守銭奴の死

Prompt: 守銭奴の死に焦点を当てて、その作品を説明してください。

カマボコ型の天井の狭い寝室で、ベッドにいる裸の男が臨終を迎えている。ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) の「死」の場面と同じく、不気味な骸骨が戸口から入り込み、この男に死をもたらす矢を向けている。傍らの天使が窓辺にある十字架像に注意を促すが、守銭奴の男は悪魔が差し出す金袋のほうに思わず手を差し出す。その様子を画面上部右側のベッドの天蓋にいるもう1人の悪魔が覗き見ている。この悪魔が持っているランタンには地獄の火が入っており、上部左側の十字架像の横から入っている神の光と対照をなしている。ベッドの足元の長持ちの中では別の悪魔が金袋を持っていて、そこに杖をついた老人が金を入れている。左手にロザリオを握っているものの、彼の関心はもっぱら蓄財のようである。この老人は「貪欲」の誘惑に襲われている臨終の男と同一人物であろう。手前の胸壁には高価な布地がかかり、そばに剣や甲冑が置いてある。それはかつての男の「傲慢」を示すものであるが、死を前にしてはすべてが虚しい。これらの描写は、15世紀に人気があり、特にドイツとオランダで数多く出版された精神修養書『臨終の心得』 (Ars Moriendi) から示唆されたものであろう。この小冊子は、臨終の床に集まる悪魔がいかにして死にゆく者に次々と誘惑をしかけてくるか、そして天使がいかにして彼を慰め、死神との戦いで勇気づけるか記している。この書では、最後に天使が勝利して霊魂を天に運ぶ一方で、悪魔は絶望の叫びを轟かせる。しかし、ボスの本作では、結末はそれほど確かではない。なお、画面手前にある胸壁の左側には羽根のついた人物がもたれかかっているが、この人物はボスの作品にしばしば登場しており、ボスの署名のようなものになっている。ボスの自画像なのであろうか。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)


守銭奴の死

Prompt: 守銭奴の死の作品を説明してください。

カマボコ型の天井の狭い寝室で、ベッドにいる裸の男が臨終を迎えている。ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) の「死」の場面と同じく、不気味な骸骨が戸口から入り込み、この男に死をもたらす矢を向けている。傍らの天使が窓辺にある十字架像に注意を促すが、守銭奴の男は悪魔が差し出す金袋のほうに思わず手を差し出す。その様子を画面上部右側のベッドの天蓋にいるもう1人の悪魔が覗き見ている。この悪魔が持っているランタンには地獄の火が入っており、上部左側の十字架像の横から入っている神の光と対照をなしている。ベッドの足元の長持ちの中では別の悪魔が金袋を持っていて、そこに杖をついた老人が金を入れている。左手にロザリオを握っているものの、彼の関心はもっぱら蓄財のようである。この老人は「貪欲」の誘惑に襲われている臨終の男と同一人物であろう。手前の胸壁には高価な布地がかかり、そばに剣や甲冑が置いてある。それはかつての男の「傲慢」を示すものであるが、死を前にしてはすべてが虚しい。これらの描写は、15世紀に人気があり、特にドイツとオランダで数多く出版された精神修養書『臨終の心得』 (Ars Moriendi) から示唆されたものであろう。この小冊子は、臨終の床に集まる悪魔がいかにして死にゆく者に次々と誘惑をしかけてくるか、そして天使がいかにして彼を慰め、死神との戦いで勇気づけるか記している。この書では、最後に天使が勝利して霊魂を天に運ぶ一方で、悪魔は絶望の叫びを轟かせる。しかし、ボスの本作では、結末はそれほど確かではない。なお、画面手前にある胸壁の左側には羽根のついた人物がもたれかかっているが、この人物はボスの作品にしばしば登場しており、ボスの署名のようなものになっている。ボスの自画像なのであろうか。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)


守銭奴の死

Prompt: 守銭奴の死はどのように作品を説明していますか？

カマボコ型の天井の狭い寝室で、ベッドにいる裸の男が臨終を迎えている。ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) の「死」の場面と同じく、不気味な骸骨が戸口から入り込み、この男に死をもたらす矢を向けている。傍らの天使が窓辺にある十字架像に注意を促すが、守銭奴の男は悪魔が差し出す金袋のほうに思わず手を差し出す。その様子を画面上部右側のベッドの天蓋にいるもう1人の悪魔が覗き見ている。この悪魔が持っているランタンには地獄の火が入っており、上部左側の十字架像の横から入っている神の光と対照をなしている。ベッドの足元の長持ちの中では別の悪魔が金袋を持っていて、そこに杖をついた老人が金を入れている。左手にロザリオを握っているものの、彼の関心はもっぱら蓄財のようである。この老人は「貪欲」の誘惑に襲われている臨終の男と同一人物であろう。手前の胸壁には高価な布地がかかり、そばに剣や甲冑が置いてある。それはかつての男の「傲慢」を示すものであるが、死を前にしてはすべてが虚しい。これらの描写は、15世紀に人気があり、特にドイツとオランダで数多く出版された精神修養書『臨終の心得』 (Ars Moriendi) から示唆されたものであろう。この小冊子は、臨終の床に集まる悪魔がいかにして死にゆく者に次々と誘惑をしかけてくるか、そして天使がいかにして彼を慰め、死神との戦いで勇気づけるか記している。この書では、最後に天使が勝利して霊魂を天に運ぶ一方で、悪魔は絶望の叫びを轟かせる。しかし、ボスの本作では、結末はそれほど確かではない。なお、画面手前にある胸壁の左側には羽根のついた人物がもたれかかっているが、この人物はボスの作品にしばしば登場しており、ボスの署名のようなものになっている。ボスの自画像なのであろうか。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)


守銭奴の死

Prompt: 守銭奴の死に関して、どのように作品が議論されていますか？

カマボコ型の天井の狭い寝室で、ベッドにいる裸の男が臨終を迎えている。ボスの『七つの大罪と四終』 (プラド美術館) の「死」の場面と同じく、不気味な骸骨が戸口から入り込み、この男に死をもたらす矢を向けている。傍らの天使が窓辺にある十字架像に注意を促すが、守銭奴の男は悪魔が差し出す金袋のほうに思わず手を差し出す。その様子を画面上部右側のベッドの天蓋にいるもう1人の悪魔が覗き見ている。この悪魔が持っているランタンには地獄の火が入っており、上部左側の十字架像の横から入っている神の光と対照をなしている。ベッドの足元の長持ちの中では別の悪魔が金袋を持っていて、そこに杖をついた老人が金を入れている。左手にロザリオを握っているものの、彼の関心はもっぱら蓄財のようである。この老人は「貪欲」の誘惑に襲われている臨終の男と同一人物であろう。手前の胸壁には高価な布地がかかり、そばに剣や甲冑が置いてある。それはかつての男の「傲慢」を示すものであるが、死を前にしてはすべてが虚しい。これらの描写は、15世紀に人気があり、特にドイツとオランダで数多く出版された精神修養書『臨終の心得』 (Ars Moriendi) から示唆されたものであろう。この小冊子は、臨終の床に集まる悪魔がいかにして死にゆく者に次々と誘惑をしかけてくるか、そして天使がいかにして彼を慰め、死神との戦いで勇気づけるか記している。この書では、最後に天使が勝利して霊魂を天に運ぶ一方で、悪魔は絶望の叫びを轟かせる。しかし、ボスの本作では、結末はそれほど確かではない。なお、画面手前にある胸壁の左側には羽根のついた人物がもたれかかっているが、この人物はボスの作品にしばしば登場しており、ボスの署名のようなものになっている。ボスの自画像なのであろうか。

ナショナル・ギャラリー (ワシントン)

Category:ヒエロニムス・ボスの作品

File:Jheronimus Bosch 4 last things (death).jpg

本来の三連祭壇画の左右両翼パネルの再構築。左側パネルの上部は『愚者の船』で、下部は『大食と快楽の寓意』。右側パネルは『守銭奴の死』。下は『放蕩息子』で、三連祭壇画の失われた中央パネルの外側パネルであったと思われる。

ボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館

File:Bona inspiratio angeli contra avariciam, c. 1450.jpg

Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品

サミュエル・ヘンリー・クレス

愚者の船 (ボスの絵画)


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

豪奢、静寂、逸楽（ごうしゃ、せいじゃく、いつらく、仏: Luxe, Calme et Volupté）はアンリ・マティスにより描かれた油絵。マティスの全作品の基礎であり芸術史の中でも中心的な作品。フォーヴィスムの出発点となった作品と考えられている。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽のabstractを説明してください。

豪奢、静寂、逸楽（ごうしゃ、せいじゃく、いつらく、仏: Luxe, Calme et Volupté）はアンリ・マティスにより描かれた油絵。マティスの全作品の基礎であり芸術史の中でも中心的な作品。フォーヴィスムの出発点となった作品と考えられている。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽はどのようにabstractを説明していますか？

豪奢、静寂、逸楽（ごうしゃ、せいじゃく、いつらく、仏: Luxe, Calme et Volupté）はアンリ・マティスにより描かれた油絵。マティスの全作品の基礎であり芸術史の中でも中心的な作品。フォーヴィスムの出発点となった作品と考えられている。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

豪奢、静寂、逸楽（ごうしゃ、せいじゃく、いつらく、仏: Luxe, Calme et Volupté）はアンリ・マティスにより描かれた油絵。マティスの全作品の基礎であり芸術史の中でも中心的な作品。フォーヴィスムの出発点となった作品と考えられている。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に焦点を当てて、その背景を説明してください。

1904年の夏にマティスによって描かれた。描く前のマティスは新印象派のポール・シニャックとアンリ＝エドモン・クロスとともにコート・ダジュールのサントロペで共同作業をして過ごしていた。シニャックにより提唱された分割描法を用いて描いたマティスの最も重要な作品である。この技術はシニャックが1898年に出したエッセイ『ドラクロワから新印象派主義まで (D'Eugène Delacroix au Néo-impressionisme)』を読んだマティスが誰よりも先に採用したものであった。シニャックはこの作品を購入し、1905年のアンデパンダンに出展した。マティスは翌年に分割描法を辞め、フォーヴィズムの先駆者の1人となった。題名はボードレールの詩集『悪の華』(Les Fleurs du mal)に収められた詩『旅への誘い』(L'Invitation au voyage)の一節に由来する。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽の背景を説明してください。

1904年の夏にマティスによって描かれた。描く前のマティスは新印象派のポール・シニャックとアンリ＝エドモン・クロスとともにコート・ダジュールのサントロペで共同作業をして過ごしていた。シニャックにより提唱された分割描法を用いて描いたマティスの最も重要な作品である。この技術はシニャックが1898年に出したエッセイ『ドラクロワから新印象派主義まで (D'Eugène Delacroix au Néo-impressionisme)』を読んだマティスが誰よりも先に採用したものであった。シニャックはこの作品を購入し、1905年のアンデパンダンに出展した。マティスは翌年に分割描法を辞め、フォーヴィズムの先駆者の1人となった。題名はボードレールの詩集『悪の華』(Les Fleurs du mal)に収められた詩『旅への誘い』(L'Invitation au voyage)の一節に由来する。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽はどのように背景を説明していますか？

1904年の夏にマティスによって描かれた。描く前のマティスは新印象派のポール・シニャックとアンリ＝エドモン・クロスとともにコート・ダジュールのサントロペで共同作業をして過ごしていた。シニャックにより提唱された分割描法を用いて描いたマティスの最も重要な作品である。この技術はシニャックが1898年に出したエッセイ『ドラクロワから新印象派主義まで (D'Eugène Delacroix au Néo-impressionisme)』を読んだマティスが誰よりも先に採用したものであった。シニャックはこの作品を購入し、1905年のアンデパンダンに出展した。マティスは翌年に分割描法を辞め、フォーヴィズムの先駆者の1人となった。題名はボードレールの詩集『悪の華』(Les Fleurs du mal)に収められた詩『旅への誘い』(L'Invitation au voyage)の一節に由来する。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に関して、どのように背景が議論されていますか？

1904年の夏にマティスによって描かれた。描く前のマティスは新印象派のポール・シニャックとアンリ＝エドモン・クロスとともにコート・ダジュールのサントロペで共同作業をして過ごしていた。シニャックにより提唱された分割描法を用いて描いたマティスの最も重要な作品である。この技術はシニャックが1898年に出したエッセイ『ドラクロワから新印象派主義まで (D'Eugène Delacroix au Néo-impressionisme)』を読んだマティスが誰よりも先に採用したものであった。シニャックはこの作品を購入し、1905年のアンデパンダンに出展した。マティスは翌年に分割描法を辞め、フォーヴィズムの先駆者の1人となった。題名はボードレールの詩集『悪の華』(Les Fleurs du mal)に収められた詩『旅への誘い』(L'Invitation au voyage)の一節に由来する。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に焦点を当てて、その経緯を説明してください。

1905年:シニャックがマティスから購入。自らのコレクションに加える。シニャックの娘ジネット・シニャックのコレクションになる1982年:レ・ミュゼ・ナショノのためにフランス政府に引き取られる。1982年:から85年までパリの国立近代美術館の帰属となる。1985年:オルセー美術館に移る。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽の経緯を説明してください。

1905年:シニャックがマティスから購入。自らのコレクションに加える。シニャックの娘ジネット・シニャックのコレクションになる1982年:レ・ミュゼ・ナショノのためにフランス政府に引き取られる。1982年:から85年までパリの国立近代美術館の帰属となる。1985年:オルセー美術館に移る。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽はどのように経緯を説明していますか？

1905年:シニャックがマティスから購入。自らのコレクションに加える。シニャックの娘ジネット・シニャックのコレクションになる1982年:レ・ミュゼ・ナショノのためにフランス政府に引き取られる。1982年:から85年までパリの国立近代美術館の帰属となる。1985年:オルセー美術館に移る。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に関して、どのように経緯が議論されていますか？

1905年:シニャックがマティスから購入。自らのコレクションに加える。シニャックの娘ジネット・シニャックのコレクションになる1982年:レ・ミュゼ・ナショノのためにフランス政府に引き取られる。1982年:から85年までパリの国立近代美術館の帰属となる。1985年:オルセー美術館に移る。

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に焦点を当てて、その展示を説明してください。

Salon de la Société des artistes indépendants. 21st exhibition, Paris, France, 1905Henri Matisse, chapelle, peintures, dessins, sculptures, Paris, France, 1950Le Fauvisme, Paris, France, 1951Henri Matisse, New York, USA, 1951Henri Matisse, Cleveland, USA, 1952Henri Matisse, Chicago, USA, 1952Henri Matisse, San Francisco, USA, 1952Salon d'automne, Paris, France, 1955Henri Matisse, retrospective exhibition, Paris, 1956Cent chefs-d'oeuvre de l'art français, 1750-1950, Paris, 1957Les sources du XXème siècle - les arts en Europe de 1884 à 1914, Paris, 1960Les Fauves, Paris, 1962Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionnisme allemand, Paris, 1966Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionisme allemand, Munich, Germany, 1966Neo-Impressionism, New York, 1968Baudelaire, Paris, 1968Henri Matisse. Exposition du centenaire, Paris, 1970Henri Matisse, Zurich, Switzerland, 1982Henri Matisse, Düsseldorf, Germany, 1983De Manet à Matisse, 7 ans d'enrichissement au musée d'Orsay, Paris, 1990Le Fauvisme ou "l'épreuve du feu", éruption de la modernité en Europe, Paris, 19991900, Paris, 2000Méditerranée - De Courbet à Matisse, Paris, 2000Le néo-impressionnisme de Seurat à Paul Klee, Paris, 2005

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽の展示を説明してください。

Salon de la Société des artistes indépendants. 21st exhibition, Paris, France, 1905Henri Matisse, chapelle, peintures, dessins, sculptures, Paris, France, 1950Le Fauvisme, Paris, France, 1951Henri Matisse, New York, USA, 1951Henri Matisse, Cleveland, USA, 1952Henri Matisse, Chicago, USA, 1952Henri Matisse, San Francisco, USA, 1952Salon d'automne, Paris, France, 1955Henri Matisse, retrospective exhibition, Paris, 1956Cent chefs-d'oeuvre de l'art français, 1750-1950, Paris, 1957Les sources du XXème siècle - les arts en Europe de 1884 à 1914, Paris, 1960Les Fauves, Paris, 1962Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionnisme allemand, Paris, 1966Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionisme allemand, Munich, Germany, 1966Neo-Impressionism, New York, 1968Baudelaire, Paris, 1968Henri Matisse. Exposition du centenaire, Paris, 1970Henri Matisse, Zurich, Switzerland, 1982Henri Matisse, Düsseldorf, Germany, 1983De Manet à Matisse, 7 ans d'enrichissement au musée d'Orsay, Paris, 1990Le Fauvisme ou "l'épreuve du feu", éruption de la modernité en Europe, Paris, 19991900, Paris, 2000Méditerranée - De Courbet à Matisse, Paris, 2000Le néo-impressionnisme de Seurat à Paul Klee, Paris, 2005

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽はどのように展示を説明していますか？

Salon de la Société des artistes indépendants. 21st exhibition, Paris, France, 1905Henri Matisse, chapelle, peintures, dessins, sculptures, Paris, France, 1950Le Fauvisme, Paris, France, 1951Henri Matisse, New York, USA, 1951Henri Matisse, Cleveland, USA, 1952Henri Matisse, Chicago, USA, 1952Henri Matisse, San Francisco, USA, 1952Salon d'automne, Paris, France, 1955Henri Matisse, retrospective exhibition, Paris, 1956Cent chefs-d'oeuvre de l'art français, 1750-1950, Paris, 1957Les sources du XXème siècle - les arts en Europe de 1884 à 1914, Paris, 1960Les Fauves, Paris, 1962Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionnisme allemand, Paris, 1966Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionisme allemand, Munich, Germany, 1966Neo-Impressionism, New York, 1968Baudelaire, Paris, 1968Henri Matisse. Exposition du centenaire, Paris, 1970Henri Matisse, Zurich, Switzerland, 1982Henri Matisse, Düsseldorf, Germany, 1983De Manet à Matisse, 7 ans d'enrichissement au musée d'Orsay, Paris, 1990Le Fauvisme ou "l'épreuve du feu", éruption de la modernité en Europe, Paris, 19991900, Paris, 2000Méditerranée - De Courbet à Matisse, Paris, 2000Le néo-impressionnisme de Seurat à Paul Klee, Paris, 2005

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に関して、どのように展示が議論されていますか？

Salon de la Société des artistes indépendants. 21st exhibition, Paris, France, 1905Henri Matisse, chapelle, peintures, dessins, sculptures, Paris, France, 1950Le Fauvisme, Paris, France, 1951Henri Matisse, New York, USA, 1951Henri Matisse, Cleveland, USA, 1952Henri Matisse, Chicago, USA, 1952Henri Matisse, San Francisco, USA, 1952Salon d'automne, Paris, France, 1955Henri Matisse, retrospective exhibition, Paris, 1956Cent chefs-d'oeuvre de l'art français, 1750-1950, Paris, 1957Les sources du XXème siècle - les arts en Europe de 1884 à 1914, Paris, 1960Les Fauves, Paris, 1962Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionnisme allemand, Paris, 1966Le Fauvisme français et les débuts de l'Expressionisme allemand, Munich, Germany, 1966Neo-Impressionism, New York, 1968Baudelaire, Paris, 1968Henri Matisse. Exposition du centenaire, Paris, 1970Henri Matisse, Zurich, Switzerland, 1982Henri Matisse, Düsseldorf, Germany, 1983De Manet à Matisse, 7 ans d'enrichissement au musée d'Orsay, Paris, 1990Le Fauvisme ou "l'épreuve du feu", éruption de la modernité en Europe, Paris, 19991900, Paris, 2000Méditerranée - De Courbet à Matisse, Paris, 2000Le néo-impressionnisme de Seurat à Paul Klee, Paris, 2005

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に焦点を当てて、その関係書目を説明してください。

Schneider, P., Matisse, Paris, 1984Mathieu, Caroline, Guide du Musée d'Orsay, Paris, 1986Laclotte, Michel, Le Musée d'Orsay, Paris, 1986Compin, Isabelle - Lacambre, Geneviève - Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, 1990Lobstein Dominique, 48/14 La revue du Musée d'Orsay, no. 20, Paris, 2005Lobstein Dominique, Les Salons au XIXe siècle. Paris, capitale des arts, Paris, 2006Cogeval Guy, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, 2013Monod-Fontaine, Isabelle, Matisse. La figura, Ferrare, 2014

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽の関係書目を説明してください。

Schneider, P., Matisse, Paris, 1984Mathieu, Caroline, Guide du Musée d'Orsay, Paris, 1986Laclotte, Michel, Le Musée d'Orsay, Paris, 1986Compin, Isabelle - Lacambre, Geneviève - Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, 1990Lobstein Dominique, 48/14 La revue du Musée d'Orsay, no. 20, Paris, 2005Lobstein Dominique, Les Salons au XIXe siècle. Paris, capitale des arts, Paris, 2006Cogeval Guy, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, 2013Monod-Fontaine, Isabelle, Matisse. La figura, Ferrare, 2014

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽はどのように関係書目を説明していますか？

Schneider, P., Matisse, Paris, 1984Mathieu, Caroline, Guide du Musée d'Orsay, Paris, 1986Laclotte, Michel, Le Musée d'Orsay, Paris, 1986Compin, Isabelle - Lacambre, Geneviève - Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, 1990Lobstein Dominique, 48/14 La revue du Musée d'Orsay, no. 20, Paris, 2005Lobstein Dominique, Les Salons au XIXe siècle. Paris, capitale des arts, Paris, 2006Cogeval Guy, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, 2013Monod-Fontaine, Isabelle, Matisse. La figura, Ferrare, 2014

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


豪奢、静寂、逸楽

Prompt: 豪奢、静寂、逸楽に関して、どのように関係書目が議論されていますか？

Schneider, P., Matisse, Paris, 1984Mathieu, Caroline, Guide du Musée d'Orsay, Paris, 1986Laclotte, Michel, Le Musée d'Orsay, Paris, 1986Compin, Isabelle - Lacambre, Geneviève - Roquebert, Anne, Musée d'Orsay. Catalogue sommaire illustré des peintures, Paris, 1990Lobstein Dominique, 48/14 La revue du Musée d'Orsay, no. 20, Paris, 2005Lobstein Dominique, Les Salons au XIXe siècle. Paris, capitale des arts, Paris, 2006Cogeval Guy, Le Musée d'Orsay à 360 degrés, Paris, 2013Monod-Fontaine, Isabelle, Matisse. La figura, Ferrare, 2014

悪の華 アンリ・マティス コート・ダジュール ポール・シニャック 仏 アンデパンダン展 オルセー美術館 フランス語 Category:オルセー所蔵品 Category:アンリ・マティスの作品 フォーヴィスム アンデパンダン シャルル・ボードレール ボードレール


サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『サンロマーノの戦い』（サン・ロマーノのたたかい、伊: Bataglia di San Romano、英: The Battle of San Romano）は、1432年にフィレンツェ共和国軍とシエナ共和国軍の間のサン・ロマーノの戦いで起こった出来事を描いた、ルネサンス期のフィレンツェの画家、パオロ・ウッチェロによる3連作の絵画である。初期のイタリアのルネサンス絵画における遠近法の発展を明らかにするものとして重要であり、大がかりな世俗的依頼としては珍しいものである。絵画は、各々3メートル以上の長さの板上に卵テンペラで描かれている。ロンドンのナショナル・ギャラリー によると 、板絵は1435年から1460年の間にフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ家の一人によって委嘱され、15世紀に絶賛された。ロレンツォ・デ・メディチは3連作の獲得を切望していたので、1点を購入し、残りの2点をパラッツォ・メディチに強制的に移した。現在、3点はロンドンのナショナル・ギャラリー、フィレンツェのウフィツィ美術館、パリのルーヴル美術館の3つの美術館に別々に所蔵されている。

Niccolò Mauruzi da Tolentino
英国放送協会
フィレンツェ共和国
ロンドン
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Dizionario Biografico degli Italiani
Category:パオロ・ウッチェロの作品
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Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
ポプラ
遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ


サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いのabstractを説明してください。

『サンロマーノの戦い』（サン・ロマーノのたたかい、伊: Bataglia di San Romano、英: The Battle of San Romano）は、1432年にフィレンツェ共和国軍とシエナ共和国軍の間のサン・ロマーノの戦いで起こった出来事を描いた、ルネサンス期のフィレンツェの画家、パオロ・ウッチェロによる3連作の絵画である。初期のイタリアのルネサンス絵画における遠近法の発展を明らかにするものとして重要であり、大がかりな世俗的依頼としては珍しいものである。絵画は、各々3メートル以上の長さの板上に卵テンペラで描かれている。ロンドンのナショナル・ギャラリー によると 、板絵は1435年から1460年の間にフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ家の一人によって委嘱され、15世紀に絶賛された。ロレンツォ・デ・メディチは3連作の獲得を切望していたので、1点を購入し、残りの2点をパラッツォ・メディチに強制的に移した。現在、3点はロンドンのナショナル・ギャラリー、フィレンツェのウフィツィ美術館、パリのルーヴル美術館の3つの美術館に別々に所蔵されている。

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ルネサンス
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ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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銀箔
Category:戦争画
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サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いはどのようにabstractを説明していますか？

『サンロマーノの戦い』（サン・ロマーノのたたかい、伊: Bataglia di San Romano、英: The Battle of San Romano）は、1432年にフィレンツェ共和国軍とシエナ共和国軍の間のサン・ロマーノの戦いで起こった出来事を描いた、ルネサンス期のフィレンツェの画家、パオロ・ウッチェロによる3連作の絵画である。初期のイタリアのルネサンス絵画における遠近法の発展を明らかにするものとして重要であり、大がかりな世俗的依頼としては珍しいものである。絵画は、各々3メートル以上の長さの板上に卵テンペラで描かれている。ロンドンのナショナル・ギャラリー によると 、板絵は1435年から1460年の間にフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ家の一人によって委嘱され、15世紀に絶賛された。ロレンツォ・デ・メディチは3連作の獲得を切望していたので、1点を購入し、残りの2点をパラッツォ・メディチに強制的に移した。現在、3点はロンドンのナショナル・ギャラリー、フィレンツェのウフィツィ美術館、パリのルーヴル美術館の3つの美術館に別々に所蔵されている。

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ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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Category:戦争画
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フィリッポ・リッピ


サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『サンロマーノの戦い』（サン・ロマーノのたたかい、伊: Bataglia di San Romano、英: The Battle of San Romano）は、1432年にフィレンツェ共和国軍とシエナ共和国軍の間のサン・ロマーノの戦いで起こった出来事を描いた、ルネサンス期のフィレンツェの画家、パオロ・ウッチェロによる3連作の絵画である。初期のイタリアのルネサンス絵画における遠近法の発展を明らかにするものとして重要であり、大がかりな世俗的依頼としては珍しいものである。絵画は、各々3メートル以上の長さの板上に卵テンペラで描かれている。ロンドンのナショナル・ギャラリー によると 、板絵は1435年から1460年の間にフィレンツェのバルトリーニ・サリンベーニ家の一人によって委嘱され、15世紀に絶賛された。ロレンツォ・デ・メディチは3連作の獲得を切望していたので、1点を購入し、残りの2点をパラッツォ・メディチに強制的に移した。現在、3点はロンドンのナショナル・ギャラリー、フィレンツェのウフィツィ美術館、パリのルーヴル美術館の3つの美術館に別々に所蔵されている。

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祭壇画
ルネサンス
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パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
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銀箔
Category:戦争画
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フィリッポ・リッピ


サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いに焦点を当てて、その主題を説明してください。

3点の作品ウフィツィ美術館の作品は、おそらく三連祭壇画の中心となるように構想されており、画家が署名した唯一のものである。美術史家の間では、ロンドン、ウフィツィ、ルーヴルの作品の順に制作されたと広い合意がなされている。一日の異なった時間を表現している可能性もある。夜明け（ロンドン）、正午（フィレンツェ）、夕暮れ（パリ）である。戦闘は8時間続いたのである。ロンドンの絵画では、大きな金と赤の模様のある帽子を被ったニッコロ・ダ・トレンティーノがフィレンツェの騎兵隊を率いているのが見てとれる。その無謀さで評判があり、兜も着用していないが、2人の伝令をアッテンドロの同盟軍に送ったところである（中央、上に描かれている2人の伝令の出発場面）。優勢な敵軍に対峙している自分を援助するため同盟軍に急行してもらうよう伝えるためである。前景では、破壊された槍と兵士の遺体が直交するように慎重に配置され、遠近感を生み出している。タペストリーと同様に、風景は、空間の奥に深く後退していくのではなく、画面内で上方に向かっている。舞台に似た背景と遠近法による、この幻想的絵画は、戦争を演劇的儀式として描いている。3点の絵画は、部屋の3つの異なる壁に高く掛けられるように構想されており、その高さを念頭に置いて遠近法が構想されている。このことにより、写真や通常の美術館で見た場合の遠近法の多くの明らかな異常が説明されうるのである。絵画の多くの部分は金箔と銀箔で覆われていた。手綱の装飾に見られるような金箔は明るいまま残っているが、特に兵士の鎧に見られる銀箔は、くすんだ灰色または黒色に酸化してしまっている。磨かれた銀箔の本来の印象は、眩いばかりであっただろう。3点とも、特にルーヴル美術館の作品は、時間の経過と早期の修復のため傷んでおり、多くの部分で形象が損失してしまっている。

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サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いの主題を説明してください。

3点の作品ウフィツィ美術館の作品は、おそらく三連祭壇画の中心となるように構想されており、画家が署名した唯一のものである。美術史家の間では、ロンドン、ウフィツィ、ルーヴルの作品の順に制作されたと広い合意がなされている。一日の異なった時間を表現している可能性もある。夜明け（ロンドン）、正午（フィレンツェ）、夕暮れ（パリ）である。戦闘は8時間続いたのである。ロンドンの絵画では、大きな金と赤の模様のある帽子を被ったニッコロ・ダ・トレンティーノがフィレンツェの騎兵隊を率いているのが見てとれる。その無謀さで評判があり、兜も着用していないが、2人の伝令をアッテンドロの同盟軍に送ったところである（中央、上に描かれている2人の伝令の出発場面）。優勢な敵軍に対峙している自分を援助するため同盟軍に急行してもらうよう伝えるためである。前景では、破壊された槍と兵士の遺体が直交するように慎重に配置され、遠近感を生み出している。タペストリーと同様に、風景は、空間の奥に深く後退していくのではなく、画面内で上方に向かっている。舞台に似た背景と遠近法による、この幻想的絵画は、戦争を演劇的儀式として描いている。3点の絵画は、部屋の3つの異なる壁に高く掛けられるように構想されており、その高さを念頭に置いて遠近法が構想されている。このことにより、写真や通常の美術館で見た場合の遠近法の多くの明らかな異常が説明されうるのである。絵画の多くの部分は金箔と銀箔で覆われていた。手綱の装飾に見られるような金箔は明るいまま残っているが、特に兵士の鎧に見られる銀箔は、くすんだ灰色または黒色に酸化してしまっている。磨かれた銀箔の本来の印象は、眩いばかりであっただろう。3点とも、特にルーヴル美術館の作品は、時間の経過と早期の修復のため傷んでおり、多くの部分で形象が損失してしまっている。

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サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いはどのように主題を説明していますか？

3点の作品ウフィツィ美術館の作品は、おそらく三連祭壇画の中心となるように構想されており、画家が署名した唯一のものである。美術史家の間では、ロンドン、ウフィツィ、ルーヴルの作品の順に制作されたと広い合意がなされている。一日の異なった時間を表現している可能性もある。夜明け（ロンドン）、正午（フィレンツェ）、夕暮れ（パリ）である。戦闘は8時間続いたのである。ロンドンの絵画では、大きな金と赤の模様のある帽子を被ったニッコロ・ダ・トレンティーノがフィレンツェの騎兵隊を率いているのが見てとれる。その無謀さで評判があり、兜も着用していないが、2人の伝令をアッテンドロの同盟軍に送ったところである（中央、上に描かれている2人の伝令の出発場面）。優勢な敵軍に対峙している自分を援助するため同盟軍に急行してもらうよう伝えるためである。前景では、破壊された槍と兵士の遺体が直交するように慎重に配置され、遠近感を生み出している。タペストリーと同様に、風景は、空間の奥に深く後退していくのではなく、画面内で上方に向かっている。舞台に似た背景と遠近法による、この幻想的絵画は、戦争を演劇的儀式として描いている。3点の絵画は、部屋の3つの異なる壁に高く掛けられるように構想されており、その高さを念頭に置いて遠近法が構想されている。このことにより、写真や通常の美術館で見た場合の遠近法の多くの明らかな異常が説明されうるのである。絵画の多くの部分は金箔と銀箔で覆われていた。手綱の装飾に見られるような金箔は明るいまま残っているが、特に兵士の鎧に見られる銀箔は、くすんだ灰色または黒色に酸化してしまっている。磨かれた銀箔の本来の印象は、眩いばかりであっただろう。3点とも、特にルーヴル美術館の作品は、時間の経過と早期の修復のため傷んでおり、多くの部分で形象が損失してしまっている。

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パオロ・ウッチェロ
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サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いに関して、どのように主題が議論されていますか？

3点の作品ウフィツィ美術館の作品は、おそらく三連祭壇画の中心となるように構想されており、画家が署名した唯一のものである。美術史家の間では、ロンドン、ウフィツィ、ルーヴルの作品の順に制作されたと広い合意がなされている。一日の異なった時間を表現している可能性もある。夜明け（ロンドン）、正午（フィレンツェ）、夕暮れ（パリ）である。戦闘は8時間続いたのである。ロンドンの絵画では、大きな金と赤の模様のある帽子を被ったニッコロ・ダ・トレンティーノがフィレンツェの騎兵隊を率いているのが見てとれる。その無謀さで評判があり、兜も着用していないが、2人の伝令をアッテンドロの同盟軍に送ったところである（中央、上に描かれている2人の伝令の出発場面）。優勢な敵軍に対峙している自分を援助するため同盟軍に急行してもらうよう伝えるためである。前景では、破壊された槍と兵士の遺体が直交するように慎重に配置され、遠近感を生み出している。タペストリーと同様に、風景は、空間の奥に深く後退していくのではなく、画面内で上方に向かっている。舞台に似た背景と遠近法による、この幻想的絵画は、戦争を演劇的儀式として描いている。3点の絵画は、部屋の3つの異なる壁に高く掛けられるように構想されており、その高さを念頭に置いて遠近法が構想されている。このことにより、写真や通常の美術館で見た場合の遠近法の多くの明らかな異常が説明されうるのである。絵画の多くの部分は金箔と銀箔で覆われていた。手綱の装飾に見られるような金箔は明るいまま残っているが、特に兵士の鎧に見られる銀箔は、くすんだ灰色または黒色に酸化してしまっている。磨かれた銀箔の本来の印象は、眩いばかりであっただろう。3点とも、特にルーヴル美術館の作品は、時間の経過と早期の修復のため傷んでおり、多くの部分で形象が損失してしまっている。

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サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いに焦点を当てて、その大衆文化における登場を説明してください。

ルーヴル作品におけるミケロット・アッテンドロが乗っている黒い馬は、1968年のオムニバス映画『世にも怪奇な物語』の第一幕（Metzengerstein）で、タペストリーに描かれている。 3連作は、BBCの連続テレビ番組『The Private Life of a Masterpiece』（2005）の主題となった。2011年の連続テレビ番組『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』の第4話（ルクレツィアの結婚）では、デラ・ローヴェレ枢機卿がフィレンツェの王子を訪ねたときに、ロンドンとルーヴルの作品が王子の食堂の壁を飾っていた。

Niccolò Mauruzi da Tolentino
英国放送協会
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ルーヴル美術館
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Category:パオロ・ウッチェロの作品
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Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
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Category:美術におけるウマ
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祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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Category:ルーヴル所蔵品
英語
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Category:戦争画
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フィリッポ・リッピ


サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いの大衆文化における登場を説明してください。

ルーヴル作品におけるミケロット・アッテンドロが乗っている黒い馬は、1968年のオムニバス映画『世にも怪奇な物語』の第一幕（Metzengerstein）で、タペストリーに描かれている。 3連作は、BBCの連続テレビ番組『The Private Life of a Masterpiece』（2005）の主題となった。2011年の連続テレビ番組『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』の第4話（ルクレツィアの結婚）では、デラ・ローヴェレ枢機卿がフィレンツェの王子を訪ねたときに、ロンドンとルーヴルの作品が王子の食堂の壁を飾っていた。

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サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いはどのように大衆文化における登場を説明していますか？

ルーヴル作品におけるミケロット・アッテンドロが乗っている黒い馬は、1968年のオムニバス映画『世にも怪奇な物語』の第一幕（Metzengerstein）で、タペストリーに描かれている。 3連作は、BBCの連続テレビ番組『The Private Life of a Masterpiece』（2005）の主題となった。2011年の連続テレビ番組『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』の第4話（ルクレツィアの結婚）では、デラ・ローヴェレ枢機卿がフィレンツェの王子を訪ねたときに、ロンドンとルーヴルの作品が王子の食堂の壁を飾っていた。

Niccolò Mauruzi da Tolentino
英国放送協会
フィレンツェ共和国
ロンドン
ルーヴル美術館
シエーナ共和国
テンペラ
Dizionario Biografico degli Italiani
Category:パオロ・ウッチェロの作品
Dillian Gordon
Category:ウフィツィ美術館所蔵の絵画
七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
Category:絵画のシリーズ
イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
Category:ロンドン・ナショナル・ギャラリーの所蔵品
ナショナル・ギャラリー
Category:15世紀の絵画
クルミ油
亜麻仁油
Category:美術におけるウマ
ポプラ
遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
Category:ルーヴル所蔵品
英語
受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ


サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いに関して、どのように大衆文化における登場が議論されていますか？

ルーヴル作品におけるミケロット・アッテンドロが乗っている黒い馬は、1968年のオムニバス映画『世にも怪奇な物語』の第一幕（Metzengerstein）で、タペストリーに描かれている。 3連作は、BBCの連続テレビ番組『The Private Life of a Masterpiece』（2005）の主題となった。2011年の連続テレビ番組『ボルジア家 愛と欲望の教皇一族』の第4話（ルクレツィアの結婚）では、デラ・ローヴェレ枢機卿がフィレンツェの王子を訪ねたときに、ロンドンとルーヴルの作品が王子の食堂の壁を飾っていた。

Niccolò Mauruzi da Tolentino
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フィリッポ・リッピ


サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いに焦点を当てて、その以下も参照のことを説明してください。

イタリアのルネサンス絵画ジョン・ホークウッド卿の葬儀記念碑ニッコロ・ダ・トレンティーノの騎馬像フィリッポ・リッピによる『受胎告知』と『七人の聖人』 は、『サン・ロマーノの戦い』と同様にパラッツォ・メディチを装飾していた。100の素晴らしい絵画

Niccolò Mauruzi da Tolentino
英国放送協会
フィレンツェ共和国
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Category:戦争画
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フィリッポ・リッピ


サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いの以下も参照のことを説明してください。

イタリアのルネサンス絵画ジョン・ホークウッド卿の葬儀記念碑ニッコロ・ダ・トレンティーノの騎馬像フィリッポ・リッピによる『受胎告知』と『七人の聖人』 は、『サン・ロマーノの戦い』と同様にパラッツォ・メディチを装飾していた。100の素晴らしい絵画

Niccolò Mauruzi da Tolentino
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サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いはどのように以下も参照のことを説明していますか？

イタリアのルネサンス絵画ジョン・ホークウッド卿の葬儀記念碑ニッコロ・ダ・トレンティーノの騎馬像フィリッポ・リッピによる『受胎告知』と『七人の聖人』 は、『サン・ロマーノの戦い』と同様にパラッツォ・メディチを装飾していた。100の素晴らしい絵画

Niccolò Mauruzi da Tolentino
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ルネサンス
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ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
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受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
ウフィツィ美術館
フィリッポ・リッピ


サン・ロマーノの戦い

Prompt: サン・ロマーノの戦いに関して、どのように以下も参照のことが議論されていますか？

イタリアのルネサンス絵画ジョン・ホークウッド卿の葬儀記念碑ニッコロ・ダ・トレンティーノの騎馬像フィリッポ・リッピによる『受胎告知』と『七人の聖人』 は、『サン・ロマーノの戦い』と同様にパラッツォ・メディチを装飾していた。100の素晴らしい絵画

Niccolò Mauruzi da Tolentino
英国放送協会
フィレンツェ共和国
ロンドン
ルーヴル美術館
シエーナ共和国
テンペラ
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Category:パオロ・ウッチェロの作品
Dillian Gordon
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七人の聖人
ミケロット・ダ・コティニョーラ
フィレンツェ
ルネサンス期のイタリア絵画
イタリアのルネサンス絵画
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イタリア語
ボルジア家 愛と欲望の教皇一族
受胎告知 (フィリッポ・リッピ、ロンドン)
七人の聖人 (フィリッポ・リッピ)
タペストリー
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クルミ油
亜麻仁油
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ポプラ
遠近法
Micheletto Attendolo
祭壇画
ルネサンス
シエナ共和国
パリ
ロレンツォ・デ・メディチ
ニッコロ・マウルジ・ダ・トレンティーノ
金箔
世にも怪奇な物語
パオロ・ウッチェロ
BBC
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受胎告知
ナショナル・ギャラリー (ロンドン)
銀箔
Category:戦争画
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フィリッポ・リッピ


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

アレクサンドロス石棺（アレクサンドロスせっかん、英語: Alexander sarcophagus）は紀元前4世紀後半のヘレニズム様式のサルコファガス（石棺）であり、アレクサンドロス3世を描いた浅浮き彫りが施されている。保存状態が非常によく、その高い美術的完成度によって有名である。イスタンブール考古学博物館の代表的所蔵品と考えられている。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺のabstractを説明してください。

アレクサンドロス石棺（アレクサンドロスせっかん、英語: Alexander sarcophagus）は紀元前4世紀後半のヘレニズム様式のサルコファガス（石棺）であり、アレクサンドロス3世を描いた浅浮き彫りが施されている。保存状態が非常によく、その高い美術的完成度によって有名である。イスタンブール考古学博物館の代表的所蔵品と考えられている。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺はどのようにabstractを説明していますか？

アレクサンドロス石棺（アレクサンドロスせっかん、英語: Alexander sarcophagus）は紀元前4世紀後半のヘレニズム様式のサルコファガス（石棺）であり、アレクサンドロス3世を描いた浅浮き彫りが施されている。保存状態が非常によく、その高い美術的完成度によって有名である。イスタンブール考古学博物館の代表的所蔵品と考えられている。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

アレクサンドロス石棺（アレクサンドロスせっかん、英語: Alexander sarcophagus）は紀元前4世紀後半のヘレニズム様式のサルコファガス（石棺）であり、アレクサンドロス3世を描いた浅浮き彫りが施されている。保存状態が非常によく、その高い美術的完成度によって有名である。イスタンブール考古学博物館の代表的所蔵品と考えられている。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺の文脈で、発見と解釈と歴史を説明してください。

アレクサンドロス石棺は、ギリシア系オスマン帝国人のオスマン・ハムディ・ベイおよびアルメニア系オスマン帝国人のイェルヴァント・ヴォスカンによって率いられた調査隊が1887年にレバノンのシドン近郊のネクロポリスを発掘したときに発見された大規模な彫刻を施した4つの石棺（2つずつ対をなす）のひとつである。はじめは、イッソスの戦い（紀元前333年）の直後にアレクサンドロスによってシドン王に封ぜられたアブダロニュモス（紀元前311年没）の石棺と考えられていたが、実際にはアブダロニュモスの死以前に作られたことがカール・シェーフォルトによって説得力をもって示され、いまだ古典的な作風はリュシッポスの様式の影響を受けていない。ヴァルデマール・ヘッケルによれば、石棺はペルシアの貴族でバビロンの統治者であったマザイオスのために作られた。シェーフォルトによると、アッティカの作風で作業した6人のイオニア人彫刻家の手が区別されるというが、ミラーによると石棺はおそらくシドンで働いていたロドス人の作業場で製造された。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺の歴史に関する発見と解釈を説明してください。

アレクサンドロス石棺は、ギリシア系オスマン帝国人のオスマン・ハムディ・ベイおよびアルメニア系オスマン帝国人のイェルヴァント・ヴォスカンによって率いられた調査隊が1887年にレバノンのシドン近郊のネクロポリスを発掘したときに発見された大規模な彫刻を施した4つの石棺（2つずつ対をなす）のひとつである。はじめは、イッソスの戦い（紀元前333年）の直後にアレクサンドロスによってシドン王に封ぜられたアブダロニュモス（紀元前311年没）の石棺と考えられていたが、実際にはアブダロニュモスの死以前に作られたことがカール・シェーフォルトによって説得力をもって示され、いまだ古典的な作風はリュシッポスの様式の影響を受けていない。ヴァルデマール・ヘッケルによれば、石棺はペルシアの貴族でバビロンの統治者であったマザイオスのために作られた。シェーフォルトによると、アッティカの作風で作業した6人のイオニア人彫刻家の手が区別されるというが、ミラーによると石棺はおそらくシドンで働いていたロドス人の作業場で製造された。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺では、どのように歴史の発見と解釈が説明されていますか？

アレクサンドロス石棺は、ギリシア系オスマン帝国人のオスマン・ハムディ・ベイおよびアルメニア系オスマン帝国人のイェルヴァント・ヴォスカンによって率いられた調査隊が1887年にレバノンのシドン近郊のネクロポリスを発掘したときに発見された大規模な彫刻を施した4つの石棺（2つずつ対をなす）のひとつである。はじめは、イッソスの戦い（紀元前333年）の直後にアレクサンドロスによってシドン王に封ぜられたアブダロニュモス（紀元前311年没）の石棺と考えられていたが、実際にはアブダロニュモスの死以前に作られたことがカール・シェーフォルトによって説得力をもって示され、いまだ古典的な作風はリュシッポスの様式の影響を受けていない。ヴァルデマール・ヘッケルによれば、石棺はペルシアの貴族でバビロンの統治者であったマザイオスのために作られた。シェーフォルトによると、アッティカの作風で作業した6人のイオニア人彫刻家の手が区別されるというが、ミラーによると石棺はおそらくシドンで働いていたロドス人の作業場で製造された。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺の歴史における発見と解釈の特徴を説明してください。

アレクサンドロス石棺は、ギリシア系オスマン帝国人のオスマン・ハムディ・ベイおよびアルメニア系オスマン帝国人のイェルヴァント・ヴォスカンによって率いられた調査隊が1887年にレバノンのシドン近郊のネクロポリスを発掘したときに発見された大規模な彫刻を施した4つの石棺（2つずつ対をなす）のひとつである。はじめは、イッソスの戦い（紀元前333年）の直後にアレクサンドロスによってシドン王に封ぜられたアブダロニュモス（紀元前311年没）の石棺と考えられていたが、実際にはアブダロニュモスの死以前に作られたことがカール・シェーフォルトによって説得力をもって示され、いまだ古典的な作風はリュシッポスの様式の影響を受けていない。ヴァルデマール・ヘッケルによれば、石棺はペルシアの貴族でバビロンの統治者であったマザイオスのために作られた。シェーフォルトによると、アッティカの作風で作業した6人のイオニア人彫刻家の手が区別されるというが、ミラーによると石棺はおそらくシドンで働いていたロドス人の作業場で製造された。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺に焦点を当てて、その説明を説明してください。

石棺はペンテリコン大理石で作られており、古代ギリシア寺院の形式に従って、多色であった痕跡が残っている。石棺の長辺の彫刻は、イッソスの戦いでアレクサンドロスがペルシア人と戦う様子を描いている。フォルクマール・フォン・グレーフェはこの彫刻を有名なナポリのアレクサンドロスのモザイクと比較し、両者の図像が現存しないエレトリアのフィロクセノスによる絵画を共通の源泉として持っていると結論づけた。アレクサンドロスは馬に乗り、頭にライオンの頭皮をかぶり、ペルシアの騎兵に向けて槍を投げようとしている。フォン・グレーフェが認めた像の「歴史性」は、カール・シェーフォルトにとっては戦闘の神秘的内容や王の狩りとくらべて重要でないと考えられたが、学者によっては中央近くのマケドニア人がアレクサンドロスの親友だったヘファイスティオンを表していると考える。3人めの乗馬するマケドニア人はしばしばペルディッカスに同定される。反対側の長辺はアレクサンドロスとマケドニア人たちがアブダロニュモスやペルシア人たちとともにライオンを狩る様子を表している。短辺の片方はアブダロニュモスが豹を狩る様子を描く。もう片方は何らかの戦闘を描く。おそらくガザの戦いで、だとすると、その上のペディメントにはペルディッカスの殺害が描かれている。上の蓋のペディメントは戦闘中のアブダロニュモスを表す。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺の説明を説明してください。

石棺はペンテリコン大理石で作られており、古代ギリシア寺院の形式に従って、多色であった痕跡が残っている。石棺の長辺の彫刻は、イッソスの戦いでアレクサンドロスがペルシア人と戦う様子を描いている。フォルクマール・フォン・グレーフェはこの彫刻を有名なナポリのアレクサンドロスのモザイクと比較し、両者の図像が現存しないエレトリアのフィロクセノスによる絵画を共通の源泉として持っていると結論づけた。アレクサンドロスは馬に乗り、頭にライオンの頭皮をかぶり、ペルシアの騎兵に向けて槍を投げようとしている。フォン・グレーフェが認めた像の「歴史性」は、カール・シェーフォルトにとっては戦闘の神秘的内容や王の狩りとくらべて重要でないと考えられたが、学者によっては中央近くのマケドニア人がアレクサンドロスの親友だったヘファイスティオンを表していると考える。3人めの乗馬するマケドニア人はしばしばペルディッカスに同定される。反対側の長辺はアレクサンドロスとマケドニア人たちがアブダロニュモスやペルシア人たちとともにライオンを狩る様子を表している。短辺の片方はアブダロニュモスが豹を狩る様子を描く。もう片方は何らかの戦闘を描く。おそらくガザの戦いで、だとすると、その上のペディメントにはペルディッカスの殺害が描かれている。上の蓋のペディメントは戦闘中のアブダロニュモスを表す。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺はどのように説明を説明していますか？

石棺はペンテリコン大理石で作られており、古代ギリシア寺院の形式に従って、多色であった痕跡が残っている。石棺の長辺の彫刻は、イッソスの戦いでアレクサンドロスがペルシア人と戦う様子を描いている。フォルクマール・フォン・グレーフェはこの彫刻を有名なナポリのアレクサンドロスのモザイクと比較し、両者の図像が現存しないエレトリアのフィロクセノスによる絵画を共通の源泉として持っていると結論づけた。アレクサンドロスは馬に乗り、頭にライオンの頭皮をかぶり、ペルシアの騎兵に向けて槍を投げようとしている。フォン・グレーフェが認めた像の「歴史性」は、カール・シェーフォルトにとっては戦闘の神秘的内容や王の狩りとくらべて重要でないと考えられたが、学者によっては中央近くのマケドニア人がアレクサンドロスの親友だったヘファイスティオンを表していると考える。3人めの乗馬するマケドニア人はしばしばペルディッカスに同定される。反対側の長辺はアレクサンドロスとマケドニア人たちがアブダロニュモスやペルシア人たちとともにライオンを狩る様子を表している。短辺の片方はアブダロニュモスが豹を狩る様子を描く。もう片方は何らかの戦闘を描く。おそらくガザの戦いで、だとすると、その上のペディメントにはペルディッカスの殺害が描かれている。上の蓋のペディメントは戦闘中のアブダロニュモスを表す。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


アレクサンドロス石棺

Prompt: アレクサンドロス石棺に関して、どのように説明が議論されていますか？

石棺はペンテリコン大理石で作られており、古代ギリシア寺院の形式に従って、多色であった痕跡が残っている。石棺の長辺の彫刻は、イッソスの戦いでアレクサンドロスがペルシア人と戦う様子を描いている。フォルクマール・フォン・グレーフェはこの彫刻を有名なナポリのアレクサンドロスのモザイクと比較し、両者の図像が現存しないエレトリアのフィロクセノスによる絵画を共通の源泉として持っていると結論づけた。アレクサンドロスは馬に乗り、頭にライオンの頭皮をかぶり、ペルシアの騎兵に向けて槍を投げようとしている。フォン・グレーフェが認めた像の「歴史性」は、カール・シェーフォルトにとっては戦闘の神秘的内容や王の狩りとくらべて重要でないと考えられたが、学者によっては中央近くのマケドニア人がアレクサンドロスの親友だったヘファイスティオンを表していると考える。3人めの乗馬するマケドニア人はしばしばペルディッカスに同定される。反対側の長辺はアレクサンドロスとマケドニア人たちがアブダロニュモスやペルシア人たちとともにライオンを狩る様子を表している。短辺の片方はアブダロニュモスが豹を狩る様子を描く。もう片方は何らかの戦闘を描く。おそらくガザの戦いで、だとすると、その上のペディメントにはペルディッカスの殺害が描かれている。上の蓋のペディメントは戦闘中のアブダロニュモスを表す。

エレトリアのフィロクセノス

Category:戦争を題材とした作品

Image:Alexander Sarcophagus Battle of Issus.jpg

アヤアのネクロポリスの断面。石棺は中央下部に見える

短辺のひとつのレリーフの彩色復元

長辺の片方に描かれた、アレクサンドロスがペルシア人たちを打ち破る様子

イスタンブール考古学博物館

Category:レバノンの考古遺跡

オスマン・ハムディ・ベイ

アレクサンドロスのモザイク

ガザの戦い (紀元前312年)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『微笑む騎士』（ほほえむきし、蘭: De lachende cavalier、英: Laughing Cavalier）は、オランダ黄金時代の巨匠フランス・ハルスが1624年にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。 ロンドンのウォレス・コレクションに所蔵されており、バロックの肖像画中もっとも素晴らしい作品の1つと称賛されてきた。作品の題名は、ヴィクトリア朝時代の民衆と新聞により創造されたもので、その題名は、1872–1875年のベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館) での公開展示に遡る。当時、絵画はイングランドにもたらされたばかりで、定期的に版画化され、イギリスで最もよく知られたオールド・マスター絵画の1つとなった。特定されていないモデルの人物は実は笑っているのではなく、謎めいた微笑みを浮かべているだけで、その微笑みは上を向いた口髭によって強調されている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)のabstractを説明してください。

『微笑む騎士』（ほほえむきし、蘭: De lachende cavalier、英: Laughing Cavalier）は、オランダ黄金時代の巨匠フランス・ハルスが1624年にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。 ロンドンのウォレス・コレクションに所蔵されており、バロックの肖像画中もっとも素晴らしい作品の1つと称賛されてきた。作品の題名は、ヴィクトリア朝時代の民衆と新聞により創造されたもので、その題名は、1872–1875年のベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館) での公開展示に遡る。当時、絵画はイングランドにもたらされたばかりで、定期的に版画化され、イギリスで最もよく知られたオールド・マスター絵画の1つとなった。特定されていないモデルの人物は実は笑っているのではなく、謎めいた微笑みを浮かべているだけで、その微笑みは上を向いた口髭によって強調されている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)はどのようにabstractを説明していますか？

『微笑む騎士』（ほほえむきし、蘭: De lachende cavalier、英: Laughing Cavalier）は、オランダ黄金時代の巨匠フランス・ハルスが1624年にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。 ロンドンのウォレス・コレクションに所蔵されており、バロックの肖像画中もっとも素晴らしい作品の1つと称賛されてきた。作品の題名は、ヴィクトリア朝時代の民衆と新聞により創造されたもので、その題名は、1872–1875年のベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館) での公開展示に遡る。当時、絵画はイングランドにもたらされたばかりで、定期的に版画化され、イギリスで最もよく知られたオールド・マスター絵画の1つとなった。特定されていないモデルの人物は実は笑っているのではなく、謎めいた微笑みを浮かべているだけで、その微笑みは上を向いた口髭によって強調されている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『微笑む騎士』（ほほえむきし、蘭: De lachende cavalier、英: Laughing Cavalier）は、オランダ黄金時代の巨匠フランス・ハルスが1624年にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。 ロンドンのウォレス・コレクションに所蔵されており、バロックの肖像画中もっとも素晴らしい作品の1つと称賛されてきた。作品の題名は、ヴィクトリア朝時代の民衆と新聞により創造されたもので、その題名は、1872–1875年のベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館) での公開展示に遡る。当時、絵画はイングランドにもたらされたばかりで、定期的に版画化され、イギリスで最もよく知られたオールド・マスター絵画の1つとなった。特定されていないモデルの人物は実は笑っているのではなく、謎めいた微笑みを浮かべているだけで、その微笑みは上を向いた口髭によって強調されている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)に焦点を当てて、その作品を説明してください。

この肖像画は、縦83センチ、横67.3センチで、画面上部に「Æ'TA SVÆ 26/A°1624」と記されている。ラテン語で「aetatis suae 26, anno 1624」を表し、モデルの人物が26歳の時の1624年に描かれたことを意味している。 人物の素性は不明であり、19世紀のオランダ語、英語、フランス語の作品名は大方、軍隊の人物、または少なくとも警備隊の士官であることを示唆している。警備隊の士官は、ハルスや後のレンブラントの1642年の『夜警』 (アムステルダム国立美術館) などの集団肖像画の対象となっている。本作の人物はまた、富裕な市民であった可能性がある。美術史家のピーテル・ビースブール (Pieter Biesboer) は、この作品はオランダの布地商であったティーレマン・ロ―ステルマン を描いていると提案しているが、ロ―ステルマンはハルスの別の肖像画 (クリーブランド美術館、オハイオ州) に登場している。画面は生き生きとして、自然なもので、豪華で高価な絹の衣服の描写に費やされた明らかな労力にもかかわらず、仔細に観察してみると、長く、素早い筆遣いが見て取れる。黒のサッシュの描写はとりわけ素晴らしい。それは、ハルスが限られた色数で描く驚嘆すべき能力を有していたことを表しており、後のフィンセント・ファン・ゴッホに「フランス・ハルスは27種類の黒色を持っている！」と言わしめた。振り返っている人物の姿勢と低い視点は他のハルスの作品にも見出せるもので、これらの要素が本作では刺繍を施された袖とレースのカフスを強調している。刺繍には多くのエンブレムがある。「愛の喜びと苦しみ」を象徴しているのは「蜂、矢、炎を噴き上げているコルヌコピア、愛人をつなげる結び目、そして炎」であり、オベリスク、またはピラミッドは力を、メルクリウスの帽子とケーリュケイオンは幸運を象徴している。一般的に、18世紀の終わりになるまで、笑い顔は、トローニ― (特定の肖像画ではなく、表情やポーズを表現する習作) や風俗画においてはしばしば見いだされたが、本作のように委嘱された肖像画が、大人が笑っているところを表すことはまれであった。フランス・ハルスは例外的で、しばしば本作よりも人物が大きく笑っている姿を、動きと自然さを作品にもたらす打ち解けた姿勢で表した。絵画がどんな角度から眺められても、モデルの人物が鑑賞者を追っているような視線の効果は、静的な二次元的表現と相まって、彼が真正面の画家の目を見ているような結果をもたらしている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)の作品を説明してください。

この肖像画は、縦83センチ、横67.3センチで、画面上部に「Æ'TA SVÆ 26/A°1624」と記されている。ラテン語で「aetatis suae 26, anno 1624」を表し、モデルの人物が26歳の時の1624年に描かれたことを意味している。 人物の素性は不明であり、19世紀のオランダ語、英語、フランス語の作品名は大方、軍隊の人物、または少なくとも警備隊の士官であることを示唆している。警備隊の士官は、ハルスや後のレンブラントの1642年の『夜警』 (アムステルダム国立美術館) などの集団肖像画の対象となっている。本作の人物はまた、富裕な市民であった可能性がある。美術史家のピーテル・ビースブール (Pieter Biesboer) は、この作品はオランダの布地商であったティーレマン・ロ―ステルマン を描いていると提案しているが、ロ―ステルマンはハルスの別の肖像画 (クリーブランド美術館、オハイオ州) に登場している。画面は生き生きとして、自然なもので、豪華で高価な絹の衣服の描写に費やされた明らかな労力にもかかわらず、仔細に観察してみると、長く、素早い筆遣いが見て取れる。黒のサッシュの描写はとりわけ素晴らしい。それは、ハルスが限られた色数で描く驚嘆すべき能力を有していたことを表しており、後のフィンセント・ファン・ゴッホに「フランス・ハルスは27種類の黒色を持っている！」と言わしめた。振り返っている人物の姿勢と低い視点は他のハルスの作品にも見出せるもので、これらの要素が本作では刺繍を施された袖とレースのカフスを強調している。刺繍には多くのエンブレムがある。「愛の喜びと苦しみ」を象徴しているのは「蜂、矢、炎を噴き上げているコルヌコピア、愛人をつなげる結び目、そして炎」であり、オベリスク、またはピラミッドは力を、メルクリウスの帽子とケーリュケイオンは幸運を象徴している。一般的に、18世紀の終わりになるまで、笑い顔は、トローニ― (特定の肖像画ではなく、表情やポーズを表現する習作) や風俗画においてはしばしば見いだされたが、本作のように委嘱された肖像画が、大人が笑っているところを表すことはまれであった。フランス・ハルスは例外的で、しばしば本作よりも人物が大きく笑っている姿を、動きと自然さを作品にもたらす打ち解けた姿勢で表した。絵画がどんな角度から眺められても、モデルの人物が鑑賞者を追っているような視線の効果は、静的な二次元的表現と相まって、彼が真正面の画家の目を見ているような結果をもたらしている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)はどのように作品を説明していますか？

この肖像画は、縦83センチ、横67.3センチで、画面上部に「Æ'TA SVÆ 26/A°1624」と記されている。ラテン語で「aetatis suae 26, anno 1624」を表し、モデルの人物が26歳の時の1624年に描かれたことを意味している。 人物の素性は不明であり、19世紀のオランダ語、英語、フランス語の作品名は大方、軍隊の人物、または少なくとも警備隊の士官であることを示唆している。警備隊の士官は、ハルスや後のレンブラントの1642年の『夜警』 (アムステルダム国立美術館) などの集団肖像画の対象となっている。本作の人物はまた、富裕な市民であった可能性がある。美術史家のピーテル・ビースブール (Pieter Biesboer) は、この作品はオランダの布地商であったティーレマン・ロ―ステルマン を描いていると提案しているが、ロ―ステルマンはハルスの別の肖像画 (クリーブランド美術館、オハイオ州) に登場している。画面は生き生きとして、自然なもので、豪華で高価な絹の衣服の描写に費やされた明らかな労力にもかかわらず、仔細に観察してみると、長く、素早い筆遣いが見て取れる。黒のサッシュの描写はとりわけ素晴らしい。それは、ハルスが限られた色数で描く驚嘆すべき能力を有していたことを表しており、後のフィンセント・ファン・ゴッホに「フランス・ハルスは27種類の黒色を持っている！」と言わしめた。振り返っている人物の姿勢と低い視点は他のハルスの作品にも見出せるもので、これらの要素が本作では刺繍を施された袖とレースのカフスを強調している。刺繍には多くのエンブレムがある。「愛の喜びと苦しみ」を象徴しているのは「蜂、矢、炎を噴き上げているコルヌコピア、愛人をつなげる結び目、そして炎」であり、オベリスク、またはピラミッドは力を、メルクリウスの帽子とケーリュケイオンは幸運を象徴している。一般的に、18世紀の終わりになるまで、笑い顔は、トローニ― (特定の肖像画ではなく、表情やポーズを表現する習作) や風俗画においてはしばしば見いだされたが、本作のように委嘱された肖像画が、大人が笑っているところを表すことはまれであった。フランス・ハルスは例外的で、しばしば本作よりも人物が大きく笑っている姿を、動きと自然さを作品にもたらす打ち解けた姿勢で表した。絵画がどんな角度から眺められても、モデルの人物が鑑賞者を追っているような視線の効果は、静的な二次元的表現と相まって、彼が真正面の画家の目を見ているような結果をもたらしている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)に関して、どのように作品が議論されていますか？

この肖像画は、縦83センチ、横67.3センチで、画面上部に「Æ'TA SVÆ 26/A°1624」と記されている。ラテン語で「aetatis suae 26, anno 1624」を表し、モデルの人物が26歳の時の1624年に描かれたことを意味している。 人物の素性は不明であり、19世紀のオランダ語、英語、フランス語の作品名は大方、軍隊の人物、または少なくとも警備隊の士官であることを示唆している。警備隊の士官は、ハルスや後のレンブラントの1642年の『夜警』 (アムステルダム国立美術館) などの集団肖像画の対象となっている。本作の人物はまた、富裕な市民であった可能性がある。美術史家のピーテル・ビースブール (Pieter Biesboer) は、この作品はオランダの布地商であったティーレマン・ロ―ステルマン を描いていると提案しているが、ロ―ステルマンはハルスの別の肖像画 (クリーブランド美術館、オハイオ州) に登場している。画面は生き生きとして、自然なもので、豪華で高価な絹の衣服の描写に費やされた明らかな労力にもかかわらず、仔細に観察してみると、長く、素早い筆遣いが見て取れる。黒のサッシュの描写はとりわけ素晴らしい。それは、ハルスが限られた色数で描く驚嘆すべき能力を有していたことを表しており、後のフィンセント・ファン・ゴッホに「フランス・ハルスは27種類の黒色を持っている！」と言わしめた。振り返っている人物の姿勢と低い視点は他のハルスの作品にも見出せるもので、これらの要素が本作では刺繍を施された袖とレースのカフスを強調している。刺繍には多くのエンブレムがある。「愛の喜びと苦しみ」を象徴しているのは「蜂、矢、炎を噴き上げているコルヌコピア、愛人をつなげる結び目、そして炎」であり、オベリスク、またはピラミッドは力を、メルクリウスの帽子とケーリュケイオンは幸運を象徴している。一般的に、18世紀の終わりになるまで、笑い顔は、トローニ― (特定の肖像画ではなく、表情やポーズを表現する習作) や風俗画においてはしばしば見いだされたが、本作のように委嘱された肖像画が、大人が笑っているところを表すことはまれであった。フランス・ハルスは例外的で、しばしば本作よりも人物が大きく笑っている姿を、動きと自然さを作品にもたらす打ち解けた姿勢で表した。絵画がどんな角度から眺められても、モデルの人物が鑑賞者を追っているような視線の効果は、静的な二次元的表現と相まって、彼が真正面の画家の目を見ているような結果をもたらしている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)に焦点を当てて、その歴史を説明してください。

絵画の来歴は、1770年のデン・ハーグでの競売にまでしか遡れない。18世紀の競売では、絵画はかなり安く取引されていた。その後のオランダでの競売の後、1822年にフランス系スイス人の銀行家で収集家であったジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス伯爵に購入された。 伯爵の死後の1865年、彼のコレクションのパリでの競売で、第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ がジャコブ・マイエール・ド・ロチルド男爵に競りで勝ち、絵画を見積価格の6倍の51,000フランで取得した。1871年に、作品は『男性の肖像』 (portrait d'un homme) と記され、ハートフォードのパリの自宅にあったが、その後、作品は競売の結果、ロンドンに移った。それは、おそらく、ベスナル・グリーン博物館での大規模で長期間のオールド・マスター絵画展に展示する目的であったが、この展覧会場は、労働者階級を惹きつけるために意図的にロンドンのウエスト・エンドを避けたものであった。展覧会は大成功で、特に『騎士』 (カタログでの題名) は大衆にも批評家にも非常に好評であった。作品は、イングランドにおけるハルスの評価を上げるのに重要な役割を果たしたのである。作品は、ふたたびロイヤル・アカデミーで展示された1888年までには『微笑む騎士』とされていた。しかし、その前の1884年の洗浄によって作品の様子は変わってしまった可能性がある。雑誌「アシニウム」 (Athenaeum)  の批評家は、画面がより明るくなったことに気づいたが、モデルの男性が笑っているというより微笑んでいることにも気づいた。ハートフォードのコレクションは、息子のリチャード・ウォレス・Bt.卿に遺贈され、後にコレクションと彼の家は、彼の妻によりウォレス・コレクションとして国家に寄贈された。「(本作の人物の) 目が部屋中、あなたを追っている」という比喩は、ずっとイギリスの喜劇の定番で、アート・ギャラリー (The Art Gallery) やその他の場所でピートとダッドにより利用されている。時には、モデルの目の部分をのぞき穴として切り抜いた肖像の形で利用されている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)の歴史を説明してください。

絵画の来歴は、1770年のデン・ハーグでの競売にまでしか遡れない。18世紀の競売では、絵画はかなり安く取引されていた。その後のオランダでの競売の後、1822年にフランス系スイス人の銀行家で収集家であったジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス伯爵に購入された。 伯爵の死後の1865年、彼のコレクションのパリでの競売で、第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ がジャコブ・マイエール・ド・ロチルド男爵に競りで勝ち、絵画を見積価格の6倍の51,000フランで取得した。1871年に、作品は『男性の肖像』 (portrait d'un homme) と記され、ハートフォードのパリの自宅にあったが、その後、作品は競売の結果、ロンドンに移った。それは、おそらく、ベスナル・グリーン博物館での大規模で長期間のオールド・マスター絵画展に展示する目的であったが、この展覧会場は、労働者階級を惹きつけるために意図的にロンドンのウエスト・エンドを避けたものであった。展覧会は大成功で、特に『騎士』 (カタログでの題名) は大衆にも批評家にも非常に好評であった。作品は、イングランドにおけるハルスの評価を上げるのに重要な役割を果たしたのである。作品は、ふたたびロイヤル・アカデミーで展示された1888年までには『微笑む騎士』とされていた。しかし、その前の1884年の洗浄によって作品の様子は変わってしまった可能性がある。雑誌「アシニウム」 (Athenaeum)  の批評家は、画面がより明るくなったことに気づいたが、モデルの男性が笑っているというより微笑んでいることにも気づいた。ハートフォードのコレクションは、息子のリチャード・ウォレス・Bt.卿に遺贈され、後にコレクションと彼の家は、彼の妻によりウォレス・コレクションとして国家に寄贈された。「(本作の人物の) 目が部屋中、あなたを追っている」という比喩は、ずっとイギリスの喜劇の定番で、アート・ギャラリー (The Art Gallery) やその他の場所でピートとダッドにより利用されている。時には、モデルの目の部分をのぞき穴として切り抜いた肖像の形で利用されている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)はどのように歴史を説明していますか？

絵画の来歴は、1770年のデン・ハーグでの競売にまでしか遡れない。18世紀の競売では、絵画はかなり安く取引されていた。その後のオランダでの競売の後、1822年にフランス系スイス人の銀行家で収集家であったジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス伯爵に購入された。 伯爵の死後の1865年、彼のコレクションのパリでの競売で、第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ がジャコブ・マイエール・ド・ロチルド男爵に競りで勝ち、絵画を見積価格の6倍の51,000フランで取得した。1871年に、作品は『男性の肖像』 (portrait d'un homme) と記され、ハートフォードのパリの自宅にあったが、その後、作品は競売の結果、ロンドンに移った。それは、おそらく、ベスナル・グリーン博物館での大規模で長期間のオールド・マスター絵画展に展示する目的であったが、この展覧会場は、労働者階級を惹きつけるために意図的にロンドンのウエスト・エンドを避けたものであった。展覧会は大成功で、特に『騎士』 (カタログでの題名) は大衆にも批評家にも非常に好評であった。作品は、イングランドにおけるハルスの評価を上げるのに重要な役割を果たしたのである。作品は、ふたたびロイヤル・アカデミーで展示された1888年までには『微笑む騎士』とされていた。しかし、その前の1884年の洗浄によって作品の様子は変わってしまった可能性がある。雑誌「アシニウム」 (Athenaeum)  の批評家は、画面がより明るくなったことに気づいたが、モデルの男性が笑っているというより微笑んでいることにも気づいた。ハートフォードのコレクションは、息子のリチャード・ウォレス・Bt.卿に遺贈され、後にコレクションと彼の家は、彼の妻によりウォレス・コレクションとして国家に寄贈された。「(本作の人物の) 目が部屋中、あなたを追っている」という比喩は、ずっとイギリスの喜劇の定番で、アート・ギャラリー (The Art Gallery) やその他の場所でピートとダッドにより利用されている。時には、モデルの目の部分をのぞき穴として切り抜いた肖像の形で利用されている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)に関して、どのように歴史が議論されていますか？

絵画の来歴は、1770年のデン・ハーグでの競売にまでしか遡れない。18世紀の競売では、絵画はかなり安く取引されていた。その後のオランダでの競売の後、1822年にフランス系スイス人の銀行家で収集家であったジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス伯爵に購入された。 伯爵の死後の1865年、彼のコレクションのパリでの競売で、第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ がジャコブ・マイエール・ド・ロチルド男爵に競りで勝ち、絵画を見積価格の6倍の51,000フランで取得した。1871年に、作品は『男性の肖像』 (portrait d'un homme) と記され、ハートフォードのパリの自宅にあったが、その後、作品は競売の結果、ロンドンに移った。それは、おそらく、ベスナル・グリーン博物館での大規模で長期間のオールド・マスター絵画展に展示する目的であったが、この展覧会場は、労働者階級を惹きつけるために意図的にロンドンのウエスト・エンドを避けたものであった。展覧会は大成功で、特に『騎士』 (カタログでの題名) は大衆にも批評家にも非常に好評であった。作品は、イングランドにおけるハルスの評価を上げるのに重要な役割を果たしたのである。作品は、ふたたびロイヤル・アカデミーで展示された1888年までには『微笑む騎士』とされていた。しかし、その前の1884年の洗浄によって作品の様子は変わってしまった可能性がある。雑誌「アシニウム」 (Athenaeum)  の批評家は、画面がより明るくなったことに気づいたが、モデルの男性が笑っているというより微笑んでいることにも気づいた。ハートフォードのコレクションは、息子のリチャード・ウォレス・Bt.卿に遺贈され、後にコレクションと彼の家は、彼の妻によりウォレス・コレクションとして国家に寄贈された。「(本作の人物の) 目が部屋中、あなたを追っている」という比喩は、ずっとイギリスの喜劇の定番で、アート・ギャラリー (The Art Gallery) やその他の場所でピートとダッドにより利用されている。時には、モデルの目の部分をのぞき穴として切り抜いた肖像の形で利用されている。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)に焦点を当てて、その影響を説明してください。

『微笑む騎士』は、マクエワンズ のビールにロゴとして使われており、『微笑む騎士』がビールを楽しんでいる姿を表すべく変更されている。バロネス・オルツィ作の小説『紅はこべ』冒険シリーズで、『微笑む騎士』は、小説の前日譚として彼の物語を語っており、小説の主人公である英雄、パーシー・ブレイクニー卿 (Sir Percy Blakeney) の先祖となっている。『微笑む騎士』は、連続テレビ番組『シャーロック・ホームズのライヴァルたち』の第6話である「ポルトガルの鏡事件」に登場する。連続テレビ番組『ザ・モンキーズ』は、本作と本作を変更した複製を中心としたプロットの逸話 (S02E05) を登場させた。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)の影響を説明してください。

『微笑む騎士』は、マクエワンズ のビールにロゴとして使われており、『微笑む騎士』がビールを楽しんでいる姿を表すべく変更されている。バロネス・オルツィ作の小説『紅はこべ』冒険シリーズで、『微笑む騎士』は、小説の前日譚として彼の物語を語っており、小説の主人公である英雄、パーシー・ブレイクニー卿 (Sir Percy Blakeney) の先祖となっている。『微笑む騎士』は、連続テレビ番組『シャーロック・ホームズのライヴァルたち』の第6話である「ポルトガルの鏡事件」に登場する。連続テレビ番組『ザ・モンキーズ』は、本作と本作を変更した複製を中心としたプロットの逸話 (S02E05) を登場させた。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)はどのように影響を説明していますか？

『微笑む騎士』は、マクエワンズ のビールにロゴとして使われており、『微笑む騎士』がビールを楽しんでいる姿を表すべく変更されている。バロネス・オルツィ作の小説『紅はこべ』冒険シリーズで、『微笑む騎士』は、小説の前日譚として彼の物語を語っており、小説の主人公である英雄、パーシー・ブレイクニー卿 (Sir Percy Blakeney) の先祖となっている。『微笑む騎士』は、連続テレビ番組『シャーロック・ホームズのライヴァルたち』の第6話である「ポルトガルの鏡事件」に登場する。連続テレビ番組『ザ・モンキーズ』は、本作と本作を変更した複製を中心としたプロットの逸話 (S02E05) を登場させた。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


微笑む騎士_(ハルスの絵画)

Prompt: 微笑む騎士_(ハルスの絵画)に関して、どのように影響が議論されていますか？

『微笑む騎士』は、マクエワンズ のビールにロゴとして使われており、『微笑む騎士』がビールを楽しんでいる姿を表すべく変更されている。バロネス・オルツィ作の小説『紅はこべ』冒険シリーズで、『微笑む騎士』は、小説の前日譚として彼の物語を語っており、小説の主人公である英雄、パーシー・ブレイクニー卿 (Sir Percy Blakeney) の先祖となっている。『微笑む騎士』は、連続テレビ番組『シャーロック・ホームズのライヴァルたち』の第6話である「ポルトガルの鏡事件」に登場する。連続テレビ番組『ザ・モンキーズ』は、本作と本作を変更した複製を中心としたプロットの逸話 (S02E05) を登場させた。

ウエスト・エンド (ロンドン)

Category:フランス・ハルスの作品

シャーロック・ホームズのライヴァルたち

フィンセント・ファン・ゴッホ

ジャコブ・マイエール・ド・ロチルド

ジャム・アレクサンドル・ド・プルタレス

第4代ハートフォード侯爵リチャード・シーモア＝コンウェイ

ロンドンのウエスト・エンド

ティーレマン・ロ―ステルマン

ザ・モンキーズ (テレビドラマ)

Category:ウォレス・コレクションの所蔵品

アムステルダム国立美術館

リチャード・ウォレス・Bt.卿

レンブラント・ファン・レイン

ベスナル・グリーン博物館 (V&A子供博物館)


床削り

Prompt: 床削りに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

床削り（ゆかけずり）は、画家ギュスターヴ・カイユボットが1875年に制作した油彩画である。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りのabstractを説明してください。

床削り（ゆかけずり）は、画家ギュスターヴ・カイユボットが1875年に制作した油彩画である。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りはどのようにabstractを説明していますか？

床削り（ゆかけずり）は、画家ギュスターヴ・カイユボットが1875年に制作した油彩画である。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

床削り（ゆかけずり）は、画家ギュスターヴ・カイユボットが1875年に制作した油彩画である。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りに焦点を当てて、その概要を説明してください。

ブルジョワ階級の邸宅の床を仕上げるために鉋やスクレーパーで削る仕事をしている都市労働者を描いた作品である。当時、ジャン＝フランソワ・ミレーが『落穂拾い』で小作農を描いたり、ギュスターヴ・クールベが『石割り人夫』で田舎の労働者を描いた例はあったが、都市労働者を描いた作品は少なかった。カイユボットの場合、クールベやミレーと異なり、社会的・倫理的・政治的メッセージを排除し、労働者らの仕草、仕事道具、小物などを冷静に写実的に描いているところに特徴が見られる。カイユボットは、レオン・ボナのもとでアカデミックな絵画を学んでいた。この作品では、高い視点からの遠近法が強調され、床板の並び方は伝統的な約束に則ったものとなっている。裸の上半身は、古代の英雄のように描かれている。カイユボットは、この作品を1875年のサロン・ド・パリに提出したが、落選した。一部の批評家からは、主題が低俗であると評された。カイユボットは、この作品を含む2点の『床削り』を、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』などブルジョワ風俗を描いた作品とともに、1876年の印象派第2回グループ展に出展した。印象派展に対しては、全体的に厳しい批評が多かったものの、好意的な評価としては、ルイ・エドモン・デュランティが、カイユボットの鋭いデッサン力や都市風俗の描写を称賛した。一方、エミール・ゾラは、2点の『床削り』について、写真のような正確すぎる描写のために芸術的に劣ると評した。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りの概要を説明してください。

ブルジョワ階級の邸宅の床を仕上げるために鉋やスクレーパーで削る仕事をしている都市労働者を描いた作品である。当時、ジャン＝フランソワ・ミレーが『落穂拾い』で小作農を描いたり、ギュスターヴ・クールベが『石割り人夫』で田舎の労働者を描いた例はあったが、都市労働者を描いた作品は少なかった。カイユボットの場合、クールベやミレーと異なり、社会的・倫理的・政治的メッセージを排除し、労働者らの仕草、仕事道具、小物などを冷静に写実的に描いているところに特徴が見られる。カイユボットは、レオン・ボナのもとでアカデミックな絵画を学んでいた。この作品では、高い視点からの遠近法が強調され、床板の並び方は伝統的な約束に則ったものとなっている。裸の上半身は、古代の英雄のように描かれている。カイユボットは、この作品を1875年のサロン・ド・パリに提出したが、落選した。一部の批評家からは、主題が低俗であると評された。カイユボットは、この作品を含む2点の『床削り』を、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』などブルジョワ風俗を描いた作品とともに、1876年の印象派第2回グループ展に出展した。印象派展に対しては、全体的に厳しい批評が多かったものの、好意的な評価としては、ルイ・エドモン・デュランティが、カイユボットの鋭いデッサン力や都市風俗の描写を称賛した。一方、エミール・ゾラは、2点の『床削り』について、写真のような正確すぎる描写のために芸術的に劣ると評した。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りはどのように概要を説明していますか？

ブルジョワ階級の邸宅の床を仕上げるために鉋やスクレーパーで削る仕事をしている都市労働者を描いた作品である。当時、ジャン＝フランソワ・ミレーが『落穂拾い』で小作農を描いたり、ギュスターヴ・クールベが『石割り人夫』で田舎の労働者を描いた例はあったが、都市労働者を描いた作品は少なかった。カイユボットの場合、クールベやミレーと異なり、社会的・倫理的・政治的メッセージを排除し、労働者らの仕草、仕事道具、小物などを冷静に写実的に描いているところに特徴が見られる。カイユボットは、レオン・ボナのもとでアカデミックな絵画を学んでいた。この作品では、高い視点からの遠近法が強調され、床板の並び方は伝統的な約束に則ったものとなっている。裸の上半身は、古代の英雄のように描かれている。カイユボットは、この作品を1875年のサロン・ド・パリに提出したが、落選した。一部の批評家からは、主題が低俗であると評された。カイユボットは、この作品を含む2点の『床削り』を、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』などブルジョワ風俗を描いた作品とともに、1876年の印象派第2回グループ展に出展した。印象派展に対しては、全体的に厳しい批評が多かったものの、好意的な評価としては、ルイ・エドモン・デュランティが、カイユボットの鋭いデッサン力や都市風俗の描写を称賛した。一方、エミール・ゾラは、2点の『床削り』について、写真のような正確すぎる描写のために芸術的に劣ると評した。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りに関して、どのように概要が議論されていますか？

ブルジョワ階級の邸宅の床を仕上げるために鉋やスクレーパーで削る仕事をしている都市労働者を描いた作品である。当時、ジャン＝フランソワ・ミレーが『落穂拾い』で小作農を描いたり、ギュスターヴ・クールベが『石割り人夫』で田舎の労働者を描いた例はあったが、都市労働者を描いた作品は少なかった。カイユボットの場合、クールベやミレーと異なり、社会的・倫理的・政治的メッセージを排除し、労働者らの仕草、仕事道具、小物などを冷静に写実的に描いているところに特徴が見られる。カイユボットは、レオン・ボナのもとでアカデミックな絵画を学んでいた。この作品では、高い視点からの遠近法が強調され、床板の並び方は伝統的な約束に則ったものとなっている。裸の上半身は、古代の英雄のように描かれている。カイユボットは、この作品を1875年のサロン・ド・パリに提出したが、落選した。一部の批評家からは、主題が低俗であると評された。カイユボットは、この作品を含む2点の『床削り』を、『ピアノを弾く若い男』、『窓辺の若い男』などブルジョワ風俗を描いた作品とともに、1876年の印象派第2回グループ展に出展した。印象派展に対しては、全体的に厳しい批評が多かったものの、好意的な評価としては、ルイ・エドモン・デュランティが、カイユボットの鋭いデッサン力や都市風俗の描写を称賛した。一方、エミール・ゾラは、2点の『床削り』について、写真のような正確すぎる描写のために芸術的に劣ると評した。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りに焦点を当てて、その来歴を説明してください。

カイユボットが亡くなった1894年、彼の遺言執行者となったピエール＝オーギュスト・ルノワールを通じてフランス政府に寄贈され、1896年、リュクサンブール美術館に受け入れられた。1929年、ルーヴル美術館に移管され、1986年にオルセー美術館に移管されて現在に至る。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りの来歴を説明してください。

カイユボットが亡くなった1894年、彼の遺言執行者となったピエール＝オーギュスト・ルノワールを通じてフランス政府に寄贈され、1896年、リュクサンブール美術館に受け入れられた。1929年、ルーヴル美術館に移管され、1986年にオルセー美術館に移管されて現在に至る。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りはどのように来歴を説明していますか？

カイユボットが亡くなった1894年、彼の遺言執行者となったピエール＝オーギュスト・ルノワールを通じてフランス政府に寄贈され、1896年、リュクサンブール美術館に受け入れられた。1929年、ルーヴル美術館に移管され、1986年にオルセー美術館に移管されて現在に至る。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


床削り

Prompt: 床削りに関して、どのように来歴が議論されていますか？

カイユボットが亡くなった1894年、彼の遺言執行者となったピエール＝オーギュスト・ルノワールを通じてフランス政府に寄贈され、1896年、リュクサンブール美術館に受け入れられた。1929年、ルーヴル美術館に移管され、1986年にオルセー美術館に移管されて現在に至る。

ギュスターヴ・カイユボット

ルイ・エドモン・デュランティ

カイユボットによる他のバージョンの『床削り』1876年。

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

ジャン＝フランソワ・ミレー


ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンに焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

ネプチューンとトリトン（伊：Nettuno e Tritone）は、イタリアの芸術家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻作品である。1622年から1623年にかけて製作され、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館で保存されている。大理石製で、高さは182.2センチメートル。

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻


ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンのabstractを説明してください。

ネプチューンとトリトン（伊：Nettuno e Tritone）は、イタリアの芸術家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻作品である。1622年から1623年にかけて製作され、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館で保存されている。大理石製で、高さは182.2センチメートル。

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻


ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンはどのようにabstractを説明していますか？

ネプチューンとトリトン（伊：Nettuno e Tritone）は、イタリアの芸術家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻作品である。1622年から1623年にかけて製作され、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館で保存されている。大理石製で、高さは182.2センチメートル。

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻


ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンに関して、どのようにabstractが議論されていますか？

ネプチューンとトリトン（伊：Nettuno e Tritone）は、イタリアの芸術家、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻作品である。1622年から1623年にかけて製作され、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館で保存されている。大理石製で、高さは182.2センチメートル。

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻


ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンに焦点を当てて、その歴史を説明してください。

この彫刻は、元々、枢機卿アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルトにより、ローマのエスクイリーノにあるモンタルトの邸宅、Villa Peretti Montaltoの噴水の装飾用に依頼されたものである。それを1786年に、イギリス人のトーマス・ジェンキンズが、画家のジョシュア・レノルズから購入した。レノルズの死後、チャールズ・アンダーソン・ペラムに売られ、ロンドンのチェルシーにある彼の屋敷の庭に安置された。さらに1906年、ペラムの子孫はこの彫刻を、リンカンシャーにあるカントリーハウスに移動した。1938年にはロンドンのロイヤルアカデミーに展示され、それをヴィクトリア＆アルバート博物館が1950年に購入した。

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻


ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンの歴史を説明してください。

この彫刻は、元々、枢機卿アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルトにより、ローマのエスクイリーノにあるモンタルトの邸宅、Villa Peretti Montaltoの噴水の装飾用に依頼されたものである。それを1786年に、イギリス人のトーマス・ジェンキンズが、画家のジョシュア・レノルズから購入した。レノルズの死後、チャールズ・アンダーソン・ペラムに売られ、ロンドンのチェルシーにある彼の屋敷の庭に安置された。さらに1906年、ペラムの子孫はこの彫刻を、リンカンシャーにあるカントリーハウスに移動した。1938年にはロンドンのロイヤルアカデミーに展示され、それをヴィクトリア＆アルバート博物館が1950年に購入した。

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
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Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
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アイネイアース
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アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
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ギリシア神話
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ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻


ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンはどのように歴史を説明していますか？

この彫刻は、元々、枢機卿アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルトにより、ローマのエスクイリーノにあるモンタルトの邸宅、Villa Peretti Montaltoの噴水の装飾用に依頼されたものである。それを1786年に、イギリス人のトーマス・ジェンキンズが、画家のジョシュア・レノルズから購入した。レノルズの死後、チャールズ・アンダーソン・ペラムに売られ、ロンドンのチェルシーにある彼の屋敷の庭に安置された。さらに1906年、ペラムの子孫はこの彫刻を、リンカンシャーにあるカントリーハウスに移動した。1938年にはロンドンのロイヤルアカデミーに展示され、それをヴィクトリア＆アルバート博物館が1950年に購入した。

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
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Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
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ヴィクトリア%26アルバート博物館
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アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
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ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
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ローマ神話
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Category:大理石彫刻


ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンに関して、どのように歴史が議論されていますか？

この彫刻は、元々、枢機卿アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルトにより、ローマのエスクイリーノにあるモンタルトの邸宅、Villa Peretti Montaltoの噴水の装飾用に依頼されたものである。それを1786年に、イギリス人のトーマス・ジェンキンズが、画家のジョシュア・レノルズから購入した。レノルズの死後、チャールズ・アンダーソン・ペラムに売られ、ロンドンのチェルシーにある彼の屋敷の庭に安置された。さらに1906年、ペラムの子孫はこの彫刻を、リンカンシャーにあるカントリーハウスに移動した。1938年にはロンドンのロイヤルアカデミーに展示され、それをヴィクトリア＆アルバート博物館が1950年に購入した。

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
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Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
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ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
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三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻


ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンに焦点を当てて、その図像学を説明してください。

ベルニーニの『ネプチューンとトリトン』はローマ神話における海の神ネプトゥーヌス（あるいはギリシア神話のポセイドーン）とその息子トリートーンを題材としている。ネプトゥヌスとトリトンは、古典文学においては比較的簡潔にしか触れられていないが、大地と海とを操る重要な役割を持っていると考えられていた。この作品は、ネプトゥヌスを海だけに結びつける、現代の一般的な誤解を踏襲しているが、ギリシア神話において、後にネプトゥヌスと同一視されるポセイドンは、ゼウスが天空を、ハデスが地下の世界を統治するのと同様に、大地とそれに付随する全ての支配者である。他方トリトンは、実際に海だけに関連している。ネプトゥヌスとトリトンは、しばしば水のような背景と共に、三叉の矛を持ち、馬車に乗って水から飛び出してくるように描かれる。ベルニーニの彫刻は、この二柱について、それとはやや違った様子に描いている。彫刻に表されているのは、ネプトゥヌスがアイネイアースの艦隊を荒れ狂う海から救い出す物語である。ベルニーニは神話を再解釈し、物語そのものよりも、ネプトゥヌスとトリトンの姿に重きを置いている。神話では、ネプトゥヌスは三叉の矛を以って船を裂くために、海の底からやってくる。ベルニーニはその情景を、アイネイアスに言及することなく、ネプトゥヌスが矛を下に向けている様子から浮かび上がらせ、それによって、ネプトゥヌスが、上方から海を統治しているイメージを描き出している。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンの図像学を説明してください。

ベルニーニの『ネプチューンとトリトン』はローマ神話における海の神ネプトゥーヌス（あるいはギリシア神話のポセイドーン）とその息子トリートーンを題材としている。ネプトゥヌスとトリトンは、古典文学においては比較的簡潔にしか触れられていないが、大地と海とを操る重要な役割を持っていると考えられていた。この作品は、ネプトゥヌスを海だけに結びつける、現代の一般的な誤解を踏襲しているが、ギリシア神話において、後にネプトゥヌスと同一視されるポセイドンは、ゼウスが天空を、ハデスが地下の世界を統治するのと同様に、大地とそれに付随する全ての支配者である。他方トリトンは、実際に海だけに関連している。ネプトゥヌスとトリトンは、しばしば水のような背景と共に、三叉の矛を持ち、馬車に乗って水から飛び出してくるように描かれる。ベルニーニの彫刻は、この二柱について、それとはやや違った様子に描いている。彫刻に表されているのは、ネプトゥヌスがアイネイアースの艦隊を荒れ狂う海から救い出す物語である。ベルニーニは神話を再解釈し、物語そのものよりも、ネプトゥヌスとトリトンの姿に重きを置いている。神話では、ネプトゥヌスは三叉の矛を以って船を裂くために、海の底からやってくる。ベルニーニはその情景を、アイネイアスに言及することなく、ネプトゥヌスが矛を下に向けている様子から浮かび上がらせ、それによって、ネプトゥヌスが、上方から海を統治しているイメージを描き出している。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンはどのように図像学を説明していますか？

ベルニーニの『ネプチューンとトリトン』はローマ神話における海の神ネプトゥーヌス（あるいはギリシア神話のポセイドーン）とその息子トリートーンを題材としている。ネプトゥヌスとトリトンは、古典文学においては比較的簡潔にしか触れられていないが、大地と海とを操る重要な役割を持っていると考えられていた。この作品は、ネプトゥヌスを海だけに結びつける、現代の一般的な誤解を踏襲しているが、ギリシア神話において、後にネプトゥヌスと同一視されるポセイドンは、ゼウスが天空を、ハデスが地下の世界を統治するのと同様に、大地とそれに付随する全ての支配者である。他方トリトンは、実際に海だけに関連している。ネプトゥヌスとトリトンは、しばしば水のような背景と共に、三叉の矛を持ち、馬車に乗って水から飛び出してくるように描かれる。ベルニーニの彫刻は、この二柱について、それとはやや違った様子に描いている。彫刻に表されているのは、ネプトゥヌスがアイネイアースの艦隊を荒れ狂う海から救い出す物語である。ベルニーニは神話を再解釈し、物語そのものよりも、ネプトゥヌスとトリトンの姿に重きを置いている。神話では、ネプトゥヌスは三叉の矛を以って船を裂くために、海の底からやってくる。ベルニーニはその情景を、アイネイアスに言及することなく、ネプトゥヌスが矛を下に向けている様子から浮かび上がらせ、それによって、ネプトゥヌスが、上方から海を統治しているイメージを描き出している。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンに関して、どのように図像学が議論されていますか？

ベルニーニの『ネプチューンとトリトン』はローマ神話における海の神ネプトゥーヌス（あるいはギリシア神話のポセイドーン）とその息子トリートーンを題材としている。ネプトゥヌスとトリトンは、古典文学においては比較的簡潔にしか触れられていないが、大地と海とを操る重要な役割を持っていると考えられていた。この作品は、ネプトゥヌスを海だけに結びつける、現代の一般的な誤解を踏襲しているが、ギリシア神話において、後にネプトゥヌスと同一視されるポセイドンは、ゼウスが天空を、ハデスが地下の世界を統治するのと同様に、大地とそれに付随する全ての支配者である。他方トリトンは、実際に海だけに関連している。ネプトゥヌスとトリトンは、しばしば水のような背景と共に、三叉の矛を持ち、馬車に乗って水から飛び出してくるように描かれる。ベルニーニの彫刻は、この二柱について、それとはやや違った様子に描いている。彫刻に表されているのは、ネプトゥヌスがアイネイアースの艦隊を荒れ狂う海から救い出す物語である。ベルニーニは神話を再解釈し、物語そのものよりも、ネプトゥヌスとトリトンの姿に重きを置いている。神話では、ネプトゥヌスは三叉の矛を以って船を裂くために、海の底からやってくる。ベルニーニはその情景を、アイネイアスに言及することなく、ネプトゥヌスが矛を下に向けている様子から浮かび上がらせ、それによって、ネプトゥヌスが、上方から海を統治しているイメージを描き出している。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンの文脈で、ネプトゥヌスと図像学を説明してください。

この作品で、ネプトゥヌスはトリトンの上に立ちはだかっている。彼は髭を生やした30代前半の男性のように描かれている。脚は開き、彼とトリトンを乗せた巨大な貝殻の上でバランスを取っている。大きな布が肩から脚にかけてを覆い、男性器を覆い隠している以外に、服などは身につけていない。身体全体は明瞭に描かれ、腰を捻ることで筋肉がより強調され、体勢からその引き締まり加減を見るものに伝えてくる。何者かに矛を突き刺そうとでもするように、下向きに構えた様子で立っている。「彼は足元に吹き出る水の上に、怒りも露にその顔を向け、三叉の矛を下に突き刺すことで、彼の命令を課している。」両腕は筋肉が張り、その神性を表すように強く握っている。纏っている布と髪が後ろになびいていることから、風が吹いていることが暗示されている。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンの図像学に関するネプトゥヌスを説明してください。

この作品で、ネプトゥヌスはトリトンの上に立ちはだかっている。彼は髭を生やした30代前半の男性のように描かれている。脚は開き、彼とトリトンを乗せた巨大な貝殻の上でバランスを取っている。大きな布が肩から脚にかけてを覆い、男性器を覆い隠している以外に、服などは身につけていない。身体全体は明瞭に描かれ、腰を捻ることで筋肉がより強調され、体勢からその引き締まり加減を見るものに伝えてくる。何者かに矛を突き刺そうとでもするように、下向きに構えた様子で立っている。「彼は足元に吹き出る水の上に、怒りも露にその顔を向け、三叉の矛を下に突き刺すことで、彼の命令を課している。」両腕は筋肉が張り、その神性を表すように強く握っている。纏っている布と髪が後ろになびいていることから、風が吹いていることが暗示されている。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンでは、どのように図像学のネプトゥヌスが説明されていますか？

この作品で、ネプトゥヌスはトリトンの上に立ちはだかっている。彼は髭を生やした30代前半の男性のように描かれている。脚は開き、彼とトリトンを乗せた巨大な貝殻の上でバランスを取っている。大きな布が肩から脚にかけてを覆い、男性器を覆い隠している以外に、服などは身につけていない。身体全体は明瞭に描かれ、腰を捻ることで筋肉がより強調され、体勢からその引き締まり加減を見るものに伝えてくる。何者かに矛を突き刺そうとでもするように、下向きに構えた様子で立っている。「彼は足元に吹き出る水の上に、怒りも露にその顔を向け、三叉の矛を下に突き刺すことで、彼の命令を課している。」両腕は筋肉が張り、その神性を表すように強く握っている。纏っている布と髪が後ろになびいていることから、風が吹いていることが暗示されている。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンの図像学におけるネプトゥヌスの特徴を説明してください。

この作品で、ネプトゥヌスはトリトンの上に立ちはだかっている。彼は髭を生やした30代前半の男性のように描かれている。脚は開き、彼とトリトンを乗せた巨大な貝殻の上でバランスを取っている。大きな布が肩から脚にかけてを覆い、男性器を覆い隠している以外に、服などは身につけていない。身体全体は明瞭に描かれ、腰を捻ることで筋肉がより強調され、体勢からその引き締まり加減を見るものに伝えてくる。何者かに矛を突き刺そうとでもするように、下向きに構えた様子で立っている。「彼は足元に吹き出る水の上に、怒りも露にその顔を向け、三叉の矛を下に突き刺すことで、彼の命令を課している。」両腕は筋肉が張り、その神性を表すように強く握っている。纏っている布と髪が後ろになびいていることから、風が吹いていることが暗示されている。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンの文脈で、トリトンと図像学を説明してください。

ネプトゥヌスの息子トリトンは、ネプトゥヌスの足元に配置され、前面に押し出て巻貝を吹いている。彼は、父同様に男性的に描かれているにもかかわらず、明らかに若く、恐らくは10代の少年のように表されている。彼は角笛のように巻貝を吹いて、海と大地の王たるネプトゥヌスの到来を告げている。また、彼はネプトゥヌスの足と布を左側に掴んでいる。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンの図像学に関するトリトンを説明してください。

ネプトゥヌスの息子トリトンは、ネプトゥヌスの足元に配置され、前面に押し出て巻貝を吹いている。彼は、父同様に男性的に描かれているにもかかわらず、明らかに若く、恐らくは10代の少年のように表されている。彼は角笛のように巻貝を吹いて、海と大地の王たるネプトゥヌスの到来を告げている。また、彼はネプトゥヌスの足と布を左側に掴んでいる。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンでは、どのように図像学のトリトンが説明されていますか？

ネプトゥヌスの息子トリトンは、ネプトゥヌスの足元に配置され、前面に押し出て巻貝を吹いている。彼は、父同様に男性的に描かれているにもかかわらず、明らかに若く、恐らくは10代の少年のように表されている。彼は角笛のように巻貝を吹いて、海と大地の王たるネプトゥヌスの到来を告げている。また、彼はネプトゥヌスの足と布を左側に掴んでいる。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンの図像学におけるトリトンの特徴を説明してください。

ネプトゥヌスの息子トリトンは、ネプトゥヌスの足元に配置され、前面に押し出て巻貝を吹いている。彼は、父同様に男性的に描かれているにもかかわらず、明らかに若く、恐らくは10代の少年のように表されている。彼は角笛のように巻貝を吹いて、海と大地の王たるネプトゥヌスの到来を告げている。また、彼はネプトゥヌスの足と布を左側に掴んでいる。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンに焦点を当てて、その自然主義を説明してください。

自然主義により、芸術家達は、見るものの感情に、瞬時に反応が起こされることを意図した。ネプトゥヌスは、その凄まじい強さを表情としてうつしだしている。その神性を固めたように、石に彫り込まれているのである。それに対して、トリトンは、ネプトゥヌスの腿に掴まることで、服従を表している。その表情は、ネプトゥヌスが命じることには、何であれ従わねばならないという不安が浮き出ている。彼の臆病な様子と、ネプトゥヌスの支配的な出で立ちは、人間のリアルな感情を表しており、ベルニーニの、神話を生活に持ち込もうとする意図を思わせる。ベルニーニは見る者に、二柱の神を人として、動きとして「見る」機会を与えている。これはベルニーニの「シルエットがくずされ、身体的な限界をこえ、瞬間的な、動きのうちの極点が表された」最初の作品である。この彫刻の目的は、その姿勢や、自然な生活の緻密な暗示により、見る者に神話や物語を真実で、リアルなものとしてもたらすことである。彼は神話や噂、物語を真実とする機会を設け、見る者にそれを真実として信じさせたのである。

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Prompt: ネプチューンとトリトンの自然主義を説明してください。

自然主義により、芸術家達は、見るものの感情に、瞬時に反応が起こされることを意図した。ネプトゥヌスは、その凄まじい強さを表情としてうつしだしている。その神性を固めたように、石に彫り込まれているのである。それに対して、トリトンは、ネプトゥヌスの腿に掴まることで、服従を表している。その表情は、ネプトゥヌスが命じることには、何であれ従わねばならないという不安が浮き出ている。彼の臆病な様子と、ネプトゥヌスの支配的な出で立ちは、人間のリアルな感情を表しており、ベルニーニの、神話を生活に持ち込もうとする意図を思わせる。ベルニーニは見る者に、二柱の神を人として、動きとして「見る」機会を与えている。これはベルニーニの「シルエットがくずされ、身体的な限界をこえ、瞬間的な、動きのうちの極点が表された」最初の作品である。この彫刻の目的は、その姿勢や、自然な生活の緻密な暗示により、見る者に神話や物語を真実で、リアルなものとしてもたらすことである。彼は神話や噂、物語を真実とする機会を設け、見る者にそれを真実として信じさせたのである。

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Prompt: ネプチューンとトリトンはどのように自然主義を説明していますか？

自然主義により、芸術家達は、見るものの感情に、瞬時に反応が起こされることを意図した。ネプトゥヌスは、その凄まじい強さを表情としてうつしだしている。その神性を固めたように、石に彫り込まれているのである。それに対して、トリトンは、ネプトゥヌスの腿に掴まることで、服従を表している。その表情は、ネプトゥヌスが命じることには、何であれ従わねばならないという不安が浮き出ている。彼の臆病な様子と、ネプトゥヌスの支配的な出で立ちは、人間のリアルな感情を表しており、ベルニーニの、神話を生活に持ち込もうとする意図を思わせる。ベルニーニは見る者に、二柱の神を人として、動きとして「見る」機会を与えている。これはベルニーニの「シルエットがくずされ、身体的な限界をこえ、瞬間的な、動きのうちの極点が表された」最初の作品である。この彫刻の目的は、その姿勢や、自然な生活の緻密な暗示により、見る者に神話や物語を真実で、リアルなものとしてもたらすことである。彼は神話や噂、物語を真実とする機会を設け、見る者にそれを真実として信じさせたのである。

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ネプチューンとトリトン

Prompt: ネプチューンとトリトンに関して、どのように自然主義が議論されていますか？

自然主義により、芸術家達は、見るものの感情に、瞬時に反応が起こされることを意図した。ネプトゥヌスは、その凄まじい強さを表情としてうつしだしている。その神性を固めたように、石に彫り込まれているのである。それに対して、トリトンは、ネプトゥヌスの腿に掴まることで、服従を表している。その表情は、ネプトゥヌスが命じることには、何であれ従わねばならないという不安が浮き出ている。彼の臆病な様子と、ネプトゥヌスの支配的な出で立ちは、人間のリアルな感情を表しており、ベルニーニの、神話を生活に持ち込もうとする意図を思わせる。ベルニーニは見る者に、二柱の神を人として、動きとして「見る」機会を与えている。これはベルニーニの「シルエットがくずされ、身体的な限界をこえ、瞬間的な、動きのうちの極点が表された」最初の作品である。この彫刻の目的は、その姿勢や、自然な生活の緻密な暗示により、見る者に神話や物語を真実で、リアルなものとしてもたらすことである。彼は神話や噂、物語を真実とする機会を設け、見る者にそれを真実として信じさせたのである。

リンカンシャー
ロンドン
ヴィクトリア＆アルバート博物館
ゼウス
トーマス・ジェンキンズ
チェルシー
ネプトゥーヌス
エスクイリーノ
ハデス
トリートーン
イタリア語
伊
Category:イタリアの彫刻
チャールズ・アンダーソン・ペラム
ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
Category:イギリスの博物館収蔵品
カントリー・ハウス
アイネイアース
ヴィクトリア%26アルバート博物館
ポセイドーン
アレッサンドロ・ペレッティ・ディ・モンタルト
Category:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの作品
ローマ
ジョシュア・レノルズ
チェルシー (ロンドン)
カントリーハウス
ギリシア神話
ヴィクトリア&アルバート博物館
三叉の矛
ハーデース
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
ローマ神話
三叉槍
大理石
ロイヤルアカデミー
Category:大理石彫刻


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

カフェ・タンブランの女（カフェ・タンブランのおんな）は、フィンセント・ファン・ゴッホが1887年に制作した油彩画である (F370、JH1208)。モデルは、パリで「カフェ・タンブラン」を経営していたアゴスティーナ・セガトーリ (Agostina Segatori) であった。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女のabstractを説明してください。

カフェ・タンブランの女（カフェ・タンブランのおんな）は、フィンセント・ファン・ゴッホが1887年に制作した油彩画である (F370、JH1208)。モデルは、パリで「カフェ・タンブラン」を経営していたアゴスティーナ・セガトーリ (Agostina Segatori) であった。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女はどのようにabstractを説明していますか？

カフェ・タンブランの女（カフェ・タンブランのおんな）は、フィンセント・ファン・ゴッホが1887年に制作した油彩画である (F370、JH1208)。モデルは、パリで「カフェ・タンブラン」を経営していたアゴスティーナ・セガトーリ (Agostina Segatori) であった。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

カフェ・タンブランの女（カフェ・タンブランのおんな）は、フィンセント・ファン・ゴッホが1887年に制作した油彩画である (F370、JH1208)。モデルは、パリで「カフェ・タンブラン」を経営していたアゴスティーナ・セガトーリ (Agostina Segatori) であった。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女に焦点を当てて、そのモデルを説明してください。

1886年にオランダからパリに出てきたゴッホが、1887年2月から3月頃に制作した作品である。タンバリンの形をした独特のテーブルとスツールから、場所がクリシー大通りのカフェ・タンブランであることが分かる。この絵で煙草を吸いながら宙を見つめる女性は、店主アゴスティーナ・セガトーリと考えられる。セガトーリは、1841年頃イタリアで生まれ、ナポリで生活していたが、1860年頃までにパリに移った。ここで、ジャン＝レオン・ジェローム、ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー、エドゥアール・マネといった著名な画家のモデルとなっている。パトロンを見つけ、1885年にカフェ・タンブランを開業した。ゴッホは、この店をよく訪れ、自分の作品を持って行って店内に展示してもらったこともある。一時はセガトーリと交際関係にあったとも言われるが、確実なことは分かっていない。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女のモデルを説明してください。

1886年にオランダからパリに出てきたゴッホが、1887年2月から3月頃に制作した作品である。タンバリンの形をした独特のテーブルとスツールから、場所がクリシー大通りのカフェ・タンブランであることが分かる。この絵で煙草を吸いながら宙を見つめる女性は、店主アゴスティーナ・セガトーリと考えられる。セガトーリは、1841年頃イタリアで生まれ、ナポリで生活していたが、1860年頃までにパリに移った。ここで、ジャン＝レオン・ジェローム、ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー、エドゥアール・マネといった著名な画家のモデルとなっている。パトロンを見つけ、1885年にカフェ・タンブランを開業した。ゴッホは、この店をよく訪れ、自分の作品を持って行って店内に展示してもらったこともある。一時はセガトーリと交際関係にあったとも言われるが、確実なことは分かっていない。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女はどのようにモデルを説明していますか？

1886年にオランダからパリに出てきたゴッホが、1887年2月から3月頃に制作した作品である。タンバリンの形をした独特のテーブルとスツールから、場所がクリシー大通りのカフェ・タンブランであることが分かる。この絵で煙草を吸いながら宙を見つめる女性は、店主アゴスティーナ・セガトーリと考えられる。セガトーリは、1841年頃イタリアで生まれ、ナポリで生活していたが、1860年頃までにパリに移った。ここで、ジャン＝レオン・ジェローム、ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー、エドゥアール・マネといった著名な画家のモデルとなっている。パトロンを見つけ、1885年にカフェ・タンブランを開業した。ゴッホは、この店をよく訪れ、自分の作品を持って行って店内に展示してもらったこともある。一時はセガトーリと交際関係にあったとも言われるが、確実なことは分かっていない。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女に関して、どのようにモデルが議論されていますか？

1886年にオランダからパリに出てきたゴッホが、1887年2月から3月頃に制作した作品である。タンバリンの形をした独特のテーブルとスツールから、場所がクリシー大通りのカフェ・タンブランであることが分かる。この絵で煙草を吸いながら宙を見つめる女性は、店主アゴスティーナ・セガトーリと考えられる。セガトーリは、1841年頃イタリアで生まれ、ナポリで生活していたが、1860年頃までにパリに移った。ここで、ジャン＝レオン・ジェローム、ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー、エドゥアール・マネといった著名な画家のモデルとなっている。パトロンを見つけ、1885年にカフェ・タンブランを開業した。ゴッホは、この店をよく訪れ、自分の作品を持って行って店内に展示してもらったこともある。一時はセガトーリと交際関係にあったとも言われるが、確実なことは分かっていない。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女に焦点を当てて、その作品を説明してください。

ゴッホが、パリに来て、オランダ時代の暗い色彩を脱して印象派の影響を受けた時期の作品である。パリのレストラン、バー、ナイトクラブなどナイトスポットでの風俗は、ピエール＝オーギュスト・ルノワールやアンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックら印象派の画家たちが好んで描いた題材であった。ロートレックが、アブサンを飲むゴッホを描いた肖像画が残っており、これもカフェ・タンブランで描かれたものではないかと思われる。ロートレックは、本作品と同じような構図で女性がカフェで座っている絵を描いており、ゴッホはその絵を見ていた可能性がある。X線解析によれば、本作品の下には別の女性の肖像画が描かれていたことが分かる。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女の作品を説明してください。

ゴッホが、パリに来て、オランダ時代の暗い色彩を脱して印象派の影響を受けた時期の作品である。パリのレストラン、バー、ナイトクラブなどナイトスポットでの風俗は、ピエール＝オーギュスト・ルノワールやアンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックら印象派の画家たちが好んで描いた題材であった。ロートレックが、アブサンを飲むゴッホを描いた肖像画が残っており、これもカフェ・タンブランで描かれたものではないかと思われる。ロートレックは、本作品と同じような構図で女性がカフェで座っている絵を描いており、ゴッホはその絵を見ていた可能性がある。X線解析によれば、本作品の下には別の女性の肖像画が描かれていたことが分かる。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
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エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女はどのように作品を説明していますか？

ゴッホが、パリに来て、オランダ時代の暗い色彩を脱して印象派の影響を受けた時期の作品である。パリのレストラン、バー、ナイトクラブなどナイトスポットでの風俗は、ピエール＝オーギュスト・ルノワールやアンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックら印象派の画家たちが好んで描いた題材であった。ロートレックが、アブサンを飲むゴッホを描いた肖像画が残っており、これもカフェ・タンブランで描かれたものではないかと思われる。ロートレックは、本作品と同じような構図で女性がカフェで座っている絵を描いており、ゴッホはその絵を見ていた可能性がある。X線解析によれば、本作品の下には別の女性の肖像画が描かれていたことが分かる。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


カフェ・タンブランの女

Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin

Prompt: カフェ・タンブランの女に関して、どのように作品が議論されていますか？

ゴッホが、パリに来て、オランダ時代の暗い色彩を脱して印象派の影響を受けた時期の作品である。パリのレストラン、バー、ナイトクラブなどナイトスポットでの風俗は、ピエール＝オーギュスト・ルノワールやアンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックら印象派の画家たちが好んで描いた題材であった。ロートレックが、アブサンを飲むゴッホを描いた肖像画が残っており、これもカフェ・タンブランで描かれたものではないかと思われる。ロートレックは、本作品と同じような構図で女性がカフェで座っている絵を描いており、ゴッホはその絵を見ていた可能性がある。X線解析によれば、本作品の下には別の女性の肖像画が描かれていたことが分かる。

オランダ
ゴッホ美術館
Category:女性の肖像画
Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品
thumb
ジャン＝バティスト・カミーユ・コロー
アムステルダム
フィンセント・ファン・ゴッホ
油彩画
油彩
アブサン
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック
印象派
1887年
パリ
Category:1880年代の絵画
X線
ジャン＝レオン・ジェローム
ナポリ
ファイル:Corot - Agostina NGA.jpg
left
エドゥアール・マネ
コローがセガトーリをモデルとした作品。
ピエール＝オーギュスト・ルノワール


リッタの聖母

Prompt: リッタの聖母に焦点を当てて、そのabstractを説明してください。

『リッタの聖母』（リッタのせいぼ、伊: Madonna Litta）は、1490年から1491年にルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが描いたといわれる絵画。19世紀にミラノ貴族のリッタ家が所有していたことから『リッタの聖母』と呼ばれており、現在はサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館が所蔵している。「授乳の聖母 (en:Madonna lactans)」と呼ばれる、幼児キリストに母乳を与える聖母マリアを描いた作品である。レオナルドのキャリア初期の作品である『カーネーションの聖母』とよく似た、アーチ状の二つの窓がある薄暗い背景に人物像が配されており、窓外には空気遠近法を使用した山並みの風景が描かれている。幼児キリストが左手に握っているゴールドフィンチは、キリストの受難の象徴となっている。『リッタの聖母』の作者については、研究者の間でも意見が分かれている。レオナルドの弟子であるジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ (Giovanni Antonio Boltraffio) やマルコ・ドッジョーノ (en:Marco d'Oggione) の作だとする研究者もいるが、『リッタの聖母』を所蔵するエルミタージュ美術館はレオナルドの真作だとしている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アレクサンドル2世 (ロシア皇帝)

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

レオナルドが描いた『リッタの聖母』の習作。17.9 x 16.8 cm。ルーヴル美術館（パリ）所蔵。

File:Léonard de Vinci - Codex Vallardi 2376 r.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ


リッタの聖母

Prompt: リッタの聖母のabstractを説明してください。

『リッタの聖母』（リッタのせいぼ、伊: Madonna Litta）は、1490年から1491年にルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが描いたといわれる絵画。19世紀にミラノ貴族のリッタ家が所有していたことから『リッタの聖母』と呼ばれており、現在はサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館が所蔵している。「授乳の聖母 (en:Madonna lactans)」と呼ばれる、幼児キリストに母乳を与える聖母マリアを描いた作品である。レオナルドのキャリア初期の作品である『カーネーションの聖母』とよく似た、アーチ状の二つの窓がある薄暗い背景に人物像が配されており、窓外には空気遠近法を使用した山並みの風景が描かれている。幼児キリストが左手に握っているゴールドフィンチは、キリストの受難の象徴となっている。『リッタの聖母』の作者については、研究者の間でも意見が分かれている。レオナルドの弟子であるジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ (Giovanni Antonio Boltraffio) やマルコ・ドッジョーノ (en:Marco d'Oggione) の作だとする研究者もいるが、『リッタの聖母』を所蔵するエルミタージュ美術館はレオナルドの真作だとしている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アレクサンドル2世 (ロシア皇帝)

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

レオナルドが描いた『リッタの聖母』の習作。17.9 x 16.8 cm。ルーヴル美術館（パリ）所蔵。

File:Léonard de Vinci - Codex Vallardi 2376 r.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ


リッタの聖母

Prompt: リッタの聖母はどのようにabstractを説明していますか？

『リッタの聖母』（リッタのせいぼ、伊: Madonna Litta）は、1490年から1491年にルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが描いたといわれる絵画。19世紀にミラノ貴族のリッタ家が所有していたことから『リッタの聖母』と呼ばれており、現在はサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館が所蔵している。「授乳の聖母 (en:Madonna lactans)」と呼ばれる、幼児キリストに母乳を与える聖母マリアを描いた作品である。レオナルドのキャリア初期の作品である『カーネーションの聖母』とよく似た、アーチ状の二つの窓がある薄暗い背景に人物像が配されており、窓外には空気遠近法を使用した山並みの風景が描かれている。幼児キリストが左手に握っているゴールドフィンチは、キリストの受難の象徴となっている。『リッタの聖母』の作者については、研究者の間でも意見が分かれている。レオナルドの弟子であるジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ (Giovanni Antonio Boltraffio) やマルコ・ドッジョーノ (en:Marco d'Oggione) の作だとする研究者もいるが、『リッタの聖母』を所蔵するエルミタージュ美術館はレオナルドの真作だとしている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アレクサンドル2世 (ロシア皇帝)

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

レオナルドが描いた『リッタの聖母』の習作。17.9 x 16.8 cm。ルーヴル美術館（パリ）所蔵。

File:Léonard de Vinci - Codex Vallardi 2376 r.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ


リッタの聖母

Prompt: リッタの聖母に関して、どのようにabstractが議論されていますか？

『リッタの聖母』（リッタのせいぼ、伊: Madonna Litta）は、1490年から1491年にルネサンス期のイタリア人芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチが描いたといわれる絵画。19世紀にミラノ貴族のリッタ家が所有していたことから『リッタの聖母』と呼ばれており、現在はサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館が所蔵している。「授乳の聖母 (en:Madonna lactans)」と呼ばれる、幼児キリストに母乳を与える聖母マリアを描いた作品である。レオナルドのキャリア初期の作品である『カーネーションの聖母』とよく似た、アーチ状の二つの窓がある薄暗い背景に人物像が配されており、窓外には空気遠近法を使用した山並みの風景が描かれている。幼児キリストが左手に握っているゴールドフィンチは、キリストの受難の象徴となっている。『リッタの聖母』の作者については、研究者の間でも意見が分かれている。レオナルドの弟子であるジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ (Giovanni Antonio Boltraffio) やマルコ・ドッジョーノ (en:Marco d'Oggione) の作だとする研究者もいるが、『リッタの聖母』を所蔵するエルミタージュ美術館はレオナルドの真作だとしている。

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アレクサンドル2世 (ロシア皇帝)

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

レオナルドが描いた『リッタの聖母』の習作。17.9 x 16.8 cm。ルーヴル美術館（パリ）所蔵。

File:Léonard de Vinci - Codex Vallardi 2376 r.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ


リッタの聖母

Prompt: リッタの聖母に焦点を当てて、その来歴を説明してください。

『リッタの聖母』は、レオナルドがミラノで工房を主催する前後（1481年/1483年 - 1499年）の記録に残っている作品の一つだと考えられている。ウフィツィ美術館が所蔵するドローイングには、1478年にレオナルドが「二点の聖母マリア」を描き始めたと記されており、さらに1482年のレオナルドの工房の目録にも聖母の「ほぼ完成品、横顔」と「完成品、ほぼ横顔」の二点の作品が記載されている。『リッタの聖母』はこのどちらの記述にも当てはまるが、おそらくはレオナルドがフィレンツェに滞在していた時代に制作が開始され、未完成のままになっていた『リッタの聖母』をミラノの工房の弟子たちが仕上げたのではないかといわれている。しかしながら、科学的解析の結果、『リッタの聖母』は一人の芸術家によって描かれた可能性が高いともされている。『リッタの聖母』の習作だと考えられているドローイングが数点現存している。なかでも有名な習作が、パリのルーヴル美術館が所蔵する「ヴァラルディ手稿」に含まれている、銀筆で描かれた若い女性の頭部のドローイングである。このドローイングが描かれているシートは、レオナルドの工房で弟子への手本として使用されたことが判明しており、裏面にはレオナルド以外の画家がこの手本の輪郭をペンとインクでなぞった跡が残っている。この複写手法は、レオナルドも自身の作品の構成を決めていく過程で使用していたものだった。このドローイングを直接の下絵として使用した絵画は他にも存在しており、16世紀の未詳の画家が描いた作品がフランクフルト・アム・マインのシュテーデル美術館に所蔵されている。同じく銀筆で描かれたドローイングが二点存在しているが、これらはレオナルドの模倣者、おそらく弟子のジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオの手によるものではないかとされている。パリのオランダ協会 (en:Institut Néerlandais) が所蔵する幼児キリストの東部のドローイングと、ベルリンの銅版画陳列館 (Kupferstichkabinett) が所蔵するマリアの衣服のドローイングである。これらのドローイングがボルトラッフィオ作だといわれているのは、銅版画陳列館のドローイングがボルトラッフィオが描いた別のドローイングの衣服によく似ているためである。どちらのドローイングについても『リッタの聖母』の完成品から模写されたものではなく、最初から『リッタの聖母』の習作として制作されたと考えられている。これは『リッタの聖母』では幼児キリストの頭部にほぼ隠れているマリアの右腕が、銅版画陳列館のドローイングではより多く描かれているためである。ニューヨークのメトロポリタン美術館にも、ボルトラッフィオ作だとされているドローイングが所蔵されている。ただしこのドローイングのマリアは厳しい横顔で描かれており、『リッタの聖母』との共通点は見られない。このドローイングは『リッタの聖母』制作過程初期に弟子が描いた習作で、レオナルドがルーヴル美術館が所蔵するドローイングに「修正」したといわれている。第二次イタリア戦争の勃発によりレオナルドが1500年3月にヴェネツィアへ避難したときに、『リッタの聖母』も同時に持ち込まれたと考えられている。ヴェネツィア貴族で、当時のヴェネツィアに存在していた多くの美術品を記録したマルカントニオ・ミキエル (en:Marcantonio Michiel) が、ヴェネツィアの名家コンタリーニ家の邸宅に所蔵されていた『リッタの聖母』と思しき絵画の記録を1543年に残している。当時のヴェネツィアの1フィートは34.7cmで、これは現在エルミタージュ美術館が所蔵している『リッタの聖母』の縦寸よりも短く横寸の方に近い。『リッタの聖母』の構成を模した最初期の版画は、版画家ゾアン・アンドレア（1475年頃 - 1519年頃）を中心とした芸術家集団の一人によるもので、ヴェネツィア派の画家が描いた最初期の複製画が、ヴェローナのカステロヴェッキオ美術館に所蔵されている。『リッタの聖母』が確実な来歴が残っているのは、アルベリコ12世・ディ・ベルジョイオーゾ公子が、ジュゼッペ・ローなる人物から『リッタの聖母』を購入したという1784年の記録である。1813年にベルジョイオーゾが死去し『リッタの聖母』はミラノ貴族のリッタ家の所有となった。1865年にロシア皇帝アレクサンドル2世が、『リッタの聖母』をアントーニオ・リッタ侯から買い取り、これ以来エルミタージュ美術館で展示されている。アレクサンドル2世が購入した当時の『リッタの聖母』は木板に油彩で描かれた板絵だったが、エルミタージュ美術館でキャンバスに移植された。

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アレクサンドル2世 (ロシア皇帝)

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

レオナルドが描いた『リッタの聖母』の習作。17.9 x 16.8 cm。ルーヴル美術館（パリ）所蔵。

File:Léonard de Vinci - Codex Vallardi 2376 r.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ


リッタの聖母

Prompt: リッタの聖母の来歴を説明してください。

『リッタの聖母』は、レオナルドがミラノで工房を主催する前後（1481年/1483年 - 1499年）の記録に残っている作品の一つだと考えられている。ウフィツィ美術館が所蔵するドローイングには、1478年にレオナルドが「二点の聖母マリア」を描き始めたと記されており、さらに1482年のレオナルドの工房の目録にも聖母の「ほぼ完成品、横顔」と「完成品、ほぼ横顔」の二点の作品が記載されている。『リッタの聖母』はこのどちらの記述にも当てはまるが、おそらくはレオナルドがフィレンツェに滞在していた時代に制作が開始され、未完成のままになっていた『リッタの聖母』をミラノの工房の弟子たちが仕上げたのではないかといわれている。しかしながら、科学的解析の結果、『リッタの聖母』は一人の芸術家によって描かれた可能性が高いともされている。『リッタの聖母』の習作だと考えられているドローイングが数点現存している。なかでも有名な習作が、パリのルーヴル美術館が所蔵する「ヴァラルディ手稿」に含まれている、銀筆で描かれた若い女性の頭部のドローイングである。このドローイングが描かれているシートは、レオナルドの工房で弟子への手本として使用されたことが判明しており、裏面にはレオナルド以外の画家がこの手本の輪郭をペンとインクでなぞった跡が残っている。この複写手法は、レオナルドも自身の作品の構成を決めていく過程で使用していたものだった。このドローイングを直接の下絵として使用した絵画は他にも存在しており、16世紀の未詳の画家が描いた作品がフランクフルト・アム・マインのシュテーデル美術館に所蔵されている。同じく銀筆で描かれたドローイングが二点存在しているが、これらはレオナルドの模倣者、おそらく弟子のジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオの手によるものではないかとされている。パリのオランダ協会 (en:Institut Néerlandais) が所蔵する幼児キリストの東部のドローイングと、ベルリンの銅版画陳列館 (Kupferstichkabinett) が所蔵するマリアの衣服のドローイングである。これらのドローイングがボルトラッフィオ作だといわれているのは、銅版画陳列館のドローイングがボルトラッフィオが描いた別のドローイングの衣服によく似ているためである。どちらのドローイングについても『リッタの聖母』の完成品から模写されたものではなく、最初から『リッタの聖母』の習作として制作されたと考えられている。これは『リッタの聖母』では幼児キリストの頭部にほぼ隠れているマリアの右腕が、銅版画陳列館のドローイングではより多く描かれているためである。ニューヨークのメトロポリタン美術館にも、ボルトラッフィオ作だとされているドローイングが所蔵されている。ただしこのドローイングのマリアは厳しい横顔で描かれており、『リッタの聖母』との共通点は見られない。このドローイングは『リッタの聖母』制作過程初期に弟子が描いた習作で、レオナルドがルーヴル美術館が所蔵するドローイングに「修正」したといわれている。第二次イタリア戦争の勃発によりレオナルドが1500年3月にヴェネツィアへ避難したときに、『リッタの聖母』も同時に持ち込まれたと考えられている。ヴェネツィア貴族で、当時のヴェネツィアに存在していた多くの美術品を記録したマルカントニオ・ミキエル (en:Marcantonio Michiel) が、ヴェネツィアの名家コンタリーニ家の邸宅に所蔵されていた『リッタの聖母』と思しき絵画の記録を1543年に残している。当時のヴェネツィアの1フィートは34.7cmで、これは現在エルミタージュ美術館が所蔵している『リッタの聖母』の縦寸よりも短く横寸の方に近い。『リッタの聖母』の構成を模した最初期の版画は、版画家ゾアン・アンドレア（1475年頃 - 1519年頃）を中心とした芸術家集団の一人によるもので、ヴェネツィア派の画家が描いた最初期の複製画が、ヴェローナのカステロヴェッキオ美術館に所蔵されている。『リッタの聖母』が確実な来歴が残っているのは、アルベリコ12世・ディ・ベルジョイオーゾ公子が、ジュゼッペ・ローなる人物から『リッタの聖母』を購入したという1784年の記録である。1813年にベルジョイオーゾが死去し『リッタの聖母』はミラノ貴族のリッタ家の所有となった。1865年にロシア皇帝アレクサンドル2世が、『リッタの聖母』をアントーニオ・リッタ侯から買い取り、これ以来エルミタージュ美術館で展示されている。アレクサンドル2世が購入した当時の『リッタの聖母』は木板に油彩で描かれた板絵だったが、エルミタージュ美術館でキャンバスに移植された。

Category:聖母マリアを描いた絵画

レオナルド・ダ・ヴィンチ

Category:レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画

アレクサンドル2世 (ロシア皇帝)

Category:エルミタージュ美術館所蔵の絵画

レオナルドが描いた『リッタの聖母』の習作。17.9 x 16.8 cm。ルーヴル美術館（パリ）所蔵。

File:Léonard de Vinci - Codex Vallardi 2376 r.jpg

ナショナル・ギャラリー (ロンドン)

ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ