。画面を見るだけでも、男性の両脚が描き直されて、その間隔が広げられていることがわかる。男性と向き合ってダンスの相手となることを会釈で告げている中央の女性の衣服も、本来はもっと長く、靴先から右の方で白っぽい色の上に緑が塗られていることがはっきり確認できる。背景は城館か宮殿の庭園のようで、ダンスを始めようとしている２人の奥に16人の男女がいるが、必ずしも２人のほうに注意を払っているわけではない。他の雅宴画と異なり、本作には犬や幼児は描かれていない。中央やや右寄りに腰を下ろして扇子を手にしている女性は、やや違ったポーズで『シテール島の巡礼』にも描かれている。この女性と話している男性は左右反転しているものの、一番右端にいる男性とよく似ている。

シテール島の巡礼 ロココ オペラ コメディ・フランセーズ ジョン・マーレイ卿 シャルロッテンブルク宮殿 コンメディア・デッラルテ 油彩 ベルリン エングレーヴィング フランス アントワーヌ・ヴァトー エングレービング フランドル スコットランド国立美術館 バグパイプ ロラン・カール 素描 デッサン フランス語 エディンバラ ジャンル イタリア ヴェネツィア ニコラ・ヴルーゲルス キャンバス バレエ メズタン 英語 ミュゼット Category:1710年代の絵画 喜劇 雅宴画 Category:アントワーヌ・ヴァトーの作品 Category:風俗画 Category:スコットランド国立美術館の所蔵品


ヴェネツィアの祝宴

Prompt: ヴェネツィアの祝宴はどのように概要を説明していますか？

本作は、ジュリエンヌの所有であった時には、『舞踏会』と題され、ジュリエンヌの死後に作成された目録では『ヴェネツィアの舞踏会』という題名で記された。だが、実際に画面がヴェネツィアのどこかを表しているわけではなく、ヴァトーがヴェネツィアに行ったことがあるわけでもない。『ヴェネツィアの祝宴』という題名は、本作に基づいた1732年のロラン・カール のエングレーヴィングに由来しているが、1710年パリで上演された、フランスの作曲家アンドレ・カンプラ (André Campra) によるオペラ・バレエの題名も参照したものであろう。ヴァトーは、本作に自分自身を描き入れている。画面右で座ってミュゼット (バグパイプ) を奏でている男性である。中央の女性は、当時のコメディ・フランセーズの主役女優であったシャルロット・デマール (Charlotte Desmares) である可能性がある。また彼女の左に立っている男性は、ヴァトーと同郷のフランドル系の画家で、ヴァトーの住んでいた家の家主であったニコラ・ヴルーゲルスである。他の人物たちは、ヴァトーが当時の社会で直接観察して描いたデッサンに基づいている。人物たちの衣装は、イタリアの即興喜劇「コンメディア・デッラルテ」のものである。中央の女性の左にいる男性 (ニコラ・ヴルーゲルス) は描き直されている。画面を見るだけでも、男性の両脚が描き直されて、その間隔が広げられていることがわかる。男性と向き合ってダンスの相手となることを会釈で告げている中央の女性の衣服も、本来はもっと長く、靴先から右の方で白っぽい色の上に緑が塗られていることがはっきり確認できる。背景は城館か宮殿の庭園のようで、ダンスを始めようとしている２人の奥に16人の男女がいるが、必ずしも２人のほうに注意を払っているわけではない。他の雅宴画と異なり、本作には犬や幼児は描かれていない。中央やや右寄りに腰を下ろして扇子を手にしている女性は、やや違ったポーズで『シテール島の巡礼』にも描かれている。この女性と話している男性は左右反転しているものの、一番右端にいる男性とよく似ている。

シテール島の巡礼 ロココ オペラ コメディ・フランセーズ ジョン・マーレイ卿 シャルロッテンブルク宮殿 コンメディア・デッラルテ 油彩 ベルリン エングレーヴィング フランス アントワーヌ・ヴァトー エングレービング フランドル スコットランド国立美術館 バグパイプ ロラン・カール 素描 デッサン フランス語 エディンバラ ジャンル イタリア ヴェネツィア ニコラ・ヴルーゲルス キャンバス バレエ メズタン 英語 ミュゼット Category:1710年代の絵画 喜劇 雅宴画 Category:アントワーヌ・ヴァトーの作品 Category:風俗画 Category:スコットランド国立美術館の所蔵品


ヴェネツィアの祝宴

Prompt: ヴェネツィアの祝宴に関して、どのように概要が議論されていますか？

本作は、ジュリエンヌの所有であった時には、『舞踏会』と題され、ジュリエンヌの死後に作成された目録では『ヴェネツィアの舞踏会』という題名で記された。だが、実際に画面がヴェネツィアのどこかを表しているわけではなく、ヴァトーがヴェネツィアに行ったことがあるわけでもない。『ヴェネツィアの祝宴』という題名は、本作に基づいた1732年のロラン・カール のエングレーヴィングに由来しているが、1710年パリで上演された、フランスの作曲家アンドレ・カンプラ (André Campra) によるオペラ・バレエの題名も参照したものであろう。ヴァトーは、本作に自分自身を描き入れている。画面右で座ってミュゼット (バグパイプ) を奏でている男性である。中央の女性は、当時のコメディ・フランセーズの主役女優であったシャルロット・デマール (Charlotte Desmares) である可能性がある。また彼女の左に立っている男性は、ヴァトーと同郷のフランドル系の画家で、ヴァトーの住んでいた家の家主であったニコラ・ヴルーゲルスである。他の人物たちは、ヴァトーが当時の社会で直接観察して描いたデッサンに基づいている。人物たちの衣装は、イタリアの即興喜劇「コンメディア・デッラルテ」のものである。中央の女性の左にいる男性 (ニコラ・ヴルーゲルス) は描き直されている。画面を見るだけでも、男性の両脚が描き直されて、その間隔が広げられていることがわかる。男性と向き合ってダンスの相手となることを会釈で告げている中央の女性の衣服も、本来はもっと長く、靴先から右の方で白っぽい色の上に緑が塗られていることがはっきり確認できる。背景は城館か宮殿の庭園のようで、ダンスを始めようとしている２人の奥に16人の男女がいるが、必ずしも２人のほうに注意を払っているわけではない。他の雅宴画と異なり、本作には犬や幼児は描かれていない。中央やや右寄りに腰を下ろして扇子を手にしている女性は、やや違ったポーズで『シテール島の巡礼』にも描かれている。この女性と話している男性は左右反転しているものの、一番右端にいる男性とよく似ている。

シテール島の巡礼 ロココ オペラ コメディ・フランセーズ ジョン・マーレイ卿 シャルロッテンブルク宮殿 コンメディア・デッラルテ 油彩 ベルリン エングレーヴィング フランス アントワーヌ・ヴァトー エングレービング フランドル スコットランド国立美術館 バグパイプ ロラン・カール 素描 デッサン フランス語 エディンバラ ジャンル イタリア ヴェネツィア ニコラ・ヴルーゲルス キャンバス バレエ メズタン 英語 ミュゼット Category:1710年代の絵画 喜劇 雅宴画 Category:アントワーヌ・ヴァトーの作品 Category:風俗画 Category:スコットランド国立美術館の所蔵品


手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『手袋を持つ男』（てぶくろをもつおとこ、仏: L'Homme au gant、英: Man with a Glove）は、イタリア・ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520-1522年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。初期の代表的な肖像画の1つで、右端の石塊には「TITIANVS F」の署名がある。モデルの人物については何人かの名前が挙げられてきたが、はっきりとは特定されていない。作品は、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。

真珠
サファイア
ルーヴル美術館
ジェノヴァ
ゴンザーガ家
アルベール・カミュ
ルイ14世 (フランス王)
佐々木英也
0-8109-1654-1
油彩
フェランテ・ゴンザーガ
エバーハルト・ジャバッハ
日本放送出版協会
中央公論新社
フェデリーコ２世・ゴンザーガ
バーサーカー (セイバーヘーゲン)
ルイ14世
幸福な死
中山公男
NHK出版
ルネサンス
マントヴァ
ISBN
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
フランス語
パリ
ヴェネツィア派
Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品
森田義之
カール5世 (神聖ローマ皇帝)
ピエトロ・アレティーノ
バーサーカー
Special:BookSources/0-8109-1654-1
Category:1520年代の絵画
イタリア
キャンバス
ヴェネツィア
競売
チャールズ1世 (イングランド王)
エバーハルト・ジャーバッハ
前川誠郎
英語
ティツィアーノ
ケルン
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
フレッド・セイバーヘーゲン
ISBN (identifier)
Category:ルーヴル所蔵品
Category:肖像画
ヴェルサイユ宮殿
フレッド・セイバーへーゲン
中央公論社


手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)のabstractを説明してください。

『手袋を持つ男』（てぶくろをもつおとこ、仏: L'Homme au gant、英: Man with a Glove）は、イタリア・ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520-1522年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。初期の代表的な肖像画の1つで、右端の石塊には「TITIANVS F」の署名がある。モデルの人物については何人かの名前が挙げられてきたが、はっきりとは特定されていない。作品は、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。

真珠
サファイア
ルーヴル美術館
ジェノヴァ
ゴンザーガ家
アルベール・カミュ
ルイ14世 (フランス王)
佐々木英也
0-8109-1654-1
油彩
フェランテ・ゴンザーガ
エバーハルト・ジャバッハ
日本放送出版協会
中央公論新社
フェデリーコ２世・ゴンザーガ
バーサーカー (セイバーヘーゲン)
ルイ14世
幸福な死
中山公男
NHK出版
ルネサンス
マントヴァ
ISBN
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
フランス語
パリ
ヴェネツィア派
Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品
森田義之
カール5世 (神聖ローマ皇帝)
ピエトロ・アレティーノ
バーサーカー
Special:BookSources/0-8109-1654-1
Category:1520年代の絵画
イタリア
キャンバス
ヴェネツィア
競売
チャールズ1世 (イングランド王)
エバーハルト・ジャーバッハ
前川誠郎
英語
ティツィアーノ
ケルン
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
フレッド・セイバーヘーゲン
ISBN (identifier)
Category:ルーヴル所蔵品
Category:肖像画
ヴェルサイユ宮殿
フレッド・セイバーへーゲン
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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)はどのようにabstractを説明していますか？

『手袋を持つ男』（てぶくろをもつおとこ、仏: L'Homme au gant、英: Man with a Glove）は、イタリア・ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520-1522年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。初期の代表的な肖像画の1つで、右端の石塊には「TITIANVS F」の署名がある。モデルの人物については何人かの名前が挙げられてきたが、はっきりとは特定されていない。作品は、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。

真珠
サファイア
ルーヴル美術館
ジェノヴァ
ゴンザーガ家
アルベール・カミュ
ルイ14世 (フランス王)
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Category:肖像画
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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『手袋を持つ男』（てぶくろをもつおとこ、仏: L'Homme au gant、英: Man with a Glove）は、イタリア・ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520-1522年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した絵画である。初期の代表的な肖像画の1つで、右端の石塊には「TITIANVS F」の署名がある。モデルの人物については何人かの名前が挙げられてきたが、はっきりとは特定されていない。作品は、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。

真珠
サファイア
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ゴンザーガ家
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ケルン
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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)に焦点を当てて、その歴史を説明してください。

絵画は、マントヴァのゴンザーガ家のコレクションに由来する。1627年にチャールズ1世 (イングランド王) に購入されたが、1649年の斬首による王の処刑後の競売で、ケルンの銀行家エバーハルト・ジャーバッハに取得された。最終的に作品はルイ14世の手中に入り、1792年にヴェルサイユ宮殿からルーヴル美術館に移された。薄髭を生やした20歳前後とみられるモデルの貴公子は、はっきりとは特定化されていない。1527年にピエトロ・アレティーノからフェデリーコ２世・ゴンザーガに宛てた手紙で触れられている、ジェノヴァの貴族でカール5世 (神聖ローマ皇帝)  のヴェネツィア大使であったジロラモ・アドルノ (Girolamo Adorno)  であるのかもしれない。また、フェデリーコ2世のヴェネツィアにおける代理人ジャンバッティスタ・マラテスタ (Giambattista Malatesta) であるのかもしれない。ほかの仮説によれば、1523年に16歳であったフェランテ・ゴンザーガである可能性もある。

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ルイ14世 (フランス王)
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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)の歴史を説明してください。

絵画は、マントヴァのゴンザーガ家のコレクションに由来する。1627年にチャールズ1世 (イングランド王) に購入されたが、1649年の斬首による王の処刑後の競売で、ケルンの銀行家エバーハルト・ジャーバッハに取得された。最終的に作品はルイ14世の手中に入り、1792年にヴェルサイユ宮殿からルーヴル美術館に移された。薄髭を生やした20歳前後とみられるモデルの貴公子は、はっきりとは特定化されていない。1527年にピエトロ・アレティーノからフェデリーコ２世・ゴンザーガに宛てた手紙で触れられている、ジェノヴァの貴族でカール5世 (神聖ローマ皇帝)  のヴェネツィア大使であったジロラモ・アドルノ (Girolamo Adorno)  であるのかもしれない。また、フェデリーコ2世のヴェネツィアにおける代理人ジャンバッティスタ・マラテスタ (Giambattista Malatesta) であるのかもしれない。ほかの仮説によれば、1523年に16歳であったフェランテ・ゴンザーガである可能性もある。

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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)はどのように歴史を説明していますか？

絵画は、マントヴァのゴンザーガ家のコレクションに由来する。1627年にチャールズ1世 (イングランド王) に購入されたが、1649年の斬首による王の処刑後の競売で、ケルンの銀行家エバーハルト・ジャーバッハに取得された。最終的に作品はルイ14世の手中に入り、1792年にヴェルサイユ宮殿からルーヴル美術館に移された。薄髭を生やした20歳前後とみられるモデルの貴公子は、はっきりとは特定化されていない。1527年にピエトロ・アレティーノからフェデリーコ２世・ゴンザーガに宛てた手紙で触れられている、ジェノヴァの貴族でカール5世 (神聖ローマ皇帝)  のヴェネツィア大使であったジロラモ・アドルノ (Girolamo Adorno)  であるのかもしれない。また、フェデリーコ2世のヴェネツィアにおける代理人ジャンバッティスタ・マラテスタ (Giambattista Malatesta) であるのかもしれない。ほかの仮説によれば、1523年に16歳であったフェランテ・ゴンザーガである可能性もある。

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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)に関して、どのように歴史が議論されていますか？

絵画は、マントヴァのゴンザーガ家のコレクションに由来する。1627年にチャールズ1世 (イングランド王) に購入されたが、1649年の斬首による王の処刑後の競売で、ケルンの銀行家エバーハルト・ジャーバッハに取得された。最終的に作品はルイ14世の手中に入り、1792年にヴェルサイユ宮殿からルーヴル美術館に移された。薄髭を生やした20歳前後とみられるモデルの貴公子は、はっきりとは特定化されていない。1527年にピエトロ・アレティーノからフェデリーコ２世・ゴンザーガに宛てた手紙で触れられている、ジェノヴァの貴族でカール5世 (神聖ローマ皇帝)  のヴェネツィア大使であったジロラモ・アドルノ (Girolamo Adorno)  であるのかもしれない。また、フェデリーコ2世のヴェネツィアにおける代理人ジャンバッティスタ・マラテスタ (Giambattista Malatesta) であるのかもしれない。ほかの仮説によれば、1523年に16歳であったフェランテ・ゴンザーガである可能性もある。

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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)に焦点を当てて、その作品を説明してください。

絵画は、平坦な黒い背景を背にした男性の4分の3正面向きの姿を表わしている。黒い服を身に着けたモデルの人物を暗い空間に置き、顔と両手に光をあてるという手法はティツィアーノ得意のものであるが、この画面でもその効果は絶妙である。人物は左腕を膝に置いて、画面左側のどこか定まらない点を見ているようである。右手は、当時の流行であった手袋を指さしているのかもしれない。彼は、やはり当時の流行であった幅広の上着と白いシャツを身に着けている。男性の手袋をした左手は、もう1つの皮手袋 (当時の最も洗練された紳士に使用されたアクセサリー) を持っている。右手には富裕さの象徴である金色の指輪を着けており、胸にはサファイアと真珠のあるネックレスを着けている。

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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)の作品を説明してください。

絵画は、平坦な黒い背景を背にした男性の4分の3正面向きの姿を表わしている。黒い服を身に着けたモデルの人物を暗い空間に置き、顔と両手に光をあてるという手法はティツィアーノ得意のものであるが、この画面でもその効果は絶妙である。人物は左腕を膝に置いて、画面左側のどこか定まらない点を見ているようである。右手は、当時の流行であった手袋を指さしているのかもしれない。彼は、やはり当時の流行であった幅広の上着と白いシャツを身に着けている。男性の手袋をした左手は、もう1つの皮手袋 (当時の最も洗練された紳士に使用されたアクセサリー) を持っている。右手には富裕さの象徴である金色の指輪を着けており、胸にはサファイアと真珠のあるネックレスを着けている。

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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)はどのように作品を説明していますか？

絵画は、平坦な黒い背景を背にした男性の4分の3正面向きの姿を表わしている。黒い服を身に着けたモデルの人物を暗い空間に置き、顔と両手に光をあてるという手法はティツィアーノ得意のものであるが、この画面でもその効果は絶妙である。人物は左腕を膝に置いて、画面左側のどこか定まらない点を見ているようである。右手は、当時の流行であった手袋を指さしているのかもしれない。彼は、やはり当時の流行であった幅広の上着と白いシャツを身に着けている。男性の手袋をした左手は、もう1つの皮手袋 (当時の最も洗練された紳士に使用されたアクセサリー) を持っている。右手には富裕さの象徴である金色の指輪を着けており、胸にはサファイアと真珠のあるネックレスを着けている。

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Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)に関して、どのように作品が議論されていますか？

絵画は、平坦な黒い背景を背にした男性の4分の3正面向きの姿を表わしている。黒い服を身に着けたモデルの人物を暗い空間に置き、顔と両手に光をあてるという手法はティツィアーノ得意のものであるが、この画面でもその効果は絶妙である。人物は左腕を膝に置いて、画面左側のどこか定まらない点を見ているようである。右手は、当時の流行であった手袋を指さしているのかもしれない。彼は、やはり当時の流行であった幅広の上着と白いシャツを身に着けている。男性の手袋をした左手は、もう1つの皮手袋 (当時の最も洗練された紳士に使用されたアクセサリー) を持っている。右手には富裕さの象徴である金色の指輪を着けており、胸にはサファイアと真珠のあるネックレスを着けている。

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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)に焦点を当てて、その大衆文化との関わりを説明してください。

フレッド・セイバーへーゲンの『バーサーカー』シリーズの短編『芸術の庇護者 (Patron of the Arts)』 (1965年8月の『もしもの世界 (Worlds of If)』に最初に登場した)では、太陽系近くでの宇宙戦争の後に、人間の芸術家と機械が宇宙船で芸術とティツィアーノの『手袋を持つ男』の価値について論じる。この短編では、人々は、人類のすべての重要な芸術品を「タウ・エプシロン (Tau Epsilon)」に送るために疎開用宇宙船に積み込む。アルベール・カミュの1971年の小説『幸福な死』 では、パトリス・ムルソー (Patrice Meursault) が理想主義者だと評するエリアーヌ (Eliane) という女性の登場人物は、自分がティツィアーノの『手袋を持つ男』と似ていると思っており、彼女の部屋にその様々な複製を飾っている。

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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)の大衆文化との関わりを説明してください。

フレッド・セイバーへーゲンの『バーサーカー』シリーズの短編『芸術の庇護者 (Patron of the Arts)』 (1965年8月の『もしもの世界 (Worlds of If)』に最初に登場した)では、太陽系近くでの宇宙戦争の後に、人間の芸術家と機械が宇宙船で芸術とティツィアーノの『手袋を持つ男』の価値について論じる。この短編では、人々は、人類のすべての重要な芸術品を「タウ・エプシロン (Tau Epsilon)」に送るために疎開用宇宙船に積み込む。アルベール・カミュの1971年の小説『幸福な死』 では、パトリス・ムルソー (Patrice Meursault) が理想主義者だと評するエリアーヌ (Eliane) という女性の登場人物は、自分がティツィアーノの『手袋を持つ男』と似ていると思っており、彼女の部屋にその様々な複製を飾っている。

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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)はどのように大衆文化との関わりを説明していますか？

フレッド・セイバーへーゲンの『バーサーカー』シリーズの短編『芸術の庇護者 (Patron of the Arts)』 (1965年8月の『もしもの世界 (Worlds of If)』に最初に登場した)では、太陽系近くでの宇宙戦争の後に、人間の芸術家と機械が宇宙船で芸術とティツィアーノの『手袋を持つ男』の価値について論じる。この短編では、人々は、人類のすべての重要な芸術品を「タウ・エプシロン (Tau Epsilon)」に送るために疎開用宇宙船に積み込む。アルベール・カミュの1971年の小説『幸福な死』 では、パトリス・ムルソー (Patrice Meursault) が理想主義者だと評するエリアーヌ (Eliane) という女性の登場人物は、自分がティツィアーノの『手袋を持つ男』と似ていると思っており、彼女の部屋にその様々な複製を飾っている。

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手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)

Prompt: 手袋を持つ男_(ティツィアーノの絵画)に関して、どのように大衆文化との関わりが議論されていますか？

フレッド・セイバーへーゲンの『バーサーカー』シリーズの短編『芸術の庇護者 (Patron of the Arts)』 (1965年8月の『もしもの世界 (Worlds of If)』に最初に登場した)では、太陽系近くでの宇宙戦争の後に、人間の芸術家と機械が宇宙船で芸術とティツィアーノの『手袋を持つ男』の価値について論じる。この短編では、人々は、人類のすべての重要な芸術品を「タウ・エプシロン (Tau Epsilon)」に送るために疎開用宇宙船に積み込む。アルベール・カミュの1971年の小説『幸福な死』 では、パトリス・ムルソー (Patrice Meursault) が理想主義者だと評するエリアーヌ (Eliane) という女性の登場人物は、自分がティツィアーノの『手袋を持つ男』と似ていると思っており、彼女の部屋にその様々な複製を飾っている。

真珠
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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『書斎の聖ヒエロニムス』（しょさいのせいヒエロニムス、伊: San Girolamo scrivente）は、イタリアのバロック期の巨匠、カラヴァッジョによる油彩画であり、一般に1605-1606年ごろに制作されたと見られている。作品はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。

ホセ・デ・リベラ
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
Category:ヒエロニムス
ボルゲーゼ美術館
枢機卿
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カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
ヒエロニムス
ラテン語
バロック
マルタ
ISBN
Category:1600年代の絵画
<bdi>978-0-06-430128-2</bdi>
Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品
ローマ
カトリック教会
イタリア
教会博士
Category:未査読の翻訳があるページ
Category:ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオの作品
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聖ヒエロニムス
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スペシャル：BookSources / 978-0-06-430128-2


書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスのabstractを説明してください。

『書斎の聖ヒエロニムス』（しょさいのせいヒエロニムス、伊: San Girolamo scrivente）は、イタリアのバロック期の巨匠、カラヴァッジョによる油彩画であり、一般に1605-1606年ごろに制作されたと見られている。作品はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。

ホセ・デ・リベラ
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
Category:ヒエロニムス
ボルゲーゼ美術館
枢機卿
油彩
イタリア語
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
ヒエロニムス
ラテン語
バロック
マルタ
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Category:1600年代の絵画
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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスはどのようにabstractを説明していますか？

『書斎の聖ヒエロニムス』（しょさいのせいヒエロニムス、伊: San Girolamo scrivente）は、イタリアのバロック期の巨匠、カラヴァッジョによる油彩画であり、一般に1605-1606年ごろに制作されたと見られている。作品はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。

ホセ・デ・リベラ
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
Category:ヒエロニムス
ボルゲーゼ美術館
枢機卿
油彩
イタリア語
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
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Category:1600年代の絵画
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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『書斎の聖ヒエロニムス』（しょさいのせいヒエロニムス、伊: San Girolamo scrivente）は、イタリアのバロック期の巨匠、カラヴァッジョによる油彩画であり、一般に1605-1606年ごろに制作されたと見られている。作品はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されている。

ホセ・デ・リベラ
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
Category:ヒエロニムス
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枢機卿
油彩
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カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
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Category:1600年代の絵画
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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスに焦点を当てて、その構成を説明してください。

本作は、ローマ・カトリックの教会博士であり、絵画の好まれた主題である聖ヒエロニムスを描いている。この主題はカラヴァッジョにも好まれたもので、他にも瞑想して、書き物をしている聖ヒエロニムスの絵画を制作している。この作品で、聖ヒエロニムスは羽ペンを持っている、伸ばした腕を休めて、熱心に書物を読みふけっている。ウルガタ（ラテン語訳聖書）を翻訳中の聖ヒエロニムスを描いていることが示唆されている。

ホセ・デ・リベラ
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
Category:ヒエロニムス
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枢機卿
油彩
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カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
ヒエロニムス
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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスの構成を説明してください。

本作は、ローマ・カトリックの教会博士であり、絵画の好まれた主題である聖ヒエロニムスを描いている。この主題はカラヴァッジョにも好まれたもので、他にも瞑想して、書き物をしている聖ヒエロニムスの絵画を制作している。この作品で、聖ヒエロニムスは羽ペンを持っている、伸ばした腕を休めて、熱心に書物を読みふけっている。ウルガタ（ラテン語訳聖書）を翻訳中の聖ヒエロニムスを描いていることが示唆されている。

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枢機卿
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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスはどのように構成を説明していますか？

本作は、ローマ・カトリックの教会博士であり、絵画の好まれた主題である聖ヒエロニムスを描いている。この主題はカラヴァッジョにも好まれたもので、他にも瞑想して、書き物をしている聖ヒエロニムスの絵画を制作している。この作品で、聖ヒエロニムスは羽ペンを持っている、伸ばした腕を休めて、熱心に書物を読みふけっている。ウルガタ（ラテン語訳聖書）を翻訳中の聖ヒエロニムスを描いていることが示唆されている。

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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスに関して、どのように構成が議論されていますか？

本作は、ローマ・カトリックの教会博士であり、絵画の好まれた主題である聖ヒエロニムスを描いている。この主題はカラヴァッジョにも好まれたもので、他にも瞑想して、書き物をしている聖ヒエロニムスの絵画を制作している。この作品で、聖ヒエロニムスは羽ペンを持っている、伸ばした腕を休めて、熱心に書物を読みふけっている。ウルガタ（ラテン語訳聖書）を翻訳中の聖ヒエロニムスを描いていることが示唆されている。

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聖ヒエロニムス
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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスに焦点を当てて、その歴史を説明してください。

デニス・マホンは作品の制作年として1602年から1604年を示唆しているが、一般には1605年から1606年までの制作とされ、主に17世紀の美術史の伝記作家、ジャン・ピエトロ・ベッローリの言明に基づいている。ベッローリによれば、カラヴァッジョは1605年に枢機卿になったシピオーネ・ボルゲーゼ枢機卿の要請で作品を制作したが 、枢機卿がもっと後に作品を取得した可能性もある。というのは、ボルゲーゼ家のカラヴァッジョ・コレクションについて説明しているシピオーネ・フランクッチの1613年の詩には言及されていないからである。制作年が正確であるかどうかにかかわらず、この作品はカラヴァッジョのローマ時代後期 に描かれたものであり、画家のローマ時代は1606年に画家がマルタに亡命したことで終わった。1700年から1893年までのボルゲーゼ・コレクションの目録ではホセ・デ・リベラに帰属されていたため、『書斎の聖ヒエロニムス』がカラヴァッジョの作品であるということは疑問視されることがある。

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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスの歴史を説明してください。

デニス・マホンは作品の制作年として1602年から1604年を示唆しているが、一般には1605年から1606年までの制作とされ、主に17世紀の美術史の伝記作家、ジャン・ピエトロ・ベッローリの言明に基づいている。ベッローリによれば、カラヴァッジョは1605年に枢機卿になったシピオーネ・ボルゲーゼ枢機卿の要請で作品を制作したが 、枢機卿がもっと後に作品を取得した可能性もある。というのは、ボルゲーゼ家のカラヴァッジョ・コレクションについて説明しているシピオーネ・フランクッチの1613年の詩には言及されていないからである。制作年が正確であるかどうかにかかわらず、この作品はカラヴァッジョのローマ時代後期 に描かれたものであり、画家のローマ時代は1606年に画家がマルタに亡命したことで終わった。1700年から1893年までのボルゲーゼ・コレクションの目録ではホセ・デ・リベラに帰属されていたため、『書斎の聖ヒエロニムス』がカラヴァッジョの作品であるということは疑問視されることがある。

ホセ・デ・リベラ
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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスはどのように歴史を説明していますか？

デニス・マホンは作品の制作年として1602年から1604年を示唆しているが、一般には1605年から1606年までの制作とされ、主に17世紀の美術史の伝記作家、ジャン・ピエトロ・ベッローリの言明に基づいている。ベッローリによれば、カラヴァッジョは1605年に枢機卿になったシピオーネ・ボルゲーゼ枢機卿の要請で作品を制作したが 、枢機卿がもっと後に作品を取得した可能性もある。というのは、ボルゲーゼ家のカラヴァッジョ・コレクションについて説明しているシピオーネ・フランクッチの1613年の詩には言及されていないからである。制作年が正確であるかどうかにかかわらず、この作品はカラヴァッジョのローマ時代後期 に描かれたものであり、画家のローマ時代は1606年に画家がマルタに亡命したことで終わった。1700年から1893年までのボルゲーゼ・コレクションの目録ではホセ・デ・リベラに帰属されていたため、『書斎の聖ヒエロニムス』がカラヴァッジョの作品であるということは疑問視されることがある。

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書斎の聖ヒエロニムス

Prompt: 書斎の聖ヒエロニムスに関して、どのように歴史が議論されていますか？

デニス・マホンは作品の制作年として1602年から1604年を示唆しているが、一般には1605年から1606年までの制作とされ、主に17世紀の美術史の伝記作家、ジャン・ピエトロ・ベッローリの言明に基づいている。ベッローリによれば、カラヴァッジョは1605年に枢機卿になったシピオーネ・ボルゲーゼ枢機卿の要請で作品を制作したが 、枢機卿がもっと後に作品を取得した可能性もある。というのは、ボルゲーゼ家のカラヴァッジョ・コレクションについて説明しているシピオーネ・フランクッチの1613年の詩には言及されていないからである。制作年が正確であるかどうかにかかわらず、この作品はカラヴァッジョのローマ時代後期 に描かれたものであり、画家のローマ時代は1606年に画家がマルタに亡命したことで終わった。1700年から1893年までのボルゲーゼ・コレクションの目録ではホセ・デ・リベラに帰属されていたため、『書斎の聖ヒエロニムス』がカラヴァッジョの作品であるということは疑問視されることがある。

ホセ・デ・リベラ
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ
Category:ヒエロニムス
ボルゲーゼ美術館
枢機卿
油彩
イタリア語
カラヴァッジョ
ホセ・デ・リベーラ
ヒエロニムス
ラテン語
バロック
マルタ
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Category:1600年代の絵画
<bdi>978-0-06-430128-2</bdi>
Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品
ローマ
カトリック教会
イタリア
教会博士
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Category:ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオの作品
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浴女

Prompt: 浴女に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『浴女』 (よくじょ、フランス語:  La Grande Baigneuse)、もしくは『ヴァルパンソンの浴女』 (フランス語: La Baigneuse Valpinçon) は、フランスの新古典主義の画家ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングルが1808年に描いた初期の絵画である。この作品はアカデミー・フランセーズ在籍中にローマで描かれたもので、留学の成果を評価してもらうためにフランスの美術アカデミーに送った作品の1つである。当初は『座った女』という題が付けられていたが、19世紀の所有者の一人ヴァルパンソン家の名前で知られるようになった。現在はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Jean-Auguste-Dominique Ingres - The Small Bather - Google Art Project.jpg

アングル『[[トルコ風呂 (絵画)

レンブラント・ファン・レイン


浴女

Prompt: 浴女のabstractを説明してください。

『浴女』 (よくじょ、フランス語:  La Grande Baigneuse)、もしくは『ヴァルパンソンの浴女』 (フランス語: La Baigneuse Valpinçon) は、フランスの新古典主義の画家ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングルが1808年に描いた初期の絵画である。この作品はアカデミー・フランセーズ在籍中にローマで描かれたもので、留学の成果を評価してもらうためにフランスの美術アカデミーに送った作品の1つである。当初は『座った女』という題が付けられていたが、19世紀の所有者の一人ヴァルパンソン家の名前で知られるようになった。現在はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

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レンブラント・ファン・レイン


浴女

Prompt: 浴女はどのようにabstractを説明していますか？

『浴女』 (よくじょ、フランス語:  La Grande Baigneuse)、もしくは『ヴァルパンソンの浴女』 (フランス語: La Baigneuse Valpinçon) は、フランスの新古典主義の画家ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングルが1808年に描いた初期の絵画である。この作品はアカデミー・フランセーズ在籍中にローマで描かれたもので、留学の成果を評価してもらうためにフランスの美術アカデミーに送った作品の1つである。当初は『座った女』という題が付けられていたが、19世紀の所有者の一人ヴァルパンソン家の名前で知られるようになった。現在はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

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Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

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浴女

Prompt: 浴女に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『浴女』 (よくじょ、フランス語:  La Grande Baigneuse)、もしくは『ヴァルパンソンの浴女』 (フランス語: La Baigneuse Valpinçon) は、フランスの新古典主義の画家ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングルが1808年に描いた初期の絵画である。この作品はアカデミー・フランセーズ在籍中にローマで描かれたもので、留学の成果を評価してもらうためにフランスの美術アカデミーに送った作品の1つである。当初は『座った女』という題が付けられていたが、19世紀の所有者の一人ヴァルパンソン家の名前で知られるようになった。現在はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

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Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

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アングル『[[トルコ風呂 (絵画)

レンブラント・ファン・レイン


浴女

Prompt: 浴女に焦点を当てて、その作品を説明してください。

最初の公開時、作品は批評家に好意的に迎えられることはなかった。この作品が脚光を浴びたのはそれからほぼ50年後、画家の名声が確立したころで、所有者だったヴァルパンソン家と親しい関係にあった若き日のエドガー・ドガがこの絵を見て、1855年のパリ万国博覧会に出品されるよう尽力したのである。ゴンクール兄弟は「レンブラント自身もこのほのかな色合いの上半身の琥珀色をうらやむに違いない」と記す一方、ルーヴル美術館は「調和のとれた線描と繊細な光が印象的な傑作」と評した。アングルには1807年の『半身像の浴女』など初期裸婦像もあるが、『ヴァルパンソンの浴女』は、彼がこの主題で取り組んだ最初の大作だと広く認識されている。それ以前の小さな作品同様、モデルは背中を正面に向けているが、『ヴァルパンソンの浴女』はさらに、初期の絵のようなあからさまな官能性が消え、代わりに穏やかでそこはかとない官能性を表している。 シャルル・ボードレールは、モデルは「奥深い逸楽」を持っていると評したが、それでもなおさまざまな点で、簡素な清らかさを有していると紹介される。この矛盾は、絵の多くの要素に表れている。ひねった首、背中から脚にかけての曲線は、メタリック・グリーンのカーテンの襞や、モデルの前の白いカーテンのうねり、ベッドのシーツやリネンの折り目で強調されている。またそれらに拮抗する要素として、モデルの肌色の冴えた表現や、左側にある縞目の黒い大理石などがある。アングル独特の人体の表現について、芸術評論家のロバート・ローゼンブラムは「『ヴァルパンソンの浴女』からは、時が止まったかのような静寂感、 引力に逆らうかのような浮遊感が感じられ・・・人物は重力を失ってエナメルのようになめらかな表面の上に漂い、非常に繊細な圧力だけを及ぼすように見える一方で、地に根差した姿態の重量感は、熱心な議論の的となった。」と記した。アングルは、この主題を生涯に繰り返し描いている。1826年や1828年、1864年に『小さな浴女』で再びこの主題を描いているが、とりわけ有名なのは1863年の『トルコ風呂』である。アングルはこの作品で画面の前景中央、マンドリンを弾く女性を『ヴァルパンソンの浴女』のモデルと同じモチーフを用いて描いている。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

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アングル『[[トルコ風呂 (絵画)

レンブラント・ファン・レイン


浴女

Prompt: 浴女の作品を説明してください。

最初の公開時、作品は批評家に好意的に迎えられることはなかった。この作品が脚光を浴びたのはそれからほぼ50年後、画家の名声が確立したころで、所有者だったヴァルパンソン家と親しい関係にあった若き日のエドガー・ドガがこの絵を見て、1855年のパリ万国博覧会に出品されるよう尽力したのである。ゴンクール兄弟は「レンブラント自身もこのほのかな色合いの上半身の琥珀色をうらやむに違いない」と記す一方、ルーヴル美術館は「調和のとれた線描と繊細な光が印象的な傑作」と評した。アングルには1807年の『半身像の浴女』など初期裸婦像もあるが、『ヴァルパンソンの浴女』は、彼がこの主題で取り組んだ最初の大作だと広く認識されている。それ以前の小さな作品同様、モデルは背中を正面に向けているが、『ヴァルパンソンの浴女』はさらに、初期の絵のようなあからさまな官能性が消え、代わりに穏やかでそこはかとない官能性を表している。 シャルル・ボードレールは、モデルは「奥深い逸楽」を持っていると評したが、それでもなおさまざまな点で、簡素な清らかさを有していると紹介される。この矛盾は、絵の多くの要素に表れている。ひねった首、背中から脚にかけての曲線は、メタリック・グリーンのカーテンの襞や、モデルの前の白いカーテンのうねり、ベッドのシーツやリネンの折り目で強調されている。またそれらに拮抗する要素として、モデルの肌色の冴えた表現や、左側にある縞目の黒い大理石などがある。アングル独特の人体の表現について、芸術評論家のロバート・ローゼンブラムは「『ヴァルパンソンの浴女』からは、時が止まったかのような静寂感、 引力に逆らうかのような浮遊感が感じられ・・・人物は重力を失ってエナメルのようになめらかな表面の上に漂い、非常に繊細な圧力だけを及ぼすように見える一方で、地に根差した姿態の重量感は、熱心な議論の的となった。」と記した。アングルは、この主題を生涯に繰り返し描いている。1826年や1828年、1864年に『小さな浴女』で再びこの主題を描いているが、とりわけ有名なのは1863年の『トルコ風呂』である。アングルはこの作品で画面の前景中央、マンドリンを弾く女性を『ヴァルパンソンの浴女』のモデルと同じモチーフを用いて描いている。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

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ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

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パリ万国博覧会 (1855年)

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浴女

Prompt: 浴女はどのように作品を説明していますか？

最初の公開時、作品は批評家に好意的に迎えられることはなかった。この作品が脚光を浴びたのはそれからほぼ50年後、画家の名声が確立したころで、所有者だったヴァルパンソン家と親しい関係にあった若き日のエドガー・ドガがこの絵を見て、1855年のパリ万国博覧会に出品されるよう尽力したのである。ゴンクール兄弟は「レンブラント自身もこのほのかな色合いの上半身の琥珀色をうらやむに違いない」と記す一方、ルーヴル美術館は「調和のとれた線描と繊細な光が印象的な傑作」と評した。アングルには1807年の『半身像の浴女』など初期裸婦像もあるが、『ヴァルパンソンの浴女』は、彼がこの主題で取り組んだ最初の大作だと広く認識されている。それ以前の小さな作品同様、モデルは背中を正面に向けているが、『ヴァルパンソンの浴女』はさらに、初期の絵のようなあからさまな官能性が消え、代わりに穏やかでそこはかとない官能性を表している。 シャルル・ボードレールは、モデルは「奥深い逸楽」を持っていると評したが、それでもなおさまざまな点で、簡素な清らかさを有していると紹介される。この矛盾は、絵の多くの要素に表れている。ひねった首、背中から脚にかけての曲線は、メタリック・グリーンのカーテンの襞や、モデルの前の白いカーテンのうねり、ベッドのシーツやリネンの折り目で強調されている。またそれらに拮抗する要素として、モデルの肌色の冴えた表現や、左側にある縞目の黒い大理石などがある。アングル独特の人体の表現について、芸術評論家のロバート・ローゼンブラムは「『ヴァルパンソンの浴女』からは、時が止まったかのような静寂感、 引力に逆らうかのような浮遊感が感じられ・・・人物は重力を失ってエナメルのようになめらかな表面の上に漂い、非常に繊細な圧力だけを及ぼすように見える一方で、地に根差した姿態の重量感は、熱心な議論の的となった。」と記した。アングルは、この主題を生涯に繰り返し描いている。1826年や1828年、1864年に『小さな浴女』で再びこの主題を描いているが、とりわけ有名なのは1863年の『トルコ風呂』である。アングルはこの作品で画面の前景中央、マンドリンを弾く女性を『ヴァルパンソンの浴女』のモデルと同じモチーフを用いて描いている。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Jean-Auguste-Dominique Ingres - The Small Bather - Google Art Project.jpg

アングル『[[トルコ風呂 (絵画)

レンブラント・ファン・レイン


浴女

Prompt: 浴女に関して、どのように作品が議論されていますか？

最初の公開時、作品は批評家に好意的に迎えられることはなかった。この作品が脚光を浴びたのはそれからほぼ50年後、画家の名声が確立したころで、所有者だったヴァルパンソン家と親しい関係にあった若き日のエドガー・ドガがこの絵を見て、1855年のパリ万国博覧会に出品されるよう尽力したのである。ゴンクール兄弟は「レンブラント自身もこのほのかな色合いの上半身の琥珀色をうらやむに違いない」と記す一方、ルーヴル美術館は「調和のとれた線描と繊細な光が印象的な傑作」と評した。アングルには1807年の『半身像の浴女』など初期裸婦像もあるが、『ヴァルパンソンの浴女』は、彼がこの主題で取り組んだ最初の大作だと広く認識されている。それ以前の小さな作品同様、モデルは背中を正面に向けているが、『ヴァルパンソンの浴女』はさらに、初期の絵のようなあからさまな官能性が消え、代わりに穏やかでそこはかとない官能性を表している。 シャルル・ボードレールは、モデルは「奥深い逸楽」を持っていると評したが、それでもなおさまざまな点で、簡素な清らかさを有していると紹介される。この矛盾は、絵の多くの要素に表れている。ひねった首、背中から脚にかけての曲線は、メタリック・グリーンのカーテンの襞や、モデルの前の白いカーテンのうねり、ベッドのシーツやリネンの折り目で強調されている。またそれらに拮抗する要素として、モデルの肌色の冴えた表現や、左側にある縞目の黒い大理石などがある。アングル独特の人体の表現について、芸術評論家のロバート・ローゼンブラムは「『ヴァルパンソンの浴女』からは、時が止まったかのような静寂感、 引力に逆らうかのような浮遊感が感じられ・・・人物は重力を失ってエナメルのようになめらかな表面の上に漂い、非常に繊細な圧力だけを及ぼすように見える一方で、地に根差した姿態の重量感は、熱心な議論の的となった。」と記した。アングルは、この主題を生涯に繰り返し描いている。1826年や1828年、1864年に『小さな浴女』で再びこの主題を描いているが、とりわけ有名なのは1863年の『トルコ風呂』である。アングルはこの作品で画面の前景中央、マンドリンを弾く女性を『ヴァルパンソンの浴女』のモデルと同じモチーフを用いて描いている。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Jean-Auguste-Dominique Ingres - The Small Bather - Google Art Project.jpg

アングル『[[トルコ風呂 (絵画)

レンブラント・ファン・レイン


浴女

Prompt: 浴女に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

絵画は画家フランソワ・ジェラールの仲介でジャン・ラップによって購入された。ジャン・ラップの死後しばらくして、絵画を400フランで購入したのがヴァルパンソン家であった。その後、絵画はペレール家（famiglia Pereire）を経て、1879年に60,000フランでルーブル美術館に購入された。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

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アングル『[[トルコ風呂 (絵画)

レンブラント・ファン・レイン


浴女

Prompt: 浴女の来歴を説明してください。

絵画は画家フランソワ・ジェラールの仲介でジャン・ラップによって購入された。ジャン・ラップの死後しばらくして、絵画を400フランで購入したのがヴァルパンソン家であった。その後、絵画はペレール家（famiglia Pereire）を経て、1879年に60,000フランでルーブル美術館に購入された。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

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アングル『[[トルコ風呂 (絵画)

レンブラント・ファン・レイン


浴女

Prompt: 浴女はどのように来歴を説明していますか？

絵画は画家フランソワ・ジェラールの仲介でジャン・ラップによって購入された。ジャン・ラップの死後しばらくして、絵画を400フランで購入したのがヴァルパンソン家であった。その後、絵画はペレール家（famiglia Pereire）を経て、1879年に60,000フランでルーブル美術館に購入された。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Jean-Auguste-Dominique Ingres - The Small Bather - Google Art Project.jpg

アングル『[[トルコ風呂 (絵画)

レンブラント・ファン・レイン


浴女

Prompt: 浴女に関して、どのように来歴が議論されていますか？

絵画は画家フランソワ・ジェラールの仲介でジャン・ラップによって購入された。ジャン・ラップの死後しばらくして、絵画を400フランで購入したのがヴァルパンソン家であった。その後、絵画はペレール家（famiglia Pereire）を経て、1879年に60,000フランでルーブル美術館に購入された。

[[アントニオ・カノーヴァ

1826年の絵画『小さな浴女』。[[フィリップス・コレクション

アカデミー・フランセーズ

ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

File:Le Bain Turc, by Jean Auguste Dominique Ingres, from C2RMF retouched.jpg

File:Jean-Auguste-Dominique Ingres - The Small Bather - Google Art Project.jpg

アングル『[[トルコ風呂 (絵画)

レンブラント・ファン・レイン


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『農民の踊り』（のうみんのおどり、蘭: De boerendans, 英: The Peasant Dance, 独: Der Bauerntanz）は、フランドルの画家ピーテル・ブリューゲルが1568年頃に描いた絵画である。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
ISBN
居酒屋
ジョッキ
ビール
絵画
河出書房新社
Category:フランドルの絵画
板
文藝春秋
中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りのabstractを説明してください。

『農民の踊り』（のうみんのおどり、蘭: De boerendans, 英: The Peasant Dance, 独: Der Bauerntanz）は、フランドルの画家ピーテル・ブリューゲルが1568年頃に描いた絵画である。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
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:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
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Category:フランドルの絵画
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文藝春秋
中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りはどのようにabstractを説明していますか？

『農民の踊り』（のうみんのおどり、蘭: De boerendans, 英: The Peasant Dance, 独: Der Bauerntanz）は、フランドルの画家ピーテル・ブリューゲルが1568年頃に描いた絵画である。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
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遠近法
バグパイプ
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Category:フランドルの絵画
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文藝春秋
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Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『農民の踊り』（のうみんのおどり、蘭: De boerendans, 英: The Peasant Dance, 独: Der Bauerntanz）は、フランドルの画家ピーテル・ブリューゲルが1568年頃に描いた絵画である。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
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Category:フランドルの絵画
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中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りに焦点を当てて、その概要を説明してください。

フランドルの農村におけるケルメス（en:Kermesse (festival)）と呼ばれる縁日の様子が描かれている。風俗画に分類される。ブリューゲルは、ケルメスを描いた下絵素描『ホボケンの縁日』を1559年頃に製作している。署名がある一方で、年記はないが、奥行きを出すための遠近法が用いられていることや、大型の人物が描き入れられていることなどから、ブリューゲルの晩年の1568年頃に描かれたものと考えられている。オーストリア・ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
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ジョッキ
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絵画
河出書房新社
Category:フランドルの絵画
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文藝春秋
中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りの概要を説明してください。

フランドルの農村におけるケルメス（en:Kermesse (festival)）と呼ばれる縁日の様子が描かれている。風俗画に分類される。ブリューゲルは、ケルメスを描いた下絵素描『ホボケンの縁日』を1559年頃に製作している。署名がある一方で、年記はないが、奥行きを出すための遠近法が用いられていることや、大型の人物が描き入れられていることなどから、ブリューゲルの晩年の1568年頃に描かれたものと考えられている。オーストリア・ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
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居酒屋
ジョッキ
ビール
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河出書房新社
Category:フランドルの絵画
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文藝春秋
中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りはどのように概要を説明していますか？

フランドルの農村におけるケルメス（en:Kermesse (festival)）と呼ばれる縁日の様子が描かれている。風俗画に分類される。ブリューゲルは、ケルメスを描いた下絵素描『ホボケンの縁日』を1559年頃に製作している。署名がある一方で、年記はないが、奥行きを出すための遠近法が用いられていることや、大型の人物が描き入れられていることなどから、ブリューゲルの晩年の1568年頃に描かれたものと考えられている。オーストリア・ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
ISBN
居酒屋
ジョッキ
ビール
絵画
河出書房新社
Category:フランドルの絵画
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文藝春秋
中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りに関して、どのように概要が議論されていますか？

フランドルの農村におけるケルメス（en:Kermesse (festival)）と呼ばれる縁日の様子が描かれている。風俗画に分類される。ブリューゲルは、ケルメスを描いた下絵素描『ホボケンの縁日』を1559年頃に製作している。署名がある一方で、年記はないが、奥行きを出すための遠近法が用いられていることや、大型の人物が描き入れられていることなどから、ブリューゲルの晩年の1568年頃に描かれたものと考えられている。オーストリア・ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。

新潮社
中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
ISBN
居酒屋
ジョッキ
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Category:フランドルの絵画
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Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画


農民の踊り

Prompt: 農民の踊りに焦点を当てて、その作品を説明してください。

村の道で4人ほどの男女が、バグパイプの演奏に合わせて、ペアになって踊っている。画面の右端には、1人の老爺が女性の手を引きながら、踊りに参加するために走り込んできた様子が描かれている。老爺の帽子には、スプーンが装着されている。画面の左側には、居酒屋の前に持ち出されたテーブルが描かれており、その周りには村民の他に、バグパイプの演奏者が集っている。バグパイプを演奏している太った男性は、指をパイプの穴に正確なポジションに添えており、頬を大きく膨らませている。バグパイプは、極めて正確に描かれている。テーブルの上には、バターやパン、水差しなどが描かれている。バグパイプ奏者の手前には、小さな子どもに踊りを教えている老女の姿が描かれている。バグパイプ奏者の後方には、素焼きのジョッキを手にしている男性客がビールを勧めている様子が描かれている。帽子で目が隠れている盲人の他に、手を前に差し出している男性は、物乞いであると思われる。キスを交わす恋人たちや、左右で色が異なる衣服を身につけた道化の他に、家の中から女性を引っ張り出そうとしている人物などが描かれている。画面中央左に描かれた農家の2階の窓からは、赤いケルメスの聖旗が垂れ下げられている。画面右端に描かれた木の幹には、聖母子像の絵が掲げられており、その下には花輪が描かれている。画面後方には、教会が描かれている。

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中野京子
ウィーン
ピーテル・ブリューゲル
森洋子 (美術史家)
Category:ピーテル・ブリューゲルの作品
美術史美術館
オーストリア
風俗画
油彩
西南学院大学
1568年
森洋子
フランドル
:en:Kermesse (festival)
遠近法
バグパイプ
ISBN
居酒屋
ジョッキ
ビール
絵画
河出書房新社
Category:フランドルの絵画
板
文藝春秋
中央大学
ヴァンダービルト大学
Category:美術史美術館の所蔵品
Category:1560年代の絵画