モーセの試練

Prompt: モーセの試練の作品を説明してください。

『モーセの試練』は《モーセ伝》連作のうち3番目に位置し、「出エジプト記」から取られたモーセの青年時代の4つのエピソードから7つの場面を異時同図法的に描いている。このフレスコ画は同じくボッティチェッリが反対側の壁に描いた『イエスの試練』と平行している。フリーズには「TEMPTATIO MOISI LEGIS SCRIPTAELATORIS」の銘文が記されている。モーセは黄色い衣服と緑のマントで見分けることができる。画面右側ではモーセがユダヤ人を苦しめていたエジプト人を殺して、ミデヤン人の地に逃げる場面が描かれている（このエピソードは悪魔を打ち負かすイエスの前兆と見なされる）。次に画面中央でモーセは（将来の妻チッポラを含む）エテロの娘たちが牛に水を与えるのを妨げた羊飼いを追い払い、その後で彼女たちのために井戸から水を汲んでいる。左上隅の3番目の場面では、シナイ山で放牧していたモーセは茂みの中で燃える神に遭遇し、神の言葉にしたがって靴を脱いでいる。そしてエジプトに戻って人々を解放するよう命を受ける。最後の左下隅の場面は、モーセがエジプトに戻るためにエテロの土地から家族とともに出発しているところを描いた可能性がある。あるいはモーセがユダヤ人を率いてエジプトを脱出し、約束の地に導いている場面として解釈することも可能である。

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂


モーセの試練

Prompt: モーセの試練はどのように作品を説明していますか？

『モーセの試練』は《モーセ伝》連作のうち3番目に位置し、「出エジプト記」から取られたモーセの青年時代の4つのエピソードから7つの場面を異時同図法的に描いている。このフレスコ画は同じくボッティチェッリが反対側の壁に描いた『イエスの試練』と平行している。フリーズには「TEMPTATIO MOISI LEGIS SCRIPTAELATORIS」の銘文が記されている。モーセは黄色い衣服と緑のマントで見分けることができる。画面右側ではモーセがユダヤ人を苦しめていたエジプト人を殺して、ミデヤン人の地に逃げる場面が描かれている（このエピソードは悪魔を打ち負かすイエスの前兆と見なされる）。次に画面中央でモーセは（将来の妻チッポラを含む）エテロの娘たちが牛に水を与えるのを妨げた羊飼いを追い払い、その後で彼女たちのために井戸から水を汲んでいる。左上隅の3番目の場面では、シナイ山で放牧していたモーセは茂みの中で燃える神に遭遇し、神の言葉にしたがって靴を脱いでいる。そしてエジプトに戻って人々を解放するよう命を受ける。最後の左下隅の場面は、モーセがエジプトに戻るためにエテロの土地から家族とともに出発しているところを描いた可能性がある。あるいはモーセがユダヤ人を率いてエジプトを脱出し、約束の地に導いている場面として解釈することも可能である。

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂


モーセの試練

Prompt: モーセの試練に関して、どのように作品が議論されていますか？

『モーセの試練』は《モーセ伝》連作のうち3番目に位置し、「出エジプト記」から取られたモーセの青年時代の4つのエピソードから7つの場面を異時同図法的に描いている。このフレスコ画は同じくボッティチェッリが反対側の壁に描いた『イエスの試練』と平行している。フリーズには「TEMPTATIO MOISI LEGIS SCRIPTAELATORIS」の銘文が記されている。モーセは黄色い衣服と緑のマントで見分けることができる。画面右側ではモーセがユダヤ人を苦しめていたエジプト人を殺して、ミデヤン人の地に逃げる場面が描かれている（このエピソードは悪魔を打ち負かすイエスの前兆と見なされる）。次に画面中央でモーセは（将来の妻チッポラを含む）エテロの娘たちが牛に水を与えるのを妨げた羊飼いを追い払い、その後で彼女たちのために井戸から水を汲んでいる。左上隅の3番目の場面では、シナイ山で放牧していたモーセは茂みの中で燃える神に遭遇し、神の言葉にしたがって靴を脱いでいる。そしてエジプトに戻って人々を解放するよう命を受ける。最後の左下隅の場面は、モーセがエジプトに戻るためにエテロの土地から家族とともに出発しているところを描いた可能性がある。あるいはモーセがユダヤ人を率いてエジプトを脱出し、約束の地に導いている場面として解釈することも可能である。

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂


モーセの試練

Prompt: モーセの試練に焦点を当てて、その影響を説明してください。

フランスの作家、マルセル・プルーストの長編小説「失われた時を求めて」の第1篇第2部「スワンの恋」では、作中のヒロインであるオデット・ド・クレシーが、本画の画面中央に位置する「エテロの娘、チッポラ」(ギャラリー参照)に似ていたことから、主人公シャルル・スワンが恋をし、物語が進展する。仏文学者の吉川一義は、「失われた時を求めて」におけるオデットの描写がチッポラを下敷きにしていると指摘している。

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂


モーセの試練

Prompt: モーセの試練の影響を説明してください。

フランスの作家、マルセル・プルーストの長編小説「失われた時を求めて」の第1篇第2部「スワンの恋」では、作中のヒロインであるオデット・ド・クレシーが、本画の画面中央に位置する「エテロの娘、チッポラ」(ギャラリー参照)に似ていたことから、主人公シャルル・スワンが恋をし、物語が進展する。仏文学者の吉川一義は、「失われた時を求めて」におけるオデットの描写がチッポラを下敷きにしていると指摘している。

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂


モーセの試練

Prompt: モーセの試練はどのように影響を説明していますか？

フランスの作家、マルセル・プルーストの長編小説「失われた時を求めて」の第1篇第2部「スワンの恋」では、作中のヒロインであるオデット・ド・クレシーが、本画の画面中央に位置する「エテロの娘、チッポラ」(ギャラリー参照)に似ていたことから、主人公シャルル・スワンが恋をし、物語が進展する。仏文学者の吉川一義は、「失われた時を求めて」におけるオデットの描写がチッポラを下敷きにしていると指摘している。

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂


モーセの試練

Prompt: モーセの試練に関して、どのように影響が議論されていますか？

フランスの作家、マルセル・プルーストの長編小説「失われた時を求めて」の第1篇第2部「スワンの恋」では、作中のヒロインであるオデット・ド・クレシーが、本画の画面中央に位置する「エテロの娘、チッポラ」(ギャラリー参照)に似ていたことから、主人公シャルル・スワンが恋をし、物語が進展する。仏文学者の吉川一義は、「失われた時を求めて」におけるオデットの描写がチッポラを下敷きにしていると指摘している。

シクストゥス4世 (ローマ教皇)

サンドロ・ボッティチェッリ

システィーナ礼拝堂壁画修復

エジプトを脱出する人々の1人。おそらくモデルは美女として名高い[[シモネッタ・ヴェスプッチ

受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)

Category:モーセを描いた絵画

ドメニコ・ギルランダイオ

Category:サンドロ・ボッティチェリの作品

ロレンツォ・デ・メディチ

Category:ヴァチカン美術館の所蔵品

Category:システィーナ礼拝堂


松林の朝

Prompt: 松林の朝に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『松林の朝』（まつばやしのあさ、ロシア語: Утро в сосновом лесу, 英: Morning in a Pine Forest）は、ロシアの画家イヴァン・シーシキンが1889年に描いた絵画である。『松の森の朝』とも。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝のabstractを説明してください。

『松林の朝』（まつばやしのあさ、ロシア語: Утро в сосновом лесу, 英: Morning in a Pine Forest）は、ロシアの画家イヴァン・シーシキンが1889年に描いた絵画である。『松の森の朝』とも。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝はどのようにabstractを説明していますか？

『松林の朝』（まつばやしのあさ、ロシア語: Утро в сосновом лесу, 英: Morning in a Pine Forest）は、ロシアの画家イヴァン・シーシキンが1889年に描いた絵画である。『松の森の朝』とも。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『松林の朝』（まつばやしのあさ、ロシア語: Утро в сосновом лесу, 英: Morning in a Pine Forest）は、ロシアの画家イヴァン・シーシキンが1889年に描いた絵画である。『松の森の朝』とも。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝に焦点を当てて、その概要を説明してください。

本作は、1889年に開催された第17回移動美術展覧会（移動展）に出品されている。縦 139.0 センチメートル、横 213.0 センチメートルの大きさをもち、カンヴァスに油彩で製作されている。モスクワのトレチャコフ美術館のホール25に所蔵されている。画面の左下に「I. シーシキン 1889年」(И. Шишкин. 1889) と署名と日付が入っており、その下に不鮮明に「K. サヴィツキー」(К. Савицкий) との署名が入っている。本作は、もともと森林の光景が描かれてあるだけで、熊は描かれていなかった。しかしながら、後になって画家のコンスタンチン・サヴィツキー (ru:Савицкий, Константин Аполлонович) が熊の姿を描き込んだ。本作の習作は、セリゲル湖の中のグロドミリャ島で描かれた。本作は、ソビエト連邦期に、プラリネを挟んだウエハースをチョコレートで包んだ菓子、ミーシカ・コソラープィ (конфеты "Мишка косолапый") のパッケージに採用されている。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝の概要を説明してください。

本作は、1889年に開催された第17回移動美術展覧会（移動展）に出品されている。縦 139.0 センチメートル、横 213.0 センチメートルの大きさをもち、カンヴァスに油彩で製作されている。モスクワのトレチャコフ美術館のホール25に所蔵されている。画面の左下に「I. シーシキン 1889年」(И. Шишкин. 1889) と署名と日付が入っており、その下に不鮮明に「K. サヴィツキー」(К. Савицкий) との署名が入っている。本作は、もともと森林の光景が描かれてあるだけで、熊は描かれていなかった。しかしながら、後になって画家のコンスタンチン・サヴィツキー (ru:Савицкий, Константин Аполлонович) が熊の姿を描き込んだ。本作の習作は、セリゲル湖の中のグロドミリャ島で描かれた。本作は、ソビエト連邦期に、プラリネを挟んだウエハースをチョコレートで包んだ菓子、ミーシカ・コソラープィ (конфеты "Мишка косолапый") のパッケージに採用されている。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝はどのように概要を説明していますか？

本作は、1889年に開催された第17回移動美術展覧会（移動展）に出品されている。縦 139.0 センチメートル、横 213.0 センチメートルの大きさをもち、カンヴァスに油彩で製作されている。モスクワのトレチャコフ美術館のホール25に所蔵されている。画面の左下に「I. シーシキン 1889年」(И. Шишкин. 1889) と署名と日付が入っており、その下に不鮮明に「K. サヴィツキー」(К. Савицкий) との署名が入っている。本作は、もともと森林の光景が描かれてあるだけで、熊は描かれていなかった。しかしながら、後になって画家のコンスタンチン・サヴィツキー (ru:Савицкий, Константин Аполлонович) が熊の姿を描き込んだ。本作の習作は、セリゲル湖の中のグロドミリャ島で描かれた。本作は、ソビエト連邦期に、プラリネを挟んだウエハースをチョコレートで包んだ菓子、ミーシカ・コソラープィ (конфеты "Мишка косолапый") のパッケージに採用されている。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝に関して、どのように概要が議論されていますか？

本作は、1889年に開催された第17回移動美術展覧会（移動展）に出品されている。縦 139.0 センチメートル、横 213.0 センチメートルの大きさをもち、カンヴァスに油彩で製作されている。モスクワのトレチャコフ美術館のホール25に所蔵されている。画面の左下に「I. シーシキン 1889年」(И. Шишкин. 1889) と署名と日付が入っており、その下に不鮮明に「K. サヴィツキー」(К. Савицкий) との署名が入っている。本作は、もともと森林の光景が描かれてあるだけで、熊は描かれていなかった。しかしながら、後になって画家のコンスタンチン・サヴィツキー (ru:Савицкий, Константин Аполлонович) が熊の姿を描き込んだ。本作の習作は、セリゲル湖の中のグロドミリャ島で描かれた。本作は、ソビエト連邦期に、プラリネを挟んだウエハースをチョコレートで包んだ菓子、ミーシカ・コソラープィ (конфеты "Мишка косолапый") のパッケージに採用されている。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝に焦点を当てて、その作品を説明してください。

朝の森林の光景が描かれている。季節は夏である。太陽の光が松の木々に降り注いでいる。画面の後方には、森林が広がっており、霧が立ち込めている。画面の中央には、4頭の熊が描かれており、そのうち1頭は母熊であり、残りの3頭は子熊である。子熊のうち2頭は、倒れて壊れた松の木に登って遊んでいる。残りの1頭の子熊は、後ろ足で立っている。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝の作品を説明してください。

朝の森林の光景が描かれている。季節は夏である。太陽の光が松の木々に降り注いでいる。画面の後方には、森林が広がっており、霧が立ち込めている。画面の中央には、4頭の熊が描かれており、そのうち1頭は母熊であり、残りの3頭は子熊である。子熊のうち2頭は、倒れて壊れた松の木に登って遊んでいる。残りの1頭の子熊は、後ろ足で立っている。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝はどのように作品を説明していますか？

朝の森林の光景が描かれている。季節は夏である。太陽の光が松の木々に降り注いでいる。画面の後方には、森林が広がっており、霧が立ち込めている。画面の中央には、4頭の熊が描かれており、そのうち1頭は母熊であり、残りの3頭は子熊である。子熊のうち2頭は、倒れて壊れた松の木に登って遊んでいる。残りの1頭の子熊は、後ろ足で立っている。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


松林の朝

Prompt: 松林の朝に関して、どのように作品が議論されていますか？

朝の森林の光景が描かれている。季節は夏である。太陽の光が松の木々に降り注いでいる。画面の後方には、森林が広がっており、霧が立ち込めている。画面の中央には、4頭の熊が描かれており、そのうち1頭は母熊であり、残りの3頭は子熊である。子熊のうち2頭は、倒れて壊れた松の木に登って遊んでいる。残りの1頭の子熊は、後ろ足で立っている。

File:Мишка Косолапый, Мануил Андреев 02.jpg

Category:トレチャコフ美術館の所蔵品

:ru:Савицкий, Константин Аполлонович

Category:森を題材とした作品


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』（こうていマクシミリアン1せいのしょうぞう、独: Bildnis Kaiser Maximilian I.、英: Portrait of Maximilian I）は、アルブレヒト・デューラーにより1519年に制作された絵画である。神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世が板上に油彩で描かれている。画家は皇帝のために多くの仕事を手掛けたが、その大部分は版画で、絵画作品として知られるのは本作とゲルマン国立博物館 (ニュルンベルク) 所蔵作品の肖像画2点だけである。本作は、オーストリアのウィーン美術史美術館に所蔵されている。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像のabstractを説明してください。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』（こうていマクシミリアン1せいのしょうぞう、独: Bildnis Kaiser Maximilian I.、英: Portrait of Maximilian I）は、アルブレヒト・デューラーにより1519年に制作された絵画である。神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世が板上に油彩で描かれている。画家は皇帝のために多くの仕事を手掛けたが、その大部分は版画で、絵画作品として知られるのは本作とゲルマン国立博物館 (ニュルンベルク) 所蔵作品の肖像画2点だけである。本作は、オーストリアのウィーン美術史美術館に所蔵されている。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像はどのようにabstractを説明していますか？

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』（こうていマクシミリアン1せいのしょうぞう、独: Bildnis Kaiser Maximilian I.、英: Portrait of Maximilian I）は、アルブレヒト・デューラーにより1519年に制作された絵画である。神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世が板上に油彩で描かれている。画家は皇帝のために多くの仕事を手掛けたが、その大部分は版画で、絵画作品として知られるのは本作とゲルマン国立博物館 (ニュルンベルク) 所蔵作品の肖像画2点だけである。本作は、オーストリアのウィーン美術史美術館に所蔵されている。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』（こうていマクシミリアン1せいのしょうぞう、独: Bildnis Kaiser Maximilian I.、英: Portrait of Maximilian I）は、アルブレヒト・デューラーにより1519年に制作された絵画である。神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世が板上に油彩で描かれている。画家は皇帝のために多くの仕事を手掛けたが、その大部分は版画で、絵画作品として知られるのは本作とゲルマン国立博物館 (ニュルンベルク) 所蔵作品の肖像画2点だけである。本作は、オーストリアのウィーン美術史美術館に所蔵されている。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像に焦点を当てて、その背景を説明してください。

1512年の春、新しく選出されたハプスブルク家の皇帝マクシミリアン1世がニュルンベルクに滞在し、デューラーと知り合った。皇帝とその家を記念して、デューラーは193枚の木版画を組み合わせた、大きな凱旋門を制作し、その報酬として毎年100フロリンを受け取った。1518年、アウクスブルク帝国議会の最中に、マクシミリアンはデューラーに自分の肖像画を描くよう頼んだ。画家はアウクスブルク城で皇帝に会って、皇帝の鉛筆画を描いたが、この素描の余白に画家は、「皇帝マクシミリアンである。アルブレヒト・デューラーが、アウクスブルクの宮殿にある皇帝の小部屋で描いた。1518年6月28日、月曜日」と記している。なお、素描は現在、ウィーンのアルベルティーナにある。後に、画家はこの素描に基づいて、まず、布絵 (麻布に地塗りを施さずにテンペラで描いた絵画) の肖像画 (ゲルマン国立博物館) を、次に板絵の本肖像画を描いたと考えられる。本作は、皇帝の崩御後に、現在見る形になったと想定される。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像の背景を説明してください。

1512年の春、新しく選出されたハプスブルク家の皇帝マクシミリアン1世がニュルンベルクに滞在し、デューラーと知り合った。皇帝とその家を記念して、デューラーは193枚の木版画を組み合わせた、大きな凱旋門を制作し、その報酬として毎年100フロリンを受け取った。1518年、アウクスブルク帝国議会の最中に、マクシミリアンはデューラーに自分の肖像画を描くよう頼んだ。画家はアウクスブルク城で皇帝に会って、皇帝の鉛筆画を描いたが、この素描の余白に画家は、「皇帝マクシミリアンである。アルブレヒト・デューラーが、アウクスブルクの宮殿にある皇帝の小部屋で描いた。1518年6月28日、月曜日」と記している。なお、素描は現在、ウィーンのアルベルティーナにある。後に、画家はこの素描に基づいて、まず、布絵 (麻布に地塗りを施さずにテンペラで描いた絵画) の肖像画 (ゲルマン国立博物館) を、次に板絵の本肖像画を描いたと考えられる。本作は、皇帝の崩御後に、現在見る形になったと想定される。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像はどのように背景を説明していますか？

1512年の春、新しく選出されたハプスブルク家の皇帝マクシミリアン1世がニュルンベルクに滞在し、デューラーと知り合った。皇帝とその家を記念して、デューラーは193枚の木版画を組み合わせた、大きな凱旋門を制作し、その報酬として毎年100フロリンを受け取った。1518年、アウクスブルク帝国議会の最中に、マクシミリアンはデューラーに自分の肖像画を描くよう頼んだ。画家はアウクスブルク城で皇帝に会って、皇帝の鉛筆画を描いたが、この素描の余白に画家は、「皇帝マクシミリアンである。アルブレヒト・デューラーが、アウクスブルクの宮殿にある皇帝の小部屋で描いた。1518年6月28日、月曜日」と記している。なお、素描は現在、ウィーンのアルベルティーナにある。後に、画家はこの素描に基づいて、まず、布絵 (麻布に地塗りを施さずにテンペラで描いた絵画) の肖像画 (ゲルマン国立博物館) を、次に板絵の本肖像画を描いたと考えられる。本作は、皇帝の崩御後に、現在見る形になったと想定される。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像に関して、どのように背景が議論されていますか？

1512年の春、新しく選出されたハプスブルク家の皇帝マクシミリアン1世がニュルンベルクに滞在し、デューラーと知り合った。皇帝とその家を記念して、デューラーは193枚の木版画を組み合わせた、大きな凱旋門を制作し、その報酬として毎年100フロリンを受け取った。1518年、アウクスブルク帝国議会の最中に、マクシミリアンはデューラーに自分の肖像画を描くよう頼んだ。画家はアウクスブルク城で皇帝に会って、皇帝の鉛筆画を描いたが、この素描の余白に画家は、「皇帝マクシミリアンである。アルブレヒト・デューラーが、アウクスブルクの宮殿にある皇帝の小部屋で描いた。1518年6月28日、月曜日」と記している。なお、素描は現在、ウィーンのアルベルティーナにある。後に、画家はこの素描に基づいて、まず、布絵 (麻布に地塗りを施さずにテンペラで描いた絵画) の肖像画 (ゲルマン国立博物館) を、次に板絵の本肖像画を描いたと考えられる。本作は、皇帝の崩御後に、現在見る形になったと想定される。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像に焦点を当てて、その概要を説明してください。

皇帝は、4分の3正面向きで緑色の背景の中に描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、腕は絵画の下側の縁にある見えない欄干の上に置かれている。皇帝の左手には大きなザクロがあるが、ザクロの解釈については様々な説がある。ザクロは、内面の「高貴さ」の象徴として、皇帝が若年のころより好んだものだという。また、「多様性の統合」の象徴であり、したがって皇帝が統治した神聖ローマ帝国（穀物は、皇帝の家臣たちを表している）の象徴であるとも考えられる。また、ギリシア神話のペルセポネーが表す「死」の象徴とも、1492年のキリスト教徒によるグラナダの征服の象徴ともいわれる。マクシミリアンは、非常に幅の広い毛皮の襟のついたガウンと、中央にブローチのついた、つばの広い暗色の帽子を身に着けている。当時マクシミリアンは59歳であり、白髪が年老いてはいるものの、貴族的な顔を縁取っている。威厳と力の印象は、皇帝の姿が画面いっぱいに大きく描かれていることと、輝く毛皮の襟の描写によって達成されている。デューラーは、「最後の騎士」と呼ばれたこの人物を真に高貴な姿として永遠に留めようと願ったに違いない。左上には、ハプスブルク家の紋章と金羊毛騎士団の鎖があり、右横に皇帝の称号と業績を示す大文字の長い碑文が記されている。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像の概要を説明してください。

皇帝は、4分の3正面向きで緑色の背景の中に描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、腕は絵画の下側の縁にある見えない欄干の上に置かれている。皇帝の左手には大きなザクロがあるが、ザクロの解釈については様々な説がある。ザクロは、内面の「高貴さ」の象徴として、皇帝が若年のころより好んだものだという。また、「多様性の統合」の象徴であり、したがって皇帝が統治した神聖ローマ帝国（穀物は、皇帝の家臣たちを表している）の象徴であるとも考えられる。また、ギリシア神話のペルセポネーが表す「死」の象徴とも、1492年のキリスト教徒によるグラナダの征服の象徴ともいわれる。マクシミリアンは、非常に幅の広い毛皮の襟のついたガウンと、中央にブローチのついた、つばの広い暗色の帽子を身に着けている。当時マクシミリアンは59歳であり、白髪が年老いてはいるものの、貴族的な顔を縁取っている。威厳と力の印象は、皇帝の姿が画面いっぱいに大きく描かれていることと、輝く毛皮の襟の描写によって達成されている。デューラーは、「最後の騎士」と呼ばれたこの人物を真に高貴な姿として永遠に留めようと願ったに違いない。左上には、ハプスブルク家の紋章と金羊毛騎士団の鎖があり、右横に皇帝の称号と業績を示す大文字の長い碑文が記されている。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像はどのように概要を説明していますか？

皇帝は、4分の3正面向きで緑色の背景の中に描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、腕は絵画の下側の縁にある見えない欄干の上に置かれている。皇帝の左手には大きなザクロがあるが、ザクロの解釈については様々な説がある。ザクロは、内面の「高貴さ」の象徴として、皇帝が若年のころより好んだものだという。また、「多様性の統合」の象徴であり、したがって皇帝が統治した神聖ローマ帝国（穀物は、皇帝の家臣たちを表している）の象徴であるとも考えられる。また、ギリシア神話のペルセポネーが表す「死」の象徴とも、1492年のキリスト教徒によるグラナダの征服の象徴ともいわれる。マクシミリアンは、非常に幅の広い毛皮の襟のついたガウンと、中央にブローチのついた、つばの広い暗色の帽子を身に着けている。当時マクシミリアンは59歳であり、白髪が年老いてはいるものの、貴族的な顔を縁取っている。威厳と力の印象は、皇帝の姿が画面いっぱいに大きく描かれていることと、輝く毛皮の襟の描写によって達成されている。デューラーは、「最後の騎士」と呼ばれたこの人物を真に高貴な姿として永遠に留めようと願ったに違いない。左上には、ハプスブルク家の紋章と金羊毛騎士団の鎖があり、右横に皇帝の称号と業績を示す大文字の長い碑文が記されている。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


皇帝マクシミリアン1世の肖像

Prompt: 皇帝マクシミリアン1世の肖像に関して、どのように概要が議論されていますか？

皇帝は、4分の3正面向きで緑色の背景の中に描かれている。フランドル絵画の伝統に則り、腕は絵画の下側の縁にある見えない欄干の上に置かれている。皇帝の左手には大きなザクロがあるが、ザクロの解釈については様々な説がある。ザクロは、内面の「高貴さ」の象徴として、皇帝が若年のころより好んだものだという。また、「多様性の統合」の象徴であり、したがって皇帝が統治した神聖ローマ帝国（穀物は、皇帝の家臣たちを表している）の象徴であるとも考えられる。また、ギリシア神話のペルセポネーが表す「死」の象徴とも、1492年のキリスト教徒によるグラナダの征服の象徴ともいわれる。マクシミリアンは、非常に幅の広い毛皮の襟のついたガウンと、中央にブローチのついた、つばの広い暗色の帽子を身に着けている。当時マクシミリアンは59歳であり、白髪が年老いてはいるものの、貴族的な顔を縁取っている。威厳と力の印象は、皇帝の姿が画面いっぱいに大きく描かれていることと、輝く毛皮の襟の描写によって達成されている。デューラーは、「最後の騎士」と呼ばれたこの人物を真に高貴な姿として永遠に留めようと願ったに違いない。左上には、ハプスブルク家の紋章と金羊毛騎士団の鎖があり、右横に皇帝の称号と業績を示す大文字の長い碑文が記されている。

『皇帝マクシミリアン1世の肖像』[[麻布

アルブレヒト・デューラー

神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世

Category:マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:アルブレヒト・デューラーの作品

マクシミリアン1世 (神聖ローマ皇帝)

Category:ゲルマン国立博物館の所蔵品

Category:美術史美術館の所蔵品

準備素描 ([[アルベルティーナ


ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: ブロードウェイ・ブギウギに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ブロードウェイ・ブギウギ』(Broadway Boogie Woogie) は、ピート・モンドリアンにより1940年にニューヨークに移った後の1942-3年に描かれた絵画。それ以前の作品と比較して、キャンバスはずっと多くの正方形により分割されている。モンドリアンはキャリアのほとんどを抽象作品を作成するのに費やしたが、この絵はマンハッタンの街のグリッドや、愛したアフリカ系アメリカ人のブルース音楽であるブギウギなど明確な現実世界の例に触発されている。1943年にニューヨーク市のバレンタインギャラリーにブラジルの彫刻家マリア・マルティンスの作品とモンドリアンのこの絵画が展示された後、マルティンスにより800ドルで購入された。マルティンスはのちにこの絵画をニューヨーク近代美術館に寄贈した。

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品


ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: ブロードウェイ・ブギウギのabstractを説明してください。

『ブロードウェイ・ブギウギ』(Broadway Boogie Woogie) は、ピート・モンドリアンにより1940年にニューヨークに移った後の1942-3年に描かれた絵画。それ以前の作品と比較して、キャンバスはずっと多くの正方形により分割されている。モンドリアンはキャリアのほとんどを抽象作品を作成するのに費やしたが、この絵はマンハッタンの街のグリッドや、愛したアフリカ系アメリカ人のブルース音楽であるブギウギなど明確な現実世界の例に触発されている。1943年にニューヨーク市のバレンタインギャラリーにブラジルの彫刻家マリア・マルティンスの作品とモンドリアンのこの絵画が展示された後、マルティンスにより800ドルで購入された。マルティンスはのちにこの絵画をニューヨーク近代美術館に寄贈した。

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品


ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: ブロードウェイ・ブギウギはどのようにabstractを説明していますか？

『ブロードウェイ・ブギウギ』(Broadway Boogie Woogie) は、ピート・モンドリアンにより1940年にニューヨークに移った後の1942-3年に描かれた絵画。それ以前の作品と比較して、キャンバスはずっと多くの正方形により分割されている。モンドリアンはキャリアのほとんどを抽象作品を作成するのに費やしたが、この絵はマンハッタンの街のグリッドや、愛したアフリカ系アメリカ人のブルース音楽であるブギウギなど明確な現実世界の例に触発されている。1943年にニューヨーク市のバレンタインギャラリーにブラジルの彫刻家マリア・マルティンスの作品とモンドリアンのこの絵画が展示された後、マルティンスにより800ドルで購入された。マルティンスはのちにこの絵画をニューヨーク近代美術館に寄贈した。

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品


ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: ブロードウェイ・ブギウギに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ブロードウェイ・ブギウギ』(Broadway Boogie Woogie) は、ピート・モンドリアンにより1940年にニューヨークに移った後の1942-3年に描かれた絵画。それ以前の作品と比較して、キャンバスはずっと多くの正方形により分割されている。モンドリアンはキャリアのほとんどを抽象作品を作成するのに費やしたが、この絵はマンハッタンの街のグリッドや、愛したアフリカ系アメリカ人のブルース音楽であるブギウギなど明確な現実世界の例に触発されている。1943年にニューヨーク市のバレンタインギャラリーにブラジルの彫刻家マリア・マルティンスの作品とモンドリアンのこの絵画が展示された後、マルティンスにより800ドルで購入された。マルティンスはのちにこの絵画をニューヨーク近代美術館に寄贈した。

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品


ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: ブロードウェイ・ブギウギに焦点を当てて、その分析を説明してください。

モンドリアンがニューヨークに逃げた時、端正で厳格な建築が好きであった。彼はこの作品にジャズのムードとトーンを統合した。モンドリアンはこれを「自然な外観の破壊、そして純粋な手段の断続的な対立による構築（つまりダイナミックなリズム）」と呼んだ。

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品


ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: ブロードウェイ・ブギウギの分析を説明してください。

モンドリアンがニューヨークに逃げた時、端正で厳格な建築が好きであった。彼はこの作品にジャズのムードとトーンを統合した。モンドリアンはこれを「自然な外観の破壊、そして純粋な手段の断続的な対立による構築（つまりダイナミックなリズム）」と呼んだ。

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品


ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: ブロードウェイ・ブギウギはどのように分析を説明していますか？

モンドリアンがニューヨークに逃げた時、端正で厳格な建築が好きであった。彼はこの作品にジャズのムードとトーンを統合した。モンドリアンはこれを「自然な外観の破壊、そして純粋な手段の断続的な対立による構築（つまりダイナミックなリズム）」と呼んだ。

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品


ブロードウェイ・ブギウギ

Prompt: ブロードウェイ・ブギウギに関して、どのように分析が議論されていますか？

モンドリアンがニューヨークに逃げた時、端正で厳格な建築が好きであった。彼はこの作品にジャズのムードとトーンを統合した。モンドリアンはこれを「自然な外観の破壊、そして純粋な手段の断続的な対立による構築（つまりダイナミックなリズム）」と呼んだ。

Category:ピート・モンドリアンの作品 Category:1940年代の絵画 ピート・モンドリアン マリア・マルティンス ニューヨーク マンハッタン 1940年 Category:1943年の作品 ニューヨーク近代美術館 Category:ニューヨーク近代美術館の所蔵品


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『ダナエに扮するランゲ嬢』（ダナエにふんするランゲじょう、仏: Mademoiselle Lange en Danaé）はフランスの画家アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンによる油彩画である。主題である女優・ランゲ嬢への個人攻撃を目的として描かれた風刺画的作品であり、1799年のサロン・ド・パリで2日間のみ展示された。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢のabstractを説明してください。

『ダナエに扮するランゲ嬢』（ダナエにふんするランゲじょう、仏: Mademoiselle Lange en Danaé）はフランスの画家アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンによる油彩画である。主題である女優・ランゲ嬢への個人攻撃を目的として描かれた風刺画的作品であり、1799年のサロン・ド・パリで2日間のみ展示された。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢はどのようにabstractを説明していますか？

『ダナエに扮するランゲ嬢』（ダナエにふんするランゲじょう、仏: Mademoiselle Lange en Danaé）はフランスの画家アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンによる油彩画である。主題である女優・ランゲ嬢への個人攻撃を目的として描かれた風刺画的作品であり、1799年のサロン・ド・パリで2日間のみ展示された。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『ダナエに扮するランゲ嬢』（ダナエにふんするランゲじょう、仏: Mademoiselle Lange en Danaé）はフランスの画家アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンによる油彩画である。主題である女優・ランゲ嬢への個人攻撃を目的として描かれた風刺画的作品であり、1799年のサロン・ド・パリで2日間のみ展示された。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢に焦点を当てて、その制作の経緯を説明してください。

ジロデ＝トリオゾンとランゲ嬢ことアンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲの最初の接点は1793年のサロン・ド・パリである。ジャック＝ルイ・ダヴィッドの徒弟であったジロデは、1793年に出品した『エンディミオンの眠り』によって名声を獲得するに至った。1793年時点で、ランゲはすでに高く評価されている女優であり、コメディ・フランセーズの一員だった。彼女を主題としていたジャン=フランソワ・コルソン画『シルヴィに扮するランゲ嬢』は『エンディミオンの眠り』と同年に出展されていた。6年後の1798年、フランス陸軍の軍需商人ミシェル=ジャン・サイモンと結婚したランゲは、サイモンに贈るためにジロデに肖像画を発注、ジロデはこれに応じて『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』を制作した。しかしランゲはこの作品が気に入らず、ジロデに手紙をあて、サロン・ド・パリから『ヴィーナス』を取り下げることを要求し、支払いは請求額の半分にすると通知した。さらにランゲは、『ヴィーナス』はランゲの美貌にまつわる評価だけでなく、新進気鋭の作家としてのジロデの評判も貶めるものであるとしたためた。憤慨した当時32才のジロデは、ランゲをダナエに見立てた新しい作品にとりかかった。こうして制作された『ダナエに扮するランゲ嬢』には、ランゲの評判を貶めることを意図した数々の符牒が盛り込まれている。短期間で作品を仕上げると、ジロデは復讐を実行に移した。『ヴィーナス』を切り裂き、『ダナエ』を展示するように指示したのである。『ダナエ』が展示されていたのはわずかな期間であったとはいえ、場所がルーヴル宮殿であったため総裁政府の上層部の目にするところとなった。忘れさられることを願ったランゲはフランスを去ってイタリアに移り、イタリアで新たに足場を得た。数年後、ランゲはパリの変化を知るためにフランスを訪れる。そこでジロデの『ダナエ』を元にした印刷物を目にし、悲嘆のあまりに死にたくなると漏らしている。ランゲは1816年に死去するまでフローレンスで過ごした。ジロデ自身は後年この作品を制作したことを反省しており、友人たちにすら見せようとしなかった。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢の制作の経緯を説明してください。

ジロデ＝トリオゾンとランゲ嬢ことアンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲの最初の接点は1793年のサロン・ド・パリである。ジャック＝ルイ・ダヴィッドの徒弟であったジロデは、1793年に出品した『エンディミオンの眠り』によって名声を獲得するに至った。1793年時点で、ランゲはすでに高く評価されている女優であり、コメディ・フランセーズの一員だった。彼女を主題としていたジャン=フランソワ・コルソン画『シルヴィに扮するランゲ嬢』は『エンディミオンの眠り』と同年に出展されていた。6年後の1798年、フランス陸軍の軍需商人ミシェル=ジャン・サイモンと結婚したランゲは、サイモンに贈るためにジロデに肖像画を発注、ジロデはこれに応じて『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』を制作した。しかしランゲはこの作品が気に入らず、ジロデに手紙をあて、サロン・ド・パリから『ヴィーナス』を取り下げることを要求し、支払いは請求額の半分にすると通知した。さらにランゲは、『ヴィーナス』はランゲの美貌にまつわる評価だけでなく、新進気鋭の作家としてのジロデの評判も貶めるものであるとしたためた。憤慨した当時32才のジロデは、ランゲをダナエに見立てた新しい作品にとりかかった。こうして制作された『ダナエに扮するランゲ嬢』には、ランゲの評判を貶めることを意図した数々の符牒が盛り込まれている。短期間で作品を仕上げると、ジロデは復讐を実行に移した。『ヴィーナス』を切り裂き、『ダナエ』を展示するように指示したのである。『ダナエ』が展示されていたのはわずかな期間であったとはいえ、場所がルーヴル宮殿であったため総裁政府の上層部の目にするところとなった。忘れさられることを願ったランゲはフランスを去ってイタリアに移り、イタリアで新たに足場を得た。数年後、ランゲはパリの変化を知るためにフランスを訪れる。そこでジロデの『ダナエ』を元にした印刷物を目にし、悲嘆のあまりに死にたくなると漏らしている。ランゲは1816年に死去するまでフローレンスで過ごした。ジロデ自身は後年この作品を制作したことを反省しており、友人たちにすら見せようとしなかった。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢はどのように制作の経緯を説明していますか？

ジロデ＝トリオゾンとランゲ嬢ことアンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲの最初の接点は1793年のサロン・ド・パリである。ジャック＝ルイ・ダヴィッドの徒弟であったジロデは、1793年に出品した『エンディミオンの眠り』によって名声を獲得するに至った。1793年時点で、ランゲはすでに高く評価されている女優であり、コメディ・フランセーズの一員だった。彼女を主題としていたジャン=フランソワ・コルソン画『シルヴィに扮するランゲ嬢』は『エンディミオンの眠り』と同年に出展されていた。6年後の1798年、フランス陸軍の軍需商人ミシェル=ジャン・サイモンと結婚したランゲは、サイモンに贈るためにジロデに肖像画を発注、ジロデはこれに応じて『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』を制作した。しかしランゲはこの作品が気に入らず、ジロデに手紙をあて、サロン・ド・パリから『ヴィーナス』を取り下げることを要求し、支払いは請求額の半分にすると通知した。さらにランゲは、『ヴィーナス』はランゲの美貌にまつわる評価だけでなく、新進気鋭の作家としてのジロデの評判も貶めるものであるとしたためた。憤慨した当時32才のジロデは、ランゲをダナエに見立てた新しい作品にとりかかった。こうして制作された『ダナエに扮するランゲ嬢』には、ランゲの評判を貶めることを意図した数々の符牒が盛り込まれている。短期間で作品を仕上げると、ジロデは復讐を実行に移した。『ヴィーナス』を切り裂き、『ダナエ』を展示するように指示したのである。『ダナエ』が展示されていたのはわずかな期間であったとはいえ、場所がルーヴル宮殿であったため総裁政府の上層部の目にするところとなった。忘れさられることを願ったランゲはフランスを去ってイタリアに移り、イタリアで新たに足場を得た。数年後、ランゲはパリの変化を知るためにフランスを訪れる。そこでジロデの『ダナエ』を元にした印刷物を目にし、悲嘆のあまりに死にたくなると漏らしている。ランゲは1816年に死去するまでフローレンスで過ごした。ジロデ自身は後年この作品を制作したことを反省しており、友人たちにすら見せようとしなかった。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢に関して、どのように制作の経緯が議論されていますか？

ジロデ＝トリオゾンとランゲ嬢ことアンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲの最初の接点は1793年のサロン・ド・パリである。ジャック＝ルイ・ダヴィッドの徒弟であったジロデは、1793年に出品した『エンディミオンの眠り』によって名声を獲得するに至った。1793年時点で、ランゲはすでに高く評価されている女優であり、コメディ・フランセーズの一員だった。彼女を主題としていたジャン=フランソワ・コルソン画『シルヴィに扮するランゲ嬢』は『エンディミオンの眠り』と同年に出展されていた。6年後の1798年、フランス陸軍の軍需商人ミシェル=ジャン・サイモンと結婚したランゲは、サイモンに贈るためにジロデに肖像画を発注、ジロデはこれに応じて『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』を制作した。しかしランゲはこの作品が気に入らず、ジロデに手紙をあて、サロン・ド・パリから『ヴィーナス』を取り下げることを要求し、支払いは請求額の半分にすると通知した。さらにランゲは、『ヴィーナス』はランゲの美貌にまつわる評価だけでなく、新進気鋭の作家としてのジロデの評判も貶めるものであるとしたためた。憤慨した当時32才のジロデは、ランゲをダナエに見立てた新しい作品にとりかかった。こうして制作された『ダナエに扮するランゲ嬢』には、ランゲの評判を貶めることを意図した数々の符牒が盛り込まれている。短期間で作品を仕上げると、ジロデは復讐を実行に移した。『ヴィーナス』を切り裂き、『ダナエ』を展示するように指示したのである。『ダナエ』が展示されていたのはわずかな期間であったとはいえ、場所がルーヴル宮殿であったため総裁政府の上層部の目にするところとなった。忘れさられることを願ったランゲはフランスを去ってイタリアに移り、イタリアで新たに足場を得た。数年後、ランゲはパリの変化を知るためにフランスを訪れる。そこでジロデの『ダナエ』を元にした印刷物を目にし、悲嘆のあまりに死にたくなると漏らしている。ランゲは1816年に死去するまでフローレンスで過ごした。ジロデ自身は後年この作品を制作したことを反省しており、友人たちにすら見せようとしなかった。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

File:Naudet - Girodet Directing the Hanging of The New Danae in the Salon.jpg

Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢に焦点を当てて、そのシンボリズムを説明してください。

画面中央のランゲは布に金貨を集めている。ダナエに関連する逸話としてありふれた画題である「黄金の雨」が、ここではランゲの強欲さを表現するために用いられた。金貨を集めるのを手伝う羽根の生えたプットはランゲの娘パルミラで、パルミラはランゲがとある銀行家との間に儲けた私生児であった。ランゲに寄り添う七面鳥の足には結婚指輪がはまっている。これはランゲの夫、サイモンを象徴する。画面左の幼子はランゲとサイモンの間に生まれた息子を表し、七面鳥から生える孔雀の羽根を抜き集めている。母と二子は孔雀の羽をあしらったヘッドドレスで身を飾っている。2羽の鳩が紐で天秤につながれ、それぞれにラテン語の銘がある。首元に「貞淑 (fidelitas)」とある鳩は降ってきた金貨に当たって死んでいる。もう一羽、「一途（constantia）」の鳩は紐をちぎって逃げていこうとしており、ランゲの浮気な性格をふたたび示唆している。画面右奥にはアブンダンティア像があり、その台座にラテン語で「高らかなる希望と穢れなき心 (bonæ spei et. laribus sacrum)」とあるが、それを照らす燭台は小さく、像に陰りを作る。燭台の輝きに吸い寄せられた蛾の群れはいわゆる「飛んで火に入る虫」である。ランゲが持つ鏡は、『ヴィーナス』と違い、ひび割れて何も映しておらず、虚栄を表している。しかしランゲは鏡に頓着しておらず、異常に気がつく気配はない。足元の脱ぎ置かれたサンダルの上でプラウトゥスによる喜劇『ロバ物語』の巻物が火を吹いている。寝台の下の暗がりに描かれている人間の顔、あるいはマスクは、かつてランゲと関係を持ち、捨てられた男性の代表である。苦渋の表情を浮かべ蔦の葉の冠をかぶり、一部の学者が「サテュロス」と呼びならわすこの存在は、かつら職人のN・ラステップをモデルとしている。蔦の葉の上を蝸牛が這っている。ラステップはランゲと半日を過ごすために大金を投じたと言われ、右目をえぐる金貨はそれを表す。その隣には罠にかかった鼠が描かれている。さらに額縁の四隅にはカメオ細工のレリーフがはめ込まれ、それぞれからラテン語の標語が読み取れる。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

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Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢のシンボリズムを説明してください。

画面中央のランゲは布に金貨を集めている。ダナエに関連する逸話としてありふれた画題である「黄金の雨」が、ここではランゲの強欲さを表現するために用いられた。金貨を集めるのを手伝う羽根の生えたプットはランゲの娘パルミラで、パルミラはランゲがとある銀行家との間に儲けた私生児であった。ランゲに寄り添う七面鳥の足には結婚指輪がはまっている。これはランゲの夫、サイモンを象徴する。画面左の幼子はランゲとサイモンの間に生まれた息子を表し、七面鳥から生える孔雀の羽根を抜き集めている。母と二子は孔雀の羽をあしらったヘッドドレスで身を飾っている。2羽の鳩が紐で天秤につながれ、それぞれにラテン語の銘がある。首元に「貞淑 (fidelitas)」とある鳩は降ってきた金貨に当たって死んでいる。もう一羽、「一途（constantia）」の鳩は紐をちぎって逃げていこうとしており、ランゲの浮気な性格をふたたび示唆している。画面右奥にはアブンダンティア像があり、その台座にラテン語で「高らかなる希望と穢れなき心 (bonæ spei et. laribus sacrum)」とあるが、それを照らす燭台は小さく、像に陰りを作る。燭台の輝きに吸い寄せられた蛾の群れはいわゆる「飛んで火に入る虫」である。ランゲが持つ鏡は、『ヴィーナス』と違い、ひび割れて何も映しておらず、虚栄を表している。しかしランゲは鏡に頓着しておらず、異常に気がつく気配はない。足元の脱ぎ置かれたサンダルの上でプラウトゥスによる喜劇『ロバ物語』の巻物が火を吹いている。寝台の下の暗がりに描かれている人間の顔、あるいはマスクは、かつてランゲと関係を持ち、捨てられた男性の代表である。苦渋の表情を浮かべ蔦の葉の冠をかぶり、一部の学者が「サテュロス」と呼びならわすこの存在は、かつら職人のN・ラステップをモデルとしている。蔦の葉の上を蝸牛が這っている。ラステップはランゲと半日を過ごすために大金を投じたと言われ、右目をえぐる金貨はそれを表す。その隣には罠にかかった鼠が描かれている。さらに額縁の四隅にはカメオ細工のレリーフがはめ込まれ、それぞれからラテン語の標語が読み取れる。

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ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

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Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢はどのようにシンボリズムを説明していますか？

画面中央のランゲは布に金貨を集めている。ダナエに関連する逸話としてありふれた画題である「黄金の雨」が、ここではランゲの強欲さを表現するために用いられた。金貨を集めるのを手伝う羽根の生えたプットはランゲの娘パルミラで、パルミラはランゲがとある銀行家との間に儲けた私生児であった。ランゲに寄り添う七面鳥の足には結婚指輪がはまっている。これはランゲの夫、サイモンを象徴する。画面左の幼子はランゲとサイモンの間に生まれた息子を表し、七面鳥から生える孔雀の羽根を抜き集めている。母と二子は孔雀の羽をあしらったヘッドドレスで身を飾っている。2羽の鳩が紐で天秤につながれ、それぞれにラテン語の銘がある。首元に「貞淑 (fidelitas)」とある鳩は降ってきた金貨に当たって死んでいる。もう一羽、「一途（constantia）」の鳩は紐をちぎって逃げていこうとしており、ランゲの浮気な性格をふたたび示唆している。画面右奥にはアブンダンティア像があり、その台座にラテン語で「高らかなる希望と穢れなき心 (bonæ spei et. laribus sacrum)」とあるが、それを照らす燭台は小さく、像に陰りを作る。燭台の輝きに吸い寄せられた蛾の群れはいわゆる「飛んで火に入る虫」である。ランゲが持つ鏡は、『ヴィーナス』と違い、ひび割れて何も映しておらず、虚栄を表している。しかしランゲは鏡に頓着しておらず、異常に気がつく気配はない。足元の脱ぎ置かれたサンダルの上でプラウトゥスによる喜劇『ロバ物語』の巻物が火を吹いている。寝台の下の暗がりに描かれている人間の顔、あるいはマスクは、かつてランゲと関係を持ち、捨てられた男性の代表である。苦渋の表情を浮かべ蔦の葉の冠をかぶり、一部の学者が「サテュロス」と呼びならわすこの存在は、かつら職人のN・ラステップをモデルとしている。蔦の葉の上を蝸牛が這っている。ラステップはランゲと半日を過ごすために大金を投じたと言われ、右目をえぐる金貨はそれを表す。その隣には罠にかかった鼠が描かれている。さらに額縁の四隅にはカメオ細工のレリーフがはめ込まれ、それぞれからラテン語の標語が読み取れる。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

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Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


ダナエに扮するランゲ嬢

Prompt: ダナエに扮するランゲ嬢に関して、どのようにシンボリズムが議論されていますか？

画面中央のランゲは布に金貨を集めている。ダナエに関連する逸話としてありふれた画題である「黄金の雨」が、ここではランゲの強欲さを表現するために用いられた。金貨を集めるのを手伝う羽根の生えたプットはランゲの娘パルミラで、パルミラはランゲがとある銀行家との間に儲けた私生児であった。ランゲに寄り添う七面鳥の足には結婚指輪がはまっている。これはランゲの夫、サイモンを象徴する。画面左の幼子はランゲとサイモンの間に生まれた息子を表し、七面鳥から生える孔雀の羽根を抜き集めている。母と二子は孔雀の羽をあしらったヘッドドレスで身を飾っている。2羽の鳩が紐で天秤につながれ、それぞれにラテン語の銘がある。首元に「貞淑 (fidelitas)」とある鳩は降ってきた金貨に当たって死んでいる。もう一羽、「一途（constantia）」の鳩は紐をちぎって逃げていこうとしており、ランゲの浮気な性格をふたたび示唆している。画面右奥にはアブンダンティア像があり、その台座にラテン語で「高らかなる希望と穢れなき心 (bonæ spei et. laribus sacrum)」とあるが、それを照らす燭台は小さく、像に陰りを作る。燭台の輝きに吸い寄せられた蛾の群れはいわゆる「飛んで火に入る虫」である。ランゲが持つ鏡は、『ヴィーナス』と違い、ひび割れて何も映しておらず、虚栄を表している。しかしランゲは鏡に頓着しておらず、異常に気がつく気配はない。足元の脱ぎ置かれたサンダルの上でプラウトゥスによる喜劇『ロバ物語』の巻物が火を吹いている。寝台の下の暗がりに描かれている人間の顔、あるいはマスクは、かつてランゲと関係を持ち、捨てられた男性の代表である。苦渋の表情を浮かべ蔦の葉の冠をかぶり、一部の学者が「サテュロス」と呼びならわすこの存在は、かつら職人のN・ラステップをモデルとしている。蔦の葉の上を蝸牛が這っている。ラステップはランゲと半日を過ごすために大金を投じたと言われ、右目をえぐる金貨はそれを表す。その隣には罠にかかった鼠が描かれている。さらに額縁の四隅にはカメオ細工のレリーフがはめ込まれ、それぞれからラテン語の標語が読み取れる。

File:Girodet-Trioson - Mademoiselle Lange as Venus, 1798.jpg

ジャック＝ルイ・ダヴィッド

牧歌 (ウェルギリウス)

ルイ14世 (フランス王)

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Category:ダナエを描いた絵画

サロン・カレの絵を差し替えるジロデ。トマ・シャルル・ノーデによる[[エングレービング

Category:アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾンの作品

アンヌ＝ルイ・ジロデ＝トリオゾン

アンヌ・フランソワーズ・エリザベート・ランゲ

『ヴィーナスに扮するランゲ嬢』（1798年）。ランゲに忌避されたのち、ジロデによって切り裂かれた。[[ライプツィヒ造形美術館

Category:ミネアポリス美術館の所蔵品

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(こうたいしバルタサール・カルロスきばぞう、西: El príncipe Baltasar Carlos a caballo、英: Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles)は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスがスペイン国王フェリペ4世と王妃イサベル・デ・ボルボンとの間に生まれた皇太子バルタサール・カルロスをモデルに1635年に制作したキャンバス上の油彩画である。1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間を装飾するために制作された作品のうちの1点である。作品はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像のabstractを説明してください。

『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(こうたいしバルタサール・カルロスきばぞう、西: El príncipe Baltasar Carlos a caballo、英: Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles)は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスがスペイン国王フェリペ4世と王妃イサベル・デ・ボルボンとの間に生まれた皇太子バルタサール・カルロスをモデルに1635年に制作したキャンバス上の油彩画である。1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間を装飾するために制作された作品のうちの1点である。作品はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
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バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像はどのようにabstractを説明していますか？

『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(こうたいしバルタサール・カルロスきばぞう、西: El príncipe Baltasar Carlos a caballo、英: Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles)は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスがスペイン国王フェリペ4世と王妃イサベル・デ・ボルボンとの間に生まれた皇太子バルタサール・カルロスをモデルに1635年に制作したキャンバス上の油彩画である。1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間を装飾するために制作された作品のうちの1点である。作品はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
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バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』(こうたいしバルタサール・カルロスきばぞう、西: El príncipe Baltasar Carlos a caballo、英: Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles)は、バロック期のスペインの巨匠ディエゴ・ベラスケスがスペイン国王フェリペ4世と王妃イサベル・デ・ボルボンとの間に生まれた皇太子バルタサール・カルロスをモデルに1635年に制作したキャンバス上の油彩画である。1635年頃、ほぼ竣工したブエン・レティーロ宮殿内の諸王国の間を装飾するために制作された作品のうちの1点である。作品はマドリードのプラド美術館に所蔵されている。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像に焦点を当てて、その制作の背景を説明してください。

1635年頃、マドリードの郊外に造営中であった休息と娯楽のための離宮ブエン・レティーロ宮殿はほぼ完成した。この離宮には唯一の政治的な空間、「諸王国の間」が設けられたが、ここは諸外国の大使や要人が必ず訪れる重要な場所であった。「諸王国の間」は東西にのびる細長いギャラリーのような広間 (約35 X 10メートル)で、南北の壁にはベラスケスの『ブレダの開城』(プラド美術館) やアントニオ・デ・ぺレーダの『ジェノバの救援』(プラド美術館) などスペイン人画家による当時のスペインの戦勝場面を描いた12点の絵画、さらに各絵画間の扉の上にフランシスコ・デ・スルバランによる『ヘラクレス伝』10点の絵画が掲げられた。戦勝画はフェリペ4世の礼賛とスペイン王国の護持を、『ヘラクレス伝』はスペイン建国上の伝説上の英雄ヘラクレスに託して王の徳と不屈の力を象徴するものであった。「諸王国の間」の東西には、ベラスケスとほかの画家による5点の騎馬像 (すべてプラド美術館蔵) が掲げられた。西の壁には玉座を挟んで『フェリペ3世騎馬像』と『王妃マルガリータ・デ・アウストリア騎馬像』、東の壁には扉口を挟んで『フェリペ4世騎馬像』と『王妃イサベル・デ・ボルボン騎馬像』が配置され、その扉の上に本作『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』が掲げられたのである。これら親子3代の騎馬肖像画はスペイン王国の過去、現在、未来にわたる正統なる継承性を象徴するものであった。これら5作の騎馬肖像画のうち、ベラスケス1人の手になるのは質的に高い『フェリペ4世騎馬像』と本作のみで、ほかの作品は当時の宮廷画家のバルトロメ・ゴンザレス、ビセンテ・カルドゥーチョ、エウヘニオ・カヘスが制作し、後にベラスケスが加筆したと考えられている。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像の制作の背景を説明してください。

1635年頃、マドリードの郊外に造営中であった休息と娯楽のための離宮ブエン・レティーロ宮殿はほぼ完成した。この離宮には唯一の政治的な空間、「諸王国の間」が設けられたが、ここは諸外国の大使や要人が必ず訪れる重要な場所であった。「諸王国の間」は東西にのびる細長いギャラリーのような広間 (約35 X 10メートル)で、南北の壁にはベラスケスの『ブレダの開城』(プラド美術館) やアントニオ・デ・ぺレーダの『ジェノバの救援』(プラド美術館) などスペイン人画家による当時のスペインの戦勝場面を描いた12点の絵画、さらに各絵画間の扉の上にフランシスコ・デ・スルバランによる『ヘラクレス伝』10点の絵画が掲げられた。戦勝画はフェリペ4世の礼賛とスペイン王国の護持を、『ヘラクレス伝』はスペイン建国上の伝説上の英雄ヘラクレスに託して王の徳と不屈の力を象徴するものであった。「諸王国の間」の東西には、ベラスケスとほかの画家による5点の騎馬像 (すべてプラド美術館蔵) が掲げられた。西の壁には玉座を挟んで『フェリペ3世騎馬像』と『王妃マルガリータ・デ・アウストリア騎馬像』、東の壁には扉口を挟んで『フェリペ4世騎馬像』と『王妃イサベル・デ・ボルボン騎馬像』が配置され、その扉の上に本作『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』が掲げられたのである。これら親子3代の騎馬肖像画はスペイン王国の過去、現在、未来にわたる正統なる継承性を象徴するものであった。これら5作の騎馬肖像画のうち、ベラスケス1人の手になるのは質的に高い『フェリペ4世騎馬像』と本作のみで、ほかの作品は当時の宮廷画家のバルトロメ・ゴンザレス、ビセンテ・カルドゥーチョ、エウヘニオ・カヘスが制作し、後にベラスケスが加筆したと考えられている。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
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バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
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ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像はどのように制作の背景を説明していますか？

1635年頃、マドリードの郊外に造営中であった休息と娯楽のための離宮ブエン・レティーロ宮殿はほぼ完成した。この離宮には唯一の政治的な空間、「諸王国の間」が設けられたが、ここは諸外国の大使や要人が必ず訪れる重要な場所であった。「諸王国の間」は東西にのびる細長いギャラリーのような広間 (約35 X 10メートル)で、南北の壁にはベラスケスの『ブレダの開城』(プラド美術館) やアントニオ・デ・ぺレーダの『ジェノバの救援』(プラド美術館) などスペイン人画家による当時のスペインの戦勝場面を描いた12点の絵画、さらに各絵画間の扉の上にフランシスコ・デ・スルバランによる『ヘラクレス伝』10点の絵画が掲げられた。戦勝画はフェリペ4世の礼賛とスペイン王国の護持を、『ヘラクレス伝』はスペイン建国上の伝説上の英雄ヘラクレスに託して王の徳と不屈の力を象徴するものであった。「諸王国の間」の東西には、ベラスケスとほかの画家による5点の騎馬像 (すべてプラド美術館蔵) が掲げられた。西の壁には玉座を挟んで『フェリペ3世騎馬像』と『王妃マルガリータ・デ・アウストリア騎馬像』、東の壁には扉口を挟んで『フェリペ4世騎馬像』と『王妃イサベル・デ・ボルボン騎馬像』が配置され、その扉の上に本作『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』が掲げられたのである。これら親子3代の騎馬肖像画はスペイン王国の過去、現在、未来にわたる正統なる継承性を象徴するものであった。これら5作の騎馬肖像画のうち、ベラスケス1人の手になるのは質的に高い『フェリペ4世騎馬像』と本作のみで、ほかの作品は当時の宮廷画家のバルトロメ・ゴンザレス、ビセンテ・カルドゥーチョ、エウヘニオ・カヘスが制作し、後にベラスケスが加筆したと考えられている。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像に関して、どのように制作の背景が議論されていますか？

1635年頃、マドリードの郊外に造営中であった休息と娯楽のための離宮ブエン・レティーロ宮殿はほぼ完成した。この離宮には唯一の政治的な空間、「諸王国の間」が設けられたが、ここは諸外国の大使や要人が必ず訪れる重要な場所であった。「諸王国の間」は東西にのびる細長いギャラリーのような広間 (約35 X 10メートル)で、南北の壁にはベラスケスの『ブレダの開城』(プラド美術館) やアントニオ・デ・ぺレーダの『ジェノバの救援』(プラド美術館) などスペイン人画家による当時のスペインの戦勝場面を描いた12点の絵画、さらに各絵画間の扉の上にフランシスコ・デ・スルバランによる『ヘラクレス伝』10点の絵画が掲げられた。戦勝画はフェリペ4世の礼賛とスペイン王国の護持を、『ヘラクレス伝』はスペイン建国上の伝説上の英雄ヘラクレスに託して王の徳と不屈の力を象徴するものであった。「諸王国の間」の東西には、ベラスケスとほかの画家による5点の騎馬像 (すべてプラド美術館蔵) が掲げられた。西の壁には玉座を挟んで『フェリペ3世騎馬像』と『王妃マルガリータ・デ・アウストリア騎馬像』、東の壁には扉口を挟んで『フェリペ4世騎馬像』と『王妃イサベル・デ・ボルボン騎馬像』が配置され、その扉の上に本作『皇太子バルタサール・カルロス騎馬像』が掲げられたのである。これら親子3代の騎馬肖像画はスペイン王国の過去、現在、未来にわたる正統なる継承性を象徴するものであった。これら5作の騎馬肖像画のうち、ベラスケス1人の手になるのは質的に高い『フェリペ4世騎馬像』と本作のみで、ほかの作品は当時の宮廷画家のバルトロメ・ゴンザレス、ビセンテ・カルドゥーチョ、エウヘニオ・カヘスが制作し、後にベラスケスが加筆したと考えられている。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
中央公論社


皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像に焦点を当てて、その作品を説明してください。

皇太子バルタサール・カルロスは、フェリペ4世とフランスから嫁いだ王妃イサベル・デ・ボルボンの間に1629年10月17日に生まれた。王位継承者として期待と希望をになっての誕生であった。父王フェリペ王は王子を描かせようと第1回目のイタリア滞在中であったベラスケスの帰国を心待ちにしていたという。ブエン・レティーロ宮殿の造営はそのころ始まったが、ほぼ完成した1635年にベラスケスは本作に着手した。「諸王国の間」の3点の男性騎馬肖像画では、それぞれの人物が等しくルバード (棹立ち) という統御困難な姿勢の馬にまたがり、黒い帽子を被り、右手に指揮棒を持ち、小さな剣を左腰に差し、胸甲の上にかけたピンク色の飾り帯 (最高指揮官を示す標章) を風になびかせ、左手に手綱をとって、王国総司令官として「諸王国の間」の戦勝場面を称揚している。本作の皇太子バルタサール・カルロスは弱冠6歳であるが、スペインの未来を見据えて「諸王国の間」を支配し、右奥から左前方へ画面の外に勇躍するかのように描かれ、バロック的な構図を示している。馬の腹部が膨らんで見えるが、それはこの作品が扉の上に配置されるため鑑賞者からの仰角の遠近法を考慮しての誇張表現なのである。この時期、色彩の点でベラスケスは成熟の域に達しており、遠ざかるにつれ青の色調が深まる空気遠近法が駆使されている。パルドの森の退行する緑の奥に見える背景の山岳は旧王宮からも望まれるグアダラマ山脈の3月ごろの景色で、その写実性からはスペイン絵画史上においてベラスケスが卓越した風景画家でもあったことがわかる。皇太子の明るい未来を想像させる作品であるが、本作制作から11年後の1646年、玉座を継ぐことなく皇太子は不意の病 (天然痘と推測される) に倒れ、17歳の誕生日を目前にして世を去った。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
読売新聞社
フランシスコ・デ・スルバラン
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皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像の作品を説明してください。

皇太子バルタサール・カルロスは、フェリペ4世とフランスから嫁いだ王妃イサベル・デ・ボルボンの間に1629年10月17日に生まれた。王位継承者として期待と希望をになっての誕生であった。父王フェリペ王は王子を描かせようと第1回目のイタリア滞在中であったベラスケスの帰国を心待ちにしていたという。ブエン・レティーロ宮殿の造営はそのころ始まったが、ほぼ完成した1635年にベラスケスは本作に着手した。「諸王国の間」の3点の男性騎馬肖像画では、それぞれの人物が等しくルバード (棹立ち) という統御困難な姿勢の馬にまたがり、黒い帽子を被り、右手に指揮棒を持ち、小さな剣を左腰に差し、胸甲の上にかけたピンク色の飾り帯 (最高指揮官を示す標章) を風になびかせ、左手に手綱をとって、王国総司令官として「諸王国の間」の戦勝場面を称揚している。本作の皇太子バルタサール・カルロスは弱冠6歳であるが、スペインの未来を見据えて「諸王国の間」を支配し、右奥から左前方へ画面の外に勇躍するかのように描かれ、バロック的な構図を示している。馬の腹部が膨らんで見えるが、それはこの作品が扉の上に配置されるため鑑賞者からの仰角の遠近法を考慮しての誇張表現なのである。この時期、色彩の点でベラスケスは成熟の域に達しており、遠ざかるにつれ青の色調が深まる空気遠近法が駆使されている。パルドの森の退行する緑の奥に見える背景の山岳は旧王宮からも望まれるグアダラマ山脈の3月ごろの景色で、その写実性からはスペイン絵画史上においてベラスケスが卓越した風景画家でもあったことがわかる。皇太子の明るい未来を想像させる作品であるが、本作制作から11年後の1646年、玉座を継ぐことなく皇太子は不意の病 (天然痘と推測される) に倒れ、17歳の誕生日を目前にして世を去った。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
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諸王国の間
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Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
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フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
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Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
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東京美術
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イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
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ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
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大高保二郎
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皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像はどのように作品を説明していますか？

皇太子バルタサール・カルロスは、フェリペ4世とフランスから嫁いだ王妃イサベル・デ・ボルボンの間に1629年10月17日に生まれた。王位継承者として期待と希望をになっての誕生であった。父王フェリペ王は王子を描かせようと第1回目のイタリア滞在中であったベラスケスの帰国を心待ちにしていたという。ブエン・レティーロ宮殿の造営はそのころ始まったが、ほぼ完成した1635年にベラスケスは本作に着手した。「諸王国の間」の3点の男性騎馬肖像画では、それぞれの人物が等しくルバード (棹立ち) という統御困難な姿勢の馬にまたがり、黒い帽子を被り、右手に指揮棒を持ち、小さな剣を左腰に差し、胸甲の上にかけたピンク色の飾り帯 (最高指揮官を示す標章) を風になびかせ、左手に手綱をとって、王国総司令官として「諸王国の間」の戦勝場面を称揚している。本作の皇太子バルタサール・カルロスは弱冠6歳であるが、スペインの未来を見据えて「諸王国の間」を支配し、右奥から左前方へ画面の外に勇躍するかのように描かれ、バロック的な構図を示している。馬の腹部が膨らんで見えるが、それはこの作品が扉の上に配置されるため鑑賞者からの仰角の遠近法を考慮しての誇張表現なのである。この時期、色彩の点でベラスケスは成熟の域に達しており、遠ざかるにつれ青の色調が深まる空気遠近法が駆使されている。パルドの森の退行する緑の奥に見える背景の山岳は旧王宮からも望まれるグアダラマ山脈の3月ごろの景色で、その写実性からはスペイン絵画史上においてベラスケスが卓越した風景画家でもあったことがわかる。皇太子の明るい未来を想像させる作品であるが、本作制作から11年後の1646年、玉座を継ぐことなく皇太子は不意の病 (天然痘と推測される) に倒れ、17歳の誕生日を目前にして世を去った。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
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王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
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バロック
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王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
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イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
ヘラクレス
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皇太子バルタサール・カルロス騎馬像

Equestrian Portrait of Prince Balthasar Charles

Prompt: 皇太子バルタサール・カルロス騎馬像に関して、どのように作品が議論されていますか？

皇太子バルタサール・カルロスは、フェリペ4世とフランスから嫁いだ王妃イサベル・デ・ボルボンの間に1629年10月17日に生まれた。王位継承者として期待と希望をになっての誕生であった。父王フェリペ王は王子を描かせようと第1回目のイタリア滞在中であったベラスケスの帰国を心待ちにしていたという。ブエン・レティーロ宮殿の造営はそのころ始まったが、ほぼ完成した1635年にベラスケスは本作に着手した。「諸王国の間」の3点の男性騎馬肖像画では、それぞれの人物が等しくルバード (棹立ち) という統御困難な姿勢の馬にまたがり、黒い帽子を被り、右手に指揮棒を持ち、小さな剣を左腰に差し、胸甲の上にかけたピンク色の飾り帯 (最高指揮官を示す標章) を風になびかせ、左手に手綱をとって、王国総司令官として「諸王国の間」の戦勝場面を称揚している。本作の皇太子バルタサール・カルロスは弱冠6歳であるが、スペインの未来を見据えて「諸王国の間」を支配し、右奥から左前方へ画面の外に勇躍するかのように描かれ、バロック的な構図を示している。馬の腹部が膨らんで見えるが、それはこの作品が扉の上に配置されるため鑑賞者からの仰角の遠近法を考慮しての誇張表現なのである。この時期、色彩の点でベラスケスは成熟の域に達しており、遠ざかるにつれ青の色調が深まる空気遠近法が駆使されている。パルドの森の退行する緑の奥に見える背景の山岳は旧王宮からも望まれるグアダラマ山脈の3月ごろの景色で、その写実性からはスペイン絵画史上においてベラスケスが卓越した風景画家でもあったことがわかる。皇太子の明るい未来を想像させる作品であるが、本作制作から11年後の1646年、玉座を継ぐことなく皇太子は不意の病 (天然痘と推測される) に倒れ、17歳の誕生日を目前にして世を去った。

マドリード
Category:ディエゴ・ベラスケスの作品
天然痘
thumb
バルタサール・カルロス・デ・アウストリア
高階秀爾
空気遠近法
諸王国の間
日本テレビ放送網
王宮
Category:1630年代の絵画
ディエゴ・ベラスケス
ビセンテ・カルドゥーチョ
ブレダの開城
油彩
フランス
アントニオ・デ・ぺレーダ
バルトロメ・ゴンザレス
フェリペ4世 (スペイン王)
中央公論新社
バロック
Category:プラド美術館の所蔵品
王宮 (マドリード)
バルタサール・カルロス
フェリペ4世騎馬像
Category:スペイン王室を題材とした作品
エウヘニオ・カヘス
ヘーラクレース
東京美術
井上靖
プラド美術館
イタリア
キャンバス
皇太子
グアダラマ山脈
File:Diego_Velázquez_053.jpg
国立西洋美術館
英語
ベラスケス『[[フェリペ4世騎馬像
Category:肖像画
Category:王子を題材とした作品
イサベル・デ・ボルボン
ブエン・レティーロ宮殿
大高保二郎
スペイン語
スペイン
フェリペ4世
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チェステッロの受胎告知

Prompt: チェステッロの受胎告知に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『チェステッロの受胎告知』（チェステッロのじゅたいこくち、伊: Annunciazione di Cestello）は、サンドロ・ボッティチェッリが1489年に制作したテンペラによる板絵で、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。銀行家である後援者のベネデット・ディ・セル・フランチェスコ・グアルディが、現在サンタ・マリア・マッダレーナ・ディ・パッツィとして知られているフィレンツェのチェステッロ修道院の教会を飾るためにボッティチェッリに委嘱した。

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ


チェステッロの受胎告知

Prompt: チェステッロの受胎告知のabstractを説明してください。

『チェステッロの受胎告知』（チェステッロのじゅたいこくち、伊: Annunciazione di Cestello）は、サンドロ・ボッティチェッリが1489年に制作したテンペラによる板絵で、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。銀行家である後援者のベネデット・ディ・セル・フランチェスコ・グアルディが、現在サンタ・マリア・マッダレーナ・ディ・パッツィとして知られているフィレンツェのチェステッロ修道院の教会を飾るためにボッティチェッリに委嘱した。

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ


チェステッロの受胎告知

Prompt: チェステッロの受胎告知はどのようにabstractを説明していますか？

『チェステッロの受胎告知』（チェステッロのじゅたいこくち、伊: Annunciazione di Cestello）は、サンドロ・ボッティチェッリが1489年に制作したテンペラによる板絵で、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。銀行家である後援者のベネデット・ディ・セル・フランチェスコ・グアルディが、現在サンタ・マリア・マッダレーナ・ディ・パッツィとして知られているフィレンツェのチェステッロ修道院の教会を飾るためにボッティチェッリに委嘱した。

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ


チェステッロの受胎告知

Prompt: チェステッロの受胎告知に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『チェステッロの受胎告知』（チェステッロのじゅたいこくち、伊: Annunciazione di Cestello）は、サンドロ・ボッティチェッリが1489年に制作したテンペラによる板絵で、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。銀行家である後援者のベネデット・ディ・セル・フランチェスコ・グアルディが、現在サンタ・マリア・マッダレーナ・ディ・パッツィとして知られているフィレンツェのチェステッロ修道院の教会を飾るためにボッティチェッリに委嘱した。

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ


チェステッロの受胎告知

Prompt: チェステッロの受胎告知に焦点を当てて、その概要を説明してください。

絵画の主題は受胎告知であり、大天使ガブリエルが聖母マリアを訪ねて、聖母がキリストを産むために神によって選ばれたことを彼女に「告知」している（したがって「受胎告知」となる）。もし聖母が天使の告知に対して否と言ったら人類の贖いはないが、聖母は告知を受け入れる。元の額縁の絵の下には、ルカによる福音書第1章35節からのラテン語の言葉「聖霊があなたに臨み、最高の力があなたを覆い隠します。」がある。受胎告知の主題は一般的であり、多くの芸術家によって描かれている。ボッティチェッリも何度かこの主題を取り上げており、サン・マルティーノ・アッラ・スカーラ病院のために1481年に描かれたフレスコ画の『受胎告知』（ウフィツィ美術館）、メトロポリタン美術館にある1485年の『受胎告知』、そしてケルビングローブ美術館・博物館に所蔵されている1495 - 1500年の『受胎告知』などがある。『チェステッロの受胎告知』は簡素な室内に設定され、聖母も大きく身をのけぞらせており、他の『受胎告知』とは異なっている。大きな身振りと硬直したポーズは、1490年代のボッティチェッリの特徴となる。

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ


チェステッロの受胎告知

Prompt: チェステッロの受胎告知の概要を説明してください。

絵画の主題は受胎告知であり、大天使ガブリエルが聖母マリアを訪ねて、聖母がキリストを産むために神によって選ばれたことを彼女に「告知」している（したがって「受胎告知」となる）。もし聖母が天使の告知に対して否と言ったら人類の贖いはないが、聖母は告知を受け入れる。元の額縁の絵の下には、ルカによる福音書第1章35節からのラテン語の言葉「聖霊があなたに臨み、最高の力があなたを覆い隠します。」がある。受胎告知の主題は一般的であり、多くの芸術家によって描かれている。ボッティチェッリも何度かこの主題を取り上げており、サン・マルティーノ・アッラ・スカーラ病院のために1481年に描かれたフレスコ画の『受胎告知』（ウフィツィ美術館）、メトロポリタン美術館にある1485年の『受胎告知』、そしてケルビングローブ美術館・博物館に所蔵されている1495 - 1500年の『受胎告知』などがある。『チェステッロの受胎告知』は簡素な室内に設定され、聖母も大きく身をのけぞらせており、他の『受胎告知』とは異なっている。大きな身振りと硬直したポーズは、1490年代のボッティチェッリの特徴となる。

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ


チェステッロの受胎告知

Prompt: チェステッロの受胎告知はどのように概要を説明していますか？

絵画の主題は受胎告知であり、大天使ガブリエルが聖母マリアを訪ねて、聖母がキリストを産むために神によって選ばれたことを彼女に「告知」している（したがって「受胎告知」となる）。もし聖母が天使の告知に対して否と言ったら人類の贖いはないが、聖母は告知を受け入れる。元の額縁の絵の下には、ルカによる福音書第1章35節からのラテン語の言葉「聖霊があなたに臨み、最高の力があなたを覆い隠します。」がある。受胎告知の主題は一般的であり、多くの芸術家によって描かれている。ボッティチェッリも何度かこの主題を取り上げており、サン・マルティーノ・アッラ・スカーラ病院のために1481年に描かれたフレスコ画の『受胎告知』（ウフィツィ美術館）、メトロポリタン美術館にある1485年の『受胎告知』、そしてケルビングローブ美術館・博物館に所蔵されている1495 - 1500年の『受胎告知』などがある。『チェステッロの受胎告知』は簡素な室内に設定され、聖母も大きく身をのけぞらせており、他の『受胎告知』とは異なっている。大きな身振りと硬直したポーズは、1490年代のボッティチェッリの特徴となる。

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ


チェステッロの受胎告知

Prompt: チェステッロの受胎告知に関して、どのように概要が議論されていますか？

絵画の主題は受胎告知であり、大天使ガブリエルが聖母マリアを訪ねて、聖母がキリストを産むために神によって選ばれたことを彼女に「告知」している（したがって「受胎告知」となる）。もし聖母が天使の告知に対して否と言ったら人類の贖いはないが、聖母は告知を受け入れる。元の額縁の絵の下には、ルカによる福音書第1章35節からのラテン語の言葉「聖霊があなたに臨み、最高の力があなたを覆い隠します。」がある。受胎告知の主題は一般的であり、多くの芸術家によって描かれている。ボッティチェッリも何度かこの主題を取り上げており、サン・マルティーノ・アッラ・スカーラ病院のために1481年に描かれたフレスコ画の『受胎告知』（ウフィツィ美術館）、メトロポリタン美術館にある1485年の『受胎告知』、そしてケルビングローブ美術館・博物館に所蔵されている1495 - 1500年の『受胎告知』などがある。『チェステッロの受胎告知』は簡素な室内に設定され、聖母も大きく身をのけぞらせており、他の『受胎告知』とは異なっている。大きな身振りと硬直したポーズは、1490年代のボッティチェッリの特徴となる。

ルカによる福音書
メトロポリタン美術館
Category:聖母マリアを描いた絵画
テンペラ
グラスゴー
受胎告知 (ボッティチェッリ、ニューヨーク)
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
Category:天使を題材とした作品
サンドロ・ボッティチェッリ
フィレンツェ
Category:1480年代の絵画
受胎告知 (ボッティチェッリ、フレスコ)
1489年
ラテン語
Category:サンドロ・ボッティチェリの作品
大天使ガブリエル
ケルビングローブ美術館・博物館
受胎告知
ガブリエル
ニューヨーク
聖母マリア
ウフィツィ美術館
スコットランド
フレスコ


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『奴隷のいるオダリスク』（どれいのいるオダリスク、仏: L'Odalisque à l'esclave, 英: Odalisque with Slave）は、フランスの新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1839年から1840年に制作した絵画である。油彩。主題はオスマン帝国のハレムで奉仕した女奴隷（オダリスク）から取られている。アングルのオリエンタリズム絵画を代表する作品の1つで、本作品はその中でも特に官能美の追求、考え抜かれた構図と色彩配置で際立っている。友人でありパトロンであったシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの注文で制作された。現在はマサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード大学付属のフォッグ美術館に所蔵されている。また2年後に制作されたヴァリアントがメリーランド州ボルティモアのウォルターズ美術館に所蔵されている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクのabstractを説明してください。

『奴隷のいるオダリスク』（どれいのいるオダリスク、仏: L'Odalisque à l'esclave, 英: Odalisque with Slave）は、フランスの新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1839年から1840年に制作した絵画である。油彩。主題はオスマン帝国のハレムで奉仕した女奴隷（オダリスク）から取られている。アングルのオリエンタリズム絵画を代表する作品の1つで、本作品はその中でも特に官能美の追求、考え抜かれた構図と色彩配置で際立っている。友人でありパトロンであったシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの注文で制作された。現在はマサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード大学付属のフォッグ美術館に所蔵されている。また2年後に制作されたヴァリアントがメリーランド州ボルティモアのウォルターズ美術館に所蔵されている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクはどのようにabstractを説明していますか？

『奴隷のいるオダリスク』（どれいのいるオダリスク、仏: L'Odalisque à l'esclave, 英: Odalisque with Slave）は、フランスの新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1839年から1840年に制作した絵画である。油彩。主題はオスマン帝国のハレムで奉仕した女奴隷（オダリスク）から取られている。アングルのオリエンタリズム絵画を代表する作品の1つで、本作品はその中でも特に官能美の追求、考え抜かれた構図と色彩配置で際立っている。友人でありパトロンであったシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの注文で制作された。現在はマサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード大学付属のフォッグ美術館に所蔵されている。また2年後に制作されたヴァリアントがメリーランド州ボルティモアのウォルターズ美術館に所蔵されている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『奴隷のいるオダリスク』（どれいのいるオダリスク、仏: L'Odalisque à l'esclave, 英: Odalisque with Slave）は、フランスの新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1839年から1840年に制作した絵画である。油彩。主題はオスマン帝国のハレムで奉仕した女奴隷（オダリスク）から取られている。アングルのオリエンタリズム絵画を代表する作品の1つで、本作品はその中でも特に官能美の追求、考え抜かれた構図と色彩配置で際立っている。友人でありパトロンであったシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの注文で制作された。現在はマサチューセッツ州ケンブリッジのハーバード大学付属のフォッグ美術館に所蔵されている。また2年後に制作されたヴァリアントがメリーランド州ボルティモアのウォルターズ美術館に所蔵されている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに焦点を当てて、その制作背景を説明してください。

本作品はもともと、アングルがまだイタリアで『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）を制作していた1821年に、シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユから依頼されたものである。しかし『ルイ13世の誓願』が成功した以降のアングルは、国家から複数の公的発注を受けたことに加えて、公的なポストに就いたことにより多忙を極めていた。そのためアングルがフランスを去り、フランス・アカデミーの院長としてローマに赴いた数年後にようやく着手されることになった。オリエンタリズム絵画は18世紀末にフランス画壇に登場した。それ以降19世紀を通じて多くの絵画が描かれた。アングルも早くからオリエンタリズムに関心を寄せていた画家であり、その萌芽はイタリア留学時代の『浴女』（La Grande Baigneuse, 1808年）にすでに現れ、『グランド・オダリスク』（La Grande Odalisque, 1814年）ではっきり顕在化し、その後も『小さな浴女、ハレムの内部』（La petite baigneuse. Intérieur de harem, 1828年）、本作品と制作を続け、最終的に『トルコ風呂』（Le Bain Turc, 1862年）へと発展した主題であった。マルコットから依頼された時期はちょうど『グランド・オダリスク』と『小さな浴女、ハレムの内部』の中間にあたる。しかし本作品以前にアングルが描いたオリエンタリズムの絵画は公的な成功を収めていない。その一方で、ロマン主義の旗手ウジェーヌ・ドラクロワは、本作品よりも早い1834年に『アルジェの女たち』（Femmes d'Alger dans leur appartement）を制作し、サロンで好評を博したうえに、国家買い上げとなった。このドラクロワの成功はアングルの創作意欲を掻き立てた可能性がある。いずれにせよ、アングルが本作品の最初の構想を練るのは、ようやく1839年頃になってからであった。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの制作背景を説明してください。

本作品はもともと、アングルがまだイタリアで『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）を制作していた1821年に、シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユから依頼されたものである。しかし『ルイ13世の誓願』が成功した以降のアングルは、国家から複数の公的発注を受けたことに加えて、公的なポストに就いたことにより多忙を極めていた。そのためアングルがフランスを去り、フランス・アカデミーの院長としてローマに赴いた数年後にようやく着手されることになった。オリエンタリズム絵画は18世紀末にフランス画壇に登場した。それ以降19世紀を通じて多くの絵画が描かれた。アングルも早くからオリエンタリズムに関心を寄せていた画家であり、その萌芽はイタリア留学時代の『浴女』（La Grande Baigneuse, 1808年）にすでに現れ、『グランド・オダリスク』（La Grande Odalisque, 1814年）ではっきり顕在化し、その後も『小さな浴女、ハレムの内部』（La petite baigneuse. Intérieur de harem, 1828年）、本作品と制作を続け、最終的に『トルコ風呂』（Le Bain Turc, 1862年）へと発展した主題であった。マルコットから依頼された時期はちょうど『グランド・オダリスク』と『小さな浴女、ハレムの内部』の中間にあたる。しかし本作品以前にアングルが描いたオリエンタリズムの絵画は公的な成功を収めていない。その一方で、ロマン主義の旗手ウジェーヌ・ドラクロワは、本作品よりも早い1834年に『アルジェの女たち』（Femmes d'Alger dans leur appartement）を制作し、サロンで好評を博したうえに、国家買い上げとなった。このドラクロワの成功はアングルの創作意欲を掻き立てた可能性がある。いずれにせよ、アングルが本作品の最初の構想を練るのは、ようやく1839年頃になってからであった。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクはどのように制作背景を説明していますか？

本作品はもともと、アングルがまだイタリアで『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）を制作していた1821年に、シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユから依頼されたものである。しかし『ルイ13世の誓願』が成功した以降のアングルは、国家から複数の公的発注を受けたことに加えて、公的なポストに就いたことにより多忙を極めていた。そのためアングルがフランスを去り、フランス・アカデミーの院長としてローマに赴いた数年後にようやく着手されることになった。オリエンタリズム絵画は18世紀末にフランス画壇に登場した。それ以降19世紀を通じて多くの絵画が描かれた。アングルも早くからオリエンタリズムに関心を寄せていた画家であり、その萌芽はイタリア留学時代の『浴女』（La Grande Baigneuse, 1808年）にすでに現れ、『グランド・オダリスク』（La Grande Odalisque, 1814年）ではっきり顕在化し、その後も『小さな浴女、ハレムの内部』（La petite baigneuse. Intérieur de harem, 1828年）、本作品と制作を続け、最終的に『トルコ風呂』（Le Bain Turc, 1862年）へと発展した主題であった。マルコットから依頼された時期はちょうど『グランド・オダリスク』と『小さな浴女、ハレムの内部』の中間にあたる。しかし本作品以前にアングルが描いたオリエンタリズムの絵画は公的な成功を収めていない。その一方で、ロマン主義の旗手ウジェーヌ・ドラクロワは、本作品よりも早い1834年に『アルジェの女たち』（Femmes d'Alger dans leur appartement）を制作し、サロンで好評を博したうえに、国家買い上げとなった。このドラクロワの成功はアングルの創作意欲を掻き立てた可能性がある。いずれにせよ、アングルが本作品の最初の構想を練るのは、ようやく1839年頃になってからであった。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに関して、どのように制作背景が議論されていますか？

本作品はもともと、アングルがまだイタリアで『ルイ13世の誓願』（Le Vœu de Louis XIII）を制作していた1821年に、シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユから依頼されたものである。しかし『ルイ13世の誓願』が成功した以降のアングルは、国家から複数の公的発注を受けたことに加えて、公的なポストに就いたことにより多忙を極めていた。そのためアングルがフランスを去り、フランス・アカデミーの院長としてローマに赴いた数年後にようやく着手されることになった。オリエンタリズム絵画は18世紀末にフランス画壇に登場した。それ以降19世紀を通じて多くの絵画が描かれた。アングルも早くからオリエンタリズムに関心を寄せていた画家であり、その萌芽はイタリア留学時代の『浴女』（La Grande Baigneuse, 1808年）にすでに現れ、『グランド・オダリスク』（La Grande Odalisque, 1814年）ではっきり顕在化し、その後も『小さな浴女、ハレムの内部』（La petite baigneuse. Intérieur de harem, 1828年）、本作品と制作を続け、最終的に『トルコ風呂』（Le Bain Turc, 1862年）へと発展した主題であった。マルコットから依頼された時期はちょうど『グランド・オダリスク』と『小さな浴女、ハレムの内部』の中間にあたる。しかし本作品以前にアングルが描いたオリエンタリズムの絵画は公的な成功を収めていない。その一方で、ロマン主義の旗手ウジェーヌ・ドラクロワは、本作品よりも早い1834年に『アルジェの女たち』（Femmes d'Alger dans leur appartement）を制作し、サロンで好評を博したうえに、国家買い上げとなった。このドラクロワの成功はアングルの創作意欲を掻き立てた可能性がある。いずれにせよ、アングルが本作品の最初の構想を練るのは、ようやく1839年頃になってからであった。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに焦点を当てて、その作品を説明してください。

アングルはハレムの一室で身を横たえる女奴隷を描いている。閉ざされた室内は薄暗く、東方的な種々の装飾模様で覆われ、その中で女奴隷の白い肢体が美しく輝いている。室内には彼女のほかに東洋の弦楽器を弾く女性の召使いと、監視役の黒人の宦官が立っている。彼女たちと宦官の間は欄干で仕切られ、宦官は女奴隷が寝そべる空間の外側に立っている。画面左の白い台の上にはスルターンの赤い帽子と衣装が置かれており、画面の外にこの部屋を訪れている男性の存在が示唆されている。画面の中央と右下隅には、それぞれ香炉と水パイプのタバコが置かれ、画面左奥には噴水が見える。トルコのハレムでは、コーカサス地方出身のチェルケス人女性が好まれ、黒人の宦官によって厳重に警備された。そのため本作品のようなハレムにおける人種の対比は、アングルの他にもしばしば見出すことができる。アングルは鑑賞者の五感を刺激するために様々な仕掛けを配置している。たとえば女召使いの弦楽器は軽やかな弦の音色を、噴水は静かに流れ落ちる水の音を想像させる。同様に、香炉や水パイプを描くことで、室内を漂う香りを想像させる。さらに画面に描かれていないスルタンの存在を示唆することにより、画面の外側からハレムを覗き見る鑑賞者と、絵画の中に描かれていない男性とを同一化し、鑑賞者を絵画世界に引き込む効果を画面に与えている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの作品を説明してください。

アングルはハレムの一室で身を横たえる女奴隷を描いている。閉ざされた室内は薄暗く、東方的な種々の装飾模様で覆われ、その中で女奴隷の白い肢体が美しく輝いている。室内には彼女のほかに東洋の弦楽器を弾く女性の召使いと、監視役の黒人の宦官が立っている。彼女たちと宦官の間は欄干で仕切られ、宦官は女奴隷が寝そべる空間の外側に立っている。画面左の白い台の上にはスルターンの赤い帽子と衣装が置かれており、画面の外にこの部屋を訪れている男性の存在が示唆されている。画面の中央と右下隅には、それぞれ香炉と水パイプのタバコが置かれ、画面左奥には噴水が見える。トルコのハレムでは、コーカサス地方出身のチェルケス人女性が好まれ、黒人の宦官によって厳重に警備された。そのため本作品のようなハレムにおける人種の対比は、アングルの他にもしばしば見出すことができる。アングルは鑑賞者の五感を刺激するために様々な仕掛けを配置している。たとえば女召使いの弦楽器は軽やかな弦の音色を、噴水は静かに流れ落ちる水の音を想像させる。同様に、香炉や水パイプを描くことで、室内を漂う香りを想像させる。さらに画面に描かれていないスルタンの存在を示唆することにより、画面の外側からハレムを覗き見る鑑賞者と、絵画の中に描かれていない男性とを同一化し、鑑賞者を絵画世界に引き込む効果を画面に与えている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクはどのように作品を説明していますか？

アングルはハレムの一室で身を横たえる女奴隷を描いている。閉ざされた室内は薄暗く、東方的な種々の装飾模様で覆われ、その中で女奴隷の白い肢体が美しく輝いている。室内には彼女のほかに東洋の弦楽器を弾く女性の召使いと、監視役の黒人の宦官が立っている。彼女たちと宦官の間は欄干で仕切られ、宦官は女奴隷が寝そべる空間の外側に立っている。画面左の白い台の上にはスルターンの赤い帽子と衣装が置かれており、画面の外にこの部屋を訪れている男性の存在が示唆されている。画面の中央と右下隅には、それぞれ香炉と水パイプのタバコが置かれ、画面左奥には噴水が見える。トルコのハレムでは、コーカサス地方出身のチェルケス人女性が好まれ、黒人の宦官によって厳重に警備された。そのため本作品のようなハレムにおける人種の対比は、アングルの他にもしばしば見出すことができる。アングルは鑑賞者の五感を刺激するために様々な仕掛けを配置している。たとえば女召使いの弦楽器は軽やかな弦の音色を、噴水は静かに流れ落ちる水の音を想像させる。同様に、香炉や水パイプを描くことで、室内を漂う香りを想像させる。さらに画面に描かれていないスルタンの存在を示唆することにより、画面の外側からハレムを覗き見る鑑賞者と、絵画の中に描かれていない男性とを同一化し、鑑賞者を絵画世界に引き込む効果を画面に与えている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに関して、どのように作品が議論されていますか？

アングルはハレムの一室で身を横たえる女奴隷を描いている。閉ざされた室内は薄暗く、東方的な種々の装飾模様で覆われ、その中で女奴隷の白い肢体が美しく輝いている。室内には彼女のほかに東洋の弦楽器を弾く女性の召使いと、監視役の黒人の宦官が立っている。彼女たちと宦官の間は欄干で仕切られ、宦官は女奴隷が寝そべる空間の外側に立っている。画面左の白い台の上にはスルターンの赤い帽子と衣装が置かれており、画面の外にこの部屋を訪れている男性の存在が示唆されている。画面の中央と右下隅には、それぞれ香炉と水パイプのタバコが置かれ、画面左奥には噴水が見える。トルコのハレムでは、コーカサス地方出身のチェルケス人女性が好まれ、黒人の宦官によって厳重に警備された。そのため本作品のようなハレムにおける人種の対比は、アングルの他にもしばしば見出すことができる。アングルは鑑賞者の五感を刺激するために様々な仕掛けを配置している。たとえば女召使いの弦楽器は軽やかな弦の音色を、噴水は静かに流れ落ちる水の音を想像させる。同様に、香炉や水パイプを描くことで、室内を漂う香りを想像させる。さらに画面に描かれていないスルタンの存在を示唆することにより、画面の外側からハレムを覗き見る鑑賞者と、絵画の中に描かれていない男性とを同一化し、鑑賞者を絵画世界に引き込む効果を画面に与えている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの文脈で、制作と作品を説明してください。

アングル美術館に所蔵されている1839年頃の最初の構想を描いた素描（Inv. 867. 2029）を見ると、若干の差異はあるものの、横臥する女奴隷と楽器を弾く女召使いはこの段階でポーズ・配置ともにほぼ定まっている。ただし、黒人の宦官の姿はなく、代わりに画面左に3人の女性が配置されている。完成作ではこれらの女性像は削られた。画面上部には作品名について6通りの案が記されている。アングルは絵画を、ディテールの1つ１つにいたるまで、厳格な新古典主義の線と構図、色彩と形態の支配下に置いている。制作においては、アングルは重要でない部分や、建築物、室内の調度品などを、自ら習作を描いた後に若い学生たちに描かせていた。これによって多忙の中でも自身の作品の制作を進めるとともに、学生たちに貴重な経験を積む機会を与えていた。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの作品に関する制作を説明してください。

アングル美術館に所蔵されている1839年頃の最初の構想を描いた素描（Inv. 867. 2029）を見ると、若干の差異はあるものの、横臥する女奴隷と楽器を弾く女召使いはこの段階でポーズ・配置ともにほぼ定まっている。ただし、黒人の宦官の姿はなく、代わりに画面左に3人の女性が配置されている。完成作ではこれらの女性像は削られた。画面上部には作品名について6通りの案が記されている。アングルは絵画を、ディテールの1つ１つにいたるまで、厳格な新古典主義の線と構図、色彩と形態の支配下に置いている。制作においては、アングルは重要でない部分や、建築物、室内の調度品などを、自ら習作を描いた後に若い学生たちに描かせていた。これによって多忙の中でも自身の作品の制作を進めるとともに、学生たちに貴重な経験を積む機会を与えていた。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

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ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクでは、どのように作品の制作が説明されていますか？

アングル美術館に所蔵されている1839年頃の最初の構想を描いた素描（Inv. 867. 2029）を見ると、若干の差異はあるものの、横臥する女奴隷と楽器を弾く女召使いはこの段階でポーズ・配置ともにほぼ定まっている。ただし、黒人の宦官の姿はなく、代わりに画面左に3人の女性が配置されている。完成作ではこれらの女性像は削られた。画面上部には作品名について6通りの案が記されている。アングルは絵画を、ディテールの1つ１つにいたるまで、厳格な新古典主義の線と構図、色彩と形態の支配下に置いている。制作においては、アングルは重要でない部分や、建築物、室内の調度品などを、自ら習作を描いた後に若い学生たちに描かせていた。これによって多忙の中でも自身の作品の制作を進めるとともに、学生たちに貴重な経験を積む機会を与えていた。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

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ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの作品における制作の特徴を説明してください。

アングル美術館に所蔵されている1839年頃の最初の構想を描いた素描（Inv. 867. 2029）を見ると、若干の差異はあるものの、横臥する女奴隷と楽器を弾く女召使いはこの段階でポーズ・配置ともにほぼ定まっている。ただし、黒人の宦官の姿はなく、代わりに画面左に3人の女性が配置されている。完成作ではこれらの女性像は削られた。画面上部には作品名について6通りの案が記されている。アングルは絵画を、ディテールの1つ１つにいたるまで、厳格な新古典主義の線と構図、色彩と形態の支配下に置いている。制作においては、アングルは重要でない部分や、建築物、室内の調度品などを、自ら習作を描いた後に若い学生たちに描かせていた。これによって多忙の中でも自身の作品の制作を進めるとともに、学生たちに貴重な経験を積む機会を与えていた。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの文脈で、絵画の源泉と作品を説明してください。

このように異国趣味の絵画を作り上げたアングルであったが、ドラクロワとは対照的にオリエント諸国を一度も訪れなかった。そのアングルに大きな影響を与えたのは、イギリスの外交官の妻として実際にトルコに滞在したメアリー・ウォートリー・モンタギューの書簡集（1763年）や、異国趣味の版画集であった。アングルはこれらの情報源をもとに、ヨーロッパ人によって表徴されたオリエントを描いた。横臥して眠る女性像については、アングルが長年にわたって追求したモチーフの1つで、その原型は1808年頃に制作された『ナポリの眠る女』（La Dormeuse de Naples）まで遡ると言われている。この作品は現在所在が分からなくなっているが、習作とされる油彩画『眠るオダリスク』（Odalisque dormant）がロンドンのヴィクトリア&アルバート美術館に所蔵されており、両作品を比較すると、上半身に多少の違いがあるが、それ以外に大きな変化はなく、基本的に同一の図像であることが分かる。アングルは本作品以降もポーズをわずかに変更して『ユピテルとアンティオペ』（Jupiter et Antiope）を描いている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの作品に関する絵画の源泉を説明してください。

このように異国趣味の絵画を作り上げたアングルであったが、ドラクロワとは対照的にオリエント諸国を一度も訪れなかった。そのアングルに大きな影響を与えたのは、イギリスの外交官の妻として実際にトルコに滞在したメアリー・ウォートリー・モンタギューの書簡集（1763年）や、異国趣味の版画集であった。アングルはこれらの情報源をもとに、ヨーロッパ人によって表徴されたオリエントを描いた。横臥して眠る女性像については、アングルが長年にわたって追求したモチーフの1つで、その原型は1808年頃に制作された『ナポリの眠る女』（La Dormeuse de Naples）まで遡ると言われている。この作品は現在所在が分からなくなっているが、習作とされる油彩画『眠るオダリスク』（Odalisque dormant）がロンドンのヴィクトリア&アルバート美術館に所蔵されており、両作品を比較すると、上半身に多少の違いがあるが、それ以外に大きな変化はなく、基本的に同一の図像であることが分かる。アングルは本作品以降もポーズをわずかに変更して『ユピテルとアンティオペ』（Jupiter et Antiope）を描いている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

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ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクでは、どのように作品の絵画の源泉が説明されていますか？

このように異国趣味の絵画を作り上げたアングルであったが、ドラクロワとは対照的にオリエント諸国を一度も訪れなかった。そのアングルに大きな影響を与えたのは、イギリスの外交官の妻として実際にトルコに滞在したメアリー・ウォートリー・モンタギューの書簡集（1763年）や、異国趣味の版画集であった。アングルはこれらの情報源をもとに、ヨーロッパ人によって表徴されたオリエントを描いた。横臥して眠る女性像については、アングルが長年にわたって追求したモチーフの1つで、その原型は1808年頃に制作された『ナポリの眠る女』（La Dormeuse de Naples）まで遡ると言われている。この作品は現在所在が分からなくなっているが、習作とされる油彩画『眠るオダリスク』（Odalisque dormant）がロンドンのヴィクトリア&アルバート美術館に所蔵されており、両作品を比較すると、上半身に多少の違いがあるが、それ以外に大きな変化はなく、基本的に同一の図像であることが分かる。アングルは本作品以降もポーズをわずかに変更して『ユピテルとアンティオペ』（Jupiter et Antiope）を描いている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの作品における絵画の源泉の特徴を説明してください。

このように異国趣味の絵画を作り上げたアングルであったが、ドラクロワとは対照的にオリエント諸国を一度も訪れなかった。そのアングルに大きな影響を与えたのは、イギリスの外交官の妻として実際にトルコに滞在したメアリー・ウォートリー・モンタギューの書簡集（1763年）や、異国趣味の版画集であった。アングルはこれらの情報源をもとに、ヨーロッパ人によって表徴されたオリエントを描いた。横臥して眠る女性像については、アングルが長年にわたって追求したモチーフの1つで、その原型は1808年頃に制作された『ナポリの眠る女』（La Dormeuse de Naples）まで遡ると言われている。この作品は現在所在が分からなくなっているが、習作とされる油彩画『眠るオダリスク』（Odalisque dormant）がロンドンのヴィクトリア&アルバート美術館に所蔵されており、両作品を比較すると、上半身に多少の違いがあるが、それ以外に大きな変化はなく、基本的に同一の図像であることが分かる。アングルは本作品以降もポーズをわずかに変更して『ユピテルとアンティオペ』（Jupiter et Antiope）を描いている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

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ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに焦点を当てて、その来歴を説明してください。

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユがアングルに本作品を発注したのは1821年のことであり、アングルがパリのマルコットに絵画を送ったとき、約20年の歳月が経過していた。絵画はパリに届けられるとマルコットの邸宅で絵画を見た批評家たちの間で話題を呼び、1845年に公開されると広く称賛された。とりわけ大きな反響の1つは、ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世から絵画の依頼を受けたことであった。さらに1855年の第1回パリ万国博覧会にも出品された。マルコットの死後、絵画はしばしば売却されたが、1875年までは多くの場合マルコット一族の間に留まっていた。絵画はマルコットの息子のルイ＝マリー＝ジョセフ・マルコット（Louis-Marie-Joseph Marcotte）が相続したが、アングルの死後の1867年4月27日に、オテル・ドゥルオーが開催したアングルの競売で売りに出した。マルコットはその絵画を買い入れて、妻の兄弟ルイ・アギロン（Louis Aguillon）に売却した。その後、絵画を所有したのは美術コレクターのフィリップ・ヘリオドール・マリー・マルコット・ド・キヴィエール（Philippe Héliodore Marie Marcotte de Quivières）であり、彼が死去するとそのコレクションは、やはり美術コレクターであった息子ルイ・マルコット・ド・キヴィエールに相続された。しかし彼は1875年に本作品を含む父のコレクションをオテル・ドゥルオーを通じて売却。1911年には、ギュスターヴ・ペレール（Gustave Pereire）が所有者となった。その後、1935年に絵画を入手した風景画家・美術コレクターのキャロル・サージェント・タイソン（Carroll Sargent Tyson）はウィルデンスタイン&カンパニーを通じてグレンヴィル・L・ウィンスロップに売却。1943年のウィンスロップの死後、他のコレクションとともにフォッグ美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの来歴を説明してください。

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユがアングルに本作品を発注したのは1821年のことであり、アングルがパリのマルコットに絵画を送ったとき、約20年の歳月が経過していた。絵画はパリに届けられるとマルコットの邸宅で絵画を見た批評家たちの間で話題を呼び、1845年に公開されると広く称賛された。とりわけ大きな反響の1つは、ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世から絵画の依頼を受けたことであった。さらに1855年の第1回パリ万国博覧会にも出品された。マルコットの死後、絵画はしばしば売却されたが、1875年までは多くの場合マルコット一族の間に留まっていた。絵画はマルコットの息子のルイ＝マリー＝ジョセフ・マルコット（Louis-Marie-Joseph Marcotte）が相続したが、アングルの死後の1867年4月27日に、オテル・ドゥルオーが開催したアングルの競売で売りに出した。マルコットはその絵画を買い入れて、妻の兄弟ルイ・アギロン（Louis Aguillon）に売却した。その後、絵画を所有したのは美術コレクターのフィリップ・ヘリオドール・マリー・マルコット・ド・キヴィエール（Philippe Héliodore Marie Marcotte de Quivières）であり、彼が死去するとそのコレクションは、やはり美術コレクターであった息子ルイ・マルコット・ド・キヴィエールに相続された。しかし彼は1875年に本作品を含む父のコレクションをオテル・ドゥルオーを通じて売却。1911年には、ギュスターヴ・ペレール（Gustave Pereire）が所有者となった。その後、1935年に絵画を入手した風景画家・美術コレクターのキャロル・サージェント・タイソン（Carroll Sargent Tyson）はウィルデンスタイン&カンパニーを通じてグレンヴィル・L・ウィンスロップに売却。1943年のウィンスロップの死後、他のコレクションとともにフォッグ美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクはどのように来歴を説明していますか？

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユがアングルに本作品を発注したのは1821年のことであり、アングルがパリのマルコットに絵画を送ったとき、約20年の歳月が経過していた。絵画はパリに届けられるとマルコットの邸宅で絵画を見た批評家たちの間で話題を呼び、1845年に公開されると広く称賛された。とりわけ大きな反響の1つは、ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世から絵画の依頼を受けたことであった。さらに1855年の第1回パリ万国博覧会にも出品された。マルコットの死後、絵画はしばしば売却されたが、1875年までは多くの場合マルコット一族の間に留まっていた。絵画はマルコットの息子のルイ＝マリー＝ジョセフ・マルコット（Louis-Marie-Joseph Marcotte）が相続したが、アングルの死後の1867年4月27日に、オテル・ドゥルオーが開催したアングルの競売で売りに出した。マルコットはその絵画を買い入れて、妻の兄弟ルイ・アギロン（Louis Aguillon）に売却した。その後、絵画を所有したのは美術コレクターのフィリップ・ヘリオドール・マリー・マルコット・ド・キヴィエール（Philippe Héliodore Marie Marcotte de Quivières）であり、彼が死去するとそのコレクションは、やはり美術コレクターであった息子ルイ・マルコット・ド・キヴィエールに相続された。しかし彼は1875年に本作品を含む父のコレクションをオテル・ドゥルオーを通じて売却。1911年には、ギュスターヴ・ペレール（Gustave Pereire）が所有者となった。その後、1935年に絵画を入手した風景画家・美術コレクターのキャロル・サージェント・タイソン（Carroll Sargent Tyson）はウィルデンスタイン&カンパニーを通じてグレンヴィル・L・ウィンスロップに売却。1943年のウィンスロップの死後、他のコレクションとともにフォッグ美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに関して、どのように来歴が議論されていますか？

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユがアングルに本作品を発注したのは1821年のことであり、アングルがパリのマルコットに絵画を送ったとき、約20年の歳月が経過していた。絵画はパリに届けられるとマルコットの邸宅で絵画を見た批評家たちの間で話題を呼び、1845年に公開されると広く称賛された。とりわけ大きな反響の1つは、ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世から絵画の依頼を受けたことであった。さらに1855年の第1回パリ万国博覧会にも出品された。マルコットの死後、絵画はしばしば売却されたが、1875年までは多くの場合マルコット一族の間に留まっていた。絵画はマルコットの息子のルイ＝マリー＝ジョセフ・マルコット（Louis-Marie-Joseph Marcotte）が相続したが、アングルの死後の1867年4月27日に、オテル・ドゥルオーが開催したアングルの競売で売りに出した。マルコットはその絵画を買い入れて、妻の兄弟ルイ・アギロン（Louis Aguillon）に売却した。その後、絵画を所有したのは美術コレクターのフィリップ・ヘリオドール・マリー・マルコット・ド・キヴィエール（Philippe Héliodore Marie Marcotte de Quivières）であり、彼が死去するとそのコレクションは、やはり美術コレクターであった息子ルイ・マルコット・ド・キヴィエールに相続された。しかし彼は1875年に本作品を含む父のコレクションをオテル・ドゥルオーを通じて売却。1911年には、ギュスターヴ・ペレール（Gustave Pereire）が所有者となった。その後、1935年に絵画を入手した風景画家・美術コレクターのキャロル・サージェント・タイソン（Carroll Sargent Tyson）はウィルデンスタイン&カンパニーを通じてグレンヴィル・L・ウィンスロップに売却。1943年のウィンスロップの死後、他のコレクションとともにフォッグ美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

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ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの文脈で、ボルティモア版と他のバージョンを説明してください。

ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世の求めによって2年後の1842年に制作された。サイズは最初のバージョンとほぼ同じで、人物の配置などをほとんど変えることなく用いている。大きく異なっているのは背景で、ウィンスロップ版では絵画の登場人物たちは閉じた空間の中に描かれていたが、この作品では背景に庭園が描かれ、開放的な画面となっている。制作ではアングルは弟子のポール・フランドリンの手を借りている。その後の経緯は不明だが、ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド男爵、サー・フィリップ・サスーンらが所有したのち、ウィルデンスタイン&カンパニーが取得。1925年にボルティモアの美術コレクター、ヘンリー・ウォルターズが購入した。その後、ヘンリー・ウォルターが死去した1931年にウォルターズ美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

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ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの他のバージョンに関するボルティモア版を説明してください。

ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世の求めによって2年後の1842年に制作された。サイズは最初のバージョンとほぼ同じで、人物の配置などをほとんど変えることなく用いている。大きく異なっているのは背景で、ウィンスロップ版では絵画の登場人物たちは閉じた空間の中に描かれていたが、この作品では背景に庭園が描かれ、開放的な画面となっている。制作ではアングルは弟子のポール・フランドリンの手を借りている。その後の経緯は不明だが、ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド男爵、サー・フィリップ・サスーンらが所有したのち、ウィルデンスタイン&カンパニーが取得。1925年にボルティモアの美術コレクター、ヘンリー・ウォルターズが購入した。その後、ヘンリー・ウォルターが死去した1931年にウォルターズ美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクでは、どのように他のバージョンのボルティモア版が説明されていますか？

ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世の求めによって2年後の1842年に制作された。サイズは最初のバージョンとほぼ同じで、人物の配置などをほとんど変えることなく用いている。大きく異なっているのは背景で、ウィンスロップ版では絵画の登場人物たちは閉じた空間の中に描かれていたが、この作品では背景に庭園が描かれ、開放的な画面となっている。制作ではアングルは弟子のポール・フランドリンの手を借りている。その後の経緯は不明だが、ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド男爵、サー・フィリップ・サスーンらが所有したのち、ウィルデンスタイン&カンパニーが取得。1925年にボルティモアの美術コレクター、ヘンリー・ウォルターズが購入した。その後、ヘンリー・ウォルターが死去した1931年にウォルターズ美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの他のバージョンにおけるボルティモア版の特徴を説明してください。

ヴュルテンベルク王国の国王ヴィルヘルム1世の求めによって2年後の1842年に制作された。サイズは最初のバージョンとほぼ同じで、人物の配置などをほとんど変えることなく用いている。大きく異なっているのは背景で、ウィンスロップ版では絵画の登場人物たちは閉じた空間の中に描かれていたが、この作品では背景に庭園が描かれ、開放的な画面となっている。制作ではアングルは弟子のポール・フランドリンの手を借りている。その後の経緯は不明だが、ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド男爵、サー・フィリップ・サスーンらが所有したのち、ウィルデンスタイン&カンパニーが取得。1925年にボルティモアの美術コレクター、ヘンリー・ウォルターズが購入した。その後、ヘンリー・ウォルターが死去した1931年にウォルターズ美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの文脈で、ルーヴル版と他のバージョンを説明してください。

1858年にエミール＝ルイ・ガリションに贈られた素描作品。サイズは1840年のバージョンの約2分の1。この素描は1868年に画家ウィリアム・オスーリエによってエングレーヴィングが制作された。エミール・ガリションの死後、絵画は息子のロジェ・エティエンヌ・ガリション（Roger Etienne Galichon）が相続し、彼が死去した1918年にルーヴル美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの他のバージョンに関するルーヴル版を説明してください。

1858年にエミール＝ルイ・ガリションに贈られた素描作品。サイズは1840年のバージョンの約2分の1。この素描は1868年に画家ウィリアム・オスーリエによってエングレーヴィングが制作された。エミール・ガリションの死後、絵画は息子のロジェ・エティエンヌ・ガリション（Roger Etienne Galichon）が相続し、彼が死去した1918年にルーヴル美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクでは、どのように他のバージョンのルーヴル版が説明されていますか？

1858年にエミール＝ルイ・ガリションに贈られた素描作品。サイズは1840年のバージョンの約2分の1。この素描は1868年に画家ウィリアム・オスーリエによってエングレーヴィングが制作された。エミール・ガリションの死後、絵画は息子のロジェ・エティエンヌ・ガリション（Roger Etienne Galichon）が相続し、彼が死去した1918年にルーヴル美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの他のバージョンにおけるルーヴル版の特徴を説明してください。

1858年にエミール＝ルイ・ガリションに贈られた素描作品。サイズは1840年のバージョンの約2分の1。この素描は1868年に画家ウィリアム・オスーリエによってエングレーヴィングが制作された。エミール・ガリションの死後、絵画は息子のロジェ・エティエンヌ・ガリション（Roger Etienne Galichon）が相続し、彼が死去した1918年にルーヴル美術館に遺贈された。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに焦点を当てて、その習作を説明してください。

ペンシルベニア州ブラッドフォードのハンリー・コレクション（Hanley Collection）に、水彩画による全体の構想習作が所蔵されているほか、アングル美術館、プティ・パレ美術館に習作素描が所蔵されている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクの習作を説明してください。

ペンシルベニア州ブラッドフォードのハンリー・コレクション（Hanley Collection）に、水彩画による全体の構想習作が所蔵されているほか、アングル美術館、プティ・パレ美術館に習作素描が所蔵されている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクはどのように習作を説明していますか？

ペンシルベニア州ブラッドフォードのハンリー・コレクション（Hanley Collection）に、水彩画による全体の構想習作が所蔵されているほか、アングル美術館、プティ・パレ美術館に習作素描が所蔵されている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


奴隷のいるオダリスク

Prompt: 奴隷のいるオダリスクに関して、どのように習作が議論されていますか？

ペンシルベニア州ブラッドフォードのハンリー・コレクション（Hanley Collection）に、水彩画による全体の構想習作が所蔵されているほか、アングル美術館、プティ・パレ美術館に習作素描が所蔵されている。

ブラッドフォード郡 (ペンシルベニア州)

エミール＝ルイ・ガリション

File:Library of the world's best literature, ancient and modern (1902) (14741329566).jpg

ケンブリッジ (マサチューセッツ州)

ヴィクトリア&アルバート博物館

ヴィクトリア&アルバート美術館

ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル

メアリー・ウォートリー・モンタギュー

本作品をアングルに依頼した友人のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ（アングル画）。

ルイ・マルコット・ド・キヴィエール

[[メアリー・ウォートリー・モンタギュー

グレンヴィル・L・ウィンスロップ

シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユ

Category:ドミニク・アングルの絵画

パリ万国博覧会 (1855年)

ヴィルヘルム1世 (ヴュルテンベルク王)

File:Jean-Paul Flandrin - Odalisque with Slave - Walters 37887.jpg

ギュスターヴ・ド・ロスチャイルド

Category:奴隷を題材とした絵画

2年後の1842年に制作された『奴隷のいるオダリスク』。[[ボルティモア

ウィルデンスタイン&カンパニー

Category:フォッグ美術館の所蔵品

在ローマ・フランス・アカデミー


大食と快楽の寓意

Prompt: 大食と快楽の寓意に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『大食と快楽の寓意』（たいしょくとかいらくのぐうい、蘭: Allegorie op de gulzigheid、英: Allegory of Gluttony and Lust）、または『不摂生の寓意』（ふせっせいのぐうい、英: An Allegory of Intemperance）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1490–1500年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。この作品はいくつかに分断された三連祭壇画の一部で、左翼パネルの下部3分の1に当たるものである。上部3分の2に当たる部分は『愚者の船』として知られる作品で、現在、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。本作は、ニューヘヴンのエール大学付属美術館に所蔵されている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)


大食と快楽の寓意

Prompt: 大食と快楽の寓意のabstractを説明してください。

『大食と快楽の寓意』（たいしょくとかいらくのぐうい、蘭: Allegorie op de gulzigheid、英: Allegory of Gluttony and Lust）、または『不摂生の寓意』（ふせっせいのぐうい、英: An Allegory of Intemperance）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1490–1500年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。この作品はいくつかに分断された三連祭壇画の一部で、左翼パネルの下部3分の1に当たるものである。上部3分の2に当たる部分は『愚者の船』として知られる作品で、現在、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。本作は、ニューヘヴンのエール大学付属美術館に所蔵されている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)


大食と快楽の寓意

Prompt: 大食と快楽の寓意はどのようにabstractを説明していますか？

『大食と快楽の寓意』（たいしょくとかいらくのぐうい、蘭: Allegorie op de gulzigheid、英: Allegory of Gluttony and Lust）、または『不摂生の寓意』（ふせっせいのぐうい、英: An Allegory of Intemperance）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1490–1500年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。この作品はいくつかに分断された三連祭壇画の一部で、左翼パネルの下部3分の1に当たるものである。上部3分の2に当たる部分は『愚者の船』として知られる作品で、現在、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。本作は、ニューヘヴンのエール大学付属美術館に所蔵されている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)


大食と快楽の寓意

Prompt: 大食と快楽の寓意に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『大食と快楽の寓意』（たいしょくとかいらくのぐうい、蘭: Allegorie op de gulzigheid、英: Allegory of Gluttony and Lust）、または『不摂生の寓意』（ふせっせいのぐうい、英: An Allegory of Intemperance）は、初期ネーデルラント絵画の巨匠ヒエロニムス・ボスが1490–1500年ごろに板上に油彩で制作した絵画である。この作品はいくつかに分断された三連祭壇画の一部で、左翼パネルの下部3分の1に当たるものである。上部3分の2に当たる部分は『愚者の船』として知られる作品で、現在、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。本作は、ニューヘヴンのエール大学付属美術館に所蔵されている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)


大食と快楽の寓意

Prompt: 大食と快楽の寓意に焦点を当てて、その祭壇画を説明してください。

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『守銭奴の死』(ワシントン・ナショナル・ギャラリー) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『守銭奴の死』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『大食と快楽の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)


大食と快楽の寓意

Prompt: 大食と快楽の寓意の祭壇画を説明してください。

本作は、『愚者の船』 (ルーヴル美術館)、『守銭奴の死』(ワシントン・ナショナル・ギャラリー) 、『放浪者』(ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館、ロッテルダム) とともに三連祭壇画を構成していた。事実、本作、『愚者の船』、『守銭奴の死』、『放浪者』は、同じ木から採られた板に描かれていることが明らかになっている。これらの作品はまた、左上から右下へと描き込まれた平行な線 (ハッチング線) においても共通している。おそらく左利きの画家ボスによる同じ線だと考えられる。三連祭壇画の左翼パネルであった『愚者の船』および『大食と快楽の寓意』と、右翼パネルであった『守銭奴の死』は、放蕩と吝嗇の両極端を表していたのであろう。左翼パネルが『愚者の船』と『大食と快楽の寓意』に分断されているのに対し、右翼パネルであった『守銭奴の死』はほぼ原形をとどめている。なお、三連祭壇画の中央パネルであったと考えられる『カナの婚宴』は現存せず、複製だけがボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館に所蔵されている。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

ワシントン・ナショナル・ギャラリー

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

プブリウス・テレンティウス・アフェル

ファイル:Triptyque du vagabond (reconstitution).jpg

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

愚者の船 (ボスの絵画)

ディスカヴァー・トゥエンティワン

ニューヘイブン (コネチカット州)