バリェーカスの少年

Prompt: バリェーカスの少年の背景を説明してください。

近代ヨーロッパにおいては、ほとんどの宮廷や貴族の邸宅に「楽しみを与える人々」(ヘンテス・デ・プラセール、西: Gentes de placer) と呼ばれる職業の人々が存在した。道化や短身、狂人、奇形などの人々で、スペインにおいてはカトリック両王の時代から18世紀初頭まで王族や貴族のそばに仕えていた。資料によると、16世紀後半からの約150年で123名のそうした人々がマドリードの宮廷内にいたとあり、ベラスケスが王付き画家として宮廷にいた40年たらずの間にも50人以上を数えた。彼らはその悲惨な境遇のために一般社会から締め出されていたが、宮廷では彼らの特異で滑稽な身体的特徴は、王侯・貴族たちの優雅で完璧な姿を強調するための比較対象として利用され、楽しませるための役割を担った。王侯・貴族は彼らの狂言、狂態、身体、愚純を笑って暗澹たる生活の慰安を見出したのである。「楽しみを与える人々」はペットのように扱われたものの、衣服、靴、食事、宿泊所、小遣いを与えられ、家族同様にも遇されていた。宮廷において彼らだけは、礼儀作法を無視して公・私両面で王族と自由に付き合えた人物であり、聖・俗という宮廷2極構造の俗を代表していた存在である。スペインではアントニス・モル、フアン・サンチェス・コターン、フアン・バン・デル・アメンといった画家たちが彼らの姿を描いているが、彼らをもっとも好んで描き、制作した絵画の点数も多い画家はベラスケスである。それらの作品が制作された時期は画家が第1回目のイタリア旅行から帰国してからである。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
道化ディエゴ・デ・アセド
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
フアン・バン・デル・アメン『小人の肖像』、(1626年ごろ)、[[プラド美術館
高階秀爾
日本テレビ放送網
Category:17世紀の絵画
ディエゴ・ベラスケス
油彩
クレチン症
中央公論新社
甲状腺機能低下症
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
アントニス・モル
東京美術
井上靖
プラド美術館
キャンバス
グアダラマ山脈
マドリード王宮
カトリック両王
フアン・バン・デル・アメン
国立西洋美術館
英語
Category:肖像画
フアン・サンチェス・コターン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
皇太子バルタサール・カルロス騎馬像
File:Juan_van_der_Hamen_enano.jpg
狩猟塔 (トーレ・デ・ラ・パラーダ)
読売新聞社
中央公論社


バリェーカスの少年

Prompt: バリェーカスの少年はどのように背景を説明していますか？

近代ヨーロッパにおいては、ほとんどの宮廷や貴族の邸宅に「楽しみを与える人々」(ヘンテス・デ・プラセール、西: Gentes de placer) と呼ばれる職業の人々が存在した。道化や短身、狂人、奇形などの人々で、スペインにおいてはカトリック両王の時代から18世紀初頭まで王族や貴族のそばに仕えていた。資料によると、16世紀後半からの約150年で123名のそうした人々がマドリードの宮廷内にいたとあり、ベラスケスが王付き画家として宮廷にいた40年たらずの間にも50人以上を数えた。彼らはその悲惨な境遇のために一般社会から締め出されていたが、宮廷では彼らの特異で滑稽な身体的特徴は、王侯・貴族たちの優雅で完璧な姿を強調するための比較対象として利用され、楽しませるための役割を担った。王侯・貴族は彼らの狂言、狂態、身体、愚純を笑って暗澹たる生活の慰安を見出したのである。「楽しみを与える人々」はペットのように扱われたものの、衣服、靴、食事、宿泊所、小遣いを与えられ、家族同様にも遇されていた。宮廷において彼らだけは、礼儀作法を無視して公・私両面で王族と自由に付き合えた人物であり、聖・俗という宮廷2極構造の俗を代表していた存在である。スペインではアントニス・モル、フアン・サンチェス・コターン、フアン・バン・デル・アメンといった画家たちが彼らの姿を描いているが、彼らをもっとも好んで描き、制作した絵画の点数も多い画家はベラスケスである。それらの作品が制作された時期は画家が第1回目のイタリア旅行から帰国してからである。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
道化ディエゴ・デ・アセド
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
フアン・バン・デル・アメン『小人の肖像』、(1626年ごろ)、[[プラド美術館
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Category:17世紀の絵画
ディエゴ・ベラスケス
油彩
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王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
アントニス・モル
東京美術
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カトリック両王
フアン・バン・デル・アメン
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Category:肖像画
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バリェーカスの少年

Prompt: バリェーカスの少年に関して、どのように背景が議論されていますか？

近代ヨーロッパにおいては、ほとんどの宮廷や貴族の邸宅に「楽しみを与える人々」(ヘンテス・デ・プラセール、西: Gentes de placer) と呼ばれる職業の人々が存在した。道化や短身、狂人、奇形などの人々で、スペインにおいてはカトリック両王の時代から18世紀初頭まで王族や貴族のそばに仕えていた。資料によると、16世紀後半からの約150年で123名のそうした人々がマドリードの宮廷内にいたとあり、ベラスケスが王付き画家として宮廷にいた40年たらずの間にも50人以上を数えた。彼らはその悲惨な境遇のために一般社会から締め出されていたが、宮廷では彼らの特異で滑稽な身体的特徴は、王侯・貴族たちの優雅で完璧な姿を強調するための比較対象として利用され、楽しませるための役割を担った。王侯・貴族は彼らの狂言、狂態、身体、愚純を笑って暗澹たる生活の慰安を見出したのである。「楽しみを与える人々」はペットのように扱われたものの、衣服、靴、食事、宿泊所、小遣いを与えられ、家族同様にも遇されていた。宮廷において彼らだけは、礼儀作法を無視して公・私両面で王族と自由に付き合えた人物であり、聖・俗という宮廷2極構造の俗を代表していた存在である。スペインではアントニス・モル、フアン・サンチェス・コターン、フアン・バン・デル・アメンといった画家たちが彼らの姿を描いているが、彼らをもっとも好んで描き、制作した絵画の点数も多い画家はベラスケスである。それらの作品が制作された時期は画家が第1回目のイタリア旅行から帰国してからである。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
道化ディエゴ・デ・アセド
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バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
フアン・バン・デル・アメン『小人の肖像』、(1626年ごろ)、[[プラド美術館
高階秀爾
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Category:17世紀の絵画
ディエゴ・ベラスケス
油彩
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王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
アントニス・モル
東京美術
井上靖
プラド美術館
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グアダラマ山脈
マドリード王宮
カトリック両王
フアン・バン・デル・アメン
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英語
Category:肖像画
フアン・サンチェス・コターン
大高保二郎
スペイン語
スペイン
皇太子バルタサール・カルロス騎馬像
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狩猟塔 (トーレ・デ・ラ・パラーダ)
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バリェーカスの少年

Prompt: バリェーカスの少年に焦点を当てて、その解説を説明してください。

本作を描いたころ、ベラスケスの芸術は熟達の域に達しており、宮廷画家として不動の地位を築いていた。作風の自由度も高まり、非常に簡素な構図の中に、幅広の叩くような、非物質的ともいえる筆触を駆使して、真実性に富む写実的な表現を達成した。肖像画における背景はだんだん簡素なものになり、絶妙な空間表現の中に人物を配置している。画面右奥にはマドリード近郊の狩猟場、グアダラマ山脈が眺望されるが、この景色は同時代にベラスケスが制作した『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(プラド美術館) などにも描かれている。モデルのフランシスコ・レスカーノは、道化や小人たちが宮廷で着用したとされる濃い緑色の衣服を身に着けており、彼が王家の随員であることが明示されている。レスカーノは皇太子バルタサール・カルロスの遊び相手であった。レスカーノは1649年に25歳で死去しているが、本作には12歳か13歳ごろの彼の姿が描かれている。黒い岩の背景に、ひときわ明るいモデルの表情がまず鑑賞者の視線に入ってくる。彼は、医学的な見解ではクレチン症 (脳水症) であったとされている。神経障害からその大きな頭は常に不安定に揺れていたらしく、彼は頭を少し後ろに反らせている。正面を向いているが、その視線はどこを見るでもなく、歯を見せて口を開けた表情はうつろで、知的障害を持っている事実がうかがえる。しかし、背景に岩を配し、そこにレスカーノが寄りかかることで、彼の頭部の不安定感はやわらげられている。彼が手にしているものについては諸説あるが、トランプであるという見方がもっとも有力である。トランプは伝統的に「虚しさ」、「無意味さ」、ひいては「愚かさ」を意味すると解釈されている。ベラスケスは人物の知的障害をトランプで象徴しているのである。画家が制作している間、じっとしていることができないモデルの気を紛らわせる手慰みの意味もあったと推測できる。ベラスケスは彼の短躯を隠してはいないが、それを強調することもしていない。鑑賞者とモデルとの距離は全身像としてはかなり近く、そのために彼の身体よりもその表情がポイントになっているからである。また、彼の目線は画家の目線と同じ高さに設定されており、その知的障害が強調されていないように身体的障害もまた強調されることはない。ほぼ同時代に描かれたフアン・バン・デル・アメンの『小人の肖像』ではモデルが小人であることは一見してわかる。一方、本作では、モデルの過酷な現実は、画家の冷静な目によって感情的な印象が退けられて、人物が「存在する」という真実が鑑賞者の前に示されているのである。

マドリード
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マドリード王宮
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バリェーカスの少年

Prompt: バリェーカスの少年の解説を説明してください。

本作を描いたころ、ベラスケスの芸術は熟達の域に達しており、宮廷画家として不動の地位を築いていた。作風の自由度も高まり、非常に簡素な構図の中に、幅広の叩くような、非物質的ともいえる筆触を駆使して、真実性に富む写実的な表現を達成した。肖像画における背景はだんだん簡素なものになり、絶妙な空間表現の中に人物を配置している。画面右奥にはマドリード近郊の狩猟場、グアダラマ山脈が眺望されるが、この景色は同時代にベラスケスが制作した『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(プラド美術館) などにも描かれている。モデルのフランシスコ・レスカーノは、道化や小人たちが宮廷で着用したとされる濃い緑色の衣服を身に着けており、彼が王家の随員であることが明示されている。レスカーノは皇太子バルタサール・カルロスの遊び相手であった。レスカーノは1649年に25歳で死去しているが、本作には12歳か13歳ごろの彼の姿が描かれている。黒い岩の背景に、ひときわ明るいモデルの表情がまず鑑賞者の視線に入ってくる。彼は、医学的な見解ではクレチン症 (脳水症) であったとされている。神経障害からその大きな頭は常に不安定に揺れていたらしく、彼は頭を少し後ろに反らせている。正面を向いているが、その視線はどこを見るでもなく、歯を見せて口を開けた表情はうつろで、知的障害を持っている事実がうかがえる。しかし、背景に岩を配し、そこにレスカーノが寄りかかることで、彼の頭部の不安定感はやわらげられている。彼が手にしているものについては諸説あるが、トランプであるという見方がもっとも有力である。トランプは伝統的に「虚しさ」、「無意味さ」、ひいては「愚かさ」を意味すると解釈されている。ベラスケスは人物の知的障害をトランプで象徴しているのである。画家が制作している間、じっとしていることができないモデルの気を紛らわせる手慰みの意味もあったと推測できる。ベラスケスは彼の短躯を隠してはいないが、それを強調することもしていない。鑑賞者とモデルとの距離は全身像としてはかなり近く、そのために彼の身体よりもその表情がポイントになっているからである。また、彼の目線は画家の目線と同じ高さに設定されており、その知的障害が強調されていないように身体的障害もまた強調されることはない。ほぼ同時代に描かれたフアン・バン・デル・アメンの『小人の肖像』ではモデルが小人であることは一見してわかる。一方、本作では、モデルの過酷な現実は、画家の冷静な目によって感情的な印象が退けられて、人物が「存在する」という真実が鑑賞者の前に示されているのである。

マドリード
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バリェーカスの少年

Prompt: バリェーカスの少年はどのように解説を説明していますか？

本作を描いたころ、ベラスケスの芸術は熟達の域に達しており、宮廷画家として不動の地位を築いていた。作風の自由度も高まり、非常に簡素な構図の中に、幅広の叩くような、非物質的ともいえる筆触を駆使して、真実性に富む写実的な表現を達成した。肖像画における背景はだんだん簡素なものになり、絶妙な空間表現の中に人物を配置している。画面右奥にはマドリード近郊の狩猟場、グアダラマ山脈が眺望されるが、この景色は同時代にベラスケスが制作した『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(プラド美術館) などにも描かれている。モデルのフランシスコ・レスカーノは、道化や小人たちが宮廷で着用したとされる濃い緑色の衣服を身に着けており、彼が王家の随員であることが明示されている。レスカーノは皇太子バルタサール・カルロスの遊び相手であった。レスカーノは1649年に25歳で死去しているが、本作には12歳か13歳ごろの彼の姿が描かれている。黒い岩の背景に、ひときわ明るいモデルの表情がまず鑑賞者の視線に入ってくる。彼は、医学的な見解ではクレチン症 (脳水症) であったとされている。神経障害からその大きな頭は常に不安定に揺れていたらしく、彼は頭を少し後ろに反らせている。正面を向いているが、その視線はどこを見るでもなく、歯を見せて口を開けた表情はうつろで、知的障害を持っている事実がうかがえる。しかし、背景に岩を配し、そこにレスカーノが寄りかかることで、彼の頭部の不安定感はやわらげられている。彼が手にしているものについては諸説あるが、トランプであるという見方がもっとも有力である。トランプは伝統的に「虚しさ」、「無意味さ」、ひいては「愚かさ」を意味すると解釈されている。ベラスケスは人物の知的障害をトランプで象徴しているのである。画家が制作している間、じっとしていることができないモデルの気を紛らわせる手慰みの意味もあったと推測できる。ベラスケスは彼の短躯を隠してはいないが、それを強調することもしていない。鑑賞者とモデルとの距離は全身像としてはかなり近く、そのために彼の身体よりもその表情がポイントになっているからである。また、彼の目線は画家の目線と同じ高さに設定されており、その知的障害が強調されていないように身体的障害もまた強調されることはない。ほぼ同時代に描かれたフアン・バン・デル・アメンの『小人の肖像』ではモデルが小人であることは一見してわかる。一方、本作では、モデルの過酷な現実は、画家の冷静な目によって感情的な印象が退けられて、人物が「存在する」という真実が鑑賞者の前に示されているのである。

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バリェーカスの少年

Prompt: バリェーカスの少年に関して、どのように解説が議論されていますか？

本作を描いたころ、ベラスケスの芸術は熟達の域に達しており、宮廷画家として不動の地位を築いていた。作風の自由度も高まり、非常に簡素な構図の中に、幅広の叩くような、非物質的ともいえる筆触を駆使して、真実性に富む写実的な表現を達成した。肖像画における背景はだんだん簡素なものになり、絶妙な空間表現の中に人物を配置している。画面右奥にはマドリード近郊の狩猟場、グアダラマ山脈が眺望されるが、この景色は同時代にベラスケスが制作した『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(プラド美術館) などにも描かれている。モデルのフランシスコ・レスカーノは、道化や小人たちが宮廷で着用したとされる濃い緑色の衣服を身に着けており、彼が王家の随員であることが明示されている。レスカーノは皇太子バルタサール・カルロスの遊び相手であった。レスカーノは1649年に25歳で死去しているが、本作には12歳か13歳ごろの彼の姿が描かれている。黒い岩の背景に、ひときわ明るいモデルの表情がまず鑑賞者の視線に入ってくる。彼は、医学的な見解ではクレチン症 (脳水症) であったとされている。神経障害からその大きな頭は常に不安定に揺れていたらしく、彼は頭を少し後ろに反らせている。正面を向いているが、その視線はどこを見るでもなく、歯を見せて口を開けた表情はうつろで、知的障害を持っている事実がうかがえる。しかし、背景に岩を配し、そこにレスカーノが寄りかかることで、彼の頭部の不安定感はやわらげられている。彼が手にしているものについては諸説あるが、トランプであるという見方がもっとも有力である。トランプは伝統的に「虚しさ」、「無意味さ」、ひいては「愚かさ」を意味すると解釈されている。ベラスケスは人物の知的障害をトランプで象徴しているのである。画家が制作している間、じっとしていることができないモデルの気を紛らわせる手慰みの意味もあったと推測できる。ベラスケスは彼の短躯を隠してはいないが、それを強調することもしていない。鑑賞者とモデルとの距離は全身像としてはかなり近く、そのために彼の身体よりもその表情がポイントになっているからである。また、彼の目線は画家の目線と同じ高さに設定されており、その知的障害が強調されていないように身体的障害もまた強調されることはない。ほぼ同時代に描かれたフアン・バン・デル・アメンの『小人の肖像』ではモデルが小人であることは一見してわかる。一方、本作では、モデルの過酷な現実は、画家の冷静な目によって感情的な印象が退けられて、人物が「存在する」という真実が鑑賞者の前に示されているのである。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
道化ディエゴ・デ・アセド
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
フアン・バン・デル・アメン『小人の肖像』、(1626年ごろ)、[[プラド美術館
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ディエゴ・ベラスケス
油彩
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中央公論新社
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バルタサール・カルロス
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プラド美術館
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グアダラマ山脈
マドリード王宮
カトリック両王
フアン・バン・デル・アメン
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フアン・サンチェス・コターン
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スペイン語
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狩猟塔 (トーレ・デ・ラ・パラーダ)
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クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『クラリッサ・ストロッツィの肖像』（伊: Ritratto di Clarissa Strozzi, 英: Portrait of Clarissa Strozzi）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1542年に制作した肖像画である。油彩。ロベルト・ストロッツィ（Roberto Strozzi）の幼い娘クラリッサ・ストロッツィ（Clarissa Strozzi）を描いた作品で、父ロベルトの発注によって制作された。ティツィアーノの数少ない純粋な子供の肖像画の1つであり、同時期に制作されたアーニョロ・ブロンズィーノのメディチ家の子供たちの肖像画とともに、イタリア絵画で最も初期の子供の肖像画の1つとなっている。本作品の芸術的特徴は16世紀半ばの一般的な子供の肖像画の作例とは異なっている。彼女は全身像として描かれており、豊かな室内装飾、窓の外の風景、古典的なレリーフ彫刻、ラップ・ドッグなど「公式の肖像画」の特徴を備えている。絵画はバロック期の子供の描写に大きな影響を与えた。18世紀にはエングレーヴィングが制作された。現在はベルリンの絵画館に所蔵されている。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像のabstractを説明してください。

『クラリッサ・ストロッツィの肖像』（伊: Ritratto di Clarissa Strozzi, 英: Portrait of Clarissa Strozzi）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1542年に制作した肖像画である。油彩。ロベルト・ストロッツィ（Roberto Strozzi）の幼い娘クラリッサ・ストロッツィ（Clarissa Strozzi）を描いた作品で、父ロベルトの発注によって制作された。ティツィアーノの数少ない純粋な子供の肖像画の1つであり、同時期に制作されたアーニョロ・ブロンズィーノのメディチ家の子供たちの肖像画とともに、イタリア絵画で最も初期の子供の肖像画の1つとなっている。本作品の芸術的特徴は16世紀半ばの一般的な子供の肖像画の作例とは異なっている。彼女は全身像として描かれており、豊かな室内装飾、窓の外の風景、古典的なレリーフ彫刻、ラップ・ドッグなど「公式の肖像画」の特徴を備えている。絵画はバロック期の子供の描写に大きな影響を与えた。18世紀にはエングレーヴィングが制作された。現在はベルリンの絵画館に所蔵されている。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

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ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像はどのようにabstractを説明していますか？

『クラリッサ・ストロッツィの肖像』（伊: Ritratto di Clarissa Strozzi, 英: Portrait of Clarissa Strozzi）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1542年に制作した肖像画である。油彩。ロベルト・ストロッツィ（Roberto Strozzi）の幼い娘クラリッサ・ストロッツィ（Clarissa Strozzi）を描いた作品で、父ロベルトの発注によって制作された。ティツィアーノの数少ない純粋な子供の肖像画の1つであり、同時期に制作されたアーニョロ・ブロンズィーノのメディチ家の子供たちの肖像画とともに、イタリア絵画で最も初期の子供の肖像画の1つとなっている。本作品の芸術的特徴は16世紀半ばの一般的な子供の肖像画の作例とは異なっている。彼女は全身像として描かれており、豊かな室内装飾、窓の外の風景、古典的なレリーフ彫刻、ラップ・ドッグなど「公式の肖像画」の特徴を備えている。絵画はバロック期の子供の描写に大きな影響を与えた。18世紀にはエングレーヴィングが制作された。現在はベルリンの絵画館に所蔵されている。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『クラリッサ・ストロッツィの肖像』（伊: Ritratto di Clarissa Strozzi, 英: Portrait of Clarissa Strozzi）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1542年に制作した肖像画である。油彩。ロベルト・ストロッツィ（Roberto Strozzi）の幼い娘クラリッサ・ストロッツィ（Clarissa Strozzi）を描いた作品で、父ロベルトの発注によって制作された。ティツィアーノの数少ない純粋な子供の肖像画の1つであり、同時期に制作されたアーニョロ・ブロンズィーノのメディチ家の子供たちの肖像画とともに、イタリア絵画で最も初期の子供の肖像画の1つとなっている。本作品の芸術的特徴は16世紀半ばの一般的な子供の肖像画の作例とは異なっている。彼女は全身像として描かれており、豊かな室内装飾、窓の外の風景、古典的なレリーフ彫刻、ラップ・ドッグなど「公式の肖像画」の特徴を備えている。絵画はバロック期の子供の描写に大きな影響を与えた。18世紀にはエングレーヴィングが制作された。現在はベルリンの絵画館に所蔵されている。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に焦点を当てて、そのモデルを説明してください。

クラリッサ・ストロッツィ（1540年-1581年）は、フィレンツェ出身の裕福な商人ロベルト・ストロッツィとマッダレーナ・デ・メディチの長女である。ストロッツィ家はフィレンツェで最も影響力のある一族の1つである。父ロベルト・ストロッツィはフィリッポ・ストロッツィとクラリーチェ・デ・メディチ（フィレンツェの僭主ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチの娘）の息子であり、娘クラリッサの名前はおそらく祖母にちなんで名付けられた。一方、母マッダレーナはロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチの孫にあたる。父ロベルトはフィレンツェの政治に関連したが、スパイ活動に関与したとされ、フィレンツェから追放され、1536年から1542年までヴェネツィアに亡命していた。クラリッサが生まれたのはちょうどこの時期にあたる。肖像画が描かれたときクラリッサは2歳であった。同じ年、クラリッサの家族はヴェネツィアを離れることを余儀なくされた。1544年頃にはロベルトはローマに住んでおり、1545年にフィレンツェに帰国した。クラリッサは1557年にクリストファノ・サヴェッリ（Cristofano Savelli）と結婚してローマに住み、ティツィアーノの死の5年後の1581年に死去した。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像のモデルを説明してください。

クラリッサ・ストロッツィ（1540年-1581年）は、フィレンツェ出身の裕福な商人ロベルト・ストロッツィとマッダレーナ・デ・メディチの長女である。ストロッツィ家はフィレンツェで最も影響力のある一族の1つである。父ロベルト・ストロッツィはフィリッポ・ストロッツィとクラリーチェ・デ・メディチ（フィレンツェの僭主ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチの娘）の息子であり、娘クラリッサの名前はおそらく祖母にちなんで名付けられた。一方、母マッダレーナはロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチの孫にあたる。父ロベルトはフィレンツェの政治に関連したが、スパイ活動に関与したとされ、フィレンツェから追放され、1536年から1542年までヴェネツィアに亡命していた。クラリッサが生まれたのはちょうどこの時期にあたる。肖像画が描かれたときクラリッサは2歳であった。同じ年、クラリッサの家族はヴェネツィアを離れることを余儀なくされた。1544年頃にはロベルトはローマに住んでおり、1545年にフィレンツェに帰国した。クラリッサは1557年にクリストファノ・サヴェッリ（Cristofano Savelli）と結婚してローマに住み、ティツィアーノの死の5年後の1581年に死去した。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

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パラッツォ・ストロッツィ

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ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像はどのようにモデルを説明していますか？

クラリッサ・ストロッツィ（1540年-1581年）は、フィレンツェ出身の裕福な商人ロベルト・ストロッツィとマッダレーナ・デ・メディチの長女である。ストロッツィ家はフィレンツェで最も影響力のある一族の1つである。父ロベルト・ストロッツィはフィリッポ・ストロッツィとクラリーチェ・デ・メディチ（フィレンツェの僭主ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチの娘）の息子であり、娘クラリッサの名前はおそらく祖母にちなんで名付けられた。一方、母マッダレーナはロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチの孫にあたる。父ロベルトはフィレンツェの政治に関連したが、スパイ活動に関与したとされ、フィレンツェから追放され、1536年から1542年までヴェネツィアに亡命していた。クラリッサが生まれたのはちょうどこの時期にあたる。肖像画が描かれたときクラリッサは2歳であった。同じ年、クラリッサの家族はヴェネツィアを離れることを余儀なくされた。1544年頃にはロベルトはローマに住んでおり、1545年にフィレンツェに帰国した。クラリッサは1557年にクリストファノ・サヴェッリ（Cristofano Savelli）と結婚してローマに住み、ティツィアーノの死の5年後の1581年に死去した。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に関して、どのようにモデルが議論されていますか？

クラリッサ・ストロッツィ（1540年-1581年）は、フィレンツェ出身の裕福な商人ロベルト・ストロッツィとマッダレーナ・デ・メディチの長女である。ストロッツィ家はフィレンツェで最も影響力のある一族の1つである。父ロベルト・ストロッツィはフィリッポ・ストロッツィとクラリーチェ・デ・メディチ（フィレンツェの僭主ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチの娘）の息子であり、娘クラリッサの名前はおそらく祖母にちなんで名付けられた。一方、母マッダレーナはロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチの孫にあたる。父ロベルトはフィレンツェの政治に関連したが、スパイ活動に関与したとされ、フィレンツェから追放され、1536年から1542年までヴェネツィアに亡命していた。クラリッサが生まれたのはちょうどこの時期にあたる。肖像画が描かれたときクラリッサは2歳であった。同じ年、クラリッサの家族はヴェネツィアを離れることを余儀なくされた。1544年頃にはロベルトはローマに住んでおり、1545年にフィレンツェに帰国した。クラリッサは1557年にクリストファノ・サヴェッリ（Cristofano Savelli）と結婚してローマに住み、ティツィアーノの死の5年後の1581年に死去した。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に焦点を当てて、その作品を説明してください。

ティツィアーノは長いシルクのドレスをまとい、石製のテーブルのそばに立っている少女を描いている。全身像として描かれた少女は高価な宝飾品を身に着けている。首には真珠と宝石のネックレスが掛けられ、手首にはやはり真珠のブレスレットがつけられている。さらにガードルには高価な金の鎖が取りつけられ、ポマンダーと思われる球体が吊り下げられている。テーブルの上には1頭のラップ・ドッグが座っており、少女は小型犬の背中に手を回して抱き寄せている。また少女は半分に割られたプレッツェルを手に持っており、ラップ・ドッグに食べさせようとしている。彼女の巻き毛の束は額の上に自由に落ちている。少女は何かに気を取られているらしく、視線を画面左に向けている。彼女が唐突に身体を動かしたことは、ガードルに取りつけられた金の鎖の曲線によって強調されている。画面左の暗い壁には銘板が取り付けられており、少女の年齢（2歳）と制作年（1542年）がラテン語の碑文として刻まれている。画面右には大きな窓があり、部屋の外の風景を眺めることができる。森の丘の周りを川が流れ、水上では2羽の白鳥がお互いを見つめ合っている。小型犬が座るテーブルからは赤いマントが画面右に向かって滑り落ち、それによってテーブルを飾っている2人の踊るプットーが彫刻されたレリーフと、テーブルトップの側面に記されたティツィアーノの署名が現れている。部屋の窓の外の風景の青い空は、構図の配色による必要性から後にティツィアーノによって地平線の上に追加された。画面の中で最も明るく輝きを放っているのはクラリッサの肌と白いドレスの色調であり、窓の外の青空と緑の森、そしてテーブルから落ちる赤いマントは、画面中央のクラリッサに対する最も強い色彩のアクセントとして右側に適度に明るい色の三幅対を形成している。一方の画面左側は色彩によるアクセントがなく、その大部分が暗くなっている。左上の壁の銘板は右下のレリーフ彫刻と釣り合いを取るために対角線に配置されている。クラリッサの白いドレスと小型犬の毛並みは、絵画の暗い左側と色彩豊かな右側の両方いずれに対しても対照的である。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の作品を説明してください。

ティツィアーノは長いシルクのドレスをまとい、石製のテーブルのそばに立っている少女を描いている。全身像として描かれた少女は高価な宝飾品を身に着けている。首には真珠と宝石のネックレスが掛けられ、手首にはやはり真珠のブレスレットがつけられている。さらにガードルには高価な金の鎖が取りつけられ、ポマンダーと思われる球体が吊り下げられている。テーブルの上には1頭のラップ・ドッグが座っており、少女は小型犬の背中に手を回して抱き寄せている。また少女は半分に割られたプレッツェルを手に持っており、ラップ・ドッグに食べさせようとしている。彼女の巻き毛の束は額の上に自由に落ちている。少女は何かに気を取られているらしく、視線を画面左に向けている。彼女が唐突に身体を動かしたことは、ガードルに取りつけられた金の鎖の曲線によって強調されている。画面左の暗い壁には銘板が取り付けられており、少女の年齢（2歳）と制作年（1542年）がラテン語の碑文として刻まれている。画面右には大きな窓があり、部屋の外の風景を眺めることができる。森の丘の周りを川が流れ、水上では2羽の白鳥がお互いを見つめ合っている。小型犬が座るテーブルからは赤いマントが画面右に向かって滑り落ち、それによってテーブルを飾っている2人の踊るプットーが彫刻されたレリーフと、テーブルトップの側面に記されたティツィアーノの署名が現れている。部屋の窓の外の風景の青い空は、構図の配色による必要性から後にティツィアーノによって地平線の上に追加された。画面の中で最も明るく輝きを放っているのはクラリッサの肌と白いドレスの色調であり、窓の外の青空と緑の森、そしてテーブルから落ちる赤いマントは、画面中央のクラリッサに対する最も強い色彩のアクセントとして右側に適度に明るい色の三幅対を形成している。一方の画面左側は色彩によるアクセントがなく、その大部分が暗くなっている。左上の壁の銘板は右下のレリーフ彫刻と釣り合いを取るために対角線に配置されている。クラリッサの白いドレスと小型犬の毛並みは、絵画の暗い左側と色彩豊かな右側の両方いずれに対しても対照的である。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像はどのように作品を説明していますか？

ティツィアーノは長いシルクのドレスをまとい、石製のテーブルのそばに立っている少女を描いている。全身像として描かれた少女は高価な宝飾品を身に着けている。首には真珠と宝石のネックレスが掛けられ、手首にはやはり真珠のブレスレットがつけられている。さらにガードルには高価な金の鎖が取りつけられ、ポマンダーと思われる球体が吊り下げられている。テーブルの上には1頭のラップ・ドッグが座っており、少女は小型犬の背中に手を回して抱き寄せている。また少女は半分に割られたプレッツェルを手に持っており、ラップ・ドッグに食べさせようとしている。彼女の巻き毛の束は額の上に自由に落ちている。少女は何かに気を取られているらしく、視線を画面左に向けている。彼女が唐突に身体を動かしたことは、ガードルに取りつけられた金の鎖の曲線によって強調されている。画面左の暗い壁には銘板が取り付けられており、少女の年齢（2歳）と制作年（1542年）がラテン語の碑文として刻まれている。画面右には大きな窓があり、部屋の外の風景を眺めることができる。森の丘の周りを川が流れ、水上では2羽の白鳥がお互いを見つめ合っている。小型犬が座るテーブルからは赤いマントが画面右に向かって滑り落ち、それによってテーブルを飾っている2人の踊るプットーが彫刻されたレリーフと、テーブルトップの側面に記されたティツィアーノの署名が現れている。部屋の窓の外の風景の青い空は、構図の配色による必要性から後にティツィアーノによって地平線の上に追加された。画面の中で最も明るく輝きを放っているのはクラリッサの肌と白いドレスの色調であり、窓の外の青空と緑の森、そしてテーブルから落ちる赤いマントは、画面中央のクラリッサに対する最も強い色彩のアクセントとして右側に適度に明るい色の三幅対を形成している。一方の画面左側は色彩によるアクセントがなく、その大部分が暗くなっている。左上の壁の銘板は右下のレリーフ彫刻と釣り合いを取るために対角線に配置されている。クラリッサの白いドレスと小型犬の毛並みは、絵画の暗い左側と色彩豊かな右側の両方いずれに対しても対照的である。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

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クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に関して、どのように作品が議論されていますか？

ティツィアーノは長いシルクのドレスをまとい、石製のテーブルのそばに立っている少女を描いている。全身像として描かれた少女は高価な宝飾品を身に着けている。首には真珠と宝石のネックレスが掛けられ、手首にはやはり真珠のブレスレットがつけられている。さらにガードルには高価な金の鎖が取りつけられ、ポマンダーと思われる球体が吊り下げられている。テーブルの上には1頭のラップ・ドッグが座っており、少女は小型犬の背中に手を回して抱き寄せている。また少女は半分に割られたプレッツェルを手に持っており、ラップ・ドッグに食べさせようとしている。彼女の巻き毛の束は額の上に自由に落ちている。少女は何かに気を取られているらしく、視線を画面左に向けている。彼女が唐突に身体を動かしたことは、ガードルに取りつけられた金の鎖の曲線によって強調されている。画面左の暗い壁には銘板が取り付けられており、少女の年齢（2歳）と制作年（1542年）がラテン語の碑文として刻まれている。画面右には大きな窓があり、部屋の外の風景を眺めることができる。森の丘の周りを川が流れ、水上では2羽の白鳥がお互いを見つめ合っている。小型犬が座るテーブルからは赤いマントが画面右に向かって滑り落ち、それによってテーブルを飾っている2人の踊るプットーが彫刻されたレリーフと、テーブルトップの側面に記されたティツィアーノの署名が現れている。部屋の窓の外の風景の青い空は、構図の配色による必要性から後にティツィアーノによって地平線の上に追加された。画面の中で最も明るく輝きを放っているのはクラリッサの肌と白いドレスの色調であり、窓の外の青空と緑の森、そしてテーブルから落ちる赤いマントは、画面中央のクラリッサに対する最も強い色彩のアクセントとして右側に適度に明るい色の三幅対を形成している。一方の画面左側は色彩によるアクセントがなく、その大部分が暗くなっている。左上の壁の銘板は右下のレリーフ彫刻と釣り合いを取るために対角線に配置されている。クラリッサの白いドレスと小型犬の毛並みは、絵画の暗い左側と色彩豊かな右側の両方いずれに対しても対照的である。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の文脈で、肖像画の公式性と作品を説明してください。

構図のいくつかの特徴は、この肖像画が16世紀半ばにイタリアで形成された「公式の肖像画」の規範に対応していることを示している。少女は成熟した女性の肖像画の規範にのっとった立像として描かれている。室内の豊かな装飾は少女が上流階級に属することを強調しており、後ろには彼女の公的役割に何らかの意味を与えるであろう風景を見下ろすことができる窓がある。2歳の少女が公式の肖像画を申請することを可能とするような独立した業績がないことは明らかであるため、この肖像画を見た同時代の芸術家や鑑賞者は認知的不協和を経験したはずである。イタリア美術の研究者であるルバ・フリードマン（Luba Freedman）は、ティツィアーノが寓意のアイデアを公式の肖像画の規範に導入し、それを多くの作品で巧みに使用したことを示唆した。この説によれば、クラリッサの白いドレスと調和したつがいの白鳥は幼い子供の無垢と純粋さを象徴し、その周りの野生の森は大人の危険な世界を象徴している。室内での古代美術に基づいた大理石のレリーフの使用は公式の肖像画の規範における追加要素である。このレリーフは風景と同様に肖像画に描かれている人物が保持しているステータスに対応する必要がある。クラリッサの肖像画の場合、レリーフは少女のイメージに完全に適した遊ぶケルビム（または翼のあるプットー）を描いている。ティツィアーノがレリーフを描いた他の2つの肖像画『ラ・スキアヴォーナ』（La Schiavona）と『ドン・ディエゴ・ウルタード・デ・メンドーサの肖像』（Portrait of Don Diego Hurtado de Mendoza）のように、画面に描かれているのは有名な場面のコピーではなく、古典をテーマにした画家の即興である。さらに、右側のプットーにはクラリッサの横顔の特徴が表されていると推測されている。これはティツィアーノが初期の作品『ラ・スキアヴォーナ』ですでに使用した技法である。このように、芸術家はクラリッサが受ける古典的な教育だけでなく、彼女自身が古代文化の継承者であり、ルネサンスで尊敬されているという事実も指摘していると推測できる。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

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ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の作品に関する肖像画の公式性を説明してください。

構図のいくつかの特徴は、この肖像画が16世紀半ばにイタリアで形成された「公式の肖像画」の規範に対応していることを示している。少女は成熟した女性の肖像画の規範にのっとった立像として描かれている。室内の豊かな装飾は少女が上流階級に属することを強調しており、後ろには彼女の公的役割に何らかの意味を与えるであろう風景を見下ろすことができる窓がある。2歳の少女が公式の肖像画を申請することを可能とするような独立した業績がないことは明らかであるため、この肖像画を見た同時代の芸術家や鑑賞者は認知的不協和を経験したはずである。イタリア美術の研究者であるルバ・フリードマン（Luba Freedman）は、ティツィアーノが寓意のアイデアを公式の肖像画の規範に導入し、それを多くの作品で巧みに使用したことを示唆した。この説によれば、クラリッサの白いドレスと調和したつがいの白鳥は幼い子供の無垢と純粋さを象徴し、その周りの野生の森は大人の危険な世界を象徴している。室内での古代美術に基づいた大理石のレリーフの使用は公式の肖像画の規範における追加要素である。このレリーフは風景と同様に肖像画に描かれている人物が保持しているステータスに対応する必要がある。クラリッサの肖像画の場合、レリーフは少女のイメージに完全に適した遊ぶケルビム（または翼のあるプットー）を描いている。ティツィアーノがレリーフを描いた他の2つの肖像画『ラ・スキアヴォーナ』（La Schiavona）と『ドン・ディエゴ・ウルタード・デ・メンドーサの肖像』（Portrait of Don Diego Hurtado de Mendoza）のように、画面に描かれているのは有名な場面のコピーではなく、古典をテーマにした画家の即興である。さらに、右側のプットーにはクラリッサの横顔の特徴が表されていると推測されている。これはティツィアーノが初期の作品『ラ・スキアヴォーナ』ですでに使用した技法である。このように、芸術家はクラリッサが受ける古典的な教育だけでなく、彼女自身が古代文化の継承者であり、ルネサンスで尊敬されているという事実も指摘していると推測できる。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

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クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

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アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像では、どのように作品の肖像画の公式性が説明されていますか？

構図のいくつかの特徴は、この肖像画が16世紀半ばにイタリアで形成された「公式の肖像画」の規範に対応していることを示している。少女は成熟した女性の肖像画の規範にのっとった立像として描かれている。室内の豊かな装飾は少女が上流階級に属することを強調しており、後ろには彼女の公的役割に何らかの意味を与えるであろう風景を見下ろすことができる窓がある。2歳の少女が公式の肖像画を申請することを可能とするような独立した業績がないことは明らかであるため、この肖像画を見た同時代の芸術家や鑑賞者は認知的不協和を経験したはずである。イタリア美術の研究者であるルバ・フリードマン（Luba Freedman）は、ティツィアーノが寓意のアイデアを公式の肖像画の規範に導入し、それを多くの作品で巧みに使用したことを示唆した。この説によれば、クラリッサの白いドレスと調和したつがいの白鳥は幼い子供の無垢と純粋さを象徴し、その周りの野生の森は大人の危険な世界を象徴している。室内での古代美術に基づいた大理石のレリーフの使用は公式の肖像画の規範における追加要素である。このレリーフは風景と同様に肖像画に描かれている人物が保持しているステータスに対応する必要がある。クラリッサの肖像画の場合、レリーフは少女のイメージに完全に適した遊ぶケルビム（または翼のあるプットー）を描いている。ティツィアーノがレリーフを描いた他の2つの肖像画『ラ・スキアヴォーナ』（La Schiavona）と『ドン・ディエゴ・ウルタード・デ・メンドーサの肖像』（Portrait of Don Diego Hurtado de Mendoza）のように、画面に描かれているのは有名な場面のコピーではなく、古典をテーマにした画家の即興である。さらに、右側のプットーにはクラリッサの横顔の特徴が表されていると推測されている。これはティツィアーノが初期の作品『ラ・スキアヴォーナ』ですでに使用した技法である。このように、芸術家はクラリッサが受ける古典的な教育だけでなく、彼女自身が古代文化の継承者であり、ルネサンスで尊敬されているという事実も指摘していると推測できる。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

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クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の作品における肖像画の公式性の特徴を説明してください。

構図のいくつかの特徴は、この肖像画が16世紀半ばにイタリアで形成された「公式の肖像画」の規範に対応していることを示している。少女は成熟した女性の肖像画の規範にのっとった立像として描かれている。室内の豊かな装飾は少女が上流階級に属することを強調しており、後ろには彼女の公的役割に何らかの意味を与えるであろう風景を見下ろすことができる窓がある。2歳の少女が公式の肖像画を申請することを可能とするような独立した業績がないことは明らかであるため、この肖像画を見た同時代の芸術家や鑑賞者は認知的不協和を経験したはずである。イタリア美術の研究者であるルバ・フリードマン（Luba Freedman）は、ティツィアーノが寓意のアイデアを公式の肖像画の規範に導入し、それを多くの作品で巧みに使用したことを示唆した。この説によれば、クラリッサの白いドレスと調和したつがいの白鳥は幼い子供の無垢と純粋さを象徴し、その周りの野生の森は大人の危険な世界を象徴している。室内での古代美術に基づいた大理石のレリーフの使用は公式の肖像画の規範における追加要素である。このレリーフは風景と同様に肖像画に描かれている人物が保持しているステータスに対応する必要がある。クラリッサの肖像画の場合、レリーフは少女のイメージに完全に適した遊ぶケルビム（または翼のあるプットー）を描いている。ティツィアーノがレリーフを描いた他の2つの肖像画『ラ・スキアヴォーナ』（La Schiavona）と『ドン・ディエゴ・ウルタード・デ・メンドーサの肖像』（Portrait of Don Diego Hurtado de Mendoza）のように、画面に描かれているのは有名な場面のコピーではなく、古典をテーマにした画家の即興である。さらに、右側のプットーにはクラリッサの横顔の特徴が表されていると推測されている。これはティツィアーノが初期の作品『ラ・スキアヴォーナ』ですでに使用した技法である。このように、芸術家はクラリッサが受ける古典的な教育だけでなく、彼女自身が古代文化の継承者であり、ルネサンスで尊敬されているという事実も指摘していると推測できる。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の文脈で、プロポーションと作品を説明してください。

16世紀の芸術家たちは子供の頭身が大人とは異なっていることを知っていたが、子供のイメージが大人の小さな複製であるかのように構築された例は多く存在する。このような背景に対して、幼いクラリッサを成熟した大人の女性を描く際の慣習に従いつつ、子供の頭身で描写したティツィアーノの芸術的決定は注目に値する。クラリッサの頭部は身長の4分の1である（大人は9分の1）。選択したキャンバスのサイズは3歳の子供の身長が最大身長の約半分であるという古代ギリシアの考えに対応している。クラリッサの図像は彼女の顔と腕の丸みを強調しており、これも子供に典型的である。ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルやジョゼフ・アーチャー・クロウなど多くの研究者によると、クラリッサの肖像画は、子供たちをそのまま描く絵画の方向性を生み出した。バロック期の芸術家ピーテル・パウル・ルーベンスやアンソニー・ヴァン・ダイクはティツィアーノから影響を受けて、子供たちを描く際に同様の技法を用いた。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の作品に関するプロポーションを説明してください。

16世紀の芸術家たちは子供の頭身が大人とは異なっていることを知っていたが、子供のイメージが大人の小さな複製であるかのように構築された例は多く存在する。このような背景に対して、幼いクラリッサを成熟した大人の女性を描く際の慣習に従いつつ、子供の頭身で描写したティツィアーノの芸術的決定は注目に値する。クラリッサの頭部は身長の4分の1である（大人は9分の1）。選択したキャンバスのサイズは3歳の子供の身長が最大身長の約半分であるという古代ギリシアの考えに対応している。クラリッサの図像は彼女の顔と腕の丸みを強調しており、これも子供に典型的である。ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルやジョゼフ・アーチャー・クロウなど多くの研究者によると、クラリッサの肖像画は、子供たちをそのまま描く絵画の方向性を生み出した。バロック期の芸術家ピーテル・パウル・ルーベンスやアンソニー・ヴァン・ダイクはティツィアーノから影響を受けて、子供たちを描く際に同様の技法を用いた。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

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クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像では、どのように作品のプロポーションが説明されていますか？

16世紀の芸術家たちは子供の頭身が大人とは異なっていることを知っていたが、子供のイメージが大人の小さな複製であるかのように構築された例は多く存在する。このような背景に対して、幼いクラリッサを成熟した大人の女性を描く際の慣習に従いつつ、子供の頭身で描写したティツィアーノの芸術的決定は注目に値する。クラリッサの頭部は身長の4分の1である（大人は9分の1）。選択したキャンバスのサイズは3歳の子供の身長が最大身長の約半分であるという古代ギリシアの考えに対応している。クラリッサの図像は彼女の顔と腕の丸みを強調しており、これも子供に典型的である。ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルやジョゼフ・アーチャー・クロウなど多くの研究者によると、クラリッサの肖像画は、子供たちをそのまま描く絵画の方向性を生み出した。バロック期の芸術家ピーテル・パウル・ルーベンスやアンソニー・ヴァン・ダイクはティツィアーノから影響を受けて、子供たちを描く際に同様の技法を用いた。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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パラッツォ・ストロッツィ

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ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

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Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の作品におけるプロポーションの特徴を説明してください。

16世紀の芸術家たちは子供の頭身が大人とは異なっていることを知っていたが、子供のイメージが大人の小さな複製であるかのように構築された例は多く存在する。このような背景に対して、幼いクラリッサを成熟した大人の女性を描く際の慣習に従いつつ、子供の頭身で描写したティツィアーノの芸術的決定は注目に値する。クラリッサの頭部は身長の4分の1である（大人は9分の1）。選択したキャンバスのサイズは3歳の子供の身長が最大身長の約半分であるという古代ギリシアの考えに対応している。クラリッサの図像は彼女の顔と腕の丸みを強調しており、これも子供に典型的である。ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルやジョゼフ・アーチャー・クロウなど多くの研究者によると、クラリッサの肖像画は、子供たちをそのまま描く絵画の方向性を生み出した。バロック期の芸術家ピーテル・パウル・ルーベンスやアンソニー・ヴァン・ダイクはティツィアーノから影響を受けて、子供たちを描く際に同様の技法を用いた。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

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Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の文脈で、小型犬と作品を説明してください。

ティツィアーノは多くの作品で小型犬を描いているが、ここでは異なる意味論的役割を果たしている。クラリッサの肖像画では、背景の白鳥のつがいに加えて、小型犬が少女の自然への近さを示している。両者は大きく開いた目とボタンのような鼻といった共通の特徴を持っている。同様の小型犬が登場するティツィアーノの他の作品（たとえば『ウルビーノのヴィーナス』）とは異なり、小型犬は横になっていないし、眠ってもいないが、公式の肖像画の一般的な雰囲気に対応して、テーブルの上に装飾的に座っている。そのため、小型犬の存在は贅沢に満ちた場面に軽やかさをもたらすと同時に、その注意深い視線は潜在的な脅威を感知し、少女を保護している感覚を生み出している。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の作品に関する小型犬を説明してください。

ティツィアーノは多くの作品で小型犬を描いているが、ここでは異なる意味論的役割を果たしている。クラリッサの肖像画では、背景の白鳥のつがいに加えて、小型犬が少女の自然への近さを示している。両者は大きく開いた目とボタンのような鼻といった共通の特徴を持っている。同様の小型犬が登場するティツィアーノの他の作品（たとえば『ウルビーノのヴィーナス』）とは異なり、小型犬は横になっていないし、眠ってもいないが、公式の肖像画の一般的な雰囲気に対応して、テーブルの上に装飾的に座っている。そのため、小型犬の存在は贅沢に満ちた場面に軽やかさをもたらすと同時に、その注意深い視線は潜在的な脅威を感知し、少女を保護している感覚を生み出している。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像では、どのように作品の小型犬が説明されていますか？

ティツィアーノは多くの作品で小型犬を描いているが、ここでは異なる意味論的役割を果たしている。クラリッサの肖像画では、背景の白鳥のつがいに加えて、小型犬が少女の自然への近さを示している。両者は大きく開いた目とボタンのような鼻といった共通の特徴を持っている。同様の小型犬が登場するティツィアーノの他の作品（たとえば『ウルビーノのヴィーナス』）とは異なり、小型犬は横になっていないし、眠ってもいないが、公式の肖像画の一般的な雰囲気に対応して、テーブルの上に装飾的に座っている。そのため、小型犬の存在は贅沢に満ちた場面に軽やかさをもたらすと同時に、その注意深い視線は潜在的な脅威を感知し、少女を保護している感覚を生み出している。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の作品における小型犬の特徴を説明してください。

ティツィアーノは多くの作品で小型犬を描いているが、ここでは異なる意味論的役割を果たしている。クラリッサの肖像画では、背景の白鳥のつがいに加えて、小型犬が少女の自然への近さを示している。両者は大きく開いた目とボタンのような鼻といった共通の特徴を持っている。同様の小型犬が登場するティツィアーノの他の作品（たとえば『ウルビーノのヴィーナス』）とは異なり、小型犬は横になっていないし、眠ってもいないが、公式の肖像画の一般的な雰囲気に対応して、テーブルの上に装飾的に座っている。そのため、小型犬の存在は贅沢に満ちた場面に軽やかさをもたらすと同時に、その注意深い視線は潜在的な脅威を感知し、少女を保護している感覚を生み出している。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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クラリーチェ・デ・メディチ

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パラッツォ・ストロッツィ

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ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

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アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

ティツィアーノの友人である作家のピエトロ・アレティーノは、1542年7月6日に画家に宛てた手紙の中で、完成したばかりの肖像画の美しさと自然らしさを賞賛した。クラリッサの死後は肖像画は一族のローマの宮殿に残された。1641年、サン・ジョバンニ・デコラート（San Giovanni Decollato）の前庭で開催された毎年恒例の美術展の1つで展示された。19世紀初頭にローマからフィレンツェのパラッツォ・ストロッツィに移されたのち、1878年にヴィルヘルム・フォン・ボーデによってベルリン美術館のために購入された。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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クラリーチェ・デ・メディチ

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パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

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Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の来歴を説明してください。

ティツィアーノの友人である作家のピエトロ・アレティーノは、1542年7月6日に画家に宛てた手紙の中で、完成したばかりの肖像画の美しさと自然らしさを賞賛した。クラリッサの死後は肖像画は一族のローマの宮殿に残された。1641年、サン・ジョバンニ・デコラート（San Giovanni Decollato）の前庭で開催された毎年恒例の美術展の1つで展示された。19世紀初頭にローマからフィレンツェのパラッツォ・ストロッツィに移されたのち、1878年にヴィルヘルム・フォン・ボーデによってベルリン美術館のために購入された。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像はどのように来歴を説明していますか？

ティツィアーノの友人である作家のピエトロ・アレティーノは、1542年7月6日に画家に宛てた手紙の中で、完成したばかりの肖像画の美しさと自然らしさを賞賛した。クラリッサの死後は肖像画は一族のローマの宮殿に残された。1641年、サン・ジョバンニ・デコラート（San Giovanni Decollato）の前庭で開催された毎年恒例の美術展の1つで展示された。19世紀初頭にローマからフィレンツェのパラッツォ・ストロッツィに移されたのち、1878年にヴィルヘルム・フォン・ボーデによってベルリン美術館のために購入された。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

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ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

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パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に関して、どのように来歴が議論されていますか？

ティツィアーノの友人である作家のピエトロ・アレティーノは、1542年7月6日に画家に宛てた手紙の中で、完成したばかりの肖像画の美しさと自然らしさを賞賛した。クラリッサの死後は肖像画は一族のローマの宮殿に残された。1641年、サン・ジョバンニ・デコラート（San Giovanni Decollato）の前庭で開催された毎年恒例の美術展の1つで展示された。19世紀初頭にローマからフィレンツェのパラッツォ・ストロッツィに移されたのち、1878年にヴィルヘルム・フォン・ボーデによってベルリン美術館のために購入された。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に焦点を当てて、その影響を説明してください。

『クラリッサ・ストロッツィの肖像』に対する最も初期の批評はティツィアーノの同時代人であり、有名なイタリアの作家、劇作家であるピエトロ・アレティーノのものである。彼はこの肖像画をティツィアーノの最高の作品の1つと見なし、当時としては描かれた場面に並外れた活力を与えることができた芸術家のスキルを賞賛した。17世紀、ロレンツォ・マガロッティ（Lorenzo Magalotti）伯爵の求めで複製が制作された。クラリッサの子孫であるレオン・ストロッツィ（Leon Strozzi）に宛てた手紙の中で、すでに50代のロレンツォは、4歳のときにパラッツォ・ストロッツィを訪れて初めて見たときからこの絵画を覚えていたと書いている。1770年にはイタリアの版画家ドメニコ・クネゴはティツィアーノの絵画に基づいて『犬といるクラリッサ・ストロッツィの肖像』というエングレービングを制作した。サイズは28 x 23.2cmで、原作と比較して2つの変更が加えられた。窓の右側に壁が追加され（絵画では窓はキャンバスの右端に達している）、テーブルから落ちるマントの下の端とエングレービングの下辺との間に床が追加された（絵画ではマントの下の端がキャンバスの下辺にほとんど接近している）。スコットランドの画家、古美術コレクターのゲイヴィン・ハミルトン（1773年） や美術評論家ジョン・ラスキンはこのエングレービングを自身の著書に用いている。1953年、ドイツのザールラント州で『クラリッサ・ストロッツィの肖像』をイメージした切手が発行された。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像の影響を説明してください。

『クラリッサ・ストロッツィの肖像』に対する最も初期の批評はティツィアーノの同時代人であり、有名なイタリアの作家、劇作家であるピエトロ・アレティーノのものである。彼はこの肖像画をティツィアーノの最高の作品の1つと見なし、当時としては描かれた場面に並外れた活力を与えることができた芸術家のスキルを賞賛した。17世紀、ロレンツォ・マガロッティ（Lorenzo Magalotti）伯爵の求めで複製が制作された。クラリッサの子孫であるレオン・ストロッツィ（Leon Strozzi）に宛てた手紙の中で、すでに50代のロレンツォは、4歳のときにパラッツォ・ストロッツィを訪れて初めて見たときからこの絵画を覚えていたと書いている。1770年にはイタリアの版画家ドメニコ・クネゴはティツィアーノの絵画に基づいて『犬といるクラリッサ・ストロッツィの肖像』というエングレービングを制作した。サイズは28 x 23.2cmで、原作と比較して2つの変更が加えられた。窓の右側に壁が追加され（絵画では窓はキャンバスの右端に達している）、テーブルから落ちるマントの下の端とエングレービングの下辺との間に床が追加された（絵画ではマントの下の端がキャンバスの下辺にほとんど接近している）。スコットランドの画家、古美術コレクターのゲイヴィン・ハミルトン（1773年） や美術評論家ジョン・ラスキンはこのエングレービングを自身の著書に用いている。1953年、ドイツのザールラント州で『クラリッサ・ストロッツィの肖像』をイメージした切手が発行された。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

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ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

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ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像はどのように影響を説明していますか？

『クラリッサ・ストロッツィの肖像』に対する最も初期の批評はティツィアーノの同時代人であり、有名なイタリアの作家、劇作家であるピエトロ・アレティーノのものである。彼はこの肖像画をティツィアーノの最高の作品の1つと見なし、当時としては描かれた場面に並外れた活力を与えることができた芸術家のスキルを賞賛した。17世紀、ロレンツォ・マガロッティ（Lorenzo Magalotti）伯爵の求めで複製が制作された。クラリッサの子孫であるレオン・ストロッツィ（Leon Strozzi）に宛てた手紙の中で、すでに50代のロレンツォは、4歳のときにパラッツォ・ストロッツィを訪れて初めて見たときからこの絵画を覚えていたと書いている。1770年にはイタリアの版画家ドメニコ・クネゴはティツィアーノの絵画に基づいて『犬といるクラリッサ・ストロッツィの肖像』というエングレービングを制作した。サイズは28 x 23.2cmで、原作と比較して2つの変更が加えられた。窓の右側に壁が追加され（絵画では窓はキャンバスの右端に達している）、テーブルから落ちるマントの下の端とエングレービングの下辺との間に床が追加された（絵画ではマントの下の端がキャンバスの下辺にほとんど接近している）。スコットランドの画家、古美術コレクターのゲイヴィン・ハミルトン（1773年） や美術評論家ジョン・ラスキンはこのエングレービングを自身の著書に用いている。1953年、ドイツのザールラント州で『クラリッサ・ストロッツィの肖像』をイメージした切手が発行された。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


クラリッサ・ストロッツィの肖像

Prompt: クラリッサ・ストロッツィの肖像に関して、どのように影響が議論されていますか？

『クラリッサ・ストロッツィの肖像』に対する最も初期の批評はティツィアーノの同時代人であり、有名なイタリアの作家、劇作家であるピエトロ・アレティーノのものである。彼はこの肖像画をティツィアーノの最高の作品の1つと見なし、当時としては描かれた場面に並外れた活力を与えることができた芸術家のスキルを賞賛した。17世紀、ロレンツォ・マガロッティ（Lorenzo Magalotti）伯爵の求めで複製が制作された。クラリッサの子孫であるレオン・ストロッツィ（Leon Strozzi）に宛てた手紙の中で、すでに50代のロレンツォは、4歳のときにパラッツォ・ストロッツィを訪れて初めて見たときからこの絵画を覚えていたと書いている。1770年にはイタリアの版画家ドメニコ・クネゴはティツィアーノの絵画に基づいて『犬といるクラリッサ・ストロッツィの肖像』というエングレービングを制作した。サイズは28 x 23.2cmで、原作と比較して2つの変更が加えられた。窓の右側に壁が追加され（絵画では窓はキャンバスの右端に達している）、テーブルから落ちるマントの下の端とエングレービングの下辺との間に床が追加された（絵画ではマントの下の端がキャンバスの下辺にほとんど接近している）。スコットランドの画家、古美術コレクターのゲイヴィン・ハミルトン（1773年） や美術評論家ジョン・ラスキンはこのエングレービングを自身の著書に用いている。1953年、ドイツのザールラント州で『クラリッサ・ストロッツィの肖像』をイメージした切手が発行された。

ロレンツォ2世・デ・メディチ

ジョヴァンニ・イル・ポポラーノ

クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンの[[プレッツェル

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ

Category:ベルリン絵画館の所蔵品

ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ

ジョゼフ・アーチャー・クロウ

ジョヴァンニ・デ・メディチ・イル・ポポラーノ

ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ

クラリーチェ・デ・メディチ

ジョヴァンニ・ディ・ビッチ

ピーテル・パウル・ルーベンス

アンソニー・ヴァン・ダイク

パラッツォ・ストロッツィ

レオ10世 (ローマ教皇)

ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ

ヴィルヘルム・フォン・ボーデ

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

アーニョロ・ブロンズィーノ

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ

ジョヴァンニ・デ・メディチ（教皇レオ10世）

テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。

1953年に[[ザールラント州

ジュリアーノ・デ・メディチ

File:Saar 1953 344 Tizian - Clarice Strozzi.jpg

File:Tiziano, clarissa strozzi a due anni, 1542, 03.JPG


ジュリオ・クローヴィオの肖像

Prompt: ジュリオ・クローヴィオの肖像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ジュリオ・クローヴィオの肖像』（ジュリオ・クローヴィオのしょうぞう、伊: Ritratto di Giulio Clovio、英: Portrait of Giulio Clovio）は、ギリシャ・クレタ島出身であるマニエリスム期のスペインの巨匠エル・グレコが、ローマに滞在していた1571年頃にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。エル・グレコは1570年11月までにヴェネツィアからローマに移住し、ファルネーゼ宮殿に寄寓した。この時にエル・グレコをアレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿に仲介したのが、本作に描かれている細密画家ジュリオ・クローヴィオである。作品はナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。

神殿を浄めるキリスト (ミネアポリス)

アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

Category:エル・グレコの作品

アレッサンドロ・ファルネーゼ

パラッツォ・ファルネーゼ


ジュリオ・クローヴィオの肖像

Prompt: ジュリオ・クローヴィオの肖像のabstractを説明してください。

『ジュリオ・クローヴィオの肖像』（ジュリオ・クローヴィオのしょうぞう、伊: Ritratto di Giulio Clovio、英: Portrait of Giulio Clovio）は、ギリシャ・クレタ島出身であるマニエリスム期のスペインの巨匠エル・グレコが、ローマに滞在していた1571年頃にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。エル・グレコは1570年11月までにヴェネツィアからローマに移住し、ファルネーゼ宮殿に寄寓した。この時にエル・グレコをアレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿に仲介したのが、本作に描かれている細密画家ジュリオ・クローヴィオである。作品はナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。

神殿を浄めるキリスト (ミネアポリス)

アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

Category:エル・グレコの作品

アレッサンドロ・ファルネーゼ

パラッツォ・ファルネーゼ


ジュリオ・クローヴィオの肖像

Prompt: ジュリオ・クローヴィオの肖像はどのようにabstractを説明していますか？

『ジュリオ・クローヴィオの肖像』（ジュリオ・クローヴィオのしょうぞう、伊: Ritratto di Giulio Clovio、英: Portrait of Giulio Clovio）は、ギリシャ・クレタ島出身であるマニエリスム期のスペインの巨匠エル・グレコが、ローマに滞在していた1571年頃にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。エル・グレコは1570年11月までにヴェネツィアからローマに移住し、ファルネーゼ宮殿に寄寓した。この時にエル・グレコをアレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿に仲介したのが、本作に描かれている細密画家ジュリオ・クローヴィオである。作品はナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。

神殿を浄めるキリスト (ミネアポリス)

アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

Category:エル・グレコの作品

アレッサンドロ・ファルネーゼ

パラッツォ・ファルネーゼ


ジュリオ・クローヴィオの肖像

Prompt: ジュリオ・クローヴィオの肖像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ジュリオ・クローヴィオの肖像』（ジュリオ・クローヴィオのしょうぞう、伊: Ritratto di Giulio Clovio、英: Portrait of Giulio Clovio）は、ギリシャ・クレタ島出身であるマニエリスム期のスペインの巨匠エル・グレコが、ローマに滞在していた1571年頃にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。エル・グレコは1570年11月までにヴェネツィアからローマに移住し、ファルネーゼ宮殿に寄寓した。この時にエル・グレコをアレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿に仲介したのが、本作に描かれている細密画家ジュリオ・クローヴィオである。作品はナポリのカポディモンテ美術館に所蔵されている。

神殿を浄めるキリスト (ミネアポリス)

アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

Category:エル・グレコの作品

アレッサンドロ・ファルネーゼ

パラッツォ・ファルネーゼ


ジュリオ・クローヴィオの肖像

Prompt: ジュリオ・クローヴィオの肖像に焦点を当てて、その解説を説明してください。

ジュリオ・クローヴィオは1570年の11月16日に彼のパトロンであったアレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿に宛てた手紙の中で、「カンディア出身のティツィアーノの弟子」について言及しているが、この人物がクレタ島カンディア出身のエル・グレコであることは間違いない。枢機卿は建築、工藝に強い関心を持っていたが、絵画には無頓着でクローヴィオを初めとする美術顧問に画家の登用や絵画の作品選定を任せていた。当時、無名だったエル・グレコにはそれが幸いしたのであろう。古代彫刻や絵画の一大コレクションを所有してファルネーゼ邸で、エル・グレコは、枢機卿の文芸顧問かつ蔵書監督であった人文主義者フルヴィオ・オルシ―ニやクローヴィオの影響を受けつつ、多くを学んだ。その成果は、『ロウソクに火を灯す少年』 (カポディモンテ美術館) や『盲人の治癒』(パルマ国立美術館) に現れている。この肖像画で、ジュリオ・クローヴィオが手に持つのは『ファルネーゼ時祷書』(モルガン・ライブラリー蔵) である。自身が手掛けた細密画の『天地創造』と『聖家族』の挿絵を指し示すポーズと表情には「小品のミケランジェロ」とも称された細密画の第一人者としての矜持がうかがわれる。本作はエル・グレコ最初の肖像画であるが、後に渡ったスペインのトレドで描くことになる貴紳の肖像画を十分に予想させるものとなっている。なお、エル・グレコは1570年以前に描いた『神殿を浄めるキリスト』(ミネアポリス美術館) の右手前にいる4人物の中 (右側から2人目) にもジュリオ・クローヴィオの肖像を描いている。

神殿を浄めるキリスト (ミネアポリス)

アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

Category:エル・グレコの作品

アレッサンドロ・ファルネーゼ

パラッツォ・ファルネーゼ


ジュリオ・クローヴィオの肖像

Prompt: ジュリオ・クローヴィオの肖像の解説を説明してください。

ジュリオ・クローヴィオは1570年の11月16日に彼のパトロンであったアレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿に宛てた手紙の中で、「カンディア出身のティツィアーノの弟子」について言及しているが、この人物がクレタ島カンディア出身のエル・グレコであることは間違いない。枢機卿は建築、工藝に強い関心を持っていたが、絵画には無頓着でクローヴィオを初めとする美術顧問に画家の登用や絵画の作品選定を任せていた。当時、無名だったエル・グレコにはそれが幸いしたのであろう。古代彫刻や絵画の一大コレクションを所有してファルネーゼ邸で、エル・グレコは、枢機卿の文芸顧問かつ蔵書監督であった人文主義者フルヴィオ・オルシ―ニやクローヴィオの影響を受けつつ、多くを学んだ。その成果は、『ロウソクに火を灯す少年』 (カポディモンテ美術館) や『盲人の治癒』(パルマ国立美術館) に現れている。この肖像画で、ジュリオ・クローヴィオが手に持つのは『ファルネーゼ時祷書』(モルガン・ライブラリー蔵) である。自身が手掛けた細密画の『天地創造』と『聖家族』の挿絵を指し示すポーズと表情には「小品のミケランジェロ」とも称された細密画の第一人者としての矜持がうかがわれる。本作はエル・グレコ最初の肖像画であるが、後に渡ったスペインのトレドで描くことになる貴紳の肖像画を十分に予想させるものとなっている。なお、エル・グレコは1570年以前に描いた『神殿を浄めるキリスト』(ミネアポリス美術館) の右手前にいる4人物の中 (右側から2人目) にもジュリオ・クローヴィオの肖像を描いている。

神殿を浄めるキリスト (ミネアポリス)

アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

Category:エル・グレコの作品

アレッサンドロ・ファルネーゼ

パラッツォ・ファルネーゼ


ジュリオ・クローヴィオの肖像

Prompt: ジュリオ・クローヴィオの肖像はどのように解説を説明していますか？

ジュリオ・クローヴィオは1570年の11月16日に彼のパトロンであったアレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿に宛てた手紙の中で、「カンディア出身のティツィアーノの弟子」について言及しているが、この人物がクレタ島カンディア出身のエル・グレコであることは間違いない。枢機卿は建築、工藝に強い関心を持っていたが、絵画には無頓着でクローヴィオを初めとする美術顧問に画家の登用や絵画の作品選定を任せていた。当時、無名だったエル・グレコにはそれが幸いしたのであろう。古代彫刻や絵画の一大コレクションを所有してファルネーゼ邸で、エル・グレコは、枢機卿の文芸顧問かつ蔵書監督であった人文主義者フルヴィオ・オルシ―ニやクローヴィオの影響を受けつつ、多くを学んだ。その成果は、『ロウソクに火を灯す少年』 (カポディモンテ美術館) や『盲人の治癒』(パルマ国立美術館) に現れている。この肖像画で、ジュリオ・クローヴィオが手に持つのは『ファルネーゼ時祷書』(モルガン・ライブラリー蔵) である。自身が手掛けた細密画の『天地創造』と『聖家族』の挿絵を指し示すポーズと表情には「小品のミケランジェロ」とも称された細密画の第一人者としての矜持がうかがわれる。本作はエル・グレコ最初の肖像画であるが、後に渡ったスペインのトレドで描くことになる貴紳の肖像画を十分に予想させるものとなっている。なお、エル・グレコは1570年以前に描いた『神殿を浄めるキリスト』(ミネアポリス美術館) の右手前にいる4人物の中 (右側から2人目) にもジュリオ・クローヴィオの肖像を描いている。

神殿を浄めるキリスト (ミネアポリス)

アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

Category:エル・グレコの作品

アレッサンドロ・ファルネーゼ

パラッツォ・ファルネーゼ


ジュリオ・クローヴィオの肖像

Prompt: ジュリオ・クローヴィオの肖像に関して、どのように解説が議論されていますか？

ジュリオ・クローヴィオは1570年の11月16日に彼のパトロンであったアレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿に宛てた手紙の中で、「カンディア出身のティツィアーノの弟子」について言及しているが、この人物がクレタ島カンディア出身のエル・グレコであることは間違いない。枢機卿は建築、工藝に強い関心を持っていたが、絵画には無頓着でクローヴィオを初めとする美術顧問に画家の登用や絵画の作品選定を任せていた。当時、無名だったエル・グレコにはそれが幸いしたのであろう。古代彫刻や絵画の一大コレクションを所有してファルネーゼ邸で、エル・グレコは、枢機卿の文芸顧問かつ蔵書監督であった人文主義者フルヴィオ・オルシ―ニやクローヴィオの影響を受けつつ、多くを学んだ。その成果は、『ロウソクに火を灯す少年』 (カポディモンテ美術館) や『盲人の治癒』(パルマ国立美術館) に現れている。この肖像画で、ジュリオ・クローヴィオが手に持つのは『ファルネーゼ時祷書』(モルガン・ライブラリー蔵) である。自身が手掛けた細密画の『天地創造』と『聖家族』の挿絵を指し示すポーズと表情には「小品のミケランジェロ」とも称された細密画の第一人者としての矜持がうかがわれる。本作はエル・グレコ最初の肖像画であるが、後に渡ったスペインのトレドで描くことになる貴紳の肖像画を十分に予想させるものとなっている。なお、エル・グレコは1570年以前に描いた『神殿を浄めるキリスト』(ミネアポリス美術館) の右手前にいる4人物の中 (右側から2人目) にもジュリオ・クローヴィオの肖像を描いている。

神殿を浄めるキリスト (ミネアポリス)

アレッサンドロ・ファルネーゼ (枢機卿)

ミケランジェロ・ブオナローティ

Category:カポディモンテ美術館の所蔵品

Category:エル・グレコの作品

アレッサンドロ・ファルネーゼ

パラッツォ・ファルネーゼ


マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)

Prompt: マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『マリア・テレサ王女』（マリア・テレサおうじょ、独: Infantin Maria Teresa、英: Infanta Maria Theresa of Spain）は、スペインのバロック絵画の巨匠ディエゴ・ベラスケスがキャンバス上に油彩で描いた絵画である。1652-1653年に制作され、王女マリア・テレサが14歳の時の肖像画である。マリア・テレサ (1638-1683年) はフェリペ4世とブルボン家のイサベル・デ・ボルボンとの間に生まれ、唯一成人した子供である。彼女は継母で従姉妹のマリアナ・デ・アウストリアより4歳若いが、よく似た容姿で、かつては絵画がよく混同された。本作はフェリペ4世によりウィーンのハプスブルク家の宮廷に送られ、1653年にフェルディナント3世に受理された。現在、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。

マリアナ・デ・アウストリア
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ウィーン
フェルディナント3世
ルーヴル美術館
Category:女性の肖像画
山梨俊夫
Category:1650年代の絵画
ハプスブルク家
ルイ14世 (フランス王)
高階秀爾
ブリュッセル
美術史美術館
マリー・テレーズ・ドートリッシュ
ディエゴ・ベラスケス
油彩
ボストン美術館
肖像画
美術出版社
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
フェルディナント3世 (神聖ローマ皇帝)
ルイ14世
ドイツ語
Category:スペイン王室を題材とした作品
ブルボン家
パリ
東京美術
井上靖
マリア・テレサ
Category:王女を題材とした作品
肖像
キャンバス
英語
イサベル・デ・ボルボン
Category:美術史美術館の所蔵品
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
バロック絵画
中央公論社


マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)

Prompt: マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)のabstractを説明してください。

『マリア・テレサ王女』（マリア・テレサおうじょ、独: Infantin Maria Teresa、英: Infanta Maria Theresa of Spain）は、スペインのバロック絵画の巨匠ディエゴ・ベラスケスがキャンバス上に油彩で描いた絵画である。1652-1653年に制作され、王女マリア・テレサが14歳の時の肖像画である。マリア・テレサ (1638-1683年) はフェリペ4世とブルボン家のイサベル・デ・ボルボンとの間に生まれ、唯一成人した子供である。彼女は継母で従姉妹のマリアナ・デ・アウストリアより4歳若いが、よく似た容姿で、かつては絵画がよく混同された。本作はフェリペ4世によりウィーンのハプスブルク家の宮廷に送られ、1653年にフェルディナント3世に受理された。現在、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。

マリアナ・デ・アウストリア
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ウィーン
フェルディナント3世
ルーヴル美術館
Category:女性の肖像画
山梨俊夫
Category:1650年代の絵画
ハプスブルク家
ルイ14世 (フランス王)
高階秀爾
ブリュッセル
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マリー・テレーズ・ドートリッシュ
ディエゴ・ベラスケス
油彩
ボストン美術館
肖像画
美術出版社
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フェリペ4世 (スペイン王)
フェルディナント3世 (神聖ローマ皇帝)
ルイ14世
ドイツ語
Category:スペイン王室を題材とした作品
ブルボン家
パリ
東京美術
井上靖
マリア・テレサ
Category:王女を題材とした作品
肖像
キャンバス
英語
イサベル・デ・ボルボン
Category:美術史美術館の所蔵品
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
バロック絵画
中央公論社


マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)

Prompt: マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)はどのようにabstractを説明していますか？

『マリア・テレサ王女』（マリア・テレサおうじょ、独: Infantin Maria Teresa、英: Infanta Maria Theresa of Spain）は、スペインのバロック絵画の巨匠ディエゴ・ベラスケスがキャンバス上に油彩で描いた絵画である。1652-1653年に制作され、王女マリア・テレサが14歳の時の肖像画である。マリア・テレサ (1638-1683年) はフェリペ4世とブルボン家のイサベル・デ・ボルボンとの間に生まれ、唯一成人した子供である。彼女は継母で従姉妹のマリアナ・デ・アウストリアより4歳若いが、よく似た容姿で、かつては絵画がよく混同された。本作はフェリペ4世によりウィーンのハプスブルク家の宮廷に送られ、1653年にフェルディナント3世に受理された。現在、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。

マリアナ・デ・アウストリア
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ウィーン
フェルディナント3世
ルーヴル美術館
Category:女性の肖像画
山梨俊夫
Category:1650年代の絵画
ハプスブルク家
ルイ14世 (フランス王)
高階秀爾
ブリュッセル
美術史美術館
マリー・テレーズ・ドートリッシュ
ディエゴ・ベラスケス
油彩
ボストン美術館
肖像画
美術出版社
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フェリペ4世 (スペイン王)
フェルディナント3世 (神聖ローマ皇帝)
ルイ14世
ドイツ語
Category:スペイン王室を題材とした作品
ブルボン家
パリ
東京美術
井上靖
マリア・テレサ
Category:王女を題材とした作品
肖像
キャンバス
英語
イサベル・デ・ボルボン
Category:美術史美術館の所蔵品
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
バロック絵画
中央公論社


マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)

Prompt: マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『マリア・テレサ王女』（マリア・テレサおうじょ、独: Infantin Maria Teresa、英: Infanta Maria Theresa of Spain）は、スペインのバロック絵画の巨匠ディエゴ・ベラスケスがキャンバス上に油彩で描いた絵画である。1652-1653年に制作され、王女マリア・テレサが14歳の時の肖像画である。マリア・テレサ (1638-1683年) はフェリペ4世とブルボン家のイサベル・デ・ボルボンとの間に生まれ、唯一成人した子供である。彼女は継母で従姉妹のマリアナ・デ・アウストリアより4歳若いが、よく似た容姿で、かつては絵画がよく混同された。本作はフェリペ4世によりウィーンのハプスブルク家の宮廷に送られ、1653年にフェルディナント3世に受理された。現在、ウィーンの美術史美術館に所蔵されている。

マリアナ・デ・アウストリア
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ウィーン
フェルディナント3世
ルーヴル美術館
Category:女性の肖像画
山梨俊夫
Category:1650年代の絵画
ハプスブルク家
ルイ14世 (フランス王)
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マリー・テレーズ・ドートリッシュ
ディエゴ・ベラスケス
油彩
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肖像画
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フェルディナント3世 (神聖ローマ皇帝)
ルイ14世
ドイツ語
Category:スペイン王室を題材とした作品
ブルボン家
パリ
東京美術
井上靖
マリア・テレサ
Category:王女を題材とした作品
肖像
キャンバス
英語
イサベル・デ・ボルボン
Category:美術史美術館の所蔵品
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
バロック絵画
中央公論社


マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)

Prompt: マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)に焦点を当てて、その作品を説明してください。

本作はベラスケス晩年の肖像画中の傑作の1つと見なされている。暗い背景の中、真珠の飾りをあしらった銀灰色のドレスを身に着け、光に照らされている王女は、荘厳なポーズで表されている。作品の謹厳さ、公式性がドレスの上の2つの時計によって強調されている一方、輪骨スカートが透けて見える左手のハンカチは絵画のハイライトの１つとなっている。絵画は絵具を薄塗りし、画布の上を滑るかのように流麗な仕上げである。衣装と宝石のきわめて洗練された彩色は驚嘆すべきものであり、色彩のニュアンスは微妙に変化している。筆致はそれ自身の生命力によって織物と事物を輝かせ、素晴らしい反射を作り出している。ベラスケスの作品では、影でさえも不透明ではなく透明である。不幸にも、本作は長い年月の間にひどい損傷を受けた。その修復の拙さは、顔、とりわけ口と目にはっきりと現れている。また、キャンバスも描かれた時はもっと大きく、それが現在のサイズにまで切断された可能性が高い。ベラスケスと彼の助手たちは、1663年にマリア・テレサ王女の肖像3点をそれぞれウィーン、ブリュッセル、パリの花婿候補たちに送った (王女は最終的にルイ14世と結婚した) 。他の2点のヴァージョンは現在ボストン美術館とルーヴル美術館に所蔵されているが、どちらもベラスケスの真筆とは認められていない。ボストンの作品は全身像で、ウィーンにある本作もかつては全身像として描かれたに違いない。一方、ルーヴル美術館の作品は半身像である。

マリアナ・デ・アウストリア
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ウィーン
フェルディナント3世
ルーヴル美術館
Category:女性の肖像画
山梨俊夫
Category:1650年代の絵画
ハプスブルク家
ルイ14世 (フランス王)
高階秀爾
ブリュッセル
美術史美術館
マリー・テレーズ・ドートリッシュ
ディエゴ・ベラスケス
油彩
ボストン美術館
肖像画
美術出版社
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
フェルディナント3世 (神聖ローマ皇帝)
ルイ14世
ドイツ語
Category:スペイン王室を題材とした作品
ブルボン家
パリ
東京美術
井上靖
マリア・テレサ
Category:王女を題材とした作品
肖像
キャンバス
英語
イサベル・デ・ボルボン
Category:美術史美術館の所蔵品
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
バロック絵画
中央公論社


マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)

Prompt: マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)の作品を説明してください。

本作はベラスケス晩年の肖像画中の傑作の1つと見なされている。暗い背景の中、真珠の飾りをあしらった銀灰色のドレスを身に着け、光に照らされている王女は、荘厳なポーズで表されている。作品の謹厳さ、公式性がドレスの上の2つの時計によって強調されている一方、輪骨スカートが透けて見える左手のハンカチは絵画のハイライトの１つとなっている。絵画は絵具を薄塗りし、画布の上を滑るかのように流麗な仕上げである。衣装と宝石のきわめて洗練された彩色は驚嘆すべきものであり、色彩のニュアンスは微妙に変化している。筆致はそれ自身の生命力によって織物と事物を輝かせ、素晴らしい反射を作り出している。ベラスケスの作品では、影でさえも不透明ではなく透明である。不幸にも、本作は長い年月の間にひどい損傷を受けた。その修復の拙さは、顔、とりわけ口と目にはっきりと現れている。また、キャンバスも描かれた時はもっと大きく、それが現在のサイズにまで切断された可能性が高い。ベラスケスと彼の助手たちは、1663年にマリア・テレサ王女の肖像3点をそれぞれウィーン、ブリュッセル、パリの花婿候補たちに送った (王女は最終的にルイ14世と結婚した) 。他の2点のヴァージョンは現在ボストン美術館とルーヴル美術館に所蔵されているが、どちらもベラスケスの真筆とは認められていない。ボストンの作品は全身像で、ウィーンにある本作もかつては全身像として描かれたに違いない。一方、ルーヴル美術館の作品は半身像である。

マリアナ・デ・アウストリア
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ウィーン
フェルディナント3世
ルーヴル美術館
Category:女性の肖像画
山梨俊夫
Category:1650年代の絵画
ハプスブルク家
ルイ14世 (フランス王)
高階秀爾
ブリュッセル
美術史美術館
マリー・テレーズ・ドートリッシュ
ディエゴ・ベラスケス
油彩
ボストン美術館
肖像画
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フェリペ4世 (スペイン王)
フェルディナント3世 (神聖ローマ皇帝)
ルイ14世
ドイツ語
Category:スペイン王室を題材とした作品
ブルボン家
パリ
東京美術
井上靖
マリア・テレサ
Category:王女を題材とした作品
肖像
キャンバス
英語
イサベル・デ・ボルボン
Category:美術史美術館の所蔵品
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フェリペ4世
スペイン
バロック絵画
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マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)

Prompt: マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)はどのように作品を説明していますか？

本作はベラスケス晩年の肖像画中の傑作の1つと見なされている。暗い背景の中、真珠の飾りをあしらった銀灰色のドレスを身に着け、光に照らされている王女は、荘厳なポーズで表されている。作品の謹厳さ、公式性がドレスの上の2つの時計によって強調されている一方、輪骨スカートが透けて見える左手のハンカチは絵画のハイライトの１つとなっている。絵画は絵具を薄塗りし、画布の上を滑るかのように流麗な仕上げである。衣装と宝石のきわめて洗練された彩色は驚嘆すべきものであり、色彩のニュアンスは微妙に変化している。筆致はそれ自身の生命力によって織物と事物を輝かせ、素晴らしい反射を作り出している。ベラスケスの作品では、影でさえも不透明ではなく透明である。不幸にも、本作は長い年月の間にひどい損傷を受けた。その修復の拙さは、顔、とりわけ口と目にはっきりと現れている。また、キャンバスも描かれた時はもっと大きく、それが現在のサイズにまで切断された可能性が高い。ベラスケスと彼の助手たちは、1663年にマリア・テレサ王女の肖像3点をそれぞれウィーン、ブリュッセル、パリの花婿候補たちに送った (王女は最終的にルイ14世と結婚した) 。他の2点のヴァージョンは現在ボストン美術館とルーヴル美術館に所蔵されているが、どちらもベラスケスの真筆とは認められていない。ボストンの作品は全身像で、ウィーンにある本作もかつては全身像として描かれたに違いない。一方、ルーヴル美術館の作品は半身像である。

マリアナ・デ・アウストリア
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ウィーン
フェルディナント3世
ルーヴル美術館
Category:女性の肖像画
山梨俊夫
Category:1650年代の絵画
ハプスブルク家
ルイ14世 (フランス王)
高階秀爾
ブリュッセル
美術史美術館
マリー・テレーズ・ドートリッシュ
ディエゴ・ベラスケス
油彩
ボストン美術館
肖像画
美術出版社
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
フェルディナント3世 (神聖ローマ皇帝)
ルイ14世
ドイツ語
Category:スペイン王室を題材とした作品
ブルボン家
パリ
東京美術
井上靖
マリア・テレサ
Category:王女を題材とした作品
肖像
キャンバス
英語
イサベル・デ・ボルボン
Category:美術史美術館の所蔵品
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
バロック絵画
中央公論社


マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)

Prompt: マリア・テレサ王女_(ベラスケスの絵画)に関して、どのように作品が議論されていますか？

本作はベラスケス晩年の肖像画中の傑作の1つと見なされている。暗い背景の中、真珠の飾りをあしらった銀灰色のドレスを身に着け、光に照らされている王女は、荘厳なポーズで表されている。作品の謹厳さ、公式性がドレスの上の2つの時計によって強調されている一方、輪骨スカートが透けて見える左手のハンカチは絵画のハイライトの１つとなっている。絵画は絵具を薄塗りし、画布の上を滑るかのように流麗な仕上げである。衣装と宝石のきわめて洗練された彩色は驚嘆すべきものであり、色彩のニュアンスは微妙に変化している。筆致はそれ自身の生命力によって織物と事物を輝かせ、素晴らしい反射を作り出している。ベラスケスの作品では、影でさえも不透明ではなく透明である。不幸にも、本作は長い年月の間にひどい損傷を受けた。その修復の拙さは、顔、とりわけ口と目にはっきりと現れている。また、キャンバスも描かれた時はもっと大きく、それが現在のサイズにまで切断された可能性が高い。ベラスケスと彼の助手たちは、1663年にマリア・テレサ王女の肖像3点をそれぞれウィーン、ブリュッセル、パリの花婿候補たちに送った (王女は最終的にルイ14世と結婚した) 。他の2点のヴァージョンは現在ボストン美術館とルーヴル美術館に所蔵されているが、どちらもベラスケスの真筆とは認められていない。ボストンの作品は全身像で、ウィーンにある本作もかつては全身像として描かれたに違いない。一方、ルーヴル美術館の作品は半身像である。

マリアナ・デ・アウストリア
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
ウィーン
フェルディナント3世
ルーヴル美術館
Category:女性の肖像画
山梨俊夫
Category:1650年代の絵画
ハプスブルク家
ルイ14世 (フランス王)
高階秀爾
ブリュッセル
美術史美術館
マリー・テレーズ・ドートリッシュ
ディエゴ・ベラスケス
油彩
ボストン美術館
肖像画
美術出版社
中央公論新社
フェリペ4世 (スペイン王)
フェルディナント3世 (神聖ローマ皇帝)
ルイ14世
ドイツ語
Category:スペイン王室を題材とした作品
ブルボン家
パリ
東京美術
井上靖
マリア・テレサ
Category:王女を題材とした作品
肖像
キャンバス
英語
イサベル・デ・ボルボン
Category:美術史美術館の所蔵品
大高保二郎
フェリペ4世
スペイン
バロック絵画
中央公論社


女の戦い_(リベーラ)

Prompt: 女の戦い_(リベーラ)に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『女の戦い』（おんなのたたかい、英: Combate de Mujeres）、または『女剣闘士』（おんなけんとうし、英: Women Gladiators）は、スペインのバロック絵画の巨匠ホセ・デ・リベーラが1636年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。制昨年と署名のあるこの絵画はリベーラの作品中でも極めて特異な作品であり、競技場で2人の若い女性が剣と盾を持って戦っている姿が描かれている。マドリードのプラド美術館に所蔵されている。

マドリード
ドミティアヌス
総督
ネロ
スエトニウス
ジョヴァンニ・ランフランコ
ヴァスト侯爵
アレゴリー
日本テレビ放送網
Category:1630年代の絵画
油彩
フェリペ4世 (スペイン王)
カッシウス・ディオ
ホセ・デ・リベーラ
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:女性を題材とした絵画
ISBN
Category:アレゴリー
ヴェネツィア派
プラド美術館
ローマ
ガイウス・スエトニウス・トランクィッルス
キャンバス
ナポリ
アンドレア・ディ・リオーネ
ローマ皇帝
ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリ
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
国立西洋美術館
英語
ブエン・レティーロ宮殿
Category:バロック絵画作品
スペイン語
スペイン
古代ローマ
読売新聞社
寓意


女の戦い_(リベーラ)

Prompt: 女の戦い_(リベーラ)のabstractを説明してください。

『女の戦い』（おんなのたたかい、英: Combate de Mujeres）、または『女剣闘士』（おんなけんとうし、英: Women Gladiators）は、スペインのバロック絵画の巨匠ホセ・デ・リベーラが1636年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。制昨年と署名のあるこの絵画はリベーラの作品中でも極めて特異な作品であり、競技場で2人の若い女性が剣と盾を持って戦っている姿が描かれている。マドリードのプラド美術館に所蔵されている。

マドリード
ドミティアヌス
総督
ネロ
スエトニウス
ジョヴァンニ・ランフランコ
ヴァスト侯爵
アレゴリー
日本テレビ放送網
Category:1630年代の絵画
油彩
フェリペ4世 (スペイン王)
カッシウス・ディオ
ホセ・デ・リベーラ
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:女性を題材とした絵画
ISBN
Category:アレゴリー
ヴェネツィア派
プラド美術館
ローマ
ガイウス・スエトニウス・トランクィッルス
キャンバス
ナポリ
アンドレア・ディ・リオーネ
ローマ皇帝
ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリ
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
国立西洋美術館
英語
ブエン・レティーロ宮殿
Category:バロック絵画作品
スペイン語
スペイン
古代ローマ
読売新聞社
寓意


女の戦い_(リベーラ)

Prompt: 女の戦い_(リベーラ)はどのようにabstractを説明していますか？

『女の戦い』（おんなのたたかい、英: Combate de Mujeres）、または『女剣闘士』（おんなけんとうし、英: Women Gladiators）は、スペインのバロック絵画の巨匠ホセ・デ・リベーラが1636年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。制昨年と署名のあるこの絵画はリベーラの作品中でも極めて特異な作品であり、競技場で2人の若い女性が剣と盾を持って戦っている姿が描かれている。マドリードのプラド美術館に所蔵されている。

マドリード
ドミティアヌス
総督
ネロ
スエトニウス
ジョヴァンニ・ランフランコ
ヴァスト侯爵
アレゴリー
日本テレビ放送網
Category:1630年代の絵画
油彩
フェリペ4世 (スペイン王)
カッシウス・ディオ
ホセ・デ・リベーラ
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:女性を題材とした絵画
ISBN
Category:アレゴリー
ヴェネツィア派
プラド美術館
ローマ
ガイウス・スエトニウス・トランクィッルス
キャンバス
ナポリ
アンドレア・ディ・リオーネ
ローマ皇帝
ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリ
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
国立西洋美術館
英語
ブエン・レティーロ宮殿
Category:バロック絵画作品
スペイン語
スペイン
古代ローマ
読売新聞社
寓意


女の戦い_(リベーラ)

Prompt: 女の戦い_(リベーラ)に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『女の戦い』（おんなのたたかい、英: Combate de Mujeres）、または『女剣闘士』（おんなけんとうし、英: Women Gladiators）は、スペインのバロック絵画の巨匠ホセ・デ・リベーラが1636年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。制昨年と署名のあるこの絵画はリベーラの作品中でも極めて特異な作品であり、競技場で2人の若い女性が剣と盾を持って戦っている姿が描かれている。マドリードのプラド美術館に所蔵されている。

マドリード
ドミティアヌス
総督
ネロ
スエトニウス
ジョヴァンニ・ランフランコ
ヴァスト侯爵
アレゴリー
日本テレビ放送網
Category:1630年代の絵画
油彩
フェリペ4世 (スペイン王)
カッシウス・ディオ
ホセ・デ・リベーラ
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:女性を題材とした絵画
ISBN
Category:アレゴリー
ヴェネツィア派
プラド美術館
ローマ
ガイウス・スエトニウス・トランクィッルス
キャンバス
ナポリ
アンドレア・ディ・リオーネ
ローマ皇帝
ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリ
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
国立西洋美術館
英語
ブエン・レティーロ宮殿
Category:バロック絵画作品
スペイン語
スペイン
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女の戦い_(リベーラ)

Prompt: 女の戦い_(リベーラ)に焦点を当てて、その作品を説明してください。

オレンジ色の胴着を着た茶髪の女性が、地面に倒れた青い胴着と金髪の女性の頭をめがけて剣を高く振りかざし、とどめの一撃を与えようとしている。背後にある柵の手前に剣を持った男性が1人おり、柵の背後からは男性ばかりの観客が緊張の瞬間を見つめている。構図は斜めに配置された槍により枠取りされ、それが場面の戦闘的特質を強調している。この作品については、委嘱の経緯やスペインに持ち込まれた初期の歴史に関する資料が欠けていることから、解釈をめぐって様々な説が展開されてきた。プラド美術館の初期の目録によれば、場面は、1552年にナポリで起きた伝説的な逸話を描いているとしていた。イザベラ・ディ・カラッツィ (Isabella de Carazzi) とディアンブラ・ディ・ポッティネッラ (Diambra de Pottinella) の2人の女性がナポリ総督ヴァスト侯爵の面前でファビオ・ゼレソーラ (Fabio Zeresola) という男性の愛を得るために決闘をして争ったというものである。絵画の主題はまた、「悪徳」と「徳」の間の戦いの寓意としても捉えられてきた。しかし、本作は、マドリードのブエン・レティーロ宮殿のためにローマとナポリで制作された古代ローマ史連作のうちの1点であることが論証づけられた。ローマの歴史家カッシウス・ディオとスエトニウスは、ローマ皇帝ネロとドミティアヌスに敬意を表して女性同士が格闘した試合について記述している。フェリペ4世 (スペイン王) のブエン・レティーロ宮殿が競技や演劇などの様々な娯楽、接客のために造営された宮殿であったことを考えれば、そこを飾る絵画がそうした宮殿の用途を古代世界の慣習と結びつけて権威づけるために構想されたと想定できる。この連作をなす作品として、見世物やパレード、娯楽競技を主題とした14点の作品群が存在している。それらの作品は、リベーラ以外にもジョヴァンニ・ランフランコ、アンドレア・ディ・リオーネ、ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリらの画家たちに委嘱された。1991-1992年に行われた修復作業の結果、素晴らしい色彩的豊かさが明らかとなった。とりわけ、女性の衣服の明るいオレンジ色と藤色は、リベーラが1630年代半ば以降に16世紀ヴェネツィア派絵画に示した関心を反映している。

マドリード
ドミティアヌス
総督
ネロ
スエトニウス
ジョヴァンニ・ランフランコ
ヴァスト侯爵
アレゴリー
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Category:1630年代の絵画
油彩
フェリペ4世 (スペイン王)
カッシウス・ディオ
ホセ・デ・リベーラ
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:女性を題材とした絵画
ISBN
Category:アレゴリー
ヴェネツィア派
プラド美術館
ローマ
ガイウス・スエトニウス・トランクィッルス
キャンバス
ナポリ
アンドレア・ディ・リオーネ
ローマ皇帝
ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリ
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
国立西洋美術館
英語
ブエン・レティーロ宮殿
Category:バロック絵画作品
スペイン語
スペイン
古代ローマ
読売新聞社
寓意


女の戦い_(リベーラ)

Prompt: 女の戦い_(リベーラ)の作品を説明してください。

オレンジ色の胴着を着た茶髪の女性が、地面に倒れた青い胴着と金髪の女性の頭をめがけて剣を高く振りかざし、とどめの一撃を与えようとしている。背後にある柵の手前に剣を持った男性が1人おり、柵の背後からは男性ばかりの観客が緊張の瞬間を見つめている。構図は斜めに配置された槍により枠取りされ、それが場面の戦闘的特質を強調している。この作品については、委嘱の経緯やスペインに持ち込まれた初期の歴史に関する資料が欠けていることから、解釈をめぐって様々な説が展開されてきた。プラド美術館の初期の目録によれば、場面は、1552年にナポリで起きた伝説的な逸話を描いているとしていた。イザベラ・ディ・カラッツィ (Isabella de Carazzi) とディアンブラ・ディ・ポッティネッラ (Diambra de Pottinella) の2人の女性がナポリ総督ヴァスト侯爵の面前でファビオ・ゼレソーラ (Fabio Zeresola) という男性の愛を得るために決闘をして争ったというものである。絵画の主題はまた、「悪徳」と「徳」の間の戦いの寓意としても捉えられてきた。しかし、本作は、マドリードのブエン・レティーロ宮殿のためにローマとナポリで制作された古代ローマ史連作のうちの1点であることが論証づけられた。ローマの歴史家カッシウス・ディオとスエトニウスは、ローマ皇帝ネロとドミティアヌスに敬意を表して女性同士が格闘した試合について記述している。フェリペ4世 (スペイン王) のブエン・レティーロ宮殿が競技や演劇などの様々な娯楽、接客のために造営された宮殿であったことを考えれば、そこを飾る絵画がそうした宮殿の用途を古代世界の慣習と結びつけて権威づけるために構想されたと想定できる。この連作をなす作品として、見世物やパレード、娯楽競技を主題とした14点の作品群が存在している。それらの作品は、リベーラ以外にもジョヴァンニ・ランフランコ、アンドレア・ディ・リオーネ、ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリらの画家たちに委嘱された。1991-1992年に行われた修復作業の結果、素晴らしい色彩的豊かさが明らかとなった。とりわけ、女性の衣服の明るいオレンジ色と藤色は、リベーラが1630年代半ば以降に16世紀ヴェネツィア派絵画に示した関心を反映している。

マドリード
ドミティアヌス
総督
ネロ
スエトニウス
ジョヴァンニ・ランフランコ
ヴァスト侯爵
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日本テレビ放送網
Category:1630年代の絵画
油彩
フェリペ4世 (スペイン王)
カッシウス・ディオ
ホセ・デ・リベーラ
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:女性を題材とした絵画
ISBN
Category:アレゴリー
ヴェネツィア派
プラド美術館
ローマ
ガイウス・スエトニウス・トランクィッルス
キャンバス
ナポリ
アンドレア・ディ・リオーネ
ローマ皇帝
ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリ
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
国立西洋美術館
英語
ブエン・レティーロ宮殿
Category:バロック絵画作品
スペイン語
スペイン
古代ローマ
読売新聞社
寓意


女の戦い_(リベーラ)

Prompt: 女の戦い_(リベーラ)はどのように作品を説明していますか？

オレンジ色の胴着を着た茶髪の女性が、地面に倒れた青い胴着と金髪の女性の頭をめがけて剣を高く振りかざし、とどめの一撃を与えようとしている。背後にある柵の手前に剣を持った男性が1人おり、柵の背後からは男性ばかりの観客が緊張の瞬間を見つめている。構図は斜めに配置された槍により枠取りされ、それが場面の戦闘的特質を強調している。この作品については、委嘱の経緯やスペインに持ち込まれた初期の歴史に関する資料が欠けていることから、解釈をめぐって様々な説が展開されてきた。プラド美術館の初期の目録によれば、場面は、1552年にナポリで起きた伝説的な逸話を描いているとしていた。イザベラ・ディ・カラッツィ (Isabella de Carazzi) とディアンブラ・ディ・ポッティネッラ (Diambra de Pottinella) の2人の女性がナポリ総督ヴァスト侯爵の面前でファビオ・ゼレソーラ (Fabio Zeresola) という男性の愛を得るために決闘をして争ったというものである。絵画の主題はまた、「悪徳」と「徳」の間の戦いの寓意としても捉えられてきた。しかし、本作は、マドリードのブエン・レティーロ宮殿のためにローマとナポリで制作された古代ローマ史連作のうちの1点であることが論証づけられた。ローマの歴史家カッシウス・ディオとスエトニウスは、ローマ皇帝ネロとドミティアヌスに敬意を表して女性同士が格闘した試合について記述している。フェリペ4世 (スペイン王) のブエン・レティーロ宮殿が競技や演劇などの様々な娯楽、接客のために造営された宮殿であったことを考えれば、そこを飾る絵画がそうした宮殿の用途を古代世界の慣習と結びつけて権威づけるために構想されたと想定できる。この連作をなす作品として、見世物やパレード、娯楽競技を主題とした14点の作品群が存在している。それらの作品は、リベーラ以外にもジョヴァンニ・ランフランコ、アンドレア・ディ・リオーネ、ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリらの画家たちに委嘱された。1991-1992年に行われた修復作業の結果、素晴らしい色彩的豊かさが明らかとなった。とりわけ、女性の衣服の明るいオレンジ色と藤色は、リベーラが1630年代半ば以降に16世紀ヴェネツィア派絵画に示した関心を反映している。

マドリード
ドミティアヌス
総督
ネロ
スエトニウス
ジョヴァンニ・ランフランコ
ヴァスト侯爵
アレゴリー
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Category:1630年代の絵画
油彩
フェリペ4世 (スペイン王)
カッシウス・ディオ
ホセ・デ・リベーラ
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:女性を題材とした絵画
ISBN
Category:アレゴリー
ヴェネツィア派
プラド美術館
ローマ
ガイウス・スエトニウス・トランクィッルス
キャンバス
ナポリ
アンドレア・ディ・リオーネ
ローマ皇帝
ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリ
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
国立西洋美術館
英語
ブエン・レティーロ宮殿
Category:バロック絵画作品
スペイン語
スペイン
古代ローマ
読売新聞社
寓意


女の戦い_(リベーラ)

Prompt: 女の戦い_(リベーラ)に関して、どのように作品が議論されていますか？

オレンジ色の胴着を着た茶髪の女性が、地面に倒れた青い胴着と金髪の女性の頭をめがけて剣を高く振りかざし、とどめの一撃を与えようとしている。背後にある柵の手前に剣を持った男性が1人おり、柵の背後からは男性ばかりの観客が緊張の瞬間を見つめている。構図は斜めに配置された槍により枠取りされ、それが場面の戦闘的特質を強調している。この作品については、委嘱の経緯やスペインに持ち込まれた初期の歴史に関する資料が欠けていることから、解釈をめぐって様々な説が展開されてきた。プラド美術館の初期の目録によれば、場面は、1552年にナポリで起きた伝説的な逸話を描いているとしていた。イザベラ・ディ・カラッツィ (Isabella de Carazzi) とディアンブラ・ディ・ポッティネッラ (Diambra de Pottinella) の2人の女性がナポリ総督ヴァスト侯爵の面前でファビオ・ゼレソーラ (Fabio Zeresola) という男性の愛を得るために決闘をして争ったというものである。絵画の主題はまた、「悪徳」と「徳」の間の戦いの寓意としても捉えられてきた。しかし、本作は、マドリードのブエン・レティーロ宮殿のためにローマとナポリで制作された古代ローマ史連作のうちの1点であることが論証づけられた。ローマの歴史家カッシウス・ディオとスエトニウスは、ローマ皇帝ネロとドミティアヌスに敬意を表して女性同士が格闘した試合について記述している。フェリペ4世 (スペイン王) のブエン・レティーロ宮殿が競技や演劇などの様々な娯楽、接客のために造営された宮殿であったことを考えれば、そこを飾る絵画がそうした宮殿の用途を古代世界の慣習と結びつけて権威づけるために構想されたと想定できる。この連作をなす作品として、見世物やパレード、娯楽競技を主題とした14点の作品群が存在している。それらの作品は、リベーラ以外にもジョヴァンニ・ランフランコ、アンドレア・ディ・リオーネ、ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリらの画家たちに委嘱された。1991-1992年に行われた修復作業の結果、素晴らしい色彩的豊かさが明らかとなった。とりわけ、女性の衣服の明るいオレンジ色と藤色は、リベーラが1630年代半ば以降に16世紀ヴェネツィア派絵画に示した関心を反映している。

マドリード
ドミティアヌス
総督
ネロ
スエトニウス
ジョヴァンニ・ランフランコ
ヴァスト侯爵
アレゴリー
日本テレビ放送網
Category:1630年代の絵画
油彩
フェリペ4世 (スペイン王)
カッシウス・ディオ
ホセ・デ・リベーラ
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
Category:女性を題材とした絵画
ISBN
Category:アレゴリー
ヴェネツィア派
プラド美術館
ローマ
ガイウス・スエトニウス・トランクィッルス
キャンバス
ナポリ
アンドレア・ディ・リオーネ
ローマ皇帝
ジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリ
Category:ホセ・デ・リベーラの作品
国立西洋美術館
英語
ブエン・レティーロ宮殿
Category:バロック絵画作品
スペイン語
スペイン
古代ローマ
読売新聞社
寓意


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『黒い犬を連れた自画像』（くろいいぬをつれたじがぞう、フランス語: Autoportrait au chien noir）、別名『画家の肖像、黒い犬を連れたクールベ』（がかのしょうぞう、くろいいぬをつれたクールベ、Portrait de l'artiste, dit Courbet au chien noir）は、フランスの画家ギュスターヴ・クールベが1842年に制作し、1844年に加筆した油彩画。パリのパリ市立プティ・パレ美術館に所蔵されている。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像のabstractを説明してください。

『黒い犬を連れた自画像』（くろいいぬをつれたじがぞう、フランス語: Autoportrait au chien noir）、別名『画家の肖像、黒い犬を連れたクールベ』（がかのしょうぞう、くろいいぬをつれたクールベ、Portrait de l'artiste, dit Courbet au chien noir）は、フランスの画家ギュスターヴ・クールベが1842年に制作し、1844年に加筆した油彩画。パリのパリ市立プティ・パレ美術館に所蔵されている。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像はどのようにabstractを説明していますか？

『黒い犬を連れた自画像』（くろいいぬをつれたじがぞう、フランス語: Autoportrait au chien noir）、別名『画家の肖像、黒い犬を連れたクールベ』（がかのしょうぞう、くろいいぬをつれたクールベ、Portrait de l'artiste, dit Courbet au chien noir）は、フランスの画家ギュスターヴ・クールベが1842年に制作し、1844年に加筆した油彩画。パリのパリ市立プティ・パレ美術館に所蔵されている。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『黒い犬を連れた自画像』（くろいいぬをつれたじがぞう、フランス語: Autoportrait au chien noir）、別名『画家の肖像、黒い犬を連れたクールベ』（がかのしょうぞう、くろいいぬをつれたクールベ、Portrait de l'artiste, dit Courbet au chien noir）は、フランスの画家ギュスターヴ・クールベが1842年に制作し、1844年に加筆した油彩画。パリのパリ市立プティ・パレ美術館に所蔵されている。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像に焦点を当てて、その描写を説明してください。

帽子をかぶった若い男が床に座っており、側には黒い犬がいる。男は大きな岩に寄りかかって、パイプを持ち、観る者を見つめている。彼の後ろにあるハーブの茂みには本と杖が置かれている。遠景には、青空や曇り空の下で、谷や樹木や丘などの風景が広がっている。画面左側には、「Gustave Courbet」の署名と、「1842」という日付がある。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像の描写を説明してください。

帽子をかぶった若い男が床に座っており、側には黒い犬がいる。男は大きな岩に寄りかかって、パイプを持ち、観る者を見つめている。彼の後ろにあるハーブの茂みには本と杖が置かれている。遠景には、青空や曇り空の下で、谷や樹木や丘などの風景が広がっている。画面左側には、「Gustave Courbet」の署名と、「1842」という日付がある。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像はどのように描写を説明していますか？

帽子をかぶった若い男が床に座っており、側には黒い犬がいる。男は大きな岩に寄りかかって、パイプを持ち、観る者を見つめている。彼の後ろにあるハーブの茂みには本と杖が置かれている。遠景には、青空や曇り空の下で、谷や樹木や丘などの風景が広がっている。画面左側には、「Gustave Courbet」の署名と、「1842」という日付がある。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像に関して、どのように描写が議論されていますか？

帽子をかぶった若い男が床に座っており、側には黒い犬がいる。男は大きな岩に寄りかかって、パイプを持ち、観る者を見つめている。彼の後ろにあるハーブの茂みには本と杖が置かれている。遠景には、青空や曇り空の下で、谷や樹木や丘などの風景が広がっている。画面左側には、「Gustave Courbet」の署名と、「1842」という日付がある。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

この絵は、クールベにとって、サロン・ド・パリに入選した最初の絵画であった。1844年3月にルーヴル宮殿で開催された展覧会の公式カタログには、414番『作者の肖像 (Portrait de l'auteur)』という題で記載された。1844年2月21日に両親に宛てて書いた書簡の中で、若きクールベは、アルプ通りのナルボンヌ大学跡にあったアトリエへ来訪した画家ニコラ＝オーギュスト・エッセの助言を得て、サロンの審査へ4度目の作品提出をするつもりである旨を述べている。この『肖像』は、『ロトと娘たち (Loth et ses filles)』、『風景の習作 (Étude de paysage)』とともに提出された。ひと月後、『肖像』だけが入選となった。クールベはこの書簡の中で、この絵は1842年に描いたものだと述べている。この年、彼は、これとは別に、やはり犬と一緒にいる小さい自画像も制作していた（『黒い犬を連れた作者の小さな肖像 (Petit Portrait de l'artiste au chien noir)』、ポンタルリエ美術館）。これらに描かれた犬は、当時クールベが5月3日より少し前に贈り物として受け取ったスパニエルであった。この絵画の分析から、本作が旧作の再利用であり、最終的なモチーフが繰り返されていることが明らかなっている。画面上部には、丸みを帯びた形で絵を提示することができるよう円形にハンガーを取り付けた痕跡が見られる。この絵はサロンでの一般公開に際し、少し丸みを帯びた形で発表されたものと想定される。画家の姿は。ディ・ソット (di sotto) 気味に、観る者を見下ろすように描かれており、本作はもともと扉の上に掲げられることが意図されていたものと推測される。1844年以降に本作が再び公開されたのは、ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリが1882年に開いた展覧会であり、この時点で本作はジュリエット・クールベ (Juliette Courbet) の所蔵品であったが、彼女はその後1909年に本作をパリ市に寄贈した。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像の来歴を説明してください。

この絵は、クールベにとって、サロン・ド・パリに入選した最初の絵画であった。1844年3月にルーヴル宮殿で開催された展覧会の公式カタログには、414番『作者の肖像 (Portrait de l'auteur)』という題で記載された。1844年2月21日に両親に宛てて書いた書簡の中で、若きクールベは、アルプ通りのナルボンヌ大学跡にあったアトリエへ来訪した画家ニコラ＝オーギュスト・エッセの助言を得て、サロンの審査へ4度目の作品提出をするつもりである旨を述べている。この『肖像』は、『ロトと娘たち (Loth et ses filles)』、『風景の習作 (Étude de paysage)』とともに提出された。ひと月後、『肖像』だけが入選となった。クールベはこの書簡の中で、この絵は1842年に描いたものだと述べている。この年、彼は、これとは別に、やはり犬と一緒にいる小さい自画像も制作していた（『黒い犬を連れた作者の小さな肖像 (Petit Portrait de l'artiste au chien noir)』、ポンタルリエ美術館）。これらに描かれた犬は、当時クールベが5月3日より少し前に贈り物として受け取ったスパニエルであった。この絵画の分析から、本作が旧作の再利用であり、最終的なモチーフが繰り返されていることが明らかなっている。画面上部には、丸みを帯びた形で絵を提示することができるよう円形にハンガーを取り付けた痕跡が見られる。この絵はサロンでの一般公開に際し、少し丸みを帯びた形で発表されたものと想定される。画家の姿は。ディ・ソット (di sotto) 気味に、観る者を見下ろすように描かれており、本作はもともと扉の上に掲げられることが意図されていたものと推測される。1844年以降に本作が再び公開されたのは、ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリが1882年に開いた展覧会であり、この時点で本作はジュリエット・クールベ (Juliette Courbet) の所蔵品であったが、彼女はその後1909年に本作をパリ市に寄贈した。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像はどのように来歴を説明していますか？

この絵は、クールベにとって、サロン・ド・パリに入選した最初の絵画であった。1844年3月にルーヴル宮殿で開催された展覧会の公式カタログには、414番『作者の肖像 (Portrait de l'auteur)』という題で記載された。1844年2月21日に両親に宛てて書いた書簡の中で、若きクールベは、アルプ通りのナルボンヌ大学跡にあったアトリエへ来訪した画家ニコラ＝オーギュスト・エッセの助言を得て、サロンの審査へ4度目の作品提出をするつもりである旨を述べている。この『肖像』は、『ロトと娘たち (Loth et ses filles)』、『風景の習作 (Étude de paysage)』とともに提出された。ひと月後、『肖像』だけが入選となった。クールベはこの書簡の中で、この絵は1842年に描いたものだと述べている。この年、彼は、これとは別に、やはり犬と一緒にいる小さい自画像も制作していた（『黒い犬を連れた作者の小さな肖像 (Petit Portrait de l'artiste au chien noir)』、ポンタルリエ美術館）。これらに描かれた犬は、当時クールベが5月3日より少し前に贈り物として受け取ったスパニエルであった。この絵画の分析から、本作が旧作の再利用であり、最終的なモチーフが繰り返されていることが明らかなっている。画面上部には、丸みを帯びた形で絵を提示することができるよう円形にハンガーを取り付けた痕跡が見られる。この絵はサロンでの一般公開に際し、少し丸みを帯びた形で発表されたものと想定される。画家の姿は。ディ・ソット (di sotto) 気味に、観る者を見下ろすように描かれており、本作はもともと扉の上に掲げられることが意図されていたものと推測される。1844年以降に本作が再び公開されたのは、ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリが1882年に開いた展覧会であり、この時点で本作はジュリエット・クールベ (Juliette Courbet) の所蔵品であったが、彼女はその後1909年に本作をパリ市に寄贈した。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像に関して、どのように来歴が議論されていますか？

この絵は、クールベにとって、サロン・ド・パリに入選した最初の絵画であった。1844年3月にルーヴル宮殿で開催された展覧会の公式カタログには、414番『作者の肖像 (Portrait de l'auteur)』という題で記載された。1844年2月21日に両親に宛てて書いた書簡の中で、若きクールベは、アルプ通りのナルボンヌ大学跡にあったアトリエへ来訪した画家ニコラ＝オーギュスト・エッセの助言を得て、サロンの審査へ4度目の作品提出をするつもりである旨を述べている。この『肖像』は、『ロトと娘たち (Loth et ses filles)』、『風景の習作 (Étude de paysage)』とともに提出された。ひと月後、『肖像』だけが入選となった。クールベはこの書簡の中で、この絵は1842年に描いたものだと述べている。この年、彼は、これとは別に、やはり犬と一緒にいる小さい自画像も制作していた（『黒い犬を連れた作者の小さな肖像 (Petit Portrait de l'artiste au chien noir)』、ポンタルリエ美術館）。これらに描かれた犬は、当時クールベが5月3日より少し前に贈り物として受け取ったスパニエルであった。この絵画の分析から、本作が旧作の再利用であり、最終的なモチーフが繰り返されていることが明らかなっている。画面上部には、丸みを帯びた形で絵を提示することができるよう円形にハンガーを取り付けた痕跡が見られる。この絵はサロンでの一般公開に際し、少し丸みを帯びた形で発表されたものと想定される。画家の姿は。ディ・ソット (di sotto) 気味に、観る者を見下ろすように描かれており、本作はもともと扉の上に掲げられることが意図されていたものと推測される。1844年以降に本作が再び公開されたのは、ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリが1882年に開いた展覧会であり、この時点で本作はジュリエット・クールベ (Juliette Courbet) の所蔵品であったが、彼女はその後1909年に本作をパリ市に寄贈した。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像に焦点を当てて、その分析を説明してください。

クールベは、自身の姿を、明るい色で縁取りされた黒いケープ、縞模様 のズボン、長髪といった、当時流行していたボヘミアンの特徴を与えて描いており、背景は彼の故郷であるドゥー県ボネヴォーの谷とも思われるが、おそらく部分的には想像の産物である。場面を野外に置いたことは18世紀イングランドの肖像画家たちの技法を汲んでおり、ロマン主義の時代の流行であった。本作の様式や主題は、ジェリコーだけでなく、ホガースの「蛇線」（ホガースのカーブ）によっても特徴付けられた形で、フランスの風景に刻まれている。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像の分析を説明してください。

クールベは、自身の姿を、明るい色で縁取りされた黒いケープ、縞模様 のズボン、長髪といった、当時流行していたボヘミアンの特徴を与えて描いており、背景は彼の故郷であるドゥー県ボネヴォーの谷とも思われるが、おそらく部分的には想像の産物である。場面を野外に置いたことは18世紀イングランドの肖像画家たちの技法を汲んでおり、ロマン主義の時代の流行であった。本作の様式や主題は、ジェリコーだけでなく、ホガースの「蛇線」（ホガースのカーブ）によっても特徴付けられた形で、フランスの風景に刻まれている。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像はどのように分析を説明していますか？

クールベは、自身の姿を、明るい色で縁取りされた黒いケープ、縞模様 のズボン、長髪といった、当時流行していたボヘミアンの特徴を与えて描いており、背景は彼の故郷であるドゥー県ボネヴォーの谷とも思われるが、おそらく部分的には想像の産物である。場面を野外に置いたことは18世紀イングランドの肖像画家たちの技法を汲んでおり、ロマン主義の時代の流行であった。本作の様式や主題は、ジェリコーだけでなく、ホガースの「蛇線」（ホガースのカーブ）によっても特徴付けられた形で、フランスの風景に刻まれている。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


黒い犬を連れた自画像

Prompt: 黒い犬を連れた自画像に関して、どのように分析が議論されていますか？

クールベは、自身の姿を、明るい色で縁取りされた黒いケープ、縞模様 のズボン、長髪といった、当時流行していたボヘミアンの特徴を与えて描いており、背景は彼の故郷であるドゥー県ボネヴォーの谷とも思われるが、おそらく部分的には想像の産物である。場面を野外に置いたことは18世紀イングランドの肖像画家たちの技法を汲んでおり、ロマン主義の時代の流行であった。本作の様式や主題は、ジェリコーだけでなく、ホガースの「蛇線」（ホガースのカーブ）によっても特徴付けられた形で、フランスの風景に刻まれている。

パリ市立プティ・パレ美術館

Category:パリ市立プティ・パレ美術館の所蔵品

Category:ギュスターヴ・クールベの作品

ジュール＝アントワーヌ・カスタニャリ

ニコラ＝オーギュスト・エッセ

『黒い犬を連れた作者の小さな肖像』1842年、[[ポンタルリエ

File:Gustave Courbet - Self-Portrait (Courbet with Black Dog) - WGA05478.jpg


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』（キューピッドにめかくしをするヴィーナス、伊: Venere che benda amore, 英: Venus Blindfolding Cupid）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1565年ごろに制作した絵画である。油彩。晩年のティツィアーノを代表する神話画ないし寓意画であり、主題については諸説あるが、一般的に愛と美の女神ヴィーナスによって目隠しをされるキューピッドを描いた作品と考えられている。保存状態は極めて良好である。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されており、またワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーにティツィアーノの工房あるいは追随者のバージョンが所蔵されている。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスのabstractを説明してください。

『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』（キューピッドにめかくしをするヴィーナス、伊: Venere che benda amore, 英: Venus Blindfolding Cupid）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1565年ごろに制作した絵画である。油彩。晩年のティツィアーノを代表する神話画ないし寓意画であり、主題については諸説あるが、一般的に愛と美の女神ヴィーナスによって目隠しをされるキューピッドを描いた作品と考えられている。保存状態は極めて良好である。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されており、またワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーにティツィアーノの工房あるいは追随者のバージョンが所蔵されている。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスはどのようにabstractを説明していますか？

『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』（キューピッドにめかくしをするヴィーナス、伊: Venere che benda amore, 英: Venus Blindfolding Cupid）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1565年ごろに制作した絵画である。油彩。晩年のティツィアーノを代表する神話画ないし寓意画であり、主題については諸説あるが、一般的に愛と美の女神ヴィーナスによって目隠しをされるキューピッドを描いた作品と考えられている。保存状態は極めて良好である。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されており、またワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーにティツィアーノの工房あるいは追随者のバージョンが所蔵されている。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』（キューピッドにめかくしをするヴィーナス、伊: Venere che benda amore, 英: Venus Blindfolding Cupid）は、イタリア、ルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1565年ごろに制作した絵画である。油彩。晩年のティツィアーノを代表する神話画ないし寓意画であり、主題については諸説あるが、一般的に愛と美の女神ヴィーナスによって目隠しをされるキューピッドを描いた作品と考えられている。保存状態は極めて良好である。現在はローマのボルゲーゼ美術館に所蔵されており、またワシントンD.C.のナショナル・ギャラリーにティツィアーノの工房あるいは追随者のバージョンが所蔵されている。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスに焦点を当てて、その作品を説明してください。

ヴィーナスは2人のキューピッドの間に座り、一方のキューピッドの顔に愛の盲目さを象徴するリボンを巻きつけて、その両眼を覆い隠している。もう一方のキューピッドはヴィーナスの肩に手を置いて、女神の背中に寄り掛かるようにして立ち、肩越しにその光景を眺めている。おそらくもう1人のキューピッドはヴィーナスに盲目的な愛が危険であることを助言しているが、ヴィーナスはどこか悪戯っぽい表情で彼の方を振り返っている。目隠しをされるキューピッドは武器である弓矢を持っていないが、彼女たちに随行する2人の女性像がそれぞれ弓と矢筒を携えており、悪戯好きの幼児神に手渡すべくヴィーナスが目隠しを縛り終えるのを待ち構えている。画面奥の女性が弓を差し出しているのに対して、手前の女性は矢筒から矢を抜こうとしつつも、武器を渡すことを危惧しているかのようである。画面の右側は大きく開けた窓があり、広大な山々の風景が広がっている。絵画を新プラトン主義によって解釈したエルヴィン・パノフスキーによると、ヴィーナスの背後の目が見えるキューピッドは神への愛アンテロスであり、目隠しされたキューピッドは地上と結びついた愛エロスである。構図は1530年ごろに制作した『結婚の寓意』（Allegory of Marriage）に基づいている。ティツィアーノの芸術が成熟した後の作品であることは暖かく豊潤な色彩が物語っており、美術史家アドルフォ・ヴェントゥーリは制作年代を1565年ごろに位置づけている。これまで絵画が様々な題名で呼ばれてきたことは、本作品の解釈の難しさを如実に物語っている。『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』という題名は1613年に登場するが、バロック期の画家であり芸術家の伝記作家でもあるカルロ・リドルフィは絵画に登場する女性像を三美神と解釈して『三美神とキューピッドと羊飼い』と呼んでいる（1648年）。しかしその数年後には絵画は『ヴィーナスと二人のニンフ』の名で呼ばれている（1650年）。19世紀以降も『キューピッドの教育』（Philips、1898年）、『キューピッドの準備』（William Suida、1933年）、『愛を武装解除するウェスタ』（Friedländer、1967年）と呼ばれている。美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルはこの主題をヴィーナスによって目隠しされるキューピッドと考え、美術史家リオネロ・ヴェントゥーリはアプレイウスの『黄金の驢馬』に由来する可能性があると主張した。エドガー・ウィントは弓を持った人物をディアナとし、ヴィーナスによって擬人化され、貞潔な愛と目隠しされたキューピッドによって描かれた盲目的な情熱の2つの側面で具体化された、愛の手ほどきの瞬間を表していると述べている。X線撮影による科学的調査はティツィアーノがもともとヴィーナスと2人の女性像の間に、もう1人の花篭を持った女性を描こうとしていたことを明らかにした。ワシントンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている本作品のヴァリアントでは、花篭は盆に変更されているが、ティツィアーノの初期の構想に基づいて制作されたものである。しかし制作後のある時期に絵画の右側が切断された結果、盆を持った女性の左腕だけが画面の右側に残されている。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスの作品を説明してください。

ヴィーナスは2人のキューピッドの間に座り、一方のキューピッドの顔に愛の盲目さを象徴するリボンを巻きつけて、その両眼を覆い隠している。もう一方のキューピッドはヴィーナスの肩に手を置いて、女神の背中に寄り掛かるようにして立ち、肩越しにその光景を眺めている。おそらくもう1人のキューピッドはヴィーナスに盲目的な愛が危険であることを助言しているが、ヴィーナスはどこか悪戯っぽい表情で彼の方を振り返っている。目隠しをされるキューピッドは武器である弓矢を持っていないが、彼女たちに随行する2人の女性像がそれぞれ弓と矢筒を携えており、悪戯好きの幼児神に手渡すべくヴィーナスが目隠しを縛り終えるのを待ち構えている。画面奥の女性が弓を差し出しているのに対して、手前の女性は矢筒から矢を抜こうとしつつも、武器を渡すことを危惧しているかのようである。画面の右側は大きく開けた窓があり、広大な山々の風景が広がっている。絵画を新プラトン主義によって解釈したエルヴィン・パノフスキーによると、ヴィーナスの背後の目が見えるキューピッドは神への愛アンテロスであり、目隠しされたキューピッドは地上と結びついた愛エロスである。構図は1530年ごろに制作した『結婚の寓意』（Allegory of Marriage）に基づいている。ティツィアーノの芸術が成熟した後の作品であることは暖かく豊潤な色彩が物語っており、美術史家アドルフォ・ヴェントゥーリは制作年代を1565年ごろに位置づけている。これまで絵画が様々な題名で呼ばれてきたことは、本作品の解釈の難しさを如実に物語っている。『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』という題名は1613年に登場するが、バロック期の画家であり芸術家の伝記作家でもあるカルロ・リドルフィは絵画に登場する女性像を三美神と解釈して『三美神とキューピッドと羊飼い』と呼んでいる（1648年）。しかしその数年後には絵画は『ヴィーナスと二人のニンフ』の名で呼ばれている（1650年）。19世紀以降も『キューピッドの教育』（Philips、1898年）、『キューピッドの準備』（William Suida、1933年）、『愛を武装解除するウェスタ』（Friedländer、1967年）と呼ばれている。美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルはこの主題をヴィーナスによって目隠しされるキューピッドと考え、美術史家リオネロ・ヴェントゥーリはアプレイウスの『黄金の驢馬』に由来する可能性があると主張した。エドガー・ウィントは弓を持った人物をディアナとし、ヴィーナスによって擬人化され、貞潔な愛と目隠しされたキューピッドによって描かれた盲目的な情熱の2つの側面で具体化された、愛の手ほどきの瞬間を表していると述べている。X線撮影による科学的調査はティツィアーノがもともとヴィーナスと2人の女性像の間に、もう1人の花篭を持った女性を描こうとしていたことを明らかにした。ワシントンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている本作品のヴァリアントでは、花篭は盆に変更されているが、ティツィアーノの初期の構想に基づいて制作されたものである。しかし制作後のある時期に絵画の右側が切断された結果、盆を持った女性の左腕だけが画面の右側に残されている。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスはどのように作品を説明していますか？

ヴィーナスは2人のキューピッドの間に座り、一方のキューピッドの顔に愛の盲目さを象徴するリボンを巻きつけて、その両眼を覆い隠している。もう一方のキューピッドはヴィーナスの肩に手を置いて、女神の背中に寄り掛かるようにして立ち、肩越しにその光景を眺めている。おそらくもう1人のキューピッドはヴィーナスに盲目的な愛が危険であることを助言しているが、ヴィーナスはどこか悪戯っぽい表情で彼の方を振り返っている。目隠しをされるキューピッドは武器である弓矢を持っていないが、彼女たちに随行する2人の女性像がそれぞれ弓と矢筒を携えており、悪戯好きの幼児神に手渡すべくヴィーナスが目隠しを縛り終えるのを待ち構えている。画面奥の女性が弓を差し出しているのに対して、手前の女性は矢筒から矢を抜こうとしつつも、武器を渡すことを危惧しているかのようである。画面の右側は大きく開けた窓があり、広大な山々の風景が広がっている。絵画を新プラトン主義によって解釈したエルヴィン・パノフスキーによると、ヴィーナスの背後の目が見えるキューピッドは神への愛アンテロスであり、目隠しされたキューピッドは地上と結びついた愛エロスである。構図は1530年ごろに制作した『結婚の寓意』（Allegory of Marriage）に基づいている。ティツィアーノの芸術が成熟した後の作品であることは暖かく豊潤な色彩が物語っており、美術史家アドルフォ・ヴェントゥーリは制作年代を1565年ごろに位置づけている。これまで絵画が様々な題名で呼ばれてきたことは、本作品の解釈の難しさを如実に物語っている。『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』という題名は1613年に登場するが、バロック期の画家であり芸術家の伝記作家でもあるカルロ・リドルフィは絵画に登場する女性像を三美神と解釈して『三美神とキューピッドと羊飼い』と呼んでいる（1648年）。しかしその数年後には絵画は『ヴィーナスと二人のニンフ』の名で呼ばれている（1650年）。19世紀以降も『キューピッドの教育』（Philips、1898年）、『キューピッドの準備』（William Suida、1933年）、『愛を武装解除するウェスタ』（Friedländer、1967年）と呼ばれている。美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルはこの主題をヴィーナスによって目隠しされるキューピッドと考え、美術史家リオネロ・ヴェントゥーリはアプレイウスの『黄金の驢馬』に由来する可能性があると主張した。エドガー・ウィントは弓を持った人物をディアナとし、ヴィーナスによって擬人化され、貞潔な愛と目隠しされたキューピッドによって描かれた盲目的な情熱の2つの側面で具体化された、愛の手ほどきの瞬間を表していると述べている。X線撮影による科学的調査はティツィアーノがもともとヴィーナスと2人の女性像の間に、もう1人の花篭を持った女性を描こうとしていたことを明らかにした。ワシントンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている本作品のヴァリアントでは、花篭は盆に変更されているが、ティツィアーノの初期の構想に基づいて制作されたものである。しかし制作後のある時期に絵画の右側が切断された結果、盆を持った女性の左腕だけが画面の右側に残されている。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスに関して、どのように作品が議論されていますか？

ヴィーナスは2人のキューピッドの間に座り、一方のキューピッドの顔に愛の盲目さを象徴するリボンを巻きつけて、その両眼を覆い隠している。もう一方のキューピッドはヴィーナスの肩に手を置いて、女神の背中に寄り掛かるようにして立ち、肩越しにその光景を眺めている。おそらくもう1人のキューピッドはヴィーナスに盲目的な愛が危険であることを助言しているが、ヴィーナスはどこか悪戯っぽい表情で彼の方を振り返っている。目隠しをされるキューピッドは武器である弓矢を持っていないが、彼女たちに随行する2人の女性像がそれぞれ弓と矢筒を携えており、悪戯好きの幼児神に手渡すべくヴィーナスが目隠しを縛り終えるのを待ち構えている。画面奥の女性が弓を差し出しているのに対して、手前の女性は矢筒から矢を抜こうとしつつも、武器を渡すことを危惧しているかのようである。画面の右側は大きく開けた窓があり、広大な山々の風景が広がっている。絵画を新プラトン主義によって解釈したエルヴィン・パノフスキーによると、ヴィーナスの背後の目が見えるキューピッドは神への愛アンテロスであり、目隠しされたキューピッドは地上と結びついた愛エロスである。構図は1530年ごろに制作した『結婚の寓意』（Allegory of Marriage）に基づいている。ティツィアーノの芸術が成熟した後の作品であることは暖かく豊潤な色彩が物語っており、美術史家アドルフォ・ヴェントゥーリは制作年代を1565年ごろに位置づけている。これまで絵画が様々な題名で呼ばれてきたことは、本作品の解釈の難しさを如実に物語っている。『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』という題名は1613年に登場するが、バロック期の画家であり芸術家の伝記作家でもあるカルロ・リドルフィは絵画に登場する女性像を三美神と解釈して『三美神とキューピッドと羊飼い』と呼んでいる（1648年）。しかしその数年後には絵画は『ヴィーナスと二人のニンフ』の名で呼ばれている（1650年）。19世紀以降も『キューピッドの教育』（Philips、1898年）、『キューピッドの準備』（William Suida、1933年）、『愛を武装解除するウェスタ』（Friedländer、1967年）と呼ばれている。美術評論家ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼルはこの主題をヴィーナスによって目隠しされるキューピッドと考え、美術史家リオネロ・ヴェントゥーリはアプレイウスの『黄金の驢馬』に由来する可能性があると主張した。エドガー・ウィントは弓を持った人物をディアナとし、ヴィーナスによって擬人化され、貞潔な愛と目隠しされたキューピッドによって描かれた盲目的な情熱の2つの側面で具体化された、愛の手ほどきの瞬間を表していると述べている。X線撮影による科学的調査はティツィアーノがもともとヴィーナスと2人の女性像の間に、もう1人の花篭を持った女性を描こうとしていたことを明らかにした。ワシントンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている本作品のヴァリアントでは、花篭は盆に変更されているが、ティツィアーノの初期の構想に基づいて制作されたものである。しかし制作後のある時期に絵画の右側が切断された結果、盆を持った女性の左腕だけが画面の右側に残されている。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスに焦点を当てて、その来歴を説明してください。

本作品はおそらく1608年に枢機卿スピキオーネ・ボルゲーゼが枢機卿パオロ・エミリオ・スフォンドラトから取得した絵画の1つと考えられている。1613年にアンニーバレ・ドゥランテ（Annibale Durante）が制作した二枚貝の貝殻をモチーフにした額縁に収められた。カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼとポーリーヌ・ボナパルトの結婚後にトリノとパリに送られたが、1813年にローマに返還された。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスの来歴を説明してください。

本作品はおそらく1608年に枢機卿スピキオーネ・ボルゲーゼが枢機卿パオロ・エミリオ・スフォンドラトから取得した絵画の1つと考えられている。1613年にアンニーバレ・ドゥランテ（Annibale Durante）が制作した二枚貝の貝殻をモチーフにした額縁に収められた。カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼとポーリーヌ・ボナパルトの結婚後にトリノとパリに送られたが、1813年にローマに返還された。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスはどのように来歴を説明していますか？

本作品はおそらく1608年に枢機卿スピキオーネ・ボルゲーゼが枢機卿パオロ・エミリオ・スフォンドラトから取得した絵画の1つと考えられている。1613年にアンニーバレ・ドゥランテ（Annibale Durante）が制作した二枚貝の貝殻をモチーフにした額縁に収められた。カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼとポーリーヌ・ボナパルトの結婚後にトリノとパリに送られたが、1813年にローマに返還された。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスに関して、どのように来歴が議論されていますか？

本作品はおそらく1608年に枢機卿スピキオーネ・ボルゲーゼが枢機卿パオロ・エミリオ・スフォンドラトから取得した絵画の1つと考えられている。1613年にアンニーバレ・ドゥランテ（Annibale Durante）が制作した二枚貝の貝殻をモチーフにした額縁に収められた。カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼとポーリーヌ・ボナパルトの結婚後にトリノとパリに送られたが、1813年にローマに返還された。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスに焦点を当てて、その影響を説明してください。

ジョヴァンニ・モレッリはティツィアーノの後に制作された『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』の数多くの複製を記録している。バロック期の画家アンソニー・ヴァン・ダイクはイタリアを訪れた際に本作品の研究を残している。これは現在チャッツワース・ハウスに所蔵されている。またヴィレム・ファン・ハーヒトは芸術作品の架空の収集室を描いた絵画作品の中に『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』を描き込んでいる。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ


キューピッドに目隠しをするヴィーナス

Prompt: キューピッドに目隠しをするヴィーナスの影響を説明してください。

ジョヴァンニ・モレッリはティツィアーノの後に制作された『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』の数多くの複製を記録している。バロック期の画家アンソニー・ヴァン・ダイクはイタリアを訪れた際に本作品の研究を残している。これは現在チャッツワース・ハウスに所蔵されている。またヴィレム・ファン・ハーヒトは芸術作品の架空の収集室を描いた絵画作品の中に『キューピッドに目隠しをするヴィーナス』を描き込んでいる。

リオネロ・ヴェントゥーリ

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

カミッロ・フィリッポ・ボルゲーゼ

File:Titien - Conjugal allegory - Louvre.jpg

ティツィアーノが1530年ごろに制作した『[[結婚の寓意

エルヴィン・パノフスキー

ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル

パオロ・エミリオ・スフォンドラト

File:After Titian - Venus Blindfolds Cupid Sc654.jpg

Category:ヴィーナスを題材とした絵画

ヴィレム・ファン・ハーヒト

アドルフォ・ヴェントゥーリ

Category:ティツィアーノ・ヴェチェッリオの作品

Category:ボルゲーゼ美術館の所蔵品

アンドレア・スキャヴォーネ

Category:ギリシア神話を題材とした絵画

アンソニー・ヴァン・ダイク

スピキオーネ・ボルゲーゼ

ティツィアーノ・ヴェチェッリオ