レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿はどのようにabstractを説明していますか？

『レオ10世と二人の枢機卿』（伊: Portrait of Pope Leo X with two Cardinals, 英: Portrait of Pope Leo X with two Cardinals）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1518年に制作した絵画である。油彩。ローマ教皇レオ10世と2人の枢機卿ジュリオ・デ・メディチ（後の教皇クレメンス7世）とルイージ・デ・ロッシを描いた肖像画である。ラファエロの肖像画の中で最もサイズが大きく、公式の肖像画としてではなく、メディチ家の一族を描いた私的な肖像画として制作された。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『レオ10世と二人の枢機卿』（伊: Portrait of Pope Leo X with two Cardinals, 英: Portrait of Pope Leo X with two Cardinals）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1518年に制作した絵画である。油彩。ローマ教皇レオ10世と2人の枢機卿ジュリオ・デ・メディチ（後の教皇クレメンス7世）とルイージ・デ・ロッシを描いた肖像画である。ラファエロの肖像画の中で最もサイズが大きく、公式の肖像画としてではなく、メディチ家の一族を描いた私的な肖像画として制作された。現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に焦点を当てて、そのモデルを説明してください。

描かれた人物はいずれもフィレンツェの僭主ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチとルクレツィア・トルナブオーニの子、ロレンツォ・デ・メディチ、ジュリアーノ・デ・メディチ、および娘マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチの子供たちである。教皇レオ10世の本名はジョヴァンニ・デ・メディチであり、メディチ家の最盛期を築いた当主ロレンツォ・デ・メディチの次男として生まれた。1492年にわずか16歳で枢機卿となったが、父ロレンツォの死後の1494年に兄ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチらとともにフィレンツェを追放された。1503年にメディチ家の当主であったピエロが死去すると、当主の座を継ぎ、1512年にフィレンツェに侵攻してメディチ家を再興した。彼が37歳の若さで教皇に選出されたのはその翌年の1513年であった。枢機卿ジュリオ・デ・メディチはジュリアーノ・デ・メディチとその愛人フィオレッタ・ゴリーニとの間に生まれた。父ジュリアーノは1478年のパッツィ家の陰謀で暗殺され、母フィオレッタはその1か月後にジュリオを出産したが、ジュリアーノの後を追うようにすぐに死去したため、ジュリオは早い段階でロレンツォ・デ・メディチに引き取られた。ピサ大学で教会法を学んだジュリオは、ジョヴァンニがフィレンツェを取り戻し、1513年に教皇に選出されると、レオ10世によって同年3月に枢機卿に、さらに5月9日にフィレンツェの大司教に任命された。レオ10世の死後はハドリアヌス6世が教皇に選出されたが、1年で死去し、続いてジュリオがクレメンス7世として教皇に選出された。枢機卿ルイージ・デ・ロッシは父レオネット・デ・ロッシ（Leonetto de' Rossi）と、ロレンツォ・デ・メディチの姉妹マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチの息子として生まれた。そのため、ロレンツォの次男であるジョヴァンニ（レオ10世）とは従兄弟の関係にあった。1479年に母マリアが死去し、さらに1485年に父レオネットが横領で投獄されたとき、ルイージもまたおそらくジュリオ同様にロレンツォ・デ・メディチの家に迎え入れられ、ジョヴァンニらとともに教育されたと考えられている。彼が枢機卿に任命されたのはレオ10世即位後の1517年である。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿のモデルを説明してください。

描かれた人物はいずれもフィレンツェの僭主ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチとルクレツィア・トルナブオーニの子、ロレンツォ・デ・メディチ、ジュリアーノ・デ・メディチ、および娘マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチの子供たちである。教皇レオ10世の本名はジョヴァンニ・デ・メディチであり、メディチ家の最盛期を築いた当主ロレンツォ・デ・メディチの次男として生まれた。1492年にわずか16歳で枢機卿となったが、父ロレンツォの死後の1494年に兄ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチらとともにフィレンツェを追放された。1503年にメディチ家の当主であったピエロが死去すると、当主の座を継ぎ、1512年にフィレンツェに侵攻してメディチ家を再興した。彼が37歳の若さで教皇に選出されたのはその翌年の1513年であった。枢機卿ジュリオ・デ・メディチはジュリアーノ・デ・メディチとその愛人フィオレッタ・ゴリーニとの間に生まれた。父ジュリアーノは1478年のパッツィ家の陰謀で暗殺され、母フィオレッタはその1か月後にジュリオを出産したが、ジュリアーノの後を追うようにすぐに死去したため、ジュリオは早い段階でロレンツォ・デ・メディチに引き取られた。ピサ大学で教会法を学んだジュリオは、ジョヴァンニがフィレンツェを取り戻し、1513年に教皇に選出されると、レオ10世によって同年3月に枢機卿に、さらに5月9日にフィレンツェの大司教に任命された。レオ10世の死後はハドリアヌス6世が教皇に選出されたが、1年で死去し、続いてジュリオがクレメンス7世として教皇に選出された。枢機卿ルイージ・デ・ロッシは父レオネット・デ・ロッシ（Leonetto de' Rossi）と、ロレンツォ・デ・メディチの姉妹マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチの息子として生まれた。そのため、ロレンツォの次男であるジョヴァンニ（レオ10世）とは従兄弟の関係にあった。1479年に母マリアが死去し、さらに1485年に父レオネットが横領で投獄されたとき、ルイージもまたおそらくジュリオ同様にロレンツォ・デ・メディチの家に迎え入れられ、ジョヴァンニらとともに教育されたと考えられている。彼が枢機卿に任命されたのはレオ10世即位後の1517年である。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿はどのようにモデルを説明していますか？

描かれた人物はいずれもフィレンツェの僭主ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチとルクレツィア・トルナブオーニの子、ロレンツォ・デ・メディチ、ジュリアーノ・デ・メディチ、および娘マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチの子供たちである。教皇レオ10世の本名はジョヴァンニ・デ・メディチであり、メディチ家の最盛期を築いた当主ロレンツォ・デ・メディチの次男として生まれた。1492年にわずか16歳で枢機卿となったが、父ロレンツォの死後の1494年に兄ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチらとともにフィレンツェを追放された。1503年にメディチ家の当主であったピエロが死去すると、当主の座を継ぎ、1512年にフィレンツェに侵攻してメディチ家を再興した。彼が37歳の若さで教皇に選出されたのはその翌年の1513年であった。枢機卿ジュリオ・デ・メディチはジュリアーノ・デ・メディチとその愛人フィオレッタ・ゴリーニとの間に生まれた。父ジュリアーノは1478年のパッツィ家の陰謀で暗殺され、母フィオレッタはその1か月後にジュリオを出産したが、ジュリアーノの後を追うようにすぐに死去したため、ジュリオは早い段階でロレンツォ・デ・メディチに引き取られた。ピサ大学で教会法を学んだジュリオは、ジョヴァンニがフィレンツェを取り戻し、1513年に教皇に選出されると、レオ10世によって同年3月に枢機卿に、さらに5月9日にフィレンツェの大司教に任命された。レオ10世の死後はハドリアヌス6世が教皇に選出されたが、1年で死去し、続いてジュリオがクレメンス7世として教皇に選出された。枢機卿ルイージ・デ・ロッシは父レオネット・デ・ロッシ（Leonetto de' Rossi）と、ロレンツォ・デ・メディチの姉妹マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチの息子として生まれた。そのため、ロレンツォの次男であるジョヴァンニ（レオ10世）とは従兄弟の関係にあった。1479年に母マリアが死去し、さらに1485年に父レオネットが横領で投獄されたとき、ルイージもまたおそらくジュリオ同様にロレンツォ・デ・メディチの家に迎え入れられ、ジョヴァンニらとともに教育されたと考えられている。彼が枢機卿に任命されたのはレオ10世即位後の1517年である。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に関して、どのようにモデルが議論されていますか？

描かれた人物はいずれもフィレンツェの僭主ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチとルクレツィア・トルナブオーニの子、ロレンツォ・デ・メディチ、ジュリアーノ・デ・メディチ、および娘マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチの子供たちである。教皇レオ10世の本名はジョヴァンニ・デ・メディチであり、メディチ家の最盛期を築いた当主ロレンツォ・デ・メディチの次男として生まれた。1492年にわずか16歳で枢機卿となったが、父ロレンツォの死後の1494年に兄ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチらとともにフィレンツェを追放された。1503年にメディチ家の当主であったピエロが死去すると、当主の座を継ぎ、1512年にフィレンツェに侵攻してメディチ家を再興した。彼が37歳の若さで教皇に選出されたのはその翌年の1513年であった。枢機卿ジュリオ・デ・メディチはジュリアーノ・デ・メディチとその愛人フィオレッタ・ゴリーニとの間に生まれた。父ジュリアーノは1478年のパッツィ家の陰謀で暗殺され、母フィオレッタはその1か月後にジュリオを出産したが、ジュリアーノの後を追うようにすぐに死去したため、ジュリオは早い段階でロレンツォ・デ・メディチに引き取られた。ピサ大学で教会法を学んだジュリオは、ジョヴァンニがフィレンツェを取り戻し、1513年に教皇に選出されると、レオ10世によって同年3月に枢機卿に、さらに5月9日にフィレンツェの大司教に任命された。レオ10世の死後はハドリアヌス6世が教皇に選出されたが、1年で死去し、続いてジュリオがクレメンス7世として教皇に選出された。枢機卿ルイージ・デ・ロッシは父レオネット・デ・ロッシ（Leonetto de' Rossi）と、ロレンツォ・デ・メディチの姉妹マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチの息子として生まれた。そのため、ロレンツォの次男であるジョヴァンニ（レオ10世）とは従兄弟の関係にあった。1479年に母マリアが死去し、さらに1485年に父レオネットが横領で投獄されたとき、ルイージもまたおそらくジュリオ同様にロレンツォ・デ・メディチの家に迎え入れられ、ジョヴァンニらとともに教育されたと考えられている。彼が枢機卿に任命されたのはレオ10世即位後の1517年である。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に焦点を当てて、その制作経緯を説明してください。

肖像画は教皇レオ10世の甥にあたるウルビーノ公爵ロレンツォ2世・デ・メディチの、1518年9月18日のフィレンツェ入城に合わせて発注された。ロレンツォはフランスで国王フランソワ1世の親戚マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュと結婚したばかりであった。教皇は1513年にロレンツォにローマの市民権を与え、1516年には教皇軍総司令官に任命している。枢機卿ジュリオ・デ・メディチは大司教としてフィレンツェ聖職界に君臨しており、ロレンツォとフランソワ1世の血縁との結婚によってメディチ家にはさらに広範囲に及ぶ影響力を権力を確立するに至った。こうした重要な意味を持つロレンツォの結婚を祝うため、絵画はラファエロに発注され、ヴァチカンを動くことができない教皇に代わってローマからフィレンツェに送られた。翌年、ロレンツォとマッダレーナとの間には後のアンリ2世王妃カトリーヌ・ド・メディシスが生まれたが、間もなくロレンツォは梅毒で、マッダレーナはペストで死去した。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿の制作経緯を説明してください。

肖像画は教皇レオ10世の甥にあたるウルビーノ公爵ロレンツォ2世・デ・メディチの、1518年9月18日のフィレンツェ入城に合わせて発注された。ロレンツォはフランスで国王フランソワ1世の親戚マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュと結婚したばかりであった。教皇は1513年にロレンツォにローマの市民権を与え、1516年には教皇軍総司令官に任命している。枢機卿ジュリオ・デ・メディチは大司教としてフィレンツェ聖職界に君臨しており、ロレンツォとフランソワ1世の血縁との結婚によってメディチ家にはさらに広範囲に及ぶ影響力を権力を確立するに至った。こうした重要な意味を持つロレンツォの結婚を祝うため、絵画はラファエロに発注され、ヴァチカンを動くことができない教皇に代わってローマからフィレンツェに送られた。翌年、ロレンツォとマッダレーナとの間には後のアンリ2世王妃カトリーヌ・ド・メディシスが生まれたが、間もなくロレンツォは梅毒で、マッダレーナはペストで死去した。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿はどのように制作経緯を説明していますか？

肖像画は教皇レオ10世の甥にあたるウルビーノ公爵ロレンツォ2世・デ・メディチの、1518年9月18日のフィレンツェ入城に合わせて発注された。ロレンツォはフランスで国王フランソワ1世の親戚マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュと結婚したばかりであった。教皇は1513年にロレンツォにローマの市民権を与え、1516年には教皇軍総司令官に任命している。枢機卿ジュリオ・デ・メディチは大司教としてフィレンツェ聖職界に君臨しており、ロレンツォとフランソワ1世の血縁との結婚によってメディチ家にはさらに広範囲に及ぶ影響力を権力を確立するに至った。こうした重要な意味を持つロレンツォの結婚を祝うため、絵画はラファエロに発注され、ヴァチカンを動くことができない教皇に代わってローマからフィレンツェに送られた。翌年、ロレンツォとマッダレーナとの間には後のアンリ2世王妃カトリーヌ・ド・メディシスが生まれたが、間もなくロレンツォは梅毒で、マッダレーナはペストで死去した。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に関して、どのように制作経緯が議論されていますか？

肖像画は教皇レオ10世の甥にあたるウルビーノ公爵ロレンツォ2世・デ・メディチの、1518年9月18日のフィレンツェ入城に合わせて発注された。ロレンツォはフランスで国王フランソワ1世の親戚マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュと結婚したばかりであった。教皇は1513年にロレンツォにローマの市民権を与え、1516年には教皇軍総司令官に任命している。枢機卿ジュリオ・デ・メディチは大司教としてフィレンツェ聖職界に君臨しており、ロレンツォとフランソワ1世の血縁との結婚によってメディチ家にはさらに広範囲に及ぶ影響力を権力を確立するに至った。こうした重要な意味を持つロレンツォの結婚を祝うため、絵画はラファエロに発注され、ヴァチカンを動くことができない教皇に代わってローマからフィレンツェに送られた。翌年、ロレンツォとマッダレーナとの間には後のアンリ2世王妃カトリーヌ・ド・メディシスが生まれたが、間もなくロレンツォは梅毒で、マッダレーナはペストで死去した。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に焦点を当てて、その作品を説明してください。

従兄弟関係にあたる3人の聖職者たちがレオ10世を中心に描かれている。彼らはがいる空間はおそらくヴォールト天井の小型の書斎であり、画面全体は威厳のある紅色のトーンと輝きのある白色でまとめられている。中央のレオ10世は正面からではなく斜めから描かれ、紅色のテーブルクロスが掛けられた机の前で、肘掛椅子に座っている。レオ10世は白いダマクス織のシャツの上に、シロテンの毛皮を詰めた白い豪華なダマクス織の上着を着ている。その上にやはりシロテンの毛皮の房飾りがついた、緋色のビロードのモゼッタをまとい、カマウロを被っている。2人の枢機卿も白いシャツの上に絹のモゼッタをまとい、頭にカロッタを被っている。レオ10世は読書用のルーペを左手に持ち、右手を写本の上に置いて、ゆったりと座っている。しかし写本には目を通さずに、真っ直ぐ画面の左方向を見つめている。机の上に置かれた写本は豪華に彩色されている。これはナポリのアンジュー家のために制作され、現在ベルリン版画素描館に所蔵されている14世紀の『ハミルトン聖書』であり、開かれているページは「ヨハネによる福音書」の冒頭部分であることがはっきり判別できる。写本の横には精巧な意匠のベルが置かれ、机上のモチーフを補いつつ、完全な空間を作り出している。画面左の枢機卿ジュリオ・デ・メディチは教皇の身体の向きと直交する形で座り、教皇と同様に真っ直ぐに画面の右方向を見つめている。ただ1人、枢機卿ルイージ・デ・ロッシだけが肘掛椅子の背もたれの黄金の球体の後ろから鑑賞者の側を見つめている。ヴァザーリは早くも本作品について『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で、肖像画の様々なモチーフの質感や細部の描写を賛美している。人物の表現についても迫真に満ちた描写で鑑賞者に強い印象を与える。ラファエロはレオ10世とある時期、毎日会ったことが知られており、レオ10世や他の2人の枢機卿の人間性を熟知していたに違いない。構図の着想源としては、ラファエロ自身が以前に「署名の間」で制作した類似の群像肖像壁画『グレゴリウス9世による教令集の授与』（Gregory IX Approving the Decretals）が指摘されている。この壁画の中でユリウス2世は玉座に座ったグレゴリウス9世として斜めの角度から描かれている。また周囲の群像の中には当時枢機卿だったレオ10世が描かれている。しかし、より直接的なものとして、ジャン・フーケが1443年から1446年に制作した『エウゲニウス4世と二人の側近』との関連性が指摘されている。制作はほぼラファエロの手でなされている。ヴァザーリはジュリオ・ロマーノの関与を仄めかしているが、実際のところ、肖像画で確認できるジュリオ・ロマーノのタッチは微々たるものである。科学的な調査はラファエロが3人の素描を個別に行い、この画面で組み合わせたことを示唆している。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿の作品を説明してください。

従兄弟関係にあたる3人の聖職者たちがレオ10世を中心に描かれている。彼らはがいる空間はおそらくヴォールト天井の小型の書斎であり、画面全体は威厳のある紅色のトーンと輝きのある白色でまとめられている。中央のレオ10世は正面からではなく斜めから描かれ、紅色のテーブルクロスが掛けられた机の前で、肘掛椅子に座っている。レオ10世は白いダマクス織のシャツの上に、シロテンの毛皮を詰めた白い豪華なダマクス織の上着を着ている。その上にやはりシロテンの毛皮の房飾りがついた、緋色のビロードのモゼッタをまとい、カマウロを被っている。2人の枢機卿も白いシャツの上に絹のモゼッタをまとい、頭にカロッタを被っている。レオ10世は読書用のルーペを左手に持ち、右手を写本の上に置いて、ゆったりと座っている。しかし写本には目を通さずに、真っ直ぐ画面の左方向を見つめている。机の上に置かれた写本は豪華に彩色されている。これはナポリのアンジュー家のために制作され、現在ベルリン版画素描館に所蔵されている14世紀の『ハミルトン聖書』であり、開かれているページは「ヨハネによる福音書」の冒頭部分であることがはっきり判別できる。写本の横には精巧な意匠のベルが置かれ、机上のモチーフを補いつつ、完全な空間を作り出している。画面左の枢機卿ジュリオ・デ・メディチは教皇の身体の向きと直交する形で座り、教皇と同様に真っ直ぐに画面の右方向を見つめている。ただ1人、枢機卿ルイージ・デ・ロッシだけが肘掛椅子の背もたれの黄金の球体の後ろから鑑賞者の側を見つめている。ヴァザーリは早くも本作品について『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で、肖像画の様々なモチーフの質感や細部の描写を賛美している。人物の表現についても迫真に満ちた描写で鑑賞者に強い印象を与える。ラファエロはレオ10世とある時期、毎日会ったことが知られており、レオ10世や他の2人の枢機卿の人間性を熟知していたに違いない。構図の着想源としては、ラファエロ自身が以前に「署名の間」で制作した類似の群像肖像壁画『グレゴリウス9世による教令集の授与』（Gregory IX Approving the Decretals）が指摘されている。この壁画の中でユリウス2世は玉座に座ったグレゴリウス9世として斜めの角度から描かれている。また周囲の群像の中には当時枢機卿だったレオ10世が描かれている。しかし、より直接的なものとして、ジャン・フーケが1443年から1446年に制作した『エウゲニウス4世と二人の側近』との関連性が指摘されている。制作はほぼラファエロの手でなされている。ヴァザーリはジュリオ・ロマーノの関与を仄めかしているが、実際のところ、肖像画で確認できるジュリオ・ロマーノのタッチは微々たるものである。科学的な調査はラファエロが3人の素描を個別に行い、この画面で組み合わせたことを示唆している。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿はどのように作品を説明していますか？

従兄弟関係にあたる3人の聖職者たちがレオ10世を中心に描かれている。彼らはがいる空間はおそらくヴォールト天井の小型の書斎であり、画面全体は威厳のある紅色のトーンと輝きのある白色でまとめられている。中央のレオ10世は正面からではなく斜めから描かれ、紅色のテーブルクロスが掛けられた机の前で、肘掛椅子に座っている。レオ10世は白いダマクス織のシャツの上に、シロテンの毛皮を詰めた白い豪華なダマクス織の上着を着ている。その上にやはりシロテンの毛皮の房飾りがついた、緋色のビロードのモゼッタをまとい、カマウロを被っている。2人の枢機卿も白いシャツの上に絹のモゼッタをまとい、頭にカロッタを被っている。レオ10世は読書用のルーペを左手に持ち、右手を写本の上に置いて、ゆったりと座っている。しかし写本には目を通さずに、真っ直ぐ画面の左方向を見つめている。机の上に置かれた写本は豪華に彩色されている。これはナポリのアンジュー家のために制作され、現在ベルリン版画素描館に所蔵されている14世紀の『ハミルトン聖書』であり、開かれているページは「ヨハネによる福音書」の冒頭部分であることがはっきり判別できる。写本の横には精巧な意匠のベルが置かれ、机上のモチーフを補いつつ、完全な空間を作り出している。画面左の枢機卿ジュリオ・デ・メディチは教皇の身体の向きと直交する形で座り、教皇と同様に真っ直ぐに画面の右方向を見つめている。ただ1人、枢機卿ルイージ・デ・ロッシだけが肘掛椅子の背もたれの黄金の球体の後ろから鑑賞者の側を見つめている。ヴァザーリは早くも本作品について『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で、肖像画の様々なモチーフの質感や細部の描写を賛美している。人物の表現についても迫真に満ちた描写で鑑賞者に強い印象を与える。ラファエロはレオ10世とある時期、毎日会ったことが知られており、レオ10世や他の2人の枢機卿の人間性を熟知していたに違いない。構図の着想源としては、ラファエロ自身が以前に「署名の間」で制作した類似の群像肖像壁画『グレゴリウス9世による教令集の授与』（Gregory IX Approving the Decretals）が指摘されている。この壁画の中でユリウス2世は玉座に座ったグレゴリウス9世として斜めの角度から描かれている。また周囲の群像の中には当時枢機卿だったレオ10世が描かれている。しかし、より直接的なものとして、ジャン・フーケが1443年から1446年に制作した『エウゲニウス4世と二人の側近』との関連性が指摘されている。制作はほぼラファエロの手でなされている。ヴァザーリはジュリオ・ロマーノの関与を仄めかしているが、実際のところ、肖像画で確認できるジュリオ・ロマーノのタッチは微々たるものである。科学的な調査はラファエロが3人の素描を個別に行い、この画面で組み合わせたことを示唆している。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に関して、どのように作品が議論されていますか？

従兄弟関係にあたる3人の聖職者たちがレオ10世を中心に描かれている。彼らはがいる空間はおそらくヴォールト天井の小型の書斎であり、画面全体は威厳のある紅色のトーンと輝きのある白色でまとめられている。中央のレオ10世は正面からではなく斜めから描かれ、紅色のテーブルクロスが掛けられた机の前で、肘掛椅子に座っている。レオ10世は白いダマクス織のシャツの上に、シロテンの毛皮を詰めた白い豪華なダマクス織の上着を着ている。その上にやはりシロテンの毛皮の房飾りがついた、緋色のビロードのモゼッタをまとい、カマウロを被っている。2人の枢機卿も白いシャツの上に絹のモゼッタをまとい、頭にカロッタを被っている。レオ10世は読書用のルーペを左手に持ち、右手を写本の上に置いて、ゆったりと座っている。しかし写本には目を通さずに、真っ直ぐ画面の左方向を見つめている。机の上に置かれた写本は豪華に彩色されている。これはナポリのアンジュー家のために制作され、現在ベルリン版画素描館に所蔵されている14世紀の『ハミルトン聖書』であり、開かれているページは「ヨハネによる福音書」の冒頭部分であることがはっきり判別できる。写本の横には精巧な意匠のベルが置かれ、机上のモチーフを補いつつ、完全な空間を作り出している。画面左の枢機卿ジュリオ・デ・メディチは教皇の身体の向きと直交する形で座り、教皇と同様に真っ直ぐに画面の右方向を見つめている。ただ1人、枢機卿ルイージ・デ・ロッシだけが肘掛椅子の背もたれの黄金の球体の後ろから鑑賞者の側を見つめている。ヴァザーリは早くも本作品について『画家・彫刻家・建築家列伝』の中で、肖像画の様々なモチーフの質感や細部の描写を賛美している。人物の表現についても迫真に満ちた描写で鑑賞者に強い印象を与える。ラファエロはレオ10世とある時期、毎日会ったことが知られており、レオ10世や他の2人の枢機卿の人間性を熟知していたに違いない。構図の着想源としては、ラファエロ自身が以前に「署名の間」で制作した類似の群像肖像壁画『グレゴリウス9世による教令集の授与』（Gregory IX Approving the Decretals）が指摘されている。この壁画の中でユリウス2世は玉座に座ったグレゴリウス9世として斜めの角度から描かれている。また周囲の群像の中には当時枢機卿だったレオ10世が描かれている。しかし、より直接的なものとして、ジャン・フーケが1443年から1446年に制作した『エウゲニウス4世と二人の側近』との関連性が指摘されている。制作はほぼラファエロの手でなされている。ヴァザーリはジュリオ・ロマーノの関与を仄めかしているが、実際のところ、肖像画で確認できるジュリオ・ロマーノのタッチは微々たるものである。科学的な調査はラファエロが3人の素描を個別に行い、この画面で組み合わせたことを示唆している。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

肖像画は1518年にフィレンツェに送られ、ロレンツォとマッダレーナの結婚の祝宴のテーブルに設置された。ヴァザーリによると、1524年にマントヴァ侯爵フェデリコ2世・ゴンザーガはオッタヴィアーノ・デ・メディチの邸宅で肖像画を賞賛し、クレメンス7世に本作品を譲ってくれるようにと懇願した。この願いは聞き届けられたが、他のメディチ家の人間にそのつもりはなく、密かにアンドレア・デル・サルトに複製の制作を依頼して送ったという話を報告している。しかし往復文書は侯爵が1525年以前に絵画を受け取っていなかったことを示しているので、実際にはそれは誤った話と考えられている。その後、肖像画は1589年にウフィツィ美術館の目録に記録され、1799年から1816年にかけてナポレオンの略奪品の1つとしてフランスに送られた。ウフィツィ美術館とパラティーナ美術館の統合に伴い、館長のアイケ・シュミットはコレクションの再編成を行い、19世紀まで作品が展示されていたピッティ宮殿のパラティーナ美術館に肖像画を割り当てた。1995年の修復の後、2017年から2018年に再び修復された。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿の来歴を説明してください。

肖像画は1518年にフィレンツェに送られ、ロレンツォとマッダレーナの結婚の祝宴のテーブルに設置された。ヴァザーリによると、1524年にマントヴァ侯爵フェデリコ2世・ゴンザーガはオッタヴィアーノ・デ・メディチの邸宅で肖像画を賞賛し、クレメンス7世に本作品を譲ってくれるようにと懇願した。この願いは聞き届けられたが、他のメディチ家の人間にそのつもりはなく、密かにアンドレア・デル・サルトに複製の制作を依頼して送ったという話を報告している。しかし往復文書は侯爵が1525年以前に絵画を受け取っていなかったことを示しているので、実際にはそれは誤った話と考えられている。その後、肖像画は1589年にウフィツィ美術館の目録に記録され、1799年から1816年にかけてナポレオンの略奪品の1つとしてフランスに送られた。ウフィツィ美術館とパラティーナ美術館の統合に伴い、館長のアイケ・シュミットはコレクションの再編成を行い、19世紀まで作品が展示されていたピッティ宮殿のパラティーナ美術館に肖像画を割り当てた。1995年の修復の後、2017年から2018年に再び修復された。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿はどのように来歴を説明していますか？

肖像画は1518年にフィレンツェに送られ、ロレンツォとマッダレーナの結婚の祝宴のテーブルに設置された。ヴァザーリによると、1524年にマントヴァ侯爵フェデリコ2世・ゴンザーガはオッタヴィアーノ・デ・メディチの邸宅で肖像画を賞賛し、クレメンス7世に本作品を譲ってくれるようにと懇願した。この願いは聞き届けられたが、他のメディチ家の人間にそのつもりはなく、密かにアンドレア・デル・サルトに複製の制作を依頼して送ったという話を報告している。しかし往復文書は侯爵が1525年以前に絵画を受け取っていなかったことを示しているので、実際にはそれは誤った話と考えられている。その後、肖像画は1589年にウフィツィ美術館の目録に記録され、1799年から1816年にかけてナポレオンの略奪品の1つとしてフランスに送られた。ウフィツィ美術館とパラティーナ美術館の統合に伴い、館長のアイケ・シュミットはコレクションの再編成を行い、19世紀まで作品が展示されていたピッティ宮殿のパラティーナ美術館に肖像画を割り当てた。1995年の修復の後、2017年から2018年に再び修復された。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に関して、どのように来歴が議論されていますか？

肖像画は1518年にフィレンツェに送られ、ロレンツォとマッダレーナの結婚の祝宴のテーブルに設置された。ヴァザーリによると、1524年にマントヴァ侯爵フェデリコ2世・ゴンザーガはオッタヴィアーノ・デ・メディチの邸宅で肖像画を賞賛し、クレメンス7世に本作品を譲ってくれるようにと懇願した。この願いは聞き届けられたが、他のメディチ家の人間にそのつもりはなく、密かにアンドレア・デル・サルトに複製の制作を依頼して送ったという話を報告している。しかし往復文書は侯爵が1525年以前に絵画を受け取っていなかったことを示しているので、実際にはそれは誤った話と考えられている。その後、肖像画は1589年にウフィツィ美術館の目録に記録され、1799年から1816年にかけてナポレオンの略奪品の1つとしてフランスに送られた。ウフィツィ美術館とパラティーナ美術館の統合に伴い、館長のアイケ・シュミットはコレクションの再編成を行い、19世紀まで作品が展示されていたピッティ宮殿のパラティーナ美術館に肖像画を割り当てた。1995年の修復の後、2017年から2018年に再び修復された。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に焦点を当てて、その影響を説明してください。

本作品はヴァザーリが制作したものを含め、様々な複製が制作されている。本作品の最初の熱狂的な賛美者であるヴァザーリは、アンドレア・デル・サルトが複製を制作していたときに彼の工房で働いていたため、本作品だけでなくデル・サルトの複製についてもよく知っていた。デル・サルトの複製に関する記述やその複製は、本作品に繰り返された賛美の多さを証明している。この現在ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている複製が最大の影響力を発揮したのは、ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1546年に制作した『パウロ3世のとその親族の肖像』（Pope Paul III and His Grandsons）に対してであった。ヴァザーリはティツィアーノの作品より早い1536年に、オッタヴィアーノ・デ・メディチの依頼で本作品の複製を制作した。ヨハン・ダーフィト・パサヴァンはイギリスのホウカム・ホールの作品をヴァザーリが制作した複製と考えた。ラファエロと比較すると品質に大きな隔たりがあるが、かなり正確に再現されている。ヴァザーリはまた、教皇の甥のインノチェンツォ・チーボ枢機卿のために描かれたジュリアーノ・ブジャルディーニの複製についても言及している。ここではルイージ・デ・ロッシはインノチェンツォ・チーボに置き換えられている。現在はローマのコルシーニ宮殿に飾られている。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿の影響を説明してください。

本作品はヴァザーリが制作したものを含め、様々な複製が制作されている。本作品の最初の熱狂的な賛美者であるヴァザーリは、アンドレア・デル・サルトが複製を制作していたときに彼の工房で働いていたため、本作品だけでなくデル・サルトの複製についてもよく知っていた。デル・サルトの複製に関する記述やその複製は、本作品に繰り返された賛美の多さを証明している。この現在ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている複製が最大の影響力を発揮したのは、ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1546年に制作した『パウロ3世のとその親族の肖像』（Pope Paul III and His Grandsons）に対してであった。ヴァザーリはティツィアーノの作品より早い1536年に、オッタヴィアーノ・デ・メディチの依頼で本作品の複製を制作した。ヨハン・ダーフィト・パサヴァンはイギリスのホウカム・ホールの作品をヴァザーリが制作した複製と考えた。ラファエロと比較すると品質に大きな隔たりがあるが、かなり正確に再現されている。ヴァザーリはまた、教皇の甥のインノチェンツォ・チーボ枢機卿のために描かれたジュリアーノ・ブジャルディーニの複製についても言及している。ここではルイージ・デ・ロッシはインノチェンツォ・チーボに置き換えられている。現在はローマのコルシーニ宮殿に飾られている。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿はどのように影響を説明していますか？

本作品はヴァザーリが制作したものを含め、様々な複製が制作されている。本作品の最初の熱狂的な賛美者であるヴァザーリは、アンドレア・デル・サルトが複製を制作していたときに彼の工房で働いていたため、本作品だけでなくデル・サルトの複製についてもよく知っていた。デル・サルトの複製に関する記述やその複製は、本作品に繰り返された賛美の多さを証明している。この現在ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている複製が最大の影響力を発揮したのは、ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1546年に制作した『パウロ3世のとその親族の肖像』（Pope Paul III and His Grandsons）に対してであった。ヴァザーリはティツィアーノの作品より早い1536年に、オッタヴィアーノ・デ・メディチの依頼で本作品の複製を制作した。ヨハン・ダーフィト・パサヴァンはイギリスのホウカム・ホールの作品をヴァザーリが制作した複製と考えた。ラファエロと比較すると品質に大きな隔たりがあるが、かなり正確に再現されている。ヴァザーリはまた、教皇の甥のインノチェンツォ・チーボ枢機卿のために描かれたジュリアーノ・ブジャルディーニの複製についても言及している。ここではルイージ・デ・ロッシはインノチェンツォ・チーボに置き換えられている。現在はローマのコルシーニ宮殿に飾られている。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


レオ10世と二人の枢機卿

Prompt: レオ10世と二人の枢機卿に関して、どのように影響が議論されていますか？

本作品はヴァザーリが制作したものを含め、様々な複製が制作されている。本作品の最初の熱狂的な賛美者であるヴァザーリは、アンドレア・デル・サルトが複製を制作していたときに彼の工房で働いていたため、本作品だけでなくデル・サルトの複製についてもよく知っていた。デル・サルトの複製に関する記述やその複製は、本作品に繰り返された賛美の多さを証明している。この現在ナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている複製が最大の影響力を発揮したのは、ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1546年に制作した『パウロ3世のとその親族の肖像』（Pope Paul III and His Grandsons）に対してであった。ヴァザーリはティツィアーノの作品より早い1536年に、オッタヴィアーノ・デ・メディチの依頼で本作品の複製を制作した。ヨハン・ダーフィト・パサヴァンはイギリスのホウカム・ホールの作品をヴァザーリが制作した複製と考えた。ラファエロと比較すると品質に大きな隔たりがあるが、かなり正確に再現されている。ヴァザーリはまた、教皇の甥のインノチェンツォ・チーボ枢機卿のために描かれたジュリアーノ・ブジャルディーニの複製についても言及している。ここではルイージ・デ・ロッシはインノチェンツォ・チーボに置き換えられている。現在はローマのコルシーニ宮殿に飾られている。

thumb
ロレンツォ2世・デ・メディチ
アンリ2世 (フランス王)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
高階秀爾
フランソワ1世
Category:レオ10世
マドレーヌ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
シロテン
クレメンス7世
毛皮
アイケ・シュミット
230px
ローマ教皇
フェデリーコ2世・ゴンザーガ
ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ
マッダレーナ・ド・ラ・トゥール・ドーヴェルニュ
280px
ジュリオ・ロマーノ
肖像
「署名の間」の壁画の1つ『グレゴリウス9世による教令集の授与』。
メディチ家
アンドレア・デル・サルト
カトリーヌ・ド・メディシス
オコジョ
マントヴァ侯爵
モゼッタ
フェデリコ2世・ゴンザーガ
ジャン・フーケ
フィレンツェ
ラファエロ・サンツィオ
肖像画
フランス
イギリス
ルーペ
オッタヴィアーノ・デ・メディチ
Category:ラファエロ・サンティの作品
ホウカム・ホール
インノチェンツォ・チーボ
画家・彫刻家・建築家列伝
ラファエロ・サンティ
イタリア
ヴァチカン
グレゴリウス9世
ウルビーノ公爵
ルイージ・デ・ロッシ
パラティーナ美術館
カマウロ
盛期ルネサンス
ハドリアヌス6世
ジュリアーノ・ブジャルディーニ
レオ10世 (ローマ教皇)
ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ
ウフィツィ美術館
カロッタ
教会法
アンリ2世
ピサ大学
日本テレビ放送網
油彩
イタリア語
Category:1510年代の絵画
ウルビーノ公国
File:Tizian 068.jpg
ロレンツォ・デ・メディチ
ナポレオン
ピッティ宮殿
レンズ
ローマ
バチカン
ユリウス2世 (ローマ教皇)
レオ10世
ヨハネによる福音書
ルクレツィア・トルナブオーニ
[[ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ペスト
Category:クレメンス7世
市民
Category:肖像画
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
ハミルトン聖書
クレメンス7世 (ローマ教皇)
アンジュー家
梅毒
市民権
ユリウス2世
大司教
グレゴリウス9世 (ローマ教皇)
枢機卿
マントヴァ公
日本テレビ放送網株式会社
カポディモンテ美術館
ハドリアヌス6世 (ローマ教皇)
教皇
ジュリアーノ・デ・メディチ
ヴォールト
マリア・ディ・ピエロ・デ・メディチ
パッツィ家の陰謀
僭主
フランソワ1世 (フランス王)
ヨハン・ダーフィト・パサヴァン
ナポリ
フィオレッタ・ゴリーニ
File:Virtù e due scene 06.jpg
ナポレオン・ボナパルト
英語


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『聖母戴冠』（せいぼたいかん、伊: Incoronazione della Vergine, 英: Crowning of the Virgin）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1502年から1504年に制作した絵画である。テンペラ画。ペルージャのサン・フランチェスコ・アル・プラート教会のオッディ家礼拝堂祭壇画として、1502年にシモーネ・デッリ・オッディ（Simone degli Oddi）の夫人アレッサンドラ・バリオーニ（Alessandra Baglioni）によって発注された。そのため『オッディ家の祭壇画』（伊: Pala degli Oddi, 英: Oddi Altarpiece）とも呼ばれる。現在はヴァチカン美術館に所蔵されている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)のabstractを説明してください。

『聖母戴冠』（せいぼたいかん、伊: Incoronazione della Vergine, 英: Crowning of the Virgin）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1502年から1504年に制作した絵画である。テンペラ画。ペルージャのサン・フランチェスコ・アル・プラート教会のオッディ家礼拝堂祭壇画として、1502年にシモーネ・デッリ・オッディ（Simone degli Oddi）の夫人アレッサンドラ・バリオーニ（Alessandra Baglioni）によって発注された。そのため『オッディ家の祭壇画』（伊: Pala degli Oddi, 英: Oddi Altarpiece）とも呼ばれる。現在はヴァチカン美術館に所蔵されている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)はどのようにabstractを説明していますか？

『聖母戴冠』（せいぼたいかん、伊: Incoronazione della Vergine, 英: Crowning of the Virgin）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1502年から1504年に制作した絵画である。テンペラ画。ペルージャのサン・フランチェスコ・アル・プラート教会のオッディ家礼拝堂祭壇画として、1502年にシモーネ・デッリ・オッディ（Simone degli Oddi）の夫人アレッサンドラ・バリオーニ（Alessandra Baglioni）によって発注された。そのため『オッディ家の祭壇画』（伊: Pala degli Oddi, 英: Oddi Altarpiece）とも呼ばれる。現在はヴァチカン美術館に所蔵されている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『聖母戴冠』（せいぼたいかん、伊: Incoronazione della Vergine, 英: Crowning of the Virgin）は、盛期ルネサンスのイタリアの巨匠ラファエロ・サンツィオが1502年から1504年に制作した絵画である。テンペラ画。ペルージャのサン・フランチェスコ・アル・プラート教会のオッディ家礼拝堂祭壇画として、1502年にシモーネ・デッリ・オッディ（Simone degli Oddi）の夫人アレッサンドラ・バリオーニ（Alessandra Baglioni）によって発注された。そのため『オッディ家の祭壇画』（伊: Pala degli Oddi, 英: Oddi Altarpiece）とも呼ばれる。現在はヴァチカン美術館に所蔵されている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に焦点を当てて、その制作背景を説明してください。

ジョルジョ・ヴァザーリはマッダレーナ・デッリ・オッディ（Maddalena degli Oddi）によって発注されたと述べているが、史料は彼女の義理の姉妹で、シモーネ・デッリ・オッディと結婚したアレッサンドラ・バリオーニであったことを示唆している。彼女はバリオーニ家の出身で、ブラッチョ・バリオーニ・イル・マグニフィコ（Braccio Baglioni, Il Magnifico）の娘であった。オッディ家とバリオーニ家は中世以来ウンブリア地方の最も有力な名門一族の1つであり、激しい対立を繰り返していた。彼らの闘争は1474年にスフォルツァ・デッリ・オッディ（Sforza degli Oddi）とイザベッタ・バリオーニ（Isabetta Baglioni）の結婚で終息したかに見えたが、1482年以降に再燃し、1488年10月28日に紛争が勃発してバリオーニ家が勝利すると、オッディ家のあらゆる財産を押収して一族を追放した。祭壇画はオッディ家が一時的に権力を回復した1503年1月から、バリオーニ家によって最終的に追放された1503年9月の間に制作されたと考えられている。しかし1505年5月の史料は額縁の一部がまだ職人のもとにあったことを示しているため、このときまだ完成していなかったようである。オッディ家がローマ教皇ユリウス2世の意向で財産を取り戻したのは1506年のことであった。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)の制作背景を説明してください。

ジョルジョ・ヴァザーリはマッダレーナ・デッリ・オッディ（Maddalena degli Oddi）によって発注されたと述べているが、史料は彼女の義理の姉妹で、シモーネ・デッリ・オッディと結婚したアレッサンドラ・バリオーニであったことを示唆している。彼女はバリオーニ家の出身で、ブラッチョ・バリオーニ・イル・マグニフィコ（Braccio Baglioni, Il Magnifico）の娘であった。オッディ家とバリオーニ家は中世以来ウンブリア地方の最も有力な名門一族の1つであり、激しい対立を繰り返していた。彼らの闘争は1474年にスフォルツァ・デッリ・オッディ（Sforza degli Oddi）とイザベッタ・バリオーニ（Isabetta Baglioni）の結婚で終息したかに見えたが、1482年以降に再燃し、1488年10月28日に紛争が勃発してバリオーニ家が勝利すると、オッディ家のあらゆる財産を押収して一族を追放した。祭壇画はオッディ家が一時的に権力を回復した1503年1月から、バリオーニ家によって最終的に追放された1503年9月の間に制作されたと考えられている。しかし1505年5月の史料は額縁の一部がまだ職人のもとにあったことを示しているため、このときまだ完成していなかったようである。オッディ家がローマ教皇ユリウス2世の意向で財産を取り戻したのは1506年のことであった。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)はどのように制作背景を説明していますか？

ジョルジョ・ヴァザーリはマッダレーナ・デッリ・オッディ（Maddalena degli Oddi）によって発注されたと述べているが、史料は彼女の義理の姉妹で、シモーネ・デッリ・オッディと結婚したアレッサンドラ・バリオーニであったことを示唆している。彼女はバリオーニ家の出身で、ブラッチョ・バリオーニ・イル・マグニフィコ（Braccio Baglioni, Il Magnifico）の娘であった。オッディ家とバリオーニ家は中世以来ウンブリア地方の最も有力な名門一族の1つであり、激しい対立を繰り返していた。彼らの闘争は1474年にスフォルツァ・デッリ・オッディ（Sforza degli Oddi）とイザベッタ・バリオーニ（Isabetta Baglioni）の結婚で終息したかに見えたが、1482年以降に再燃し、1488年10月28日に紛争が勃発してバリオーニ家が勝利すると、オッディ家のあらゆる財産を押収して一族を追放した。祭壇画はオッディ家が一時的に権力を回復した1503年1月から、バリオーニ家によって最終的に追放された1503年9月の間に制作されたと考えられている。しかし1505年5月の史料は額縁の一部がまだ職人のもとにあったことを示しているため、このときまだ完成していなかったようである。オッディ家がローマ教皇ユリウス2世の意向で財産を取り戻したのは1506年のことであった。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に関して、どのように制作背景が議論されていますか？

ジョルジョ・ヴァザーリはマッダレーナ・デッリ・オッディ（Maddalena degli Oddi）によって発注されたと述べているが、史料は彼女の義理の姉妹で、シモーネ・デッリ・オッディと結婚したアレッサンドラ・バリオーニであったことを示唆している。彼女はバリオーニ家の出身で、ブラッチョ・バリオーニ・イル・マグニフィコ（Braccio Baglioni, Il Magnifico）の娘であった。オッディ家とバリオーニ家は中世以来ウンブリア地方の最も有力な名門一族の1つであり、激しい対立を繰り返していた。彼らの闘争は1474年にスフォルツァ・デッリ・オッディ（Sforza degli Oddi）とイザベッタ・バリオーニ（Isabetta Baglioni）の結婚で終息したかに見えたが、1482年以降に再燃し、1488年10月28日に紛争が勃発してバリオーニ家が勝利すると、オッディ家のあらゆる財産を押収して一族を追放した。祭壇画はオッディ家が一時的に権力を回復した1503年1月から、バリオーニ家によって最終的に追放された1503年9月の間に制作されたと考えられている。しかし1505年5月の史料は額縁の一部がまだ職人のもとにあったことを示しているため、このときまだ完成していなかったようである。オッディ家がローマ教皇ユリウス2世の意向で財産を取り戻したのは1506年のことであった。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に焦点を当てて、その作品を説明してください。

ラファエロは死後キリストによって戴冠する聖母マリアを描いている。縦長の画面は雲によって上下に二分されている。画面上部では４人の奏楽天使に囲まれた聖母はキリストとともに雲に座し、手を合わせながらキリストの手で頭上に王冠を戴いている。画面下部では聖母の遺体が収められていた石棺を使徒たちが囲んでおり、多くの者たちが空を見上げて聖母が戴冠する光景を見つめている。使徒のうち、聖トマスは聖母から贈られた腰ひもを手に持ち、聖ペテロはキリストから授けられた天国の鍵を持っている。石棺の中は天国に昇った聖母の代わりに百合と薔薇の花が咲いている。ラファエロの初期の作品『聖母戴冠』は師であるペルジーノの様式に非常に近い反面、レオナルド・ダ・ヴィンチの影響が指摘されている。すなわち天国の鍵を持つ聖ペテロはレオナルドの未完成の絵画『荒野の聖ヒエロニムス』に影響を受けているとされる。祭壇画の基壇にあたるプレデッラでは、キリストの幼少期のエピソードから『受胎告知』（Annunciation）、『東方三博士の礼拝』（Adoration of the Magi）、『神殿奉献』（Presentation in the Temple）の3作品が描かれている。これらはファーノのサンタ・マリア・ヌオーヴァ教会にあるペルジーノが制作した祭壇画のプレデッラと非常によく似ているため、ロベルト・ロンギを含む一部の研究者はファーノのプレデッラもラファエロが制作したと考えている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)の作品を説明してください。

ラファエロは死後キリストによって戴冠する聖母マリアを描いている。縦長の画面は雲によって上下に二分されている。画面上部では４人の奏楽天使に囲まれた聖母はキリストとともに雲に座し、手を合わせながらキリストの手で頭上に王冠を戴いている。画面下部では聖母の遺体が収められていた石棺を使徒たちが囲んでおり、多くの者たちが空を見上げて聖母が戴冠する光景を見つめている。使徒のうち、聖トマスは聖母から贈られた腰ひもを手に持ち、聖ペテロはキリストから授けられた天国の鍵を持っている。石棺の中は天国に昇った聖母の代わりに百合と薔薇の花が咲いている。ラファエロの初期の作品『聖母戴冠』は師であるペルジーノの様式に非常に近い反面、レオナルド・ダ・ヴィンチの影響が指摘されている。すなわち天国の鍵を持つ聖ペテロはレオナルドの未完成の絵画『荒野の聖ヒエロニムス』に影響を受けているとされる。祭壇画の基壇にあたるプレデッラでは、キリストの幼少期のエピソードから『受胎告知』（Annunciation）、『東方三博士の礼拝』（Adoration of the Magi）、『神殿奉献』（Presentation in the Temple）の3作品が描かれている。これらはファーノのサンタ・マリア・ヌオーヴァ教会にあるペルジーノが制作した祭壇画のプレデッラと非常によく似ているため、ロベルト・ロンギを含む一部の研究者はファーノのプレデッラもラファエロが制作したと考えている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)はどのように作品を説明していますか？

ラファエロは死後キリストによって戴冠する聖母マリアを描いている。縦長の画面は雲によって上下に二分されている。画面上部では４人の奏楽天使に囲まれた聖母はキリストとともに雲に座し、手を合わせながらキリストの手で頭上に王冠を戴いている。画面下部では聖母の遺体が収められていた石棺を使徒たちが囲んでおり、多くの者たちが空を見上げて聖母が戴冠する光景を見つめている。使徒のうち、聖トマスは聖母から贈られた腰ひもを手に持ち、聖ペテロはキリストから授けられた天国の鍵を持っている。石棺の中は天国に昇った聖母の代わりに百合と薔薇の花が咲いている。ラファエロの初期の作品『聖母戴冠』は師であるペルジーノの様式に非常に近い反面、レオナルド・ダ・ヴィンチの影響が指摘されている。すなわち天国の鍵を持つ聖ペテロはレオナルドの未完成の絵画『荒野の聖ヒエロニムス』に影響を受けているとされる。祭壇画の基壇にあたるプレデッラでは、キリストの幼少期のエピソードから『受胎告知』（Annunciation）、『東方三博士の礼拝』（Adoration of the Magi）、『神殿奉献』（Presentation in the Temple）の3作品が描かれている。これらはファーノのサンタ・マリア・ヌオーヴァ教会にあるペルジーノが制作した祭壇画のプレデッラと非常によく似ているため、ロベルト・ロンギを含む一部の研究者はファーノのプレデッラもラファエロが制作したと考えている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に関して、どのように作品が議論されていますか？

ラファエロは死後キリストによって戴冠する聖母マリアを描いている。縦長の画面は雲によって上下に二分されている。画面上部では４人の奏楽天使に囲まれた聖母はキリストとともに雲に座し、手を合わせながらキリストの手で頭上に王冠を戴いている。画面下部では聖母の遺体が収められていた石棺を使徒たちが囲んでおり、多くの者たちが空を見上げて聖母が戴冠する光景を見つめている。使徒のうち、聖トマスは聖母から贈られた腰ひもを手に持ち、聖ペテロはキリストから授けられた天国の鍵を持っている。石棺の中は天国に昇った聖母の代わりに百合と薔薇の花が咲いている。ラファエロの初期の作品『聖母戴冠』は師であるペルジーノの様式に非常に近い反面、レオナルド・ダ・ヴィンチの影響が指摘されている。すなわち天国の鍵を持つ聖ペテロはレオナルドの未完成の絵画『荒野の聖ヒエロニムス』に影響を受けているとされる。祭壇画の基壇にあたるプレデッラでは、キリストの幼少期のエピソードから『受胎告知』（Annunciation）、『東方三博士の礼拝』（Adoration of the Magi）、『神殿奉献』（Presentation in the Temple）の3作品が描かれている。これらはファーノのサンタ・マリア・ヌオーヴァ教会にあるペルジーノが制作した祭壇画のプレデッラと非常によく似ているため、ロベルト・ロンギを含む一部の研究者はファーノのプレデッラもラファエロが制作したと考えている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

オッディ家礼拝堂の祭壇に設置された『聖母戴冠』はほぼ3世紀のあいだサン・フランチェスコ・アル・プラート教会にあったが、1797年にフランス人によってパリに運ばれ、支持体がキャンバスに変更された。その後、絵画はナポレオン失脚後の1815年に返還されたが、当時の教皇ピウス7世は教会ではなく新しいヴァチカン美術館に移した。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)の来歴を説明してください。

オッディ家礼拝堂の祭壇に設置された『聖母戴冠』はほぼ3世紀のあいだサン・フランチェスコ・アル・プラート教会にあったが、1797年にフランス人によってパリに運ばれ、支持体がキャンバスに変更された。その後、絵画はナポレオン失脚後の1815年に返還されたが、当時の教皇ピウス7世は教会ではなく新しいヴァチカン美術館に移した。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)はどのように来歴を説明していますか？

オッディ家礼拝堂の祭壇に設置された『聖母戴冠』はほぼ3世紀のあいだサン・フランチェスコ・アル・プラート教会にあったが、1797年にフランス人によってパリに運ばれ、支持体がキャンバスに変更された。その後、絵画はナポレオン失脚後の1815年に返還されたが、当時の教皇ピウス7世は教会ではなく新しいヴァチカン美術館に移した。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に関して、どのように来歴が議論されていますか？

オッディ家礼拝堂の祭壇に設置された『聖母戴冠』はほぼ3世紀のあいだサン・フランチェスコ・アル・プラート教会にあったが、1797年にフランス人によってパリに運ばれ、支持体がキャンバスに変更された。その後、絵画はナポレオン失脚後の1815年に返還されたが、当時の教皇ピウス7世は教会ではなく新しいヴァチカン美術館に移した。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に焦点を当てて、その素描を説明してください。

さまざまな準備素描が知られている。オックスフォードのアシュモリアン美術館に2人の奏楽天使、ロンドンの大英博物館に右側前景の使徒、リール宮殿美術館に中央下部の聖トマスが所蔵されている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)の素描を説明してください。

さまざまな準備素描が知られている。オックスフォードのアシュモリアン美術館に2人の奏楽天使、ロンドンの大英博物館に右側前景の使徒、リール宮殿美術館に中央下部の聖トマスが所蔵されている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)はどのように素描を説明していますか？

さまざまな準備素描が知られている。オックスフォードのアシュモリアン美術館に2人の奏楽天使、ロンドンの大英博物館に右側前景の使徒、リール宮殿美術館に中央下部の聖トマスが所蔵されている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


聖母戴冠_(ラファエロ)

Prompt: 聖母戴冠_(ラファエロ)に関して、どのように素描が議論されていますか？

さまざまな準備素描が知られている。オックスフォードのアシュモリアン美術館に2人の奏楽天使、ロンドンの大英博物館に右側前景の使徒、リール宮殿美術館に中央下部の聖トマスが所蔵されている。

ピウス7世 (ローマ教皇)

日本テレビ放送網株式会社

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:ペトロを描いた絵画

サン・フランチェスコ・アル・プラート教会

Category:ラファエロ・サンティの作品

ユリウス2世 (ローマ教皇)

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)

File:Chiesa di San Francesco 1, Perugia.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ルクレティアの物語』（ルクレティアのものがたり、伊: Le Storie di Lucrezia, 英: The Story of Lucretia）は、イタリアのルネサンス期の巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1496年から1504年に制作した絵画である。油彩。主題は王政ローマ時代の伝説的な女性ルクレティアの物語から取られている。カッソーネあるいはスパッリエーラを飾る板絵として描かれた。『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）の対作品で、両作品を合わせて『ルクレティアとウェルギニアの物語』と称されることもある。ボストンの女性美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーが所有し、現在はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)のabstractを説明してください。

『ルクレティアの物語』（ルクレティアのものがたり、伊: Le Storie di Lucrezia, 英: The Story of Lucretia）は、イタリアのルネサンス期の巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1496年から1504年に制作した絵画である。油彩。主題は王政ローマ時代の伝説的な女性ルクレティアの物語から取られている。カッソーネあるいはスパッリエーラを飾る板絵として描かれた。『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）の対作品で、両作品を合わせて『ルクレティアとウェルギニアの物語』と称されることもある。ボストンの女性美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーが所有し、現在はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)はどのようにabstractを説明していますか？

『ルクレティアの物語』（ルクレティアのものがたり、伊: Le Storie di Lucrezia, 英: The Story of Lucretia）は、イタリアのルネサンス期の巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1496年から1504年に制作した絵画である。油彩。主題は王政ローマ時代の伝説的な女性ルクレティアの物語から取られている。カッソーネあるいはスパッリエーラを飾る板絵として描かれた。『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）の対作品で、両作品を合わせて『ルクレティアとウェルギニアの物語』と称されることもある。ボストンの女性美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーが所有し、現在はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ルクレティアの物語』（ルクレティアのものがたり、伊: Le Storie di Lucrezia, 英: The Story of Lucretia）は、イタリアのルネサンス期の巨匠サンドロ・ボッティチェッリが1496年から1504年に制作した絵画である。油彩。主題は王政ローマ時代の伝説的な女性ルクレティアの物語から取られている。カッソーネあるいはスパッリエーラを飾る板絵として描かれた。『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）の対作品で、両作品を合わせて『ルクレティアとウェルギニアの物語』と称されることもある。ボストンの女性美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーが所有し、現在はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館に所蔵されている。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)に焦点を当てて、その主題を説明してください。

オウィディウスの『祭暦』やリウィウスの『ローマ建国史』によると、ルクレティアは傲慢な第7代ローマ王タルクィニウス・スペルブスの時代の女性で、ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌスの貞淑な妻であった。夫コッラティヌスはアルデアを攻略するローマ軍の戦列に加わったが、ある夜、コッラティヌスは王子セクストゥス・タルクィニウスらと戦場を抜け出して、妻たちの貞淑を確かめることになった。彼らがたがいの妻を覗き見ると、他の妻たちは夫が留守にしている間に宴会を楽しんでいたが、ルクレティアだけは貞淑に家を守っていた。セクストゥス・タルクィニウスはこれを見てルクレティアに恋をし、数日後ルクレティアを訪れ、脅迫して関係を強要した。セクストゥス・タルクィニウスが去るとルクレティアは父と夫を呼び出し、すべてを話した後に短剣を胸に突き刺して自殺した。この事件は大きな波紋を呼び、ルキウス・ユニウス・ブルトゥスによってタルクィニウス王は追放され、共和政に移行したと伝えられている。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)の主題を説明してください。

オウィディウスの『祭暦』やリウィウスの『ローマ建国史』によると、ルクレティアは傲慢な第7代ローマ王タルクィニウス・スペルブスの時代の女性で、ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌスの貞淑な妻であった。夫コッラティヌスはアルデアを攻略するローマ軍の戦列に加わったが、ある夜、コッラティヌスは王子セクストゥス・タルクィニウスらと戦場を抜け出して、妻たちの貞淑を確かめることになった。彼らがたがいの妻を覗き見ると、他の妻たちは夫が留守にしている間に宴会を楽しんでいたが、ルクレティアだけは貞淑に家を守っていた。セクストゥス・タルクィニウスはこれを見てルクレティアに恋をし、数日後ルクレティアを訪れ、脅迫して関係を強要した。セクストゥス・タルクィニウスが去るとルクレティアは父と夫を呼び出し、すべてを話した後に短剣を胸に突き刺して自殺した。この事件は大きな波紋を呼び、ルキウス・ユニウス・ブルトゥスによってタルクィニウス王は追放され、共和政に移行したと伝えられている。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)はどのように主題を説明していますか？

オウィディウスの『祭暦』やリウィウスの『ローマ建国史』によると、ルクレティアは傲慢な第7代ローマ王タルクィニウス・スペルブスの時代の女性で、ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌスの貞淑な妻であった。夫コッラティヌスはアルデアを攻略するローマ軍の戦列に加わったが、ある夜、コッラティヌスは王子セクストゥス・タルクィニウスらと戦場を抜け出して、妻たちの貞淑を確かめることになった。彼らがたがいの妻を覗き見ると、他の妻たちは夫が留守にしている間に宴会を楽しんでいたが、ルクレティアだけは貞淑に家を守っていた。セクストゥス・タルクィニウスはこれを見てルクレティアに恋をし、数日後ルクレティアを訪れ、脅迫して関係を強要した。セクストゥス・タルクィニウスが去るとルクレティアは父と夫を呼び出し、すべてを話した後に短剣を胸に突き刺して自殺した。この事件は大きな波紋を呼び、ルキウス・ユニウス・ブルトゥスによってタルクィニウス王は追放され、共和政に移行したと伝えられている。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)に関して、どのように主題が議論されていますか？

オウィディウスの『祭暦』やリウィウスの『ローマ建国史』によると、ルクレティアは傲慢な第7代ローマ王タルクィニウス・スペルブスの時代の女性で、ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌスの貞淑な妻であった。夫コッラティヌスはアルデアを攻略するローマ軍の戦列に加わったが、ある夜、コッラティヌスは王子セクストゥス・タルクィニウスらと戦場を抜け出して、妻たちの貞淑を確かめることになった。彼らがたがいの妻を覗き見ると、他の妻たちは夫が留守にしている間に宴会を楽しんでいたが、ルクレティアだけは貞淑に家を守っていた。セクストゥス・タルクィニウスはこれを見てルクレティアに恋をし、数日後ルクレティアを訪れ、脅迫して関係を強要した。セクストゥス・タルクィニウスが去るとルクレティアは父と夫を呼び出し、すべてを話した後に短剣を胸に突き刺して自殺した。この事件は大きな波紋を呼び、ルキウス・ユニウス・ブルトゥスによってタルクィニウス王は追放され、共和政に移行したと伝えられている。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)に焦点を当てて、その作品を説明してください。

本作品と『ウェルギニアの物語』が内容的に関連づけられていることは明らかである。なぜなら、ボッティチェッリはそれぞれの作品で、ルクレティアとウェルギニアの物語の3つの場面を、画面の左側、中央、右側の3つに分割して異時同図法的に描き、それらの場面を古代の建築要素で強調しているからである。また両作品はテーマにおいても関連性が認められ、どちらの物語も暴虐な支配者に対するローマ市民や兵士の反乱について言及している。ボッティチェリは『ルクレティアの物語』の中で、関連性があると考えた様々な伝説の場面を組み合わせている。メインとなる場面は中央前景に示されている。また建築物のフリーズには、主にルクレティアの自殺後に起きた戦争のエピソードが描写されているようである。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)の作品を説明してください。

本作品と『ウェルギニアの物語』が内容的に関連づけられていることは明らかである。なぜなら、ボッティチェッリはそれぞれの作品で、ルクレティアとウェルギニアの物語の3つの場面を、画面の左側、中央、右側の3つに分割して異時同図法的に描き、それらの場面を古代の建築要素で強調しているからである。また両作品はテーマにおいても関連性が認められ、どちらの物語も暴虐な支配者に対するローマ市民や兵士の反乱について言及している。ボッティチェリは『ルクレティアの物語』の中で、関連性があると考えた様々な伝説の場面を組み合わせている。メインとなる場面は中央前景に示されている。また建築物のフリーズには、主にルクレティアの自殺後に起きた戦争のエピソードが描写されているようである。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)はどのように作品を説明していますか？

本作品と『ウェルギニアの物語』が内容的に関連づけられていることは明らかである。なぜなら、ボッティチェッリはそれぞれの作品で、ルクレティアとウェルギニアの物語の3つの場面を、画面の左側、中央、右側の3つに分割して異時同図法的に描き、それらの場面を古代の建築要素で強調しているからである。また両作品はテーマにおいても関連性が認められ、どちらの物語も暴虐な支配者に対するローマ市民や兵士の反乱について言及している。ボッティチェリは『ルクレティアの物語』の中で、関連性があると考えた様々な伝説の場面を組み合わせている。メインとなる場面は中央前景に示されている。また建築物のフリーズには、主にルクレティアの自殺後に起きた戦争のエピソードが描写されているようである。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)に関して、どのように作品が議論されていますか？

本作品と『ウェルギニアの物語』が内容的に関連づけられていることは明らかである。なぜなら、ボッティチェッリはそれぞれの作品で、ルクレティアとウェルギニアの物語の3つの場面を、画面の左側、中央、右側の3つに分割して異時同図法的に描き、それらの場面を古代の建築要素で強調しているからである。また両作品はテーマにおいても関連性が認められ、どちらの物語も暴虐な支配者に対するローマ市民や兵士の反乱について言及している。ボッティチェリは『ルクレティアの物語』の中で、関連性があると考えた様々な伝説の場面を組み合わせている。メインとなる場面は中央前景に示されている。また建築物のフリーズには、主にルクレティアの自殺後に起きた戦争のエピソードが描写されているようである。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)の文脈で、画面両側と作品を説明してください。

画面左のポーチでは、タルクィニウス王の息子セクストゥス・タルクィニウスがルクレティアを剣で脅迫し、服従を強要するシーンが描かれている。入口の上のフリーズにはローマの歴史ではなく、『旧約聖書』の女傑ユディトと彼女に首を切り落とされた暴君ホロフェルネスが描かれている。画面右のポーチでは、ルクレティアの自殺するシーンが描かれている。ルクレティアは家族の前で短剣を胸に突き刺しており、倒れこむ彼女を夫コッラティヌスが抱きとめようとしている。ポーチのフリーズには伝説的な隻眼の英雄ホラティウス・コクレスが描かれている。ホラティウスは最後のローマ王として追放されたタルクィニウスと彼の亡命を受け入れたエトルリア王ラルス・ポルセンナが軍事行動を起こした際に、ローマを守ったと伝えられている。ディテール（画面左、画面中央左、画面中央、画面右）

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)の作品に関する画面両側を説明してください。

画面左のポーチでは、タルクィニウス王の息子セクストゥス・タルクィニウスがルクレティアを剣で脅迫し、服従を強要するシーンが描かれている。入口の上のフリーズにはローマの歴史ではなく、『旧約聖書』の女傑ユディトと彼女に首を切り落とされた暴君ホロフェルネスが描かれている。画面右のポーチでは、ルクレティアの自殺するシーンが描かれている。ルクレティアは家族の前で短剣を胸に突き刺しており、倒れこむ彼女を夫コッラティヌスが抱きとめようとしている。ポーチのフリーズには伝説的な隻眼の英雄ホラティウス・コクレスが描かれている。ホラティウスは最後のローマ王として追放されたタルクィニウスと彼の亡命を受け入れたエトルリア王ラルス・ポルセンナが軍事行動を起こした際に、ローマを守ったと伝えられている。ディテール（画面左、画面中央左、画面中央、画面右）

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)では、どのように作品の画面両側が説明されていますか？

画面左のポーチでは、タルクィニウス王の息子セクストゥス・タルクィニウスがルクレティアを剣で脅迫し、服従を強要するシーンが描かれている。入口の上のフリーズにはローマの歴史ではなく、『旧約聖書』の女傑ユディトと彼女に首を切り落とされた暴君ホロフェルネスが描かれている。画面右のポーチでは、ルクレティアの自殺するシーンが描かれている。ルクレティアは家族の前で短剣を胸に突き刺しており、倒れこむ彼女を夫コッラティヌスが抱きとめようとしている。ポーチのフリーズには伝説的な隻眼の英雄ホラティウス・コクレスが描かれている。ホラティウスは最後のローマ王として追放されたタルクィニウスと彼の亡命を受け入れたエトルリア王ラルス・ポルセンナが軍事行動を起こした際に、ローマを守ったと伝えられている。ディテール（画面左、画面中央左、画面中央、画面右）

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)の作品における画面両側の特徴を説明してください。

画面左のポーチでは、タルクィニウス王の息子セクストゥス・タルクィニウスがルクレティアを剣で脅迫し、服従を強要するシーンが描かれている。入口の上のフリーズにはローマの歴史ではなく、『旧約聖書』の女傑ユディトと彼女に首を切り落とされた暴君ホロフェルネスが描かれている。画面右のポーチでは、ルクレティアの自殺するシーンが描かれている。ルクレティアは家族の前で短剣を胸に突き刺しており、倒れこむ彼女を夫コッラティヌスが抱きとめようとしている。ポーチのフリーズには伝説的な隻眼の英雄ホラティウス・コクレスが描かれている。ホラティウスは最後のローマ王として追放されたタルクィニウスと彼の亡命を受け入れたエトルリア王ラルス・ポルセンナが軍事行動を起こした際に、ローマを守ったと伝えられている。ディテール（画面左、画面中央左、画面中央、画面右）

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)の文脈で、画面中央と作品を説明してください。

画面中央には烈婦としてルクレティアの遺体が公開されている。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは彼女の遺体の前に立ち、民衆に反乱を起こすことを説き勧め、革命軍に加わる兵を募集している。集まってきた兵士たちは手に剣を持ち、ルクレティアの遺体を見て嘆き悲しんでいる。横たわるルクレティアの胸には、彼女が自殺した際に使用した短剣が今も突き刺さったままであるのが確認できる。ブルトゥスの背後の石柱の頂上には、足元にゴリアテの首を置いたダビデの像が立っている。復讐を求めて自殺した女性が横たわる場面にはあまり向いていないが、政治的状況は適している。ダビデとゴリアテはフィレンツェ共和国の専制政治に対する反乱の象徴であった。ルクレティアは復讐を叫んだが、ブルトゥスは王政の追放を主張し、集会の目的はそれを実行することにあった。凱旋門右上には祭壇の火に手を入れる隻腕の英雄ガイウス・ムキウス・スカエウォラが描かれている。伝説的な追悼演説はフォロ・ロマーノで行われたが、ボッティチェッリはその有名な場所を表現しようとはしなかった。実際、絵画の舞台は背景に田園地帯が広がる小さな町に設定されている。ローマから約15キロ離れた場所にあるイタリア中部の都市コラティアではないかと推測する人もいるが、その場所は国家革命の現場ではなかった。いずれの建築物も古典的なローマ建築ではなく、背景の共和国の勝利を記念している凱旋門ですら他のものと異なっている。キュレーターのヒリアード・T・ゴールドファーブ（Hilliard T. Goldfarb）はその代わりに俳優が演劇的に身ぶり手ぶりを交える劇的な舞台シーンであり、またボッティチェッリが「明確な政治的メッセージ」を伝えようとしたことを示唆している。しかし、結婚のカッソーネの内側や椅子の背もたれを明確な政治的メッセージで飾るために、当時最も偉大な芸術家の1人であったボッティチェッリを雇うとは考えにくい。むしろ邸宅の中を飾るためであるとは考えられない。おそらく、板絵はある種の公共の場に展示することを目的としていたと考えられる。本作品および『ウェルギニアの物語』における全体的な構図や建築要素の使用は、ボッティチェッリの師の息子であり、ボッティチェッリの生徒であったフィリッピーノ・リッピが制作した2作品『ルクレティアの物語』（Le Storie di Lucrezia）および『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）と明らかに類似している。フィリッピーノ・リッピはこれらの作品をボッティチェッリよりも早い1478年から1480年頃に制作している。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)の作品に関する画面中央を説明してください。

画面中央には烈婦としてルクレティアの遺体が公開されている。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは彼女の遺体の前に立ち、民衆に反乱を起こすことを説き勧め、革命軍に加わる兵を募集している。集まってきた兵士たちは手に剣を持ち、ルクレティアの遺体を見て嘆き悲しんでいる。横たわるルクレティアの胸には、彼女が自殺した際に使用した短剣が今も突き刺さったままであるのが確認できる。ブルトゥスの背後の石柱の頂上には、足元にゴリアテの首を置いたダビデの像が立っている。復讐を求めて自殺した女性が横たわる場面にはあまり向いていないが、政治的状況は適している。ダビデとゴリアテはフィレンツェ共和国の専制政治に対する反乱の象徴であった。ルクレティアは復讐を叫んだが、ブルトゥスは王政の追放を主張し、集会の目的はそれを実行することにあった。凱旋門右上には祭壇の火に手を入れる隻腕の英雄ガイウス・ムキウス・スカエウォラが描かれている。伝説的な追悼演説はフォロ・ロマーノで行われたが、ボッティチェッリはその有名な場所を表現しようとはしなかった。実際、絵画の舞台は背景に田園地帯が広がる小さな町に設定されている。ローマから約15キロ離れた場所にあるイタリア中部の都市コラティアではないかと推測する人もいるが、その場所は国家革命の現場ではなかった。いずれの建築物も古典的なローマ建築ではなく、背景の共和国の勝利を記念している凱旋門ですら他のものと異なっている。キュレーターのヒリアード・T・ゴールドファーブ（Hilliard T. Goldfarb）はその代わりに俳優が演劇的に身ぶり手ぶりを交える劇的な舞台シーンであり、またボッティチェッリが「明確な政治的メッセージ」を伝えようとしたことを示唆している。しかし、結婚のカッソーネの内側や椅子の背もたれを明確な政治的メッセージで飾るために、当時最も偉大な芸術家の1人であったボッティチェッリを雇うとは考えにくい。むしろ邸宅の中を飾るためであるとは考えられない。おそらく、板絵はある種の公共の場に展示することを目的としていたと考えられる。本作品および『ウェルギニアの物語』における全体的な構図や建築要素の使用は、ボッティチェッリの師の息子であり、ボッティチェッリの生徒であったフィリッピーノ・リッピが制作した2作品『ルクレティアの物語』（Le Storie di Lucrezia）および『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）と明らかに類似している。フィリッピーノ・リッピはこれらの作品をボッティチェッリよりも早い1478年から1480年頃に制作している。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)では、どのように作品の画面中央が説明されていますか？

画面中央には烈婦としてルクレティアの遺体が公開されている。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは彼女の遺体の前に立ち、民衆に反乱を起こすことを説き勧め、革命軍に加わる兵を募集している。集まってきた兵士たちは手に剣を持ち、ルクレティアの遺体を見て嘆き悲しんでいる。横たわるルクレティアの胸には、彼女が自殺した際に使用した短剣が今も突き刺さったままであるのが確認できる。ブルトゥスの背後の石柱の頂上には、足元にゴリアテの首を置いたダビデの像が立っている。復讐を求めて自殺した女性が横たわる場面にはあまり向いていないが、政治的状況は適している。ダビデとゴリアテはフィレンツェ共和国の専制政治に対する反乱の象徴であった。ルクレティアは復讐を叫んだが、ブルトゥスは王政の追放を主張し、集会の目的はそれを実行することにあった。凱旋門右上には祭壇の火に手を入れる隻腕の英雄ガイウス・ムキウス・スカエウォラが描かれている。伝説的な追悼演説はフォロ・ロマーノで行われたが、ボッティチェッリはその有名な場所を表現しようとはしなかった。実際、絵画の舞台は背景に田園地帯が広がる小さな町に設定されている。ローマから約15キロ離れた場所にあるイタリア中部の都市コラティアではないかと推測する人もいるが、その場所は国家革命の現場ではなかった。いずれの建築物も古典的なローマ建築ではなく、背景の共和国の勝利を記念している凱旋門ですら他のものと異なっている。キュレーターのヒリアード・T・ゴールドファーブ（Hilliard T. Goldfarb）はその代わりに俳優が演劇的に身ぶり手ぶりを交える劇的な舞台シーンであり、またボッティチェッリが「明確な政治的メッセージ」を伝えようとしたことを示唆している。しかし、結婚のカッソーネの内側や椅子の背もたれを明確な政治的メッセージで飾るために、当時最も偉大な芸術家の1人であったボッティチェッリを雇うとは考えにくい。むしろ邸宅の中を飾るためであるとは考えられない。おそらく、板絵はある種の公共の場に展示することを目的としていたと考えられる。本作品および『ウェルギニアの物語』における全体的な構図や建築要素の使用は、ボッティチェッリの師の息子であり、ボッティチェッリの生徒であったフィリッピーノ・リッピが制作した2作品『ルクレティアの物語』（Le Storie di Lucrezia）および『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）と明らかに類似している。フィリッピーノ・リッピはこれらの作品をボッティチェッリよりも早い1478年から1480年頃に制作している。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)の作品における画面中央の特徴を説明してください。

画面中央には烈婦としてルクレティアの遺体が公開されている。ルキウス・ユニウス・ブルトゥスは彼女の遺体の前に立ち、民衆に反乱を起こすことを説き勧め、革命軍に加わる兵を募集している。集まってきた兵士たちは手に剣を持ち、ルクレティアの遺体を見て嘆き悲しんでいる。横たわるルクレティアの胸には、彼女が自殺した際に使用した短剣が今も突き刺さったままであるのが確認できる。ブルトゥスの背後の石柱の頂上には、足元にゴリアテの首を置いたダビデの像が立っている。復讐を求めて自殺した女性が横たわる場面にはあまり向いていないが、政治的状況は適している。ダビデとゴリアテはフィレンツェ共和国の専制政治に対する反乱の象徴であった。ルクレティアは復讐を叫んだが、ブルトゥスは王政の追放を主張し、集会の目的はそれを実行することにあった。凱旋門右上には祭壇の火に手を入れる隻腕の英雄ガイウス・ムキウス・スカエウォラが描かれている。伝説的な追悼演説はフォロ・ロマーノで行われたが、ボッティチェッリはその有名な場所を表現しようとはしなかった。実際、絵画の舞台は背景に田園地帯が広がる小さな町に設定されている。ローマから約15キロ離れた場所にあるイタリア中部の都市コラティアではないかと推測する人もいるが、その場所は国家革命の現場ではなかった。いずれの建築物も古典的なローマ建築ではなく、背景の共和国の勝利を記念している凱旋門ですら他のものと異なっている。キュレーターのヒリアード・T・ゴールドファーブ（Hilliard T. Goldfarb）はその代わりに俳優が演劇的に身ぶり手ぶりを交える劇的な舞台シーンであり、またボッティチェッリが「明確な政治的メッセージ」を伝えようとしたことを示唆している。しかし、結婚のカッソーネの内側や椅子の背もたれを明確な政治的メッセージで飾るために、当時最も偉大な芸術家の1人であったボッティチェッリを雇うとは考えにくい。むしろ邸宅の中を飾るためであるとは考えられない。おそらく、板絵はある種の公共の場に展示することを目的としていたと考えられる。本作品および『ウェルギニアの物語』における全体的な構図や建築要素の使用は、ボッティチェッリの師の息子であり、ボッティチェッリの生徒であったフィリッピーノ・リッピが制作した2作品『ルクレティアの物語』（Le Storie di Lucrezia）および『ウェルギニアの物語』（Le Storie di Virginia）と明らかに類似している。フィリッピーノ・リッピはこれらの作品をボッティチェッリよりも早い1478年から1480年頃に制作している。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

本作品はイースト・サセックス州バトルの西に位置するアシュバーナムを本拠地とするイギリス貴族のアシュバーナム伯爵のコレクションとして初めて記録された。購入者はおそらく19世紀初頭にフィレンツェ近郊に数年間住んだことが知られている、第3代アシュバーナム伯爵ジョージ・アシュバーナムと思われる。その後、本作品はアメリカ合衆国の美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーのコレクションに加わった。イザベラは1894年8月に美術史家バーナード・ベレンソンの手紙を通じて、アシュバーナム卿がボッティチェッリの作品を所有しており、売却してもよいと考えているという助言を受け、同年12月に3,400ポンドで購入した。イザベラはベレンソンの助言で約20点の絵画を購入しているが、『ルクレティアの物語』はその最初の作品となった。また同時にアメリカ合衆国のコレクションに入った最初のボッティチェッリの作品となった。2019年、『ルクレティアの物語』と『ウェルギニアの物語』はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で開催された展覧会「Botticelli: Heroines + Heroes」で再会した。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)の来歴を説明してください。

本作品はイースト・サセックス州バトルの西に位置するアシュバーナムを本拠地とするイギリス貴族のアシュバーナム伯爵のコレクションとして初めて記録された。購入者はおそらく19世紀初頭にフィレンツェ近郊に数年間住んだことが知られている、第3代アシュバーナム伯爵ジョージ・アシュバーナムと思われる。その後、本作品はアメリカ合衆国の美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーのコレクションに加わった。イザベラは1894年8月に美術史家バーナード・ベレンソンの手紙を通じて、アシュバーナム卿がボッティチェッリの作品を所有しており、売却してもよいと考えているという助言を受け、同年12月に3,400ポンドで購入した。イザベラはベレンソンの助言で約20点の絵画を購入しているが、『ルクレティアの物語』はその最初の作品となった。また同時にアメリカ合衆国のコレクションに入った最初のボッティチェッリの作品となった。2019年、『ルクレティアの物語』と『ウェルギニアの物語』はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で開催された展覧会「Botticelli: Heroines + Heroes」で再会した。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)はどのように来歴を説明していますか？

本作品はイースト・サセックス州バトルの西に位置するアシュバーナムを本拠地とするイギリス貴族のアシュバーナム伯爵のコレクションとして初めて記録された。購入者はおそらく19世紀初頭にフィレンツェ近郊に数年間住んだことが知られている、第3代アシュバーナム伯爵ジョージ・アシュバーナムと思われる。その後、本作品はアメリカ合衆国の美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーのコレクションに加わった。イザベラは1894年8月に美術史家バーナード・ベレンソンの手紙を通じて、アシュバーナム卿がボッティチェッリの作品を所有しており、売却してもよいと考えているという助言を受け、同年12月に3,400ポンドで購入した。イザベラはベレンソンの助言で約20点の絵画を購入しているが、『ルクレティアの物語』はその最初の作品となった。また同時にアメリカ合衆国のコレクションに入った最初のボッティチェッリの作品となった。2019年、『ルクレティアの物語』と『ウェルギニアの物語』はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で開催された展覧会「Botticelli: Heroines + Heroes」で再会した。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)

Prompt: ルクレティアの物語_(ボッティチェッリ)に関して、どのように来歴が議論されていますか？

本作品はイースト・サセックス州バトルの西に位置するアシュバーナムを本拠地とするイギリス貴族のアシュバーナム伯爵のコレクションとして初めて記録された。購入者はおそらく19世紀初頭にフィレンツェ近郊に数年間住んだことが知られている、第3代アシュバーナム伯爵ジョージ・アシュバーナムと思われる。その後、本作品はアメリカ合衆国の美術収集家イザベラ・スチュワート・ガードナーのコレクションに加わった。イザベラは1894年8月に美術史家バーナード・ベレンソンの手紙を通じて、アシュバーナム卿がボッティチェッリの作品を所有しており、売却してもよいと考えているという助言を受け、同年12月に3,400ポンドで購入した。イザベラはベレンソンの助言で約20点の絵画を購入しているが、『ルクレティアの物語』はその最初の作品となった。また同時にアメリカ合衆国のコレクションに入った最初のボッティチェッリの作品となった。2019年、『ルクレティアの物語』と『ウェルギニアの物語』はイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館で開催された展覧会「Botticelli: Heroines + Heroes」で再会した。

対作品『[[ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

アッカデミア・カッラーラ

ジョージ・アシュバーナム (第3代アシュバーナム伯爵)

ジョージ・アシュバーナム

イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館

Category:イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館の所蔵品

サンドロ・ボッティチェッリ

セクストゥス・タルクィニウス

ルキウス・ユニウス・ブルトゥス

[[ジョン・シンガー・サージェント

ガイウス・ムキウス・スカエウォラ

ルキウス・タルクィニウス・コッラティヌス

タルクィニウス・スペルブス

Category:ルクレティアを描いた絵画

イザベラ・スチュワート・ガードナー

バトル (イングランド)

ウェルギニアの物語 (ボッティチェッリ)

File:John Singer Sargent - Isabella Stewart Gardner, 1888.jpg


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『北斎漫画』（ほくさいまんが）は江戸時代後期の浮世絵師、葛飾北斎による画集である。文化11年（1814年）から北斎没後の明治11年（1878年）まで、全十五編が断続的に刊行された。人物、動植物、風俗、職業、市井の人々、建築物、生活用具、名所、名勝、天候、故事、説話、歴史上の人物、妖怪、幽霊など4,000点を超える様々な主題の図版が絵手本の用途で収録され、総頁数は970を数える。『冨嶽三十六景』とともに北斎の代表作のひとつに挙げられ、欧州を中心とした日本国外でも『ホクサイ・スケッチ』の名で親しまれており、多くの芸術家に影響を与えた。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画のabstractを説明してください。

『北斎漫画』（ほくさいまんが）は江戸時代後期の浮世絵師、葛飾北斎による画集である。文化11年（1814年）から北斎没後の明治11年（1878年）まで、全十五編が断続的に刊行された。人物、動植物、風俗、職業、市井の人々、建築物、生活用具、名所、名勝、天候、故事、説話、歴史上の人物、妖怪、幽霊など4,000点を超える様々な主題の図版が絵手本の用途で収録され、総頁数は970を数える。『冨嶽三十六景』とともに北斎の代表作のひとつに挙げられ、欧州を中心とした日本国外でも『ホクサイ・スケッチ』の名で親しまれており、多くの芸術家に影響を与えた。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画はどのようにabstractを説明していますか？

『北斎漫画』（ほくさいまんが）は江戸時代後期の浮世絵師、葛飾北斎による画集である。文化11年（1814年）から北斎没後の明治11年（1878年）まで、全十五編が断続的に刊行された。人物、動植物、風俗、職業、市井の人々、建築物、生活用具、名所、名勝、天候、故事、説話、歴史上の人物、妖怪、幽霊など4,000点を超える様々な主題の図版が絵手本の用途で収録され、総頁数は970を数える。『冨嶽三十六景』とともに北斎の代表作のひとつに挙げられ、欧州を中心とした日本国外でも『ホクサイ・スケッチ』の名で親しまれており、多くの芸術家に影響を与えた。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『北斎漫画』（ほくさいまんが）は江戸時代後期の浮世絵師、葛飾北斎による画集である。文化11年（1814年）から北斎没後の明治11年（1878年）まで、全十五編が断続的に刊行された。人物、動植物、風俗、職業、市井の人々、建築物、生活用具、名所、名勝、天候、故事、説話、歴史上の人物、妖怪、幽霊など4,000点を超える様々な主題の図版が絵手本の用途で収録され、総頁数は970を数える。『冨嶽三十六景』とともに北斎の代表作のひとつに挙げられ、欧州を中心とした日本国外でも『ホクサイ・スケッチ』の名で親しまれており、多くの芸術家に影響を与えた。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画に焦点を当てて、その構成を説明してください。

『北斎漫画』は文化11年（1814年）に当初1冊完結の絵手本として刊行されたが、その後版元を変えて全十編の構想で追加刊行された。その後も人気は衰えず断続的に追加され、北斎没後29年目の明治11年（1878年）の十五編を以て完結となった。各編の最初には序文として石川雅望や大田南畝らが讃を寄せている。名古屋の版元では江戸のように厳密に奥付を付ける文化が根付いていなかったことなどもあって一部奥付が無く、刊行年が不明な編も存在している。なお、下表に示す丁数は序文も含んだものとなる。値段については庶民的な蕎麦が1杯16文程度だった時代において、大判錦絵が約20文前後であり、『北斎漫画』のような半紙本はそれよりもやや高額であったとみられている。初編から三編までは北斎の手控帳や絵日記などからの抜粋と見られ、人物や山川草木魚虫などさまざまな形態描写が中心となっている。なお、二編から十編については、刊行に際して次のような広告が打ち出されていたことが明らかとなっており、四編以降はある程度のテーマをもたせた内容としてシリーズを構成していたことが分かっている。四編は歴史上の人物や花鳥風景が中心となっているが、中でも潜水夫など水の中に入って活動する人々を模写した浮腹巻図はエドガー・ドガが構図を参考としたと見られる作品が残されていることで知られている。五編は鳥居や鐘楼、屋根といった建造物を中心に仏具や人物などの絵図が収められている。六編は弓、馬、槍、砲などの武具や柔術、空手などの武術を中心として構成されている。七編では諸国の名所や風景などが一枚絵で描かれている。八編では人相や身体の諸態の絵図の他、養蚕機器や建築機器などの機材、奇岩風景画などが描かれている。九編は和漢の人物、情婦などの美人を中心に構成されている。十編は怪談、亡霊、仙人などの非実在物を中心として構成されている。十一編から十五編には自然の風景画や庶民の生活を切り取った風景画などを中心として様々な絵図が盛り込まれている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の構成を説明してください。

『北斎漫画』は文化11年（1814年）に当初1冊完結の絵手本として刊行されたが、その後版元を変えて全十編の構想で追加刊行された。その後も人気は衰えず断続的に追加され、北斎没後29年目の明治11年（1878年）の十五編を以て完結となった。各編の最初には序文として石川雅望や大田南畝らが讃を寄せている。名古屋の版元では江戸のように厳密に奥付を付ける文化が根付いていなかったことなどもあって一部奥付が無く、刊行年が不明な編も存在している。なお、下表に示す丁数は序文も含んだものとなる。値段については庶民的な蕎麦が1杯16文程度だった時代において、大判錦絵が約20文前後であり、『北斎漫画』のような半紙本はそれよりもやや高額であったとみられている。初編から三編までは北斎の手控帳や絵日記などからの抜粋と見られ、人物や山川草木魚虫などさまざまな形態描写が中心となっている。なお、二編から十編については、刊行に際して次のような広告が打ち出されていたことが明らかとなっており、四編以降はある程度のテーマをもたせた内容としてシリーズを構成していたことが分かっている。四編は歴史上の人物や花鳥風景が中心となっているが、中でも潜水夫など水の中に入って活動する人々を模写した浮腹巻図はエドガー・ドガが構図を参考としたと見られる作品が残されていることで知られている。五編は鳥居や鐘楼、屋根といった建造物を中心に仏具や人物などの絵図が収められている。六編は弓、馬、槍、砲などの武具や柔術、空手などの武術を中心として構成されている。七編では諸国の名所や風景などが一枚絵で描かれている。八編では人相や身体の諸態の絵図の他、養蚕機器や建築機器などの機材、奇岩風景画などが描かれている。九編は和漢の人物、情婦などの美人を中心に構成されている。十編は怪談、亡霊、仙人などの非実在物を中心として構成されている。十一編から十五編には自然の風景画や庶民の生活を切り取った風景画などを中心として様々な絵図が盛り込まれている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画はどのように構成を説明していますか？

『北斎漫画』は文化11年（1814年）に当初1冊完結の絵手本として刊行されたが、その後版元を変えて全十編の構想で追加刊行された。その後も人気は衰えず断続的に追加され、北斎没後29年目の明治11年（1878年）の十五編を以て完結となった。各編の最初には序文として石川雅望や大田南畝らが讃を寄せている。名古屋の版元では江戸のように厳密に奥付を付ける文化が根付いていなかったことなどもあって一部奥付が無く、刊行年が不明な編も存在している。なお、下表に示す丁数は序文も含んだものとなる。値段については庶民的な蕎麦が1杯16文程度だった時代において、大判錦絵が約20文前後であり、『北斎漫画』のような半紙本はそれよりもやや高額であったとみられている。初編から三編までは北斎の手控帳や絵日記などからの抜粋と見られ、人物や山川草木魚虫などさまざまな形態描写が中心となっている。なお、二編から十編については、刊行に際して次のような広告が打ち出されていたことが明らかとなっており、四編以降はある程度のテーマをもたせた内容としてシリーズを構成していたことが分かっている。四編は歴史上の人物や花鳥風景が中心となっているが、中でも潜水夫など水の中に入って活動する人々を模写した浮腹巻図はエドガー・ドガが構図を参考としたと見られる作品が残されていることで知られている。五編は鳥居や鐘楼、屋根といった建造物を中心に仏具や人物などの絵図が収められている。六編は弓、馬、槍、砲などの武具や柔術、空手などの武術を中心として構成されている。七編では諸国の名所や風景などが一枚絵で描かれている。八編では人相や身体の諸態の絵図の他、養蚕機器や建築機器などの機材、奇岩風景画などが描かれている。九編は和漢の人物、情婦などの美人を中心に構成されている。十編は怪談、亡霊、仙人などの非実在物を中心として構成されている。十一編から十五編には自然の風景画や庶民の生活を切り取った風景画などを中心として様々な絵図が盛り込まれている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画に関して、どのように構成が議論されていますか？

『北斎漫画』は文化11年（1814年）に当初1冊完結の絵手本として刊行されたが、その後版元を変えて全十編の構想で追加刊行された。その後も人気は衰えず断続的に追加され、北斎没後29年目の明治11年（1878年）の十五編を以て完結となった。各編の最初には序文として石川雅望や大田南畝らが讃を寄せている。名古屋の版元では江戸のように厳密に奥付を付ける文化が根付いていなかったことなどもあって一部奥付が無く、刊行年が不明な編も存在している。なお、下表に示す丁数は序文も含んだものとなる。値段については庶民的な蕎麦が1杯16文程度だった時代において、大判錦絵が約20文前後であり、『北斎漫画』のような半紙本はそれよりもやや高額であったとみられている。初編から三編までは北斎の手控帳や絵日記などからの抜粋と見られ、人物や山川草木魚虫などさまざまな形態描写が中心となっている。なお、二編から十編については、刊行に際して次のような広告が打ち出されていたことが明らかとなっており、四編以降はある程度のテーマをもたせた内容としてシリーズを構成していたことが分かっている。四編は歴史上の人物や花鳥風景が中心となっているが、中でも潜水夫など水の中に入って活動する人々を模写した浮腹巻図はエドガー・ドガが構図を参考としたと見られる作品が残されていることで知られている。五編は鳥居や鐘楼、屋根といった建造物を中心に仏具や人物などの絵図が収められている。六編は弓、馬、槍、砲などの武具や柔術、空手などの武術を中心として構成されている。七編では諸国の名所や風景などが一枚絵で描かれている。八編では人相や身体の諸態の絵図の他、養蚕機器や建築機器などの機材、奇岩風景画などが描かれている。九編は和漢の人物、情婦などの美人を中心に構成されている。十編は怪談、亡霊、仙人などの非実在物を中心として構成されている。十一編から十五編には自然の風景画や庶民の生活を切り取った風景画などを中心として様々な絵図が盛り込まれている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の文脈で、背景と成立史を説明してください。

それまで使用していた宗理の号を門人に譲り渡して葛飾北斎を名乗った北斎は、40代後半に入ってますます円熟味を増していき、江戸の流行に合わせて文化初年ごろより読本挿絵制作に傾注し、曲亭馬琴らとともに数多くの作品を刊行していた。こうした仕事がひと段落した文化9年（1812年）ごろ、北斎は関西方面へと旅に出たとされている。旅行の帰路で名古屋の門人牧墨僊宅に逗留し、その間に三百余図の版下絵を描き上げた。墨僊宅への立ち寄りは偶然ではなく、事前に請われてのものではないかと推察されている。こうした通説の根拠は『北斎漫画』初編、半洲散人の序文によるもので、そこには次のように書かれている。また、北斎が文化10年（1813年）に年頭の挨拶と滞在中の礼を綴った墨僊宛ての書簡が残されていることから、墨僊宅に滞在した期間は文化9年の秋から年内にかけてのおよそ半年間であったとされている。こうして残された版下絵が名古屋の版元、永楽屋東四郎（東壁堂）の目に留まり、文化11年（1814年）の『北斎漫画』初編刊行へと繋がった。本書の企画は、北斎の師である勝川春章の友人であった鍬形蕙斎の『諸職画鑑』、『略画式』等から着想を得たと言われている。また、林守篤『画筌』や、清朝の画譜『芥子園画伝』からの影響も指摘されている。一方で北斎研究者の永田生慈は『北斎漫画』刊行に至った主たる動機として、「門人の増加に伴い、都度肉筆の絵手本を与える不便さを解消したかった」「全国に散在した多くの門人・私淑者に葛飾派の画様式を普及させようと企図した」「絵師に限らず各分野の職人が北斎の挿絵を下図として活用していたことから、その図案集として刊行した」という三点を挙げている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の成立史に関する背景を説明してください。

それまで使用していた宗理の号を門人に譲り渡して葛飾北斎を名乗った北斎は、40代後半に入ってますます円熟味を増していき、江戸の流行に合わせて文化初年ごろより読本挿絵制作に傾注し、曲亭馬琴らとともに数多くの作品を刊行していた。こうした仕事がひと段落した文化9年（1812年）ごろ、北斎は関西方面へと旅に出たとされている。旅行の帰路で名古屋の門人牧墨僊宅に逗留し、その間に三百余図の版下絵を描き上げた。墨僊宅への立ち寄りは偶然ではなく、事前に請われてのものではないかと推察されている。こうした通説の根拠は『北斎漫画』初編、半洲散人の序文によるもので、そこには次のように書かれている。また、北斎が文化10年（1813年）に年頭の挨拶と滞在中の礼を綴った墨僊宛ての書簡が残されていることから、墨僊宅に滞在した期間は文化9年の秋から年内にかけてのおよそ半年間であったとされている。こうして残された版下絵が名古屋の版元、永楽屋東四郎（東壁堂）の目に留まり、文化11年（1814年）の『北斎漫画』初編刊行へと繋がった。本書の企画は、北斎の師である勝川春章の友人であった鍬形蕙斎の『諸職画鑑』、『略画式』等から着想を得たと言われている。また、林守篤『画筌』や、清朝の画譜『芥子園画伝』からの影響も指摘されている。一方で北斎研究者の永田生慈は『北斎漫画』刊行に至った主たる動機として、「門人の増加に伴い、都度肉筆の絵手本を与える不便さを解消したかった」「全国に散在した多くの門人・私淑者に葛飾派の画様式を普及させようと企図した」「絵師に限らず各分野の職人が北斎の挿絵を下図として活用していたことから、その図案集として刊行した」という三点を挙げている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画では、どのように成立史の背景が説明されていますか？

それまで使用していた宗理の号を門人に譲り渡して葛飾北斎を名乗った北斎は、40代後半に入ってますます円熟味を増していき、江戸の流行に合わせて文化初年ごろより読本挿絵制作に傾注し、曲亭馬琴らとともに数多くの作品を刊行していた。こうした仕事がひと段落した文化9年（1812年）ごろ、北斎は関西方面へと旅に出たとされている。旅行の帰路で名古屋の門人牧墨僊宅に逗留し、その間に三百余図の版下絵を描き上げた。墨僊宅への立ち寄りは偶然ではなく、事前に請われてのものではないかと推察されている。こうした通説の根拠は『北斎漫画』初編、半洲散人の序文によるもので、そこには次のように書かれている。また、北斎が文化10年（1813年）に年頭の挨拶と滞在中の礼を綴った墨僊宛ての書簡が残されていることから、墨僊宅に滞在した期間は文化9年の秋から年内にかけてのおよそ半年間であったとされている。こうして残された版下絵が名古屋の版元、永楽屋東四郎（東壁堂）の目に留まり、文化11年（1814年）の『北斎漫画』初編刊行へと繋がった。本書の企画は、北斎の師である勝川春章の友人であった鍬形蕙斎の『諸職画鑑』、『略画式』等から着想を得たと言われている。また、林守篤『画筌』や、清朝の画譜『芥子園画伝』からの影響も指摘されている。一方で北斎研究者の永田生慈は『北斎漫画』刊行に至った主たる動機として、「門人の増加に伴い、都度肉筆の絵手本を与える不便さを解消したかった」「全国に散在した多くの門人・私淑者に葛飾派の画様式を普及させようと企図した」「絵師に限らず各分野の職人が北斎の挿絵を下図として活用していたことから、その図案集として刊行した」という三点を挙げている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の成立史における背景の特徴を説明してください。

それまで使用していた宗理の号を門人に譲り渡して葛飾北斎を名乗った北斎は、40代後半に入ってますます円熟味を増していき、江戸の流行に合わせて文化初年ごろより読本挿絵制作に傾注し、曲亭馬琴らとともに数多くの作品を刊行していた。こうした仕事がひと段落した文化9年（1812年）ごろ、北斎は関西方面へと旅に出たとされている。旅行の帰路で名古屋の門人牧墨僊宅に逗留し、その間に三百余図の版下絵を描き上げた。墨僊宅への立ち寄りは偶然ではなく、事前に請われてのものではないかと推察されている。こうした通説の根拠は『北斎漫画』初編、半洲散人の序文によるもので、そこには次のように書かれている。また、北斎が文化10年（1813年）に年頭の挨拶と滞在中の礼を綴った墨僊宛ての書簡が残されていることから、墨僊宅に滞在した期間は文化9年の秋から年内にかけてのおよそ半年間であったとされている。こうして残された版下絵が名古屋の版元、永楽屋東四郎（東壁堂）の目に留まり、文化11年（1814年）の『北斎漫画』初編刊行へと繋がった。本書の企画は、北斎の師である勝川春章の友人であった鍬形蕙斎の『諸職画鑑』、『略画式』等から着想を得たと言われている。また、林守篤『画筌』や、清朝の画譜『芥子園画伝』からの影響も指摘されている。一方で北斎研究者の永田生慈は『北斎漫画』刊行に至った主たる動機として、「門人の増加に伴い、都度肉筆の絵手本を与える不便さを解消したかった」「全国に散在した多くの門人・私淑者に葛飾派の画様式を普及させようと企図した」「絵師に限らず各分野の職人が北斎の挿絵を下図として活用していたことから、その図案集として刊行した」という三点を挙げている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の文脈で、初編刊行と成立史を説明してください。

文化11年（1814年）1月、序文を含めて全二十七丁、約252図を収めた『北斎漫画』初編が永楽屋より刊行された。北斎の描いた版下絵は門人の東南西北雲らによって出版用にサイズなどの手直しがなされた。本書は当初、一冊本として刊行されたと見られており、初版本とされる薄い紅色で書かれた表題には『伝神開手北斎漫画全』と記されていた。なお、この表題は二編以降が刊行されたタイミングで「初編」の文字が入った版へと摺り直しが行われている。現代の漫画と異なり「筆のおもむくままに描く」という意味を指す「漫画」という成語は、半洲散人の序文「如夫題するに、漫画を以てせるは、翁のみづからいへるなり。」より、北斎が命名した成語であるとされる向きもあるが、江戸風俗の研究を行っていた漫画家宮尾しげをは、山東京伝が「家の前を往来する人々の姿を漫画する」と表現しているとしてこの説を否定している。美術史家の磯崎康彦は、鳥羽絵や墨僊の『墨僊叢画』などを意識して「漫画」という表題を付けたのではないかと推察している。永田は宮尾を支持しつつも、「漫画」という言葉を一般に浸透させ、ポピュラーなものにしたのは間違いなく北斎の功績であると指摘している。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の成立史に関する初編刊行を説明してください。

文化11年（1814年）1月、序文を含めて全二十七丁、約252図を収めた『北斎漫画』初編が永楽屋より刊行された。北斎の描いた版下絵は門人の東南西北雲らによって出版用にサイズなどの手直しがなされた。本書は当初、一冊本として刊行されたと見られており、初版本とされる薄い紅色で書かれた表題には『伝神開手北斎漫画全』と記されていた。なお、この表題は二編以降が刊行されたタイミングで「初編」の文字が入った版へと摺り直しが行われている。現代の漫画と異なり「筆のおもむくままに描く」という意味を指す「漫画」という成語は、半洲散人の序文「如夫題するに、漫画を以てせるは、翁のみづからいへるなり。」より、北斎が命名した成語であるとされる向きもあるが、江戸風俗の研究を行っていた漫画家宮尾しげをは、山東京伝が「家の前を往来する人々の姿を漫画する」と表現しているとしてこの説を否定している。美術史家の磯崎康彦は、鳥羽絵や墨僊の『墨僊叢画』などを意識して「漫画」という表題を付けたのではないかと推察している。永田は宮尾を支持しつつも、「漫画」という言葉を一般に浸透させ、ポピュラーなものにしたのは間違いなく北斎の功績であると指摘している。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画では、どのように成立史の初編刊行が説明されていますか？

文化11年（1814年）1月、序文を含めて全二十七丁、約252図を収めた『北斎漫画』初編が永楽屋より刊行された。北斎の描いた版下絵は門人の東南西北雲らによって出版用にサイズなどの手直しがなされた。本書は当初、一冊本として刊行されたと見られており、初版本とされる薄い紅色で書かれた表題には『伝神開手北斎漫画全』と記されていた。なお、この表題は二編以降が刊行されたタイミングで「初編」の文字が入った版へと摺り直しが行われている。現代の漫画と異なり「筆のおもむくままに描く」という意味を指す「漫画」という成語は、半洲散人の序文「如夫題するに、漫画を以てせるは、翁のみづからいへるなり。」より、北斎が命名した成語であるとされる向きもあるが、江戸風俗の研究を行っていた漫画家宮尾しげをは、山東京伝が「家の前を往来する人々の姿を漫画する」と表現しているとしてこの説を否定している。美術史家の磯崎康彦は、鳥羽絵や墨僊の『墨僊叢画』などを意識して「漫画」という表題を付けたのではないかと推察している。永田は宮尾を支持しつつも、「漫画」という言葉を一般に浸透させ、ポピュラーなものにしたのは間違いなく北斎の功績であると指摘している。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の成立史における初編刊行の特徴を説明してください。

文化11年（1814年）1月、序文を含めて全二十七丁、約252図を収めた『北斎漫画』初編が永楽屋より刊行された。北斎の描いた版下絵は門人の東南西北雲らによって出版用にサイズなどの手直しがなされた。本書は当初、一冊本として刊行されたと見られており、初版本とされる薄い紅色で書かれた表題には『伝神開手北斎漫画全』と記されていた。なお、この表題は二編以降が刊行されたタイミングで「初編」の文字が入った版へと摺り直しが行われている。現代の漫画と異なり「筆のおもむくままに描く」という意味を指す「漫画」という成語は、半洲散人の序文「如夫題するに、漫画を以てせるは、翁のみづからいへるなり。」より、北斎が命名した成語であるとされる向きもあるが、江戸風俗の研究を行っていた漫画家宮尾しげをは、山東京伝が「家の前を往来する人々の姿を漫画する」と表現しているとしてこの説を否定している。美術史家の磯崎康彦は、鳥羽絵や墨僊の『墨僊叢画』などを意識して「漫画」という表題を付けたのではないかと推察している。永田は宮尾を支持しつつも、「漫画」という言葉を一般に浸透させ、ポピュラーなものにしたのは間違いなく北斎の功績であると指摘している。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の文脈で、続編刊行と成立史を説明してください。

初編の『北斎漫画』を見た江戸の版元角丸屋甚助（衆星閣）は、「北斎の絵手本が1冊だけとは勿体ない」としてシリーズ化を提案し、二編から十編までは相合版として角丸屋が主体となり刊行する運びとなった。ただし、角丸屋が主体へと切り替わったタイミングで十編までの構想が完了していたかどうかは疑問が残る資料も遺存しており、明らかとなっていない。続編の話を貰い受けた北斎は全十編としてその構成を考えてこの仕事に取組み、年に2冊ほどのペースで文化12年（1814年）から文政2年（1819年）までの期間で十編までの『北斎漫画』刊行を行った。全十編刊行後も『北斎漫画』の人気は衰えることがなく、十一編の序文で柳亭種彦が「再び筆を下して漏れたるを拾ひて」と記した通り二十編までの続編刊行が計画されていた。しかしこの構想は版元角丸屋の経営状況悪化に伴い実現することはなく、『北斎漫画』の版木は永楽屋へと売却された。その後の経緯は明らかとなっていないが、天保5年（1834年）までに十一編と十二編が、北斎没年の嘉永2年（1849年）に十三編が、没後の明治11年（1878年）までに十四編、十五編が刊行された。十一編は版元などの記載が無いが二十八丁表に東の字、裏に楽の字が見えることなどから永楽屋によるものと見られている。刊行年は諸説あるが永田や美術史家の楢崎宗重は、遺存している北斎書簡の記述などから文政6年（1823年）以降に刊行されたのではないかと推察している。十二編は序文の記載などから天保5年刊行とされており、版元は永楽屋と角丸屋の両方の版が遺存しているため、不明確である。永田は永楽屋が版木を有し、送られてきた本に角丸屋が奥付を付けて販売したのではないかと推論しており、同様の関係が十一編にもあったのではないかと指摘している。また、十三編も序文から北斎没年の嘉永2年に永楽屋から刊行されたと見られている。十二編から15年の歳月がかかった理由については判っていないが、嘉永元年から2年にかけて永楽屋から北斎の刊行物が集中的に発売されており、十三編もその一連の刊行物の中のひとつであったとされている。残りの十四編、十五編は一般的に明治期に入ってからの刊行と見られ、北斎の作品だけでなく沼田月斎や織田杏斎らの図案が含まれている。また、『北斎画譜』や『伝心画鏡』などからの転載も見られる。ただしこれは『葛飾北斎伝』にて飯島虚心が織田杏斎から聞き取った話として掲載したものが典拠とされており、事実かどうかの確定はしていない。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の成立史に関する続編刊行を説明してください。

初編の『北斎漫画』を見た江戸の版元角丸屋甚助（衆星閣）は、「北斎の絵手本が1冊だけとは勿体ない」としてシリーズ化を提案し、二編から十編までは相合版として角丸屋が主体となり刊行する運びとなった。ただし、角丸屋が主体へと切り替わったタイミングで十編までの構想が完了していたかどうかは疑問が残る資料も遺存しており、明らかとなっていない。続編の話を貰い受けた北斎は全十編としてその構成を考えてこの仕事に取組み、年に2冊ほどのペースで文化12年（1814年）から文政2年（1819年）までの期間で十編までの『北斎漫画』刊行を行った。全十編刊行後も『北斎漫画』の人気は衰えることがなく、十一編の序文で柳亭種彦が「再び筆を下して漏れたるを拾ひて」と記した通り二十編までの続編刊行が計画されていた。しかしこの構想は版元角丸屋の経営状況悪化に伴い実現することはなく、『北斎漫画』の版木は永楽屋へと売却された。その後の経緯は明らかとなっていないが、天保5年（1834年）までに十一編と十二編が、北斎没年の嘉永2年（1849年）に十三編が、没後の明治11年（1878年）までに十四編、十五編が刊行された。十一編は版元などの記載が無いが二十八丁表に東の字、裏に楽の字が見えることなどから永楽屋によるものと見られている。刊行年は諸説あるが永田や美術史家の楢崎宗重は、遺存している北斎書簡の記述などから文政6年（1823年）以降に刊行されたのではないかと推察している。十二編は序文の記載などから天保5年刊行とされており、版元は永楽屋と角丸屋の両方の版が遺存しているため、不明確である。永田は永楽屋が版木を有し、送られてきた本に角丸屋が奥付を付けて販売したのではないかと推論しており、同様の関係が十一編にもあったのではないかと指摘している。また、十三編も序文から北斎没年の嘉永2年に永楽屋から刊行されたと見られている。十二編から15年の歳月がかかった理由については判っていないが、嘉永元年から2年にかけて永楽屋から北斎の刊行物が集中的に発売されており、十三編もその一連の刊行物の中のひとつであったとされている。残りの十四編、十五編は一般的に明治期に入ってからの刊行と見られ、北斎の作品だけでなく沼田月斎や織田杏斎らの図案が含まれている。また、『北斎画譜』や『伝心画鏡』などからの転載も見られる。ただしこれは『葛飾北斎伝』にて飯島虚心が織田杏斎から聞き取った話として掲載したものが典拠とされており、事実かどうかの確定はしていない。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画では、どのように成立史の続編刊行が説明されていますか？

初編の『北斎漫画』を見た江戸の版元角丸屋甚助（衆星閣）は、「北斎の絵手本が1冊だけとは勿体ない」としてシリーズ化を提案し、二編から十編までは相合版として角丸屋が主体となり刊行する運びとなった。ただし、角丸屋が主体へと切り替わったタイミングで十編までの構想が完了していたかどうかは疑問が残る資料も遺存しており、明らかとなっていない。続編の話を貰い受けた北斎は全十編としてその構成を考えてこの仕事に取組み、年に2冊ほどのペースで文化12年（1814年）から文政2年（1819年）までの期間で十編までの『北斎漫画』刊行を行った。全十編刊行後も『北斎漫画』の人気は衰えることがなく、十一編の序文で柳亭種彦が「再び筆を下して漏れたるを拾ひて」と記した通り二十編までの続編刊行が計画されていた。しかしこの構想は版元角丸屋の経営状況悪化に伴い実現することはなく、『北斎漫画』の版木は永楽屋へと売却された。その後の経緯は明らかとなっていないが、天保5年（1834年）までに十一編と十二編が、北斎没年の嘉永2年（1849年）に十三編が、没後の明治11年（1878年）までに十四編、十五編が刊行された。十一編は版元などの記載が無いが二十八丁表に東の字、裏に楽の字が見えることなどから永楽屋によるものと見られている。刊行年は諸説あるが永田や美術史家の楢崎宗重は、遺存している北斎書簡の記述などから文政6年（1823年）以降に刊行されたのではないかと推察している。十二編は序文の記載などから天保5年刊行とされており、版元は永楽屋と角丸屋の両方の版が遺存しているため、不明確である。永田は永楽屋が版木を有し、送られてきた本に角丸屋が奥付を付けて販売したのではないかと推論しており、同様の関係が十一編にもあったのではないかと指摘している。また、十三編も序文から北斎没年の嘉永2年に永楽屋から刊行されたと見られている。十二編から15年の歳月がかかった理由については判っていないが、嘉永元年から2年にかけて永楽屋から北斎の刊行物が集中的に発売されており、十三編もその一連の刊行物の中のひとつであったとされている。残りの十四編、十五編は一般的に明治期に入ってからの刊行と見られ、北斎の作品だけでなく沼田月斎や織田杏斎らの図案が含まれている。また、『北斎画譜』や『伝心画鏡』などからの転載も見られる。ただしこれは『葛飾北斎伝』にて飯島虚心が織田杏斎から聞き取った話として掲載したものが典拠とされており、事実かどうかの確定はしていない。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画の成立史における続編刊行の特徴を説明してください。

初編の『北斎漫画』を見た江戸の版元角丸屋甚助（衆星閣）は、「北斎の絵手本が1冊だけとは勿体ない」としてシリーズ化を提案し、二編から十編までは相合版として角丸屋が主体となり刊行する運びとなった。ただし、角丸屋が主体へと切り替わったタイミングで十編までの構想が完了していたかどうかは疑問が残る資料も遺存しており、明らかとなっていない。続編の話を貰い受けた北斎は全十編としてその構成を考えてこの仕事に取組み、年に2冊ほどのペースで文化12年（1814年）から文政2年（1819年）までの期間で十編までの『北斎漫画』刊行を行った。全十編刊行後も『北斎漫画』の人気は衰えることがなく、十一編の序文で柳亭種彦が「再び筆を下して漏れたるを拾ひて」と記した通り二十編までの続編刊行が計画されていた。しかしこの構想は版元角丸屋の経営状況悪化に伴い実現することはなく、『北斎漫画』の版木は永楽屋へと売却された。その後の経緯は明らかとなっていないが、天保5年（1834年）までに十一編と十二編が、北斎没年の嘉永2年（1849年）に十三編が、没後の明治11年（1878年）までに十四編、十五編が刊行された。十一編は版元などの記載が無いが二十八丁表に東の字、裏に楽の字が見えることなどから永楽屋によるものと見られている。刊行年は諸説あるが永田や美術史家の楢崎宗重は、遺存している北斎書簡の記述などから文政6年（1823年）以降に刊行されたのではないかと推察している。十二編は序文の記載などから天保5年刊行とされており、版元は永楽屋と角丸屋の両方の版が遺存しているため、不明確である。永田は永楽屋が版木を有し、送られてきた本に角丸屋が奥付を付けて販売したのではないかと推論しており、同様の関係が十一編にもあったのではないかと指摘している。また、十三編も序文から北斎没年の嘉永2年に永楽屋から刊行されたと見られている。十二編から15年の歳月がかかった理由については判っていないが、嘉永元年から2年にかけて永楽屋から北斎の刊行物が集中的に発売されており、十三編もその一連の刊行物の中のひとつであったとされている。残りの十四編、十五編は一般的に明治期に入ってからの刊行と見られ、北斎の作品だけでなく沼田月斎や織田杏斎らの図案が含まれている。また、『北斎画譜』や『伝心画鏡』などからの転載も見られる。ただしこれは『葛飾北斎伝』にて飯島虚心が織田杏斎から聞き取った話として掲載したものが典拠とされており、事実かどうかの確定はしていない。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。


北斎漫画

Prompt: 北斎漫画に焦点を当てて、その影響を説明してください。

『北斎漫画』の刊行部数の記録は無いため、どの程度売れたのかは分かっていないが、絵手本として職工が買い求めただけでなく、観賞用として広く庶民に支持されたと見られる。二編以降がすぐさま制作されたことからも、その人気の程が窺える。角丸屋から永楽屋に版木が売却された際には使い物にならないほど摩耗していたようで、版木の彫り直しも行われている。また、これにあやかって『北斎漫画』の内容等を剽窃した『北斎画譜』という刊行年不明、作者不明の偽本が河内屋太助（文金堂）から刊行されている。またオランダ商館医のドイツ人フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトによって西欧に持ち込まれ、日本国外にも広く影響を与えた。なかでもジャポニスムとして広く受容されたフランスの印象派芸術家たちには多大なる影響を及ぼし、エドガー・ドガやメアリー・カサットら、多くの芸術家が『北斎漫画』から着想を得た作品を残している。こうした欧州の作品との対比は国内外で話題を呼び、例えば日本において国立西洋美術館で2017年に開催された「北斎とジャポニスム」展では、各国の芸術家の作品と北斎の作品が並べて展示され、世界における『北斎漫画』の影響と受容が再確認された。なお、レオンス・ベネディットの論文『動物画家フェリックス・ブラックモン』に掲載された「1856年にブラックモンが、日本からの輸入陶磁器の緩衝材に『北斎漫画』を発見した」という逸話は広く認知されているが、複数の研究者からその正確性について疑問視されている。

練馬区立石神井公園ふるさと文化館

ナタリー (ニュースサイト)

エドモン・ド・ゴンクール

『北斎漫画』初編<br/>寝そべる男}}

井上和雄 (浮世絵研究者)

フィリップ・フランツ・フォン・シーボルト

ピーテル・パウル・ルーベンス

File:Hokusaimanga vol8 kyouga katsushika huri.jpg

浮腹巻図。『北斎漫画』四編

『伝神開手　北斎漫画　全』と記された『北斎漫画』初編の初版本。

『北斎漫画』初編奥付。「北斎改葛飾戴斗」の名が確認できる。

フェリックス・ブラックモン

「漫画三編」と表題をあしらった絵。『北斎漫画』三編

踊りの描写。『北斎漫画』三編

『北斎漫画』八編。肥満の男女を描く。